Está en la página 1de 374

1,1 K lSTf.

l5 LI KI g
MEXI f.lNf.l5 D Nf.l5
SAVIA mOOERNA
1906
1912-1914
REVISTAS LITERARIAS MEXICANAS MODERNAS
SAVIA MODERNA
NOSOTROS
REVISTAS LITERARIAS MEXICANAS MODERNAS
.
SAVIA MODERNA
1906
NOSOTROS
1912-1914
FONDO DE CULTURA ECONMICA
MXICO
Primera edicin facsimilar, 1980,
D.R. 1980, FONDO DE CULTURA ECONMICA
Av. de la Universidad 975, Mxico 12, D. F.
ISBN 968-16-0331-1
Impreso en Mxico
SAVIA MODERNA
1906
Savia Moderna, Revista mensual de arte. Mxico, tomo 1; nm. 1, marzo de
1906 _ tomo 1, nm. 5, julio de 1906. Directores: Alfonso Cravioto y Luis
Castillo Ledn. Secretario de Redaccin: Jos Maria Sierra (1-3); Pedro
Henrquez Urea (4-5). Jefe de Redaccin: Roberto Argelles Bringas (3-5)
Administrador: Evaristo Guilln. (Cinco n meros.)
Secciones: Autgrafos. Ar te fotogrfico. Bibliografa. Nuestros artistas. Tea-
tros extranjeros.
Entregas de 5R64 pp. Porrada de Diego Rivera. Gran cant idad de ilustra-
cie nes y Iotogra Has.
Los ejemplares reproducidos pertenecen a la Hemerot eca Na cional. Las
p;ginas deterioradas, correspondientes al nm. 3 de la revista, se encuen-
tran en tal estado en el original.
PRESENTACIN
A PRINCIPIOS de 1906, Alfonso Cravioto y Luis Castillo Ledn fun-
daron una revista juvenil. Le pusieron un nombre absurdo: Savia
Moderna. No slo en el nombre, en el material mismo prolongaba
a la Revista Moderna. Dur poco -era de rigor- pero 10 bastante
para dar la voz de un tiempo nuevo. Su recuerdo aparecer al crtico
de maana como un santo y sea entre la plyade que discretamente
se iba desprendiendo de sus mayores . "La redaccin -escribe Rafael
Lpez- era pequea como una jaula. Algunas aves comenzaron all
a cantar." A muchos metros de la tierra, sobre un edificio de seis
pisos, abra su inmensa ventana hacia una perspectiva exquisita: a
un lado, la Catedral; a otro, los crepsculos de la Alameda. Frente
a aquella ventana el joven Diego Rivera instalaba su caballete. Desde
aquella altura cay la palabra sobre la ciudad.
En el grupo literario de Savia Moderna haba los dos gneros de
escritores : los que escriben, los que no escriben. Entre los segundos,
y el primero de todos, Acevedo. Deca, con Goethe, que escribir es
un abuso de la palabra. Ms tarde ha incurrido en la letra escrita.
Conversador incomparable, conferenciante ntido y justo. El nombre
de Jess Acevedo anda en nuestros libros, pero su obra, que fue so-
bre todo de precursor, obra de charlas, de atisbos, de promesas, no
podr recogerse. El tomo de sus disertaciones por as decirlo oficia-
les, que la piedad amistosa ha coleccionado, no da idea de 10 que
fue Acevedo; arquitecto que casi no lleg a poner piedra sobre pie-
dra, pero que despert el inters por 10 colonial mexicano y encauz
en este estudio a los que haban de propagarlo y hacerlo renacer en
nuestros estilos actuales. El volumen de artculos que de l ha podido
juntarse, hijo de los obligados ocios de Madrid -donde este lector
de los simbolistas franceses quiso cambiar unos das el grafio por la
pluma- es un documento curioso que descubre perspectivas sobre
aquel escritor posible. Cierto sarcasmo, cierta manera desdeosa,
mientras vivi en Mxico. En la ausencia, se destempl el resorte, se
rindi el carcter. Acevedo sufra entonces hasta las lgrimas, echan-
do de menos, como perro callejero, el paisaje de piedra de su capital
[ 9]
mexicana. No quiso luchar: se dej morir nuestro pobre amigo, de-
masiado fino para defenderse.
Entre los prosistas doblados de poetas estaba Ricardo Gmez Ro-
belo, que era propia imagen del mirlo de Rostand.
Cette aml . " On est plus las d'avair couru sur elle,
Que d'auoir tout un jaur chass la sauterelle.
La misma agilidad de su pensamiento lo haca cruel; y adems
-grave ofensa para el gnero humano- estaba enamorado del genio.
Como a todo aquel que ha probado las desigualdades de la suerte, le
tentaban las solicitaciones de la fantasa. Ignoraba cuntos volmenes
llevan publicados Monsieur Chose y Perico el de los Palotes, pero
lea y relea constantemente los veinte o treinta libros definitivos.
Ms tarde nos lo arrebat la guerra civil y nos lo trajo un da disfra-
zado de guerrillero. Los noticieros lo encontraban, en los campamen-
tos, traduciendo a Elisabeth Barret Browning. Luego volvi a sus
inquietudes artsticas, siempre un poco estril. Anduvo con la ima-
ginacin paseando de Egipto a Grecia, y entr al fin en la vieja
Aztln. Esotrico, mago. No he visto fealdad ms pattica que la
suya, ni una voluptuosidad mayor para el misterio. Cuando lo en-
terramos, no haba hecho nada. Nada? Amar el genial Su vida haba
sido siempre trgica, y lo ms trgico o lo ms feliz es que l nunca
. ,
pareclO percatarse.
Alfonso Cravioto era el representante del sentido literario: su pro-
sa, fluida, musical, colorida. Su vida estaba consagrada a la especta-
,
cin literaria. Haba coleccionado los artculos, los retratos, los rasgos
biogrficos de todos sus compaeros. Haca creer que posea en casa
tesoros de documentacin. Nadie saba si era o no rico, si escriba o
no en secreto.
Cuentan que escribe, y no escribe;
dicen que tiene, y no gasta,
se deca l a s mismo en unas coplas que quiso hacer pasar por an-
nimas, y en que desfilaban, clavados con la flechita del epigrama,
todos los del grupo. De cuando en cuando, asomaba para celebrar
[ 10 ]
en una prosa de ditirambo algn triunfo del arte o del pensamiento.
Cegado por un falso ideal de perfeccin, nunca empezaba a imprimir
sus libros. Despus intervino en la vida pblica. Orador elegante y
persuasivo, fcilmente sala victorioso de sus causas. De mil modos
ha contribuido al desarrollo de la pintura en Mxico, y al fin nos ha
dado unos versos de un "parnasismo" mexicano muy suyo, hechos de
curiosidad y cultura.
Entre los poetas estaba Rafael Lpez, poeta de apoteosis, fiesta
plstica, sol y mrmol, que despus busc emociones ms universa-
les, tras de haber embriagado su adolescencia en los ltimos haxix
del decadentismo. Estaba Manuel de la Parra, musa difana, de nube
y de luna; alma monstica, borracha de medievalismos imposibles,
"ciega de ensueo y loca de armona", Estaba Eduardo Coln, entre-
gado a una gestacin laboriosa en que se combatiran el poeta seco
y el prosador jugoso, ms tarde desembarazado y suelto. Estaba Ro-
berto Argelles Bringas, tan austero, spero a la vez que hondo, en
quien la fuerza ahogaba a la fuerza, y el canto sin poder fluir bro-
taba a pulsaciones.
Alfonso Re yes, Pasado inmediato )' otros ensayos, El Colegio de Mxico, M-
xico, 1941, pp. 39-43 (Obras completas, Fondo de Cultura Econmica,
M xico, 1960, t. XII, pp. 202-204).
Savia Moderna. Su ttulo es indicador del parentesco literario que
la una con ... la Revista Moderna. Fue vstago directo de la mis-
ma; consecuencia inmediata de la inquietud de un grupo de jvenes
que, aun ligado con la minora de los redactores de aqulla, quera
tener feudo propio, para afirmar sus convicciones.
No fue, pues, resultado de una segregacin de disidentes sino
prolongacin afirmativa de una tendencia que aspir, al fundarla,
a modernizar por completo la literatura mexicana -ya cosmopolita,
en sus tendencias-; a inyectar savia nueva: Savia Moderna} en el
viejo tronco. A esta tarea se consagr aquel grupo de jvenes, poetas
y prosistas. En su esfuerzo, reconocen el precedente del iniciador:
Manuel Gutirrez Njera, al abrir con pginas suyas -"Jurez"- el
nmero inicial de la revista. Rinden, tambin, tributo al ltimo
romntico: Luis G. Urbina, al reproducir uno de sus autgrafos, en
ese nmero, como reproduciran otros de Manuel Jos Othn y Justo
Sierra, en nmeros sucesivos ...
De Savia Moderna se publicaron, a partir del 31 de marzo de
1906, cinco nmeros. En el ltimo de ellos aparece abundante n-
mina de redactores. . . '
Savia Moderna, como Revista Moderna, est impresa en buen
cuch y alterna textos y grabados. Se observa all, entre los prosistas,
la tendencia a abreviar el ensayo, que se acerca a la prosa poem-
tica, propia del modernismo. Es singular que entre lo seleccionado
de poetas extranjeros, nada figure de Rubn Daro.
En la cubierta de cartulina, de color diferente en cada nmero,
se repeta el torso de un corredor indgena, de perfil, dibujo al
carbn por Diego Rivera.
Fundada por Alfonso Cravioto y Luis Castillo Ledn -a quienes
ayud Jos Mara Sierra-, la revista Savia Moderna habra podido
competir con su antecesora, si su iniciador, Cravioto, no se hubiera
separado del grupo al emprender un viaje por Europa. Rafael Lpez
recordar la minscula redaccin, la cual coronaba uno de los pri-
meros edificios de seis pisos que se elevaron en la avenida principal
de Mxico. Frente a su amplia ventana pint Diego Rivera, antes de
marcharse tambin a Europa.
Represent Savia Moderna el esfuerzo coordinador de un grupo
juvenil, preparado: fue, como centro de cohesin, aqul en que se
afirm el Ateneo de la Juventud, del cual Savia Moderna habra
podido ser el rgano de que careci ms tarde.
Franci sco Monterde, "Savia Moderna, Multicolor, Nos-
otros, M xico Moderno, La Nave, El Maestro, La
Falange, Ulises, El Libro y el Pueblo, Antena, etc-
tera", en Las revistas literarias de Mxico, Mxico,
INBA, Departamento de Li teratura, 1963, pp. 113
115.
TOMO 1.
f
1 I

MARZO DE 1906.
lmp. Es clllantc.-Sa n Andrs , 69.
NUM.1
. I - ~ /
DIRECTORES:
ALFONSO ORAVIOTO y LUIS CASTILLO
SECRETARIO DE REDACCION:
J O S E JY-[A R I A SIERRA_
REDACTORES:
ACEVEDO JESS.
ALTAMIHANO ANTO);!O H.
AMADOR SEVERO.
ARGELLES BRINGAS Rounn-ro.
BERMEJO MANUEl, M.
CABRERA RAI'AEL.
CARPIO MANUEl,.
CASO ANTONIO.
COLtN EDUARDO.
DAvALOS MAIWELINO.
ELIZONDO F .
GAMBOA JOS J .
GARCtA NARANJO NEMESlO.
,
GOMEZ ROBELO RICAIWO.
HERRERA ALllERTO.
LPEZ RHAEL.
NERVO ROOOLFO.
OZUNA SIXTO.
PADILLA
PALACIOS .J UAN.
PARnA MANUEl, IlE LA.
POMAR
SALAZAR AllEL C.
SYMONDS GUILLEIDIO E.
UHTHOFF ENRiQUE.
UnANGA J I;LJO B.

vALENTl RUII:\.
VELASCO J OSE B.
nLLALPANDO JEHS.
znATE RUIZ FRAl\ GlSCO.
ZRRAGA ANGEL.
ZEPEDA WINKFIELD AI. FOl\SO.
ART I ST AS:
1IIART[NEZ CARrUN J ES' .;.
MONTENIO:G RO ROBlmTo.
OltTEGA S{STE:\ES.
PONCE DE LEN llAFAEI. .
IUVEHA Dncuo .
HODRIGUEZ FIWI':HICO.
RONDEIW JUAX N.
nUIZ J
f:lALDIVAR CAIlLOS.
SIImRA RICAlmo.
TORRE FIlANCISCO DE LA.
ZUBIETA FRANCISCO.
ARELLANO JUAN DE DIos.
ARGELLES BRINGAS GONZAI.O.
CaRIA BENJAMN.
ELIZALDE
ENCISO 'JOltGE.
GARcA N5:'EZ AmIA1W').
GARDUO ALlIERTO.
GARDUO ANTO:\IO.
GMEZ ANTONI O.
HERRN SATimNINO.
LILLO RAl'AEL.
LLOP FRANCISCO.
,
FOTGRAFOS:
Jos 111. LUPERCIO, KAMPFNER y CASASOLA.
Administrador, Evarist o Guilln.
[ 14 ]
SAVIA MODERNA
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
:M:EXICO. :M:ARZO 3J. DE J.906.
Oficinas: Avenida del 5 de Ma.yo mimo 88, Despa.cho nm. 32.
Editor y Adminislrador.
GUIlll.1EN.
Esta Revista se publica.r el da. ltimo de cada mes.
81" _.
ES LA PRIMERA CASA DEL MUN DO
1

-,
.-->>-)-)-<-
todo mate-
rlal es
ra calidad y los
pmlos tan C'
modos que no
ccmee-
Uncia. " " t t
SlIIas montar.
t
c:=.
t
Petacas,
t etc, t
EN EFECTOS ARTISTICOS DE PELETERIA Y HERRAJES.
HEMEiOlECI" .
MEXICO " f
l
" " I
surlldo I
" t
GUA DALAJ"ARA, J" AL.
.--::=l ES LA O E ..
SEORAS Y SEORITAS

REFERENCIAS AUTORIZADAS:
Sr. ' Lic. D. Justo Sierra, Ministro de Instruccin Pblica y
Bell as Artes.
Sr. Ing. D. Gonzalo Garita, Director de la Escuela N . de
Artes y Oficios para hombres.
Sr. D. Alberto Crdenas, Profesor de Electricidad.
Sr. Ing. ReriJonnart, Representante de la "Socit de I'eclai-
rage eletrique." Paris. ;1
Sr. Lic. Heliodoro Arroyo, Notario Pblico y del Banco
Hipotecario de Mxico.

La conservacin y embell eci mi ent o de vuestro cutis,
lo obtendri s usando
La Kalodermina Imperial. 6rema Boratada.
Est a preparacin, compuesta de substancias higini-
cas y medici nales, constituye el ltimo producto de la
ci encia modern a.
Basta usarla una vez para no volver usar otra.
En Drogueras, Boticas y Perfumeras.
J . M . CASTILLO. MXICO. D. F.
0"
ELECTRICISTAS TITULADOS.
f'lo. 11 A. -lVIEXICO, O. F.
--..--<-<-<-
Hacen toda clase de instalaciones elctricas y de ma-
quinaria, dentro y fuera de la Capital.
PRECIOS SUMAMENTE MODICOS.
..
1t 1t ms artstica 1t 1t
1t 1t 1t de la Repblica
Ud. putdt tomprar al trtdito, __
r4 PI"r40 a
Fabricado por la acreditada
CABuE comPAl'lY
POR 10 (DIEZ> AOS
pagndolo en abonos mensuales.
--: g :.
Srvase Ud. pasar elegir su piano la

.. Iffir- :
Apartado 2357.-fuente de S. Francisco 7.-f'1xico. D. F. ,

SaVia se vende en In, siguientes Llbreras ,
que hemos elegido pOI' ser las ms acreditadas de la capital:
Viuda de Ch. Bouret: l ." del 5 de Mayo 14.-1\lamice Guillot: Sa n
Jos el Real 2. -Li brel'a Madr etta: Esquina de la 3.
n
del 5 de Ma-
yo y Callejn de Santa Clam.-Joaqun Canales : 3.
a
del 5 de Mayo
17.- Andrs Botas: Vergara 18.-1\[aucci Hermanos: Esquina de
Santa Teresa y l .'' de l Reloj. - Ramn Araluce: Callejn de Santa
Ins 5, yen nuestra" Oficinas: 4.
a
Avenida del 5 de ]\ [ayo nm. 88,
Despacho nm.
PRECIOS DE ABONO
En la Capital:
Trimestre adelanta.do, subscripcin domicilio . .
Nmeros sueltos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En los Estados:
Trimestre adelantado . . . . .. . .
En el Extranj ero:
Un ao adelantado pla ta.
SUMA RIO
$ 1 50
O 50
2 25
15 0 0
TEXTI l.
E u el umur al.
.l u rez -Maulle1 G ll til TC1. S ilJorll .
Do mi libro " Vill a y (,. e l'.
blua.
El Pefl llIl . - Etlul\rllo (:011 11.
] II vocnc n.c- At t onso CI'H\to to.
F lol' s il , cstre. -AIf. ;l,cl' c.la "'lllkllchl.
Deao gnroIa. -Augel Zl'ragn.
El ltimo capitulo. )' l a u lle l .Jusl- O t h(lI .
Amo)' matera. - Lui s Caatto.
E l tSit cllcio.-Autuniu jI' .
}[njlui e utollO. -Uarael Lpcl'. .
VngtlCtl atlcM.-Hoburto Ar gilellcHBrtugus.
Al mns mCll r o!iRs .- .L\ \.J ol C.
Hechi /.o.- 1tlanncl tle la Parr a.
1\1.
Augus to H,"ll ll.-f:!. M.
E l aj ust c ado.c-Jos F. 1;lIz"'"lu.
Cruten (;cucral do Tcatl'us .-Jti S F. Gnmbuu.
La ve ugun zu llc la gI C1.HI. -EIII'hlll C UlIthoff .
'I' riluJ;ia 1tuma ult .-.r\ lb ert 1I CITCl'll,
Los que se , ' 011 .- ,\ Ifowm l' J"a" jut o,
Rimas f r:i. g il c:-.- .JOgt' ) ( lll1a f-:lclTn.
Pcrc(ln.-,J uuu Pulaclus.
Tunt ru s E xtraIlJero..
Bibliografa, - .1H v er UI ce, .Iol" l' larin
Slerrn y e la Pa na.
u cvtsm (le
1) ire et OI'II IS .
(; It A B A IJU:::.
Ho)' rl e Armns, Uleu (lu Fnhl'l".
E stucHu IHH' Francis co Zuul et a.
J;;stu(lilJ fot ogT:tUcutlc Lupercu.
Arquit ectura moderna.
])011 J 1J. " M. (le
1.;\ u ecuuo e nuustro poet as - Dos Caricat u-
ras por .T N,;Kl\Inrtill cz Ca rr on,
t lustractones . v vtns. " eHI dt- l umps ." lo te.
SAVIA MODERNA
Tomo l o
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
Ma. rzo de 19 0 6 .
EN EL UMBRAL
Nm. 1.
AL iniciar una labor corno la nuestra, amplia de liber tad,
bell a de juventud, y excelsa de arte, huelga toda frase que
r evel e programa, y todo pensamiento sospechoso de secta-
n smo.
Los agrupados en es ta Revista - humilde de vanidad, pero
a lt iva de fe- aspiramos al desarrollo de la personalidad pro-
pia , y gustamos de las obras ms que de las doctrinas.
Clasicismo, Romanticismo, Modernismo.... diferencias odio-
sas. l\lonodien las ci garras, trinen las aves y esplendan las au-
r oras. El Ar te es vasto, dentro de l, cabremos todos.
Vengan , pues, nosotros, los cultores de la sagrada Belle-
za. La puerta es t franca los bellos sentimientos y las be-
llas palabras.
Sav ia nueva y crepitante nos da derecho vivir. Ideales
sinceros in tensos, nos dan derecho al Ar te. He aqu expli-
cado por qu somos y qu venimos.
Arista rco a tisba. Pero Marzo preside nuestro advenimien-
t o, y el hada de la Primavera circunda nuestra vida incipiente
con su florido presagio o o o
Salud los Artistas! Sa.lud!i la, Prensa! Salud todos!
2
SAVIA MODERNA.
(1806- 1906)
Al volver la vist a lo pasa do y considerar atentamente
nuestra historia, In figura. que se desprend e con mayor re lie-
ve es In de J urez,
El calificativo que mejor convi ene este gra nde hombre
es el de infl exible.
Es una lnea r ecta que ni un instunte se desva. Todo se
est rella contra la voluntad de Ju rez.
Todo cede ant e su glori osa tenacidad. La muerte misma
t uvo que llegar violentamente, cuando ninguno la esperaba,
para vencerlo. F u una muerte sin lucha, sin agona, como la
de aquellos qu e, segn la fras e el e Esqui lo, inspiraban miedo
los. mismos doses.s
Es fcil de explica r el amor, el ent usiasmo, el fanatsmo
que inspiran los gra ndes capita nes. Siempre es hermoso un
conq uistador. La gloria lo r eviste con su ropaj e teatral, y
caballo, entre el fragor de la pelea, r espetado por las balas,
SAVIA
3
se presenta como un s r de raza super ior . Todas las nacio-
nes ti enen esta inclinaci n femenina ena morarse de los h-
roes, y este g us to infantil de ir siguie ndo los r egimi entos al
sn de la banda, mili tar. Este fu el presti gi o de Miram n y
Osollo ent re los r eacci onarios, y el de Zaragoza, el de Gonz -
lez Or tega, el de tan tos otros, e n nuestras tilas.
El de Jurez es de ndole muy di versa. Aque l g ran lucha-
dor de fr ac; aquel gr a n ca pit n que nunca empu h'. espada ;
aquel insigne r eformador, 110 fr enti co 'ni sang ui na rio como
Calv ino, ni iracundo corn o Luter o, sino sereno como los varo-
nes de Pluta rco, a parece en su augusta tranquilidad como la
imagen viva de la patria. No es el mar con s u hervor de es
puma, con su t umulto de olas: es la ro ca en que se est rella
el mar.
Sie mpre se le ve tranquilo, callado, como qui en est con-
ven cido de que ti en e la r azn, de qu e hu de vencer, y no cr ee
necesari o deci r cu les son s us armas. No pasa por nuestra
hi stori a ga lope, ent r e nubes de polvo y r edobl es de tambor,
. si no pi e y despaci o, seguro de que ha de ll egar la hora fija
y precisa. Y este hombre tranquil o, impasibl e, sin nada tea-
tral, sin nada a paratoso, lleva tras s todas las voluntades. No
las conquista, no las unce s u carro de victor ia corn o los se-
mi di eses de la g uer ru; ell as se van con l si n oposi cin sin
esfue rzo, tan na tural mente co mo las hij as con el padre.
Ju rez no se apr esura r ealizar s us fines. Desde joven ,
se le observa como agua r da ndo que se c umpla n los decre-
tos i rr evocabl es del destino, conoci dos de a ntema no por l.
No hay en nuestra hi st ori a cr isis ms ter r ible que la de In In-
tervencin Europea. La Nacin pareca irremedi abl emente
perdida, sepultada bajo las olas como la fa bul osa Atl ntida,
Era aqul un naufragio na ci onal. Tres naciones poderosas se
coaligaban para a niq uilar nues tr a a utonoma.
Los buenos patriotas no se pr eparaban luchar, sino t mo-
r ir. Estbamos solos, traicionados, vendidos. Cmo habamos
4 SAVIA MODERNA.
de triunfar? Cmo haba el nio dbil de levantar y sacudir
la enorme roca que cay sobre l? Alea jacta est, exclamaban
todos. Muramos con gracia, como los gladiadores romanos!
decan los buenos. iI-Iuyamos las islas afortunadas! dec an
los egostas. Ni tan siquiera podamos esperar en el milagro,
porque ste parec a estar del lado de nuestros enemigos, que
se llamaban aliados de la divinidad.
Pero observad Jurez: no se altera, no tiembla, no vaci-
la: sonr e. El templo se desploma, y l, ingente columna, que-
da en pie. En medio del desastre y del ter ror ge neral, con ti-
na sereno, como qui en conoce los secretos del destino. No
huye: se va tranquilamente como vi no; se retira como las olas
se retiran de la playa cuando baja la ma rea. Lleva el arca
santa de la ley de templo en templo, y no apela guardianes
extraos que la cuiden, porque est conve ncido de que con
l basta. Es altivo y desdeoso como la fuerza. Pero cul es
su fuerza? Va con l invisi ble, esperando la hora de revelar-
se: es el Derecho.
Los Estados Unidos le ofrecen un ejrcito acaudillado por
uno de sus generales, y l lo r echaza. l\Ixi co ha de triunfar:
Mxico solo! Nocede ni un pice de la dignidad nacional. Pisa
siempre tierra mexicana en sea l de dominio. No se impacien-
ta, no se precipita, espera su hora.
. Para darse cuenta de la dignidad con que sostuvo J u rez
sus relaciones con la Repblica vecina, es oportuno consultar
los documentos que public Don Ma tas Romero en su -Oo-.
rrespondencia de la Legacin Mexicana en Washl ngton.s En
tanto que Santa Anna ofrece en venta el territorio nacional ,
cambio de dinero y de soldados para combatir elImper io, J u-
rez se ni ega hasta consentir que un j efe nor teameri cano man-
de tropas nuestras. Abatido, no se inclina; menesteroso, no
tiende la mano. No. puede transigir, es infl exible como un
axioma.
Qu admirable tenacidad! Primero desbarata con un so-
SAVlA MODERNA. 5
plo de Jpiter, nube del ala intervencin tripartita. Despus,
y combatido por fuerzas poderosas, levanta siempre, sin r en-
dirse y sin huir, In bandera de la nacionalidad mexi cana. La
suer te da al cnbo la razn :'L es te maravill oso tenaz. La vic-
toria sale .su enc uent ro la hora fijada de la cit a.
y tampoco en el triunfo se ensober bece, ni se apresura, ni
sale de su impasibilidad. Aquel hombre haca na turalmente
cosas sobrenat urales. Como hombre, es bueno y compasivo y
generoso. En su hogar, aparece como un padre modelo. Pero
lo que const it uye la esencia de su carcte r, la medula de su
personalidad, es la Justi cia. Y s ta la hace sin un frun cimi en-
to de cejas, sin una vacilacin en la mano que firmn. El mar
nos a r roj una corona, y J urez devol vi al mar la corona y
la cabeza. Era necesari o y lo hizo, como qui en c umple con
un decreto superior. [Paso la justici a de la Re pblica!
Su muerte fu como una repen tina desnpa rici n. Pero el
esprit u de J u rez vive es pa rcido en la gene racin de sus COIl -
temporneos y en la gc ne rnci n del porvenir. Los tomos que
componan el cuer po de aquel hombre, ent rar on en el torbe-
llin o de la vida csmica: sus ideas vive n la vida etern a del
esp rit u. No est yacente sob re el duro m r mol: J u rcz vive.
M ANUEL GUTIRREZ N.TERA.
6
SAVIA MODERNA.
SECCION DE AUTOGRAFOS
__ '_K:d/v;7_

, / ,

SAVIA MODERNA. 7
Sobre la linea suave y ondul* que dibuja en el fondo del valle
el gran circo de montanas, yrguese el enrgico relieve, el enorme
picacho, como un esfuerzo del horizonte por estallar, como una tr-
gica desesperacin de la curva.
Ese gran pedruzco, spero y aplastante, cen tlnela secular sus-
pendido en lo alto de la cima, eternamente amenaza caer sobre la
planicie, como si fuera una montana que estuviera en equilibrio so-
bre otra montana.
Cuando se l e ~ las regiones dominadas por aquel basalto firme
y erguido, lo primero que se ve lo lejos es la pena gigant, como
un bravo guardin de la comarca, asomndose al espacio; semeja un
atalaya, un viejo y truncado torren.
A distancia es azul, bailado de vaguedades indecisas, arropado
de bruma; despus va tomando expresin, delinea sus contornos ,
r ealza sus protuberancias, afila sus aristas, luce sus vivos cobres ma-
ravillosos.
A sus pies duerme medita la llanura. Los lagos esfuman su tur-
bia mirada melanclica. Las carreteras alzan su polvo de oro. Cre-
cen los bosques y cunden como lepra los pedregales. Forman un
marco alrededor del pen la limpidez de lo; cielos de Octubre el
azote colrico de las tormen tas que se enroscan en la enorme cabe-
za de piedra sin borrar su gesto de xtasis, su inmvil actitud de
reposo. La tarde deshoja sobre el peasco un reguero de gneos p-
talos.
Esa piedra es un signo: los habitantes de la comarca la veneran
con cierta ldolatrfa pantestn; ella los vi nacer. sus plantas crecie-
8 . .S AVIA M ODlmNA.
ron y amaron, medraron muchas generaciones, bro t el dolor como
brota la mala ye r ba y se desliza ron todas las viejas cos tumbres agr
colas y pastoriles .
Con el pen viven r ecuerdos y esperanzas; desp.dc lo lej os al
labrador y lo saluda cuando vuelvc :. su hogar ; marea cl curso dcl
da, proyectando su enorme sombra en la llanura y preside In siem-
bra y las cosechas: el Invier no lo encanece de nieve y el V(1l'aIlO t re -
pa coronarlo de lianas y bejucos.
y all per manece, clavada en lo alto, la simblica aspereza, en ac -
ti tud cas human a, con fisonomin inteligcn te representundo el val. e
patrimoni al , el predio cultivado de pad res hij os, la choza en que
v iven la muj er y la cra , el culto ubigurrudo y prim it ivo de los a bo-
rgenes; tumba y baluar te, su fren te de cuarzo sabe muchas le-
yendas.
Se empina sobre las grandes lontan anzas, sobre las plnnicies in-
defin idas, sobre el campo y el mar , ni mbada de auroras y cmpenu-
chadu de crepsculos.. . .
Ll ezu tus plantas bJ'avo cantil! j t ~ tu in ven te mole y pus e
sobre tu grandeza feroz y material, otra ur uudcza: el es pr itu. Tum-
bi n l ha sido azotado, sin conmoverse, por los huracan es de
la vida. 'I' ambi n blancas auroras y trgl eos cre psc ulos, se han
encendido y apagado en tor no de mi cabeza; me he empinado como
t , sobre las almas que son abi smos y re zonos inmensas y fecun-
das; tambi n he contemplado el mal' de las ideas .r el ca mpo ilimi ta-
do de la hi storia. Er es mi her mano, viej o pe n ! He venido haci a
ti. Te saludo. Has forti fi cado, has ilumi nado y has santl ficndo mi
alma con tu gra n serenidad.
E DUAHIJ O COLIN.
SAVIA MODERNA.
Rey de Armas. leo de FABR8.
10 SAVIA MODERNA.
IN'VOCACION
.A. MANUEL JOS OTUN.
Genitriz perenne y santa, dame asilo en tu regazo;
soy un gran dolor que vuelve tras un xodo sombro:
las maldades ya clavaron en mi pecho su zarpazo
y las dudas ya virtieron en mi espritu su fro.
Torno ti desde muy lejos, -de tan lejos que ya ignoro
qu girn del infinito pudo ver zarpar mi llave:
lburl Cronos en su marcha mi bajel de bano y oro,
surqu raudo por cien vidas .... y el espacio no lo sabe
Fu viajero de los Siglos, viv sueos y costumbres,
y en la fuga de las Horas que pas ante mi albedro,
me dijeron su miseria las humanas podredumbres,
y los cielos me mostraron, implacables, su vaco!
Gust el fruto de la Ciencia, y enseme tantas cosas
que fu docto en desengaos, y al saber de escepticismo,

call el trino de mis aves, marchitronse mis rosas,


y as voy no s qu abismo,
con -la brjula sin polos, y dudando de m mismo!
Ya la fe dej mi alczar que en silencio se desploma;
las tristezas de mi duda nadie alivia, nadie calma,
y en el fondo de mi alma
el perfil hurao y negro de .una inmensa angustia asoma ..
SAVI A M ODERNA.
11
Dnde ir? Cul es mi sino
si mis ojos no se extiende ni la huella de un camino?
Interrogo las distancias, y el espacio queda mudo;
interrogo las tinieblas, y la sombra no r esponde;
dnde hallar algn albergue que mi duelo brinde escudo?
dnde hallar calma y reposo tan ansiados? dnde? dnde?
Fu la Tierra, y en la Tierra encontr slo egoismo;
clam al Cielo, y en el Cielo hall slo la patraa:
i'I'odo engaa! dijo Harnl et, y en mi marcha hacia el abismo,
como Harnl et, voy dici endo: i'I'odo engaa! itodo engaa! . ...
Pero lejos la congoja;
luchar contra el Desti no que hacia el bratro me arroj a:
si el Dolor clava en mi cuer po sus antenas,
a un mi sangre juvenil , mi sangre roja,
la epopeya del vigor canta en mis venas!
Caball ero que en la liza tuvo trgica derrota,
qued ya sin armadura, con la altiva lanza rota
y el escudo hecho pedazos por doqui era,
ipero an surge en mis despojos el a irn de mi cime ra",
siempre erguido y siempre bravo, como un mpetu que flota!
S, soy j oven: ignoradas
llevo perl as enconchadas,
y travs de las suturas de mi crneo corren vetas
de amatistas no talladas
anhelantes de facetas!
Hoy mi vida est en espera
de I1n prolfico cfi at de Primavera
que fecunde mi s celdillas ,
14
SAVIA j\[ODF.: It NA.
Estudio por Francisco ZUB[ ET A.
,
\
SAVlA MODERNA.
DESDE E UROPA
Bruselas.
s. D. L UI S CAST II. I.O.
Mxico. D. F.
JlIi querido Lui s:
15
Tarde, despus de algn tiempo en que no he vuelto saber de
Ud., le escr ibo esta car ta; ella le lleva mi recuerdo carioso y mi
saludo cordial.
El viejo estr ibillo de qu apr isa pasa el tiempo," nunca ms que
ahora me parece ve rdadero y opor tuno, y lo intercalo aqu sin te-
mor de cae' en un sobado clis . Todas las cosas que he visto, todo
lo que odo, mis sensaciones y las emociones det erminadas por aqu-
llas, se han desarrnllndo en m con una r apidez de sueno y como si
slo trabajara en ellas mi memori a ocular', evocndolas como las su-
cesivas im gene s de una pelcula cinema togrfica; vi siones de Pa-
rs, boulevares ater idos de fro, rboles que suenan en una prima-
vera futura; tri steza soolienta del in vierno, mucho fri a en las ca-
lles; paisaj es que no se acordaban mi exuberante reino interior,
hecho de r osas en bot n, de granadas no ab ier tas, de ilusiones inf-
ntas. i--Museos , revelaciones maravillosas de los primitivos fr ance-
ses italianos: la psicologfa profunda y la santidad plstica del Bea-
to Anglico, la ha rmona infinit a , de msica y de verso, de Sandro
Boticelli, y ms tarde Leonardo Da Vinci y la inenarrable Gioconda
y el San Juan y las Vrgenes de las Rocas y los fastuosos venecia-
nos con sus prodigiosos cantos lri cos del color, y Velzquez y Rem-
brandt, yel alto y distinguidsi mo Van D.yck, y el pomposo y exu-
16 SAVIA MOD ERNA.
/
beran te y car nal Rubcn- y ... . i, qu amontonal' adj ct!vos? ... En
los moder nos, la ciencia prodi r iosa de la luz fsica y de lit luz psi co-
lgi ca , si puede deci rse as , de Eugenio Car r l re y B snard lumino-
so y r ico como un maestr o antiguo y Puvis de Chavannes.. . . .
qu amontonar nombr es?
Despus, mi r ez reso en el es t o Pa r s: los r boles tenan ya un
dorado presagio de Otoo, el Bur r io la ti no her vin de juventud y de
alegra, yen el saln- t riunfaban una vez ms Cur r lre y el inmen-
so Rodin.
En Bruselas , expos iciones del arte un tguo de la tapi cera que en-
sea mi s ojos asombrados, harmonas de color que nunca antes ha-
ba soado: en Ipres y en Brujas, In mel ancol a morbosa de las ciu-
dades muertas , los canales pensativos y los /!gl/i ll(lges que me h
ciero n pen sar tanto e n mi quer ido Rodcmbach.
En Ambercs, expos iciones de ohras de ese flamen co de alma y
de sarurre que fil J orduen s , en el que veo, como en nin gn ot ro
pintor antiguo, el gozo de pintar. La exposicin del arte con tempo-
rneo con heli os y ex truos cuadros de Zulongn , que nos hahlu de
Espaa con sus maj as Y sus torer os y que nos hace pen sar en Gaya
y en Snchez Coello y en el Divino Oreco . .
Acabo de r egresar de Holanda; tr aiuo del mal' br os nuevos y la
ca ra quemada por el sol. He trabaj ad o pin ta ndo y dibuj ando con to-
das mi s fuerzas , y mi li bro, En busca de Dulenoa, .est cas i ter-
minado.
El tiempo se va y me obliru terminar; r eci ba un abrazo muy
apr etado de
ANGEL Z:\lW,AGA.
SAVIA l\f()[)"'RNA. 17
EL ULTIJYl O OAPI1'ULO
CE'l' INA.-Bien hall ado sea el prncipe de nuestros ingeni os (i ncli-
nndose corts y efusioameute).
CERVANTEs.-Sei101' . .. .. (confu ndid , con sincera modestia) .
CET.-El prncipe, s , que de esta 'manera, os ha de llamar la poste-
ridad, y cuide bien de no Ilegal' apellidares el sober ano abo
soluto.
,
FRAGMENTO.
SALE GUl' IE RHE DE CET INA.
NUESTROS GRANDES ARTISTAS.
~ n u c l J os OTHN. Poeta y Dramaturgo.
..
18 SAVIA MODERNA,
CER.-Confuso y agobiado me pon is en verdad, y mi s oidos se pas-
nUIIl , que jums semejantes elogios est uvieron hechos,
C ~ J -Mimd que no soy yo qui en os alaba: os alaban los dos maes-
tros que elegi para la censura y aprobacin de vuestrc ", o;
y lo que es ms, lenguas de vos se hacen las naciones ms
ex tranjeras, como lo veris por la narracin que fmy Juan
Mrquez me ha hech o de cierta visita del seor Embaj ador
de Francia al Eminentsimo de Toledo, Don Bernardo de San-
doval y Hojas.
CER.-A qui en Dios guarde y bendiga en es te mundo, y d en el fu-
turo siglo su santa glorts,
C';1'.-S , s que ama tanto vuesa merced y es tan devoto de sus
obras, que le da el ampuro y protecci n que ot ros le niegan:
lo mismo que su alteza el muy poderoso seno!' Conde de Le-
mos, Don Pedro Fern ndez de Castro, que represen ta la
augusta persona de nuestro monarca en el reino de N-
polos.
Clm.-At;i es , en efecto, y de umbos soy humildsimo criado.
CE1'. - Pues, sigulendo la narracin de fr ay J uan , es el caso que con
el Embajador vinieron muchos cabulleros franceses , tan COI' -
teses corno entendidos y ami gos de las buen as letras: qui e-
nes de las cas tellanas tratando, con los capellanes del ca rde-
nal , dar vinieron con la persona y nombre de vuesa mer-
ced; y apenas le oyeron , cuando se comenzaron hacer len-
guas, encareciendo la admirac i n en que os tienen todos los
reinos. Preguntaron v uestra edad, profesin, calidad y can-
tidad . Apremiado vise el maest ro Mrquez il decirles que
erais viejo, soldado, hi daluo y pobre: lo que uno respondi
estas formales palabras: pues tal hombre no le tiene Espa-
TIa muy rico y sustentado del erario p bli co?. . .. ..
CER.- Oh, Seor! es que los franceses siempre han sido y sern
primeros en la cor tesa, y ni cos en la gentil eza.
CET. - Pues acudi otro de los caballeros y con suma d iscresi n y
agudeza, exclam: sin necesidad le ha de oblijrur escribir;
plejrue Dios nunca tenga abundancia, para que con sus
obras, siendo l pobre, haga ri co todo el mundo.s
CER.-Pobre he sido siempre y morir pobre; y los partos de mi in-
[ 3
8
]
SAVIA Mo DERNA. 19
genio antes enriquecern otros que m (con intencionada
y triste expresin) .
CET.-Bien miro adonde enderezis el agudo y certero dardo de
vuestro reproche.
CER.-No quiera Dios que el altsimo poeta, el hij o legtimo de Apolo,
el nunca como se debe alabado Gutierre de Cetina, piense de '
mi que para el tordesill esco autor del segundo y mudado DC1n
Quijote, ab rigo en el pecho venganzas, rias y vituperios.
Cast ruele su pecado, con su pan se lo coma, y all se lo haya.
Cuanto ms que aquel Don Quijo te, no es Don Quijote, ni es
caballero, ni hombre tan siquiera , pues que desamorado de
Dulcinea le pintan.....
infanzn, caballero, j odal r o pobre siquier humilde escu-
de ro que en el alma no llevan la imagen real ideal de una
muj er no la han llevado nunca n son caballeros ni infanzo-
nes , pero ni merecieron haber nacido hombres! (con arran-
que brioso).
CER.-En mi alma leis como en un libro; mrorne en vuestro cora-
zn como en un espejo; oh, poeta! oh, dul csimo poeta! (con
ent usiasmo).
Miguel de Cer va ntes , la ms grande alteza de vuestro E-
bro, est en el amor si n igual y sin lmites de vues tr o esfor-
zado caball ero la sin pa r Dulci nea del Toboso; amor que re-
siste la ausencia Y la irreali dad; los encantos y los
prodigios; al t iempo y la muerte.. .... Qu ms! hasta la
misma grosera y fealdad de lo existente.
CER.-Porque mi Dulcinea es la .muj er con quien sonamos y por
qui en vivimos todos los hombres . Por ella va el g ue-r rero la
victoria la muerte, coronase-el hroe de laureles y el poe
ta entona cantos que hacen estremece r y cantar la vez el
corazn del mundo: pOI' ella somos altos bajos, abyectos
sublimes, y por ella, conver tida en visin de fe y de gloria,
va el mrtir, con fulgurante son risa en los Iab' os y aureola
resplandeciente en la cabeza, la prisin y al sacr ificio, la
hoguera y la cruz!. .... Vos , poeta antes que sacerdote, ha-
bis amado?
CET.-Y amo todava! Amo una muerta que est vi va; viva en el
20 SAVIA
para so con los santos: viva en mi corazn con los r ecuer -
dos...... Como vos fui soldado y Os tOI)to luminosas cicatri ces
en mi cuerpo Oh, Doridn: Oh, mi Dulci nea! En-
sendmo, maestro, mostru.l mc por fava l' la vuest ra, que es
la ms bella y casta ent r e todas las muj eres! (Ambos hall ido
elcc ndose hasta ll egar al deliquio} ,
CER.-Bsea la Don Quijote en t odas partes (como en un ensueo) ,
CET.-Alg-una vez la encont rur .... .
CER.-Quien sabe! (pe usat ioo) ,
CET.-Es que si no la encuentra, mor ir .
CER.-La muerte viene cuando el ideal se evapora y se desvan ece la
esperanza.
CET. - Muertos estn los mios!
CER.-En la carne si, pero vivos en vues t ro esprit u.
CET. -Oh! ciertamente ..... (con ansiedad) , Quiero, qui ero mirarla!
OER.-De sezuro no la veris...... ni Don Quijote mismo! (con sllp re-
ma y honda tristeza) .
OEl' .-Como di la imagi naba, qui ero verla. ( Pausa. Cervantes) sen-
tado ante la mesa) emp ieza hojear el manuscrito. Gutirres
se acerca al balcn) travs del cuai se ve el ciclo profuiula-.
mente az ul de la noche invernal) salpicado de asiros cintilan-
tes) . Cmo late el rmnmento en la cerl ea profundidad! Es-
trellas y luceros cont mplanrne cual ojos tristes y amorosos
que esprit us como el mo, por el dolor traspasados, enamo-
r an y llaman.
CER.- (leyelldo) . Sancho amigo, la noche se nos va entrando ms
andar y con ms obscurdad de la que habr amos menester
para alcanzar ver con el d a el Toboso, adonde tengo de-
terminado de ir, antes que en otra aventura me ponga, y alli
tomar la bend icin y buena licencia de la sin par Dulcinea
del Tobosos ..... .
OET. - (como en xt asis ), Un alrna.. .. . un corazn.... .. un hombre,
un hombre!
OER.-(leyendo) .. .... porque ninguna cosa hace ms valientes los
caballeros andantes. vque verse favorecidos de sus damas- .. ,..
(Signe leyendo) p ero slo se oye el murmullo de su voz, mien-
t ras dice Gutierre sus versos. Este sigue con la vista fija en .el
SAVIA MODERNA.
21
esp acio} sin oh'} al parecer}' las cl usulas de Cervantes} como
1'eCOll Cl! ntrado en si mismo y la mente tornada ti empos ya
idos),
CET. -
" Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alhhnclos ,
por qu si me miri s, miris nirurlos?"
CER.- (leylmdo) ..... . Que cua lq uier rayo del sol de su be lleza que
llegue mi s ojos, alumbrar mi e nte ndimiento y fortal ecer
mi cor az n, de modo que quede ni eo y sin ig ual en la di s-
crec n y en la val enta.. .. ..
CET.- (como mites) .
"Si cuanto ms piadosos
ms bellos parecis aquel qu e os mirn,
porque no pnrezcis menos hermosos
por qu i m slo me miris con ira ? .
CER.-(lel/endo) : A es ta sazn YLse haba puesto Don Quijote de hi -
noj os junto la que Sancho llamaba reina y senara, , , . . y
mir bal n co n oj os dese ncajados y vi- tu turbada, porq ue no
descubra en ella si no una. moza aldeana y de no muy buen
rost ro. s ( Declamando) Y con todo yeso, al ser vencido por
el Caballero de la Bla nca Luna , Don Quijote en el s uelo (sal-
Ia varias hojas del manuscrito y contin a leyendo) : molido y
aturdido, sin alzarse la visera, como si habla ra dentro de una
tumba (en tono solemne y p rofundo), con voz debilitada y en-
ferma dij o: Du lcinea del Toboso es la ms hermosa muj er del
mundo!. .. ,
C';T.- ( Como arriba) :
, <Ay, tormentos rublosos!
Ojos claros, serenos,
ya qu e as me mi ri s, miradrne al menos :"
CER. - (diVando el manuscrito) . Qu ! dec ais versos mi entras yo lea?
CET.-VOS cantabai s la poesa inmortal: yo murmuraba apenas un
eco tan slo de la vuesu-a.i--Mas ya os dej o, seor . Hemos vi-
vido un in stante en el cielo. Volvamos la tierra. Das os
22 SAVIA MODERNA.
guarde. (Apartase con lentitud al notar que Cervantes, abs-
trado compl etamente en la lectura de su obra, no advierte ya la
presencia de su amigo, quien se aleja con el mayor sigilo para
no interrumpir la abstraccin. meditativa del poeta) .
CER.- (Contina leyendo en alta voz, sin darse cuenta de que Uetina se
ha ido) . . . . Qued Don Quijote sobre modo contento y espe-
raba el da por ver si en el camino topaba ya desencantada
Dulcinea su senora. s (Pausa). " . ... Y la ent rada del pue-
blo, oy un muchacho que dijo otro: no te can ses, que no
la has de ver en todos los dias de tu vida.... y cuando oylo,
dijo Sancho: no advi ertes, amuro , lo que ha di cho? . . . que
aplicando esa palabra mi intencin, stgnca que no ten-
go ms de ver Dul cinea....:. (La voz lejana de Guiierre
de CeUna repite versos del madrigal, en tan to Ce rvantes seaper-
cibe escribir, reclinado sobre la m l?MI !J la fr ent e sobre la r/I!-
recha mano).
CET.-(dentro, alejndose):
"Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu si me mi r is; mris nrndos ?.. ..
Ojos claros, serenos,
ya 'lil e as me miris, mirndme nl menos!"
CER.- -(meditabu[Ldo, prestando odos los versos de Ceiina, pero sin
moverse ni volver el rostro) , El eter no ideal! .. .. All. , su Dori-
da... , aqu mi Catalina. , . . Dul cinea en todas partesl . ...
(Emp ieza escribir despacio).
NOTA.-Evidentemente que este Gu t erre de Cetl nn, no es el poeta (le las
canciones y los madrigules, 'lile naci en Sevill a L principios del siglo X VI y
muri en la misma ciudad, hacia el ua de 1560. Fu soldado y est uvo en Italia,
T nez , F landes y Mxico: y en los ltimos aos de su vida abraz el estudo ecle-
sistico. Pero hay otro Gutie rre de Ceti na, doctor, que fu Vi cario de ]\[ndrid
'l ile probablemente descenda de aqul, y el cual, previa censura enco mendada
doctos varones de la poca, diliceucia para que sei mprhnlera la segunda parte
de Qui jote.-EI autor, favor del homnimo; come te, sabiendas, este anncro-
nismo; , ms bien, hace de nmbos personaj es uno solo. Ya ot ros escritores los
han confundido.
SAVIA MODERNA.
ARTE FOTOGRFICO.
23
Estudio de LUPERCIO
24 SAVIA MODERNA.
AMOR-MATERIA
Si miro tu negreante cabellera,
O si con ella juego
Cuando me atraes mimosa y zalamera,
El pavor de las sombras siento luego.
Si me asomo hasta el fondo de tus ojos,
Para , en tus despoti smos,
Sorprender el pOI qu de tus enojos,
Me invade la atraccin de los abismos.
Si de tu blanca piel contemplo slo
Cier tos vagos relieves,
Siento el deslumbramiento que en el Polo
Siente el nauta L la vista de las nieves.
Si de tu voz escucho os soberbios,
Claros timbres meldicos,
Agitase el cordaj e de mis nervi os
Con estremecimientos espasmdicos.
y si tu boca qui ere, en su denuedo,
Br indarme su dulzura ,
De ti me aparto porque tengo miedo
El vrtigo sen tir de la locura!
LUIS CAS'l'ILLO.
SAVIA MODERNA.
EL SILENCIO
Es, sin duda, la palabra , el ms ampli o de los smbolos estticos
del pensamiento. Ms que las formas escultur ales pictricas, ms
an que el sonido musical , la frase reproduce los variados mati ces
del espiritu, encausando las complexas asociaci ones de ideas y el ca-
prichoso tor rente de las emociones.
En esa arca santa del ingenio, se depositan los ms exquisitos
frutos de la mente; crl stal zan se los ensueos , las in tuiciones se for-
mulan y las ficciones esplendorosas encuent ran sus moldes perdu-
rables.
Bien merece tan bello instrurnen to del pensar, los elogios que se
le prodigan; bien merece, desde ahora, fe ma, todos los que pue-
dan prod ig rsele; gracias l, lo espiritual se mat eri aliza, lo indeci-
so se defi ne y lo que fuera en cierto. modo sobrehumano, se con vier-
te en humano y se torna accesible, As como en el mil agro eucar is-
tico, Dios desciende la hostia que comulgan los fi eles, as en la eu-
carista de la palabra, el geni o, ese dios, desciende al verbo y de ah
va cumplir sU'xodo redentor, esclareciendo las conciencias, vigo-
rizando los anhelos y acelerando la marcha de nuestra ilustre estir-
pe, hacia una vida mejor y m s lejana cada momento, de la ani-
malidad primordial.
Empero no se consuma radicalmente el prodigio. La pasmosa
ductili dad de la frase, no apr isiona por completo la eminente perso-
nalidad de uno de eso; hombres cc licos Platn Isn ns. dia-
mante de inn meras facetas no se ir isa con cada uno de los des tellos
del genio. La plasticidad armoniosa de la palabra es relicario in -
capaz de encerrar lo que idealmen te podr a creerse que abarcara.
Aun cuando los ensueos se formulen y las Intuici ones se forjen,
siempre queda un algo inabarcable, un resi duo ignoto, que constitu-
ye lo ms su til, lo ms in tenso del espr it u genia l. lIamlet, Otelo,
Macbet y Lear, nos hablan con su cudr uple locura, de un Shakes-
peare diverso del Shukespenre drumaturgo. Tras del humorismo ca-
balleresco de Cervantes, se vi slumbra un sol que no ha de alumbrar-
nos con sus maravillosas fulguraciones. El doctor Fausto, dudando,
nos anuncia el arcano divino que aprision la testa de Goethe, y del
poema inmor tal de Alighiel'i, eme rge un Dante eno rme , IllUY ms
grande, muy ms hondo qu e el formiduble pico de la Divina Co-
media.
Cuando la r econcen traci n del esprit u creador logra su apote-
sis; cuando desprendido en apar iencia del mundo, se complace el
g ran med itativo en las frulciones que le brinda su paraso interior,
y slo consigomismo, dentro del eterno vaivn universal, palpa la
exter lor izacn de sus construcciones intelectuales y es como un sim-
ple espectador de la poderosa gestaci n de su mundo interno; cuan-
do embebecido en su del ectaci n angli ca, per manece en una inmo-
vilidad inefable, es puntualmente cuando alcanza su ms alto grado
de individualidad, y, entonces , no es concebibl e que se traduzca
s propio; se halla en un es tado de qui etud soberana, como los faki -
r es exttcos paralizados por la contemplacin del firmamento.
La obra maestra del genio, no es la estrofa alada y brillante que
cuelga su nido en nuestra memoria, no es tampoco el drama tormen-
toso que erspa nuestros nervios, ni el poema que suscita nuestra ve-
neracin r eligiosa, ni el himno pindri co que abre en nuestro cere-
bro un surco de gloria. La verdadera obra maestra del genio es lo
que la humanidad no conoce, lo que jams ha conocido, lo que igno-
rar siempre.
Hay que elevar altares al silencio, como ha di cho Oarlyle; yo he
visto una hermosa lmina que es un altar elevado al silencio de Vr-
26 SAVIA MODERNA.
S AVIA M ODERNA.
27
gilio. En el fondo de la estampa se retuercen los troncos milenar ios
de un bosque y las frondas cantan la sinfona de lo verde. Vir-
gilio, ar ropado de bl a nco, aparece en pr ime r trmino inclina su
cabeza en aptitud meditativa, sobre su pecho vi rgen.... Nunca t u-
vo ms inspirado cantal' el dulcsimo poeta latino.
Hay que elevar altares al si lencio! Hay que pedi r al rpido correr
de los instantes, una mnima porcin de aquel deleite que sublim
las almas de los genios . Hay que alejarse del bullicio de l d a y de
las fascinaciones de la palabra con el fin de deslizarse muell emente
arl"eba:tado por las silentes alas del t iempo! Hundamos con fervor
msti co, lo ms genuino de nuestro ser moral en las dulzuras de ese
nirvana,
Que las sombras maternales de la noche nos cobijen alguna vez,
mi entras que, desligados del tumulto de la vida, persez uimos, por el
orbe nebuloso del ens ueo, nuestra qu imera infor mul abl c.
ANTONIO CASO, .JH.
_ ~
HOJAS DE OTOO
Si sorprenden mis versos las secretas aurrustias
de t u ma l, indiscreto no me juz6ues despus:
yo presiento que sufres , y por eso est n mustias
es tas lri cas rosas que deshojo iL tus pies.
Es un plido ran.lO de ma rch itas corolas
largamente impregnado de tri st eza autumnal;
si lo aceptas, acaso cuando llores solas
senti rs la caricia de su aroma cordi al.
Si tal vez nuestras almas en las penas van juntas,
ocultando en un gesto de desdn su emocin,
no te ex tr ae que evoque las memorias difuntas
y tus pies las ex tienda como un negro crespn,
RAFAEL LOPEZ.
28 SAVIA MODERNA.
VAGUEDADES
Mag'n co, entre est r ugos de celajes
tenuemente revueltos en confi nes
donde asoma el negror, sobre pai saj es
que de di afanidades son festines,
traza el crepsculo picos mirajes
que glorifican de la luz los fines ,
Al descender de gujnras opacas,
donde un grave misterio gl'i s se abruma
previ endo ceguedades, como en lacas
exquisi tndas con maestra suma ,
tiende en algaidas frgll cs hamacas
para pgricns de auras, blanca bruma.
En su enorme arrogancia de ruina
heroica, desolada cuna avanza
blanco tormo que en garra audaz termina
crispando ademn fi ero de , .
y una es trella que ti embla, se encamina
buscando un bien eter no mi esperanza.
y un met eoro roza ala imprevista....
Un perfume abandona una e -pesur n.
Un consejo del vi ento alza una arista, . , .
Una hoja seca.emprende alta aventura. , , ,
Y la luna sabr de Ia conqusta
que . in ten tal' mi es peranza .se apresura]. ...
]{OBERTO ARGELLES BRINGAS.
SAVIA 1\fODFJIl NA. 29
A LMAS 1IIEDROSA8
l'tliguel Lunz Duret,
Yo habla tenido miedo: el bosque lbrego, presa de ruda est u-
pefaccin y. m til o asombro, callaba. Deslumbrada y torpe maripo-
sa que se golpea contra es tir nda tela de cielo raso, mi corazn gol-
pebase en mi pecho.
Quise huir el e horror , se nta que algo, de u as retorcidas y ore-
jas pUBtiagudas y enor mes, pasos de seda segua mi camino. Un
buho pas rayando t inieblas con sus ojos flavescentes como flores
amar illas , Apret mi s prpados, y entonces cre ver gatos enfurru-
fi ados y ce rdos casquimuleos; .me opri m los odos, y or cre fn e-
bres ulul at os quej icosos , y sentir sobre mi cabeza mojados belfos de
caballos di sformea cuyos r esue.los mov an y eri zaban mi mel ena,
Cuando descend, la llanura solitar ia finga por manchas de som-
. .
bra y claros de luna trist e, ancuadizo terreno cubier to de agua. Tur-
b quietudes d copas fuerte r faga , y las ramazones hablaron te-
. .
rrl bles cosas en la selva removida por terrores y r emordimi entos
seculares.
Cor r. En el lago, luengas hojas fingan espadas: 10'1 tul es, crines
de caballos hundidos; las sombras de abedul es, r ot os pabellones f -
nebres; y las hojill as secas de sauces mustios , muertos pecesillos tI.
flor de agua .
Zbilas erectos parecan buit res azabachados ab iertos de alas, y
zacatones silbantes cor ran como persiguindose. DI; guijo era cr us-
tceo, y un martojo, bruja en cuclillas.
Cuando v, como esqueletos alumbrados interi or mente, las chozas
de mal unidas cesteras que rodean el Rancho, ces mi temblor im-
bcil, como el del rbol sbitamente solt ado tras fuertes sacudidas.
Todava en la puerta una zalea sin curt imbre, clavada cn el muro,
pareca inmvil vampiro esperndome .
Llegu y acuit ando azalnadumente mi s pavores de chiquillo, en-
t r al comedor . Cen poco, senta un azor vamiento de cabeza tcrri-
ble y bien pronto me abur r l la conversacin de cancula , escarda,
sembrazone azoleo y qu n sabe cuntas cosas r eferentes la-
branza!
e habl de corazonadas y espantos, y me sacud como av e bajo
el gotear de lluvi a repentina. En otra forma r epetir lo que all se
habl.
- All en la ca ada, dijo el dueo del Rancho, dirigi ndose al
m-i yordomo, en los cenizos helechales ca nta el hombrecillo. Empi e-
za embarbecer ; hobachn, cariluco y cuando ms de un metro de
alt ur a. El :raln de su sombrero bril la como las cer illas hmedas; su
chaqueta de piel con al amar es de plata , es de r esen tal , y el pantal n
ajustado tiene una botonndura de huesos muy blancos. A la cintura
lleva una banda de color de lumbre, y cuando lomos de su pollino
espelurciado pa ea por la ba r ranca , se oye un mido semejante al
que hace la leche en los botes las horas de ordenar . En las noches
di fanas jueza con dinero en los retazos limpi os de la selva. (,Qu
males causa? "\ amos! Si lIe..ra - estando el cielo ch ubascoso- ca-
n al es de cabras que abonan bald os, silba y le siguen todas como al
declive las aguas, los per ros enmudecen y los pas tores se tull en. En
los novil uni os, dc ~ s t arr iba , cuando ahruuos entecos arbseu-
los se llenan de brotes como rnpul as de cera ti erna, esperando .fa-
mit ias de venados que ;.rustan de flores de Cantueso, pimpollos de
madroo y dul ces brotes, los cazadores ha n visto huir al pollino cu-
yas costillas no impedan ver ms lejos, con su cencer ro al cuello
guiado por el hombrecillo que sonaba su car r aca,
, 3Q
SAVIA MODERNA.
[ 5 ]
ABEL C. SALAZAR.
No hace dao siempre! Aqu en las trojes, con cer das en torza-
les, colg de las nar ices cr uciflcadns lechuzas, y tambin, hace mu-
cho! amaneci una ternera con jquima, fr eno, r etranca, collares y
todos los urneccs de una mula.
- Ust edes han odo rodal' en el techo quejumbrosos puados de
ar vejonos, y calubuzas estriadas, que al otro d a muestran en la tie-
rra, la pulpa de su ca rne y las lombrices de sus hebras. El prende
luminari as de seroja en barbechos desnudos, en afelpadas besan as
corre alegr emente mientras pace su cabalgadur a, se tumba y can-
turrea ; l, pa rn que no mueran destri parl os, quita pedruscos de las
trampas de los topos; l, quien cor ret ea coyotes que huyen gr ifos y
despavoridos por car ti les solitarios .
- Hecibia yo la relacin con r lsotadas: pero imposibl e sobrepo-
nerme :"t ta ntus necedades. I mazi nbumo al char rillo siniestro, bur-
lndose de los corco ves del rucio, atisbando entre guas de color ines
cimnr rones galopes de huronci llos perseg- uidos por un zorro gr is , A.
cons tr uyendo casitas en el arenoso cantizal. Y la noche llena de
paz, solemne acogedora de todo eco!
Vaya, dij e abandonando el asiento; de seguro sueo al duende!
Buenas noches! Yal encaminar-me mi pieza, llevaba un mi edo gran-
de como la selva mi sma! Perros y cor netas son las fbulas!
-Leeremos un poco, .!!l'it mi pri mo siguindome.
Bueno! dij e dist ruid o. Y mien tras l buscaba un tomo, permane-
c r ecostad o en mi lecho de campaa, donde hall un mueco de por-
celana, dejado quizs por los chicos del Adm nistrndor, y me puse
hacerlo vo!tigear , tornando las puntas del cordn que pas aba por su
cuello.
- Mim, dij e Luis, esto deberan hacer con el char ro del bar ran-
co. De pronto di un urito espantoso , tartamudeand o, y de terror se
llenaron de mis ojos. Me haba enseado el mu eco la len
gua r oj iza y larga como un ptalo purpreo de clavel. ...
31 S AVI A MODERNA.
S A VI A l\!O!J J<Jlt XA.
HECHIZO
Can ta bas,
Ala de-i ertns
a venidas de dolor ,
el e mi j ardn un .r umor
llegaba de a las abiertas.
En el la-ro de azua-. muertas
de mi teelio hubo un tembl or
y as el Canto triunfa dor
ru por las praderas yertas
Yo en la sombra te miraba .
y tu mirada adormida
por lej anas vagaba
y er a u n hondo enca ntamiento....
Y para tod a la vi da
pu se en ti mi pensami ento!
i\!ANUEL DE LA PARRA.
SALOM
Frente al vuzo del tirano
. ,..
~ u opr ime,
Se alza un amo r sobrehumano,
Subli me.
De s u ser e n el a rcano
Se imprime
Un pr es entimien to in sano
y gi me.
Su acento ti erno y celes te
Soll oza como un agreste
Oboe,
Y en su voz cada palabra
Es una nota ma cabra
De Poco
1\L\.NUEL 1\1. BERMEJO.
[ 53 ]
33 SAVIA ;\IoDERNA,
SUESCULTURA: ~ L Z
,
Iniciamos con la publicacin de esta notable y rara escul-
t ura, la serie de obras que, por su significacin en el mundo
del Arte, y por la trascendencia que en l tengan, juzguemos
pertinente dar conocer nuestro pblico,
34 SAVIA MODERNA.
August o Rodiu, por la pasmosa evoluc in que ha r ealiza-
do e n la tcnica escult r ica, as co mo por su ori ginal y nota:
bilsima coucepci u artsti ca , marcha hoy al fr ente de los que
se dedi can c ult ivnr esta modalidad del Arte qu e desde los
ti empos de Do ua tcl lo, de Miguel Angel y de Carpea ux, haba
permanecido e n un punibl e esta nca mie nto.
No es la obra de Rodin, por los estremecimientos nuevos
que aporta, por s us cont rastes y r ebeld as con las tcni ca s
anteriores, de aqu ell as que se imponen bruscamente. Cua ren-
ta aos de pacient e lucha for mida ble contra el desd n, las
befas y el ru tiuuri smo, fueron ueccsari os este maravill oso
ge nia l, para imponer s u nombre s us couternporne os y al
fut uro.
Rodin exter ior iza la idea que sobr e s u Ar te ti ene, e n es ta
compendiosa fra se: cg l e nmendar y r epulir los dedos, los pi es,
un mech n de cabellos, no ti ene, mis ojos, ningn inters:
son detall es que comprometen la idea cent ra l. la g ran ln ea,
el a lma de lo que he q ue r ido decir.
De ent re la a bu ndosa bibli ografa r odiuianu. jl esprendernos
el si gui en te juicio sobr e la escul t ura que publi camos, hecho
por uno de los .q ue m s sabia mente in terpretan el esp rit u y
la tenden cia del Ma estro:
Augusto Rodin dedica: Ba lzac esa veneracin r eli giosa
qu e inspira el genio los g randes artistas. Para compo ner un
monumen to di g no del noveli sta inmortal, Rod in ley s us li-
bros, es t udindolos: asimil ndose el pe ne tr a nte olor iI huma-
nidad que impr eg na los tomos de Da Comedi a Humana; apr e-
ciando bi en el esfue rzo tit nico que supona la ereccin de tan
vasto, slido y bellisi mo monumento. Rod in busc r etra tos de
Balzac, exa min s u le tra, las ancdotas que de l se c ue ntan,
. .
vivi end o. e n la intimidad de ese r eguero de r ecuerdos q ue,
como est ela de luz, los hombr es il ustres deja n tras s: -Balzac
er a -dice La martine- como la co ncrecin de un elemento:
la ca beza gr a nde, los cabell os espa rcidos sobre la nuca, y las
SAVIA
3
mejillas como una cr in que la s tij eras no podaban jams; ca-
llado, colosa l, la mirada ardi ente; era gr ueso, macizo, cua dra-
do desde la cint ura c'l los hombros .... "
y Rodin lo r epresent as: aparece Balzac de pi e, cubier-
to baj o una amplia vest idura monacal , como levantndose
media noche para co nti uuur su trabaj o, La fi gura del noveli s-
te" aunque maciza, C) ui ere r emontarse, s ubir, desprenderse del
sue lo; en ella el men ospreci o de los detall es es absol uto; todo
parece iuconclui do, y slo la cabeza ciclpea, los labios r eb o-
sa ndo desdn, los ojos enor mes, la fr ente levantada al cielo,
sublimada por un pli egue a ustero de omnipote nte penet ra-
ci u, viven con vida inmortal.
Sobre toda la humauidad de piedra que Rodin ha formado,
Psiquis vela: . veces es un nimbo, un r eflejo lunar es parcido
alrededor de la obr a; c'l veces es toda la obra; pero siempre,
lo mismo cua ndo gobie rna despti camente, que cua ndo mur-
mura y aconseja, Psi qui s inmortal domina el clamoreo rabio-
so de los mscul os .. ..
St uart Merr il, en s u Fil osofa de Rodin, di ce, por ltimo:
Rodin es un gran poeta del Dolor, no del Dolor r esignado
que se doblega en actitudes muell es, sino del que r eta al cielo
con la frente alzada. Y as es, en ver da d, hijo de su siglo,
era de la ciencia hij o de la r ebeli n. No es, ni bastante ig-
norante para ser optimista, ni bastant e dbil para ser pesi -
mi sta. Es, en la plenit ud de su fe, y con la cer tidumbre de su
,
fue rza, un me jorista.
No r eprochemos Rocli n el que no haya r ealizado el ideal
olmpico de un F idias. Pertenece una poca, dolorosa y
apasi onada que cor re haci a la belleza, ms bi en que r eali-
zarl a. 'I'endr el mrito de ligar las t radiciones de las
grandes escuelas del pasado, su obra contempor nea y toda-
va r epl eta de porvenir. Es de aquellos que en sus manos vi-
gorosas reciben de los a ntecesores la sagrada antorcha, y la
t ra nsmiten los psteres . , . . Es un genio!
S. M.
36
SAVI A l\f ODEIlNA.
EL AJUS'TIOIADO
I .
Subi al cadalso en actitud doliente
por la vergenza dcl tormento mismo;
coloc la cabeza humildemente
y espe r el cataclismo.
La cuchilla ~ con el coraje
de HU realizacin; hizo el desgaj e
del doblerudo cuello, y la tort ura
de mil espectadores inhumanos
HC expres por la tensa crispadurn
de ner vios y de manos.
y rod la cabeza, br uscamcn te,
con un r uido si n eco,
mentras el tronco, desgar rudo y hueco,
alargaba sus miembros, len tatuen te,
todo fl ojo, muy blando, muy despacio,
cayndose en si mi smo como el lacio
chorrear de una fuen te.
Qued en los labios la trunquil a mueca
de una consumaci n sin agona:
y en el torso, la sangre que escur ra
dibujaba una greca,
[ 56 ]
SAVIA MODERNA.
Slo sus ojos, sus abiertos ojos,
sus ojos espantados,
expresaban angustia,
fijamente clavados
sobre la rosa must ia
de sus mi embros t ronchados.
y mraban, miraban con t ernura,
con dolor, con pa vura,
nquel l.i flor de sangre separada
de su propi o vivir, aquel despojo
de su unidad completa,
como una r osa quieta
mirando la clorosis del rastroj o. . . ,
y se mir si mismo, y tuvo penu ,
y mir en derredor, y tu \ '0 enojos:
la multitud imp vlda , serena,
ndmrnba el rigo r dela condena
con sus mi lla res de int runqui los ojos.
Pero mi r al mm), y las est r ellas
le llevaron consuel o.
Suspi r pOI' la luz de todas ellas,
sus pir por el cielo.
y sofocando tan se ncillo anhelo,
lleg el verdugo, le cogi del pel o
enmaraado y bronco;
puso en un saco la rojiza testa
y ech sobre ella la hemorragia presta ,
br usca y tenaz del mutilado tronco.
y con un canto ronco
de sus dns de fi esta,
alz su fardo glutinoso y hl nndo,
lo ec h {tia espalda" , , y se al ej cantando!
J OSE F. ELIlONDO.
37
38
SAVIA MODERNA.
CRNICA GENERAL
Qu puedo decir en este n -
mero? de qu voy iL hnhlnr , s i
vuelvo iL todos lados la cnrn
es una ospnntosa desolac in'(
g<:nel' o chico y el ci rco, dueos
absolut os. El ;.! ncl' o chico , con
su sq uito de sc n timental cs chu-
los que se disputan chulas ms
scnt mcntales an, (l e chistes
burdos y de mallas. el g(:-
llera chico, enemigo del arte, y el circo con
sus cnscnhc lcsy s us tri stezas: una muj er q ue
doma fieras , n ios que hacen pirue tas , clowns
que se golpean . . y nada m s, El art e en
otr as partes muy lej os de nosotros.
Parece que la temporuda de Pascua nos
compcnsnr de s ta, Se a nuncian en el teatro
Arbeu y en el Henacimiento, compaas de
comeda , a l frente de las cual es se hal lan
r cspectivamen te Franci sco Fuentes y Virg i-
nia Fbregas , quien pondr en escena 1;I S
obras que r esult en premiadas en el concurso
abi erto por el Min ister io de I nst ruccin P bliea. Rumorase tambi n
que vendr la Tina di Lorenzo y tarde una compa na .
depera, en la que guran notabid des corno la Pacin y San Mar-
[ 58 ]
J ()SE .J. GAMBOA.
~ L TA EOMEDIA DE FEDERICO ~ M B O
39 SAVIA MODERNA.
Una exposici n osada y feliz (le un trozo de vida nacional , pura-
mente nacional , en que campean ps icologa y bell eza en amigabl e
consorcio. Tipos vivos, vistos, expuestos de nlmn y car ne, y d il o-
gas pl enos de poes a, (le pasin y de amor en palnbras toscas y cam-
pesinas, y he nqu un m rit o: el di sparute en que se envue lve un
sentimiento un a pena no mueve ri sa; es se r io, es lastimoso.
El autor, en su idea de hacer vida en el teatro, reproduj o el Iengunj e
burdo del ga n , v-obre esto bo rd pr imores de poes a. La acci n s e
desarrolla en una de nuestras tpi cas haciendas , y desde el principi o
de la obra se revela el poeta. Se nota esa tendencia inevitabl e ha-
cer belleza aunque se estudie un asunto social se nt re la expo-
sicin de seres humanos. Desde el pr incipio de la obra, que se inicia
--.._.--
LA VENGANZA I)E LA GLEBA
ca, y cn la que se est r enarn 1:Siber ia , la ltima produccin del ge-
nial autor de Andrea Cheni er, y La Cabrera,s pera que ha sido
un verdadero acontecimi ento musical.
Cuntase ta mbin qne vo lvern visitarnos los dos arti stas in -
olvidables, van Reuter y News tead. los ni cos que traj eron una nota
(le arte en los pasados das. ...
El mundo teatral es t de duelo por la muerte de dos de los 'cam-
peones de la escena, de Luis 'I' aboada, el festivo escr l tor, ~ del maes-
t ro Fernndez Ca ballero, acaso el ms inspirado de los composito-
res es paoles.
Deja como es tela luminosa obras bellsimas , con lns que han go-
zado tres generaciones, entre las que descuellan sus Dos Prince-
sas, sus Gigantes y Cabezudos y El Cabo Primero.
Con es ta nota t ris te <liCITO es tas trl stishnns teatral es, en las que
s610 huhi era podido hnhln r del gn ero chico y del circo.
40
SAVIA MODERNA.
en un atar decer, al sn de melanclico alabado y al rumor de una
fuente que canta y canta su cancin melodiosa de misterio. Hacia el
fondo, el campo sembrado de trigo; cerca, la capi lla, la ticnda, el des-
pacho, etc.; yen este medio rural, muy propsito, el dilogo de
Marcos, el campesino torvo, ser vil por herencia y que apaga su pena
en la bebida, y la esposa sufrida que di ce: yo no bebo, Marcos; nunca
he bebido ms que mis lgrimas, Fu la muchacha seducida por
el seorito, el amo feudal con derecho de pernada. Se entrego l
casi inocentemente.en pl ena ex plosin dejuventud y convertida des-
pus en carne de canon, se la casa con Marcos, un corazn de or o en
bruto, que se duele de aquella nia, cuyo pecado fu obedecer ft la
imperiosa fuerza del sexo. El dil ogo es tejido de amargura y de
amor, al sn del agua que dcil y al egre siempre canta y canta.
En el segundo acto, que es arrancado de ~ u i o de nuestro medi o
r ural, aparecen el tipo del r icachn vi ejo ft la antigua, que cree que
sus sirvientes no son hechos de la misma pasta que l, esto imposi-
ble! y que pueden sufrir vejaciones y despreci os pOI' lo insensibles;
el tipo de la seora moral y religiosa hasta lo intransigente y un pri-
mor de muchacha de 17 aos, la consentida de los abuelos, alegre
como cascabeles . Se nota el estudio que de los caracteres de sus gen-
tes ha hecho el autor; cuando en este acto escuchamos el d i logo
entre el patrn y el administrador, en que aqul repite con su auto-
ri dad de amo el nombre de ste cada dos frases: " Estoy descon-
tento, Francisco; yo crea encontrar en usted obediencia y se ni ega
mis r denes; no, Francisco, es to no es t bueno, etc.; cuando ha-
bla con la netecilla que torna al abuelo alelado en todo ternura por
aquel capullo desbordante de gracia.
En toda la obra"flota como una brisa un sentimiento de igualdad,
una idea levantada de sociali smo, y especialmente en el l timo acto,
en que se hace perfectamente posibl e el amor entre Dnmn , el rs-
tico inculto y la seor ta, la patrona, 'I'odas son almas, con di stinta
envoltura, pero todas sensibl es las cosas naturales: ad ems, aque-
lla nia en plena flor escencia de vida, al contacto del campo 1uj uri o-
so que la enardeca con sus siestas de bochorno, sinti naturalmen-
te atraccin hacia el rsti co por lo mozo y por lo sano. Al borde de
la misma fuente donde la parej a anterior Iloram su amor dcsventu-
rado, habla la unin joven ante la esperanza que sonr e, y l cuenta
[60 ]
E l\RIQU'; UI-l'l 'HO}<'F.
muy sencilla y bellamente cmo ha vi sto que se aman los pjaros y
las fi ares, " que no se casan, " y que obedecen fuera el e toda maldad
la enorme ley de unin de todo lo que se ama ent re s. Despus el
final , digno de Sucler mann, en la pltica del abuelo, enfer me ya, y
que sale en su silln tomar el sol y la ni et ccilla que el e modo deli-
cioso le explica al viejo la novedad que en forma de un nio ciego
llam su alma. Viene la ansiedad del abuelo por saber qui n par-
ticipa del car io de aquel r etoo de su vida; siente celos, el celo m-
comprensibl e, y sin embargo, tan general, que sienten algunos pa-
dres por los amores de sus hijos. No sos pecha qui n puede ser ; en
.la hacienda, ninguno, no es posible; ser en Mxi co; pero la ni na di-
ce que no, que all muy cerca de ellos.-Pero qui n? -Damin! .. .
El seor recibe una pualada. Damin era hermano de la muchacha.
Se exacerba su mal , no acier ta hablar y muere al propio tiempo
que llega un telegrama del se or lto, en que avi sa que Alacrn sali
t riunfante en las l timas car reras .
A m hall llegado opiniones muy di versas: que si son los dil ogos
largos, que s es lento el segundo acto, etc.; pero como yo no soy
un cr tico, sino un sensitivo, dejo ot ro que diga 10f> defectos, mien-
tras yo envio al seor Gamboa mi cor dial felicitacin , como amante
decidido que soy de todo lo que sig nifica belleza y gracia.
SAVIA MODERNA.
41
42 SAVIA MODERNA.
Arquitectura Modernn.
411 SAVTA MODERNA.
- ,
___ _ l
TRILOGIA ROMANA
PAHA ALFO:\RO Cnx v lOTO.
E:-; EL
Circ: deja esas gotas trcmulnuros
rcsbnlar p OI' tus car nes luminosas:
se me fig urnn lmpidos rllamunt es
rodando sobre ptal os de rosas.
(u bella es ts! 'I'lIS cur vas harmoni osns
se dest acan soberbias y ttiuufaut ea,
que ti enes la hermosura de las di osas
y el sensua 1esplendo r de las haen ntl'S!
Oh, inmortul! deja que tu escla va nuhin
desate el nudo de tu trenza r ubia;
or nado as con i 111 perial decoro,
sc alzar , como m rmol que palpita,
semienvuelto en su tn ica de oro
tu escultrico cuerpo do Afrodita!
44
1906.
SAVIA l\'IODERNA.
EN EL TRWLINIUM.
Esclavo: sir ve chipre y ri ega flor es,
que las flautas desgranen su harmona;
donde se rinde culto : los amores
no debe de exist r melancola....
Oh , Crc, que tus ojos soadores
irradien con la luz de la nlegrn ,
mi entras vier ten tus labi os tentadores
toda la mi el que mi pasin ansa !
Psi qui s: mi copa, en bronce cncelndn,
(le exquisito fal erno es t colmada:
bebe, que en tanto que Cupido asoma
en el al egre azul de nuestra vida
qu nos importa que domine l Roma
e l Csar crapuloso ~ matricida!
EN El, l' ODIUM.
Fjnte; all , junto de aquel que grita
y extraos himnos : su di os entona,
hunde su fuerte gnr ra una leona
en el seno infantil de una israelita....
j Ese vil espectculo me Irri ta;
tanta mal dad mi esptrit u emociona;
es te puebl o es br utal , aunque pregona
que con Min ervn siente ~ r esuci ta.. ..
Ven , par tamos los dos en tu lit era:
el festn bulli cioso nos espera,
y vale ms el fuego de los vinos
y el aroma embr iagante de las rosa s ,
que ver despedazadas por felinos
. , dI' ,
a vlrgen es e car nes UIlll110Sas . . . . .
A LBERTO HERRERA.
S AVI A l\IODEltNA. 45
LOS QUE SE VAN.
BALTASAR MUOZ LUMBIER
Cay sin decadencias seniles III
desfull ec mi entos crepusc ulares; co-
mo l haba soado caer: en plena
madurez de vida y en plena flora-
cin de pensami ento. La Parca vino
la hora prefjadn. Y un cortejo de
Panatheneas lo acompa con su co-
ro de r emembranzas perdurables. Y
una th eor a de Canforas vaci en
t en ~ c b u c recienlcl\lBlc.
su sepulcr o In ofrenda de sus canas-
tas rebosantes. Il.o queramos tan-
to! ... .
En este egregio desaparecido no s lo que preponderaba:
si el corazn el cerebr o. Era un gran pensador y tambin
era un gran bueno. Su vida fu , con la frase del poeta, peque-
[65 ]
46 S AVIA
fa por el tama o co mo las monedas de Libia: pero grande por
la vibra ci n corno las r odelas legendarias. Al t en er noticia de
s u mu erte, pens con mi amado Duque: iEs da de Navidad en
las montaas del Oli mpo!
Se haba conq uis ta do llegar ha sta el alto solio de Jpiter.
Fu un pa ladn dcl Demos mi serabl e. Su esprit u, sereniza do
por la sabid ura, era devoto del Pueblo idla tra de la Li ber-
tad. Nad dema gogo e n la ms r espetabl e a cepcin de esta
discut idl sima pal abra. No e ntendi la polti ca como cel arte de
di sfrazar de in ters gcue ra l el in ters parti cul ar. s Aprendi
co n e lfi lsofo br itano, que el vnlor de un Estado no es otra
cosa q ue el val or de los individuos q uc .lo compone n; y en t o-
da s u vida pblica se ve ' la t enden ci a dignifica r y levan tar
el esp r it u de s us co nci udada nos. F u profesor de energa en
una poca de debilidades punibl es. Cuntas ca tili na r ias bro-
taron de s u pl uma , docta e n bellos decires y en hondos pensa-
mie ntos; y cu ntas veces su l tigo de burlas vibr para cast i-
gar las baj ezas de Eustasio las ruindades de Veleyo Pat rcu-
lo! Y si n emba rgo, jam s supo de odios, pues s i los t uvo, pod a n ' .
trad ucirse, co mo los de Altamira no, en a mo r la Verdad,
In Justi ci a y la Re p bli ca. iEm un gran bueno!
Sus ideas fll oscas fuer on las de un moderno, depur ado
de dudas y fortificado por la Cie ncia. No beba el santo vino
e n la copa tradicional del Evangelio. Pas por las Pagodas,
por las Mezq uitas y por las Cnte dr a los, sin ver en ellas m s
que un s mbolo de las creencias de otros. Su doctrina era iun-
pli si ma ; crea con Rosn y que cada un o debe formarse Sil r e-
ligi n ser S lI propio sacerdote.s Amaba J pi ter esp lendo -
r oso de fuerza. Amaba J ess, heli o de a mo r y sublime de sa-
crifi cio. Amaba Is is, la Vi rgen imagen' de cast ida d y de
bell ez a. Y ama bn Siddart ha, pr ed ica ndo q ue la mansedum-
bre es dul ce y dul ce tambi n la ben evol en cia. Mas no era
un pant esta. Los a maba s lo como emble mas de excelsitudes
moral es y de herosmos de voluntad. Era un.ateo, Profesaba
[66 ]
SAVIA MODEKNA.
47
el at esmo slido y fecundo, que es glor ificaci n de la Cie ncia
y expansin eleva dsima del genio, y que, como el de I gnacio
Ramrez y el de Ezequiel Cuar tas Madri d, pudo r esponder glo-
riosamente Juli o Simn, que dec a: Cmo esper ar que es ta
juventud, que no cree en Dios, crea en el deber y en el sacr i-
ficio? El se habla h echo una r eli gin del bien. Ah, era llll
gran pensador!
y t ambin fu poeta. Naci c ulto r de la Bell eza inmortal
y del ensueo glorioso. Su imaginaci n se desbor daba en im-
genes como una cascada se desborda en espumas. Sus d scur-
sos no son ms que poemas de harmona y de fuerza, en que
presenta panor amas de ideas, paisajes de humanidad y cua-
dros de a rte y de pe nsamie nto. Su numen poli for me vibr c'L
tod os los vi entos del esp r itu. Ya ci e co ta, embr aza r odel a,
empua tizona y se lanza combati r por t odos los derechos
y por todas la s liber t ad es, Ya a utopsia al mas, di seca sent -
o' mie ntas, esca lpeliza pasiones, y hace rugir estr ofas, en cuya
sonoridad profunda pa lpita mucha humanidad y r eful ge una
videncia sibilina. O e n el mi st eri o propi ci o de la noche ascien-
de por la esca la de Romeo musitar ingenuidades sublimes e n
los oidos de Juli eta. O luce a uldico atavo v es un cortesano

que enflora ga la nt er as y prende madri gal es en los cor pios


de seda, mi entras las damasse inclinan con ritmica genu-
fl exin y el mi nu vu ela pausado y elegante. Pero amador pa-
ladn , fi lsofo cortesa no, en la sinfo na que levantan s us es-
t rofas, destaca , sobre todos los temas, el -mot vo- pi adoso y
almo del pueblo desvalido. Y asl pas su numen, ante mil x-
tasis devotos, enarbolando como insignia un harapo: ilos hara-
pos son banderas dest rozadas en las luchas de la vida! ....
Fu ma estro de dos generaciones. Una vez el odio de par-
tido lo a rranc de la Otedra ganada 8 fue r za de tal ento y de es -
t udio, y l entonces, como Cristoen el milagro de los panes, mul-
t iplic s u car io que todos entregaba, y sigui pr odigando
gratuit ament e sabidura y enseanzas. Dedicado cultivar
48 SAVIA l\IODEHNA.
ajenos jardines, sofoc en mucho el florecimi ento de sus rosal es
y el brote de sus lirios. Por eso su obra principal est en el
cerebro y en el corazn de todos los qu e siendo sus discpulos
fuimo s tambin sus hijos.
No al canz la popularidad que se merece su alto ingenio,
porque encer rado en un rincn de la provincia y desdeando
la publicidad peri odstica como veh culo de arte, deja casi ig-
norada HU meri tsima labor que r eclama el advenimiento de
una gloria pstuma. Clarin. lanza un toque de espe ranza: Qu
gran vino cuando lo beban nuestros ni etos! ....
y all, lejos del hogar bienhechor de te r nuras y a legre de
gorjeos infantil es, en un destier ro voluntario al que fu con-
denado por su dignidad ir reductibl e que no toleraba la vida
en un medio de bajezas, sint i los primer os esfuerzos del alma
que rompa su c rcel, y slo volvi s u esposa y sus hij os,
para morir ent re eITos, en una maana gr is que quizs inspir
su agona una ambicin como la de Oswaldo: de sol y de
dulzuras luminosas. . . .
Feliz t, maestro, que fuerte de sabidur a y magnfi co de
geni o, navegas ya en t u a tad prematuro t ravs el e las on-
das del enigma formidable! Cmo envidio tu suerte yo que,
hijo del Siglo, voy por la existencia con el cuerpo agobiado de
anci anidades precoces' y el esp rit u enfermo de fil osofas incu-
rabl es, sin que en los surcos que el dolor ha abierto en mi al-
ma caiga un gTano de fe una simiente de esperanza!
Fel iz t , Seor, que en t u tlamo de silencios, disfrutas de
un nirvana del eitoso y pe re nne que tanto anso, ya que des-
pus de leer todos los libr os, he hallado que la carne es t r is-
A te, y ya que despus de r ecorrer todos los horizontes me he
convenci do de que lo ni co que tiene un sentido justo es la
palabsa: LNIHIL!.. . . .
ALFONSO CRAVIOTO.
[68 ]
SAVIA l\IO[)lmNA.
RIIVIAS FRGI LES
He de encontrar la rut a prometida
y afrontar las sir tes y los vientos,
No impor ta que entre mares turbul entos
O en desiertos sin fin est escondida.
lIc de llcgur , qu pierdo en la par tlda?
Unos hij os sin pan: mis pensamientos:
Unos ast ros sin luz: mis senti mientos,
y un afn contristar : el de la Vida.
~ alejar, y bien! ca ros amigos,
No suspiris por mi , antes con fiares
Adornaos la cabeza y sed testigos
De la extincin tranquila de mi Ocaso;
No os conmovis por m, lanzad clamores
y gritad la Muerte: Abridle paso!
JOS l\IARA SIERRA.
[69 ]
50
S AYI A :'IIoDBHxA.
DON JOSE M. DE PEREDA.
t el 2 del act ual.
SAVIA MODERNA.
/
1
El noveli sta moutns, de qui en se apellida discpulo maes-
tro tan cons umado en el peregrino arte de escribir como Don
Rafael Delgado, ha de poseer qui lates de perfeccin bnstnntes
'" justificar su entrnda en el Panten de las letras, al que por
derecho propio y sancin de cua ntos aman la pureza y espl en-
dor del idioma de Cast illa, acaba de penetrar sol emnemente,
con todos los laurel es que la gloria le prodig y que la muer-
te no quiso no pudo marchitar.
Aunque pOI' lo gene ral cir cunscribiese su labor nrt.sti cn al
estrecho radio de la ti erra provinciana en que nad y dej
t ranscur r ir HU larga existencia , describi endo una y mil veces,
las costumbres y el palsnj c montas con un amor perpetua-
mente renovado im ge nes que con la misma claridad del da
pudi eran competir por su luminosidad y su viveza, no fu el
es critor santanderino un mero artista regional, falto de.alien-
to para cultivar campos ms vastos que el bien amado huerto
nativo; pnes antes bi en su obra aduce, as por la cantidad co-
mo por la cali da d, 'inspiraci n y pujnuza creadora suficientes
52 SAVIA MODERNA.
dilatar por ms amplias esferas Jos cua dros y los tipos qu e
la integran, tipos y cuadros que por la limpi eza de es tilo y
maestra, no imitabl es, conqu e est n escr itos, merecen el aplau-
so de cua ntos por apartadas regi ones goza n el enca nto de sao
boreal' el habl a hispni ca; que, por su ve rdad y renli smo
profundamente humanos, pueden en oca siones aspirar tras-
poner las mismas fr onteras del idicma, ir seducir y con-
mover extraas gentes, pobladoras de pases lej anos y per-
te necie ntes distin ta civ ilizacin. Sin embargo, con toda s u
fecundidad y su intensidad qu e por s solas argu yen genio, de
todos los escritores que produj o en Espaa la gra n gene racin
lit eraria qu e luctuosarnente para sus letras hn estado extin-
gui ndose es tos ltimos a os, Don J os l\Iara de Pereda es el
menos susceptible de, ser t raducido lenguas extra nj eras y
dar ast Iatitud ms dilatadn su personalidad; no porque no
fuese siempre gran artista y admirable psic logo, con frecu cn -
cia, en sus novelas, sino por su casticismo de masiado escr upu-
loso; por el ri gor quizs excesivo con que cuidr ... J e la orto-
doxia del idioma; y porque daba 'L la gran mayora de s us
personaj es un habla intraducibl e, qu e si bien puede nt r ibuir-
se un verdadero mil agro de r eproducci n a rtst ica el que
ha ya acertado copia rla en todo SIL grfico y pintoresco re-
giona lismo, no deja de ser por eso un mero dialecto, y a caso
no pase en muchos casos de la categor a de s imple calo pro..
vnci al.
De t odas las facul ta des a rtsticas de Pereda, la m s salien-
te es su portentosa percepcin de los rasgos y perfi les de las
cosas, gentes y cost umbres; agudsima percepci n que, con la
acuci osidad de una placa sensibilizada, a unq ue con muy s u-
peri or arte y be lleza, le pe rmita a rrancar de la naturaleza
hasta los de ta lles m s innpreci a bles al vulgar obs ervador, pn-
ra obj eti var el todo, despus, con Ull poder de represen ta ci n
Imaginacin reproduct ora que no ha sido superado por na-
di e'. . Quin ha descr ito con m s relieve, verdad y color ido
SAVIA MODERNA.
paisajes como La Caj iga y mil ms que matizan El sabor de la
tierrucar Quin ha pintado con igual vida y fuerza de suges-
tin es pectculos de la nntural eza como el Avregu la mara-
villosa Galerna de Sotilecar , Y quin ha hecho hablar con si-
quiera parecida ma estrn, con tan re gocijado decir y sa ladlsi-
mo gracejo tanto y tanto tipo como 'I'ablucas, liesquemin,
Juanqui rle, aquel sobe r bio Don Simn de los Peiiascales v las
desvergonzadas y ete r na mente incomparabl es Hembras de
Mocej nr
No hay en toda la literatura cont empornea qui en haya al -
canzado tan prodigiosa naturalidad y exacti tud, pudindose
a fi r mar que e n este parti cular Pereda no ti ene qui en le igua-
le, ni ent re los anti guos ni entre los modernos humoristas y
pai sajistas de la pluma.
Como dij o un cr t ico notabl e, la fuerza de Pereda r eside
principalme nte en su retina; apreciaci n nccrtada que se com-
pleta agregund que esa facul tad de visin int el ectiva, emi-
nentemente a na lt ica, r eune la de reproducir luego sus por-
fectsimas im genas con tan extraordinar io poder de r epre-
sentacin ve rbal, que los giros y las voces llegan identificar-
se con las cosas descritas, formando con ellas un cuer po de
unidad indi visible. Bien se infiere de lo dicho el carcte r pre-
dominante de la literatura del noveli sta monta s. Es critor
descriptivo sin ri vnl y narrador inimitabl e casi siempre, os-
tos titulos reu ne el de estilista - maest ro de l idioma castella-
no,- en cuyo a lc znr simb lico es caballe ro cubierto y grande
de pr imera clase, pudiendo decir co.n los rl cos-homos de Ara-
gn "que vale y puede tanto como el Rey."
Novelista, en la acepci n ms rig urosa de la palnbrn, no lo
fu ni pudo llegar serlo de primer orde n. Aun en sus ms
celebradas novel as, en Los hombres de P}'O, en Sot ileza, en El
sabor de la iierruca, no se percibe la trama apretada de una
verdadera accin novelesca ,si no ms bien cund ros y escenas In-
[ 73 ]
SAVIA MODERNA.
conexos: que as era como se le presentaba Pereda el pano-
rama de la vida, debindose acaso esa estrechez del campo
de su visin mental la suma intensidad de observacin y mi
nuciosidad de detalles que campea en todos sus paisajes,
En tres grupos principales pueden dividirse sus novelas,
Unas.como lns citadas-c-y Escena.'! montaesas,quees una serie
de pinturas de la Montaa.: en las queel mrito sobresalien-
te estriba en la fuerza descriptiva y encanto del estilo; otras,
en que aparece alguna ms accin inters novelesco, como
en Peas Arriba, La Moniloes, Pedro Snche -sta quiz
la mejof1wl'ela- y La Puchera; y otras, por n.quellnmarernos
novelas de tesis, obras en que el autor se propone demostrar
tal cual -parti pris filosfico, poltico, religioso literario, y
cuyos especmenes ms acabados son Detal palo tal astilla.. . .
El buey suelto JI Don Gonzalo Gonelez de la Gonealera.
Estas ltimas, el apasionado santanderino las escribi con
criterio ultramontano, Intransigente y radical; que no admita
transacciones con su enconado sectarismo, ni cej nunca un
pice en el mantenimiento de sus ideas. Carlista en poltica,
clasicista idealista en Arte, y "neo" -trmino aplicado en
Espaa al conservador li oulrance- en sus principios ticos y
loscos, tu vo la grave contrariedad de que sus adversarios
le demostrasen que era "moderno" y completamente "natu-
ralista" en sus procedimientos artsticos, y la no menos pro-
funda de ver el triunfo universal de las obras tendenciosas de
su gran rival, Don Benito Prez Galds, gigante de las letras
contemporneas, cien veces mejor dotado para hacer novela,
y desarrollar en sta tal cual tesis de trascendencia fllosfca
y social.
En la sociedad ms catlica y fan tica de Europa, Prez
Galds, ardiente liberal y avanzado positivista, ha logrado el
triunfo de ser el autor popular por excelencia, ledo con entu-
siasmo por todas las clases. Pereda, estrecho de miras, obce-
cado en sus principios, muy inferior conocedor del alma hu-
55
mana, y demasiado dbil para lograr plantear los grandes pro-
blernas filosficos, quiso combatir .su rival, pero no logr ms
que deslucir sus propias aptitudes, encaminadas por muy dis-
tinto rumbo. cH!SHn risa, en verdad. los personajes en que
pret endi caricnturar el liberalismo y las modernas ideas.
Huecos, declamutorios y teatral es, pecan por falsos desde lit
la ,base i'-se desmoronan al primer golpe de la critica, como
cualquier armatoste de car tn de arena fabricado.
Es con todo cl gran montas timbre y orgullo de la litera-
tura espaola, cn la que descuella lado lado de los primeros
de la gloriosa generacin literaria que d tanto lustre y es-
plendor al habla de Castilla, y cuyos ltimos representantes
estn desapareci endo en el Gran Enigma, despus de haber
legado it los' tiempos su prosa peregrina y elocuentes estrofas,
con quc embellecieron el lenguaje ~ espacleron el espritu dc
su raza, hoy abatida y abismada en un silencio lgubre que
ojal rompn el genio latino con nuevos y ms sublimes acentos.
.JUAN P L C I O ~
--.- -
5G
SAVIA l\1oormNA.
TEATROS
FRANCIA. - PARIS.
El Espa, comedia en cuatro ac tos, y la obra dramti ca La
Cloaca Sociul, han sido dos nuevos triunfos para el vi ejo mimado
de lar; xitos, Victoriano Bardou, al ser represen tadas, la primera en
el Teatro del Renacimiento y lit segunda en el do Vari edades.
*
* -1( .
En el Nuevo Toatro se dio la representacin primera de la trage-
di a moderna Los Dcsf. r uctores, obra en cuatro actos, de Mnrya -
Cheliun, que al decir de la prensa fran cesa es una verdadera tili -
grana.
*
* *
En el coliseo de Vaudcvillc se represen t la Sobr ina Berta , dra-
ma que los escr itores Pier re Decourcelle y Granet han calcado con
discrecin y con muy buenos efect os escnicos, de una conocida no-
vela de Balzac,
*..
* '"
En el Teatro de la Opera ha obtenido un x ito colosal el ballet
en tres actos y seis cuadros Ronda de las Estaciones, original de
Lui s Loman y msica de Enrique Busser .
EBPAA. -MADRID.
.,.
* *
*
* *
57 SAVIA l\IODEl RNA .
***
La Buena Gente ," es una comedia en cuatro actos, original de
La nueva comedi a de Linares Rivas, autor de El Abol engo,
tan celebrado entre nosotros, titulada En Cuar to Creci ente,s fu
estrenada en el Teatro de Larra, La pieza ti ene escenas hermossi-
mas y un buen argumento.
[ 77 ]
La Sobresalientu, obra animosa de l autor de Rosas de Otoo,
ha resucitado en el clsico coliseo Espanol, el antiguo sainete y
la castiza tonadilla. Acompaado de Chap y secundado por Mar a
Guer rer o, Benavente deleit al pblico de buen gusto con los cua-
dros de su obra, que parecen r epresentados por figuras de Gaya que
por arte de magia, dejaran sus tapices y lienzos.
Por ltimo, en la Comedia , presento Las Cigarras Hormgas,
obra de tesis, aunque llamada por su autor , juguete. Los hombres
cigarras, los que pasan la vida descuidados y ociosos, cuando qui e-
r en hacerse hormigas, es decir-, hombres ser ios y ordenados, pues-
tos prueba, vuelven las a ndadas. Est e es el asunto que, sin du-
da, hubi era servido de argumento para una comedia. La obra ha sido
muy di scutida, y aunque pas con apl auso, no ha tenido el xito
que las anteriores.
Benavente es el hombre del dia en materia de xitos teatrales.
En el Teatro Larra present Los Malhechores del Bien,s comedia
en dos actos que ha sido recibida con entusiasmo y muy bien co-
mentada por los crticos.
Mimosa , otro ballet de J usti no Cleriee, tambin tuvo gran su-
ceso en el teatro Monte Carlo. La msicaJes muy bella, sugestiona
y encanta.
Trtplcpate , original comedia de 'I'ristan Besnard y Godfemau-
Re, alcanzo un xito tan prodigioso que es actualmente la pi eza en
boza en Pars y slo por (los representaciones recibieron sus auto-
res 15,000 francos.
SAVIA MODERNA,
Santiago Rusi not , ver tida al espaol por G. Martlnez Sier-ra, que aea-
ha de presentarse con buen xito en el Teatro de la Comedia,
*
* *
La Mlralta, ltimo drama de Guimer , estrenado p OI' MaI"a
Guer re ro, pertenece al gnero efectista, hoy un tan to desacredita-
do, Hay en l el indi spensable adul teri o. los gritos de miserub!e,
einfame, etc.; los tinal es de ac to que los fran ceses llaman tablea u!
y l a postre una encarnizada, lucha ent re dos muj eres rival es, que
acaba arrojando una de ellas la ot ra en un barranco.
En la fbula artlfciosa de La Miralta, hay que aprec iar ca:
mo dignos de elogio los episodios en que lnter vlene la gente del pue-
blo, Guimer, como en gene ral los autores ca talanes, por es ta r v.sin
duda, ms en contacto que los escritores de otras regi ones con .el
alma del puebl o, la conoce y la retrata mejor. '
- ' ,
F-I pblico g ust de los dos r pr imeros 'actos, 'y slo pOI" cortes a>
aplaIlCUel l timo. '
. ,
. "
' .
,... .
, '
, , ' , " .
!
, .
''';.. ,I TALI A:' , ,,., ' ,'
.... ',"., ' .. .... C;' :.;" ' . . .."
La prensa italiana aseJl:a en que el' { ; ..
.'
autor de Comme le fogl e, Giuseppe 'Giacosa,: est terminando un '
drama admirable, que ser represen tado en uno de los pr incipnles
teatros de Roma , pi-ncpos de Mayo prximo.
:
Sienkiewicz, el afortunado autor de. Qua Vadis? recentemen-
te agraclado con el premio Novel, pronto tendr la satisfaccin de
ver su obra en escena en calidad de pera, musicada por Pisapo y
arreglada por Menot i Boza, h b'l Ibretlsta.
El msico Plsapo es autor de var ias composiciones musical es de
mrito, y el critico de un respetable diario, dice, pr op alto del Qua
Vadis? que en la mayora de sus trozos' el autor se ha inspi rado en
el elevado y puro sentimiento de.la itali ana, en su canto pa-
sional, propio de Bellini y Don zett l, animando la accin con una
"
..
[ 7
8
]
,,'
ALEMANIA.
59
SAVIA MODEItNA.
............---
Drama mexicano. -El da 17 de los cor rientes , se estren en el
'I'eatro Arbeu , de esta metrpoli, el drama facturado por Gonzalo
de la Mata , y que se llama' 'Sangre Boera. "
Podramos, aunque fuera someramente, hacer crt ica de tal drama,
pero deseamos hallarnos en posesin de amplios detall es para ocu-
parnos de l.
Nos congratulamos de que el Sr. de la Mata cultive el arte severo
y noble.
hermosa expresin lrica que despierta especial inters artstico por
la idealidad que campea en toda la pera.
Muchas esperanzas se cifran en el estreno de Qua Vadis? que
se muy pronto en Npoles,
El genial dramaturgo Sudermann acaba de dar la escena una
nueva produccin: Piedra entre piedras , s que ha impresionado hon-
damen te al pblico y la crtica,
El drama ofrece un tema principal criminolgico y otros secun-
darios de ndole social y psicolgica.
Los crticos han mordido furibundos el drama de Sudermann:
unos han dicho que era tan malo, que nicamente el nombre del au-
tor' evitado el fracaso: otros aconsejan ste que se dedique la
tragedia y no al drama moderno. , , . hasta ha habido crtico que ha
sostenido que Suderrnann debe esconderse para siempre y no estol'- '
bar ms la atencin del sagrado ministerio de la crtica.
Pero el original drama de Sudermann tiene el mrito indiscutl-
. , ble de llamar la atencin del pblieo profano hacia las miserias ele
;;. - Ja actual justi cia primitiva y de hacer atmsfera para las reformas
pen ienc aras , que la ciencia acon seja voz en grito para bien de
la seiedad y de los malhechores, que al fin y al cabo son hombres,
yque bien merecen como tal es , algo de ese compas ivo auxilio que
la presente sociedad, con incipi entes altr uismos, prodiga hasta. los
animal es.
60
SAVIA MODEHNA.
"Broza," poesas por Abel C. Salazar. (Eld. Jalapa, Ver. l(05).
Alt o en el pensar, intenso en el sentir y elegante en la ejecucin
nrtstl cu, se revel Abel Saluznr, en su bella composicin Es pectros
Herocos, que como lo recuerdan los que es tn atentos nuestro
movimiento intelectua l, hizo poca, por haber obtenido el primer pr e-
mi o en los Juegos Florales ms seri os y de mayor resonancia que
se han celebrado en la Repblica.
Desde esa fecha, y no sin justi cia, se ha visto en Salazar un
poeta de aquil ino empuje, imaginacin ubrrima y de mm ele va-
cin concepti va. Hoy vi ene nosotros la musa de este bardo, ex-
ternada en un pequeo cuaderno de versos, editado en Jalapa, con
un deplorabl e gusto tipogrfico,
Es una coleccin de versos formada con poca discrecin, y he-
cha como de car rera, cual si se tratara de salir del paso.
No sabemos t qu atribuir tal precipitacin para publicar ese
cuadernito de versos, toda vez que sabemos que Salazar no tuvo
necesidad de proceder as , porque su prestigi o de poeta sentido y
. hondo, es respetado en los centros principal es de mentalidad en
Mxico.
La imaginacin borbota de una manera brusca y atropellada:
va de una idea ot ra, sin concierto ninguno, y salta de un concep-
to otro, sin guardar la ilacin, ni aquel ensamblamento que de-
ben gua rdar las ideas en toda concepcin intelectiva.
CI' COque en el esprI tu hay un exceso de poeta; es declr, que la
parte de poeta, excesiva como digo, se ha restado la del lgico,
que todo hombre de buen temple cerebral debe tener.
[ 80 ]
JAVIER SANTURCE.
- - - ----
61 SAVIA MODERNA.
En los ltimos tiempos ha desaparecido el tpico de que el poe-
ta ha de ser todo imaginacin y todo sentimiento, y se ha levanta-
do culminante la verdad de que el poeta y el pensador pueden aunar-
se en portentoso maridaj e.
Salazar piensa, pero 1\ 0 concier ta; Salazar siente, pero el hervir
vi olento de su cere bro no le dej a combinar tI'OPOS, acomodar me-
t forn s , adapta r smiles , ni apropiar imgenes que nos hagan sen-
sibles los recios y hondos estremecimientos de su rein o interior. An-
tes bien, ayuda traer nuestro cerebro ese mal estar psicolgi co,
que trae consigo la difi cultad de apoderam os de una idea de un
conocimiento, cuand o la forma en que se ofrece nosotros es di slo-
cada imprecisa. El sentimien to se diluye dolorosame nte r epartido
aqu y all; de la misma manern que se tornar a raqutico y lamen-
table el anchuroso r o que fuese repartido por obra inhbil en torci-
dos y mal puestos canalillos.
Esa indisciplina hace que los pensamientos y todo lo que el poeta
tiene para llegar los dems, al vaciarse en el uas auris de la forma
ar ts tica, que se empina :'1 la Belleza alta y serena, caigan en puni -
ble desorden y sin obedecer :'l plan alguno y sin formar un todo uno
y vario en que se resuel ve la verdadera concepcin de urte,
No log raremos explicar cmo pull o el poeta de Broza desenten-
der se tan to de la tcn ica del verso. En el curso de la lectura de esa
recuieii de versos, no tuv imos ocasin de deleitarnos con esa suavi-
dad y muelle encanto que saben imprimir la Rima los vir tuosos, los
dominador es de la Fo rma,
Nos detend remos en este punto liara desear Salazur que en s u
nuevo li br o venga nosotros sobr io, reposado, intenso y elegante .
Creemos que as se r ,
Joaqu n Arcadi o Pagaza. (Sus traducciones de Horacio y poe-
mas del mi smo aut or).
Pienso que estos t ambr es que g-astan toga, que ostentan tonsu-
ra, que vi st en p rpura hiertica y que empuan bcul o pust cril , son
62 SAVIA MODERNA.
de lo ms concienzudo en su instruccin, de los ms altos en cultu-
ra de los ms doctos en ej ecutar y de los ms fros en sentir. Pero,
sin embargo, el amor lo Bello hace que el sentimiento se desligue
de todo lo que de consideraciones de medio y de es tado social de
exgencias de minist erio que se imponen en espritus anodinos . Esto nos
prueba que el Obispo Pagaza est fuera de esas preocupaciones que
coartan la libertad y que sofocan toda ansia de produccin artstica.
(Baste decir ep.r tis tica:> para significar que tiene que ser libre y es-
pontnea). Y vi ene es to cuento, precisamente, porque Horuel o fu
voluptuoso y un tanto lbrico de temperamento, y porque en algu-
nas de sus Odas" se aduna un treman te olor hembra y triclinio
pecaminoso.
y es verdaderamen te alta, majestuosa y sabia la iperas del SI'.
Pagaza, al darnos en limpia y suave traduccin parafrstica aquel
de los poetas latinos, de quien se dice que cantaba como P ndaro ante
el trono de Jpiter, que tenia la molici e y el encanto ini mitable de
Anacr en y de Voltare, cuando canta las caricias de Lycimia y
la coquetera de Pyrrha, y el que dejaba traslucir en sus Epsto-
las.. la fina observacin de La Bruyre, la razn severa y el buen
gusto de Bolleau y la muelle alegra de Swift .
El traductor del autor de la Epstola los Pisones," slo puede
tener como rival en el arte de la versificacin, como dice uno de sus
ms s bios crt icos, Virgilio, ese de qui en Pagaza dice:
"T. solo t, de cristalina f uente
Donde tranquilo el cielo se reflej a,
Lograste descifrar la blanda quej a .
Fij o el mirar en la hmeda corri ente."
El traductor del amigo de Mecenas, del levantado cantor de Ly-
da y de .Ianta, del que traduci endo el bello criter io de aquella po-
ca apostrofaba con es tas rimas:
"Nunca te afrentes, Juntia, por t u origen
Del limpio amor de pobrecilla esclava,
Que de Brisea se prend mucho antes
Tsalo .A quiles.'
ha aventado sobre el espritu moderno, sobre la hiperestesia de los
cerebros nuevos, un pedazo del sonador espritu antiguo, y es Ho-
J ORE MARIA SIERRA.
68 SAVIA MODERNA,
ra clo preelsamente 1\ quien se t raduce Aidioma hermano, uno de
los cantores que, por haber impreso en sonoros conceptos uno de los
per odo; ms complicados de la Histor ia, tiene derecho la InmOI'-
tal dad, y ostentar, cual todos los faros de la Humani dad, un r es-
plandor g rato de ete rna reverberacin.
Uno de nuestros ms sesudos cr t icos de Ar te, J os J uan Ta bla-
da. al hablar de este selecto t raductor, dice que no es de los que ha-
ccn Ieng uaj e, de los que fabrican frases las ma ndan fabricar f-
cil precio cual los ling istas de lugares comunes, sino de .aquellos
que emplean sus cerebraciones para apoderarse -fust igando su r e-
tentiva- de slidos conocimientos y amortiguan su pupi la con el
exceso de visin de Tratados y Diccionarios. Tiene razn Juan
Tabl ad a cuando en forma tal se ex presa , porque eso le obli ga la
lectura de la obr a de Pagaza.
El Sr . Pagaza es lo que llamarta esp r i tu retrospectlvo. s Una de
esas nimas q ue por obra de un prodigi o viven la vida de siglos vi e-
jos, vibran con sensaciones de espir i tus de pocas idas y logran los
caracteres de arcaicas culturas. Bi en merece a plauso quien vie rte
tales y tan selectas mi eles de a ntigedad en las sensibilidades de
agalla,
- --.... . ... -+e>... ... ...---
"Confesi n," "La Sorpresa" y "Palabras Pstumas,"
(Novela de SEVERO AMADOR.-Edicin de Aguasealentes) .
Muy ventajosamente se presenta Ja crtica literari a Severo Ama-
dor, quien gratamente nos sor prende con SU" bellas novel as cor tas,
que si son pequeas en tama o, sonlo grandes en in tencin, hondas
en observacin y cor rectas en s u for ma concepti va.
Se extraar que de li bro tan notabl e demos slo una nota mera-
mente informati va; pero lo hacemos porque preparamos un es t udio
ms ser io sobre el trabaj o de nuestro campaner o Severo .Amador .
Por hoy nos concretamos acusar r ecibo del libro y felicitar
su autor, que tan bien se inici a , por su conceptuosa tarea.
64 SAVlA MODERNA.
"Los Trovadores de Mxico."-Con este titul o acaba de publi car
la casa Maucci , la tercera edicin de una antologa de poetas mexi-
canos, que fu hecha con el plausible fin de dar conocer nuestros
escritores en la Amr ica latina y en Espaa.
Dada la buena in tencin que ent raa el "libro, natural es que
cuente con nuestra si mpata; pero, si n embargo, debemos r eprochar
al editor el punible descuido de pr esentar en esta edicin, igual que
en las anterior es, poesas conoc d s mas de Urbina ( <<La ltima sere-
nata, ElI crepsculo en la celda, Siebel, Aves, s etc.) , como
obra del Sr. Rafael de Zayas Enrqucz, que bastantes bellezas tiene
en su acerbo para aparecer inj ustamente como a utor de cerebruci o-
nes aj enas.
Cr eemos que en las ediciones subsecuentes, se r ectifi car este
er ror , perjudicial pa ra ambos poetas , y para la casa editora.
Saln Argello. -"EI Grito de las Islas." - .i\lxi eo, 195.-Es
un libro de versos este de Argel lo. Est dividido en cuatro partes:
1. Por la Lra.s Para Rubn Dara , mi eximio compa tr iot a; n. El
Amor de las Islas. Para el Lic. Just o Sier ra, admiracin; IU. e'I' runs-
parencias.s Para Leopolel o Lugones, y IV, A la Sombra de las Is-
las. Para Amado Nervo. Trae como Hustruclones vari os dibuj os,
casi todos de buen gus to artsti co, firmad os por j venes de talento,
como Diego Rivera, Garduo, etc .
Tanto es to ltimo, como el prestigio el e las altas personalidad es
literarias qui en es se dedi can las varins part es de El Grito de las
Islas , constituyen un aliciente para que muchsimos lectores se fijen
en el li bro del j oven el e Nicaragua . Yo empr end su lectura , y si pas
de las primeras pginas, fu ni camente para ver de enco ntrar si-
qui era un grano de tri go en el inmenso haz de paja que forman los
versos del centro-ame rica no; pero que Das me perdone el gast o de
energ a que he tenido que hacer para armarme de valor en mi em-
presa!
El autor trata de aparecer raro: busca ni etros raros, palabras ra-
ras, pero, ay! no encuentra nunca la cima de lo Raro ", . .
Entro muchas imgenes v ulgnr simas , suelen encontrarse all al-
gunas espantosamente feas:
.. , " ruin padrastro, el huracn" ;
MANUEl, DE LA PAIW.A.
maestro en armona imitativa:
65
SAVIA ;\[ODlm NA.
---
[ 85 ]
"Es el fluid o que sut il funde los hi elos
que grutean IllUY al Su!' y IllUY al Norter"
" Gato neg ro, maulla:
crac, cree, rroc,
Pel'1' oJlebil , aulla:
croe, croe.
Poesia de Silabario tehuelclJ e: erac, crec, cr ic croc cme. ..
No tratar de seguir citando. Bsteme la afirmacin de que en-
tr e un frrago de insul sas t rivial idades, de delir as descabellados y
di spnrutados lir ismos , que componen el libro, no hay un solo pcnsa-
mi ento, una sola imagen que levan ten el espritu,
P OI' lo que Sa ln Ar g ello se confunde en t re las docenas de do-
cenas de malos poetas que pululan en el campo de la liter atura mo-
dcrua , tanto aqu como en la Amrica del Sur .
Despu s de escrito es to, me quedo meditando en el titul o del li-
hro: Qu ser el de las Islas?
Tal vez el volumen estaba dedicado algunas seor itas de ape-
llido Islas, quienes pusieron el grito en el ciclo ante ta l amenaza,
Con esto, lo ni co admirable del libro es la sinceridad del
ttulo.
Emplea el verbo grutear .s Con lo que qui ere dar entender,
lo que parece, eConst r uir grutas, y, preguntando que quin lleva
cons uelos al alma, di ce:
Poeta. enfermo,-Jess E. Val enzuela, muyquerido y alto poeta
que fu sin hip rbole alg una -mecenas de casi toda una br iosa ju-
ventud lit eraria,- se cncuentra enfer mo, las fechas.
Su Musa g ime ante el poeta enfer mo y los literatos de la nueva
generacin, hacen votos Pallas, di osa de sabidura y de bondad,
porque devuelva almaestro su salud y su bi enestar.
SAVIA MODERNA.
[86 ]
. i I JI \\
\
Lic. D. Ignacio Mariscal ,
Caricaturas por Jess Martinez Carrin.
66
SAYIA MODERNA.
Caricaturas por Jess Martinez Carrin.
Decano de los poetas mexicanos.
[ 87 ]
67
68
SAVIA MODERNA '
REVISTA DE REVISTAS MEXI CAN AS
En el momen to de apn recer Sa-
via Moderna, notase cn todo el
pas un Inusitado movimi ento in-
telcctual, que se traduce por el
surgimientoconstante de unamul-
titud de revistas y magnzzines de
los ms variados caracteres , que
vi enen aumentar , de modo con-
siderable, el r educido n mero de
las publicaciones literarias que re-
gularmen te hemos tenido desde
que M xico empez ser un pue-
blo pensador.
Revista Moderna) se des taca
la cabeza de los impresos por en-
trezns peridicas. Desde su fun-
daci n, que data del ao de 1898,
ha sido, es y seguir si endo el por -
tu-estandarte del i ntelectivlsmo
latino-americano. En sus bri llan-
tes p.!inm; apnrecon con fr ecucn-
cia los ).dorindos nombres de Ru-
bn Dara, Leopoldo Lugonos, j{j .
cardo Jaimes Freyrc, Santingo
Argello, J ess . E. Vnl enzuelu ,
Jos J uan Tablada, Amado Ner-
va, etc. Est n ellas, puede decir-
se, consag radas la c tedra de los
maestros.
El Mnndo Ilustrado, ocupusegu-
rnrn en te el seg undolugur entre es-
te 1!(lnel'o de prensa. Su poca ne-
tual, baj o la direccin del msua-
lana de Jos poetas y chroniqueurs ,
Luis G. Urbina, se di stingue en
absoluto (re las anteriores. El
lJulI do es ahora menos de la bur-
guesa, y un poco m s de la gen-
te verdaderamente culta.
Arte y L etras) salvo un o que
otro gravo defectode es ttica, que
por fortuna van siendo menos fre-
[88 ]
[ 89 ]
SA VI A,
cuentes en ella, es una' publica-
cin ms ar tstica que literaria.
T rae, de cost umbre, grabados
muy bien ej ecutados y rnuuufi-
camente impresos , en cambio de
un materi al Iiterru-o incon gruen -
te y heterou neo,
El Ti empo ilustrado) edicin
dominical del diario El Tiempo,
contiene de.ordinario una bien es-
cogida li teratura para las famili as ,
qui enes est dedicado, y nutri-
d a informacin social profusa-
111 ente ilustrada con buenos foto-
grabados.
Arpe!Jios),expresa Jos .pensares
y los decires dc un simp tico gru-
po es t udiantil, ebr io de ingenuos
lirismos y de locos ent usiasmos.
La Provincia) nos manda quin-
cenariamen te, de s d e Ajruascn-
Ientes, un vi vfico sopl o de la vi-
da intelectual ultra-metropolita-
na.
A1'ie y Letras) esta homnima
de la que aqu edita Don Ernesto
Chavero , nos muestra cada mes
el movimiento de ideas de la cul-
ta M rda.
Revista Crtuco; es obra de dos
conocidos escri tores cubanos, r e-
cin radicados en Verucruz, qui e-
nes se proponen dar conocer- sin-
t tcamente en ella todo el di ario
producto de los ingenios de la
Am rica latina.
El A'rte Musical) hace bi ogra-
69
fas d msicos,extranjeros en ho-
,m y de msi cos nu estros ; que
son al,:.! unos y notables ; rese a y
comenta los xitos de los prime ros
teatros de l mundo; ofrece sabios
preceptos los que se inici an en
el arte, y comple ta su, ediciones
con varias pginas de msica i m-
.presu, Algunas de sus ilust racio-
nes no carecen de in ters ni de
m rito.
Boletn de la Biblioteca Nacio -
nal. Como oruano de' la instit u-
cin de la cual reci be su nombre,
da cuenta de los donativos. com-
prns , canjes, moviini en to de lec-
toros. erc. , y de todo cuan to se
relaci ona con la ma rcha y progre-
so dc aqulla.
Revista Positiva. RI Posi tivls-
mo t iene en Mxico un vehculo
propagador de sus fundamentos,
cn esta publ icacin sobria, seria
y r eposada, que con xito ha en-
trado ya al quinto aode SUCXiR-
tencin ,
Alma. Tumbi n los ad eptos ,
la doctrina de Al lan Kardec, tie-
nen cn Alma un medi o d.fusor
de sus pri ncipios, tan PClCO cono-
cidos y tan mal juzgados ( p riori
por la gencral dnd .
Anales del Museo Na cionat .:-:
Pocas tienen el in-
ters que s ta. El est udio de la
Arqueologin y de 'lu Etno'ogtn,
ent re nosotros, recibe en ella un
70 SAVIA MODERNA.
poderoso auxilio. Su redaccin
est :encomendada profesioua-
les competentes.
Boleiin de la Secretara de Ins-
truccin Pblica y Bellas Artes.-
Da conocer pormenorizadamen-
te todas las trascendentales labo-
res de este Ministerio de recien-
te creacin. Sus abultadas edicio-
nes son de una suma importancia,
no slo para el profesorado y el
personal dependiente de este ra-
mo de la Administracin Pblica,
sino para tOdOR aquellos que se
interesen por nuestro adelanto
educativo.
La Mujer Mexicana, lleva sus
luces al hogar; su carcter es ms
docente que recreativo; propaga
el mejor de los feminismos posi-
bles .
La Actualidad, aunq ue recin
fundada, ha sentado ya su repu-
tacin de amena, pOI' su comple-
ta informacin grea, tanto so-
cial como deport va.y de vurie-
dades. La Ilteratura ocupa un lu-
gar preferente en ella.
La Gaceta, es ms menos si-
milar la revista nnterior, dis-
tinguindose de aqulla en que
su parte arnstcaes mucho mejor.
- -- --- -
Dos piezas literarias. -LJamamos la atencin de nuestros lecto-
res sobre el soneto ' autgrafo de Luis G. Urbna y el frazmento de
la bella comedia "El Ultimo Capitulo," de Manuel Jos Othn, con que
los dos excelsos poetas han enjoyado nuestro primer nmero, obli-
gando nuestra gratitud y exaltando nuestra admiracin.
*
* "*
Silueta ntima de Tablada..-En el nmero prximo empezare-
mos la serie de semblanzas ntimas de literatos, inicindola con la
del poeta Tablada, que l' ilustrada con una soberbia caricatura he-
cha por nuestro campanero Zubieta.
[9 ]
--_...~ ....~ ......---
SOCIEDADES ARrrISTICAS Y LITERARIAS
71
SAVIA MODERNA.
DIR T O ~ O DE BIBLIOTECAS PUBLICAS
Liceo Altamlrauo, Presidente: Lic. Pablo Macedo, Direccin: 4 de
Soto.1320.
Sociedad ((Manuel Gutirrez Ndjera." Presidente: Manuel Murguia.
Direccin: Puente de Santo Domingo 9.
Biblioteca Nacional. (300,000 volmenes) . Calle de San Agust n.
Biblioteca de la Escuela de Jurisprudencia. (12,500 vol menes) .
Calle de San Andrs. Palacio de Minera,
Biblioteca de la Escuela Preparatoria. (14,000 volmenes) . Calle
de San Ildefonso.
Biblioteca de la Sociedad ({Antonio Alzaie, " (7,000 volmenes). Ex-
mercado del Volador. Calle de Flamencos.
Bibliotecadel MuseoNacional ;(5,000volmenes). CalledelaMoneda.
Biblioteca de La Escuela de Mineria. (7,000 volmenes). Calle de
San Andrs.
Bibtioteca de la Escuela de Agricultura . (6,000 volmenes). Calza-
da de Tacuba.
Biblioteca de La Escuela de Medicina. (4,700 volmenes). Calle de
la Perpetua.
Bibtioteca de la Escuela de Comercio. (2,000 volmenes). Prolon-
gacin de Pane.
Biblioteca ' <Romero Rubio. " (2,000 volmenes). Avenida Jurez.
Tacubaya.
72 SAVIA
Academia Jlervicalllt de la lenqu, Presidente: Jos Arara Vigi l. Di-
r eccin: Bibliot eca Nacional.
Instituto Bibliogrfico. Vicepresidente: Jos Vigi l. Direc-
cin: Bi bl ot cca Naci onal.
Arcadia Jfe.d callll . Presidente: Ildcfouso Zenea. Di rcccl n:
Cal lej n de Santa In s 4.
Sociedad Me.cicuu d Autores. Presidente: Aurelio Gonz lez Ca-
rrasco. Direccin: Teatro del Rcnncirni ento.
Ol. nb Dramtico ,1fe.dcauo. Presidente: JOs Pal iares . Direccin:
Conse r va torio Nacional.
- - - ----
DIRECTORro DE REVISTAS
lieeista J/olhma, Directores: .Ies s K Valcnzucla y Amado Nc rvo,
El Jflllldo Ilustrado. Director: Lui s G. Urbina .
El Tiempo Ilustrado. Director : Lic. Victoriano A,!!iieros .
. Irt e y Letra. Director: Li c. Er nesto Chavero .
La ,l!l y'er Mec ican. Directora: Antonia L. Urza.
E l Adl! Y la Ciencia. Director: Arq uitecto Nicol s Mar iscal.
El Arte Mllsi cal. Di rector : Aurelio Cadena y Ma rn .
Arpeqios. Dir ector: Franci sco Csar Moral es.
lieoista Positiva. Directo)': Inuenl ero Agustn Arag n.
Boletn de la Biblioteca Nacional , Director : Jos ;Hara Vigil.
El Progreso. Director: Li c. Heri berto Barrn.
El Progreso Latino. Director: Romn Rodr guez Pena .
J1.dco Industriai . Director: Ernesto Blumenkron,
La Actualidad. Director : Rafael de Zayas.
L a Gaceta. Director: Albe r to Leduc.
J/odern J[xico.
The Pan American lVorlrl .
Alma. Director: Antonio Becerra y Cast ro,
La Escuela de Medicina. Director: Doctor Ad r in de Garay.
Revista de Ciencia) Arte e Industr ia . Director: Carlos G. Gutr rez:
aceite de hgado de bacalao con
hipofosfitos de cal y de sosa.
Es medicina, porque evita
y cura la Tsis, E scrfula,
Anemia, Extenuacin, Debilidad
General, Cata r ros, Resfriados,
Raquiti smo en los 1\ ios, &c.
Es al iment o, porque produce
fuerzas y crea carnes.
L a E mulsin or iginal, la que
repres ent a ms el e veinte aos
de estudio y pr ct ica, la favorit a
de los md icos, es la que ll eva
la e t iquet a del hombre con el
bacalao cuestas. De venta
en todas las farmacias y dro-
g ueras. Exjase la leg tima
REHSENSE LAS IMITACIONES,
SCOTT y BOWNE, Q UMICOS, NUEVA YORK.

'-- - --
Alilnento y Medicina
Emulsin de Scott,
La Emulsi n de Seatt es el m s po deroso reconstitu yente y
un alimento san o y nut ritivo; no q uema la boca, no irrita la gar-
ganta, ni daa el est mago como otras emulsiones , porque no
cont iene creosr-ta ni g uaya col, ni ninguna substancia irritante.
es la E mulsin de Scot t de
* LA *
En la ExPosicin Universal Sainf [ouis mlssourl
lO lO de 1904, gan el lO ..
lO lO Por la bondad sus cigarros. .. ..

R A N P R e: M I O

. pondr la \':ntil, una
marca cigarros arroz I
,....-:::::::::::::--.... ., "flor ti$." ., 0\
'-
Nm. 2.
Osear Wilde.
MODERNA

Abril de 1906.
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
SAVIA
Tomo l.
El luzar de Cris to se hall a. en verdad, entre los poetas. Su con-
cepcin total de la Humanidad surgi direct amente de la imagina-
cin, y slo por ella puede SCI' realizada. Lo que Dios fu para el
pantesta, lo fu el hombre para Cristo. El fu el primero que con-
cibi las diversas razas como una sola. Antes de l haban existido
dioses y hombres, pero travs del misti cismo todo simpata , que
en l hizo encarnar todos, se llama s mismo el Hij o de ste el
Hij o de aqul, segn su manera. Ms que otro alguno en la Histo-
ria, despi erta en nosotros la conciencia de lo maravilloso. la que
toda creacin ocurre. Algo hay para m casi increble en la idea de
un joven campesino Galileo, imaginase soportar en sus hombros la
cargadel mundo enter o: todolo que se haba sufrdo y cumplido, todo
lo que habra de sufrirse y cumplirse: los pecados de Nern, de C-
sar Borgia y de Alejandro VI, y los de aqul que era Emperador de
Roma y sacerdote del Sol: los sufrimientos de aquellos cuyo nom-
74 SAVI A MODERNA.
bre es Legin y cuya morada se encuentra entre las tumbas: de
naclonall dades oprimidas, de Jos nios en. los talleres, de ladrones,
de pueblos prisioneros, de desventurados, de los que estn mudos
bajo la opresin, y cuyo silencio slo por Dios es odo; y no lo ima-
gin solamen te, que lo llev cabo; as , pues, ahora, todos los que
Jl egan su contacto, aun cuando no se i ncl inen ante el altal' ni se
ar rodillen fr ente al sacerdote, sienten de algn modo que la feal dad
de su pecado desaparece y la belleza de su dolor es revelada,
He dicho de Cristo que se cuenta ent re los poetas. Es verdad,
Shelley y Sfocles estn en su compaia. Pero es que su vida en-
tera es el ms maravi lloso de los poemas: En piedad y te1'1'0 1':>
nada hay en el ciclo de la tragedia gri ega que se le aproxime. Ni en
Esquilo ni en Dante, severos maestros de, ternura, en Shakes peare,
el ms puramente humano de los grandes urti stas, ni en la totalidad
de los mitos y leyendas Clt icos, donde la amabilidad del mundo es
mostrada travs de una br uma de lgri mas, donde la vida del hom-
br e no es ms que la vida de una Hor, se encuentra nada que, pOI'
el brill o y sencillez de lo pattico en eonsorco y fusin con la subli-
rnidad del efecto trgi co, pueda decirse igual semej ante al ltimo
acto de la pasin de Cris to, La cena con sus compaeros, de que-
nes uno lo haba vendido ya vil precio; la angust ia en el tranqui-
lo j ard n que la luna iluminaba; el falso amigo que se llega para
truiei onarlo con un beso; el amigo que an ten a fe en l, en qui en ,
,como sobre una roca, esperaba const ru ir una casa de refugi o para
el hombre, y que lo niega cuando el ave cantaba al alba; su propia
soledad; su sumisin, su aceptacin de todo, la par con escenas
como la del sumo sacerdote de la ortodox ia pronunciando su juicio
lleno de ira, y el magi strado de la justicia civil que pide a.sU{l , en
la vana esperanza de librarse de aq uella mancha de inocente sa n i r e
que lo hace la fi gura escarlata de la histori a; la cere monia de coro-
nacin dolorosa, una de las ms admirables cosas en el registro del
tiempo; la erucxn del [nocente ante l os ojos de la madre y del
discpulo que amaba; los soldados que j uegun y echan dados para
ver de ganar sus vestlduras; la muerte terribl e por la que di al
mundo su ms eterno s mbolo; y el entier ro final, en la t umba del
hombre rico, revestido el cuerpo de telas egipcias y de preci osas es-
pecas y perfumes como 10 fuera el del hijo 'de un r ey. Al eontem-
[ 9
6
]
diario desde el punto de vis ta cxclusivo del a rte, no se puede menos
que cong rat ularse de que el oficio supremo de la Iglesia sea la r e-
presentacin de la tragedia, sin el derramamiento de la sangre: la
pr esen tae in mst ica, por medi o del dil ogo, de la vestidura y aun
del gesto, de la Pasin del Se or: y me es siempre una fuente de
placer y asombro r ecordar que la lt ima huella del coro griego, per-
dido dondequi era en arte, se enc uent ra en el aclito que contes ta en
la Mi sa al sacerdote.
y no obstante, toda la vida de Cr isto -tan completame nte uno
son (10 10 1' y belleza en su significado y manifestacin- es realmen-
te un idili o, aunque ter mine en la dcsg.u-rndura del velo del templo,
y en las tini eblas que cubren la faz de la tierra, yen la piedra ro-
dada la entrada del sepulcro. Siempre se piensa en l corno en un
desposado entre sus compaeros, como en ve rdad s mi smo se
descri be; como un pastor que se extrav a en un valle buscando ver-
(le gra ma fr esca fuen te; como un cantor que inten ta cons tr uir con
msica los muros san tos de la Ciudad de Dios; como un amante,
paru cuyo amor pequeo fue ra el un iverso entero . Sus mila-
gros me parecen exquisitos como la llegada de la prima vera y como
ella natur al es. No hall o la menor difi cultad en creer que tal era el
encanto de su pe rsona que s u mera presencia pudiera llevar paz
las almas en tortura, y que los que tocaran sus vestidos sus ma-
nos olvidaran su duelo; que al pasar por en medi o de la vida los
que nada haban visto de su mist erio, claramente lo mraran, y que
ot ros, sordos toda voz dl versu de la del placer, oye ran por vez pr-
mera la del amor y la sinti eran musical como la flauta de Apolo;
que pas iones mali gnas huyeran su vera, y hombres cuyas em-
hatadas vidas sin imagi nacin fueran manera de muertes, se le-
vantaran como do' Ia t umba a l escuchado; que, ensenando l en la
colina, la mul titud olvidara su hambre y su sed y los cuidarlos del
mundo, que para sus amigos, escuch ndolo, el grosero alimento
pareciese dellcado, el agua tuviese el sabor de l vino deli cioso, y la
casa toda se llenara del perfume y de la sua vidad del nardo.
Ren n, en su Vida de Jess -este agraciado quinto testamento,
el tostamcnto segn Sa nto 'I' om s, podr a llamarse, - dice alguna
vez que la mayor proeza de Cr isto, fu la de hacerse tan amarlo des-
pus de muerto como lo fu en su vida. Y ciertamen te, si su sitio se
SAVIA l\IODERNA. 75
(Traduccin especial para "Suvia Moderna.'")
SAVIA MODERNA.
[ 9
8
]
R. G. H.
76
halla entre los poetas, es el guin de todos los que aman. vi
que amor es el primer secreto del mundo, tan buscado por los sa-
bios, y que slo por el amor puede llegarse as al corazn del lepro-
so como las plantas del Seor.
SAVIA MODERNA.
SECCION DE AUTGRAFOS

'-,,<- e:
ae 9t-J j-t-
w-.....

eJL


,
lA IA.-L"
qL-U-
t/...A/
lNL
iw 7
I..JA... CM-w..- t.u.
UA... V;tPIW., i#1. r,t-uf'
1lN\A..A.. N,II.iib-U.
'l.o cQ InI. 'J ji ';'VL&..-
I
[99 ]
77
[ 100 ]
Fu cn Cosmpols, cn cl siglo XX. en plena Asmnbl en de
snhos.
y un j oven, como Apolo bell o, r obu sto como Ilcrnkl es , dccla , en
altos decires , S11 11 mOr Nletsche nuo por 111 Vid:
-Dios no ha- creado al hombre "':""c lmlla bn, - el hombre os el
llamado pn rn cre ar Dios, Tollo hombre cs tA obllgndo :'1 emplea r
todas las fuerzas de su in tclgcnc a y do s u cue r po paru el ti 11 del ad -
veni mento del Supe!' hombre, No hay que mal gnsnu- cnera us
abri endo el corazn Ala pi edad parn los mal cons tituidos en la luch a
por la vida. Hay en ello un pecado con t ra la nntural eza ;'t la q ue
es tor ba rf umos en su obr a de se lecci n si mnpnrsemos al esc lavo. Ha
muerto ya la r cli,:.dll de los esclnvos, pre dicada por el Cr is to vein-
te sig los hace. No nos opougnmos l la ley natural que quiere que
PA nA 1. (11 8 a, U Il IllNA.
SAVIA MODERNA.
,
EN EL AREOPAGO
78
Ahri l. I!lOG.
l\[AXUEl, DE LA PARRA.
79 S AYI A MODERNA.
[ 101 ]
ellos tambin desaparezcan, Que el ni co fin ele nuestra vida sea
crear a l Super hombre!-
y un viejo de luenga barba blanca , de radi antes ojos de profeta,
venornhle como un apstol, se puso de pie y nl.:!uy ns:
-cV:lnidad de vun idndcs, y todo Vanidad! Yo estoy con mis
herman os los pobres y esclavos, Mi Dios es el Dios del
el que desposey :t los poderosos y elev los humil des , el q ue lIe-
n de bi enes al ucccslt.ulo y dej sin cosa a l r ico, Nuestro
Dios es el Cr is to veng-ador de que hnb'un Ins escri turas , el que ana-
tcnuulz :1 los fuertes y org ullosos do la ti e rra. El los deber n tem-
blur, porqnc ya se an uncia el Alba naja uu he ltul n por la lcgi n de
los op rimidos!
y entonces s uced i una mnravillu, un milagro acaso.
Ante los ojos nsombr.ulos de los sabi os, se present un j oven de
rubia hnrbn nuzarenn, y de mir.ulu int ensamente dulce. Iba envuel -
to en una luminosa tn ica hlnnca , y tend a ser ename nte haci a la
Asambl ea sus manos impolutus como liri os. Y hubo en el ambi ent e
un es tr emecimie nto (le e ns ue o, de contemplacin honda. Yaque-
llos hombres se si nt iero n con t ur bndos en su corazn, porque en ell os
es taba la ro a de la vida....
y .ress dij o:
- cLa Paz sea con vosotros.
r,Oe qu Cris to hablabai s?
Yo soy .Ies s Crist o y vosotros .uo me conoc is.
Yo soy el Ca mi no, la Verdad y la Vida.
Mi Reino no es de es te munrlo.s
[ 102 ]
SAVIA MODERNA.
EN ~ DE ('SAVI) MODERN} "
80
Eternamente j oven, como ayer y maana, la Pr imavera inmune,
siempre fresca y lozana , tal como l os misterios de Eleuss presida
cuando llena de gloria y al despuntar el dia, mir surgir de la onda
la desnudez hel ena tal lada en rnrmol - de la Venus Anadyomena; la
Primavera inmune que vive en el Zodiaco, la que teji diademas
para la sien de Baca, y con la sangre ard iente de sus rosas cortadas,
fij las magnas fechas cuando las Olimpiadas; la que tieneen los
ojos dos divinas viol etas, los dedos perfumados como un haz de mos-
quetas, y el fulgor aprilino que los cielos inunda, en la r osa bermej a
de la boca j ocunda, yen las mejillas puras juvenil arrebol, y en l os
rubios cabellos todo el 0 1'0 del sol, hoy preside un adviento: el de
Savia Moderna,s con la suprema estrofa de su cancin eterna. Con
su cancin et erna, con su eter na sonrisa, que es la luz, va oficiando
como sacerdotisa, en la misa solemne del constante renuevo: en el
trino inminente que palpita en el huevo, en el botn hinchado con
las futuras gulas de la flor, y en la larva donde duermen las alas.
y es feliz el presaul o, el poder de la Vida hoy exalt a RUR dones:
es la Pascua florida; y as cuando del tmulo se levanta J esRy as-
ciende, taumaturgo, con los brazos en cruz, la Primavera canta:
Gloria in excelsis Deo, y arde el Rol como una antorchn de Himeneo,
vuela el plen que es semen fecundante y vital, y la tierra se enjoya
como un lecho nupcial.
E.; feliz el presaa io, rompern las crislidas los limbos de las
fr entes pensativas y plidas, para que alcen el vuelo los versos-ma-
ri posas por las praderas lri cas cons teladas de rosas. Y pues la Pri-
mnvera se anuncia nuestras puertas, r ecibidlu con r osas como
mas abier tas, que las mire inclinarse sus plantas divinas, como un
an uouioso cor tejo de meninas; y que lo mismo guste al pasar el cor-
tejo, del clavel encendido como un labio bermejo y camal, de la pro-
ftica sibila margari ta, de la blanca azucena, blanca cual Serafita,
de aquesa sensit iva vi rg ina l como Aglae, que al tocarla, como un a
doncella se contrae; de la violeta plida y enfer ma , cuya vista hace
pensar en un a I trgi ca amatista; de las hi edras que ti enen ojer as
de muj er como si conocieran el dolor y el placer, ...
Nazcan, nazcan las rosas hoy que la Primavera sus cornucopias
vuelca sobre nuestr a pradera; hoy que la Vida canta sus divinos
allegros, en los ojos lucien tes y en los cabellos negros, en el pecho
en r elieve como el de un egipan, en las nari ces tmidas con soplo
de volcn; hoy que el fsforo prende su fulgor espontneo , y vibran
las celdi llas so la tapa del crneo; hoy Que entona la sanure podero-
sa y sensual en las henchi das venas como un salmo triunfal. Naz-
can, nazcan las r osas palpitantes de amor en los prados propicios
del jar d n in teri or , mi en tras hay entusiasmos, j 11 ven tud , al egra,
mi entras vemos delante nuestra tumba vaca. . . . la Primuveru es
nuestra, esa reina de Saba, que tiene Abril por pllje, y ;\ la luz por
esclava.
1906.
SAVIA MODERNA.
[
1
3 ]
R AFAEL LPEZ.
81
82
SAVIA MODERNA.
ESCULTURA MODERNA
P. Duuoi s.- La Meditacin.
[ 104]
[
10
5 ]
83
Est ov v iviendo en la m s
sa.!.!Tada y bell a se ma na del
ao! Son los DIAS SANTOS.. ..
I;,; )n Semann que se me ha-
ca res petar :i1l durant e
aquellos lejanos parabas de
la niez. En es tos das los
er tsrl nnos comucmorn u II n
IIomlu-e -Dl os (II n Dlosl ) que
vir ti sana re y llor . . .
Ll eno de resp et o y muda
siuceridad - oh Seo r J e-
sucristo t-> escri bo r pi enso
de Ti , yo, hriz na de yerbu
y . neo de i llJ pi edades. Por-
que mi a lma, muy ca nsada
despu s del paso trav s
el e tan tus Ii losoflas y des-
t ru ccion es , quier e ent rar cn
tu mist eri o y en el veuera-
hl e r ecu erdo de tus treinta
SAVIA MOD&RNA,
,
DI'! AGAlON M:"I S'rICJA
Ulri en von Hurten, por IIcrt :rieh ,
y tr es 110 0S humanos , con
g l'a n de voci n y nuu-tiriza-
do pensamiento, para ver y
senti r la bel l eza del r ecuerdo, como s i fuera un rapaz -- r ey ni o de
juuuet cs y mir tfl cos eus ue o sv- que e n unn muunu como es tn, que
es de pr imavera, hubiera vis to y se nt ido a parecer ant e mis ojos t
84
,
SAVIA MODERNA.
una bella jovencita de ojos ingenuamente escrutadores, llenos de la
alta visin de lo que sea el amor y el hombre . . . .
Esa luna que he visto tan lvida, y como si hubi era acabado de
llora]'; estas cosas que se me presentan como emisar ios de dolor y de
penitencia y el Caballero enfer r ado de negro y espada en reto,
la sombra de un Cr isto, que es un rbol de piedad - los brazos abi er-
tos- y de mi sterio -esos ojos! ... - me han hecho, despus de
largos de olvido de Ti , volver adorar te en este campo seco de mi
incredulidad. - Oh Senor !-
***
UIri co van Hutten! -bell o nombre y sonoro !- Caball ero del
Evangeli o! - qu mej or gala y prez?- sober bio de desdn y de
energ a, Yenfermo los veinte anos de placer y dcsen can to Est e
tu simulacro, que el alemn Ludovico Herter ich bien tuvo ha cer
de ti , ha dirigido mi alma hacia qui n sabe qu abandonadas vas
de contemplacin y de audacia . . . . Como t , del rostro altanero y
fr o, mi alma ha sab ido asomarse mi r ostro, altane ra y dura tam-
bin, en defensa de este Santo Seor, en aquellos apartados das
*
* *
Quin, sabio de pavor y de amargura
Plisa ante aquesta l vida figura
Sin' proclamar ante la faz del cielo
Que no hay sombra, fr escura, ni consuelo,
Ni paz, en fuera de este sacrosanto
Arbol de redenciones y de espnnto? . ..
*
* *
[Oh J esucri st o! Creemos en Ti , nosotros los de estos siglos , que
por vanas condescendencias te habamos negado; los iconoclastas,
los que quer amos hacer de Ti un Cristo fict icio, vestido con la le-
pra de las literaturas huecas y de las ciencias ampulosas . ,
La juven tud , alti va como ese hosco Caballero enter rado de ne-
gro y es pada en r eto, ante la luna l vida de estos das de peniten-
cia y pavor, y ante la Primavera que per fuma con suaves brisas
nuestro dolor, te defender con nuestro pensamiento y nuestra
delicada ntima ternura, proclamndote el Cristo Bello, Hijo de
Dios, que muri en la Cr uz, para dar tes timonio de la verdad!
Mxico, Semana Santa de 1906.
JESS VILLALPANDO.
I
[ 106 ]
SAVIA MODERNA.
--r:."-- "._-==
T I l I ~ ~ ~ i ~ ~ ?
',' EL VERSO MODERNO
PAnA J o s F. ELIZONDO.
I ~ I verso de ahora tiene ext rao ri tmo,
tiene ritmo extrao;
se nlarga , se alarga cual noche terrible
de duelos y llantos,
brilla cual brilla el rel mpauo.
El verso de ahora
es un verso raro;
ya desgrana es trofas dulcemente bellas,
amoroso canto,
estalla en cadencias roncas y bravas
como el oceano.
El verso de ahora,
audaz fijodalgo,
entra en los palenques de las nuevas justas
sin miedo lo clsico;
escala las cumbres divinas del Arte,
hundiendo en auroras la crn de su casco.
[ 17 ]
85
86
SAVIA i\fODERI'A.
El verso de ahora es un aurfcbre
y es un lapida ri o;
sobre ri cas piedras g rabu cama feos,
cincela vaHOS
cuyos platerescos relieves fascinan
y arrast ran los n imos.
El verso de ah ora.
pin tal' temerario,
con cluye de un golpe triuuful y g lori of'.o
magn ficos cuadros:
suena en el sImbol o ,
y wuro, muy vag-o,
apenas si esboza p fdas ideas
tras rezi o descrnne de hermosos vocabl os .
~
El verso de ah ora
es carnal casto;
es mistico frai le que reza, que reza
.frente nlgulla imagen del Cr ucificado,
entre las penumbras
es un v iej o sti ro
que celehr u el rito de las mi sas nezrus
sobre las rotundas ancas de a laba tro.
} ~ verso de aho r a
es ave conta uro:
se lanza impetuoso, las crines al vi ent o,
ent re torbellinos de pol vo dorado:
tiende las alas , las ajas soberbias ,
hendi endo el espac io,
y es radiante joya cuya pedrera
va centelleando.
[ 108 ]
SAVIA MODERNA.
El verso de ahora
es un castellano
que cruza entre el grupo dc altivas creaciones
de los tiempos clsicos,
con el ureo peto radiante de gemas,
la brida en la mano,
y los vientos flota nte el augusto
pendn en que brillan signos emblemticos.
Me gusta ese verso
por Ji br e y osado,
~ gusta ese verso
que burla burlando,
ya se alarga, se alarga, se alarua,
como la cadencia elc un mistico psalmo ,
rompe en un grito
fugaz por lo trgico....
Me gusta ese verso
de ritmos ex traos,
que se tuerce, se dobla, se quiebra,
cual chor ro iri sado,
y que es en la vida del Arte, un perfume,
una estrella , una esta tua, un relmpago,
un laurel una j oya,
si est modelado
en un r egi o troquel: la Bell eza,
pOI' h bil es manos, , . . . ,
ALBERTO HERRERA.
[ 10g ]
87
88
'.
,.,;. -:
i : \,, ' '.
SAVIA MODERNA.
Estudio de Rafael Lillo.
[ 110 ]
[ 1 1 1 ]
(Un retiro embulsumado y tibio, adonde lle-
gan apenas los rumores confusos del bail e.. De-
canilla simple y elegante. Unu planta de cri san-
temos, for ma enramada sobre una banqueta.
E,I,A, una blondisimn y hermosa criatura, est
sentada, y finge combinar las sombras ligerus
de las hoj as, que se proyectan sobre el ruso
blan co de su traj e, con los arabescos de su aba-
nico. Er., 1111 ap uesto mozo de harba negra
yde mostachos agresivos, se inclina hacia ella
en actitud de sti plica. El vals, un vals soador,
tles;;r,wa su prel ud io).
89
SAVIA MODERNA.
EL.-Creedme, seori ta. Digo la ver dad.
ELLA.- (Alzand o los oj os claros y fij ndolos con aire de duda en
el rostro de su interl ocutor), De veras?
I ~ I -S. Qul tiene de extra o? ('yos misma no tenis prefere n-
cias por un color, pOI' un perfume, por una msica':' Y esas prefe-
rencias no son prod ucto de una larga educacin, de una cadena' de
circunstancias cas i inapreciables? AhoI'U mismo acabis de decir
que tenis predileccin por la ; harmonias t ranq uilas, por los noctur-
nos vazorosos: por las sonatas que hacen P9nsar en un claro de luna,
lago misteri oso, y en una barca donde palpi ta un estremecimiento
de amor. 'Y por qu? Vos misma no lo sabis. Pues lo mismo su-
cede conmigo. Yo amo instintivamente las muj eres rubi as. Re;
cordis el ltimo baile de la Embajada? Ah, yo, por mi parte, j ams
90 SAVIA MODERNA.
lo olvidar . Comenc por fastidiarme. La belleza de las muj eres no
habl aba mi coraz n. Qu habis sentido, decidme, al contemplar
una estatua magnfica? Una vaga sensacin y nada ms: una sen-
sacin de esttica. La que nos produce un cielo estrellado en una
noche perfumada; tal vez menos. P ues eso senta ante el cor tej o des-
lumbran te de damas hermosas, que desfi laba ante mis ojos impvi-
dos . Mejillas en flor, bocas hmedas y adorables, Oj 03impregn ados
de ternura, espaldas y senos blanqus imos, nucas di vi nas, todo, todo
pasaba envuelto en una opulencia de sedas y de encajes, y en un
ambiente de luz y de aromas . Y sin embargo, yo per maneca impa-
sible. Miraba las muj eres con algo de tristeza, porque ninguna,
con todos sus encantos, hablaba mi corazn. Y all segua, quieto
y solo, esperando la prometida, la que he soado en mis lri cos
Insomnios: la que vendr, la que llega, con las bellas manos
colmadas de todos los dones de la juventud.s (El hace una pausa, y
mira tier namente la r ubia seor ita, que sigue combinando, turba-
da y confusa, sombras y arabescos en el raso blanco del vestido).
- All estaba esperando la prometida. Y no Jl euaba. Scr sta?
Ti ene .131eolor de las oj os que prefieres; tiene el per fi l. . . . No! ex-
clamaba el corazn. No es esa! -Aqulla? mira bien. Heconoces
su por te aristocrtico? Creo que es ella - segua diciendo la voz
oculta. - Pero el corazn in terrumpa gritando, protestando siern-
pre: no, no es esa !
Y qui n era esa? Pues esa, 13 m el producto de mis sueos, de
mis quimeras, de mis ficciones, y del fondo atvico que llevo en mi
s r . La musa que besa mis sienes febriles, y se duerme sobre mi
pecho, debe parecerse L ella, como se parecen dos hermanas. Esa,
es la mujer cuya imagen llevo dentro, muy oculta, y quien busca-
ba con todas mis ansias: esa! ....
y al fin llegasteis. Al fin llegaste t. Fu como una aparicin
milagrosa. Creo que se iluminaron mis entraas; creo que un pja-
ro divino despertaba en mi cerebro, y que canta ba una extraa me-
loda, una rara meloda no escuchada hasta entonces. Era, que la
imagen que llevaba dentro de m, la pura, la intocada; la que se for-
m en una paci ente elaboracin misteriosa de rnis arras ms floridos
de ensueos; la imagen que llevo como talismn en relicaro, se con-
fund a con el refl ej o preciso de otra mujer hecha carne, de otra mu-
[ 1 12 ]
--------
J 'OS B. VELASCO,
91 SAVIA MODERNA.
jer hecha primavera, de la mujer que llen con su presencia radio-
sa impalpable, mis vigilias de amor.. , .
Recordis la historia del chapin de Cenicienta? Pues yo, como
el principe enfermo de pasin, llevaba tambin un zapatito de cris-
tal, abandonado por una dulce nia, cierta noche de baile, de baile
ideal y fantstico, en que las reinas y las diosas bajaron escucher
mis rondeles. He marchado por lejanas tierras, bajo todos los soles,
en busca de la prometida, llevando como talismn el escarpin dlrni-
nuto. Pero no ajustaba ningn pie!. . .. Ahora estoy regocijado,
y vengo deciros por qu. Ya lo he dicho. Lo he dicho ya? Ha
parecido el tesoro que buscaba. Habis oido? Lo he encontrado. Y
ese tesoro sois vos! Vos, adorada.... vos ....
(El" toma una mano de la dulce damita y la estrecha con efu-
sin, inclinndose, hasta acroditlarse, para encontrar la mirada de
los ojos claros. ELLA, muda y toda ruborosa, lucha en vano por ocul-
tar la emocin que le han producido las palabras del caballero. La
msica sigue desarrollando un tema nervioso y elegante. Y L con-
tina):
-Esa turbacin vuestra, me hace concebir una loca esperanza. '
Dejadme ver vuestros ojos, que ellos me dirn si estoy engaado.
Vamos, sed compasiva; sed buena. El Amor llama vuestra puer-
ta. Mi pobrecito amor! Viene cansado del viaje. [Ha :sido tan
largo y fatigoso! Qu, lo dejaris, yerto de fria, morir en el um-
bral, cuando dentro hay fuego y un lugar en la mesa? [Responded-
me, por Dios! Vacilis? Qu le digo? . : .. qu? .... qu le
digo? . : , .
(ELLAlevanta al fin los rosados prpados, y con voz apagada, y
tomando las manos del gallardo mozo, dice, ocultando su rubor en
una inefable sonrisa):
-Que pase!
(EL se lleva los labios las manos finas que estrecha entre lag
suyas , y con un acento salido del corazn, murmura):
-Gracias! gracias!
(El vals, un vals sonador, muere diciendo una frase tierna y har-
moniosa).
1905.
92
SAVIA MODERNA.
Cabeza de PONCE DE LEN.
Triste y solo recorriendo voy la senda aridecida
donde tienden las angustias sus abrojos por alfombra;
donde cr ispan su amenaza los zarzales de l vida;
'donde hay r os quc son llanto; donde hay savia maldecida
que, produce eter namente slo clices de sombra.
Las mandrgoras de rostros que contrajo horrible mueca,
mis lados, tristes yerguen su corteza amarga y seca;
introd ucen en el polvo sus mices carcomidas
como manos descarnadas que se entier ran contradas,
y sus negras ramazones,
, por la clera del viento desirreadas,
son enormes amarguras enraigadas
' que se agitan con siniestras convulsiones. ,
SAVIA MODERNA.
EL DOLOR
93
En el cielo no descuella
ni la gota luminosa de una estrella;
"
[ 1I5 ]
94 SAVIA MODERNA.
todo es sombra, ruge su himno tormentoso la borrasca
y en los brazos de las rfagas furiosas,
como prsago desfi le de enlutadas mariposas,
atraviesa crepitando la hojarasca.
y mi ciego paso choca contra una calavera
que rebota entre los cardos; en un foso se derrumba
y desgrana un ruido sordo que en mi espritu genera
aoranzas de los ayes de la tumba....
y un escuerzo ronco agita su montona sonaja
en el lgamo vi scoso que le sirve de mortaja .
La tormenta
se acrecienta;
sopla un trueno en colrico bigarro;
pasa roja entre las llamas de su carro
por el cielo que revi enta,
y los rayos abandonan de las nubes el secuestro,
y el espacio se ensangr ienta
con la sangre momentnea de un relmpago sinies tro!
y al rasgarse la pavura de las hondas lobregueces,
ante mi surge la ira formidabl e de una hiena
que con impetu feroz desencadena
sobre un yerto cuerpecito sus macabras avideces.
El hocico raudo se hunde, tras horribl es dentelladas,
en las carnes cor rodas, cance radas,
donde escur ren, como llantos espantosos,
jugos acres y verdosos;
las mandbulas se apr ietan cual di ablico cili cio,
cruje el torso con el brbaro suplicio,
se alza rpi da la fi era
con la carne entre los dientes como lgubre bandera ,
y resuena sus allos en un trgico epinicio....
y el escuerzo r onco agita su montona sonaja
en el lgamo vi scoso que le sirve de mortaj a .
[ 116 ]
El ter ror me precipita en los breales:
cor ro, corro entre la rabia de los mltiples zarzales
eri zados de aguijones homicidas,
y mi carne dil aceran los minsculos puales,
y me muerden los feroces abrojales,
y en mi cuer po lloran sangre luengas y hrridas heridas! .. ..
SAVIA MODERNA.
Las .tinieblas se rehacen de su imperio;
nuevamente las tinieblas vuelcan urnas de misterio
sobre aquel estigio cmulo de horrores,
y en el mar de lobregeces,
como nufragos, sucumben mis vigores;
en mis nervios hay crispadas rigideces,
en la angustia de mi carne vibran hoscas pavideces
y trepidan en mis dientes los terrores. . ..
y la hiena me olfatea,
interrumpe HU macbrica tarea,
SU nariz hurga el espacio, resoplante; .
y la fiera se recoge, crispa el labio, manotea,
y en m clava la pupila que flamea,
y en mi busca sal ta aullando amenazante. . . .
Los hipgrifos del miedo
me arrebatan, r etrocedo,
pero surge ante mis mpetus febriles
una pira donde yerguen su tumulto desolado
crneos, vrtebras y fmures hostiles...
y esa fnebre barrera es el pasado.
y la pira va creciendo cada instante,
se desborda como rio y me empuja hacia adelante!
y el allo cavernoso de la hiena
ya muy prximo resuena! . ...
y lo lejos, en el fango que le sirve de mortaja,
el escuerzo agita, agta su montona sonaj a .
A LFONSO e R A VIOTO.
[ I 17 ]
95.
96
S AVI A MODERNA.
ARTE FOTOGRFICO.
--
-
--
Crepsculo en Chapala.- l nstantl nen de FEI.PE GOMEZ RODELO.
[ J J 8 ]
Pertenece lu pl yade de hombres superiores que se d entifl-
can con los grandes ncontecimi cntos y con las ~ l a n l e s evoluciones.
Todo lo que signifiea -ya sea para la humanidad , ya para det er-
minado pas- un cambio radical, encar na siempre en un hombre de
energas, y este hombre - para la notabl e y r pi da evolucin mu-
seal de Mxico en los ltimos aos-e- es Carlos J. Meneses.
Hace tres lustros que los ms dist.inguidos msicos de la Repbli-
ea, y pr nclpnlmente los de III Metrpoli, se conmovan hondamente
a!lte la aparlcn de un j oven excepcional que, sin tJ!ansiciones, ve
ta romper los an tiguos moldes de ejecucin pinnsti ca, introdu-
ciendo una escuela hasta entonces desconocida.
Est e j oven innovador trn a en su es ttica algo, ms bien mucho,
que podra ser inferior las mejores escuelas alemanas; pero que
sin duda estaba por encima de las entonces existentes en Mxico.
Cuando esto suceda, mi s pr imer os estudios musical es estaban
apenas inici ados; y aun recuerdo cmo la envidia y la intriga se c r-
nieron sobre el entonces j oven Meneses, y cmo el inolvidabl e Julio
Ituarte cio la fr ente del novel arti sta, con una corona de laureles
de plata, lo que produjo un acentuado despecho ' entre los maestros
o1ltrances.
97 S AVIA MODERNA,
CARhOS J. MENESES
SlLUE1-' AS MUSI OALES
98
SAVIA MODERNA.
Pero el mrito se impuso y la escuela de Meneses invadi triun-
falmente nuestros mbitos musicales. Porque el maestro no slo sa-
bia ejecutar; tambin saba trasmitir, y afio por afio lanzaba una fa-
lange de discpulos que llevan an la prioridad de la enseanza pa-
nstca, hoy que podemos jactarnos de un notable adelanto en esa
modalidad del arte musical.
Pocos son los buenos pianistas de Mxico, que no han sido edu-
cados por Meneses; pero constituyen casos tan aislados, que su con-
dicin artstica debe atribuirse sus aptitudes naturales, y de nin-
guna manera las de sus respectivos maestros. En cambio Meneses
ha formado nuestros mejores concertistas: Vlllaseor, Marrn, Oga-
zn, y nuestros ms distinguidos maestros: los Huerta, los Castillo,
los Barradas, los Alarcn y, sobre todo, Luis Moctezuma,
Pero si la educacin pianstica fu de tal trascendencia por tra-
tarse de un instrumento completo, era , sin embargo, una parte nada
ms de la educacin musical. La obra no estaba completa y Mene-
ses quiso que lo fuera ... y educ la orquesta.
No solamente llev los conjuntos el prodigio de su habilsima
direccin , dndoles precisin en la tcnica y eclecticismo y estti -
ca en la interpretacin; sino que substituy el repertorio de falsas
brillanteces por el de las obras maestras, hacindonos conocer lo
que antes era slo dable oir los que iban los grandes centros ar-
tsticos de Europa.
y fu tan .amplia su obra educadora , que abarc aun aquellos
ns tr umentos en los que no era especialista, y de la misma manera
que en la orquesta se suprimieron las Dame de Pi ques y las galo-
pas de Schuloff para dar paso las oberturas de Wagner y las sin-
tonas de Beethoven; de la misma manera desaparecieron del piano
los Himnos del Brasil y las transcripciones de Ascher ante las
obras excelsas de Chopin y de Schuman; as los cantantes dejaron
el Vals de rditi y los violinistas El Carnaval de Venecia," para
substituirlo, aqullos, con las Romanzas de Massenet y de Gounod, y
stos con Jos concier tos de Mendelshon, de Wi enauski y de Bruch.
En su verdaderoamor por el arte tu va el estoicismo de resistir
las invectivas de la envidia y el injustificado desdn de un 'pblico,
entonces demasiado inculto para comprender y apreciar las gran-
des Creaciones musicales: y con esa inmutable constancia realiz la
[ 120 ]
educaci6n de ese mismo pblico que hoy sabe aplaudir los concer-
tistas europeos que de tiempo en tiempo nos visitan, y los conjun-
tos que, como la Banda de Polica, ofrecen repertorio selecto en sus
audiciones.
La obra de Meneses en Mxico es la ms completa que pudiera
realizarse: trajo el arte, form6 los artistas que lo ejecutaran y edu-
c6 al pblico para que lo apreciara.
SAVIA MODERNA.
MANUEL M. BERMEJO.
- -- ----
LA TORRE
Eternamente se alza sobre las ruinas
del antig uo convento, y en sus ventanas
grita la voz augusta de sus campanas
6 al egremente charlan las golondrinas.
Han cubi erto sus grietas las clavellinas,
se corona de luces en la maanas
6 la invade el silencio de las sabanas
en las tardes doli entes y mortecinas.
Eternamente erguida, sus esquilones
anuncian al poblado las oraciones
con voces ya solemnes 6 ya risueas.
y en las horas tranquilas y vesperales
alberga las palomas en sus tapiales
y ampara la tristeza de las cigei1as.
Mxico, 1 6
DANIEL ROSS.
[ 121 ]
99
100
SAVIA MODERNA.
GE RMINAL
Pnrn C Il AYIOTO.
Hay un ave en el. bosque, que palpita y espera,
con las alas abiertas corno un abani co;
es un ave dorada, es un ave extra njera,
ha venido de lejos con un beso en el pico.
I-I>t venido en reclamo de la clida fronda,
donde el Germen fecundo sus instin tos rer rea ,
busca un nido discreto que sus yemas esconda
y caliente la Vida que en su seno al et ea.
Hay un roj o.capullo en la fl ora del huerto,
. que apresura impaciente la eclosin bienhechora,
y parece que sangra por su cliz abi erto
cuando el vaho de la siesta lo estremecey des ora.
y presiente y aguarda con los p talos fl ojos,
tal abier to corpo que se ri nde y ofrece,
y desmaya su junco y se quema en sonrojos
si las aves se besan y la r ama fl orece....
[ 122 ]
RnnoLFO
SAVIA MODERNA.
y hay un cuerpo (tu cuerpo) y un anhel o (mi fi ebre)
que ac umula n el fluido que en el rayo descarga ,
t , morena y sumisa al instinto muli ebre ,
yo impaci ente y enfer mo de una es per a muy larga.
Tal vez hoy nucst rns r utas siguen rumbo diverso,
pero s que en la doria de un minuto de oro
nues tr as dos juventudes rhua r n como un verso
en la msica de a!;n bosque sonoro .
Cuando lleuuc el moment o que cunrdccc y provoca
se encienda tu c ue r po cunl a urora,
te ndr todos los he,.;os en que est alle tu haca,
tendr todas las miel es que t u se no claboru .
y :'t mi cuello tus hrnzo, c uu! cri s pud ns nnt enns ,
(In tigresu e n el cr-l o di simula su zurpal),
vibrnr n como cue rdas musi ca les tus venas ,
y tus ner vi os sc usihlcs cnnturn como harpa!
de 1!IUli.
.. Amor 'I'rlunfaute," por Federico Rcdriguez.
[
12
3 ]
101

102
SAVIA MODERNA.
EN l'RANVIA
Sub al tren y esper la hora de partida. Salimos: son el
timbre bruscamente, y momentos despus entraba una mara-
villa de suavidad y gracia. Al vernos, bamos saludarnos;
recordamos que era la primera vez que nos encontrbamos y
permanecimos quietos. Fu un instante inadvertido para los
dems.
Tom asiento en el lado opu esto al que yo ocupaba, un
poco adelante, de manera que, al hablar con el que la acom-
paaba, me vea, y una fuerza invencible me haca fijar en
ella los ojos, la misma quiz que ella la haca mirarme con
frecuencia.
Era la nuestra una mirada extraa, sin inquietud, sin cu- '
riosidad; confiada, profunda y serena; como se mira un gran
campo, la luna; como se mira cuando se cambia un pensa-
miento.
A instantes, mi vida, .suspensa, contemplaba la nia (ten-
dra 18 aos), instantes, se agitaba el corazn como por un
gran cuidado.
[
12
4 ]
R. Gl\IEZ ROBELO.
"Amor Cado," por Federi co Rodr guez.
103
SAVIA MODERNA.
[
12
5 ]
Par el t ranv a, y al leva ntarse mi v i ej a amiga, al dete-
nerse junto el. m para r ecoger la fald a, inclinando el busto y
alargando el brazo, me hubi era llevado las manos al pecho,
en el ernbelezamie nto de admirar la, y aqui etando la angustia
de perderl a.
Pas sin mirarme: la segu vidamente con los ojos, y la
vi bajar, la vi subir la acera, la vi que se volvi mirarme,
mientras yo, con In cabeza fuera de la ve ntanilla, conte nien-
do un llamamiento, desfall eca de tri steza ... .
y el tren continu su viaj e.
1902.
lO!
SAVIA MODERNA .
N UESTROS ARTISTAS.
Srta, Elena Marin, distinguida cantante.
[ 126 ]
S AVIA MODERNA. 105
EXPOSI GlONMEXIGANA ENPARIS
Se ha celebrado en Pars una Exposicin de Arte Mexicano, orga-
nizada por la Delegacin en esa ciudad de nuestra Secretar a de Ins-
truccin y Bellas Artes . El simple hecho de que haya sido posible
celebrar en la capital dcl mundo, una exhibicin de arte con elemen-
tos habla muy alto en pro de Jos enormes progresoa que
la educacin ha hecho, de poco tiempo esta pa rte, en el pas: En
la secci n de pintura de. ese certamen, tomaron parte Ramos Mart-
nez, cuyo talento de acuarelista y pastelista , ha llegado la maestra;
el extrao intenso Julio Rucias; Haberla Montenegro, de refi nada
elegancia y encantadora fantasa; Rosas , que gan su pensin, triun-
fando en un concurso en nuestra Academia, y Juan Tllez, cuya pe-
regrinacin de artista, sealada ya por obras fuertes y admirables ,
guan con su d vino ejemplo, Velzquez, el Grecco y Gaya,
En escultura expusieron numerosas obras Enrique Guerra, que ha
fi.!urado dignamente en varios salones de Pars. y Fidencio Nava,
lleno de bros y de tal ento cada vez ms desarrollado. Manuel Fer-
n ndez, alumno del grabador .Iaurico. envi yesos, aceros y marfiles
notables por su mrito. En 1>1 inauguracin tomaron parte los jve-
nes pianistas R. Galindo y J os Vargas N ez,
Esperamos la prensa fr ancesa, que nos traiga detalles y juicios de
esta exposicin, para dedicarle un estudio especial .
[
12
7 ]
106
SAVIA MODERNA.
Balcones, vitrinas y divn
[ 128 ]
SAVIA l\[OOIo:RNA. 107
E L A R1-'E DEOORATIVO
SALA DE DEL fRESIDENTE bA
--
El maestro D. Ant onio Fabr s aca-
ba de dar una nueva prueba de lo
que es y val e como ar tista decoran-
do sunt uosamente la Sala de Armas
de la casa en que habita el General
Daz, en la calle de Cadena.
Las fotograas, que nos com-
plaeemos en publicar, aunque no
dejan apreciar en todo su valor,
la grandiosidad y el arte del con-
[
12
9 J.
108 SAVIA MODERNA.
j unto, dan, sin embargo, idea de algunos pormenores que permi ten
imaginar la belleza de la obra total.
Lo que sirve, por decirl o as, de armazn \ toda la sala, es la plan-
cha de cobre oxidado en verde que tambin se ha empleado en los
muebl es, exce pc in hecha de los divanes, que se componen de tres
caones, y en el zcalo de dos metros de alto que circunda. el saln.
Los marcos de los bal cones son de acero, en parte pulido y en parte
oxidado, y los cristales, de ms de tres metros y medi o de alto, estn
esmaltados fuego, son de un color azul oscuro y lucen plumas de
pavo real.
[ 13
0
]
-
SAVIA MODERNA. 109
Las panoplias son de acero; los grandes platos que se ven detrs -
con hojas el e espada, de oro viejo mate, y el fondo de las paredes, de
enero repujado oscuro.
En las vit r inas, muy originales, hay armas preciosas; var ias de
ellas, incrustadas en brillantes, son de gran valor .
El escritor io figura un cofre fr rado de piel de Rusia, de color gra-
nate, y est cubier to por vsagras doradas; de l sale un monstruo, re-o
present acin de la guerra, que extiende sus alas de color verde de
Puertas de entrada y escritorio.
110 SAVIA MODERNA.
Detalle del techo y del tragaluz.
bronce antiguo, y cuyas garras de 0 1'0 br uido se apoyan en gran-
des caones de acero; en el fondo dc la boca abierta del monstruo se
\
ve un montn de balas.
El techo de la Sala, siguiendo el orden de las paredes, est cncua-
drado por las mismas planchas de bronco que de stas suben y en
los espacios intermedios hay de 01'0 mate, con tro-
feos compuestos de lanzas , espadas, rodelas y cascos, con penachos
de plumas: EIrI cent ro -dei -fechu, brese un nnrpl o t ragaluz devt-
SAVIA MODERNA.
111
dros esmalt ados como los de los balcones, y figuran un ocaso, con el
sol y la luna, y nlrcderlor del m. smo exti ndese un marco circ ular,
encer rado cn otro cundrndo, ambos de acero. En los cuatro n gul os
de este rez undo marco, cubier tos de crl stulcs de color violeta oscuro,
campea n es trellas blancas el c todos tamaos, y en los cuatro lados
otras tan tas inmensas liblul as con ulns de cr istnle de muchos colo-
res. El efecto de luz conseguido, tan to de da como de noche, cs ver-
dadernmen te ad mirable, de bido :'l una inreni osn combinacin de es-
pejos y :'t centena res dc focos muy hbilmente distribuidos .
U11:1 de las panoplias.
[ 133 ]
- 0._----...---
112 SAVIA MODERNA.
J
AL OLVIDO.
PAll A ALFOKSO C IlA YIOTO.
Oh, Seor, qu fatigoso es el desi erto! . . .
Mi cabeza est cubierta de anatemas
implacables, cual de tntg-i cas diademas!
y mi espr itu de luto es t cubier to . . . .
y mis manos han sangra do con supremas
contracciones, cscnrbando en cr ueles gemas,
por dejar un manantial de amor, abi ert o.
Mi conci encia lleva un fardo inmenso cues tas :
la impotencia de mis an sias ant e el Art e!
Mi s anhelos son girones de es tandar te
roj o sangre que, con r fagas fun est as,
:"t los mbitos fatal simn reparte,
ent re estr pit os de bvedas que parte
la tormenta en las mezquitas de 0 1'0, enhies tas .
Mi esperanza ya quera ve r un cielo
con promesas mist eri osas de alborada.
Era un guil a en un elmen blanco aislada ... .
[ 134 ]
SAVIA M ODERNA.
IDra un guila, . " y al ir alzar el vuelo,
la c ub r i una gigant esca Ihunarnrln . , , .
y en cenizas enterro la si111 a ni rudi ,
s u cadver negro en vuelto en blanco hi el o!
Me asalt una cruel inquina en las escuetas
inclemencias de la arenu, en q ue no pudo
resul tal' mi pecho ileso, pues mi escudo
traspasaron ig nominias de saetas . ,
Oh , Seo r, mira en mi pecho que desnudo
present en el desi gual combate rudo,
un honor de cicatr ices indiscretas ., .!
Tallo ahora, en la t risteza de mi ti enda
mi serabl e, como hermti co beduino
en el sndalo y el bano , un divino
amul eto que me salve en la conti enda,
que me espe re en lo fatal de mi camino:
mi entras fue ra se sacude el torbellino
a l es tr uendo de s u cl era tremenda!
Ya he ceoido :'L mi taln el ucica te,
y mi cngulo el alf:lI1!! c de siniestro
lema en la hoja , y en ve nganzas cr uel y di estro,
Y, anhelando que mi mano. lo desate,
{L la pue r ta se encabr ita en su secuestro .
el corce l de crin lumni ca del estro.
con la b l ica cspor auzu del comhnte.
113
Sin rendir ley ni nguna aca tamientos,
ir solo, con mi >; hondos deseucn ntos,
baj o el sol que con la lumbre de s us llunto-s
r iega angustia en la extens in . . . Y oir n los vicn tos
que pasean en aduares sus espan tos,
en las notas dolorosas de mis cantos
de salvaje libertad, mis sufrimi ent os ,
[ 135 ]
114
SAVIA MODERNA,
A las tr istes ca ravanas, siempre errantes,
dejara, como brill os dc mis huellas,
cnscunzns nigromn tl cns y bellas,
si supi era, en coulidenc ins fuluurnnt es
de querubes de palabrns de centellas ,
los horscopos q ue trazan , las est rellas
en las noches , ca n s us rncos ahasan:es , ."
Vano afn! . .'" Transparentando en un celaj e
una dulce lejana de consuelo,
oh, Seor , tu apari cin llena mi cielo,
esfumada en un funt sti co mirnj e! , , ..
Mi deseo vuela {t ti en ale,'; re vuelo,
' a pedirte q ue des fin mi desvelo,
ncerc ndo te dar fin pronto :'t mi vinj e! , . o .
Pura en tonces, nrroj ncl omc {t ti , cier to
del amparo for miduhle de tus hondas
az uas negras, q ue sombrea n neuras frondas ,
en la muerte sncinr s mi sed . , . y el muer to,
en la tr:'t.:;ica tini ebla en que lo escondas ,
cnll ar tu ;.!rat itnd hacia tus hondas ' "
Oh , Se or, qu fatigoso es el desie r to! .. . .
HOIl ER'I' O l3IUNGAS.
SAVIA MODERNA.
li
MIGUEL DE UN}MUNO} M}NUEL M} CH}DO
SOBRE EL LIBRO "CAPRI CHOS
Mi querido am igo: ;'\ [e hun llcgudo Ill UY t iempo RUR Cap richos,
y los he ledo una vez ya, como se debe leer esas cosas, cn voz alta
y sin apoyar, no m s que deslizndose sobre los ve rs os. Lo quc que-
da , queda, No busco su' Ietru, sino su msica; pero, entindase, la
msica interna, la espi rit ual.
Lo que siempre me llena msen sus leves pocmitas, cn esas ho-
j as sueltas de pura poesa, cs lo poco quc de conceptual tienen. Y
no cabe deci r cunto vale cs to cn nuestra Espnu, en qu c se hit to
mndo y se sigue tomando por pactas unos SCDOl'CS muy ~ l a v e s y de
mucho sentido comn, quc escri ben di scursos en verso; clocucncia
rimada, que d ice Junquero, Eso que usted hace, lan zar lati dos del
corazn pasajeras caricias de la luz cn sus ojos, eso no acaba de
entrar .
Esta gente, amigo Machado, es br utalmente mntcri nlistn, ~ lo que
no toca no existe para ellos, ~ l espritu de quc hablan , es un esp -
ri tu espi ritualmen te mater ial, cuya existencln, s ubs tanti vidad , sim -
plicidad, ete., etc" hay que probar ,
[ 137 ]
SAVIA MODERNA.
Probar, querido, amigo, probar! Para es tos brbaros no hay si-
no COSllS I.:.!i CllS. Y los versos de usted son ilsri cos , hcrrnosnmente
il..ri cos, hasta en la formn. Nada en ellos de esas lanas lzi cas. de
esas partculas conj unti vas, copulati vas , disyuntivas , di scursi vas,
en fin, que hacen tan inaguan tabl e nuestra li teratura; nada de -co-
mos, s eluegos, ass, etctera, etc, Me g usta esa sar ta sin cuerda
de impresiones fugi ti vas , ese desgrane de notas. En eso se descansa.
Usted no pr ueba nada. Gracias Dios que me encue ntro un es-
panal que no quiere pro ba r nada ni dar remedio para nada! Us ted
lo di ce muy bien en su Muti -que es todo un sistema filosfico: -
Sed muy felices - eon vuestra vida- y un tomo grande- para es -
cr b r ta. . , . Pero es que la viven para escr ibi r ln., y no que la es-
criban por que la han vivido... . Y no me pasa lo mi smo. : . . ? No
1
trabajo, acaso, miserabl e de m, para que mi nombre quede escrito?
Conozco la enfer medad, amigo, la conozco muy bien, y sus versos
de usted me traen auras de ot ro mundo.. . , . de un mundo que no
he vivido ,
Me dedica usted HU l\yrie- eleison -g' racias!- y hay que ento-
narl o. Hay que entonnrl o para que el K!Jl'ios , cl Seor, sUI:ia- en
nuestro pecho y que tenuamos piedad, empezando pOI' nosotros mi s-
mOH, una poesa indita de las que g uardo pnrn cuando dej en de
llamarme sabio, erudito, ilustre y otras cosas feas , digo: ePerd nu-
te - si t no te perdouns .i-- no te perdona Dios, etc. Qlte seamos
buenos para lihrarnos de la pena. . . . dice usted. S, pa ra lihrur-
nos de lapena do senti rn os mal os, que es la nica pena (lc veras pe-
uosa, Cundo escribe usted su Sagesse'! Es lo mejor que puede ha-
ce r uno: confesars e en pblico..
No tengo qne decirle cmo me enj uagu la haca con RlI lf(ja del v (m-
tero, habi endo acabaclo de digeri r el QuUote, de Cer vantes , y de lan-
zar el mi o :. la ramploner a ambi ente. Esa hij a del ventero, que pa-
Ha por el en dul ce penumbra; esa, cuya corazn solitario se
aliment de las leyendas caballerescas: esa pobre, que es la que ms
pierde con la denot a del ideal, con sus ojos garzos - ve morir el
di a- tras el horizon te.- Purrlu y desabrida -la Mancha se hunde
- en la noche f'rn.... En la noche fria se hundi la Mancha cuan-
do quitaron de las manos los libros de caballeras il las hij as de los
venteros, las que suean la vida al borde de los caminos reales ,
SAVJA MODERNA.
- -- - - - ---- -
117
viendo ve nir gentes de ac para. que se vayan all, y es como si no
fueran. Aunque no: las gentes que son, los que verdade ramente
son, son lus que pasan un momento ante nuestros OjOH. Y con todo
igual.
y asi resulta quc fijan do usted momentos fugi ti vos, Impresiones
de esas que nos a ora n el sentido, hace la obra ms objetiva . Es lo
nico que eH igual para otros, Voy convenc indome de que lo m s
profundo es quedarse en la corteza dc las cOHaH, porque las cosas no
tienen sino corteza. Cuando nios, desbarutamos cuanto cae en nues-
tras manos para sacar le las tripas: pero las COHas no tienen tripas.
Slo las ten emos If) Hhombres, y muy sucias, por cierto. Y de e-as
condenadas tripas viene la Lgica y huye la Poesia. A lo sumo, aspi-
remos al buen vaso de vino del maestro Berceo, el cantor balbuci en-
te ... y todo canto, no es balbuceo? La Poesa arranca del lengua-
je infantil, y slo es poeta el que va creando el lenguaj e segn habla,
aunque HUS palablas sean las que ya otro emple.
y la noche pensaba
en venir . . . .
QUt cosa tan honda, tan creat iva , ha dicho usted con esto!
Yo creo quc las palabras no son definit ivas hasta no haber sido
empleadas en poesa, en verdadera poesa. El ritmo cier ne la len-
gua como en la era se apura la mi es, avent ndolu con el bie.do, luc-
go de haber a paudo con el carnbizo la pacsa. El aire se lleva el ta-
mo y la paja, y lo que cac los pies del aventador es ya grano lim-
pio, pronto para ir la muela dar harina,
La labor de dcspclmnzar nuestra l n ~ ua castellana, de desura-
liarl a algo de hacerl a ms mol lar y ms suelta , es labor de todos
los pactas. Ponga usted parte en ello. Al demon io los di, cursos en
verso!
Y an me queda por decir de SUHCap richos. Cuando vuelva
leerl os en otro rato en que busque alivi o y descanso.
Ver ust ed , amigo Machado , cmo di cen de usted que est extran-
j erizado, que todo eso sabe (Ist c el otro modernista -se ..: asta
todava esa pulabrejar-> fr an c s, porque no les sabe r ancio de
ayer, que no ya de antier de trasantier , siglo XVII. Yo tambi n
lo oigo, y cuando mc di cen que no soy espaol, suelo decir, con la
[ 139]
.. . -,..----- -
118 S,\ VIA MODERNA.
modestia que me car ac teri za: c,y no ser que no lo son ellos y lo
soy ya? No ser que soy el ltimo espa ol que queda? O tal vez
el primero de los que han de venlr? Somos ya unos cuantos , dmo-
nos las man os y adentro! Cuntos somos? O mejor: cunto somos?
Us ted cante y vuyan sus cantos perde rse donde se perdieren.
Slo se gana canto que se pierde, que se dc r rl te en el coraz n y en
el odo de quien lo oye. La ambrosa y el nctar no dejan r esiduo
alguno; el buen incienso d-ebe quemarse por entero; mala cosa cuan-
do quedan cenizas, recuerdos concretos, condenada lgi ca.
- Qu dice? Qu dicer-me preguntaban una vez.
-No dice na da; canta. Deci r, dice cualquiera.
Le abraza su ami go,
J\hGl'EL DE UNAMUNO.
[ 14 ]
SAVIA l\ [ODERNA.
.
L.&.t-1- F JOYELfSE
119
( HEMIN ISCEN CIA8 DE D AUIJE'I' ).
QU(Jencanto, qu dulzura , qu paz tan deliciosa
Respi ra aquell a pobre sa lita silenciosa !
En lomo de la mcsn, \" al dcst cl o .uni uublo
, .
Que la l mpurn vier te de su luz confortable,
Sc cua tr o lindas ca ritas prl ncipc-cus,
Sur" icndo de las II cgras PCIIUII1 bras rCI\1 brunt cscns
Al cono luminoso quc forma la pantalla
y que en chi spas de oro por los ri zos estalla.
Alina tej e un cuco gorrito para el nene:
Clemencia en marcar r opas sus manos entretiene;
Amparo adorna un ampli o sombrero de urea paj a,
y Clara, un libro, at enta , leyendo est en voz .baj a.
En tanto, la abuelita que en un silln r eposa,
A su feliz pasado sonre bondadosa,
[ 14
1
]
120
S AVIA MODERNA.
Sin apar tar las vagas pupilas siempre quietas,
Del cuadro pri moroso formado por sus ni etas.
y yo, que soy vecino de aqu el hogar dichoso,
Desde mi cuar to estrecho de clibe tedi oso
Contemplo noche noche el grupo grato y bello;
Y :;ll inmutabl e calma, baj o el cordial destello,
Contras ta grande mente con la inqui etud interna
De mi alma sin amores, ave errante y enfer ma,
Cuyo mayor anhelo fuera encontrar el ni do
Que le prestar a el blando calor que no ha ten ido
LUIS CASTILLO.
Abril tic Hl06.
[ 142 ]
SAVIA MODERNA.
OJOS AN1'l GUOS
SIEMPRE BELLAS, LUCIENTES.
Violetas uibelunaas las aentil icias
n, b
Tintas de vuestro esmalte, surcan las sendas
Del Olimpo germano: frentes patr icias
Os llevan en las diosas de sus leyendas.
Luis de Baviera busca vuestras car icias
En las ondas azul es, para 61 tremendas,
y en las virgenes rubi as luc s propicias
los r eyes barb ri cos bajo las tiendas.
Dice n vuest ro prestigio los horizontes,
Los celestes espacios; lejos, los montes:
Tan inmunes al tiempo como las Parcas,
Siempre bellas lucien tes va uas v tercas
, 'b,) ,
Lo mivno os resucitan las ta rdes zarcas,
Que el tesoro escondido de las albercas.
SON COMO U N VI EJO VI NO.
Clidas noches rabes, ensoadoras
En la sombra corvina de su capuz;
Diamantes que cuajaron las reinas moras
Con las gotas del clar o sol andaluz.
[ 143 ]
121
RAFAEL LPEZ.
122 SAVI A l\I ODEHNA.
Id os ojos lejanos de Noem, auroras
Que los jardines bblicos llenan de luz;
Ojos de Ruth y Sara, las segadoras .
Ojos de Magdal ena junto t la Cr uz .
l\Ie embr iagan vuestras hondas lumbres eximias:
Como las uvas negras cn las ve ndimias
No s qu vino ard iente filtran en m:
Son como un vi ej o vino del suelo hebrai co,
Que en un ca rq uesio insign e- marfil arcaieo-
Me escancun Sularnita, Ruth y Noem.
OCENIDA.
En las selvas el c Ovidio, las h.unud riadus,
En la corteza arb rea cerno di luidas,
Ascienden por los troncos, y en las oridas
F ranelas, la luz esparcen el c sus mi radas.
y cn mares fubul osos pasan cei das
Por Tritones el c bar bas cnrucoleudus,
La s Sirenas azules el c oro cnududus
y de oj os glaucos, corno las Ocean idns.
Al mirar los sinopl es que en los sul futos
De sus-ojos de esfi nge queman los gatos,
En un sueo de aj enj o, los luminares
Aoro en las supe rbas cabezas blondas.....
y en delfn me convierto para esos mares,
y en un al ado trino para esas frondas.
1906.
[ 144]
SAVIA M ODERNA.
CRDNIC) GENERAL DE T E T ~ S
123
Al fin vino la pascua de r esu-
rreccin , y con ella, la r esurrec-
cin del verdadero teatro. El
ayuno pas, ya podiamos pala-
dear los platos prohibidos. En
ri vali dad, que r egocij al pbli-
co, se nn unciaron t res espec-
tcul os ar t sticos : dos compa-
as de drama y una de per a;
el gne ro chico vol va quedar
reducido su vi eja guarida.
Las dos compn as dramti-
cas hundefcndido bien sus ban-
dora s, la de Virginia F brcgus
y la de Fuentes.umbas han pre
sentado novedades y ambas se
disputan al pblico, quc al fin '
ha llegado sentir en nuestro
Mxico l' embunas du choix.
En una obra han coincidido,
en la l tima del tico Benaven-
tc: . Los malh echores del Ben ,
do cuyo arg umento se han ocu-
pado ya todos los diari os, por
lo que creer ia intil r elat arl o
SRA. F BREGAS. aqu; basta. saber que es un a
cr uel cens ur a contra los ri cos ociosos que matan su ocio y halagan
su vanidad, haciendo una caridad perjudicial, una obra de ben-cr i-
minal y nefasta. La tesis es bella y es valiente, y la comedia per-
fectamente amo ldada nuestro medio, que al fin y la postre, so-
mos latinos, result en los dos teat ros y fu en ambos aplaud-
dsima.
,\
- ~ ~ -- - ---
124 SAVIA MODERNA.
Eleg el Renacmento.pOI' dos capitales razones: la compaa es
nuestra, lo nico que tenemos en arte dramtico, y porque aquella
noche se presen taba franca y noblemente en las tablas, la talentosa
amateur Lupita Vivanco, de quien luego hablar ,
Como decia, la comedia result; todos sus tipos son nuestros vie-
j os conocidos; acaso, s res quer idos, quin ms quin menos no he-
mos tenido que sufrir de los malhechor es del bien hasta en nues-
tra propia casar
Esta l ti ma obra de l eximio escritor espaol le ha valido una glo-
rificacin que no me expl ico, pues que hay en su robusto y variado
teatro muchas otras piezas que la me recen ms que estos Malhe-
chores; ahi tenemos, sin ir muy lej os, E! nido ajeno y La comida
de las eras.
La stira fina, mordaz, insinuante, cruel y despiadada que bulle
en la obr a, lile hace pensar en charlas de seorns desocupadas. Be-
navente ti ene un temperamento avaltico , femenino; lo que le per-
mite sor prender mi sterios ps col glcos, complicaciones sentimenta-
les y sutilezas de alma, muy difciles de descubri r de ot ro modo.
Hay esce nas el e del icadeza y de coq uetera tale, que semejan adrni-
rubl os labor es de croche t para una exposicin de las V izcanas.
En la int erpretacin de esta obra en el -Renaclmi ento, se distn-
uuleron Virginia Fhrejrus y LupitaVivanco, que eon todo y presen-
tarse aquella noche por primera vez ante el pblico verdadero, el que
p a ~ a prob que tiene facultados, que siente! va muy lej os en el
difi cultoso camino, ama con toda su alma su arte, cual idad funda-
mental para triunfal'. Con estudio y con prctica, llegar ser defin-
ti vamen te el laurel de la Victoria.
El Despertar , de Paul Hervleu, traducido por el Le, Castellanos
Hoat , ha sido ot ro de los triunfos para los artistas de San Andrs.
Paul lIervieu es una especi e (le Echegaray francs: ' en este dru-
mu . ha resultado un loubls de Echegaray y Sardou. , .. [no hay
que decir m s!
El Despertar- es un drama de pacoti lla, pura emoc ionar bur-
g ucscs y hacer llorar nins curs is, con efectlsmos de ;!UHtO doplo-
r abi e. No tiene ni siquiera el mrito de ser. or iginal; el argumento
es t visto, como hoy se dice, en vez de epoblado,s en el -Vrtgo,
que hace t res .UOs nas di conocer tambin Virginia Fbregas,
[ 14
6
]
SAVIA MODElRNA. 125
A propsito de ella, voy daros un consejo: id al Desper tar
. slo para admirar su maravillosa labor ; se ha revelado en el difici-
lsimo papel de Teresa, toda una artista. Su triunfo es definitivo.
Ella ser la que emocione vuestras almas; por ella podris admira!'
de nuevo la pieza, os lo aconsejo de verdad, no vayis ver El
despertar de Hervieu, id admirar la Teresa de Virginia.li'ft-
bregas.
Fuera de ella, es,sin duda, una de las piezas .ms compl etas en
interpretacin que se han r epresentado en ese coliseo. Ca rdona, bien ,
muy bien; Murio, lo mismo; Mart, correctamente caracterizado; Cer-
vantes, Todos!. . ..
Las dos escuelas de Capu , tan anunciadas por fin, libraron su
batalla con el pblico, saliendo vencedoras. Es una obra de delici o-
so spr it francs; una stira admirable contra el divorcio, hecha con
mayor naturalidad que la vi eja de l pap Sardou. La traduccin que
de ella hizo J os .1. Gamboa , es digna de la envidiable r eputacin de
nuestro compaero .
Puesta en escena irreprochabl emente Irreprochablemente re-
presentada: Cardona y Vera fueron los hroes de la noche, Virginia
Fbregas hizo un a mujer celosa, primorosamente; subray su papel
con pursima intenc n vy coadyuv al xito de la pi eza, que es de
las que hay que hacer.
Francisco Fuentes, que hoy nos vi sita nuevamente y que trabaja
en Arbeu, ha cumplido sus ofrecimientos, presentndonos un cuadro
dramt ico, homor neo, compl eto y escogido.
A su vez nos ha hecho conocer lb mejor de la producci n teatral
espaola contempornea. Entre lo que ha puesto en escena, distin-
guiremos Buena Gente, del dramaturgo cataln Santiago Rusol ,
traducida magistralmente por M. Martnez Sierra; Los Malh echo-
res del Bien y Ms fuerte que el amor, de J acinto Benavente.
El autor Fuentes ha ratificado su fama de gran comedi ante,
[ 147 ]
- , ----- -
126
SAVIA MODERNA.
*
.x- *
La tempor ada de Circo de los Hermanos OITin, en este ano , ha te-
nido el mismo xito que los anter iores, debido h la amenidad de sus
progrumus y al buen gusto que siempre han despl egado sus infati -
gables empresarios.
Creernos que es nobl e obra la de fomentar espectculos en que la
exhibicin de la fuerza, y los bellos actos que es timulan en nosotros
el asombro por el escollo salvado, y el entusiasmo ante difi cultades
aparentemente ins uperables, y, en general, por todas las manifesta-
ciones de car io ado rnadas con la es ttica y la elegancia y coro na-
das. con las sonoras carcajadas del viejo clown, traen nosotros al-
gunas de las viejas alegr as adormecidas.
* ... *
Al referirnos al cuadro de pera que acta en el 'I' ent ro Hi dalgo,
tenernos pocos elogios que consignar ,
Entre los can tantes que lo integran, no hay ninguna notabilidad
y s poca medianas; las que no mencionaremos, para no alargar
estos puntos,
De la peras puestas en escena, citare mos ni camente Mannon,"
de Pueelni y cGermana .:> de Frunchetti, pues en ellas tan slo ha
podi do ver e algo que val ga la pena.
La msica de cGer mania:> es elevada y llena (le bellos pasaj es:
el autor es diana, como alguien afirm, de ponerse al lado de Hum-
berta Giordano el muo cador de -Fedoras y Andrea Ohenier .s \
Los coros r la orque ta del Conservatorio son acreedores un en
l
eomio, compartindolo con ell os, el maestro Gue r r-ieri .
'*'
* *
Nuestro compaero de -redaec n, Don Enrique Uhthoff, debut
das pasados en el Teatr o del Renacimiento, con la obra Por que s.
El debutante r evel ta lento y facul tades, lo que, unido su amor por
el teatro, harn de l, si contina estudiando, uno de nuestos prime-
ros actores.
[ 14
8
]
SAVIA M ODERNA. 127
TEATROS EXTRANJEROS
ITALIA.
La temporada lrica que acaba de pasar en el Monteca r lo de lI ri
ln , ru, sin duda, m s importau tc y ntrnyc nt e que de costumbre .
Se es tre naron dos obras completamente inditas: el de Ca-
milo San- Saens , poema Aug de Lassus, y Don Procopio, una pe-
ra cmica de George Bizet , el autor de Carmen, la cual tiene ms
de cincuenta art os de existencia.
Il Demonio} de Rubi st ein, tan conocido en Rusia, pero desconoc i- .
do por completo en Italia y Fruncln, fu ot ra de las novedades .
*
* *
En el teatro Praga, de la mi sma ciudad, ha sido representada l-
timamente, una nueva pera de Leo Blech, Ceiutrlllo, cuyo as unto
'es el mismo que ha dado mat eri al para libretos va rios composito-
res: Luure tte, Ste.i belt , Nicolo, Pnvesi, Rossini , Gnrca, Lauger y
Massenot.
En Gnova se ha estre nado, pr incipios del ano, Mademoieelle Be-
l l e-Isl e, comedia musical de Spiro Samara, con muy buen xito.
[ 149 ]
128 SAVIA MODERNA.
*
* *
Sardou tiene ya terminado el libreto para la nueva pera del Maes-
tro Giordano, La [esta del Nilo. Su accin se desarrolla .durante
la expedicin de Napolen en Egipto.
Tambin para LeoncavaJlo ha terminado Sardou un libreto. Se tra-
ta de Le prime armi di Figuro, que ya el autor de Pagliucci comenz
musical' .
FRANCIA.
Como novedades salientes, hay que consignar el estreno del drama
de Enrique Bernstein, La Rfaga, en el que se presenta, bajo un nue-
vo aspecto, el gastado recurso de una mujer que engaa su marido,
y el de E l corazn y la Ley} de los hermanos Paul y Vctor Margue-
ritte, qne tiene, puede decirse, el mismo asunto, pero invertido: aqu
,
es un hombre quien su muj er sor prende en flagrante delito de
adulterio.
Tanto una como otra obra han sido bien juzgadas por la critica.
ESPA.A.
LaPriucesa Beb, de J ae nto Benavente, estrenada en el Esparrot,
de .fadrid, en el beneficio de Maria Guerre ro, tuvo, como todas las
obras del celebrado autor de Lo Cursi, Rosas de Otoo, El Nido Aje-
no, etc., un xito colosal.
En sta, igual que en sus dems comedias, Benavente hace gala
del profundo conocimiento que tiene del alma de la mujer.
La tesis que encierra puede muy bien condensarse en estas pala-
bras, que el ilustre comedigrafo pone en boca de uno de sus persona-
jes: No basta vivir; vivir es doloroso, es tri ste, es hacer mal y pa-
decerlo .... Amar ... . amar es todo .... es sueo y es vda b
*
* *
En el teatro La Princesa, J os Santos Chocano di conocer un
drama suyo, Los Conquistadores, de asunto mexicano.
[ 15
0
]
El asunto -dice el crtico Jos de Lazerna- es bello, la intencin
noble; pero el drama, falto de un estado de opinin, como se dice
ahora, propicio, peca de nactualdad, y ni nos conmueve ni nos in-
teresa.
"A ello contribuye mucho la carencia de movimiento escnico, la
monotona y el machaqueo del mismo tema en una serie de dllogos
desvahidos y quejumbrosos.
Los tres actos se suceden en un bosque, y los personajes se reu-
nen all y entran y salen al arbitrio del autor.
Como poema pico, sin los reflejos de la grandeza de la Arau-
cana," no tienen tampoco Los Conquistadores los vuelos de ima-
ginacin y fantasia necesarios para compensar en cierto modo sus
deficiencias ds obra teatral.
SAVIA MODERNA.
129
130
SAVIA MODERNA.
Nuestr o compaero Rafael P on-
ce de Len, partir en breve para
E uropa, CO\l objeto do ampliar s us
couocitniontos eu el arto q no se
ded ica. :
.
P Oll CO do Len es ya bustanto
ccuocdo eu los crculos art sticos
de nuestro pas, por su tal ento s-
lido JTsu fcil nsp rncln, do tes qne l e valieron un
triunfo justo en la reciente Exposicin de skects, YO-
r ifcada en Guadalajara.
Savia Mod erna es pera qne el art ista mexi cano
conquiste un alto pues to en l os cent ros i ntelect uales
europeos.
[ 152 ]
SAVIA MODERNA.
131
"La Confesin, "La Sorpresa," " Pal abr as Pstumas,"
POR SEVEROAMADR.-Dijimos, en nuestro primer nmero, que Se-
vero Amador es un conceptuoso y que sus obras tienen un cac het
de profundidad, que raras obras nacionales r evi sten: tan to ms,
cuanto que en la produccin li terari a se ha desatado un a invasin
de algas exticas, que no ninguno de los es fuerzo!', nin-
guna de las ansias, ni un a sola de las aspiraciones ni de los es tados
de alma de nuestros elementos soc iales . Por es ta cnusu 1l 0S parece
rara la obra de Amador, porque si bien no es del tallo nacional , por-
que (hablando con inceridud , no creernos en un Arte del todo ver-
nal, en Mxico) si creemos que es de las que revel an una personali-
dad cautivante y un sabor li terario que poco se pa ladea en los es-
casos manjares intelectual es que nos si rven los favorecidos de las
pegsides.
Severo Amador t iene el anhelo divino de los altos y de
los que realmen te comprenden el papel redentor de los intel ectua-
les fuertes y de los pensadores de laya hugui ana: anhela el bien de
la humanidad. Este deseo, quees curs i cuando se ex terna en frases de
paleto con tpicos de filantropa call ejera; es noble, brtllante y
consolador, cuando con frase que revela una grande conviccin in-
telectual de la mi sericordia y cuando no se descubre el lujo de una
teologa prostit uida y conven cional , que lej os de acarrear el bien ,
trae consigo la perversin del ms alto de los postulados de la sana
moral: la compas in por los dems. Es un o de los cambiantes ms
[ 153 ]
-- ~
132 SAVIA MODERNA.
bellos del espritu de es te generador de belleza. Lleno de virilidad,
pletrico de aliento y ardiente de color, se nos presenta en este li-
bro que huele juventud productiva y que deja sentir la vibracin
de celdillas nuevas que se revelan en cerebraeiones de fuerza des-
usada y en conceptos fuertes de una brillantez pocas veces ig uala-
da. Esto que se refiere la parte ideolgi ca del libro de nuestro com-
panero, le honra en alto grado, al punto, que ser ia motivo de llevar
su escudo un lustroso timbre de nobl eza lenguiveliana. En la obra
de Amador, se destacan como sabios brochazos de pintor ducho: las
justas y profundas observaciones de lo que en la vida sentimos y
vemos.
Ay! cuntos estremecimientos produj o en mi esa novela, cn la
que encuentro la intensidad de un verdadero pensador, y la finezas
y la suave frase del artista puro.
Sever o Amador ha vivido dos vidas de Arte: la del pintor y la
del poeta. Esta intensidad de vivir ha depositado en su facultad pen-
sante, una acuidad par a traslucir las cosas hondas de las existencias
anormales por obra de los adversos hados y de los cerebros que tri s-
temente rinden su tri buto los heredi smos.
Viendo las novel as cortas de Amador, se piensa en aquel verso
de Nez de Arce:
El genio, la locurn, quin decide
t an difcil cues tin? quin fija y nombra
la lnea imperceptibl e en que coincide
la clara luz con la nocturna sombra?
Para los que vamos en decli ve los rumbos de la vul garidad y
de la muerte; para los que sentimos la adinamia de los cerebros he-
betados y er rados de. sendero, es una alegria inconmensurable ap lau-
dir aquel los que, llenos de fe en el ego, en el trabaj o renovador ,
satisfechos de su saber .y confinados en. la fortal eza de sus com-
plexiones flslca y psicolgica, transitan por la vida, gozando fi siol-
gica intelectualmente.
~ el lenguaj e ni la 'sabldurfa le son rebeldes Amador; antes
bien , la forma le rinde su halagador encanto y con caricia de gr-
cil coqueta, se le rinden humildemente, La Pscolog a d jase mol-
[ 154]
SAVIA MODERNA.
133
dear por su inteJictencia como el bun o en tre las manos de un al fa-
rero gen ial.
Esos espritus lejanos, que por el milagro del invento de Gutem-
berg viven la vera del nuestro, seducen por la divina ansia de
bien, que convegeta con nuest ra alma misma.
Esa ansia de bi en, que es una verdadera inquietud para los tem-
peramentos amorosamente dispuest os para una de la ms bellas fase-
tas del es pr itu, cual es la del Arte, est bien manifiesta en el de
Amador, de la misma manera que en las floras ubrrimas se mani-
fi estan los ptalos sedosos y multicolores.
Nuestro criterio no reparan', en minucias ni en -brizcas grama-
tical es, ni en deficiencius ideoluicas ; queremos ser sencillamen-
te, el lente humilde, que refl eje siqui era sea un rayo de la brillante
personalidad de Amador.
En la prosa y la novela, triunfur.
As lo/creemos.
JOSE M. SIERRA.
"El 'Ultimo Captulo." PIEZA DE MANUEL J osa OTHN'
-El alto poeta potosino nos ha distinguido con el envo de su lti-
ma y bella producci n escnica. La obra es de una intensidad po-
tica not abl e, y su es tilo puro, limpio y elevado, es el caracterstico
del auto r . Nuestros lect ores ya. habrn juzgado el mrito ella,
por la escena que publicamos en el nmero pasado. La Compa a
F bregas-Cardona , pronto llevar la esce na esta produccin, que
enalt ece la li teratura patria, y nos reservamos, para entonces, emi-
tir nuestro juicio, augurando desde ahora un nuevo y esplndido
triunfo al cult simo ingenio que la produjo.
Supues tos er rores de un de la Historia de Mxico,"
I"Oa LUIS Gundulaj ura , 1906.-Essteun folleto depol-
mica hist rica, en el que el reputado y conocido historiador D. Luis
Prcz Verdn , combate sesudamente las nsevcrucioncs que referen-
tes al Compendio de Historia de Mxco,s obra de dicho seor, pu-
blic el Lic. Carl os Pereyra, no hace mucho tiempo, en su libro De
Barradas t Baudn. Agradecemos el envo.
134 SAVIA ;V[ODERNA.
NUESTRA
PRIMERA EXPOSIGION DE PINTURA
El da 7 de los corrientes, SAVIA MODERNA inaugur una
Exposicin de Pintura y Escultura, en. el local ubicado en la
calle de Santa Clara, 20 y 21.
En dicha Exposicin , que creemos de gran trascendencia
para el arte pictrico naciente , se exhibir n los mejores cuadros
de nuestros artistas jvenes.
Manifestamos nuestro agradecimiento los Sres. Lic. Don
Jos Algara, Ingeniero Gabriel Oropeza, y al artista Don Ge-
rardo Murillo , por la eficaz ayuda con que han contribuido para
dicha Exposicin.
Creemos que el pblico, amante de lo que es Arte y es Be-
lleza, asistir esta manifestacin, .que denotar el estado de
adelanto de nuestros pintores y escultores.
SAVIA MODERNA.
LOS QUE SE VAN
135
Alber to Sa nt oscoy, aqul qu e consagr su amor los li-
bro!'>, y su afu y labor apoderarse de conocimie ntos que fue-
ran punto de apoyo para difundir ensea nzas, IHt sido so lici-
tado por la muerte, ha sido r eclamado por la !'> parca!'>. y ha
1
cr uza do la Esti gia ent re las tlumeant es banderas de los canta-
dos po r Xeuofo nte.
Sus ohr us - r eveladora s de est udio y medi ta d n ,- mere-
cie r on ser te nidas r csult nn tcs ent re la producci n histor lnl de
la Rep bl i cn.
Don Alber to Sa ntoscoy era de pa labra un tanto dific il, y
de un c r ite r io quiz s demasiado pr eado de nrricre pensscs.
Empero , en el fondo de s u a l ma, h a ba ese al go que delata
los poeta s lo!'> nrtistns.
Tod u un a generaci n de hombres dedi cados la s escuela s
cspecnlnt ivus , te nd r que r ecordarl o y aplaud ir lo, IJ a r todo lo
que de bue no dej ent re nosot ros.
Pa ra sustituir a l di s tinguido desa pareci do, fil desig na do
el Ma estr o Manuel Puga y Aca l.
*
* *
Con Eugenio Ca r r i r e, muerto el 27 de Marzo l timo, el
Arte pierde uno de los ms original es artista s contempor -
[ 157 ]
--- ----- ---
136
SAVIA l\IODERNA.
neos, y uno de los pocos que con gran xito reaccionaron con-
tra la tendencia pl enarista.
De la penumbra de su es tudio, el artista hizo surgir un
mundo gris lleno de misterios y de fuerza, y si sus creaciones
no tienen toda la bell eza de las grandes obras modernas, en
cambio, poseen un gran sentimiento, y r evelan un poderoso
dibuj ante un hbil tcnico.
Prximamente le dedicaremos un est udio especial, publi-
cando s us obras princi pal es.
*
* *
El i 7 de los corrientes, fall eci en Guadalaj ara, la 8e?ra
Tri nidad P rez Rubio, esposa del conocido historigrafo, Don
Luis Prez Ver d a, 'quien cariosame nte presentamos nues-
tra condolencia.
*
* *
El da i3 del presente mes, falleci el Sr . Coronel Don Simn
Cravioto, uno de los l timos vstagos de esta viejay honora-
ble familia . La Redaccin de -Savia Moderna di va su Di-
"
rector, el psame por la prdida sufrida.
[ 15
8
]
TOMO 1.
MEXICO, MAYO DE 1906. NUM.3
Registra.do como artculo de 2 cla.se el 2 de A.bril de 1906.
S UJY-[ARIO
TEXTO.
Nuestra exposicin de obras de arte.-Roberto Argii ell r s Bringas.
Para la clausura de la exposici n de pinturas organizada por la Re-
daccin de Savia Moderna.se-Rafael Lpez.
La Expos icin de Savia :'IIoderna. -R. Gmez Robelo.
Seccin de Aut grafos. -Jess E. Val enzuela,
El Trnsunto.i--Manuel de la Parra.
l'rimavera.- Robe rto Argii elles Bringas.
Sombra (par bola) E. A. Poe.-R. Gmez Rob elo.
El Indio.-Emi lio Valenzuela .
Del atardecer. -Daniel Ross,
En la Xlontaa. i--Pnrn ella, la lejana. -Luis Rosad o Vega.
El Spt imo ciel o.- Rafae l Lpez.
?lI er cenario.-Alfonso Reyes.
El P risioner o de Argamasilla. -?ll iguel A. Yel zquez,
Bibliografia.- Luis Cas tillo.
Teatros.
A nuestros subscriptores .
GRABADOS.
Los Tres Besos.s-i-Pastel de Francisco de la Torre.
Mnr ina . s -c-Oleo de Di ego Rivera.
Pensat iva.-Albe rto Ga rduo.
Pozo,- Pastel de Gonzalo Argiielles Bri ngas.
Ret r a t o.s -e- Oleo de Alberto Garduo.
Estudio.s -c-An t onio G. Gardu o.
Interior de Oonvento.se-G. Gedovius .
La isla de Mexcal a , Chnpala . Jorge Enc iso.
La nieve et erna .s-e-Jonqun Clausell.
Ma rina .v-c-J oaqu t n Clausell.
El poeta Luis G. Urbina.- J . Marttnez Carri n
Marea Altn.- (Acuarela de Kupka),
[ 160 ]
--3avia npurecer mensuuhnen te. Se vende
en las sig uientes Lbrertas , que hemos etc.rido por se r 11I s mns acre-
ditadns de la ca pital:
Viuda de Ch. Bouret: I. " del :. de Mayo l-l-.-]\1llUri cc Guillot: San
J os el Real 2.- Librcl'a Esquina de la 3." del 5 de Ma-
yo y Cal lej n de Santa Clarll.-Jollquin Canales : iV ri el de ]\[II Yo
17.- Andrs Botas: Versrnrn 18. - Maucei Hermanos: !}, quina de
Santa Teresa y 1. " de l Reloj .-l{amn Aral uce: Cal loj n de Sa nta
In s 5, yen nuestras Oficinas: 4.
a
Avenida del 5 de Mayo nmero
a, Despacho nmero 32. -Apartado 5 bis;
PRECIOS DE ABONO
En la Capital:
Trimestre adelantado, subscripcin domicilio. . 81 50
Nmeros sueltos ... .. .. .. .. . .. .. .. ... .. .. .. o 50
2 25
l:n los Estados:
Trimestre adelantado .
En el Extranjero:
Un ao adelantado. . .. . . . . . . . . plata. 15 00
Para lo relativo asuntos de administracin, dirigirse
Ev-arist o Guilln.
Mxico, Mayo de 1906.
[ 16 1 ]
=
-: ES LA DE:-
GUADALAJARA. JAL.
REFERENCIAS AUTORIZADAS:
PREC I OS SUM AMENTE MODICOS.
ELECTRICISTAS T ITULADOS
:"RTE GA No. 11 A"-lVIEXICO, D. F.
JOSE MAHIA LUPERGIO
Hacen toda clase de instal aciones elctri cas y de ma-
qui nari a, dentro y fuera de l a Ca pital ,
SEORAS Y SEORITAS
La conservacin y embellecimiento de vuestro cutis,
lo obtend ris usando
La Caltldcrmina lnperial Crcma Boratada.
Esta preua. acin, compuesta de substanci as higini-
cas y medicmales, constituye el ltimo producto de la
ci enci a mec" - '
Basta la una vez para no volver usar otra.
En D: ogueras, Boticas y Perfumeras.
J. lo": .CASTI LLO. MXICO. D.
[a 'fotografa ms artstica la

Sr, l ie. D.Ju sto Sierra. :tlinis t ro de Instrucci n Prihl icn y



Bellas Artes.
Sr. III/\". D. Gonzalo Gur it u, Direct - .. de la Escuela .1,.
Artes y Ocios pura hombn-s. ,;.

Sr. D. Alberto Crdenas, Pr.,


Sr. Ing. Ren .lnnnart, Repres; ': de 1>\ 80ci ltl . le dai .
o '" age electriq ue .. Pa rs .

,s, r Li c. I1eliorlnro A, rr oyo. Ncm...) Ptiblir o, J del BlIJI!:4l In-


o teruaconal Hiputecuri o (le Mxico.
""""J- ),07:

[ 162 ]
SAVIA.MODERNA
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
' .. ..
::,Tomo l.
, " .
:
o"
Ma.yo de "
" '
. " ,
Nm. 3 .
.'
,
NUEST.R AEXPOSICION DE OBRAS',DE ARTE
" - -
-.-
.. -. ........ .
, ln, organizadpo1"' ',:&':
Murillo, se abl:i al pQ
.. . '. . '\"
. :>r..ave de los ,severo
s (e reciba culto la Bel
. ...
1'1l' del 111;SI110 mes, con i.!uul solemnidad senei , . , " e este
,temntccmlcntoartlstco -tmscendental demostrad . de los
r
que en l tomaron partc,- tuvo la importancia y el del co-
. .
mienzo de un torneo bajo el fuvor de , un cielo abanona o por la
noche, del asceuso por uua esealinuta magnifica huela una galera
de fina arquitectura, de la llezuda deuna brillante cohorte degen-
't:- cor tesania pOI' triunfales 'co r tiuaj es de seda y de prpura, delde: ;
cubr imiento de una estrella entre n bulas y sombras infinitas d'
, ,
luuparicion de Una hada en peliuros de ventisqueros y as cbanzas
deneblnas, del encuentro de una floresta de flores y perfumas. pr-
..... " oo. , .. . , ." , . -
'jlJ," >; .... . ' ] " " " Il s de .. .. ' .' ante un abismo. , El fin i"u,'eomo
de una alegora sana.
: El da de la ape . . ti , Jos Juan Tablada hizo amable y
elegnntementc la 'pre," '" Gerardo Murillo, 'quien su wez,
.ofr ec elregalo de un muy interesante .y' abundosa en
al tosconceptos . ideas n,' simas, las ' tendencias "de, la
138
SAVIA MODERNA.
Pintura y la Escultura modernas. El da de la clausura, el mismo
artista Murllo, en fcil improvisacin y con sincero deci r, inter-
pret los propsitos de Savia Moderna,s enderezados in tentar
nuevos y prximos esfuer zos por atender la urgencia de hacer
ofrecimientos leales de prod uctos de arte, al g usto, no muy exquisi-
to, por desgracia, de nuestro ti empo, en nuest ra patria. En esos
dos das, tuvimos tambi n la honra de la asistencia del Sr. Lic . D.
Ezequicl A. Ch vez, Subsecre tario de Iustrucci n Pbl ica y Bellas
Artes, quien con su car c ter oficial di sancin al intento del ;.!l'UpO
de hombres de buena VOI UIlL.td, que sirven de corazn la idea que
hace trnnspare nte ; la natural eza; y con su elocuencia sabia infun-
di aliento, condens ideales , pes dificultades y prest nimo para
prose.rulr la empresa heroica 1 cuya cuna empieza el sa .r r ado bosque
de lri cos laureles . Su noble pulubra, sacada de la aurina arca,
;.!uardadol'a dc tllSOIOS acumularlos pOI el est udio, se prodig en in-
tensas enseanzas . cn justas obser vneiones y agrndcc'
y tuvo astmt-rno amplias y llenas al abanzas para las cncr.rus em-
pleadas en la entronizacin dc la maj est ad nica
Ar te.
"Los TreN l' 'I'OHHE.
y pareci entonces, como que el ifcil intrincado, s-
"nero y duro, fatigoso y cruel, que encantado- alczar del
'xto. .esccndido en vaguedades fabulosas, perdido muchas veces pa-
[
16
4 ]

,

fil

H
c:::
e
e

O
'"
-e
e
':J


e
,
;:;;;
140 SAVIA M ODERNA,
"Peusatlva," por ALIlII Il'CO UARDUO,
ra los mritos, frecuent emente encontrado por las 1; "' 1,,-" :!;r. anclas,
pareci que ese sendero de de uenaba de
l uz, cerraba las agres iones malezas es-
pinosas, contena el mpet u polvo de que lo h cubierto el Olv-
do, y se haca suave como una alfombra, para las plantas llagadas
en el pisoteo constante de lus guijas que llenan la desolacin infe-
[ 166]
SAVI A MODERNA,
141
cunda y formidable del desier to de la vida .... ! Y en el corazn se
levant vir ilmente el deseo de ser sacr ifi cado en la Santa Cr uzada
. , . .Y en el crneo se revol vi el pensamiento, con nnsias de robar
alas h las zuilus Oh!. .. Una coraza de acero, con brillos, con
la imagen de una hoguera, con brillos . .. . Oh! . .. . Un casco de 0 1'0 ,
como los de los guerreros del Walhalla, con alas grandes, grandes.
. . . . . ! La Pugna es cruen ta . . . .
cSavia Moderna tiene una muy alta satisfacein . Pblico nu-
meroso acudi la cita y pudo apreciar el fi n de nuest ro empeo,
la desinteresada labor inteligente de nuestros pintore y escultores,
y la necesidad esttica y mo ral (le ta les mani festaciones. Entre
otr as disr lnguidas personalida des, D. Jus to Sierra, fu en part icu-
lar visita, y expr es ante el logro de nuestros afanes, su amable
complacencia.
,SllVia Modernas guarda un a gran esperanza. . . ..
. B un campo no ha recibido los beneficios del cult ivo; si la l'O,ja
del arado no le ha tra do r esignaci ones de surcos; si la hnrrn clp
acero _eL p 01' hacer brotar clar idades mil agrosas de lin fa!' 1
llen le vir tudes fecundan tes, no ha dI' rada en el seno de .
resstenci estratos, ese campo tristeza del que
l su si el sudor de l la o ha cado In
das de t ra soure la tier ra revuelta y est remecida de te uuru
bajo la fati ga silenciosa de los bueyes; si la simiente vital fu en
reci bida con los honores todos debidos su magna promesa; y el
agua, ya sea arrastrando sus canciones cristalinas en afanes 'l O-
r os y tortuosos donada por las es plendideces de las nubes, corno
presente riqulsimo for mado por todas las joyas, ejerce la noble
funcin de estimul ar ese campo, con sus pompas de S:I) _
res, sus nrrognncias de es pigas , sus sombras, sus frescuras , sus
pe rfumes , dar r eposo al ms cansado ensueo, al m s pesado fur-
tedio, .., 1 ms per seguido anhelo, al ms hondo desconsuelo.. .
BlUNGAR.
[
16
7 ]
142 SAVIA MODERNA.
I
PARA LA CLAUSURA DE LA EXPDSICIDN DE PINTURAS
ORGANIZADA
POR LA REDACCION DE "SAVIA MODERNA"
Hoy que la luz mirfica los vrtices sonroja
y que los ortos arden con soberbio arrebol:
cuando la savia esmalta si noples en cada hoja,
y la callen te car ne de la nmu pala roja
u'ece que se viste la prpura del Sol;
Hoy que un nlbu los ciel os iluminar empieza
y que estamos suspensos ante mi amanecer:
Hoy quc cual un a novia que fuera una princesa,
la Belleza - una v trina como Dios- la Bell eza
" OS ali enta con unas-. , 'isa de muj er.
,QU(: mucho que un v , ' "; de bw::' " V (1 ,-
como or lfl amas ti endan ~ l l l ~ de PU,;I" " .
Y cual centauros gil cs , vol nndo las ' couqusra ,
avancen por las sendas npcnns ent revistas,
con la mirada al pilago y al huracn las crines?
[ 168 ]
SAVIA MODERNA.
Mirad en sus prestigios solemnes la Avenida:
hay peras de trinos en el ramaj e flor.
QUfl importa que se sienta bajo el ta ln In her du?
Hagamos una fl gida Ofelia de la Vida
para cor tar las r osas sobre el mal y el dolor.
Es te es el primer go lpe del ala; si la cumbre
en el azul lej ano sus v r ti gos incrusta ,
si una invi si bl e estrella le sirve de techumbre ,
id solos , siempre solos ent re la muchedumbre
para mirar la es t rella sobre la fren te adusta.
El ideal es todo, nos exalta y ar roba
cuando en trever nos la luz de su sonri sa.
Es e n el mrmol verso, es en la s telas trova: -
As en el bloque triunfa la Venus de Canova
y en el uslgnc lienzo del Vnc, Mcnal isa,
E.. '1"' ''' ma.=nilica - taumat urgo decol'o-
la forrnu de las cosas, los seres y la idea.
Monod ia la crgnr rn y es un r abel sonoro;
unn brizna de tl'i;!o es un lingot e de oro,
y cn una Maritornes duerme una Dulcin ea .
En el Ensueo encue ntra su mltipl e universo;
lo sigue en t re la ruta polvosa: es su
y as mnravill oso, muitnime y diverso,
con el pincel, el mrmol, la msica y el verso,
forma V ali en ta esa uve , 1 ' " la It usi n.
' .n1.. (' y cn clar idades bna
la telu ho-. ,; .r.. ..: - uel como un a duda .
Cuando -se va la noche consu cresp n hurnn,
la luz se v ue lca e n tr iunfo por la r .da montuna,
como un brebaje mgico sobre 111la copa ruda,
[
16
9 ]
143
SAVIA MODERNA.
y hosana al verso libre cual pjaro en la rama.
Bello, sonoro y amplio, cambiante como un rio;
que es lgrima y es grito, que es huracn y llama;
el verso de la Amrica vbrante, el pentagrama,-
que en su siringa lleva como un Dios Pan, Darto.
Este es un nacimiento y es una epifania;
hoy la Belleza es madre; loor al sumo bien;
que vengan mirra y sndalos como Galil un dia,
y que los Reyes-Magos desfilen en teora:
la estrella mlsteriosa se inclina hacia' Bel n.
Que el ruido de los cimbaios gloriosos, la distancia
traspase: el peregrino que va al pas de Francu
lo escuchar en las hondas sonoras del Atlntico;
y este recuerdo acaso le l1eve si: frngnncia
envuelto en ros herm ticos : istllc de ' ,11i c ntico.
Mxico, 14 de ~ o de 1906.
[ 17 ]
SAVIA MODERNA.
145
LA EXPOSICION DE uSAVI AMDDERN A"

Propicios son los dias "c<: MaY9 para toda bella aparicin , y la ft .
gante savia nuevr ha trado bagajes de ideas y de espe
ranzas,
Fiel sus propsitos , Savia Moderna. qui so que ta1l1
1
)ib.
dominios el ar te hiciera gala de sus yemas y en ptenu-axpl osl o. :
nal , es consolador al ensue o hablar de los nuevos, 41.. C gnl ant Clll ' ' , .
ucudieron la invitaci n de la hcrmann, ofre ciendo hermoso rami -
llet e ea mbio de su recuerdo y cor tes a.
y si puede la cordialidad de un snludoser abono para esfue rzos
dr Ar te, vaya es ta nueva cr nica con es a intencin y como conver-
sanuu regocij ada con am uos.
y hay, en los presen tndos, renliznciones y pro mesas. J oaqun Clau-
scll , Gonzal o Aruell es Bringus y ;"'cclo vius, han nrruado
la planta en el pas de Sil conquista; .!;<\ ...1 ' Rivera , Franci sco de la
'I'orre, rge Enciso y los hermanos aMi--: i , i":r por an Ir, e, ' Iuen-
ca ti ri emoc ,? de l a fuerza para pr cl rn.. . r el triunfo.
y al co.rtemn rru' sus obras, nace la fruicin de asistir {t rcnovac, .
nes de pintura: fo tos II) S 1" cos ncad mlcos con plausibl e vnl or, 'reve-
lan el heroico esfuerzn pul' uerinir la percepcin de Bell eza animada
en sus ojos, apartando velos tradi ci onal es, buscando la luz entre la
146 SAVIA M ODERNA.
penumbra de la ctedra inerte, y como ninfas en el capullo ansiando
las alas y los bellos colores y el chupar la miel, la belleza y la vi-
da de las flores encadenadas la tierra. La comunin de una sola
idea uniforma y reune los noveles, y bien merece su fraternidad de
ca balleros de esta Tabla Redonda el homenaj e de la fusin en algu-
nas consideraciones .
Todos han cometido un liger o error, del que saldrn sin duda: pin-
tar de la misma manera, y llama desde luego la atencin cierta se-
mejanza en el color ido y aun en el espr itu que preside la elecci n
de los temas. La prop ia fuerza, reveladora de lo que sern un da,
ha tr iunfado, no obstante, y en cada uno ele los bellos estud ios es la
que prod uee la belleza.
El movimiento de reaccin con tra colores y t ratami entos conven-
cionales reinantes en la pasada pintura, proclam la verdad del afo-
ri smo de Goethe, que asegura que el sol es enemigo de lo blanco,
y proclam tambin la supremaca de la vi br aci n vlolada los efec-
Ul )uzu.
tI
Pns tel du UOXZA1. 0 A-HO HHI
SAVIA MODEH NA. 147
tos luminosos; desde entonces la r eaccin va con vir tindose en con-
se r vadora, esperando las libres manifestaci ones de los que imponen
nuevas fases , y no es ruro, como en muchos de los es tudios de es tos
pintores, el presentir que antes de ver el color , ten an . inconsciente
no , el propsi to de pin tar violeta. A veces el influj o de la cosa na-
tural enriquece al art ista, y ns en Los campos de San Vlccnte, de
Rivera, en los es tudios de De la Torre Y,en el \1ixcoucs y la Escale-
ra del J ar dn- de los Gardunos, I ucc nuevos ma tices la palet a, los
que, por otra parte, es casi imposible inventar al principio, si no es en
la r enovacin de las ideas prod ucida por el contacto de la madre tie-
rra, Se explica fcilmente: no hay creacin sin entus ias mo, y s te , en
los primeros tiempos, nace antes dc la idea preconcebida que de la
compre ns in profunda de los asuntos, que exige larga y penosa pre-
paracin, llena de trabaj os, de renuncias y de adquisiciones,
Este mismo defecto determina, siJl que sea un sofisma, cualida-
des en todos ellos; parece qu e hall odo las pnlahra-t es pir ituales de
los modernos deali .]S, JiII CCC que esa di vina opinin qu e la obr a
de arte no es sino un estado de .ulmn al que le prestan elementos ex-
presivos las cosas exter iores, ha llegado sus odos , y, en la ejecu-
cin, como princi pio director de la tcnica, parece tambi n que re-
suena la pa' ubra de Muuclnir , cuando ar rna que la obra pintada no
es sino el desarrollo de un color y, iL traves de l , de la luz que lo
produce.
Se ha manifestado esta tendencia en RU pri mer aspecto, casi mo-
nocrmco, y hay en todos casi todos sus estudios, debili dad de cla-
roscuro, pues fal ta , como deca, esa segunda parte de la acrl vldau
esttica que sujeta los elementos la expresin de las Ideas: no dn-
doles caracteres que no poseen; al contrario, haciendo hablar con t.o-
da.ene r ga los que presentan, trabajo que es el fondo de las ar tes pls-
t icas ; incluso la poesa.
Asi, pues, puede apla udir gus tosa la esperunza; contm lo a fi r-
...n es pr itus ex traos al ar to y haciendo abuso de tooru "()
dominio, 9610__1a puede ser til fl. creadores , y es ta
si existe, sabr t i... .. entre la ceguedad. de la
turaleza,
Inluida en lo ufc'hu, queda In idea de que j am s el
arte se limita fL r eproducci n de l nnturnl, ni que la copia sea la mi-
148
SAVIA MODERNA.
sn del artista. En el paisaje, y casi toda la Exposicin es de paisa-
jistas, el asunto no llega tener carcter esttico sin la abstraccin
dc la armona en las entonaciones, sin el sentimiento de las masas,
en color en valores, fl. lo que preside esa unidad suprema que se lla-
ma el ideal y slo del nrtsta es patrimonio.
"Retrato." leo de ALllKllTO OA l:DUO,
SAVIA MODERNA, 149
y si no fu concedido los hombres el crear de la nada, la natu-
raleza no tiene ms fin que el de balbucear con incoherencia, ofre-
ciendo vugaa formas , para que el ar tista defina, decifre y perfeccione,
encadenando al ritmo ele su alma viva y viden te, las locas voces in-
completas inconscientes. Y alli donde el azar ha creado armon as,
toca al artista revelar qusecreto las une, pues nada existe si no hay
un s!' que lo perciba y comprenda,
Comprobacin de estas meditaciones es la bella galera que comen-
tamos, en la que se revelan personalidades, y afirmase con ms so-
lidez nuestra conviccin al analizar las pinturas de Gonzalo Arge-
lles, de Joaquin Clausei. y de Germn Gedovus.
Gonzalo Ar.{elles tiene gran ventaja sobre sus ca 111 paneros en lo
que se refiere conquista de medios y desarrollo de sus ideas, pe-
ro es que casi debe considerarse lobo viejo pesar de sus veintisiete
anos, pues ms estudio ha tenido y no poco influy en su progreso
un fructuoso viaje al mundo viejo, De all trajo su espritu claras
las convlcconcs de nue la armona es lo que deben buscar todas las
obras de arte la ~ que el cuadro es una sinfona que tiene los co-
lores por lenguaje; de '\lli nace la bella tonalidad de sus pasteles, la
fusin de SIlS tintas y la riqueza de colorido, unidos cierta facili-
dad de tecnicn y t mayor precisin en la mirada, Vanse con espr
clalidad un pasiel que llama cDesde mi alcoba, de agradabilsimae,
tonacin gr'is, juuosn pesar de la frialdad de ese color, y dos estu-
dios de rboles y ramaje, uno en el bosque de Chapultepec y otro en
la Castaeda, Ar;!'iielles no se presenta solamente como pintor: hay
tambin escultur.... o ~ Sil firma, entre las que descuella un grupo de
tinado al centro de una fuente: es una ronda de mujeres, armoni
en rttrno y suave en movimiento: el pintor ha guiado al escultor, y
se ve en la gradual colocacin de las lneas y planoa que producen
desbatimentos muy bellos y dan efecto veces de obra pintada. A
ms de esas cualidades, tiene esa ronda femenina una tcnica fcil y
amorosamente delicada. Mas no obstante las facultades de Gonzalo
Argelles, y por los mismos caracteres.que presentan sus esculturas,
eemos que es su tendencia principal la del lienzo, ya que no hay
en su pintura e\ tratam puede verse en todos 103 croquis dI
los hombres tlel cin v se en sus plsticas lli
ii tlminacin del colorista.
1I
HiQ
SAVIA l\IolllmSA.
ch.: lIlente lle -
novedad total: In cntI""wt r,
tes. Y de qu manera! triunfalmente. Clausell e
[ 17
6
]
una
:adium de las Ar-
senal' de s mis-
SAVIA MODERNA. 151
mo, que en fuerza de buscar r ealizacin fl. su poderosa voluntad de
artista y con la de un dspota, ha sometido las tcnicas re-
beldes, obligndolas servir su deseo. Clausell es un problema, un
ternperamen to raro y fuerte, de visin agudsima y capaz de apreciar
los ms ligeros matices, asociado un ejecutante desprovisto de lo i
secretos del artifici o, y ha llevado cabo j uand mernc, s la expre-
sin de lo que l buscaba. La solucin se impona: se ha creado una
tcnica para su uso,
Delici oso es el examen de UII cuadro de Clausell. Se hallan los co-
lores erudos , en pasta y derrochados con opulencia , agl omeracin tal,
que produce al cabo un riqu simo efecto de colo-serones, Se ve que
las tintas fueron puestas impacientemente, descifrando una una las
impresiones que !; C s uced a n sin t re.z uu, hasta obtene r el color que se
buscaba y que siem pro Iu logrudo.
Por cierto que estu fac tura, torpe y primitlva da grande atraco
cin il sus cuad ros, Ala \' 0 ;" que revel a la absoluta sincerldud de qui en
11 0 se Ita preocupado de la uienicu mi sma ni de ningn prejuici o de
escuela J ll" sido t:;)lado de un temperamento dominante y profun-
damente urt stlco: es la pcrsoui fi cucin del nr tistu, creando sus pro ,
cedimientos y ven ci endo los recursos: es un color ista de primera fuer-
Z;I, v oor un ext rao fenmeno visual, no percibe los colores en su
conj un to, sino que, como si t uviera un pri sma en los ojos, descompone
las tintas en sus compone ntes, y l;Sla" fundi das en In mancha total,
son las que proporci onnn la riq ueza de su col orido.
notabl es son: cLa cnl zadu de los Sauccs , en la que se
ad vi erten desde luego COII qu cspontunci dudy con que' verdu han
sido resueltas, pOI' bruscas y veraces pi nccluda-, todas H vibraciones
que el pintor miraba en el pai saj e. V anse tambi n los estudios de
nieve, llevados trmino por el mismo procedni ento y un est udio
de dos luces: de sol y de luz difusa, en el que, de tal modo se carac-
ter iz cada un o de los efec tos, qu e ganaran estar separados ,
En r-uestra upresura du crnica , .sl o falta habl a' de Gcdovius:
muy dil 'ic
i l
en verdad es hacer la critica de este lO " :) 0 1' los carac-
teres di..., 81'Sf' v -um contradictorios q ue se encuc.
de SUb obras, ' IJ - tarea, y nuestro p., .:
slo hablaremos. '" . , .. ;;, .:r. , .. ,
A riesgo de l.. r protestas, es Ud ' deber decir Jo que opinamos:
[ 177 ]
152 SAVIA MODERNA.
Geilovius ha ganado ' una reputacin , especialmente por conside r r-'
selecomo ' un innovador entre los acad micos. Si en esta vez, junto
lnsohrus vivas de todos los pi nto res que hemos unalzado somera-
mente, se observan detenida y concienzudamc nte las pint uras de Ge-
dovus, podr llczarse ver que, en el saln de . Sa via Modernn,s
representan 10 acadmico.
Sus cuadros todo , revelan desde luego la preocupacin pr hueru,
no.del efect o vist o y sentido, 110 del asunto, 11 0 de la idea , silla de la
factu ra .
En estas pinturas , pnisuj es, es tudios y retratos , no fundi su piu-
cel las masas en una sinfni ca y bel la totulizuci u del asunto; no tra-
M de percibir illlilit i'Vmn(' ,lfe las rel aci ones de color y de valores que
informan la Ob1'l: 1j ,. 'eu cada caso, en cada objeto, la pincelada
,
que se va dar es el ceutro'del pensamiento, y 110 con relacin concep-
ciones subjetivas de ' I :lB tormus.rsno meramente como tcnica, sacri
fi cando 'veces la cnt nuci n general y'nun 'ni perspectiva yel dibujo,
La eleccin mlsmu de lo>; motivos' hace perceptibl es eITO-
r es.lu luz es el problema fundamentar desus cuadros, y en -aj es y
en interio res est er rada , bieu se.: hulla nuseute del todo, " "en
dos peq ueas vistas de jurd lnosrpor cierto que una de ellas 1' -r-
da -unos hermosos estudi os que vimos hace algunos aos, ma., r
" '
desurucia 'no' es si no mi recuerdo. ,
, Siemp re hay' en unubuena l (CII (;', [l'veccs solidez de
color, y' en ocusionesmuestr a y cl egancia, as en los adornos ublgu-
nadas quc decoran una puerta de sacrista,' (; en esa totulizacin de
un cuadro, en el fondo OSCUI'O, debido quiz que la paleta de Gedo-
vius es ms bien sombr a y t iene marcada tendencia exagerar los

negros. ,
, y volvi endo la comparacin con las dems pinturas, se hace
notable en l la falta de vida, advirtindose clar umentel . .
cupacin '''to'do y del procedimiento. A nuestro'j ucio, Gerl""
consigui ' 1.S adquisiciones en Europa, especlalmen- e ,
tudio de l\IUll' CII ) ' icITa de s lidos -y eximios pintores .
Ie;"s del mcdl o y de . " " l
fl
uPllcia directa que ucn ' "
ron us ojos un 1
conservado el props tu ll.\: ,-"!,\-I '"
nendo , la ejecucin lo.que Q"... " ..mecer <lo _...cepcn.p, ..
SAVIA MODERNA. 153
tva y fundamental. A la inversa de los dems pintores de quienes
hemos hablado y que pOI' meda de un procedimiento provisional des-
cifran su impresin, esperando laboriosamente el da del triunfo de
los medios espont neos, Gedovius conserva la tcnica y somete ella
las voces propias, hacindolas callar falsendolas si no caben en el
molde que ne antemano les tena preparado.
*
* *
Al salir de la sala , una grata emocin me llena, reuno mis impre-
siones , pienso en que una nueva Revista .R" 'l,cli. J :do deseos nobles,
que cada da se agrupan y relacionan ms los artistas nuestr os, y re-
cordando las bellas esperanzas enca r nadas en los pintores recientes ,
exclamo: Oh tierra! hay aqu nhrunos hombres ms que te aman, y
al mirarte, en su coraz n te trans yuran, has hecho nacer botones en
los que el da de la eclosin, brl ar n t riunfa lmente, transformados
por t1 oluntad, que as lo ha queri do al crear al arti sta, tus propios
j'lp" J t us ms bellos colores. Concdeme el llegar iL leer con clari-
dad n las paginas vivas de los videntes. donde se hallan traspues-
tG rUS secretos y revelados lIS himnos: concdeme, oh Madre mis-
ter iosa! que cada vez se hauan ms penetrantes, ms puros, ms ar-
dientes mis sentidos, para admirarte en tus cr.igmas, gozar de tus do-
nes y cantar, bellamente, y con t u voz, tus nlabanzas !l
R, Gl\IEZ ROBELO.
[ 179 ]
[ 180 ]
SAVIA MODERNA.
SECCION DE AUTGRAFOS
1M
SAVIA MODERNA.
01" 1 r!, IJ U...... NT1'0
1; . .-J o o 0\ f \ ::) .
155
[e llamo Lorenzo Martes.
boY un hombre robust o, prximo los treinta y cinco, y siem-
pre me he credo perfectamente equilibrudo.
Soy escr itor : hace m s de doce aos no vivo ms que de mi cero-
bl V, . fuerza de un trabaj o In telectual, se rio y conc ienzudo, he l o-
grado crearme modesta y decorosa posicin, que me permit e vivir
de modo independiente, sin necesitar de nadi e y sin que nadi e ne-
ees it ,.1 .
> _, egosmo es slo apuren te; pues el tpico de mi vida j de
mi s estudios siempre ha sido el mej oramiento SOCIal.
Me he creado cier to sistema de ideas [ or igi nnl no, pero estoy
nvencido de su slucerldad) , mediante el cual el oh;(" toda mi
. individual es t en el perfeccionamiento t"" rl S que nada;
con el ejemplo, ms bien qr n
de u" '1 c;'mtes .

No pI .uo, r. ni 1)1, ;<\t, 'l h" .Ioso, ::t,


Si he hnbl': 'J1'que me ha parec c.,
indispensable hace, o ..pren':" vl'. <. ,:le escuchen mi r elato, que
soy un intelectual sincero, que desde hace tr es lustr os mi corazn
[ 1 8 1 ]
156 SAVIA MODERNA.
ha dejado de intervenir en todas y cada una de mis acciones, y que
(en razn de no haber en mi, apasionamiento ni charlatanera algu-
na), soy todo digno de fe.
*
* *
Estaba yo un da solo en mi cuarto de estudio.
Yo solo estaba: hace tanto tiempo que he suprimido todo contac-
to con mis semejantes!
Trabajaba yo en mi libro sobre cEl Mundo Invisble,s y decir
verdad, mi estado de nimo era, en aquellos momentos, poco pro-
psito para cualquiera clase de trabajo.
Me senta tedioso, falto de ideas .. ,
Acaso por este motivo no experiment ninguna contrariedad,
cuando un discreto golpe son mi puerta. Si hubiera estado 'l.b-
sarta en mi trabajo, aquella nterrupcln me habra disgustado,
fundamente.
Abr.
Mi visitante era una mujer plida, plida, toda vestida de negro.
Podra tener de veinte veinticuatro anos. Su aspecto lnguido era
de un" oelleza decadente.
Po- "11 momento, tuve la sensacin de que aquel rostro no me
era descouocido. No slo de eso, sino de que me haba sido familiar
en un tiempo, y circunstancias que en .aquellos momentos se me es-
capaban.
Ella, qui zs causa de cierta indolente fatiga, que le advert
desde que entrara, permaneca muda.
Yo le ofrec J.siento cerca de mi mesa de trabajo. Y mientras la
taciturna ocupaba el sitio indicado por m, distraje un momento mi
atencin, ordenando unas cuantas pginas manuscritas que estaban
sobre _"a.
1' : dnstal crnodamer hice girar mi slllna fin de atender
[ mi: visitante. ,!),
.Oh, la veo todava!
Estaba ella junto al extremo -: . .H mesa, apo) .ndo all su codo
y el dorso de su mano en su mejilla, plida, plida y melanclica.
SAVIA MODERNA.
157
-tud melanclica, s, so
~ S de los lomos de ID"" -li-
..k Y Wells, Stendhal Ibsen
recorrer (:"
bros enfilados v .
Netsche!
Deca ella con la misma voz suave y lenta:
y v cmo gradualmente, muy poco poco, los rasgos de su fiso-
noma fueron modificndose, hasta tomar la expresin y la vida de
un amor pasado.... sus ojos iban agrandndose, llenndose de luz
hasta el misterio, y la mancha morada de sus pmulos, tena la me-
lancola de una tarde de estio.
De mis labios estuvo lL punto de escaparse, en un grito de jbilo
y de angustia, un nombre infinitamente amado, callado hace tres
lustros y consagrado por la muerte _... , ..
Esto fu slo alucinacin de un momento.
As lo comprend cuando ella habl.
La visin cambi instantneamente, y frente m tenia la mu-
chacha romntica, de tinas facciones, que acaso me haban sido fa-
miliares, sin poder precisar cundo ni en dnde.
Ella habl y yo recobr mi serenidad y mi indiferencia.
Su-voz era lenta y suave:
" :'cVengo de lejos -me dijo,- lL preguntar usted por JI.,.
lIa segua con su codo apoyado en el borde de la mesa y su me-
en el dorso de su mano.
-cDe qu L mehabla usted? le preguntaron mis ojos.
-cNo hay que decir nombres -prosigui ella, en la misma ac-
itud.- Para qu? ... Si usted sabe quin es l, quin es usted y
' ' I.jUl n soy yo." .... "..
- . Es una locab -me dije.-
Yo no quera abrir paso ninguna piedad, lo que no habra es-
tado bien, dado mi sistema. Sin embargo, fu dbil.
Me pareci que no tena yo derecho para hablar con toda lucidez
una razn tan en desequilibrio como la de mi interlocutora, por
lo que cre oportuno observar:
-cAh, s, ya s de quin me habla usted; pues .... est bien.
y ella, con risa dolorosa y sofocada, que .'\ mi pesar hizo retor-
el' mis nervios:- cEst bien, est bier
d
;:: -repiti, y su mirada era
honu.. y triste.
y deianr' .... ~ "Q;"'" .". con la mlsr-
1900
M ANUEL DE LA .r ARRA.
*
* *
SAVI;\. MODERNA, 158
[
18
4 ]
No ,t regr esado rl .d
1) hoy, que he vuelt., la profundidad de mi sistcrna de ind-
fp rsu. , mej orismo, si.;o a rndola y esper ndo la
i.a espero, la espero si en
Yo hubiera querido seguir la. ,A dnde iba ella? (, Qu in era ella?
Pretend ir en su seguimi ento, pero el asombro me haba parali-
zado.
Cuando pude hacer uso de mi s miembros, comp rend qu e ya era
tarde, que no la al canzara.
Lo que hice, pasado mi atnrdmtenro, fu correr al halcn de mi
cuarto, por si era posible tan slo ver el rumbo que siguiera,
y la vi.
Plida, plida: toda ves tida de negro, envuelta en su man n ne-
gro: iba ya casi doblar la es quina de Ilt calle, cua ndo pareclc
citar, y vacil en efecto, y lentamente, con la ca beza inclinad
volvi sobre sus pasos, pasando por la acera fr ontera mi hal cn
fu cuando alz el rostro y me diri gi su mirad a ,
Sus ojos me miraron como QUCra tres lustros me haban vi sto!
Em ella mi sma, ella . ella . . , . despasada! .. .
y el nombre contenido en mis labi us, el nombre de muj er, con-
sauradc por la muerte, se me escap en un g r ito, en un llamami en-
to nico en mi vida y ni co en mi alma !
- Tiene usted muchos libros. Esos secan el corazn!"
y repiti la mi sma risa sofocada y dolorosa que r etorciera mis
nervios.
y sin desped irse de m , como una loca, se fu. . , .

.. .....
..
SAVIA l\fODERNA. 159
Interior de Convento. G. GEDOVIUS,
[ 18S J
La voluntad divina de la Naturaleza
cada ano canta un triunfo dulce sobre la muerte,
en el verde poema de la savia, que empieza
por prender esperanzas en misrrima suerte
de rboles harapientos, y acaba eon largueza
en pompas de colores donde el sol se divierte.
y una envidia, tan alta como tan loca,
en mi esp ritu deja casi un halago,
como una tenue brisa sobre una roca,
como un beso de luna sobre un gran lago.
y anso tanta forma, que me provoca,
para tanto deseo que nunca apago!
Rosas .. ! Las elegancias de puras armonas
en que es soberbia el ptalo y es arrogancia el tono,
que ilustremente lucen, muy altas seoras
que, ocul tando en espinas sospeehas de agrio encono,
reciben en lisonj as parias de pleitesas,
con orgullo en su aire de imperial abandono.
---=-
.,....,
[ 186 ]
SAVIA MODE&NA.
y yo" imposible que use noble estructura
de eurtmicas palabras, en el sincero
decir de mis dolores ... ! Qu prematura
rosa de color triste de mal agero,
resultaba regando con sangre impura
mi corazn el 1'11.1'0 verso que espero . . . !
Hay fiesta en los jardines, Mientras los madrigales
de los cfiros tienden sus alas en las rutas,
las adelfas meditan en rapsodas triunfales,
y en pajes trovadores las violetas enjutas;
y piensan los claveles en bellezas feudales
como los crisantemos en geishas diminutas,
y en el jardin de mi alma slo ha crecido
un abrojal intenso que significa
soledad y tristeza; y un tronco, herido
por un rayo y que an irgue vigor, suplica
piedades de hachas para ser convertido
en pira que consuma su savia rica.
~ r,)1 es la fausta transformacin, el brujo
en que alma luz sonre con sonrisa dorada
la virtud de la mscara de religioso influj o,
y 1.. "rrvla es la buena: la nel , la a...able hada
.aezqundade- con pl'l;di,r: Ji' de lujo,
..ejar .:;' .: "ITa su-car ch '!iTadl,l.
Pero en m. C o ~ :.u.vnado y est predio,
qu retono de gracia ser de encanto,
[
18
7 ]
161
SAVIA MODERNA.
si slo da fulgores un sol de tedio ... !
si slo ha fecundado fi ero quebranto
de surcos que se cierran al torpe medio
de labrarl os, eterna llu via de llanto . . . !
1900.
l n ~ T ARGUELLES BIUNGAS .
[ 188 ]
SAVIA MODERNA . 16.'3
[
18
9]

a:
....
u
Yo

'" e
"
o
...,
" ...:
164 SAVIA MODERNA.
(PARBOLA)
E. A. POE.
Vosotros los que os hall is an entre los vivos; perc ""
que eseribo, largo tiempo har que habr marchado al valle de las
sombras. Porque en verdad acontecern extraas cosas, y secretas
cosas sern reveladas y pasarn muchos siglos antes de que estas
memorias sean vistas por los hombres. Y cuando sean vistas, habr
algunos que no crean, y algunos que duden y sern muy pocos los
que encuentren mucho que alabar en los caracteres aqu grabados
con estilo de hierro.
El ao ha sido de terror y de sentimientos ms intensos 011e el
terror, para los que no hay un nombre sobre la tierra. i-orque
ehos prodigios y signos han sido mirados, y en todas part -a, ""
el mar y sobre la tierra, ha extendido la Peste sus negras alas, Pa-
ra aqull o- go, que leen er las estrellas, no era descono-
edo nue 1 c\ n aspee {\,tdic'_', y para m, Onos el Grie-
. foI, v e 1Ii1 p,1 n"riodo
, .ita s tro aos,
A 'S, el planeta Jpiter ei..ra en conjuncin con el anillo rojo del
terrible Saturno. El esp ritu peculiar de los cielos, si no yerro en
[ 19 ]
SAVIA M ODERNA. 165
mucho, se manifest no slo en el orbe fsico de la tier ra, sino tam-
bin en las almas, mugi naclones y meditaciones de la humanidad.
En torno de algunos odres de vino roj o de Quos, encer rados en-
tre los muros de una noble mansi n , en una sombra ciudad llamada
Ptolemns, nos sentamos en la noche, siete campaneros. Y no haba
ms ent ra da nuest ra cmara que una alta puerta de bronce, y la
puerta haba sido tallada pOI' el artista Cor nnos, y, siendo de r aro
trabajo, se aseguraba por dent ro. Negros cortinajes asimismo, en
el l brego aposento, ocult aban do nuestra vista la luna , las c rde-
nas es trellas y las calles desiertas: pero cl presentimiento y la me-
moriu del Demoni o no podran ser evitados. Haba cosas en nuestro
derredor de las que no podr da r cuenta exacta,- COSdS materiales y
espirit uales,-pesadez en la atmsferu,-una sensacin de angus tia
-:ansiedad, y ms que todo, ese terribl e estado que sufren los ner-
vios cuando los sentidos estn intensamente desplertos mientras el
poder del pensami ento yace aletarg ade. Una carga mortal pesaba
sobre nosotros. Pesaba sobre nuest ros miembros,-pesaba sobre los
.iuebles-i-sobr e las copas en que bebamos-e-y todas las cosas esta-
ba" oprimidas y agobiudas, todas las cosas excepto, nicamente, las
fh ras de siete l mparas de hier ro que I lurui naban nuestra vigilia,
ElE:;. .. ndose en delgadas y larga s lneas de luz, ardan todas plidas
inmvil es, y en el espejo que su bril lar formaba sobr e la redonda
mesa de bano, la que nos sentbamos, cada uno de los all pre-
sentes vea la palidez de s u propio aspect o y la Inquieta mirada
de los ojos bajos de sus compaeros . Y no obstante reamos, y es-
tbamos alegres nuestro modo-quc era de histeria; y cantba-
mos las canciones de Anacreonte - que son locura, y bebamos eQ-
piosamente- pesar de que el vino prpura nos recordaba la san-
.... F'. ..:<n. tambi n otro husped de nuestra estanca en la
.. del j oven Zoilus. Muerto, yaca tenddo y amortajado-ge- .
1; ' : - -lemono de la escena, Ah! no participaba. de nuestro j bilo,
salvo por su aspecto, contrado por la plaga, : ojos ":n los que
la Muerte slo medias h>ha ex ti> 'ruido el ( de la pa-
.' . . .
recun t, p.nCl' t AntA :.- " , ' " qu; '1:-: .
. ue van ' . . :: . ' aunque Y0., .c' :"otr
I , - , ' j { . ....., <J L'r .
nos, sent que sus ojos I,) ... :<)an fijos en IV;:. me esforc en no p\. ;;:::
br la,amargura de su expresin, y mirando fijamente en las P10-
[ 19
1
]
166 SAVIA MODERNA,
fundidades del es pej o de bano, cant con voz alta y sonora los
cantos del hij o de 'I'ei os, Pero gradualmente mis cantos cesaron. y
sus ecos , rodando y revolvl ndose entre los negros corti najes de la
cmara, hici eron dbiles, imperceptibl es y por lin muri eron. Oh!
de entre aquell os negros cor tinujcs en que los sonidos de mi canto
se perdieron , surgi una obscura '1 indefinida sombra-c-una sombra,
como con la que la luna , de lo alto del cielo, formnra la iguru de
un hombre; pero no era la sombra de Ull hombre ni dc un Di os ni
de niuzuna cosa conocida, Sc n-:.!i tci alg n t iempo cutre los cor tina-
j es, y al fin se mosu- sohre la superficie de la puerta de bronce.
Pero la sombra era vutra, infor me , iudefluida , y no era la sombra de
niug u di os , ni de un di os ni de un dios caldeo, ni de un di os
egipcio. Y la somhru pcnunuec sobre la puerta de bronce, hnj o el.
lU'QO de la puerta , y no hizo movlmi eut o ni pror una palabra, si
no q ue permaneci inm vi 1. Y In puerta sobro la cual permaneca
la somlira, si lo recuer do hien, q uedaba it los pies del j oven Zoilus
at uor taja do. Pero n osotros , los siete alli rcunklos. habl cndo vi st o
surgir la sombra de entre 10 H cnr tiuujes, no nos at revamos mlrar
la , sino que con los ojos bajos, continuamos viendo obs t lnadamcnte
las profundidades del es pejo de bano. Y al fin yo , Oin os, h.. blando
en voz q ueda, pregunt la sombr a su nombre y su morada , y ,.;s-
pondi -i oro Soy Sombra y mi morada se encuentr a ce rca de
lai'l catacumbas de t' tlclIl ,,:il-i, in med iutu aq uellas lbregas llanuras lle
He'us u, que rodean al hor-rible cnnnl Curoninno. y entonces 110S-
otros, los siete, nos levan tamos del asiento con horror y q u J amas
temb lando, est remecidos y ut crrorizades, porque el timbre d a v
" la sombra no era el timbre de ninru ser conoctdo , si no una
multitud de se res, y varia ndo sus cadencias de silaba en slaba. Ca '
y apagada en 'n uc ctros odos los acentos famili ares ti inol vida-
bles de muc hos mi les de amieos muer tos.
R GMEZ H.I'T
[ 192 ]
SAVIA MODERNA.
..
u ... .A\ nleve otor nn." .1 0 AQuf s CLAllHBLL.
167
[ 193 ]
168
SAVIA i\!ODERNA.
EL INDIO
Pone los ojos en el sol, y avanza
el pie desnudo en ri scos y en espinas.
Qn ansia noble se ahoga en sus retinas
en donde el sol retratarse alcanza?
En su fr ente se nubla una esperanza
como ampo de luna en las neblinas . .. .
Caminante, contmplalo, adivinas
en su rstica faz una asechanza?
Ya se irgue, magnfico y heroico,
sobre un picacho de la Sierra adusta;
y es el desdn de su ademn estoico,
para la humanidad, la et erna injusta,
el de las soledades maj estuosas,
el del cielo, el dei mar, el de . o cosas!
E MILIO VALENZUELA.
[ 194]
SAVIA MODERNA.
DEL A'T.A.. RDEOER
169
No fu aquella tarde una fiebre de colores; fu el lento caer de
una tristeza sobre los montes,
Rubn Arduay, de codos en la barandilla de la terraz- tem-
plaba la vaga agona de la tarde grls, y sus ojos obscuros se hundan
con profunda melancola en el crepsculo, que lentamente amorta-
jaba al parque con una sutil tristeza,
y mientras se abismaba en la contemplacin de la tarde murien-
te, torn l el recuerdo de la Ida, de aquella que, al llegar l,
llev su alma algo como una fresca primavera de alegras.
Bien la recordaba: rubia, gil, nerviosa. Aquellos ojos claros pa-
recan analizar su alma triste y enferma; aquellas manos breves,
blancas y finas, eran un refugio para su cabeza, ya cansada en la
vida de sonar; aquel seno era el regazo compasivo, en donde tantas
"Veces hundi su an, "t melancola. vndola trocada despus en
una dulce tranquilidad yen una franca y cordial ternura, cuando
la boca de la amada desfloraba sus besos suaves en sus labios sedien-
tos de caricias,
Unido ella, vivi una vida tranquila y dulce unos cuantos me-
[ 195 ]
170 SAVIA MODERNA.

ses; fu aquel amo!' un dulce ensue o de ternura brutalmente arran-


cado por una realidad trgi ca,
An la vea en su recuerdo cruzar lentamente por las sendas de
abetos de aquel parque, ahora invadido por la tri stezu de una tarde
incolora. Bien la vea. .. ,
Lentamen te, hundiendo los ojos claros en los j ardines, los bra-
zos d ulceme nte flojos, cados, y al final de ellos las manos finas y
breves;
Luego, su mismo v iejo recuerdo lo llev al saloncillo, en la an ti
gua poln-ona donde r ceoz a su cuerpo acurruc ndose: la contempla-
ba la incierta luz de la vel udoru , que en su semi-clari dad la haca
casi fantstica.
Cuntas horas dul ce... ! cuntos momentos pasados su lado
mi entras el .fogn chispeaba en la chimenea ll ena de talludos ar-
caicos!
Toda su vida , su in til -vida, se fu con ella, la dl)j en sus labios ,
la ofreci ella en un santo y amoroso holocausto.
El invi erno fu pura ellos tan dul ce, tan suave, q ue purec a no
nevar! Cuando su cuerpo ent umecido buscaba el refugi o la ni eve
que lenta caa, la encontraba ella siempre amorosa , abri endo sus
br azos para que en ellos se refugiara el Amado,
y el in vi erno fu para l como una dulce pr imavera.
y se abism en su viejo y que r ido recuerdo, se encer r en la
amarga nostalgi a de la I da , y mient ras clavubu sus ojos en la par-
tida muda y solemne de la tarde , el viento desfloraba sus madri gales
en la terraza , como buena abuela, t ristemente musitaba leyendas.
y cmo senta la desapar icln de Stela! Cmo hub a dej ado aque-
lla partida un surco de dolor en su alma tr iste! Ya las noches de n-
vi erno no eran pa ra 6 1 '!1, ntiguas noc' : , ti dulces; aquellas I fagas
ltimas del ot oe , "" .ievamn tod-i tranqullidad y todo su amor.
Y mi entras el vi ento como-ornorosa abuela m" "': " " '" .. r ezos y
, . , ..
la tarde se apagaba en el del poniente . . ;is' nosmado
y taci turno en Stela.
Fu en una tarde otoal en que las r fagas es t r uj aban los rama-
j es; fu la silenciosa ca da de la tarde que lentamente se fu amor-
taj ando en la sombra.
Solos, en el saloncillo, y l con la terrible realidad que lo roa in-
[ 19
6
]
SAVIA MODERNA. 171
te riormentc, an vea Stela que en la pl enitud (le, su yici:l con sus
grandes ojos claros miraba el parque ya invadido por la primera an-
g,ustia de la noche.
y tena que matarla, tena que acabar con esa vida que ya no iba
siendo suya.
y acurrucado cn la vieja poltrona, vca Stela cn la semi -luz del
crepsculo, que cas i la ha ca fant sti ca.
y pens cn los vi ej os das ri sue os, en los anti guos tiem pos, en
aqucl lus a:;onas dc las tardes, cn qu e la hora crepuscul.u hunda
sus besos en los labios de clla, y la oa hablar de su umor que llama-
ba eterno.
y mientras Stcla vea perderse la ta rde en el ocaso solemne , I\(
pensaba cn la vengunza, cn la muerte de ella la hora propicia dcl
utardcccr, quc con su luz incier ta casi la haca fantstica.
Bicn comprenda cl hast o de ella, comprenda sus enor mes fas-
tidi os al ya no umar y tener que 1i1l!.\'r cur lno, y si se ihu, si l la
arrojaba de su lu(kI , marcluu-u, y la vcriu perderse tal vez rlsueu
para unirse otro, parn ir vjvir tal como con l lo haba hecho, al
lado del riva l incgnito, mas no por eso menos odiado.
T ena que matarla, ay! ora la n ica solucin posible para su do-
101' ; muri endo ella ent re sus brazos, l cerrarla la boca urnada con
sus besos!
y por eso clav la aguda y br urla hoja cn el pech o, y luego to-
m cl CUCI'pOquerido entre sus brazos, r urrcll enndose con l en la
vieja poltrona, sinti el est remecimiento cruel de la muerte bajo sus
labios , y bebi toda la angustia y todo el dolor en uqucll a boca quc
poco untes sonr iera, yen aquell os ojos que minutos antes vieran la
muer te de la tarde en cl solemne crepsculo.
Despu s, sus nos dc 'p lcsidio, cr ueles v l." Y s u retorno al
ihalets tr iste y solo, ni curr. cteto. penssv;o e; 'cj a; con el recuerdo
de ella, y con dc s us vi'e:j/;,s das felices perdidos ya para
siempre. ' .,. ,, "
y Rub n Ardu.., codos cn la barandilla de la terraza, vea
perderse lentamcn te la tarde, no cn una tebre de colores, sino en
cl lento cae r de una tri steza sobre los montes.
y el viento pasaba desflorando sus madrgal os, como amorosa
abuela musitando sus rezos cansadamente, y l segua abismado en
[ 197 ]
SAVIA l\IODERNA.
su recuerdo, l ; j ~ l l l rada en la nostaljri a de la Ida, y una onda de
umaruuras y etc melancolas se udueaba de su alma, tal como la
t r isteza de la hora se adueuba del parque yermo.
y mientras la sombrn lentamente se adueaba de todo, y l todo
amor tajaba , l pr- nsnba y hunda s us ojos OhSClU'OS en el lento caer
(le la tarde tras los montes , y oa el 1101'0 de los vientos en los rama-
j es, senta el golpe en su cuhezn, de las hojas , al cae r arrancadas
por las rfagas lt imas del otono,
y ante el dolor crepuseular, pas Stela ante sus ojos, dulce y sua-
vemente, tal como cn lo,,; viej os das perdidos , y sinti ren acer el
vago encanto de aquell a di cha muert a , de aquel ens ueo perdido, y
tom al sal oncill o en llande r econstruy la esce na u',:'!:gica , y se adue-
de su alma el solemne dolor de la noche, que len tamente envol-
va el parque con el terciopelo de su sombra , N llenabu el campo y
el echalet con una silenciosa melancola de olvido profundo y pe-
r enne.
Mxico. 1906.
DANIEL ROSS.
[ 198 ]
S AVI A MODERNA.
El 1loctn Ll1t!i U. U 1'ui ull .
[ 199 ]
174
y fu en el cor az n de la montaa
donde mi sueo floreci nl contacto
de la fra t risteza el e las COSfl S,
para morir en el instante mismo
como una rara flor de pesadumbre
en el erial del desencanto.
Era
el t urbador momento en que el ocaso
comulga con el sol y bajo el cielo.
cual un vaho de muerte hecha el crepsculo.
La. formidable cumbre estaba negra
..
como un presagi o de dolor. Tenia.
sobre su ancianidad qui n sabe cu ntas
'floracion es de sueos como el mo:
ptalos desganados al abrirse!
si; adivin sobre su piel helada
l 200 ]
I
SAVIA MODERKA.
el paso de un milln de soadores
con su carga de amor y de infortunios.
La formidable cumbre estaba sola
y muda y ciega; su redor las simas
abrlau el espanto de sus fauces
entre la spera selva de sus dientes
devoradores de misterio y de almas;
arriba el cielo naufragaba en una
desolacin inmensa. Estaba plido!
PARA ELLA, LA LEJANA
Mi sueo floreci. Dije tu nombre
y en un viejo perfume de tristeza
tu recuerdo invadi toda mi sangre.
T eras la antigua amada. Fu preciso
que la infinita soledad del cielo
y al silencio sin margen de la muerte,
que en la cspide Dios amontonara,
tu recuerdo pusiera otra tortura.
y mis ojos, mis ojos agobiados
en la fatiga estril de buscarte
por todas las planicies de la tierra,
encontraron tu ser sobre la cumbre:
Era un fantasma blanco, aquel que un da
inund mis odos con la msica
de su voz sin palabras, y mi espritu
de amor cual con un mar ilimitado.
[ 201 ]
176
,
J76 SA\'IA MODERNA.
La cumbre que ee r rnba cl horizont e
como una inerme losa enorme nicho,
la sent fati garse, conmove rse
cual si encima t uviera todo un mundo,
Desanud la horri ble lgndurn
de mi cnr ne y mis huesos y hondamente
e11 ti r esuci t . Eso ru todo!
el gran tocio de amor que en un milagro
de sueiio me don la inoxi stcncia!
Hada abajo, en los vrti ces, el hombre
levantaba feroz hasta nosot ros
' u punl homi cidn.. . . pe ro en van o.
. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Desp us, no s; sent que f:} h f)I'I'lIba
el prodigio de amor que me ofre ' era
estar en ti sob re la negra cumbre.
El dolor de la vi da h a ~ i a vuelto!
entonces me vi solo ' '010 , solo
. en la enorme mr- .:" I,il sile nc iosa .
Habias emigrado' y Dios r ea.. .' . .
He ah, Lejana, el episodo t
de un amor, de un r ecuerdo y de.m sueo,
sue o que fl oreci sobre la cumbre
te niendo ay! como tlorestn nciagn,
la soledad sin fo ndo del espacio
~ el silenci o sin margen de la muert e!
LUIS ROSADO VbuA.
Mxico , Mayo 1906.
[ 202 ]
/
SAVIA MODEUN.\ .
17"'

,
I
. ,
!l
;,
;
:.:
e,
J ::.
r
:.:
"
l .
-e
-e
"9

;:;
-<:
:
.;
-
-1
"
e

,

[ 23 ]
178
S AVI A MODERNA.
=:- -
;, 4- _ . .... _ . __
EL S P T ~ O OIELO
Mi amigo y yo estbamos sentados frente dos bocks, cn cuyo
fondo quer amos disolver las perlas negras de nuestras comunes tri s-
tezas, ms duras an bajo el tedio de aquella tarde trivial.
La tenaza del caf se encont raba casi desi erta; y mi s O;10S sin ex-
presin seguan el zigzag de las hojas secas, que, al uerlrtas el sol
me fingan mariposas de oro tr:,'-'!rnbillantes, arrastradas por un vien-
to de otoo.
Ms lejos, r odaban algunos carruajes, y-se clavaba en los tmpa-
nos el agudo silbido de los automviles.
Mi amigo habl:
-Creers que las mayores, que las ms hondas satisfacci ones
que he experimentado, han nacido de los d as en qu, -fu tan cruel
mi pobreza, tan completo mi abandono, que llegUlf'{(. cousidcrurme
positivamente un s r aparte bajo el sol?
Hace ya tiempo de esto -prosi.:r:lii,- an peinaba cabellos ne-
gros, y golpeaba mis sienes una sangre briosa; v.qia con desdn los
doce trabajos de Hrcules, porque llevaba, en fin, la Impara de Ala-
dno de los. veinte aos. A esta poca se refieren los r ecuerdos que,
como un tesoro oculto, voy ahora desenterrar, para 'presenlitrtelos;
[
2
4 ]
SAVIA MODERNA. 179
-
quiero sacudirles el polvo lejano que los cubre, y de este modo so-
narn Pon tus odos con cl puro tintineo del oro sin mezcla.
Chocamos los tarros, y continu:
Se dice de Zoln, que en sus tiempos de prueba, cuando apenas
comenzuba afllur sus demoledoras piquetas, su falta absoluta "C
ropa le Impeda salir, y se pnsaba los dias haciendo el turco en S'l
desvn. As lo refera l mi -mo, porque se ve a forzado ;'\ endosarse
de la maana la noche, la sobrecama de colores bizarros que cu-
bra su lecho. Y bien, ni en esa circunstancia poco envidiable pude
yo parecerme al gran novelista, pues ms desafortunado, me vea
en la necesidad de hacer el paraltco; es decir, permaneca metido
en la cama todo el da, hasta que la buena voluntad de un compa-
nero de infortunio, prestndou.e su propia indumentaria por una
hora fija, me devolva de vez en cuando l:t circulacin.
En estas condiciones, que es ocioso adjetivar, recib un auxilio
tan precioso cuanto inesperado, que alcanzaba poco ms m n ~ s
proporcionarme la complicada hoja de parra que exige la civiliza-
cin actual.
Paso por alto las voluptuosidades que saboree desde la eleccin
de la tela, hasta ' li sbado redentor en que me la entregaron conver-
tida en traj e: ,;.110 dir, que la primera contrnriedad que sufrf , por
carecer ce un espejo en que mirnrme, la ullunaron los ojos de mi
portera, espejos nnrlnntc- " lisonjeadores, que me eneon traron im-
pecable.
A la maana siguiente, antes que la Banda rompiera los aires
con sus cobres sonoros, me paseaba por la Alameda con un pa.. so lle-
no de maj estad. Me pareca que la fiesta del domingo la haba .!ene-
rado, como un conjuro, mi vestido: nuevo. Desde el cielo sin mcu-
la, se me antoj el sol como un filsofo bonachn que me felicitaba
con su ms !JI "1. sonrisa; mi lado, las rosas encarnadas parecan
ofrec rseme Cr.1iIO bocas de mujer, y al pasar por la glorieta de la
Venus, tuve un sincope, porque cre ver en la eterna ceguera de la
diosajcasi un signo de aprobacin.
J...LVJ ' 0" "le aquellas prendas pecaban contra los ms rudi-
mentarios principios del gusto; las mangas de la americana, para
honrar con un nombre europeo aquel saco mediocre, se hundan en
mis axilas con enconos de cilicio; el chaleco reclamaba turgencias
[
2
5 ]
180 SAVIA MODERNA.
Ritmo, empa pa'
lob lada co r
femeninas para llenar sus holguras , y as lo dems; pero yo fui fe-
liz, imucnsnmcnt me cre un Br ummel, un Lnuznn , y acept
corno homen aj es mudos de admrac n , las sonr isas que sor pre nd
entre algunos labi os que hoy adi vino irnicos.
As lo excepcional (le mi situacin puup r i-rnu, hizo el milagro
de trunsformnr esa burda tel a que una tijera a nnima ajust mi s
rmones con tan poco at!lcl'to, en un d n casi di vino, puesto que yo
he pensado que en muann inolvidable, iban mis car nes msera-
bies, como Mercur io, vestidas de ambrosa.
o',

* *
Como yo no habl ara , el amigo sig ui:
- En aquel tiempo, concurrta yo dos veces por semana un pa-
lomar i ncmodo, pero lleno de luz, en do nde un Ganimedes de ojos
vi sionarios me ofre ca tazas de t, que nlte r naba con largns ti rarlas
de prosas colricas y versos pensat ivos.
Comenzaba yo entonces aguza r la ore]n en el
el ojo en el Color, iuclinur la fre nte como UJ'
el fruto de una medi tacin, comcnzuba {t hacer
Como en el cat logo de mi il ustraein .
que nombres franceses , omito decir que esos prime, 11. -mteos de la
golondrina ideal, se ador naron con una serie de que fueron la
mise en esclle obligada; y si m fab ulosa cor bata La Vul li res rocul-
taba la total ausencia de la camisa , un ajenjo falso substlt uy mi ha-
bi tual desayuno de pan y leche.
Tena ya con que embriagnr la pob reza, y cuando me peda de
comer , le daba consonantes para que los rumi ase. , , ,
As fui trabaj an do poco t. poco un poema, esti mulado por las vi-
siones que yo vea en los ojos del dicho Ganimedes, en el cual poe-
ma , como en un nfora , vaci generosos entus iasmos, locas es peran-
zas de un mundo mejor, y bravas cleras contra las injusticias que
yo no comprenda, todo esto encuadrado en el claro -obscuro de una
melancola serena y dulce , como la caricia de una plida mano de
muj er , que r oza los cabell os sin desflorarlos: entonces no conoca yo
la mordedura de la tristeza , " , .
[ 206 ]
SAVIA MODERNA.

18t
Eran mis primeros versos y los am pel"I' ,mente, como aman
los padres it sus pr imog nitos. Y (.cmo no quererl os , cuando lleva-
ban incrustados tantos insomnios, amarguras muchas, y toda es a
sangre que se pi erde con los alumbramientos?
Te acuerdas cmo me los rechazaron en las reducciones? T me
acompaaste en ese calva ri o, y no olvidars el fruncimi euto de ce-
jas de los directores, cuando tropezaban :; t 0 8 ulejandrtnos
culentos, cuya una perfrasis era de un viri! unar qusta:
el; t ie m po: levanta las marl".I'l,
lleva lus manos rudas lus vengudun.. s teas .
T tambi n vist e la rabiosa desesperacin con que les prend
fuezo, y que los vi arder. r rdor husta quemarme los dedos. , ..
,
Pues bi en, te aseguro que aquel poema fecundado en el vi entre
de la Pobreza, aquel apestado que no tuva derecho : vivir, lo llevo
aqu, como la reina Juana al hermoso Felipe, muerto sobre mi co-
razn,
*
* ""
, '! ' 1 tras de una montana distante. Ahora
las hoj as SLu. " caan como mariposas obscuras, si empre barridas
por un v iento de otoo .
Como yo no habl ara , el amigo sigui:
-Al obscurecer, euando eomienzan iL animarse las calles cnt r i-
cas, con la invasi n de los empleados que terminan sus labores , es-
peraba yo por tal poca, r ecargado en un pilar del portal' de la Di-
putacin , con es as obscuras agresiones que en lo intimo despierta la
presencia de una mujer, esperaba, digo, la salida de una Mim Pin-
zn, que trabajaba en una fbri ca de sombreros, y cuyos 25 afi as se
burl aban malici osamente de mis candores de provincia,
No era hermosa, pero una al egria inalterable le esmaltaba los
ojos, y una sonr isa que no se acababa nunca, sugeria la idea de mor-
derle la boca como un fruto sensual.
Esta Mm no era hurfana como la otra, an viva la Cibeles que
le babia hecho el singular servicio de traerla este mundo, y en una
,
[ 27 ]
182 VIA MODERNA,
cusn de veci ndad ele los suburbi os, ocupa ban las d0S un cuar to re-
rlo ndo (esto lo dij- o por clich, porque era cuad rado), hasta cuyos
umbral es la accmpaabn yo casi siempre,
Cuando me deslizaba una moneda algn duende, porque yo creo
en ellos, la pnrta con mi sombrerera en buena camarader a , y nos
bamos cenar juntos y recorrer calles obscuras y desiertas , cam-
hi nrlonos miradas que no he vuelto ver en otros ojos, al pasar por
el cono lununoso que sala de las pue rtas todav a acog edoras.
qui zs se dah:t cuenta del estado de mi bo silla, siempre en
ba ucar rot u, pero npnr ontuba lgnorurt o, y yo, pO I' mi parte, sin cui-
darme de nada , procuraba ntcrcsurla en mi s proyectos, edifica ndo
an te sus pu pilas asomb radas, el tantas veces cado palacio de la le-
chera, que vo lva derrumbarse sobre nosotros, antes q ue atruve-
s ru mos su dintel; y nos levant bamos de los escombros, sacudi n-
dorios el pol vo y ri ndonos. , .. ,
Ahora hi en , una noche en que, como de costumbre, s ub a con ella
la escalera de su casa, det eni ndome en cada pnru prolongar
el placer de ver la, cuando faltabun unos cuantos escalones para Ile-
no s qu locura le pas por el ce rebro, ni qu des eo le ntravo-
s el corazn: el hecho es q ue, sin hablarme, pero a pretndo me la
mano con fuerza, me hizo desundar el.camino, y bajamos la escnlr . t
silenci osarnente.
Afue ra, cayero n sobre mi cur iosidad llevada al mximo, estas
frases ar tlculadns con rapi dez:
tarde, cuando vine comer, me di sgust encontrar en la
casa un hombre que tuvo un viejo t rapicheo con mi madre, No
qui ero verl o otra vez all. Maann , que mi madre vea que no he ido,
se pondr razonabl e y fcilmente se arrepent ir de su cond ucta,
Como para es to es preciso que yo due rma en alguna par te, , , , . y
bien , Il vame dor mir it t u casa, , , '
CuM ru mi sorpresa al escuchar la , la supo aquella calle desier-
ta , aq uel muro cn cuyas piedras me apoy para no caer, aquel cielo
llamean te de estrellas , inmvil sobre nuestras cabezas, menos lla-
meante, sin embargo, que la frase que me quemaba el alma con sus
go tas de fuego: d lvame. dormi r tu
Esta Mrn valiente! - dij o mi amigo en un suspro, mientras yo
pegaba los labios como una triaca al bock ya consumdo, en cuyo
[208 ]
SAVIA MODERNA. 183
fondo rodabau ; sin disol verse, las perlas negras -de mis tristezas in-
curables.
Luego nos levantamos, y una vez ms, la voz que me haba con-
tado es tas cosas, reson como un murmullo lejano:
-Hoy me he conquistado una posicin que me permite vivir des-
a hogadame nte; tengo un lugar entre la int electualidad; bellos labios
femeninos se han posado en estos bi got es que comi enzan encane-
001', , , ,
Se de tu va acari cindoselos con sosiczo.
-y sin embargo , concluy, nunca la sombra.de la felicidad ha
pasado t,tl vez tan cerca de mi, como entonces que iba con la otra
sombra de la mlsora, y por eso, como slo en el Sueo alcanzan su
pl eni tud perfecta y total los seres y las cosas, me parece que he so-
ado aquel vestido, aquellos' versos, aquella muj er.
HJOG
H g l ~ LPEZ.
[
2
9 ]
184 RAVIA MODERNAo
.- - ~ ... _...--_.=::.... ...- - - -'---'
MEROENARIO
Desafiando las iras de la Parca,
Intervine en las guer ras ori entales
y r or- pt del E ~ rco los cristales,
Ora en gil trirremc, ora en-mi barca.
Luch con un magni fi co Monurc,
Que compr mis servicios, y eran tales
Sus riquezas, que todos los rivales
Se rin dieron al oro de su ar ca.
Mas ya no envidio al strapa esplendente,
Que al volver de mis mprobas fat igas,
Hall o en mi hogar el fuego consagrado.
Esposa: yo tambin soy prepotente,
Porque yo tengo el or o en mis espigas
y en tu ubrrima carne mi r einado.
SAVIA MODEItKA. 185
EL DE )RGfi
A la caida de una ta rde se encontraron reunidos en la venta de
Quesada, cuatro hombres que d scurrfun trunquil amcnte: el barbe-
ro del lugur', hombre ya entrado e:' fi.....;:s, un esu.diantc que de Cr-
doba se diri ga "roledv, el recaudador de diezmos Miguel Cervun-
.es, y el vento No 1 .aicho tiempo, y no lejos de aqu, dij o el
ventero, que uuos pillos armados de palos y machet es asaltaron
do.. uno de stos; tmido y asustadizo, les 'entreg todo lo
que de dinero llevaba y se dej amarrar al tronco de un rbol; pero,
belicoso el y con ms con ocimiento del trabaj o que cuesta ga-
nar el dinero, trab combate con aquellos descendientes de Caco.
Siendo mayor el nmero de los ladrones , natural era que ganasen y
as sucedi: sacaron muy cuidadosamente de los bolsill os del valero-
so arriero, cuanto en ellos hallaron, y no teni endo necesidad de atarl e,
pues que le dejaron bien muerto, emprendieron el viaje aquellos des-
almados; No me parece que lo hayan sido tanto, agreg el barbero,

pues dejaron una cruz de palos en el sitio en que di eron muerte al


ar riero, y adems, supimos despus que esos mismos ladrones die-
ron limosna en la; Catedr al al llegar Sevilla.. y sin dejarle ti empo
para seguir, el estudiante le interrumpi, diciendo: s que lo eran y
as se hubiesen encomendado toda la corte celestial, que al morir

186 SAVIA MODERNA.


les tomarn en cuenta sus fechoras; para evitar esos crmenes y
desmanes, y para ctras muchas cosas servan los caballeros andan-
tes, porque la justicia. siempre ha andado descuidada en manos
dedos. alcaldes. Los tales canalleros andantes, dijo el ventero, segn
yo me s, eran ms aficionados disminuir la corta hacienda de los
venteros a quienes pOl' desgracia visitaban, que enfrascarse en las
contiendas que suscitaba la magistratura de la justicla, y siempre
que su brazo, como ellos decan, er a menester en las villas; se en-
contraban eh las sier ras los montes mediando en asuntos de poca
ninguna importancia, y cn aquello del castigo, se iban siempre
del lado que menos deban, porque no teniendo asiento fijo, mal po-
dan conocer las races de los juicios que se sometan su decisin.
Quien puede hablarnos de caballera con acierto, dij o el barbero, es
el seor Cervantes, que ha sido soldado. Cer vantes, que hasta en-
tonces no haba dado gran importancia la conversacin, ponien-
do aparte sus ntimos pensamientos, habl de esta manera: He sido
soldado ciertamente, quin lo duda? (y mir su hombro izquierdo);
pero cualquiera puede juzgar con rectitud de la importancia de la
extinta orden de caballera, sin ser soldado haberlo sido; pues bas-
tan la buena intencin y el claro juicio para mirar bien todas las
cosas: una golondrina no hace verano: si algn caballero andante
tuvo necesidad de tomar alguna vez, para sustentarse del n",:l-. f_
ro que guardaba para s el amo de alguna venta, no quiere 'decir
esto, en modo alguno, que todos los caballeros andantes lo hayan
hecho; y aun cuando as hubiera sido, no habra estado mal, porque,
exponiendo su vida y sufriendo, por los dems, privaciones y ri-
gores del tiempo, bien habra estado que todos hubiesen hecho al-
go por ellos. En cuanto tacharles de poco avisados, es demostrar
que se desconocen por completo las cualidades de discrecin y pru-
dencia que en lo general posean. Si grande era la necesidad que
de su justicia se tena en algn punto, all se encontraban sin tar-
danza; mas si en lo!' ltimos tiempos gloriosos de su existencia no
.podan atender y conjurar las innumerables calamidades que se
multiplicaban. era porque los pueblos, cortos antes, como una fami-
lia entre cuyos miembros pudiera decirse que no existan las dos pa-
labras tuyo.y mio, haban crecido tal grado que las familias ya no
se conocan entre si y sus hogares no se abrazaban con la mirada.
SAVIA MODERNA. 187
La maldad haba tomado asiento en el espritu G:.> los hombres , y los
caballeros andantes, impotentes para gobernar sobr e tanta malicia,
desaparecieron de sobre la faz de la tierra, llenos de un-a grave tris-
teza y de una alta dignidad: y sintieron pena semejante la que afli -
ge viejos servidores cuyo amo les despide conmovido cuando mi-
ra acabada su hacienda. Tengo para m, que si algn defecto t enan
los caballeros andantes, como todo lo humano le tiene, en cambio
infinitos eran los beneficios que hacan llave]' sobre laR {' omarcas que
recorran; y todo aquel que no sea de corazn un caball ero andan-
te, es un pcaro, as como tambin todo aquel que buenamente crea
posible volver instituir la orde n de caballera, le tendr por un
hombre falto de sen tido; emper o, si la malicia del mundo traicion
la accin de los caballer os andantes, su intencin les salva . As lo
creo muy bi en, dij o el barbero, que aunque no conoci h los tal es ca-
ball eros andantes, tengo por seguro que er an mejores que todos los
alcaldes y cor regidores de Espaa.
Al llegar es te punto la conversacin; se present en la venta
la just.ca, y uno de los guar dias pregunt por don Miguel Cer-
..' . - s, r ecaudador de di ezmos; habindole r espondido Cervantes
que l era y qu se le ofreca , agreg el guardia: es menester que
o:. crnpae para que pueda responder un cargo que se
le hace y que, segn parece, toca su honor; as creo que no se re-
husar acompaarnos . Ninguna: resistencia opuso Cervantes y sa-
li de la ven ta acompaado de los guardias: s tos parecian conten-
tos de su aprehens in, y el preso conser vaba su aspecto altivo. Cuan-
do es to suceda, el sol estaba prximo ocultarse y doraba con sus
rayos el plano de Argnmasllu; los molinos de vi ento, cuyas aspas
se movan pausadamente, haban cobrado en esa hora un aspecto
fantstico y lnguido; los vi vos oros del crepsculo baaban en su
claridad deslumbrante, largas nubes inmviles que casi tocaban la
linea de tier ra, y las faldas de la Sierra Morena se tean de viole-
ta. Cer vantes caminaba con su cus todia por entre callejuelas ani-
madas por r eba os de ovejas presurosas, envueltas en nubes de pol-
vo de oro; y durante la travesa, n l ni los guardias hicieren alto
alguno, basta que llegaron la crcel, en donde les esperaba el al-
calde, que era un hombre como de cincuenta a os de edad, de fac-
cones toscas, <le. poblada barba y cej ij unto por aadlduna; en sus
ojos turbios St: revelabu. la gran pr isa que tena de tomar la confe-
sin al preso. Y dirigindose Cervantes, le habl en estas pare-
cidas palabras: Como hab i sdlspuesto de 10 3 diezmos recaudados
entre los habitantes de esta villa, y de lo cual se queja el Prior ato
.
de San Juan, que es donde corresponden, no os dar libertad mien-
tras la cueutn no se arregle.\. lo cual contest Cervantes: No ha-
bendo recibido dinero alguno, porque todos se rehusan pagar los
diezmos, cmo pude disponer del impor te de ellos? Si se me j ustifi-
ca haber recaudado alguna csntdad, pronto estoy pagarla con las
cetenas, fuera de sn;p,tar:ne al castigo que se me i mponga. Pero el
alcalde, que gustaba poco de razonamientos, le mand encer rar en
un cuarto oscuro, para que pensara lo que ms le conviniere ha-
cer, puesto que no se mostraba partidario de la confesin. Noche
penossima pas Cervantes en su prisin, y ms penosa la habra pa-
sado sin la conversacin del viejo taimado que le vigilaba, el cual,
tan luego como le tuvo bajo su guarda y pudo notar que no era gen-
te quien se explota y se engai1a, dile muestras de consideracin
y le pregunt la causa de haber ingresado all, y una vez que supo
que no la haba, le dijo que el nico remedio para sal. de la crcel
era engrasa?' la mano de lajusticia, pues l bien saba que cuando no
se engrasaba, chillaba ms que una carreta; que en cuanto se viese
libre, se fuera para otra parte, porque los habitantes de ese lugar
no le pagaran nunca los diezmos, estando tan pobres todos como
estaban. Y discurriendo de esta suerte, se les pas la mayor parte
de la noche.
Al da siguiente, en la maana, pens el alcalde enviar al dete -
nido otra parte, en donde pasara todo su cautiverio con mayor se-
guridad, y poniendo en accin su deseo, llam los guardias para
que le llevasen: eran stos en nmero de diez: cuatro rodearon
Cervantes, y los dems le seguan una vista. A medida que cami-
naban, adquiran cierta frescura los ardientes sentimientos del re-
caudador de Argamasilla: su memoria se poblaba de viejos ensueos;
pero su razn, herida por la sin razn, se deshaca en efluvios de ru-
das ironas; y su cuerpo, fortal ecido con andar y con el sol, se volva
gil. Paseaba indi ferente sus miradas sobre las viejas casas amar-
188
SAVIA MODERNA.
SAVIA MVDERNA.
189
lientas, las que el sol prestaba un tinte de . ,1'0 viejo, cuando vis-
lumbr en punto no lejano, cerca de olivo sor.tario y polvoroso, cuya
sombra escasa todava se arrastraba en el camino, el grupo qne for-
maban dos mujeres y un hombre cabal lo: y al cabo de un centenar
de pasos se lleg ellos, porque ley en las maneras del caballero,
intenciones de maltratar las que con l discu: an: Ilorosa y joven
la una, vieja y sosegada la otra. El td caballero , que ptW su vesti-
dura pareca bien creado, solicitaba, segn dijo la mayor de las mu-
jeres Cervantes, quien preguntle la ca usa de la discusin, el tra
bajo personal de madre hija, que est e pa1'6!lttJSCO guardaban, en
pago de vieja deuda que el marido de ~ una y 1''l.'l1'e de la otra dej
al morir. Y como hiciera intento de violencia el ginete, para llevar-
se las dos mujeres, Cervantes, con la mano de su nico brazo, le
asi de por el cuello y, sacndole del arzn, di con l terrible golpe
en el suelo; y la mano del Indignado j ustici er o no descarg golpe al-
guno, pero sus vivos ojos airados expresaban un furor desmedido;
sus lacios cabellos castaos, manera de goli lla sobre el cuello , y su
nariz corva y afilada, le daban un aire de terrible ave de presa: y
te-to l tena un. aspecto grandioso y dominador, que sembr el es-
panto y el asombro entre todos los que formaban el corro. Pero ob-
servando uno de los guardias, que el cado era un caballero princi-
pal, anim sus compaeros, suj etaron Cervantes y le golpearon
rudamente; y al mirarse rodeado de tanta gente como era menester
para aquetarl e, pues ya se haban reunido todos los guardias, sin-
ti una secreta satisfaccin. Viendo esto la mujer vieja, desdobl
un gran pauelo y se lo di su hija para que, acercndose al que
las haba defendido, limpiara su rostro manchado de sangre y cu-
bierto de polvo. Una vez que la moza hubo limpidole la faz, le
pregunt Cer vantes de dnde era, y cmo se llamaba, lo cual res-
pondi humildemente la muchacha: soy natural del Toboso, mi nom-
bre es Aldonza Lorenzo, para ser vir Dios y vuestra merced. El
te pagar lo que has hecho conmigo, y yo no te olvidar en mis pen-
samientos, contest gravemente el preso. Entre tanto, la vieja y al-
gunos curiosos que se haban reunido al gr upo ayudaron "montar
al caballero, qui en se amohinaba cada vez ms y acabse de amohi-
nar del todo cuando los guardias y Cer vantes entraron en la casa
llamada de Medrana.
190 "S:AVlA Mdt>ERNA.
Tan hmeda y malsana era la nueva prisin del cautivo, que no
crea que fuera larga su permanencia en aquel sitio; pero pasaba un
da y vena otro, y la incomodidad no cesaba, y s aumentaban sus
martirios. La sol edad y el silencio, que de da y de noche r einaban
ensu 'der redor , hicieron que su alma cayera en largas y frecuentes
medi taciones; y as , de las impresiones ms r ecientes , fu bajando
las ms viejas y profundas, hasta llegar las indelebles de la ni-
ez.. Despert entonces las dormidas emociones de sus primeros anos,
impregnadas de perfume, y fe que le conservaban los precisos r e
cuerdos que de fiestas religiosas en Alcal de llenares atesoraba en
su bravo corazn. El humo del incienso y los efluvios de las flor es
llenaban el templo, y los rayos del sol , vueltos azules, iluminaban
el brillante oro del altar mayor; las pinturas de la iglesia, que r e-
presentaban martirios de los santos, inundaban de misticismo su
alma y de horror sus ojos; las escenas de lgrimas de las muj eres,
que devoraban con ojos hermosos las imgenes, recordando las le-
yendas piadosas, turbaban su corazn. Y si fuertes ideas
religiosas, no lo eran menos sus tendencias de combate, de genero-
sidad y de herosmo, bebidas con avidez en los relatos de caball er a,
que.alimentaban su alma por aquel entonces. Apasionado
lirio de aquellos famosos caballeros, que, despreciando tono 10 que
de .agr adable poda ofrecerles la vida, ponan al servicio .de los
dbiles y de los afligidos su corazn y su espada, les tena por mo-
delos y aspiraba realizar en el mundo obra de justicia y de eas- :
t go. Viaj por muchas partes, y guerre con tal bro, que al perder
el brazo izquierdo, le pareci solamente que tal suceso haca honor
su mano derecha; pero el mundo mismo le ense cun ingenuo
. sera el ' que, confiado en su valor, tratara de evitar las pilladas
' de los hombres con slo su espada; y al adquirir tal certidumbre,
retrocedi las sombras orgullosas de su,espritu y desapareci de
la escena del mundo su ideal caballeresco traicionado por la vida.
Encambio, .su nombre era uno de los que con mayor fuerza haca
resonar la trompeta de la fama, y no sin motivo, pues grande era la
admiracin que despertaron sus hazaas; pero qui so la desgracia,
. .
que al regresar. Espaa, satisfecho de su valor, fuera hecho prso-
. .
nero por los moros. Ardorosa sed de libertad le abrasaba entonces,
SAVIA MOnl<mNA J91
y cada fracaso en la fuza enloqueca. su razn. Pero sucedi que 10-
graron reunir, varios que lo estimaban, el lmuorro de su rescate, y
se vi libre; inmensa fu la satisfaccin que recibi al volver su
patria, pues tuvo desde entonces por suprema felicidad, haber reco-
brado la libertad perdida; pero mayor sin duda fil el gozo que ba
el corazn ele su madre, quien al ver su hijo, llor con l como se
llora sobre un muerto. Era de admirar la actividad nueva de que
estaba animado para emprender campana contra los moros, a fin de
libertar 10i cristianos que con ellos penaban; mas el egosmo en
los dems y la pobreza en l dieron al traste con su noble ambicin .
Cambiando entonces la espada por la pluma, llev la escena del
teatro espaol ensueos de patriotismo y de virtud; pero como de
lo que tratan las gentes es de divertirse, aun costa de la virtud
muchas veces, sus xitos no correspondieron sus vibrantes entu-
siasmos, y para que escapara su rebelde inteligencia la corriente
del uso, dej de escribir para el teatro, y pens muchos aos en la
nueva orientacin de su espr itu.
No pudiendo soportar por ms tiempo Cervantes, lo penoso d la
vida que uevaba en su enci erro, escribi una carta su to D. Juan
Bernab de Saavcdra, que habitaba en Alczar de San Juan, pdin-
dale su auxilio, y hacindol e saber cun tristes noches y largos dias
L.. estar preso, ms bien en cueva que en prisin; pero tarobin
tuveroi, su parte en tal designio, lo intil que le pareca su pena,
ms que lo injusto de ella, y la congoja de su corazn por las dudas
suscitadas con motivo de un libro que quera escribir. Y vindole
tan ensimismado el guardia que de l cuidaba, le permiti salir al
patio de la casa, en una noche clara: la. luz azulosa de la luna sea-
Jaba de modo preciso las demarcaciones de sombra y claridad, todo
el edificio estaba sumido en calma solemne, y el cielo se conservaba
limpio. Cervantes tuvo la sensacin de bienestar, y sus brillantes
ojos se fijaron tenazmente en un punto: pensaba, Se desvanecan en
la claridad ambiente las tristezas que brotaban de su espritu, fruto
de tantos ideales muertos en el combate de la vida, y aparecan en
su mente ideas fuertes y dominadoras. Se senta empujado escri-
bir todo lo que sus ojos haban visto, sin atender otra cosa que
la corriente de su emocin, que la senta inagotable, como si se hu-
bieran distendido las cuerdas <te su orgullo y enmudecido las bocas
192
SAVIA MODER.NA.
Mrotncr. A. VELZQUEZ.
ue sus enemigos. Las principales escenas de su vida pasaban fulgu-
rantes por delante de sus oj os espirituales, vidos, como si contem-
plaran un. ensueo: recordaba con amargura los golpes que el mundo
le haba propinadc, y la vida se l apareca como un gran personaje
lleno de burla y de maldad. Unas veces sonrea, y ot ras tomaba su
rostro\lila:expresindolol'os/L; Deliraba su alma: el personaj e enlo-
quecdo yde n-stefigura , apareci en su imaginacin ardorosa.
(,Qu de raro haba en ten erse l y tener su hroe, por uno mi smo?
La diferencia consista en una super ior idad de parte de D. Quijote:
conservar, gracias la razn perdida, puros y altos los ideal es ca-
ballerescos, ni debilitados p OI' el entendimiento, ni manchados por
la malicia de los hombres. y . as naca en el espr itu de Miguel de
Cervantes Saavedra, como una inmensa fior del corazn , el Inge -
nioso Hidalgo Don Quijote' de la Mancha, luz y espejo de su alma
fuerte.
SAVIA MODERNA.
193
ALMAS QUE PASAN, ULTIMAS PROSAS DE AMADO Nmrvo.c--Edltado
por la 'I'ipoarafa de Archivos y Bibl iotecas de Madrid, acaba de lle-
gar nuestras manos este nuevo libro de Nervo, el cual contiene
una coleccin de cuentos y prosas, la mayor parte conocidos ya de
nosotros por haberse publicado en la Revista Moderna. y El Mun-
do Ilustrado, pero que, no obstante, se vuelven leer con sumo
agrado,
Si como poeta, Norvo es un excelso poeta, y como prosador,
nuestro mejor uouueliiste, en aquel triptico: Otras vidas, que conte-
~ L,.scuai Aquilera, El Bachiller y El Donador de Almas, como con-
teur, le vn la z:t:;a al Duque Job; y si no lo supera en delicadeza,
s ta l vez le gana en cultura y correccin.
i Bella prosa estadel autor del Exodo y las flores del camino; fluida,
fr esca -y cristalina , como agua que cOI'I' e, y revestida de un estilo
ms bello todava , mezcla de francesismo y academismo castellano! '
Porq ue Nervo tiene un estilo: sabedlo, Y si no, leed Lia y Raquel,
Los dos claveles y el Final de un idilio, los cuentos, mi ver; ms
hermosos de la coleccin.
Pongo en segundo trmino La ltima guerra, una humorada se-
riaescrita bajo la influencia de Wel ls; Las Casas, un hecho esprita
muyeuriosovy Un cuento, un cuento de veras de una gracia encan-
tadora.
Las doce piezas del libro, forman un conjunto que se saborea con
deleite,
Ah! .. .. y trae en la cartula un dibujo original de .Iulo RueIas,
que es toda una exgesis grfica del tt ulo: almas que pasan. . , , .
194
SAVIA MODERNA.
*
'* '*
TI ",U, D ' Rn'I,'T,\ m: O CCIDEN'l' E,:> DE GUADA,AJAHA(J A-
U' '11 \" A,'TOS LTIMOS DE
: : y pro a de Manuel Car pio, Rafael Miranda,
1 - - !! 1. J ,i B, Velasco, Benjamn Padilla, Pedro
.1. n B. \ ill; enor y Manuel E. Acosta, consurra-
des 1" e or l Iel p ta mor ellano Ortz Vidales , muerto ha un
o e 1 D, j rcn u , ' diez y ocho composici ones poticas del
mi,;;mo..
.n . r uanencia de tres anos en Guadalajnru, ent re aquc-
n . veD :::,'0 'l Y llena de nuevos ideales , me hizo conocer y tra-
in . en e J o Or tiz Vidales . An recuerd o que fui yo,
o su arribo de Morelia en busca de 7) " , horizontes, lo
Introduje a la vida intelectual de aquel centro, lo relaci on CCl -oe-
ri odis - Y pintores, y le publiqu en cEI Monitor Occ' :!}n
primero versos,
Tambin es cierto que fui yo el primero quien l : :.
na arde de mot u proprio se present en la redacr
con una adorable sencillez: cSoy ful ano de tal; de Moreli... .
cuerda d.? Vengo radicarme Guadalajara y deseo conocer a
lo que escrben.s
De all poco fu conocido de todo mundo; todo mundo simpa-
tiz, T con los que le u-at bamos ms de cerca, estableci luego el
fra ernal t uteo de la ms franca camaderta.
A. se explica que su muer te haya causado tan grande cons ter-
nacin en la Capital de J ali sco, y que tanto entonces , como ahora
que cumple su pri mer aniversar io, se le rinda un homenaje de ad-
mrac n y cari o.
-Poeta fozoso (le allento y de ternuras -dice Mariano L. Schiaf-
fino en las palabras que mane ra de prembulo pone los Cantos
ltimos de Or tz Vldales-s- fu una hermosa promesa para el brillo
de las Ietras . mexcanas .
[ 220 ]
SAVIA MODERNA.
195
ePoeta del amor, de la libertad, esos sublimes sentimientos se
mezclaban en su plectro, como se unen el blanco y e rojo en la co-
rola de la or.
Descuidado (le la forma, es pont neo, hrillnntc y atrevido en la
idea, sus producci ones con la asperezu, ;, veces, de e:;t , toscas CClIl-
ellas que el buzo arranca las profundidades suhmari nas, con tie-
nen, como ell as, ri cas perlas de afi nado or len te.
eEn Ortiz Vidal cs , la pompa de jabn , al estallar, no perdi re-
flej os, sus luces y cambiantes, confundidos c n el incoloro ambiente.
Irldi scencius y colores, luces, cambiantes y refl ej os cr i..talizar on en
diamantes cuyo cen tella deslumhrn y fuscinu.
" .
CPl.AJES, VERSOS DE J ESS ROMEHOFLORES.-EI autor de este pe-
o_ue i10, li bro es un adolescente . No sigue un rumbo fijo, ni es tiempo
todav a de q ue lo tome. Ti enc mueho de todos y cnsi nada de 41.: 1:
, tO['; O' 10 Chocu no (basta ya de discursos CII verso! dira
) r:;IJ
.'1:'; ~ socialista lo Vargas Vila y buclico lo Pazuza.
.supues to, deficicntemen te; con la cursilera propia del que
imita, y del que imi ta . los mal os maestros,
No obs tan te, en Romero F lores hay material par a un poeta , y
COn el tiempo y el estudio har bastante.
Vaya si que har!
*
* *
LA SIEGA, NOVELA DE RAFAEL CENICEROS y VILLARREAL, - cEn
tiempos fu el vivir cosa fcil, y el novelar, arte de bien urdidas
eomplieaciones, dice un habli sta espaol.
El vivir ser ahora cosa muy difcil, pero el novelar lo , -es mas
an, como consecuencia de ese mismo vivir tan complicado'.
Ceniceros y Vllarreal, sin ll egar hacer una obra de pnra c-
[ 221 ]
196 SAVIA MOUElRNA.
cn , la manera de Dumas, F'eval Montepin; ni realista la ma-
llen, de Daudet, Zola Maupassant, nos ofrece en La Siega un en-
sayo de novela episdica digno de tomarse e cuenta.
En fcil forma narrativa y con gracia singular. presenta seres y
CO.,a5 de su provincia (Zacntecas); pinta y describe con fidelidad t i-
pus y costumbres medio en que vive. Teje una trama sencilla
que llega interesamos, y da su desenlace ciertos visos de
tesis en estas palabras que pone en boca de Sil protagonista: eHe co-
sechado lo que sembr; lleg el tiempo de la siega y slo hay espi-
nas en mi alma. .. . ."
Que no sea este el nico fruto de su imaginacin con que Ceni-
ceros y Villarreal !lOS regale!

[ 222 ]
SAVIA MODERNA;
191

Ln vida teatrn l de Mxico se ha un


ruado uot ubl ement e durante el mes que
termina.
Eu el Tea tro Renacimi ento, la Cam-
I _ de Virgi nin. Fbregas hn est r enado
-Nunca, dc Acebal, -Lucia no, de
Liiceutn; en Arbeu, Fuentes ha dudo
conocer -La musa loca, de los Quinte_
r o; -Ln estir pe de Jpiter,' y -El Idolo,s
de Linares Astray; -El autornvil,s de
Benavcn t e; Levan t a r la ti enda , del
autor yueateco Delio Moreno Ca ntn, y -Nunca,s dc Acebal,
coi ncidiendo co n In. Fbregas c n este l timo est reno.
La obra de Acebal , qu e pued e calificarse como el mejor
xito del mes, r evela en el autor un dramaturgo de verdade-
ro poder qu e, aunque novicio en el teatro, domina la tcnica
corno un maestro. El argumento de -Nunca s es interesante,
su desarrollo hbil, y presenta momentos de gran intensidad,
especia lmente en el t ercer acto. La psicologa del protago-
nista es un tanto cuanto discutible; por lo dems, los perso-
najes estn bien trazados, no faltando entre los secundarios
caricaturas de los snobi smos -Siglo XX, y el dilogo es ani-
mado.
[ 223 ]
SAVIA MODERNA.
El -Lucia no, de Di ceuta, es un drama vulgar y defectuo-
so, :', ' : r de SI1S de psicologismo y cs te ticismo
: . ' : : j, . qu se cvide ucian en cier tos rasgos r cmini scen -
t,<,s :l' La de D'Annunzio, y .La oorsn u! piaccre,
dr, del y Angr- la , podr la cons t it uir
'.': i l el l'IJ di 11 11 :-'!!i'l! ,'tu:: :!. , pero el odio de la espos Lu-
d"lll). est', exngerndo, v destr uye el! la
. .., ... ...
01
' 1" '1 J l "1' 1' 1: " ' " })0.ll r.o,,
lo. .. . .. \ \. . . .. _ J .. t "
En' cambi o- .i r; n1lls de Li na res AstrllY, son de los
ms brill an t ea-elc r .. . ur o espaol.
En .El . 11.: ' . ' " <- f a estir pe de J pit er,. bl't'
,
Ha el rlilogo, .de ' ;; maestra en la parte c mi ca; y .
enrgi co, si bien 'l ., , ,, :a lgo !!pl.'.r ..'.... . W' los momentos
dramti cos. En' un o 'Y otro, Ce
d
. : pnsionill
4
'1 ,son inrr- '
resantes, los muY ;? lIo;mitiy.. , .il':; l.elas-cos-:
t umbres hbil, pero- :'Lspera:. Etl"pLl d l1! .(l . . J LJ .' .0."; :.,
ninguna obra espa ola r eci en te ha :Ilegauc aoll.
-Ln estir pe de Jpiter, cuyo terrible atrev irnic .
il Henr i Becque.
automvil, de Benaveute, y -La mrli;". ;" . .. ..
hermanos Al varez Quinter o, son co-.' . . :..,;" ' ,
tanto sainetesca y. sin profundidad; :'C' ) " . " (,: ' .,. ' f J.J1"
tiva, ll ena de frases felices, y de situacionesaugesuvas.
SAVIA MODERNA.
T'EAT'RO HID
199
LD 1l.:.ldcO bueno que ha podido ' stH vez la
empr esa de Opera l\[a rio Lamluux.... 2y (;.Q>Il L!.(\' .que nos resar-
un tanto del abuso del J i t' ') y, de tanto malo
cantante como trae, ha sido estreno de Ger-
mana, es.a .. pan. ._ concurso de peras
-" q ;l(l el ." .,;0 la .g" I'.lul'-t,empor.ada lri-ca en Mi-
l n, cm 1\:;
T-f".. .. sa ; v\: ,da, es esta quo.ha producido Fran-
,:::J (,;I) .. sorcio con el reputado libretista Luigi
' l .e, no puede darse asunto ms dramtico,
. , .l. " sp;\o tiempo, ms musicable, Su ambiente
..airea Chenier, de Gordano, y el epi-
s.... .... : .1 en ella, le da una honda intensi-
dad que "e igual desde la primera hasta la ltima
escena,
1\Iu -cal mente, con todo y que Franchetti, sin dejar de ser
melodista, como buen italiano, revelndose, ai mismo tiempo,
un potente arrnonsta, no es ni con macho una obra de la po-
tencia de In. aanon de Massenet, de In Bohemia de Puccini,
de la Caoalleru de Mascagui, y de Payasos de Leo ncavat lo,
como se ha pretendido.
Est escrita con vigor, con una tcnica. sabia; su au ter es,
no cabe duda, un contrapuntista y un instrumentista de fuer-
za, pero con todo yeso creemos que no ha logrado dar, como
[ 225 ]
200 SAVIA MODERNA.
sus jvenes predecesor es, la nota q ue lo acerque a l ideal perse-
guido e n la lri cn mod erna. Le ha ful tado un poco. Tal vez t enga
culpa de ello el asu nto del libreto, un t a nto ex trao la s t en-
dencins naturales de la escue la i tu linna.
'I'i eue Germanin UII primor aeta de uu u a greste bell eza
que oucuutn. El segundo es bastante ins pira do. El tercero
nos parece inferi or it los dos a nter iores, y e n cambio, e l cua r
to es de g randsimos a lie ntos, de unu potenda s uprema.
Podra. decirse que e l acto cua rto es la obra.
gil cuanto a l desempe o, 11 0 pudo ha ber sido m s mal o.
Salvo la or q uesta, qu e r ay it. gra ll u.l .urn ba jo la direcci n
del maestro Guc r r ie r i, y excepto la s masas cornles, notabl e-
me nt e afinada s y discipliundns, ., r est o el e los intrpretes, ver-
daderas ruina s, no han cnutndo l i' ohm, l .ri n q ue la cau-
ta bnn. 1. 0 q ue, il decir ve r dad, ha impedido qu e el pblico
la apreci e e n (oci a s u bell eza.
- - _ _ - -
A
Ca usas ..j enas n uestra vol Ull tud (; i Il hercu tes :'1 toda publi ca-
ci u que empieza, han hecho que Saola Jlo{erna est saliendo con
un r etruzo considerable desde s u pri mer n mero.
Debemos ndvertir que pronto se s ubsunar este mal , y que, cua-
lesquera que sean los obstculos matcrinl es con oue tropecemos
para la puntual upu r i ci n de la Iieolstn, no por eso dejar de publi-
ca rse s ta, Antes, al contr ar io, gar:lJltiz:lmos s u s upe r vivencia y su
cons ta nte mej orutni cn to artst ico y literario.
Si r va esta nota de aclaracin algunos descontentadi zos des-
confiados.
[ 226 ]
BRVIR ro
DIRECTORES:
ALFO:N"SO CRA'[IOTa y LUIS CASTILLO
JEfE DE
ARuELLES
SECRE TA RIO DE
JOS fylARiA ,SIERRA.
)
REDACTORES:
NEln -o Ronor.ro.
PALACIOS J VAN.
PARRA MANUEL DE LA.
pmlAR J OS.
REYES ALFONti O.
HUSADO VEGA LUIS.
HOSS DANI EL.
SALAZAR ABEL C.
SYil lONDS GeILLERMO E.
YALENZUELA E)IILIO.
VALENTI RUBEN.
VELASCO Josa B.
VEL.ZQUEZ MIGUEL A.
YlLLALPANDO JESS.
Z,\RATE RUIZ FRAXCISCO.
AXGEL.
ZEPEDA WI NKFlELD ALFONSO.
AMADOR SEVERO.
BERMEJO ;\1.
CABRERA RM' M]L.
CARPIO ;\IAxm:L.
CASO AXTOXIO.
COL N EDUARDO.
DAVALOS
DELGADO J UANB.
ELIZONDO J OS F.
FACHA Jos
GA:'IIBOA J os J .
GARCtA NARA:\ .JO :\E)IESIO.
G;\IEZ HOBELO HICAHDO.
HEHHEHA ALBERTO.
HENRHH EZ UREXA PEDI:O.
LpEZ HAFAEL.
;\IOHENO CANTN DELI",
ARTISTAS:
CARRIN J ESS.
ROBERTO.
ORTEGA SSTENES.
l'Oi\CE DE LEN RAFAEL.
RIVERA DIEGO.
RODRGUEZ FEDEmco.
RONDERO J UANN.
HUIZ JOS.
SALDIVAR CARI.OS.
Sn:RRA Ricxuno,
TORRE FRANCISCO DE LA.
ZRATE GABI)oO.
ZUBIETA FHANCISCO.
ARELLANO JUAX DE DIOS.
ARGELLES BRIl\GAS GOXZA LO.
CORI A BEX.JA)IX.
ELIZALDE FERXAXDO.
ENCISO J OltGE.
. .-
GARCIA NUNEZ AR)IAXDIl.
ALBERTO.
GARDUSO AXTONIO.
ANTONIO.

HERRAN SATURNIXO.
LI LLO RAr'AEL.
LLOP FRANCISCO.
FOTGRAFOS:
Jos;\1. LUPERCIO, KAMPFNER Y CASASOLA.
Administrador, Evaristo Guilln.
[ 227 ]
L
ES LA PRIMERA CASA DE LA REPBLICA
EN EFECTOS ARTISTICOS DE PElETERIA Y HERRAJES.
_ JUAN R. ORTIZ.
surtIdo
.. ..
Sillas montar.
spuelas, ..
..
Petacas,
.. ere...
todo el mate-
rlal es
1'a calidad y los
pmlos tan c
modos no

.........
Imp. Escalante.e-San Andrs, bg.
[ 228 ]
TOMO I.
MEXICO, JUNIO DE 1906. NUM.4.
Registrado como artculo de clase el 2 de Abril de 19 06 .
SUMARIO>
TRABAJOS AUTORES Pgs
I .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. ....
"
" ..
Alfonso Crsvioto . . . . . 20 1
201
202
206
2c9
2 1
3
21
5
2 1
9
223
229
23
234
235
23
6
23
8
24"
25
0
25
1
25
2
259
260
.. .. ....... .... .. .... .. .. .... .. .. ..
.. .... .. .... .... ........... " ......
"
"
.,
"
"
"
j os B Velasco .
Jess Vrllalpando ..
Luis Castillo . . . . ..... ... . . .. .
Max Henrquez Urea . .... . . ..
La Redaccin.. .... .. ....
Pedro Henriquez Urea ..
La Redacci n . . . , . .... .
Eduardo Colin . . . . .. . .......
Manuel de la Parra ..
Jos Mar ia Sierra ..
Roberto Argelles Bringas . . .
Angel Z rrana . . .
Manuel S. Pichardo . .. . . . . .
La Redacci n... .. ... .
Lu.. Urbina.. """,," """" ",, """,," """ ",," ........
zEtemum vale (poesa)... . .. ..
Alma latina. " . ..... .... ... ......
Fuga (poesa)..................... .
Crnica.i--Notas sobre pint ura . . . . . . . . . .
Venganza? Olvido! (poesa) .. . . " .. . .
La Exposicin Goitia en Barcelona . . . " .
El poeta Valenzuela .
Deslumbramiento poesia). . . . . . . . .
La cantadora de alegnas . . . . . .
Presentimiento (poesa) . . . . . . . . . . . . .
\\'histler y Rodin . . .. . . . . . . . . .
La Reina de Espada . . . . . . . . . . . . . . .
Un oficio interesante . . . . . . . . . . . . . . . .
Teatros, Conciertos, Opera .. . ....
~ que se van ..
Bibliografa """ lO " "
Sensaciones de viaje: .... ""lO. "" "" lO ~ ... " ..
Desde bordo (poesa] . .
L'\ Coru a, lO 1" " " " " " " " " " " " " " " " "
La primera nota de Francia .
GRABADOS.
TRABAJOS. AUTORES. Palpo
Luis G. Urbina......... .... ...
Cabeza de Estudio ...... .. .... ....
Alma latina, rlustracin . . . . . . . .
Diego Rivera en su estudio, carbn.
Jess E. Valenzuela . .
Wnistler afabilis, dibujo. ........
El herrero, cuadro . . . . . . . . . . . . . . . .
Retrato de Mallarm. . .. . . ... ..
La agona, estatua. o ..
El pensador, estatua .... . . . ....
i A las armas! escultura ..
La reina de Espa a .
Srita. Ana Maria Charles .
Futogra fia 4o4o 4o .. 4o 4o
Foto Lupercio. o... ............. .. .. 4o ..
Francisco de la Torre . . ... . . .. .
" "" " .
Fotografa ... .. ..... . .. . ....
Murtimer Mempes .
J. Mac Neill Whi stler ..
"" " .
Auguste Rod n .
" " ~ .
Fotog rafa . . . . . . . ...
" ~ ~ .
2011
2
1
4
21
5
222
234
24t
24!
243
245
24
6
24
8
25
255
[ 23 ]
gaDi a NI oaer na 8 parecer mensualmente. Se vende en
las' siguientes Libreras, que hemos elegido por ser las ms acredita-
das en la Capital :
Viuda de Ch. Bouret: : ~ del 5 de Mayo 14.-Maurice Guillot: San
Jos el Real 2. - Librera Madrilea: Esquina de la ~ del 5 de Mayo
y Callej n de Sta. Clara.-Joaqun Canales: 31!- del 5 de Mayo 17.-
Andrs Botas: Vergara 18.-Maucci Hermanos: Esquina de Santa Te-
resa y 1 del Reloj. - Ramn Araluce: Callejn de Sta. Ins 5, y en
nuestras Oficinas: 4:.
1
Avenida del 5 de Mayo nmero 88, Des...
pacho nm. 32.
Toda la correspondencia dcbe dirigirse al Apartado Postal nm. 5
bis, Mxico, D. F.
Por haber quedado ya definitivamente instalados nueslros Talleres,
hemos resuelto bajar el precio de suscripcin nuestra Revista, que-
dando ahora como sigue:
PRECIOS DE ABONO
En la Capital:
Trimestre adelantado, subscripcin domicilio. $ 1 50
Nmeros sueltos '" O 50
En los Estados:
Bemeatre adelantado. . . . . .. . . .. .. . . . . .. . . .. . . . . . 3 00
Nmeros sueltos. . O 75
En el Extranjero:
Un ao adelantado plata 9 00
Para todo lo relativo asuntos de administracin. di-
rigirse Evaristo Gulln, Apartado Postal nm. 5, bis,
Mxico, D. F.
Mxico, Junio de 1906.
.
. ,
La r.onservacin y embellecimiento de !t !l !l !l !l
!l !! !l !l!l vuestro cutis lo obtendreis usando
...........:;..@:;.:.......... ..::;@:.:.:.........................
t t
ES LA DE
Esta preparacin, compuesta de substancias higinicas y medici-
nlOteS, constnuye ..1 proQUCW as la ciencia. mollerna
B9.8ta usa.rla. una vez para no volver a usar otra. .1m Droguerla8,
Boticas y Perfumerlas. J. M. Castillo. Hexico D. F. !l!l !l
JoS maria
r \:1 GUADALAJARA, JAL. r.l '"'
LAKALODERMINAIMPERIAL,
CREMABORATADA.
': Beoras y Sefioritas
,
"
, .
,
,. o'
,
,
.


ms artstica de la Repblica

1
"
, .
"


Ii' . '
, .
;g'SI"nrray Electricistas
m u u Uu Ortega N? 11 A-MXICO, D. F.
I Hacen toda clase de instalaciones elctricas 'Y de
I maquinaria dentro y fuera de la r.apital .
PRECIOS SUMAMENTE MODICOS.

1 .
\1 Sr. LIC. D. Justo SIerra, Ministro de I nstrucci n Pbbica
:. y Bellas Artes. i"
I Sr. Ing. D. Gonzalo Garita, Director de la Escuela N. de .:
Artes y Oficios para hombres. .
.. . Sr. D. Alberto Crdenas, Profesor de Electricidad.
-1 Sr. Iug. Ren Jonnart, Representante de la 'Socit de . "
l' clairage lectrique," Pars. /.'

t Sr. Lic. Heliorloro Arroyo, Notario Pblico y del Banco , .


" . Internacional Hipotecario de Mxico. . .
-t .. __ .. , , .. \1 _ 10" .... !)
- .' ..
[ 2 3
2
]
SAVIA MODERNA
Tomo I.
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
Junio de 1906. Nm. 4.
"SENSACIONES DE VIAJE"
DESDE A BORDO
..A. Fopo :E:U:onc5.0.
Qu montona y qu triste la marina es mis ojos!
El mar alza la fati ga de sus ondas con trabajo;
El mar tiembla ent umecido, sin espuma y sin arrojos;
Triunfa el gris en agua y cielo;' niebl a arriba, paz abajo:
Que mon tona y qu triste la marina es mis ojos!
El Ocano ya chochea; el Ocano est muy viejo;
Desmayado se desliza; no rebrama, tosiquea ;
Tiene ya tantas arrugas que no frunce el entrecejo!
i Pobre Ocano, pobre viejo que de viejoya chochea !
Lo adivino fauno aoso que enamora nuestra nave:
Ocultar quiere sus canas y por eso no espmea :
Sus rugosas marejadas de sus aos dan la clave
y l, taimado, las disfraza con su paz . i Que nadie vea
Que es tan viejo! . .. . Mas la nave, desde ha tiempo ya 10 sabe
y bosteza esquivarnente por su doble chimenea !
[ 233 ]
202 SAVIA MODERNA.
El insiste: all, en el fondo, tiene imperios de corales ;
Primaveras portentosas que producen raras flores;
Mil exticos palacios hechos de algas y cr istales;
y sirenas odaliscas y delfi nes trovadores
Que ah ostentan sus hechizos legendarios y tr iunfales!
y vacila nuestra nave - Qu muj er resiste al oro?
Se estremece, cabecea, ya va hundirse en el pecado! .
y las hlices impiden oportunas tal desdoro:
La fascinan, la arrebatan , y ella el mar dej a surcado
Por estela temblorosa, cual por mi trmulo lloro .... ....
Qu montona y qu tri ste la marina es mis ojos !
El mar alza la fatiga de sus ondas con t rabajo;
El mar tiembla entumecido, sin espuma y sin arrojos ;
Triunfa el gris en agua y cielo; niebla arriba, paz ahaj o;
i Qu montona y qu tri ste la ma rina es mis ojos! .......
En "La Navarre, " el 24 de Mayo de 1906.
1
LA CORU:f:i1"A

~ e das fati gosos, lentos, inacababl es. Doce d as de bruma en que


mi modorra de navegante perezoso se arrastra sobre cubierta, trasta-
billa en las escaleras, heroza en el comedor y se echa en el camaro-
te. Un bostezo de mi vida, que dura 10 que doce revoluciones del pla-
neta. Est o ha sido mi travesa de la Habana al Viejo Continente.
[ 234 ]
SAVIA MODERNA. 203
Por fin, en medio de una noche inusitada en que los astros apua-
lean la niebla y el cielo extiende su vaga transparencia de pupila, Fi-
nisterre, compadecido de nosotros, nos alarga su brazo de gigante. All,
lo lejos, entre las sombras y entre las olas, el faro resplandece, des-
lumbra y cintilal [Es Europa!-comprendis mi emocin?-Europa
que nos ha visto, que nos ve, que nos llama con el parpadeo significa-
tivo de su centinela esplendoroso. [Europa, que es luz, m se mani-
fiesta con un faro! i Bello smbolo y bello presagio! .
La "sirena" muge brava, ronca y tenaz. En el buque trepida la ma-
niobra. En el agua chapotean remos y se agitan falas y remolcado-
res. i Hemos llegado la Corua!
Un sol de cuatro de la maana, un sol que madruga mucho por en-
searnos pronto su tierruca, perfila ante nosotros los ltimos escalo-
nes del Cantbrico y el contorno irregular del puerto.
Tenemos siete horas para visitar la ciudad: el vapor zarpar las
once. y todos nos precipitamos ansiosos en faluchos y barquillas, en
medio de una verdadera balumba de mdicos, aduaneros y mercaderes
que trafican con cerezas, postales y obscenidades pueriles y tipografia-
das.
Mis ojos que vagan tropiezan al acaso con el nombre de mi barca:
es "La Ventura". [La Ventura me conduce por primera vez tierra
de Europa! [La Ventura! El faro!. Caramba! me vol-
ver supersticioso?
Luego, el desembarque. El tiempo que me apresura y la ciudad que
me atrae. Mis msculos vidos que se ejercitan de prisa. Mis ojos que
fatigados de marinas se hartan de paisaj es urbanos, mi fantasa que se
desentume y revolotea. Cuadros de intenso color regional. Templos,
monumentos, paseos. La tumba de Moore. El lugar en que Mara Pi-
ta -Juana de Arco gallega-di muerte al Gral. Drake. Mi encuentro
con un gaitero' ciego que arranca de su instrumento melancolas que
me impregnan:
"Cuando la gaita gallega
El pobre gaitero toca ,
No s lo que me sucede
Que el llanto mis ojos brota."
Un pilluelo desarrapado y bello-elms bello muchacho que yo he
visto,-que invoca con lenguaje vivaz, "una perrina". Mi entrevista
rpida con varios literatos. Y despus el vapor que nos reclama. Las
[ 235 ]
204 SAVIA MODERNA.
anclas que ascienden. Rechinar de cadenas. Trepidar de hlices. Co-
rua que se distancia. Y estamos nuevamente en alta mar .
Ya en cubierta, trato de ordenar mis impresiones, de regular mi ka-
leidoscopio, y un caballerete con cierto barniz de Kant y mucho de
can, arremete contra mis sinceridades. Trata de acuchillar mis opti-
mismos que por ser en m tan raros ms los quiero. Y se propone re-
sucitar viejos desmanes contra la ciudad que dejamos. La calumnia,
la injuria, la befa. A esa ciudad que no puede rectificar falsedades ni
vengar agravios, porque ya est muy lejos. A esa ciudad que es mta
en m porque me ha hecho sentir hondamente y porque creo haberla
comprendido. Y el guirigay del importuno me exaspera, me satura de
indignacin y me hiperestesia de ira.
Odio los detractores del primer puerto europeo que refugia mis en-
sueos. La Corua es bella pesar de los burgueses de la esttica.
Maldicin para estos caballeros que slo admiran las ciudades seoro-
nas, enjoyadas, en plenitud de pesetas, con chirimbolos y afeites. Co-
mo si los pobres, con ser pobres, no tuvieran tambin mucho de be-
llo!
La Corua es una pecadora gallega que habita ent re el ocano y la
montaa. No le pidis '10 imposible. No se prende su paolito de ro-
cas, con edificios notables, porque estos broches son caros y ella es po-
bre. Pero ved el ramo de flores que ha puesto sobre su corazn: un
jardn coquetuelo y bien cuidado. Aqu no hay iridaciones de diaman-
tes, cierto, pero hay policromas de corolas, y decidme no vale esto
como 10 otro?
Devotamente ha escrito en uno de sus conventos: "El placer de
morir sin pena vale la pena de vivir sin placer". Esta piadosa auste-
ridad explica la fealdad de sus teatros.
La pobre trabaja mucho, mucho. Si hasta amenaza volverse tsi-
ca! No os cmo tose huecamente por sus campanarios cuando la bri-
sa azota? Trabaja, trabaja, por eso suda humedades que tanto le re-
prochan; por eso ni tiempo tiene de lavarse! Que triunfe la idea so-
cial y ya veris entonces. Que le concedan ocho horas de trabajo.
i Seor, que se las concedan! Y no ms trascender marisco, ni cua-
jar en sus brazos el salit re, ni cri ar telaraas en sus cornisas!
Su amor la limpieza 10 revela en el aspecto de sus hijos. Obser-
vad qu bien los cuida. [Lo limpiecitos que los tiene y 10 robustos
que son !
All pasa una' 'nena" de entrapajada cabeza y de ' 'zuecos" claque-
teantes. Mirad su vestido, albea. Mirad su cara, resplandece. Jos,
SAVIA MODERNA. 205
10 bonita que es, lo frescota que est y las ganas que dan de darle un
beso! Y ahora od la mozica enfoliadas y fiandones, componiendo
improvisando coplas y cantares, poemitas de gracia y de sentimiento!
Verdad, seores mos, que tiene razn Carr Aldao y que "el alma
de la gallega expresa como poeta 10 que siente como mujer"?
He aqu un gaitero bonachn y sencillo. Por tener "ideas" dicen
que no tiene idea alguna. As es la poltica. El es inteligente y sensi-
tivo y tierno. "Poetas? Somol-o todol-os gallegos, pero uns millares
que outros" ha dicho justamente Bernardo Rodrguez.
El gallego ama poco al castellano como que 10 hace pensar en una
lengua y expresarse en otra! y en este desafecto est el " busilis" de
la ignominia intelectual que sobre Galicia pesa. Entre esta y Castilla
media la gramtica de la Academia todo un abismo!
i Prerni ta' Dios, castellanos,
Castellanos que aborrezco,
Qu' an tes os gallegos marran
Qu' ir pediroos sustento!
Por eso se siente ms cerca de Portugal
Onde voan os mesillos paxarios,
As mesmas frores bordan os camios
E son uns mesillos: pobos ideal.
Murgua, el historiador, ha escrito: " Ciego ser quien no vea que
Galicia aspira su completa redencin. " Esta reaccin contra el ab-
solutismo lingiistico se opera tambin en Vizcaya y Catalua. Es cla-
ro: la fraternidad tiene que entrar tambin por las orejas en frases en-
tendibles. Ms que en la bondad creo en el lenguaje como vehculo de
fraternizacin. Mr. .Robert Grant, un distinguido capitn britnico, y
yo, hemos intimado merced un cambio de ingls por espaol y la
inversa. El esperanto perfeccionndose nos har cosmopolitas. Si Cris-
to en vez de predicar el amor, inventa el Volapuk, obtiene un xito
de verdad......... y de librera. Y si para creerme necesitis que os em-
pee mi palabra, ah la tenes y empeada queda ... . . ..
y as es como el pensamiento de Galicia, tiranizado por el habla
castellana, ha buscado alianzas exteriores; ha invocado la ayuda de lu-
sitanos y provenzales, y ha acabado por.volverse republicano en todo.
[ 237 ]
206
SAYlA M ODERNA.
i Ga1icia deja ver, por sobre el paolito que envuelve su cabeza, el car-
mn vivaz del gorro de la Frigia! Con 10 que resueltamente me simpa-
tizan estos gallegos ; estos gallegos sanos, bonachones, sencillos, que
han producido Rosala de Castro, la Pardo Baz n, Curros Enr-
quez, Cecilio Pla, Murgua, Carr Aldao y tantos otros de los
que ya me ocupar ms tarde.
y por ahora, seores imput adores, respetad la Corua. Dejad1a
como es: trabajadora, hospitalaria, buena. Y no la det urpis, que su
corazn es sensible, y por vuestras maldades sollozan t ristemente sus
gaitas y vibran con ronca desesperacin sus tamboriles .
En " La Navarre, " el 26 de Mayo de 1906.
Ir
LA PRIMERA NOTA DE FRANCIA
Esta tarde me he reconciliado justamente con su Maj estad el Mar y
con su Alteza el Cielo.
Perdono y olvido sus doce das de grises faltas de educacin y de
punzantes inj urias climatricas. Me han comprado con oro; vesperal ,
pero al fin oro.
i Me han comprado!.. ...... . i La carne es triste!
Un crepsculo inverosmil de belleza, portentoso de matices, me pas-
ma, me sobrecoge, me arroba! Mi alma virgen estas emociones in-
mensas vive en unos instantes muchas vidas de admiracin.
Un ocaso todopoderoso y riqusimo, un ocaso archimillonario de co-
lores, . desborda ante mis ojos fijos de encanto, su cofre taumaturgo.
El mar y el cielo se han juntado en kaleidoscopio maravilloso. Esto
es un apoteosis de la luz . De la luz qu e soberanamente magnifica sus
perspectivas y diafaniza sus efectos. De la luz que con exquisitez su-
prema enciende milagros de color y derrocha prodigios de conjunto.
Mis pupilas encuentran todas las tonalidades en esta fascinadora su-
cesin de paisajes vesperales.
SAVJA MODERNA. 207
Cascadas de granates incendiados. Torrentes de carbunclos que
sangran. Cataratas de diamantes que qui ebran sus iris entre ro-
cas de nubes. R os de perlas. Arroyos de turquesas. Lagos de esme-
raldas. Topacios . Opalos ..... . [El crepsculo es rico, muy rico! Ver-
dad, hermano Ponce?
y el kaleidoscopio gira cada segundo. El mar, incomprensibl e-
mente tranquilo. es un " muar" de combinaciones infinitas. Ondas y
no olas tremulan, cabrillean de emocin al recibir los besos celesti ales.
y la reverberacin es, mis ojos, apretada rbrica de oro; cauda de
una sirena grandiosa que se ha erguido hasta el cielo, donde encuen-
tro sus escamas en las nubes, estela tri unfal y resplandeciente de la
gndola del ensueo, que ha pasado por el mar rumbo al espacio!
Cerca de la borda, las aguas, agitadas por nuestra marcha, reciben
brochazos fugaces. Se pavona n de oro, de sangre y de ail, gi ratido
en elipses y en parbolas els ticas. Las curvas se extienden, se dislo-
can , se quiebran y se apagan. Y los colores se amplan, se esfuman y
tiemblan como los iris de una pompa de jabn que se hiciera plana y
cayera en el ocano. Son quiz los ojos absurdos de los monstruos de
la Atlntida que se asoman ver la maravilla!
y despus el prodigio, el verdadero prodigio ! Las nubes concentran
un macizo sobre el sol y largas se extienden los lados. La luz da sus
ltimas pinceladas. Y ante m , ante Ponce de Len y Elizondo, mis
artistas compaeros, se verifica una anunciacin, una epifana que un-
ciosamente contemplamos. Las nubes destacan un guila enorme
que parece volar sobre los caminos de una franj a incandescente. i Es el
guila fra ncesa! S , la Francia misma que abre sus grandes al as aqui-
linas, sobre su roja Marsellesa vuelta luz y esplendiendo en el espacio!
y nos invade un regocij o de cruzados que alcanzan ya la soada Jeru-
salem! ,
La sacra visin perdura clara, tenaz, viva, hasta que el sol se hun-
de y el guila Se desvanece. Las alas se pierden y en el macizo central ,
ya aguzado y gris, saludo al bravo penacho de Cyrano! ( Estamos en
pleno Golfo de Gascua. )
Pronto la noche, la ladrona, nos roba nuestro tesoro; y ya ent re som-
bras, mis compaeros y yo, regamos nuestra devota oracin de entu-
siasmo, su Divinidad: la Belleza !
En " La Navarre," el 28 de Mayo de 1906 .
ALFONSO CRAVIOTO.
[ 239]
208
SAVIA MODERNA.
L VI:; G. VRBI NA.
[ 24 ]
L UI8 lJRBIN A .
Por fuera es un grueso y moreno muchacho de buen humor, pesar
de estar lej os de los treinta aos. Ha abandonado su usual t raje ne-
gro, su ancha corbata de mariposa y su antigua y larga "cabellera
1830", que ha venido ser snstituda por corriente casquette, contra
la que luchan algnnos rizos rebeldes que, con su amplio rostro de tez
obscura y su boca sensual, recuerdan un poco al viejo narrador de
"Los tres Mosqueteros" .
Cmo vive Urbina? Digmoslo de una vez: vive la vida con "esa
alta tensin" que requiere la virtud potica, cierta virtud potica al
menos, la del gnero de escritores que l pertenece, cuya obra emana
directamente de la realidad y donde la naturaleza, travs de libros y
sistemas literarios, pi erde muy poco de su vigor, de su frescura y de
su honda enseanza. Urbina no es un espr itu que proceda de los in-
folios empolvados de las bibliotecas, no es un al ejandrino, no est ator-
mentado por esot ricas sabidur as, ni persigue nuevos estremecimien-
tos y flores ex t raas en artificiales parasos y jardines de hi steria.
Vive la vida por s mismo, " cre y crea" ( este es el epgrafe de su
lti mo libro) , ama , sufre, goza y trabaja, casi siempre con intensidad;
nunca ha subido la torre de marfi l, sino que ha caminado por plazas y
calles perseguido por penas y apetitos, y ha cado alguna vez ai jada
[ 24
1
]
210 SAVIA MODERNA.
de todos los vencidos por el desaliento. Su espritu ha aleteado ras
de la vida, en la libertad del aire y de la luz, como inquieta y vida
mariposa, veces, rotas las alas, veces espolvoreadas por el oro de la
ilusin.
No desprecia 10 que el Evangelio llama las mezquinas preocupacio-
nes de los hombres, la vida que 10 rodea, el asunto del da, aconteci-
miento poltico social, que vuelca en su causerie de la semana, por-
que, desde luego debemos decirlo, Urbina es un delicioso cronista.
Lo veris en la calle, en la redaccin, en el teatro, viviendo la vida
de la ciudad, auscultando el loco y complicado funci onamiento de este
organismo en que se mueve tan bien su alma errante y sent imental de
bohemio, hecha de frenes y de melancola como la de su llorado her-
mano mayor , hermano por el Arte y por la tristeza, el exquisito Gu-
tirrez Njera.
y si os dirigs Urbina os hablar llana y jovialmente, menudo
con sano y feliz humorismo, con sinceridad que llega alguna vez hasta
la confidencia; estaris gusto su lado, entre un grupo de artistas
jvenes y viejos amigos de corazn que siempre lo acompaa, en el
ambiente de simpata que ha sabido crearse, semejante esa especie
de dulce fluido que emana de su obra. Y si 10 conocis en la intimidad,
pensaris sin gran esfuerzo, sin doctrinar de tica, sin grandes efusio-
nes tampoco, pero con una conviccin que brota ingenua y sencilla-
mente:
- Qu bueno es! .
y ese mismo sentimiento despiertan sus versos, mezclado con cier-
ta emocin de tristeza y de encantadora y sensual languidez.
Esos tres elementos: la bondad de espritu, la amargura ( sin que
sta llegue la desesperacin, de tal modo que en los versos de Urbi-
na siempre parece que 'el dolor comienza entrar en la regin de la re-
signacin y del recuerdo) y algo as como una suave y penetrante sen-
sualidad, forman la ndole de este escritor que no clasifico de moder-
nista ni de romntico, como muchos han hecho con fines distintos de
la independencia y la sinceridad de la crtica. No-desprecio las escuelas
en arte, necesarias para los estudios de carcter hi strico sociolgi-
co, pero de escasa importancia, como toda artificial aglomeracin
procedimiento, para apreciar aisladamente una individualidad, espe-
cialmente si se trata de literatos contemporneos, como 10 es Urbina,
r24
2
1
SAVIA MODERNA.
211
en que el personalismo marca el rasgo caracterstico entre la multi-
plicidad y complexidad de ideales (lihertad, segn unos, anarqua,
segn otros).
Tampoco consigno si la obra posterior del delicado poeta de "Una
Juventud" es de ms mrito que la anterior viceversa, husmear
que tambin se han entregado algunos, porque, siempre que la di fe-
rencia no sea sustancial, hecho que, en mi concepto, no se regi stra en
el presente caso, corresponde esa tarea un completo trabaj o de bio-
grafa cierta crnica menuda y vulgar . Lejos de m en este apun-
te el deseo de emprender una labor como aquella la mezquina inten-
ci6n de hacer gacetilla literaria.
Basta descubrir 10 esencial de un esprit u, en cualquier momento,
en aquel en que se condensa la modalidad propia de un artista, en que
se hace smbolo nacido de 10 recndito de una alma, como una espon-
tnea y profunda revelaci n, y en que parece cumplirse la creencia de
que hay hombres que slo nacieron para pronunciar una palabra 6
descubrir una relaci6n en la naturaleza. Y para hacer intensa y seria
crtica, s610 debemos detener nuestra atencin ante este momento,
una vez encontrallo,-pgina luminosa, ritmo genial , color que cobra
vida y que palpita pi edra replegada en gesto perdurable.
He procurado ponerme en contacto con el alma buena y ardiente de
Luis Urbina, siempre lrica y piadosa, enferma de amor, de algo as
como una hiperestesia ert ica, con la obsesi6n de la muj er, de las mu-
jeres, " de la que am6 ayer, de la que odiar maana, de la que acaba
de. ver y de la que olvidar luego". Prob y sent la triste poesa ado-
lescente de " La Ultima Serenata" , bandada de heridas palomas que
vuelan hacia el azul del cielo, los psicologismos amargos y misericor-
diosos de sus " Poemas Crueles", la elegante melancola de sus "Vie-
jos Romanticismos", que son como una copa de ant iguo y fuerte vino
apurada en el rinc6n de un jardn crepuscular, baj o el grave encant o
de la hora y del otoo.
y en todas partes encontr el tinte comn, la repetida nota sent i-
mental, la actitud de un poeta que medita en amables escepticismos,
con muelle laxitud, con hondo y sincero aunque suave desencanto.
Todo esto est diludo dentro de un estilo sin audacias de factura, es
cierto; sin gran alio retrico, sin esos mgicos recursos de lxico y
prosodia que manejan tan escrupulosamente muchos escritores moder-
nos, trabajo que se dedican con la unci n y deleite de un misteri oso
rito oriental. Urbina , sin embargo, es amplio en su estilo, cast izo, ora-
torio algunas veces, fludo y fcil en muchos de sus versos y de limpia
[ 243 ]
212
SAVIA MODERNA.
orquestacin en su prosa. ltimamente ha empleado el sistema de cor-
tar ideolgicamente con la acentuacin la acost umbrada unidad ar-
mnica de cada verso, lo cual es en l una manera nueva dv.' escribir
que ha sido comentada de distintos modos.
Pero l sigue atendiendo ms la introspeccin de su espr it u y al
movimiento de las dems almas que las incesantes renovaciones del
material literario y del procedimiento.
y qu mucho que lo haga as-se ve uno tentado exclamar -
quien saca, para nuestro bien, del fondo de s mismo, por un intenso
trabajo de emocin y de sinceridad, los frutos hechos con la propia fe
y esperanza, las gemas hechas con el propio llanto, los cielos y hori-
zontes poblados por la propia ilusin.
De m puedo decir que mi alma fr a, un tanto perezosa para la ge-
nerosidad y las volupt uosidades , serena de cierto fi losofismo, de cierta
eurtmica nocin de la vida, alma seca de odios y amores, que sabe
poco de rer y llorar y de toda loca pasin y frenes, mi alma con fre-
cuencia grave y solitaria, ha encontrado en este poeta creyente algo
de esa dulce y necesaria embriaguez que nos hace reconocer la exis-
tencia, por encima efe la grosera funcin animal y del peso del trabajo
diario que quiebra nuestras espaldas y devora nuestro cerebro, fines
dignificados y exalt ados por un ardiente temperamento de emotivo,
que abren en esta forma impura, en esta masa turbia y gris, que afec-
ta la vida muchas veces, en este campo duro y montono, sendas aro-
madas por la imaginacin y florecidas por la Belleza, amplios y miste-
riosos caminos para la piedad , el amor y el ensueo.
EDUARDO COLIN.
[ 244 ]
SAVIA MODERNA.
)ETERNUM VALE!
Marchabas sola, sola. Mi soar te segua:
En la forma del ave de la melancola,
no te dejaba nunca, sabiendo que eras ma.
V vi cmo llegabas los acantilados
de la costa ms negra, donde crucificados
lloran eterna angustia todos nuestros pecados.
Vi cmo luminoso, rielando en el mar
sin fondo y sin riberas, tu sr crepuscular
cantaba con encanto: "Amar, por siempre amar!"
Marchabas sola ; sola. Mi sueo te segua .. . .. ...
E n la forma del ave de la melancola,
no te dejaba nunca! Tu alma no lo saba.
V en el mar sin riberas y sin fondo caste
como todo lo bello, como todo lo triste.
V el ave de mi sueo te alete y la viste. .. ...
V, hundi ndote, queras, en anhelo extrahumano,
vIvIr .
Mi alma toda estaba en esa ave,
y esa ave era angustia. V en el confn lejano
vi desaparecer en un albor suave,
en adis sempiterno, tu dolorosa mano!
M ANUEL DE LA PARRA.
[ 245 ]
213
214
SAVIA MODERNA.
r.
.,
C"
re
N
.,
P.

re
r.1

lI>
-
'"

p.
O: l.:r:J
'1

"l
O O
-
t-3
O
Otl
O
.,
""
Q .,
'-

i
D>
M-

?::
1-1
L'
a
e O
'"C
r.1
;.:l
o
-
9
_ .:J.a .""'Rvl:t,.-
(/Iustracin de Francisco de la Torre.)
Yo no sabia si Petronio tuvo un hijo de su amante Eunice, pero mi
amigo el Bachiller Francisco Pintado de Cienfuegos, mayor que fu
entre grandes, mximo entre ma-
yores, docto en sagradas letras y
en manuscritos griegos, asegura-
ba que s, y al asentarlo hacalo
con tal acopio de datos, tal prodi-
galidad de citas y tanta y tan arro-:
badora elocuencia, que yo, pesar
de mis escrpulos, terminaba por
creerlo.
El Bachiller pretenda tener la
prueba en. un pergamino que con-
tena escrita una conversacin que
el arbiter eiegantiarnm sostuvo
con el poeta Sneca, en la que fi-
guraba varias veces la palabra
hijo.
Cuando me hube convencido de
la verdad de lo que el docto y eru-
dito bachiller aseveraba, me ech
en busca de algo -que probara de
manera evidente irrefutable la existencia del hijo de Petronio. En una
de mis investigaciones tropec con un pergamino que haba permane-
[ 247 ]
216 S AVIA MODERNA.
cido luengos aos olvidado entre un hacinamiento de polvosos manus-
critos y viejas memorias, en el cual, por mi sagacidad y algo de lat n
que yo poseo, sospech encont rara algo referente Valerio, que as
se llam dicho hijo.
Deca el pergamino:
"Aquel da, al abandonar su Bibliot eca, Petronio haba recibido in-
vitacin de Nern. para concurrir una orga en la cual figurar an va-

rias esclavas licias y algunas matronas romanas no conoci das an en


las crnicas galantes de la Urbe. Ofreca Nern cantar su oda com-
puesta ltimamente en la que describa la fuga de Helena, y declamar
otros versos festivo-satricos en los que ridi culizaba las prcticas cris-
tianas; Petronio, al leer sto, lo primero que pens fu prevenir su es-
tmago contra nuseas y dolores y ensayar el modo de simular la ad-
miracin, el regocij o y la risa. Llam en seguida un filsofo estoi-
co para que le enseara el modo de sufrir con paciencia los versos de
. Nern y para que escribiera un tratado-en dos tomos por lo me-
nos-en el que se enseara sufrir estoicamente los malos poetas,
porque juzg que la humanidad lo necesitara por todos los siglos de
,los siglos. ( Desgraciadamente ese libro no lleg escribirse.)
Hecho esto, Petronio se dirigi al Palacio de Nern. Al entrar al
saln, un perfume voluptuoso lo hi zo estremecerse. Los derroches de
luz inundaban profusamente el festn, los instrumentos tocados por
msicos griegos acariciaban lascivamente los odos con sus not as ; 10s
aromas de las flores depositadas en nforas etruscas, envolvan los sen-
tidos en una onda de perfumes exquisitos. Petronio fu recibido con
aplausos triunfales y, despus, al par que departa amenamente, ma-
drigaliz las pantorrillas de Febea,hizo un dsti co los ojos de E ufra-
sia y rim exmetros en honor de los labios de Astrea; habl largo rato
sobre esttica con Sneca y disert despus con Numa sobre la Belle-
za y la -altitud del arte.
Nern, mirndolo travs de su esmeralda, le hi zo sea de que se
acercase y cuando Petroni o hubo llegado hasta l, el Csar le pidi con-
sej o sobre el programa de una orga en la que proyectaba ensayar nue-
vas y crueles voluptuosidades. Despus, en med io del silencio yacom-
paado por su lira de oro, Nern cant su oda, por la cual, al terminar,
.recibi ovaciones y encomios que lo hicieron languidecer en un espas-
mo de vanidad y orgullo.
Repuesto Petronio de este martirio y despus de elogiar irnicamen-
te la eufona,el buen metro y la excelente versificacin de la oda del C-
sar.as como su voz,entregse al vaivn de la orga. Las mujeres cod -
SAVIA ~ O D E R N 217
cibanlo por hermoso y empleaban seducciones atrayentes para conquis-
tarlo; pero Petronio aquella noche no quiso entregarse expansiones
y deliquios amorosos, y as, psose di scutir sobre temas hi stricos
.. .
con un viejo gnego.
La pompa orgistica despl egad a en aquel saln era verdaderamen-
te digna de Nern: aqu y all se vean clices guarnecidos de diaman-
tes, tirados sobre el piso, sip hulllS det eriorados, trpodes volcados y
triclinios despedazados, y, en hermosa exhibicin, los rostros y cuer-
pos bellos de las bacantes que, embriagadas comenzaban languide-
cer espasmdicamente al influj o del vino y de caricias irresistibles. . ....
Petronio haba cambiado de tema en su conversacin con el viejo
heleno y habl aba brillantemente, elocuentemente, de amor, hablaba de
amor porque su hij o amaba. El hab a not ado que Valer io sufr a los
despoti smos de la pasin, pero no saba quin amaba Recor-
d su hij o. Tres veces 10 hab a visto recoger el lauro del vencedor
como auriga y tres veces 10 haba visto poner la rodilla sobre su ad-
versario, alcanzando, con esto, el triunfo como pgil; muchas veces
haba visto que las romanas le sonrean coquetamente y otras muchas
haba observado que los hombres 10 miraban con envidia.
y sonrea pensando en Valerio.
Cuando la alegra desbordaba torrentes de dulces sensaciones en los
invitados, apareci Acto, el jefe de los esclavos de Petronio; seguan-
le tres de ellos, quienes al ver su seor comenzaron mesarse los ca-
bellos y gemir sordamente.
-Ah! Seor! Ah! .
- Salud, digno predilecto de los dioses, que Jpiter te d fortale-
za Tu hijo ha muerto!
El rostro de Petronio se contrajo, sus labios temblaron , un sudor
fro cubri su cuerpo. Su semblante retrat el estado desastroso de su
alma.
- Ah! Seor! Ah . .. .. - Geman los esclavos. Sbitamente Pe-
tronio irguise en su triclinio y recobrando su post ura siempre bell a,
pregunt:
- Cmo ha sido? ...... .
- Ah, Seor ! Muri como un hroe, l mismo abrise las venas y
subi al Olympo. Encontrmosle este pergamino.-Petronio ley y des-
pus, trmulo, descompuesto, pregunt Acto:
- Quin es Hiblea?
El jefe de la ergstula tembl por la vida de Hiblea y respondi
asustado: .
[ 249 ]
218
SAVIA MOLEltNA.
-Habita hacia el lado del Transtber. Es extranjera Quieres que
Se conduzca tu presencia?
- Ahl. ;Seor! Ah!-Repetan los esclavos.
- No!-contest Petronio, .Y luego, vido, ansioso, febril, pre-
gunt:
-Sabis si es bella? .
- Ah, s, la ms bella de toda Roma! Bellsima!
Petronio sonri dulce y orgullosamente oo oo.oo ..
I ..
............ .. ..... ........................................ ............................... ..
.. .. I
J OS M: SIERRA.
FUGA
Un hipgri fo negro, ensangrentado,
enarcando el gran lomo en sacudida
atroz, arrojar quiere al desolado
ji nete por quien va desesperado
mordiendo la vergenza de la brida.
Invasin de tinieblas ! El jinete
que clava al negro monstruo el acicate
lleva un estrago rojo en el jubete.
Su pensamiento, bajo el capacete,
se pierde en el recuerdo del combate.
y quiere hur, con el horror del viento,
del campo fecundado tanta gota
de llanto y de sudor, del sufr imiento
de no haber muerto en el fatal momento
en que rasg su ensea la derrota.
[ 25
1
]
220 ~ "lA MODERNA.
y quiere hur Y dnde ? Su mirada
no va adelante Lo futuro muere
para l antes de la hora de llegada ..
Sufre por lo que fu No espera nada ..
Todo est atrs Hur es lo que quiere .
Y pasa en el negror como una brusca
congoja en una larga pesadilla.
Y en el negror la tempestad 10 busca
con su pupila crdena y corusca
que por instantes de coraje brilla.
La tempestad 10 abruma maldiciones
exclamadas truenos Y las llamas
paseando en su heredad devastaciones,
lo asedian . . .. . . Y le tienden crispaciones
amenazantes, encendidas ramas.
1 o hay clemencia para l ! De su santuario
ya no ha quedado piedra sobre piedra!
Sobre el solar se extiende un cruel sudario
de ceniza en que un buitre solitario
traza su vengador perfil que arredra.
No hay consuelo para l Todas las flores
del jardn de sus sueos, con los rojos
rocos y los llantos, sus corolas
rinden al limo Todos sus amores
llenan la destruccin con sus despojos.
No hay salvacin para l ! Y el alma entrega
la fuerza implacable del destino .
[El holocausto de la hoja .. .. .. .. ! Oh ciega
fe de la planta muerta! Oh fe que juega
con su puo brutal el torbellino !
[ 25
2
]
SAVIA M o m :RNA.
y pasa en el negror y desde el seno
de la desgracia que abati su frente
clama contra l un grito que est lleno
de infamia, como el grito hecho de cieno
en que puede romper su ira un torrente.
y sufre en el negror furias ext raas:
las rfagas 10 azotan su paso;
los troncos 10 lapidan con las saas
de sus astillas Y hasta las montaas
con su silencio tchanle el fracaso !
y ms oprime el lomo sacudido
del hipgrifo negro y ms le hiere
con el taln. Y al monstruo enfurecido
ms volar hace tras su afn de olvido
No espera nada ....... Hur es lo que quiere
ROBERTO ARGUELLES BRINGAS.
[ 253 ]
221

222
S AVIA MODERNA.
e
El pintur Diego Rivera en su estudiu. - Carbn por Francisco de la Torr e.
[ 254]
ORONIOA
ALGUNAS NOTAS SOBRE PINTURA
A ::reas ::ruaD. Tabla.:9.. .,
.e... Gora.r:io . M . u . r ~ .
La actual Exposicin general de Bellas Artes da origen esta cr-
nica. Yo te ruego, lect or, que no veas en ella pedantesco. espritu de
doctorar)' que no des mis palabras ms alcance que el que tienen,
esto es, una confesin que te hago sobre lo que creo que la pintu-
ra es.
En esta Exposicin ha habido el llamado "grupo modernista" , pa-
ra el que se ha hecho una sala aparte. Malas lenguas dicen que para
evita r el contagio que el dicho grupo modernista podra traer al gru-
po sano. Otros, dicen que como una muestra del respet o que el Jura-
do tiene nuestra tendencia. Digo " nuest ra", porque yo, por mis
muchos pecados, estoy clasificado en el grupo formado con Lezcano,
Regoyos, I sidro Nonell y Solana.
En este momento, los pintores jvenes estamos un poco perplejos,
con esa perplejidad de todos los artistas que empiezan, cuando van
hacer su examen de conciencia . Nos cuesta un gran trabajo ordenar
nuestras convicciones de arte, y la inquietud de criterio artstico deter-
mina en nosotros un gran desasosiego espirit ual. .

En todas las exposiciones que vemos, la misma intranquilidad se


[ 255]
224 SAVIA MODERNA.
apodera de nosotros; sobre todo si la exposicin es de las que se lla-
man de tendencia.
Enfrente de una tendencia que se nos presenta brillantemente, nues-
tros espritus, que ti enen la pl asticidad de las juventudes, se pregun-
t an : " Es cierto? Llegaremos por este camino hacer el gran arte que
hemos soado?"
Recuerdo ahora la impresin que me produj era la exposicin de L a
Libre Esthtique celebrada el ao pasado en Bruselas. El programa de
esta exposicin era el siguiente : Dar conocer el movimiento impre-
sionista en los diversos pases y durante estos ltimos aos. Y ah,
junto las primeras armas que el impresioni smo hab a hecho en Bl -
gica, estaban los continuadores de la hora reciente. Junto los cua-
dros de Pantazis, la manera de Manet, los paisaj es nevados de Vog-
gel: las aguas de ensueo, de Verdhien, y las geniales excentr icidades
de Ensor; el arte profundo y equilibrado de Claus, las decoraciones de
Degouve de 'Nuncques, las notas lunares de Heymans, las muj eres de
carne rosa 'y ncar de Horren, discpulo del glorioso Renoir, los paisa-
jes lricos de mi maestro Toorop, notas de Childe Hassam el neoyor-
kino, Mir , Rusio1 y dos tres ms.
Os confieso que mi desconcierto era grande y que al ver reunidas

bajo un mismo t tulo de impresionistas las cosas ms diversas, me pre-


guntaba por qu hay seores que ti enen la mana de las clasificacio-
nes.
Sin embargo, yo trat de encontrar el lazo invisible que reuna
aquella veintena de pintores y logr establecer 10 siguiente, que ms
tarde confirm en sucesivas exposiciones impresionistas. Hay, en efec-
to, entre los impresioni stas una tendenci a hacia la paleta clar a ; la im-
presin que nos hace una exposicin que excl usivamente contenga es-
tas obras, es de una luminosidad que nos habla de ventanas abiertas y
de campos gloriosos de sol.
y efectivamente, son cosas de un exquisito y genuino goce pie-
torial.
En algunos de los impresioni stas, con el objeto de llegar la mayor
cantidad de vibracin luminosa y de intensidad cromtica, se ven apli-
cadas las doctrinas de la divisin pigmentaria del tono.
La objecin ms grande que se ha hecho la nueva tcni ca, es la
de que complica el procedimiento en vez de tender la simplificaci n;
esto no es nunca un defecto si por medio del divisionismo llegamos
hacer un arte ms grande y ms hondo.
Desgraciadamente, y por la habilidad que supone la posesin de es-
SAVIA MODERNA.
225
ta tcnica, se llega al virtuosismo y entonces el artista se torna en el
artfice que pone pinceladas con una benedictina paciencia, pero que
suprime de su arte esta cualidad, la ms grande y tal vez la nica
que un pintor debe atenerse : la seleccin para encontrar lo expresivo.
y as yo, despus de ver todas aquellas bellas cosas en las que la luz
encantaba, iba visitar mis viejos maestros; y ante la vida de Santa
Ana, pintada por Metzys con la paleta clara y con el alma llena de
amor, os lo confieso, y perdonadme si no pensis como yo, se me olvi-
daban los Renoir y los Degas que haba visto; y junto un paisaje de
Patinir (aquel querido maestro que desde su casa de Dinaut adoraba
la Virgen y crea ingenuamente en el Diablo), pensaba que la pin-
tura se haba !puerto en el siglo XVII y que no hay quien diga an
la palabra de resurreccin.
Ya s que esto indignar 6 har sonrer con desdn los que pien-
san que la pintura sigue nuevos caminos; pero creedme, ms nos val-
dra tener otro Tiziano que nos pintara nuestras queridas muecas
de Pars, sus carnes viciosas y bellas, sus grandes ojos que saben de
parasos artificiales, sus trajes de una elegancia infinita, tan infinita
como la elegancia del Renacimiento, que todos los buenos seores que
nos pintan encarnizadamente el patio banal de nuestra casa, la iglesia
de nuestra villa todas las horas del da, bulevares en donde hormi-
guea la gente diminuta y ridcula como en el pas de Llliputh.
Y entonces pensaba en las palabras de dos grandes maestros de es-
tos tiempos, que fueron grandes porque supieron ver las obras de aque-
llos que nunca pasarn .
Hablo de De1acroi x y Whistler.
Deca el maestro f rancs: ' La naturaleza 1lO es ms que to: dicdo-
nario": Esto es : en ella encontramos los elementos de la producci6n,
pero es preciso proceder como el literato que valindose de las pala-
bras contenidas en el diccionario y mediante un sabio trabajo de orde-
naci6n y selecci6n llega producir obra de arte. Y de tal modo es
preciso considerar 10 que directamente sobre la naturaleza se hace, que
los estudios, los apuntes, etc., no son sino elementos que ms tarde de-
ben servir para realizar la obra completa y definitiva; porque el darlos
como obras acabadas, equivaldr a que el literato nos diera, en vez de
un libro, sn cuaderno de notas.-Aderms es preciso convencerse de que
el arte: msica, poesa, pintura, escultura, nada tiene que ver directa-
mente con la naturaleza, sino que sta es simplemente el tema conduc-
tor sobre el cual el artista sinfoniza y harmoniza sus rimas y sus rit-
mos de notas, palabras, lneas y colores .
[ 257 ]
226 SAVIA. MODERNA.
El pintor norteamericano glosalas palabras de Delacroix y dice, po-
co ms menos: "La naturaleza es como un dauicordio en el que duer-
men poemas divinos; pero es preciso que la mano sabia del artista des-
pierte las notas y arregle y coordine los diversos elementos que ante -l se
presentan.' ,
La fiebre naturalista que hoy domina en los pintores de Espaa y
tal vez en los de Mxico, es la mitad del camino; es la documentacin,
es el estudio, el aprendizaje, pero no es la creacin. Y la creacin
hay que tender para dejar en los cuadros la visin de nuestro
sueo.
Slo en aquellos pases quimricos de Leonardo yde los venecianos;
slo en los azules paisajes de Citerea de Watteau, est lo entrevisto, el
ms all de la vida, el color inefable, los mares de turquesa y los bos-
ques de esmeralda .
*
* *
Mi conviccin actual es la busca de lo exp resivo; es decir, la supedi-
taci6n de la lnea, del color y del c1arobscuro la expresin de, un es-
tado espiritual. Creo que as procedieron los maestros que admiro con
toda la fuerza de mi alma y creo que aqul que tienda, como ellos ten-
dieron, la eliminacin del azar en la obra de arte, en la investigacin
ansiosa de la obra perfecta, se les parecer; no con el parecido super-
ficial que dan las imitaciones, sino con el que tienen las obras inspira-
das por una misma concepcin esttica.
Esta idea de la selecci6n en pintura es la fuerza de los antiguo-
maestros. "Cuntase de Leonardo que una vez tuvo que pintar un ani-
mal espantable y lo hizo con diversos elementos que de otros animas
les sac6, llegando dar una obra que pona espanto en cuantos la
vean". El mismo maestro florentino dice esta conviccin en su "Tra-
tado de la Pintura," VII: "El pintor debe ser universal y amante
de la soledad; debe considerar lo que mira y raciocinar consigo mismo
eligiendo las partes ms excelentes de las cosas que ve" . El pintor tiene
que decir un estado de su espri t u quien contemple su obra y los me-
dios de expresin son la harmona y el ritmo que su lnea, su co-
lor y su c1arobscuro sigan, por lo que es preciso que llegue al dominio
absoluto de los medios de su arte; es decir: al estilo que es la intensi-
ficacin de los medios expresivos. Y el pintor habr dado un gran pa-
so en su arte cuando el estudio definido y abstracto del dibujo le ense-
e c6mo la direcci6n de una lnea puede sugerir una idea, y cuando
SAVIA MODERNA. 227
tenga la convicci n absoluta de que por variable que sea el efecto de
los colores, cada uno de ellos tiene su carcter propio que est en re-
laci6n con nuestros sentimientos. Yo .creo que nadie le es difcil con-
vencerse por s mismo del poder expresivo del color. Sin duda que un
color tiene por s propio menos virtud"de expresi6n y de emoci6n, que
cuando contrasta 6 se harmoniza con otro. Sin embargo, entre el blan-
co que resume todos los rayos del sol y el negro que los absorbe, cada
color tiene su acento propio y nos dice alegra y tranquilidad, mien-
tras ms se acerca al blanco, y se melancoliza 6 se entristece al llegar
al extremo obscuro.
El amarillo es el color que ms directamente emana de la luz; los pue- "
blos coloristas, como los chinos, le miran como el ms bello de los colo-
res. Es el color de los espectculos esplndidos, de los ms preciosos
metales. Es esplndido en los campos de trigo y en las cabelleras ru-
bias. Manchado de negro es la piel de los animales terribles: la pan-
tera y el tigre, y esta oposicin de oro y negro es muy comn y muy
amada en los pueblos violentos; las espaolas divinas envuelven sus
cuerpos en el prestigio de oro y negro de los paolones de Ma-
nila.
El rojo est colocado entre la alegra de los tonos claros y la tran-
quilidad de los sombros; tiene una expresi6n de dignidad, de magni-
ficencia y de pompa. Es imponente y terrible en las togas judiciales,
en las vestiduras cardenalicias; yen los uniformes militares, nos ha-
bla de orgullo y de expansi6n. Llama y provoca la mirada y afirma la
voluntad.
El azul es el color que sube y baja ms en la gama tonal; llega ca-
si al blanco imperceptiblemente y se profundiza hasta los confines del
negro. Place los poetas, porque es inmaterial y celeste. Cuando es
claro nos habla de pureza, de cosas etreas, y cuando obscuro tiene la
imponente melancola de los crepsculos.
y as sucesivamente se podra pensar en los diversos caracteres ex-
presivos que el color tiene por s mismo, y del mismo modo encontra-
ramos que el clarobscuro posee su expresi6n particular. Y el da que
llegramos la expresin pict6rica de estos conceptos, estaramos ms
cerca del divino Sandro 6 de Leonardo el Dios, que haciendo banali-
dades, cabezas sucias y todas esas cosas que el arte saz' disant realista
6 naturalista nos ha trado.
Pi ense cada uno como quiera. La perfecta autonoma individual es
la caracterstica de nuestros tiempos ; pero sobre todo esto estn las
grandes cosas que fueron. Srvanos la naturaleza para documentarnos,
[259 ]
228
SAVIA MODERNA.
para poder elegir en ella los elementos que ms respondan nuestro
reino interior. Procedamos como el poeta y como el msico, por una
seleccin de ritmos y de harmonas, y llegaremos pintar esa obra
que est en todas partes y no est en ninguna. Desligumonos, den-
tro de nuestro sr de hombres modernos, de esa cosa odiosa que se
llama la moda y pensemos que slo la obra de nuestro sueo es dura-
dera. Y si al fin hemos sido torpes y nos queda la derrota, es preciso
pensar que fu por realizar esa obra ntima, esa expresin nica y per-
sonal del reino interior que cada hombre, por humilde que sea, lleva
dentro de s mismo.
Madrid, Mayo de 1906.
ANGEL ZARRAGA.
[260 ]
SAVIA M ODERNA.
"LA OOPA AMARGA."
dVenganlla.P Olvido!
(Para "Savia Moderna.")
Cuando pienso en mis dichas, en las mejores,
evoco sus penumbras: siempre he sentido
t sigos en la copa donde he bebido
y spides venenosos entre mis flores.
y cuando me atormentan con sus dolores
los injustos agravios que me ha infligido
la maldad de los hombres, enfurecido,
lucho entre mis noblezas y mis rencores.
- " Venganza!"-una voz grita con fiero tono;
- " Olvido!"-dceme otra menos airada-
"No duele ya la herida cicatrizada;
no emponzoes la tuya con el encono,
y recuerda que mata la misma herida
si la dejas sangrando toda la vida!"
Habana, 1906.
MANUEL S. PICHARDO.
[ 261 ]
229"
230 SAVIA MODERNA.
La Exposioin Goitia en Baroelona.
im ibilidad de reproducir todos y uno por uno los jui-
- q e cerca de la exposicin de pinturas que nuestro compatriota
Francisco B. y Goitia acaba de hacer en Barcelona, publica la prensa
e q ella importante capital espaola, damos conocer continua-
'n uno completo y dos fragmentos de los ms importantes, los cua-
es, o obstante, bastan dar una idea ms menos completa de la
nersonalidad de este artista adolescente y de la importancia y trascen-
dencia de sus trabajos.
Debemos hacer notar que las obras exhibidas por Goitia ascendan
al nmero de treinta y nueve, y que los principales peridicos que con
toda oportunidad se ocuparon de la exposicin fueron : . 'La Ilustra-
cin Artstica" , "La Publicidad", "La Vanguardia", "El Diario de
Barcelona", " El Poble Catal' y "La Veu de Catalunya" .
He aqu los juicios que antes hemos hecho mencin:
Hace pocas semanas, el pblico inteligente que visita el Saln Pa-
rs de esta ciudad pudo admirar una hermosa coleccin de obras, en
su mayor parte dibujos al carbn, de firma para casi todo el mundo
desconocida. Haba en aquellos dibujos una percepcin tan clara de
realidad, un espritu de observacin tan profundo, una ejecucin tan
slida y tan .vigorosa y sobre todo una poesa tan intensa, que cuantos
los contemplaban vean en ellos la revelacin de un verdadero artista
en toda la extensin de la palabra.
Representaban los ms de ellos, sitios pintorescos de la vieja Barce-
celona, como la plaza del Rey, la del Pino, el patio de la casa Dalma-
ses, el del Hospital y otros muchos igualmente tpicos, y en cada uno
se ve an reproducidos fielmente esos lugares, no slo en sus lneas y
[ 262 ]
SAVIA MODERNA. 231
en sus contrastes de luz y sombra, sino adems en ese ambiente po-
tico en que los vemos y los sentimos quienes los hemos contemplado
con cario en nuestra infancia y hoy los admiramos con los ojos del
alma yal travs de los ms dulces recuerdos. Reproducan otros ma-
ravillosamente, interiores apacibles, vistas de las afueras de esta ciu-
dad, grandiosos paisajes del Montserrat y del Montseny y las notas
llenas de color de nuestra costa levantina, y no haba uno en que no
se admiraran el talento y el coraz6n de un maestro.
Dirase que el autor de esas obras tan hondamente sentidas, era hi-
jo de nuestra tierra, pues se concibe apenas que, de no ser as , pue-
da trasladarse al papel, de una manera tan sugestiva, una visi6n tan
ntima de todas aquellas cosas: y dirase adems que quien tan firme
se muestra en el trazo y tanto domina el claroscuro lleva consigo un
bagaje de largos estudios de mucha prctica. y sin embargo, no es
as; el autor de tan bellas obras, Francisco B. y Goitia, es mexicano, cuen-
ta s610 diez y ocho aos y no hace ms de uno que reside en esta ca-
pital. All en su patria aprendi6 las primeras nociones de dibujo, co-
piando de lmina las distintas partes del rostro y las extremidades de
la figura humana; vino aqu . vy en la Escuela de Arte que dirige el
profesor seor Gal perfeccion6 aquellos estudios con el resultado ma-
ravilloso que se ha visto en su primera exhibici6n pblica. .
Hablando de su discpulo, quien los crticos todos, sin excepci6n,
han prodigado los ms entusiastas elogios, nos deca el citado profe-
sor: "Yo que he vivido en continua ntima relaci6n con l ; yo que
me he sentido hondamente emocionado siendo confidente de sus ao-
ranzas de la patria, de sus amores por aquel cielo, para l sin igual,
por aquellos campos cubiertos de csped, por aquellos montes de lneas
bellsimas, por aquellos volcanes coronados de eternas nieves; yo que
he recogido de sus labios en pocas palabras, sublimes por ser hijas de
de un coraz6n candoroso, las ms encantadoras descripciones de su
pueblo, de aquella cristiana vida defamilia y de aquella tri ste despe-
dida; yo que le he consolado en sus penas y alentado en sus decai-
mientos, no me he extraado de que en sus dibuj os palpitara aquella
emocin que ha sorprendido los barceloneses".
"Mxico puede estar orgulloso de su hijo, y es de esperar que, ha-
ciendo llegar hasta l la protecci6n oficial , contribuir que Goitia
sea en porvenir no lejano una gloria leg tima de su patria. "
( ' 'La Ilustraci6n Artstica" . )
232 SAVIA MODERNA.
.. ..... ............... ... ...... ..... ..................... ................ . .
"Raras veces hemos visto e ' debutar" un joven artista en las ex-
celentes condiciones de Goitia, pues su aparicin ha despertado inme-
diatamente todas las simpatas. Posee el novel pintor un admirabl e
golpe de vista y una mano firme y segura. Siente el color, aun cuan-
do sea con slo el blanco y negro, y reproduce, en grado superlativo,
el ambiente, dando cuerpo los objetos fundindose los contornos en el
espacio. Comprende de un modo intenso, y es ya en ello un artista,
la tristeza y vaguedad de los crepsculos y las misteriosas penumbras
de los interi ores, aun ms que las cr udezas de la luz.
"Entre sus dibujos cuenta algunos perfectamente acabados y que
.dan completa idea de la realidad, veces poe tizada. Son modelos en
su gnero, el Templo de la Sagrada Familia, el Patio de la casa Dal-
mases, el Pati o del hospital de la Santa Cruz, un I nterior, la Capilla
de San Marsal, algunos valientes paisajes de Montserrat, Montseny,
Blanes y 19- Garriga, y un est udio de crisantemas.
" Mustrasecolorista incipiente, no sin que deba atenuar todava al-
gunas crudezas, en las pocas impresiones al leo que exhibe. Valien-
tes por dems son las dos marinas de Blanes, y aunque algo negruz-
cas, las rosas y crisantemas contienen el germen de un pintor fuerte y
original, que promete una relevante personalidad."
I .
I
( e 'La Publicidad" . )
........... ... .......... ... ....... ................ ... .
e ' La nota verdaderamente notable de este artista son las medias tin-
tas ricamente matizadas al carbn.
"Deliciosamente presenta unas notas de penumbra con una bella im-
precisin, produciendo maravilloso efecto.
"Son not ables .una serie de interiores la hora crepuscular, llenos
de ambiente y de carcter . El negro toma coloraciones diversas y la
nebulosidad del trazo pastoso del lpiz blando, da ambiente de indeci-
sin la luminosidad escasa del di bujo.
" Llenos de sentimiento presenta unos .paisajes del anochecer, cuan-
do la luz verdosa de los lej anos horizontes ilumina el cielo con las l-
timas claridades, quedando obscura la tierra y resaltando con fosfores-
cencias los claros de las notas reflejantes del paisaj e, de las blancas pa-
reeles ele las casas campestres, de las aguas estancadas.
SAVIA MODERNA. 233
"Un manojo de crisantemas es digno de atenci6n por la tcnica em-
pleada, que produce muy buen efecto; siendo tambin de sealarse el
trptico de la Plaza del Rey, sobre papel ocre, y el Templo de la Sa-
grada Familia. .
"Las obras de color al leo estn an en perodo embrionario, pero
demuestran cualidades sorprendentes en este artista.de quien debemos
esperar mucho no muy tarde.
"En conjunto es notable esta manifestacin artstica, digna de to-
das alabanzas y elogios."
Jos Mara Roviralta,
( " El Poble Catal" .)
"La Ilustracin Artstica" publica cuatro de los mejores trabajos de
Goi tia: la Plaza Aribau, el Patio de la casa Damases, la Iglesia del
Pino y el Patio del Hospital.
234 SAVIA MODERNA.
...
El poeta Jess E. Valenzuela
Hace algn tiempo dijimos que se hallaba gravemente enfermo el
admirado y bien querido poeta Don Jess E. Va1enzue1a. Hoy nos
complacemos en anunciar que el distinguido director de la "Revista
Moderna" ha pasado la convalecencia y se .encuentra ya en un pero-
do de franco restablecimiento; y con su autorizacin publicamos esta
fotografa en que aparece con su hijo Emilio, nuestro estimado com-
paero de redaccin, en el saln de recibo de su casa, centro de reu-
nin grato los artistas jvenes. Al mismo tiempo, tenemos el placer
de anunciar la publicacin del nuevo libro de poesas del Sr. Valenzue-
la, titulado Lira libre, el cual aparecer dentro de un mes.
[266 ]
DESLU MBRAMIENTO
(Para una h ermosa desoonooida..) .
Esplendieron tus ojos en las brumas medrosas
de mi noche.
Pasaste. Yo te vi. Mis quimeras
levantaron el vuelo, como al sol las radiosas
turbas blancas de cisnes.
Las punzantes y austeras
amarguras, tornaron sus espinas en rosas,
y un anhelo infinito de seguir por tus veras
florecidas, irguise con pujanzas airosas
entonando aleluyas al amor.
Si supieras
cmo cantan mis duelos desde entonces! De hinojos
te conjura que vengas mi esperanza, y atiza
sin piedad los recuerdos de tus castos sonrojos.
Va en mi pecho tu imagen claramente precisa,
y hay un suave esplendor en mis noches: tus ojos,
y una msica dulce en mis duelos: tu risa!
Guadalajara, 1906.
JOS B. VELASCO.
=
=--
LA CANTADORA DE ALEGRIAS
Yo ya no puedo estar triste Tu paso sonoro travs de mi
alegre pensamiento, es como un da de fiesta que ms hiciera en el
ambiente y en el limpio color de las cosas que en la alegra de los sem-
blantes y en la agitacin festival.
Yo ya no puedo estar triste, porque entonces ya no tendra derecho
recordar tu paso travs de mi pensamiento.
Te he visto tantas veces, que no distinguira cada una de tus apa-
riciones, pues tal me parece que son una sola aparicin.
Ah! Pero no dejar de sealar en mi recuerdo, ,porque al hacerlo
me parece como que una fina y fresca 'lluvia me baa el rostro, aque-
lla vez en que despert amando la vida con delectacin porque haba
presentido que te encontrara mi paso. Y te encontr Yo s
que estabas ms roja que la gran brazada de amapolas que circunda-
bas con tus brazos frescos y redondos y porque al verme te em-
purpuraste como si te hubiera dicho una frase sensual y picaresca, y
me arrojaste las flores la cara como un bello reproche amoroso .... !
-Sabes que estabas muy hermosa con tu actitud de retadora? Eras
indudablemente ms bella que tus amapolas, y como yo amo las flores,
tanto como ni t lo sospechas, quise sentir.la frescura de una de ellas
en mi rostro, y te bes ..
Oh sonoro cantar el de tus labios! Oh armonioso canto de las ama-
polas y de las mejillas!
[ 268.]
SAVIA MODERNA.
*
.,. .,.
"1" . ,"
237
En la escena de un teatro te volv encontrar, bella y llena de son-
risas sobre la tristeza convencional del drama escnico; y antes de
que aparecieras en aquel ambiente de declamaciones fnebres, ya tu
risa de agua llenaba de armonas los corazones. Y cuando aparecis-
te : .... . . eras la juventud que estaba con nosotros!
Herona en la trama de una cruel historia, tu palidez de ceniza y el
temblor lacrimoso de tu voz, me hacan pensar, no obstante, en orgas
de juventud desbordada en fugas de risas y en libaciones en bocas afre-
sadas.
y aquellos adoradores de la ficcin, aquellos tristes hambrientos de
dolor fingido, que aadan al interior drama la aparente tortura que
irradiaba de tus hermosos ojos martirizados, de tu vestido negro, de tu
cabellera lisa y fluente y de la palidez cenicienta de tu cara, no com-
prendan que eras la alegra, la juventud que estaba con nosotros y
el canto de la juventud!
* ::: :1:
Ayer fu tu ltimo paso 't raves de mi esprit u ........ y como no vi
tu rostro, ni tu silueta, ni percib el claro quebrarse de cri stales de tu
risa, he pensado, sin que en mi mente bulla un solo abej orro de triste-
za, que no te volver ver ' .... oo
Estaba en mi habitacin y una alegra nueva, excelsa sobre cual-
quier otra alegra sentida, como una fuente, embalsam mi alma 'I"
Seguramente que muy cerca de m habas pasado .
i Oh s, yo ya no puedo estar triste, porque he odo el canto de tu
alegra!
J ESUS VI LLALPANDO.
[
26
9 ]
PRESENTIMIENTO
Mi horror por las triviales aventuras,
y mi odio los amores pasajeros, .
Encubren un tesoro de ternuras
y un caudal de propsitos sinceros.
Reservndome estoy para una intensa
y potente afecci6n nunca sentida;
Para un amor que sea una recompensa
Por toda la privanza de una vida.
Ha de venir. Temprano quiz tarde ..
Pero con su ilusi6n encantadora
Mitiga el fuego que en mis ansias arde
y endulza mi existencia hora tras hora .
Ser una almita pura y resignada
Que anime. un cuerpo grcil impecable,
En donde resplandezca la mirada
De unos ojos de luz imponderable;
SAVIA MODERNA.
En donde se entreabran unos labios
Que beber den el nctar ms divino
y que enseen ms ciencia que los sabios
A un sediento de amor, un peregrino.
Un alma que jams se haya rendido
A ningn comediante de pasiones;
Que todo en ella sea reconocido,
Si nunca haberla visto ni en visiones.
Que, junta con la ma, se concuerden,
Para, de dos, formar slo un .destino,
Tras una desunin que no recuerden
y que el azar volviera su camino.
Que. tenga, de mujer, la gracia helena
Unida una expresin de noble calma,
y amarla toda: por hermosa y buena,
Quererla por su cuerpo y por su alma.
Ha de venir Yo en tanto la mirada
Perdida en los confines del sendero,
Con toda mi paciencia inagotada
Da por da, y sin dudar, la espero.
y me parece ya que hasta mi lado
Se acerca, y, libre de opresoras trabas,
Me dice con acento modulado:
Ya ves? ya estoy aqu mi bien amado!
Verdad que ha mucho tiempo me esperabas?
239
,
LUIS CASTILLO.
[ 27
1
]
WHISTLER y RDIN
I PRRAFOS 011: UNA CON F E RE NCI A PRON UNCIADA POR I<L j ovss ESCRITOR
DOMINI CANO MAX HENRQUEZ U RE;A E N LA ACAD &MI A
DE PINT URA "EL SALVADOR" DE LA HABANA, EL 22 DE A BRIL LTIMO. )
De 10 verdadero y de 10 bello voy habl ar os esta noche, porq ue
Whistler y Rodin son dos artistas que han rendido culto la verdad y
la belleza. No os extraar, sin duda, ver enlazados sus nombres
como tema de mi conferencia, porque el uno en la pintura y el otro
en la escultura son dos figuras revoluci onari as del arte moderno; por-
que el uno, pintor altamente sugestivo, fi gur en primer puesto ent re
la sect a impresionista, que tan radicales cambios quiso realizar en la
pintura; y el ot ro, escultor simblico y estupendo, ha sealado una
nueva etapa en la hi st ori a de la escult ura. Pero no es tan slo la se-'
mejanza reformadora en la produccin de estos dos artistas geniales lo
que me mueve uni r sus nombres en esta conferencia, ya que no es
mi propsito establecer un paralelo entre sus obras, que consideradas
detenidamente difieren en muchos aspect os. Es que pocos artistas pa-
san la posteridad tan est rechamente unidos como Rodin y Whistler.
Como si no bastara la confraternidad de aspiraciones en la senda del
arte, Rodin y Whistler est uvieron unidos en vida de este ltimo por
estrecha amistad, se tenan recprocamente sincera; admiracin, y pa-
ra coronar esa alianza, Whistler hab a expresado Rodin el deseo de
que ste 10 perpetuara en mrmol. Hoy, despus de algunos aos de
SAVIA M ODERNA. 241
muerto Whistler, Rodin trabaja asiduamente en la estatua del pintor.
Rodin, que tan ntimamente 10 conoci, que 10 comprendi tanto y 10
admir ms, presentar una estatua elocuente y grfica, como todas
,' i

"Whistler afahilis."-Dibuj o de Mort imer Mempes.


las suyas, y esa estatua magnfica ser fi el exponente del carcter de
Whistler, ya que Rodin tiene el poder de copiar un carcter en la ex-
presin que imprime su cincel al rostro marmreo.
James Mac Neill Whistl er ha sido considerado generalmente como
un afiliado al impresionismo, escuela la que l declaraba pertenecer.
Pero sera arriesgado considerar Whistler solamente como un impre-
[ 273 ]
242
SAVIA MODERNA.
sionista; era un simbolista genial, veces un realista enrgico y un co-
lorista extraordinario, eminentemente sugestivo. Puede decirse, pe-
sar de sus extravagancias, que en el siglo XIX no se ha dado otro co-
lorista como l. En muchas de sus obras famosas, Whistler no fu un
"El herrero" . -Cuadro de Whistlcr .
impresionista genuino. Comprense si n6 su celebrado Retrato de mi
madre 6 el discutido retrato de Miss Cecily Alexander con cualquier
cuadro de Monet 6 de Renoir y se ver la diferencia que los separa.
En prueba de que Whistler no fu siempre un impresionista, viene
[ 274 ]
SAVIA MODERNA. 243
una carta suya dirigida su ilustre amigo Fantin-Latour, publicada
recientemente. En esa carta se quejaba WhistIer de la influencia que
Courbet, uno de los jefes de la moderna pintura francesa, haba ejer-
cido sobre l, y se lamentaba de no haber podido ser discpulo de In-
gres, el pintor clsico por excelencia, que si bien no dominaba como
C
" '.
( ... ;, .. '
r
x.. .

,1
,.."
..
.. Ret ra to de :'lallarm".- Whistl er.
otros la luz y el color, era un enamorado de la perfecci6n del dibujo.
Whistler, que militaba en una escuela que todo lo confiaba al pin-
cel, se lamentaba de no haber recibido las inspiraciones tcnicas de
aquel que dijo que " el dibujo es la probidad del arte". De esas du-
das y vacilaciones que asaltaban Whistler sobre los procedimientos
de su secta, es 16gico deducir el porqu no fu un afiliado sistemtico
del impresionismo.
Adems cules han sido las tendencias del impresionismo? Pues
simplemente el impresioni smo pretenda copiar las cosas segn las
[ 275 )
244 SAVIA MODERNA.
apreciamos al primer golpe de vista; esto es: dar la impresin inme-
diata que nos causan, cuidando por 10 tanto muy poco los detalles pa-
ra favorecer el efecto del conjunto. Y esto no fu siempre 10 que rea-
liz WhistIer, porque deseando dar un golpe de verdad en el afn
de destacar un smbolo con precisin, derramaba en sus cuadros su
asombrosa habilidad de colorista y frecuentemente estos ofrecen una
impresi61l ms completa que la del primer momento.
En Francia se ha hecho justicia pstuma Whistler, y su nom-
hre se cita hoy envuelto en una aureola de respeto. En cuanto al im-
presionismo, puede darse por muerto. Era una escuela demasiado hi-
perestsica para haber subsistido. Precisamente el mrito de Whistler
est en haberse elevado por encima de ciertos procedimientos de secta,
destacando su personalidad con verdadero vigor y-brillantez.
No hace mucho que Charles Morice inici en el 1I1ercurio de Fran-
cia una ellqute inquisitoria sobre los nnevos rumbos que tenda to-
mar el arte, y la ms acertada respuesta es acaso la de .Gast6n Pru-
nier, quien se expresa de este modo:
"El arte en nuestra poca individualista gira en crculos viciosos y
elude toda clasificacin, engaa toda previsin. Se necesitan el retorno
la sinceridad ntima, la realizaci6n de la personalidad completa del
artista. Cansados de la virtuosidad tcnica, necesitamos un arte de ex-
presin humana, de emoci6n sinttica. Un arte as suceder al impre-
sionismo anaiico, que sigue un mtodo sin porvenir en el arte. Whis-
tler cre raras armonas y dej6 discpulos cuya preciosidad despertar
inters mientras los principios generales del sistema no estn desacre-
ditados. Pero no hay lugar para neo-impresionismo. El tiempo est
maduro para un arte sinttico. Personalmente, yo deseara llegar
una ntima comuni6n con la naturaleza, robar sus expresiones carac-
tersticas, sacar de ella impresiones, para realizar algn da 10 que en
m pueda haber de LA HUMANIDAD."
Por 10 que respeta Rodin, ms identificado que Whistler con el
arte del porvenir, sus producciones responden cumplidamente al ideal
de expresi6n humana y de emoci6n sinttica que seala Gast6n Pru-
nier. Rodin es el supremo innovador de la escultura. No obstante, l
SAVIA MODERNA. 245
rechaza el ttulo de innovador. "No invento nada,-dice,-re-descubro.
Parece nuevo lo que hago porque se ha perdido la idea de la significa-
cin y el objeto del arte; toman por innovacin lo que es un retorno
las leyes de la gran escultura antigua. Desde luego, yo pienso; me
gustan ciertos smbolos, veo las cosas de un modo sinttico, pero la
naturaleza me da todo eso. No imito los griegos: trato de ponerme
"La Agon a" .-Rodin.
en su estado espiritual. Otros copian sus obras: lo necesario es re-des-
cnorir su mtodo. Principi con estndios del natural como La edadde
bronce. Despus v que se necesitaba ms amplitud, una ligera exage-
racin, y desde entonces qui se buscar un mtodo de exagerar 16gica-
mente: consiste este mtodo en una deliberaba amplificacin del mo-
delo. Consiste tambin en una constante reduccin de la figura un
figura geomtrica, y la determinacin de sacrificar cualquier parte de
la figura su aspecto sinttico. "
De este modo rechaza Rodin el ttulo de innovador, pesar de que
[277 ]
246
SAYIA MODERNA.
!' El Pensador' t.e-Rodin.
tal calificativo le cabe perfectamente. Cierto es que su tcnica es un
fiel retorno la de los griegos y aun la de los primitivos egipcios,
pero su manera personal de copiar 10 que l dice le da la naturaleza,
no tiene precedente en la historia de la escultura. Cierto es, como di-
[ 27
8
]
SAVIA MODERNA. 247
ce Carnile Mauclair, que "Rodin es un clsico que se pone frente su
modelo en el mismo estado mental que los griegos"; cierto es que la
forma de presentacin del smbolo v la habilidad tcnica que tenan
los hel enos han revivido con Rodin en la escult ura 'moderna ; cierto es
que Rodin resucita el arte anti guo en todo su esplendor; pero ni F'i,
dias, ni Scopas, ni Praxiteles, ni I sgonos tenan el sistema de agran-
dar la realidad, qu e constituye la verdadera innovacin de Rodin. En
Rodin ocurre como en Whistler, que ve la naturaleza travs de su
temperamento y produce arte personal. En Rodin se funden el cl-
sico heleni smo y el ar te del Renacimiento con una personal y gigante
concepcin de la realidad.
Y qu grandiosos smbolos los que forja Rodin! La puerta del in-
fierno es una obra estupenda que enciera todo un uni verso de smbolos
y concepciones. No est an terminada, pero puede afirmarse que es
la obra capital de Rodin, porque muchas de sus asombrosas creacio-

nes estn encerradas en esa dantesca producci n : ah El tdoio eterno,


la ms casta representacin del amor idlatra; ah E l beso, ese poema
deliciosamente sensual; ah El pensador, ah E va, Ugolino, Primare-
ra, Las Danaidas, o l ~ y Francesca, L as sombras y otras tantas gran-
desfiguras que se agitan en el inmenso prtico de la oscura mansin. '
Y qu ,decir de El hijo del siglo, representado por un hombre desnu-
do, postrado de hinojos, implorando la fe que desaparece? No menos
inspirada es la concepcin de La plegan'a: un cuerpo rgido y muti-
lado, sin cabeza, de rodillas: la plegaria no necesita cabeza, es slo del
corazn. As La mano de Dios, que fabrica simultneamente de arci-
lla Adn y Eva, que nacen al beso de la luz envueltos en el beso del
amor; as J:.' pensamiento: una cabeza sobre un bloque de mrmol ;
as La ilusin recibida por la tierra, al caer con las alas rotas.
La estatua de Balzac es soberbia: el novelista aparece envuelto en
amplia tnica, levantndose trabajar, segn su costumbre, en la al-
ta noche, con el rostro congestionado por la inspiracin. Otra expre-
sin del genio de Rodin es el mon umento de Vctor Hugo : el poeta
de La ley enda de los siglos aparece desnudo, sobre dura roca, recibien-
do el ardiente soplo de los cuatro vientos 'del esp trit. No en vano se
afirma que Rodin es hoy el ms grande artista de Francia.
, .
Una relacin minuciosa de las obras de Rodin hara interminable
esta conferencia; bastar por tanto que me extienda en algunas consi-
deraciones sobre una de sus producciones ms afamadas, para dar si-
quiera una idea de la significacin y tendencias del artista. Y qu
[ 279 ]
248
SAVIA MODERNA.
" A las ar mas!"-Rodin.
ms oport uno que referirme El pensado" que si no me equivoco se-
r inaugurado pblicamente maana, 23 de Abril, en Pars, la puer-
ta del Panten? Esa est at ua magnfica ha sido regalada al pueblo por
suscripcin pblica. La idea de El pensador fu entresacada por Ro-
din de la est upenda Puerta del infierno, para presentarla, agigantn-
dola, como una produc-
cin aislada y grandiosa.
El pensador es un hom-
bre de cuerpo at ltico,que
aparece desnudo, sentado
sobre rida roca, con la
cabeza apoyada sobre la
-diestra , interrogando el
arcano con la mirada gra-
ve y serena . No es un au-
. .
ciano; es un Joven, cuyo
rostro est transfigurado
por la meditacin. El
cuerpo robusto parece re-
posar en abandono, por-
que lo que palpi ta y bull e
dentro de aquel cerebro
es la idea, que bate con
sus alas formidables el in-
sondable espacio del pen-
samiento. Todo est con-
densado en ese rostro
que revela una comple-
t a abstraccin mental: el
ansia de rasgar el infinito y de abrir el vientre de la Madre Naturale-
za para arrancarle la eterna verdad; el anhelo de adelantarse al porve-
nir en busca del progreso indefinido: el deseo de lanzarse en pos de lo
desconocido en interminable Excelsiort , descubri r el misteri o de la
vida, definir el ideal de la civi lizaci n, conquistar la suprema belle -
za! En esa obra est condensado el afanoso bregar del pensamiento hu-
mano. El pensador no es un hombre que piensa, es la humanidad en-
tera sumida en honda reflexin, es el cerebro del mundo que interro-
ga al universo.
Cuando en 1877, Rodin present en los Salones de arte la hermosa
estatua E! hombre de la edad de bronce, el j urado, sorprendido de la
[ 280 ]
_.- - .
SAVIA MODEnNA. 249
asombrosa firmeza y perfeccin de las lneas de aq uel cuerpo intacha-
ble, acus Rodin de haber hecho la estat ua molde calcado de/natu-
ral, superchera no admitida en el arte. Si ese mismo hecho no hu-
biera contribuido poner de reli eve la superioridad de Rodin sobre to-
dos los escultores modernos, igual impugnaci6n se hubiera formulado
con motivo de E! pensador, tal es la correcci6n tcnica de esa colosal
fi gura al desnudo. Es que con Rodin la escultura vuelve tener " la
signifi caci6n y el obj eto del arte" antiguo. Los siglos cristianos velaron
la casta desnudez de la estat ua gr iega y de ese modo se false el con-
cepto del arte. Todo pensamiento que enci erre un smbolo de H uma-
nidad y de Nat uraleza, rechaza las hip6critas vestiduras . La Natura -
leza no admite ropaj e, porque ella encierra toda verdad y toda bell eza.
Vestir una concepci6n que sea verdad y belleza es falsearla. Un es-
cultor que no estuviera penetrado de la significacin y objeto del arte
habra presentado El pensador con los atributos y la indumentaria de
un fil sofo moderno. Esto hubiera sido restringir el concepto yempo-
brecer la idea. Rodin , volviendo la faz haci a los griegos, ha presenta-
do El pensador desnudo, y de ese modo el s mbolo se destaca grandio-
samente, porque no se limita una poca ni una idea, sino que abar-
ca toda la humanidad; porque es el cerebro del mundo viajando tra-
vs de los siglos!
Hace poco que, recin colocado El pensador en el si tio en que ser
inaugurado solemnemente, - la ent rada de la serena mansin en que
reposan Roussean y Voltaire, - un obcecado un cri minal qui so des-
trurlo lanzndole una bomba de dinamita. Sera nn rasgo de anar-
quismo antihumanista 6 insensato que no quiere tolerar ninguna cla-
se de jerarqua? Sera un arrebato de la envidia torpe y brutal? . . . .
Poco importa saberlo: solo el genio halla su paso la agresi6n de los
que no saben respetarlo y comprenderlo. Han sido muchos los obs t-
culos y las decepciones que Rodi n ha encontrado en su camino; pero
el genio no desfallece ni se acobarda: trabaja siempre, incansable y te-
naz, con la satisfaccin ntima del que va hacia el ideal animado por
la firme conviccin de que ha de legar la posteridad una obra lumi-
nosa y perdurable. En su esprit u no hay ocasos: en su espritu slo
hay soberbios esplendores, visiones gigantescas que se despi ertan al
beso de la luz, ensueos prodigiosos que deslumbran con paisajes de
gloria. En su espritu no hay ocasos : espritus como el suyo son una
radiante sucesin de auroras!
MAX HENRIQUEZ UREA.
250
I
LA REINA VITORIA EUGENIA DE ESPA:RA
Como not a de publicarnos el ltimo retrato de la joven
reina de Espaa, quien acaban de rendir justo homenaje la poesa
espaola y la hispano-american-a, r epresentada por Chocano, el emi-
nente hijo del Per, el boliviano Eduardo Diez de Medina, y nuest ro
compatriota Amado Nervo.
UN OFICIO INTERESANTE
A. los Pintores y Escultores deIa Repblica
Reproducimos continuacin un importante oficio que el Seor Se-
cretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes se ha servido dirigirnos,
fin de que tomen nota de l las personas interesadas:
" En vista del resultado satisfactorio de la Exposicin de obras de
artistas mexicanos que estudian escultura y pintura en Europa, efec-
tuada en Pars, en la Sala Eylau, los das 6, 7 Y8 de Abril prximo
pasado, y organizada por la Delegacin de la Secretara de Instruc-
cin Pblica y Bellas Artes de Mxico en Francia, esta misma Secre-
tara ha acordado dirigirse las Sociedades Artsticas Mexicanas y en
general las agrupaciones y personalidades que cultiven las artes
plsticas, para manifestarles que podrn exponerse en la prxima ex-
posicin de artistas mexicanos que se efectuar en Pars en el mes
de Mayo de 1907, las obras de arte que al efecto se remitan esta Se-
cretara.
"Lo comunico .usted para su conocimiento" .
Libertad y Constitucin, Mxico, Mayo 24 de 1906.
,
J USTO SIERRA.
A los C. C. Directores de la revista SAVIA MOD.ERNA.
"presentes.
252
SAVIA MODERNA.
Algo menos animado que el mes de Mayo
ha transcurrido el de Junio en los teatros de
Mxico.
En Arbeu, la Compaa de Fuentes se des-
pidi con la rp1ise de Cyrano de Bergerac y
el estreno de La divina palabra, drama de Li-

nares Astray.
\.,,-S::::' La rprise de Cyrano ha sido muy discut -
da y, por 10 general, censurada. Es justo de-
cir que la empresa trabaj por presentar co-
rrectamente la obra de Rostand, pero no es-
taba en su poder hacerlo as.
Los actores de la Compaa Fuentes, edu-
cados en la escuela realista y excelentes en la interpretacin de la mo-
derna comedia espaola, no tienen la preparacin necesaria para in-
terpretar los dramas romnticos ignoran el arte de decir el verso.
Esto, que ya se haba observado con La vida es sueo y Don Fran-
cisco de Quevedo, se hizo ms patente en Cyrano, Hay, adems, en
esta comedia heroica. sutilezas y "tours de force" que requieren ori-
gi nalidad en el actor, la cual no se suple con buena escuela ni inteli-
gencia metdica, y momentos emocionales que piden verdadero instin-
to potico al ser interpretadas, para que su visible fal sedad no se haga
ridcula. Faltando estas cualidades los actores principales de la Com-
paa de Puentes, su interpretacin del Cyrauo hubo de resultar me-
nos que mediana.
"
S AVIA M ODERNA. 253
En La divina palabra de Linares Astray, por el contrario, la Com-
paa estuvo excelente.
Por desgracia, la obra, que es una de las primeras de su distingui -
do autor, no vala la pena de estrenarla aqu, despus que en Espaa
se la ha relegado al olvido.
El dilogo es hbil y al primer acto est bien construido, pero en
general La divina palabra es poco interesante, su desarrollo psicolgi-
co es lento y forzado, y sus tendencias, que pretenden ser ibsenianas,
son anticuadas.
***
La Compaa de Virginia Fbregas, en el Teatro Renacimiento (que
ha pasado ser propiedad del primer actor Sr. Francisco Cardona y
y pronto cambiar su nombre actual por el de la esposa de dicho ac-
tor y empresario, la distinguida actriz mexicana antes citada), ha dado
conocer Los dos crepsculos, del cataln Francisco Javier Godo, Tri-
plepatte, de Tristan Bernatd y Andr Godfernaux, traducida.por el Sr.
Jorge Castellanos Haaf con el ttulo de El Indeciso, y Cuauhtemoc, me-
lodrama histrico del escritor mexicano Sr. Toms Domnguez Illa-
nes,
Las tres obras han sido muy bien recibidas, aunque su importancia
es escasa. Los dos crepsculos est bien hecha, pero parece calcada sobre
L'autre danger de Maurice Donnay. Triplepatte es una comedia
"pour rire", muy aceptable en su gnero.
En cuanto Cuauhtemoc, cuyo xito parece destinado hacer po-
ca en la historia del teatro mexicano, debe decirse la verdad. Este xi-
to, que no ha sido consagrado por la aprobacin del verdadero pblico
intelectual de Mxico, depende exclusivamente de la signifi cacin pa-
tritica que quiere darse la obra.
Esta, en realidad, no es un drama, pues su estructura es melodra-
mtica, ni menos es historia, porque esta aparece all totalmente falsea-
da. Y contra este procedimiento no vale alegato alguno, puesto que,
como indica Menndez Pe1ayo, Shakespeare no tuvo necesidad de al-
terar la historia para hacer de sus tragedias romanas inglesas los ms
altos monumentos del teatro hist6rico.
Los personajes de Cuauhtemoc hablan un lenguaje totalmente ina-
decuado: los indgenas, amn de blasonar de sentimientos ideas de
europeos, saben del Cid y llaman Corts' 'extremeo' '. De esta obra,
en suma, s610 puede citarse, entre un cmulo de versos ms 6 menos
bien hechos, algunos verdaderamente sonoros y enrgicos,
[
28
5 ]
SAVI.\. MODERNA.
La interpretaci6n, por la Compaa Fbregas, no puede salvar la
obra. Los actores del "Renacimiento" , como los de Fuentes, descono-
cen el estilo declamatorio. En cambio, las decoraciones, la montura y
la indumentaria fueron magnficas en Cuautuemoc. Lo mismo puede
decirse de la montura de Los dos crepsculos y 1 riplepatte, obras en las
cuales han podido lucir mejor S1\"; facultades las actores de la Compa-
a Fbregas.
*
* *
En el teatro Hidalgo funciona desde principios de mes una Compaa
dirigida por el primer actor Antonio Gal , cuyo repertorio se compone
casi exclusivamente de melodrama.
Esta compaa estren6 Los rEgidos, de Don Jos Echegaray, drama
en verso que muestra todos los defectos y casi ninguna de las mejo-
res cualidades de su autor.
Por suerte, cambio de esta serie de obras mediocres 6 malas, he-
mos tenido durante el mes varios estrenos y rprises de sainetes, en-
tremeses y comedias de los brillantes humoristas y humanos poetas se-
villanos, los Quintero: Las casas de car.Ln, Los piropos, Los chorros del
oro, La pena y El nido.
LOS CONCIERTOS
Antes de iniciarse la temporada anual de conciertos dirigidos por el
Maestro Carlos J. Meneses, se celebr6 el da 8 una fiesta musical de
gran importancia: el concierto de presentaci6n de la joven pianista
Srita. Ana Mara Charles y Snchez, discpula del distinguido profe-
sor Luis Moctezuma.
El programa de esta velada fu selectsimo, sobrio, irreprochable:
Weber y Beethoven representados, respectivamente, por la obertura
"Der Freyschtz" y la de "Leonera" nm. 3, ejecutadas por la or-
questa del Conservatorio bajo la direcci6n de julin Carrillo; Grieg,
por un Concerto de piano; Chopin, por el Nocturno en fa sostenido
mayor y un grupo de estudios y preludios; y Liszt por la popular
" CampaneUa' , . .
En las dos oberturas y el} el Concert de Grieg se revel juli n Carri-
[ 286 ]
S.\VIA MODEHNA.
25,1)
Ana Maria Charles y Snchez.
110, hasta entonces conocido aqu solamente como violinista y composi-
tor, verdadero maestro de la batu-
ta. Domina admirablemente la or-
questa y. gracias su largo y re-
ligioso estudio de las grandes
obras. dirige sin partitura, como
los maestros eminentes.
Su batuta es clsica, sobria; hu-
ye de las sonoridades estrepitosas
y logra producir efectos de alta y
serena poesa, que por momentos
. hacen recordar el estilo del . 'olm-
pico" Weingartner. Ambas ober-
turas, la de Beethoven y la de We-
ber' son, bajo la batuta de Carrillo,
toda una enseanza.
La Seorita Charles ySnchez
triunf desde el primer nmero.
En las piezas de Chopin demostr
poseer una ej ecucin ntida, bri-
llante, un discreto manejo de los pedales, y una- expresin delicada
que parece contener en germen las altas cualidades de pasin y sensi-
bilidad propias de los artistas "personales". En' ' La Campanella'
puso en mayor relieve an su brillantez, y, por ltimo, en el magno
Concerto de Grieg revel fuerza y amplitud.
Todos los nmeros fueron triunfos completos para la Sri ta. Charles
y Snchez, quien ser de hoy ms artist a mimada del pblico mexi-
cano.
*
*
.,.
' .'
El domingo 17 se inaugur en el Teatro Arbeu la serie de concier-
tos que anualmente organiza el maestro Carl os J. Meneses, director de
la orquesta del Conservatorio.
Estos conciertos, que no pueden llamarse sinfnicos, puesto que en
ellos se incluyen generalmente oratorios y aun trozos de carcter casi
popular, como los de las peras de Massenet y Delibes, merecen, no
obstante, grandes elogios, puesto que en ellos se da conocer un re-
pertorio no escaso de grandes obras musicales.
Pero ya que en ellos se ha querido dar cabida importancia los
oratorios,-lo cual en manera alguna puede ser censurable,-es algo
256 S AVIA MODERNA.
extrao que se haya n escogido exclusivamente oratorios franceses,
cuando no en Francia, sino en Alemania, es donde ms ha fl orecido
este clsico g nero. Pero, sin salir de Franci a, - de donde es plausible
que se haya escogido' El Diluvio de Saint-Sans .s--por qu dar t anta
importancia Massenet y olvidar Csar Franck, el maestro insupe-
rable, entre los franceses, de la msica religiosa? Si se trataba de dar
conocer contemporneos, ah estn, muy superiores los de Mas-
senet, los orator ios del ingls Edward Elgar, " Los ap6stoles" y "El
Sueo de Oeroncio" : y en otros gneros, no es ya ti empo de hacer el
ensayo de introducir la msica de Richard Strauss, como se ha hecho
en Buenos Aires y hasta en la Habana?
Excepto en la superabundancia de msica francesa en general y de
Massenet en particular, el repertor io ejecutado y prometido en estos
conciertos es excelente: hasta ahora, en los. cuatro celebrados ( dos re-
petidos) hemos podido or fragmentos de la "Esclarmonde" y los ba-
llets de "El Cid" de Massenet, el poema de canto ' 'La noche persa" ,
el coro ' ' La noche" , el oratorio " El Diluvio" y el poema sinfnico
"La Danza Macabra" , de Saint-Sans, la'; ' Sinfona fantstica" ( in-
- .
completa) de Berlioz, el aria de soprano de la " Lak m " de Delibes, y
la "Tnvitacin al vals", de Weber, instrumentada por Weingartner.
Para las prximas andiciones se anuncian la 5
1
.\ Sinfona de Beetho-
ven, el oratorio " Eva" de Massenet y varios fragmentos de Wagner.
Las dos obras ms importantes han sido la "Sinfona fan tstica" ,
ya conocida en Mxico, y " El Diluvio" , que por primera vez se ej e-
cut completo. Es esta l tima, obra de inspiracin variada y de factu-
ra magistral , ya juzgada como una de las ms notables de sn autor.
El poema ' ' La noche persa" y el coro " La noche" tienen ambos
hermosas inspiraciones meldicas y estn escritos con tcnica admira-
ble; el pri mero es quizs demasiado extenso para el inters que ofrece,
relativamente escaso. Los dems trozos y composiciones haban sido
escuchados en ocasiones anteriores por nuestro pblico.
En la ejecucin de estas obras se ha distinguido la orquesta del Con-
servatorio, dirigida por el maest ro Meneses. La labor que realizan,
tanto la orquesta como el director, es por todos conceptos notable, ms
an si se considera que, falt ando tradicin musical en Mxico, ellos
se debe la iniciacin de la era sinfnica.
En la inter pretacin de las obras de Saint-Sans ( excepto, natural-
mente, la "Danza Macabra" ) tomaron parte los coros del Conservato-
ri o y varios solistas: la distinguida soprano mexicana Sra. Antonia
Ochoa de Miranda, la wprano ~ r i t Sofa Camacho, que trabaj6, ade-
[ 288 ]
SAVIA MODERNA. 257
ms, como excelente recitadora en "La noche persa", la contralto
Sra. Aurora Vi llaseor de Carothers, los tenores Jos Becerra Is-
mael Magaa, y el bartono Roberto F . Marn,
Con el aria de "Lakm" debut6 la Srita. Tomasa Venegas, cuya
voz de soprano ligera, reducida pero afinada y de buen timbre, agrad6
mucho al pblico,
En "El Diluvio" , ejecut6 julin Carrillo, con admirable estilo, el
solo de violn del preludio.
LA OPERA
La Compaa de 6pera Lambardi, que trabaja actualmente en el
Teatro-Circo Orrin, ha puesto en escena durante el mes el acostumbra-
do repertorio de las ' ' compaas italianas de exportaci6n", desde ' 'La
Favorita" hasta " Carmen" y " La Tosca" .
Como excepci6n esta rutina, ha repetido la "Germania" de Fran-
chetti y ha estrenado el "Chopin" de. Orefice. Sobre la primera, si
bien no puede decirse que ha sido juzgada por la crtica metropolita-
na, no es hora ya de insistir. Quizs, cuando otra compaa la haya dado
conocer mejor, por medio de una interpretaci6n superior la que
hemos visto, digna, en fin, de la obra, el pblico mexicano podr sa-
lir de sus dudas respecto de ella y asignar su justo valor esta que en
Europa se estima como la ms notable producci6n de la joven escuela
italiana.
El 1 ' Chopin' de Orefice obtuvo un xito completo inmediato. En
este caso, como ha dicho un distinguido escritor, Chopin ha salvado
" Chopin" .
La 6pera, como se sabe, est compuesta casi totalmente de fragmen-
tos escogidos en las obras del compositor polaco y adaptados las di-
versas situaciones del libreto; y la extraordinaria seducci6n de esas me-
lodas es la que ha hecho triunfar, en Mxico, esta curiosa produc-
cin.
.' ' Chopin" no es en realidad una 6pera ni menos un drama musical.
En primer lugar, el libreto tiene versos hermosos ideas poticas, pe-
ro no ilacin ni situaciones dramticas ni psicologa, pues el esbozo del
carcter de Chopin es menos que dbil , casi nulo.
La tempestad y la muerte de la nia Grazia en el tercer acto son un
recurso ficticio adoptado para introducir una escena de fuerza en este
como poema lrico que, de no ser as, pecara de extrema languidez.
En cuanto la msica, precisa reconocer que Orefice domina la tc-
nica y tiene, menudo, exquisit a intuici n potica para escoger y com-
[
28
9 ]
258
SAVIA MOLERNA.
binar las melodas. Pero, pasando por alto la cuestin principal (si de-
bi intentarse lo realizado por Orefice, que muchos consideran una
profanacin), el procedimiento de adaptacin empleado por el compo-
sitor ital iano es criticable. Por de contado, habra sido ms discreto
construir un drama musical con icit-motiuos que fuesen melodas de
Chopin : pero Orefice presci ndi de este procedimiento y se limi t te-
jer minuciosamente trozos, veces brevsimos, de las obras del prota-
gonist a. Es natural que en esa mul titud de fragmentos de composicio-
nes escritas en di versas pocas y sit uaciones haya disparidad: todas las
piezas de Chopin tienen su histori a, su psicologa, su interpretacin
clsica, y la gran variedad de sus inspiraciones y matices emocionales
no cabe dentro de la unidad psicolgica que debe guardar una produc-
., , .
cion escenica.
Estas melodas, adems, tienen un marcado carct er' 'pianstico'
que no puede convertirse en ' opertico" . Orefice ha prescindido con
frecuencia, discretamente , de a.daptarlas al canto, utiliz udolas sola-
mente como comentario orquestal de la declamacin de los cantantes ;
pero an as suelen perder su verdadera signifi cacin resultar inade-
cuadas. Sirva de ejemplo, en el segundo acto, el empleo del Nocturno
en Re bemol, apasionado y melanclico, como coment ario de las enr-
gicas frases patri ticas de Flora al aparecer en la ventana: "Si, si, va ,
schiera divina!" ( i S, marcha, hueste di vina, levanta el esprit u de
Polonia, haz de cada nio un guerrero y de cada nia rubia una hero-
na! )
A pesar de estas necesarias limi taciones, la produccin de Orefi ce
contiene sit uaciones hermosas.
El primer acto est lleno de alegras campestres y de amor juvenil.
El segundo, que es en conjunto el mejor, contiene la ms art stica es-
cena de la obra : la ejecucin del Nocturno en Do sostenido menor,
por Chopin, en un piano fuera de escena, coment ada por la orquesta y
las frases de la soprano. En el tercer acto , la escena de tempestad y
delirio est combinada con sobria maestr a, y el concertante finales,
con el do del segundo act o, el trozo de ms efecto en la pera. El
cuarto act o es el ms dbil , pesar de su poesa melanclica, y hasta
ahora no ha logrado ent usiasmar nuestro pblico.
De la interpretacin, poco hay que decir, excepto de la direccin
del maestro Guerri eri , h bil y brillante. Entre los cantantes, puede
mencionarse las sopranos Giorgi y Soragna, quienes dij eron sus par-
ticeile con bastante delicadeza.
P. H. U.
[ 29 ]
l
LOS~ U SE VAN
.......
IBSEN.
Parece que la Vida es como un n cl eo nico en el que estn concen-
trarlos, como exclusi vos eleme ntos, los tres princi pi os eternos y divi-
nos: Amor, Bondad, Belleza.
Pa rece q11l: de ese ncleo. que se llama Intensidad, se desprenden
ra yos, y que esos rayos deben multiplicarse hasta lo infinito.
Parece que esos rayos, que salen del ncleo intenso de la vida, S O ~
espritus de hombres conformados por quien sabe qu leyes ignotas
conocerse profundamente s mismos, y por ende ser dominadores,
y tener sus propias y eternas virt udes, y ser con todo asombro ad-
mirados.
Ensean la nica euseanza necesari a.
"Yo, - dicen , soy un rayo de ese ncleo divino de donde salen
ot ros infinitos rayos. Esencialmente, por mi misma iel iosincracia, soy
nico. pesar de mi se mej anza con otros como rayo de lu z. Dentro
de la infinita gama de la luz ideal , soy, como ella, enemigo de 10 blan-
co. Sorprender el divino matiz de mi yo, entre los mltiples que bro-
tan de ese ncleo ideal. es el fin de mi vida" .
T al es la euseanzn que nuestros espritus reverentes han recibido
del ma estro que acaba de desaparecer: IESEN.
SAVIA M ODERX,\ une su clamor al grito ele duelo del alma univer-
sal y prepara 1111 modesto homenaj e la memoria del dramat urgo ex-
celso.
RAFAEL ANGEL DE LA PEA.
El amado maest ro de tres generaciones de est udiantes, cubierto de
fiares y conducido por mi numeroso grupo de discpulos, fu se pultado
en el Panten del T epcyat l, en la tarde del 22 de Mayo. El Poeta
Luis Urbina, el Ingeniero Manuel Torres Tori j a y el Profesor Rafael
[ 29' ]
260
SAVIA MODERNA.
Sierra despidieron el cuerpo del sabio maestro, evocando su til y
apreciable vida empleada en las nobles especulaciones del saber huma-
no y loando su bondad y firmeza de carcter.
Don Rafael Angel de la Pea figur durante largos aos en el ma-
gisterio y por algn tiempo en la poltica; form parte de las princi-
pales asociaciones intelectuales del pas; fu Secretario perpetuo de la
Academia Mexicana de la Lengua, individuo correspondiente de la
Real Academia Espaola, y autor de una Gramtica Castellana, alta-
mente elogiada por Menndez Pelayo y otras eminencias. Al morir de-
j casi concluido un Tratado de Literatura, que la Secretara de I ns-
truccin Pblica har editar prximamente.
CARLOS A. LOPEZ.
En Nueva York ha fallecido recientemente el escultor Carlos Alber-
to Lpez, nacido en Mxico pero, segn creemos, educado y naciona-
lizado en los Estados Unidos. Lpez haba llegado conquistar un
puesto distinguidoen la escultura norte-americana, y obtuvo muchos
lauros en su carrera. Tanto en la Exposicin Pan-americana de Bf-
falo como en la Universal de Saint Louis form parte de -las comisio-
nes encargadas de la ornamentacin de las calles y los jardines; y en
las galeras de arte de ambas expuso trabajos, ejecutados muchas ve-
ces en colaboracin con su esposa, Marion Kean. Ultimamente traba-
j en el Monumento Nacional que los Estados Unidos consagrarn
la memoria de MacKinley.
HARTMANN.
Eduard von Hartmann, el clebre autor de la Filosqfta de lo i ncons-
ciente, acaba de morir. Prximamente hablar de esta eminente per-
sonalidad un redactor de SAVIA MODERNA.
BIBLIOGRAFIA
En el prximo nmero daremos notas bibliogrficas de los siguien-
tes libros: "Claudio Oronoz" , novela deRubn M. Campos; " Ensa-
yos crticos", de Pedro Henrquez Urea; "Whistler y Rodin", con-
ferencia de Max Henrquez Urea; "Alma y Sangre" , poesas de Luis
Rosado Vega; y "Rosales en flor", poesas de Osvaldo Bazil.
[29
2
]
INGENIERO A. SAN JUAN.
Ortega nm. 30.
Especialidad en trabajos de Ildraullca y Ferrocarriles.
Ingeniero JOSE E. CACHO.
2a. de Soto nII\. 116.
H8PECULIDAD HN DE HIERRO.
FRATERNAL
Compaa de Seguros de Vida y Accidentes.
Fnndada en 1891.
Domicilio Sollial: Mxico, Seminario )0 6. Direr.cin Postal, 'partado '9 '750.
TELEFOB'O BU.ERO 1797.

COR8BJO DK ADMINI8TRACION:
Presidente: Beflor IfUgo Norlega.
Vicepresidente: Lic. AICredo ('hamo.
Vocal: Lic. Gumersindo Knrlqnez.
Vocal: Lic. Jos6 Francisco Bnlman.
Voca]: Sr. Lnis Barroso.
Direelor general: Rnriqne Arag6n
Cajero: Agnstln B. Figneroa.
Esta es la llnica Compaa que consigna
en sus plizas la Ch\uBula de 8alu1.
La nica que expide plizas de Seguro con
Inversin, con II opciones garautizadas.
Se p61izas hasla por $25,000.00 es.
Comisarios:
Roberto T. DncoDg y Enlabio Fuenlevdla.
Director Mrlico:
Doctor EDUARDO LIOEAGA.
Subdirector Mdico:
Doctor MANUEL DOMINGUEZ.
[293 ]
Alimento y Medicina
aceite de hgado de bacal ao con
hipofosfitos de cal y de sosa.
. Es medicina, porque evita
y cura la Tsis, Escrfula,
Anemia, Extenuacin, Debilidad
General, Ca.arros, Resfriados,
Raquitismo en los Nios, &c.
Es alimento, porque produce
fuerzas y crea carnes.
La Emulsin original, la que
representa ms de veinte aos
de estudio y prctica, la favorita
de los mdicos, es la que lleva
la etiqueta dcl hombre con el
bacalao cuestas. De venta
en todas las farmacias y dro-
g-uedas. Exjase la legtima
es la E mulsin de Sco. t de
-..... ---..........:..
......... ----- ...
-'-
-----
'----.
de Scott.
REHUSENSE LAS IMITACIONES,
SCOTT y BOWNE, QUMICOS, NUEVA YORK.
La Emulsi n de Scott e9 el ms poderoso reconstituyente y
un alimento sano y nutritivo; no quema la boca, no irrita la
garganta, ni daa el estmago como otras emulsiones, porque
no cont iene creosota ni g uayacol, ni ninguna substancia irri-
tante.
[ 294 ]
SAVIA
. MODERNA
DIRECTORES
ALFONSO CRAVIOTO y LUIS CASTILLO.
Je!e de Redacdn: Pecrelarlo de Redaccin:
ACEVEDO JESS.
AMADOR SEVERO.
BERMEJO MANUEL M.
CABRERA RAFAEL.
CARPIO MANUEL.
CASO ANTOl'lIO.
COLIN EDUARDO.
DAY.ALOS MARCELINO.
ELIZONDO Jas F.
ESCUDERO SALVADOR.
FACHA Jos M.
GAMBOA Jos J.
GAMBOA RICALDE ALVARO.
GARCIA NARANJO .NEMESIO.
GOMEZ ROBELO RICARDO.
HERRERA ALBERTO.
LOPEZ RAFUL.
NERVO RODOLFO.
OZUNA SIXTO.
PADILLA BENJAMN.
Roberto Argelles Bringas, Pedro Henrquez Urea,
REDAOTORES:
PALACIOS JUAN.
PARRA MANUEL DE LA.
POMAR Jos.
REYES ALFONSO.
ROSADO VEGA LUIS.
ROSS DANIEL.
RUBIO J. RAFAEL.
SALA.ZAR ABEL C.
SIERRA Jos MARA.
SYMONDS GUILLERMO E.
UHTHO
VALENZUELA BENIGNO.
VALENZUELA EMILIO.
YALENTI RUBN.
VELASCO Jos B.
VELAZQUEZ MIGUEL A.
VILLALPANDO JESUS.
ZARATE RUIZ FRANCISCO.
ZARRAGA ANGEL.
ARTISTAS:
ARELLANO JOAN DE DIOS.
ARGUELLESBRINGASGONZALO
CORIA BENJAMN.
FERNANDO.
ENCISO JORGE.
ESCONTRIA ALFREDO.
GARCIA NUEZ ARMANDO.
GARD.UO ALBERTO.
GARDUO ANTONIO.
GOMEZ ANTONIO.
HERRAN SATUONINO.
L1 LLO RAFAEL.
LLOP FRANCISCO.
MARTINEZ CARRION JESUS.
MONTENEGRO ROBERTO.
ORTEGA S6STENES.
PONCE DE LEON RAFAL.
RIVERA DIEGO.
RODRIGUEZ FEDERICO.
RONDERO JUAN N.
RUIZ Jos,
SIERRA RICARDO.
TORRE FRANCISCO DE LA.
ZALD1VARCARLOS.
ZRATE GABINO.
ZUBIETA FRANCISCO.
FOTOGRAFOS:
JOS M. LUPERCIO, KAMPFNER y CASASOLA.
Administrador, Evaristo Guilln. "
[ 295 ]
1
a
LAP ALEBTINA
ES LA PRIMERA CASA DE LA R[PUBlICA
EN EFECTOS ART.ISTICOS DE PELETERrA y HERRAJES.
J. R. Ortlz. _.:::1
Enorme mlidt
de ~ i l a J de montar
1r'p11elu,rrrllOJ,
felatu, ele
~
. h
.....
A. CARRANZA Y ca., IMPRESORES.
[29
6
]
TOMO l.
MEXIOO, JULIO DE 1906. NUM.5
Registrado como artculo de clase el 2 de Abril de 1906.
SUMARIO.
TEXTO-
TRABAJOS AUTORES Pgs.
Rafael Lpez, ..............
Manuel de la Parra ............
Darte Herrera . .. .. . .. ... .. .
Jess Villalpando .
Ricardo Gmez Robelo. . . . . . .
La Redaccin. . .
261
26
5
266
26
7
26
9
27
2
274
28
3
28t
28
7
28Q
29
1
297
297
29
8
299
" ... ... .. ... - . .. ... lO
"
Manuel Jos Othn .
Manuel de la Parra . . . . ....
Manuel S. Pichardo...... . .
Antonio Caso, J r .. . .....
Alvaro Garnboa Ricalde ..
Francisco Zrate Rui z _. .. ...
Jos 13. Velasco .
Carlos Gonzalez Pea ...... .. ...
Severa Arstegui .
Jos Enrique Rod6 .. .. .
Ricardo Gmez Robelo ........
Louise Marshall Ryals .. . . . . . .
Pedro Henrquez Ure a ....... . ..
Jess Villal pando, . ..
La Redacci6n...... . . .
Oda Jurez. . . . ' . . ; .
Secci n de aut6grafos:
En un lbum (poesa) . ..... ......
Eco .
Carnet (poesaj.. . . . . . . . . . . . . ..
La tesis admirable de Plotino. . ....
Flor blanca (poesa) .
La muerte artificial .cuento) ........ ...
Trofeo (poesa). . . . . . . . . . . .. . . . . . . .
La chiquilla (fragmento de novela) .
Rpida (poesa) .
En un lbum de artista .
Artistas Extranjeros: Carrire, . ...... .
The marshes (poesa) .
The open ea (poesa). . . . . . . . .. . ...
La amante. . .. .... .. ... .. ..... ....
En el Atlntico (poesa) . .. : . . . . . .
Vida intelectual y artstica:
La influencia de Nietzsche.-Bruckner.-
R. Strauss.-La meloda.i--El modernis-
mo espaol . .... . ...... ..... . .......
Jean Lorrain '. . . . .. ...... ...
Notas de "Savia Moderna". . ....
Bibliografa:
Claudio Oronoz, de Rubn M. Campos .
Ensayos criticos, de P. Henrlquez Urea..
Teatros, Conciertos, Opera.. ... .....
GRABADOS.
TRABAJOS. AurORES. g ~
Abel muerto, escultura . . . . . . . . . . . .
En el Puerto de Veracruz, cuadro.......
Estudio al carb n . .
La duda, escultura. ...... . . . . .
Auto-retrato . ... .. .. .........
Retrato de un nio .
Retrato de una dama ....... . .. ..... .
Miss Louise Marshall Ryals . .....
Antonio Fabr s .
Diego Rivera.. .. . . .. ....
Alberto Garduo... ....... ......
Henri Cordier., . . . . . . . . . . . . .. . . .
Eugcne Carri re. . . . . . . .. . .. . . . . .
" " .. . .. .. .. . .. ..
" " - .
Fotografa. . . . . . . .. . .
266
26
9
273
28z
29
29
1
294
29
6
~ ai ~ moderna aparecer mensualmente. Se vende en
las siguientes Libreras, que hemos elegido por ser las ms acredita-
das en la Capital:
Viuda de Ch. Bouret: 1 del 5 de Mayo 14.-Maurlce Guillot: San
Jos el Real 2.-Librera Madrilefia: Esquina de la ~ del 5 de Mayo
y Callejn de Sta. Clara.-Joaqun Canales: ~ del 5 de Mayo 17.-
Andrs Botas: Vergara 18.-Maucci Hermanos: Esquina de Santa Te-
resa y ~ del Reloj.-Ram6n Araluce: Callejn de Sta. Ins 5, y en
nuestras Oficinas: 4 ~ Avenida del 5 de Mayo nmero 88, Des-
pacho nm. 32.
Toda la correspondencia debe dirigirse al Apartado Postal nm. 5
bis, Mxico, D. F.
Por haber quedado ya definitivamente instalados nuestros Talleres,
hemos resuelto bajar el precio de suscripcin nuestra Revista, que-
dando ahora como sigue:
PRECIOS DE ABONO
En la Capital:
Trimestre adelantado, subscripcin domicilio. $ 1 50
Nmeros sueltos. . . . ......... O 50
En los Estados:
Semestr adelantado. . . .. . . . . .. . . . . .. . . .. . . . .. 3 00
Nmer os sueltos . . . .. . . .. . . .. . . .. . . . . .. . . . . .. . . . O 75
En el Extranjero:
Un ao adelantado plata 9 00
Para todo 10 relativo asuntos de administracin, di-
rigirse Evaristo Guilln, Apartado Postal nm. 5, bis,
Mxico, D. F.
Mxico, Junio de 1906.
[ 299 J

-__ .. A .
ms artistica de la Repblica
..... .....................:;:f:;': .:;1:.::.., .
ES LA DE
maria' Lupel',io
oc \1 GUADALAJARA, J AL. ti ..
Seoras y Sefioritas
l.R y embelleclmiellto de M M M M M
M M M M M M Vll'stro rutis Jo nbtendrei. uoando
LA KALDDERMINA IMPERIAl,
CREMA BDRATADA.
Eah prepuacin, de substancias hlgieaica. y
nl1es, constItuye el ultimo producto de la ciencia lIIo11.rna. ,. ,.
Bll..t usarla una vez para no volver l usar otra. En Drogueras,
Botic.s y Perfumenes. J. M, Castillo. Mxico D. o. M M M M
0rra yForna'ndoz . Electricistas Titulados
U . U U Ortega 11 A-MXico, D. F.
Hacen toda clase de instalaciones elctricas y de
maquinaria dentro y fuera de la r.:apital.
PRECIOS BUMAME:NTE MODICOB.

RHFHRU(:I.\S AlITORIZADAS:
Sr. Lic. D. J uato Sierra, Ministro de Instruccin Pbbica
y Bellas Artes.
Sr. Ing. D. Gonzalo Garita, Director de la Escuela N. de
Artes y Oficios para hombres.
Sr. D. Alberto Crdena!', Profesor de Electricidad.
Sr. Ing, Ren Jonnart, Representante de la "Socit de
l' clairage lectrique," Pars.
Sr. Lic. Heliodoro Arroyo, Notario Pblico y del Banco ,
Internacional Hipotecario de Mxico.
[3
0 0
]
p
-_._------------------------------
SAVIA MODERNA
Tomo 1.
REVISTA MENSUAL DE ARTE.
Julio de 1906. Nm. 5.
ODA A J U R Z ~
I
Padre, perdn: mi canto no tiene otra grandeza
que en las rituales pompas el humo del incienso; .
no existe humano ritmo que abarque tu proeza,
que slo el ritmo eterno de la Naturaleza
es digno comentario de tu valer inmenso.
II
As, dame una chispa de tu soberbia lumbre;
vuelque en mi sombra un vvido fulgor, tu claridad;
y que mi verso, raudo como un halcn, se encumbre
hasta el aislado vrtice ms alto de la cumbre
cuyos flancos miras correr la eternidad.
III
No lgrimas, no quejas, no duelos, no crespones
extiendo, gemebundo, sobre tu mausoleo;
te traigo de la pber Amrica los dones
en el himno que elevan ti los corazones
ms grande y milagroso que un cntico de Orfeo.
IV
En qu bronce indomable vaciaron tus perfiles;
qu soplo prometeico te insufla el corazn;
262
S AVI A MODERNA.
qu mdulas leoninas nutrieron t us abriles;
en qu mgica Estigia te cri smaron Aquiles ;
fu tu maestro, acaso, el centauro Quirn?
v
En el severo marco de una sangrienta aurora,
con un superbo ges to de firmeza tenaz,
miro surgir tu grave fi gura redentora
que empua una implacable piqueta destructora
pero tambin se advierte la escuadra y el comps.
VI
La Noche de Walpurgis. macabra se derrumba
sobre t u frente brava donde se est rella el mito;
y un enorme murci l ago dt: cripta catacumba
en vano te persigue y en tus odos zumba
su maldicin , que alcanza la plenitud del rito.
VII
Gravemente impasible, fatal, mientras fulmneo
se gesta en tu alma el rayo contra el prejuicio falso,
en cuntas avalanchas persi stes rectilneo,
y en los amargos xodos, impvido y broncneo,
cuntas espinas domas bajo tu pie descalzo!
VIII
V fu el golpe de ariete. Jams el Sol ha visto
en concepcin y en obra tan poderoso ejemplo:
mientras te dan las bul as aspectos de Mefi sto,
sacudes en tu ltigo las cleras de Cristo
y limpias el e impurezas los prticos del templo.
IX
S: fu un golpe de ariete; y estruendos ele rebato
llegan hast a el Olimpo que partirs en dos ;
y t, el iconoclasta sin ley, el insensato,
eres el que interpretas el bblico mandato :
" Al Csar lo del Csar, y Dios lo que es de Dios."
[ 3
0 2
]
SA \"lA M U D E R ~
x
y en tu montaa augusta radiante de reflejos,
sobre el silencio pnico de la espantada grey,
arrojas, ent re nubes de torvos entrecej os
surcadas ele flam geros rel mpagos bermejos,
con ademn mosaico, las Tablas de tu Ley.
X I
Oh t, Maestro Priet o, taumaturgo divino
-que en escudo transformas la lira y en coraza,
y para que se cumplan los fines del destino
vibras la espada ardiente de un verso al ejandrino,
y la traicin rescatas el Genio de la Raza;
XII
t que del pueblo juntas, en armonioso grito,
dolores y esperanzas y penas y alegr as,
que de los inmortales pareces el proscrito:
ya es t iempo que un recuerdo ele bronce y de granito
te arranque de t us hondas injustas gemonas!
XIII
Aun ennegrece el cielo la n ublazn oscura
-de aquel gran cataclismo, cuanelo surca la mar
un bergantn extrao de airosa arboladura;
y oye el piloto rubio, tras de la singladura,
que las sirenas cantan: reinar ... ! [reinar... ! reinar.... !
Mas la cancin :-;e trunca cuanelo contigo choca;
un Hamlet inflexible y oculto entu rigor
apaga la sonrisa que ilumi n la boca
de aq uella infausta Ofelia, de la princesa loca
que ambula entre fantsticas visiones de esplendor.
X \'
Despus contempla el mundo, con trgicos asombros,
el inmortal relieve que el e la Historia exhumo:
[ 33 ]
263
264 SAVIA MODERNA.
cuando alzas la Repblica triunfal en los escombros.
y una cruz, que cancela con sus severos hombros
el sueo del imperio que se deshizo en humo.
XVI
Por eso dijo el vate cuya intuicin suprema
en obra perdurable tus hechos atestigua:
En una barca de oro que visionario rema,
vino el Prncipe artista soando en un poema.. . . .
y se encontr la mscara de la tragedia antigua!
XVII
Padre, perdn: no puedo llegar tu proeza,
se pierde en tu infinito mi nbula de incienso;
slo el Silencio es grande tambin, cual tu grandeza.
y slo el ritmo eterno de la Naturaleza
es digno comentario de tu valer inmenso:
XVIII
El tumbo de los mares, los empinados risc-os
de los volcanes vastos y cual tu gloria indemnes;
el ritmo de los astros de fulgurantes discos,
y las selvas que enfloran sus cien mil obeliscos,
la euritmia de las cuatro Estaciones solemnes.
XIX
Intiles las stiras de serpentino alarde;
tu sangre en nuestra sangre ms pura se transfunde;
y ve Pasquino falso, sofstico y cobarde,
que tu memoria triunfa, se desparrama y arde
como la aurora mgica cuando la noche se hunde.
XX
Intiles las piedras tombales, los sudarios;
los siglos te agigantan, y en los terrestres velos
se nutren tus races con los aniversarios ;
y como ciertos rboles que cuentan centenarios,
lanzas tus frondas, siempre ms verdes, los cielos!
Mxico, Julio lB de 1906.
RAFAEl. LPEZ.
VIA M ODERNA.
Severo Amador.
/ ,
5ECCION DE AUTOGRAFOS.

""-----.._-
( '1y.L )
", ,...... L!.ovll
O \ .
lk -'" c> l yYt,....--.;..... \ h l ,
. . \
et.... ') e.... .
\

[35 J
265-
266 SAVIA MODERNA.
Abe! muerto.c--Escul tura de Fanrs.
:moo.
Me siento ante mi mesa con el propsito de escribir un cuento; pero
no s lo que voy decir ni tengo siquiera alguna idea predeterminada.
En realidad no me llega ninguna idea. Pero gozo intensamente recor-
dando una deliciosa frase estampada al final de una carta en una cul-
tsima novela francesa annima.
Se trata de un caballero que escribe esa carta una dama quien
est punto de entregar su pensamiento todo. La epstola termina as:
Beso usted la punta de sus alas.
j Divino decir !
Antjaseme, al paladearlo, rememorar mi nica pasin vivida, . fin-
girme la silueta de la nica mujer quien sinceramente pude haber di-
cho en un tiempo irreparable: B eso el ex tremo de ~ alas!
i Cmo se nos va la vida! i Cmo se nos van esos hondos y grandes
amores que la llenan toda! Hoy, cuando desde la cumbre de mi indi-
ferencia siento el orgullo de mi soledad pensativa, aoro muchas ve-
ces mi amor muerto y siento que mi serenidad es una serenidad melan-
clica.
Rememoro esos ojos casi utpicos que una vez me miraron, aquellas
manos florales, aquellos cabellos ... .Y la aoro tocla, anhelante, has-
ta la angustia, por besar el ex tremo de sus alas. . . . !
lIIAKUEL DE LA P.-\RRA.
[ 3
6
]
SAVIA MODERNA. 267
Te dir 10 que existe y me convida
soport ar la vida :
La mirada que ahonda
en m , cual una sonda.
El labio que me brinda
las mieles de su guinda.
El amor que se calla
cuando ms fuert e estalla.
La glor ia que sost iene,
y 10 es porque no viene.
Como el bien que se brega,
que es bien hasta que llega.
La voz, como existencia
del canto y la elocuencia.
Las notas y pinceles
de Haydn y de Apeles.
El genio que reparte
el di os supremo : el Arte.
La impoluta palabra
[ 37 ]
268
SAVIA M ODERNA.
que pinta, esculpe r labra.
El hemistiquio terso
que hace un dije de un verso.
El prrafo sonoro
que luce engaste de oro.
La poderosa idea
que en 'la mente garfea.
y la pasin extraa
que se agarr con mpetu la entra a !
Habana, 1906.
:YIANC Er. S. PICHARDO.
[3
8
]
[ 39 ]
Despus de meditar luengos aos sus at revidos pensamientos, el muy
grande y muy profundo filsofo Plotino de Lyc polis, sintetiz su cre-
do armonioso en estas consoladoras y desi nteresadas palabras:
"El Universo emana de 10 absoluto, como la luz del sol, el calor del
fuego y el corolario del axioma."
" En todo 10 gue de Dios procede reside un vago deseo de volver E1."
"La Inteligencia, emanacin primordial, es 10 ms excelso que exis-
te en el mundo."
"La Individualidad es una transicin entre el nico origen y el ni-
co fin: Dios."
As habl al cabo de cincuenta aos, el muy grande y muy prof un-
do mstico, Plotino de Lycpolis.
269 SAVIA MODERNA.
La tesis admirable de Plotino.
" En el pu erto de Ve rncruz. "-Oleo de Di ego Rivera .
(De la Exposicin de pin turas de " Savia Moderna" cel ebr ada e n Mayo. )
270 SAVIA MODERXA.
En la ilustre enseanza del Apstol pagano resplandecen dos eximias
victorias; una meramente especulativa, ot ra esencialmente moral. Com-
pndiase la primera en el concepto de las emanaciones sucesivas, con-
crtase la segunda ton la nocin tica que mira la inteligencia como
el ms encumbrado atributo del mundo, y que t iende por lo tanto
encauzar las mltiples energas de la humanidad hacia este sublime de-
sideratum: la meditacin, el recogimiento, la soledad asctica. Anali-
cemos con devocin las doctrinas de Plotino; acaso al hacerlo podamos
decir, lleno el corazn de entusiasmo, que la verdad est con nosotros.
La divinidad se desarrolla dentro de s misma-inefable misterio!-
produciendo una serie de crculos concntricos : la inteligencia, la vo-
luntad, el amor, los deseos, las sensaciones, los seres y las cosas. A ese
movimiento de expansin sigue otro correlativo de absorcin, y, del
propio modo que una piedra arrojada en un estanque conmueve la
.tranquila superficie de las aguas, constituyendo al principio un con-
junto hermossimo de circunferencias que se ensanchan y ms tarde un
sistema de anillos que se reconcentran, as tambin la sus tancia se des-
envuelve primero en una continuacin prolfica de vibraciones que
aumentan, para enrollarse despus tendiendo convertirse en un punto.
Eterno y mltiple cambio, prolongaciones y absorciones indefinidas,
crculos que se agrandan y se alejan del centro y crculos que se empe-
queecen y al acercarse al centro se intensifican . Prodigiosa y perpe-
tua floracin de la esencia, augusto vibrar del todo explicado simbli-
camente por la pi edra que arrojamos al estanque.
As como en esa concepcin se pregona, surgieron del seno perenne
cada una de las cosas y cada uno de los seres, cada una de las formas
y cada una de las fuerzas, y desde la molcula hasta el genio la vibra-
cin interminable prohij la exuberancia de entes que nos intimi-
da y nos subyuga hundindonos en el favor de 10 divino y lo sublime.
Cada individualidad existe nte represent un ritmo, "una transicin.
ent re el {mico origen y el nico fin. " En todo percibimos " un vago
deseo de volver Dios. "
Nosotros, los que dentro del gr upo optimista de los hombres ej erci -
tamos como un culto el pensa miento, debemos penet rarnos de que nues-
tro pensar es uno de los ritmos m s cercanos Dios y por 10 mismo
nuestra norma infl exible debe ser sacrifi car nuest ro yo fsico y moral
al nobilsi mo ensueo: la meditacin , el ascet ismo filosfico. Aun cuan-
do nuestro cuerpo se enfer me y se doble nuestra espina dorsal como
una rama que sost iene un fruto sucul ento, aun cua ndo nuestro vigor se
deprima y se torne nuestro rostro enj uta y cadavrico, aun cuando sin-
SAVIA MODERNA. '271
tamos que nuestra sangre se empobrece y nuestro cuerpo cruje y casi
vive muerto, aun cuando estemos seguros de que todos los das nos in-
ternamos ms y ms de prisa por la senda que conduce la tumba,
aun cuando as sea, no debemos cejar en nuestro propsito, sostenin-
donos la idea de que ms y ms cerca nos hallamos de nuestro fin su-
premo. La ltima vez que meditemos con sinceridad, con ms aguda
sinceridad, ser el momento en el que mejor habremos participado de
Dios.
Luego vendr la muerte, la plida y blanca libertadora, disgregar
lo que unido form tamao acercamiento la perfeccin. Luego se dis-
persar nuestra materia y se disolver nuestra energa. i Qu importa!
Esa materia y esa fuerza, cuando estuvieron unidas, casi se compene-
traron con Dios. i Qu importa! De esas notas venerables renacer la
vida, y el grano que se alimente de nuestra sangre tal vez acrisole el
cantar de un ave, que trine deliciosamente al apuntar el da.
Es preciso que en tanto que la abeja labra su panal y el castor se
construye su morada, nosotros meditemos. Que el sol nos acoja en su
opulencia luminosa y las nubes preadas de lluvia rasguen sus senos
con el dardo del rayo, que los ros corran para calmar nuestra sed y la
noche esconda nuestro sueo en su apacible negrura, que las fuerzas
naturales al pasar por el tamiz de nuestro espritu se resuelvan en ideas,
que el mundo material, corruptible y corpreo, se resuelva en lo nico
verdaderamente inmaterial , incorpreo, incorruptible: el pensamiento.
ANTONIO CASO, JR.
272
SAVIA MODERNA.
FLOR BLANCA.
Blanca flor de pureza, eucarstica flor
QUE: ofrendas la caricia de un aroma sutil
y tienes en las curvas de tu extrao marfi l
La gracia de esa otra Blanca Rosa de Amor.
Preciosa mensajera de un amante favor
Que ca utiva y domina mi pecho varonil,
Llega, llega en buen hora y mi pobre pensil
Inmacula y transforma con tu suave color.
Florece en.mis ensueos, divina y blanca flor,
Dile cuentos azules mi alma juvenil
y cuando con su saa me atormente el Dolor,
Ofrudame la gloria de tu aroma sutil
y mustrame en las curvas de tu extrao marfil
La gracia de esa otra Blanca Rosa de Amor!
ALVARO GAMBOA RI CALDEo
273
Est d;o al carb6n porAlberto Garduo.
274 SAVIA MODERNA.
LA MUERTE ARTIFICIAL.
El caso ocurri en Par s hace pocos meses.
Ya reunidos en el laboratorio, casi todos los galenos invitados por el
compaero propietario de la gran casa, en la cual iba verificarse la
experiencia, cada cual tom el puesto que mejor cuadrara su gusto y
siguieron as la recomendacin del Dr. Fournot que les haba adver-
tido:
- Como si cada uno de Uds . est uviese en su consultorio, hace lo que
le plazca, y ocupa el lugar que ms le acomode.
Cuando el Dr. Fournot opinaba que ya nadi e llegara, pues era mu-
cho ms tarde de la hora de la cita, un hombre pregunt:
-Ya puede pasar el pacientd -A fuerza de or el trmino, 10 haba
aprendido al servicio del Doctor.
-S ; que pase-fu la respuesta.
Los facultativos se agrupaban en torno de las mesas consteladas de
instrumentos y aparatos, de ret ortas y matraces. Junto al brillante y afi-
lado bist ur, el tosco y macizo forceps; la fina tij era de corte compite
en brillo con la delgada pinza ; y all enfrente, un horrible fet o dobla
sobre las rod illas la enorme cabeza empapada en alcohol, encurtida en
275
aguardiente, cmo las de muchos que no son fetos, pero que desearan
no haber pasado al desarrollo, porque no habran arrastrado una mi-
serable vida que ha de acabar en .una muerte ms miserable. As pen-
saba, frente al frasco, uno de los cirujanos invitados, un hombre de ojos
enrojecidos, que, pesar de la conciencia que tena del mal que causa el
alcohol, despecho de su prctica dolorosa del mal enorme con que
destruye el organismo la enloquecedora morfina, ingera el alcohol en
grandes cantidades y se inyectaba la morfina; tras de un chasquido de
lengua, dijo, t riste, en voz relativamente alta, como si habl ase con al-
guien:
-Sin embargo ya no tengo remedio!
Ms all, en la misma mesa, j unto una sierra, haba una caj a de
lentes y unas probetas que contenan l quidos de diversas coloraciones,
todo en desorden ; haba hasta un libro abierto que estaba manchado
por el lquido que antes contuviera el frasquillo, aun recostado sobre
una lmina anatmica.
En los estantes, los libros, en desorden y empolvados, se recosta-
ban unos sobre otros, extraando la ausencia de sus compaeros,
muchos de los cuales yacan sobre la mesa como mujeres despreciadas
que de rodillas sollozan ante el amante; abiertos parecan los ojos de
las letras hacia el cielo del techo, implorando misericordia, para no su-
frir la mala suerte de sus compaeros que lloraban desde la alfombra.
Al or la orden que diera el Dr. Fournot para que entrase el pacien-
te, un gineclogo que, con las manos la espalda, revisaba los instru-
mentos que haba en un estante, se acerc al grupo que empezaba
formarse en semicrculo, frente al inventor; un especialista cerr un
Dieulafoy, que hoj eaba con desdn, y se levant del asiento, despren-
dindose de la nariz las obscuras gafas. El recin titulado, el imberbe
de lentes sin graduacin, 'pero que ser van para darle aspecto de doc-
tor, fu majest uosamente hasta donde estaba una escupidera, para arro-
jar la colilla del cigarro que fumaba, y despus, entallndose la levita,
se agrup sus compaeros-as le decan con aire de proteccin sus
antiguos profesores: "Compaerito" -; UI1 alienista de bigote, barbilla
y ojos mefistoflicos, arroj sobre la mesa el peridico en el cual haba
revisado distradamente los fotograbados.
Todos acudieron frente al descubridor que los llamaba su casa, pa-
ra que presenciasen una experiencia de los beneficiosos efectos de su
elxir.
Entonces el Dr. Fournot , con ademn de invitacin, les suplic qlte
pasaran la sala contigua.
276 SAVIA MODERNA.
Se oyeron el l' pase Ud. ' " 1 I gracias' " algunas fingidas toses doctora-
les, y no se oyeron los pasos de los invitados la experiencia porque
la espesa alfombra de la sala guard6 discretamente el ruido; todos pa-
saron bajo el umbral de la puerta que separaba el laboratorio de piso
de madera, del alfombrado y bien tapizado sal6n.
Aqu haba muebles lujosos, espejos grandes, vistosos jarrones, arts-
ticos cuadros, dos retratos de familia, una gran piel de tigre-el Doc-
tor era gran aficionado la caza-y una clzaise-longue que iba servir
para lecho del paciente.
Repartidos y sentados 6 casi recostados en sofs y sillones los doc-
tores en medicina, volvi6 el cetrino hombre, que ya saba decir paciente,
desinfectar pinzas, agujas, y, como un introductor de embajadores,
present6 la puerta de la sala al ya esperado sujeto.
-Pase Ud. y sintese-casi le orden el Dr. Fournot, como un al-
tanero y parcial Presidente de los Debates, en un jurado popular.
El sujeto era un hombre mortalmente empalidecido, de mirada vaga,
titubeante, hirsuta cabellera de poeta 6 de loco; vesta de riguroso lu-
to. Tom6 asiento.
El Dr. Fournot desde su amplio sill6n empez6:
-Ilustrados compaeros: ante todo hago Uds. presentes mis agra-
decimientos por haber atendido la splica que les hice para que hon-
raran la primera prueba de mi descubrimiento,que juzgo, sin falsas mo-
destias, til para los que sufren, beneficioso para la degenerada huma-
nidad. En mi prctica profesional he hallado muchos hombres que su-
fren, y muchos que sufren por causas hasta hoy no combatidas, vistas
con desdn, tan slo porque se trata, segn dicen las llamadas eminen-
cias mdicas, de degeneraciones. i Como si los degenerados no fueran
los que ms necesitan que la ciencia los atienda, y que la ciencia
procure redimirlos y ahorrarles sus dolores, porque, como Uds. saben
bien, el que ms sufre es el que comprende que es un degenerado, y
no puede vencer sus pasiones que tantas amarguras le producen!
El cirujano que antes haba balbucido "no tengo remedio" se revol-
vi6 en su asiento nerviosamente, y el imberbe recin titulado sonri6
con intenci6n de aparecer maquiavlico.
-Esos casos que se me han presentado, me han movido estudiar
para en algo hacer el ahorro de dolores agudos, ya que los dolores ms
agudos son los morales. Entre esos casos he hallado muchos que mue-
van compasi6n, pero tenga Ud. la bondad de pasar al bao,
antes de la experiencia, Mr. Larrivire: nos habamos olvidado de es-
te detalle-as se interrumpi en su discurso el Dr. Fournot, y cuan-
do el paciente sali de la sala silencioso, humilde, continu el facul-
tativo:
-No he querido que oyese el resto; prosigui6: si he hallado casos
que muevan compasin, que despierten los sentimientos de humani -
tarismo, ninguno ha logrado fundir nuestra glacial indiferencia profe-
siona1- perd6n, compaeros, por las agrias verdades-como el caso del
que va ser sujeto para mi experiencia. Este hombre se ha presenta-
do y me ha dicho, no s610 como muchos otros, con la desesperaci6n en
el semblante, con la splica en la mirada: " Doctor, recteme Ud. algo
para que duerma; no puedo cerrar los ojos en toda la noche"; no, si-
no que este Mr. Larriviere me ha implorado: " Doctor, invente Ud.
algo para que los enfermos podamos dormir con sueo compacto, con
sueo espeso, sin horribles soluciones de continuidad, que son las pe-
sadillas, que son los horripilantes ensueos. Ud. no sabe 10 que es
magullarse el cuerpo, fuerza de dar vueltas en el lecho de insomnio?
Ud. no sabe 10 que es revolverse la cabellera contra una almohada que,
pesar de cambiar por uno y otro lado para buscar la frescura, resul -
ta calenturienta, porque calenturienta est la cabeza que en ella que-
ra descansar? Ud. no lo sabe? Es verdad! [Ud, es normal y no un
degenerado! Pues bien, eso es horrible; es horrible temer la llegada de
la noche, 10 que otros esperan con ansia, porque ellos van descansar,
y nosotros los enfermos , los degenerados si Ud. quiere, vamos su-
frir aun ms que durante el da, porque vamos encontrarnos solos
con el insomnio, solos con nosotros mismos, y es entonces cuando vie-
nen todas las consideraciones de nuestra desgracia, todos los arrepen-
timientos de nuestras malas acciones, todas las vergenzas por no tener
fuerza de voluntad para reprimir nuestros mpetus, todos los temores por
un incierto porvenir, todos los afanes por ser buenos, todas las preo-
cupaciones por resolver el eterno y difcil problema de la vida.
Eso es horrible; cuando tras toda una noche, va conciliarse el sue-
o provocado por el cansancio del insomnio, caer en esa desesperan-
te somnolencia dentro de la cual se sufren pesadt'llas, y acuden nues-
tros odos voces en tropel y desfilan ante nuestra vista en macabras
contorsiones mezclados extraos hombres, animales deformes y caras
conocidas haca mucho tiempo olvidadas; y se comprende que con
s610 abrir los ojos y ver la luz de la veladora se ahuyentaran todas esas
apariciones; se desespera porque haya noche, porque est obligado el
hombre acostarse dormir para vivir ; se odia la noche, se desea un
da proiongado hasta que llegara una sola noche, noche eterna, la no-
che de la muerte. .
SAVIA M ODERNA.
277
278
SAVIA M O L E R ~
i Cmo es desesperante que las horas destinadas al descanso, Sean las
horas de mayor sufrimiento! Yeso cuando no se puede ni recurrir al
consuelo de la compaa de los hombres amigos, ni de sus representan-
tes los libros, porque los hombres duermen y tambin se desesperan
insomnes en sus lechos, y porque los libros no los admite nuestra exci-
tacin nerviosa. Para qu leer pginas y pginas, sin entenderlas por-
que nuestro pensamiento est muy lej os de aquellas pginas? .
En fin, compaeros, afortunadamente se expres as mi sujeto, y
por ltimo agreg: Ya que no se puede, ni aun en sueos, paralizar el
pensamiento, para que haya un verdadero descanso, ya que no se puede
dejar sobre el bur y en un recipi ente de agua clara, el cerebro, como
se dejara una dentadura postiza, para que 10 recogiese uno la maana
siguiente, limpio y fresco, por lo menos invente Ud. alguna substan-
cia para que, ingerida inyectada, preste al enfermo el sueo comple-
to, el sueo, verdadera imagen del amor, de absoluto reposo temporal,
para que no se sufra ni por falta de sueo ni por sobra de ensueos
dentro del sueo. Vamos; una muerte artifi cial!
-He de advertir Uds ., que el asunto me interes, que el casolla-
m fuertemente mi atencin, y por el amor sincero que profeso la
Humanidad, empec est udiar, inaugur mis experiencias.
Ahora se explicarn mi aislamiento de Uds ., mi aparente misantro-
pa, mi aparente resolucin de prescindir de clientela que me remune-
raba bien, de amigos cuyo trato me deleitaba, de esa gimnasia intelec-
tual que en la compaa de Uds. practi caba. Porque urga buscar el
indispensable remedio para los que sufren, parali zar el pensami ento de
los que aun durante el sueo piensan .
Advertido esto, encuentro intil para Uds . que conocen la renuencia
de los pacientes en general para medicarse, pero con mayor razn la
de los degenerados, explicarles cunto habr luchado consigo mismo
ese sujeto quien vamos 'someter la prueba ; yo no he tenido que lu-
char para convencerlo, porque l ha sido quien me solicit.
Sofocado un tanto, el Dr. Fournot respir con fuerza, y el alienista
de bigote, barbilla y mirada de Mefist feles aprovech la opcrtunidad
para dirigir en torno una mirada que rea burlescamente. Por supues-
to, casi todos los profesionistas presentes inclinaron la cabeza para no
contestar la mirada que haban sentido, interrogante y comprometedora.
Despus, el temible experimentador, temible como los que hacen ex-
periencias con la vida de los semej antes, agreg con la palabra ya clau-
dicante porque le haba llegado el cansancio:
-La experiencia la cual va someterse este sujeto y el descubri-

SAVIA M ODERNA. 279


miento que voy sujetar la opinin de Uds. consiste en la aplicacin
al paciente de dos inyecciones; la primera para que duerma el tiempo
que desee-vamos hacerlo dormir durante ocho horas, que son bastan-
tes para que un hombre de su edad viva perfectamente-y la segunda

inyeccin aplicada al cabo de ocho horas para que resucite, por decirlo
as, puesto que, como he dicho, la primera inyeccin constituye La
Muerte Artificial , y es la segunda inyeccin la que representa la re-
surreccin. Al llegar esta parte el doctor, llam la puerta el sir-
viente y pregunt :
-Puede pasar el seor?
-Adelante -y dirigindose los nueve galenos que asistan al dis-
curso, termin el doctor:
-Vamos, seores, aplicar la inyecci n para la experiencia, para
la cual se ha prestado bondadosamente el Sr. Larriviere.
y cuando el sujeto se despoj6 de su jaquet y se levant la manga de
la camisa, con mano trmula, silenciosa y resignadamente, el mozo
present6 al doctor la jeringuilla que contena la inyeccin: el Dr. Four-
not, tambin trmulo, acaso desconfiado, tras pasar por encima de la
regin gltea del enfermo un algodn empapado en ter, hundi6 la
aguj a de la jeringuilla.
El paci ente se tendi sobre la chaise- Ionguc y el doctor 10 cubri con
un cobertor.
Poco despus el inyectado empez parpadear; su palidez lleg6 un
tinte marfilino que en verdad pasara por la decoloracin de un cad-
ver, y qued, tras un ligero sacudimiento, como una mortal convulsin,
inmvil. muerto artificialmente, como deca el temi ble experimentador.
Mientras los galenos se agrupaban frente al sujeto, y el imberbe re-
cin titulado abr a desmesuradamente, ant iestticamente, los ojos, el
alienista recorra la sala, revisando las pinturas. ...
Los asistentes apuraron una copa de licor , fumaron un tabaco y cuan-
do ya descendan las escaleras, unos sonrean, otros cuchiche banse
qui n sabe cuntas cosas, y el alienista susurr compasivamente al
odo del cirujano de ojos enrojecidos:
-j Pobre Fournot, y pobre Larriviere .
Eran las doce del da ; 10 anunciaban las campana de las o ; se
haca sentir un calor sofocante ; heranse los ojos con los des el de
280 SAVIA MODERNA.
los cristales de los escaparates baados por el sol; recorran la avenida
muchos carruajes; se saludab.an muchos transeuntes: era la hora de
plena luz y de gran movimiento; era la hora de plena vida en el bou-
levard.
A las 9 de la noche, s6lo haba en la casa del Dr. Fournot tres de
los doctores invitados la prueba definiti va: el cirujano de ojos enro-
jecidos, el alienista mefistoflico y el imberbe recin titulado.
Fournot haba esperado con impaciencia, recorriendo nerviosamente
la sala; negras lneas le subrayaban los ojos, y en su amplia frente
temblaban gotas de sudor.
Quiso abreviar la experiencia; casi no habl, y como en la prueba
primera, aplic6 la inyecci6n resucitadora al enfermo.
Sigui6 un silencio de voces, como en un desierto. . . .
Despus, los asistentes la experiencia reconocieron al sujeto y mo-
vieron tristemente la cabeza. El Dr. Fournot aplic6 el estetoscopio al
corazn del enfermo, y se pas6 desesperadamente la mano por la ca-
beza. Hicieron todas las pruebas; por ltimo, el experimentador prac-
tic6 un corte con un bistur en el cuerpo del enfermo, y [no salt6 san-
gre! Todava hizo un segundo corte.... Lo mismo!
Entre tristes y burlones, sin comentar el caso, sin dar el psame al
fracasado, se alejaron los tres testigos del homicidio.
A la maana siguiente, cuando el alienista estaba an entre sba-
ns, lleg el imberbe recin titulado notablemente plido y dijo:
-Oiga Ud. lo que dice "Le ]ournal": "La experiencia del Dr.
Fournot" .-"La Muerte Artificial" .-La experiencia de cuya verifi-
caci6n ya tenan conocimiento nuestros lectores, ha tenido un funesto
resultado; esta maana se encontr6 junto la chaise-longue donde
reposaba exnime el cuerpo del infortunado sujeto Larrivire, el cad-
ver del Dr. Fournot. Este presentaba todos los sntomas del envene-
namiento por el cianuro de potasio.-Bsquese el pr6ximo nmero con
detalles' , .
- Qu opina Ud?
El alienista, con su risa mefist6felica, respondi:
[3
2 0
]
SAVIA MODE.\NA. 281
I
-j La Muerte Artificial! j Qu asombro! i Caus dos muertes reales!
y .... el Dr. Fournot se decidira suicidarse por arrepentimiento
de haber causado una muerte ms, instigado por el amor profesional
porque sufri un enorme fracaso? .... Quin sabe! Verdad, "Com-
paerito" ?
FRANCISCO ZRATE RUIZ.
282 S AVIA MODERNA.
"La duda." escultura de Henri Cordier.
[Notable escultor francs, hijo del f-moso Henri Charles Cordier. autor de la Estatua de Coln
situad a en el Paseo de la Reforma.)
[ 3
2 2
]
d
SAVIA MODERNA.
TROFEO.
Para qu? No, seora. Vuelvo ya de la fiesta.
Recordadlo: yo dij e: Queris, bella seora,
endulzar con las mieles de vuestros labios, esta
grande y triste amargura?
Vuestros ojos de aurora
fulguraron. Y entonces, sacudiendo la testa
con orgullo, esa testa que un oro fino dora,
respondisteis : Trovero, tu blasn no me presta
lustre ni honor.-Seora! - No, trovero!
Y ahora
ve ns m con toda vuestra divina gracia
porque sabis que sella mi noble aristocracia
un sol, sobre una cumbre magnfica y enhiesta.
Pero vens ya tarde. La pena est endulzada.
lelos en paz, Se ora ... .. No! Ya no quiero nada.
Para qu? Si hace mucho que volv de la fiesta .
JOS B. VELASCO.
283
284 SAVIA M ODERNA.
fF\.AGMENTO DE ~ FHI...UILLA.
II
(NOVELA PRXIIII A PUBLICARSE )
. . . . Desde el Puente de San Francisco hasta Plateros, extendase
una ascua luminosa, resplandeciente. Millares de foquillos elctricos
formaban caprichosos arabescos sobre las fach adas . Los haba verdes,
semejantes lucirnagas; rojos como granates ; azules, tan pequeitos,
que se les creyera miosotis; amarillos, de un amarillo plido, enfermo,
que agonizaba en el ambi ente surcado de rfagas de claridad policro-
ma. En el centro de la calle, inmviles, los grandes focos de arco, des-
parramaban su luz blanca, destacndose como astros.-Sobre los pos-
tes, sobre los balcones, en 10 alto, ondeaban las banderas. Canastillas
de rosas mustias, medio marchitar, veanse de trecho en trecho, bajo
trofeos y escudos alineados lo largo de la calle. Y una cascada de flo-
res, una invasin de ptalos y de hojas, cubra las paredes, haciendo
pensar en la devastacin de las huertas. Frescas guirnarlas, rsticas col-
gaduras de heno, que meca blandamente el 'aire, pendan de los alam-
bres tendidos de esquina esquina. El cielo, pesar de su tinte azul,
apareca como enorme franja negra que cubra aquel lujo de colot , que
all lo lejos, en el trmino de la calle, trausformbase en incendio
brillante.
La chiquilla rea. j Qu hermas') era todo aquella! Crea soar, de-
leitarse en la contemplacin de una morada maravillosa de hadas. Opri-
miendo el bra zo delgaducho de tillares, avanzaba pausadamente, con-
fundida entre la muchedumbre que hencha' las aceras y el arroyo.
SAVIA MODERNA .
285
Bajo el resplandor intenso tornbase misterioso el bullir de las ma-
sas. La gente se apretaba sudorosa, fatigada. Pero eran muchas las
caras sonrientes: caras bonachonas de burgueses que se prometan una
noche de holgorio; caras j venes, arreboladas por el calor de la embria-
guez; caras infantiles, de labios frescos, de ojos vivos que se cerraban
ante la profusa luz. El murmullo que ascenda era entrecortado ve-
ces por gritos de jbilo, por las exclamaciones de las turbas vocifera-
doras de muchachos que ya comenzaban recorrer la calle, al son de
los toques estridentes de las cornetas de barro y del redoblar de im-
provisados tambores: botes de hojalata y cajas de cart6n.
A la puerta del Jockey Club, seorones enfundados en airosas levi-
tas, ostentando el sombrero de copa y el p1astr6n novsimo, contem-
plaban el desfile, dirigiendo frases los mozos barbilindos que les
acompaaban, los cuales, haciendo muecas de fastidio bajo la ancha
ala de su jipij apa, afirmaban tener nuseas. Era un oprobio que la chus-
ma aquella fuese envilecer la atmsfera del bouleuard con su olor de
miseri a ; horrorizaba, en verdad, que mujerzuelas de la peor catadura,
de vientres hinchados por la maternidad, se codearan con las damas
distinguidas.
Lena, sin pensarlo, participaba de las mismas ideas . Senta repug-
nanci a al verse encerrada ent re la muchedumbre. Y si rea, era para
burlarse ms y mej or de los modales de los pobres.-No, ella tenda
10 alto, 10 chic. Por eso la seducan las pasteleras y restaurants ca-
ros. Agitbase all la flor y nata de la aristocracia mexicana: chicas
ataviadas lujosamente, de rostros plidos y nerviosos; galanes enamo-
rados de las poses sutiles, que se inclinaban cuchicheando, en torno de
las mesitas cuajadas de cristaler a valiosa. - De buena gana hubiera
ent rado; pero, sabedora de los escasos recursos del pobrete de su cu-
ado, ni siquiera se atrevi6 insinuar su deseo. Contentbase con de-
tenerse junto los escaparates, resistiendo la marea humana que pre-
tenda arrollarles . P1ac a1a clavar los rientes ojillos en los interiores
lujosos, de bl ancas paredes, de ricos ar tesonados. i Qu algarada rei-
naba all! Las dependientas, coquetonas y sonrientes, luciendo delan-
tal es llenos de encajes, iban y venan ; r ondaban entre los parroquia-
nos, como abejas ; metan las manos blanqusimas en los frascos de
bombones; envolvan los pasteles en paquetes, atando st os con deli-
cadeza, y poni endo encima de ellos, traidoramente, un ramill et e de vio-
letas cuyo aroma crea ella aspirar desde afuera.
Eugenio Linares, de pi e espaldas de la chiquilla, inclinado, mi -
raba los ri cillos que temblequeaban en su nuca. No eran tan finos co-
[ 3
25
]
286 SAVIA MODERNA.
mo los de Antoita ; pero, en cambio, tenan tales rebeldas, tal encan-
to, que parecan atraerle. Aspiraba las emanaciones del cuello moreno,
encerrado en la boa blanca; embriagbase al sentir el calor del cuer-
pecito voluptuoso contra el cual le empujaba el gento. Sus sensacio-
nes, ms suaves que las de la ltima noche de charla en la azotea,
eran sin embargo 10 sufi ciente fuertes para aprisionarle. -Envolvala
"
en las oleadas tibi as de su aliento, sin percatarse de que no rea ya, .
de que mi raba el espectculo de la pastelera con una atenci6n seme-
jante la tristeza. Se encontraron sus miradas, y Linares adivin6 el
secreto del mutismo de Lena. En su mente fulgur una idea infantil.
Si la conquistase hacindola gozar del boato de all dentro?
No vaci16 un instante. Guardaba en la cartera un bill ete de diez
duros, destinado pagar el alquiler del cuarto. i Qu demonio! Justo
le pareca derrocharlo como prncipe. Al guna vez se han de dar gus-
to los hombres honrados. Y oprimiendo cariosamente el brazo de
Lena, murmur6 su odo, con voz j uguetona, en la que se poda ad-
vertir leve tembl or :
-Quieres?
La moza hizo un moh n negati vo .
-j Pillo! Y me 10 propones como si tuvi eras los bolsill os repl etos.
-Anda, vamos. . . .
-No, seorito. Seguiremos nuestro camino como pobres.
-Lena....
- Nada, nada de ruegos.
Continuaba dici endo que no con la cabeza. Responda las insinua-
ciones de Li nares con palabras inquebrantables, hijas, en la apari en -
cia, de la ms firme decisi6n. Mas no se mova; sus ojos pcaros, sus
gruesos labios, su gesto encantador de chiquilla candorosa y ligera,
la contradecan. Aquella mirada, aquella sonrisa, aquella mueca, pro-
nunciaban un "s" mudo. Al cabo, una risa de ambos les delat6. Los
dos queran entrar ; franqueza por franqueza. Y la chiquilla, estre-
chando amorosa el brazo de su compaero, deleit6se al or el taconeo
de sus botitas nuevas sobre el terso mosaico.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CARLOS GONZALEZ PEA.
~ = .
SAVIA MODERNA. 287
RAPIDA.
i Pelo color de carey!
Porque hace tanta conquista
10 debe oprimir la ley
con el laurel del artista,
corona de un rey!
Con suaves ondulaciones
de lago, cuando se riza
al pasar las ilusiones,
nyades que van aprisa
huyendo de los tritones!
Oleaje de mar en calma
donde hay rumor y cadencias,
y, cuando en l boga el alma,
despide fosforescencias .
.................................. . .
Para copiarlo fielmente,
si yo en pintar fuera diestra,
captemplando el Occidente
pondra nubes de muestra
doradas al sol poniente.
Esos grupos de vapores
[ 3
27
]
288
SAVIA MODERNA.
encrespados y revueltos
con sombras y resplandores,
en oro fluido disueltos
y ent re ambiente de colores.
El fenmeno de ley
natural , tambi n copiara
cuando eclipsa el astro rey,
para imitar esa rara
transparencia de carey,
De obscuros tonos, mezclados
con reflejos ambarinos,
que sin duda fueron dados
con los pinceles divinos
en caos y en fiat, empapados!
En relicario secreto
hecho con oro de ley,
te llevara de amuleto
i pelo color de carey!
j O te tendra sujeto
con la corona de un rey!
SEVERA ARSTEGUI.
[ 3
28
]
E
SAVIA MODERNA.
EN UNALBUNI DE ARTISTA
289
Alaben otros oh poeta! la perfeccin de tus nforas cinceladas. Yo
prefiero decirte que t u verso sabe hacer pensar y hacer sentir ; que tu
poesa tiene un ala que se llama emocin y otra ala que se llama pen-
samiento. Siendo igualmente justo te habr dicho sin duda mucho
ms.-Los que en tiempos cercanos recorrieron la senda que va de las
estat uas esbeltas y delicadas de Ga utier los grandes mrmoles de
Leconte, amaron en el poeta el dn de una impasibilidad que resguar-
dara las lneas del cincel impecable del peligro de un estremeci-
miento. Menos paganos, nosotros gustamos de recordarl e nuevamen-
te el mito del pelcano; porque sin dej ar de tener la idolatra de la
for ma, necesitamos al mismo ti empo un arrullo para nuestro corazn
y un eco para nuestras tristezas. - Ellos le hablan para decirle: "Haz-
nos, estatuario, una esta t ua, que llore ra ; qu muestre el gesto del
amor , de la meditacin, del desprecio. Pero que sea perfecta y que
sea pura. " Nosotros le decimos: "Esclpenos una elega en mrmol
negro; y haz de modo que bajo los pliegues armoniosos de la tnica
parezca latir un corazn." Llenos de estremecimientos ntimos, al
mismo tiempo que de sueos ambiciosos de arte, nosotros quisira-
mos infiltrar las almas de los hroes de Shakespeare en el m rmol de
los dioses antiguos ; quisiramos cincelar, con el cincel de Heredia , la
carne viva de Musset . . . .
J OS ENRIQUE ROD.
Uruguay.
290
SA'VIAMODERNA.
"A uto-retrat o...- Carriere.
[ 33 ]

SAVIA M ODEANA. 291


EUGENIO OARRIERE
La reproduccin por medio del grabado ha llegado tal exactitud
que, distantes y privados de la contemplacin de las obras pictricas
e uropeas, podemos comprender su espritu y presentir su belleza : y
aunque la mayor parte estn des-
provistas del encanto del color, la
composicin y el dibujo nos reve-
lan cualidades fundamentales, ha-
cindonos penetrar ms honda-
mente en lo que constituye el fon-
do mismo del asunto.
Cuando veo un buen grabado,
en blanco y negro, imagino admi-
rar el cartn definitivo, que ser
reproducido exactamente en el
cuadro, segn el procedimiento de
algunos pintores, y de este modo
aprendo juzgar las tendencias
del artista.
"Retrato de nio"-Carrii:re . Ahora bien, como el grabado no
fu anterior la pintura, sino obtenido directamente de ella, propor-
dona grandes enseanzas sobre el manejo del color, la armona total
y el tratamiento de las masas expresadas en valores.
[ 33
1
]
292 SAVIA MODERNA.
En las reproducciones de obras de coloristas pierde la obra, como di-
je antes, gran parte de sus mritos, mas persiste siempre la concepcin,
y ya es mucho obtener.
Sirva lo anterior de explicacin y disculpa mis notas sobre artis-
tas extranjeros y muy especialmente para este homenaje Eugenio
Carrire, muerto recientemente.
El siglo pasado, uno de los ms ricos que registra la historia en sus.
fastos de arte, asisti la trascendente renovacin de las valiosas tra-
diciones antiguas: desde las arcaicas egipcias y helenas, hasta las del
intenso movimiento pre-rafaelista. Vinieron aadirse, como conse-
cuencia, las sutiles observaciones de la crtica que pedan salir ele los
moldes acadmicos la riqueza y la libertad del aire y de la vida.
Hay que recordar en Francia los esfuerzos de David, de Grard, de
lngres, de Delacroix y al fin los de Manet y Degas; prncipes espiri-
tuales de la expresin los que vino aadirse Carri ere, proclama-
do en los aos de setenta como el ms grande mgico de la fisonoma
humana. Dos fueron las grandes influencias que determinaron la ma-
nifestacin de su propia individualidad: La Tour y Rubens. A los.
diecinueve aos, en San Quintn, conoci los pasteles del admirable
retratista que supo reunir la fina y complicada observacin de un La
Bruyre con toda la gracia y la ligereza carastersticas de la raza. En-
tonces quiso ser pintor y afirm definitivamente su voluntad; pero el
color, la pintura propiamente dicha, no le fu revelada sino en Dresde,
donde, admirado, estudi durante muchas prolongadas horas, la obra
de Rubens, desesperacin de los acadmicos y gran escanciador de los
que se embriagan en fiestas de colores.
Permaneciendo personal, es Carrire discpulo de esas dos escuelas,
y no entiendo por escuela sino la que forman un maestro, grande ar-
tista, y un estudiante que comprenderlo se dedica, grande artista
tambin. No obstante, no habra llegado la conquista total de sus
medios sin haber tenido por precursores los pintores que he seala-
do, especialmente Degas y Manet, los visionarios que dieron nuevas
formas la pintura y aguzaron la visin espiritual que funde y sinte-
. tiza la forma y el alma de los seres, sorprendindolos bajo la impre-
sin de los momentos fugitivos. De aqu vino el nombre de impresio-
nistas, pobre nombre que como todos ellos ha servido de portaestan-
darte para absurdos, miserias y miopas que no distinguen sino proce-
dimientos aislados, sin relacin con la idea que sirven ni con la
visin que realizan.
Desde luego: qu diferencia del retrato redondo y lindo de los
[ 33
2
]
E
tiempos anteriores! cun lejos el color y del modelado de las pinturas
de estos maestros los rostros desledos en la suavidad femenil de
las tintas! Cun ajena su tcnica las convenciones anticuadas! De
esta gloriosa era data la precisi6n de tonos y matices, la construcci6n
de las fisonomas bajo la gran revelacin de la luz, semejante al pro-
cedimiento de los arquitectos, y la caracterizaci6n en el retrato de aque-
llo, raro y extrao, misterioso y profundo que es la individualidad.
A estas cualidades Carriere aadi6 una nueva complicaci6n: al ele-
gir para sus modelos individualidades altas y conscientes, almas selec-
tas que eran smbolos siendo hombres.
Asiduo concurrente al granero de los Goncourt, Edmundo recogi
palabras del pintor en las que explica su procedimiento y su deseo:
" Cuando hago un sr, pienso, todo el tiempo, en que tengo que pin-
tar formas habitadas", 6 bien le hablaba de "sus esfuerzos, de su am-
bici6n de atrapar lo fugitivo de la expresi6n de un rostro; de su traba-
jo, en fin, encarnizado y emprendido sin tregua, para fijar algo de lo
moral de un sr sobre una tela", preciosos datos que nos da su amigo
Geffroy, otro de los concurrentes al granero, y de quien Carriere pin-
t6, para la biblioteca Goncourt, un admirable retrato, como el del mis-
Edmundo el pontfice, como el de Daudet 6 como el de Verlaine..
Su predilecci6n por el retrato psicolgico.s--que es el nico,-no le
impide la conquista de otro reino: almas sutiles y profundas lo atra-
jeron: la de la madre, la del nio, la de las masas y tambin el alma
solitaria y llena de amor y desolaciones de Jesucristo, quien pint
en la cruz, solo con la madre dolorosa, que atrs y con los ojos bajos,
juntas las manos en terrible afliccin, llora desconsolada la muerte de
su hijo, en tanto que el nazareno, suspendido por los brazos que des-
coyunt6 la pesada carga, demuestra en los ojos hundidos en un crcu-
lo de sombras la inutilidad de su amor y su sacrificio.
La Maternidad, la Infancia y la Masa: por una anttesis perfecta-
mente comprensible, Carriere, pintor de almas en que brilla el pensa-
miento, busc6 tambin las almas en que el instinto es profundamente
dominador: y qu admirable fu cuando en los besos y en los
juegos de la madre y de la prole, idealiz6 ia incomparable y bella ani-
malidad del sentimiento ms puro y ms ardiente, cuando hace que
una mujer, mientras sostiene una criatura toda torcida por el abrazo,
bese otra que de pie y tendida la mejilla, gesticula sintiendo el es-
fuerzo de la mano que le echa atrs la cabeza y bajo la presi6n de la
boca vida y absorbente!
Es admirable! [Es conmovedor ese cuadro de adoracin y de can-
SAVIA MODERNA. 293
[ 333 ]
294 SAVIA MODERNA.
dor! NO s .qu bondades, qu delirantes freneses abrasaran el alma
de Carriere, esposo y padre, para darle la visin de tanto amor con
tanta sencillez! i Oh, verdad que s )10 ante las grandes ilusiones apa-
reces!
V ase tambin el 1 1 Beso de la noche" , cuando todos los cachorros
se agrupan en torno de la madre, y ella, que para quien son su carne
y su sangre, se aflige porque tiene que separarse de ellos durante la
eternidad de una noche, y vanse las ternuras indecihl es de los hijos
"Retr... to de una dama.t'-e-Carriere,
que la abrazan, se recl inan en ella, la contemplan, y, por ltimo, el
goce puramente vegetativo del ms pequeo, que apoyado con aban-
dono real en el brazo materno, chupa el seno generoso, la vez que
10 aca r icia con la manita redonda.. . .. .
El pequen que reproducimos dar idea del amor y la delicia que
despiertan en Carriere las almas inmaculadas, en todas sus actitudes y
especialmente en sus goces: chpase el pulgar y escucha con el placer
fsico de sus aos el sonar del cascabel adherido al chupn : pronto in-
vertir tan al egres ocupaciones y mordiendo con las encas el aro de
[ 334]
E
SAVIA MODERNA.
marfil agitar la mano, con ese ademn de los nios que parecen son-
rer un ngel en tanto pasan sus dedos por las plumas de las alas.
Las masas, fundidas en un s6lo sentimiento, de admiraci6n y entu-
siasmo, son amadas por Carriere, tal vez porque las mira como conti-
nuacin de los nios, pues es de advertirse que son pblicos popula-
res los que copia, y halla en las actitudes y en las pupilas el movi-
miento palpitante que produce la atraccin del espectculo; pues los
nios han cambiado y hay ya seriedad en su mirada, las manos se lle-
van los labios en postura meditati va y los brazos cruzados sirven de
apoyo al busto inclinado para que la cabeza atienda: es la transicin:
es una de las tres formas expresadas por Carriere; pasando del nio que
tor pemente, como un perrillo, tiende las manos buscando la herma-
nita que echada para atrs no sabe cmo sostenerse y abrazar al que
la busca, la dolorosa y profunda mirada de Daudet que con la amar-
gura en los labios ama los hombres y observa cunto sufren.
Por lo que he ledo, entre los cronistas y crticos, Carriere fu todo-
corazn: su obra corresponde su vida y su genio su bondad: ama-
do 1: 01' sus amigos, su muerte fu ms lgubre, pues as como dejara
apenascomenzada su tarea, no haba saciado la sed que despert6 en el .
cario de sus compaeros. Esta sed era recproca, este amor naca del.
gran amor que Carriere guardaba en su alma, tan apasionado y pro-
fun do, tan grande y tan hermoso que sus ltimas palabras, dichas .
dos de sus hij os que estaban prximos, fueron: "Amaos todos con fre--
nes. "
Triste y bello destino del hombre: caer bajo un soplo; ser un mo-
mento; brillar un instante, pero dejando algo inmaterial y slo su-
yo que ni cae, ni muere, ni se apaga!
RI CARDO GOMEZ ROBELO.
[335 ]
SAVIA MOnERNA
MISS LOUISE MARSHALL RYALS,
POETISA NORTE-AMERICANA QVE VISITA ACTUALMENTE NUESTR.O PAfs.
'SAVIA MODERNA" SE COMPLACE E N .OALUDAR A LA JOVICN POKTISA y PU BLI CAR DOS
COMPOSICIONES SUYAS.
[ 33
6
]
SAVIA M ODERNA.
THE MARSHES
297
_ 1 stand alone and watch the pale, white stars
And listen to the sea' s far monotone.
Across the night 1 see the long grass sway
Windblown,
Through rising mists and darks of silent night
Startles the sound of a sea-gull's lonely cry,
And under the far, cold stars-the stealthy tide
And 1.
1 see the rising waters leap and gleam
And the soul of the marshes speaks to the soul of me,
The night winds sob as they blow from the far-away
Of the never-ro-be.
Oh, soul 01 my strength, flow out to the boundless night
That the end of m)' lonely watch may sooner be !
For answer-only the lisp of windblown reeds
And the far sad monotone of the sea.
THE OPEN SEA.
There' s a stir of unrest in the world around,
A sigh for the never-to-be,
But he leaves sorrows of men behind
Who steers for the open sea.
And who, though he holds in his hand the world
And all that was meant to be,
Can rob me of God' s free out-of-doors
Or the wild gra)' path of the sea?
So a laugh for the littleness of men,
And a smile for what's lost to me.
For youth and the joy of life, thank God !
And so for the open sea! .
L'JUISE MARSHALL RYALS.
[ 337 ]
298 SAVIA MODEHNA.
Ella.-Y usted no ha tenido nunca una amante?
Etpoeta.-No.
Ella.-C6mo es entonces que habla usted tan fascinadoramente de
amor cuando no 10 ha sentido?
El poeta.-Yo he sentido intensamente el amor.
Ella.-Pero por. qu? por quin? No entiendo.
El poeta.-Son cosas esas que no se entienden, se sienten.
Ella.-Yo querra saber si usted, como poeta, pudiera amar una ~
jer .... . as .. .. . de carne y sangre . .. ..
El poeta.- - Puedo, pero la matara con ello.
Ella.-Con el amor de usted? .
El poeta.-S, con mi amor. El sobresalto que llenara su alma dor-
mida cuando yo la despertase, cuando por la ventana de sus
ojos me asomase ver la Bella,Durmiente del Bosque, se-
ra tan hondo, tan hondo, ese sobresalto, que habra de
arrastrarla al reino plido de la muerte.
Ella.-E ira usted con ella all .. . ?
El poeta.-Quin sabe!
Ella.-Aun cuando fuera sola, quisiera ir yo as, al reino plido.
MANUEL DE LA PARRA.

DARlO HERRERA.
299
jtTLANTICO.
S AVIA MO DEltNA.
La.nave henda con su frrea prora
El agua, tan inm6vil como el hielo.
Haba en el espacio un vasto anhelo
y en mi nostalgia irradiacin de aurora.
Ante los dos, la inmensidad sonora
Del mar y el aire. En el confn, un vuelo
Lento y blanco de nubes. En el cielo,
La majestad divina de la hora.
Envuelta del ocaso en el incendio,
En t vieron mis ojos el compendio
De la augusta belleza circundante;
Fu tu gracia en mi espritu victoria .
y en mi recuerdo eterniz6 su gloria
El esplendor fugaz ae aquel instante!
[ 339 ]
.300
SAVIA MODERNA.
VIDA INTELECTUAL Y ARTISTICA
(Revista de libros y perdicos.)
LA INFLUENCIA DE NIETZSCHE.
Desde la entrada de esta centuria se iniciaron y han ido creciendo
vigorosas reacciones contra muchas de las tendencias predominantes
fines del siglo XIX. Acaso la ms curiosa y caracterstica ha sido
la reaccin contra la influencia de Nietzsche.
Despus del magistral estudio de Fouille, Nietzsche et l'i1l1llora/is-
me, Duprat en su Moral compara las ideas del filsofo alemn con las
de Tolstoi, y declara que las de ambos son incompletas. Un escritor
norteamericano, John Graham Brooks, pone en parangn Nietz-
sche, "el que niega", con Maeterlinck, "el que afirma", y proclama
la superioridad de las tendencias del ltimo.
. No hace mucho, la revista Labor Nueva, de los socilogos catala-
nes Valent Camp y Jos Antich, formulaba esta pregunta:
" Por qu despecho de la cultura y de la razn en que decimos
vivir, un literato neurastnico como Ni etzsche ha conmovido filosfi-
[34
0
]

[ 34
1
]
camente Europa y ha arrastrado gran parte de la juventud inte-
lectual?' ,
A pesar de todas estas manifestaciones, y de que algunos de los ar-
tistas adeptos de Nietzsche, como D' Annunzio y Richard Strauss,
parecen haberlo olvidado un tanto, la influencia del creador de Zara-
t hustra resurge cada momento, si bien hoy se atiende ms que an-
t es la parte " const ructiva" de su filosofa.
Hace dos aos, el humorista irlands Bernard Shaw, daba una cu-
ri osa interpretaci6n dramtica de la teora del superhombre; y ms re-
cie.iternente el psic6logo argentino Ingegnieros establece en su libro
Italia una comparaci6n ( que gustara mucho Bernard Shaw si pu-
di era leerla) ent re Jess y Federico, " los dos locos que han polariza-
do la moral humana" , decidindose, naturalmente, por las doctrinas
del l timo.
Es aventurado asegurar que Nietzsche llegue ejercer una influen-
cia tan vasta en la humanidad como la de Jess, pero s puede pre-
verse (y se est viendo) que sus doctrinas se prestarn interpreta-
ciones tan diversas como las que se han dado las prdicas del Ga-
lileo.
En los libros y peri6dicos de ltima hora encontramos nuevos es-
t udios sobre la influencia del " gran destructor" . En la Saturday Re-
v ie1tJ de Londres, el conocido crtico J ohn F . Runciman dice que los
nuevos msicos de' Francia y Alemania, " sin adoptar las opiniones de
Nietzsche sobre msica, han tomado de l la idea de ser completa-
mente' originales y no ser por ms tiempo esclavos de Wagner".
" Nietzsche les ha hecho olvidar que el nico modo de llegar ser
original es asimil ar los mtodos de nuestros abuelos y no tratar de
disfrazarlos con t raj es raros y fragmentos inventados. "
Runci man seala tambin la influencia que la filosofa de Nietzsche
ha ejercido en Charpentier, autor de " Louise", Borne, autor de, " Les
Girondins", y en Richard Strauss y Fritz Delius, que han compues-
t o poemas sobre " Zarat hust ra", amn de otros compositores de me-
nos importancia.
En un li bro de " Est udios sobre la literatura alemana moderna",
el Profesor Hell er, al estudiar la novel a contempornea y en especial
la producida por mujeres, dice :
"La ms poderosa tendencia en la literatura alemana de hoyes la
de la ms alta libertad individual. El efecto de la nueva rebeli6n pro-
movida por el atrevido genio de Niet zsche, se manifiesta en la di -
recci6n que ha tomado, en la novela, la causa feminista. Los derechos
SAV1A. M ODERNA.
nOl
ROl SAVIA MUDERNA.
de la personalidad, que antes se subordinaban al bie.iestar comn, se
afirman ahora enfticamente.
"Las principales agitadoras del da exultan la vida creadora por en-
cima de la vida aprobada por el convenio social, y no discuten el de-
recho del individuo de saltar por sobre las frmulas morales al uso.
"La Novela alemana actual ha salido del perodo de realismo fran-
co para lanzarse en la investigacin psicolgica, y, naturalmente, las
mujeres se han dedicado ms al anlisis de s mismas."
El autor cita Gabrielle Reuter.vautora de una novela famosa, "De
buena familia". en la cual protesta contra todas las formas de la tira-
na social; Helene Boehlau, quien se inspiraba antes en Goethe, y
ahora, seducida por las ideas de Nietzsche, exulta la tendencia una
vida superior, cuyo culmen se halla en los momentos supremos, sean
estos de triunfo de derrota; Clara Viebig, la ms conspicua, ya tra-
ducida al francs, " apstol de la doctrina de anti-ernancipacin de Lau-
ra Marholm, la cual afirma que la mujer es una obra fragmentaria de
la Naturaleza y necesita ser completada por su unin con el hombre";
y por ltimo, entre las ms jvenes y menos estrictamente nietz-
scheanas, Sophie Hoechstetter, Helene van Montbart ( por seudni-
mo Hans van Kahlenberg) , y Ricarda Huch,
El joven pensador italiano Giovanni Papini acaba de publicar un li-
bro, "Il crepuscolo dei filosofi" , en el cual estudia Kant, Hegel ,
Schopenhauer, Comte, Spencer y Nietzsche, quien dedica un cap-
tulo "ptimo, sugestivo y paradojal".
Para demostrar hasta qu punto ha infludo el ltimo filsofo en
Papini, basta copiar el resumen que de la filosofa de este hace la re-
vista italiana Rinascimento:
"El hombre tiende naturalmente aumentar su poder, y puesto que
los medios que estn hoy su alcance son 'insuficientes, es preciso crear
nuevas fuerzas, y, utilizando principalmente la fuerza que cada uno lle-
va en s, que es el alma, completar la ecuacin entre el mundo real y
,
aquel ideal, individualizar el arte, con lo cual cada hombre ser artis-
ta, y, al paso que las religiones' ensancharn nuestro campo de imagi-
nacin, la ciencia dar mayores posibilidades de modificar las cosas, la
filosofa vivir como gnero literario y la metafsica podr tomar el
puesto de poema pico. Precisa, sobre todo, obrar, obrar infinitament e.
Para hur del dolor, los hombres . tienen dos medios: la renuncia y la
omnipotencia. Fallido el primero, slo queda el segundo. Cuando el
hombre lo haya obtenido todo, el mundo cambiar de valor, los deseos
se apagarn, el hombre ser tambin el mundo, y el mundo ser parte
[ 31
2
]
ANTN BRUCKNER.
R1CH'ARD STRAUSS.
[ 343 ]
303 SAVIA M ODERNA.
Sobre este compositor austriaco escribe el eminente msico espaol
D. Felipe Pedrell: "Por toda Alemania y Austria, Bruckner es reco-
nocido tardamente i despus de muerto! .maestro, digno sucesor de
Beethoven en la sinfona igual Brahms de las naciones latinas no
le conocen todava. Los muertos ilustres no van uite, como los de la
balada de Brger, cuando se reflexiona sobre estas dos fechas: 1824-
1896. "
Bruckner, que fu grande admirador -y amigo de Wagner, empez
componer tarde. Encontr mucha oposicin, sobre todo por parte de
Eduard Hanslick, crtico retrgado que fu, sin embargo, el rbitro'
de la crtica berlinesa durante muchos aos. Ya en sus ltimos aos,
comenz ver reconocidos sus mritos, y directores de orquesta de la
talla de Nikisch, Hans Richter, Lwe y Herman Levi dirigieron eje-
cuciones de sus obras.
Las principales composiciones de Bruckner son tres Misas y nueve
Sinfontas. La ltima de estas est dedicada l'A Dios" y termina con
un " Te Deum" coral, parecindose en esto la Novena Sinfonta de
Beethoven, que termina con la "Oda la Alegra" de Schiller canta-
da por coro.
Hace poco estuvo en Pars el revolucionario compositor alemn Ri -
chard Strauss y dirigi en los clebres conciertos del Chtelet su Sin-
tonta domstica, el ltimo de sus poemas tonales, estrenado en Nueva
York en 1904 bajo la direccin del mismo Strauss. La Sinfonia doms-
tica ha sido por lo general muy celebrada por la crtica de Pars, que
reconoce en el autor el primer polifonista de la poca; pero algunos
del hombre: el reino de lo diverso desaparecer, y le suceder el 'tnico
concreto, que ser el verdadero nirvana, el fin del mundo por medio de
su perfeccin. Tal es el problema del hombre-dios: no es el dios quien
se encarna, sino el hombre quien se endiosa. Es necesario, pues, des-
arrollar, rehacer el mundo que hasta hoynos habamos limitado con-
ter plar, "
304
SAVIA M ODERNA.
crticos, entre los cuales se cuenta Camille Bellaigue , se declaran en
contra de ella y de la "program-musik" en general.
La Salom del mismo Strauss ha sido 1,\ pera ms sensacional de
la temporada en Alemania y Austria. Sobre esta obrase han publica-
do ya multit ud de j uicios, algunos muy favorables de cr ticos france-
ses .ingleses. Todos reconocen que la obra es de una excepcional po-
tencia dramtica y que tiene efectos altamente sugestivos. La tcnica
revolucionaria del autor desconcierta muchos crticos.
En la revista italiana "Rinascimento" escribe Alfredo Untersteiner :
" El autor es un gran mago que atrae los doctos y los ignorantes
y todos los subyuga. En el teatro, su pera es de tal manera varia-
da, la msica es tan vigorosa, los efectos-tan sugestivos, la tcnica tan
grandiosa y sapiente, que se pregunta el espectador si aquello es m-
sica algo diverso."
LA M EL DIA.
A propsito de Richard Strauss, es curioso anotar que ciertos crti-
cos le reprochan carencia de gran invencin meldica. Camille Be-
llaigue cita este respecto una excelente definicin de la meloda por
Gounod: "Lo tpico de una meloda es ser, no una forma cualquiera,
ms menos vaga, sino una silueta determinada, con . carcter pecu-
liar, que llame la atencin instantneamente. No es un enigma ni nn
problema ; es una figura neta, es decir, un 'sr. Una sucesin cual quie-
ra de notas no constituye una meloda; es presiso que esta sucesin d
como resultado una realidad completa, viviente y consistente por s
sola."
Pero, aceptando esa definicin, hay diversos modos de ofr y enten-
der esa realidad viviente que debe ser la meloda. Abundan en Strauss
los temas caractersticos, ms menos agradables para los odos acos-
t umbrados la meloda antigua, pero tambin existen melodas de
irresistible encanto, aun en sus ms raras obras, como Zarathustra 6
La vida de un hroe.
Es raro el hecho de que, en estos momentos en que se impone
Strauss, portador de " la ltima palabra" en materias musicales, se
acent e una reaccin en favor de la pera italiana de principios del si-
glo XIX. En Italia, esto se ha debido en parte al triunfo de Mara
Barrientos; en los Estados Unidos, la "conj uncin" de dos estrellas
[344 ]
m
[ 345]
excepcionales del be! canto, Caruso y la Sembrich, As se ha visto re-
surgir la vida peras olvidadas en el repertorio de los grandes tea-
tros como L ' elisire d'amore, Linda di Chamounix, Dan Pasquale, La
[auorita, Lucreeia Borgia, La sonnamoula, Ernani, en Alemania, en
Italia, y en Francia han obtenido gran xito las rpn'ses de 11 trovato-
re, La traviata y .Norma. En este mumento, el repertorio italiano an-
tiguo en gran parte ha vencido al nuevo y casi se ha alzado al nivel
del repertorio wagneriano, que es el que universalmente predomina
eexcepto, por desgracia, en la Amrica espaola).
La reaccin no se debe slo al pblico, sino que ha sido apoyada
por parte de la crtica. Por de contado, no se elogia el mtodo, elpro-
cedimiento de los antiguos, sino su inspiracin meldica; y si bien es
verdad que la meloda italiana no alcanza en nobleza y vigor de ex-
presin la mel oda de la pera alemana, de Mozart y Beethoven
Weber y Wagner, no menos es cierto que, en contraposicin con la
meloda de los italianos de ltima hora, que oscila entre lo grosera-
mente vulgar y lo afanosamente rebuscado, es muchas veces un solaz
retornar los viejos aires de Rossini y sobre todo de Verdi.
Otro crtico de la revista " Rinascimento" , al hablar de La Figlia
di Iorio de Franchet ti, ltima produccin del ms notable de los msi-
cos contemporneos de Italia, escribe:
" La idea dominante de Franchetti, libertar la meloda del poderoso
yugo de la sinfona orquestal, aparece clara, pero no igualmente efi-
caz en todas sus manifestaciones. Por ms que se haga y diga, los
progresos de la evolucin orquestal han sido tan grandes y tenaces
que no es posible destrurlos ni olvidarlos para reencauzar las formas
musicales la urea sencillez de los grandes maestros italianos del si-
glo pasado. Y luego, aunque se pudiese, el temperamento artstico
vence todo preconcepto, toda voluntad, toda tentativa.
, 'Para hacer meloda pura, es necesario poseer en el cerebro un te-
soro oculto de ideas canoras que florezcan espontneamente como flo-
recieron en las di vinas almas de Vincenzo Bellini e!) , de Gaetano
Donizetti e!) , de Giuseppe Verdi. La meloda es un mero producto
de la fantasa, no es un producto de laboratorio. El maestro Franche-
tti , que 10 sabe muy bien, y que no puede, ya en su madurez artstica,
renunciar su estilo ms personal que es de poderoso sinfonista, ha
triunfado de nuevo esta vez por virtud de su fuerza y sus aptitudes
dramticas. No le falta Franchetti la vena meldica, pero pesar
de su excesiva facilidad esta es algo rgida, no tiene mucha transpa-
rencia ni carcter determinado incisivo. Yen La figlia di Torio,
SAVIA MODERNA. 305
~ SAVIA MODERNA.
pesar de que la inspiracin del msico encontr magnfico auxilio en
las melodas populares, no es la meloda laque triunfa, sino las pie-
zas concertadas, la riqueza y el color de la instrumentacin, en todo 10
'cual Franchetti es seor absoluto."
EL MODERNISMO ESPAor.
Sobre' 'El Modernismo espaol" escribe un curioso artculo Manuel
Bueno. Se propone probar que en Espaa no existe tal secta literaria y
de paso insina que esta no tiene propsito ni carcter. Pero las prue-
bas que aduce Bueno son intiles: consagra as todo su artculo
demostrar que ni Prez Galds, ni Palacio Valds, ni la Pardo Bazn,
ni ninguno de los grandes escrirores de las viejas generaciones sin mo-
dernistas. Esto no necesitaba ser demostrado, Al terminar, afirma que
no son modernistas ni Blasco Ibez, ni Po Baroja (estotampoco es
novedad ), ni Azorin, ni Valle-Indn, ni el americano Gmez Ca-
rrillo.
Bueno ha define el modernismo: por 10 tanto puede suponerse que
los rasgos que l juzgue caractersticos de esa escuela no los encuentre
en Azorfn, ni (aunque esto se hace ms difcil creerlo) en Valle-In-
cln. Pero Gmez Carrillo ha sido el vulgarizador del modernismo
francs en los pases espaoles, y en su reciente trabajo "El arte de
trabaj ar la prosa artstica" defiende mngistralmente la renovacin del
estilo.
Pero hay otros modernistas en Espaa, sobre todo en poesa: slo
por parii-pris pudo Manuel Bueno aparentar olvido del grupo lrico que
encabezan Salvador Rueda y Eduardo Marquina y que se ilustra con
los nombres de Antonio y Manuel Machado, Antonio de Zayas, Francis-
co Villaespesa, Ramn Prez de Ayala, Juan Ramn Jimnez y An-
drs Oonzlez-Blanco.
Bueno muestra del florecimientode esta escuela es la coleccin que
acaba de publicar una casa editora de Madrid con .el ttulo de "La corte
de los Poetas" . Por desgracia -y desgracias semejantes son de fre-
cuente ocurrencia en estas publicaciones ms comerciales que artsti-
cas-eh esta "Corte" que, segn declaracin hecha en el prlogo, se
compone de caballeros y paladines del arte nuevo, han entrado equi-
vocadaniente, en el grupo americano, poetas de las viejas escnelas: en-
tre ]lin del Casal y Jos A. Silva, la poetisa cubana Nieves Xenes,
de filiacin romntica; entre Chocano y Lugones, el grande hugonia-
[34
6
]
.. \ .... . . . .
P. H . U.
[347 ]
307 SAVIA MODERNA.
"Jean Lorrain se recrea en la descripcin de los vicios y de las clau-
dicaciones morales de sus contemporneos. No es un testigo piadoso
irritado del mal social, de las lacras que degradan este Pars tan
interesante en su complicada morbosidad. Es un cmplice, una vcti-
ma ms de todos los vicios que ha descrito en "Monsieur Phocas",
LA MUERTE DE JEAN LORRAIN.
La muerte del complicado artista francs Jean Lorrain ha dado
asunto varios interesantes artculos. De uno de stos, escrito por el
joven y reputado escritor espaol Manuel Bueno, copiamos estos p-
rrafos: " Su temprana muerte priva la literatura de uno de sus cul-
tivadores ms originales y tenaces. Era el Procopio de nuestro tiempo,
impasible escrutador de los vicios de sus contemporneos, como el pol-
grafo bizantino en su tiempo. A la sordina se le acusaba de deprava-
do y se le tena por una de las plantas enfermizas de este malsano jar-
dn de Pars. Verdad? Mentira? El mismo se ufanaba, segn parece,
de no compartir los placeres y las aventuras normales de los dems
hombres, de ser un raro, un refinado y un insaciable. De cualquier
modo que haya transcurrido su vida, ya fuera con sujecin al declo-
go de la sensualidad que aceptamos todos, ya fuera legislando l
mismo segn las demandas de sus nervios, ello es que ha muerto un
escritor de gran talento y de elegante estilo. Qu importan los vicios
y las debilidades de los artistas?
" Qu derecho hay exigirle un escritor que se atenga la moral
severa de un jansenista? Lo inexcusable en l no ser que se rebele
contra estos aquellos usos 6 prejuicios de sus contemporneos, sino
que sea vulgar y que escriba mal .......
no de la Argentina, Olegario V. Andrade, muerto hace ms de veinte
aos; entre Daz Mirn y Amado Nervo, Juan de Dios Peza.
Tambin Aeorin acaba de escribir, propsito de Nervo, sobre el
modernismo, afirmando, al contrario de Bueno, su preponderancia en
la poesa espaola. Aeorin, por 10 dems, se declara en contra de las
sectas. Y en realidad, es tiempo ya de que se olvide la intil designa-
cin de modernismo y toda clase de ismos. Libre el arte de estas pesa-
das clasificaciones, quedar solamente la individualidad. Y todava
hay que evitar que el cultivo de sta se convierta en estril individual-
zsmo .
308 SAVIA M ODERNA.
"Le vice errant" , "Pousseres de Pars" y otros libros inquietantes y
sugestivos. ' ,
La opini6n de G6mez Carrillo sobre Lorrain es en extremo curiosa,.
como puede juzgarse por el primer prrafo de su artculo:
"Un gran escritor acaba de morir, uno de los ms grandes de nues-
t ra poca, tal vez el ms grande. Y cuando digo tal vez , cometo una
hipocresa, una timidez. Para m era, sin disputa, el ms grande, el
ms completo, el ms adorable y sobre todo el ms de su p oca y de su
pueblo. Parisense empedernido, representaba todos los vicios y todas
las bellezas de Pars. Era el alma encarnada de la ciudad en 10 que
esta tiene de lujo, de placer, de nerviosidad, de gracia, de sonrisas y
de misterio. Era el noctmbulo artista, y por artista y por noctmbu-
lo muere. "
Los libros de jean Lorrain son los siguientes : novelas, Viuiane, La.
for t bleue, Song euse, Un dmoniaque, Une petite ville, Princesses d'i-
voire et d' ivresse, L es voies tragiques, La R iviera, Mme. Moupalon y
M. de Bougreion, poesas, Le sang des dieu:x, L es griseries, Modernits
y L' ombre ardente, cuentos, artculos y obras de di verso gnero, S en-
sations et souuenirs, L es buueurs d' mes, L e vice errani , Pousst res de
Paris, L a Maison Philibert y M . de PIzocas.
J. V.
NOTAS DE "SAVIA MODERNA."
El da 18de este mes se reuni6 un grupo de redact ores y artistas
de "Savia Moderna" para celebrar con un banqu et e el triunfo de dos
compaeros: Rafael Lpez, autor de la hermosa Oda jzurez , recita-
da ante la t umba del pr6cer Reformador en la ceremonia ofi cial del
aniversario de su muerte, y Juan Palacios, que obt uvo por oposici6n
la Ctedra de Castellano en la Escuela Nacional Preparator ia. '
***
Acaba de llegar esta ciudad el distinguido escri tor y poet a pan a-
meo Daro Herrera. " Savia Moderna" saluda fraternalmente al es-
timable compaero y publica uno de sus sonetos.
:1<
*'*
Nuestro compaero Ricardo G6mez Robelo est pu blicando su libro
de poesas En el camino, que saldr de las prensas dentro de pocos
das. Saludamos.con jbilo la aparici6n de este fl orilegi o que habr
de dar conocer el selecto espri tu potico de G6 mez Robelo, ' quien
hasta ahora se haba dedicado casi exclusivamente la prosa .
I
[34
8
]

1.
"CLAUDIO ORONOZ", NOVELA POR RUBN CAMPOS. MXICO. 1906.
309
SAVIA MODERNA.
[349 ]
Cuando le por primera vez, todava sin intentar escribir nada sobre
ella, la interesante novela de Rubn Campos, al desflorar las ltimas
pginas del libro, se me grabaron tenazmente como corolario de mis im-
presiones, estas palabras: -"una novela de vida, de amor, y...... acaso
de muerte. " Hoy que la he vuelto leer y releer, saboreando y estu-
diando casi cada una de sus vibrantes pginas, la misma impresin de
vida, de amor y acaso de muerte, se me impone. El conjunto en ma-
sa, la sensaci n general me hace pensar en un hermoso cuadro impre-
sionista que representara en elegante y fresco comedor, una mesa em-
bellecida de frutos y manjares: all las sandas heridas en j ugosas re-
banadas frescas y rbeas como sangre; duraznos acabados de cortar,
con la aterciopelada pelusilla como nuca de una mujer rubia y jo-
ven ; nar anj as, las de los mil labios que apenas opresos arrojan dimi-
nuta lluvia de acre perfume excitador; mangos de pulpa jugosa y aro-
mtica, y los hi gos abiertos en mitad que han revelado la naturaleza
la imagen del ms bello don humano.
All tambin las flores: las amapolas, las dalias, las camelias,
gardenias y magnolias, y los claveles . ... . y nforas blancas con vinos
rojos, y copas desbordantes. Y todo esto en un ambiente de alegra,
slo contristado por la presencia del amado retrato de una ausente
Amada muerta, que presidi era, desde el fondo del saln, esta alegra
.y exhuberancia. As la l vida silueta del trgico Oronoz, con las ca-
vernas pulmonares invadidas por la despiadada Tisis, atraviesa esas
pginas rebosantes de vida y juventud.
Esta novela es un canto la vida, la naturaleza y al amor libre:
810
S.\VlA l\fODER!\A.
palpitan en ella' 'las idolatras de la sangre latina que ya no guarda
su antigua fuerza sino en la ebriedad perpetua de amar". Es la gran
juventud que canta las cosas bellas y amables sin pudores vergon-
zantes ni bellacas canalleras: porque " la vida es de todos y el placer
es de todos", como dice el personaje Heron, "el nervioso artista de
ojos de jaguar." "Vivir y amar, gozar de la juventud sin pensar en
nada", hablan las exberas amadas. "Hay que ser como esas cigarras
que despiertan al calor del sol y dan su canto interminable al cielo",
exclama el pagano y sensual Abreu, el juvenil espritu, mariposa de
placer, de belleza y de sol.
Hablando de la msica, de la naturaleza y de la mujer, Rubn Cam-
pos es un noble discpulo de Anacren y de Epicuro: es suntuoso, ri-
co, desbordante con fragancia de primavera fioral. con frescuras fra -
gantes de selvas, con la carnosidad y la odorancia de los nardos y la le-
chosa y ambarina suavidad de los frutos maduros: es suntuoso este de-
rramador de dones naturales, este eximio Rubn, que bien hubiera po-
dido ser un suntuoso y ubrrimo RUBENS. Hay como una animacin
febril en las pginas del libro, como el entusiasmo que nos sugiere el
paso de una hermosa la vista de un solemne paisaje, cuando el au-
tor habla de una mujer la describe: es exquisito, clido, urente, pa-
rece animado por el fuego sagrado, parece que un brevaje de cantri-
das y satyrion hace fur su imaginacin y hervir su sangre. Los ar-
dientes perodos parecen licuarse en un bao aromatizado, hecho de
almbares perfumados y sangre de nardos y de rosas!
Cuando la naturaleza y la msica claman con sus nobles acentos en
las pginas del libro, un solemne recogimiento nos empequeece, un
entusiasmo sagrado ennoblece con mudo arrobamiento la imaginacin:
Stephen Heller .... Schumann ' ".. Grieg..... . Chopin .. .. obligan en
la prosa de Campos pensar en los altos goces del Arte. Y el solem-
ne tema de "los Volcanes lricos", el I xtlaxhuatl y el Popocatepetl,
sabiamente desarrollado ocho veces en el transcurso de la novela, ya
con vigorosas frases y pensamientos altos, como ellos, ya con imge-
nes atrevidas como su atrevido alarde hacia los cielos; nos sugiere es-
cuchar una soberbia sinfona wagneriana, orquestada con truenos,
murmullos de fuentes, brisas sobre azules lagos y grandes voces de la
naturaleza y siempre vida y sincero amor la vida. [Cmo la
flauta divina de Pan nos arrulla dulcemente, y al conjuro sagrado, la
fauna y la flora paganas, cruzan en visin por nuestros ojos! y
pensamos en aquellos divinos tiempos de los que slo ha quedado " un
recuerdo de la raza de mrmol de los estatuarios de Hellas, la raza divi-
[35 ]
n.
[35
1
]
na cuyo nico ejemplar de suprema belleza superviviente en la tierra,
es una mujer mutilada". y estos lricos asuntos siempre van engas-
tados en un lenguaje culto, ampuloso y rico las ms veces. Los bellos
perodos se extienden como una mujer sobre un lecho y caen leda y
elegantemente como una rica cauda de seda sobre un florido tapiz.
Esto, no obstante, el sonoro piano de la prosa, bajo las manos del ar-
tista, modula sus ritmos y sonoridades segn la nobleza y belleza del
asunto. Rubn es sabio en el manejo de ellos: sobrio en cultura de
lenguaje, en colores y detalles en los pasajes vulgares; al llegar las
altas montaas del asunto, es un rpsoda triunfal, un transfigurado
que arranca inimitables sonoridades la fluente y rica prosa caste-
llana.
311 SAVIA M oDERS A
Al leer esta novela se nota en ella una gran desigualdad de factura:
parece como si un largo perodo hubiera transcurrido entre el frvolo tra-
bajo empleado en escribir las primeras pginas y la concienzuda ela-
boracin de las restantes. A ratos parece como que se deja sospechar
que un haz de impresiones y de notas recogidas de la vida vulgar y
destinadas otra novela que el autor hubiera querido escribir, las
aprovechara para esta bella "Claudio Oronoz." En algunos pasajes
aparece trivial por sobrecargo de nimios detalles que para nada embe-
llecen el conjunto, y que en ltimo caso s6lo serviran para darle un
carcter regional de novela realista de costumbres, tendencia que no
se ve manifiesta en el curso de la obra. Si ciertos pasajes de ella que
se desarrollan en el sucio ambiente de este "valle pavoroso de los cin-
co lagos muertos" revelan que Rubn Campos es psic6logo de buena
cepa, mi juicio buena muestra de ello di6 tratndolos en cierto me-
dio de nuestro infecto medio, por lo que es digno de gran loa, pues
en su misi6n de hacer belleza, lleg6 en ciertos casos ennoblecerlo,
lo que por otra parte me afirma en mi opini6n para juzgar como in-
decorosas indignas del autor ciertas escenas que nada aaden la
trama de la novela y la psicologa de Oronoz, Abreu, etc., desarro-
lladas en ese ambiente de pseudo-bohemia que por misin se creen
predestinados vivir ciertos jvenes y aun viejos, habitantes de la
capital y de las provincias que hacen simiesca imitacin de novelas de
Mrger, y dan odos decires trasnochados que les llegan de la siem-
pre joven Lutecia, Se nota en la novela de Rubn que ciertos perso-
najes se mueven en un ambiente especial de sensibilidad y delica-
312 SAVIA MDERNA .
deza femenina, y por temor de no llegar el autor con ojo certero
sorprender su psicologa, se ven muy diludos, como el de Magdalena
Dras, que en la trama de la historia debe aparecer como muy princi-
pal, pues en torno de ella puede decirse que gira esa soberbia lucha
de la vida y la muerte, y que no se destaca, sin embargo, con las l-
neas precisas y los vivos colores que casi la obligan el asunto y las
circunstancias de la novela. En las pocas pginas en que aparece en
el libro, Magdalena se asemeja esas luces que se ven la distancia
cuando caminamos en la noche por una espesa arboleda y que se ocul-
tan intervalos i vuelven aparecer momentneamente entre el negro
follaje de los rboles. Esto 10 atribuyo, que el temperamento de
Campos est muy distante de cierta forma de romanticismo con cuyo
carcter quiere hacer aparecer Magdalena Uras. La prueba de que
las pocas escenas romnticas que se inyectan en el libro 1LO resultan,
como esta inverosmilmente romntica y falsa, en la que Abreu cono-
ce Ana Belmar. Los que han ledo la novela-y conviene que muchos
la lean-sorprendern el lunar cursi y antiesttico del lance romnti-
co en que despus de separarse Abreu de Oronoz en el combate de
flores , se vuelven reunir los pocos momentos, mediante un cierto
ardid de Claudia, en el gabinete de un restaurante, en donde, como
un golpe escnico, aparece una tal derni-mondaine (Ana Belmar)
quien despus de cenar, beber y o n t ~ su vida con caracteres roman-
cescos, se despide sin ms ni ms de aquellos ilustres desvelados y de
Clara Rionda, - otra desvelada, --y termina el captulo de esta mane-
ra lidi un paso indecisa, volvise en arranque rpido y toman-
do mi cabeza entre sus manos, bes mis cabellos, y sobre mi frente
helada por un calofro que relampague en mi ser, sent la gota ca-
liente de una lgrima!" ....
Por 10 dems, salvo algunos otros ligeros lunares que se notan en la
obra (cier tos defectos de construccin, el inadecuado lenguaje que
usan todos sus personajes, que cuando hablan parecen literatos ampu-
losos y muy documentados, actores de tragedia declamadores enca-
ramados sobre plpitos tribunas, y alguna falta de verdad en la co-
rrelaciri de los hechos) , esta novela, esta fresca y j uvenil novela, ha
llegado mis manos como uno de aquellos frescos y fragantes ramos
de adormideras del terruo, como una de aquellas frescas maanitas
de las riberas del TURBIO, como el "San Juan, San Juan! el grito
alborozado de nuestra infancia en las mrgenes del T URBIO." ..
JESUS VILLALPANDO.
[ 35
2
]
m
l353 ]
"ENSAYOS CRITICaS", POR PEDRO HENRIQUEZ UREA.
Es esta una obra de escritor erudito y sereno; no quiso el autor pe-
netrar en los lugares recnditos de las almas ni contemplar las obras
desde el reino de las ideas. El prolijo estudio concreto, la acumulacin
de datos y la preocupacin de conocer sus numerosos hechos fin de
presentarlos al lector , hacen de ella til y segura gua para recorrer
la intri ncada selva de la produccin novsima.
Puede dividirse el libro en dos series: de crticas una y la segunda
de crnicas. Entre las primeras descuella la sutil observacin que des-
entra la prosodia de Rubn Daro y, con ella, la de algunos poetas
inventores de nuevas liras. La crtica que nos referimos da clara y
completa idea de las tendencias de Henrquez Urea, amante refinado
de la msica y de la forma: los sortilegios de la palabra le hacen pa-
recer bellas las ideas, y la fluidez del verso la rara meloda del acen-
to permiten que se deslice, en su odo educado, con verdadero encan-
to, la ligereza del asunto.
No por otra razn seducen Henrquez los ensueos de Rod 10
embelesan las mrbidas canciones danunzianas. En esta predileccin,
en cuanto m, veo comprobado el nombre de decadente que pri-
mero el instinto de la crtica y despus la inconciencia resonante de la
masa ha dado gran parte de la poesa moderna. En verdad son sig-
nos de decadencia el rebuscamiento de lo acabado y pulido, la predi-
leccin por 10 muelle y enervante y la extremada sensibilidad para
quien son insufribles las desigualdades de la fuerza y, en cambio, de-
liciosas todas las finuras y elegancias cortesanas.
En arte, y es un tpico, no hay lugar sino para las personalidades;
pero veces se establecen grandes corrientes de pensamiento y gusto.
Como movimientos, considerados en conjunto, difieren el decadente y
el de las llamadas edades de oro artsticas, en que el de las ltimas re-
vela al maestro dentro de los lmites: as durante el siglo IV A. C. y
los siglos del renacimiento; en lanto que hoy puede observarse, por la
trasposicin de medios fines-en la que se resumen todos los errores
humanos-las predilecciones que sealamos para las pocas deca-
dentes.
En estas, su vez, pudieran ser advertidas dos grandes fases: se-
gn derive el refinamiento de una morbosidad emocional, interna por
10 tanto, de una extrema habilidad en el uso de los medios expre-
SlVOS.
Entre los primeros se cuentan los idelogos y los sensitivos, entre
SAVIA M ODERNA.
313
:l11 SAVIA MODERNA.
los segundos los grandes msicos del lenguaje, casi siempre superficia-
les, siempre galanos y siempre encantadores.
Viciado por la ideologa, s610 para ella despiertan mi admiraci6n y
entusiasmo, ya provenga de Plat6n 6 de Edgard Poe; sintome por 10
mismo excludo de los templos musicales en los que sentidos ms
delicados encuentran su deleite escuchando bellsimas melodas, des-
provistas del temor y de las visiones paradisiacas' infernales de la vi-
da intensa.
Arriesgo, por lo dicho, ser desfavorablemenle contrapuesto al proce-
dimiento de Henrquez Urea, impersonal, sereno y erudito. No obs-
tante, completando mi opinin, dar otra prenda que me condene la
reprobaci6n: dice Nietzsche, hablando de S6crates, que el fatalismo
pesimista y heroico fu propio de la Hlade vigorosa y triunfal; as
como el optimismo reve16 su enfermedad y decadencia. La tesis est
casi comprobada y, si pensamos en que no necesitan esperanza ni con-
suelo sino el dbil y el afligido, estaremos en situacin de confiar en
que 10 ser totalmente. Ahora bien, los metafsicos como los idelo-
gos hallan desde luego, en un caso ue para el arte vale por mil, se-
gn la profunda expresi6n de Goethe, todo el carcter de la vida: los
espritus mesurados recurren la comprobaci6n, la tesis cientfica
y cayendo en el error metafsico de Spencer, creen en el progreso. No
es un argumento probar que con la disoluci6n, desenlace de la evolu-
cin, se suicida la teora, pero s lo es presentar las contradicciones
que supone el establecer como orden inmutable de las cosas un proce-
so calificado por un ideal puramente subjetivo, variable en cada tiem-
po y cada caso, y argumento de mayor peso que ninguno, observar la
ruptura acaecida entre la cor..exi6n de los actos favorables y el placer,
de los actos nocivos y el dolor, ruptura que Spencer comprueba por
numerosas observaciones y que l cree que la larga habr de cesar;
consuelo que uno de los ms profundos y equilibrados hombres de
ciencia, Ribot, deja para los optimistas, sin compartirlo.
Creyendo en el progreso, profesando una especie de meliorismo,
Henrquez Urea reconoce que la humanidad sigue en ciertas pocas
movimientos aberrantes, cree tambin que actualmente se halla en una
de ellas y espera que una vida social' 'ms acorde con las leyes natu-
rales de la evoluci6n" se conseguir por una' 'racionalizacin del pen-
samiento de las mayoras por medio de una educaci6n positiva, cien-
tfica y prctica." -La piedra filos6fal de la dicha 6 de la cultura 6
de la moral, pronto no ser ms de un mito, la multitud habr de ser
siempre la misma, :r slo recordar el ostracismo de Arstides, la muer-
[ 354]
RICAFD GOMEZ ROBELO.
[ 355 ]
315 SAVIA MODERNA.
te de Scrates, para comprobar que 10 qe ha sido llamado espritu de
las pocas no es sino el de los grandes hombres que representan toda
la era en que vivieron, como dijera Fausto al progresista Wagner,-y
aada que 10 que queda de los siglos pasados es, 10 mas, un gran dra-
ma histrico con excelentes mximas morales.
La racionalizacin de las mayoras no es tambin sino un sueo.
Teniendo presente la permanencia de los altos y bajos caracteres de la
humanidad, por 10 que la historia no 10 es sino de los errores medios
y de los grandes egostas que de ellos se si rvieran; la ley psicolgica
que rige la conducta y que la hace depender del fondo inconsciente
y emocional; pues slo en las formas superiores de la emocin, tan
raras como los hombres representativos, la evolucin de los sentimien-
tos sigue la de las ideas y por ltimo, recordando que todo movi-
miento social es producido por individuos aislados y determinado, no
por ideas, sino por el contagio de una grande emocin, se desvanecen
las bellas visiones de una humanidad. racionalista, positiva y equili-
brada; debindose adems considerar que si la mayora tuviese el le-
ma de Goethe, el "non flere, non indignare. sed intelligere" ele Spi-
nasa, llegaramos una uniformidad de monstruos por exceso, como
los llama Schopenhauer, cuya r ealizaci a, si no fuera imposible, pro-
ducira los ms atroces resultados para la conservacin misma ele la
especie.
La diferencia que pueda existir entre las ideas de Pedro Henrquez
y las de su apresurado cronista, no consigue ms que alimentar la es-
timacin que siento por todo entusiasmo por toda fe, cuando, pesar
de su armadura cientfica, encubre un corazn amante del bien y la
belleza, y cuando travs de la visera puedo ver unos ojos enamora-
dos ele la luz de otros soles, deseosos de contemplar sobre esta tierra la
realizacin de un sueo de belleza y de amor, "en el que Cliban sea
sometido y Ariel libertado, entre los bellos cantares de los espritus
alados, bajo el influjo de Prspero, mgico y bienhechor."
316
SAVIA MODERNA.
OONOIERTOS.
Casi completamente inactivo ha transcurrido
el mes teatral. En Hidalgo, continan repre-
sentndose melodramas; en el Renacimiento,
la Compaa de Virginia Fbregas, despus
del xito popular de Cuautemoc, ha dado
una lprise de El adversario, de Capus y Em-
manuel Arene, y ha estrenado L as 'vacaciones
del matrimonio, comedia menos que medi ocre
de Valabregue y Hennequin.
~
~ ~
u
Toc su fin en este mes la temporada de conciertos diri gidos por
el maestro Carlos J. Meneses. Los programas de los seis conciertos
ltimos han sido magnficos: forrn ronlos la Quinta Sinfonia de Bee-
thoven, el aria "Ah non giunge" de Del' Freyschiitz de Weber, el pre-
ludio de Die meistersing er ( Los maestros cantores" ), los Waldwe-
ben" ("Murmullos de la floresta " ) de S iegj ried, y la despedida de
Wotan en Die walkitre ("La valkira'! ) , de Wagner, el oratorio Eua
y un aria de La Virgen de Massenet, un Concerto de violn de Max
Bruch y otro de Wieniawski, el Concerto de piano en Re b ~ l de
Tschaikowski (cundo oiremos alguna de las grandes obras orques-
tales de e:;e ruso genial , la Sinfon a pattica, por ejemplo?), una Suite
pastorale de Louis Lacornbe, y el Vals potico del compositor mexica-
[ 35
6
]
[ 357 ]
no Felipe Villanueva. De los conci ertos de Junio se repitieron la Dan-
za iJ' l acabra y el coro .La noche de Saint-Sans, dos fragmentos de la
S in/anta fan tstica de Berlioz , la Invitacin al vals de Weber instru-
mentada por Fli x Weingartner y el aria de soprano de la L akm de
Delibes.
Seal inequvoca de la eficacia de la propaganda que se realiza en
estas fi estas musicales es el triunfo de la Quinta Sin/anta de Beetho-
ven, que lleg6 ejecutarse cuatro veces. La orquesta del Conservato-
rio, que cuenta con ms de setent a msicos y es, por t anto, suficiente-
mente completa para ejecutar cualquier obra de las ms complicadas, '
ha dado, ba jo la direcci n del maestro Meneses, una excelente inter -
pretacin de la magna Sinfonta, en rgica sin estr pito en el
so primer Allegro y en el A llegro triunfale final , delicada y discreta en
los variados matices del Andante.
No siempre tan homogneas como la de esta Sinfona, pero muchas
veces brillantes, han sido las ejecuciones de 10 :5 trozos .de Wagner, de
los cuales.figur6 uno por lo menos en cada programa. No menor xito
obt uvieron las dems obras y fragmentos, excepto la Suite pastorale
de Lacombe,-cuya insignificancia resalt doblemente j unto los in-
comparables " Mur mullos de la floresta" de Wagner,-y la E va de
Massenet . Este oratorio abunda en melodas del tipo Massenet y tie-
ne momentos inspirados,-tal el do de amor-; casi t oda su msi-
ca est leguas de distancia de la solemnidad bblica y del sentimien-
to primitivo que deben animar toda interpretacin de la leyenda del
Gnesis.
Tom6 parte en estos conciertos un selecto grupo de artistas mexica-
nos: las sopranos Sra . An tonia Ochoa de Miranda (La noche y ari a de
L a Vgen) , Srita. Sofa Camacho ( aria de Del' Frey schidz' ), Srit a.
Tomasa Venegas ( ari a de y Srita. Elena Marn ( Eva) ;el te-
nor Jos Becerra ( Eva) y el bar tono Roberto F . Marn ( Eva y final
de La los violinistas Pedro Valds Fraga ( Concertode Bruch)
y Julin Carrillo ( Concerlo de Wieniawski), y el pianista Pedro Oga-
z n. Menci n especial se debe los dos ltimos, Carrillo, por su
magistral ejecucin de la difcil obra de Wieniawski, y Ogazn, que
reapareca ante el pblico mexicano despus de larga ausencia. Oga-
zn es hoy un pianista completo; posee una tcnica admirable, preci-
sa y ntida, y una no menos admirable sobriedad en los efectos y en
la expresin. Estas vir tudes, y adems elegancia y energa, despleg6
en la ej ecucin del Concerto de Tschaikowski. Fu una ejecucin de
serenidad un tanto clsica y t al vez falt un grado de intensidad pa-
SAVIA MUDERNA.
317
H18 S AVIA M OLERNA .
sional en el A llegro con fuoca . Pero Ogaz6n no le falta sentimiento;
en las piezas que ejecut6 como encares ( una Gavota de Glck arregla-
da por Brahms, un Preludio de Rachmanikoff, un Estudio de Lesche-
tizky, la Polonesa heroica y dos Valses de Chopin, y una hermosa Danza
oriental del mexicano Ernesto Elorduy) se mostr6 en diversas moda-
lidades; no estuvo siempre igual altura en la Polonesa, pero en to-
da la ltima parte de ella sostuvo con brillantez el vigor heroico, y
puso en los Valses sugestiva delicadeza y profundo sentimiento, dndo-
les el legtimo matiz chopiniano.
Con toda probabilidad, Ogazn se presentar de nuevo con algunos
recitales de piano: en estos, donde es de esperar que aborde las So-
natas de Beethoven y alguna de las grandes composiciones de Schu-
rnann, habr ocasin de apreciarle ms plenamente. El pianista mexi-
cano ha demostrado ser artista completo, conocedor de las modernas
tendencias y poseedor de vigoroso talento que le asegura una carrera
de triunfos.
Organizado por el distinguido profesor Sr. Csar del Castillo y eje-
cutado por discpulos de ste, se celebr el da 20 en el Teatro del
Conservatorio Nacional de Msica un concierto de piano con un pro-
grama formado exclusivamente por obras del composit or mexicano Ri -
cardo Castro, residente en Pars. Las piezas ejecutadas fueron : una
Barcarola, tres Estudios, una Melodta, cuatro novsimas Danzas tropi -
cales, dos Minus, un Nocturno, un Scherzino, una Polonesa, Valse
rveuse, Valse blueite, Appassionato, Prs du ruisseau , Chant d' amour,
Ldndler, y una Suite compuesta por preludio, sarabanda y capricho.
Con este variado conjunto de composiciones puede conocerse yesti-
marse en sus varios aspectos el fino talento de Ricardo Castro. Es un
temperamento de sentimentalidad delicada, que pocas veces llega las
profundidades de la pasi6n pero con frecuencia alcanza la exquisitez,
Ama las formas de expresin sencillas y elegantes, quizs un tanto
superficiales, y por su estilo pertenece la escuela francesa. Sabe, por
de contado, de Chopin y Mendelssohn, pero no va ms all de Benj a-
min Godard; parece haberle seducido poco la nueva tcnica ele com
plicaciones tonales de los compositores de piano rusos y franceses de
ltima hora. Entre las obras ejecutadas en el concierto, sobresalen un
Appassionato de verdadera nobl eza, dos excelentes Estudios en Do y
en Fa sostenido, el Minu en La bemol, y las Danzas, en las que se
ennoblece un gnero popular de los trpicos. Hay: en el Nocturno y la
[ 35
8
]
[ 359]
LA OPERA.
Polonesa delicada hermosura, pero en ambas composiciones se habra
logrado ms elevacin si hubiera en ellas emocin ms honda. Asi-
mismo, el brillante Canto de amor habra ganado en fuerza sugestiva
con un grado ms de lirismo. En suma, Ricardo Castro es un artista
distinguido que puede ocupar un puesto estimable en la escuela fran-
cesa y que honra, con su ya extensa y valiosa labor, la Amrica ar-
tstica.
319 SAVIA M ODERNA.
En el tercer mes de su temporada en esta capital , la Compaa Lam-
bardi, que nos di conocer en los meses anteriores Germania y CIIO-
pin, estren una tercera pera: Iris.
El xito de la pera japonesa de Mascagni no ha sido aqu comple-
to, por las mismas razones por las cuales no lo ha sido en otras partes.
Iris slo ha llegado imponerse en Italia, donde se la estima como la
obra ms completa de su autor, con la probable excepcin de RatclijJ,
que es poco popular.
Comparando Iris con Cavalleria, vense desde luego el mrito musi-
cal superior de la primera y sus desventajas para obtener, como la se-
gunda, popularidad universal. Cavalleria tiene en su favor su breve-
dad y su libreto sencillo, su msica por lo general espontnea y de
efectismos hbiles y directos. En Iris el argumento es extico, simb-
lico, poco accesible para el gran pblico, y la msica, si no muy ele-
vada, est escrita con tcnica llena de complicaciones raras.
En punto meloda, no puede decirse que Iris sea muy superior
Caoatleria. Tiene temas hermosos, que aparecen hbilmente desarro-
llados en la Obertura-Himno al Sol y en las dos escenas principales
del acto segundo: el despertar de Iris y el do de esta con Osaka, se-
guido por la romanza de "La Piovra"; pero tiene tambin melodas
cortadas por el mismo patrn que las de Cavalleria, como la Sere-
nata, y algunas vulgarsimas, como la del coro al final del segundo
acto .
El desarrollo de la pera es muy desigual. En primer lugar,-y es-
to se debe al temor que parecen tener los jvenes italianos las gran-
des dimensiones, - la obra es muy corta, su acto tercero apenas puede
llamarse acto, y muchas de sus situaciones estn apenas esbozadas:
vase, por ejemplo, la maldicin del ciego. gl trozo de ms efecto,-
320 S AVI A MODERNA.
de efecto inmediato, irresistible, fisioI6g'ico,- es la Obert ura , que co-
mi enza con un piallissimo casi inaudible y va creci endo hasta terminar
en una estrepitosa plenitud orques tal unida las voces del coro que
canta el Himno al Sol. El act o primero es bastante pintoresco y el se-
gundo, que es el mej or, contiene los momentos ms inspirados. En
ambos hay pginas que marcan el culmen en la labor musical de Mas-
cagni ; pero ninguno de los dos da una impresin cahal y completa de
bell eza, porque, ms de ciertas melodas vulgares, se mezclan en
ellos, interrumpiendo el libre desarrollo de la accin, los detalles ex-
ticos fatigosos poco inteligibles. Mascagni, para dar color local
su obra, no se ha limitado intercalar motivos de carcter j apons,
sino que los ha reforzado con instrumentos asiticos, disonancias y to-
da clase de complicaciones armnicas, apartndose con esto de la h-
bil sobriedad con que distribuyeron los efectos exticos Verdi en A ida
y Ernest Reyer en Salammb6.
Iris fu interpretada por la soprano Srita. Velia Giorgi, la contral-
to Srita. Mary Millon, el tenor Salvaneschi, el bar tono Paci ni, y el
bajo Lombardi, dirigiendo la orquesta el Cavalier Guerrieri. Desde
la tercera representacin, y en todas las siguientes, reemplaz la
Srita. Giorgi en el papel de protagonista, con notable ventaja, la Srita.
Elena Marn. La joven y distinguida ar tista mexicana ha hecho ver-
daderamente suyo el papel de I ris; lo ha estudiado mi nuciosamente,
hasta dominarlo, tanto en la parte vocal como en la dramtica, y can-
ta esta msica, que se adapta perfectamente su hermosa voz, con
admirable expresin y correcto fraseo. Es, adems, irreprochable en
todos los detalles en la interpretacin dramtica.
Salvaneschi, que es un buen tenor lrico pesar de su aficin cier-
tos recursos de mal gusto, dijo su parte con delicadeza y tuvo momen-
tos sentidos en el segundo acto. El bajo Lombardi hizo con talento
dramtico el papel del Ciego. El bartono y la contralto estuvieron
correctos; los coros chocaron ms de una vez con los escollos de la tc-
nica empleada por Mascagni, sobre todo en la escena de los traperos;
pero la orquesta, dirigida hbilmente por Guerrieri, sali airosa y eje-
cut brillantemente la Obertura.
~ ~
DA BRRrrtE1{llAD
COMPAIA DE SEGUROS DE ViDA YACCIDENTES
Fundada en 189!.
DomicilioSocial: Mxico, Seminario NI? 6. Direccin Postal, ApartadoNI? 750.
r
TELEFONO NUM. 1797.

CONSEJO DE ADMINISTRACION:
Presidente: Seor I igo N oriega.
Vicepresidente: Licenciado Alfredo Chavero.
Vooal: Lic.Gumersindo Enriques. Vooal: Lic. Jos Franoisco Bnlman.
Vocal: Sr. Luis Barroso.
D irec t or G eneral: Enrique Aragn.
Oajero: A gustn B. Figueroa.
Esta es la nica Compaa que consigna en sus plizas
la Clusula de Salud.
La nica que expide plizas de Seguro con Inversin,
con 11 opciones garantizadas.
~ ... Se expiden plizas hasta por $25,000.00 es. , C;:;;;.-
Comisarios: .
Roberto T. Ducoing y Eusebio Fuentevilla.
Director Mdico:
Doctor EDUA. R D O LIOEAG A .
Subdirector Mdico:
Doctor MANUEL DOMINGUEZ.
INGENIE R O A. SAN JUAN.
Ortega nm. 30.
Especialidad en trabajos de Hidrulica y Ferrocarriles.
~ ~
Scott. de
aceite de hgado de bacalao con
hipofosfitos de cal y de sosa.
Es medicina, porque evita
y cura la T'sis, Escrfula,
Anemia. Extenuaci n, Debilidad
General, Catarros, Resfriados.
Raquitismo en los Nios, &;c;
Es alimento, porque produce
I
fuerzas y crea carnes.
La Emulsin original, la ,que
,
representa ms de veinte aos
de estudio y prctica, la favorita
de los mdicos, es la que lleva
la etiqueta del hombre con el
bacalao cuestas. De venta
en todas las farmacias y dro-
g uer as. Exjase la legtima
----
'----,
-
Alimento y Medicina
es la Emulsin de Scott de
REHSENSE LAS IMITACIONES.
se017. y BOWNE, QUMICOS, NUEVA YORK.
La Emulsi n de Scott es el ms poderoso reconstituyente y
un alimento sano y nutri ti va; no quema la boca, no irrita la
garganta, ni daa el estmago como otras emulsiones, porque
no contiene creosota ni guayacol, ni ninguna substancia irr-
' tanteo
ARTISTAS:
DIRECTORES
ALFONSO CRAVIOTO y LUIS CASTILLO.
Fecrelarlo de Redaccin:
MARTINEZ CARRION JESU'S.
MONTENEGRO ROBERTO.
ORTEGA SSTENES.
PONCE DE LEON RAFAEL.
RIVERA DIEGO.
RODRIGUEZ FED:RICO.
RONDERO JUAN N.
RUIZ Jos.
SIERRA RICARDO.
TORRE FRANCISCO DE LA.
ZALD1VAR CARLOS.
ZARATE GABINO.
ZUBIETA FRANCISCO.
MODERNA
Jefede Redaccin:
SAVIA
ARELLANO JOAN DE DIOS.
ARGUELLESBRINGASGONZALo
CORIA BENJAMN.
ELIZALDE FERNANDO.
ENCISO JORGE.
ESCONTRIA ALFREDO.
GARCIA NU'EZ ARMANDO.
GARDUO ALBERTO.
GARDUO ANTONIO.
GOMEZ ANTONIO.
HERRAN SATUONINO.
LILLO
LLOP FRANCISCO.
ACEVEDO JESS.
AMADOR SEVERO.
BERMEJO MANUEL M.
CABRKkA RAFAEL.
CARPIO MANUEL.
CASO ANTONIO.
COLIN KDUARDO.
DAVALOS MARCELINO.
ELIZONDO F.
ESCUDKRO SALVADOR.
FACHA JOfl M.
GAMBOA Jos J.
GAMBOA RICALDE ALVARO.
GARCIA NARANJO NEMESIO.
GOMEZ ROBELO RICARDO.
HERRERA ALBERTO.
LOPEZ RAFAEL.
NERVO RODOLFO.
OZUNA SIXTO.
PADILLA BENJAMN.
Roberto Argelles Brngas, Pedro Uenrquez Urea,
REDACTORES:
PALACIOS JUAN.
PARRA MANUEL DE LA.
POMAR Jos,
REYES ALFONSO.
ROSADO VEGA LUIS.
ROSS DANIEL.
RUBIO J. RAFAEL.
SALAZAR ABEL C.
SIERRA Jos MARA.
SYMONDS GUILLERMO E.
UHTHOFF ENRIQUE.
VALENZUELA BENIGNO.
VALENZUELA EMILIO.
VALENTI RUBN.
VE LASCO Jos B.
VE.LAZQUEZ MIGUEL A.
VILLALPANDO JESUS.
ZARATE RUIZ FRANCISCO.
ZARRAGA ANGEL.
FOTOGRAFOS:
JOS M. LUPERCIO, KAMPFNER Y CASASOLA.
Administrador, Evaristo Guilln.
LAPALESTINA
ES LA PRIMERA CASA DE LA REPUBLlCA
EN EFECTOS ARTISTICOS DE PELETERIA Y HERRAJES.
e J. R. Ortlz. n
Enormemlido
de ~ i l l de montar
Rspnelu, Frenos,
Petacas, ek
..... ..
..... .....
Todo el material ea
de primera ealidild J los
precios tan cmodos qn8
no admiten competencia.
A. CARRANZA Y cx., IMPRESORES.
Uhthoff, Enrique
La venganza de la gleba. Alta comedia de Federico Gamboa
Unamuno, Miguel de
A Manuel Machado. Sobre el libro Caprichos
Urbina, Luis G.
"A un artista que quiere pintar mi retrato"
Valenzuela, Emilio
"El ' di ..
In la .
Valenzuela, Jess E.
"c ..
armen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .
Velasco, Jos B.
La VI SI ca .
"D 1 b . ..
es um ramlento .
"T f ..
ro ea .
Velzquez, Miguel A.
El prisionero de Argamansilla
59
137
26
194
180
111
267
323
211
95
Vill alpando, Jess
Divagacin mstica 105
La cantadora de alegras 268
La muerte de Jean Lorrain 347
Claudio Oronoz, de Rubn Campos . . . . . . . . . . . . . . .. 349
Wilde, scar
Cristo (fragmentos)
Z r ate Ruiz, Francisco
La muerte artificial . . . . . . . . . . . . .. . .. . . 314
Zrraga, ngel
Desde Europa .
Algunas notas sobre pintura .
Zepeda Winkfield, Alfonso
"Fl '1 ..
01' SI vestre . . . . . . . . . .
NOSOTROS
35
255
33
Abundes, Conrado
Motivos lricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419
Blanca oracin 466
[663 ]
En el templo o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o. 488
Haz de mi alma una lmpara o o o o o o o o o o o 530
Las florecitas . o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o ' 580
Arag n, Enrique O.
Interferencia nerviosa e inhibicin .... ... .......... .. ... . .. .. ... 445
Argelles Bringas, Roberto
"G de ] " esta e invierno ... o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
"F dI" uerza y o or o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
Campos, Rubn M.
Valenzuela o. o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
Caso, Antonio
La filosofa de la intuicin o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
Castro Leal, Antonio
El Romancerillo del Plata} de Ciro Bayo o o o o o o o o o o o o o
Trinidade Coelho .. . . o o o o o o o o
375
557
5Il
548
514
582
Cordero, Salvador
Con los ojos abiertos .................................. ... ..... . 415
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chargoy Gmez, Juan
Pestal ozzi o . ... o o o o o o o o
Visin de boho . o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
"L b d "
eo un 1 ro e versos . . o o o o o o o o o o o o o o
La risa, fiesta de tus labios . . o o o o o o o o o o o o o o o o o o
Sobre el tapiz de oro o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
Chvez, Ezequiel A.
Los climas de la Repblica Mexicana
Daro, Rubn
Amado Nervo . o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
"L "- "
a rosa nlna . . . . o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
434
467
516
518
531
42:1
468
563
Duarte, Mara
Clase prctica (6
9
ao)
Escudero, Salvador
"Triloga romntica"
. . .. . . . . . . . .. . . 396
650
Espinosa, Felipe de J.
Pan y letras o o o o o o o ' . o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o 437
Jos Enrique Rod o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o. 473
France, Anatole
Cleopatra (traduccin de Rafael Lpez) . o o o o o o o o o 568
[ 664]
Gmez Robelo, Ricardo
I'Noche buena" 565
Gonzlez, Froyln
Albas claras ..
Oblata ..
Gonzlez Guerrero, Francisco
"L . , 1"
a simiente e ara .
488
581
418
Gonzlez Mart nez, Enrique
"La plegaria de la noche en la selva", "En la muerte de Jess E. Va-
lenzuela", "El forastero", "A un alma ingenua", "A una piedra del
. "
camino ..
"El comedor" (traduccin) ........ .. ........ .. ........... .......... .... ................ ..............
504
613
Gonzlez Obregn, Luis
El chapn de terciopelo verde
Gonzlez Pea, Carlos
............ ...... ........................ .. .. .. ....... .... ...... .... 528
.Flor de madroo 609
Guilln Zelaya, Alfonso
La psicologa de la sombra 643
"Tal quiso ser un rbol" 644
Guzmn, Martn Luis
Viajes de Puck \.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. . .. 497
Viajes de Puck '. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . . . . . 515
Henrquez Urea, Pedro
La poesa perfecta 415
La enseanza de la literatura 449
Las audacias de don Hermgenes 492
Don Juan Ruiz de Alarcn 589
La hora que pasa. Dos jvenes poetas mexicanos 652
Herrera, A. L.
Observaciones relativas a
loro (chrysotis levaillanti)
la inteligencia y lenguaje rudimental del
I .471
Hostos, Eugenio M. de
Un discurso 532
J ammes, Francis
"El comedor, l (traduccin de Enrique Gonzlez Martnez)
[ 665]
. .. .... .. 613

Lpez, Rafael
"Ad 1
e ante .
Jess E. Valenzuela .
"Luis Gonzlez Obregn" .
Tres poetas .
"A Jos Mara Lozano" o
"La tuberosa" (tr aduccin) .
Lpez y Fuentes. Gregario
"Vuelo de garzas" .
"La lluvia ha desatado sus collares "Volaste hacia la ausencia .
"Fue una noche .; .", "Florecimiento". "Liblulas". "Deshojacin",
"Bajo de tus rosales". "Credo" o
El perro mendigo .
"F .. .. "E 1 '"
ray mvierno', n e camino .
Mara Enriqueta [Camarill o y Roa de Pereyra]
"Ab 1 Iib .. "Ofr d" re e 1 ro... en a ; ..
"M" ."
isterio .
"P' '"
. aIsaJe .
"P t " ara en onces o
"V' i ..
151 n .
408
409
527
541
608
614
465
484
517
579
373
414
556
645
655
Molina, Juan Ramn
"El ave smurgo", "A Rubn Daro" ....... ... .. . ..... . . .... ..... 638
Nervo, Amado
"Cobarda"
"Dominio"
.. .. . . . . . .. .. . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. .. . . . .
.. .. ...... . .. .. .... ...... .... .. ... ... .. ....... ... .. .
. 470
567
La Condesa de Noailles
"La tuberosa" (traduccin de Rafael Lpez)
. ............. ........ 614
Nez y Domnguez, Jos de J.
"H' t . 1 ..
lS eria crepuscu ar . . . . . . . . . . . . . . . ' .' .
"Sortilegio lunar" : .
Al margen de los libros nuevos .
Parra. Manuel de la
"Momento musical", "De paso"
........ ..... .... .... ....... .....
"Blanca de nieve" .
Pruneda, Al fonso
La escuela y la tuberculosis en el Congreso de Roma
[666 ]
463
607
626
604
634
.381
Ramrez Cabaas, Joaqun
Don Rafael Delgado .
Redaccin
Nuestros colaboradores .
Nosotros .
Nosotros y la prensa .
"L - d 1 li " a ensenanza e a iteratura .
Nuestros compaeros. Gregario Lpez y Fuentes .
Como la luz del da .
Nuestros compaeros. Rodrigo Torres Hernndez .
Libros de nuestros colaboradores .
Libros recibidos .
Reyes, Alfonso
Evocacin de la lluvia .
El hombre desnudo .
Nosotros .
647
400
402
438
478
483
498
523
657
658
377
443
620
Reyes, Rodolfo
El maestro y la educacin poltica ........ ........ ..... ... ... ... 431
Rosa, Leopoldo de la
"Salmo de creencia" .
"Nocturno XV" .
Salazar, Abel C.
"F t " ragmen o .
Torres Hernndez, Rodrigo
"H "
ermana .
"N . " OVla morena .
"F" ' .
ranca y sonora .
"Una nia morena", "Como un astro", "Vuestra voz", "Vuestra son-
risa", "Vuestros ojos", "Pasars como el alba" .
Torres Quintero, Gregario
La tercera reunin del Congreso de Educacin Primaria .
El Congreso Nacional de Educacin Primaria. Su utilidad y resultados
Torri, Julio
El mal actor de sus propias emociones .
El epgrafe .
La conquista de la Luna .
En elogio del espritu de contradiccin .
[667 ]
561
641
656
380
466
51'6
524
387
428
,
417
465
560
605
Toussaint, Manuel
Gregorio Lpez y Fuentes 615
Vadillo, Basilio
"El rijo", "El rebelde" . ... .
"La - 1 t " una escar a a .
"Alma de bruma" .
"Ruego en la sombra" .
"Lapidando a la estatua" ' .
Valle, Rafael Heliodoro
"El do de las almas" .
"L t " a serena a .
El libro de Rafael Lpez (Con los ojos abiertos) .
379
513
625
646
651
489
630
632
Velasco, Jos
Eugene Brieux y el feminismo . . . . . . .. .. .... . . . . .. . .. . . 635
Villatoro, Gustavo F.
"Nocturno" , ........ ......................... ...... ..... 468
[668 ]
lNDICE GENERAL
SAVIA MODERNA
Presentacin ... .. . . . ... .... . ... . ... .. .. .... .. ..... .. . .. . .. .. . ....
Nmero 1, mano de 1906
9
En el umbral .
Jurez (1806-1906) .
Manuel Gutirrez Njera
"A . ere ointar rni trato"
un artista que qUlere pm al' mi re ra o ' .
Luis G. Urbina
El pen .
Eduardo Coln
"Invocacin" .. .. .. .. . ... . . .. . .... . .. . ... ... .... . .. .. . . .. . . ... .. .
Alfonso Cravioto
"Flor Silvestre" .
Alf[onso] Zepeda Winkfield
Desde Europa .
Angel Zrraga
El ltimo capitulo (fragmento) .
Manuel Jos Othn
"Aro teri " orma erla .
Luis Castillo [Ledn]
21
22
26
27
30
33
35
37
44
El silencio 45
Antonio Caso, JI'.
"Hojas de otoo" .
Rafael Lpez
"V d d " ague a es .
Roberto Argiielles Brngas
47
48
Almas medrosas 49
Abel C. Salazar
"H chi "
e IZO . ... .. . ... ... .... .. ......... .. . .. .. ..... . . .. ......
Manuel de la Parra
"S 1 "
a om . . . . . .
Manuel M. Bermejo
Augusto Rodin. Su escultura: Balzac .
S[avia] M[odema]
"El . . . d ..
ajusncia o .
Jos F. Elizondo
[669 ]
52
52
53
56
"El . d' "
In 10 . 194
211
200
219
210
,

223
225
226
204
Emilio Valenzuela
Del atardecer 195
Daniel Ross
"E 1 t - ""P 11 1 lei " n a mon ana , ara e a, a eJana .
Luis Rosado Vega
El sptimo cielo .
Rafael Lpez
"M . "
ercenano .
Alfonso Reyes
El prisionero de Argamansilla .
Miguel A. Velzquez
Almas que pasan, de Amado Nervo; Homenaje de la Revista de Occi-
dente, de Guadalajara, a Jos Ortiz Vidales, y Cantos ltimos de ste;
Celajes, de Jess Romero Flores; La siega, de Rafael Cisneros y Villa-
rreal o.. . .... ... ... ... . . .. ......... . . . .
Luis Castillo [Ledn]
Teatros .
Teatro Hidalgo ' .
A nuestros suscriptores .
Nmero 4, junio de 1906
Sensaciones de viaje o
Alfonso Cravioto
Luis Urbina .
Eduardo Coln
"Aeternum vale!" .
Manuel de la Parra
Alma latina ' .
Jos M[ara] Sierra
"F ,;
uga . . . . . . . . . . . . . . . .
Roberto Argelles Bringas
Algunas notas sobre pintura o '
Angel Zrraga
"La " copa amarga . . . .
Manuel S. Pichardo
La exposicin Goi tia en Barcelona .
El poeta J ess E. Valenzuela o
"D 1 b . "
es um ramIento .
Jos B. Velasco
La cantadora de alegras o
Jess Villalpando .
"P .. "
resentmnento .
Luis Castillo [Ledn]
233
241
245
247
251
255
261
262
266
267
268
270
J
\
[672 ]
Whistler y Rodin 272
Max Henrquez Urea
Un oficio interesante: "A los pintores y esculturas de la Repblica" 283
Justo Sierra
Teatros 284
P[edro] H[enrquez] U[rea]
Los que se van 291
Nmero 5, julio de 1906
"Oda a Jurez" .
Rafael Lpez
"En un lbum" o
Manuel Jos Othn
Eco .
Manuel de la Parra
"C "
arnet .
Manuel S. Pichardo
La tesis admirable de Plotino .
Antonio Caso, Jr.
"Flor Blanca" .
Alvaro Gamboa Ricalde
I..a muerte artificial o
Francisco Zrate Ruiz
" T f " ro eo ....... ........ .. . . ..< .
Jos B. Velasco
La chiquilla (fragmento) .
Carlos Gonzlez Pea
"R id " pI a " . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Severa Arstegui
En un lbum de artista o
Jos Enrique Rod
Eugenio Carriere . .
Ricardo Gmez Robelo
"Th h " "Th " e mars es , e open sea o
Louise Marshall Ryals
La amante .
Manuel de la Parra
"En el Atlntico" .
Daro Herrera
Vida intelectual y artstica (Revista de libros y peridicos) .
P[edro] H[enrquez] U[rea]
La muerte de J ean Lorrain .
J[ess] V[illalpando]
Notas de Savia Moderna .
[673 ]
301
305
306
307
309
312
314
323
324
327
329
331
337
338
339
340
347
348
Claudia Oronoz, de Rubn Campos 349
Jess Villalpndo
Ensayos crticos, de Pedro Henrquez Urea ', . . . . . . .. 353
. Ricardo Gmez Robelo
Teatros 356
NOSOTROS
Presentacin ..... .... .. ................... ...... ..... ..... .......
Nmero 1, dici embre de 1912
367
"Ah 1 l'b ""Of d" .
re e I ro , ren a .
Mara Enriqueta [Camarillo y Roa de Pereyra]
"G d" " esta e Invierno .. ; .
Roberto Argelles Bringas
Evocacin de la lluvia .
Alfonso Reyes
"El . . " "El beld"
n JO , re e ' .
Basilio Vadillo
"H " ermana ' .0 i
Rodrigo Torres Hernndez
La escuela y la tuberculosis en el Congreso de Roma .
Alfonso Pruneda
La tercera reunin del Congreso Nacional de Educacin Primaria . . . ..
, Gregorio Torres Quintero
Clase prtica (6Q ao) .
. Mara Duarte
Nuestros colaboradores .
Nosotros .
Nmero 2, enero de 1913
"Adelante" . . ... . .. .. . . . .. .. . . . . . . . .... . . .. . ... . . . .. . ... . . . . . . . . .
Rafael Lpez
Jess E. Valenzuela .
Rafael Lpez
"M" . "
isterio .
Mara Enriqueta [Camarillo y Roa de Pereyra]
La poesa perfecta .
Pedro Henrquez Urea
Con los ojos abiertos .
Salvador Cordero
373
375
377
379
380
381
387
396
400
402
408
409
414
415
415
1
NDICE DE AUTORES
SAVIA MODERNA
Annimo
Teatros extranjeros o
R
ist d ist . eVls a e reVls as meXIcanas o
Directorio de bibliotecas pblicas .
Sociedades artsticas y literarias o
D
t . d . t
irec ano e revis as .
Exposicin mexicana en Pars .
El arte decorativo. Sala de armas del Presidente de la Repblica .
Crnica general de teatros .
Teatros extranj eros o .
El artista Ponce de Len .
El ltimo captulo, de Manuel Jos Othn; Supuestos errores de un
Compendio de la historia de Mxico .
Los que se van .
T eatros o
Teatro Hidalgo o
La exposicin Goitia en Barcelona .
El poeta Jess E. Valenzuela .
Los que se van .
T eatras .. . .. . . . .. . . . . . .. . .... . .. . . ... .. .. . . .. .. .... .. ... .. . . . .
Argelles Bringas, Roberto
"V dd" '
ague a es .
"Al lvido" o VIO ..
Nuestra exposicin de obras de arte .
"P . "
nmavera .
" F " uga .
Arstegui, Severa
"R id " pI a .
Bermejo, Manuel M.
"S 1 " a om .
Siluetas musicales. Carlos J. Meneses .
Caso, Antonio
El silencio .
La tesis admirable de Plotino .
[659 ]
76
88
91
91
92
127
129
145
149
152
155
157
223
225
262
266
291
356
48
134
163
186
251
327
52
119
45
309
Castillo Led n, Luis
"Am . "
or-materia .
"La familia joyeuse" .
Almas que pasan, de Amado Nervo; Homenaje de la Revista de Oc-
cidente, de Guadalajara, a Jos Or tiz Vidales y sus Cantos ltimos;
Celajes, de Jess Romero Flores; La siega, de Rafael .Cisneros Villa-
rreal .
"Presentimiento" .
Coln, Eduardo
El pen .
Luis Urbina .
Cravioto, Alfonso
"1 i "
nvocaci n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los que se van. Baltasar Muoz Lombier .
"El dolor" .
Sensaciones de viaje .
Elizondo, Jos F.
"El ajusticiado"
Gamboa, Jos J.
Crnica general de teatros
44
141
219
270
27
241
30
65
115
233
56
58
Gamboa Ricalde, Alvaro
"Flor blanca" 312
Gmez Robelo, Ricardo
Cristo (traduccin) 95
En tranva 124
La exposicin de Savia Moderna (notas) 171
Sombra (traduccin) 190
Eugenio Carriere 331
Ensayos crticos, de Pedro Henrquez Urea 353
Gonz1ez Pea, Carlos
La chiquilla (fragmento) 324
Gutirrez N jera, Manuel
J urez (1806-1906) 22
Henrquez Urea, Max
Whistler y Rodin 272
[660 ]
Henr quez Urea, Pedro
Teatros 284
Vida intelectual y artstica (Revista de libros y peridicos) 340
Herrera, Alberto
"Triloga romana"
"El verso moderno"
Herrera, Dara
"En el Atlntico"
. ... . . ... .... . .. . .. . .. ... ..... . ... . . ....... . .
. .. ... .. ... .. . ....... . .. . . . ..... . .. ... ... .. .
63
107
339
Lpez, Rafael
"Hoj as de otoo" .
En loor de Savia A10derna .
"Siempre bellas, lucientes", "Son como un vino viejo", "Ocenida"
"Para la clausura de la exposicin de pinturas organizada por la Re-
daccin de Savia A1adema" .
El sptimo cielo .
"Oda a J urez" .
Nervo, Rodolfo
"G . 1"
ermlna '.' .
Othn, Manuel Jos
El ltimo captulo (fragmento) .
"En un lbum" .
Palacios, Juan
Pereda .
Parra, Manuel de la
"H chi " e I ZO . . . . . . . . . . . . . ..
Confesin, La sorpresa y Palabras pstumas, de Severo Amador; Los
trovadores de Mxico, El grito de las islas, de Soln Argello .
En el arepago .
El trasunto .
"Aeternum vale!" .
Eco .
La amante .
Pichardo, Manuel S.
"La copa amarga" .
"Carnet" .
[661]
47
102
143
168
204
301
122
37
305
71
52
83
100
181
245
306
338
261
307
Poe, Edgar Allan
Sombra (parbola) .. . . .. . . . . . . .. . . .. . . . . . 190
Redaccin
En el umbral 21
Nuestra primera exposicin de pintura 156
A nuestros suscriptores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Notas de Savia Moderna 348
Reyes, Alfonso
"Mercenario" . .. .. . .. .. . . .. .. .. .. .. .. . .. . .. . . . .. 210
Rod, J os Enrique
En un lbum de artista 329
Rosado Vega, Luis
"En la montaa", "Para ella, la lejana" 200
Ross, Daniel
"La torre" 121
Del atardecer : . . . . . . . . . . ... . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . 195
Roviralta, J os Mara
Sobr e Goitia 264
. .. . .. .. .. .. .. . .
Ryals, Louise M.
"The Marshes", "The Open Sea"
Salazar, Abel C.
Almas medrosas
337
49
Santurce, Javier
Broza) de Abel C. Salazar . .. .. .. . . . . .. . . . . .. .. .. .. .. . . . .. . .. .. . . .. .. . .. .. . . .. . .. . .
80
S[avia] M[oderna]
Augusto Rodin. Su escultura: Balzac 53
Sierra, Jos Mara
"Rimas frgiles" 69
J oaqun Arcadio Pagaza (sus traducciones de Horacio y poemas del
mi smo autor) 81
La confesin, La sorpresa, Palabras pstumas) de Severo Amador 153
Alma latina 247
Sierra, Justo
"A Alejandro y Fernando Valenzuela, en su bautizo" 99
Un oficio interesan te: "A los pintores y escultores de la Repblica" 283
[ 662 ]