Anlide da Msica Contempornea

Professor: Norton Dudeque

Alunos: Fernando Bittencourt Vargas e ap!ael Cndido
"#ra: Webern, Quarteto Op. 28, Mov I.
TEMA
$ma s%rie maior inicial& com '( notas& pode ser o#ser)ada considerando*se os tr+s
tetracordes que formam a frase inicial& que % o elemeto temtico #sico& sendo que esta
grande frase que sofre transposi,-es e adendos no decorrer da pe,a. /sto reflete o carter
dodecaf0nico e serial da pe,a& que % a est%tica emergente no e1pressionismo alem2o na
transi,2o dos s%culos 3/3 e 33& teori4ada por Arnold 5c!oen#erg e seguida por 6e#ern.
Anlise dos conjuntos seriais da obra
Compassos ' 7 '8 * 9ema
A melodia passeia pelos tim#res do quarteto de cordas em di)ersas alturas nas
notas da s%rie. 6e#ern usa mais a s%rie original e in)ertida& e utili4a uma s%rie de quatro
notas que tem como caracter:stica interna a sequ+ncia inter)alar de semiton& ter,a menor e
semiton. No tema inicial a s%ria % transposta em quarta in)ertida& e em seguida a s%rie
original em se1ta diminuta. /nteressante o#ser)ar que a partir do compasso 8 at% ;& toda a
s%rie inical % transposta& como uma sequ+ncia& em se1ta diminuta& contendo internamente a
s%rie in)ertida e transposi,2o em ter,a maior. Na continuidade& a s%rie original )olta no
compasso '<& e depois ! o retorno 7 mesma frase inicial& por%m agora com o inter)alo de
s%tima menor& que cont%m internamente as in)ers-es da s%ria em =uarta& ter,a maior& e a
s%rie original em quinta diminuta.

Compassos '> 7 ?( * Varia,2o do tema
A dinmica continua sendo alterada entre forte e piano gerando contraste. " compasso %
#inrio e 6e#er disp-e a s%rie em con@untos de ? tempos& e as notas da s%rie s2o
distri#u:das sempre entre dois intrumentos. $sa*se aumenta,2o& s%ries originais e
in)ertidas. Nos compassos '> 7 ?( ! uma )aria,2o so#re o tema no qual a s%rie apresenta
uma polifonia em certos momentos& isto %& ! duas s%ries ao mesmo tempo. A )rias
com#ina,-es internas na ordem dos con@untos s%ries& onde e tam#%m aparece ao inter)alo
de ter,a maior. A ordem da s%rie original foi considerada para fa4er*se a analogia entre o
tema e )aria,2o. 6e#er utili4a mais a s%rie original e algumas in)ers-es. Nos compassos '>
7 (' s2o usadas as transposi,-es de s%tima maior& se1ta diminuta @untamente com in)ers2o
em ter,a maior& transposi,2o de quinta @usta& e s%rie original em ter,a maior. Nos
compassos (( ?<& s%rie original em segunda diminuta& in)ertida em se1ta maior& s%ria
in)ertida @untamente com in)ertida em quarta @usta e original em segunda maior& por%m
nesta ltima surge o inter)alo de ter,a maior interno na s%rie. Nos compassos (B ?C ! a
s%rie original em segunda menor Dcom ter,a maior internaE @untamente com a transposi,2o
em quinta @usta& a s%rie em s%tima maior& e come,ando a se,2o imitati)a& a s%rie em
segunda maior contendo uma ter,a maior interna.

Compassos ?? 7 8< * Varia,2o /mitati)as
A segunda parte da pe,a % de carter imitati)o& contrapont:stico. F a parte de dinmica
mais forte da pe,a. " ritmo ternrio dentro do #inrio % mantido. As s%ries as )e4es
aparecem alteradas& mas sempre mantendo a coer+ncia do inter)alo do tetracorde da s%rie
original: semitom ter,a Dagora maior ou menorE e semitom& sendo estes inter)alos
descendentes ou ascendentes. No compasso ?C ! a in)ers2o da s%rie em quarta @usta& no
compasso ?; 7 ?G ! duas s%ries originais simultneas& em quarta @usta e se1ta menor& no
compasso C< retorna imitati)amente a in)ers2o em quarta @usta. Nos compasso C< 7 C( a
s%rie original % citada& depois seguem nos compassos seguintes s%ries: a in)ers2oem quarta
diminuta& original em ter,a menor& in)ertida em se1ta maior e in)ertida em ter,a menor&
esta ltima com o inter)alo interno em ter,a maior. Nos compassos CB 7 CG ! a in)ers2o
em quinta @usta& seguida da in)ers2o em ter,a menor& e um no)o arran@o descendente da
s%rie no compasso CG& com semitom& 9er,a maior e semitom.
Compassos 8< 7 >> * 9erceira Varia,2o
A dinmica continua forte. " ritmo come,a a mudar& as notas s2o distri#u:das em ritmo de
C notas que tem aumenta,-es e ficam entre compassos& isto por intrumento. A s%rie
continua sendo distri#u:da entre um ou dois instrumentos. As s%ries s2o originais e
in)ertidas nos compassos 8' 7 >(& por%m agora com as ter,a alteradas e a direcionalidade
do semiton )aria. No compasso >? a dimica @ #ai1a para pian:ssimo e o ritmo dos
instrumentos % de quatro notas a s%ria a partir da: )em original em transposi,-es de s%tima&
=uinta e ter,a menor& e no compasso >; a in)ers2o em =uarta.

A partir do compasso >> a dinmica )olta a ser pian:ssimo& e come,am a s%ries
in)ertidas predominar& o que at% agora eram as original a mais usada. No compasso B' ao
B> a s%rie in)ertida % transposta em segunda menor& un:ssono e ter,a menor. A as s%ries
simultnea iniciais e finas & em em quinta @usta e quarta in)ertida. A defasagens maiores
entre as apresenta,-es das s%ries at% o fim da )aria,2o& que mant%m ainda o carter
contrapont:stico.
No compassos ;' )olta a dinmica forte & iniciando a )aria,2o que )ai at% o
compasso G>. A s%rie continua transitando entre dois instrumentos. A aumenta,2o r:tmica
em cada instrumento. " tema )olta com for,a& predominando as s%ries originais nesta
se,2o Dc.;' 7 G>E& e estas transposi,-es da s%rie original s2o respecti)amente ter,a menor&
se1ta menor& segunda menor& se1ta maior& s%tima e segunda menor. As se,2o aca#a com a
dinmica fort:ssimo& & antecedendo a ltima )aria,2o& que termina em pian:ssimo.


A ltima )aria,2o& que )ai do compasso G> ao final da pe,a& aduire um carter !arm0nico
por ter at% tr+s notas soando ao mesmo tempo nos instrumentos. A dinmica %
descrescente. A s%rie camin!a geralmente por tr+s instrumentos nesta )aria,2o. A o
predom:nio das s%ries originais. As transposi,-es de s%rie original aparecem do compasso
G> 7 ''( s2o ter,a maior& quinta diminuta& duas s%ries de ter,a menor& s%tima maior e ter,a
maior.