Direccin y Arreglos Vocales

GUA PARA EL ESTUDIO DE LA TCNICA VOCAL

LECCIN 1
1. Introduccin
El proceso del aprendizaje del canto es un tema de aos de perseverancia, paciencia,
prctica constante, de exploracin de nuestra creatividad y ante todo mucho amor por la
msica. Para lograr obtener objetivos concretos en el canto es muy importante que te
acuerdes siempre de lo que te inspira el cantar. Nunca pierdas el gozo por el canto! Te
encontrars en etapas donde el estudio se puede volver tedioso si es que no combinas la
prctica de ejercicios junto con tus inquietudes como cantante. Siempre fjate objetivos a
corto plazo que te permitan alcanzar aquellos a largo plazo. Nunca pienses que la
informacin que recibas en clase es suficiente para lograr ser un cantante exitoso. Te
animo a tomar estas pautas que aprenderemos en este ciclo y siempre adaptarlas a tu
propio inters. Juega con la voz, se curioso, indaga, furzate a ser creativa y siempre
mantn al centro de tu prctica el amor por la msica.

2. Explorando los Mecanismos del Canto
Sucede muy a menudo que llegan alumnos de canto a la escuela y me comentan que han
llevado clases privadas de su instrumento pero siguen muy confundidos de los procesos
involucrados en el arte del canto. Muchos de ellos con buena voz comentan que no saben
de dnde nace su voz ni hacia dnde se dirige, hacindoseles muy difcil expresar y
soltarse al cantar. Para evitar este tipo de frustraciones es muy importante que en una
primera etapa del estudio suceda un acercamiento hacia las partes de nuestro cuerpo
involucradas al cantar.
Lo primero que debes entender es que nuestro cuerpo es nuestro instrumento. Por
consiguiente, no hay ningn msculo, rgano, hueso, cartlago ni tejido que no participe
en la actividad del canto. Algunas en mayor proporcin, otras en menor, todas son
importantes para producir el sonido. Veremos ahora las partes del cuerpo de mayor
involucramiento en el canto.



2.1. La Caja Torxica
La Caja Torxica es un conjunto de cartlagos, msculos y huesos. Esta parte del cuerpo
est directamente involucrada con el aire que entra y sale por nuestro cuerpo. Los
msculos intercostales y los abdominales se activan cada vez que entra y sale el aire. Los
cantantes siempre estn pendientes de estos msculos y estudian para dominarlos y as
controlar la salida del aire.

Observa el diagrama 1:


2.2. El Diafragma
Caja Torxica y Musculos
Abdominales

Caja Torxica

Esternn

Diafragma

Espina
Dorsal

Clavcula
Msculos
Conectores con la
cabeza

Musculos
intercostales
internos y
externos
Msculos
Abdominales
Verticales

Msculos
Abdominales
Oblicuos
Pelvis



El Diafragma es un msculo en forma de curva como de doble cpula. Este msculo
separa el pecho de la cavidad abdominal. Si hablramos de mecnica diramos que la caja
torxica es tu motor, el aire tu gasolina y el diafragma es la pieza ms importante de tu
motor. Este msculo se mantiene en posicin de arco cuando est inactivo. El diafragma
se activa cuando entra el aire a nuestro cuerpo. En el proceso de inhalacin tus msculos
intercostales se relajan y el diafragma desciende a una posicin ms horizontal ejerciendo
un efecto de aspiracin sobre tus pulmones y que causa la entrada del aire a estos
rganos. En el proceso de expiracin tu diafragma es conducido por los msculos
abdominales a su posicin original de reposo. Es muy importante que sepas que el
diafragma es un msculo involuntario, es decir, no lo podemos guiar concientemente.
Para poder dominarlo en el proceso del canto debes aprender a sentir y dominar tus
msculos intercostales y abdominales.

Observa los siguientes diagramas:









2.3. Las Cuerdas Vocales y el Tracto Vocal
Diafragma en
posicin de reposo

Parte superior
del diafragma
Parte
inferior del
esternn
Diafragma Activo
Diafragma en
posicin
horizontal
Parte
inferior del
esternn


Para que puedas encontrar tu verdadera voz y llegar a cantar con un buen tono es muy
importante que tengas un buen entendimiento de las zonas involucradas en la produccin
y amplificacin del sonido. Las Cuerdas Vocales son tus piezas principales para la
produccin del sonido. Ellas se encuentran dentro de tu laringe o caja de la voz, un
conjunto de msculos, cartlago y hueso. Las cuerdas vocales son dos piezas de
membrana mucosa agarradas hacia ambos lados de la laringe y que permanecen abiertas
cuando no emites sonido. Al emitir un sonido ellas se cierran, evitando el paso del aire y
creando una suerte de presin que las hace vibrar y por consiguiente, producir el sonido.











Cuerdas
Vocales
Vista Superior de la Laringe

Glotis

Cartilago de la
Tiroides
Frente de la Garganta
Manzana de Adn
Cartilago de la
Tiroides
Cartilago
Aritenoide
Cartilago
Aritenoide


Denominamos Tracto Vocal a un conjunto de huesos, rganos y cartlagos que forman
espacios vacos partcipes en la amplificacin de tu sonido. Ms adelante hablaremos de
los puntos de amplificacin de sonido en tu cuerpo. Dicho en otras palabras, de nuestros
Resonadores. Por ahora aprende que dentro del Tracto Vocal se encuentran varios de tus
resonadores y tambin las cuerdas vocales. La forma, profundidad y tamao de tu Tracto
Vocal determina tu timbre y la cualidad de tu tono.
Observa el siguiente diagrama:





3. La Respiracin para el canto
TRACTO VOCAL
Paladar Duro
Columna
Esfago
Traquea
Laringe
Cuerdas Vocales Falsas
Paladar Blando
Epiglotis
Faringe
Cartilago de la Tiroides
Cuerdas Vocales
Cartilago de la
Cricoides
Hueso Hiodies


Es muy importante que aprendas las tcnicas adecuadas para el proceso del canto. Todos
sabemos cmo respirar, es inherente al ser humano. Pero, para cantar vas a aprender que
si respiras de la misma manera que como en tu vida cotidiana entonces siempre te faltar
el aire. Para cantar debes aprender una tcnica de respiracin que le denominamos
Respiracin Intercostal. Esta respiracin involucra de sobremanera tu diafragma, los
msculos intercostales y abdominales. Los conceptos que aprenders para lograr este
tipo de respiracin no son difciles. Probablemente los entiendas rpidamente pero te
tomar un tiempo poder ponerlos en prctica. Una vez ms, ten paciencia y acurdate
que ests estudiando porque quieres llegara a gozar ms al cantar!

Para lograr una respiracin correcta al cantar debes tomar en cuenta los siguientes
aspectos:

1. Mantn siempre una postura relajada y erguida. (En el siguiente punto hablaremos de
distintas tcnicas para lograr esto)
2. Inhala el aire llevando tus costillas hacia afuera. Notars que tu cintura y tu pared
abdominal se ensanchan.
3. Exhala con los msculos abdominales firmes de tal manera que tus costillas y pecho no
colapsen al botar el aire de tu cuerpo.

4. La Prctica del Canto
Para asegurar resultados medibles en el tiempo es necesario que te plantees una
rutina de ejercicios diarios fsicos y vocales que fortalezcan tu instrumento. Tu mejora
como cantante est directamente relacionada a la frecuencia de tu rutina de
ejercicios. Luego de entender la informacin del punto anterior te habrs dado cuenta
que el proceso del canto es algo bastante muscular. Debes tratar a tu instrumento
como un deportista. El deportista sabe que si no practica diariamente no mejorar en
su oficio pues los msculos del cuerpo necesitan ejercicio diario para desarrolarse. Un
deportista sabe que si deja de entrenar un da, habr retrocedido. Lo mismo sucede
en el canto. Nunca dejes pasar un da sin practicar por muy poco tiempo que tengas.
Por ejemplo, es mejor practicar veinte minutos diarios que practicar dos horas el
Lunes y luego una hora del da Jueves, etc.

Empezaremos con el paso 1



4.1. Ejercicios fsicos de relajacin


Como cantante debes buscar que todas tus extremidades y coyunturas (hombros,
rodillas, etc.) estn libres de tensin. El primer paso a una buena rutina de
estudio de la voz es encontrar esa posicin erguida en la que no sientes ningn
punto de tensin y tu centro de gravedad a la altura de tu cintura.

Aqu te propongo algunos ejercicios para lograr este estado de relajacin

1. Eleva tus brazos hacia arriba. Cuando tus manos se junten crzalas y estira
gentilmente hacia arriba. Lleva tus brazos abajo lentamente.
2. Lleva tu hombro encima de tu cabeza y tuerce tu codo de modo que tus
manos toquen tu columna. Agarra el hombro con tu otra mano e inhala.
Exhala jalando tu hombro gentilmente con la mano tratando que tus manos
desciendan por tu columna.
3. Rota gentilmente: hombros, cuellos, cadera, rodillas y tobillos
4. Con los dedos de las manos masajea tu cara, cuello y hombros
5. Estira los msculos de la lengua

































LECCIN 2
1. La prctica del canto
Muchas veces se dar el caso que tu prctica vocal sucede a la mitad del da; en medio de una
actividad y otra que no tengan relacin al canto y la msica. Adems de estar distrado
mentalmente, tu cuerpo se encontrar en un estado de cierto estrs muscular por haber cargado
una mochila, una cartera, libros, haber subido y bajado escales, etc. Por ello, es importante que al
iniciar tu prctica de canto lleves a cabo una serie de pasos que sintonicen tu cuerpo, tu mente y
logren una plena concentracin para que tu prctica vocal sea exitosa.

La prctica de ejercicios de Relajacin y Respiracin son los primeros dos pasos para esta prctica
exitosa. Estos te ayudarn a concentrarte y sintonizar tu cuerpo para que se d el mejor escenario
posible para el calentamiento vocal.

2. La Relajacin: Cmo lograr una buena postura para cantar?
Los ejercicios de Relajacin propuestos en la Separata 1 te ayudarn a relajar todas las coyunturas
del cuerpo y eliminar tensiones que se acumulan en esos puntos. Tu siguiente paso es la prctica
una serie de ejercicios que te propongo para que encuentres una postura neutral. Este tipo de
postura se refiere a un alineamiento correcto de tu columna y tus extremidades. Adems se
refiere a la distribucin equitativa del estrs puesto sobre todos tus msculos para mantener
dicha postura.

Ahora te sugerimos algunos ejercicios que te ayudarn a encontrar esta posicin neutral. Debes
acompaar los ejercicios de estiramiento de la Separata 1 con estos a continuacin:

a. Parado, con tus pies a la altura de tus hombros dobla ligeramente tus rodillas hacia abajo y
luego hacia arriba sin tensar esas coyunturas.
b. Lleva tu estmago y glteos hacia adentro mientras exhalas aire. Luego relaja tus
msculos hasta que tu pelvis se va ligeramente hacia atrs. Ten cuidado con no arquear la
base de tu columna.
c. Arquea la parte alta de tu columna llevando tu pecho hacia adelante. Lleva tus codos
ligeramente hacia atrs y luego relaja manteniendo una postura con el pecho elevado.
d. Lleva tus hombros lentamente hacia tus orejas y luego haz que caigan rpidamente.
e. Eleva tu columna como si quisieras elevar tu cabeza para tocar el techo. Relaja luego un
poco pero mantn la sensacin de columna elevada.
f. Lleva tu cabeza hacia adelante. Luego lleva tu mentn hacia tu pecho. Relaja hacia una


posicin donde tus orejas estn alineadas con tus hombros.

Debes repetir estos ejercicios tres veces. Al hacer estos ejercicios de estiramiento ser ms fcil
que al relajar encuentres esa postura neutral a la que me refiero.

2.1Tips para una buena postura:
Hombros: Relajados, ligeramente hacia atrs y hacia abajo.
Columna: Recta y sin tensin
Brazos: A los dos lados.
Rodillas: Ligeramente dobladas.
Pies: A la altura de los hombros.
Mentn: Paralelo al piso.

3. La Respiracin
Para recordarte, la buena respiracin en el canto se logra involucrando a los msculos
intercostales y abdominales de nuestro trax. El buen funcionamiento de estos msculos
maximizar la capacidad de entrada de aire a tus pulmones y mantendrn a nuestro diafragma
activo durante todo tu proceso de vocalizacin.
Ahora, guiar tu prctica de los primeros ejercicios de respiracin en el CD. Puedes apuntar todas
las indicaciones aqu en la separata para que puedas practicar apropiadamente en casa.
a. Surprise Breath (La Respiracin Sorprendida)
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b. Sip (Tomar por la Caita)
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c. Sipping Stacatto (Tomar por la Caita intermitente)
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d. Candle (La Vela)
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e. Dog-Pant He y Dog-Pant Ha (La Respiracin del Perrito He y Ha)
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3. Los Resonadores
Antes de empezar con tus ejercicios de vocalizacin debemos detenernos para entender el
mecanismo por el cual el sonido generado en tus cuerdas vocales se amplifica y llega a otras
personas.
T voz tiene un timbre particular, tu voz es nica. Nadie ms, ni hasta el mejor de los imitadores
en el mundo puede llegar a imitar con exactitud el timbre de tu voz. Tu timbre personal es un
resultado de muchos factores que incluyen la influencia familiar y social, las influencias regionales
y la forma de tus Resonadores.
Un resonador es una cavidad de hueso cncavo en tu cuerpo que recibe y amplifica las vibraciones
emitidas por tus cuerdas vocales.
La mayora de tus resonadores se encuentran entre tus cuerdas vocales y tu cavidad nasal. Aqu te
expongo los resonadores de inters.

3.1 La Faringe y la Boca
Algunas veces llamada la garganta, la faringe es toda el rea de atrs de tu cavidad nasal
(nasofaringe), de tu boca (orofaringe) y laringe (laringofaringe). La nasofaringe es el pasaje desde
atrs de tu cavidad nasal hasta tu garganta. Muchas veces se denomina La Mscara a esta zona.
La orofaringe es la parte de atrs de tu garganta que ves cuando abres tu boca. La laringofaringe
es el paso hacia tu esfago (la compuerta a tu estmago). Estos resonadores son los ms extensos
y juntos forman tu cavidad resonadora ms importante.
3.2 El Pecho
El pecho es un resonador pero capaz el menos eficiente por ser una cavidad que est llena de
rganos y tejido. Sin embargo, no deja de ser importante. Muchas de las vibraciones que t
sientes en el pecho son un reflejo de las vibraciones que se originan en la laringofaringe.
3.3 La Laringe
Justo encima de las cuerdas vocales se encuentran las cuerdas vocales falsas. Las cuerdas vocales
falsas no producen sonido pero hay un espacio entre las cuerdas vocales y las cuerdas vocales
falsas llamadas el ventrculo que se cree que tiene un efecto resonador.
3.4 La Cavidad Nasal
La cavidad nasal produce un sonido bastante vibrante cuando la voz fluye libremente por tus
resonadores. Es importante tener en cuenta que no podemos ubicar todo nuestro sonido en este
resonador pues tu sonido perder el peso y la redondez que otros resonadores le dan.



Te tomar un tiempo aprender a sentir todos estos puntos de resonancia en el cuerpo pero con un
poco de ejercicios y trabajo constante logrars ubicarlos fcilmente. Es imposible ubicar todo
nuestro sonido en un resonador. Generalmente los cantantes buscamos obtener un sonido lo
suficientemente flexible que pueda viajar libremente por todos nuestros puntos de resonancia
dependiendo del registro en el que cantemos. Mediante el estudio correcto de tus puntos de
resonancia logrars no encasillarte en una sola forma de sonar y podrs cantar una seria de
gneros musicales y estilos.
Es importante que reconozcas que la zona de la faringe y la boca es el principal centro de
resonancia y que tus primeros ejercicios con sonido debern enfocarse en ubicar este centro.
Ahora te guiar por los ejercicios del CD que se concentran en explorar esta zona.
a. Hm Down 5 (Hm hacia abajo 5)
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b. Hm Up 5 Down 5 (Hm arriba 5 abajo 5)
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c. Wee Up 5 Down 5 (Wi arriba 5 abajo 5)
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Leccin 3
1. La prctica del canto: Esquema para una prctica diaria de canto
Como hemos conversado en la sesin anterior es bien importante que cuando practiques tcnica
vocal tu sesin tenga una estructura. De esta manera podrs llevar a cabo tus objetivos en el canto
de manera organizada y sin saltarte etapas de tu desarrollo como cantante. Acurdate siempre
que el estudio es una manera de perfeccionar lo que ya tienes y as poder hacer mejor msica! Es
muy importante que trates de establecer una rutina para que tu prctica ocurra diariamente. Aqu
te propongo un esquema general para tu prctica diaria:
I. Cool Down (2-3 minutos): el primer paso para concentrarnos y establecer una relacin
mente-cuerpo que prepare el terreno para tu prctica vocal. Sugiero que hagas los
ejercicios de la Separata 2 para encontrar tu postura neutral.
II. Relajacin y Estiramiento (2 a 4 minutos): haz los ejercicios que te propuse en la Separata
1
III. Respiracin (10 minutos): haz una combinacin de los ejercicios que te propuse en la
Separata 2 con los siguientes.
a. Echado en el piso, pon un libro con debajo de tu cabeza para alinear tu cuerpo.
Pon tus manos sobre tu abdomen y respira de la manera que haz aprendido.
Observa cmo tus msculos y costillas se expanden hacia afuera para dar paso al
aire. Memoriza esta sensacin. Luego bota el aire y observa la contraccin de tus
msculos y costillas. Repite este ejercicio 5 veces.
b. Prate con tus pies a 50 centmetros de distancia de una mesa o una silla. Lleva
tus manos hacia el borde y reclnate ligeramente. Respira relajando tus msculos
abdominales y observa y memoriza la sensacin cuando el aire expande tus
msculos.
IV. Vocalizaciones de Calentamiento (5 10 minutos): haz los ejercicios de calentamiento
propuestos en la separata 3.
V. Tcnica Vocal (10 20 minutos)
VI. Estudio de Canciones (15 20 minutos)
VII. Cool Down (2 3 minutos)

2. Los Resonadores Ubicacin de las vocales con respecto a los Resonadores
La clase anterior aprendiste cules son las zonas de mayor resonancia en tu cuerpo. En esas zonas
de resonancia se ubica el sonido de las vocales que nace en tu laringe. Cada vocal se ubica
naturalmente en una zona de resonancia. Aqu hay un espacio para que ilustres un diagrama que
te ayude a entender esto de mejor manera.





En la prctica de la tcnica clsica el cantante debe llegar a uniformizar la ubicacin de sus vocales
de tal manera que todas las vocales resuenen en los resonadores de la zona de la faringe y la boca.
En la prctica del canto popular encontramos que hay un sinfn de posibilidades respecto a los
distintos puntos de resonancia en relacin a las vocales.
Utilizando el CD escucha el track 15 y ejecuta el ejercicio con la slaba MA. Luego prueba el mismo
ejercicios con las slabas MI, ME, MO y MU. Observa y siente cmo el sonido se ubica en mayor o
menor proporcin en tus distintos puntos de resonancia. Vers que cada vocal se ubica en mayor
proporcin en un punto que en otro.
Uno de los objetivos de la prctica de la tcnica vocal es lograr llegar a un punto medio en donde
se ubiquen todas las vocales. Este punto medio corresponder al uso de todos los resonadores
en igual proporcin para todas las vocales. Idealmente debes buscar que tu sonido se ubique
siempre en mayor proporcin en la zona de la faringe pues all estn los resonadores ms
poderosos de tu cuerpo. Como resultado puedes obtener un sonido ms rico en armnicos y con
mucha presencia y claridad.
3. Cmo se produce el sonido?
Es inherente al ser humano producir sonido. De esta forma nos comunicamos con las personas a
nuestro alrededor. La produccin del sonido es un instinto, y por tal razn, muy pocas veces le
prestamos atencin al proceso que implica. Has aprendido que tu diafragma es el principal
msculo para el proceso del canto. Cuando inhalas aire tu diafragma se activa, estimulando el
desplazamiento de los msculos intercostales hacia afuera, permitiendo as el paso del aire a tus
pulmones. A diferencia de la exhalacin en la que tu diafragma se desactiva y empuja el aire fuera
de tu cuerpo, cuando produces un sonido necesitas que tu diafragma se mantenga activo. Este
proceso consiste en lo siguiente:
a. T decides hablar o cantar.
b. Inhalas
c. Tu diafragma automticamente va hacia arriba presionando activamente tus pulmones.
d. La variacin de la presin creada por el diafragma bajo tus pulmones produce una
variacin de la velocidad del aire que sale de esto rganos. Este aire viaja a las cuerdas
vocales para que estas vibren y se crea el sonido.

4. Cmo consigues un buen tono al cantar?
La mejor manera de que consigas un buen tono al cantar es aprendiendo a dejar libre tu diafragma
para que acte adecuadamente. Si ests tenso mental o corporalmente, tienes mala postura o
respiras de la manera no indicada, la presin que ejerza tu diafragma no ser la indicada y por la
tanto expeler menos o ms aire de lo que necesitan tus cuerdas vocales para producir el sonido.
Es importante que aprendas desde ahora que para producir un sonido no se necesitan grandes
cantidades de aire. La presin de aire que necesitas para cantar es pequea.



Para conseguir un buen tono al cantar debes lograr una coordinacin perfecta entre la entrada de
aire y la presin de aire hacia afuera. Esto permitir un sonido puro, libre de exceso aire y libre de
tensin.
Haremos ahora tres ejercicios de la clase pasada:
c. Hm Down 5 (Hm hacia abajo 5)

d. Hm Up 5 Down 5 (Hm arriba 5 abajo 5)

e. Wee Up 5 Down 5 (Wi arriba 5 abajo 5)

Hzlos lentamente, observando tu postura, tu inhalacin y la presin de tu diafragma para
producir el sonido.


















Leccin 4

1. Los Resonadores: Ejercicios para ubicar los distintos puntos de resonancia en relacin a las
Vocales.
Para este momento ya debes tener bien clara la informacin sobre los resonadores y los
distintos puntos de resonancia en tu cuerpo. Te voy a guiar a lo largo del Cd que tienes y
vamos a explorar la I, U y A al cantar. Aqu te dejo algunas lneas para que hagas apuntes
referente a las indicaciones de estos ejercicios.
1._______________________________________________________________________________
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2._______________________________________________________________________________
____________________________________________________________
3._______________________________________________________________________________
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4._______________________________________________________________________________
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2. Cmo consigues un buen tono al cantar? Descubriendo tu resonancia.
A continuacin, una traduccin de un pasaje del libro The Contemporary Singer escrito por Anne
Peckham.
Un buen sonido resonante lleva consigo mucho poder y energa. En la msica popular escuchas
distintas cualidades del sonido, algunas muy resonantes y otras no tanto. Es muy importante que
antes de explorar aquellas sonoridades opacas y hasta airosas desarrolles un buen sonido
resonante. Primero tienes que aprender la regla para luego tener la libertad de quebrarla!
Para conseguir esta misin debes ante todo tener claro en dnde se debe sentir ese tono brillante
y lleno de energa. Cierra la boca y canta una nota moderadamente aguda y que no te incomode a
la garganta. Nota las vibraciones sentidas atrs de tus ojos, de tus pmulos, frente, labios y
paladar duro. A estas reas combinadas a veces se le denomina la mscara.
Si las vibraciones ocurren correctamente sentirs que el tono que ests produciendo es flexible y
est libre de tensiones. Un tono bien producido debe causar poco esfuerzo para el cuerpo. Un
tono mal producido causa un exceso de trabajo para el cuerpo y por ende mucha tensin.
Si tu voz est resonando de la manera correcta sentirs una vibracin placentera en la zona de tu
mscara. La intensidad de las vibraciones va a depender de la parte del registro en el que ests
cantando y en la vocal o consonante que cantas. Consonantes como la Z, M o N o vocales cerradas


como la E y la I tienden a causar una vibracin intensa en los labios, la nariz y la mscara. Te
tomar ms tiempo de prctica sentir este tipo de vibracin con vocales abiertas como la A y la O.
2.1. Escuchando la resonancia de un tono
La mejor manera de escuchar que tu voz resuena bien es si te grabas al cantar. Si haces esto
notars que en ciertas notas escuchas un sonido cual campana que vibra cuando cantas ciertas
notas o vocales. La brillantez de una voz resonante puede aumentar el color y puede ser usada
para evocar emociones intensas.
Una voz resonante suena sin tensin en la garganta y los msculos del cuello. Una resonancia
eficiente ayuda a incrementar el volumen sin tener que hacer mucho esfuerzo.
Una voz resonante suena afinada. Tu habilidad de cantar afinado est afectada por la resonancia.
Un tono que no resuena bien tendr una falta de harmnicos, haciendo que el sonido suene
desafinado hacia abajo.

2.2 Imginate
Colocar tu sonido se refiere a un concepto mental en el que tu imaginas tu tono resonando,
usualmente adelante, en la mscara. Trata de evadir manipular fsicamente tu voz cuando quieres
lograr mejor resonancia; esto puede causar tensin innecesaria que trabaja en contra del
incremento de resonancia que quieres lograr.
El descubrir tu resonancia significa experimentar con imgenes que pueden ayudarte en tu
progreso como cantante. Trata estos pasos de imaginacin y ve si te funcionan.
1. Imagina que tu tono vibra constantemente en tus dientes. Esto te puede ayudar a crear
un tono vibrante sin necesidad de manipular tu sonido fsicamente.
2. Enfcate mentalmente en la letra de tu cancin y transmitir tu energa emocional. Si te
ests enfocando en expresar el espritu de la cancin y te comprometes a la expresin,
puedes hacer desaparecer cualquier bloqueo emocional. Los bloqueos emocionales
pueden causar tensin fsica que afecta tu tono al vibrar.
3. Imagnate que ests sonriendo dentro de tu boca. La sonrisa interna es una imagen que
se usa comnmente para ayudar a los cantantes a levantar su velo del paladar blando; as
se incrementa el espacio abierto en la faringe donde el tono resuena.

Haremos ahora dos ejercicios propuestos en el libro de Anne Peckham que nos ayudarn a
practicar los conceptos establecidos
1. Meehay (5 tonos para abajo)
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2. HanG-A
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3. Registro Vocal, El Falsete, y La clasificacin de las Voces

a. Registro Vocal: el registro vocal es una serie de notas que tienen la misma cualidad
resonadora y que utilizan la misma accin muscular. Haz notado cuando cantas que tu
voz vibra en distintos puntos segn lo grave o agudo de tu canto? Por ejemplo, cuando
cantas grave tu sonido vibra con mayor peso en la zona del pecho. Cuando te encuentras
en un registro medio tu sonido vibra ms en la zona de tu faringe, tu paladar duro y tus
dientes. Cuando te encuentras cantando notas agudas sientes que el sonido se eleva y
vibra encima de tu velo del paladar duro y tambin a la altura de tu velo del paladar
blando. A estas distintas maneras de resonar se le denomina el Registro Vocal. Algunos
cantantes nacen con una distincin bien clara de estos registros, mientas que en otros
cantantes casi ni se nota.

En el mundo del canto hay mucho debate referente a los tipos de registros y si se debera
hablar o no de varios registros en vez de referirse a la voz como un todo. Es importante
que reconozcas que hay zonas en la que tu voz cambia de cualidad sonora. Pero tambin
es importante que aprendas a fusionar estas cualidades de resonancia y lograr que tu voz
suene como un todo y no partida en distintas zonas dependiendo de la altura del sonido.
Me gusta pensar, como otros maestros piensan, que existen tres zonas distintas de
resonancia en todo cantante. Estos tres registros son el Registro del Pecho (notas graves),
el Registro Medio (notas medias), y el Registro de Cabeza (notas agudas).

Ahora haremos un ejercicio para que notes estos tres tipos de registro en tu voz.
Aqu puedes apuntar cualquier indicacin o sensacin que te produce el siguiente ejercicio
que les vamos a llamar el ejercicio de La Sirena de la Ambulancia.
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b. El Falsete
Adems de los tres registros explicados en el punto anterior, existe en los hombres un
registro adicional denominado el falsete. Este registro se encuentra encima del registro de
cabeza.
c. El Registro Pito
Algunas mujeres poseen un registro ms ligero arribo de su registro de cabeza. Cantantes
como Mariah Carey poseen esta cualidad.






















Leccin 5
1. Los Resonadores
En el estudio del canto debes sentir y emitir claramente la forma de las vocales. En el
lenguaje espaol tenemos cuatro sonidos de vocales (A, E, I, O, U). Adicionalmente, y
dependiendo de la vocal, puedes encontrar sonidos adicionales de vocales. Por ejemplo,
la A de SABER se emita distinto que en la palabra AVION. En el primer caso la A es
cerrada, ms cercana a la O. En el segundo caso la A es ms abierta. Es bien
importante que ubiques esas diferencias para que puedas cantar efectivamente un texto y
para que sea entendible.

Para lograr sentir todas tus vocales y sonidos producidos a nivel de laringe en el mismo
punto resonador debes tener claro cmo perfilar tu lengua para cada vocal. Para emitir
las vocales siempre debes mantener la punta de tu lengua detrs de los dientes frontales
inferiores. La punta de la lengua siempre se mueve para formar la vocal pero luego
siempre debe retornar a su posicin base.

Ahora hacemos un ejercicio para perfilar tu resonancia con respecto a las vocales. Te
aseguro que despus de un tiempo haciendo este ejercicio notars claras diferencias al
cantar.

1. Nota Cromtica (I, A, E, I, O, U)
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2. Descubriendo tu Resonancia
Hablaremos un poco la relacin de tu lengua y velo del paladar blando. Para sentir
una buena resonancia, tu velo del paladar blando debe estar ligeramente levantado.
Si tu velo del paladar no se levanta tu sonido se colocar en la cavidad nasal, logrando
un sonido sin mucho espacio y pocos armnicos.



Cuando cantas palabras, tu lengua y velo del paladar constantemente se estn
moviendo. Se cierran y vuelven a abrir. El reto cuando ests cantando palabras es
que tu velo del paladar siempre se encuentre en una posicin elevada.

Con esta nueva informacin haremos los ejercicios de resonancia propuestos en la
separata anterior. Empieza a aplicar estos conceptos y notars mejora inmediata.

3. Registro Vocal: Clasificacin de las voces segn la tesitura.
Denominamos tesitura al mbito vocal o conjunto de notas, desde la ms grave hasta
la ms aguda, que puede cantar un cantante con calidad. Aunque lo creas t tienes
una idea bastante clara de tu tesitura. Sabes qu notas son las arriesgadas para ti
cuando cantas grave y de todas maneras has experimentado situaciones en las que no
puedes llegar a ciertas notas agudas durante una cancin. Cabe resaltar que con el
estudio de la tcnica vocal puedes ampliar tu tesitura para llegar a esas notas que te
causan dificultad en ambos extremos de tu mbito vocal.

Las voces se clasifican de la siguiente manera segn la tesitura y sexo.

3.1. Mujeres

Soprano: Es la clase de voz ms aguda de las voces femeninas. Su rango vocal va
desde el Do 4 (Do central en el piano) hasta el Do 6. La voz de la soprano es
usualmente brillante y su registro ms poderoso es el de cabeza. En el registro
agudo algunas Sopranos pueden llegar hasta el F6 y ms y si nos vamos a las notas
graves las Sopranos pueden llegar al Si3 o La3 (justo debajo del Do central)

Mezzo Soprano: Es la clase de voz intermedia de las voces femeninas. Su rango
vocal va desde el La3 (justo abajo del do central) hasta el La 5. Algunas Mezzo
Sopranos pueden llegar hasta un Sol 3 (abajo del Do central) en el regsistro grave y
hasta el Do 6 en el registro agudo. El color de la voz de la Mezzo Soprano es
generalmente un poco ms profundo que la de las Sopranos y su registro ms
poderoso es el medio.



Contralto: Es las clase de voz ms grave de las voces femeninas. Su rango vocal va
desde el Fa 3 (abajo del do central) hasta Fa 5. Algunas contraltos pueden llegar
hasta un Mi 3 en el mbito grave y un Sib 5 en el mbito agudo. El color de la
contralto es el ms profundo de las tres clases de voces femeninas y si posees este
tipo de voz tienes una buena resonancia en tu registro medio y de pecho.

3.2. Hombres
Tenor: Es la clase de voz ms aguda de las voces masculinas. Su rango vocal va
desde el Do 3 (una octava bajo del Do central) hasta Fa 5. Algunas contraltos
pueden llegar hasta un Mi 3 en el mbito grave y un Sib 5 en el mbito agudo. El
color de la contralto es el ms profundo de las tres clases de voces femeninas y si
posees este tipo de voz tienes una buena resonancia en tu registro medio y de
pecho.

Bartono: Es la clase de voz intermedia de las voces masculinas. Su rango vocal va
desde Fa 2 hasta el Fa 4 (arriba del Do central). El bartono tiene cualidades para
sonar muy bien en su registro medio y algunas veces tambin en su registro de
cabeza. Tiene un color ms profundo que el del tenor.

Bajo: Es la clase de voz ms grave de las voces masculinas. Su rango vocal va
desde Fa 2 hasta Fa 4 igual que el Bartono. A diferencia de esta voz, varios Bajos
tienen la habilidad de llegar hasta un Do 2 en el mbito grave y hasta un Sol 4 en
el mbito agudo. Su voz es la ms profunda, la ms oscura y la ms pesada de los
tres tipos de voces masculinas. Su fortaleza se encuentra en la parte grave de su
registro.

4. Diccin: Trabajando con Palabras
El rol de un cantante es transmitir un mensaje textual que adonado con notas
musicales. Es muy importante que como cantante trabajes detenidamente en el texto
de las canciones que ejecutas. Tienes que imaginarte que eres un poeta que se apoya
en la msica para embellecer tu mensaje y para resaltar tu expresividad. Para llegar a
este punto en tu canto debes primero lograr ejecutar algunos ejercicios que contienen
vocales y consonantes claves con seguridad.



Siempre toma en cuenta lo siguiente: todas las vocales se originan en la laringe y todas
las consonantes se originan a nivel de boca y velo del paladar. Las consonantes se
perfilan de acuerdo a la posicin de tu lengua o boca al momento de ser emitidas. Ya
aprendiste que para emitir una vocal efectivamente tu velo del paladar debe estar
ligeramente elevando. Para emitir consonantes tambin. Acurdate, la consonante se
perfila por tu lengua no por la abertura de tu laringe. Sucede a menudo que algunos
cantantes buscan perfilar sus vocales con la ayuda de la laringe. Estos intentos no dan
frutos ya que el enfoque es errneo.

Hay tres tipos de consonantes. Aquellas que son producidas con la punta de tu lengua
chocando la parte de atrs de tus dientes frontales y superiores. Entre este tipo de
vocales encontramos la D, T, L, N, S, Z, C y R. Un segundo tipo de consonantes se
producen a nivel de la boca. Estas consonantes so la F,V,P,M,R y W. La H no se toma
en cuenta en esta clasificacin por ser una consonante muda en el idioma espaol.

Es importante que antes de trabajar con palabras tengas bien claro en dnde nace
cada vocal y consonante. Haremos tres ejercicios para aclarar estos conceptos y en la
siguiente clase nos lanzaremos al mbito de las palabras.















Leccin 6
1. Clasificacin de las voces segn la tesitura
Acabas de aprender en la clase pasada el significado de tesitura y la distinta clasificacin de
las voces segn esta caracterstica. Hace dos clases aprendiste qu significaban los Registros
Vocales de la voz. Es un conjunto de notas que tiene la misma cualidad sonora. Tenemos
tres registros: de pecho, registro medio y registro de cabeza. Entre cada registro sucede una
transicin y es propio que en el estudio de la tcnica vocal aprendas a fusionar esas
transiciones para que tu color general sea muy parecido cuando vas viajando de registro en
registro. El punto de quiebre o lugar en dnde una voz pasa de un registro vocal a otro
vara segn la clase de voz que posee un cantante. Aqu vers una lista de todas las clases de
voces y sus puntos de transicin de registro.

a. Soprano:
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del Mib4
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Re5 y Fa5
b. Mezzo-Soprano:
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del Mi4 o Mi4
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Re5 y Mi5
c. Contralto
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del Sol4
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Re5
d. Tenor:
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del C4 al E4
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Fa#4 al G4
e. Bartono:
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del A3 al B3
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Re4 al Mi4
f. Bajo:
- Transicin de Pecho a Registro Medio: Alrededor del Ab3 o A3
- Transicin de Registro Medio a Cabeza: Alrededor del Reb4 o Re4

Cmo has podido notar, en la mayora de los casos no se puede fijar una nota exacta para la
transicin de registros. Por ejemplo, se puede dar el caso que en un coro hayan algunas sopranos
sientan el giro del registro medio a la cabeza en la nota Mi5 y puede haber algunas dentro de ese
mismo grupo que sientan este giro en la nota Re5.
Te propongo que te detengas un momento ahora para ubicar el lugar en tu voz en la que sientes la
transicin de registro. Cantando la vocal U vas a ir cantando desde los ms grave de tu registro
hasta los ms agudo. Ubica y siente en dnde sucede esta transicin, cambio de color y
resonancia en tu voz y apunta la nota en el momento que sucede.


2. Cmo fusiono mis tres registros?
Ahora que ya sabes en dnde sucede la transicin de los registros en tu voz vas a aprender
algunas tcnicas para volver borrosas estas transiciones en tu voz. Para lograr esto es ms fcil
si es que trabajas cantando desde una nota aguda en tu registro. Trabajando de esta manera vas
a evitar la tensin mental y muscular extra que aparece cuando cantas desde una nota grave en
tu registro hacia una nota aguda. Es muy importante que para lograr fusionar tus registros tu
mente y cuerpo estn totalmente sincronizados. Debes buscar un balance entre el aire que
utilizas y la relajacin de los msculos de tu cuello, garganta, cara y hombros. Te servir
muchsimo si te miras a un espejo para identificar si tienes algn msculo ms tenso de lo normal.
Como leste en la separata 4, los cantantes trabajan intensamente para lograr que sus registros
vocales se fusionen y as tratar a sus voces como un sistema unificado libre de transiciones y
quiebres. Esto les permite mayor flexibilidad en la voz y por resultado, una mayor expresividad al
cantar.
Ahora, haremos algunos ejercicios que te ayudarn a perfilar los registros en tu voz.
a. U (8531)
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b. I U (87654323181)
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c. Si-ah(58531)
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3 .Diccin: Algunos comentarios adicionales
Estos son algunos tips adicionales que complementarn la informacin de la clase pasada en la
que aprendiste sobre el origen de las vocales y las consonantes.

1. Cuando cantes una frase trata siempre de conectar las palabras. Es muy importante que
ligues una palabra hacia la siguiente. Esto har que siempre que cantes se entienda el
texto.


Ejemplo: Cantando una sola nota di la frase Estoy en un avin sin poner pausa entre
palabras de manera que suene as: Esto yenu navin. Notars que las toman un peso
diferente.
2. Siempre une la consonante final de una palabra con la consonante o vocal de la siguiente.
Ejemplo: Cantando en una sola nota di la frase Voy a cantar esta cancin de la siguiente
manera Voya cantares tacancin
3. Siempre alarga la emisin de vocales y acorta la emisin de consonantes al final de cada
palabra.
4. Cuando cantes una palabra que contenga un diptongo sobre una nota larga siempre alarga
la vocal abierta del diptongo y acorta la cerrada.