A Obra Do Arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendonça - pdf10

Marcos Flvio Teitelroit Bueno
A obra do arquiteto Carlos Alberto

de Holanda Mendona

Porto Alegre, RS, Brasil
J aneiro, 2012

Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Faculdade de Arquitetura
Programa de Ps Graduao em Arquitetura


A obra do arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona

Dissertao apresentada como requisito parcial para obteno
do titulo de Mestrado em teoria e histria da arquitetura no
Programa de Ps Graduao em Arquitetura da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul.

Professor Orientador:
Arq. Dr. Silvio Belmonte de Abreu Filho

Porto Alegre, RS, Brasil
J aneiro, 2012

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
Reitor: Prof. J os Carlos Alexandre Netto
Vice-Reitor: Prof. Rui Vicente Oppermann
Pr-Reitor de Ps-Graduao: Prof. Aldo Bolten Lucion
Diretora da Faculdade de Arquitetura: Prof. Dr Maria Cristina Dias Lay
Coordenadora do PROPAR: Prof. Dr Cludia Piant Costa Cabral

A obra do arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona

Dissertao apresentada como requisito parcial para obteno
do titulo de Mestrado em teoria e histria da arquitetura no
Programa de Ps Graduao em Arquitetura da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul.

Professor Orientador:
Arq. Dr. Silvio Belmonte de Abreu Filho

____________________________________________
Data de Aprovao:

Banca Examinadora:

____________________________________________
Prof. Dr. Cludia Piant Costa Cabral

____________________________________________
Prof. Ph. D. Cludio Calovi Pereira

____________________________________________
Prof. Dr. Raquel Rodrigues Lima
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul

AGRADECIMENTOS

Aos meus pais, Tulio e Ida, pelo amor eterno e incondicional.
Aos meus irmos Celso Tulio e Anelise.
A Cristiane Rodrigues Del Fabro.
Ao Prof. Dr. Silvio Belmonte de Abreu Filho pela sabedoria e pacincia.
A CAPES pelos recursos concedidos.
Aos professores Carlos Eduardo Dias Comas, Cludia Piant Costa Cabral, Edson da
Cunha Mahfuz, Fernando Freitas Fuo, Lineu Castello, Luis Henrique Haas Luccas,
Renato Holmer Fiore, Rogrio de Castro Oliveira e Tnia Calovi.
Especialmente aos professores Nara Helena Naumann Machado, Raquel Rodrigues
Lima, Cludio Calovi Pereira, Paulo Horn Regal, Gnter Weimer, Enaldo Nunes
Marques, Ivan Mizoguchi, Luiz Carlos Macchi Silva, Luiz Aydos, Paulo Cesa Filho,
Paulo Renato Silveira Bicca, Briane Bicca, Maturino da Luz e Marta Silveira Peixoto.
Ao fotgrafo J oo Alberto Fonseca da Silva (in memoriam).
Aos arquitetos Clvis Miranda, Cyrillo Severo Crestani, Eli Girardello, Emil Bered, Luiz
Carlos da Cunha, Magali Nocchi Collares Gonalves, Marndia Girardello, e Nelson
Souza.
A Elisabeth Mendona Zanin, Henrique Gutfreind e Nay Corra dos Santos.
Aos funcionrios do PROPAR, do Arquivo Pblico Municipal, e do Laboratrio de Teoria
e Histria do UniRitter.
Aos amigos Guilherme Essvein de Almeida, J oo Gallo de Almeida, Marcelo
Donadussi, Pedro Biz, Rodrigo Melchiors, Francis Cassol, Tarso Hoffmeinster, Ricardo
Fonseca, Vincius Canfild Grendene, Samantha Diefenbach, Rodrigo Barbieri, Carlos
Goldman, Ricardo Calovi, Alessandra Teribele, Ana Negreiros, Manuela Catafesta,
Cristiano Zluhan Pereira, Tasa Festugato, Alexandre Giorgi, Karla Barros Coelho,
Caroline Andreolli, Carla Kautz, Cassandra Coradin, Ceclia S, Renata Zampieri
Venturini, Renata Ramos e Dbora Postingher.
A todas as pessoas que no esto citadas aqui e que, de alguma forma, colaboraram
para a realizao deste trabalho.

RESUMO

O arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona conhecido como um dos
pioneiros na disseminao da arquitetura da escola carioca no Rio Grande do Sul.
Alagoano de nascimento e de famlia carioca, chegou a Porto Alegre na segunda
metade de 1946 para trabalhar na Secretaria de Obras Pblicas do Estado, onde
produziu alguns edifcios significativos como o Mercado Pblico de Uruguaiana.
Em meados de 1950 junta-se construtora Azevedo Bastian e Castilhos onde
projetou at novembro de 1954 uma grande quantidade de edificaes. Os projetos
mais significativos desta poca so dos edifcios Santa Terezinha, Formac, Excelsior,
Cerro Formoso, Flores da Cunha, So Sebastio, a Sede do Banco da Provncia e o
Edifcio Duque de Caxias.
Logo aps, o arquiteto monta escritrio prprio e continua com encargos
importantes como dos edifcios Santa Cruz, General Osrio, Consrcio, e Cine e Hotel
Consrcio de Bag.
Seu falecimento precoce no final de julho de 1956 acabou deixando algumas
lacunas referentes ao seu trabalho. Seu colaborador, J ayme Luna dos Santos assumiu
o escritrio levando adiante os projetos e gerando dvidas com relao autoria de
alguns destes. Alm de conformar um inventrio das obras de Holanda Mendona, este
trabalho pretende esclarecer algumas destas dvidas e identificar caractersticas e
aspectos importantes na produo do arquiteto.

Palavras-chave: Carlos Alberto de Holanda Mendona. Arquitetura moderna em
Porto Alegre. Escola carioca. Azevedo Bastian e Castilhos.

ABSTRACT

Carlos Alberto de Holanda Mendona is known as one of the pioneers in the
dissemination of the Escola Carioca architecture in Rio Grande do Sul. He was Born in
Alagoas and his family was from Rio de J aneiro. Arrived in Porto Alegre in the second
half of 1946 in order to work on the State Department of Public Works where he
designed some significant buildings such as the Uruguaiana Public Market.
In the mid-1950s he joined Azevedo Bastian e Castilhos Construction Company
where he designed a large number of buildings until november 1954. The most
significant works of this period are the Santa Terezinha building, the Formac building,
the Excelsior building, the Cerro Formoso building, the Flores da Cunha building, the
So Sebastio building, the Banco da Provncia Headquarters and the Duque de Caxias
building.
Soon after, the architect established his own practice and continued being
commissioned to important works such as the Santa Cruz building, the General Osrio
building, the Consrcio building, the Cine building and the Consrcio de Bag Hotel.
His early death at the end of july 1956 left some gaps regarding his work. His
collaborator J ayme Luna dos Santos took over the office carrying out the projects and
raising doubts about the authorship of some of them. In addition to create a Holanda
Mendonas inventory of works, the present study aims to clarify some of these
questions and identify important features and aspects of his work.

Keywords: Carlos Alberto de Holanda Mendona. Modern architecture in Porto
Alegre. Escola carioca. Azevedo Bastian e Castilhos.

Sumrio
1 Introduo ...................................................................................................................................... 15
1.1 Contexto local. ......................................................................................................................... 17
1.2 Objeto. ..................................................................................................................................... 18
1.3 Objetivo ................................................................................................................................... 18
2 Metodologia. ................................................................................................................................... 21
2.1 Reviso bibliogrfica. .............................................................................................................. 23
2.2 J ornais da poca. .................................................................................................................... 25
2.3 Arquivo Pblico Municipal. ...................................................................................................... 25
2.4 Acervo ABC. ............................................................................................................................ 26
2.5 Acervos fotogrficos. ............................................................................................................... 26
2.6 Visita s obras. ........................................................................................................................ 27
2.7 Entrevistas. .............................................................................................................................. 27
2.8 Montagem da dissertao. ...................................................................................................... 27
3 Vida e personalidade ..................................................................................................................... 29
3.1 Naturalidade e vida no Rio de J aneiro. .................................................................................... 31
3.2 Formao. ............................................................................................................................... 32
3.3 Vinda para Porto Alegre: SOP. ................................................................................................ 33
3.4 Azevedo Bastian e Castilhos. .................................................................................................. 34
3.5 Personalidade.......................................................................................................................... 35
3.6 Escritrio particular. ................................................................................................................. 37
3.7 Falecimento. ............................................................................................................................ 38
4 Caractersticas da arquitetura de Carlos Alberto de Holanda Mendona. ................................ 41
4.1 A escola carioca e sua influncia em Holanda Mendona. ..................................................... 43
4.2 Projetos cariocas rejeitados na dcada de 1940 em Porto Alegre. ......................................... 51
4.3 Ensino de arquitetura e a influncia uruguaia. ........................................................................ 52
4.4 Congresso brasileiro de arquitetos de 1948. ........................................................................... 54
4.5 Le Corbusier, promenade, e as possibilidades compositivas da planta livre. .......................... 55
4.6 Soluo tripartida. .................................................................................................................... 57
4.7 Tipos para edifcios residenciais. .......................................................................................... 58
4.8 Sacadas e balces: a varanda tradicional e elementos de sombreamento. ............................ 64
4.9 Linguagens arquitetnicas nas dcadas imediatamente anteriores a 1950, e suas
repercusses no trabalho de Holanda Mendona. ........................................................................... 65
4.10 Legislao, tradio e repertrio moderno na arquitetura de Holanda Mendona. ................. 70
4.11 A necessidade de ser moderno. Uma aproximao aos conceitos de Placemaking e
Placemarketing. ............................................................................................................................... 79
4.12 Os pioneiros. ........................................................................................................................... 86
5 Obras .............................................................................................................................................. 87
5.1 Casa do Pequenino ................................................................................................................. 89
5.2 Mercado de Uruguaiana .......................................................................................................... 95
5.3 Grupo Escolar Da Vila do IAPI ................................................................................................ 99
5.4 Clube do Comrcio de Erechim ............................................................................................. 105
5.5 Edifcio Construdo Rua das Alamedas .............................................................................. 111

5.6 Residncia Dante Campana .................................................................................................. 113
5.7 Edifcio Santa Terezinha ........................................................................................................ 117
5.8 Residncia J orge Casado d'Azevedo .................................................................................... 125
5.9 Edifcio Antares ..................................................................................................................... 131
5.10 Residncia Carlos Fett Paiva ................................................................................................ 135
5.11 Residncia Breno Pinto Ribeiro ............................................................................................. 137
5.12 Edifcio Alaggio ...................................................................................................................... 141
5.13 Residncias J aime Viale, J orge Viale dos Santos e Persio Brinckmann ............................... 149
5.14 Edifcio Formac ...................................................................................................................... 153
5.15 Banco da Provncia filial Passo D'areia ................................................................................. 167
5.16 Pensionato Alade Carneiro ................................................................................................... 171
5.17 Exportadora Hennig ............................................................................................................... 177
5.18 Edifcio Banco da Provncia Farrapos ................................................................................... 183
5.19 Edifcio Arvoredo ................................................................................................................... 191
5.20 Edifcio Vista Alegre .............................................................................................................. 199
5.21 Edifcio Horizonte .................................................................................................................. 207
5.22 Edifcio Excelsior ................................................................................................................... 211
5.23 Edifcio Cerro Formoso .......................................................................................................... 225
5.24 Edifcio Flores da Cunha ....................................................................................................... 235
5.25 Edifcio Raul Cauduro ............................................................................................................ 243
5.26 Edifcio Marieta ...................................................................................................................... 245
5.27 Residncia J oo de Souza Ribeiro ........................................................................................ 255
5.28 Edifcio Ricardo Eichler.......................................................................................................... 257
5.29 Edifcio So Sebastio........................................................................................................... 265
5.30 Residncia Holy Ravanelo ..................................................................................................... 273
5.31 Edifcio Cyla ........................................................................................................................... 277
5.32 Edifcio Zanin ......................................................................................................................... 281
5.33 Edifcio Duque de Caxias ...................................................................................................... 287
5.34 Cine Hotel Consrcio Bag ................................................................................................... 295
5.35 Edifcio General Osrio .......................................................................................................... 317
5.36 Edifcio Santa Cruz ................................................................................................................ 325
5.37 Edifcio Consrcio .................................................................................................................. 337
5.38 Residncia Nicanor Gomes ................................................................................................... 353
6 Obras Perdidas ......................................................................................................................... 357
6.1 Restaurante Universitrio. ..................................................................................................... 359
6.2 Auditrio em Libres. ............................................................................................................... 360
6.3 Edifcio Aoriano .................................................................................................................... 361
6.4 Agncia do Banco da Provncia em Curitiba. ........................................................................ 362
6.5 Posto de Servio do Touring Clube do Brasil. ....................................................................... 362
6.6 Edifcio e Cinema Continente. ............................................................................................... 363
6.7 Edifcios para o GBOEX. ....................................................................................................... 367
6.8 Conjunto em Passo Fundo. ................................................................................................... 369
6.9 Perspectivas no identificadas. ............................................................................................. 373
6.10 Pavilho do Rio Grande do Sul no Ibirapuera. ...................................................................... 379
6.11 Fbrica de cigarros Sudan e Cypriano Micheletto. ................................................................ 380
6.12 Hospital Regina Mater. .......................................................................................................... 382

6.13 Galeria A Nao. ................................................................................................................. 387
6.14 Trabalhos de decorao e interiores. .................................................................................... 392
6.15 Demais obras. ....................................................................................................................... 393
7 Concluso..................................................................................................................................... 397
8 Referncias ................................................................................................................................... 401
8.1 Livros. .................................................................................................................................... 401
8.2 Monografias, dissertaes e teses. ....................................................................................... 403
8.3 Artigos. .................................................................................................................................. 403
8.4 Entrevistas. ............................................................................................................................ 404

1 Introduo

17
1.1 Contexto local.
As transformaes que ocorriam em Porto Alegre desde a dcada de 1920
alteravam a imagem de uma capital de provncia para uma metrpole, uma cidade que
vinha se fortalecendo e tornando-se mais complexa e cosmopolita. Vrios agentes
foram responsveis por esta mudana. Os aspectos econmicos foram os principais, e
com eles o desenvolvimento do setor da construo civil no poderia ficar alheio
1
.
Grandes edificaes com programas complexos substituam os casares dos sculos
anteriores tornando a morfologia urbana mais heterognea e desconexa.
Uma legislao fragmentada, acumulada ao longo de anos, desde a ltima
dcada do sculo XIX, tentava de alguma forma regrar o desenvolvimento da cidade,
mas no na mesma velocidade em que ela crescia, tendo a cidade conseguido obter
uma legislao organizada e completa apenas com o plano diretor de 1959
2
.
A dcada de 1950 foi, especialmente, uma poca de grande crescimento para
Porto Alegre, tanto em sua populao como na urbanizao. A construo foi intensa,
atingindo ndices que no eram alcanados desde os anos 1900-1910
3
.
Ao mesmo tempo, a mudana em termos de linguagem j ocorria medida que
os estilos histricos
4
j vinham se simplificando e despindo-se de sua roupagem
decorativa, ou mesmo sendo substitudos por outras expresses da modernidade como
o art dco ou arquiteturas vinculadas ao expressionismo
5
.
Na Capital Federal uma nova arquitetura vinha surgindo desde a dcada de
1930. Prdios emblemticos como do Ministrio da Educao e Sade Publica e a
sede da Associao Brasileira de Imprensa, mostravam uma modernidade baseada na
lgica compositiva de Le Corbusier e que carregava consigo o apelo de uma
expressividade nacional. A partir dos anos 1940, esta arquitetura seria reconhecida
internacionalmente e, por incrvel que parea, desde ento que foi aceita e massificada
nos lugares menos desenvolvidos do Pas.
Era dentro desta realidade que os profissionais da arquitetura trabalharam no
Rio Grande do Sul e na capital gacha ao longo da dcada de 1950. No incio da
mesma dcada, os primeiros arquitetos estavam sendo formados em Porto Alegre e
muitas obras foram construdas impulsionadas por um esprito renovador, tanto em
termos de desenvolvimento econmico e tecnolgico como em termos de linguagem

1
Para maiores informaes sobre este assunto ver MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o
centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese de doutorado, PUCRS, 1998.
2
Ver ABREU FILHO, Silvio Belmonte de. Porto Alegre Como Cidade Ideal: Planos e Projetos Urbanos Para Porto Alegre. Tese
de Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007.
3
Idem.
4
Me refiro todas as arquitetura que remetiam diretamente alguns ou mais estilos histricos, como por exemplo o ecletismo.
5
Ver MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese de
doutorado, PUCRS, 1998.
18
arquitetnica. O II Congresso Brasileiro de Arquitetos, ocorrido em Porto Alegre no ano
de 1948, reforou este esprito entre os futuros arquitetos.
Desde os anos 1940, profissionais formados em Montevidu e no Rio de J aneiro
chegavam, ou retornavam ao solo gacho recebendo o respeito devido a quem havia
adquirido seus conhecimentos em centros mais cosmopolitas, onde as vanguardas j
transitavam e eram discutidas ha bem mais tempo. Esse foi o caso dos arquitetos Demtrio
Ribeiro, formado na capital uruguaia, e de Edgar Graeff e Carlos Alberto de Holanda
Mendona, ambos formados na Capital Federal, sendo este ltimo, objeto desta pesquisa.
1.2 Objeto.
Holanda Mendona chegou a Porto Alegre logo aps sua graduao, ocorrida
em setembro de 1946, na Faculdade Nacional de Arquitetura (FNA), no Rio de J aneiro.
Com ele, traz na bagagem todo um aprendizado adquirido diretamente no nascedouro
da arquitetura moderna da escola carioca, tendo em Oscar Niemeyer, Lucio Costa,
M.M. Roberto e Srgio Bernardes suas principais referncias.
Em solo gacho, trabalha inicialmente na Secretaria de Obras Pblicas do
estado projetando alguns edifcios importantes, com o Mercado Pblico de Uruguaiana
e o Grupo Escolar da Vila do IAPI.
Em 1950 associa-se construtora Azevedo Bastian e Castilhos, produzindo
uma quantidade muito grande de projetos num perodo de aproximadamente quatro
anos. Entre estes projetos podemos destacar o Edifcio Formac, comemorado como um
marco do desenvolvimento da capital gacha
6
.
Em novembro de 1954, o arquiteto se desliga da construtora e monta escritrio
prprio
7
. Ali desenvolveu, em apenas um ano e meio, projetos importantes como os dos
edifcios Santa Cruz e Consrcio, at seu prematuro falecimento em julho de 1956.
Com sua morte, seu recente scio, J ayme Luna dos Santos assume os projetos do
escritrio dando continuidade aos mesmos.
1.3 Objetivo
Este trabalho visa esclarecer as dvidas que restam sobre o trabalho de
Holanda Mendona. Sua morte precoce e o passar dos anos fez com que surgissem
muitas dvidas com relao sua participao em certos projetos.
Ao mesmo tempo, pretende-se ter idia da dimenso do trabalho deste
arquiteto. Sabemos que sua produo foi extensa, principalmente no tempo em que
esteve vinculado Azevedo Bastian e Castilhos. Aqui tentarei elencar seus projetos
agrupando material referente aos mesmos, conformando, basicamente, um inventrio.

6
Segundo entrevistado fotgrafo Joo Alberto Fonseca da Silva concedida ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.
7
GOIDANICH, Osvaldo. Reportagem no jornal Correio do Povo a 29 de julho de 1956.
19
Com este material em mos possvel identificar as caractersticas da obra de
Mendona, tornando mais compreensvel seu papel pioneiro na transformao da
arquitetura gacha em fins da dcada de 1940 e ao longo da de 1950.
A pesquisa pretende ser a base para estudos futuros que abordem este perodo,
tentando aproximar da realidade os conhecimentos acerca da poca.

20

2 Metodologia.

23
Esta pesquisa foi feita considerando o material bibliogrfico j existente
referente ao objeto da dissertao, na busca do verdadeiro estado da arte em relao
ao assunto. As fontes primrias levantadas em arquivos pblicos e particulares foram
essenciais para a conformao do corpo principal do trabalho, baseado na coleta e
anlise de projetos arquitetnicos. O levantamento de informaes tambm foi feito a
partir de depoimentos de pessoas que poderiam contribuir com a pesquisa. Finalmente,
a prpria natureza do material indicou a esquematizao e montagem do texto,
conformando uma ordem que tenta organizar de forma clara esta dissertao de
carter histrico, bibliogrfico, e principalmente documental.
2.1 Reviso bibliogrfica.
O primeiro passo da pesquisa consistiu no levantamento bibliogrfico do
material disponvel sobre a vida e obra de Carlos Alberto de Holanda Mendona.
Publicaes sobre o assunto ainda so escassas, o que torna este estudo
especialmente relevante. Poucas obras dedicam mais espao do que apenas comentar
rapidamente algumas das principais obras do arquiteto, o que acaba tornando difcil
uma interpretao mais precisa de seu trabalho. Contudo, elenco a seguir as
publicaes que serviram de base para um primeiro vislumbre do tema.
O trabalho que disponibiliza mais espao para o assunto , sem dvida, a tese
de doutorado intitulada Arquitetura Moderna brasileira em Porto Alegre: sob o mito do
gnio artstico nacional, de Lus Henrique Haas Luccas
8
, que dedica um sub-captulo
ao trabalho de Mendona em solo gacho. O texto tem o ttulo de A arquitetura
moderna foi ao mercado imobilirio, e refora a importncia de Holanda Mendona na
difuso da linguagem moderna de raiz carioca na arquitetura massificada da
construo civil. Luccas cita Mendona em outras partes da tese falando de seu
pioneirismo e descreve alguns trabalhos peculiares.
Outro texto importante o artigo A falta que ela nos faz: reflexes sobre a
perda da arquitetura moderna em Porto Alegre, publicado no peridico Arquitexto
nmero 3-4, de autoria do prprio Luccas e Silvio Belmonte de Abreu Filho, onde citam
alguns trabalhos de Holanda Mendona e denunciam a descaracterizao da
Residncia J orge Casado dAzevedo.
A tese de doutorado de Silvio Belmonte de Abreu Filho, Porto Alegre como
cidade ideal: planos e projetos urbanos para Porto Alegre
9
, aborda todo o histrico de
legislaes urbansticas referentes capital gacha, caracterizando a situao do
planejamento urbano na poca em que Holanda Mendona trabalhava na cidade.

8
LUCCAS, Luis Henrique Haas. Arquitetura Moderna Brasileira em Porto Alegre: sob o mito do gnio artstico nacional. Tese de
doutorado pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, 2004.
9
ABREU FILHO, Silvio Belmonte de. Porto Alegre Como Cidade Ideal: Planos e Projetos Urbanos Para Porto Alegre. Tese de
Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007.
24
O livro de Hugo Segawa, Arquiteturas no Brasil: 1900 1990
10
cita Mendona
e algumas de suas obras, valorizando seu trabalho. Segawa comenta que a morte
prematura interrompeu uma carreira significativa que o arquiteto vinha construindo, e
que o colocaria entre os principais nomes da arquitetura moderna no sul do Brasil.
Na dissertao de Magali Nocchi Collares Gonalves, Arquitetura Bajeense: o
delinear da modernidade: 1930 1970
11
, a autora faz um breve contexto sobre
Mendona e foca a anlise nos exemplares construdos em Bag, no caso, o Cine
Hotel Consrcio e a Residncia Nicanor Gomes.
As demais publicaes falam superficialmente de Holanda Mendona,
normalmente apenas comentando algumas de suas obras. o caso do bvio livro de
referncia Arquitetura moderna em Porto Alegre
12
, de Alberto Xavier e Ivan
Mizoguchi, que descreve a Residncia Casado dAzevedo, os edifcios Santa
Terezinha, Formac, Consrcio, e apresenta a perspectiva do projeto do Edifcio Santa
Cruz, em sua verso apresentada Prefeitura Municipal em 1956.
Um livro semelhante ao anterior o Guia de arquitetura moderna em Porto
Alegre
13
de Guilherme Essvein de Almeida, J oo Gallo de Almeida e Marcos Bueno,
que tem entre suas obras selecionadas os edifcios Santa Cruz e Consrcio, descritos
em textos concisos e com algumas imagens.
Citando tambm alguns projetos de Holanda Mendona, agora os vinculados ao
espigo conformado pelo eixo da Avenida Independncia e Rua Vinte e Quatro de
Outubro, existe a tese de doutorado de Raquel Rodrigues Lima, intitulada Edifcios de
apartamentos: um tempo de modernidade no espao privado
14
. Neste trabalho, so
apresentados os edifcios Flores da Cunha, So Sebastio e Cerro Formoso.
Na mesma linha, as dissertaes de mestrado de Fernanda J ung Drebes,
denominada O edifcio de apartamentos e a arquitetura moderna
15
, e de J os Carlos
Marques, A histria de uma via: o advento da arquitetura moderna e a configurao da
Av. Salgado Filho, Porto Alegre1940-1970
16
, discorrem especificamente sobre o
Edifcio Santa Terezinha, projetado por Mendona em 1950.

10
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil: 1900 1990. So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo, 1997.
11
GONALVES, Magali Nocchi Collares. Arquitetura bajeense: o delinear da modernidade: 1930-1970. Dissertao, UFRGS,
Faculdade de Arquitetura, PROPAR, 2006.
12
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo, 1987.
13
ALMEIDA, Guilherme Essvein de; ALMEIDA, Joo Gallo de; BUENO, Marcos. Guia de arquitetura moderna em Porto Alegre.
Porto Alegre: EDIPUCRS, 2010.
14
LIMA, Raquel Rodrigues. Edifcios de Apartamentos: Um Tempo de Modernidade no Espao Privado. Tese de Doutorado,
Porto Alegre: PUCRS, 2005
15
DREBES, Fernanda Jung. O edifcio de apartamentos e a arquitetura moderna. Dissertao de Mestrado, PROPAR, UFRGS,
2004.
16
MARQUES, Jos Carlos. Histria de uma via: o advento da arquitetura moderna e a configurao da Avenida Senador Salgado
Filho. Porto Alegre 1940-1970. Dissertao de mestrado, UFRGS, Faculdade de Arquitetura, Programa de Pesquisa e Ps-
graduao em arquitetura, Porto Alegre, 2003
25
2.2 Jornais da poca.
Talvez a fonte mais preciosa de informaes para esta pesquisa tenha sido o
artigo publicado por Osvaldo Goidanich, no J ornal Correio do Povo, dois dias aps o
falecimento do arquiteto. O texto traz a chamada Uma perda para a arquitetura
riograndense
17
. Ali, dados particulares da vida e obra de Mendona so fornecidos a
partir de uma fonte importante e confivel, pois se sabe que Goidanich era amigo
prximo do arquiteto
18
.
Neste mesmo jornal, alguns artigos e propagandas sobre trabalhos de Holanda
Mendona so publicados. O levantamento desse material foi facilitado sobremaneira
graas ao valioso livro Bibliografia da arquitetura gacha
19
, de Gnter Weimer e
Marina Ertzogue, que cataloga e organiza as publicaes do Correio do Povo
referentes arquitetura.
Tambm no jornal Flha da Tarde, uma reportagem refere-se ao lanamento da
pedra fundamental do Grupo Escolar da Vila do IAPI, contando com a presena do
Secretrio de Educao do estado e o chefe da Secretaria de Obras na poca, alm do
prprio Mendona
20
.
2.3 Arquivo Pblico Municipal.
Material fundamental para a compreenso do trabalho de Mendona foram os
projetos contidos no arquivo municipal de Porto Alegre. L esto guardados e
catalogados em microfilmes os projetos que foram submetidos aprovao na
prefeitura de 1892 a 1957.
Encurtando muito o caminho at estes projetos, o Levantamento de projetos
arquitetnicos: Porto alegre 1892 a 1957
21
, de Gnter Weimer conformou uma das
principais conexes com o trabalho do arquiteto. A extensa pesquisa contida nesta
publicao viabilizou uma anlise mais aprofundada da prtica projetual do arquiteto,
na medida em que indicou com muita preciso as obras de autoria de Holanda
Mendona.
Tendo em mos estes projetos, a anlise dos mesmos foi feita primeiramente
sobre o material onde a autoria era indicada na publicao citada. Aps esta etapa, foi
feito um levantamento em todos os projetos vinculados construtora ABC, tentando
levantar provas ou indcios de participao do arquiteto em outros projetos. Tambm se

17
18
Segundo entrevista do arquiteto Clvis Miranda ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 08 de abril de 2010.
19
WEIMER, Gnter ; ERTZOGUE, Marina . Bibliografia da Arquitetura Gacha no Correio do Povo 1940-1959. 1. ed. So
Leopoldo, RS: UNISINOS, 1992.
20
Artigo publicado no jornal Flha da Tarde, publicado em 22 de setembro de 1949. Material fornecido por Elisabeth Mendona
Zanin.
21
WEIMER, Gnter. Levantamento de projetos arquitetnicos: Porto alegre 1892 a 1957. Porto Alegre, PROCEMPA, Prefeitura
Municipal de Porto Alegre, 1998.
26
procedeu uma varredura nos itens que tinham como identificao apenas o registro no
CREA do responsvel pelo projeto, quando o registro apresentava algum nmero
semelhante ao 5939 de Holanda Mendona, considerando que um equvoco pudesse
ter ocorrido devido condio parcialmente ilegvel de alguns desenhos.
2.4 Acervo ABC.
A construtora Azevedo Bastian e Castilhos continua existindo, apesar da
mudana de nome para Sogel. Trabalha hoje, basicamente, com projeto de pontes e
estradas, e tem sua sede no bairro Menino Deus, em Porto Alegre.
A anlise de seu acervo poderia ser muito esclarecedora, mas, infelizmente, um
incndio na dcada de 1980 destruiu o material referente aos trabalhos mais antigos da
empresa, perdendo-se um material importantssimo para a anlise do tema. Alm
disso, nenhum funcionrio ou parente dos scios da firma pde dar depoimento ou
esclarecimento significativo sobre a poca em que Mendona foi vinculado empresa.
2.5 Acervos fotogrficos.
Um levantamento tambm foi feito junto ao Acervo do fotgrafo J oo Alberto
Fonseca da Silva, e arquivos da Azevedo Moura e Gertum, ambos mantidos pelo
UniRitter. Importante nesta consulta foi a colaborao do Laboratrio de Teoria e
Histria desta mesma entidade. Para os mesmos fins, a publicao Acervos Azevedo
Moura & Gertum e J oo Alberto: imagem e construo da modernidade em Porto
Alegre
22
, de Anna Paula Canez, Eline Caixet, Margot Caruccio, Raquel Lima e Viviane
Maglia, se mostrou tambm bastante til como guia para os acervos.
J oo Alberto fotografou o trabalho de vrios arquitetos que atuaram na capital
gacha ao longo dos anos 1950, 1960 e 1970, gerando um material de grande
relevncia para a histria da arquitetura local, e para o registro da transformao da
cidade. O fotgrafo costumava dizer que Holanda Mendona era quem havia o
ensinado a ver a arquitetura, mantendo uma atividade profissional bastante prxima
ao arquiteto.
Outra fonte de material para a pesquisa foi a Fototeca Sioma Breitman, sediada
no Museu J oaquim J os Felizardo, com um conjunto de fotografias que mostram as
mudanas ocorridas em Porto Alegre, registrando em fotos areas alguns projetos de
Mendona.

22
CANEZ, Anna Paula; CAIXETA,Eline; CARUCCIO, Margot; LIMA,Raquel Rodrigues; MAGLIA, Viviane. Acervos Azevedo Moura
& Gertum e Joo Alberto: imagem e construo da modernidade em Porto Alegre. Porto Alegre, UniRitter, 2004.
27
2.6 Visita s obras.
Tambm foram feitas visitas a algumas edificaes importantes para este
estudo, que acabaram tornando-se esclarecedoras, principalmente nos casos onde
pouco material relacionado edificao pesquisada fora descoberto. Em algumas
dessas visitas, o contato com moradores e administradores possibilitou a obteno de
material grfico indito que colaborou na compreenso e ilustrao deste trabalho.
2.7 Entrevistas.
Foram realizadas algumas entrevistas com pessoas que conviveram,
trabalharam, ou tinham algo significativo a dizer sobre o trabalho e a vida de
Mendona. Tal fonte se mostrou bastante til, mesmo considerando sua natureza
subjetiva, pois a distncia temporal entre os fatos e o presente bastante grande,
podendo ocorrer lapsos quando se buscam dados mais precisos. Porm, a recorrncia
de certas informaes, aliada comparao entre os depoimentos e a base material,
possibilitou uma aproximao mais segura aos acontecimentos relativos ao tema.
2.8 Montagem da dissertao.
A dissertao comea com uma introduo que explica e situa o tema,
indicando sua relevncia e seus objetivos. Aborda questes gerais que fazem a
abertura do assunto, e j fornecem as bases para a compreenso inicial da pesquisa.
Em seguida, a metodologia utilizada explanada desde suas principais fontes,
tanto bibliogrficas quanto primrias, demonstrando o estado da arte a respeito do
assunto. Tambm justificada a montagem do corpo da dissertao, esclarecendo as
intenes do autor na demonstrao das informaes disponibilizadas.
No captulo Vida e personalidade, aspectos relevantes da histria pessoal e
profissional do arquiteto so elencados para que o leitor tenha mais subsdios para
compreender como os fatos se desencadearam na vida de Holanda Mendona.
Histrias fora do mbito da arquitetura ajudam a ilustrar a figura do arquiteto e tornar
mais viva sua imagem. Alm disso, fatos relevantes de sua vida, como dados sobre
suas relaes profissionais, incrementam os conhecimentos e ampliam a compreenso
do papel que Mendona teve na poca.
Optou-se por transmitir aqui a verso do arquiteto Clvis Miranda, desenhista e
amigo ntimo do arquiteto, sobre os acontecimentos referentes ao precoce falecimento
de Mendona. A inusitada situao que provocou o bito de Mendona tem vrias
explicaes, baseadas muitas vezes em boatos ou histrias fantasiosas, tomando o
fato dimenso de uma lenda entre os profissionais da arquitetura.
Em seguida, um captulo explana as caractersticas do trabalho de Mendona,
tentado esclarecer seu modus operandi, ou seja, o modo como o arquiteto resolvia
28
seus projetos. Tais caractersticas, intimamente ligadas ao contexto da poca e sua
histria particular, so descritas juntamente com sintticas explicaes acerca de tal
contexto. Desta forma, o descolamento que poderia ocorrer se fosse criado um tpico
que abordasse apenas o cenrio da poca fica diminudo, e a compreenso da
relevncia de tal explicao apresenta-se mais clara e unida sua repercusso no
trabalho do arquiteto.
As obras levantadas, com a certeza da autoria de Holanda Mendona se
encontram elencadas em ordem cronolgica no captulo mais extenso. Trata-se do
corao da dissertao, onde se encontra reunida e sistematizada toda a
documentao e o contedo analtico das obras. Textos explicativos de cada um dos
projetos so acompanhados por imagens e material grfico levantado acerca do
assunto, permitindo o acesso individual e independente de cada edificao, numa
tentativa de facilitar a consulta dissertao. Esta insistncia na autonomia dos textos
pode tornar um pouco repetitiva a leitura corrida do trabalho, j que algumas
informaes importantes a cada caso so colocadas quando indispensveis sua
compreenso. Entretanto, o ganho desta opo, considerando que muitos
pesquisadores devero buscar informaes apenas referentes alguns projetos
especficos, reside na facilidade da consulta, o que torna mais objetiva a ordenao do
trabalho.
O captulo seguinte discorre sobre trabalhos onde existe a possibilidade de
participao criativa do arquiteto, mas o material encontrado demonstra-se insuficiente
para afirmaes conclusivas a respeito da autoria. Algumas obras citadas em
bibliografia sobre as quais nada, ou quase nada, foi encontrado tambm so citadas
para que demais estudos possam permitir o preenchimento destas lacunas.
Por fim, uma concluso tenta fixar pontos importantes levantados na pesquisa
sobre o trabalho e a participao de Holanda Mendona na transformao da
arquitetura do Rio Grande do Sul e, principalmente, de Porto Alegre, buscando
destacar as contribuies do arquiteto em seus aspectos mais relevantes.
O trabalho acabou apresentando um nmero grande de pginas devido
quantidade de material referente s obras do arquiteto elencadas aqui. Considerando a
importncia desse material, e que um dos objetivos da dissertao era justamente
levantar e compilar esses dados num trabalho nico achou-se por bem no resumir
este contedo, mesmo que o resultado seja bastante extenso.
A sada atravs da criao de um anexo com os elementos grficos tambm foi
descartada pela avaliao de que era importante para facilitar a compreenso, que
estes estivessem junto ao texto que os referenciam. Alm disso, tal soluo no
acarretaria uma diminuio significativa no nmero de pginas da dissertao.

3 Vida e personalidade

31
3.1 Naturalidade e vida no Rio de Janeiro.
Carlos Alberto de Holanda Mendona nasceu no municpio de gua Branca,
estado de Alagoas, no dia 23 de dezembro de 1920
23
. No se sabe os motivos de seu
nascimento em tal localidade, considerando que sua famlia era do Rio de J aneiro.
Imagina-se que possa ter sido por motivo de trabalho relacionado ao seu pai, Ademar
Dria de Mendona, funcionrio pblico na poca. Sua me, Dolores de Holanda
Mendona, era costureira e nascida no estado de Pernambuco
24
.
Vivendo sua infncia e juventude na capital federal, deve ter acompanhado de
perto o surgimento dos principais projetos da escola carioca, assim como a
remodelao da cidade, principalmente o projeto para a Esplanada do Castelo, de
Agache, instigando talvez, ainda mais, seu gosto pela arquitetura. Pouco se sabe sobre
esta parte da vida de Mendona, mas provvel que este tenha sido um dos motivos
que fizeram com que escolhesse tal profisso, pois no existe registro de algum
arquiteto na famlia que pudesse ter influenciado sua deciso
25
.
O arquiteto teve um primeiro casamento, certamente ainda na capital federal, no
qual teve um filho de nome Alexandre Pires de Mendona, que teria nascido por volta
de 1944
26
. Sua primeira esposa faleceu durante o parto, acrescentando mais um
episdio trgico histria do alagoano. possvel que esta situao traumtica tenha
influenciado na deciso de transferir-se para um local distante.
Em fotografia cedida por Elisabeth Mendona podemos observar um Mendona
alto, atltico e esportista, jogando vlei durante sua juventude.

Figura 1. Holanda Mendona cortando na rede durante a juventude.
Fonte Fotografia gentilmente cedida por Elisabeth Mendona Zanin.

23
Conforme documentao referente ao arquiteto levantada no CREA RS.
24
Informaes obtidas em entrevista com Elisabeth Mendona Zanin, filha de Holanda Mendona, nos dias 12 e 13 de dezembro
de 2010.
25
Idem.
26
Informaes obtidas ementrevista comElisabeth Mendona Zanin, filha de Holanda Mendona, nos dias 12 e 13 de dezembro de 2010.
32
3.2 Formao.
Mendona graduou-se arquiteto na Faculdade Nacional de Arquitetura do Rio de
J aneiro, antiga Escola de Belas Artes, em 03 de setembro de 1946, tendo convivido
com o ensino de arquitetura no auge da arquitetura moderna da escola carioca.
Lembre-se que a exposio Brazil Builds, New and Old 1652 1942 havia ocorrido
em Nova Iorque no ano de 1943
27
, divulgando alm da arquitetura tradicional brasileira,
a nova linguagem produzida no Pas.
Em seu artigo no jornal Correio do Povo, Osvaldo Goidanich cita Eugenio Hime,
J lio Cesar de Mello Souza, Flexa Ribeiro, Quirino Campofiorito, Archimedes Memria
e Paulo Pires como seus professores durante sua formao
28
. Um levantamento da
arquiteta Magali Nocchi Collares Gonalves junto ao Ncleo de Pesquisa e
documentao (NPD), na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Federal do Rio de J aneiro, identificou os professores catedrticos e as disciplinas que
ministravam na poca em que Holanda Mendona graduou-se. Na lista esto: Quirino
Campofiorito, Desenho Figurado; J oo Zaco Paran, Modelagem; Raul Lessa de
Saldanha da Gama, Arquitetura Analtica; lvaro J os Rodrigues, Geometria Descritiva;
Mrio Roxo Sobrinho, Materiais de Construo; J lio Cesar de Mello Souza,
Matemtica Superior; Felipe dos Santos Reis, Resistncia dos Materiais; Raimundo
Barbosa de Carvalho Neto, Elementos da Construo; Gasto da Cunha Baiana e
Gerson Pompeo Pinheiro, Estereotomia, perspectiva e sombras; J os Furtado Simas,
Sistemas e detalhes de Construo; J os Flexa Ribeiro, Histria da Arte; Henrique
Campos Cavalleiro, Arte Decorativa; Paulo Ewerard Nunes Pires, Pequenas
Composies da Arquitetura; Wladimir Alves de Sousa, Teoria de Arquitetura; Eugenio
Hime, Fsica Aplicada; J ulio Alves Vieira, Saneamento e Higiene da Habitao;
Archimedes Memria, Grandes Composies de Arquitetura; Ildefonso Mascarenhas da
Silva, Economia Poltica e Legislao da Construo; Luiz Nogueira de Paula,
Organizao do Trabalho e Prtica Profissional; e J os Otacilio Saboia Ribeiro na
cadeira de Urbanismo.
O mesmo trabalho levantou os contemporneos de formatura do arquiteto, na
primeira turma do ano de 1946. So eles: Affonso Moreira da Silva, Alusio Sebastio
Trinas, Amaury Pinto Ribas, Celeste Nogueira Bastos, Crispim Pereira de Almeida,
Darcy Bove de Azevedo, Dlio Ribeiro de S, Fausto Coelho da Silva, Fernando
Gomes Ferreira, Herbert H. Rammelt, Horcio Csar Pereira, J airo Pimenta Montans,
J os Augusto de Moraes, J os S. de Souza J unior, Lda Estellita, Lino Fonseca Netto,

27
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises brasileiras: sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo modernos: a partir
dos projetos e obras Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, Jorge Moreira & Cia., 1936-45. Tese de
doutorado, Universidade de Paris 8, 2002, pg. 2-9.
28
33
Loureno Diegues, Luz Carvalho de Arago, Marcos Fichman, Mario Bragana Perret,
Ney Pompeo, Paulo Figueiredo Meira, Raimundo G. C. Figueiredo, Renato Ferreira de
S, Renato Righetto, Taciano Abaurre, Yda F. Werneck da Rocha e Zaira Vieira Lima.
Teria trabalhado para o Instituto Nacional do Caf e posteriormente para o
Ministrio da Guerra, segundo Goidanich
29
, o que deve ter ocorrido durante sua
formao, ainda no Rio de J aneiro, pois sabe-se que o arquiteto j possua residncia
fixa em Porto Alegre, na rua Duque de Caxias, nmero 1574, no dia 23 de outubro de
1946
30
, ou seja, menos de dois meses aps sua colao de grau. Provavelmente, no
caso do Ministrio da Guerra, a ligao de Mendona se devesse ao fato de seu tio ser
funcionrio desta mesma instituio.
O arquiteto teve um primeiro casamento, certamente ainda na capital federal, na
qual teve um filho de nome Alexandre Pires de Mendona, que teria nascido por volta
de 1944
31
. Sua primeira esposa faleceu durante o parto, acrescentando mais um
episdio trgico histria do alagoano. Talvez esta situao traumtica tenha
influenciado na deciso de transferir-se para um local distante.
3.3 Vinda para Porto Alegre: SOP.
Mendona foi convidado a trabalhar na Secretaria de Obras Pblicas do Estado
do Rio Grande do Sul (SOP) pelo engenheiro Cyro Mariante da Silveira, diretor desta
instituio na poca. Ali, o arquiteto desenvolve seus primeiros projetos no Estado.
Estranhamente, deste perodo pouco material foi encontrado sobre seu trabalho.
Sabemos que projetou a Casa do Pequenino, o Mercado Pblico de Uruguaiana, e o
Grupo Escolar da Vila do IAPI. Porm, s resta nos arquivos da SOP uma verso do
projeto do mercado, e ainda sem a assinatura do arquiteto.
Nesta poca, Holanda Mendona teria trabalhado junto com Nelson Souza
32
, e
teria solicitado desenhos para Emil Bered
33
, ambos ainda estudantes do curso de
arquitetura da Escola de Belas Artes. A Escola teria convidado o arquiteto, atravs de
seu diretor, Tasso Corra, para lecionar na entidade, convite que, no se sabe por que
motivo, nunca foi aceito
34
.
Nesta poca, o alagoano conheceu sua segunda esposa, Gladys Fontoura
Freitas Mendona, que trabalhava na Prefeitura Municipal de Porto Alegre, por
intermdio do pai dela, Antnio Silva Freitas, contador de profisso e tambm
funcionrio da SOP. O casamento deve ter ocorrido por volta de 1948 ou 1949. Uma

29
Idem.
30
Conforme documentao referente ao arquiteto levantada no CREA RS.
31
de 2010.
32
Segundo entrevista do arquiteto Nelson Souza ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 26 de abril de 2010.
33
Segundo entrevista do arquiteto Emil Bered ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 22 de julho de 2009.
34
Idem.
34
fotografia, a mesma do convite de formatura do arquiteto, dedicada a ela em 16 de
agosto de 1948. Desta unio nasceram Carlos Alberto Freitas Mendona (1950),
Elisabeth Mendona Zanin
35
(1952) e Margareth Mendona Macedo
36
(1953)
37
.

3.4 Azevedo Bastian e Castilhos.
Em 1950, provavelmente em meados deste ano
38
, Mendona se desliga da SOP
e se associa nova construtora Azevedo Bastian e Castilhos (ABC). O arquiteto tinha
conhecido o engenheiro J oo Carlos Caldeira Bastian na prpria secretaria, e teria sido
convidado por ele para fazer parte da empresa, que seria fundada naquele mesmo
ano
39
. A sociedade era completada pelo primo de Bastian, o engenheiro Rui Caldeira
Bastian, e os tambm engenheiros Marcello Casado dAzevedo e Eugnio Vilanova
Castilhos.
A firma logo viria a se tornar uma das construtoras mais atuantes no mercado
imobilirio na dcada de 1950, construindo uma grande quantidade de edifcios e
colaborando para a transformao e verticalizao de Porto Alegre. Sendo assim,

35
Nome de casamento.
36
Idem.
37
de 2010.
38
Considerando que o primeiro projeto de Holanda Mendona junto ABC, o pequeno edifcio na Rua das Alamedas, data de
setembro de 1950.
39
Segundo entrevista do engenheiro Henrique Gutfreind ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 05 de janeiro de 2011.

Figura 3. Fotomontagem comemorativa do aniversrio
do filho de Mendona, 24 de julho de 1954.
Fonte Acervo J oo Alberto Fonseca da Silva,
Uniritter.

Figura 2. . Fotografia de Holanda Mendona dedicada a
Gladys, 16 de agosto de 1948.
Fonte Fotografia gentilmente cedida por Elisabeth
Mendona Zanin.
35
Holanda Mendona acabaria por transitar junto elite local de forma muito prxima.
Seus principais clientes seriam profissionais abastados e bem sucedidos, muitas vezes
vinculados diretoria de instituies com muito acesso a crdito, como o Banco
Agrcola Mercantil e o Banco da Provncia.
Na construtora ABC o arquiteto trabalhou com inmeros profissionais, principalmente
os desenhistas Ivan Ekman, Dino Celia e Osmar Cabrera, e tambm o engenheiro Henrique
Gutfreind, que forneceu um depoimento importante para esta pesquisa.
At fins de 1953, Mendona era o nico arquiteto que trabalhava junto
empresa, assinando quase todos os projetos. Nesta data, no se sabe exatamente o
motivo, Edgar Guimares do Valle
40
, arquiteto que atuava no centro do pas, projeta
para a construtora dois edifcios inseridos no mesmo lote, tendo como cliente a
Previsul
41
. O prdio de escritrios, situado mais prximo da frente voltada para a Praa
D. Feliciano nunca foi construdo, dando o lugar a um prdio garagem. No fundo do
lote, a edificao residencial foi concretizada e chamada posteriormente de Edifcio
Santa Tecla. Nesta mesma poca o arquiteto Mauro Guedes de Oliveira comeava a
prestar os primeiros servios para a empresa
42
. J havia certo descontentamento dos
scios da construtora com a tima remunerao estabelecida no acordo que Holanda
Mendona tinha firmado quando de sua entrada na empresa. O arquiteto receberia 3%
do custo de cada obra como honorrios por seu trabalho. Este teria sido o motivo de
seu desligamento amigvel da ABC em fins de 1954
43
.
So representativos dessa poca em que trabalhou para a construtora ABC os
projetos para os edifcios Santa Terezinha, Formac, Vista Alegre, Excelsior, Cerro
Formoso, Flores da Cunha, Duque de Caxias, So Sebastio e a Residncia J orge
Casado dAzevedo.
3.5 Personalidade.
Um homem muito ocupado que vivia correndo de um lado para outro com
muitos projetos embaixo do brao
44
. Cansado, chegava em casa e gostava de deitar-se
na banheira com seu copo de usque nas mos. De repente comentava com a esposa
os detalhes de seus projetos ou alguma idia que havia lhe passado pela cabea
naquele momento de relaxamento. Assim era Holanda Mendona
45
.

40
No confundir com o arquiteto gacho Edgar Sirngelo do Valle.
41
Arquivo Municipal de Porto Alegre, filme de 1953, processo 16046.
42
O primeiro trabalho de Mauro Guedes para a ABC foram pequenas alteraes no projeto do Edifcio Flores da Cunha, que tinha
projeto original de Holanda Mendona.
43
44
45
de 2010.
36
descrito em alguns depoimentos como um homem inteligente e com bastante
poder de argumentao, uma desenvoltura que teria facilitado seu transito entre os
clientes mais abastados. Essa caracterstica pode se constatar no depoimento de
Clvis Miranda, o primeiro desenhista de Mendona em seu escritrio particular.
Miranda acabou tornando-se o fiel escudeiro, cuidando de suas contas, pois o
arquiteto no costumava ter muito controle sobre seus gastos, e at mesmo dirigindo
seu Cadilac particular, automtico e com vidros eltricos, adquirido na Companhia
Geral de Acessrios (CGA), empresa do amigo e cliente Ricardo Eichler
46
.
Miranda conta que em reunio com toda a diretoria do Banco Agrcola Mercantil,
para tratar do projeto do Edifcio Santa Cruz, Mendona dominava as atenes e j
entrava colocando e acendendo um cigarro na boca de cada participante
47
.
Tambm era famoso seu gosto por coisas finas. Certa vez comprou sete
ternos sofisticados de linho em sua loja preferida. Os livros de arquitetura eram
mandados direto da livraria para o escritrio e depois se acertava a conta. Mas com
freqncia, os mesmos continuavam parados na estante, pois o arquiteto no os lia
muito, sendo seu conhecimento arquitetnico vinculado muito mais sua formao,
conhecimento de projetos e prtica profissional
48
.
Ao mesmo tempo, os depoimentos so unnimes em declarar que o arquiteto
era um homem bonssimo. Clvis Miranda declarou-se muito grato ajuda de
Mendona em sua chegada em Porto Alegre quando jovem. At um episdio de
herosmo contado por sua filha, quando de um incndio num hotel de madeira onde
Mendona estava hospedado, situado em uma cidade do interior
49
. Ele teria salvo
algumas pessoas e acabou preso no segundo andar, pois a escada havia rudo devido
s chamas. Ento, ele teria se jogado do edifcio adquirindo apenas alguns hematomas
no incidente
50
.

46
47
Idem.
48
Idem.
49
Elisabeth no soube infirmar com preciso qual cidade, mas a estadia de seu pai seria referente a algum projeto desenvolvido
em tal municpio.
50
Em entrevista com Elisabeth Mendona Zanin, filha de Holanda Mendona, nos dias 12 e 13 de dezembro de 2010. Elisabeth
fala que essa histria era contada por sua av paterna.
37

Figura 4. Fotografia de Holanda Mendona e seu Cadilac azul, data provvel 1955 ou 1956.
Fonte Fotografia gentilmente cedida por Elisabeth Mendona Zanin.

3.6 Escritrio particular.
Em 19 de novembro de 1954, o arquiteto abriu seu escritrio independente da
construtora ABC
51
, em uma sala no dcimo terceiro andar do Edifcio City, nmero 13
da Rua Marechal Floriano Peixoto. A sala ficava bem na esquina curva da edificao.
Nela, inicialmente apenas a mesa de Clvis Miranda em frente porta, e a de Holanda
Mendona junto janela. Em pouco tempo a clientela foi crescendo; alm disso, o
projeto do Edifcio Santa Cruz tomava muito tempo do escritrio, forando a
contratao de mais colaboradores. Logo, foram chamados os desenhistas Ivan
Ekman, Dino Celia e Osmar Cabrera, que haviam trabalhado para Mendona no tempo
da ABC
52
. Tambm trabalhou l, por alguns meses, o arquiteto Luiz Carlos da Cunha,
mas logo viajou para a Europa deixando o escritrio.
Provavelmente em maio de 1956, como podemos constatar na anlise do
material referente ao Edifcio Consrcio, o arquiteto J ayme Luna dos Santos se
associou ao escritrio. No se sabe exatamente os motivos desta sociedade; talvez por
influncia de Tasso Corra, sogro de Luna, ou de seu irmo, Ernani Corra, com o qual
o mesmo dava aula na disciplina de Arquitetura Analtica, na Faculdade de Arquitetura.

51
52
38
Tasso Corra j havia convidado Mendona para lecionar na poca do curso de
arquitetura da Belas Artes, convite que no foi aceito.
So marcantes dessa poca de seu escritrio prprio, alguns projetos como dos
edifcios Santa Cruz e Consrcio, alm de projetos que ainda eram vinculados ABC,
como o Cine Hotel Consrcio de Bag, e o Edifcio General Osrio.
3.7 Falecimento.
O falecimento precoce e bastante traumtico de Mendona, com o passar de
tantas dcadas, acabou tomando ares de lenda entre os profissionais da arquitetura,
e muitas estrias so contadas a respeito do fato. Em funo disso, se achou
importante divulgar aqui o depoimento de Clvis Miranda a respeito do acontecido,
mesmo sabendo tratar-se de um episdio bastante triste, para que de alguma forma se
possa esclarecer o assunto.
Miranda conta que o arquiteto j vinha se queixando de um desconforto no peito
dias antes do ocorrido. Disse que ele apresentava uma tosse fraca, mas achava que era
apenas um mal estar gstrico. No dia do aniversrio do filho, Carlos Alberto, Mendona
resolveu deixar o escritrio mais cedo, no final do expediente da manh, pedindo que
Luna cuidasse do andamento dos trabalhos no perodo da tarde. Clvis saiu com ele,
dirigindo-se Casa Slopper para comprar um presente para o menino enquanto o
arquiteto comprava um loua especial para o mocot que comeria naquele dia.
No caminho para casa
53
Mendona parou o carro na Rua Ramiro Barcelos,
pedindo para que Miranda dirigisse o restante do trajeto, pois no estava se sentindo
bem. Chegando l, o filho do arquiteto veio correndo na direo do pai, que disse para
ir ver com Clvis o seu presente. Rapidamente entrou em casa, j se sentindo muito
mal. Sentou-se no sof com a respirao ofegante, com Clvis lhe tirando a gravata.
At perto do fim da noite o mdico particular do arquiteto, Dr. Renato Gregory,
pensou tratar-se de um problema no corao, sendo levado at a casa de Mendona
um aparelho de cardiograma.
Tarde da noite Clvis foi para sua casa no bairro Glria, levando o Cadilac
consigo, pois somente ele, alm de Mendona, sabia dirigir aquele carro automtico.
Porm, logo pelas sete horas da manh o irmo de Holanda Mendona chega casa
de Clvis chamando-o e dizendo que a situao havia piorado.
Chegando l, o arquiteto j estava sendo retirado em uma maca para ser levado
Santa Casa. No quarto estavam as marcas do forte sangramento que havia ocorrido
aps Mendona ter regurgitado o osso que havia ingerido ao comer um galeto dias
antes, e que havia perfurado seu esfago atingindo alguma artria vital.

53
Holanda Mendona morava nessa poca perto do Hospital de Pronto Socorro, na Rua Vieira de Castro. O Lugar exato no foi
identificado.
39
Quando da chegada ao hospital, Mendona ainda pedia para Clvis no se
esquecer de verificar o leo do carro. J no quarto, Clvis teria lhe negado um cigarro,
pois o mdico j estava chegando e s ele poderia permitir que fumasse.
Logo aps a chegada do mdico, Clvis Miranda deixa o quarto e espera no lado
de fora. Poucos instantes depois chega J ayme Luna perguntando sobre o estado de sade
do chefe, no momento em que j retiravam Holanda Mendona morto do quarto
54
.
Assim, no dia 27 de julho de 1956, terminava a histria de um dos pioneiros na
introduo e divulgao da arquitetura moderna no Rio Grande do Sul. Uma figura
importante, que colaborou muito na transformao do estado e na criao de uma
arquitetura de qualidade mdia
55
, que at hoje permanece como exemplo de uma poca
bastante produtiva no campo da construo e do desenvolvimento de Porto Alegre.

54
Informaes obtidas na entrevista do arquiteto Clvis Miranda ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em08 de abril de 2010.
55
Como Luccas explica em LUCCAS, Luis Henrique Haas. Arquitetura Moderna Brasileira em Porto Alegre: sob o mito do gnio
artstico nacional. Tese de doutorado pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, 2004. pg. 18-20.

4 Caractersticas da arquitetura de
Carlos Alberto de Holanda Mendona.

43
Para entender o papel que Carlos Alberto de Holanda Mendona teve na
transformao da arquitetura no Rio Grande do Sul, e principalmente em Porto Alegre,
importante que se tenha idia do que ocorria no cenrio da arquitetura nacional e
internacional. Sua contribuio, como no poderia ser diferente, est vinculada
fortemente realidade local, respondendo s suas demandas e expectativas, e
considerando suas condicionantes. Mas esta realidade regional no fechada em si
mesma. Reflete em seu ambiente as questes j massificadas da arquitetura brasileira
e mundial, compondo uma complexa conjuno de fatores que necessita ser explanada
aqui, mesmo que de forma bastante sinttica. Portanto, ao longo deste captulo, com
freqncia aspectos do contexto sero abordados no momento em que se
apresentarem importantes para a explicao do trabalho do arquiteto.
Tambm tentaremos entender o modus operandi do arquiteto. Como ele
organizava seus projetos e composies, e como formas e elementos eram utilizados
como instrumentos fundamentais para a conformao de sua imagem moderna.
4.1 A escola carioca e sua influncia em Holanda Mendona.
A capital gacha esteve margem do desenvolvimento arquitetnico que ocorria
no Rio de J aneiro durante as dcadas de 1930/40. O debate ocorrido na Escola Nacional
de Belas Artes proporcionou o nascimento de uma arquitetura que incorporava os
preceitos das vanguardas europias do incio do sculo passado, mais especificamente o
vocabulrio corbusiano, presso nacionalista emulada tanto pela semana de arte
moderna de 1922 quanto pelo governo do presidente Getlio Vargas. Isto fez da
arquitetura moderna da escola carioca, como ficou conhecida, um movimento de
maturidade peculiar, que respondia s expectativas de uma sociedade a caminho da
modernizao e ansiosa em se colocar de maneira proeminente no cenrio internacional.
A exposio, e publicao de mesmo nome, Brazil Builds, realizada pelo Museu
de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1943, tornou-se o maior veculo de divulgao da
arquitetura moderna brasileira fora do pas
56
. O Brasil alcanava o destaque almejado a
partir de obras significativas como o prdio do Ministrio da Educao e Sade Pblica
(MESP), o Pavilho do Brasil na Exposio de Nova Iorque em 1939, o Aeroporto
Santos Dumont, a Associao Brasileira de Imprensa, entre outros edifcios exemplares
que consolidaram o discurso forte de uma arquitetura vanguardista que no virava as
costas para as questes regionais e originais. Muitas publicaes colaboraram para a
divulgao desta arquitetura no mundo, como podemos observar com mais clareza no

56
doutorado, Universidade de Paris 8, 2002, pg. 2-9.
44
trabalho de Nelci Tinem
57
que faz um levantamento destas publicaes, tanto em livros
quanto nas revistas especializadas de maior circulao da poca.
Tal arquitetura desenvolveu seu discurso e suas bases a partir, mas no
somente, do trabalho de Le Corbusier, jogando com as possibilidades compositivas de
sua arquitetura e desenvolvendo uma linguagem particular, na adio de um discurso
identificado com aspectos nacionais. A contribuio terica de Lucio Costa, baseada
em certa antropofagia
58
de Le Corbusier, Wlfflin e Worringer, e num corpo de
pensamento vinculado ao estudo da tradio colonial brasileira, tambm teve grande
importncia na construo desta arquitetura, conformando seu pilar terico
fundamental. A relevncia dada ao estudo da arquitetura colonial, em levantamentos
que aumentaram a compreenso em relao adaptabilidade das construes ao
clima e sua poca, foi fundamental na criao desta nova sintaxe arquitetnica, com
a releitura de elementos, tipologias e espaos importantes como varandas, muxarabis e
ptios. A sensualidade formal do barroco invocou aspectos culturais brasileiros, e se
adaptou em perfeita harmonia com a simplicidade das necessidades de uso modernas.
O discurso da flor e do cristal assim como dos eixos culturais
59
demonstravam uma
distenso em relao ao pensamento ortodoxo moderno europeu da dcada de 1920.
E tambm, mesmo que muitas vezes antagonizada, a cultura acadmica e BeauxArts
deixou marcas nesta modernidade brasileira, expressa principalmente na forte
axialidade de alguns projetos
60
.
O curso dessa arquitetura pode ser observado no detalhado trabalho de Carlos
Eduardo Dias Comas, em sua tese de doutoramento intitulada Precises brasileiras:
sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo modernos: a partir dos projetos e
obras Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, J orge Moreira &
Cia., 1936-45
61
, onde o autor aborda em profundidade os principais projetos dessa
poca. Documento tambm importante, mas produzido muito antes do trabalho
anterior, o livro Arquitetura Contempornea no Brasil, de Yves Bruand
62
, que
aborda questes e projetos do mesmo perodo.

57
TINEM, Nelci. O Alvo do Olhar Estrangeiro: O Brasil na Historiografia da Arquitetura Moderna. Joo Pessoa: UFPB, 2006.
58
Uso a palavra antropofagia referindo obviamente ao Manifesto Antropofgico de Oswald de Andrade, de 1928, no qual ele
prope digerir o legado cultural europeu e degluti-lo conformando uma arte brasileira.
59
Ver CEUA. Lucio costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, 1962.
60
Como por exemplo, no projeto de Lucio Costa para Cidade Universitria do Brasil, cuja memria est tambm em CEUA. Lucio
costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, 1962.
61
doutorado, Universidade de Paris 8, 2002.
62
BRUAND,Yves.ArquiteturaContemporneanoBrasil.4.Ed.SoPaulo:Ed.Perspectiva,2003.398p.
45

Figura 7. Aeroporto Santos Dumont, M.M. Roberto 1944, Rio de J aneiro.
Fonte MINDLIN, Henrique. Modern architecture in Brazil.Rio de J aneiro: Colibris, 1956.

Figura 6. Ministrio da Educao e Sade, Affonso
Reidy, Carlos Leo, Ernani Vasconcellos, J orge
Moreira, Lucio Costa e Oscar Niemeyer, 1936, Rio de
J aneiro.
Fonte WISNIK, Guilherme: Lucio Costa, 2001.

Figura 5. Ministrio da Educao e Sade, Affonso Reidy,
Carlos Leo, Ernani Vasconcellos, J orge Moreira, Lucio
Costa e Oscar Niemeyer, 1936, Rio de J aneiro.
Fonte http://arquibrasil2010.wordpress.com/modernismo
46

Figura 8. Pavilho do Brasil na Exposio de Nova Iorque, 1939, Lucio Costa e Oscar Niemeyer.
Fonte http://lorenaarquiteta.blogspot.com/2010/07/especial-niemeyer.html

Arquitetos como Oscar Niemeyer, Lucio Costa, M.M. Roberto e Srgio
Bernardes influenciaram claramente o trabalho de Holanda Mendona, como se pode
constatar ao observarmos alguns projetos do alagoano.
A Casa do Pequenino, de 1947, apresenta em sua fachada com tratamento em
brises verticais uma forte referncia Obra do Bero (1936) de Oscar Niemeyer. At
mesmo o programa voltado para a assistncia s crianas era semelhante, e
possivelmente por isso Mendona tenha se inspirado no prdio carioca.
No clube do Comrcio de Erechim tambm possvel constatar a influncia
deste mesmo prdio de Niemeyer, quando consideramos sua proporo, brises
verticais e o balco que rompe sua fachada. Nesta obra tambm clara a relao de
sua face norte com a fachada em brises do MESP, numa variao minimamente
diferente, desconsiderando, claro, a distino de escala entre os edifcios.
O prdio do Ministrio, marco da arquitetura moderna brasileira, teria grande
importncia dentro do trabalho de Mendona no desenvolvimento dos elementos
compositivos e de proteo solar, como possvel ver, principalmente, no Edifcio
Santa Terezinha, de 1950, onde a soluo quase uma colagem, modificando
sutilmente e acrescentando apenas alguns elementos para chegar ao efeito desejado
pelo arquiteto.
Holanda Mendona tambm demonstrava ter conhecimento de projetos de
Lucio Costa. Isto fica explcito quando analisamos a composio da fachada para o
Edifcio J os Carrion Mglia, na qual elementos em madeira relembram os muxarabis
da tradio colonial brasileira, rompidos por uma moldura que recompe a escala de
uma janela em propores mais figurativas. O mesmo tratamento aparece na
perspectiva de um grande edifcio no identificado, foto na qual Mendona aparece
apontando para tal detalhe.
47

Figura 11. Clube do Comrcio, perspectiva de projeto, julho de 1950, Erechim.
Fonte Arquivo da Construtora Gacha.

Figura 10. Obra do Bero, Oscar
Niemeyer, 1937, Rio de J aneiro.
Fonte CAVALCANTI, Lauro: Quando
o Brasil era Moderno, Guia de
Arquitetura 1928-1960, 2001.

Figura 9. Lado oeste da Casa do Pequenino, maquete
eletrnica conforme projeto original de 1947.
Fonte Maquete confeccionada pelo arquiteto Marcos Flvio
Teitelroit Bueno.
48

Figura 14. Edifcio J os Carrion Moglia, fachada principal, agosto de 1955.
Fonte Gentilmente cedido pela arquiteta Magali Nocchi Collares.

No Edifcio Consrcio de Porto Alegre, parece inevitvel a aproximao com o
Edifcio Seguradoras, dos irmos Roberto. O tratamento em proteo solar de um
lado
63
, e a fachada quase toda envidraada de outro; a curva determinando a esquina;
o trreo recuado e envidraado com suas entradas oblquas e cobertas por laje plana

63
Mesmo que aqui estes elementos lembrem mais as torres de Corbusier em Argel em uma das faces, e na outra as faixas em
brises verticais da Obra do Bero, do Banco Boa Vista ou at mesmo do Edifcio do Jornal Tribuna Popular.
Figura 13. Fotografia de Holanda Mendona apontando para um
quadro de edifcio no identificado.
Fonte Fotografia gentilmente cedida pelo arquiteto Emil Bered.

Figura 12. Edifcio Santa Terezinha,
Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1950,
Porto Alegre.
Uniritter.
49
marcando o acesso. Todas estas solues reforam a relao entre as duas
edificaes, salientando que, mesmo que em alguns projetos Mendona demonstre
certa inocncia ou dificuldade compositiva, o arquiteto possua um repertrio
considervel acerca da linguagem em que trabalhava.
A influncia de Srgio Bernardes pode ser vista na relao citada por Luccas
em sua tese, onde aproxima o anteprojeto de uma casa do arquiteto publicado na
LArchitecture DAujourdhui
64
, Residncia J orge Casado dAzevedo (1950), de
Holanda Mendona. Esta bela residncia situada na Rua Comendador Caminha pode-
se dizer que a mais carioca das casas projetadas pelo arquiteto, podendo ser
relacionada ainda com outros trabalhos de arquitetos do centro do pas, como as
unidades residenciais da vila operria da Siderrgica Belgo-Mineira S.A., de Lucio
Costa; as casas M. Passos (1939), casa do arquiteto na lagoa (1942), casa Prudente
de Moraes Neto (1944), e habitaes do Centro Tcnico da Aeronutica (1947), todas
de Oscar Niemeyer; e at mesmo proporo da fachada principal do pavilho do
Brasil na Exposio de 1939.
Estes exemplos demonstram o quanto Holanda Mendona conhecia das obras
produzidas pelos principais arquitetos da escola carioca, conhecimento adquirido no
apenas em sua formao, mas depois de j estar em Porto Alegre. A utilizao de
brises, cobogs, tijolos de vidro, revestimentos em pedra e formas sinuosas livres,
remetiam reiteradamente produo carioca. Portanto, sua insistncia em projetar
nesta linguagem parecia ser algo natural, mais do que uma mera moda da poca,
ligado intimamente ao seu fazer arquitetnico. Tais caractersticas, mesmo
considerando as influncias de outras arquiteturas que abordarei a seguir, fizeram com
que este arquiteto ficasse conhecido como um dos pioneiros da arquitetura moderna da
escola carioca no Rio Grande do Sul.
Porm, importante salientar que a transferncia de uma linguagem produzida
no centro do Brasil para uma regio de fronteira, com costumes, economia e clima
distintos, no se faria isenta de transformaes em suas caractersticas. Portanto a
adaptao da expresso da escola carioca aconteceu logo que estas questes de
contexto comearam a se confrontar com as solues modelo aplicadas no Rio de
J aneiro. Mendona figura chave nesta transformao, pois logo defrontou-se com a
grande produo do mercado imobilirio, tendo que projetar edifcios que
equacionassem de forma satisfatria todas as condicionantes e expectativas da
populao. A sensualidade, extroverso e porosidade tpicas de um clima tropical e de
uma sociedade mais cosmopolita foram adaptadas ou suprimidas quando inseridas em
solo gacho. Talvez resida a a habilidade do arquiteto em trabalhar tais caractersticas

64
LArchitectureDAujourdhuin.1819,1948.
50
em momentos marcantes de suas propostas, para que a imagem moderna carioca se
estabelecesse como figura, enquanto o fundo representado pelos elementos e
programas menos importantes silenciasse nas solues mais tradicionais.

Figura 15. Ed. Seguradoras, plantas e perspectiva, M.M.M. Roberto, 1949.
Fonte MINDLIN, Henrique. Arquitetura moderna no Brasil. 2 Ed, Aeroplano, Iphan, MINC, 2000.

Figura 16. Perspectiva do Edifcio Consrcio a partir da Praa Parob.
Fonte Acervo J oo Alberto Fonseca da Silva, Uniritter.

51

Figura 17. Residncia J orge Casado dAzevedo.
Fonte SPALDING, Walter. Porto Alegre- monografia editada sob os auspcios da Prefeitura Municipal. So Paulo:
Habitat Editora Ltda., 1953.

Figura 18. Casa Prudente de Moraes Neto, Oscar Niemeyer, 1944, Rio de J aneiro.
Fonte LArchitecture DAujourdhui n. 18-19, 1948.

4.2 Projetos cariocas rejeitados na dcada de 1940 em Porto Alegre.
Na dcada de 1940, foram rechaados empreendimentos importantes que
seriam realizados na capital rio-grandense. Todos eles de arquitetos que atuavam no
centro do pas e que tinham como caracterstica o trabalho dentro da linguagem da
escola carioca. Os projetos de J orge Moreira para o Hospital de Clnicas da
Universidade Federal do Rio Grande do sul (1942), construdo parcialmente e com
52
muitas modificaes; de Niemeyer para o Edifcio sede do Instituto de Previdncia do
Estado (1943); e do edifcio da Viao Frrea do Rio Grande do Sul (1944), de Moreira
e Reidy, sofreriam crticas ferrenhas baseadas em critrios estticos, de respeito s
tradies e fatores climticos, culminando na no execuo dos mesmos
65
.
muito provvel que Mendona tenha tomado conhecimento a respeito destes
projetos, pois alm de muito divulgados na poca, por se tratar de projetos que seriam
implantados na capital gacha, sua repercusso foi ainda maior. At mesmo alguns
elementos contidos em tais propostas podem ser relacionados aos utilizados pelo
arquiteto, como por exemplo, o tratamento em faixas de brises verticais, por vezes
intercalado, e balco do prdio do IPE.

Figura 19. Maquete da proposta para prdio do IPE, Oscar Niemeyer, 1943, Porto Alegre.
Fonte XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan: Arquitetura Moderna em Porto Alegre, 1987.
Figura 20. Maquete da proposta para prdio sede da VFRGS, A. Reidy e J orge Moreira, 1944, Porto Alegre.
Figura 21. Maquete da proposta para o Hospital de Clnicas de Porto Alegre, J orge Moreira, 1942.

4.3 Ensino de arquitetura e a influncia uruguaia.
A reao negativa a estes projetos reflete a situao cultural provinciana do
estado, onde pouco se discutia em relao s idias e propostas j abordadas na
capital federal e em So Paulo desde o incio da dcada de 1930. A falta de um espao
de ensino que cumprisse papel importante neste aspecto colaborou para a manuteno
de tal estado de coisas. Coloco esta situao sem a inteno de menosprezar, claro,
o conhecimento difundido por profissionais, principalmente estrangeiros, que
trabalhavam no Rio Grande do Sul nesta poca e antes, e tambm as contribuies
das outras modernidades, assunto que abordarei adiante, mas a arquitetura que se
conformava em vanguarda na poca ainda era negada.

65
Rechao semelhante j havia sido constatado na dificuldade que Gregori Warchavchik enfrentava para aprovar seus projetos na
cidade de So Paulo, em fins da dcada de 1920 e incio de 1930, mesmo que essa modernidade expressada de forma diferente
daquela que seria proposta pelos projetos propostos e no construdos em Porto Alegre na dcada de 1940.
53
Em 1945 foi aberto por Tasso Corra no Instituto de Belas Artes do Rio Grande
do Sul o primeiro curso superior em arquitetura. Este rivalizaria com o curso de
formao de Engenheiros-Arquitetos, criado logo depois e vinculado Escola de
Engenharia, at a unificao dos mesmos em 1952, dando origem atual Faculdade
de Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
A mistura de referncias e condicionantes que conformaram a produo
moderna da arquitetura do estado e da capital temperada ainda pela constante
influncia platina que, a partir da Faculdade de Arquitetura de Montevidu, formou ou
especializou alguns arquitetos gachos, e promoveu troca constante com o curso do
Instituto de Belas Artes atravs da participao de professores como Mauricio Cravotto,
Carlos Gavazzo e Ildefonso Aroztegui
66
. A proximidade com o Rio da Prata
proporcionou outras repercusses, como o trabalho de Romn Fresnedo Siri em Porto
Alegre, nos projetos do Edifcio Esplanada e do J ockey Club, repercusses que
acabaram incorporando-se ao universo cultural dos arquitetos gachos.
Considerando tal realidade, no estranho que essas trocas entre gachos e
uruguaios possam ter influenciado os profissionais daqui, tambm atravs do
conhecimento de projetos especficos, como podemos suspeitar a partir da anlise de
alguns trabalhos do prprio Holanda Mendona, que guardam relaes prximas com
edificaes construdas na Rambla de Pocitos, em Montevidu. Exemplos disso temos
na possvel proposta do arquiteto para o Cine e Hotel Consrcio de Passo Fundo
67
,
com seus brises verticais que por vezes cobrem as sacadas semelhante ao edifcio La
Goleta, de Raul Sichero; e tambm os projetos onde Mendona utiliza uma composio
de fachada com guarda corpo intercalado em cada andar
68
, soluo utilizada em outros
prdios em Pocitos.

66
Em texto denominado A arquitetura no perodo 45-60, publicado em XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna
em Porto Alegre. So Paulo, 1987.
67
Para informaes mais detalhadas sobre esta proposta ver o captulo Obras perdidas.
68
Como podemos observar nos edifcios Ricardo Eichler e So Sebastio.
54

4.4 Congresso brasileiro de arquitetos de 1948.
Um episdio importante tambm na difuso da linguagem moderna da escola
carioca no Rio Grande do Sul foi o II Congresso Brasileiro de Arquitetos, realizado em
Porto Alegre do dia 02 a 27 de novembro de 1948. No congresso as discusses foram
baseadas em trs temas: bases tericas e tendncias da arquitetura contempornea,
ensino e prtica da arquitetura e a indstria na evoluo da arquitetura
69
. Sabe-se que
Holanda Mendona participou deste congresso
70
, o que deve ter reforado ainda mais
suas convices em relao linguagem que adotaria na maior parte de seus projetos.

69
http://www.urbanismobr.org/bd/documentos.php?id=1580
70
Segundo entrevista do arquiteto Nelson Souza ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 26 de abril de 2010.
Figura 25. Edifcio Ricardo
Eichler,Carlos Alberto de Holanda
Mendona, fotografia atual.
Fonte Fotografia do Arquiteto
Marcos Flvio Teitelroit Bueno.

Figura 24. Fachada de edifcio na Rambla de Pocitos, em Montevidu.
Fonte GAETA GORRIZ, J ulio Cesar. Arquitetura e Cidade: o caso da
Rambla de Pocitos, em Montevidu. PROPAR UFRGS, 2009.

Figura 23. Cine e Hotel Consrcio em Passo Fundo.
Uniritter.
Figura 22. Edifcio La Goleta, em Montevidu, arquiteto
Ral Sichero, 1952.
Fonte GAETA GORRIZ, J ulio Cesar. Arquitetura e
Cidade: o caso da Rambla de Pocitos, em Montevidu.
PROPAR UFRGS, 2009.
55
4.5 Le Corbusier, promenade, e as possibilidades compositivas da
planta livre.
Analisando os projetos de Holanda Mendona, possvel identificar uma
preocupao do arquiteto com relao ao tratamento de alguns espaos importantes
das edificaes. Tratamento que denota a inteno de guiar a pessoa que utiliza o
espao, regulando sua percepo atravs dos ambientes. Isto parece ser um
aprendizado adquirido em sua formao carioca, j contaminada pela idia da
promenade arquitetural, caracterstica marcante da obra de Le Corbusier.
O cuidado do arquiteto em conformar ambientes de transio entre exterior e
interior mostra a inteno de direcionar o usurio gradualmente a certos pontos de
interesse, jogando com a hierarquia dos elementos dentro da pauta estrutural. Tal
atitude se pode observar na planta trrea da primeira proposta para o Edifcio Formac.
medida que o plano de entrada vai recuando o espao vai se tornando mais
aconchegante e sua escala diminuda. Quando adentra-se o hall principal, as colunas
em dupla altura que marcam ortodoxamente o ambiente com a rigidez tpica do
cristal
71
, so sutilmente entrelaadas pela conformao sinuosa do balco,da escada e
do mezanino que remetem flor
72
, desabrochando numa forma livre, conferindo
dinamismo ao espao e direcionando hierarquicamente aos elevadores.
Este tipo de postura bastante comum nas obras de Holanda Mendona, at
mesmo em edificaes menos pretensiosas, como o pequeno Edifcio Horizonte, que
acabou no sendo construdo. A forma dos jardins e a divisria oblqua trabalham em
conjunto para estabelecer uma relao dinmica de direcionamento, orquestrada para
uma melhor fluidez funcional e imposio hierrquica dos espaos.
Neste mesmo projeto podemos perceber como o arquiteto se utiliza
compositivamente dos elementos estruturais. As colunas de seo circular fazem parte
desta intrincada relao de partes que ordenam o ambiente. Ou seja, existe aqui uma viso
que vai alm da questo simplesmente utilitria da estrutura independente. Trata-se da
compreenso dos ensinamentos de Le Corbusier para que as novas tecnologias, no caso o
concreto armado, levassem a uma expresso prpria e coerente com sua natureza.
Holanda Mendona sempre tenta utilizar estes artifcios para resolver os
espaos mais importantes de seus projetos, deixando os ambientes compartimentados
seguirem uma lgica construtiva mais tradicional. Isso possvel observar
principalmente nos edifcios com atividades mistas projetados pelo arquiteto onde,
geralmente, lanava mo de uma laje caixo entre os nveis de trreo e sobreloja, e os
andares acima, geralmente utilizados como apartamentos, escritrios, consultrios ou

71
claro que aqui fao referncia Lucio Costa, como podemos ver no artigo Consideraes sobre arte contempornea de
Lucio Costa em CEUA. Lucio costa: sobre arquitetura. Porto Alegre, 1962.
72
Idem.
56
salas comerciais. Tal estratgia permitia o tratamento livre e flexvel dos espaos mais
importantes do programa, como os vestbulos principais e lojas. Revela-se uma soluo
coerente com a realidade econmica regional, regulada tambm a partir de cada
projeto em particular.

Figura 26. Edifcio Formac, planta baixa trreo, maro de 1952.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 236 de 1952, processo 16052.

Figura 27. Edifcio Horizonte, planta baixa do trreo, setembro de 1952.
57

Figura 28. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, cortes, julho de 1952.
4.6 Soluo tripartida.
A tpica soluo tripartida clssica de base, corpo e coroamento, reinterpretada pela
escola carioca, onde a base leve e recuada, o corpo homogneo, e a cobertura tem
tratamento plstico, refletida na produo de Mendona. Inmeras vezes o arquiteto
deixa exposta a primeira linha de colunas da estrutura para criar o recuo necessrio s
atividades e respeitar a identidade formal do modernismo carioca. Tal soluo sugere um
pilotis e a inteno de elevar as edificaes liberando o solo, como preconizava o
urbanismo modernista, mesmo que inseridas numa morfologia de cidade tradicional.
A idia de um corpo homogneo transparece em alguns projetos onde a
complexidade das atividades internas so mascaradas visando a composio de um
invlucro mais neutro para a edificao. Novamente podemos citar o edifcio Formac para
exemplificar tal situao, onde tambm a cobertura apresenta um tratamento em formas
sinuosas que marcam o coroamento do prdio, sem falar no fechamento do corpo
principal que remete a uma colunata templria marcando o restaurante e boate no topo.
58

Figura 29. Edifcio Formac, perspectiva do primeiro projeto.
4.7 Tipos para edifcios residenciais.
Durante o levantamento dos edifcios residenciais projetados por Carlos Alberto
de Holanda Mendona se constatou que o arquiteto trabalhava muitas vezes com a
adaptao de uma mesma lgica de organizao a cada caso especfico. Seria como a
utilizao de um tipo
73
arquitetnico, que se moldasse conforme as necessidades
econmicas e morfolgicas peculiares a cada projeto.
Atentos a isso, podemos comear observando a organizao em planta do
primeiro projeto do arquiteto para a Azevedo Bastian e Castilhos. O pequeno edifcio
construdo Rua das Alamedas apresenta uma disposio com ncleo de circulao
vertical ao fundo, junto com as atividades de servio das unidades, voltados para a
fachada de fundos. Um dos dormitrios tem sua abertura tambm para este lado,
porm, os demais ambientes, ntimo e social, abrem-se para a fachada principal. Dois
apartamentos por andar aparecem espelhados atravs de um eixo centralizado na
planta baixa do pavimento.

73
Quando falo em tipo me refiro ao conceito esclarecido por Edson Mahfuz no texto Nada provm do nada publicado em
http://fauufpaprojeto.blogspot.com/2007/09/nadaprovmdonadadeedsonmahfuz.html . Nesse texto o autor define
o termo assim em certo momento: A definio cannica, universalmente aceita, nos diz que: A palavra tipo representa no a
imagem de uma coisa a ser copiada ou perfeitamente imitada, mas a idia de um elemento que deva servir como regra para o
modelo... O modelo, entendido em termos da execuo prtica da arquitetura, um objeto que deve ser repetido como ele ; o
tipo, ao contrrio, um princpio que pode reger a criao de vrios objetos totalmente diferentes. No modelo, tudo preciso e
dado. No tipo, tudo vago.
59
Esta mesma organizao utilizada pelo arquiteto para resolver o pavimento
tipo do Edifcio Santa Terezinha, projetado poucos meses depois, em dezembro de
1950. Na verdade, a primeira edificao parece o embrio da segunda. Embrio que
conforma o esquema bsico regente da composio, mesmo considerando a diferena
no nmero de dormitrios contidos nos dois casos.

Figura 30. Edifcio da Rua Alamedas, planta baixa trreo e demais pavimentos, setembro de 1950.

Figura 31. Edifcio Santa Terezinha, planta baixa do pavimento tipo, dezembro de 1950.

60
Este tipo acaba se tornando a chave para a resoluo da maioria dos projetos
residenciais coletivos do arquiteto. As obras citadas respeitam as particularidades de
condicionantes excepcionais de ocupao de lotes especficos
74
, por isso sua
conformao apresenta-se daquela forma. Porm, em terrenos mais tradicionais, ou
seja, de profundidade bem maior do que a testada, Mendona lana mo de mais um
eixo de simetria que, transversalmente ao terreno, espelha a planta do tipo usado
nos casos anteriores gerando uma planta em H com quatro unidades por pavimento
tipo. claro que esta a geometria bsica da organizao em planta, podendo o
nmero de apartamentos variar conforme o padro do empreendimento, tendo trs,
dois, ou at um apartamento em cada nvel.
Normalmente as atividades de servio, e eventualmente algum dormitrio, so
voltadas para os afastamentos laterais que a geometria da planta baixa gera,
considerando estas faces de menor importncia. No miolo da edificao ficam o ncleo
de circulao vertical, com escadas e elevadores, e os corredores que distribuem s
unidades de cada nvel.
A ocupao desses edifcios no lote ser tratada mais adiante no tpico
Legislao, tradio e repertrio moderno na arquitetura de Holanda Mendona..
Porm, a repercusso da volumetria advinda desta ocupao reiteradamente
mascarada pelo arquiteto, na busca da imagem de um objeto puro e isolado, nos moldes
do urbanismo moderno, adaptando-se morfologia secular da cidade tradicional
75
.
Sendo assim, podemos identificar as diferenas no tratamento das edificaes
relacionadas s questes de padro econmico. Empreendimentos voltados para uma
classe mdia menos abastada geralmente possuam lojas em seu trreo recuado que
deixava a primeira linha de colunas isoladas sugerindo um pilotis. A fachada consistia
na idia de um volume principal onde algumas janelas eram perfuradas, acoplado de
um volume centralizado que podia tomar forma de grelha, retcula ou ser apenas
perfurado com janelas em proporo figurativa e apenas alinhadas. Em alguns casos,
este volume principal se assentava no cho de maneira slida, sem a busca da leveza
do trreo recuado, tendo apenas uma subtrao centralizada onde duas colunas de
dupla altura marcam de forma simtrica e monumental a entrada, numa atitude mais
clssica do que moderna. A cobertura geralmente em telhado escondido por
platibanda, com casas de mquinas e reservatrios em volumetria simples e cbica,
podendo apresentar alguma parede oblqua que gere certo destaque. Como exemplos
desse tipo de prdio podem citar os edifcios Marieta, Ricardo Eichler, Arvoredo, a filial

74
Ver mais detalhes nos textos especficos destas edificaes no captulo Obras de Holanda Mendona.
75
Tal relao entre referncia e imagem modernas e a adaptao cidade tradicional abordada tambm em PEREIRA, Claudio
Calovi. Os Irmos Roberto e a arquitetura moderna no Rio de Janeiro. Dissertao, PROPAR UFRGS, 1993.
61
do Banco da Provncia na Avenida Farrapos, e o Edifcio Flores da Cunha, mesmo este
ltimo sendo um edifcio de padro mais elevado.
Este tipo de conformao no era uma novidade para poca. Ao contrrio,
muitos edifcios tradicionais j demonstravam esta lgica compositiva tanto em planta
quanto no tratamento formal. Basta observarmos alguns projetos das dcadas de 1930
e 1940 construdos em Porto Alegre para percebermos que esta tradio compositiva
no chegava a ser uma inovao. Apenas configurava-se numa estratgia de ocupao
baseada na legislao, geometria dos lotes tpicos e tradicionais, e que respondia de
maneira satisfatria questo econmica e de mercado. Alm disso, podemos
identificar tambm exemplares projetados por arquitetos filiados linguagem da escola
carioca que se utilizavam deste tipo de composio, como na proposta classificada em
quarto lugar para a sede da ABI (1936)
76
, e o Edifcio Amap
77
, ambos de J orge
Machado Moreira
78
.

76
Ver CZAJKOWSKI, Jorge. Jorge Machado Moreira. Rio de Janeiro: Centro de Arquitetura e Urbanismo da Cidade do Rio de
Janeiro, 1999.
77
Idem.
78
No caso da proposta da ABI, a autoria de Jorge Moreira e Ernani Vasconcellos.

Figura 33. Edifcio Ricardo Eichler.
Fonte Fototeca Sioma Breitman, Museu J oaquim J os
Felizardo.

Figura 32. Esquema compositivo de edifico para a classe
mdia.
Fonte Desenho do autor.
62

Figura 36. Edifcio Flores da Cunha, Carlos Alberto de H. Mendona, 1952.

Figura 35. Edifcio Amap, J orge Moreira, 1934.
Fonte CZAJ KOWSKI, J orge. J orge Machado Moreira. Rio
de J aneiro: Centro de Arquitetura e Urbanismo da Cidade do
Rio de J aneiro, 1999.
Figura 34. Quarto lugar no concurso para a
sede da ABI, J orge Moreira e Ernani
Vasconcellos, 1936.
Fonte CZAJ KOWSKI, J orge. J orge
Machado Moreira. Rio de J aneiro: Centro de
Arquitetura e Urbanismo da Cidade do Rio de
J aneiro, 1999.
63
O esquema para as elites era tambm composto de trreo recuado, mas,
geralmente, sem lojas, aparecendo neste nvel um pilotis ajardinado de entrada. O corpo
da edificao tem fachada plana com grandes janelas horizontais ou grelha com alvolos
de proporo vertical. A planta baixa continua com o mesmo padro em H, mas aqui
mais comum aparecerem duas unidades por pavimento, muitas vezes servidas por dois
ncleos de elevadores posicionados para acessar cada apartamento independentemente
por andar. A cobertura normalmente tem tratamento plstico com formas sinuosas ou
paredes oblquas destacando a geometria, podendo apresentar ou no terrao jardim.
So exemplos deste esquema compositivo os edifcios Formac. Vista Alegre, Excelsior,
So Sebastio, Cerro Formoso, Duque de Caxias e General Osrio.
claro que essa classificao no to rgida como pode parecer quando
observamos esta descrio. Cada caso apresentava suas peculiaridades e variaes
dentro desses esquemas, por vezes tornando at mesmo alguma exceo antagnica
a esta diferenciao, como no caso do Edifcio Flores da Cunha. Mas o certo que tal
modus operandi de Holanda Mendona poderia otimizar as solues, considerando a
enorme quantidade de trabalhos que o arquiteto desenvolveu a partir de sua entrada na
construtora ABC, e posteriormente em seu escritrio particular.

Figura 38. Edifcio Cerro Formoso,Carlos Alberto de
Holanda Mendona, fotografia atual.
Fonte Fotografia do Arquiteto Marcos Flvio
Teitelroit Bueno.

Figura 37. Esquema compositivo de edifico para a elite.
Fonte Desenho do autor.
64
4.8 Sacadas e balces: a varanda tradicional e elementos de
sombreamento.
Entre os elementos da tradio colonial brasileira que a escola carioca resgatou,
um dos mais recorrentes foi a varanda. Componente funcional e espacial importante na
adaptao da arquitetura ao clima, este espao adquiriu papel compositivo significativo
na modernidade nacional. Basta analisarmos projetos como o conjunto do Parque
Guinle
79
, de Lucio Costa, para percebermos o quanto este programa foi explorado e
desenvolvido.
Mendona no deixa de lado o uso de sacadas e balces, tornando este um
elemento chave na obteno de seus objetivos compositivos. As varandas permitem
um trabalho mais homogneo das fachadas medida que escondem e regulam a
diferena na compartimentao interna das edificaes, que respondem suas
necessidades programticas. Portanto, dentro de uma linguagem que busca a
regularidade, tanto na geometria de seus elementos quanto na sua composio geral,
este artifcio se mostra um instrumento muito til na criao de um objeto moderno que
tende abstrao e s formas puras. Podemos perceber esta funco de elemento de
regulao e tratamento de fachada no projeto do Edifcio Zanin, em Erechim, e no
prprio Edifcio Formac, onde o invlucro constante do corpo das edificaes esconde
a complexidade do programa interno.
De forma antagnica, por vezes os balces podem deixar de conformar um
elemento de pano de fundo para adquirir hierarquia dentro da composio,
valorizando momentos salientes dos projetos. Esta duplicidade de condio hierrquica
fica clara quando analisamos o projeto da Residncia J orge Casado dAzevedo,
projetada por Holanda Mendona em 1950. A proposta inicial previa um balco
avanado, que interrompia o fechamento em brises verticais que dominava a fachada,
criando um ponto de importncia diferenciada. Posteriormente, optou-se pela
supresso de tal elemento, restando apenas a grande varanda que esconde as janelas
de dormitrios diferenciados voltados para a mesma.
Fundamental tambm no trabalho do arquiteto a utilizao de artifcios de
proteo solar como cobogs, mas principalmente brises. Numa realidade menos
pujante que a do centro do pas, onde a arquitetura da escola carioca nasceu, a
aplicao de elementos como estes muitas vezes tornava sua execuo mais difcil,
por seu custo diferenciado. Mendona tinha noo disso, tanto que geralmente
propunha cobogs industrializados e padro da poca para seus projetos de menor
envergadura, enquanto que o uso extenso de brises aparecia somente em seus
projetos mais representativos. O que o arquiteto provavelmente no esperava que

79
Ver WISNIK, Guilherme: Lucio Costa, 2001, pg. 86-95.
65
at mesmo nos grandes empreendimentos a soluo geralmente seria abandonada,
como no caso dos edifcios Flores da Cunha, Formac, e Consrcio, empobrecendo
compositivamente as obras.

4.9 Linguagens arquitetnicas nas dcadas imediatamente
anteriores a 1950, e suas repercusses no trabalho de Holanda
Mendona.
At fins da dcada de 1940, Porto Alegre esteve fechada para a arquitetura
moderna de cunho carioca. Como descreveu Demtrio Ribeiro, nesta poca
Imperavam conceitos acadmicos na arquitetura, que poderia ser definida como um
ecletismo simplificado...
80
. Faziam parte tambm da produo local aspectos restritos
de modernidade, contidos nas manifestaes que tendiam ao expressionismo ou ao art
dco, mas que nem de longe remetiam s novidades produzidas por arquitetos do Rio
de J aneiro como Lucio Costa, Oscar Niemeyer, J orge Moreira, os irmos Roberto, e
outros que contriburam na montagem da sintaxe moderna carioca.
Esta arquitetura feita na capital gacha bem descrita na tese de Nara
Machado sobre o centro de Porto Alegre, onde aborda as mudanas urbanas e nas
edificaes do perodo que vai de 1928 at 1945. Salienta, entre outros temas, a
verticalizao do centro da cidade e a caracterstica de uma esttica de mltiplas
facetas
81
. Um trecho do texto bastante esclarecedor e significativo para
entendermos o panorama arquitetnico da poca.
Essa arquitetura no absolutamente homognea, alimentando-se de
vrias vertentes, tanto do chamado art dco como da objetividade ou do
expressionismo alemes. Do neoplasticismo, do cubismo, da Escola de
Chicago, entre outras possibilidades. As influncias comparecem ora

80
Em texto denominado A arquitetura no perodo 4560, publicado em XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan.
ArquiteturaModernaemPortoAlegre.SoPaulo,1987.
81
MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese de

Figura 40. Residncia J orge Casado dAzevedo, perspectiva de
projeto, 1950.

Figura 39. Edifcio Zanin, Erechim.
66
bastante fragmentadas, ora mais claramente; quase sempre combinam-se
mais de uma referncia num mesmo exemplar arquitetnico.
Freqentemente a busca de uma linguagem inovadora procura manter ao
mesmo tempo, e em grau maior ou menor, vnculos com a tradio
acadmica, respondendo ao anseio presente em inmeros arquitetos de
evitar rupturas radicais.
82

Outro trabalho importante com relao ao tipo de arquitetura que se fazia na
capital gacha antes da proliferao da arquitetura moderna de raiz carioca o livro de
Gnter Weimer Arquitetura modernista em Porto Alegre entre 1930 e 1945
83
. Nesta
publicao o autor apresenta alguns exemplares que demonstram outros tipos de
modernidades
84
, que j vinham sendo trabalhadas na capital e no estado desde a
dcada de 1930.

82
Idem, pg. 198.
83
WEIMER, Gnter. Arquitetura modernista em Porto Alegre entre 1930 e 1945. UE/ Porto Alegre, 1998.
84
Modernidades dentro do esprito que Nara Machado e Raquel Rodrigues Lima caracterizam quando perguntam Qual
arquitetura moderna?, no prefcio do Guia de arquitetura moderna em Porto Alegre. ALMEIDA, Guilherme Essvein de; ALMEIDA,
Joo Gallo de; BUENO, Marcos. Guia de arquitetura moderna em Porto Alegre. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2010, pg. 6-7.

Figura 42. Fachada do Edifcio
Herclio Domingues, A. D. Aydos
& Cia Ltda., Porto Alegre, 1940.
Fonte MACHADO, Nara
Helena Naumann.
Modernidade, arquitetura e
urbanismo: o centro de Porto
Alegre (1928-1945). Tese de

Figura 41. Edifcio Guaspari, Fernando Corona, Porto Alegre, 1936.
Fonte MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e
urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese de doutorado,
PUCRS, 1998.
67

Alguns projetos de Holanda Mendona permitem uma aproximao com certos
aspectos dessa esttica de mltiplas facetas. O peso que aquelas edificaes
apresentavam em solues de edifcios residenciais at quatro pavimentos, com suas slidas
paredes plantadas no cho, sem relao com a tpica leveza da arquitetura moderna carioca,
um desses aspectos. Observando prdios como o Edifcio Caxias, projetado em 1942
Rua Andr da Rocha, identificamos algumas destas caracterstica num exemplar que tende a
um dco simplificado. Sua planta em H tem dois apartamentos por andar espelhados por
um eixo de simetria central no sentido longitudinal do lote.
A semelhana com o Edifcio Cyla, projetado por Mendona clara. Os dois tm
plantas muito semelhantes, onde at a posio da circulao vertical a mesma.
provvel que o arquiteto no conhecesse o projeto do edifcio anterior. Tal semelhana
na verdade parece seguir uma lgica racional de ocupao do lote tradicional dentro
das possibilidades de aproveitamento especulativo dos imveis. Uma tradio
construtiva mantinha ainda fortemente vivos estes aspectos ainda na dcada de 1950,
quando a linguagem j se transformava consideravelmente.
Alm desses aspectos, alguns elementos pinados dessas arquiteturas podem
ser identificados no repertrio do arquiteto. No prprio Edifcio Cyla, os brises verticais
que protegem a escada da insolao intensa trazem ao prdio um gosto art dco
bastante significativo. Tal elemento usado pelo arquiteto em outros projetos, como no
Edifcio Ricardo Eichler.

Figura 44. Residncia Fernando
Corona, Fernando Corona, Porto
Alegre, 1934.
Fonte WEIMER, Gnter.
Arquitetura modernista em Porto
Alegre entre 1930 e 1945. EU/
Porto Alegre, 1998.

Figura 43. Fachada do Edifcio Sulacap, Arnaldo Gladosch,
Porto Alegre, 1938.
Fonte WEIMER, Gnter. Arquitetura modernista em Porto Alegre entre
1930 e 1945. EU/ Porto Alegre, 1998.
68

Figura 45. Edifcio Caxias, Porto Alegre, 1942.
Fonte WEIMER, Gnter. Arquitetura modernista em Porto Alegre entre 1930 e 1945. EU/ Porto Alegre, 1998.

Figura 46. Edifcio Cyla, Carlos Alberto de Holanda Mendona, outubro de 1953.
Fonte Fotografia do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.

Molduras em torno de janelas, por vezes unificando-as em faixas horizontais
tambm so recortes de uma herana expressionista que povoam o trabalho de
Mendona. A continuidade dessas linhas, at mesmo na conformao de esquinas,
dando unidade s partes componentes da edificao, confere volumetria uma
imagem de compacidade.
Algumas semelhanas surpreendentes podem ser constatadas na aproximao
de projetos como o pavilho de Pernambuco da Exposio do Centenrio da
Revoluo Farroupilha, ocorrida em 1935, e as janelas em fita da Exportadora Hennig e
do Grupo Escolar da Vila do IAPI.
A tendncia simetria e equilbrio das composies do arquiteto parece refletir
um aspecto clssico, que talvez tenha advindo ainda da tradio Beaux Arts que,
mesmo negada, ainda contaminava o ensino de arquitetura na FNA. Holanda
Mendona muitas vezes utilizava a rigidez e estaticidade da composio simtrica para
valorizar o objeto isoladamente, ao mesmo tempo em que trazia um elemento mais
69
homogneo morfologia urbana. Valorizava pontos importantes da composio
deslocando-os da lgica equilibrada da composio, gerando um dinamismo
antagnico que marcava hierarquicamente estes momentos, principalmente em
acessos principais e de comrcio, e nas esquinas.

Figura 49. Pavilho de Pernambuco na Exposio do Centenrio Farroupilha, 1935.
Fonte WEIMER, Gnter. Arquitetura modernista em Porto Alegre entre 1930 e 1945. EU/ Porto Alegre, 1998.

Figura 48. Pensionato Alade Carneiro, Carlos Alberto de
Holanda Mendona, 1952.
Fonte Foto do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.
Figura 47. Edifcio Renner.
Fonte MACHADO, Nara Helena Naumann.
Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro
de Porto Alegre (1928-1945). Tese de
70

Se algumas residncias do arquiteto podem ser classificadas dentro das
caractersticas da escola carioca, como as residncias J orge Casado dAzevedo, Dante
Campana, e Holy Ravanelo, outras diferem desta linguagem, e at mesmo transitam no
Estilo Californiano e no dco simplificado.
As residncias Breno Pinto Ribeiro
85
e J oo de Souza ribeiro apresentam uma
resoluo cbica que remete modernidade semelhante desenvolvida por Monteiro
Neto e Warchavchik em alguns de seus projetos. J as casas projetadas para J aime
Viale, J orge Viale dos Santos e Persio Brinckmann, demonstram uma sistematicidade
na resoluo de seu programa que se encaixa no modus operandi de Mendona,
mesmo trabalhando dentro de uma linguagem totalmente diversa da qual estava
acostumado. A setorizao dos agrupamentos de ambientes ntimos e sociais
representam uma racionalizao na organizao do programa a partir de um tipo que
rege sua disposio, um atitude que pode ser classificada, sem dvida, de moderna.
4.10 Legislao, tradio e repertrio moderno na arquitetura de
Holanda Mendona.
Com o paradigma do urbanismo moderno preconizado pela Carta de Atenas,
um conflito foi criado. A inteno de adaptar as cidades tradicionais a um modelo
baseado na tabula rasa criou um problema de difcil soluo que colocou prova a
habilidade dos arquitetos que trabalharam dentro desta realidade. O grande
crescimento na construo civil ocorrido em Porto Alegre na dcada de 1950 foi
responsvel pela transformao de uma cidade de matriz arquitetnica ecltica numa
capital moderna. Em uma dezena de anos a cidade transformou radicalmente sua

85
A primeira verso deste projeto se aproximava mais da linguagem da escola carioca, mas logo foi alterada pelo prprio
Mendona para uma linguagem em moldes mais tradicionais.
Figura 51. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, fita de
janelas dos sanitrios.
Fonte Fotografia do arquiteto Marcos Flvio
Teitelroit Bueno.
Figura 50. Exportadora Hennig, fotografia atual.
Fonte Fotografia do arquiteto Marcos Flvio
Teitelroit Bueno.
71
aparncia, tendo como bases principais o paradigma arquitetnico moderno carioca,
uma legislao peculiar e um stio de implantao baseado no quarteiro tradicional de
cidade com razes coloniais. Foi sob a fora desses trs fatores que arquitetos como
Carlos Alberto de Holanda Mendona atuaram na capital gacha, transformando a face
da cidade a partir de um universo variado, por vezes antagnico, de fatores
determinantes na conformao da massa urbana construda.
Porto Alegre tem a fama de ter uma cultura do planejamento, o que, a princpio,
levaria a uma cidade legvel e de bom funcionamento. Alguns dos variados
componentes histricos que fizeram com que isso no tenha se tornado uma verdade
esto bem abordados na tese de doutorado Porto Alegre como cidade ideal. Planos e
Projetos urbanos para Porto Alegre, de Silvio Abreu Filho. Desde o Plano Geral de
Melhoramentos (1914), de J oo Moreira Maciel, passando pela Contribuio ao Estudo
da Urbanizao de Porto Alegre, de Ubatuba de Farias e Edvaldo Paiva, o Plano
Gladosch e demais incrementos incorporados legislao ao longo dos anos 1940,
poucos desses instrumentos de planejamento dedicaram-se s normas referentes aos
tipos de edificaes que se desejava para a cidade. Algumas definiam alinhamentos e
os gabaritos eram vinculados largura das vias que, com posterior alargamento
chegava-se a alturas maiores, como no exemplo da Avenida Borges de Medeiros, onde
a chegou a setenta e dois metros. A indicao da imagem referencial das edificaes
eram indicadas a partir dos modelos gerados por projetos pontuais que faziam parte da
implementao das legislaes, como o caso do Edifcio Sulacap
86
que refletia um
tipo de edifcio inspirado no modelo de Agache para a Esplanada do Castelo, no Rio de
J aneiro
87
. Grande influncia teve tambm a divulgao dos volumes completos do
Regional Plan of New York and its Environs promovidos pelo prefeito Clvis Pestana
88
.
Resultou desta sequncia de projetos e normatizaes uma legislao fragmentada
que tornou-se a base legal determinante das edificaes que seriam construdas nos
anos 1950.
O projeto para o Edifcio Formac possua fachada em grelha com brises
horizontais similares ao modelo cannico do Ministrio da Educao e Sade Pblica
(MESP), sendo a fachada maior tratada com brises verticais. A inspirao no
referencial moderno carioca clara e podemos identificar semelhanas com a obra
especfica do Banco Boa Vista, de Niemeyer, na observao do tratamento das
fachadas, pilotis e na sinuosidade de divisrias e mezaninos. O edifcio foi construdo
com alterao em suas fachadas onde foram abandonados os brises horizontais da

86
O Edifcio Sulacap compe a chamada Quadra 1, imaginada por Gladosch para servir como exemplo da estratgia para a
parte comercial do centro, com vazio central e passagens cobertas nas periferias.
87
Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007, pg 152.
88
Idem, pg. 205.
72
grelha e os verticais substitudos por faixas de cobogs
89
, uma mudana que ainda
trabalhava com elementos da sintaxe carioca.
Em relao legislao este edifcio um caso a parte. O edifcio foi
beneficiado com a abertura da Travessa Francisco Leonardo Truda, sua maior frente,
permitindo assim que o edifcio tivesse liberao para chegar sua imensa altura
90
. O
projeto data de maro de 1952, anterior lei 986 de 22 de dezembro de 1952 que
regulava a altura das edificaes e introduziu os recuos para grandes alturas
conformando volumetrias escalonadas. Ainda como resqucio do modelo de Galdosch,
a passagem coberta ao longo da travessa traz novamente a idia da continuidade dos
passeios cobertos e do quarteiro contnuo. Sua implantao em L no terreno,
tendendo ao modo Agache de unidade em quarteiro homogneo, quase
imperceptvel, pois assim como em outros prdios dessa poca em Porto Alegre, como
o Edifcio Esplanada, o tratamento feito para dar a impresso de um objeto isolado
em barra semelhante ao modelo moderno.
Para leste restam as faces que seriam escondidas com a implementao da
legislao que provia continuidade e unidade aos quarteires. Com a mudana da
legislao proporcionada pelo plano diretor de 1959, a impossibilidade da
complementao da quadra com massa construda determinou a permanncia da
visualizao das empenas cegas e fachadas menos tratadas. Isto ocorreu em vrias
partes da cidade, onde a legislao que pretendia acabar com tal situao acabou por
consolid-la definitivamente como enfatiza Abreu Filho.
Ao condenar as empenas cegas (resultado de um padro tipo-morfolgico
derivado da normativa anterior, baseada no gabarito e no alinhamento),
condenavam igualmente o padro tipo-morfolgico e o modelo de cidade a
ele associado. Ora, as empenas cegas era um dado do jogo desse
padro, em funo do ritmo desigual e inconstante de substituio
tipolgica, mas como um estado transitrio. Ao completar-se o modelo,
elas tenderiam a desaparecer. A exigidade dos ptios e reas de
iluminao e ventilao era conseqncia de legislao complementar
inadequada ou ausente (seu dimensionamento se fazia ainda pelo cdigo
civil). Poderia ser resolvida, ou ao menos muito melhorada, atravs de
legislao especfica, estabelecendo padres mais adequados de
dimensionamento e configurao.Diversas cidades mantm normativas
baseadas nesse padro, com bons resultados em termos de
habitabilidade, funcionalidade e paisagem urbana.
91

89
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo, 1987, pg. 97.
90
Idem.
91
Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007, pg. 272.
73

Figura 52. Edifcio Formac, Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1952.

Do mesmo ano o edifcio Vista Alegre. Implantado na esquina da Rua Duque
de Caxias com a Rua Esprito Santo, que mais uma vez busca a cidade preconizada
pelo plano de Gladosch. Sua ocupao em C num lote tradicional de frente exgua e
grande profundidade, bem tpico de uma cidade colonial, indica a vontade de
continuidade da massa construda. Seus onze pavimentos mais o trreo esto dentro
da legislao que determinava a altura como uma vez e meia o gabarito da rua, no
caso a Duque de Caxias.
Mais uma vez o prdio trabalhado dentro da linguagem da escola carioca, com
a utilizao da grelha com brises horizontais inspirados no MESP e recuo em sua base
para a insinuao do pilotis. Mesmo tendo uma conformao que indica a continuidade
da massa construda, mais uma vez a leitura de um objeto isolado aos moldes
Figura 54. Edifcio Formac, Carlos Alberto de Holanda Mendona,
planta baixa da sobreloja, 1952.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 236 de 1952,
processo 16052.

Figura 53. Edifcio Formac, Carlos
Alberto de Holanda Mendona,
1952.
Fonte Foto do arquiteto Marcos
Flvio Teitelroit Bueno.
74
modernos. medida que observamos suas fachadas principais, a sensao que
teremos a continuidade delas, ou at mesmo seu espelhamento, nas fachadas opostas.
O edifcio foi construdo tambm com algumas alteraes, tendo seus brises horizontais
abandonados e a grelha modificada, alm de mudanas na conformao de alguns
espaos, mas a evocao de barra moderna permanece.

Figura 55. Edifcio Vista Alegre, Carlos Alberto de Holanda Mendona, planta baixa do pavimento tipo, 1952.

Outro exemplo da juno da tradio, legislao e cultura moderna dentro do
trabalho de Holanda Mendona o projeto do Edifcio Santa Cruz. Aprovado antes da
implementao do primeiro Plano Diretor de 1959, o edifcio at hoje o mais alto de
Porto Alegre. Data de 27 de junho de 1956 o projeto aprovado pela prefeitura,

Figura 57. Edifcio Vista Alegre, Carlos
Alberto de Holanda Mendona, 1952.
Fonte Foto do arquiteto Marcos Flvio
Teitelroit Bueno.

Figura 56. Perspectiva do Edifcio Vista Alegre, Carlos Alberto
de Holanda Mendona, 1952.
Fonte SPALDING, Walter. Porto Alegre- monografia editada
sob os auspcios da Prefeitura Municipal. So Paulo: Habitat
Editora Ltda., 1953.
75
exatamente um ms antes do falecimento de Holanda Mendona
92
. No incio deste
mesmo ano o arquiteto J ayme Luna dos Santos se associa ao escritrio, assinando
junto este projeto. A proposta inseria-se em um terreno de formato complexo com
grande testada para Rua dos Andradas e menor para a Rua Sete de Setembro. A
profundidade do lote era imensa, atravessava transversalmente todo o quarteiro, no
passando da unio de vrios lotes tradicionais que compunham esta rea da cidade a
mais de sculo.
A proposta previa trs recuos nas fachadas de acesso, gerando uma volumetria
escalonada. Com a lei 986 ficou determinado que na zona central da cidade a altura da
construo no alinhamento no poderia exceder duas vezes o gabarito da rua; acima
dessa altura teria que respeitar recuo proporcional de quatro na vertical para um sobre
a horizontal. Na mesma lei estava fixada para a Rua dos Andradas a altura mxima de
trinta metros, e a partir da se daria seu escalonamento conforme a mesma, estando
determinados a a volumetria escalonada do Santa Cruz
93
.
O trreo recuado deixando os pilares de seo circular isentos remetiam ao
pilotis consagrado pela arquitetura moderna carioca. Alm disso, a grelha usual era
manipulada na fachada norte de forma bastante irregular, demonstrando certa
influncia das propostas de Le Corbusier para Argel. Na fachada sul, uma grelha em
desenho mais regular utilizada, com uma diminuio significativa de elementos
devido falta de necessidade de funcionar como elemento de proteo solar nesta
orientao.
As elevaes leste e oeste, voltadas para o interior dos lotes, so bastante
pobres e pouco trabalhadas, consistindo apenas em uso massivo de grandes janelas
padronizadas e imensas empenas cegas. Mais uma vez estas se viram eternizadas
no projeto que viria a ser concludo em 1965, com a mudana da legislao pelo
primeiro plano diretor e a quebra da continuidade do quarteiro.

92
Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 326, processo 26081 de 1956.
93
76

Figura 58. Edifcio Santa Cruz, perspectiva de projeto vista da Rua Sete de Setembro, 1956.

Figura 59. Edifcio Santa Cruz, planta baixa do trreo, 1956.
11
77
Em 1957 J ayme Luna aprova na prefeitura o projeto do Edifcio e Galeria A
Nao
94
. No possvel saber ao certo qual a participao de Mendona neste
projeto, mas o certo que em artigo no jornal Correio do Povo de 29 de julho de 1956,
dois dias aps o falecimento do arquiteto, Oswaldo Goidanich j elencava a obra entre
seus encargos
95
, o que nos faz suspeitar que de alguma forma o projeto tenha passado
por suas mos.
Em terreno de meio de quarteiro e com duas frentes, bastante semelhante ao
que se implantava o Santa Cruz, o edifcio tambm adapta juno de lotes
tradicionais, de pequena testada e grande profundidade, uma grande massa
construda. Novamente a legislao conforma a volumetria escalonada do edifcio,
tanto em sua fachada da Rua Doutor Flores quanto na da Rua Senhor dos Passos.
O trreo resolvido com acesso galeria centralizado com lojas na periferia,
emoldurado por duas colunas de dupla altura com seo circular, porm com utilizao
de uma laje que cobre parte do passeio ao longo de toda a testada do terreno, fazendo
com que se suavize a monumentalidade do acesso medida que o observador se
aproxima. A linguagem carioca continua expressa no recuo do trreo para os dois
pilares que marcam a entrada da galeria.
A face para a Rua Doutor Flores tem faixas de brises verticais muito
semelhantes s do edifcio Tribuna Popular, projetado por Oscar Niemeyer em 1945.
Bem nesta poca Mendona estudava na Faculdade Nacional de Arquitetura do Rio de
J aneiro, ampliando as suspeitas de participao do arquiteto na feitura do projeto.
O prdio tambm foi construdo com modificaes nas fachadas. No foram
executados os brises, sendo as aberturas alinhadas e destacadas da faixa contnua
conformada pelas vigas e peitoris dos pavimentos, criando linhas que remetem a uma
imagem expressionista, reforada pela fachada curva do bloco mais inferior do
escalonamento, j existente no projeto, o que demonstra, at certo ponto, um gosto barroco.

94
95
78

Figura 60. Edifcio e Galeria A Nao, planta baixa do trreo, 1957.

Figura 61. Edifcio e Galeria A Nao, planta baixa do 10 pavimento, 1957.

Figura 63. Edifcio e Galeria A Nao, 1957.
Fonte Foto do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit
Bueno.

Figura 62. Edifcio e Galeria A Nao,
fachadas, 1957.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme
346 de 1957, processo 20511.
36
79
A legislao fragmentada e pouco consolidada da poca acabava criando uma
base formal da cidade a partir do quarteiro tradicional modernizado, com a
construo perifrica baseada no alinhamento e no gabarito, com a introduo de
alguns elementos modernos, como o pilotis, grelhas de fachada e o escalonamento.
Conformava uma colcha de retalhos de intenes remanescentes de projetos e
normas anteriores. Essa legislao se sobrepunha ao loteamento e traado virio de
origem colonial que vinha sendo adaptado atravs de intervenes ao longo da
primeira metade do sculo XX. Aliado a isso, o mpeto modernizador da sociedade
apoiava-se numa linguagem arquitetnica moderna, e via em seus pioneiros, como
Holanda Mendona os instrumentos desta transformao. Esse estado de coisas
demonstra como a trade legislao, tradio e repertrio moderno foram os
condicionantes principais na intensa transformao urbana que ocorreu em Porto
Alegre na dcada de 1950.
4.11 A necessidade de ser moderno. Uma aproximao aos
conceitos de Placemaking e Placemarketing.
Talvez exista certo vcio acadmico no sentido de identificar as diferenas entre
manifestaes arquitetnicas ao longo da histria, identificando perodos e locais onde
certas ocorrncias parecem homogneas e com prazo de validade especfico e
determinado, com uma preciso pouco natural s coisas do homem. Sem menosprezar
o valor didtico de tal abordagem, gostaria de tentar aqui o caminho inverso, como
exerccio que auxilie na anlise, tentando identificar, luz dos conceitos de
placemaking e placemarketing, pontos comuns entre tais fenmenos contemporneos e
algumas posturas de Carlos Alberto de Holanda Mendona em seus trabalhos.
No livro A Percepo de Lugar
96
, Lineu Castello esclarece os conceitos de
placemaking e placemarketing, sendo o primeiro um sinnimo da construo do lugar, e
o segundo o papel da mercadologia de uma imaginabilidade do lugar na construo do
mesmo. Alm disso, cita a contribuio do arquiteto e crtico Michael Sorkin, tanto em
seus escritos no jornal alternativo Village Voice, quanto no livro Variations on a Theme
Park, onde salienta a competitividade entre as cidades na venda de sua imagem
97
.
Mesmo que os conceitos de placemaking e placemarketing tenham sido
cunhados na contemporaneidade, e sua estrutura como conceito no possa ser
puramente identificada no local e perodo proposto, parece interessante identificar
algumas aes que remetem de certa forma a tais atitudes. Tanto no sentido de
viabilizar economicamente alguns empreendimentos e transformar a imagem das

96
CASTELLO, Lineu. A Percepo de Lugar. Repensando o Conceito de Lugar em Arquitetura-Urbanismo. Porto Alegre:
PROPAR- UFRGS, 2007, pg. 32.
97
SORKIN, Michael. Variations on a Theme Park. The New American City and the End of Public Space. Nova York: Hill and Wang, 1997.
80
cidades, por exemplo, utilizando a clonagem de modelos consagrados, quanto
transformando a aura da cidade atravs de intervenes pontuais.
No final dos anos 1940 comeava o fenmeno de migrao das elites porto-
alegrenses do centro da cidade em direo a reas perifricas, principalmente ao longo
do espigo formado pela Avenida Independncia e Rua 24 de Outubro
98
, movimento
que contribuiu sobremaneira para a decadncia da rea central. Independente da
discusso tpica do ovo e da galinha, se essa demanda surgiu das necessidades
desta populao ou foi criada pelo setor imobilirio artificialmente, o certo que esse
movimento gerou uma grande quantidade de empreendimentos que foram mais do que
meros instrumentos deste deslocamento espacial de classes dentro da cidade. Estes
objetos intentavam transformar a imagem da capital de um estado perifrico, que
pretendia correr atrs do bonde da modernidade que estava passando.
Desde o sucesso que a arquitetura brasileira teve internacionalmente com a
exposio Brazil Builds, e com a publicao de mesmo nome, em 1943
99
, nossos
prdios mais significativos tornaram-se modelos de como o progresso pregado pela
arquitetura moderna pode manifestar o carter nacional de maneira to imponente
quanto o necessrio para um pas que pretendia desenvolver-se e assumir um papel
mais atuante no cenrio internacional. Desta maneira, no leviano dizer que a
arquitetura moderna brasileira virou moda, no somente no Brasil, como em outros
pases, pipocando aqui e ali grelhas, cobogs, caixas dgua amebides e curvas
sensuais de nossas mulheres preferidas. Mesmo que o arsenal de solues
disponibilizado por esta arquitetura, desenvolvido a partir do vocabulrio corbusiano,
pretendesse resolver de maneira satisfatria as questes essenciais da arquitetura, era
esperado que todo esse furor gerado por sua divulgao internacional acabasse
difundindo de maneira superficial algo que no me parece menos importante que suas
questes conceituais mais ntimas. Falo de sua aura. desta maneira que fao aqui
uma ligao entre a produo inicial moderna no estado do Rio Grande do Sul e os
conceitos de placemaking e placemarketing.
De forma a viabilizar os empreendimentos que visavam suprir a demanda do
deslocamento das elites, muita das grandes empresas da construo civil da poca
tomaram a to comemorada arquitetura moderna brasileira como bandeira, trazendo
consigo toda a carga simblica de modernidade e desenvolvimento que ela carregava
durante o perodo de sua divulgao mundial. Muitos desses empreendimentos eram

98
Porto Alegre: PUCRS, 2005
99
TINEM, Nelci. O Alvo do Olhar Estrangeiro: O Brasil na Historiografia da Arquitetura Moderna. Joo Pessoa: UFPB, 2006, pg. 29.
81
motivo de grande propaganda nos jornais, prometendo um novo modo de viver
100
.
Dentre estas empresas estava a Azevedo Bastian e Castilhos, representada em seus
principais projetos por Holanda Mendona.

Figura 64. Anncios de J ornal divulgando os empreendimentos de linguagem moderna.
Fonte LIMA, Raquel Rodrigues. Edifcios de Apartamentos: Um Tempo de Modernidade no Espao Privado. Tese de
Doutorado, Porto Alegre: PUCRS, 2005.

Analisando esses edifcios podemos identificar muitas das caractersticas e
elementos que tornaram famosa a arquitetura da chamada escola carioca de
arquitetura. O mais curioso, no entanto, perceber que em muitos dos casos os
objetos arquitetnicos no passavam de construes tradicionais, apenas maquiadas
com a indumentria modernista carioca, ou adaptaes de solues desta natureza a
uma realidade morfolgica urbana tradicional, agravada pela precariedade do
conhecimento tcnico e meios de produo locais e pela escassez de recursos. Esta
realidade fica exposta quando, por exemplo, analisamos nos prdios a relao da
estrutura independente baseada no sistema dom-ino e sua relao com os elementos
de vedao, vocabulrio religioso da linguagem moderna brasileira de vertente
corbusiana que efetivamente no ocorria nos seus primos gachos. Aquela extroverso
e complexidade espacial, alm da relao interior-exterior, foram extremamente tmidas
em nossa realidade local.
Mas tudo isso no novidade. O que talvez seja importante notarmos o
quanto estas solues eram distantes da realidade local e, como tamanho esforo foi
empreendido para que Porto Alegre atingisse a imagem de cidade moderna e
desenvolvida. Ou seja, estava se tentando implantar na cidade, atravs destes

100
Porto Alegre: PUCRS, 2005.
82
empreendimentos, uma cidade ideal, que na verdade implicava em uma grande
mudana no natural movida pela propaganda do mercado imobilirio.
claro que a motivao no foi apenas essa. Seria simplista negar algumas
transformaes que mudariam o modo de morar das pessoas, como Raquel Rodrigues
Lima expe em sua tese de doutorado, tais como o incremento e barateamento de
equipamentos domsticos e funcionais como o elevador, e transformaes sociais
como o papel da mulher na sociedade
101
.
Tambm importante considerar que essa foi uma caracterstica de algumas
obras introdutrias do modernismo carioca no Rio Grande do Sul, tendo
transformaes muito mais profundas ocorrido posteriormente ao longo da dcada de
1950, que realmente configuram algo alm da tematizao superficial dos
empreendimentos.
Quando observamos o projeto do Mercado Publico de Uruguaiana, assinado por
Mendona, de 1949 quando era funcionrio da Secretaria de Obras do Estado,
podemos constatar uma soluo em planta que beira uma proposta Beaux Arts. Quase
nada da contribuio da planta livre explorada na soluo do edifcio, excetuando o
recuo do trreo em relao estrutura em sua fachada principal e o salo do
restaurante no segundo pavimento. Entretanto, no preciso mirar duas vezes a
fachada principal para identificar uma relao muito forte com o modelo formal
difundido da Vila Savoye em Poissy, de Le Corbusier.

Figura 65. Mercado Pblico de Uruguaiana, Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1949.
Fonte LUCCAS, Luis Henrique Haas. Arquitetura Moderna Brasileira em Porto Alegre. sob o mito do gnio artstico
nacional. 2004.

101
Porto Alegre: PUCRS, 2005.
83
Este projeto foi muito festejado e sua execuo acompanhada atentamente
inclusive por jornais da capital, como mostram os artigos de 22 de maio de 1949 e 01
de setembro de 1950. Deste ltimo reproduzo um trecho que me parece significativo.
H treze meses a Prefeitura fez iniciar as obras de construo do novo
Mercado Pblico. Este empreendimento constitua uma necessidade
imperiosa, inadivel. A cidade cheia de encantos urbansticos,
apresentava essa lacuna to desabonatria aos nveis do seu progresso: o
Mercado Pblico, que em toda parte motivo de orgulho, era em
Uruguaiana esse velho pardieiro, infeto e anti-higinico, a ensombrear os
contornos de nossa beleza urbanstica e a depor contra a capacidade
realizadora do nosso povo. H mais de uma dcada, a situao era a
mesma. Uruguaiana no tinha um Mercado Pblico altura de suas
exigncias e dos fros de seu progresso. Todos proclamavam essa
verdade. Tudo gritava contra essa dolorosa realidade.
102

A ligao entre a construo de uma imagem, de uma aura da cidade e este
edifcio era direta. A cidade era atacada em suas mais altivas qualidades sustentando a
antiga edificao do mercado. No bastava limpar o pardieiro infeto e anti-higinico,
teria de se construir um novo.
Fenmeno semelhante ocorre em Erechim, com o projeto do Clube do
Comrcio, oferecido Mendona pelo engenheiro Firmino Girardello
103
, responsvel
pela obra. O projeto de 1950, num lote de esquina onde uma de suas fachadas
remete imediatamente Obra do Bero de Niemeyer, e a outra a um trecho da
modenatura usada na fachada do Ministrio da Educao e Sade Pblica no Rio de
J aneiro. Sua complexa compartimentao interior e estrutura com vigas aparentes,
negando a laje plana do sistema dom-ino, impede a liberao da planta,
contradizendo o tratamento das fachadas. Foi um prdio paradigmtico na cidade, e at
hoje exaltado com orgulho como o primeiro prdio moderno do interior do estado,
ignorando a existncia do projeto do Mercado de Uruguaiana, do prprio Mendona.

102
Jornal Correio do Povo, 01 de setembro de 1950.
103
Conforme entrevista concedida por Firmino Girardello comisso organizadora do livro lbum Fotogrfico da Histria de
Erechim, em 1992.
84

Figura 66. Clube do Comrcio (1950) e Ed. Zanin (1953), Carlos Alberto de Holanda Mendona, Erechim.
Fonte MENEGATI, Altair J os; CHIAPARINI, Enori; DETONI, Marndia Izabel Girardello; FERNANDES, Paulo Dias;
CECHET, Rosane Maria. lbum Fotogrfico da Histria de Erechim, 2000.

Tamanha foi a euforia local com o Clube, que trs anos depois o arquiteto foi
incumbido de projetar outro prdio, o edifcio Zanin, mais conhecido como antigo
Cinema da Luz. O prdio tinha programa complexo, que abrigaria apartamentos
simples e duplex, lojas e sobreloja, uma grande e moderna sala de cinema e toda a
infra-estrutura necessria para o bom funcionamento de tais atividades. Era um
programa que refletia a complexidade da vida moderna, e remetia s unidades
habitacionais auto-suficientes como as Units de Le Corbusier.
A importncia que estes dois prdios tiveram para a construo da aura de
modernidade e desenvolvimento que o municpio de Erechim desejava no tem como
ser medida. Porm, impossvel negar o papel de vetores do desenvolvimento social,
econmico e tcnico que os irmos Girardello e sua construtora Gacha viabilizaram
com a materializao dessas duas edificaes.
Da mesma forma, podemos citar o empreendimento do Cine e Hotel Consrcio
em Bag. A construo buscava a mesma aura transformadora do projeto em
Erechim. Desta vez, um conjunto de edificaes que configuravam uma transformao
bem mais ousada no corao tradicional do Municpio de Bag.
No Edifcio Formac, Mendona novamente utiliza todo o repertrio da esttica
carioca da poca. A grelha nas fachadas, o pilotis de dupla altura, brises
(posteriormente cobogs) e o tratamento plstico da cobertura aparecem de forma a
garantir o esprito de desenvolvimento que o empreendimento e a cidade almejavam.
Durante o perodo da construo, um grande painel com uma perspectiva do edifcio se
apresentava no centro de Porto Alegre saudando o progresso que chegava Porto
Alegre, segundo depoimento do fotgrafo J oo Alberto da Fonseca. Os edifcios em
85
altura transformariam a cidade na Nova Iorque da Amrica do Sul, o que no era de
todo uma fantasia, pois, como j foi dito, a legislao da dcada de 1950 foi muito
influenciada pela metrpole americana, devido traduo e divulgao dos volumes
completos do Regional Plan of New York and its Environs promovidos pelo prefeito
Clvis Pestana
104
.

Nessa mesma linha, em 1954, Mendona inicia o projeto do Edifcio Santa Cruz.
Pioneiro na utilizao de estrutura metlica no estado, o edifcio, com suas fachadas
escalonadas devido legislao, invocava para a cidade, novamente, os atributos de
progresso e desenvolvimento almejados. Podemos perceber isso claramente no trecho
da grande propaganda do empreendimento, publicada no jornal Correio do Povo de 01
de outubro de 1955 com a seguinte chamada: O Rio Grande em Marcha, anunciando
que Esta importante obra muito contribuir, por certo, para o maior progresso e
embelezamento da Capital
105

O objetivo dessa reflexo no afirmar que os conceitos de placemaking e
placemarketing j eram aplicados na dcada de 1950. O que importante observar
como o processo de criao de objetos marcantes dentro da morfologia da cidade

104
Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007.
105
Jornal Correio do Povo, 01 de outubro de 1955.

Figura 68. Ed. Santa Cruz, perspectiva de
projeto vista da frente para a Rua dos
Andradas, Carlos Alberto de Holanda
Mendona, 1956, Porto Alegre.
Fonte Acervo J oo Alberto, UniRitter.
Figura 67. Ed. Formac, montagem fotogrfica de J oo Alberto
Fonseca da Silva, Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1952,
Porto Alegre.
Fonte Acervo J oo Alberto, UniRitter.
86
intentava (e conseguiu), de alguma forma, promover o crescimento econmico e
urbano local a partir da utilizao de uma imagem que estava na memria das pessoas
como paradigma de desenvolvimento tecnolgico e cultural. Isto est vinculado tambm
a questes scio-psicolgicas de identidade e auto-afirmao dos grupos. Ento,
parece oportuno afirmar que estas so questes importantes para a arquitetura.
Questes que vem sendo levadas em conta na criao dos lugares das cidades
contemporneas. So dados e at mesmo condicionantes importantes que Holanda
Mendona conseguiu traduzir e devolver em forma de projeto, resolvendo esta
intrincada teia de relaes. No se pretende aqui desqualificar o trabalho e a obra do
arquiteto, muito pelo contrrio. Os objetos (edificaes), veculos dessas
transformaes, conformam lugares na cidade passando a fazer parte de sua
imageabilidade, e estas questes embrionrias, mas essenciais aos conceitos de
placemaking e placemarketing, nos ajudam a entender que isso faz parte do fazer e do
pensar arquitetnico.
4.12 Os pioneiros.
Como refora Luccas
106
em sua tese, Holanda Mendona e Edgar Graeff so
considerados os pioneiros na difuso da arquitetura da escola carioca no Rio Grande do
Sul. Considerando seus trabalhos precoces como a Casa do Pequenino, o Mercado
Pblico de Uruguaiana, e o Grupo Escolar do IAPI do primeiro, e a residncia para
Edvaldo Paiva, do segundo, podemos aceitar tal afirmativa. Porm, excluindo-se ainda os
aspectos de modernidade contidos nas arquiteturas despojadas, dco e ditas
expressionistas, j se pode falar na influncia moderna carioca no trabalho de Guido
Trein, alm da repercusso da mesma nos trabalhos dentro do curso de arquitetura da
Escola de Belas Artes. Logo, projetos de profissionais como Carlos Maximiliano Fayet,
Fernando Corona, Luis Fernando Corona, Nelson Souza, Emil Bered e Salomo Kruchin
j ostentavam uma linguagem de matriz carioca no primeiro ano da dcada de 1950.
Portanto, considerando o pequeno espao de tempo entre os primeiros projetos
dos ditos pioneiros, e a grande produo moderna que se viu logo aps, pode-se dizer que
a referncia a Mendona e Graeff se deve muito mais ao que eles representaram do que
propriamente sua contribuio objetiva prtica ou terica. A fora do ttulo obtido
diretamente no nascedouro da arquitetura da escola carioca conferia a eles um referencial
importante, se consideramos a realidade da formao dos arquitetos da poca.

106
LUCCAS, Luis Henrique Haas. Arquitetura Moderna Brasileira em Porto Alegre: sob o mito do gnio artstico nacional. Tese
de doutorado pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, 2004. pg. 123-126.

5 Obras

89
5.1 Casa do Pequenino
Ano: 1947
Empresa: projeto particular
Endereo: Av. da Azenha esq. Av. Ipiranga

Projetado para o Instituto Esprita Dias da Cruz em outubro de 1947, a Casa do
Pequenino foi o primeiro projeto de Holanda Mendona que se tem registro. Nesta
poca o arquiteto trabalhava na Secretaria de Obras Pblicas do Estado (SOP), mas
nos projetos encontrados no existe registro algum dos mesmos com esta entidade. As
pranchas tm a assinatura de Mendona com desenhos de Percival Gonzaga.
Existem trs processos de aprovao para este prdio, mas todos consistem do
mesmo projeto. Isto talvez se deva escassez de recursos da entidade, o que deve ter
sido grande obstculo para a realizao da Casa, causando demora em sua
construo. O primeiro processo de 1948, depois de 1950, e por ltimo uma entrada
em 1955. J anexo ao processo de 1948 aparecem detalhes tcnicos desenhados por
Ivan Ekman e assinados por Mendona, que datam de 1955.
O edifcio se implanta em um lote de esquina e consiste em duas barras
paralelas de alturas distintas, unidas por uma ala perpendicular a elas, que contm as
circulaes verticais e horizontais e outras atividades. Este volume de ligao se
apresenta com forma mal articulada, devido grande altura que atinge na parte em que
abriga a circulao vertical, ocupando apenas dois andares em sua parte mais a leste.
Sendo assim, o tratamento de sua fachada como elemento nico gera um volume em
L, que demonstra ainda certa impercia do jovem arquiteto.
A entrada principal se d pela Avenida Ipiranga atravs de um hall nobre, junto
barra oeste, que d acesso franco circulao vertical. A escada centralizada no
espao e se duplica no seu segundo lance, onde abaixo dela se localizam a portaria e
chapelaria, enquanto o acesso aos elevadores se v resguardado e voltado para oeste.
Este salo de orientao sul tem fechamento em tijolo de vidro, um material corriqueiro
na linguagem da arquitetura moderna carioca, favorecendo muito a iluminao natural
do ambiente. Com idntico tratamento, agora junto barra leste, se d o acesso
secundrio, criando um problema de hierarquia entre as entradas, j que nem mesmo o
encaminhamento paisagstico diferencia a chegada nesses espaos. Entre os dois
acessos encontra-se a administrao e o espao de triagem. Para o acesso secundrio
abre-se uma sala de espera vinculada aos servios mdico e odontolgico que ocupam
esse pavimento da barra a leste. J unto, existe uma escada secundria que serve
apenas como ligao do primeiro ao segundo pavimento.
90

Figura 69. Casa do Pequenino, Implantao e situao, outubro de 1947.

Figura 70. Casa do Pequenino, situao e trreo, outubro de 1947.

Figura 71. Casa do Pequenino, primeiro e segundo pavimento, outubro de 1947.

91
O volume a oeste tem parte de seu espao, junto ao acesso, aberto em pilotis, e
a outra parte ocupada por salas de aulas e sanitrios. Um grande recuo em relao
Avenida da Azenha proporciona generoso espao de lazer que se integra com o pilotis.
Com o devido resguardo, a norte da barra de ligao encontra-se o jardim de infncia
com circulaes abertas e um ptio.
No primeiro pavimento do volume de ligao, centralizado entre as duas
circulaes encontra-se o apartamento da diretora. Neste andar so predominantes as
atividades de ateno aos bebs, sendo o volume a oeste ocupado por berrios,
sanitrios, escola domstica e rouparia. A leste est o refeitrio e cozinha, alm de um
salo nobre/biblioteca.
A barra a oeste, em seu segundo andar, possui dois dormitrios coletivos,
provavelmente masculino e feminino, com duas baterias de sanitrios. No mesmo
pavimento, dividindo este espao existem duas enfermarias dispostas a sul. Somente a
escada principal e os elevadores acessam este andar, sendo o espao acima do
apartamento da diretora ocupado por uma grande sala de brinquedos. A sala se liga ao
terrao de cobertura da barra a leste. No desenho de implantao em vista superior,
este apresenta um paisagismo com formas curvas que lembram os jardins sinuosos
tpicos dos modernistas cariocas, porm, o desenho em planta bem mais simplificado.
Este ambiente fechado com paredes altas onde so abertos rasgos, mantendo a
altura do volume perpendicular e provendo um melhor resguardo para o espao.
Do terrao se eleva uma escada helicoidal que acessa outro terrao, acima da
sala de brinquedos. Desta vez a pavimentao regular e reveste todo o espao. Dali
possvel entrar no hall da escada que liga barra sul. Este volume ocupado
predominantemente por salas de aula neste nvel. O arquiteto demonstra dificuldade
em resolver as cabeceiras do pavimento com uma disposio mais clara devido
posio da circulao no andar, gerando problemas na conformao dos banheiros e
de algumas salas de aula.
No andar acima dois grandes dormitrios coletivos ocupam a maior parte do
pavimento. Neste caso a conformao dos banheiros preservada pela circunstncia
do acesso a um deles ser feito diretamente pelo maior dormitrio, o que parece indicar
ser este o dormitrio feminino, a mesma situao que aparece no segundo pavimento.
92

Figura 72. Casado Pequenino, terceiro e quarto pavimento, e terrao jardim , outubro de 1947.

Figura 73. Casa do Pequenino, fachadas oeste e sul, outubro de 1947.

Figura 74. Casa do Pequenino, cortes CD e EF, outubro de 1947.

93
Acessando o ltimo andar, a escada tem seu segundo lance simples e no mais
duplo como nos demais andares. Os elevadores no chegam a este nvel que abriga
somente suas casas de mquinas. O saguo da escada se abre para um terrao
coberto em parte por uma laje plana que faz o coroamento da edificao. Este
elemento articula-se com um auditrio de parede angulada e cobertura inclinada, na
conformao tradicional de auditrio herdada desde a proposta para o Palcio dos
Sovietes (1931)
107
de Le Corbusier. Porm, na face leste da barra, a parede do
auditrio concorda com o plano da fachada, gerando um tratamento formal antagnico
do mesmo, que do outro lado se articula como forma independente e neste se funde na
superfcie do volume. O fundo do palco tem sua parede externa em curva de tijolo de
vidro, iluminando o vestirio de apoio. J a parede curva do fundo da platia abriga
sanitrios, depsito e escada de acesso sala de projeo.
clara a influncia da Obra do Bero nesta edificao, como j observou
Luccas
108
, guardando afinidades at mesmo na questo do tema. A fachada oeste em
brises e a composio em dois volumes de alturas distintas unidos por outro
perpendicular a eles so veementes na relao entre as edificaes, apesar de suas
particularidades, como a grelha quadriculada de Mendona diferente das faixas
continentes dos brises de Niemeyer.
O pilotis, os terraos jardim, a laje caixo perdido e as colunas recuadas em
relao aos bordos dos pavimentos reforam que Mendona tinha conhecimento da
esttica moderna derivada do sistema dom-ino. Mesmo que a possibilidade da fachada
livre no seja muito explorada e certa ingenuidade no tratamento dos elementos e da
composio seja latente, no podemos deixar de constatar algum domnio da
linguagem em questo por parte do projetista.
Este um projeto de clara inspirao na escola carioca. Muitas vezes seus
elementos e solues tpicas so adotados de forma ingnua por Holanda Mendona,
que na poca caminhava para completar seus vinte e oito anos, tendo apenas um ano
de formado. Porm, carregado dos ensinamentos da FNA e com conhecimento dos
modelos mais famosos da arquitetura moderna de raiz corbusiana da poca, teve neste
projeto a possibilidade de pr em prtica a arquitetura que lhe fazia sentido.

107
CORBUSIER, Le. OEuvre Complte de 1929 1934. Zurich, Girsberger, 1947.
108
de doutorado pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, 2004. pg. 126.
94

Figura 75. do Casa Pequenino, corte AB, outubro de 1947.

95
5.2 Mercado de Uruguaiana
Ano: 1949
Empresa: Secretaria de Obras Pblicas
Endereo: Av. Getlio Vargas esq. Rua Domingos de Almeida

No final dos anos 1940, a Secretaria de Obras Pblicas do Estado foi
encarregada de elaborar o projeto para o Mercado Pblico de Uruguaiana, em
substituio ao antigo prdio que funcionava em condies precrias. Tal encargo fica
sob a responsabilidade de Holanda Mendona, que assina o projeto arquivado na
Prefeitura do municpio com data de seis de fevereiro de 1949. O projeto gerou muita
expectativa na cidade e no estado inteiro devido sua linguagem moderna
109
, sendo
um dos primeiros edifcios de inspirao corbusiana construdos no interior do estado.
A viabilizao do prdio fazia parte da construo de uma imagem progressista para a
cidade, e respondia demanda provocada por um sentimento modernizador que
ocupava a mente da populao e dos governantes municipais da poca.
O edifcio se implanta em H num lote que configura um pequeno quarteiro. A
fachada mais valorizada e tratada como principal acesso aquela vinculada Avenida
Presidente Getlio Vargas, a norte. Em seu lado leste apresenta um recuo ocupado por
uma pequena praa que no aparece no projeto.
As funes se dividem em faixas, tendo na face norte do andar trreo uma fita de
lojas voltadas para a avenida de maior fluxo, por entre as quais se davam dois acessos
principais. Estes se estendiam at a faixa do meio do edifcio onde ficavam as bancas,
conformando as principais vias do sistema circulatrio interno. Ao fundo, a terceira faixa
abriga as cmaras frias e administrao, ligando-se atravs de escada ao segundo
pavimento onde um grande corredor acessa salas de escritrio em fita e um pequeno
banheiro coletivo. No segundo pavimento da faixa a norte, um restaurante ocupa esta rea
nobre que se abre atravs de grandes varandas avenida.
A composio segue basicamente a mesma lgica aplicada Casa do
Pequenino, onde dois volumes de alturas distintas, a norte e a sul, ligam-se atravs de
um outro perpendicular a eles, sendo o mais alto aquele vinculado Avenida
Presidente Getlio Vargas, com o porte e localizao enfatizando sua hierarquia.
O tratamento da composio evidencia as influncias corbusianas e da escola
carioca. O volume principal uma caixa suspensa com trreo recuado deixando
mostra sua estrutura em colunas de seo circular. O balano desta caixa em relao
linha de colunas permite a fachada livre, possibilitando os grandes rasgos
horizontais de sua elevao mais importante. Essas caractersticas, aliadas s

109
Como demonstram os artigos publicados no Jornal Correio do Povo de 22 de maio de 1949 e 01 de setembro de 1950.
96
propores desta frente do mercado, nos remetem claramente ao modelo cannico da
Vila Savoye (1928) de Le Corbusier.

Figura 76. Mercado Pblico de Uruguaiana, vista area.
Fonte http://maps.google.com/

Figura 77. Mercado Pblico de Uruguaiana, planta baixa do andar trreo, fevereiro de 1949.
Fonte Arquivo da Prefeitura Municipal de Uruguaiana.

O grande rasgo que se insinua na fachada, formado pela unio de dois tipos de
sacadas, refora a horizontalidade da edificao. A grande varanda se abre livremente
,deixando aparecer no segundo andar as colunas de sustentao do edifcio, e
valorizando de maneira tpica a independncia da estrutura. A outra parte da sacada
dividida em quatro mdulos, escondendo a estrutura e nos lembrando a alveolaridade
97
da modernidade carioca que seria depois exaustivamente trabalhada por Mendona em
suas grelhas. Cada um dos mdulos protegido da insolao norte atravs de dois
brises horizontais inclinados, soluo claramente inspirada na fachada do Ministrio da
Educao (1936) de Lucio Costa e equipe. A estereotomia em quadrcula, que cobre
toda a superfcie do prdio imitando um revestimento em mrmore travertino, era algo
bastante comum nas solues da escola carioca
110
, e aqui reforava a vinculao do
edifcio com esta nova arquitetura que vinha sendo produzida na capital do Brasil.
Apesar das influncias claras de uma linguagem moderna, a composio geral
do edifcio ainda tinha muito da tradio acadmica demonstrada numa organizao
um tanto esttica, rgida e axial, advinda de uma herana Beaux Arts. Muito pouco da
planta livre explorada na edificao, tendo apenas no restaurante se esboado um
espao que se compusesse neste sentido. A precariedade tcnica dos construtores e
engenheiros da poca, aliada s dificuldades econmicas, terminaram por colaborar
com o enfraquecimento das caractersticas de uma arquitetura moderna corbusiana
que o projeto carregava. Um exemplo disso o abandono da laje em caixo perdido,
ficando mostra as vigas da estrutura.
Mesmo com os percalos devido s adaptaes de uma arquitetura idealizada
no centro do pas realidade provinciana de um estado perifrico, como era o Rio
Grande do Sul na poca, com suas dificuldades tcnicas e econmicas, aliada tambm
a certa ingenuidade de Mendona no tratamento dos elementos, inegvel a
importncia que prdio do Mercado Pblico de Uruguaiana teve para a cidade. Apesar
de um perodo de abandono, hoje a edificao se encontra reformada e o municpio
comea se dar conta da necessidade de valorizao deste exemplar, pioneiro na
introduo da arquitetura moderna de raiz carioca no estado.

Figura 78. Mercado Pblico de Uruguaiana, planta baixa do andar superior, fevereiro de 1949.

110
98

Figura 79. Mercado Pblico de Uruguaiana, perspectiva do projeto original, fevereiro de 1949.

Figura 80. Mercado Pblico de Uruguaiana, foto da fachada principal.
Fonte Foto da arquiteta Karla Barros Coelho.

Figura 81. Mercado Pblico de Uruguaiana, maquete eletrnica confeccionada a partir do projeto original.
Fonte Maquete feita pelo arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.
99
5.3 Grupo Escolar Da Vila do IAPI
Ano: 1949
Empresa: Secretaria de Obras Pblicas
Endereo: Rua Candiota, 145

Projetado por Holanda Mendona para a Secretaria de Obras Pblicas do
Estado, o Grupo Escolar da Vila do IAPI j demonstrava as intenes do arquiteto na
construo de uma arquitetura moderna em prdios de diferentes programas. A data do
projeto no pode ser levantada com preciso, devido escassez de material
encontrado, porm a planta de instalaes eltricas constante no arquivo da atual
Escola Estadual de Ensino Fundamental Gonalves Dias, de 19 de agosto de 1949,
devendo o projeto ter sido confeccionado pouco antes disso. Esta situao prejudica
tambm uma anlise mais precisa das intenes de Mendona para o projeto, restando
apenas a anlise atual do edifcio construdo e de suas poucas plantas levantadas.
A construo comeou em cerimnia da manh do dia 22 de setembro de 1949
contando com a presena do Secretrio de Educao e do chefe da Secretaria de
Obras Pblicas na poca, alm do prprio Holanda Mendona
111
, e o prdio inaugurado
em 29 de junho de 1951.
Inserido em meio aos grandes blocos e residncias unifamiliares da Vila dos
Industririos, o prdio do grupo escolar ocupava um terreno alongado com cinco lados
voltados para ruas locais. O objetivo era suprir a necessidade de ensino fundamental
para a populao ali residente, que na poca quantificavam trezentas unidades
familiares
112
. Com organizao utilizando um tipo tradicional de ptio interno rodeado
pelas demais atividades, a edificao tem dois pavimentos onde 14 salas de aula,
secretaria, consultrios, sala dos professores e um auditrio a leste conformam a
massa construda do conjunto.
A entrada principal acontece por um dos lados maiores, voltada para norte,
onde um afastamento do prdio em relao ao alinhamento confere hierarquia e
espao para uma boa visualizao do prdio. Nesta parte de entrada, no nvel trreo
esto as atividades administrativas, como secretaria e sala dos professores ocupando
um dos lados do acesso. Do outro lado esto os consultrios mdico e odontolgico
que eram previstos. No lado sul um corredor serve as salas de aula que tem suas
aberturas voltadas para a melhor insolao.

111
Segundo artigo publicado no jornal Flha da Tarde, publicado em 22 de setembro de 1949.
112
Idem.
100
As escadas ocupam os cantos noroeste e sudeste levando ao segundo andar,
onde predominam as salas de aula organizadas do mesmo modo que no andar abaixo,
com as circulaes voltadas para sul e as salas com aberturas para norte. Estas
escadas so iluminadas por grandes panos em tijolo de vidro que repercutem de forma
marcante tanto no espao interno quanto na fachada do edifcio. Nos cantos noroeste e
sudoeste, duas baterias de sanitrios divididos por sexo se apresentam com
conformao diferente entre si, denotando certa falta de sistematicidade.

Figura 82. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, vista area.
Fonte http://maps.google.com/

Figura 83. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, planta baixa do andar trreo, agosto de 1949.
Fonte Arquivo da Escola Estadual de Ensino Fundamental Gonalves Dias.

101
Fechando o lado leste, um grande auditrio tem ao fundo vestirios de apoio ao
palco. Um incndio ocorrido neste espao pode justificar a precria vinculao com o
resto da edificao e a linguagem pobre do volume. Porm, a dificuldade na articulao
entre tais partes j se evidenciava na planta baixa de agosto de 1949, mostrando que
de alguma forma esse tipo de situao j vinha desde o projeto.
No lado oeste, o pavimento trreo abaixo das salas de aula era em pilotis,
criando uma relao mais direta com a poro externa e mais angulada do terreno,
onde as atividades no so especificadas inicialmente. No artigo de setembro de 1949
existe a meno de que um ginsio faria parte do complexo, o que nos faz pensar que
talvez tal rea externa tivesse a previso para esta construo.
A falta de articulao entre as partes, incoerncias de posio, sistematicidade
e conformao de escadas e banheiros, e a soluo do grande telhado com beiral que
era pouco tpica na resoluo dos edifcios modernos de Holanda Mendona, deixam a
dvida de quanto o projeto foi modificado sem o aval do arquiteto. A escassez de
desenhos e projetos originais deixa lacunas sobre as verdadeiras intenes para este
edifcio. No entanto, as grandes fitas em alvolos de concreto que protegem as faces
norte do segundo andar deixam clara a vinculao do projeto com uma arquitetura que
se propunha moderna. As colunas de seo circular expostas na entrada principal, e a
lateral oeste em pilotis reforam esta vinculao, e tornam mais antagnicas ainda as
decises equivocadas colocadas anteriormente. Tambm dentro deste esprito, as fitas
de janelas altas enquadradas por molduras profundas so quase idnticas s utilizadas
por Mendona em seu projeto para o galpo da Exportadora Hennig, que seria
projetado em junho de 1952.
Mesmo que algumas decises de projeto, independente de sua autoria, tenham
prejudicado a materializao de um exemplar com caractersticas mais prximas da
modernidade de linha corbusiana ou da escola carioca, no se pode negar as intenes
de que o prdio se prope a diferenciar-se na realidade local, tanto em sua morfologia
urbana quanto em termos de linguagem. Este objetivo pode-se dizer que foi
conquistado, por mais que algumas solues acanhadas aproximem a edificao de
uma arquitetura mais popular e relativamente pouco cuidadosa.

102

Figura 84. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, planta baixa do andar superior, agosto de 1949.
Fonte Arquivo da Escola Estadual de Ensino Fundamental Gonalves Dias.

Figura 85. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, fotografia da entrada principal.
103

Figura 86. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, detalhe dos alvolos das faces norte.

Figura 87. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, fita de janelas dos sanitrios.
104

Figura 90. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, fachada principal.

Figura 89. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, aspecto
da fachada norte.
Fonte Fotografia do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit
Bueno.

Figura 88. Grupo Escolar para a Vila do IAPI, plano em
tijolos de vidro junto escada.
Bueno.
105
5.4 Clube do Comrcio de Erechim
Ano: 1950
Empresa: Construtora Gacha
Endereo: Av. Maurcio Cardoso esq. Rua Nelson Ehlers

Em 1948 um incndio causado por problemas na parte eltrica atingiu a antiga
sede do clube do Comrcio de Erechim, situado na esquina da Avenida Mauricio
Cardoso com a Rua Nelson Ehlers, causando a destruio quase completa da
edificao
113
. Para a construo de um novo prdio neste mesmo terreno foi chamado o
engenheiro Firmino Girardello, que acabava de retornar cidade depois de concluir seu
curso na Faculdade de Engenharia da UFRGS em Porto Alegre. Girardello, conhecedor
da arquitetura que vinha sendo feita no centro do pas, resolve chamar Holanda
Mendona para confeccionar o projeto
114
.
Inicialmente Mendona faz um grande projeto ocupando todo o terreno de maior
frente para a Rua Nelson Ehlers. Deste primeiro projeto nenhum registro foi
encontrado. Considerando as possibilidades financeiras do Clube, Girardello pede uma
reviso do projeto onde se diminui o tamanho do projeto
115
. Artigo publicado no J ornal
Correio do Povo de 04 de janeiro de 1950 mostra a foto de uma maquete do edifcio
116
,
com os seus trs andares e tratamento de fachada que persistiriam at sua construo,
mas com trreo e sobreloja mais altos, numa relao de altura ainda um tanto
desproporcional que seria modificada mais adiante. Um balco aparecia vinculado ao
andar de sobreloja, solto e em balano sobre o passeio, elemento que seria
incorporado fachada adquirindo uma aparncia mais inspirada na Obra do Bero, de
Oscar Niemeyer. O projeto definitivo data de junho de 1950, assinado por Mendona e
com desenhos de Raul Corra da Silva.
No andar trreo o clube tem o acesso principal voltado para norte, pela Rua
Nelson Ehlers. Logo, adentra-se em um salo principal que contm uma grande escada
solta no espao. Considerando a dimenso da escada, o espao do saguo parece
reduzido, tornando o ambiente um tanto exguo. No fundo do saguo existe um salo,
servido de um pequeno banheiro, que no tem uso especificado no projeto. Este nvel
tomado por lojas com acessos independentes e grandes vitrines voltados para a rua.

113 www.clubedocomercio.com
114
Erechim, em 1992.
115
Idem.
116
Esta maquete foi feita por Percival Jos Gonzaga da Silva, que j havia trabalhado como desenhista pra Holanda Mendona.
106

Figura 93. Clube do Comrcio, salo de baile e mezanino, julho de 1950, Erechim.

Figura 92. Clube do Comrcio, trreo e primeiro andar, julho de 1950, Erechim

Figura 91. Clube do Comrcio, fotografia da maquete.
Fonte J ornal Correio do Povo de 04 de janeiro de 1950.
107
Com ligao direta para a Avenida Maurcio Cardoso existe um bar/restaurante,
que ocupa grande rea da parte mais a sul do prdio. A cozinha deste espao se liga,
atravs de uma escada, com o espao de mesma funo que serve o primeiro
pavimento. Neste nvel repete-se o espao do saguo principal com a escada solta,
tendo ao fundo uma pequena sala, banheiro masculino, e ao lado a porta da biblioteca.
Em posio centralizada na edificao, uma circulao linear acessa o bar/restaurante
exclusivo do clube, um salo de banquetes com sanitrios particulares e a sala de
jogos. A disposio desse pavimento parece mal resolvida, sem uma sistemtica clara
de ocupao dos espaos e com algumas divisrias internas discordantes dos
elementos compositivos das fachadas.
No segundo pavimento, o salo principal tem ao fundo um grande banheiro
feminino com chapelaria. direita, uma grande abertura acessa o salo de festas que
ocupa a maior parte da rea do andar. Uma pista de dana e palco em forma
amebide dominam o espao como elementos dominantes. Esses, aliados estrutura
em colunas isentas, divisrias em pilaretes e brises que circundam parte da pista de
dana, num espao de p direito duplo com mezanino em formas curvas, deixam clara
a filiao com a linguagem da escola carioca. A sacada/balco que se abre para a rua
est posicionada de forma a gerar um desequilbrio no espao aumentando seu
aspecto dinmico. Atrs do palco, uma escada liga o pequeno bar do salo de festas
cozinha, unificando o abastecimento de todos os bares e restaurantes da edificao.
A escada que liga ao nvel acima tem sua rea diminuda, e acessa o ltimo
andar que tem circulao em forma de mezanino assim como no salo de festas,
duplicando a altura do espao. A sul no mezanino encontra-se o acesso a um
apartamento com sala de forma inusitada devido a sua divisria sinuosa, que
provavelmente seria destinado ao zelador.
A composio compacta, obtida em volume nico com um poo de iluminao
e ventilao junto divisa sul. Elementos de vinculao carioca determinam o
tratamento o prdio, como demonstra sua base recuada deixando mostra a primeira
fileira de colunas. Este recuo no chega a configurar um pilotis, nem mesmo um
passeio coberto, mas d alguma leveza ao trreo diminuindo o peso da soluo
compacta. A fachada norte composta de uma grelha de alvolos em proporo
vertical, acoplada ao volume nico do edifcio. A aplicao nos alvolos de par de
brises horizontais nos ltimos pavimentos, e trio no primeiro, deixa claro que a soluo
bebe no projeto do Ministrio da Educao (1936), de Lucio Costa e equipe.

108

Figura 95. Clube do Comrcio, fotografia atual.

Figura 94. Clube do Comrcio, perspectiva de projeto e foto, julho de 1950, Erechim.
109
A fachada leste composta em faixas de brises verticais que dominam quase toda
sua superfcie, rompidas apenas pela sacada/balco do salo de festas que se abre para a
Avenida, com inspirao clara na Obra do Bero (1936), de Oscar Niemeyer.
Mais uma vez a idia da laje plana e do balano liberando a fachada remete aos
cinco pontos da arquitetura moderna corbusiana e ao sistema dom ino. Mesmo com a
precariedade da mo de obra e da baixa qualidade das tcnicas de construo
disponveis na poca, Girardello e sua construtora conseguiram executar de maneira
digna o projeto de Mendona.
O projeto foi reverenciado e sua construo acompanhada com entusiasmo pela
cidade e pelo Estado, assim como demonstra o artigo publicado no jornal Correio do
Povo de quatro de janeiro de 1950, com o ttulo de Renovao da Arquitetura Rio-
grandense
117
, portanto antes do projeto definitivo do clube. A reportagem ilustrada
com uma fotografia da maquete de Percival J os Gonzaga, que anos antes tinha feito
os desenhos para a Casa do Pequenino. O projeto representado na maquete um
tanto diferente do projeto que seria construdo. As fachadas se apresentam como
seriam construdas; porm, na fachada oeste apenas com pares de brises horizontais,
e na fachada leste sem a sacada/balco. O pavimento trreo ganhava altura com a
insero de sobreloja, tornando a proporo do edifcio bem menos harmoniosa do que
a obtida na soluo final. Vinculado ao nvel da sobreloja, uma sacada balanava
sobre a calada da Avenida Maurcio Cardoso, provavelmente ligada ao restaurante, o
que no se pode afirmar por no existir mais o projeto desta proposta.
Na poca em que foi oferecido o projeto do Clube do Comrcio a Girardello, o
engenheiro props diretoria do Clube Atlntico, outra agremiao importante da
cidade, que abandonasse o projeto proposto para a sua sede, numa linguagem que
carregava uma modernidade bem menos ousada tendendo ao expressionismo com
algo Art Dco, e investisse num projeto similar ao projeto de Mendona. A diretoria no
aceitou, o que futuramente seria lamentado devido ao grande sucesso do projeto do
arquiteto da capital
118
. A repercusso foi tanta que em 1953 Holanda Mendona
chamado novamente para projetar o Edifcio Zanin, no terreno imediatamente ao lado
do Clube do Comrcio, na Avenida Maurcio Cardoso.
O prdio s foi inaugurado em 1957
119
, um ano aps o falecimento de Holanda
Mendona, e com o passar do tempo o prdio foi sofrendo alteraes. Dentre elas, as
principais so a supresso da sacada/balco, a mudana na pintura do prdio, o
fechamento total do salo de festas por motivos acsticos, e uma ampliao que

117
Jornal Correio do Povo, quarta-feira, quatro de janeiro de 1950.
118
Erechim, em 1992.
119
www.clubedocomercio.com
110
estendeu o prdio ao longo da Rua Nelson Ehlers utilizando a mesma modenatura da
fachada norte e tornando a composio mais horizontalizada. Hoje, o edifcio se
encontra em estado razovel de conservao. No andar trreo as placas de
propaganda esto to mal colocadas que fazem com que a idia do pilotis que dava
leveza ao edifcio se perca quase completamente.
Apesar de tais mudanas, o prdio do clube do Comrcio ainda consegue se
destacar dentro da morfologia urbana de Erechim, como uma proposta diferenciada de
arquitetura que ainda demonstra sua qualidade de linguagem. Aos poucos a populao
vai entendendo a importncia da preservao deste exemplar e a necessidade de um
cuidado maior no tratamento de seus elementos caractersticos, para que este episdio
importante da histria da cidade no se deteriore no esquecimento.

Figura 96. Clube do Comrcio, fotografia atual.

111
5.5 Edifcio Construdo Rua das Alamedas
Ano: 1950
Empresa: Azevedo Bastian e Castilhos
Endereo: Rua Cel. Rodrigues Sobral, 120

Data de setembro de 1950 o primeiro projeto de Holanda Mendona junto
construtora Azevedo Bastian e Castilhos (ABC). um pequeno edifcio de trs andares
situado na Rua Alamedas, atual Rua Cel. Rodrigues Sobral. Quem assina pela
construtora o engenheiro Marcello Casado dAzevedo, e os desenhos so de Ivan
Ekman.
A edificao se implanta em terreno profundo, mas inusitadamente se encontra
muito prxima ao alinhamento, apenas com um pequeno recuo frontal de jardim. Em
uma das medianeiras chega divisa, e na outra possui um afastamento de trs metros
e quarenta centmetros, o que faz suspeitar que houvesse um planejamento para
acessar a grande rea no ocupada no fundo do lote.
O acesso ao prdio se d de forma centralizada, atravs de um corredor largo
para onde se abrem lateralmente os dois apartamentos, que se apresentam
espelhados a partir de um eixo de simetria longitudinal que organiza toda a
composio. A planta das unidades bastante compacta e comporta um ambiente de
sala com estar e jantar integrados, dois dormitrios, um banheiro, cozinha e terrao. A
distribuio simples e bem resolvida, tendo as reas com infraestrutura de gua e
esgoto agrupadas na parte posterior, junto circulao vertical do edifcio. Porm, a
insolao sul da frente do lote acaba prejudicando os aposentos que se voltam, em sua
maioria, para a Rua Cel. Rodrigues Sobral, ficando apenas um dos dormitrios voltado
para os fundos, com orientao norte. Dessa forma, a opo por localizar os espaos
de servio e circulao no fundo, acaba se tornando um obstculo para obteno de
uma melhor iluminao. Mendona arcou com as conseqncias deste prejuzo,
favorecendo uma relao mais franca dos espaos principais das unidades com a
frente do lote. Essa deciso talvez tenha sido tomada por se ter conhecimento de que
as atividades previstas para o fundo do lote no fossem compatveis com o uso
residencial. Como no se tem informao sobre tais atividades, esta hiptese se torna
apenas especulao.
Ao fundo do corredor de acesso posiciona-se a escada que leva aos demais
pavimentos. Para um pequeno hall social frente da escada abrem-se as portas dos
apartamentos que repetem a mesma organizao das unidades abaixo. Porm, nestes
a rea social maior, ocupando o que no andar trreo seria o corredor de acesso. Na
frente, ligada sala, uma grande sacada se abre para a rua e recuo ajardinado.
112
A composio bastante compacta, formada por volume nico com uma grelha
sobreposta. Tal elemento tem forma recortada, emoldurando e dando unidade ao
conjunto de aberturas, conformando-se num elemento estritamente
esttico/compositivo, j que sua funo de proteo solar no acontece devido
orientao da fachada. Parte das reas de servio aparece como uma salincia nos
fundos da edificao, no ficando claro de que forma este elemento se articula na
fachada devido falta do desenho de tal elevao. O resultado uma edificao
pesada, que de certa forma segue uma tradio de construir que j vinha sendo posta
em prtica em Porto Alegre naqueles pequenos prdios residenciais produzidos desde
a dcada de 1930.
Este pequeno projeto, apesar de no demonstrar claramente a bagagem de
uma linguagem de extroverso e sensualidade carioca, tem em sua grelha e volumetria
pura os ndices de sua modernidade. Sua organizao interna do programa serviria de
embrio para o Edifcio Santa Terezinha, o primeiro grande projeto residencial de
Mendona na ABC.

Figura 97. Edifcio da Rua Alamedas, planta baixa trreo e demais pavimentos, setembro de 1950.

Figura 98. Edifcio da Rua Alamedas, cortes e fachada, setembro de 1950.
113
5.6 Residncia Dante Campana
Ano: 1950
Endereo: Rua Corte Real esq. Rua Felipe de Oliveira

Data de outubro de 1950 o primeiro projeto de residncia unifamiliar de Holanda
Mendona que se tem registro. Trata-se de uma casa para Dante Campana, que seria
o representante da Predial Formac, dois anos depois, no projeto do grande Edifcio
Formac, no centro de Porto Alegre. As pranchas tm assinatura de Mendona como
arquiteto, Marcello Casado dAzevedo como responsvel pela ABC, e os desenhos so
de Ivan Ekman.
A residncia foi implantada em terreno na esquina da Rua Corte Real com a
Rua Felipe de Oliveira. O projeto desconsidera tal situao, e a edificao tratada
quase como se fosse construda em lote de meio de quadra. No existe recuo com
relao Rua Felipe de Oliveira, sendo o volume da edificao locado
transversalmente ao terreno, alcanando seus limites laterais. A frente leste, para a
Rua Corte Real, claramente valorizada, tendo ali sua elevao principal com recuo
ajardinado num desenho no muito elegante, com curvas e retas associadas
demonstrando sua raiz carioca.
Novamente Mendona recua o andar trreo com relao ao volume superior,
trabalhando dentro do esquema da caixa elevada, desta vez sem nem insinuar um
pilotis. Este pavimento de acesso residncia possui avano com relao ao plano
vertical recuado, conformando o vestbulo principal, atitude que demarca
hierarquicamente a entrada. O fechamento feito em tijolo de vidro, diferenciando o
material e salientando ainda mais este espao na volumetria. Tal ambiente tem
conformao alongada e abriga a escada que acessa o pavimento superior e o andar
abaixo. A planta deste nvel organizada em faixas, tendo esquerda do Hall de
entrada, e a sala de jantar com divisria vazada que permite integrao visual entre os
espaos. Nesta faixa, voltada para os fundos do terreno, est a cozinha, e junto divisa
sul a garagem. No lado norte o setor social possui lareira revestida em pedra que,
aliada ao forro e canteiro em formas sinuosas que margeiam um grande pano de
tijolos de vidro, reforam a referncia linguagem da escola carioca.
O grande desnvel do terreno no sentido leste/oeste permitiu ao arquiteto um
pavimento semi-enterrado, com atividades de servio, cmara escura, adega, espao
de recreao e um grande terrao voltado o ptio de fundos a oeste.

114

Figura 99. Residncia Dante Campana, Plantas baixas de todos os nveis, outubro de 1950.

Figura 100. Residncia Dante Campana, cortes, outubro de 1950.

115
Acessando o ltimo pavimento a escada principal toma conformao em L,
tendo em seu lance final uma divisria vazada em pilaretes metlicos, elemento que
seria muito utilizado por Mendona em seus projetos futuros. O espao da escada no
est integrado com outros, conforma um ambiente compartimentado de distribuio que
se abre apenas para o grande terrao linear, protegido atravs de brises da insolao
excessiva de oeste. A este espao se ligam o banheiro, quartos e sute, tendo a leste
os aposentos ligados por uma grande varanda, tpica soluo moderna carioca retirada
da tradio dos avarandados coloniais, que permitiram um tratamento mais homogneo
das edificaes
120
.
A volumetria compacta e simples, remetendo s composies racionalistas
das dcadas de 1920 e 1930
121
. O esquema o da caixa elevada utilizando o artifcio
do recuo da base, soluo advinda da suspenso moderna em pilotis que tem na Ville
Savoye seu maior exemplo, e que j aparecia no trabalho de Mendona desde a Casa
do Pequenino. Na frente leste o grande rasgo da sacada d unidade e torna a
composio horizontalizada. Era prevista uma faixa de trs brises horizontais no alto do
rasgo da varanda, que acabou no sendo executada.
A fachada posterior tem proporo mais vertical, com a incluso da altura do
pavimento inferior devido ao declive do terreno. O arquiteto trabalha esta elevao num
volume quase plano, onde molduras do unidade s aberturas, unindo-se a terraos,
pergolado e brises na animao e proteo solar deste lado oeste.
A fachada norte quase uma empena cega voltada para a Rua Felipe de
Oliveira, onde a faixa revestida em pedra irregular se prolonga pela base do prdio e se
une faixa vertical da lareira com acabamento idntico.
Mesmo que este projeto no seja um dos mais significativos de Holanda
Mendona, e sua tradicional compartimentao no corresponde integrao espacial
tpica das residncias modernas cariocas, cabe destacar sua importncia pela ousadia
de trabalhar dentro de uma linguagem incomum para o tema residencial na Porto
Alegre da poca. Com certeza essa experincia possibilitou uma abordagem mais
madura na proposta para a Residncia Casado dAzevedo, projetada meses depois, e
que viria a ser o ponto alto da produo residencial unifamiliar do arquiteto.

120
Ver exemplo de projetos do prprio Mendona como o Ed. Formac, Ed. Zanin,Ed. So Sebastio, Ed. General Osrio,
Residncia Jorge Casado dAzevedo e Residncia Nicanor Gomes. Projetos de outros arquitetos como a Residncia Cndido
Norberto, de L.F. Corona e C. M. Fayet; Residncia Maria Flor Vieira, de C.M. Fayet e Residncia Guilhermino Cezar, de
Fernando Corona. Informaes sobre estes projetos em XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto
Alegre. So Paulo, 1987.
121
116

Figura 101. Residncia Dante Campana, fachadas, outubro de 1950.

Figura 102. Residncia Dante Campana.

Figura 103. Residncia Dante Campana.
117
5.7 Edifcio Santa Terezinha
Ano: 1950
Endereo: Av. Salgado Filho, 219

O Edifcio Santa Terezinha foi o primeiro prdio residencial em altura projetado
por Holanda Mendona junto Azevedo Bastian e Castilhos. O projeto data de
dezembro de 1950, e foi feito para o Dr. Ernesto da Costa Gama e filhos, tendo a
assinatura do engenheiro Eugnio Vilanova Castilhos pela ABC, com desenhos de Ivan
Ekman.
O edifcio se insere em lote de grande testada e pouca profundidade,
caracterstica decorrida em funo do alargamento da Rua 10 de Novembro (Atual
Avenida Senador Salgado Filho). No pavimento trreo, em dupla altura com mezanino,
so dispostas quatro lojas com acessos independentes voltados para a rua. O
mezanino em forma sinuosa e as colunas livres no espao remetem s possibilidades
da planta livre e sua repercusso plstica, uma caracterstica importante desenvolvida
na arquitetura da capital federal onde Holanda Mendona havia se graduado. As duas
lojas mais centralizadas possuem recuo deixando mostra a estrutura em trs colunas
que sugerem a adoo de um espao em pilotis
122
. Tal recuo proporciona uma
gradao em direo ao centro da planta, porm o acesso se d mais a oeste devido
ao nmero mpar de colunas. Um canteiro baixo revestido em pedra envolve de forma
sinuosa a grande coluna central da composio e direciona ao acesso da edificao. O
saguo de entrada do edifcio organizado em torno de uma coluna central ao espao,
tendo a leste a escada que leva ao mezanino, ambos conformados em linhas sinuosas
gerando uma circulao em S que d acesso escada principal do prdio. A forma
sinuosa destes elementos quebra a rigidez simtrica da organizao do ambiente a
partir de sua estrutura, trazendo dinamismo ao espao, e conferindo hierarquia e
clareza ao sistema circulatrio. Um canteiro revestido em pedra faz o pano de fundo do
hall do elevador que acessado a leste, tendo a perfurao do mezanino como
marcao hierrquica. Mendona resolve o espao principal do prdio com grande
habilidade, demonstrando domnio sobre a linguagem da escola moderna carioca e
deixando claro seu apreo pela percepo e direcionamento do espao, numa atitude
que remete promenade arquitetural de Le Corbusier.

122
MARQUES, Jos Carlos. Histria de uma via: o advento da arquitetura moderna e a configurao da Avenida Senador
Salgado Filho. Porto Alegre 1940-1970. Dissertao de mestrado, UFRGS, Faculdade de Arquitetura, Programa de Pesquisa e
Ps-graduao em arquitetura, Porto Alegre, 2003, pg. 194.
118

Figura 104. Edifcio Santa Terezinha, situao e localizao, dezembro de 1950.

Figura 105. Edifcio Santa Terezinha, planta baixa do trreo e sobreloja, dezembro de 1950.

Figura 106. Edifcio Santa Terezinha, planta baixa do pavimento tipo, dezembro de 1950.
119
Apesar de sua diferena de porte e tratamento, a organizao do pavimento tipo
deve muito primeira experincia de Mendona na ABC no edifcio da Rua das Alamedas.
Um pequeno Hall recebe a chegada da escada e elevador, se abrindo para o mesmo as
portas de entrada das duas unidades locadas por andar. A ocupao do pavimento se d
em torno de um eixo centralizado que proporciona uma disposio simtrica da planta.
Cada apartamento possui um vestbulo, sala de estar e jantar integradas, vinculadas a uma
grande sacada que se volta para a fachada principal do edifcio, a norte. Dois dormitrios
so dispostos nesta mesma orientao, ficando apenas um pequeno dormitrio com
abertura para sul onde o arquiteto dispe o banheiro, cozinha e rea de servio. A
disposio dos ambientes no pavimento em geral bem resolvida, apesar da orientao
desfavorvel de um dos dormitrios, numa disposio simtrica bastante tradicional que
em nada remete proposta moderna da planta livre. Aqui a estrutura desaparece embutida
nas divisrias que compartimentam os espaos respeitando as tradies da sociedade
porto-alegrense da poca. Porm, as grandes aberturas propostas por Holanda Mendona
ousam na busca de uma maior integrao entre o espao interior e o ambiente externo.
Mesmo que esta atitude venha a ser questionada devido a peculiaridades climticas que
diferenciam o sul do pas daquelas do Rio de J aneiro tropical, de onde vinham as principais
referncias arquitetnicas do momento, cabe salientar este pequeno impulso transformador
proposto pelo projetista.
Em seu ltimo andar de apartamentos uma diferenciao se apresenta. Talvez
para responder s necessidades do proprietrio, a rea social da unidade disposta a
leste ocupada como biblioteca se tornando parte da outra unidade espelhada. Um
dos dormitrios do apartamento subtrado transformado em rea social, quebrando a
lgica de ocupao dos pavimentos sem proporcionar repercusso alguma na fachada.
Acima, um grande terrao ocupa a maior parte da cobertura, dividindo espao com
o apartamento do zelador que tem seu acesso aberto, coberto apenas por uma fina laje
sustentada por pilaretes de seo circular. Uma escada de marinheiro leva acima dessa
laje por onde se ingressa nas casas de mquinas e reservatrios. O tratamento desta
cobertura, apesar de simples, nos lembra os terraos jardins modernos de Le Corbusier,
com suas referncias metafricas aos elementos nuticos como em Poissy e de Monzie
123
.
A referncia de Mendona ao famoso projeto do prdio do Ministrio da
Educao e Sade Pblica, de Lucio Costa e equipe, quando projeta o Edifcio Santa
Terezinha bvia. Seu tratamento em grelha de alvolos verticalizados com brises
horizontais remete quase diretamente fachada do modelo carioca. Assim como a
tentativa de forjar a imagem de um pilotis em dupla altura no trreo, e o tratamento da
cobertura em terrao com volumes recuados.

123
Ver BAKER, Geoffrey H. Le Corbusier, uma anlise da forma.. So Paulo, Ed. Martins Fontes. 1998, pg. 161-194.
120

Figura 107. Edifcio Santa Terezinha, planta baixa do ultimo pavimento e cobertura, dezembro de 1950.

Figura 109. Edifcio Santa Terezinha, fachada e
corte, dezembro de 1950.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme
211 de 1951, processo 09405.
Figura 108. Edifcio Santa Terezinha, cortes,
dezembro de 1950.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 211
de 1951, processo 09405.
121
A atitude quase de colagem de elementos referenciais de um modelo cannico
da modernidade brasileira a um programa diferenciado, e dentro de uma realidade
bastante diversa, pode demonstrar certa ingenuidade do projetista. Porm, quando
analisamos em detalhes as adaptaes operadas por Mendona na conformao de
certos elementos, podemos perceber que mesmo em tal postura algum refinamento e
discernimento se tornam visveis.
A demanda por uma arquitetura modernizante era de alguma forma um
caminho a ser explorado pelo mercado imobilirio na poca. Algumas construtoras
como a ABC levantaram a bandeira de uma arquitetura moderna em termos de
linguagem como forma de propaganda de seus empreendimentos
124
. Ao mesmo
tempo a realidade scio-econmica, tecnolgica e ambiental se impe necessidade
de uma referncia ao que vinha se fazendo na vanguarda arquitetnica do Pas,
condicionando-a e incompatibilizando por vezes suas solues. Este o estado de
coisas que Holanda Mendona encara. A partir das contingncias ele constri a
soluo para esta complexa equao.
Numa rea central da cidade, o arquiteto se v quase obrigado a ocupar o
trreo da edificao com atividades comerciais. Para no perder o referencial,
Mendona recua o plano de fachada em trecho deste nvel deixando isentos apenas
trs colunas que cumprem o importante papel de insinuar o pilotis. Ao fundo, o
tratamento com um grande envidraamento, justificado pela atividade comercial. O
tijolo de vidro completa o fundo ainda dentro do universo do mesmo material,
homogeneizando o segundo plano e destacando ainda mais as colunas.
A grelha, apesar de muito semelhante do MESP, guarda diferenas sutis
como a utilizao homognea de par de brises horizontais em cada alvolo para a
proteo da insolao norte. A poro da mesma que cobre a faixa vertical das salas
dos apartamentos possui uma dimenso horizontal maior do que as que cobrem as
reas ntimas. Esta diferena de dimenso aliada ao aumento da espessura da grelha
que cobre o topo da laje das sacadas atravs do uso de uma mureta, salienta uma
faixa central do edifcio tornando a composio ainda mais centralizada e reforando a
simetria que transgredida apenas no acesso, destacando o mesmo. O tratamento da
edificao reforando a simetria e estaticidade da composio no deixa de refletir uma
postura vinculada tradio, que em momentos especficos rompida dentro de uma
dinmica moderna carioca. Talvez essa seja a essncia do trabalho de Mendona, que
resolve os mais variados temas entrelaando solues tradicionais com artifcios e
elementos da arquitetura moderna brasileira de cunho Corbusiano.

124
Porto Alegre: PUCRS, 2005, pg. 76-83.
122

Figura 110. Edifcio Santa Terezinha,fotografia atual.
Fonte Foto do arquiteto Ricardo Calovi.

123
Infelizmente, o Edifcio Santa Terezinha sofreu algumas alteraes com o
passar dos anos, que fizeram com que certas caractersticas importantes ficassem
ofuscadas. Podemos citar o revestimento cermico azul escuro aplicado
indiscriminadamente no trreo, que enfraqueceu o contraste das colunas com o seu
fundo, e acabou prejudicando uma leitura mais clara da insinuao do pilotis. Um dos
primeiros prdios altos da Avenida, e que impulsionou a verticalizao do local, hoje se
espreme entre gigantes quase desapercebido na morfologia da via, permitindo apenas
aos atentos a compreenso de suas caractersticas mais valiosas.

Figura 111. Edifcio Santa Terezinha,fotografia atual.

Figura 112. Edifcio Santa Terezinha, fotografia atual do detalhe da fachada.

125
5.8 Residncia Jorge Casado d'Azevedo
Ano: 1950
Endereo: Rua Comendador Caminha, 60

Um dos principais projetos da carreira de Holanda Mendona a residncia
projetada para J orge Casado dAzevedo, irmo do scio da ABC, o engenheiro
Marcello Casado dAzevedo, Rua Comendador Caminha em dezembro de 1950. Uma
casa em frente ao antigo Hipdromo Moinhos de Vento, hoje o parque de mesmo
nome. O projeto assinado por Mendona, pelo engenheiro J oo Carlos Caldeira
Bastian representando a ABC e pelo proprietrio, com desenhos de Ivan Ekman
125
.
O arquiteto implanta a edificao com grande recuo de frente, onde um jardim
com ambiente de estar serve de transio entre a rua e o espao da residncia. O
volume da rea ntima elevado sobre pilotis criando um espao pavimentado de baixa
altura que tende horizontalidade e anuncia o acesso da casa. A garagem revestida
em pedra rouba espao do pilotis articulando-se com um canteiro de linhas retas e
sinuosas concordantes. De forma similar, um pequeno espelho dgua no lado oposto
aparece nos lembrando as formas tpicas do paisagismo da escola carioca. Ainda neste
espao, uma divisria curva e vazada feita com pilaretes de seo circular rompida
pela goleira de acesso que esconde as duas portas de entrada.
A porta principal acessa diretamente a grande sala de p direito alto que,
atravs de uma escada, se integra circulao ntima. Ao lado existe um acesso
secundrio que leva diretamente ao volume posterior onde esto locados o escritrio,
saleta, cozinha, rea de servio, dependncia de empregada e a sala de jantar com
generosa abertura para o grande estar.
O segundo pavimento abriga as dependncias ntimas, organizadas em fita e
acessadas pela circulao integrada sala de estar, com os banheiros localizados nas
extremidades desta circulao. Uma grande varanda na frente da casa com fechamento
em brises metlicos unifica a rea ntima e proporciona um tratamento uniforme da
fachada no pavimento superior. No projeto original existia um balco que interrompia a
sequncia dos brises diversificando a composio. Tal proposta talvez se inspirasse no
modelo da Obra do Bero, onde a fachada em brises tambm rompida por um balco.
Felizmente, essa idia foi abandonada conferindo a sobriedade final da fachada.

125
Arquivo municipal de Porto alegre, filme 222, processo 30481 de 1951.
126

Figura 113. Residncia J orge Casado dAzevedo, situao e localizao, dezembro de 1950.

Figura 114. Residncia J orge Casado dAzevedo, planta baixa do andar trreo, dezembro de 1950.

127
Uma grande cobertura de pouca inclinao unifica as trs faixas que organizam
o programa, permitindo uma leitura mais unitria da composio. Isso, aliado ao partido
de caixa suspensa sobre pilotis proposto por Le Corbusier na dcada de 1920, j
aparece no Brasil, em verso popular, nas residncias propostas por Lucio Costa para
Monlevade (1934)
126
. Percebemos que esta soluo bem tpica quando analisamos o
tema da residncia e seu desenvolvimento dentro da modernidade da escola carioca.
Da mesma forma, o espao da grande sala de estar em p direito duplo que serve de
ambiente articulador e integrado da residncia tambm era recorrente desde a proposta
de Niemeyer para sua residncia na Lagoa (1942), inspirada no trabalho da
promenade na Vila Savoye em Poissy (1928). A publicao do anteprojeto de Sergio
Bernardes para uma residncia em Larchitecture DAujourdhui
127
, depois concretizado
na residncia J adir de Souza (1951), com os elementos marcantes da sintaxe carioca
para o tema residencial, pode ter sido tambm mais uma inspirao de Mendona para
o projeto da residncia Casado dAzevedo
128
.
A tipologia da caixa elevada com trreo recuado seria recorrente nas
residncias de Mendona, mas na Casado dAzevedo onde o arquiteto explora ao
mximo em sua carreira o espao do pilotis, assim como a soluo unificadora em
varanda do pavimento superior. Eles serviriam de importantes elementos compositivos
ao longo de seu trabalho, mesmo em temas bastante diversos.
Hoje a casa se apresenta desfigurada aps sucessivas intervenes
denunciadas por Abreu Filho e Luccas
129
, e a visita ao local apenas pode dar uma
nfima noo da sbria beleza que antes pairava sobre aquele pilotis.

126
Para maiores informaes sobre este projeto ver COSTA, Lucio. Lucio Costa: sobre arquitetura. Centro dos Estudantes
Universitrios de Arquitetura, Porto Alegre, 1962, pg. 42-55.
127
Larchitecture DAujourdhui n. 18-19, junho de 1949, pg. 73.
128
129
ABREU FILHO, Silvio Belmonte de; LUCCAS, Luis Henrique Haas. A falta que ela nos faz. Reflexes sobre a perda da
arquitetura moderna em Porto Alegre. Arquitexto 3-4, 2003.
128

Figura 115. Residncia J orge Casado dAzevedo, planta baixa do andar superior, dezembro de 1950.

Figura 116. Residncia J orge Casado dAzevedo, cortes, dezembro de 1950.
129

Figura 117. Residncia J orge Casado dAzevedo, fachada, dezembro de 1950.

Figura 118. Residncia J orge Casado dAzevedo, perspectiva de projeto, 1950.

Figura 119. Residncia J orge Casado dAzevedo.
Fonte Foto do arquiteto Luis Henrique Haas Luccas.

131
5.9 Edifcio Antares
Ano: 1951
Endereo: Rua Professor J uvenal Miller esq. Rua Domingos J os de Almeida

Em abril de 1951 Mendona projeta um pequeno edifcio residencial para o Sr.
Almir Duarte, um dos representantes do Banco da Provncia, que encomendaria alguns
projetos ao arquiteto. O prdio, posteriormente denominado Edifcio Antares, tinha seus
desenhos assinados por Ivan Ekman, e J oo Carlos Caldeira Bastian como construtor
representando a ABC.
O pequeno prdio, inserido em lote de esquina das ruas Domingos J os de
Almeida e Professor J uvenal Miller, tinha previso de ser executado em duas fases. A
primeira conformando a esquina com dois apartamentos por pavimento, e a segunda
com a incorporao de mais uma unidade residencial a cada andar. Os apartamentos
possuem dois dormitrios cada, apresentando a unidade da fase a ser construda
posteriormente, problemas na distribuio dos ambientes, devido falta de clareza no
zoneamento das reas de servio e ntima.
A volumetria tratada como um corpo nico com volume acoplado nos
pavimentos superiores, onde se abrem sacadas para leste. As aberturas so ligadas
por molduras que conferem unidade na composio, numa soluo tpica de edifcios
vinculados a uma modernidade de raiz art dco.
A fachada norte possui trs faces de alinhamento que vo recuando conforme a
angulao da Rua Professor J uvenal Miller, numa volumetria escalonada e compacta.
As reas de servio que se voltam para esta face nobre so fechadas com cobogs
sextavados, bastante usados em construes da poca. Alguns elementos como os
cobogs e as molduras das janelas sero usados posteriormente pelo arquiteto na
resoluo do projeto para a sede do Banco da Provncia na Avenida Farrapos.
O curioso deste edifcio, e de outros de mesmo porte projetados por Mendona,
a adoo de uma linguagem que se afasta da linha da escola carioca. Seu peso,
compacidade, sisudez e simplicidade remetem a grande nmero de edificaes que
foram construdas em Porto Alegre nas dcadas de 1930 e 1940, inserindo-se numa
tradio local construtiva e de linguagem
130
.
Segundo depoimento do arquiteto Emil Bered
131
, que morou no ltimo andar
deste prdio, o prprio Mendona residiu em um apartamento no andar trreo no incio
da dcada de 1950.

130
Ver MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese
de doutorado, PUCRS, 1998.
131
Conforme entrevista do arquiteto Emil Bered, concedida ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 22 de julho de 2009.
132

Figura 120. Edifcio Antares, localizao, situao e planta baixa trreo, abril de 1951.

Figura 121. Edifcio Antares, planta baixa tipo e corte, abril de 1951.

Figura 122. Edifcio Antares, localizao, fachadas leste e norte, abril de 1951.
133

Figura 123. Fotografia atual do Edifcio Antares.

135
5.10 Residncia Carlos Fett Paiva
Ano: 1951
Endereo: Rua Carlos de Carvalho, 51

A residncia projetada para o Dr. Carlos Fett Paiva data de setembro de 1951 e
tem a assinatura do engenheiro Eugnio Vilanova Castilhos como representante da
Azevedo Bastian e Castilhos.
Esta obra no apresenta as caractersticas modernas que fizeram de Holanda
Mendona um dos pioneiros na divulgao de tal arquitetura no Rio Grande do Sul. Ao
contrrio, sua volumetria um tanto desarticulada e os detalhes do telhado com beiral
deixam de lado uma leitura abstrata da edificao. Resta apenas o tratamento do
jardim de inverno que domina a parte frontal do andar trreo, que com sua grande
janela horizontal e revestimento em pedra irregular pode de alguma forma remeter a
alguma caracterstica da modernidade carioca.
A casa possui uma rea consideravelmente grande, apresentando no trreo
vestbulo, salas de estar e jantar, sala de costura, gabinete, lavabo e uma passagem de
automvel coberta. Ao fundo, um volume justaposto tambm coberto com telhado em
trs guas e beiral abriga atividades de servio como copa, cozinha, quarto e banheiro
de empregada e lavanderia. A distribuio em planta apresenta os ambientes bastante
compartimentados sem esboar qualquer inteno de planta livre ou independncia entre
estrutura ou vedaes. Salienta-se apenas o vestbulo, com a presena marcante da
escada que faz a articulao entre os espaos sociais e ntimos, tornando-se um espao
central da organizao, o que se repete em vrios projetos de Mendona.
No segundo pavimento os trs dormitrios dispem-se em torno do espao
central da escada, sendo dois deles sutes, algo bastante incomum para a poca. O
grande terrao sem vnculo direto a qualquer dos quartos atitude tambm recorrente
em projetos do arquiteto.
A residncia foi bastante modificada e o jardim de inverno suprimido, sendo
imperceptvel qualquer trao de uma arquitetura moderna da poca em que a
residncia foi projetada.

136

Figura 124. Residncia Carlos Fett Paiva, plantas baixas, setembro de 1951.

Figura 125. Residncia Carlos Fett Paiva, cortes, setembro de 1951.

Figura 126. Residncia Carlos Fett Paiva, fachada, setembro de 1951.
137
5.11 Residncia Breno Pinto Ribeiro
Ano: 1951
Endereo: Rua Marqus do Herval, 215

Esta residncia projetada para o Dr. Breno Pinto Ribeiro tem seu primeiro
projeto datando de novembro de 1951. O engenheiro Marcello Casado dAzevedo
quem assina as plantas pela Azevedo Bastian e Castilhos.
A casa se implanta num plat acima do nvel da Rua Marques do Herval, para a
qual volta sua frente. A garagem semi-enterrada compondo com o muro baixo da
frente uma base para a casa. O jardim gramado desnivelado e nele uma escada em
desenho sinuoso leva ao avarandado protegido pelo segundo nvel. Cercando grande
parte da varanda, um canteiro em L revestido em pedra, isola a coluna nica que se
destaca no espao. Uma passagem cerca a casa ligando-se oeste com a entrada de
servio e leste com um terrao acima da garagem. A porta de entrada abre-se para a
sala iluminada por grande abertura de canto que rasga as paredes at o cho,
tornando o ambiente interno mais abstrato. Neste espao, uma porta acessa o gabinete
que tambm se abre atravs de grande janela para o terrao acima da garagem. A
escada em U aparece no canto sudeste da sala levando ao segundo piso. Ao fundo,
cozinha, copa e quarto de empregada compem uma fita, com acesso de servio pelo
lado oeste do lote e uma sada para os fundos do terreno.
No segundo nvel, logo de frente sada da escada fica o banheiro que serve
todos os aposentos do andar. O corredor interno acessa dois dormitrios voltados para
a frente do lote, com tima insolao norte. J os dois dormitrios de fundos ficam
bastante prejudicados devido sua orientao sul.
A organizao em planta bastante simples e baseada num tipo
132

geomtrico de dois retngulos deslizados. O retngulo posterior abriga no andar trreo
as reas sociais e o gabinete, e o do fundo as reas de servio; no andar superior os
dois comportam funes ntimas.

132
Quando falo em tipo me refiro ao conceito explanado grosso modo por Ana Kludia de Almeida Viana Perdigo em artigo
(114.05) no Portal Vitruvius onde assim explica a idia de Aldo Rossi: A iniciativa em retomar o contexto de abordagens sobre o
tipo objetiva chamar ateno para o processo de concepo arquitetnica atravs da essncia da arquitetura e no apenas de sua
aparncia, uma vez que o tipo a prpria idia de arquitetura, aquilo que est mais prximo de sua essncia. E ainda cita
resumidamente a importncia de autores como Argan, Quatremre de Quincy, Mart Aris, Corona Martinez, Alan Colquhoun,
Rafael Moneo e o prprio Rossi na discusso e desenvolvimento do tema.
138
A volumetria tambm bastante simples, onde massas fechadas predominam
rasgadas por janelas horizontais. Tal fenestrao mais horizontalizada ainda pela
utilizao de moldura, que une as janelas do andar superior remetendo a uma janela
corrida, mas tambm lembrando a experincia dco/expressionista da Porto Alegre dos
anos 1930/40. A subtrao que conforma o avarandado bastante significativa e deixa
clara a hierarquia do acesso principal, deixando mostra a coluna sobre o jardim que
traz uma pitada do sabor da escola carioca.
Logo no ms seguinte, em dezembro de 1951, aparece um projeto modificado
da mesma residncia, onde as janelas horizontais so abandonadas e agora utilizadas
em tamanho menor e numa proporo que tende mais ao quadrado. A ampliao da
rea do gabinete, que gerou um terrao ligado a um dos dormitrios acima, tornou a
volumetria mais complexa e um tanto canhestra. Colaboraram para isso alguns
detalhes, como o desenho escalonado de muros e guarda-corpos. A supresso do
canteiro revestido em pedra e do desenho sinuosos da escada de acesso apagou os
poucos resqucios de uma arquitetura moderna de cunho carioca, que carregava a
primeira proposta, restando uma soluo bastante pobre em termos de linguagem.

Figura 127. Residncia Breno Pinto Ribeiro, localizao e situao, dezembro de 1951.
139

Figura 128. Residncia Breno Pinto Ribeiro, plantas baixas e fachada, primeira proposta, novembro de 1951.

Figura 129. Residncia Breno Pinto Ribeiro, plantas baixas e fachada, segunda proposta, dezembro de 1951.

140

Figura 130. Residncia Breno Pinto Ribeiro, fotografia atual.
Fonte Fotografia do Arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.

Figura 131. Residncia Breno Pinto Ribeiro, fotografia atual da varanda de acesso.
141
5.12 Edifcio Alaggio
Ano: 1951/52
Endereo: Av. Farrapos, 1602

Projetado para sediar uma grande loja da revendedora de tratores Alaggio S.A.,
com salo de grande altura e mezanino, este edifcio possua mais cinco pavimentos de
apartamentos, gerando uma enorme rea construda. Os primeiros desenhos do
Edifcio Alaggio tm data de agosto de 1951, sendo alguns de setembro de 1952, e
quem assina pela construtora Azevedo Bastian e Castilhos o engenheiro Marcello
Casado dAzevedo.
A edificao ocupa quase todo um quarteiro determinado pelas ruas Almirante
Barroso, Santos Dumont, Cncio Gomes, e pela Avenida Farrapos. Mais uma vez a
massa construda ocupa as periferias do quarteiro deixando poos de ventilao e
iluminao no seu interior, mantendo a idia do quarteiro contnuo proposta para Porto
Alegre por Arnaldo Gladosch.
O andar trreo predominantemente ocupado pela loja de tratores, com seus
acesos principais nas esquinas a norte e leste. Esses acessos so obtidos atravs de
recortes em diagonal nas quinas da base do prdio, restando frente uma monumental
coluna isolada que ajuda na marcao hierrquica destas entradas.
Na frente sudeste, voltada para a Avenida Farrapos, a base tem a maior parte
de sua face recuada, numa subtrao centralizada que deixa mostra uma das linhas
de colunas que estruturam a edificao. Mais uma vez Mendona deixa clara a sua
inteno da sugesto do trreo em pilotis, criando tambm um espao abrigado para os
que observam as vitrines. Grandes aberturas envidraadas ao fundo tronam visvel o
imenso ambiente interno da loja, onde as colunas determinam a pauta que organiza o
espao. Dois acessos nas extremidades do recuo se conformam como goleiras, numa
soluo tambm bastante recorrente na obra do arquiteto. O fechamento a nordeste
feito por uma parede desenhada em curva e contracurva que por vezes se abria numa
vitrine cncava, permitindo uma boa visualizao do espao interno, e por outras
conformava um plano opaco convexo, fazendo o fundo para a imensa coluna que se
colocava como protagonista. O grande p direito da loja determinava uma altura
monumental adequada atividade, tendo posicionado no canto oeste do prdio o
mezanino. Abaixo deste, alguns espaos como o bar, sanitrios e salas dos
vendedores so abrigados com uma altura mais baixa, fornecendo um ambiente mais
resguardado e acolhedor, mais adequado a tais atividades. Uma escada reta aparece
junto parede que separa a loja do hall de acesso dos apartamentos, levando ao
mezanino por sua poro noroeste. Outra escada de acesso, mais nobre, cerimonial e
142
com desenho helicoidal, aparece na poro sudoeste. O mezanino em L tem seus
bordos retos, com apenas os cantos arredondados, se curvando tambm prximo
escada numa reverberao da sua forma circular. J unto divisa sudoeste, espaos
compartimentados assumem diversos alinhamentos, gerando um pano de fundo
irregular e heterogneo ao mezanino.

Figura 132. Edifcio Alaggio, planta baixa do trreo, junho de 1964
Fonte Arquivo do condomnio Edifcio Alaggio.

Figura 133. Edifcio Alaggio, planta baixa da sobreloja, agosto de 1951.
143
A entrada para a parte residencial do edifcio est voltada para noroeste, sendo
escavada no corpo do prdio, que se assenta pesadamente no cho, e sem o recuo
de base que acontece nas outras frentes. Uma divisria sinuosa em tijolos de vidro
encaminha para a porta, deixando aparente apenas um pilar da estrutura pontuando a
entrada, tendo ao fundo uma janela que exibe a escada. Passando pela entrada
emoldurada por uma goleira, tm-se direita os elevadores, ao fundo um espao com
balco para o porteiro, e esquerda uma escada que se desenvolve junto parede.
Uma grande laje caixo, com um metro e vinte de altura, faz a transio entre
trreo e os andares de apartamentos acima, possibilitando ao grande espao da loja se
organizar de forma flexvel e independente, aproveitando as vantagens da planta livre.
Acima, uma disposio mais tradicional e compartimentada organiza os apartamentos
de dois dormitrios em forma de C, lembrando uma ferradura devido angulao do
alinhamento vinculado Rua Santos Dumont. Uma fita de apartamentos lanada
transversalmente ao C gerando dois ptios internos. Os apartamentos voltados para
esses ptios tm apenas um dormitrio e as circulaes sociais de acesso se abrem
para os mesmos. A distribuio do pavimento tenta buscar uma organizao clara, mas
a posio do ncleo de circulao vertical e a dificuldade do arquiteto em resolver as
esquinas prejudicam bastante a qualidade da distribuio interna dos ambientes.
Na cobertura o prolongamento do espao de circulao vertical d acesso ao
apartamento do zelador. Um vasto telhado cobre a edificao e, escondido em
platibanda, possibilita uma composio que tende a certa abstrao.
A percepo exterior de um prdio compacto com base trrea recuada. Uma
tpica soluo de caixa com volume aplicado. A elevao da Avenida Farrapos
apresenta uma composio que tende simetria. As extremidades do trreo, que tem o
mesmo alinhamento do volume do corpo do edifcio, conferem peso e reforam a idia
do recuo como uma escavao no volume, mesmo que a cor que lhes diferenciam dos
andares acima seja utilizada indiscriminadamente na base. Essa diferena de
tonalidade, alm de reforar a diviso entre base e corpo, valoriza as colunas,
destacando-as devido criao deste fundo mais escuro. O tratamento do volume
aplicado no em grelha ou qualquer tipo de retcula, tendo as aberturas de janelas e
sacadas como perfuraes simples que mantm apenas uma relao de alinhamento.
As sacadas vinculadas s reas ntimas ganham destaque por suas maiores
dimenses verticais e horizontais. Duas faixas centralizadas de sacadas, cobertas por
cobogs oitavados, denunciam os espaos de servio e fortalecem ainda mais a
inteno de simetria da composio. Algumas diferenas de medidas fazem com que
tal simetria no seja plena nesta face do edifcio, porm o trabalho da fachada minimiza
a percepo dessas diferenas, o que resulta um desenho severamente equilibrado.
144

Figura 134. Edifcio Alaggio, planta baixa do pavimento tipo, agosto de 1951.

Figura 135. Edifcio Alaggio, planta baixa do apartamento do zelador, agosto de 1951

145
J a fachada voltada para a Rua Almirante Barroso compartilha da tentativa de
uma composio equilibrada, mas a falta de sistematicidade na resoluo dos espaos
internos impossibilita no corpo do edifcio a simetria que se v claramente esboada no
tratamento da base recuada. Novamente, a estratgia do volume acoplado comparece,
mas sem uma lgica compositiva mais clara, com as aberturas diferenciadas refletindo
apenas a distino das atividades internas: sacadas de dormitrios maiores, sacadas
sociais menores, cobogs oitavados cobrindo servios e janelas convencionais com
venezianas servindo alguns espaos ntimos.
Se o decrscimo de qualidade na composio da fachada nordeste em relao
sudeste j era clara, podemos dizer que a face noroeste a mais mal composta das
trs. A base pesada sem recuo, e a carncia de uma melhor articulao entre o volume
acoplado e a torre de circulao tornam a composio bastante precria e mal
resolvida. A falta dos desenhos das fachadas entre o que se conseguiu recuperar do
projeto original prejudica uma avaliao mais precisa da inteno compositiva do
arquiteto para esta elevao, restando como testemunho apenas a realidade de hoje
que acumula vrias alteraes operadas ao longo dos anos.
A edificao apresenta hoje algumas modificaes que prejudicaram bastante
suas caractersticas mais positivas. Podemos citar a profundidade da fachada
proporcionada pelas sacadas que acabou por se perder com o fechamento quase total
desses espaos com esquadrias. A alterao do acesso aos apartamentos
empobreceu ainda mais a elevao para a Rua Santos Dumont, assim como o
fechamento dos acessos nas esquinas que perderam a lgica de sua hierarquia. Sem
falar no lamentvel fechamento do recuo da fachada principal, operado de maneira
bastante descuidada.
Por fim, podemos dizer que a lgica operativa de Holanda Mendona no
parece mudar neste edifcio. Mais uma vez a tendncia a uma composio compacta e
simplificada, buscando simetria, ajudava o arquiteto a resolver os projetos de uma
forma que considerasse a realidade econmica e cultural local, ficando qualquer
referncia exuberncia, sensualidade, e extroverso de seus modelos modernos do
centro do pas reduzidos a alguns momentos especficos de cada projeto. Desta forma
o arquiteto resolve o Edifcio Alaggio e vrios outros encargos que apresentaram
problemtica similar.

146

Figura 136. Edifcio Alaggio, foto de J oo Alberto Fonseca da Silva.

Figura 137. Edifcio Alaggio, fachada para a Avenida Farrapos.
147

Figura 138. Edifcio Alaggio, esquina Ruas Almirante Barroso e Santos Dumont.

Figura 140. Edifcio Alaggio, esquina da Avenida
Farrapos com a Rua Almirante Barroso.

Figura 139. Edifcio Alaggio, fachada para a Rua Santos
Dumont.

149
5.13 Residncias Jaime Viale, Jorge Viale dos Santos e Persio
Brinckmann
Ano: 1951/52
Endereo: Av. Palmeira, 246, no encontrado e 248

No final de 1951 e incio de 1952, Holanda Mendona faz alguns projetos para
residncias particulares no Bairro Petrpolis, trabalhando dentro de uma linguagem que
se convencionou chamar de Estilo Californiano, bastante difundido em Porto Alegre nas
dcadas de 1930 e 1940. Data de dezembro de 1951 o projeto da residncia para o Sr.
J aime Viale, situada em terreno com pequeno aclive na Avenida Palmeira. O projeto tem
a assinatura de J oo Carlos Caldeira Bastian representando a construtora ABC.
A residncia trrea e com acesso principal pela lateral noroeste. Um pequeno
vestbulo liga grande sala em L e ao comedor, que por sua vez acessa a cozinha e
servio posicionados a sudeste. Estes ambientes compem a parte anterior da
residncia, com uma distino clara em planta, mas mascarada na volumetria em L
coberta com o grande telhado.
A parte posterior acessada por um grande corredor que leva aos trs
dormitrios e banheiros dispostos ao fundo. J unto a esta parte, a sudeste, um pequeno
volume coberto com telhado em duas guas e acesso em arco abriga a garagem.
Na fachada principal o reboco pintado de branco tem sua rusticidade enfatizada
artificialmente pela base revestida em pedra irregular que se dilui no fundo branco
medida que se expande verticalmente, deixando algumas pedras soltas pela parede
numa aparncia tpica do Californiano. O acesso principal em arco parablico tambm
revestido em pedra colabora para a criao da aura de ambiente residencial rstico.
Um grande telhado cobre toda a casa com beirais aparentes deixando de lado qualquer
referencia abstrata.
Da mesma data a Residncia J orge Viale dos Santos, situada na mesma
Avenida. Implantada tambm num terreno em aclive, o arquiteto tira partido da
caracterstica topogrfica para inserir a garagem no nvel da rua, abaixo da residncia.
Escadas laterais em L acessam o nvel da residncia, que se apresenta tambm
dividida em parte anterior (social e servio) e posterior (ntima).
A linguagem igualmente trabalhada dentro do Estilo Californiano, com
reboco pintado de branco e revestimento espordico em pedra irregular. O grande
telhado, apesar de abatido, participa significativamente da composio e, aliado ao
acesso em arco parablico demonstram seu carter residencial.

150

Figura 141. Residncia J aime Viale, planta baixa, implantao, localizao e fachada, dezembro de 1951.

Figura 142. Residncia J orge Viale dos Santos, situao e localizao, dezembro de 1951.

151
Em maio de 1952 Holanda Mendona projeta, tambm na Avenida Palmeira,
uma residncia para o Sr. Persio Brinckmann. O aclive novamente utilizado para o
assentamento da garagem abaixo do nvel da residncia, tendo um acesso interno. No
recuo de jardim uma escada sinuosa leva ao terrao do acesso principal que, aps
cruzar o arco parablico, est posicionado lateralmente em relao ao plano de
fachada principal da edificao. A diviso em dois blocos novamente utilizada,
tambm dentro da linguagem do Californiano.
Estas residncias mostram claramente a anttese da atitude herico-pioneira
usualmente atribuda a Mendona, mostrando que o arquiteto, apesar de insistir para a
implantao de uma arquitetura moderna, no deixava de transitar por um tipo de
arquitetura mais popular, na busca da satisfao dos anseios de alguns clientes. De
certa forma, o arquiteto ainda buscou inspirao nessas arquiteturas com a utilizao
de elementos que colaboravam para resoluo de projetos modernos, como podemos
ver nos revestimentos do Edifcio Carrion Mglia e nas residncias Nicanor Gomes e
J oo de Souza Ribeiro. A insistncia do arquiteto no uso do tipo de organizao
dividida em dois blocos de planta retangular perpendiculares demonstra seu Modus
operandi, postura sistemtica que se pode perceber em quase todos seus projetos. De
modo que se no podemos identificar o Mendona herdeiro da escola carioca nessas
casas, no deixamos de identificar ali muitas posturas e referncias que caracterizam
seu trabalho.

Figura 143. Residncia J orge Viale dos Santos, planta baixa, cortes e fachada, dezembro de 1951.
152

Figura 144. Residncia Persio Brinckmann, situao e localizao, dezembro de 1951.

Figura 145. Residncia Persio Brinckmann, planta baixa, cortes e fachada, maio de 1952.
153
5.14 Edifcio Formac
Ano: 1952
Endereo: Travessa Leonardo truda esq. Av. Visconde de Mau

O primeiro projeto para o Edifcio Formac que consta no Arquivo Municipal data
de maro de 1952. As plantas so assinadas por Holanda Mendona como arquiteto,
J oo Carlos Caldeira Bastian pela ABC, e o proprietrio que assina pela Predial
Formac Ltda Dante Campana, para quem o arquiteto j havia projetado uma
residncia Rua Felipe de Oliveira em outubro de 1950, este o segundo projeto feito
por Mendona junto construtora.
O Edifcio Formac foi um dos primeiros edifcios modernos de grande porte de
Porto Alegre, e sua construo foi aguardada com grande euforia. Segundo
depoimento do fotgrafo J oo Alberto Fonseca da Silva, existia um enorme painel na
esquina da Rua Uruguai com a Rua Sete de Setembro que mostrava uma perspectiva
do prdio. Dizia-se que a cidade caminhava para ser a Nova Iorque da Amrica do Sul,
o que no era de se estranhar devido influncia que a metrpole norte americana
tinha sobre a legislao local
133
. A perspectiva do painel era, provavelmente, a
fotomontagem do edifcio que J oo Alberto havia feito a pedido de Holanda Mendona.
Segundo o fotgrafo, ao chegar ao seu estdio havia um bilhete do arquiteto pedindo
para que ele fizesse a fotomontagem utilizando a maquete feita por Francisco Henrique
Oliveira. Mendona disse que conhecia fotomontagens feitas para projetos de
Niemeyer, porm o fotgrafo nunca havia nem mesmo visto uma. Mesmo assim, ao
seu jeito
134
, J oo Alberto fez o trabalho que nos surpreende at hoje pela qualidade,
considerando sua a inexperincia no assunto.

133
134
Segundo o fotgrafo Joo Alberto Fonseca da Silva em entrevista ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno no dia .
154

Figura 146. Edifcio Formac, fotomontagem de J oo Alberto Fonseca da Silva, 1952

Figura 147. Edifcio Formac, situao e localizao, maro de 1952.

155
Esta primeira proposta se implanta em F no terreno, ainda nos moldes de
Gladosch, na idia de continuidade do quarteiro. O projeto data de maro de 1952,
anterior lei 986 de 22 de dezembro de 1952 que regulava a altura das edificaes e
introduziu os recuos para grandes alturas conformando volumetrias escalonadas
135
.
Tambm herdado de Gladosch e dos resqucios que o planejamento de Agache para o
Rio de J aneiro imprimiram no Banco Boa Vista, um modelo referencial dos mestres de
Mendona, o passeio coberto aparece desde a primeira proposta, s que nesta os
pilares aparecem esbeltos e em seo oblonga voltados apenas para a Travessa
Leonardo Truda, ficando a estrutura embutida no fechamento do trreo e mezanino em
sua face norte. Neste fechamento predominam as aberturas em grandes panos de
vidro verticais. Esta diviso verticalizada um artifcio importante na composio do
prdio quando a grande caixa principal que conforma o edifcio toca o solo em sua face
norte, depois se curva e descola para conformar a esquina e concordar com o
fechamento recuado em sua frente oeste. O saguo principal se d num plano recuado
em relao fachada do trreo, criando uma gradao de recuos que proporcionam a
devida hierarquia, abrigo e clareza ao acesso principal. Neste plano mais recuado do
acesso predominam os tijolos de vidro em sua dupla altura, lembrando mais uma vez o
Banco Boa Vista de Niemeyer. Ao entrar no saguo nobre de grande p direito, duas
colunas organizam o espao de forma clssica reforando a centralidade da
organizao. direita um balco de recepo abraa uma das grandes colunas, j
esquerda, a outra coluna se v circundada em parte por uma escada curva de acesso
ao mezanino sinuoso que, por sua vez, quebra a rigidez centralizada do espao e,
auxiliada pela curvatura do balco de recepo, direciona aos dois elevadores que
servem os andares de apartamentos. A quebra da altura do espao pelo mezanino
marca o acesso aos elevadores que ligam s funes no residenciais, conformando
um espao de matriz clssica trabalhada ao sabor das curvas da escola carioca. A
preocupao na determinao de um espao que alia legibilidade e direcionamento,
num trabalho inspirado na promenade corbusiana, demonstra o cuidado que Mendona
teve para conceber tal ambiente.

135
156

Figura 148. Edifcio Formac, planta baixa trreo, maro de 1952.

Figura 149. Edifcio Formac, planta sobreloja, maro de 1952.

Figura 150. Edifcio Formac, planta baixa primeiro pavimento, maro de 1952.

157
A planta do trreo dividida ao meio pelo espao do hall nobre, gerando a norte
uma loja de vasta rea com um grande balco, e a sul outro grande espao, estes
ligados por uma passagem sem portas por trs do hall de elevadores, o que indica que
a previso era que uma grande loja ocupasse os dois espaos. Os mezaninos desta
loja no so sinuosos como no saguo de entrada do edifcio, ao contrrio so grandes
e retilneos, com as colunas contidas na laje diminuindo a escala do espao. No
mezanino do salo nobre se d o arranque da escada semicircular do edifcio, junto
passagem da loja, onde se dispe tambm, ao longo da divisa, uma bateria de
banheiros com poo de ventilao.
Do primeiro ao oitavo pavimento a planta apresenta o ncleo dos seis
elevadores e saguo com circulao de acesso s duas baterias de sanitrios atrs dos
elevadores. O espao de todo o pavimento desenhado livre, sem divisrias, e as
colunas apresentam agora seo quadrada, indcios da necessidade de uma ocupao
mais flexvel.
A partir do nono pavimento at o dcimo sexto, se mantm as duas baterias de
trs elevadores voltadas para um saguo que se liga diretamente escada
semicircular. Uma circulao linear acessa dois pequenos sanitrios e as seis salas do
pavimento, cada uma com um conjunto de dois banheiros.
Nos pisos residenciais, do dcimo stimo ao vigsimo quinto, apenas dois
elevadores servem o saguo. Uma grande circulao liga este espao aos seis
apartamentos de dois quartos que ocupam estes andares. A organizao dos
apartamentos um tanto confusa devido opo de implantao em F, e torna
perceptvel a dificuldade do arquiteto em resolver a relao dos espaos internos com o
tratamento da fachada da edificao.
O vigsimo quinto pavimento tem p direito duplo e abriga restaurante, boate e
espaos de infraestrutura necessrios a essas atividades. Quatro elevadores servem o
andar e do acesso a um saguo separado do espao do restaurante por uma divisria
ondulada em tijolo de vidro, mais uma vez lembrando o Banco Boa Vista. Atrs dos
elevadores, novamente so colocados os banheiros, seguindo uma lgica de ncleo
que organiza os pavimentos. Duas grandes sacadas so escavadas no volume
formando um coroamento, que nesta verso do projeto adquire um carter mais
moderno do que aparece na verso da maquete de Chico de Oliveira, devido solitria
e esbelta coluna de seo circular recuada em relao fachada. Estas sacadas no
parecem seguir nenhuma lgica de organizao dos espaos internos. Pelo menos o
que podemos perceber mesmo numa planta que apresenta muito pouco do mobilirio
necessrio s atividades. As reas adjacentes fachada de divisa so ocupadas em
dois pavimentos por espaos de apoio como depsitos, camarins, vestirios e
158
apartamento do zelador. Estes espaos so totalmente fechados por paredes sinuosas
que conformam a altura dupla do restaurante e da boate, remetendo s sinuosidades
tpicas da arquitetura moderna carioca. Um terrao se apresenta a meio nvel do andar
dos camarins e tem como fundo a mesma sinuosidade dos espaos principais abaixo.
Concordando com tais formas disposto o volume amebide dos reservatrios e
casas de mquinas.

Figura 151. Edifcio Formac, planta baixa dcimo segundo pavimento, maro de 1952.

Figura 152. Edifcio Formac, planta baixa vigsimo segundo pavimento, maro de 1952.

Na maior fachada do edifcio, a oeste, predominam brises verticais que,
encerrados numa grelha de alvolos de proporo quadrada, protegem os espaos
internos da excessiva insolao do poente e criam um corpo homogneo, mascarando
as diferentes atividades que acontecem nos pavimentos e mantendo a idia clssica
tripartida de base, corpo e coroamento. Um tico conformado pelas sacadas de dupla
altura marca parte excepcional do programa (restaurante e boate). Na verso da
maquete de Chico Oliveira, as sacadas possuem pilares de seo retangular alinhados
159
fachada, criando uma associao templria clssica que remete ao projeto de Lucjan
Korngold para o edifcio CBI-Esplanada, construdo em So Paulo em 1946
136
.
A norte o volume principal do corpo do edifcio se assenta no cho e recebe
uma grelha acoplada com alvolos em proporo mais verticalizada. So utilizados
grupos de trs brises horizontais em cada alvolo, numa soluo inspirada na fachada
do Ministrio da Educao e Sade Pblica
137
. No coroamento dobrada a quantidade
de brises, denunciando a diferenciao da atividade e a dupla altura do pavimento.
Com data de outubro de 1952, ou seja, seis meses depois da primeira proposta,
o projeto aprovado com modificaes na Prefeitura Municipal. Agora a ocupao
em L, mais tradicional que a anterior, o que acaba facilitando a acomodao das
atividades no interior do edifcio. As pranchas so assinadas por Holanda Mendona,
Dante Campana pela Predial Formac, Marcello Casado DAzevedo como construtor, e
os desenhos so de Dino Celia.
O passeio coberto mantido, porm as colunas so em seo circular e no
mais oblonga. O acesso continua com a gradao em recuos, mas o saguo principal
sofre modificaes que alteram a percepo do espao. As duas colunas permanecem
organizando o espao com rigidez. A mudana da forma livre do mezanino para uma
conformao simtrica, aliada supresso do balco e da escada semicircular, tornam
o espao mais simples e direto, enfraquecendo a idia da promenade. So acrescidos
mais dois elevadores com acesso franco ao espao das colunas, permanecendo o
saguo com as duas baterias de elevadores. Ao fundo, j no pavimento trreo e como
nico acesso desse espao ao mezanino, a escada principal que agora tem em planta
forma trapezoidal com abertura apenas em sua base menor. A grande loja continua
ocupando a maior parte do pavimento, dividida pelo espao do saguo principal, em
dupla altura e com seu grande mezanino, agora com um novo desenho.
Do segundo ao nono pavimento a planta livre. Existe uma diminuio de
pilares em relao proposta anterior e a mudana da seo quadrada para circular.
Cinco elevadores se abrem para o saguo que se articula diretamente com o grande
espao livre do andar. A linha de colunas da estrutura insinua a organizao da
circulao em sentido longitudinal e deixa os demais espaos livres, colaborando para
a flexibilidade de uso do pavimento.

136
137
Ver WISNIK, Guilherme. Lucio Costa, Ed.Cosac Naify, 2001, pg. 52-59.
160

153. Edifcio Formac, planta baixa vigsimo quinto pavimento, maro de 1952.

Figura 154. Edifcio Formac, planta baixa vigsimo quinto pavimento, segundo nvel, maro de 1952.

Figura 155. Edifcio Formac, planta baixa trreo casa de mquinas e reservatrios, maro de 1952.

161
A mesma estrutura de ncleo de circulao e saguo mantida do dcimo ao
dcimo sexto pavimento. As salas aparecem mais bem dispostas nesses andares do
que no projeto anterior, porm alguns espaos ainda aparecem mal resolvidos. Os
banheiros privativos de cada sala no seguem sistematicidade alguma na sua
localizao, assim como os banheiros semi-pblicos que esto situados a sul, junto ao
ncleo de circulao, que possuem uma conformao bastante precria.
Do dcimo stimo ao vigsimo quarto pavimento, apenas um elevador se abre
para o saguo e outro diretamente para o corredor. Nestes pavimentos a ocupao
residencial com trs apartamentos de trs dormitrios voltados para norte e oeste, e
dois apartamentos de dois dormitrios voltados para leste. A organizao das unidades
aparece mais bem resolvida em relao proposta anterior graas mudana de uma
planta em F para uma configurao em L, o que permitiu evitar que algumas
aberturas se voltassem para sul. Os espaos sociais e ntimos dos apartamentos se
relacionam com o exterior sempre atravs de sacadas, proporcionando um espao de
transio climtica e colaborando com o conforto ambiental das unidades.
O pavimento acima do ultimo residencial continua com ocupao do restaurante
e boate. Trs elevadores voltados para o saguo servem o pavimento e acessam o
espao do restaurante de forma centralizada. As grandes sacadas, agora com
conformao mais clssica em relao ao primeiro projeto, esto eqidistantes ao eixo
de acesso ao espao, criando uma relao mais clara com o espao interior. A faixa de
servios ocupada em dois andares continua a leste, s que agora com uma
configurao linear, sem as divisrias sinuosas do projeto anterior, o que se reflete na
configurao dos reservatrios e casas de mquinas. O grande terrao da cobertura
suprimido, e a soluo da cobertura dada por um telhado escondido com platibanda.
Existem perdas e ganhos se compararmos as solues adotadas nos dois projetos.
As mudanas feitas parecem ter buscado uma resoluo mais clara do programa, apesar da
perda da riqueza espacial de inspirao carioca contida no saguo nobre do primeiro projeto.
A opo de Mendona por um tratamento uniforme da fachada em detrimento exposio
mais clara do programa complexo do edifcio refletia um pensamento clssico que tentava
conferir maior unidade composio. Medida semelhante acabou sendo elogiada por
Koolhaas quando de sua defesa dos arranha cus novaiorquinos, que possibilitavam um
invlucro homogneo ao objeto sem engessar a demanda de flexibilidade na ocupao de
seu interior
138
. Este tratamento uniforme do corpo do edifcio em composio tripartida
concordava tambm com uma vontade de continuidade do quarteiro, herana de Gladosch,
apesar do prdio ainda transparecer uma idia de objeto isolado, de acordo com a imagem
retirada do urbanismo moderno.

138
KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S,M,L, XL, Monacelli Press, New York, 1995, pg. 501.
162

Figura 156. Edifcio Formac, cortes, maro de 1952.

Figura 157. Edifcio Formac, fachadas, maro de 1952.

163
O Edifcio Formac s teve sua construo concluda no incio da dcada de
1960, portanto no temos como afirmar que as modificaes operadas no edifcio
construdo tenham partido de Holanda Mendona. Porm, se constata que a
substituio dos brises verticais da face oeste por faixas de cobogs ainda mantm a
linguagem dentro do modernismo carioca que na capital gacha serviu de inspirao
durante a dcada de 1950. Questes econmicas terminaram por suprimir elementos
compositivos importantes como os brises verticais e horizontais, assim como a
excluso do pavimento nobre do restaurante e boate que acarretou a perda do
coroamento diferenciado do prdio. Por fim, restam hoje apenas algumas qualidades
das propostas originais de Mendona para este grande edifcio que tanto prometia em
sua concepo inicial. Entretanto, elas ainda permitem que o prdio se destaque como
exemplar diferenciado no skyline do centro visto a partir da margem.

Figura 158. Edifcio Formac, planta baixa trreo, segundo projeto, outubro de 1952.

Figura 159. Edifcio Formac, planta baixa sobreloja, segundo projeto, outubro de 1952.

164

Figura 160. Edifcio Formac, planta baixa primeiro pavimento livre, segundo projeto, outubro de 1952.

Figura 161. Edifcio Formac, planta baixa dcimo pavimento, segundo projeto, outubro de 1952.

Figura 162. Edifcio Formac, planta baixa vigsimo primeiro pavimento, segundo projeto, outubro de 1952.

165

Figura 163. Edifcio Formac, planta baixa vigsimo quinto pavimento, segundo projeto, outubro de 1952.

Figura 164. Edifcio Formac, planta baixa galeria da boate, segundo projeto, outubro de 1952.

Figura 165. Edifcio Formac, Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1952.
166

Figura 168. Edifcio Formac, maquete de Francisco de Oliveira, 1952.

Figura 167. Edifcio Formac, Carlos Alberto de Holanda
Mendona, 1952.

Figura 166. Edifcio Formac, Carlos Alberto de Holanda
Mendona, 1952.
Fonte Foto do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit
Bueno.
167
5.15 Banco da Provncia filial Passo D'areia
Ano: 1952
Endereo: Av. Assis Brasil, 290

O projeto da filial do Banco da Provncia no Bairro Passo Dareia data de abril de
1952. O engenheiro J oo Carlos Caldeira Bastian assina pela construtora ABC e os
desenhos so de Osmar Cabrera. Num lote tradicional de pequena testada e grande
profundidade voltado para a Avenida Assis Brasil o pequeno prdio de trreo, sobreloja em
mezanino, pavimento residencial e subsolo, ocupa uma extensa rea do terreno.
Na fachada, duas grandes portas do acesso ao espao do banco e escada
que liga ao ltimo pavimento residencial. O espao do expediente dominado por um
grande balco, que delimita uma circulao lateral e separa o atendimento pblico da
rea de trabalho. Ao final desta circulao encontra-se a sala do gerente, ao lado de
duas baterias de sanitrios para funcionrios organizados em fita no na parte mais a
norte do terreno. O subsolo, acessado por uma escada, abriga a caixa forte isolada.
Pelo expediente, outra escada acessa o mezanino que em nada lembra as
linhas sinuosas da arquitetura moderna carioca. Este espao de conformao bastante
regular consegue iluminao leste devido a um afastamento lateral da edificao neste
nvel. Ao fundo, na face norte, dois pequenos sanitrios e uma sala dividem espao.
A entrada da poro residencial se d pela porta gmea do banco, tendo o
espao da circulao afunilado pela parede curva lateral que encaminha a uma
segunda porta menor. Dali, uma grande escada se desenvolve ao longo da face leste
do prdio, vencendo os pavimentos trreo e sobreloja, e acessando um pequeno
corredor. Nas extremidades do corredor esto dispostas as entradas das unidades
residenciais a sul e a norte. O apartamento norte com sala, banheiro e dois dormitrios,
possui boa insolao com abertura dos espaos ntimos para a face de melhor
iluminao. Os recuos laterais permitem a ventilao e iluminao da sala e espaos
de servio. O mesmo acontece no apartamento da poro sul, que tem dois dos seus
trs dormitrios voltados para a fachada principal com insolao bastante prejudicada.
Uma sala de visita volta-se tambm para sul, integrada sala de jantar.
O prdio compacto, numa volumetria baixa alongada determinada fortemente
pelo lote. A fachada plana, com o pavimento trreo e sobreloja tratado com grades,
compostas de argolas metlicas num desenho e bastante regular, divididas em quatro
mdulos por cada nvel. Uma laje em balano divide os pavimentos dominando toda a
testada do lote, fornecendo o abrigo necessrio e dando continuidade morfologia
urbana de passeio coberto.
168

Figura 169. Edifcio Banco da Provncia Passo dAreia, situao e localizao, abril de 1952.

Figura 170. Edifcio Banco da Provncia Passo dAreia, subsolo e trreo, abril de 1952

169
O ltimo nvel residencial diferenciado, com peitoril e verga recuados, gerando
um plano com revestimento em pastilhas onde grandes janelas rasgam de parede a
parede os ambientes da sala de visitas e quartos. Uma platibanda faz o fechamento da
composio insinuando uma organizao em caixa elevada.
Neste projeto Holanda Mendona trabalha dentro de uma linguagem moderna
simplificada e bastante regular. A extroverso e sensualidade tpicas da escola carioca so
deixadas de lado, parecendo mais significativas na conformao do prdio as relaes que
ele estabelece com suas condicionantes, como o lote e a morfologia urbana.

Figura 171. Banco da Provncia Passo dAreia, ltimo andar e sobreloja, abril de 1952

Figura 172. Edifcio Banco da Provncia Passo dAreia, cortes e fachada, abril de 1952.
170

Figura 173. Edifcio Banco da Provncia Passo dAreia, fotografia atual.

171
5.16 Pensionato Alade Carneiro
Ano: 1952
Endereo: Av Terespolis, 2669

Projetado feito originalmente para a Congregao Nossa Senhora da Conceio
do Bom Pastor dAngers, o Pensionato Alade Carneiro um dos temas incomuns
dentro do trabalho de Holanda Mendona. Assim como incomum tambm a proposta
do arquiteto para o prdio. Apesar de representar um agrupamento de solues e
elementos corriqueiramente usados em seu trabalho, o resultado final destoa no
conjunto de sua obra. O projeto data de maio de 1952 e tem assinatura de J oo Carlos
Caldeira Bastian como representante da construtora ABC.
Implantado em lote de geometria trapezoidal na esquina da Avenida Terespolis
com a Rua Professor Carvalho de Freitas, o prdio composto por duas alas que se
posicionam paralelamente aos alinhamentos das ruas que determinam suas frentes,
numa angulao bastante aberta. A ala vinculada Avenida Terespolis possui um
grande recuo devido previso de alargamento da via, enquanto que na outra frente o
prdio se constri no alinhamento. O desnvel topogrfico do terreno permitiu um espao
semi-enterrado ao longo da Rua Professor Carvalho Freitas. Voltado para o interior do
terreno e com apenas algumas janelas de pouca altura abertas para o passeio, este
ambiente acabou criando uma relao um tanto inspita da edificao com a rua. Tal
espao apresenta pilares internos de seo circular, e no tem uso especificado em
planta, sendo posteriormente ocupado como espao de uso do zelador.
O acesso se d exatamente pela esquina, no vrtice de encontro das duas alas.
Este trecho tratado em curva, com uma grande abertura no trreo de onde parte a
escadaria que vence meio nvel levando ao pavimento trreo. Enquadrando a entrada,
duas colunas ajudam na marcao hierrquica do acesso, num gesto projetual bastante
comum no trabalho de Mendona. Nas laterais, dois canteiros com desenho sinuoso
revestidos em pedra tornam ainda mais convidativo o prtico de entrada. Um espao de
transio coberto antecede a entrada, que se apresenta como foco do espao devido
angulao das paredes que compem as duas alas, formando, em planta, uma
geometria quase romboidal. O Hall Nobre de entrada tem geometria semelhante, com
um pilar centralizado que domina o espao. Ao fundo encontra-se a escada que d
acesso ao pavimento superior, com seu patamar iluminado por uma abertura no vrtice
das alas. Este espao faz a distribuio tanto ao pavimento acima como aos longos
corredores que acessam as alas. Os corredores e a orientao solar favorvel
possibilitam a utilizao de uma fita dupla de ambientes ao longo da edificao.
172

Figura 174. Pensionato Alade Carneiro, planta baixa do andar semi-enterrado, maio de 1952.

Figura 175. Pensionato Alade Carneiro, planta baixa do andar trreo, maio de 1952.

173
Na ala sul, junto ao hall nobre, um banheiro coletivo serve o pavimento com
suas aberturas voltadas para o interior do lote. Ligando-se ao hall encontra-se uma sala
de estar com lareira, que posteriormente seria dividida gerando um escritrio e mais um
dormitrio. Dois dormitrios tm suas aberturas com sacadas voltadas para sudeste e
mais dois, de mesmo tamanho, voltadas para noroeste. Na extremidade desta ala
encontram-se nos fundos a cozinha, despensa e rea de servio, tendo ao final do
corredor um depsito. Para sudeste, um refeitrio faz o fechamento da ala sem repetir
as sacadas que aparecem vinculadas aos quartos imediatamente ao lado.
Na ala norte, quatro aposentos de tamanho padro de 4 metros por 3,5 metros
so dispostos com suas sacadas para a rua na frente nordeste, sendo um deles
utilizado como sala. Na face oposta mais dois dormitrios so posicionados com
insolao sudoeste, tendo junto a eles um banheiro comunitrio. No fim do corredor
uma Kitchenete
139
completa a ala.
No pavimento superior a lgica de distribuio dos espaos mantida, com um
banheiro comunitrio na ala sul junto ao hall de distribuio, os aposentos padro ao
longo das alas e os ambientes excepcionais nas extremidades. As sacadas vinculadas
aos dormitrios agora tomam quase a totalidade das fachadas. Nas pores mais a
norte e sul das alas localizam-se dormitrios diferenciados, com sala, banheiros e
Kitchenete particulares, refletindo a hierarquia que organizava a congregao. Na
esquina, acima do acesso, a geometria excepcional do espao abaixo acaba gerando
um dormitrio diferenciado, com uma configurao um tanto inadequada.
O peso gerado pelo excessivo fechamento do subsolo e do andar trreo confere
um carter inusitado a esta composio. A opacidade das superfcies que encerram a
sala de estar e refeitrio, onde as janelas aparecem apenas como perfuraes na
massa construda, se contrape aos grandes rasgos de sacadas que determinam a
alveolaridade dos dormitrios. O desenho da frente sudeste resulta uma grelha, que por
vezes se dissolve na opacidade dos fechamentos do andar trreo. Na face nordeste a
leitura mais lgica, com a base opaca do pavimento semi-enterrado, tendo acima
uma composio regular no agrupamento dos vazios ligados aos aposentos, gerando
uma compreenso mais clara de grelha. Mas as perfuraes, operadas numa superfcie
que se mantm sempre num mesmo plano e funde-se com a curvatura da esquina,
tornam a composio uma barra dobrada e perfurada. Distante da escola carioca, ela
nos lembra a tradio Dco que vinha sendo feita em Porto Alegre desde a dcada de
1930, ou aquelas linguagens que alguns classificam de expressionistas
140
.

139
Pequena cozinha.
140
MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928 1945). Tese de
doutorado em histria pelo Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da PUCRS, 1998. pg. 226-242.
174
Algumas mudanas que podem ser percebidas no edifcio executado tiveram
aspectos negativos, como por exemplo, o desalinhamento de alguns elementos e a
mudana do formato dos canteiros de acesso. Porm, a opo por uma fachada
sudeste com tratamento mais homogneo repetindo a alveolaridade da fachada
nordeste foi um ganho significativo que colaborarou para uma maior clareza da lgica
compositiva da edificao.

Figura 176 Pensionato Alade Carneiro, planta baixa do andar superior, maio de 1952.

Figura 177. Pensionato Alade Carneiro, cortes, maio de 1952.
175

Figura 178. Pensionato Alade Carneiro, fachadas, maio de 1952.

Figura 179. Pensionato Alade Carneiro.

177
5.17 Exportadora Hennig
Ano: 1952
Endereo: Rua Voluntrios da Ptria esq. Rua Gaspar Martins

O projeto para a sede da Exportadora Hennig, uma empresa do ramo de cigarros, foi
finalizado em junho de 1952, e tem a assinatura do engenheiro Marcello Casado dAzevedo
como representante da construtora ABC. O lote onde se implanta, localizado na esquina das
ruas Voluntrios da Ptria e Gaspar Martins, ocupado com dois edifcios distintos, o
administrativo e um grande pavilho para as atividades da empresa.
O prdio administrativo tem sua maior frente para a Rua Voluntrios da Ptria,
conformado numa barra nica que se dobra na esquina de ngulo agudo, prolongando-
se numa pequena parte voltada para a Rua Gaspar Martins. O acesso principal se d
pela frente maior voltada para oeste, protegido por uma laje projetada do corpo da
edificao na altura de trs metros e dez centmetros. Uma porta de entrada
centralizada de mesma altura tem de cada lado dois grandes rasgos que repetem seu
tamanho. Envidraados por dentro e protegidos externamente por cobogs oitavados
semelhantes aos usados no Edifcio Alaggio, estas aberturas fazem a filtragem
necessria da insolao oeste ao mesmo tempo em que ampliam a relao visual do
espao interior com o exterior. Entrando no edifcio, o saguo se apresenta com uma
grande escadaria esquerda que margeia a parede lateral e leva at o segundo
pavimento. Ao fundo, uma antecmara sem funo especfica
141
leva a um corredor de
distribuio. Ao chegar neste espao, dois pequenos banheiros se abrem, tendo
direita um depsito de cigarros ligado garagem, por onde eram despachadas as
mercadorias. esquerda da circulao possvel alcanar o grande balco que se
volta para o salo curvo de atendimento ao pblico. Este salo tinha dois acessos
dispostos simetricamente, um de funcionrios para oeste, e o outro para o pblico em
geral voltado para a Rua Gaspar Martins. Isso determina uma lgica na organizao
dos acessos em distintas posies devido ao tipo de pblico, sendo uma das fachadas
reservada aos funcionrios, e a outra aos demais freqentadores do prdio. No fundo,
uma sala sem funo especificada em planta servida de dois sanitrios e uma
pequena cozinha.

141
provvel que tivesse alguma funo de controle de acesso.
178

Figura 180. Exportadora Hennig, situao e localizao, junho de 1952.

Figura 181. Exportadora Hennig, planta baixa do trreo, junho de 1952.

179
Levando ao segundo pavimento, a grande escada do acesso principal se
desenvolve em L voltando sua chegada para a poro sul da edificao. Ali se
alcana o balco do expediente que tem ao lado uma sala e caixa forte. A circulao ao
lado da escada faz a ligao com o hall de circulao que acessa a secretaria, a sala
do gerente, uma sala de conferncias situada hierarquicamente bem no vrtice curvo
do edifcio, e uma escada que se conecta ao salo de atendimento ao pblico. Na
extremidade sul do edifcio est posicionado o apartamento do zelador, acessado por
uma escada ligada garagem, totalmente isolado da parte administrativa. Este
apartamento possui sala, cozinha, banheiro e dois dormitrios.
Este prdio guarda semelhana com o edifcio do Pensionato Alade Carneiro, devido
sua implantao paralela aos alinhamentos da fachada, gerando uma barra curvada.
Porm, as sacadas que naquele projeto conferiam certa alveolaridade composio aqui
inexistem, deixando a proposta bastante simplria. Mesmo considerando a busca de
equilbrio, fica claro que este projeto carece de qualidade compositiva. Relaes entre os
espaos e setorizao das atividades parecem bem colocadas, mas a organizao interna
no clara. O peso e conformao da volumetria tambm afastam este projeto das
referncias corriqueiras do arquiteto escola carioca, com apenas os cobogs da entrada
principal lembrando essa linguagem. A continuidade gerada pela superfcie nica perfurada
por aberturas alinhadas trazem edificao um sabor expressionista, dentro de
manifestaes prximas obra de Mendelson ou vinculadas ao Dco que foram erigidas em
Porto Alegre nas dcadas de 1930 e 1940
142
.
O pavilho implantado paralelo ao alinhamento da Rua Gaspar Martins e ocupa
considervel rea apresentando geometria retangular. Uma grande caixa de dois
andares coberta por telhado com estrutura de madeira em sheds proporciona a infra-
estrutura bsica para o funcionamento das atividades internas. As vigas e pilares so em
concreto armado e o barroteamento dos pisos em madeira. Seis linhas de pilares de
seo circular aparecem soltas no espao completando o arranjo estrutural. O acesso do
galpo se volta para a fachada principal atravs de uma grande porta, que possibilita o
ingresso de caminhes dentro do prdio para carga e descarga. Com piso interno
elevado quarenta centmetros do solo atravs de uma estrutura de madeira, o trreo
apresenta um recorte que determina exatamente a faixa de circulao dos veculos. Esta
circulao centralizada e acima dela acontece um grande rasgo retangular no
pavimento superior, transversal ao edifcio. direita do acesso, uma escada em L leva
ao segundo nvel, tendo atrs dela o espao para depsito do fumo. Ao fundo, no final da
pista de carga e descarga, uma sala reservada paro o expurgo do material. esquerda

142
Ver MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928 1945). Tese
de doutorado em histria pelo Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da PUCRS, 1998. pg. 226-242.
180
dela outra escada liga-se ao pavimento superior, e direita est um vestirio dos
funcionrios. Este vestirio aparece numa conformao volumtrica que extrapola os
limites do galpo buscando um alinhamento com o edifcio administrativo, numa das
poucas atitudes que buscam alguma unidade entre os dois prdios.

Figura 182. Exportadora Hennig, planta baixa do trreo, junho de 1952.

Figura 183. Exportadora Hennig, planta baixa do pavimento superior, junho de 1952.
181
Este edifcio tem a leitura volumtrica de um grande paraleleppedo puro,
reforada pela platibanda que esconde o telhado. A composio de sua fachada
principal simtrica, constituda da grande entrada central protegida por uma laje,
tendo alinhadas na altura da verga, uma fita de janelas eqidistantes de cada lado.
Essas janelas tm moldura saliente que se projeta da superfcie da fachada, numa
soluo semelhante adotada por Holanda Mendona no projeto do Grupo Escolar
para a Vila do IAPI, projeto da poca em que o arquiteto ainda trabalhava na Secretaria
de Obras Pblicas do Estado. Porm, para a proteo no sol nordeste, estas aberturas
so totalmente cobertas com brises verticais. Uma grande janela horizontal do mesmo
tipo rompe longitudinalmente a poro superior do volume, provendo iluminao para o
segundo pavimento da edificao.
A fachada do pavilho foi executada com modificaes que acabaram com a
simetria inicial proposta. Mais uma janela horizontal foi acrescida entre as duas linhas
de aberturas horizontais, e o prolongamento de algumas molduras fez a marcao de
outro acesso menor. Mesmo com tais modificaes, a edificao no perdeu o seu
carter inusitado e abstrato. A edificao administrativa nunca foi construda.

Figura 184. Exportadora Hennig, cortes do pavilho, junho de 1952.

182

Figura 185. Exportadora Hennig, fachada do pavilho, junho de 1952.

Figura 186. Exportadora Hennig, fachadas do prdio administrativo, junho de 1952.

183
5.18 Edifcio Banco da Provncia Farrapos
Ano: 1952
Endereo: Av. Farrapos esq. Rua Quintino Bandeira

Trs meses aps ter feito o projeto para a filial do Banco da Provncia do Passo
dAreia, Mendona concebe agora uma grande agncia na esquina da Avenida
Farrapos com a Rua Quintino Bandeira. Um prdio alto de onze pavimentos com
unidades residenciais, que at hoje se mostra imponente na paisagem urbana. As
pranchas so assinadas pelo engenheiro Marcello Casado dAzevedo representando a
ABC e os desenhos so de Dino Celia.
Ainda muito vinculado tradio de morfologia urbana que pregava a
continuidade do quarteiro, herana de Gladosch
143
, esta edificao se implanta em F
no grande terreno de esquina, assim como Mendona propunha no primeiro projeto
para o Edifcio Formac, contemporneo deste. A necessidade de iluminao e
ventilao suprida com a utilizao de grandes poos de luz e recuo lateral, solues
tpicas deste modo de ocupao de lote.
No pavimento trreo o acesso aos apartamentos se d pela fachada sul, voltada
para a Rua Quintino Bandeira, em sua poro mais a oeste. Uma grande porta se abre
para um saguo alongado. Aproveitando a inclinao da linha de divisa oeste do lote, o
arquiteto regulariza o espao acomodando equipamentos como medidores, elevadores,
escada e depsito de lixo, tornando o espao mais legvel. Diferencia a primeira poro
deste saguo, que ainda possui a inclinao da divisa, como um espao com carter de
vestbulo propriamente dito, tendo a outra poro uma funo mais clara de distribuio.
Este nvel trreo ocupado predominantemente pelas atividades do banco. A
grande entrada se d pela Avenida Farrapos, junto curvatura da esquina, protegida
pelo recuo da base do edifcio. Ao adentrar o ambiente do banco o grande salo se
apresenta livre de divisrias. As colunas so as protagonistas do espao juntamente
com o grande rasgo do pavimento acima, que permite a iluminao natural em poro
central do ambiente. Um longo balco delimita o espao do pblico numa faixa junto
fachada leste e em parte da sul, num desenho bastante contido, que tende mais ao
dco do que escola carioca. Na poro norte da planta se localizam espaos de
infrestrutura e administrao como gerncia, cadastro, caixa forte e sanitrios, tendo
junto a eles, mais a oeste, a escada e elevador privativo do banco.

143
184

Figura 187. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, trreo, julho de 1952.

Figura 188. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, sobreloja, julho de 1952.

185
A sobreloja, apesar de um desenho em planta por vezes recortado em seus
limites, tende a conformar um espao regular e centralizado, devendo isso em grande
parte fora do rasgo central iluminado que permite certa integrao com o trreo. A
oeste concentram-se circulaes verticais e sanitrios, e a leste uma sala com sanitrio
privativo sem especificao de uso.
Acima da sobreloja, a metade norte do pavimento ocupada por um grande
salo em L pertencente ao banco. Na fachada leste as grandes sacadas j se
apresentem, conformando a tpica soluo em grelha muito utilizada por Holanda
Mendona, sacadas que so elemento corriqueiro do vocabulrio moderno carioca
remetendo ao passado colnia brasileiro. Na metade sul aparecem dois apartamentos
acessados pela circulao vertical a leste, que repete sua disposio nos demais
pavimentos tipo acima. Um grande poo central, por onde se faz a iluminao zenital
do banco nos andares abaixo, proporciona a iluminao e ventilao necessrias s
reas de servio dos apartamentos (cozinhas, reas de servio edormitrio e banheiro
de empregada). A conformao interna das unidades bem resolvida, com sala e trs
dormitrios, tendo apenas o apartamento a sul prejuzo de insolao em todos os seus
ambientes ntimos e social.
O pavimento tipo repete a organizao da metade sul nos seus nove
pavimentos acima. A metade norte agora ocupada por mais dois apartamentos de
trs dormitrios e sala. Mais um poo de ventilao criado para as reas de
infraestrutura das unidades, configurando o grande corredor que liga as economias a
leste com a circulao vertical como uma passarela com suas aberturas cobertas de
cobogs. Ento, a organizao do pavimento tipo basicamente centralizada num
poo de ventilao cortado por uma passarela de circulao, em torno do qual se
dispem os apartamentos que voltam seus espaos ntimos e sociais para as fachadas
sul, leste e norte, numa composio bastante elementar. O ltimo nvel tem o
apartamento do zelador voltado para norte, acessado tambm por uma passarela onde
predominam os cobogs.
O edifcio insinua nas suas duas fachadas principais uma volumetria compacta
que mascara sua organizao interna em F. A idia que se tem a da caixa firmemente
assentada no solo, com grelha de sacadas acoplada conferindo unidade ao conjunto das
aberturas. O desenho desta grelha salienta elementos verticais e horizontais deixando os
peitoris recuados, conferindo leveza ao elemento como um todo. As duas faixas centrais
de alvolos so diferenciadas por seu vo menor do que as de seus limites, indicando
mais uma vez a uma composio centralizada da fachada.

186

Figura 189. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, primeiro andar, julho de 1952.

Figura 190. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, segundo andar, julho de 1952.

187
A sul, a caixa mais pura ainda, tendo apenas sua faixa de trs aberturas
centrais unificada por um jogo de molduras, e em suas laterais as aberturas de sacadas
que apenas de um lado so cobertas com cobogs
144
utilizados para esconder janelas de
banheiros. O trabalho de Mendona, dentro de um desenho centralizado da fachada,
rompido no tratamento da base da edificao. O recuo que escavado em dupla altura
na maior poro da fachada leste deixa mostra a estrutura em colunas de seo
retangular. Este recuo repete a curvatura da esquina, e termina concordando com a face
sul do grande volume do edifcio, numa soluo muito semelhante adotada por
Mendona no projeto do Edifcio Formac. O revestimento em pedra cobre somente a face
recuada da base, salientando a nobreza do espao e a sensao de subtrao do
volume. As aberturas do banco so grandes panos envidraados que cobrem quase toda
a base, repetindo o mesmo gradil geomtrico utilizado na filial do Passo dAreia. Na face
sul, as aberturas tm propores diferentes daquelas modernas que tendiam s janelas
corridas horizontais, se apresentando num desenho mais tradicional.
Mesmo com uma volumetria que se dispunha no lote maneira de Gladosch,
propondo a continuidade construda do quarteiro, o Edifcio da Filial Farrapos do
Banco da Provncia segue a mesma estratgia manifesta em outros projetos de
Mendona, de compreender o prdio como objeto arquitetnico isolado. A sua aparente
simplicidade volumtrica e a centralidade independente do tratamento de suas
fachadas colaboram para esta compreenso. Mesmo que a referncia da modernidade
arquitetnica carioca onde o arquiteto se formou no esteja representada em toda sua
sensualidade, extroverso, porosidade e leveza, seus indcios esto aqui
representados numa cultura que tendia a uma linguagem moderna, onde sua
expresso fazia concesses compreensveis s necessidades e condicionantes locais.
O projeto foi executado sem o detalhamento correto da grelha da fachada, que
perdeu em leveza. O fechamento indiscriminado das sacadas tambm colaborou para
que a leitura do elemento se tornasse um volume acoplado, ainda dentro das
estratgias compositivas utilizadas por Holanda Mendona em outros projetos, mas que
acabaram por descaracterizar o elemento que trazia a principal referncia de
modernidade carioca deste projeto. O revestimento da base tambm foi executado de
forma que a leitura de escavamento do recuo terminasse enfraquecida.

144
Estes cobogs tm o mesmo desenho sextavado padro, bastante difundido na poca e que j tinham sido propostos para o
prdio Antares, projetado para o Sr. Almir Duarte que era ligado ao Banco da Provncia.
188

Figura 191. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, andar tipo, julho de 1952

Figura 192. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, andar zelador, julho de 1952

189

Figura 193. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, situao e localizao, julho de 1952.

Figura 194. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, cortes, julho de 1952.

Figura 195. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, fachadas leste e sul, julho de 1952.
190

Figura 196. Edifcio sede do Banco da Provncia Farrapos, fotos atuais.
Fonte Fotografias do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.
191
5.19 Edifcio Arvoredo
Ano: 1952
Endereo: Rua Cel. Fernando Machado, 865

O primeiro projeto feito para o Sr. Mrio Salis data de agosto, outubro e
novembro de 1952. Tem a assinatura de Rui Caldeira Bastian pela construtora ABC, e
os desenhos so de Dino Celia. Trata-se de um pequeno edifcio de trs andares,
trreo e garagem em subsolo, diferente do segundo projeto que viria a ser construdo.
O prdio se implanta em lote de meio de quadra na Rua Fernando Machado,
antigamente chamada Rua do Arvoredo, que d nome ao edifcio. Ocupa um terreno
em formato tradicional de grande profundidade, tpico do centro de Porto Alegre, com
planta em formato H, e com dois apartamentos em cada extremidade, espelhados
num eixo de simetria transversal leste/oeste. Esta organizao bastante recorrente,
seguindo uma lgica de ocupao que predominava desde as dcadas anteriores na
capital. Os recuos laterais do terreno geravam poos de luz que permitiam a iluminao
de reas de servio como banheiros, cozinhas e reas de servio, assim como alguns
dormitrios. Os apartamentos posicionados na poro norte do terreno tinham o quarto
maior e a sala iluminados com abundante insolao, ficando o quarto menor
prejudicado com orientao sul. O contrrio ocorria nos dois apartamentos
posicionados mais a sul do lote. O desenho das unidades bastante simples, tendo
dois dormitrios vinculados poro leste do terreno, e os da poro oeste apenas um.
O grande corredor de entrada parece no ser uma boa soluo, e desponta como
ponto fraco do desenho proposto.
Uma peculiaridade da edificao aparece no grande galpo que ocupa os
fundos do terreno. Para acessar o mesmo e as garagens, que ficam em nvel abaixo da
rua, uma passagem foi criada ao longo de toda lateral oeste do terreno, originando uma
edificao bastante inusitada quando o arquiteto simplesmente corta um pedao do
prdio em tradicional H extrudado, gerando uma volumetria um tanto desequilibrada.
No trreo, a estrutura deixada a mostra numa linha de trs colunas que
marcam a entrada. O recuo escavado na volumetria do edifcio tem suas paredes
anguladas em relao ao alinhamento direcionando entrada do prdio. Nos lados
duas lojas ocupam o pavimento, sendo a sul uma loja maior com banheiro particular e
ptio, e a norte uma pequena loja apenas com sanitrio.
Entrando pela porta principal do edifcio acessa-se um hall-corredor. Logo aps,
alguns degraus levam ao nvel dos apartamentos ao fundo, que apresentam a mesma
conformao dos apartamentos na poro sul acima. Ainda no corredor se acessa a
escada em C a leste, e logo a sua frente um pequeno depsito do condomnio.
192

Figura 197. Edifcio Arvoredo, primeira proposta, situao e localizao, agosto de 1952.

Figura 198. Edifcio Arvoredo, primeira proposta, planta baixa andar trreo, outubro de 1952.

193
A cobertura do edifcio em telhado escondido com platibanda abdicando da
moderna proposta do terrao jardim. Tal soluo mesmo que no tenha efetivamente
uma cobertura plana remete imagem da mesma num acabamento que torna a
composio mais abstrata e pura.
O esquema volumtrico da fachada o corriqueiro na obra de Holanda
Mendona, da caixa com volume acoplado. Este volume tem no prolongamento das
extremidades de paredes e lajes a sugesto de uma retcula
145
que, aliada subtrao
que deixa mostra as colunas sugerindo um pilotis, remete imagem de arquitetura
moderna que o arquiteto incansavelmente tentava implantar. Em segundo plano, a
caixa do corpo principal era muito simples, com as perfuraes das janelas mantendo
apenas relaes de alinhamento. Como j foi dito, a subtrao da poro acima da
circulao lateral ao terreno forte e compromete muito a composio, aparentando
uma falta de controle do projeto neste aspecto. O recorte gera um desequilbrio
monumental em uma fachada que deixa clara sua tendncia inicial a uma simetria
extremamente rgida, resultando uma soluo bastante equivocada.
Datando de junho de 1954, a segunda proposta para o edifcio tem os desenhos
feitos por Osmar Cabrera. Nesta verso o prdio apresenta nove pavimentos mais
trreo e subsolo. A eliminao do corte sobre a passagem lateral possibilitou uma
soluo mais equilibrada da planta tipo, com os apartamentos iguais e espelhados,
numa soluo mais feliz que a da primeira proposta.
O andar trreo apresenta diferenas significativas em relao ao primeiro
projeto. As lojas so eliminadas e a planta se assemelha muito do pavimento tipo,
apenas com a subtrao de um dos apartamentos posicionados na frente do edifcio,
que d lugar a um espao de entrada aberto e coberto sob os andares acima. O
saguo de entrada repete a conformao de corredor tendo de um lado a escada e de
outro os elevadores, necessrios devido ao aumento do nmero de andares do prdio.
No subsolo aparece a configurao antiga do pavimento tipo, devido
subtrao da passagem de automveis, tendo ento um apartamento de dois
dormitrios e outro de um a sul, ficando apenas outro de dois aposentos para norte.
Ocupando o espao do outro apartamento que teria apenas um dormitrio aparece uma
sala condominial com banheiro. A garagem que ocupava todo este nvel agora
deslocada para o galpo que ocupa os fundos do lote, sendo servida por um banheiro.
A volumetria continua remetendo caixa com volume acoplado. Porm, desta
vez no existe tratamento em retcula, aparecendo apenas um pequeno recuo
intercalado nos pavimentos que d um ritmo em sentido vertical. O trreo escavado
no volume principal do edifcio, deixando a mostra uma das colunas da estrutura.

145
Muito semelhante soluo adotada no projeto do Edifcio Horizonte, de setembro do mesmo ano.
194
O edifcio demonstra uma das estratgias compositivas utilizadas por Holanda
Mendona. Mesmo numa soluo simplria e sem inteno de transparecer
sensualidade, extroverso ou refinamento nos elementos, caractersticas recorrentes
da linguagem da escola carioca, o edifcio bastante tpico do trabalho do arquiteto,
demonstrando grande simplicidade e tornando o acesso o ponto transgressor da rigidez
simtrica da composio.

Figura 199. Edifcio Arvoredo, primeira proposta, planta baixa andar tipo, outubro de 1952.

Figura 200. Edifcio Arvoredo, primeira proposta, cortes e fachada, outubro de 1952.

Figura 201. Edifcio Arvoredo, primeira proposta, corte longitudinal, novembro de 1952.
195

Figura 202. Edifcio Arvoredo, segunda proposta. Situao, localizao e planta de cobertura, junho de 1954.

Figura 203. Edifcio Arvoredo, segunda proposta. Subsolo e trreo, junho de 1954.

196

Figura 204. Edifcio Arvoredo, segunda proposta. Planta baixa andar tipo, junho de 1954.

Figura 205. Edifcio Arvoredo, segunda proposta. Corte longitudinal, junho de 1954.

197

Figura 206. Edifcio Arvoredo, segunda proposta. Corte transversal e fachada, junho de 1954.

198

Figura 207. Edifcio Arvoredo, de C. A. H. Mendona ao lado do Edifcio Tapejara de Edgar Graeff.
Fonte Fotografia do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno
199
5.20 Edifcio Vista Alegre
Ano: 1952
Endereo: Rua Duque de Caxias esq. Rua Esprito Santo

O Edifcio Vista Alegre um empreendimento solicitado pela imobiliria Alaggio
Ltda, para quem Holanda Mendona j havia projetado um edifcio de apartamentos e
loja da revendedora de tratores de mesmo nome. O projeto data de setembro de 1952
e o engenheiro responsvel pela ABC Marcello Casado dAzevedo.
O edifcio se implanta em lote na esquina das ruas Duque de Caxias e Esprito
Santo, numa rea central de Porto Alegre. O edifcio ocupa o lote com uma
configurao em C, refletindo ainda a configurao de quarteiro contnuo proposta
por Gladosch
146
, mais uma vez com sua volumetria mascarada num tratamento de
fachada que remete a um objeto isolado, dentro da idia do urbanismo moderno
adaptado a um parcelamento de solo tradicional. O grande desnvel que ocorre ao
longo da Rua Esprito Santo permite ao arquiteto a configurao de dois nveis em
subsolo que, aliados ao passeio de pouca dimenso, geram uma face trrea bastante
fechada e inspita ao longo desta rua.
O trreo acessado a meio nvel em relao garagem, apresentando recuo
que deixa aparente trs grandes colunas da estrutura, na insinuao de um pilotis. A
oeste da frente principal existe uma loja com espao considervel no subsolo. A leste
fica a entrada para a parte residencial do edifcio, que tem sua grande porta rompendo
uma divisria em tijolos de vidro. Uma linha de colunas d a pauta do espao, e
acompanha a sinuosidade da parede de divisa com a loja ampliando o espao do hall
nobre. No fundo, uma escada liga ao primeiro nvel de garagens, que se apresenta
meio nvel abaixo. A meio nvel acima, o primeiro piso de apartamentos acessado por
uma grande escada centralizada no espao do hall. A organizao em planta do
primeiro nvel muito parecida com a que se repete nos onze pavimentos tipo acima.
Dois apartamentos de dois dormitrios ocupam a rea mais central da planta, com seus
espaos principais voltados para oeste. Nas extremidades norte e sul se dispe um
apartamento de trs dormitrios cada, menos no trreo onde a poro mais a norte
ocupada a meio nvel abaixo como loja e salo nobre de entrada do edifcio. Dois
elevadores sociais servem um apartamento de dois e outro de trs dormitrios cada.
Os espaos de servio so dispostos para as fachadas internas, voltadas para dentro
do lote e por isso menos nobres. Uma grande circulao aberta unifica estes espaos,

146
200
e distribui o fluxo a partir do elevador de servio e da escada e principal do prdio. Essa
escada semicircular, apesar de ser tratada como um elemento vinculado s reas de
servio, tem desenho em planta e corte com sua superfcie fechada por vidro, um
tratamento nobre que faz a referncia tpica de Mendona s escadas do Edifcio Nova
Cintra no Parque Guinle, de Lucio Costa
147
. No trreo, uma circulao coberta margeia
a divisa leste do terreno, dando acesso s unidades mais a sul do lote.

Figura 208. Edifcio Vista Alegre, situao e localizao, setembro de 1952.

Figura 209. Edifcio Vista Alegre, planta baixa segundo subsolo, setembro de 1952.

147
201
A cobertura toda em laje impermeabilizada criando um grande terrao jardim
com salo de festas condominial e sanitrios. Os reservatrios, acima do terrao, tm
forma escultrica alongada e facetada nas extremidades. Esta soluo de cobertura,
apesar de no remeter literalmente a nenhum clich da arquitetura moderna,
trabalhada escultricamente dentro da lgica do terrao jardim, herana corbusiana
adquirida da apreciao dos trabalhos do mestre suo desde os exemplos das casas
brancas
148
.
Na fachada norte, Mendona recorre novamente ao uso da grelha acoplada que
uniformiza grandes janelas e sacadas dentro de um desenho homogneo. Os alvolos
so de proporo verticalizada, protegidos com um par de brises cada, dentro da
recorrente referncia ao MESP
149
. Assim como tpica tambm a diferenciao de uma
faixa vertical central da grelha pela diferena no tamanho dos vos. Nas faixas mais
laterais, Mendona interrompe uma das nervuras da grelha, recuando-a e fundindo ao
guarda corpo, num desenho refinado que deixava mostra a diferenciao entre um
espao em peitoril e janela e a faixa central com sacadas.
A fachada oeste tem a costumeira retcula geomtrica conformada do
prolongamento das bordas de lajes e paredes, gerando um grande elemento nico
acoplado ao volume principal do edifcio. Surpreende a falta de uma proposta de
proteo solar para esta fachada, como brises, cobogs ou muxarabis, j que estes
elementos constituam importantes smbolos da linguagem moderna da poca. Apenas
duas faixas verticais em cobogs so propostas, servindo mais para esconder reas de
servio e banheiros do que como elementos voltados para o conforto ambiental.
Mais uma vez podemos visualizar aqui as adaptaes de linguagem da escola
carioca s realidades locais. A simplificao dos elementos deixa a sensualidade e
extroverso contidas dentro de poucos gestos que garantem a vinculao expresso
dominante na poca. O tratamento centralizado das fachadas tenta conferir
compacidade a um objeto complexo, numa atitude elementar inspirada pela barra
corbusiana e pelas propostas volumtricas simplificadas da urbanidade moderna.
Mesmo que contida em relao aos modelos do centro do pas, no se pode deixar de
constatar uma distenso nos costumes locais, com a insero desta arquitetura que de
alguma forma vinha transformar o modo de morar na capital gacha
150
.

148
Refiro-me a principalmente aos trabalhos de Le Corbusier durante a dcada de 1920 das quais so alguns exemplos como na
cidade operria projetada para Henri Frugs, as casas em weissenhof, a Vila Stein, e principalmente a famosa Savoye.
149
150
Para informaes sobre o assunto ver LIMA, Raquel Rodrigues. Edifcios de Apartamentos: Um Tempo de Modernidade no
Espao Privado. Tese de Doutorado, Porto Alegre: PUCRS, 2005,
202

Figura 210. Edifcio Vista Alegre, planta baixa primeiro subsolo, setembro de 1952.

Figura 211. Edifcio Vista Alegre, planta baixa trreo, setembro de 1952.

Figura 212. Edifcio Vista Alegre, planta baixa pavimento tipo, setembro de 1952.

203
O edifcio foi executado com algumas alteraes. As colunas da entrada foram
construdas em seo oblonga, talvez pela necessidade de uma maior resistncia
estrutural, colaborando para uma leitura ainda mais simtrica da composio. A atitude
um tanto clssica de marcao de entrada com duas colunas, a partir da supresso da
coluna da esquina, era corriqueira na obra de Holanda Mendona, porm a mudana
no ficou coordenada com a proposta original desequilibrada dos acessos da loja e do
edifcio, resultando a proposta final menos adequada. A grelha norte teve um
detalhamento diferente da idia inicial, perdendo a sua originalidade na diferenciao
de suas faixas, e abandonando a dubiedade da nervura que se fundia ao peitoril nas
pores mais laterais. A grande retcula que unificava a fachada oeste foi dividida em
duas, restando entre elas uma fachada de fundo plano onde as janelas mantm relao
apenas por seu alinhamento, empobrecendo a composio. Mas apesar das
modificaes de projeto, que talvez tenham sido feitas pelo prprio Mendona, o
edifcio ainda passa a mesma impresso de grandiosidade e representatividade de uma
arquitetura moderna que ia amadurecendo em Porto Alegre.

Figura 213. Edifcio Vista Alegre, planta baixa cobertura e casa de mquinas, setembro de 1952.

204

Figura 214. Edifcio Vista Alegre, fachada para a Rua Esprito Santo, setembro de 1952.

Figura 215. Edifcio Vista Alegre, fachada para a Rua Duque de Caxias, setembro de 1952.
Figura 216. Edifcio Vista Alegre.

205

Figura 217. Edifcio Vista Alegre.

207
5.21 Edifcio Horizonte
Ano: 1952
Endereo: Rua Ramiro Barcelos (sem nmero)

Com data de setembro de 1952 consta o projeto do Edifcio Horizonte, um
pequeno prdio residencial de quatro pavimentos mais garagem em subsolo, que
acabou no sendo executado. As pranchas levam a assinatura do engenheiro J oo
Carlos Caldeira Bastian representando a construtora Azevedo Bastian e Castilhos.
Implantado num terreno de frente menor que a profundidade, Rua Ramiro
Barcelos, o prdio ocupa quase todo o lote com um pavimento de garagem semi
enterrado aproveitando a topografia do local. O arquiteto tambm tira partido da
inclinao da rua para locar, na cota mais baixa da testada, a entrada de automveis,
diminuindo o tamanho da rampa de acesso. A diferena de nvel da rua em relao
garagem permite que um pequeno apartamento para zelador seja implantado voltando
suas aberturas principais para frente do lote, com insolao de oeste. Mendona usa a
parte mais alta do passeio para iniciar a rampa curva que leva ao acesso principal do
edifcio, deixando no nvel oposto e mais baixo o arranque da escada, que necessita de
um espao muito menor para vencer a altura da garagem.
Ao subir pela rampa ou escada se chega tangencialmente ao acesso principal
da edificao, onde canteiros de formas de curvas e retas inclinadas associadas atuam,
conjuntamente com uma coluna mais a direita, direcionando diagonalmente ao terrao
de entrada. A partir deste espao possvel vislumbrar, tambm de forma diagonal, as
duas colunas que marcam a grande porta do edifcio, aberta numa parede em tijolos de
vidro que acompanha o alinhamento inclinado das colunas. Ao adentrar o saguo
principal o usurio est direcionado para a escada que faz a circulao vertical do
prdio, tendo ao fundo as portas dos dois apartamentos da parte leste, e antes a
entrada da unidade voltada para oeste.
A disposio em H das unidades no pavimento tipo bastante clara e bem
resolvida, assim como os espaos internos. Cada apartamento tem sala, cozinha e
servio voltados para os recuos laterais, e trs dormitrios com boa insolao. No
trreo, grandes terraos so vinculados aos dormitrios, salas e reas de servio,
sendo os demais pavimentos acima servidos apenas por uma sacada vinculada rea
social das unidades. A planta bastante compartimentada e, com exceo da entrada
do prdio, no demonstra nem sinal de uma referncia independncia da estrutura
em relao vedao.

208
A fachada tem composio bastante simples e simtrica. Uma retcula
centralizada enquadra as duas faixas verticais de aberturas, que tm peitoril e verga
recuados insinuando a grelha. O balano desse elemento em relao ao corpo do
edifcio faz com que ele tome a forma de um volume acoplado, numa soluo bastante
usada por Holanda Mendona. Uma pastilha mida faz o revestimento do plano
recuado dentro da quadrcula, diferenciando e articulando melhor essa superfcie. As
janelas so grandes e padronizadas, e no corpo principal do prdio se apresentam
como simples perfuraes, mantendo apenas uma relao de alinhamento entre si.
A volumetria bastante compacta e pesada, remetendo tradio construtiva
local que vinha desde as dcadas de 1930 e 1940
151
. Porm, a simplicidade dos
elementos compositivos e a clareza do arranjo conferem um ar de modernidade ao
objeto, deixando para a animao do acesso, criada por Mendona no seu trabalho
aprimorado de direcionamento do usurio, a caracterstica mais corbusiana e carioca
deste projeto.

Figura 218. Edifcio Horizonte, situao e localizao, setembro de 1952.

Figura 219. Edifcio Horizonte, planta baixa da garagem em subsolo, setembro de 1952.

151
Ver MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Tese
de doutorado, PUCRS, 1998.
209

Figura 220. Edifcio Horizonte, planta baixa do trreo, setembro de 1952.

Figura 221. Edifcio Horizonte, planta baixa do pavimento tipo, setembro de 1952.

Figura 222. Edifcio Horizonte, corte longitudinal, setembro de 1952.
210

Figura 223. Edifcio Horizonte, cortes transversais, setembro de 1952.

Figura 224. Edifcio Horizonte, fachada, setembro de 1952.

211
5.22 Edifcio Excelsior
Ano: 1952
Endereo: Rua Riachuelo, 1200

O Edifcio Excelsior um projeto residencial de alto padro localizado em zona
nobre do centro de Porto Alegre, junto Rua Riachuelo, ao lado da Biblioteca Pblica.
Foi um empreendimento conjunto constando no selo das pranchas o nome dos
proprietrios de cada apartamento discriminados. Entre eles esto: Dr. Nicolau F.
Celiberto, Cicero Ahrends, Nery M. de Oliveira Marques, J orge Pinto dAmorim,
Georges Augusto Verschoore Filho, Afonso Paulo Feij, Dr. Francisco Solano Borges,
Luiz Sartori Dania, Franklin Diniz de L. Moreira, Antnio Rosito, Dr. Walter Eduardo
Baethgen, Paulo Luiz Baethgen, Mrio Lippo Verschoore, J os Pires Reis, Eng. Danilo
Coelho Smith, Heitor do Amaral Ribeiro, J oo Corra da Costa Ribeiro e J orge J os da
Silva Baethgen. Tambm constam como proprietrios de unidades os engenheiros da
ABC Eugnio Vilanova Castilhos e Marcello Casado dAzevedo, e tambm o Sr. Almir
Duarte, que era vinculado ao Banco de Provncia e solicitaria vrios projetos a Holanda
Mendona nessa poca. A primeira verso do projeto de 1952 e tem a assinatura de
J oo Carlos Caldeira Bastian representando a construtora.
Num lote estreito e profundo, tpico da regio central de Porto Alegre, o edifcio
tem planta em H com trreo recuado e livre na sua poro da frente, tendo aos
fundos e no subsolo espaos de garagem, o que no era muito comum para a poca.
O carter elitista do empreendimento permitiu um tratamento do trreo sem o
habitual uso comercial, possibilitando um pilotis na entrada. Este espao de dupla altura
era ordenado por quatro colunas de seo oblonga que direcionavam ao acesso principal.
Uma parede inclinada fechava lateralmente o hall envidraado e encaminhava ao saguo
dos elevadores. direita uma escada dava um quarto de volta em torno de uma coluna de
seo circular isolada, margeando uma parede que mais adiante se curvava novamente
concordando com o desenho do balco da portaria. A escada acessa o mezanino curvo,
que lembra a soluo utilizada por Mendona no saguo do Edifcio Santa Terezinha,
sendo l o desenho da laje em borda cncava e aqui convexa. O mezanino quebra a dupla
altura da entrada e cria um ambiente mais resguardado no acesso aos elevadores e
portaria. Mais uma vez Holanda Mendona desenha os espaos comuns de acesso
valorizando a percepo do usurio. O espao do pilotis se conforma em passagem, com
uma forte direcionamento assim como as paredes curvas e anguladas que orientam o
passante no espao, remetendo promenade arquitetnica de Le Corbusier. A
linguagem trabalhada dentro da sintaxe carioca, onde a planta livre valorizada deixando
clara a independncia da estrutura com relao aos elementos de vedao.
212

FIgura 225. Edifcio Excelsior, planta baixa trreo e mezanino, 1952.

FIgura 226. Edifcio Excelsior, planta baixa segundo e terceiro andar, 1952.

213
No mezanino, ao fundo, um pequeno corredor acessa um depsito e o
apartamento de dois dormitrios destinado ao zelador do prdio, com seus ambientes
voltados para norte. A escada principal do edifcio bastante envidraada e tem
desenho semicircular, s podendo ser acessada atravs do mezanino, exatamente
como ocorre no edifcio Santa Terezinha.
Do segundo ao nono piso o pavimento tipo resolvido de maneira bastante
tradicional, com dois apartamentos por andar, um a sul outro a norte, ligados por um
ncleo de circulao vertical servido por escada e dois elevadores, numa planta em
H. Cada unidade possui sala, trs dormitrios, cozinha, rea de servio e
dependncia de empregada. A frente principal sul do edifcio acaba gerando uma
insolao insuficiente da sala e de dois dormitrios de um dos apartamentos, que se
abrem em grandes janelas para este lado. Vinculada a um dos dormitrios, uma sacada
ocupa o tero central da fachada criando uma faixa vertical centralizada de subtrao,
proporcionada pela repetio deste elemento nos pavimentos tipo.
O dcimo pavimento ocupado apenas por um grande apartamento acessado
por uma porta emoldurado por goleira que rompe uma grande superfcie de tijolos de
vidro, numa soluo bastante utilizada pelo arquiteto. Essa superfcie em tijolos de
vidro fecha todo o hall de entrada, que distribui e divide o apartamento em duas partes.
O hall recebe abundante iluminao a partir de uma grande sacada que se abre para
leste. Na parte norte da unidade esto os dormitrios e sala de estar, ficando para a
frente sul a cozinha, dependncia de empregada, saleta, sala de jantar e espao de
recreao vinculado sacada.
O dcimo primeiro pavimento tambm tem apenas um apartamento ocupando
todo o pavimento, porm a compartimentao diferente do andar abaixo. A divisria em
tijolos de vidro permanece separando o espao de chegada da escada e elevadores da
parte interna do apartamento, mas agora o acesso se d lateralmente em direo parte
sul. Duas portas opostas diferenciam a entrada de servio da entrada social. Uma
pequena circulao faz a distribuio inicial. Na parte sul localiza-se a cozinha, copa,
lavanderia, terrao de servio, sala de estar, sala de jantar e gabinete. A fachada tem
uma longa sacada que ocupa dois teros da face sul, demonstrando a diferenciao em
relao aos pavimentos abaixo. No outro lado da divisria em tijolos de vidro, na parte
central do pavimento acontece um jardim de inverno e uma sala de costura, ligando-se
parte norte que abriga as reas ntimas do apartamento.

214

FIgura 227. Edifcio Excelsior, planta baixa dcimo e dcimo primeiro andar, 1952.

FIgura 228. Edifcio Excelsior, planta baixa dcimo segundo e dcimo terceiro andar, 1952.

215
O dcimo segundo pavimento tambm ocupado por apenas uma unidade
habitacional de trs dormitrios, sala de jantar, sala de estar, cozinha e copa,
localizadas na poro mais central e sul do pavimento. A parte norte ocupada por um
dormitrio e um grande terrao particular, gerando um escalonamento na edificao.
Os dois pavimentos acima possuem basicamente o mesmo leiaute, mas com a rea de
terrao consideravelmente menor. Na cobertura um pequeno espao aberto d acesso
casa de mquinas e reservatrios com volume em forma amebide dentro do clich
moderno carioca.
A volumetria do edifcio uma variante do padro utilizado por Mendona na
resoluo de edifcios direcionados populao de alto poder aquisitivo. Ele utiliza uma
planta em H extrudada, contida entre as medianeiras, com fachada plana e base
recuada em pilotis. Na fachada sul predominam grandes aberturas possibilitadas pela
orientao solar e afastamento da estrutura em relao aos bordos da laje, dentro do
esquema dom-ino. At o dcimo pavimento a fachada plana, apenas com as
perfuraes de duas grandes janelas e uma sacada na poro central, numa
composio simtrica. A partir do dcimo primeiro pavimento, a sacada toma dois
teros da fachada horizontalmente, criando um desequilbrio na composio e
marcando uma diferenciao em relao aos pavimentos tipo abaixo.
Mendona trabalha a fachada de fundos tambm de forma planar com
tratamento de grelha, um elemento que ele utiliza exaustivamente em seus projetos,
porm desta vez no acoplada como elemento independente, mas fundido no mesmo
plano da fachada. Este elemento ocupa dois teros da fachada criando uma
composio desequilibrada, contrapondo a simetria da fachada principal. A proporo
dos alvolos verticalizada e protegida com par de brises horizontais que ajudam na
minimizao da insolao norte. O elemento proporciona ao arquiteto um tratamento
homogneo de um trecho da face norte do prdio que apresenta grandes janelas e
sacadas, mascarando a diferena entre espaos interiores. A referncia mais uma vez
o projeto do MESP, mas agora de uma forma bem menos direta do que na proposta
para o Edifcio Santa Terezinha. A partir do recuo do dcimo segundo pavimento as
aberturas tornam-se menores, e apenas trs faixas verticais repetem o desenho da
grelha unificando as janelas, agora sim como elementos independentes aplicados
superfcie da fachada.
216

FIgura 229. Edifcio Excelsior, planta baixa dcimo quarto andar e cobertura, 1952.

FIgura 230.Edifcio Excelsior, cortes, 1952.

217
Alteraes no trreo datam de fevereiro de 1954, onde a primeira proposta
aparece simplificada com a supresso da parede angulada do acesso, e a escada
tendo diminuda a sua participao nos espao. A divisria curva agora envidraada
continuando o pano de fechamento do saguo de entrada, que possui uma linha de
duas colunas dividindo ao meio o ambiente. O balco adquire uma forma linear reta
imediatamente abaixo da escada. O mezanino conformado de laje com borda
convexa, mais parecida com a soluo do Edifcio Santa Terezinha, mantendo ainda a
referncia da curva livre da escola carioca. Nesta verso o mezanino d acesso a dois
apartamentos de zelador que tm suas aberturas voltadas para norte.
O pavimento tipo apresenta alteraes que datam de julho e agosto de 1954,
mas a organizao se mantm basicamente a mesma, apenas com pequenas
mudanas, como a transformao de um dos trs dormitrios em mais uma sala. O
mesmo ocorre nos pisos a partir do dcimo primeiro onde aparece s um apartamento
por andar. Vale destacar o fechamento de grande parte do terrao norte do dcimo
segundo andar criando um grande jardim de inverno, desenho que data de abril de
1954. Na parte que continuou aberta como terrao, um desenho canteiros em curvas
livres deixa clara a filiao com o paisagismo moderno da escola carioca em seus
terraos jardim.
A execuo final da fachada principal com um desenho em retcula composta do
prolongamento do topo de lajes e paredes, e pequeno recuo dos panos de fechamento
fez com que o projeto ganhasse em qualidade. Essa retcula conforma uma grelha que
destacada por seu revestimento em pastilhas na cor verde esmeralda, tendo os
elementos recuados em relao a ela uma cor pastel clara.
A simplicidade deste projeto deixa clara a tendncia adaptativa de Mendona
em relao ao seu referencial moderno carioca. Mesmo dentro da linguagem que forjou
sua formao, aqui ele demonstra considerar que as diferenas regionais necessitariam
de uma reviso na expressividade das solues. Este edifcio o reflexo de uma
arquitetura moderna de cunho carioca que se transmuta a partir das necessidades e
condicionante locais. Uma resposta elegante e com o carter adequado para sua
finalidade, e que no deixa de lado a realidade onde est inserida.

218

FIgura 231.Edifcio Excelsior, cortes, 1952.

FIgura 232. Edifcio Excelsior, fachadas frente e fundos, 1952.
219

FIgura 233. Edifcio Excelsior, planta baixa do subsolo, fevereiro de 1954.

FIgura 234. Edifcio Excelsior, planta baixa do trreo, fevereiro de 1954.

FIgura 235. Edifcio Excelsior, planta baixa do mezanino, fevereiro de 1954.

220

FIgura 236. Edifcio Excelsior, planta baixa do segundo andar, agosto de 1954.

FIgura 237. Edifcio Excelsior, planta baixa do pavimento tipo, fevereiro de 1954.

FIgura 238. Edifcio Excelsior, planta baixa do dcimo primeiro andar, setembro de 1954.
221

FIgura 239. Edifcio Excelsior, planta baixa do dcimo segundo andar, abril de 1954.

FIgura 240. Edifcio Excelsior, planta baixa do dcimo quarto andar, agosto de 1953.

FIgura 241. Edifcio Excelsior, planta baixa da cobertura, setembro de 1953.

222

FIgura 242. Edifcio Excelsior, planta baixa da casa de mquinas e reservatrio, abril de 1954.

FIgura 243. Edifcio Excelsior.
223

FIgura 244. Edifcio Excelsior.

FIgura 245. Edifcio Excelsior. Detalhe da escada.

225
5.23 Edifcio Cerro Formoso
Ano: 1952
Endereo: Praa J lio de Castilhos, 64

Como um exemplo da resposta demanda residencial que surgiu na dcada de
1950 devido migrao da elite porto-alegrense do centro da cidade para reas mais
afastadas, como o espigo da Avenida Independncia e Rua Vinte e Quatro de
Outubro, foi construdo para o Dr. Amarlio Macedo
152
o Edifcio Cerro Formoso. Nos
moldes tipolgicos que Holanda Mendona utilizava para este padro de edificao, o
projeto se assemelha muito ao do Edifcio Excelsior, projetado no mesmo ano. As
pranchas mais antigas do projeto do Cerro Formoso datam de agosto, novembro e
dezembro de 1952, sendo completado a de outubro de 1954. Os desenhos so de
Osmar Cabrera e quem assina pela construtora ABC J oo Carlos Caldeira Bastian.
Ocupando um lote com frente bem menor do que a profundidade, o prdio se
implanta como um H com trreo recuado em pilotis de dupla altura. Por ser voltado
para um pblico de classe alta, foi possvel usufruir do pavimento trreo livre, sem
atividades comerciais. A entrada organizada no pilotis atravs de quatro colunas que
determinam uma faixa central de passagem distinta das entradas laterais de
automveis. O p direito duplo d a dimenso de entrada monumental, necessria para
garantir o carter imponente do edifcio. Um canteiro baixo em linhas anguladas
direciona obliquamente a entrada, que se d atravs de uma goleira aberta num plano
envidraado inclinado em relao ao alinhamento. Tal angulao rompe a estaticidade
da pauta gerada pela estrutura e refora o carter excepcional do acesso. esquerda
da entrada, uma parede curva revestida em pedra conforma o canto mais angulado do
fechamento no andar trreo, criando um pano de fundo para o acesso ao primeiro
elevador social. direita, uma divisria quadriculada em pequenos panos de vidro
completa este primeiro plano de fechamento. A linha de colunas da estrutura
deslocada mais a leste permitindo que a divisria envidraada passe por trs dela,
salientando sua independncia em relao s vedaes, dentro da postura moderna
carioca de raiz corbusiana. Uma parede opaca determina o fechamento oeste do Hall
social, delimitando tambm uma faixa lateral da entrada de servio.

152
O Dr. Amarlio Macedo era mdico, formado na Alemanha, e trabalhou no Hospital Moinhos de Vento. Era pecuarista, de uma
tradicional famlia de estancieiros do sul do estado (So Gabriel).
226

Figura 246. Edifcio Cerro Formoso, situao e localizao, outubro de 1954.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 281 de 1953/54, processo 15133.

Figura 247. Edifcio Cerro Formoso, situao e localizao, novembro de 1952.

Figura 248. Edifcio Cerro Formoso, andar trreo, novembro de 1952.

227
Ao fundo do salo o balco da portaria encontra um nicho antes da passagem,
que se estreita e direciona escada. Esta escada tem desenho em S que acompanha
a sinuosidade da divisria lateral na qual se apia, acessando o mezanino acima.
direita da escada, ainda no andar trreo, a curvatura da divisria amplia o espao,
criando outro ambiente que tem no canto, resguardado pela altura menor abaixo do
mezanino, o acesso ao segundo elevador social. O cuidado com que Mendona
trabalha o trreo, proporcionando a fluidez e hierarquia necessria a cada elemento
componente do espao, demonstra um pensamento baseado na promenade
arquitetural de Le Corbusier. Nestes ambientes sociais que Holanda Mendona
demonstra seu domnio sobre a linguagem moderna carioca, trabalhando seus
elementos tpicos e proporcionando espaos de grande qualidade.
A faixa de servio, a oeste, abriga uma entrada secundria, elevador de servio,
escada e depsito, sendo a manipulao plstica das divisrias entre esta faixa e os
sales nobres determinante na qualidade espacial e funcional do trreo. Outra
estratgia bem pensada pelo arquiteto a opo de acesso de veculos garagem que
fica nos fundos do lote no andar trreo pela parte oeste, escondendo-a por trs da faixa
de servios, deixando a entrada leste, para onde se voltam os espaos mais nobres, a
rampa para o subsolo, onde a mudana de nvel minimiza o efeito visual da passagem.
Subindo a escada sinuosa em direo ao mezanino, direita, se tem acesso a
um depsito. Seguindo pela poro oeste, um espao de lazer coberto d acesso ao
apartamento do zelador posicionado na poro leste, e integra-se ao play ground
aberto no fundo do lote. A escada de servio leva galeria em mezanino onde se inicia
a escada principal do prdio. Essa tem desenho semicircular e bastante envidraada,
naquela costumeira inspirao carioca buscada na referncia ao Edifcio Nova Cintra,
de Lucio Costa
153
.
O pavimento tipo que se repete do segundo ao dcimo primeiro andar tinha dois
apartamentos espelhados. Os da poro sul eram servidos pelo elevador mais prximo
entrada do trreo, ficando os de norte vinculados ao elevador do segundo Hall Nobre.
Os apartamentos possuam sala de jantar, estar com grande sacada, trs quartos e
dois banheiros. Espaos de servio como copa, cozinha, rea de servio, quarto de
empregada e sala de costura ficavam na poro mais centralizada do corpo da
edificao, servidos pela escada e elevador de servio.

153
WISNIK, Guilherme. Lucio Costa, Ed.Cosac Naify, 2001, pg. 87-95.
228

Figura 249. Edifcio Cerro Formoso, mezanino, dezembro de 1952.

Figura 250. Edifcio Cerro Formoso, primeiro pavimento, novembro de 1952

Figura 251. Edifcio Cerro Formoso, segundo pavimento, novembro de 1952.
229
No primeiro pavimento, o espao do apartamento norte ocupado por duas
unidades, uma de um dormitrio e a outra com dois. No dcimo segundo andar um
grande apartamento ocupa todo o pavimento. Com acesso pelo elevador sul, concentra
seus espaos sociais voltados para a fachada principal, com reas de servio numa
posio centralizada, e a parte ntima com trs quartos, sute e quarto de vestir ocupando
a poro norte da planta. Posteriormente, um desenho reformula a organizao deste
pavimento, tornando a repetir a planta tipo, porm com o apartamento norte modificado
especialmente para o Dr. Renato Gregory
154
, que era mdico particular de Holanda
Mendona. Este apartamento era basicamente uma modificao da unidade tipo, mas
com sute e espao para escada que vinculava a um grande gabinete com acesso
independente de elevador, sanitrio e terrao, posicionado na cobertura do edifcio. Os
ambientes em geral eram bastante compartimentados, e o grande terrao do dcimo
segundo andar, vinculado fachada principal, com suas colunas expostas, o nico
gesto que pode nos remeter planta livre.
A cobertura do projeto original no era utilizvel como teto jardim. Apenas casas
de mquinas, reservatrios e terraos de servio dividiam espao com dois grandes
telhados em duas guas, num desenho que em nada lembrava o a tradio moderna
carioca de um tratamento plstico do topo das edificaes. Na planta de localizao, que
data de outubro de 1954, j podemos perceber a adoo da maior parte da cobertura
como terrao, e o tratamento dos reservatrios acima do volume da escada como
elementos independentes com formas anguladas, soluo muito usada pelo arquiteto.
Um desenho de maio de 1954 modifica o andar trreo. As colunas do pilotis
agora tem seo oblonga colaborando no direcionamento para a entrada, porm o
abandono da inclinao do plano de fachada em relao ao alinhamento, a insero da
linha de pilares junto ao fechamento externo, e a modificao no tratamento das
divisria internas fizeram com que o trabalho de direcionamento operado na primeira
proposta se enfraquecesse muito, tornando o desenho mais frio e bvio. Esta
modificao no tem a assinatura do arquiteto, mas bem provvel que o prprio
Mendona tenha modificado o projeto.
A volumetria seguia basicamente a mesma tipologia aplicada por Holanda Mendona
em edifcios de alto padro, como por exemplo, no Edifcio Excelsior. Um edifcio alto com
planta em H, trreo recuado em pilotis e tratamento plstico da cobertura.

154
O Dr. Renato Gregory era casado com Marta Macedo, filha do Dr. Amarlio Macedo, proprietrio do edifcio.
230

Figura 252. Edifcio Cerro Formoso, dcimo segundo pavimento, novembro de 1952

Figura 253. Edifcio Cerro Formoso, casa de mquinas e reservatrios, dezembro de 1952

Figura 254. Edifcio Cerro Formoso, alterao mezanino, maio de 1954.
231
A fachada sul original era plana, com a fenestrao em grandes janelas
horizontais que limitavam suas dimenses conforme os compartimentos a que serviam.
No ultimo andar a grande janela que rasga horizontalmente a fachada demonstra a
possibilidade da fachada livre e denota a diferenciao da organizao interna do
espao. A simplicidade do desenho no incomum no trabalho de Mendona, porm a
dvida que se estabelece se a idia era mesmo manter a fachada neste nvel de
detalhamento ou se a aprovao era feita de forma simplificada e posteriormente as
modificaes eram operadas. Esta fachada tem data de dezembro de 1952, no
constando outro desenho posterior a esse. A fachada definitiva tem um desenho mais
aprimorado, mantendo-se as aberturas na mesma dimenso, mas com um trabalho de
reentrncias e salincias que trouxe mais a leitura de retcula do que de fachada
puramente plana. Uma grande faixa vertical unifica as janelas das salas, com um recuo
de peitoril e verga revestidos num tom cinza escuro que tenta mesclar-se com os
vazios numa composio mais abstrata. A outra grande faixa cria o conjunto vertical
das janelas dos espaos ntimos, menores, tambm em plano recuado em pastilhas
brancas e com prolongamento das lajes com revestimento idntico a outra faixa. Isso
cria um desenho que remete a uma composio vinculada s vanguardas construtivas
do incio do sculo vinte, aparentando um neoplasticismo simplificado. Esta
composio de alguma forma reflete as influncias que a revalorizao dessas
vanguardas teria, via So Paulo e principalmente depois do concurso para o projeto da
Assemblia Legislativa do Estado do Rio Grande do Sul, sobre a arquitetura gacha a
partir do final da dcada de 1950
155
.
A fachada posterior norte tem desenho muito semelhante proposta para o
Edifcio Excelsior. Tem superfcie tambm plana onde uma faixa tem perfuraes
profundas, lembrando uma grelha com alvolos em propores verticais. Em cada
alvolo um par de brises horizontais aplicado, remetendo ao modelo cannico do
MESP, referncia recorrente na obre de Mendona. A outra faixa vertical composta
de aberturas semelhantes, porm os peitoris no se apresentam recuados mas sim
fundidos no mesmo plano da grelha, alterando significativamente a proporo das
aberturas e conferindo uma leitura diferenciada desta poro da fachada. Uma
diferenciao na composio de algumas aberturas do primeiro andar denota a
distino na organizao dos espaos internos em relao aos andares tipo acima.
O Edifcio Cerro Formoso ainda hoje, apesar das modificaes em relao ao
seu projeto original, um exemplo de edifcio de qualidade produzido em Porto Alegre na
dcada de 1950. A sua insero urbana na busca de uma morfologia mais homognea

155
232
ajudam a compor um dos espaos mais agradveis da cidade. Tal tendncia,
infelizmente, acabou barrada com a implantao do primeiro plano diretor da Capital,
em 1959, restando este conjunto como um dos poucos remanescentes do modo como
se construa a cidade na poca.

Figura 255. Edifcio Cerro Formoso, apartamento Dr. Renato Gregory, 1953.

Figura 256. Edifcio Cerro Formoso, alterao na cobertura, maio de 1954.
233

Figura 259. Edifcio Cerro Formoso, corte, dezembro de 1952.

Figura 258. Edifcio Cerro Formoso, fachadas sul e
norte, dezembro de 1952.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 281 de
1953/54, processo 15133.

Figura 257. Edifcio Cerro Formoso, cortes, dezembro de
1952.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 281 de
1953/54, processo 15133.
234

Figura 260. Edifcio Cerro formoso. Fotografias atuais.

235
5.24 Edifcio Flores da Cunha
Ano: 1953
Endereo: Av. Independncia, 98

Os desenhos mais antigos do projeto para o Edifcio Flores da Cunha datam de
dezembro de 1952, mas a maioria de janeiro de 1953, tendo o projeto sofrido
pequenas alteraes at 1959, j com assinatura do arquiteto Mauro Guedes de
Oliveira. Podemos especular que este arquiteto comea a trabalhar para a ABC no
incio de 1953, pois a planta mais antiga assinada por ele do prprio Edifcio Flores
da Cunha em maro de 1953. Mas mesmo com as pequenas mudanas efetuadas por
Mauro Guedes, analisando o primeiro projeto podemos afirmar que a concepo do
edifcio inteiramente de Holanda Mendona. Os desenhos do projeto so de Osmar
Cabrera e Dino Celia, tendo como engenheiro Rui Caldeira Bastian, e como
representante da ABC o tambm engenheiro J oo Carlos Caldeira Bastian. O
proprietrio Agnelo Flores da Cunha.
Implantado em terreno na esquina da Avenida Independncia com a Rua
Coronel Vicente, o arquiteto aproveita o desnvel do lote criando uma grande rea de
estacionamento, algo incomum para a poca, mas recorrente em alguns projetos de
Mendona, principalmente os voltados para populao de alta renda. O acesso
garagem se d pelo nvel mais baixo da frente para a Rua Cel. Vicente, tendo este
pavimento ocupado at mesmo parte abaixo da calada, dentro do recuo da edificao.
A idia de estacionamento nos edifcios ainda era to pouco trabalhada que nem ao
menos a posio das vagas era determinada em projeto, tendo muitas vezes a
resoluo da estrutura certa incompatibilidade com o uso.
Voltadas para a Avenida Independncia, duas lojas expem suas grandes
vitrines e acessos para o trreo coberto recuado. Uma terceira loja, devido topografia
e sua posio mais voltada para a outra frente, tem seu acesso e visualizao
bastante prejudicados. Com p direito alto, as lojas e todo o espao coberto ligado ao
passeio se v valorizado com a amplitude caracterstica que confere importncia e
visibilidade adequadas a seus usos. O recuo da base do edifcio, soluo muito usada
por Holanda Mendona para insinuar um trreo em pilotis, se apresenta novamente
remetendo tanto escola carioca como s passagens cobertas propostas por
Gladosch
156
. A desconexo das colunas em relao ao plano de fachada refora a
vinculao aos modelos modernos cariocas e corbusianos. Tambm nesse sentido
colabora o revestimento em pedra das mesmas, em granito rseo polido.

156
236

Figura 261. Edifcio Flores da Cunha, situao e localizao, janeiro de 1953.
Fonte Arquivo do condomnio Edifcio Flores da Cunha.

Figura 262. Edifcio Flores da Cunha, garagem no subsolo, maro de 1953.

237
Por entre as duas lojas da frente para a Avenida Independncia se d,
descentralizado, o acesso principal do edifcio. Um recorte operado na loja mais a leste
permite uma gradao que vai da rua, passa pelo passeio coberto, se abriga nesse
recuo at chegar porta de entrada do prdio. Essa gradao foi muito utilizada por
Holanda Mendona na transio entres o espao interno e externo, como podemos
observar tambm nos edifcios Santa Terezinha, Formac e Marieta.
A porta principal est contida em parede de tijolos de vidro que faz o
fechamento do saguo nobre. Este saguo tem conformao de corredor e d acesso a
dois conjuntos de elevador social e de servio, um bem prximo entrada e outro ao
fundo do corredor, tendo entre eles um grande plano envidraado que serve de acesso
e possibilita vislumbrar um jardim interno. Este jardim tem desenho de canteiros em
formas amebides com linhas retas associadas a curvas, dentro da linguagem do
paisagismo moderno carioca. Trs colunas so posicionadas longitudinalmente no hall
principal marcando a sada para o jardim. Uma divisria sinuosa em cobogs divide
este espao da passagem de veculos que tem sua entrada pela Avenida
Independncia e ocupa uma faixa a leste do lote levando ao segundo nvel de garagem
posicionado ao fundo no andar trreo. Num pequeno trecho a nordeste do lote existe
um apartamento para o zelador com sala, cozinha, sanitrio e dois quartos, estando
tambm nesta ala o aposento e banheiro do manobrista.
Uma escada fechada com desenho bastante complexo d acesso ao terrao
centralizado acima do jardim interno, que se conforma em entrada de servio ligando-
se aos dois ncleos de escada e elevadores que sevem os pavimentos. Mais uma vez
o arquiteto lana o desenho das escadas como semicrculos com grandes superfcies
envidraadas. Organizados em U, quatro apartamentos de trs dormitrios ocupam os
pavimentos tipo com suas aberturas principais voltadas para as duas frentes do terreno
e para a divisa norte. Alguns espaos dos apartamentos vinculados Avenida
Independncia terminam prejudicados pela falta de iluminao natural por sua
orientao sul. As reas de servio, cozinhas e banheiros esto voltadas para o ptio
interno gerado pela conformao em U do edifcio.
Na cobertura as casas de mquinas e reservatrios dos dois conjuntos de
circulao vertical so acessadas pelas escadas principais do edifcio. curioso que
mesmo sem indicao de atividade social alguma na cobertura, o projeto mostra que a
previso inicial era de um grande terrao pavimentado, que depois foi substitudo por um
telhado abatido escondido atrs da platibanda, mantendo a leitura de cobertura plana.

238

Figura 263. Edifcio Flores da Cunha, planta baixa do trreo, dezembro de 1952.

Figura 264. Edifcio Flores da Cunha, planta baixa primeiro andar, janeiro de 1953.

239
Apesar da conformao em U, o edifcio tem sua volumetria percebida a partir
da rua como um volume compacto. Dentro das tpicas composies utilizadas por
Holanda Mendona, a idia da grande caixa com grelha acoplada aparece na fachada
oeste, com a faixa de sacadas central coberta com brises verticais. No corpo do prdio,
aberturas de sacadas acontecem tambm nas faixas das extremidades desta face,
onde igualmente o tratamento em brises. O pequeno recuo dos peitoris e vergas das
janelas em relao ao topo de lajes e paredes conforma a retcula que compe a
grelha. Como resultado tem-se um desenho bastante simtrico, numa retcula
horizontalizada composta em faixas de brises verticais onde a rigidez quebrada
somente no trreo vazado em sua poro mais a sul e no fechamento pesado dos
estacionamentos onde a massa rompida por longas janelas horizontais alinhadas que
fazem a iluminao e ventilao.
Na frente principal, voltada para a Avenida Independncia, o trabalho tambm
bastante tpico. O corpo principal do edifcio tem um volume justaposto onde se abrem
as janelas e sacadas. Este volume deslocado para junto da esquina criando um
desequilbrio na composio da fachada. Uma faixa vertical nica de janelas aberta
na extremidade a leste. Este desequilbrio valoriza a esquina e remete a uma
continuidade do quarteiro a partir do recuo que ocorre mais a leste, demonstrando
certa preocupao na composio de uma morfologia mais harmoniosa e hierrquica
da cidade. A proposta inicial no era de tratamento em grelha, e as aberturas
perfuravam a massa construda mantendo apenas relaes de alinhamento. Foi o
detalhamento proposto posteriormente que gerou uma retcula semelhante da
fachada oeste.
Com o desenvolvimento do projeto, questes oramentrias determinaram o
abandono da utilizao dos brises na fachada oeste. Primeiro se abriu mo do
fechamento das sacadas das extremidades e depois as faixas centrais que teriam o
mesmo tratamento. As modificaes executadas no jardim interno tambm acabaram
prejudicando o entendimento da linguagem moderna a qual o prdio se filiava. Mas por
fim, em termos gerais o edifcio reflete a realidade do trabalho de Mendona na
introduo de uma linguagem moderna dentro das realizaes do mercado imobilirio.
As restries que se fizeram a alguns elementos empobreceram a composio, mas de
alguma forma configuraram tambm uma resposta s condicionantes reais do
problema. Ainda, o Edifcio Flores da Cunha aparece como um dos prdios de
qualidade remanescentes daquela poca na Avenida Independncia.

240

Figura 265. Edifcio Flores da Cunha, planta baixa pavimento tipo, janeiro de 1953.

Figura 266. Edifcio Flores da Cunha, planta baixa da casa de mquinas e reservatrios, agosto de 1959.
241

Figura 267. Edifcio Flores da Cunha, fotomontagem do fotgrafo J oo Alberto.

Figura 268. . Edifcio Flores da Cunha. Fotografias atuais.

242

Figura 269. Edifcio Flores da Cunha. Fotografia atual.

Figura 270. Edifcio Flores da Cunha. Fotografias atuais do vestbulo.
243
5.25 Edifcio Raul Cauduro
Ano: 1953
Endereo: Rua Esprito Santo, (nmero no identificado)

Este pequeno edifcio projetado para o Dr. Raul Cauduro em junho de 1953
acabou no sendo construdo. O projeto tem a assinatura do engenheiro Eugnio
Vilanova Castilhos pela construtora ABC. A edificao ocupa com massa construda
quase a totalidade do lote que se configura em L. Trata-se de um pequeno terreno
vinculado Rua Esprito Santo, em rea central de Porto Alegre, onde sua configurao
parece restar das sucessivas permutas e alteraes acumuladas ao longo dos sculos.
O andar trreo apresenta um pequeno recuo em relao ao plano da fachada da
edificao, possibilitando a implantao de um canteiro com mureta revestida em pedra
que direciona entrada posicionada lateralmente e moldurada por uma goleira. Ao
fundo do canteiro, fazendo o fechamento deste nvel, uma divisria vazada em cobogs
fornece proteo do sol de oeste para o saguo do edifcio. Atravs desse saguo se
acessa a escada que liga aos dois pavimentos acima. frente da porta de entrada,
passando pela escada
157
, est a entrada do apartamento trreo. Esta unidade possui
apenas um dormitrio mais sala, cozinha e banheiro. A sala e dormitrio ligam-se a um
pequeno ptio alongado que faz o afastamento do prdio de sua divisa leste,
possibilitando a insolao e ventilao dos ambientes. Um poo de luz no meio do lote,
vinculado divisa norte, ventila e ilumina a cozinha e o banheiro dos apartamentos
assim como a escada da edificao.
Os dois pavimentos acima tm quase o mesmo desenho do andar trreo,
diferenciando-se na incluso de um dormitrio a mais onde seria a sala, tendo esta
ocupando o espao acima do hall de entrada do edifcio. Esta sala volta-se para a
fachada principal atravs de grandes janelas com sistema de abertura em guilhotina,
sem nenhum elemento de proteo solar aparente.
A volumetria do edifcio bastante simples: a fachada consiste apenas numa caixa
com trreo levemente recuado onde os pisos so marcados por molduras prolongadas de
lajes e paredes. A retcula formada por estes prolongamentos no insinua tanta
alveolaridade quanto outras projetadas por Mendona, como no Edifcio Horizonte e no
primeiro projeto do Edifcio Arvoredo. Esta soluo compositiva talvez seja mais prxima da
simplicidade da proposta para a filial Passo dAreia do Banco da Provncia, porm com a
tpica tenso gerada no deslocamento do acesso, artifcio muito usado pelo arquiteto e que
contrape a rigidez geral da composio com um tratamento hierrquico dos acessos.

157
Neste ponto a lateral da escada vazada, protegida por pilaretes de seo circular que forma muitas vezes utilizados por Holanda
Mendona como podemos observar nas residncias Casado dAzevedo, Dante Campana, Holy Ravanelo e no Edifcio Zanin.
244

Figura 271. Edifcio para o Dr. Raul Cauduro, situao e localizao, junho de 1953.

Figura 272. Edifcio para o Dr. Raul Cauduro, plantas baixas, junho de 1953.

Figura 273. Edifcio para o Dr. Raul Cauduro, Cortes e fachada, junho de 1953.
245
5.26 Edifcio Marieta
Ano: 1953
Endereo: Rua Marechal Floriano, 351

O Edifcio Marieta vem complementar o projeto do Edifcio e Cine Continente na
Avenida Borges de Medeiros, ocupando os fundos do mesmo vinculado Rua
Marechal Floriano Peixoto. Um edifcio com lojas e sobreloja, um pavimento de
escritrios e os seis acima de apartamentos. Os desenhos tm data de maio, junho,
julho e outubro de 1953, e quem assina as pranchas pela construtora ABC o
engenheiro J oo Carlos Caldeira Bastian.
Ocupando um terreno de pouca profundidade aos fundos do cinema, a situao
era semelhante que Holanda Mendona havia enfrentado no projeto do Edifcio Santa
Terezinha. No andar trreo duas lojas ocupam a maior parte da rea construda tendo o
acesso ao saguo do edifcio numa posio centralizada. Nas extremidades norte e sul
do lote, junto s divisas laterais, duas passagens fazem as sadas da grande sala do
Cinema Continente.
Um recorte centralizado a partir de metade da frente das lojas proporciona um
recuo que delimita o ncleo com as entradas das mesmas e a do edifcio. Marcando tal
momento da composio, duas colunas de dupla altura conferem monumentalidade e
hierarquia ao acesso, numa atitude clssica bastante utilizada por Mendona. O plano
de fundo do recorte tem revestimento de pedra somente at o fim do trreo, onde as
trs portas (lojas e entrada do edifcio) se abrem num mesmo desenho e dimenso,
restando apenas como diferenciao hierrquica a posio central da entrada para o
salo nobre do prdio. Ao acessar a loja, o vazio do mezanino proporciona uma dupla
altura nesta parte, valorizando entrada e vitrine. A parede de divisa com a sada do
cinema passa por trs da coluna que aparece solta no espao numa referncia planta
livre. Ao fundo, no canto, uma escada helicoidal acessa o mezanino que ocupa tambm
a faixa acima da sada do cinema, tomando uma configurao em L. Um pequeno
banheiro ao fundo deste espao serve toda a loja.
246

Figura 274. Edifcio Marieta, situao e localizao junto com o Edifcio e Cine Continente, julho de 1953.

Figura 275. Edifcio Marieta, planta baixa do pavimento trreo, junho de 1953.

247
O hall de entrada do edifcio em forma de corredor e tem nas laterais, ao
fundo, dois elevadores sociais voltados um para o outro. Mais ao fundo ficam um
depsito de lixo e o acesso a uma escada que leva ao primeiro pavimento, configurada
em dois lances e bastante enclausurada. As plantas do trreo e sobreloja tendem a
uma simetria bilateral, colaborando para uma resoluo clara dos espaos, revelando
vinculao a uma tradio acadmica
158
e construtiva
159
que tambm compe o modus
operandi de Holanda Mendona.
Acima, no primeiro pavimento, a planta se apresenta livre com colunas soltas no
espao, tendo apenas a diviso geral em duas salas. Na poro oeste das salas, ao
fundo do lote, localizam-se os sanitrios. Um pequeno hall recebe as sadas da escada
e dos elevadores, alm da escada principal que toma a posio que se repetir nos
andares acima. Um desenho datado de outubro de 1953 j traz uma proposta de
diviso para a sala da metade sul, compartimentada em trs espaos menores
acessados por uma circulao interna sala.
O pavimento tipo apresenta planta com simetria bilateral onde dois
apartamentos dividem o espao nas pores norte e sul. Um ncleo de circulao
vertical aparece centralizado concentrando os acessos dos apartamentos e as sadas
dos elevadores e escada. As unidades tm sala, trs dormitrios, sanitrio, cozinha e
rea de servio organizados num desenho simples e bem resolvido. Os ambientes
principais se abrem para a Rua Marechal Floriano com insolao leste, restando um
dos quartos e rea de servio, voltados para o fundo do lote com orientao oeste.
A cobertura tem na sua parte sul, recuado em relao fachada principal, o
apartamento do zelador, com sala, dois dormitrios, banheiro, cozinha e servio bem
iluminados e ventilados. O grande terrao se abre para a rua tendo ao fundo um
reservatrio. Solitria, uma coluna sustenta parte da casa de mquinas acima, que
aparece conformada dentro da lgica do tratamento diferenciado da cobertura. Apesar
do desenho simples, as paredes anguladas do volume mais alto mostram a inteno do
trabalho escultural dos volumes independentes que configuram a cobertura.

158
A tradio acadmica aprendida da antiga Beaux Arts francesa era baseada na composio axial onde geralmente um ou mais
eixos de simetria regravam as composies como bem explica Banham no primeiro captulo de BANHAM, Reyner. Teoria e
projeto na primeira era da mquina. 3 ed, So Paulo, Ed. Perspectiva, 2003, pg. 23-38.
159
A ocupao dos lotes desta forma j ocorria em porto alegre desde o incio do sculo, onde o espelhamento dos leiautes
resolviam da forma mais lgica e econmica os edifcios, facilitando a execuo dos mesmos, como podemos observar em alguns
exemplos constantes em MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e Urbanismo: O centro de Porto Alegre
(1928-1945).. Volume 1 e 2, Tese de Doutorado, Porto Alegre, PUCRS, 1998.
248

Figura 276. Edifcio Marieta, planta baixa da sobreloja, junho de 1953.

Figura 277. Edifcio Marieta, planta baixa do primeiro pavimento, outubro de 1953.

249
Com uma composio bastante rgida, o Edifcio Marieta mais uma tentativa de
Holanda Mendona em trabalhar questes da modernidade carioca dentro da realidade
local. Sua composio de volume acoplado ao corpo principal se encaixa dentro do
esquema recorrente do arquiteto para solucionar projetos voltados para uma classe de
poder aquisitivo no to alto. A simplicidade da fachada, onde as janelas, sempre iguais,
mantm apenas relaes de alinhamento, revela a limitao oramentria do
empreendimento. No projeto original uma retcula apenas dividia o volume justaposto ao
corpo do prdio em duas faixas verticais, mas tal idia acabou sendo abandonada e o
desenho ficou ainda mais simples. O peso do volume principal do edifcio que chega at
o cho abre mo da leveza proporcionada pelo recuo da base insinuando um pilotis, que
Mendona usara exaustivamente em solues anteriores. A subtrao centralizada que
marca o acesso com as duas colunas tende muito mais a uma tradio clssica do que
propriamente modernidade extrovertida carioca, restando como referncia para esta
ltima mais diretamente o trabalho igualmente simples, porm diferenciado, da cobertura.
Mesmo assim, a observao da composio, ainda que denote conservadorismo na
resoluo do problema, no deixa de insinuar parte das referncias arquitetnicas que
contriburam para a formao de Holanda Mendona.

Figura 278. Edifcio Marieta, planta baixa do pavimento tipo, maio de 1953.

250

Figura 279. Edifcio Marieta, planta baixa do stimo pavimento, dezembro de 1955.

Figura 280. Edifcio Marieta, planta baixa do terrao, junho de 1953.

251

Figura 281. Edifcio Marieta, planta baixa casa de mquinas, junho de 1953.

Figura 282. Edifcio Marieta, cortes, julho de 1953.

252

Figura 283. Edifcio Marieta, fachada, julho de 1953.
253

Figura 284. Edifcio Marieta. Fotografia atual.

Figura 285. Edifcio Flores da Cunha. Fotografia atual.

255

5.27 Residncia Joo de Souza Ribeiro
Ano: 1953
Endereo: Av. Bastian, 24

Em junho de 1953 Holanda Mendona fez o projeto para a residncia do Sr.
J oo de Souza Ribeiro. Trata-se de uma residncia de simplicidade semelhante
primeira proposta para a Residncia Breno Pinto Ribeiro, projetada em 1951. O
engenheiro Rui Caldeira Bastian assina o projeto pela construtora ABC.
Implantada em lote residencial tpico de quinze por vinte e cinco metros, a casa
mantm pequeno afastamento das divisas laterais do terreno. O recuo de jardim de seis
metros e meio respeita a morfologia local e se insere harmonicamente num contexto de
bairro residencial. O programa e a rea construda so bastante enxutos. A entrada
principal se d atravs de uma pequena varanda por onde se acessa o vestbulo/corredor
que faz a distribuio aos ambientes. A organizao dos espaos em fita, voltando a
maioria dos seus ambientes para os fundos do lote, onde a luminosidade norte. As
salas de estar e jantar ocupam a maior parte da fita, se apresentando ainda bastante
compartimentadas, mas integradas atravs da utilizao de grandes portas de correr
entre elas. A cozinha, lavabo e escada completam a geometria principal da planta, tendo
adicionada a elas um gabinete de trs por quatro metros.
No andar superior, ao lado da sada da escada, situa-se o banheiro ntimo, com
dois dormitrios com aberturas voltadas para norte, completando a fita. O maior dos
dormitrios, posicionado mais a oeste, tem abertura tambm para a frente do lote,
vinculando-se sacada que tem seu acesso pelo corredor, tornando-a independente
dos quartos. Mais um dormitrio ocupa a rea exatamente acima do gabinete, tendo
seu acesso tambm prximo sada da escada. Por sua nica abertura estar voltada
para sul, este ambiente se v prejudicado em sua iluminao, priorizando a vista para a
Avenida Bastian.
O esquema volumtrico da residncia bastante simples, sendo a fita extrudada
o volume principal, justaposto ao volume conformado pelo gabinete e quarto logo acima.
A varanda de acesso e a sacada so resolvidas a partir de uma moldura bastante
simples e esbelta, com profundidade suficiente para insinuar um volume. Uma moldura
de menor profundidade tambm une as janelas no volume menor, deixando o espao de
verga e peitoril entre elas com revestimento contrafiado de peas cermicas, aspecto um
tanto incomum dentro do modernismo da poca, mas que Holanda Mendona por vezes
utilizaria em alguns projetos
160
. Tal revestimento ocorre tambm no tratamento da

160
Como na Residncia Nicanor Gomes e no Edifcio Carrion Moglia, ambos em Bag. No podemos afirmar ao certo o que pode
ter motivado o arquiteto a utilizar tal soluo de revestimento de maneira atpica dentro de sua influncia moderna carioca.
256

superfcie das paredes externas, que voltam-se para a sacada e varanda salientando
ainda mais a operao volumtrica nesta parte da composio.
A casa J oo Souza Ribeiro traz a simplicidade volumtrica e abstrao da
poca, lembrando at mesmo as primeiras iniciativas modernas das vanguardas do
sculo XX. O faz, porm sem deixar de assumir-se como ambiente claramente
residencial, trazendo elementos de uma cenografia tradicional que procuram
reinterpretar o aconchego do lar.
A residncia foi ampliada e totalmente modificada, abrigando um escritrio de
advocacia, apresentando-se irreconhecvel em termos de linguagem e mesmo em sua
volumetria.

Figura 286. Residncia J oo de Souza Ribeiro, localizao e situao, junho de 1953.

Figura 287. Residncia J oo de Souza Ribeiro, plantas, cortes e fachada, junho de 1953.

Podemos especular que tal atitude possa ter sido incorporada de um gosto residencial mais popular advindo da grande
proliferao do que se chamou de Estilo Californiano, onde as texturas e revestimentos faziam parte da composio de uma
cenografia do ambiente das residncias.
257

5.28 Edifcio Ricardo Eichler
Ano: 1953
Endereo: Rua Dr. Flores, 383

O projeto do Edifcio Ricardo Eichler tem data de julho de 1953, com
modificaes de maio e junho de 1956. Quem assina pela ABC o engenheiro Eugnio
Vilanova Castilhos com desenhos de F. G. Marrachinho. O Sr. Ricardo Eichler era um
dos donos da Companhia Geral de Acessrios (CGA), grande revendedora de
automveis na poca, e amigo de Holanda Mendona. Eichler foi quem vendeu o
Cadilac que o arquiteto exibia orgulhosamente pelas ruas da capital. Alm do projeto do
Edifcio Ricardo Eichler, Mendona ainda faria trabalhos de arquitetura de interiores
para este cliente, segundo depoimento do arquiteto Clvis Miranda.
Este edifcio mais um exemplo resolvido a partir das solues tpicas de
Holanda Mendona para prdios residenciais de classe mdia. implantado em
terreno tradicional do centro de Porto Alegre com sua conformao caracterstica, com
grande profundidade e pequena frente. O trreo apresenta lojas nas laterais e acesso
ao edifcio em posio centralizada, com vitrines posicionadas no alinhamento,
acompanhando o plano do volume principal do prdio. Um rasgo central deixa mostra
duas colunas de seo oblonga, marcando com sua dupla altura a entrada monumental
do prdio e lojas, alm de oferecer o abrigo necessrio transio entre o espao
externo e interno. As duas lojas ocupam uma grande rea do pavimento sendo servidas
por um pequeno sanitrio cada, e estendendo-se at o fundo do lote onde o
afastamento dado por um ptio estreito. O acesso ao prdio acontece atravs de um
corredor centralizado que, aps alguns degraus para vencer o desnvel, apresenta a
norte a escada principal e a sul dois elevadores, numa disposio semelhante
proposta do segundo projeto para o Edifcio Arvoredo. Ao fundo desse corredor, um
balco abriga o espao reservado ao porteiro.
No pavimento da sobreloja, duas grandes salas servidas de sanitrio ocupam
toda a poro da frente do prdio. O curioso que no existe ligao direta entre as
lojas abaixo e estes espaos acima, independizando os mesmos e possibilitando at
mesmo seu uso como salas de escritrio. A poro de fundos do terreno ocupada por
dois apartamentos de dois dormitrios que repetem sua disposio nos andares acima.
Um destes dormitrios e as reas de servio voltam-se para os recuos laterais
centralizados na edificao, demonstrando a recorrente organizao em H da planta
do pavimento. Esta conformao se repete nos oito andares acima, sendo ocupado o
espao acima da sobreloja, na poro leste, por dois apartamentos de trs dormitrios.
As unidades logo acima da sobreloja so servidas por um terrao de servio. No ltimo
258

andar os dois apartamentos da frente so transformados em apenas um dotado de
enorme sala, quatro dormitrios, dois banheiros e uma espaosa cozinha. Todos os
apartamentos apresentam, vinculado sua sala, uma sacada estreita que na frente
leste se destaca do corpo principal da edificao, e nos fundos escavada neste
mesmo volume.

Figura 288. Edifcio Ricardo Eichler, localizao e situao, julho de 1953.

Figura 289. Edifcio Ricardo Eichler, subsolo, junho de 1956.

259

Na cobertura, um volume acima do ncleo central de circulao abriga uma
pequena lavanderia, um terrao em L, cabine de televiso, poo dos elevadores e
dois grandes reservatrios de 12.000 litros. Mais acima esto dispostas as salas de
mquinas. As demais reas de cobertura apresentam telhado de pouca inclinao
escondido em platibanda, na busca da leitura de um volume mais abstrato.
A insinuao do volume a da caixa com grelha acoplada. Esta grelha
composta por sacadas que dominam a poro central da composio, conjugada com
uma retcula mais fina e verticalizada que esconde os banheiros que se abrem para a
fachada principal. Este desenho era bastante comum no s na obra de Holanda
Mendona como em outros prdios feitos na capital gacha naquela poca
161
. Metade
dos peitoris das sacadas em alvenaria, compondo parte da grelha. A outra metade
apenas um guarda-corpo metlico, gerando uma descontinuidade no elemento.
Intercalados entre os pavimentos, por vezes a o peitoril opaco se encontra centralizado
grelha, por outras mais vinculado laterais das sacadas, criando um jogo compositivo
ldico ao mesmo tempo que bastante simples, semelhana do que ocorre no projeto
do Edifcio So Sebastio.
A grelha sobreposta caixa principal do corpo do edifcio, onde a fenestrao
bastante simples, alinhada em fileira vertical com um detalhe no revestimento que
salienta a verticalidade da composio, como possvel observar no desenho da
fachada
162
. As grandes vitrines das lojas abrem-se diretamente para o passeio, criando
uma relao bastante favorvel para seu uso. Acima, as discretas aberturas da
sobreloja se alinham com os limites das vitrines, numa proporo horizontalizada com
finas divises verticais. Acima da grelha, no ultimo andar, o recuo ajardinado denota a
diferenciao do grande apartamento que ocupa parte significativa daquele nvel. Uma
laje em balano faz o arremate da edificao, num coroamento hierrquico que ao
mesmo tempo protege a grande sacada que serve a unidade.
No trreo, o rasgo centralizado que conforma os acessos, aliado s duas
colunas de dupla altura, fortalece a simetria do edifcio demonstrando o carter clssico
da composio. Ao mesmo tempo, as colunas oblongas destacadas dos planos numa
articulao independente, e a simplicidade na composio dos elementos, deixam clara
a vinculao deste exemplar a uma arquitetura moderna que bebe na escola carioca.
Porm, a simplicidade e sisudez, contraditrias sensualidade e extroverso da
arquitetura moderna carioca, demonstram claramente as condicionantes de um
problema que de excepcional nada tinha. A necessidade econmica e a simplicidade,

161
Nas obras de Mendona podemos citar o Edifcio Cyla situado Rua Getlio Vargas, alm do Edifcio Ana Amlia (de Emil
Bered e Salomo Kruchin), e do Edifcio Ibaj, iniciado pelo prprio Mendona e modificado pelo arquiteto Mauro Guedes de
Oliveira no municpio de Bag.
162
Este detalhe foi executado mas acabou suprimido aps reforma com a troca de todo o revestimento da edificao.
260

que talvez fossem reflexos do prprio gosto local, misturam-se imagem de uma
arquitetura que se propunha moderna. Assim este prdio exemplifica uma
compreenso bastante apurada de Holanda Mendona acerca da adaptao da
arquitetura moderna de raiz carioca realidade regional.

Figura 290. Edifcio Ricardo Eichler, planta baixa do andar trreo, maio de 1956.

Figura 291. Edifcio Ricardo Eichler, planta baixa da sobreloja, junho de 1956.

261

Figura 292. Edifcio Ricardo Eichler, planta baixa do primeiro andar tipo, junho de 1956

Figura 293. Edifcio Ricardo Eichler, planta baixa do ltimo andar, maio de 1956

262

Figura 294. Edifcio Ricardo Eichler, planta baixa da casa de mquinas e reservatrios, junho de 1956

Figura 295. Edifcio Ricardo Eichler, cortes longitudinal e transversal, junho de 1956

263

Figura 296. Edifcio Ricardo Eichler, fachada principal, junho de 1956

Figura 297. Esquina da Av. Salgado Filho com a Rua Dr. Flores com o edifcio direita, inicio de 1960.
Fonte Fototeca Sioma Breitman, Museu J oaquim J os Felizardo.
264

Figura 298. Edifcio Ricardo Eichler, fotografia atual.

265

5.29 Edifcio So Sebastio
Ano: 1953
Endereo: Av. Independncia, 550

Este grande edifcio residencial, projetado para a imobiliria So Sebastio,
mais uma variante do modelo tipolgico usado por Holanda Mendona para
resolver projetos voltados para a classe alta. Assim como o Edifcio Cerro Formoso,
o empreendimento tentava suprir a demanda da elite, que se instalava
principalmente ao longo do espigo das radiais importantes como a Avenida
Independncia e Rua Vinte e Quatro de Outubro
163
. O projeto data de julho de 1953
e tem as assinaturas de J oo Carlos Caldeira Bastian e Eugnio Vilanova Castilhos
representando a Azevedo Bastian e Castilhos.
O prdio implantado num terreno de frente muito pequena, com
aproximadamente nove metros, e grande profundidade, onde a largura do lote vai se
ampliando em direo aos fundos atravs da divisa lateral oeste angulada. O arquiteto
tenta adaptar sua estratgia tpica de resoluo do tema a esta situao complexa.
Apoiando a edificao em suas empenas laterais, o trreo se apresenta recuado
possibilitando um tratamento em pilotis que se expressa numa linha determinada por
apenas duas colunas. Essa linha, aliada a um canteiro baixo, estabelece a primeira
diviso do espao de entrada em duas pores, uma a leste e outra a oeste. Na poro
leste, a entrada de veculos leva ao estacionamento em subsolo, que ocupa grande
rea do terreno, sem vagas delimitadas e servido pelo elevador e escada de servio.
A parte leste fica reservada para entrada de pedestres e veculos, que
acessam o estacionamento nos fundos do nvel trreo, numa soluo conflituosa
entre essas duas passagens, bem diferente da boa resoluo proposta para o Edifcio
Cerro Formoso. As duas colunas, alm de organizar o espao, marcam
hierarquicamente a entrada do edifcio, tendo entre elas um canteiro de desenho
inspirado no paisagismo caracterstico da escola carioca, onde um banco de espera
curvo disposto logo frente do pequeno hall de entrada. Apesar de marcante, a
altura em p direito simples torna a entrada acolhedora e menos monumental do que
as propostas para os edifcios Excelsior e Cerro Formoso. Tal opo talvez se deva
preocupao do arquiteto de que a dupla altura, considerando a pequena largura,
tornasse o espao muito verticalizado.

163
Porto Alegre: PUCRS, 2005, pg. 83-83.
266

Figura 299. Edifcio So Sebastio, situao e localizao, julho de 1953.

Figura 300. Edifcio So Sebastio, Planta baixa do subsolo, julho de 1953.

Figura 301. Edifcio So Sebastio, Planta baixa do trreo, julho de 1953.
267

O hall acessado lateralmente, tendo sua esquerda um balco da portaria, o
primeiro elevador, e direita uma divisria envidraada que permite vislumbrar a
cenografia do jardim de entrada. Atrs da portaria e elevador, um grande espao
alongado para servios diversos ocupa parte central do terreno, ligando-se a um
terrao por onde feita a ventilao do subsolo. Este terrao acessa a garagem no
fundo do terreno, passando pelo elevador e escada de servio central, e conformando a
principal circulao de servio. Para quem se desloca pela lateral oeste, a grande
parede que encerra a sala de servios diversos passa por trs de uma coluna que fica
isenta, tornando-se protagonista e salientando a vinculao com uma arquitetura
moderna que valorizava a independncia da estrutura. Logo depois, proeminente o
volume da escada principal, envidraada no seu fechamento oeste, e que protege o
recuo de acesso ao hall de entrada para o segundo elevador, que serve os
apartamentos de fundos. Este hall tem tambm fechamento envidraado para oeste,
com uma grande porta centralizada, sendo disposta esquerda a entrada do elevador.
A organizao do pavimento tipo a corriqueira disposio em H adaptada ao
formato angulado do terreno. Dois apartamentos por andar ocupam a parte norte e sul
da planta, servidos cada um deles por elevador distinto. Ao centro do edifcio, est o
ncleo das circulaes de servio com escada e elevador. Nos apartamentos voltados
para a Avenida Independncia, as reas sociais se vm prejudicadas por insolao
deficiente, com as aberturas voltadas para sul. Estas aberturas voltam-se para grandes
sacadas, que predominam na fachada principal. Os trs dormitrios e banheiro se
abrem para o recuo lateral oeste, enquanto a leste aparece uma grande circulao de
servio que ventila e ilumina a cozinha e a despensa, servindo tambm de acesso para
quem vem do ncleo de servio do edifcio. O apartamento que ocupa a poro norte
tem disposio semelhante, com a vantagem proporcionada pelo aumento da largura
do terreno nos fundos, permitindo a disposio de um dos dormitrios voltado para
norte, com uma insolao mais constante. A fachada norte tambm inteiramente
tomada pelas sacadas que se ligam aos ambientes principais.
Na cobertura, o apartamento do zelador acessado pela escada central que
leva circulao leste. composto de sala, cozinha, um dormitrio e banheiro, num
desenho bastante claro, dividindo espao com casas de mquinas e reservatrios.
Estes no tm o costumeiro tratamento plstico, e nem sequer a cobertura se
apresenta como terrao jardim utilizvel. A maioria da superfcie coberta com um
telhado escondido em platibanda, deixando de lado a tpica soluo herdada de Le
Corbusier.

268

Figura 302. Edifcio So Sebastio, Planta baixa do primeiro andar, julho de 1953.

Figura 303. Edifcio So Sebastio, Planta baixa do pavimento tipo, julho de 1953.

Figura 304. Edifcio So Sebastio, Planta baixa da cobertura, julho de 1953.

269

A fachada principal tomada por sacadas que participam de forma marcante da
composio. A abertura lateral das mesmas aumenta sua fora como grandes
elementos horizontais independentes aplicados na fachada. Esta composio sbria
rompida pela disposio intercalada de uma grande floreira, que por vezes ocupa a
poro leste e por outras a oeste da fachada, gerando desenho um tanto ldico, porm
ainda rgido. O trreo insinua leveza por sua configurao bastante vazada apoiada nas
empenas, enquanto o avano das sacadas fortalece ainda mais o sombreamento,
deixando iluminada apenas a solitria e esbelta coluna central.
Apesar da modificao dos revestimentos e do fechamento descoordenado das
sacadas, ainda conseguimos perceber as qualidades desta composio inusitada de
Holanda Mendona. Mesmo depois de dcadas, o Edifcio So Sebastio continua a
transmitir suas caractersticas compositivas de sobriedade e equilbrio numa simplicidade
transgressora, completamente de acordo com o modo de trabalho do seu Idealizador.

Figura 305. Edifcio So Sebastio, corte longitudinal, julho de 1953.

270

Figura 306. Edifcio So Sebastio, corte transversal e fachada, julho de 1953.
271

Figura 307. Edifcio So Sebastio. Fotografia atual.

273

5.30 Residncia Holy Ravanelo
Ano: 1953
Endereo: Rua Almirante Abreu (nmero no identificado)

O projeto para a residncia do Dr. Holy Ravanelo tem data de setembro de
1953, e tem a assinatura do engenheiro Marcello Casado dAzevedo pela ABC, e a
graficao de F. G. Marrachinho.
Apoiado em empenas laterais praticamente cegas e ocupando um terreno com
grande desnvel, o projeto aproveita a topografia acidentada para resolver os espaos
internos da residncia. Com trreo recuado, o tratamento volumtrico feito para dar a
impresso de uma caixa elevada, estratgia bastante recorrente no trabalho de
Holanda Mendona para este tema.
No recuo de jardim, a metade mais a norte se apresenta totalmente
pavimentada para o acesso do automvel at a garagem, configurando tambm um
espao de lazer. A outra metade, a sul, predominantemente ajardinada, apenas com
um bolso pavimentado que configura um ambiente de estar em um nvel um pouco
acima da rea mais pavimentada. Este bolso determinado por um desenho em
curvas que fazem referncia ao paisagismo utilizado pela escola carioca, trazendo uma
animao que se contrape a aridez do acesso principal.
A residncia tem o trreo recuado logo frente da rea pavimentada da
entrada. Este ambiente um terrao coberto abaixo do corpo da casa, que cumpre o
papel de um pilotis. Desta vez, respeitando a lgica estrutural, nenhuma coluna
aparece no espao, ao contrrio do que ocorre, por exemplo, na Residncia J orge
Casado dAzevedo, onde ambiente similar a este ordenado pela pauta do
alinhamento dos pilares. Este espao bastante simples, balizado por empenas cegas
nas laterais e uma porta de garagem ao fundo. O protagonismo muito bem destacado
por Mendona quando no canto direito do fundo, oblquo entrada, ele dispe o acesso
residncia. A tpica goleira, elemento que muitas vezes usado pelo arquiteto para
destacar as portas principais, rompe uma divisria vazada composta de pilaretes em
seo circular, num desenho sinuoso e ondulante marcante que salta aos olhos de
quem adentra o espao, conferindo a hierarquia desejada. Dois canteiros margeiam as
paredes cegas lateral e de fundo, harmonizando-se com o desenho livre da divisria e
direcionando para a entrada no mais genuno esprito do modernismo carioca.
Ao adentrar a residncia, o espao a seguir abriga a escada em U que domina
o ambiente. Este vestbulo serve como espao de distribuio entre a moradia
propriamente dita, um escritrio posicionado frente, e um espao de servio dotado
de sanitrio e lavanderia com acesso independente pela lateral sul da edificao.
274

Figura 308. Residncia Holy Ravanelo, localizao e situao, setembro de 1953.

Figura 309. Residncia Holy Ravanelo, plantas baixas, setembro de 1953.

275

No andar acima, a divisria em pilaretes mais uma vez utilizada pelo arquiteto
para minimizar a visualizao da escada a partir do corredor que acessa os espaos
sociais e ntimos da casa. Voltadas para frente a principal esto a sala de jantar,
posicionada mais a sul, prxima cozinha, e a grande sala de estar, no lado oposto,
que se abre para o terrao formado pelo recuo lateral norte da edificao, logo acima
da garagem. Um longo corredor leva poro leste da residncia, onde esto
distribudos trs dormitrios e um sanitrio. O recuo lateral sul utilizado como
passagem de servio ligando a cozinha, o quarto e banheiro de empregada, e a
lavanderia no nvel abaixo. Esquematicamente, podemos dizer que a organizao
bsica da planta da residncia em H, estratgia nem um pouco estranha dentro do
trabalho de Holanda Mendona. Apesar da linguagem moderna que determina seus
elementos, a compartimentao de seus ambientes remete mais tradio e costumes
locais do que liberdade e extroverso da planta livre, diferenciando-se como proposta
da ousada residncia Casado dAzevedo.
O esquema da caixa elevada salientado no tratamento da volumetria. Uma
moldura proeminente envolve todo o segundo nvel, destacando-o atravs da sombra.
O pano de fundo, interno a essa moldura, possui revestimento diferenciado em
pastilhas midas obscurecendo a superfcie e tornando ainda mais horizontal a
composio. Grandes janelas alongadas de mesma medida iluminam e ventilam as
salas de estar e jantar, sem denotar a diferena de tamanho e hierarquia entre elas
demonstrados na planta baixa. O telhado pouco inclinado, e mesmo tendo sua
inclinao aparente nas empenas laterais, no repercute na fachada principal graas a
uma pequena gola que esconde sua calha evitando um beiral. O escritrio no nvel de
baixo apresenta revestimento mais rstico, e mesmo estando alinhado no mesmo plano
da parede no andar acima d a impresso de recuo, em funo da moldura que
envolve a caixa elevada.
Apesar de sua simplicidade, esta pode ser considerada uma das residncias de
maior qualidade projetada por Holanda Mendona. O trabalho, dentro de uma
linguagem simples e abstrata, demonstra a coragem e vontade do arquiteto na
divulgao da arquitetura moderna, alm do atpico discernimento de um cliente
esclarecido. O aspecto comedido e calculado de suas solues ousa ao mesmo tempo
em que respeita as condicionantes culturais e scio-econmicas, numa proposta
bastante madura.

276

Figura 310. Residncia Holy Ravanelo, corte longitudinal e fachada, setembro de 1953.

277

5.31 Edifcio Cyla
Ano: 1953
Endereo: Av. Getlio Vargas, 275

Um pequeno prdio de quatro andares, o Edifcio Cyla faz parte de uma
tipologia de pequenas edificaes residenciais projetadas por Holanda Mendona que
reservam certas caractersticas comuns, como os edifcios Horizonte e Antares. O
projeto tem data de outubro de 1953 e a assinatura do engenheiro J oo Carlos Caldeira
Bastian representando a construtora ABC.
Inserido em um lote de meio de quadra, antes da abertura da rua que hoje
passa pela sua lateral, o prdio ocupava grande parte do mesmo deixando apenas
afastamento das divisas laterais na poro mais central e um recuo de fundos, tomando
a tradicional organizao em H.
O acesso se d, protegido pelo avano das sacadas do andar acima, atravs de
uma porta que rompe o fechamento em tijolos de vidro que separa todo o espao do
pequeno vestbulo do ambiente externo. Como soluo tpica das edificaes de
pequeno porte para um pblico de poder aquisitivo menor, o espao de entrada do
edifcio bem pouco trabalhado e bastante simples. A porta deslocada para o canto do
espao destaca este elemento conferindo hierarquia, j que a composio se apresenta
muito rgida e simtrica.
O primeiro andar se eleva setenta centmetros acima do nvel do vestbulo,
chegando ao patamar que d acesso aos dois apartamentos que ocupam o pavimento.
Um vestbulo faz a distribuio interna da unidade entre as reas social, de servio e
ntima. A sala de estar abre-se para a frente principal vinculada Avenida Getlio
Vargas, com insolao oeste. Esta forte incidncia solar se v minimizada pelo avano
das sacadas, que conferem certa proteo s aberturas. A cozinha, despensa e um
pequeno sanitrio tm sua iluminao e ventilao direcionada ao ptio interno gerado
pelo afastamento do edifcio em relao divisa lateral. Voltadas para este mesmo
espao esto as aberturas de dois dormitrios e do sanitrio, acessados por um longo
corredor que leva poro leste do prdio. Com janelas para os fundos, um grande
dormitrio tem iluminao do sol nascente e, no andar trreo, pode usufruir de um terrao
que cobre toda a frente leste. O outro apartamento tem sua organizao espelhada em
relao a este, numa composio rigidamente simtrica que tem no deslocamento da
porta de entrada, como j foi dito, seu nico momento de transgresso.
278

Figura 311. Edifcio Cyla, situao e localizao, outubro de 1953.

Figura 312. Edifcio Cyla, planta baixa trreo, outubro de 1953.

Figura 313. Edifcio Cyla, planta baixa tipo, outubro de 1953.

279

Os pavimentos tipo acima tm a mesma configurao que no nvel trreo, com a
diferena apenas da sacada agregada rea social das unidades. Os apartamentos
so acessados por uma escada que ocupa a poro frontal do edifcio, acima do hall de
entrada, protegida da forte insolao oeste atravs de brises verticais de concreto.
O edifcio todo coberto com telhado escondido por platibanda, dando a impresso
do teto plano e tornando a composio mais vinculada a uma modernidade abstrata.
A composio bastante simples e pesada. No trreo, um revestimento em
pedra confere mais solidez ao objeto, cobrindo o nvel a meia altura, e subindo at
abaixo das sacadas numa faixa central. Mendona trabalha as sacadas e a proteo
em brises da escada num desenho que remete uma grelha recortada, lembrando a
soluo que ele j havia proposto paro o edifcio construdo na Rua Alamedas. Esses
brises aparecem num desenho bastante difundido na poca, como possvel
observar na fachada do Edifcio Ana Emlia de Bered e Kruchin, onde a soluo
tambm aplicada como proteo da escada
164
. A faixa central que encerra os brises
se unifica com uma retcula que envolve o peitoril recuado das sacadas. Acima, uma
laje de cobertura faz o fechamento superior da composio num desenho regular, ao
contrrio das laterais das sacadas que se apresentam abertas gerando uma borda
recortada em primeiro plano. Holanda Mendona tira partido, mais uma vez, deste
elemento compositivo que o auxiliaria muito na resoluo de vrios projetos,
conferindo unidade s composies e remetendo uma arquitetura de composio
abstrata e de referncia corbusiana.

Figura 314. Edifcio Cyla, Corte AB e fachada, outubro de 1953.

164
Arquivo Municipal de Porto Alegre, filme 236 de 1952, processo 16426.
280

Figura 315. Edifcio Cyla, corte CD, outubro de 1953.

Figura 317. Edifcio Ana Emlia, fachada, outubro de
1953.
Fonte Arquivo municipal de Porto Alegre, filme 236

Figura 316. Edifcio Cyla, fotografia atual.
Bueno.
281

5.32 Edifcio Zanin
Ano: 1953
Empresa: Construtora Gacha
Endereo: Av. Maurcio Cardozo, 123

Devido ao sucesso que obteve o projeto do Clube do Comrcio de Erechim,
Holanda Mendona recebeu mais um encargo na cidade. Data de outubro de 1953 o
projeto solicitado pelo Dr. Zanin, situado num lote exatamente ao lado do clube. A
construo ficou a cargo do engenheiro Firmino Girardello atravs da Construtora
Gacha, que haviam solicitado o projeto do clube trs anos antes.
O terreno era de frente pequena e grande profundidade, nos moldes daqueles que
Mendona estava acostumado a trabalhar em Porto Alegre. Voltava-se para a Avenida
Maurcio Cardoso, uma das principais vias da cidade. A idia era a construo de um
pequeno edifcio de apartamentos com lojas no trreo e uma grande sala de cinema.
Na proposta de Mendona, um trreo recuado deixava mostra a linha frontal de
colunas, criando um passeio resguardado para aqueles que se aproximavam do edifcio. Os
trs vos gerados pelas quatro colunas determinavam as frentes de duas lojas nas
extremidades e o grande acesso centralizado. A loja mais a norte era pequena em
comparao com a localizada a sul, porm as duas tinham, atravs de escada helicoidal,
acesso a uma rea considervel de sobreloja servida de sanitrio. O espao entre as lojas
era amplo e aberto, onde a bilheteria conformava uma ilha com atendimento nos lados. Atrs
dela o foyer tinha a norte um canteiro curvado que conformava um banco e direcionava
passagem de sada lateral do cinema. Na frente, uma larga escada enquadrada por duas
colunas que descansavam em canteiros, vencia um metro de desnvel para a entrada do
cinema. Dividindo este espao transversalmente, uma divisria em tijolo de vidro criava um
espao que, a norte, tinha o arranque de uma escada em L, servindo de acesso platia
superior e aos apartamentos dos andares acima. Ultrapassando as grandes portas que se
abriam na parede de vidro se chegava sala de espera, organizada por quatro colunas
dispostas regularmente, tendo ao fundo uma divisria curva, na qual um pequeno lago com
bordas revestidas em pedra cobria a base. Nas laterais espaos de espera se configuravam
com bancos ao longo das paredes. Por essas laterais podia-se acessar a grande sala do
cinema que, ao todo, contando a platia superior, tinha capacidade para pouco mais de mil
pessoas. A sala era bastante alongada e tinha fosso para orquestra e palco, com trs
camarins ao fundo. Apresentava conformao de teatro, inclusive com um considervel
urdimento. As caractersticas deste pavimento nos possibilitam facilmente perceber a
importncia desta edificao, e a confiana que os empreendedores tiveram na figura do
arquiteto, na esperana de que ele provesse cidade mais um equipamento irradiador da
aura de modernidade que a cidade almejava.
282

Figura 318. Edifcio Zanin, Planta baixa do trreo, outubro de 1953.

Figura 319. Edifcio Zanin, Planta baixa da sobreloja, outubro de 1953.

Figura 320. Edifcio Zanin, Planta baixa do primeiro andar, outubro de 1953.

Figura 321. Edifcio Zanin, Planta baixado prime iro nvel dos apartamentos duplex, outubro de 1953.

283

No segundo andar, uma rea de distribuio d acesso aos sanitrios divididos
por sexo, platia superior e, subindo uma escada na parte norte, aos apartamentos
acima. No terceiro andar a sada da escada franca com a entrada de um apartamento
que domina toda a faixa leste da edificao. Com vestbulo, sala de jantar e reas de
servio voltadas para um poo de ventilao, seus trs dormitrios e sala de estar
vinculam-se a uma grande sacada na frente oeste que ocupa toda a fachada. Na faixa
leste uma sala alongada serve de depsito de filmes, de onde parte a escada para a
cabine de projeo que ocupa espao no nvel acima.
Subindo pela escada principal, os apartamentos acima tm suas portas de
entrada vinculadas a um corredor posicionado transversalmente ao lote. Quatro
apartamentos duplex so dispostos nos quadrantes de uma planta que tende a uma
forma quadrada. Nesse nvel os apartamentos so servidos de vestbulo e depsito,
cozinha e sala que, nas unidades vinculadas avenida, so contemplados com uma
grande sacada que domina toda a frente da edificao. Os apartamentos de fundos tm
os mesmos ambientes, porm as sacadas acabam se transformado em terraos com
iluminao bastante prejudicada pela proximidade com a caixa da platia superior do
cinema. As cozinhas destas unidades so ventiladas e iluminadas por um poo
centralizado, que serve tambm o corredor social do prdio.
No vestbulo de entrada acontecem as escadas que levam ao segundo piso dos
apartamentos, chegando num espao de distribuio que j liga aos dormitrios
posicionados em fita ao longo das fachadas leste e oeste. Os banheiros so agrupados
mais no centro da planta, em torno do poo que proporciona a ventilao.
Quando pensamos em apartamentos duplex na arquitetura moderna, difcil
no lembrarmos as unidades de habitao de Marselha e Firminy-Vert
165
, de Le
Corbusier, porm a compartimentao e desenho em planta um tanto confuso do
projeto de Holanda Mendona se afasta daquela proposta, quase que a antagonizando.
A experincia espacial que o mestre suo prope no a base para a criao de
Mendona. Parece que aqui o modo de vida mais tradicional e provinciano ainda se
mostra dominante, no permitindo uma explorao arquitetnica mais renovadora.
Devemos considerar tambm que nem mesmo sabemos se prprio arquiteto almejava
tal proposta transformadora.

165
Para mais informaes sobre a unidade de Marselha ver LE CORBUSIER. Oeuvre Complte: 1946 1952. Zurich: Editions
Girsberger Zrich, v.7, 1953. Para Firminy-Vert ver LE CORBUSIER. Oeuvre Complte: 1965-1969. Zurich: Editions Girsberger
Zrich,, v. 7, 1970.
284

Figura 322. Edifcio Zanin, Planta baixa do segundo nvel dos apartamentos duplex, outubro de 1953.

Figura 323. Edifcio Zanin, Planta baixa da cobertura, outubro de 1953.

Figura 324. Edifcio Zanin, corte longitudinal, outubro de 1953.

285

O edifcio se apresenta basicamente como um pequeno prdio de volumetria
simples e fachadas sbrias que no demonstra a potncia de sua grande sala de
cinema. O chamamento ao espetculo se d na medida em que o usurio transpassa o
trreo poroso e convidativo, num cenrio bastante rico e instigante. A promenade
arquitetnica tambm aqui uma referncia no tratamento dos espaos comuns,
guiando os passantes de forma didtica na descoberta dos ambientes.
A fachada simtrica e homognea composta por uma retcula regular, uma grelha
de grandes alvolos sobreposta a uma superfcie onde as sacadas predominam. A
modulao da grelha no tem relao com a estrutura ou a distribuio interna dos
espaos. Sendo assim, a utilizao das sacadas toma o papel de elemento chave de
transio que permite tal tratamento homogneo. Encerrados nos alvolos, um conjunto de
brises metlicos mveis feitos de chapa curvada protegem as sacadas da insolao oeste.
Estes brises dominavam completamente a fachada no projeto original, porm, durante a
execuo optou-se por duas faixas onde eles ocupassem apenas a poro superior do
alvolo, liberando totalmente nesses trechos a visual para a avenida nestes trechos.
A referncia linguagem da moderna escola carioca est claramente presente
no tratamento dos elementos e na resoluo dos ambientes propostos por Holanda
Mendona. Ainda que a planta dos apartamentos se apresente de forma bastante
conservadora e compartimentada, em alguns momentos, como nas sacadas e nos
espaos de entrada do trreo, a independncia da estrutura se mostra como elemento
formal importante na composio e organizao dos espaos. Alm disso, algumas
semelhanas com outros projetos no podem deixar de serem mencionadas, como a
relao programtica e compositiva com a proposta de Niemeyer para o jornal Tribuna
Popular, de 1945. Da mesma forma, o tratamento em brises do projeto para a sede do
Instituto de Previdncia do Estado, projetado para Porto Alegre em 1942, no deixa de
guardar certa relao com o trabalho de fachada do Edifcio Zanin.
Mesmo com as limitaes econmicas e tcnicas inerentes construo civil
numa cidade do interior do estado do Rio Grande do Sul durante o incio da dcada de
1950, este prdio respondeu de forma bastante satisfatria aos anseios da populao
de Erechim na busca de uma arquitetura renovadora, que demonstrasse o esprito
inovador que animava seus cidados. Uma proposta plstica que trabalhava dentro da
sintaxe moderna que era produzida no centro do pas, e tentava minimizar os efeitos da
realidade local, gerando uma arquitetura que buscava colaborar na transformao da
imagem provinciana da cidade.
286

Figura 325. Edifcio Zanin, corte transversal e fachada, outubro de 1953.

Figura 326. Edifcio Zanin, Carlos Alberto de Holanda Mendona, 1953.
Fonte foto do arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno.

287

5.33 Edifcio Duque de Caxias
Ano: 1953
Endereo: Rua dos Andradas, 904

Projetado para abrigar a sede do Grmio Beneficente dos Oficiais do Exrcito
(GBOEX), este grande edifcio comportava ainda uma torre residencial a partir do sexto
pavimento. Como se trata de um projeto que teve seu desenvolvimento durante o
perodo em que Holanda Mendona estava se desvinculando da construtora Azevedo
Bastian e Castilhos, e alguns encargos estavam sendo passados para o arquiteto
Mauro Guedes de Oliveira, certas dvidas com relao autoria do projeto se
estabeleceram. As pranchas mais antigas, do terrao jardim e acima dele, que tem a
assinatura de Holanda Mendona, datam de dezembro de 1953. Do trreo at o quarto
pavimento o projeto assinado por Mauro Guedes e tem data de maro de 1955 e
maio de 1960. No possvel determinar quais solues foram propostas por
Mendona e que modificaes foram operadas por Mauro Guedes. Porm se pode
especular que se existem plantas dos pavimentos residenciais, num nvel de
detalhamento a ponto de a estrutura j estar determinada e o projeto ser usado para
aprovao na prefeitura, plausvel pensar que alguma definio com relao aos
pavimentos abaixo deveria existir com um detalhamento similar. De qualquer forma,
mesmo que essas questes no estejam claras, podemos proceder a anlise do
Edifcio Duque de Caxias com o mesmo interesse, pois alguns indcios so fortes da
participao de Mendona na confeco geral do projeto, e acabam vindo a tona a
medida que as solues arquitetnicas so observadas com cuidado.
O trreo ocupa como rea construda quase a totalidade do lote. Como era
tpico nas solues de Holanda Mendona, uma faixa central de equipamentos, como
escadas e elevadores, determina a diviso da planta em duas partes, no caso leste e
oeste. O desenho angulado das paredes que encerram estes equipamentos se repete
no terrao jardim que tem a assinatura de Mendona, o que indica que essa j era uma
proposta dele para a resoluo do projeto. O trreo recuado e marcado por duas
colunas revestidas em mrmore numa marcao corriqueira no trabalho do arquiteto.
Na entrada recuada e em dupla altura, o acesso da faixa oeste determinado por um
recorte no plano envidraado que encaminha para o acesso da loja da instituio. Um
grande balco em U se apresenta ao lado, limitado por duas colunas em formato
romboidal.

288

Figura 327. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa do subsolo, dezembro de 1953.

FIgura 328. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa do trreo, dezembro de 1953.

Figura 329. FIgura 329. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa sobreloja, dezembro de 1953.
289

Coluna no tem precedente no trabalho de Holanda Mendona, o que poderia indicar
que fosse proposta por Mauro Guedes de Oliveira. O curioso que quase exatamente
frente do deste prdio se localiza o Edifcio Brigadeiro Sampaio, atribudo a J ayme Luna do
Santos, que deu continuidade ao escritrio de Mendona aps sua morte. Neste edifcio,
tambm construdo pelo GBOEX, as colunas tm o mesmo desenho. A proposta das colunas
do Edifcio Duque de Caxias no poderia ser de Luna, pois s veio a trabalhar com
Mendona por volta de maio de 1956 como podemos verificar na anlise do material
referente ao Edifcio Consrcio, construdo na Avenida Mau. Portanto, a proposta das
colunas poderia ser de Mendona, mas um dado vai contra esta hiptese. Se o arquiteto
quisesse que esse desenho inusitado fosse valorizado, teria mantido as colunas com a
mesma forma no terrao jardim de transio entre a sede da instituio e a torre residencial.
Mas isso no acontece, pois as colunas neste nvel apresentam seo circular, num formato
que era corriqueiro em seus projetos anteriores. Assim a dvida permanece.
A linha dessas colunas, aliada angulao da divisria, direciona ao fundo do
ambiente da loja onde existe o espao da tesouraria, servida por sanitrios. Passando os
mesmos, agora no fundo da faixa leste, existem dois almoxarifados. J unto parede
inclinada que separa a loja da faixa central do espao da loja, uma escada em um lance
d acesso ao mezanino que cobre quase todo o ambiente com atividades do fichrio
geral, espao de um dos vice-presidentes e reas ao fundo sem uso especificado em
planta. Um pequeno afastamento do mezanino em relao fachada envidraada
valoriza a parte de entrada da loja, que desfruta de boa iluminao em dupla altura.
Pela faixa leste, a entrada feita por um grande pano envidraado inclinado em
relao ao alinhamento, numa soluo tambm bastante tpica de Mendona. Balizada
pela empena lateral do edifcio e pela coluna que brota de um jardim baixo revestido
com pedras, num desenho que remete ao paisagismo da escola carioca, a entrada
conduz obliquamente a um grande hall nobre. Esta angulao do pano envidraado faz
com que a pessoa que entra no ambiente j fique direcionada ao balco da portaria e
acesso dos elevadores. O elevador que fica mais franco ao hall nobre serve os andares
destinados ao GBOEX. Uma escada tambm serve os mesmos nveis, tendo abaixo
delas o balco da portaria. Voltada para frente sul da edificao, est a entrada do
primeiro elevador que serve os apartamentos, ficando bem ao fundo do corredor o
segundo. Ao lado deste esto posicionadas a escada e elevador de servio. J unto
entrada uma escada totalmente fechada leva ao subsolo que abriga os reservatrios e
equipamentos de ar condicionado. Ao fundo do hall nobre um jardim aberto aproveita o
recuo lateral da edificao com um desenho paisagstico em canteiros revestidos em
pedra e bancos, que lembra os trabalhos anteriores de Mendona. Fechando a parte
norte do jardim encontram-se um vestirio e a sala de fusveis.
290

FIgura 330. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa primeiro andar, dezembro de 1953.

Figura 331. FIgura 331. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa segundo andar, dezembro de 1953.

FIgura 332. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa terceiro andar, dezembro de 1953.

291

No primeiro andar, um hall pblico recebe as sadas da escada e do elevador.
direita, um grande balco faz a interface do pblico com as sees que ocupam a
grande faixa oeste do pavimento. A iluminao insuficiente do ambiente das sees
minimizada por uma iluminao zenital centralizada no espao. Voltados para frente sul
esto as salas do presidente e vice-presidente, servidas de sanitrio e vinculadas a
uma sacada que se projeta para a Rua dos Andradas. Ao lado destas salas est o
ambiente dos secretrios. esquerda de quem chega ao hall de entrada pela escada
ou elevador esto os sanitrios, divididos por sexo, tendo imediatamente ao lado uma
caixa forte. O predomnio de ambientes mais amplos ajuda na liberao do espao que
valoriza a independncia das colunas num esquema em planta livre, reforado pelas
lajes caixo dos entrepisos.
O segundo pavimento dividido em duas partes. A poro sul tem frente da
escada e elevador um grande hall, que junto divisa oeste dispe de uma grande
cozinha e sanitrios divididos por sexo. Este hall serve como um tipo de foyer para o
grande salo nobre que se volta para a fachada sul, abrindo-se para a Rua dos
Andradas atravs de uma grande janela horizontal. A poro norte acessada pela
escada de servio e pelo segundo elevador que leva aos apartamentos. A ligao com
a parte sul feita atravs de uma porta junto sada da escada no lado leste. O setor
ocupado pela seo de obras, com gabinetes de chefes e funcionrios, sanitrios, copa
e cozinha, e vrios ambientes de estar.
Os dois pavimentos acima so ocupados com atividades mdico/farmacuticas
vinculadas ao Grmio. No terceiro andar duas salas voltam-se para a fachada sul,
divididas em duas salas menores, sendo uma delas servida por um pequeno espao
que parece ser utilizado como sanitrio. Nas extremidades leste e oeste da parte sul,
voltados para os poos gerados pelos afastamentos laterais do edifcio, esto dois
gabinetes odontolgicos. Na parte mais central da planta do pavimento se tem o hall de
chegada da escada e elevador a leste, e um sanitrio masculino a oeste. Na poro
norte vrias salas e um espao para raio X so servidas por banheiros. J unto escada
de servio, e ao segundo elevador, sanitrios e sala de revelao so dispostos.
Mesmo com data de maio de 1960 e assinatura de Mauro Guedes de Oliveira, a
semelhana entre o desenho desta poro da planta com a sua correspondente nos
pavimentos tipo de apartamentos acima prova o quanto o projeto deve ao trabalho de
Mendona.
O quarto pavimento tem organizao muito semelhante ao abaixo, apenas com
a mudana de atividades em alguns compartimentos. Os gabinetes odontolgicos so
ocupados por consultrios, uma das salas voltadas para sul uma farmcia, e algumas
salas da poro norte so reservadas para a parte de bioqumica, coleta, e secretaria.
292

Figura 333. Edifcio Duque de Caxias, quarto andar, dezembro de 1953.

FIgura 334. Edifcio Duque de Caxias, terrao jardim, dezembro de 1953.

Figura 335. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa pavimento tipo e casa de mquinas, dezembro de 1953.

293

A partir do terrao jardim que faz a transio entre o uso do GBOEX e a parte
residencial, as pranchas so assinadas por Holanda Mendona. Este pavimento de
transio quase todo utilizado como um espao de lazer, com play ground e espaos
de estar delimitados por canteiros baixos revestidos em pedra com desenhos variados. O
esprito de um terrao jardim carioca se v acentuado em sua referncia com a
transformao dos apoios em colunas de seo circular que povoam os ambientes.
Enquadrando a paisagem urbana voltada para a rua, uma goleira faz o acabamento final
do bloco construdo no alinhamento, incluindo na composio da fachada o terrao jardim
como espao marcante. Ao fundo do lote, em sua poro mais a leste, o apartamento do
zelador provido de sala, cozinha, banheiro e dois dormitrios. O ncleo de paredes
anguladas que encerra as circulaes comparece no espao e serve o mesmo com os
dois elevadores sociais, e a escada e elevador de servio, ficando a casa de mquinas
acima do elevador e escada que fazem a circulao entre os andares abaixo.
Um recuo do prdio determina o alinhamento da torre que abriga os
apartamentos. Na planta organizada em H, possvel traar um eixo de simetria
norte-sul que espelha a disposio do pavimento. O elevador da parte sul serve a dois
apartamentos com sala banheiro e um dormitrio, voltados para sul com iluminao
natural deficiente. Os outros dois dormitrios so voltados para os poos gerados pelos
afastamentos laterais, e recebem iluminao de norte. Uma circulao de servio
aberta margeia as faces leste e oeste, para onde se abrem os ambientes de cozinha,
despensa e sanitrio. Esta circulao tem acesso pelo ncleo de escada e elevador de
servio distinguindo os acessos. O mesmo ocorre com as reas de servio, das
unidades dispostas na poro norte do pavimento. Estas possuem sala e apenas dois
dormitrios. O desenho das unidades claro e bem organizado, e a compartimentao
deixa a referncia da planta livre apenas para os andares utilizados pelo GBOEX.
Na cobertura, um terrao centralizado acessa as casas de mquinas e reservatrios,
que possuem o desenho de paredes inclinadas tpico do trabalho de Holanda Mendona. Um
grande telhado proposto sem nenhum esboo de terrao jardim neste nvel.
A perda dos desenhos referente s fachadas deixa em aberto a autoria das
mesmas, e as intenes compositivas originais. A anlise do objeto construdo revela
uma composio bastante simples das aberturas, num plano perfurado conforme as
necessidades dos espaos internos. No bloco utilizado pelo GBOEX, o balco confere
hierarquia ao primeiro andar denunciando que ali so as salas da presidncia. Acima,
uma grande janela expe a amplitude da sala nobre que serve este nvel, tendo nos
dois pavimentos acima um padro das quatro grandes aberturas que, remete
semelhana entre as disposies internas. O trreo em dupla altura, recuado e com as
duas colunas marcando as entradas, reflete a mais tpica estratgia compositiva do
294

arquiteto para grandes edificaes, reforando ainda mais a suspeita de sua
participao decisiva na proposta para este prdio.
Apesar de muitas modificaes operadas, ainda hoje o Edifcio Duque de
Caxias carrega consigo muitas qualidades, oriundas de seu projeto, sendo a principal
delas a relao da sua entrada monumental com o espao pblico, que se v
valorizado pela integrao com os ambientes internos. A adaptao do tipo para
edifcios voltados para a elite casou com o carter de edifcio corporativo, sem perder a
adequao ao programa residencial.

FIgura 336. Edifcio Duque de Caxias, planta baixa pavimento tipo e casa de mquinas, dezembro de 1953.

FIgura 337. Edifcio Duque de Caxias. Fotografias atuais.
295

5.34 Cine Hotel Consrcio Bag
Ano: 1954/55
Endereo: Quarteiro formado pela pelas ruas, 7 de Setembro, General Netto, General
Sampaio e Marechal Floriano

O municpio de Bag, uma cidade da fronteira do Rio Grande do Sul, buscando
a construo de uma aura
166
de modernidade, resolve pela demolio de seu antigo
mercado. O terreno, em rea no corao da cidade, teve grande valorizao imobiliria
e o poder pblico acabou vendendo a particulares o imvel. O antigo prdio acabou
indo abaixo em fins de 1955, mas antes disso o Consrcio Brasileiro de Investimentos
j solicitava proposta para o empreendimento.
Os primeiros desenhos assinados por Holanda Mendona para o conjunto do Cine
Hotel Consrcio em Bag datam de julho de 1954, quando o arquiteto ainda trabalhava
junto construtora Azevedo Bastian e Castilhos. Podemos concluir na anlise das
propostas que antes disso, ou seja, provavelmente na primeira metade de 1954, feita a
proposta que vemos na imagem do acervo do fotgrafo J oo Alberto Fonseca da Silva.
Trata-se de um conjunto de edificaes que toma todo o quarteiro antes ocupado pelo
antigo mercado. Vinculado Rua Marechal Floriano, o maior dos prdios se apresenta com
trreo mais quinze pavimentos. Este edifcio possua um carter de edificao comercial,
mas considerando que tal carter algumas vezes era utilizado mesmo para a funo
residencial quando analisamos o trabalho de Mendona, no se pode afirmar com certeza
qual era a previso de atividade que a obra abrigaria. A fachada principal, vinculada rua,
era tratada com retcula em concreto onde o predomnio de faixas horizontais de brises
verticais fazia a proteo da luz de leste
167
. A face norte tem faixa vertical centralizada em
cobogs com grandes janelas nas extremidades, todos encaixados em retcula. O prdio
determina a esquina da Rua Marechal Floriano com a Rua General Netto, ocupando o
espao da Praa da Bandeira
168
. O arquiteto pde trabalhar este edifcio como volume
isolado, dentro da caracterstica moderna, e livre da condicionante corriqueira enfrentada
por ele em terrenos tradicionais das cidades formadas nos sculos anteriores. Tal
caracterstica permitiu verdadeiramente que o edifcio tivesse quase totalmente espelhada
suas fachadas opostas, em barra com aparncia mais pura. O isolamento tambm pode
ser um indcio da independncia da atividade residencial do resto do conjunto.

166
Ver definio em CASTELLO, Lineu. A Percepo de Lugar. Repensando o Conceito de Lugar em Arquitetura-Urbanismo.
Porto Alegre: PROPAR- UFRGS, 2007, pg. 19.
167
Soluo semelhante fachada do Edifcio Flores da Cunha, um edifcio residencial projetado por Holanda Mendona em Porto
Alegre.
168
No se sabe se a supresso da Praa da Bandeira nesta idia inicial era uma inteno de projeto ou se o desenho apresentava
um erro de graficao. Nenhuma planta baixa dessa proposta foi encontrada, portanto este desenho poderia ter sido apenas um
rpido estudo feito para apresentar aos clientes. Estranho tambm a existncia de uma praa do outro lado da Rua Marechal
Floriano, espao que nunca existiu, fazendo-nos pensar que representaria a prpria Praa da Bandeira.
296

Figura 340. CHC, planta baixa do trreo, edifcio de consultrios, outubro de 1954.

Figura 341. CHC, implantao, agosto de 1955.

Figura 339. Primeiros estudos para o CHC. Perspectiva
a partir da esquina das ruas Marechal Floriano e General
Sampaio.
Figura 338. Primeiros estudos para o CHC. Perspectiva
a partir da esquina da Av. Sete de Setembro e R.
General Sampaio.
297

O outro bloco possua dez pavimentos e apresentava linguagem semelhante
do volume mais alto. Apenas a diminuio da quantidade de brises determinou uma
leitura de faixas verticais mais estreitas intercaladas com trechos de janelas
desprotegidas em sua fachada oeste, vinculada Avenida Sete de Setembro. A face do
topo da barra, voltada para sul, quase cega, tendo como fenestrao somente uma
linha vertical de pequenas aberturas com balces. Este volume apresenta-se
incorporado extensa base que ocupa o miolo do lote e conforma os limites externos
do quarteiro. Isso uma pista de que as atividades ali existentes pudessem ser afins,
dando a idia de que o hotel e cinema compusessem o programa nesta parte. Esta
base possua trreo mais dois pavimentos e, acima dela, um imenso terrao jardim
proporcionava um espao considervel de lazer. Ao invs de liberar o solo, uma atitude
caracterstica do urbanismo moderno e possvel neste grande empreendimento,
Holanda Mendona opta por conformar novamente o quarteiro de forma tradicional,
tornando o espao do grande terrao jardim como um ambiente semi-pblico. O recuo
dos trreos em todos os volumes remete tambm a seus trabalhos dentro da cidade
tradicional, criando passeios cobertos de inspirao em Agache ou, como coloca a
arquiteta Magali Collares, insinuando um dilogo entre estes espaos e a colunata do
Instituto Municipal de Belas Artes, situado tambm na Avenida Sete de Setembro
169
.
Os desenhos de julho e outubro de 1954 j demonstravam algumas
modificaes e o detalhamento de parte do conjunto. Uma planta baixa em escala 1:50
detalhava parte de um prdio com salas comerciais, numa organizao muito
semelhante usada por Mendona no Edifcio Consrcio projetado para Porto Alegre
em 1956. Os espaos so divididos em dois gabinetes com ante-sala servindo ambos.
Servindo o pavimento, uma escada em dois lanos, dois sanitrios e um par de
elevadores. A fachada menor apresenta proteo centralizada em cobogs e grandes
janelas recuadas nas salas, que ocupam os cantos onde uma parece existir uma grelha
sobreposta. Neste desenho compareciam os brises verticais que predominavam nas
fachadas leste e oeste da primeira proposta. O inusitado que o detalhamento de
apenas parte de um dos blocos, j indicando a diviso que viria a se consolidar no
bloco vinculado Avenida Sete de Setembro.

169
Faculdade de Arquitetura, PROPAR, 2006, pg. 190.
298

Figura 342. Edifcio Silveira Martins e Hotel Charrua.

Figura 343. Cine/teatro e edifcio de escritrios, planta baixa do trreo, agosto de 1955.

Figura 344. Cine/teatro e edifcio de escritrios, planta baixa do pavimento tipo e terrao jardim, agosto de 1955.
299

Este detalhamento com data de outubro de 1954 j feito seguindo uma nova
implantao do conjunto. Agora se pode resumir a ocupao do lote como trs faixas
construdas. Uma vinculada Avenida Sete de Setembro como uma barra que
ocuparia todo o grande lado oeste do quarteiro. No desenho de implantao que data
de agosto de 1955 possvel perceber a manuteno do recuo no trreo, o que
possibilita o passeio coberto ao longo da via, persistindo a idia contida na primeira
proposta. Nas esquinas, o recuo coberto maior cria um espao pblico em pilotis,
valorizando a ligao com as outras ruas. A metade norte do volume ocupada por
apartamentos e a metade sul pelo hotel, diviso que se manteria at hoje. Holanda
Mendona acaba no detalhando este edifcio, e com a venda do hotel para o Grupo
Ipiranga o desenvolvimento do projeto do que se chamaria Hotel Charrua fica a cargo dos
arquitetos Oswaldo e Louise Silva, em 1964
170
. A outra metade do prdio fica
denominada Edifcio Silveira Martins, e tem seu projeto desenvolvido pelo escritrio de
J ayme Luna dos Santos, que havia se associado Mendona em maio de 1956. Essa
situao, aliado a um aparente desinteresse dos arquitetos com a harmonia do conjunto,
acaba por gerar um conjunto que peca em termos de unidade, denotando uma forte
quebra compositiva na diviso entre as duas metades. Isso fica claro na fachada oeste,
onde o tratamento das partes no reserva qualquer tipo de relao entre as mesmas que
no seja em seu trreo e sobreloja recuados, e na altura total da edificao.
A faixa que ocupa o meio do quarteiro abriga uma grande sala do cine/teatro
com estacionamento para sessenta carros no subsolo e, voltado para a face norte, um
edifcio de escritrios. A entrada do cinema, pela Rua General Sampaio, apresentava a
teatralidade caracterstica dos espaos comuns projetados por Holanda Mendona.
Colunas recuadas em relao ao plano da fachada faziam a referncia estrutura
independente. Uma composio simtrica demonstra a atitude clssica tpica do
arquiteto. Nas extremidades, os acessos independentes ao pavimento superior
isolavam as bilheterias que, com seu formato inusitado em planta, conduziam aos dois
acessos principais. Estes se davam lateralmente, enquanto um vasto plano
envidraado escancarava o ambiente interior do foyer. Ao fundo, esto duas grandes
entradas para a platia baixa. Nas laterais, as paredes anguladas dos sanitrios
apoiavam as escadas, que se viam soltas devido ao afastamento do bordo da laje
superior, fortalecendo a hierarquia deste elemento. Abaixo de cada escada, uma
bomboniere com balco curvo tambm compartilhava o fundo angulado. Rasgos
facetados na laje do mezanino proporcionavam certa integrao visual entre os nveis,
dando a sensao de passarelas no andar acima.

170
Idem, pg. 191.
300

Figura 345. Cine/teatro e edifcio de escritrios, planta baixa do subsolo, agosto de 1955.

Figura 346. Cine/teatro, cortes transversais, agosto de 1955.

Figura 347. Cine/teatro e edifcio de escritrios, corte longitudinal e transversal, agosto de 1955
301

Infelizmente, as plantas dos dois pavimentos acima do trreo no foram
recuperadas, deixando ainda um tanto obscuras as intenes do arquiteto para estes
nveis. Mas o que se pode perceber, analisando alguns cortes, que o mezanino servia
apenas como um grande foyer para a platia superior, servido de banheiros que parecem
seguir o mesmo desenho e posio dos localizados abaixo. As passarelas levavam ao
grande balco envidraado, que balanava sobre a calada ao longo de toda a fachada
do andar. O acesso platia superior se dava por apenas um acesso centralizado.
Nenhum desenho referente ao nvel imediatamente acima do mezanino do foyer
foi encontrado, deixando uma lacuna com relao ao programa e as intenes do
arquiteto para este espao. O corte transversal mostra apenas um pavimento de trs
metros e quarenta centmetros de p direito, dividido em trs partes por paredes em
alvenaria. provvel que este piso abrigasse compartimentos tcnicos para o
funcionamento de equipamentos necessrios ao cine/teatro
171
.
A sala de espetculos tinha capacidade para quase duas mil pessoas, com
palco de tamanho considervel e urdimento preparado para grandes espetculos, alm
de fosso para orquestra, suprindo a cidade de um grandioso equipamento cultural.
Acima da grande laje de cobertura da edificao, um terrao jardim servia de
espao aberto para o hotel, ligado a este por uma passarela coberta por laje
desenhada em curvas e retas concordantes com o formato arredondado da pista de
dana. Esta laje proporcionava um acesso coberto aos sanitrios localizados na poro
sudoeste do terrao. Cobria tambm o bar com forma circular em planta que, em sua
posio centralizada, dividia a poro sul vinculada ao hotel, da poro norte onde o
playground do edifcio de apartamentos se localizava. O resto da diviso entre os
espaos era garantida por divisrias em cobogs. O desenho do terrao, com suas
curvas associadas a retas inclinadas determinando a forma de lajes, paredes, canteiros
e espelhos dgua seguiam o livreformismo caracterstico do modernismo carioca,
criando um espao rico em percepes que se mostrava apropriado ao seu uso. Uma
concha acstica em concreto cobria o palco anexo pista de dana destacando o
tratamento plstico da cobertura.
Antes dessa proposta, o arquiteto havia feito um desenho do terrao jardim com
algumas diferenas. Esta verso anterior data de janeiro de 1955. A linguagem tambm se
enquadrava nos moldes de um paisagismo moderno carioca, j existindo o mesmo
programa, o bar centralizado e a laje de cobertura, porm o desenho era diferente. O
playground ocupava a parte sul do terrao, enquanto a pista de dana localizava-se na
poro norte. A diviso entre os dois espaos era determinada pelo bar e pelo fechamento
em brises verticais, que seriam substitudos por cobogs na proposta de agosto de 1955.

171
Como sala de projeo, controle de som e luz e depsitos.
302

Figura 348. Cine/teatro e edifcio de escritrios, fachadas, agosto de 1955.

Figura 349. Cine/teatro, primeira proposta do terrao jardim, janeiro de 1955.

Figura 350. Edifcio de escritrios, planta baixa da cmara de vereadores, janeiro de 1956.

303

A fachada do cine/teatro era extensamente envidraada, o que criava uma
relao bastante forte do espao interno do foyer com a Rua General Sampaio. O
trreo apresentava o recuo gradual comum no trabalho de Holanda Mendona, criando
espaos de transio entre o exterior e o interior das edificaes. Alm disso, uma laje
esbelta e mais baixa diminua a escala, e tornava mais aconchegante a chegada
imediatamente aps o ambiente desprotegido da calada. Isso tambm valorizava a
escala do foyer, j que a transio no era feita diretamente da rua para o espao
interior menor, mas sim de um espao aberto e coberto de altura reduzida para um
ambiente interno mais amplo.
No segundo nvel, um balco dominava a fachada longitudinalmente conferindo
hierarquia ao volume dentro da composio, e aumentando a integrao vertical do
mezanino no somente com o espao interno, mas tambm com o ambiente pblico da
rua. Acima, o recuo do plano envidraado deixava novamente as colunas mostra,
salientando o importante papel da planta livre na composio do edifcio.
Infelizmente, deste projeto para o cine/teatro apenas a estrutura foi executada e,
posteriormente abandonada, deixando apenas uma runa que torna o lugar bastante
inspito. As sadas laterais entre o prdio e o hotel foram transformadas em galerias
com pequenas lojas distribudas lado a lado, numa soluo bastante complicada em
termos de utilizao e visibilidade.
Nesta faixa, arrematando a face voltada para a Rua General Netto, o prdio de
escritrios tinha uma conformao em placa, lembrando a organizao em planta do
Edifcio Santa Terezinha, projetado pelo prprio Mendona em 1950. O trreo
recuado deixando a primeira linha de colunas de seo oblonga isentas,
proporcionando um espao coberto de passagem que permitia uma visualizao
adequada das grandes vitrines do comrcio ali abrigado. Duas lojas ocupam as
extremidades leste e oeste da planta tendo seus acessos pelos limites laterais do
prdio, novamente com acesso recuado reforando a inteno da gradao espacial no
sentido exterior/interior. A planta baixa quase simtrica, com acesso deslocado para
oeste devido ao intercolnio em nmero par. No salo de entrada, a coluna nica
organiza o espao dividindo o acesso aos elevadores da circulao pela escada e
balco de recepo. No pavimento tipo os elevadores e escada abrem-se para um hall
em forma de corredor que, por sua vez, acessa as cinco salas dispostas no pavimento.
Cada sala servida por sanitrio, sendo a ventilao daqueles vinculados s salas que
se abrem para leste e oeste, feita atravs de poos.

304

Figura 351. Edifcio de escritrios, planta baixa da cobertura, agosto de 1955.

Figura 352. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa do trreo, julho de 1954.

Figura 353. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa do subsolo, agosto de 1955.

305

Um desenho de janeiro de 1956 apresenta um dos pavimentos do prdio;
provavelmente o ltimo; ocupado pela cmara de vereadores do municpio. A sada dos
elevadores enquadrada por duas colunas de seo circular, que delimitam o espao
do corredor e do hall pblico logo frente. O pavimento se estende sobre o espao
acima do palco do cine/teatro, aumentando consideravelmente sua rea. O plenrio da
cmara ocupa toda a poro oeste do andar, tendo acesso pelo hall, onde tambm
existe uma galeria para o pblico em geral. Um bar com balco em desenho sinuoso
tem ligao direta com o plenrio. Na poro leste est a secretaria, gabinete do
presidente e um arquivo. Ao fundo, um grande terrao voltado para sul liga-se ao
gabinete do presidente, assim como tem voltado para ele o bar do plenrio atravs de
uma grande superfcie envidraada. A planta apresenta-se bastante compartimentada,
sendo apenas o hall um ambiente onde a estrutura se apresenta independente na
composio do espao.
A edificao apresenta trreo com p direito alto, mais cinco pavimentos,
terrao jardim totalmente pavimentado com volume de circulao vertical, casa de
mquinas e reservatrio. O volume da cobertura bastante simples e no apresenta
tratamento plstico como era de costume nos modelos inspiradores da escola carioca.
A fachada composta por cinco faixas verticais, determinadas pelas atividades de
salas e sanitrios que ocupam os espaos internos. As faixas das extremidades se do
exatamente nos espaos entre pilares, tendo centralizada uma faixa de mesmo
tamanho e entre elas o espao dos sanitrios em metade do tamanho do vo. A grelha
completada por elementos horizontais predominantes que fazem o sombreamento da
insolao norte, resultando uma composio bastante rgida e simtrica.
Devido ao falecimento de Holanda Mendona, as modificaes feitas neste prdio,
que viria a se chamar Edifcio Ibaj, ficaram a cargo do arquiteto Mauro Guedes de Oliveira,
que trabalhava para a construtora Azevedo Bastian e Castilhos. O nmero de pavimentos foi
aumentado para oito e a fachada foi modificada, mas ainda dentro do esprito do projeto de
Mendona, trabalhando a grelha que agora apresentava uma finalizao diferenciada e
tratamento em brises verticais que cobriram o espao dos sanitrios.
Na faixa leste do quarteiro do Cine Hotel Consrcio, um edifcio de
apartamentos estava planejado, e tem seu projeto definitivo em desenhos de julho de
1954 e agosto de 1955. Um afastamento em relao Rua Marechal Floriano preserva
o espao da Praa da Bandeira, que apresentaria um novo desenho.

306

Figura 354. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa do andar tipo, julho de 1954.

Figura 355. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa do andar tipo, agosto de 1955.

Figura 356. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa do terrao, agosto de 1955.

307

A edificao possui trreo recuado em todo seu permetro, deixando exposta a
estrutura em colunas de seo oblonga, criando um espao de transio entre o
exterior e interior que possibilitava uma observao mais confortvel das lojas que
ocupavam este nvel. Tal conformao repetia a soluo de passeios cobertos e
espaos de transio que regiam todo o conjunto, reafirmando o carter de espao
semi-pblico do empreendimento. O intercolnio era composto de vos de trs metros
e meio nas extremidades, e mais seis vos de sete metros, tendo mais um pequeno
vo de meio mdulo centralizado. Nas extremidades sul e norte, duas lojas em cada
lado voltavam suas vitrines para as ruas General Sampaio e General Netto. Na
passagem entre o edifcio e o grande prdio do cinema, quatro lojas com grandes
vitrines ocupam a maior parte da fachada, tendo entre elas o acesso secundrio e dois
de servio para os apartamentos acima. J na frente principal, vinculada praa, dois
acessos principais localizavam-se prximos s extremidades sul e norte, tendo entre
elas trs lojas ocupando a parte central da planta. As entradas principais eram
marcadas por recuo diferenciado salientando a hierarquia entre os espaos.
O acesso mais a sul ocupava a maior extenso em fachada, com o hall nobre
totalmente envidraado. A parede inclinada de uma das lojas de esquina e o formato
dos canteiros baixos direcionavam para as duas grandes portas de entrada. Logo ao
lado da porta, uma coluna de seo circular se v isolada da parede que a contorna
salientando o valor compositivo da estrutura independente. Outra coluna centralizada
entre as duas portas torna-se o ponto de equilbrio do espao, e envolvida por um
balco curvo que ajuda a conferir dinamismo ao ambiente. O desenho dos jardins e
paredes conduz aos dois elevadores sociais que se localizam nas laterais do Hall. Ao
lado do elevador mais a norte, uma porta acessa a entrada oeste e elevador de servio.
O acesso disposto mais a norte menor, mas o tratamento de seus elementos
no menos rico. Novamente as divisrias e canteiros angulados direcionam ao
recuo que abriga a porta, que desta vez se abre em plano envidraado oblquo em
relao ao alinhamento da fachada. O detalhe da estrutura independente tambm
aparece, com a coluna circundada pela parede curva numa soluo idntica do
acesso a sul. O pequeno hall demonstra um forte direcionamento ao elevador social,
tendo ao lado a entrada de servio, que se d atravs do lado oeste. Pela mesma
fachada oeste, aparece um acesso que leva a um ncleo exclusivo de servio, que
ocupa o miolo do edifcio.

308

Figura 357. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa dos reservatrios, agosto de 1955.

Figura 358. Edifcio J os Carrion Moglia, planta baixa dos reservatrios, julho de 1954.

Figura 359. Edifcio J os Carrion Moglia, planta de cobertura, julho de 1954.

309

A conformao dos acessos deixa clara a acertada eleio da fachada leste
como face principal do prdio, deixando os acessos secundrios e de servio voltados
para a passagem junto ao cinema. Nesta passagem tambm esto dispostas duas
rampas que levam ao estacionamento em subsolo abaixo do prdio do cine/teatro.
Neste mesmo nvel, abaixo do edifcio de apartamentos, est previsto um pequeno
posto de gasolina em substituio ao que existia na Praa da Bandeira, e que seria
eliminado durante sua remodelao. Tal proposta nunca foi executada, e jamais seria
permitida atualmente devido ao risco que tal atividade poderia oferecer nesta situao.
Outros espaos de infra-estrutura como reservatrio, poos de elevadores, caldeiras,
depsito de lixo e medidores, ocupam tambm este pavimento.
Data de julho de 1954 uma planta baixa do pavimento tipo do edifcio de
apartamentos. Nela, dois grandes apartamentos esto dispostos na poro norte do
prdio. Cada unidade possui trs dormitrios, banheiro, sala de estar, sala de jantar,
jardim de inverno, cozinha, sacada de servio, quarto de empregada e um pequeno
sanitrio. Os espaos internos so espelhados atravs de um eixo de simetria norte/sul
que regra a organizao de todo o andar. Estes dois apartamentos so servidos pela
circulao social acessada atravs da entrada menor do trreo e por um ncleo com
escada e elevador de servio, que tem acesso pela passagem voltada para o
cine/teatro. Um alongado poo de ar e luz proporciona ventilao ao vestbulo das
unidades, ao hall social e escada de servio.
Na poro sul do pavimento, dois apartamentos ocupam a extremidade da
edificao. So compostos de trs dormitrios, banheiro, sala, jardim de inverno,
cozinha, sacada de servio, dormitrio de empregada e um pequeno sanitrio. O
desenho das unidades novamente espelhado, e servido por um pequeno hall social e
elevador acessados pela entrada maior posicionada no andar trreo.
Por este mesmo acesso no nvel da rua a partida do elevador social que serve
os apartamentos posicionados no ncleo do edifcio. Tal circulao leva ao hall de cada
nvel para onde se abrem tambm a escada e os acessos de servio dos apartamentos
posicionados a sul. O elevador de servio no apresenta diferenciao em relao ao
social, situao contraditria se comparada ao tratamento do nvel trreo. As unidades
deste miolo possuem dois dormitrios, banheiro, sala, cozinha, sacada e sanitrio de
servio. Os ambientes do pavimento so bastante compartimentados, algo tpico no
trabalho de Holanda Mendona, que costumava usar compositivamente a estrutura
independente nos andares trreos e de sobreloja, tratando os espaos acima de forma
mais tradicional. Ainda neste desenho, curioso perceber como o arquiteto ainda
estava preso soluo inicial de fachada apresentada nas perspectivas dos primeiros
estudos. Algumas vezes ocorrem falhas na coerncia de localizao das faixas sem
310

brises, que por vezes abrem-se para jardins de inverno vinculados hierarquia das
salas sociais, e por outras para meras sacadas de servio.

Figura 360. Edifcio J os Carrion Moglia, corte longitudinal, agosto de 1955.

Figura 361. Edifcio J os Carrion Moglia, fachada principal, agosto de 1955.
311

No desenho de agosto de 1955 o detalhe da fachada j outro. Os brises
verticais so abandonados e uma composio mais adequada em relao s atividades
internas adotada. Poucas alteraes so operadas no desenho, girando em torno
principalmente do ajuste de medida na poro interna que determina os ncleos de
circulao e poos de luz, tambm acrescentando uma ligao entre o patamar das
escadas com os pontos de circulao de servio. A criao de sacadas nas fachadas
norte e sul colaborou para acentuar a porosidade destas faces, caracterstica j
presente desde o lanamento inicial.
Existe tambm um material sem data referente s plantas dos apartamentos,
fotografado por J oo Alberto Fonseca da Silva, onde as unidades so apresentadas em
desenhos separados e com nomenclaturas distintas. Os apartamentos a norte so
denominados A e B, os centrais C e D, e os demais E e F. As imagens
referentes a Holanda Mendona esto junto com as de J ayme Luna no acervo do
fotgrafo no Uniritter, mas para que no ocorra equvocos em relao autoria deste
projeto, podemos afirmar a partir das plantas levantadas junto arquiteta Magali
Collares que este prdio projeto exclusivo do alagoano. provvel que a construo
tenha sido acompanhada pelo escritrio de Luna aps o falecimento de Mendona.
Alm disso, a constatao a partir da anlise dos desenhos do Edifcio Consrcio de
Porto Alegre, de que a associao de Luna ao escritrio s se deu por volta de maio de
1956, deixa ainda mais bvia a autoria deste projeto.
No quarto pavimento tipo, o apartamento oeste da poro central da planta
baixa suprimido. Em seu lugar, uma rea aberta faz a transio entre a barra do
edifcio e a passarela que leva ao terrao jardim acima do cine/teatro. Dois sanitrios
do o apoio necessrio ao playground localizado no terrao.
A cobertura do grande volume da edificao feita em laje completamente
pavimentada, sem qualquer desenho de canteiros ou espelhos dgua sinuosos como
era tpico da escola carioca. Porm, o tratamento plstico dos volumes dos
reservatrios, casas de mquinas, e apartamento do zelador so reflexo da influncia
daquela arquitetura. O acabamento arredondado dos cantos do volume das casas de
mquinas reflete uma referncia nutica, que desde os trabalhos de Le Corbusier
durante a dcada de 1920 caracterizavam a busca de um esprito de modernidade. Os
desenhos de julho de 1954 apresentam dois grandes reservatrios retangulares no
ltimo nvel, que na verso de agosto de 1955 aparecem envoltos em divisria sinuosa,
reforando a finalizao inusitada da edificao.

312

Figura 362. Edifcio J os Carrion Moglia, perspectiva de projeto.

Figura 363. Edifcio de apartamentos em Bag (CHC), planta baixa do apartamento tipo A.

Figura 364. Edifcio J os Carrion Moglia em construo.
313

Na fachada leste uma retcula organiza os diferentes tratamentos das aberturas,
que seguem uma lgica funcional em relao aos usos internos. As grandes janelas
envidraadas proporcionam um ambiente agradvel nos jardins de inverno vinculados
s reas sociais das unidades. J as aberturas dos dormitrios so menores buscando
maior privacidade. Seu peitoril apresenta revestimento em tijoletas cermicas com junta
horizontal escavada, num detalhe bastante superficial que de alguma forma vinha
trazer algo de residencial edificao
172
. As reas de servio tinham fechamento
composto pelo que parece ser um ripado em madeira disposto em diagonal numa
reinterpretao do tradicional muxarabi. Uma pequena abertura emoldurada rompe esta
superfcie vazada, restituindo a noo de janela, numa soluo que faz referncia clara
ao projeto do Parque Guinle, de Lucio Costa.
A volumetria da edificao com seus oito pavimentos, trreo recuado, cobertura
com tratamento plstico em terrao jardim, e seu programa at certo ponto auto-
suficiente, nos faz lembrar um pouco as propostas de Le Corbusier para as unidades
de habitao. Mesmo que a implantao do conjunto no seja afim ao urbanismo
moderno que permeava as propostas do mestre suo, a autonomia do programa e a
proporo que tende barra, torna tal aproximao em certos aspectos bastante
instigante. Em sua frente principal, o prdio parece bastante plano na composio da
fachada, e a retcula, aberturas e revestimentos no demonstram profundidade. J nas
faces norte e sul, a porosidade gerada pelas sacadas e molduras que enquadram os
pavimentos, refora uma vinculao com as propostas para as Units, ainda que num
desenho simtrico que tende mais ao clssico do que ao ldico.
O prdio de apartamentos foi a nica edificao do conjunto que foi executada
conforme o projeto de Holanda Mendona, apenas com algumas modificaes como a
substituio dos muxarabis por cobogs, e seria denominado Edifcio J os Carrion
Moglia. Sua linguagem e referncia arquitetura moderna carioca fazem dele at hoje
um edifcio representativo da modernidade no municpio, destacando-se em termos de
qualidade dentro das estruturas do conjunto.

172
Tal detalhe foi usado por Holanda Mendona em algumas de suas residncias e prdios como na primeira proposta de fachada
para o Edifcio General Osrio. A soluo pode ser interpretada como algo antagnico atitude moderna inicial que valorizava os
acabamentos puros, lisos e industriais que remetiam a uma esttica metafrica da mquina, em detrimento a materiais tradicionais
e rsticos. Porm, com a valorizao das texturas na obra de Corbusier a partir da dcada de 1930 e o trabalho de alguns
arquitetos de atitude regionalista como Alvar Aalto, os revestimentos foram incorporados ao iderio moderno pelos arquitetos
brasileiros. Mas Mendona trabalhava algumas vezes diferente de outros profissionais, em solues que muitas vezes no tinham
uma lgica muito coerente em relao articulao desses revestimentos dentro da composio de seus projetos. Podemos
interpretar tal fato como certa falta de habilidade do arquiteto ou uma atitude intencional de tornar a composio menos erudita,
voltando-se ao popular.
314

Infelizmente, questes econmicas impediram a plena execuo das propostas
de Holanda Mendona para este complexo em Bag. Seu falecimento precoce tambm
foi fator determinante para a alterao de suas propostas, e pela lacuna em relao aos
detalhamentos do hotel e Edifcio Silveira Martins. De qualquer modo, a anlise destes
projetos demonstra as ousadas intenes do municpio na transformao de sua rea
central como elemento impulsionador na busca de uma imagem e vitalidade
caractersticas de uma cidade moderna e complexa. A habilidade do arquiteto na
resoluo dos programas e na composio dos elementos nos faz lamentar que o
empreendimento no tenha sido concretizado na sua escala original, o que
proporcionaria um exemplar arquitetnico e urbano de grande valor, remanescente do
patrimnio moderno da regio.

Figura 366. Edifcio J os Carrion Moglia, acesso principal.
Fonte Fotografia do Arquiteto Marcos Flvio Teitelroit
Bueno.
Figura 365. Edifcio J os Carrion Moglia, frente norte.
Fonte Gentilmente cedido pela arquiteta Magali
Nocchi Collares.
315

Figura 367. Edifcio J os Carrion Moglia e Edifcio Ibaj.

Figura 368. Edifcio J os Carrion Moglia.

317

5.35 Edifcio General Osrio
Ano: 1955
Endereo: Av. Borges de Medeiros, 1141

Este grande edifcio de vinte e dois andares foi projetado para o Grmio
Beneficente dos Oficiais do Exrcito (GBOEX), em junho de 1955. O arquiteto j
havia projetado o Edifcio Duque de Caxias para esta mesma entidade em 1953.
Mesmo depois de sua sada da Azevedo Bastian e Castilhos, este projeto
resultado ainda da parceria de Mendona com a construtora, resqucio de um
trabalho conjunto de quatro anos. A graficao do projeto de Osmar Cabrera,
desenhista que viria a trabalhar com Holanda Mendona em seu escritrio particular
no mesmo ano de 1955
173
.
O terreno onde o prdio se implanta tem formato inusitado, resultado das
transformaes ocorridas no centro de Porto Alegre com o passar dos sculos.
Uma rea central bastante valorizada e densa, onde a ocupao do lote reflete
as mesmas caractersticas, com a construo cobrindo quase a totalidade da
rea do terreno.
A estratgia do arquiteto usar a mesma tipologia na qual costumava basear a
resoluo de seus projetos de edifcios residenciais para a classe mais abastada, a
exemplo dos edifcios Excelsior e Cerro Formoso: uma planta em H com trreo em
pilotis e fachada plana. Porm, condicionantes e caractersticas locais demandaram a
adaptao da tipologia para uma melhor resposta ao problema, como veremos na
anlise a seguir.
O pavimento trreo recuado deixando as trs grandes colunas de seo oblonga
mostra, sugerindo um pilotis e marcando a entrada com sua altura monumental. J unto s
laterais do lote posicionam-se as entradas dos espaos de garagem que ocupam o
subsolo, trreo e a parte posterior da sobreloja. Duas lojas predominam na poro da
frente abrindo-se para o recuo. Cada uma tinha, ao fundo, banheiro e uma escada de
acesso sobreloja. A existncia de atividade comercial no era comum na tipologia de
edifcio residencial para a elite, porm a regio central da cidade demandava tal atividade,
que se impunha em termos de sua viabilidade econmica.

173
Conforme entrevista do arquiteto Clvis Miranda, concedida ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 08 de abril de 2010.
318

Figura 369. Edifcio General Osrio, localizao e situao, junho de 1955.

Figura 370. Edifcio General Osrio, planta baixa do subsolo, junho de 1955.

Figura 371. Edifcio General Osrio, planta baixa do trreo, junho de 1955.

319

Espremido entre as duas lojas, o acesso principal do edifcio se conformava como
um espao alongado, onde as paredes oblquas e por vezes sinuosas direcionavam o
passante ao longo do percurso. Um primeiro elevador de acesso aos apartamentos da
poro leste do edifcio voltava-se diretamente para a porta de entrada, como um acesso
mais franco. Tal equipamento forava um deslocamento lateral da passagem, refletindo-se
em sua divisria sul, que se curvava e depois tomava uma forma reta e oblqua,
direcionando ao segundo elevador social mais ao fundo. Atrs do primeiro elevador, um
balco de recepo faz a concordncia do desenho da planta, e tem sua continuidade no
volume fechado do ncleo de circulao de servio. Tal ncleo apresenta escada com
patamar envidraado, um pequeno sanitrio, elevador de servio e acesso ,secundrio que
se abre para a passagem de automveis vinculada divisa norte.
Passando o primeiro elevador e logo a frente do balco de recepo, o p direito
duplo quebrado com a insero de um mezanino, diminuindo a amplitude do espao e
tornando o ambiente mais acolhedor e hierarquicamente diferenciado. Logo aps, entre
os dois ncleos de circulao vertical, uma passagem contrape a opacidade da parede
que esconde as atividades de servio, e a grande superfcie envidraada a sul que se
abre para um ptio lateral. Este ponto tem p direito duplo e possibilita um local de
iluminao e ventilao que ameniza a distncia entre as circulaes verticais, tornando-
se um ponto fundamental na dinmica espacial do acesso ao prdio.
Bem ao fundo do salo de entrada se localizava a segunda circulao vertical.
Dois elevadores sem distino entre social ou servio se voltam para o espao nobre,
tendo ao lado o acesso ao hall da escada envidraada.
O desenho sinuoso e oblquo de algumas paredes, aliado a independncia da
estrutura com relao s vedaes demonstrada em vrios momentos onde colunas
aparecem isentas participando ativamente da composio dos espaos, remete
diretamente influncia da formao de Mendona dentro do vocabulrio da arquitetura
moderna carioca. Tanto este quanto outros ensinamentos advindos do trabalho de Le
Corbusier, como a inteno de uma promenade arquitetural, ficam claros medida que
observamos o cuidado com que o arquiteto trabalha o nvel trreo deste projeto.
Na sobreloja, um mezanino em L amplia a rea das lojas e marca seus
acessos hierarquicamente com p direito duplo. As colunas soltas no espao, que por
vezes so cortadas pela laje, lembram claramente uma linguagem de formas livres
caracterstica da escola carioca. Neste mesmo nvel, o hall da primeira circulao
vertical liga ao pequeno mezanino do salo nobre de entrada do prdio e ao
apartamento do zelador. O apartamento se volta para norte com sua sala, quarto,
cozinha e banheiro. Ao fundo, uma grande rea de garagem acessada por uma
rampa de automveis e pelo segundo ncleo de circulao vertical.
320

Figura 372. Edifcio General Osrio, planta baixa da sobreloja, junho de 1955.

Figura 373. Edifcio General Osrio, planta baixa do primeiro pavimento tipo, junho de 1955.

Figura 374. Edifcio General Osrio, planta baixa do segundo pavimento tipo, junho de 1955.

321

No primeiro pavimento tipo dois apartamentos de trs dormitrios so
posicionados na poro da frente leste da edificao. Acessados pelo primeiro elevador
social, suas salas e um de seus trs dormitrios voltam-se para a Avenida Borges de
Medeiros, com agradvel insolao nascente. Uma grande janela ilumina o jardim de
inverno que faz a transio com o espao social, tendo ao lado uma sacada vinculada
ao quarto. Para essa sacada se ventila tambm o banheiro, escondido atravs do uso
de cobogs. Voltados para os recuos laterais, e com insolao oeste, os demais
dormitrios se abrem, excepcionalmente neste nvel, para terraos de servios que
aproveitam como rea til a maior ocupao do pavimento abaixo. Tambm voltados
para estes terraos esto os espaos menos nobres como cozinha, depsito, rea de
servio e comedor. Na parte central do edifcio, e acessado pelo segundo ncleo de
circulao, um apartamento de dois dormitrios tem seus espaos sociais prejudicados
por sua orientao sul, porm apresentando em seus aposentos ntimos uma boa
insolao norte. Entre as economias, o ncleo de circulao de servio serve as trs
unidades. Ocupando toda a parte posterior do lote, uma grande rea de lazer aberta e
coberta vastamente pavimentada sem desenho paisagstico mais aprimorado. O
detalhe dos pilares em seo oblonga demonstra a inteno deste elemento funcionar
como objeto isolado, sem estar integrado a divisria alguma. Porm o posicionamento
dos mesmos, respeitando apenas a lgica de organizao dos apartamentos acima,
no demonstra qualquer inteno plstica ou espacial em sua disposio.
No pavimento imediatamente acima, mantm-se o desenho das unidades
dispostas na poro leste da planta, sendo acrescentados mais trs apartamentos na
poro oeste, exatamente acima do espao do terrao condominial constante no
primeiro pavimento tipo. So apartamentos de dois dormitrios, sala, cozinha, sanitrio
e rea de servio. Um deles se v bastante prejudicado, com todos seus aposentos
voltados para sul. A planta deste pavimento tipo, a qual mais se repete no edifcio, tem
um desenho por vezes confuso pela grande profundidade do terreno e pela tentativa do
arquiteto de adaptar sua tipologia padro em H ao caso. A planta bastante
compartimentada, bem diferente da postura adotada no nvel trreo, onde a
demonstrao da independncia da estrutura com relao s vedaes um elemento
chave na composio dos espaos.
Na cobertura, predomina um grande telhado escondido em platibanda. Um
pequeno terrao d acesso s casas de mquinas, reservatrios e um segundo
apartamento de zelador, numa soluo bastante simples e sem o trabalho plstico de
coroamento tpico da escola carioca.

322

Figura 375. Edifcio General Osrio, planta baixa da cobertura, junho de 1955.

Figura 376. Edifcio General Osrio, corte longitudinal, corte transversal e fachada, junho de 1955.

323

A fachada originalmente era plana, com a significativa subtrao das sacadas
nas extremidades laterais do edifcio. Uma linha vertical de grandes aberturas
delimitava a faixa social dos apartamentos voltados para a Avenida Borges de
Medeiros. Estas aberturas eram desalinhadas com relao aos recortes das sacadas,
causando tenso e diferenciando o edifcio em camadas verticais. Uma diferena
bastante superficial no tratamento do revestimento criava o ritmo intercalado entre os
pavimentos que, mesmo sem repercusso volumtrica ou funcional alguma,
conformava o elemento mais marcante da fachada. Na sacada, mais recuados esto os
planos em cobogs dos banheiros.
Posteriormente, vrias modificaes foram feitas no projeto original. O trreo foi
executado com diferenas, mas dentro do mesmo esprito de composio de curvas e
divisrias oblquas determinantes da promenade, numa linguagem carioca onde a
estrutura se descolava das vedaes. Na fachada as diferenas de revestimentos
foram abandonadas, trazendo uma sobriedade drica composio em contradio ao
jogo ldico original. A grande fachada se viu fortalecida em sua composio em faixas
verticais, onde o belo equilbrio entre cheios e vazios e o alinhamento das aberturas
determina um elegante desenho em sua face mais importante. As outras fachadas
restaram monumentais e pouco tratadas, quando eternizadas pela mudana da
legislao em 1959 que impediu a complementao do quarteiro com edificaes de
porte semelhante
174
. O trreo do edifcio foi feliz em suas intenes de criar um espao
de atividade e escala adequadas ao local onde se insere.

Figura 377. Edifcio General Osrio, fotografia atual da fachada.

174
Sobre este assunto ver ABREU FILHO, Silvio Belmonte de. Porto Alegre Como Cidade Ideal: Planos e Projetos Urbanos Para
Porto Alegre. Tese de Doutorado, Porto Alegre, PROPAR-UFRGS, 2007, pg. 272.
324

Figura 378. Edifcio General Osrio, fotografia atual.
Fonte Fotografia do Arquiteto Marcos F. T. Bueno. Montagem do arquiteto e fotgrafo Marcelo Donadussi.

325

5.36 Edifcio Santa Cruz
Ano: 1955/56
Empresa: Escritrio particular do arquiteto.
Endereo: Rua dos Andradas, 1234 e Rua 7 de Setembro, 1069

Com uma estrutura de 107 metros de altura, o Edifcio Santa Cruz at hoje o
prdio mais alto de Porto Alegre. Seu primeiro projeto foi aprovado junto Prefeitura
Municipal em 1956, concebido sob efeito de legislao fragmentada e, em parte
inspirada na adotada na cidade de Nova Iorque
175
, o que permitiu a sua grande altura e
conformou seu escalonamento medida que o prdio se eleva do solo.
Alm de uma ousadia para a poca, vrios fatores confluram para que a
edificao se tornasse um marco da capital gacha. Sua posio privilegiada em lote
de duas frentes para vias importantes, seu porte, o pioneirismo na introduo da
estrutura metlica no Estado, e a importncia das atividades que abriga, fizeram-no um
edifcio partcipe do imaginrio dos porto-alegrenses.
Por iniciativa do Banco Agrcola Mercantil, foi promovido em 1955 um concurso
fechado de anteprojetos, onde foram convidados a participar trs escritrios; um do
Uruguai, o do arquiteto Vicente Marsiglia Filho, e o que acabou saindo vencedor, do
arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona
176
, que tinha a pouco montado escritrio
prprio depois de trabalhar junto construtora Azevedo Bastian e Castilhos (ABC).
Durante seu trabalho na construtora, Mendona conheceu boa parte da elite porto-
alegrense da poca, criando da seu vnculo com a diretoria do Banco Agrcola
Mercantil.
Dos projetos participantes do concurso tudo se perdeu, restando apenas duas
imagens veiculadas em propaganda do empreendimento no J ornal Correio do Povo de
01 de outubro de 1955. Aparecem duas perspectivas, que podem ser das frentes para
as ruas Sete de Setembro e Andradas, porm em termos volumtricos parece no
haver correspondncia entre as imagens. Talvez sejam verses do projeto ou at
mesmo projetos diferentes apesar do uso de linguagem semelhante. No texto dito
que o concurso acaba de ser julgado, e que a edificao ser executada em duas
partes. O que se pode deduzir que uma das imagens semelhante fachada norte
que consta no projeto que foi aprovado na Prefeitura por Mendona em 1956.

175
ABREU FILHO, Silvio Belmonte de. Porto Alegre como cidade ideal: planos e projetos urbanos para porto alegre. Tese de
doutorado, UFRGS, Faculdade de Arquitetura, Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura, Porto Alegre, 2006, pg.
257-258.
176
Conforme entrevista do arquiteto Clvis Miranda, concedida ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 08 de abril de 2010.
326

Figura 379. Imagens do concurso.
Fonte: Arquivo do J ornal Correio do Povo.

Figura 380. Primeiro subsolo.
Fonte: Arquivo Municipal filme 326 de 1957, processo 26081.

Figura 381. Pavimento trreo.
327

Segundo depoimento do arquiteto Clvis Miranda, primeiro desenhista de Holanda
Mendona em seu escritrio prprio, aconteceram no mnimo duas mudanas no projeto.
Uma referente alterao de legislao municipal, e outra pela adoo de estrutura
metlica, proposta por Egdio Michaelsen, diretor do Banco Agrcola na poca
177
.
Data de 27 de junho de 1956 o projeto do Edifcio Santa Cruz aprovado pela
Prefeitura
178
, exatamente um ms antes do falecimento de Holanda Mendona. No
incio deste mesmo ano o arquiteto J ayme Luna dos Santos se associa ao escritrio,
assinando junto este projeto. A proposta inseria-se em um terreno de formato complexo
com grande testada para Rua dos Andradas e menor para a Rua Sete de Setembro. A
profundidade do lote era imensa, atravessando transversalmente todo o quarteiro. O
escalonamento que apresenta a edificao foi determinado pela legislao.
Nesta verso o prdio possui 30 pavimentos mais dois subsolos. Nestes
subsolos esto localizados equipamentos de infraestrutura, como casa de mquinas e
bombas, geradores e medidores, alm de caixas fortes
179
, depsito de valores e posto
de guarda. No trreo localiza-se a sede do Banco Agrcola Mercantil e uma grande rea
para lojas vinculadas ao acesso pela Rua dos Andradas. O curioso que a proposta
apresenta em seus demais pavimentos acima a maioria de suas reas totalmente
livres, sem nenhum tipo de diviso interna. Sabemos que a proposta era de utilizao
destes espaos como salas comerciais, mas o desenho que organizaria sua diviso
no consta no projeto. No stimo pavimento aparece um auditrio que se volta para a
fachada da Rua Sete de Setembro, ocupando dois pisos e sendo acessado, tambm,
atravs de um espao reservado para exposies. No pavimento de nmero nove, no
lado norte do lote, localizam-se os espaos reservados fundao dos funcionrios do
banco, aproveitando o primeiro terrao gerado pelo escalonamento do edifcio.
Finalmente, nos pavimentos de cobertura apareciam os apartamentos dos zeladores,
casas de mquinas e reservatrios.
A proposta previa trs recuos nas fachadas de acesso, gerando uma volumetria
escalonada. O trreo voltado para a Rua dos Andradas era recuado em relao
fachada do edifcio, deixando por vezes os pilares de seo circular isentos,
semelhante ao tratamento tradicional da escola carioca. J na outra entrada o acesso
se dava atravs de panos de vidro, tendo apenas a marcao de uma laje horizontal.

177
178
179
Inusitada a histria contada pelo arquiteto Clvis Miranda do esquema de proteo que existiria no subsolo, proposta do
prprio Holanda Mendona. A idia inicial era contornar a caixa forte com corredores e espelhos posicionados a 45 nos cantos, o
que permitia a visualizao total do permetro da caixa a quem acessasse o espao pela nica porta de acesso. Mas o mais
impressionante era que o arquiteto queria inundar totalmente esses corredores para tornar impossvel o acesso aos valores sem
um comando especfico do banco.
328

Figura 382. 1 ao 6 pavimento.

Figura 383. 9 pavimento.


329

O tratamento das fachadas de acesso em grelha, porm diferentes entre si.
Na fachada norte aparece um tramado onde predominam os elementos horizontais,
provendo a necessria proteo solar. Este tipo de elemento era muito utilizado por
Mendona, que parece beber nas propostas das torres de Le Corbusier para Argel,
mas que deve, substancialmente, fachada em alvolos do prdio Ministrio da
Educao e Sade Pblica, de Lucio Costa e equipe, sua grande referncia. O
arquiteto j vinha trabalhando este tipo de elemento desde seu primeiro edifcio em
altura, o Santa Terezinha, onde a influncia do modelo do Palcio Capanema bvia.
A partir dessas referncias, Mendona trabalha suas grelhas de maneira a propor cada
vez mais um desenho refinado que participe de maneira marcante da composio, sem
perder sua funo primordial de elemento de proteo solar. Podemos verificar isso em
edifcios como o Formac, Vista Alegre, no cinema em Bag, e no Edifcio Consrcio em
Porto Alegre, contemporneo do Santa Cruz. Pode-se especular tambm o quanto no
estava na cabea do arquiteto a imagem do recm construdo edifcio do Cinema
Cacique em Porto Alegre, com uma grande estrutura escalonada que possua
tratamento em grelha na fachada, situada muito prxima ao lote do Banco Agrcola
180
.
J na face sul do Santa Cruz a grelha se torna mais espaada e o arquiteto cria um
jogo de sobreposio entre uma malha de cor mais escura sobre outra mais clara. Nas
duas fachadas aparece a forma de uma cruz, porm na norte este elemento se
apresenta de forma sutil, fundindo-se de maneira mais homognea ao desenho da
grelha. Ainda nesta fachada marcante a repercusso do auditrio, representado pela
empena cega do fundo do palco onde se colocaria o braso do Banco Agrcola
Mercantil. As elevaes leste e oeste, voltadas para o interior dos lotes, so bastante
pobres e pouco trabalhadas, consistindo apenas em uso massivo de grandes janelas
padronizadas e imensas empenas cegas.
O que pode de certa forma unir os primeiros projetos do Edifcio Santa Cruz a
linguagem desenvolvida por Holanda Mendona, a partir de sua influncia da
arquitetura moderna de cunho carioca, demonstrando bem o que acontecia no cenrio
regional. A fora desta linguagem moderna influenciava grande parte dos arquitetos
locais que, no entanto, comeavam a questionar sua validade de aplicao no sul do
pas, considerando as peculiaridades climticas, tecnolgicas, culturais e econmicas
locais. Por causa disso, aliado ao problema inicial de adaptao desta arquitetura
morfologia urbana, mais precisamente ao lote de uma cidade tradicional, o produto
acabou sendo de certa forma uma variante do modelo inicial carioca.

180
O arquiteto Clvis Miranda declarou em entrevista que realizou levantamento fsico de um apartamento no Edifcio Cacique a
pedido de Mendona para fazer o projeto de interiores, comprovando o conhecimento que o arquiteto tinha da edificao.
330

Fonte: Arquivo Municipal, filme 326 de 1957, processo 26081.

Figura 386. Perspectivas dos acessos pela Andradas e Sete de Setembro .
Fonte: Arquivo J oo Alberto da Fonseca, Uniriter.

Com o precoce falecimento de Holanda Mendona em 27 de julho de 1956, o
andamento do projeto ficou a cargo de Luna dos Santos, que posteriormente trouxe
para seu escritrio o arquiteto Cyrillo Severo Crestani, que trabalharia no
desenvolvimento do Santa Cruz.
Depois da aprovao do projeto, o Banco Agrcola permutou rea construda no
novo edifcio, e incorporou os dois lotes imediatamente ao lado da entrada vinculada
Rua 7 de Setembro ao terreno original. Os imveis pertenciam empresa Somovil e ao
Banco de Crdito Real, que agora se estabeleceriam no prdio
181
. Com a incluso
desta importante rea se viu necessria mais uma reviso do projeto.

181
Segundo entrevista de Ubirajara Volpi, antigo funcionrio do Banco Agrcola Mercantil e atual sndico do Edifcio Santa Cruz.
331

Consta no primeiro projeto aprovado na Prefeitura a data de exatamente um
ms antes da morte de Mendona, e algumas pranchas no contam com sua
assinatura, ao contrrio da de Luna, que aparece em todos os desenhos. Estes so
indcios de que a entrada do material na Prefeitura se deu aps o falecimento do
arquiteto. Tais dados demonstram a impossibilidade de sua participao na resoluo
da verso final do Santa Cruz. Mas mesmo tendo em mente tal realidade, apresenta-se
aqui o projeto levantado, para que se possa vislumbrar de que forma as decises do
projeto anterior influenciaram as solues adotadas.
Muito do material sobre o projeto que foi construdo acabou se perdendo, e foi
encontrado apenas um jogo completo de plantas que datam de 25 de julho de 1961, e
algumas plantas com pequenas modificaes feitas em 1965, data do final da
construo. Nas plantas de 1961 existe referncia escrita especificando que o projeto
feito em substituio a um processo de 1959, mas referente a este nada foi encontrado.
A reviso do projeto foi feita pelo escritrio de Luna, e a incorporao das sedes
da empresa e de mais um banco representam apenas algumas das vrias alteraes
efetuadas do projeto original de Mendona. Foram includos no programa um
restaurante, um hotel com sala de conferncias e todos os espaos de infraestrutura
necessrios ao seu funcionamento e, a partir do 26 at o 34 pavimento, apartamentos
em grupos de quatro unidades por pavimento. O Hotel foi posteriormente extinto e o
espao ocupado com mais salas comerciais.
Quando analisamos o projeto que teve finalmente a construo concluda em
1965, podemos observar novamente o reflexo do cenrio arquitetnico local. Em 1958
acontece o concurso para o projeto da Assemblia Legislativa do Estado do Rio
Grande do Sul, que vencido pelo escritrio paulista dos arquitetos Wolfgang
Schoedon e Gregrio Zolko. O prdio trazia a influncia muito forte da obra de Mies van
der Rohe depois de radicado nos Estados Unidos. Alm disso, a revalorizao das
vanguardas do incio do sculo XX, propagada principalmente por Max Bill, era
bastante divulgada, assim como sua crtica ao dito formalismo da massificao e
banalizao da linguagem da escola carioca
182
. Essa evoluo do pensamento
arquitetnico acaba se refletindo na postura adotada por Luna e seus colaboradores na
adaptao do projeto do Edifcio Santa Cruz s novas contingncias.

182
ALMEIDA, Guilherme Essvein de; ALMEIDA, Joo Gallo de; BUENO, Marcos. Guia de arquitetura moderna em Porto Alegre.
Porto Alegre: EDIPUCRS, 2010, pg. 10-11.
332

Figura 387. Ed. Santa Terezinha (1950) e Ed. Consrcio (1956), Carlos Alberto de Holanda Mendona.
Fonte: Arquivo J oo Alberto da Fonseca, Uniriter

Figura 388. Ed. Cacique (1953), foto e fachada.
Fonte: www.correiogourmand.com.br e Arquivo Municipal, filme 281 de 1953/54, processo 13622.

333

Ento, podemos observar o tratamento das fachadas em pano de vidro com
seus montantes metlicos que remetem ao chamado estilo internacional, em
substituio grelha trabalhada de Holanda Mendona, deixando a cargo de persianas
a proteo solar necessria. Nas fachadas leste e oeste, o prdio possui uma variao
bastante grande de tratamento, com predomnio dos panos de vidro, em uma
composio que de certa maneira remete a uma linguagem neoplasticista,
considerando o uso de elementos longilneos, panos opacos e vazados retangulares, e
cores como o azul, laranja e branco. O tratamento demonstra algum descontrole e falta
de unidade em suas fachadas laterais em comparao com as principais, que
transparecem sobriedade num desenho mais simples.
Antes de emitir um juzo de valor sobre o objeto analisado, ou julgar se seus
criadores souberam ou no equacionar o problema de maneira satisfatria, o que
podemos aprender se olharmos de maneira atenta grande empreitada que foi a
inveno de um edifcio como o Santa Cruz precisamente seu vnculo com a realidade
local. Se nos preocupamos com a valorizao da documentao de arquitetura moderna,
torna-se exerccio importante a leitura deste tipo de exemplar. Experincias como esta
refletem tanto os condicionantes bsicos de seu problema arquitetnico, relativos ao
programa e tcnica, mas tambm demonstram as realidades em que se desenvolveram.
A particularidade da interpretao que Holanda Mendona fez ao longo de sua carreira
do modernismo carioca, adaptado por Luna e seu escritrio, influenciados pela onda do
estilo internacional, culminou na gestao de um elemento hbrido conformado de
muitas digitais. O que coloco aqui, na verdade, no novidade alguma, apenas um
reforo da constatao de que a obra construda um documento vivo de sua prpria
histria, e tambm da histria do grupo social que a construiu. Nela visualizamos o
recorte de uma poca refletido em sua materialidade, e tambm nos documentos e
rastros de seu desenvolvimento. No caso particular do Santa Cruz, observamos a
mudana do modelo referencial dentro da realidade da arquitetura moderna local, onde
este valor de registro das transformaes transcende a anlise arquitetnica do objeto.

334

Figura 389. Pavimento trreo, projeto de 1961.
Fonte: Arquivo da administrao do Ed. Santa Cruz.

Figura 390. 3 pavimento, projeto de 1961.

335



Figura 395. Acessos pelas ruas Sete de Setembro e
Andradas.
Fonte: Arquivo do autor.

Figura 394. Edifcio Santa Cruz.
Fonte: Fotografias da arquiteta Ana Luiza Nobre.
336

Figura 396. Edifcio Santa Cruz.
Fonte: Fotografias da arquiteta Ana Luiza Nobre.

337

5.37 Edifcio Consrcio
Ano: 1956
Endereo: Largo Visconde do Cairu, 12, esq. Av. Mau

O Edifcio Consrcio, concebido em 1956, um dos projetos marcantes do fim
da vida do arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona. Trabalho produzido j em
seu escritrio particular, fora da construtora Azevedo Bastian e Castilhos (ABC), mostra
um Mendona mais maduro, porm, sem nunca deixar de lado a forte raiz moderna
carioca que adquiriu durante sua formao na Faculdade Nacional de Arquitetura do
Rio de J aneiro, antigo curso da Escola Nacional de Belas Artes. Devido ao trgico e
precoce falecimento, seus ltimos trabalhos foram concretizados por seu scio, J ayme
Luna dos Santos, gerando algumas dvidas em relao autoria e modificaes dos
projetos em andamento nesta poca. Alm de uma anlise arquitetnica do objeto,
tenta-se aqui entender qual o momento em que o projeto do edifcio Consrcio
proposto, buscando lanar luz sobre questes at hoje no bem esclarecidas.
O primeiro registro de servio prestado por Mendona para o Consrcio
Brasileiro de Investimentos, entidade financiadora do Edifcio Consrcio, data de 1954,
no conjunto Cine e Hotel Consrcio de Bag, iniciado quando o arquiteto ainda era
vinculado construtora ABC. provvel que este trabalho tenha lhe aberto as portas
para o projeto do edifcio da capital gacha. Trabalhando na construtora, Holanda
Mendona acabou transitando junto elite portoalegrense da poca, abarcando uma
potencial clientela para seus trabalhos individuais posteriores.
O material levantado plantas, cortes, fachadas, fotografias, etc... - a respeito
do projeto do Edifcio Consrcio de Porto Alegre pode nos fazer vislumbrar alguns
indcios de informaes que se perderam com o passar do tempo. Esse material se
torna esclarecedor na medida em que analisamos suas datas, autorias e modificaes
ocorridas quando os comparamos. As fontes onde os documentos foram obtidos so,
basicamente, o Arquivo Municipal e o acervo do fotgrafo J oo Alberto Fonseca da
Silva, hoje conservado pela UniRitter.
No arquivo de J oo Alberto existiam fotos do projeto em dois formatos de
apresentao diferentes. Um projeto que data de maio de 1956, assinado somente por
Holanda Mendona, tem uma implantao onde o edifcio ocupa trs frentes na cabea
de um quarteiro, uma voltada para a Avenida Mau a norte, a maior delas a oeste
voltada para a Praa Parob, e outra a sul de frente para a Avenida J ulio de Castilhos.
Aqui j aparece uma linha tracejada e paredes duplas que separam a parte sul da parte
norte do edifcio, demonstrando a inteno de executar o projeto em duas fases. A
parte norte, vinculada Avenida Mau, seria a primeira a ser executada, sendo a sul,
338

construda posteriormente (o que nunca viria a acontecer). O selo com o nome apenas
de Mendona nos faz suspeitar fortemente que ainda em maio de 1956 o arquiteto
J ayme Luna no fazia parte do escritrio e no teria participado da confeco deste
projeto. Essa suspeita se confirma no depoimento do arquiteto Clvis Miranda,
desenhista e amigo ntimo de Mendona, que afirmou que Luna havia aderido ao
escritrio muito pouco tempo antes da morte de Holanda Mendona
183
.

Figura 397. Consrcio, planta baixa do trreo, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

Figura 398. Edifcio Consrcio, planta baixa sobreloja, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

183
339

O projeto contempla um trreo com dois acessos s circulaes verticais
voltados para a Praa Parob, numa posio angulada, soluo similar adotada no
edifcio residencial Esplanada de Romn Fresnedo Siri, conferindo hierarquia a este
momento do prdio. Ainda no trreo aparecem grandes espaos de lojas a sul e norte,
e um menor voltado para oeste. Duas lajes balanam sobre os passeios norte e oeste
marcando os acessos. Acima, um pavimento de sobreloja e os demais 14 pavimentos
com previso para escritrios e salas comerciais, finalizando o topo com terrao e
apartamentos para dois zeladores. O projeto encaixava-se dentro da legislao
urbanstica atualizada pela lei 986 de 22 de dezembro de 1952, que previa a altura
mxima das edificaes daquela regio equivalente a duas vezes o gabarito da rua,
possibilitando o grande porte do prdio.
No mesmo arquivo de fotografias aparece um corte longitudinal, planta de
implantao e localizao, e planta do andar trreo com selo diferente do anterior,
constando o nome dos dois arquitetos, porm sem data. Este projeto possui apenas
diferena na conformao dos reservatrios no topo do edifcio, que neste tem forma
circular em planta, enquanto no outro projeto tem conformao retangular. A anlise
desses desenhos nos faz imaginar que a proposta j estava desenvolvida em maio de
1956 e, aps a entrada de J ayme Luna no escritrio, Mendona coloca o nome do
colega no projeto.
No Arquivo Municipal existe registro de entrada para aprovao do Edifcio
Consrcio no microfilme 326 de 1956 no processo 24658, e tambm consta um
Edifcio J oo R. Pinto no microfilme 352 de 1957 no processo 52004 que o Edifcio
Consrcio, sendo J oo Rangel Pinto o proprietrio do empreendimento junto com a
Predial Consrcio.
O processo de 1956 o projeto apenas da parte norte do edifcio, sem o
desenho da outra parte. basicamente o mesmo desenho que consta na parte norte
dos projetos arquivados na UniRitter, s que dessa vez aparecem mais cortes e as
duas fachadas. A fachada voltada para a Avenida Mau tem tratamento em grelha de
concreto, com desenho que viria a ser executado sem modificaes. Na fachada oeste,
um jogo de faixas de brises verticais divide espao com grelhas de alvolos de
pequena dimenso, formando uma grande grelha composta que se sobrepe ao corpo
do edifcio em segundo plano. Neste corpo acontecem as perfuraes retangulares das
janelas no nvel das sobrelojas, o mesmo ocorrendo na outra fachada. No desenho da
fachada oeste a grande grelha interrompida na faixa mais prxima da divisa do lote, e
as janelas aparecem em fita rasgando o corpo principal do edifcio.

340

Figura 399. Edifcio Consrcio, planta baixa tipo, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

Figura 400. Edifcio Consrcio, planta baixa terrao, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

Figura 401. Edifcio Consrcio, planta baixa casa de mquinas, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

341

No selo desta verso da proposta consta apenas o nome de Holanda
Mendona, porm aparece a assinatura dos dois arquitetos. J que sabemos que a
aprovao deste projeto foi dada dia 07 de junho de 1956, podemos concluir que Luna
ingressou no escritrio de Mendona no ms de maio daquele ano.
O projeto de 1957 apresenta o edifcio com as duas partes, norte e sul, e as trs
fachadas. A proposta a mesma dos desenhos obtidos no acervo do fotgrafo J oo
Alberto, apenas com a incluso de um subsolo com caldeiras, medidores, incinerador
de lixo, reservatrios e bombas de recalque. Uma linha tracejada divide a parte norte
da parte sul nos desenhos, junto com a informao de que a parte sul j havia sido
aprovada em 07 de junho de 1956, e que esta constava neste projeto para que a
unidade da fachada se mantivesse. Nas plantas de localizao e implantao do
conjunto est indicado que a parte norte, que j havia sido aprovada, pertencia
Predial Consrcio, e a parte sul ao senhor J oo Rangel Pinto.
A maioria das plantas presentes neste processo datam de maio de 1956, e
trazem o nome de Mendona e Luna, mas apenas a assinatura do ltimo. Nos cortes,
planta do subsolo e na fachada oeste, o selo tem apenas o nome de Luna dos Santos e
datam de 14 de maio de 1957, nos levando a suspeitar que as alteraes no projeto
constantes nestes desenhos so de autoria deste arquiteto, o que no possvel
provar. A fachada oeste apresentada composta apenas de faixas de brises verticais,
num desenho bem mais sbrio do que aparece em perspectiva do acervo da UniRitter,
onde segue a composio do projeto aprovado em 1956, porm cobrindo as duas
partes do empreendimento. A participao de Holanda Mendona na concepo desta
nova fachada incerta, e o mximo que podemos fazer especular.
Algumas imagens que fazem parte do acervo de J oo Alberto Fonseca da Silva
nos permitem ir mais a fundo na compreenso das intenes de linguagem de
Mendona na proposta para o Edifcio Consrcio. A proposta tem inspirao principal
na arquitetura moderna da escola carioca, mas carrega em sua composio certas
peculiaridades. Desde a primeira proposta o edifcio, em seu lado norte, demonstra
algum peso quando seu corpo chega at o solo e o rasgo que determina o
envidraamento do trreo no se estende ao longo de todo pavimento, ficando contido
e balizado pela massa construda do volume principal. Essa deciso de projeto pode
ser uma reposta a peculiaridades climticas, lembrando que esta fachada se volta para
o rio e tem forte incidncia solar. J no lado oeste e sul, o rasgo ganha maior dimenso
e deixa mostra a estrutura independente, devido ao recuo e transparncia do
fechamento em vidro, bem ao modelo carioca, criando uma relao mais direta do
interior do prdio com a vida dinmica do centro da cidade.

342

Figura 402. Edifcio Consrcio, corte longitudinal, C.A de H. Mendona, maio de 1956.

Figura 403. Edifcio Consrcio, implantao e localizao, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

343

A grelha, um elemento recorrente na obra de Mendona, aparece na fachada
norte, num desenho refinado de modulao variada que nos faz lembrar as torres
propostas por Le Corbusier para Argel em 1938
184
. O arquiteto j vinha utilizando a
grelha como elemento compositivo desde seus primeiros edifcios em altura feitos na
ABC, como o edifcio Santa Terezinha, que tinha forte inspirao no edifcio do
Ministrio da Educao e Sade Pblica de Lucio Costa e equipe, e em obras como os
edifcios Formac e Vista Alegre, desenvolvendo o desenho deste elemento sem perder
a funo primordial de proteo solar.
Esta grelha na face norte apresenta final aberto em direo leste, dando uma
sensao de continuidade em relao ao quarteiro, o que corrobora com sua
implantao em C, indicando a conformao da quadra aos moldes do plano de
Gladosch para Porto Alegre. Esta atitude era um tanto incomum, pois a tendncia dos
arquitetos da poca, recorrente inclusive quando analisamos a obra de Mendona, era
de tratar os edifcios de forma que a percepo fosse de um objeto isolado, bem ao
modo moderno, desconsiderando sua quase corriqueira implantao ao modelo de
quarteiro contnuo proposto por Gladosch.
A fachada a oeste tratada inicialmente com faixas de brises verticais
mesclados com partes em grelha de pequenos alvolos, que remetem ao cobog,
tradio colonial dos muxarabis numa releitura moderna da escola carioca. O uso
desses elementos tambm no era novidade na poca, e alguns edifcios como o
Edifcio Ivah, da firma Delorenzi e Keiserman, tambm apresentavam tal soluo em
suas fachadas. A mudana do tratamento desta face do edifcio, optando pelo uso
vasto das faixas em brises verticais, trouxe uma sobriedade drica fachada, opondo-
se idia inicial de uma composio mais rebuscada.
A face sul era inicialmente tratada como um rasgo imenso no corpo do edifcio,
devido cor mais escura da faixa opaca entre os pavimentos. Posteriormente essa
idia foi abandonada, como podemos perceber na tima maquete confeccionada por
Francisco de Oliveira
185
, onde as grandes janelas aparecem como aberturas escavadas
individualmente no volume principal do prdio, afastando a proposta das caractersticas
compositivas corbusianas.

184
185
Francisco Henrique de Oliveira, mais conhecido como Chico Oliveira era um dos principais maquetistas que trabalhavam para
os arquitetos da poca, segundo depoimento de Joo Alberto Fonseca da Silva em entrevista ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit
Bueno em 28 de setembro de 2009.
344

Figura 404. Edifcio Consrcio, planta baixa trreo, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 405. Edifcio Consrcio, corte longitudinal, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

345

Mesmo que no se possa afirmar que Mendona conhecia o projeto do Edifcio
Seguradoras dos irmos Roberto, no Rio de J aneiro, podemos identificar semelhanas
entre este e o Edifcio Consrcio. A posio em lote de esquina, o tratamento em curva
da mesma, e a articulao suave com a fachada so atitudes comuns s duas
propostas. Uma fachada com aberturas rasgadas no corpo principal do edifcio, e a
outra em moldura acoplada, aproximam as duas composies sem traar referncia
literal alguma. Aliada a isso, as tpicas solues cariocas em pilares isentos na base
com plano em vidro recuado, marquise e divisrias em desenhos angulados
proporcionados pela planta livre e lajes em caixo perdido, fortalecem mais a relao e
demonstram o domnio de Holanda Mendona do vocabulrio da escola carioca.
Quando analisamos a proposta de Mendona para o Edifcio Consrcio de Porto
Alegre, e procuramos nele a extroverso e sensualidade tpica da escola carioca,
podemos constatar que estas caractersticas especficas so de certa maneira
suprimidas, sem deixar clara a influncia daquela arquitetura. Na metade da dcada de
1950 os arquitetos locais, de alguma forma j se questionavam sobre a transposio
daquela arquitetura do centro do pas para o contexto econmico, cultural e climtico
peculiares do Rio Grande do Sul
186
. O prprio Mendona, que em vrios projetos
anteriores fazia referncia mais direta elementos e projetos referenciais cariocas,
trabalhando dentro de um universo quase de colagem adaptada, agora tomava atitudes
que tentavam refletir na linguagem as contingncias locais. Podemos dizer, grosso
modo, que criou-se assim uma linguagem adaptada da escola carioca, que buscava
responder de maneira mais coerente ao ambiente regional.
Infelizmente, algumas modificaes e a no execuo de certos elementos
como os brises verticais da fachada oeste, alm da no implementao da parte sul do
edifcio, fizeram com que a construo do Edifcio Consrcio perdesse muita qualidade
em relao ao projeto original de Holanda Mendona. As alteraes no revestimento e
introduo de elementos de propaganda terminaram por prejudicar ainda mais as
intenes iniciais de projeto, restando hoje ao edifcio, como sua maior qualidade, a
grelha da fachada norte que ainda se levanta imponente aos que observam a partir do
Rio Guaba. Seu porte grandioso e posio privilegiada ainda possibilitam vislumbrar o
esprito inovador e transformador que movia aquele grande empreendimento da Porto
Alegre da dcada de 1950. Esprito to bem retratado pela famosa fotomontagem de
J oo Alberto Fonseca da Silva, smbolo da construo de uma nova imagem para a
capital gacha e seu waterfront.

186
346

Figura 406. Ed. Consrcio, planta baixa trreo, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre, microfilme 326 de 1956, processo 24658.

Figura 407. Ed. Consrcio, planta baixa sobreloja, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 408. Consrcio, planta baixa pav. tipo livre , C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.
347

Figura 409. Ed. Consrcio, planta baixa terrao , C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 410. Ed. Consrcio, planta baixa casa de mquinas, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 412. Ed. Consrcio, fachada norte, C.A
de H. Mendona e J . L. dos Santos.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre,
microfilme 326 de 1956, processo 24658.

Figura 411. Ed. Consrcio, fachada oeste e
corte, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre,
microfilme 326 de 1956, processo 24658.
348

Figura 413. Ed. Consrcio, planta baixa trreo, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 414. Ed. Consrcio, planta baixa sobreloja, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 415. Ed. Consrcio, planta baixa tipo, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos
349

Figura 416. Ed. Consrcio, planta baixa terrao, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 417. Ed. Consrcio, planta baixa casa de mquinas, C.A de H. Mendona e J . L. dos Santos.

Figura 419. Ed. Consrcio, fachada sul, C.A de H.
Mendona e J . L. dos Santos.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre, microfilme
352 de 1957, processo 52004.

Figura 418. Consrcio, fachada oeste, C.A de H.
Mendona e J . L. dos Santos
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre, microfilme
352 de 1957, processo 52004.
350

Figura 420. Maquete do Edifcio Consrcio confeccionada por Chico de Oliveira.

Figura 421. Perspectiva do Edifcio Consrcio a partir da Praa Parob.
351

Figura 424. Maquete do Edifcio Consrcio confeccionada por Chico de Oliveira.

Figura 423. Edifcio Ivah, Delorenzi e Keiserman.
Fonte Foto do arquiteto Marcos F. T. Bueno.

Figura 422. Detalhe da perspectiva do
Edifcio Consrcio.
Fonte Acervo J oo Alberto Fonseca
da Silva, Uniritter.
352

Figura 425. Ed. Seguradoras, plantas e perspectiva, M.M.M. Roberto, 1949.
Fonte MINDLIN, Henrique. Arquitetura moderna no Brasil. 2 Ed, Aeroplano, Iphan, MINC, 2000.

Figura 426. Ed. Consrcio, C.A de H. Mendona
Fonte Foto do arquiteto Marcos F. T. Bueno.

Figura 427. Fotomontagem do Edifcio Consrcio feita por J oo Alberto Fonseca da Silva.
Fonte Acervo Azevedo Moura e Gertum, Uniritter.

353

5.38 Residncia Nicanor Gomes
Ano: 1956
Endereo: Rua 7 de Setembro, 1481

Em 1956
187
Holanda Mendona projetou a Residncia Nicanor Gomes em Bag,
logo aps suas primeiras propostas para o conjunto do Cine Hotel Consrcio na mesma
cidade. A casa ocupa o lote transversalmente at suas divisas laterais, deixando um
pequeno recuo frontal que salienta sua implantao em relao s construes antigas
do entorno, normalmente dispostas no alinhamento.
A garagem implantada junto divisa norte do terreno, tratada como um
volume que se destaca tendo seu limite no alinhamento. O nvel deste espao o
mesmo do passeio, facilitando o acesso dos automveis. Configura-se tambm numa
passagem que se prolonga at o ptio que ocupa a parte posterior do lote.
O acesso principal se d por um porto baixo de ferro, onde um pequeno ptio
de frente, ao nvel da calada, tem ao fundo uma escada que vence meio nvel em
direo a outro terrao. Este espao elevado permite uma viso privilegiada da rua e
destaca a hierarquia da entrada principal devido ao nvel elevado em relao ao
passeio. Para este terrao abre-se, alm da porta principal da residncia, a entrada
para o gabinete que ocupa uma faixa ao longo da divisa lateral sul, dando
independncia ao espao, que tambm possui acesso pelo interior da residncia numa
posio mais ao fundo.
Pela entrada principal, um vestbulo faz a distribuio entre os espaos. Ao
fundo, situa-se uma grande sala com lareira e grande janela que se abre para o ptio
da casa. Por este ambiente possvel acessar a copa, cozinha e os demais espaos
de servio que se situam ao fundo do lote.
Ainda pelo vestbulo, uma escada liga ao nvel da garagem em um lance e, subindo
mais meio nvel, acessa uma sala nobre com lareira que ocupa metade da frente da
edificao com suas grandes janelas e sacada elevada, destacando-se na composio. O
p direito baixo traz uma horizontalidade tipicamente moderna ao ambiente.
A escada da sala nobre leva ao ltimo nvel onde o espao de distribuio
iluminado por pequenas aberturas que se voltam para o ptio. Deste espao possvel
acessar o grande terrao de fundos, que como Mendona j havia utilizado em projetos
anteriores, no tem ligao com espao ntimo algum, conformando um ambiente social
da rea ntima. A partir dele era possvel chegar a um pequeno terrao jardim que
ocupava o espao acima dos ambientes de servio, mas que acabou suprimido.

187
Faculdade de Arquitetura, PROPAR, 2006, pg. 195.
354

Figura 428. Residncia Nicanor Gomes, planta baixa do trreo, sala nobre e segundo andar, 1956.

Figura 429. Residncia Nicanor Gomes, fotografia atual da fachada.

355

Um grande dormitrio ocupa a maior parte da frente principal da residncia,
tendo ao seu lado um dormitrio menor que tambm se abre para a frente oeste. Um
banheiro vincula-se divisa norte e na posio oposta, junto divisa sul, um dormitrio
menor tem sua iluminao voltada para leste. Ao lado deste dormitrio, um pequeno
banheiro parece ter sido uma adio posterior ao projeto, devido sua implantao
destacada na organizao da planta, algo nada tpico nos trabalhos de Holanda
Mendona.
A cobertura em telhado com platibanda refora a aparncia abstrata da
residncia, numa composio em planos que denota certo amadurecimento do
arquiteto, no sentido em que deixa de lado as referncias mais explcitas ao iderio da
escola carioca e transita dentro de uma articulao que tende s vanguardas
modernas
188
. Mesmo assim, as referncias relativas sua formao carioca, contidas,
por exemplo, nos revestimentos em pedra irregular, comparecem numa composio
que se mostra rica e complexa. A varanda que toma todo o ltimo nvel,
homogeneizando a fachada neste ponto e dando certa proteo solar, tambm
reflexo disso.
A complexidade espacial interna devido utilizao de meios nveis se reflete
na fachada de maneira lgica e ordenada, onde a sala nobre ganha destaque pela
sacada proeminente. Tais elementos abstratos em superfcies rebocadas e pintadas se
mesclam aos revestimentos cermicos e em pedra, que trazem um pouco da aura de
um ambiente residencial edificao. Esta diversidade pitoresca faz, num dos ltimos
trabalhos de Holanda Mendona, um contraponto com sua primeira e mais feliz
residncia, a Casado dAzevedo, onde a sobriedade drica confere uma beleza mais
simples e pura.

188
Lembrando que a revalorizao das vanguardas modernas do incio do sculo XX j estava acontecendo via So Paulo desde
o princpio da dcada de 1950, com a divulgao do trabalho de Mies Van der Rohe nos EUA e o pensamento de Max Bill.
356

Figura 430. Residncia Nicanor Gomes, fotografia atual da fachada.

6 Obras Perdidas

359

Este captulo, intitulado Obras Perdidas
189
, refere-se s obras em que existem
indcios, suspeitas ou citaes referentes s mesmas, que indiquem autoria ou
participao criativa de Holanda Mendona, mas que pela falta de informaes e de
material mais completo e preciso, tornam precipitadas concluses definitivas sobre
cada caso.
A base principal que indica alguns desses projetos o artigo de Osvaldo
Goidanich, publicado no J ornal Correio do Povo dois dias depois do falecimento de
Holanda Mendona
190
. Alm disso, depoimentos de pessoas que se relacionaram com
o arquiteto e a anlise das caractersticas e contexto de alguns projetos foram
considerados para direcionar e fundamentar certas suspeitas.
A morte de Mendona em julho de 1956 fez com que muita coisa referente
sua produo se perdesse com o passar dos anos. Sabe-se que seus projetos tiveram
continuidade no trabalho de J ayme Luna dos Santos em seu escritrio, o que nos faz
suspeitar que seu acervo tambm tenha ficado nas mesmas mos. Luna faleceu em
2006, ou seja, trs anos antes desta pesquisa ter incio, dificultando ainda mais a
investigao. Dificuldades particulares inviabilizaram o acesso aos arquivos deste
arquiteto, que hoje esto guardados cuidadosamente pela famlia, impossibilitando que
algumas lacunas contidas neste captulo pudessem ser preenchidas.
Considerando que a pesquisa no se v encerrada, nem tampouco que suas
concluses, especulaes e levantamentos sejam definitivos, estes registros so
elencados aqui para que futuras pesquisas possam relacionar mais dados com os j
levantados e ajudem a esclarecer as dvidas que se impem.
6.1 Restaurante Universitrio.
Elencado entre seus primeiros trabalhos, quando estava vinculado Secretaria
de Obras Pblicas (SOP), estava o chamado Restaurante Universitrio, citado por
Goidanich em seu artigo. Nenhum material referente a tal projeto foi encontrado.
Sabemos que o restaurante universitrio mais antigo que se tem notcia, vinculado
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, aquele situado na Avenida J oo Pessoa,
num prdio projetado na dcada de 1960 e que no de autoria de Mendona.
Goidanich menciona o ... atual Restaurante Universitrio, o que d a entender de que
o prdio j estava construdo na poca do artigo, tornando ainda mais misteriosa a
situao em relao a tal projeto.

189
Mesmo que este ttulo possa insinuar alguma interpretao equivocada ou at mesmo pejorativa, tal termo foi escolhido por, de
alguma forma, expressar a condio atual em termos de pesquisa relativa aos projetos analisados, sintetizando no mesmo a
precariedade do material e informaes que se conseguiu preservar at os dias de hoje.
190
360

6.2 Auditrio em Libres.
Tambm da poca do trabalho de Mendona na SOP, citado no mesmo artigo
... o auditrio oferecido pelo Brasil cidade de Libres, na Argentina.
191
. Segundo
informaes da Intendencia de Paso de Los Libres, o auditrio teria sido dado de
presente para a cidade argentina em troca do projeto de uma praa executada pelo
governo argentino na cidade fronteira de Uruguaiana, do outro lado do Rio Uruguai.
Trata-se de um gesto de boa vizinhana, com projeto atribudo Holanda Mendona e
que dataria, segundo informaes imprecisas, de 1946. Confirmando-se tal data, este
seria o primeiro projeto do arquiteto em solo gacho, considerando que sua chegada
em Porto Alegre pode ser datada de pouco antes do final de outubro de 1946,
considerando a anlise do material levantado junto ao Crea-RS
192
.
O curioso que o auditrio em questo apresenta uma linguagem que
surpreende at certo ponto, considerando a formao recente de Mendona na FNA,
inserido no bero do modernismo carioca, que se via altamente valorizado mesmo
internacionalmente poca. Numa conformao de concha acstica em casca de
concreto, o auditrio implantado em uma clareira de rea verde prxima ao Rio
Uruguai. A frente da edificao plana lembrando um fronto de residncias no dito
estilo espanhol
193
, com suas bordas em molduras compostas de curvas e
contracurvas, gerando uma composio ecltica e simtrica. A simetria reforada
pela insero de uma fonte em cada uma das extremidades da fachada plana e dois
brases, um deles da Repblica do Brasil. Dois cunhais fazem a terminao lateral do
plano principal encimados por compoteiras.

Figura 431. Fotografia atual do auditrio em Paso de los Libres.
Fonte Fotografia do arquiteto Alexandre Couto Giorgi.

191
Idem.
192
Lembrando que o pedido de regularizao da situao do arquiteto junto ao Crea-RS data de 23 de outubro de 1946, onde o
arquiteto declara em documento escrito a prprio punho que j possui residncia fixa na Rua Duque de Caxias nmero 1574.
193
Para informaes gerais ver http://dzeit.blogspot.com/2011/08/um-pouco-do-estilo-missoes.html.
361

Nenhum desenho referente a este projeto foi encontrado junto administrao
do Municpio de Paso de Los Libres. Entretanto, considerando que Holanda Mendona
viria a projetar algumas residncias dentro do Estilo Californiano em 1951 e 1952,
possvel que tenha sido ele o autor deste projeto. Alm disso, o tratamento interno da
concha em concreto lembra muito o detalhe interior da sala do Cine da Luz que
compunha parte do Edifcio Zanin, projetado pelo arquiteto em 1953 na cidade de
Erechim, como se pode observar nas figuras abaixo.

6.3 Edifcio Aoriano
O Edifcio Aoriano adjetivado de esplndido por Goidanich, o que nos
levaria a pensar em uma edificao que tivesse o porte e pompa celebrados no
artigo
194
. Dentre os prdios levantados nesta pesquisa, um edifcio chamado Aoriano,
foi encontrado na Rua Miguel Tostes, a poucos metros da Rua Mostardeiro. O prdio
residencial de oito pavimentos com projeto datando de1953 tinha conformao
bastante parecida com o tipo utilizado por Holanda Mendona para resolver seus
edifcios. Uma planta em H com fachada aparentando uma caixa principal com
volume acoplado, elevados sobre pilotis num trreo recuado. Porm, a partir da anlise
do projeto existente no arquivo municipal se constatou que o arquiteto no foi o autor
do projeto. Alm disso, a simplicidade da composio no parece se encaixar no
adjetivo atribudo por Goidanich ao Edifcio Aoriano de Mendona.

194
Figura 433. Fotografia atual da sala do Cine da Luz, Edifcio Zanin
em Erechim.

Figura 432. Fotografia atual do auditrio em
Paso de los Libres.
Fonte Fotografia do arquiteto Alexandre Couto
Giorgi.
362

Nenhuma outra referncia ou qualquer material sobre tal projeto foi encontrado
na pesquisa. possvel que este edifcio no tenha sido construdo, mas fica aqui
registrada a citao de tal obra para possveis esclarecimentos em pesquisas futuras.
6.4 Agncia do Banco da Provncia em Curitiba.
Alm das agencias do Banco da Provncia na Avenida Farrapos e Passo
dAreia, Goidanich atribui a Mendona o projeto de uma filial da mesma entidade em
Curitiba. Deste projeto tambm nada foi encontrado. O projeto seria da poca em que o
arquiteto trabalhava junto construtora Azevedo Bastian e Castilhos, assim como o
Edifcio Aoriano. Uma investigao nos arquivos da construtora poderia ser bastante
esclarecedora, mas, infelizmente, um incndio destruiu os mesmos na dcada de 1980,
e o material se perdeu.
6.5 Posto de Servio do Touring Clube do Brasil.
Tambm classificado de esplndido pelo autor do artigo publicado no Correio
do Povo, o Posto de Servios do Touring Clube outro projeto no encontrado.
Goidanich vai alm:
... um dos trabalhos a que Mendona dedicava maior apreo e que constitui,
por sua simplicidade, elegncia e originalidade, um dos melhores projetos at hoje
aparecidos na fase da arquitetura funcional rio-grandense.
Com a falncia da instituio na dcada de 1990 qualquer tipo de pesquisa junto
entidade ficou muito difcil. Hoje em dia est construdo o Posto Touring na Avenida
J oo Pessoa, mas o projeto da dcada de 1960, feito pelo arquiteto Irineu Breitman, e
construdo com algumas alteraes do projeto original, encontrando-se atualmente num
estado de conservao um tanto deteriorado.

Figura 434. Perspectiva de projeto do Posto do Touring Clube do Brasil, arquiteto Irineu Breitman.
Fonte Arquivo do arquiteto Irineu Breitman.
363

6.6 Edifcio e Cinema Continente.
Sabe-se que Holanda Mendona era o nico arquiteto que prestava servios
Azevedo Bastian e Castilhos at as primeiras contribuies de Mauro Guedes de
Oliveira para o projeto do Edifcio Flores da Cunha no final de 1953, e a autoria de
Edgard Guimares do Valle no projeto dos edifcios para a Previsul. Entretanto, a
anlise dos desenhos disponveis do Edifcio e Cinema Continente, situado na Avenida
Borges de Medeiros, deixa dvidas com relao autoria, j que o espao destinado
assinatura do arquiteto encontra-se em branco.
O projeto para o Edifcio Marieta, de julho de 1953, apresentava implantao
mostrando todo o conjunto do Edifcio Continente, j que as sadas da grande sala de
cinema se davam pela Rua Marechal Floriano, junto s divisas laterais do lote. Nesta
prancha o selo, de mesmo formato do projeto do Edifcio Continente, tinha a assinatura
de Holanda Mendona. Alm disso, o depoimento do Engenheiro Henrique Gutfriend
195

indica forte suspeita de que a autoria do Edifcio e Cinema Continente de Mendona.
A grande edificao apresenta trreo, sobreloja e mais 21 andares de salas de
escritrios. Uma escada deslocada para a lateral do edifcio junto aos elevadores fazia
a circulao vertical. Nos pavimentos, um corredor cortava longitudinalmente a torre
servindo as nove salas contidas em cada andar. As salas dispunham de uma pequena
copa e sanitrio. Esta organizao em planta no era muito comum nos trabalhos de
Holanda Mendona, assim como o trreo que apresentava um pequeno recuo sem as
colunas isoladas, mas apenas grandes pilastras de seo retangular justapostas s
paredes.
A fachada bastante simples, composta integralmente por sacadas, criava uma
alveolaridade que se encaixava no modo de resoluo projetual do arquiteto, assim
como a ambigidade da composio simtrica quebrada apenas pelo posicionamento
deslocado e hierrquico da entrada, como podemos ver em vrios de seus projetos.

195
364

Figura 435. Edifcio e Cinema Continente, implantao e localizao, C.A de H. Mendona, julho de 1953.

Figura 436. Edifcio e Cinema Continente, planta baixa da sobreloja e platia alta, julho de 1953.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre, microfilme 253 de 1952/53, processo 52737.
365

Figura 437. Edifcio e Cinema Continente, planta baixa andar tipo, junho de 1953.

Figura 438. Edifcio e Cinema Continente, corte do trreo, sobreloja e cinema, julho de 1953.

366

Figura 439. Edifcio e Cinema Continente, foto atual.
Fonte Fotografia do arquiteto e fotgrafo Marcelo Donadussi.

367

6.7 Edifcios para o GBOEX.
Na poca em que trabalhou para a ABC, Mendona projetou os edifcios Duque
de Caxias e General Osrio para o Grmio Beneficente de Oficiais do Exrcito
(GBOEX), o que acabou aproximando o arquiteto desta entidade. Constam no acervo
fotogrfico do arquiteto J oo Alberto Fonseca da Silva fotografias de dois prdios de
autoria atribuda J ayme Luna dos Santos. Relembrando que o material de Holanda
Mendona e Luna est misturado no acervo J oo Alberto, algumas suspeitas podem
ser levantadas em relao participao dos dois nestas obras.
O grande Edifcio Trompowsky, composto dentro de uma retcula que organiza
as sacadas e janelas, num volume gerado por uma planta em H extrudada, sobre um
trreo recuado com lojas e algumas colunas isoladas, caractersticas comuns no
trabalho de Holanda Mendona, mas tambm muito utilizadas durante a poca.
Portanto, afirmar com base apenas nos elementos compositivos que aconteceu
efetivamente algum tipo de participao do arquiteto no projeto pode ser leviano. Em
relao ao tratamento plstico dos volumes dos reservatrios e casas de mquinas,
situados na cobertura, o formato arredondado dos mesmos suscita algum tipo de
relao com a proposta de Mendona para o Edifcio J os Carrion Mglia, que talvez
compartilhe algo mais do que apenas uma coincidncia na semelhana formal.
O Edifcio Brigadeiro Sampaio, na Rua dos Andradas, tambm atribudo a
Luna dos Santos, porm a relao formal entre as colunas do projeto do Edifcio Duque
de Caxias e este deixam no ar alguma suspeita que possa relacionar o projeto a
Holanda Mendona. O arquiteto Cyrilo Crestani em depoimento ao autor disse lembrar
que participou de um projeto de edifcio para o GBOEX enquanto trabalhava com Luna.
Considerando que Crestani entra no escritrio de J ayme Luna em 1961, a distncia
entre as datas pode fortalecer a idia de que o projeto deste edifcio no tenha nada
relacionado Mendona.

368

Figura 440. Edifcio Trompowsky.

Figura 441. Edifcio Brigadeiro Sampaio.
369

6.8 Conjunto em Passo Fundo.
Goidanich refere-se ainda aos ... notveis conjuntos de hotel, apartamentos,
boite, clube e cinema, para Bag e Passo Fundo, em construo pelo Consrcio
Brasileiro de Investimentos...
196
. Em relao ao conjunto em Bag, o assunto j foi
tratado no captulo anterior. Em Passo Fundo as informaes so bem mais escassas.
A prefeitura do municpio no disponibiliza o servio de consulta de seus arquivos aos
pesquisadores, e nenhum material relacionado aos projetos de Holanda Mendona
pode ser levantado junto ao poder pblico.
O arquiteto Clvis Miranda, que foi desenhista de Mendona, declarou em
depoimento que o arquiteto havia realmente feito projetos para Passo Fundo
197
, assim
como o arquiteto Luiz Carlos da Cunha, que afirmou que o alagoano havia projetado o
Clube Comercial de Passo Fundo
198
. Cunha tem ainda em seu poder uma pequena
fotografia que mostra uma perspectiva (feita por ele mesmo) e planta baixa do que
parece ser o andar trreo do clube. A fotografia de 26 de janeiro de 1955, devendo o
projeto ser um pouco anterior a esta data.
A atual sede do Clube Comercial daquele municpio um prdio que apresenta
caractersticas modernas e que poderia ser enquadrado dentro do tipo de edificao
projetado por Holanda Mendona. Uma caixa elevada sobre trreo recuado. Porm, a
autoria do arquiteto Eli Girardello, irmo do engenheiro Firmino Girardello que havia
convidado Mendona para projetar o Clube do Comrcio de Erechim. Isto nos leva a
pensar que em algum momento decidiu-se abandonar o projeto de Mendona e se
estudar uma nova possibilidade.
No acervo de J oo Alberto Fonseca da Silva no UniRitter consta uma
perspectiva atribuda a J ayme Luna intitulada Cine e Hotel Consrcio em Passo
Fundo. Em entrevista, o arquiteto Cyrillo Crestani declarou que Luna no era um
arquiteto de prancheta, e que seu trabalho era muito mais administrativo e de
relaes pblicas do que de criao dentro do escritrio
199
. Considerando tal
depoimento, a indicao de Goidanich de que o projeto do CHC de Passo Fundo era
projeto de Mendona, e a mistura do material no acervo de J oo Alberto, no leviana
a suspeita de que esta perspectiva seja mesmo de uma proposta feita pelo alagoano.
Reforando esta suspeita concorre a anlise do projeto apresentado na
perspectiva. O trreo recuado e totalmente envidraado com duas entradas, e o grande
volume em balano dominando o segundo nvel, tambm envidraado e atravessado
pela estrutura em colunas isentas, lembram muito a soluo de Holanda Mendona

196
197
198
Segundo entrevista do arquiteto Luiz Carlos da Cunha ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 28 de novembro de 2011.
199
Segundo entrevista do arquiteto Cirillo Crestani ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 15 de fevereiro de 2011.
370

para a entrada do cinema do CHC de Bag. Alm disso, as colunas com revestimento
escuro eram usuais no trabalho do arquiteto desde a proposta para a Residncia J orge
Casado dAzevedo. A goleira que emoldura o terrao jardim na perspectiva tambm j
tinha sido usada no projeto do Edifcio Duque de Caxias, projetado para o GBOEX em
1953. O guarda-corpo que protege este mesmo terrao idntico ao que aparece
representado na perspectiva do edifcio Santa Cruz, na verso aprovada na prefeitura
em 1956.
Nos andares acima, uma retcula de organiza a fachada composta totalmente
por sacadas protegidas intercaladamente por conjuntos de brises verticais, lembrando
bastante a fachada do Edifcio Zanin, em Erechim. Bastante surpreendente a grande
semelhana entre esta composio e a fachada do Edifcio La Goleta de Pocitos, em
Montevidu. Nenhuma informao sobre qualquer visita de Holanda Mendona ao
Uruguai foi levantada, mas esta semelhana refora a suspeita de que o arquiteto
conhecia alguns projetos implantados em Pocitos.
O projeto do atual Turis Hotel teve continuidade e foi alterado e acrescentado de
dois pavimentos, at sua construo. O prdio resultante deixa clara a semelhana
com a perspectiva levantada no acervo de J oo Alberto, reforando a importncia de tal
proposta para a materializao final do edifcio. A alveolaridade da fachada e seus
brises, os pilares em revestimento escuro, o balco da sobreloja envidraado so
herana clara da proposta representada na perspectiva. Tanto que, o aumento no
nmero de andares presente no prdio construdo e o enfraquecimento da hierarquia
do balco, no chegaram a afetar a composio a ponto de torn-la irreconhecvel
para quem olha a imagem em questo, indicando fortemente a origem da autoria.
371

Figura 442. Clube Comercial de Passo Fundo, Carlos Alberto de Holanda Mendona.
Fonte Gentilmente cedido pelo arquiteto Luiz Carlos da Cunha.

Figura 443. Cine e Hotel Consrcio em Passo Fundo.
372

Figura 446. Turis Hotel, em Passo Fundo.

Figura 445. Detalhe da fachada do Turis Hotel, em
Passo Fundo.
Fonte Fotografia do arquiteto e fotgrafo Marcelo
Donadussi.
Figura 444. Detalhe da fachada do Edifcio La Goleta,
em Montevidu, arquiteto Ral Sichero, 1952.
Fonte GAETA GORRIZ, J ulio Cesar. Arquitetura e
Cidade: o caso da Rambla de Pocitos, em Montevidu.
PROPAR UFRGS, 2009.
373

Figura 447. Turis Hotel, em Passo Fundo.
6.9 Perspectivas no identificadas.
No acervo de J oo Alberto foram encontradas algumas perspectivas de projetos
atribudos a Luna dos Santos. Durante a pesquisa, estas foram apresentadas a Cyrillo
Crestani, colaborador de Luna desde o incio da dcada de 1960, que no reconheceu
nenhuma das obras ali representadas. Mais que isso, Crestani duvidou que tais
projetos fossem de autoria de Luna. Considerando tais colocaes, partimos para uma
anlise dos prdios apresentados na busca de caractersticas que possam identificar
algum aspecto tpico do trabalho de Holanda Mendona, e que fortaleam a suspeita de
que tais projetos efetivamente tenham passado por suas mos.
Uma das perspectivas mostra um grande edifcio com trreo, dois andares de
sobreloja e mais quatorze andares. um edifcio de esquina e a composio aquela
bastante tpica no trabalho de Mendona. A idia de um caixa com volume acoplado
onde se abrem grandes janelas dando a sensao de uma grelha. A grande caixa do
374

corpo principal da edificao possui aberturas simplesmente perfuradas no plano
guardando entre elas apenas relaes de tamanho e alinhamento. Na frente mais
ampla, duas faixas verticais centralizadas apresentam fechamento em cobogs que
refora uma sensao de simetria. A composio sbria e simples no simtrica, mas
tende a uma simetria que parece ser alterada apenas como uma reverberao de um
empuxo compositivo que direciona para a esquina. Este tipo de composio pode ser
verificado no projeto de Holanda Mendona para o Edifcio Flores da Cunha, onde o
esprito que rege a composio o mesmo. O trreo e os dois andares de sobreloja
so recuados deixando isenta a primeira linha de colunas oblongas revestidas em cor
escura, uma soluo bastante comum nos trabalhos do arquiteto. O nvel trreo
bastante vazado, onde deve predominar grandes acessos e vitrines de lojas. Os
nveis de sobreloja so mais fechados fazendo parte do plano do grande corpo principal
da edificao e seguindo a lgica de organizao de suas aberturas. Uma grande
sacada vinculada ao primeiro nvel determina um espao hierrquico junto a uma das
divisas, marcando o que possivelmente era o acesso principal da edificao pelo andar
trreo. Este tipo de balco j tinha sido usado por Holanda Mendona na primeira
proposta para o Clube do Comrcio de Erechim.

Figura 448. Edifcio no identificado.
375

Outra perspectiva diz que se trata do Cine Hotel Consrcio em Santo
Menegueti. Deve ter ocorrido um equvoco aqui, pois no existe um lugar com este
nome, mas sim um construtor e empresrio do ramo imobilirio para quem este edifcio
deve ter sido projetado. No possvel identificar o local para o qual foi planejada esta
edificao, apenas percebemos que um lote de esquina. O projeto tambm
atribudo a J ayme Luna dos Santos.
Novamente, analisando a arquitetura da proposta e seus elementos podemos
reforar a suspeio em relao autoria do projeto. O edifcio tem uma composio
simtrica seguindo o esquema de corpo com volume acoplado. Porm, na esquina este
volume subtrado deixando apenas elementos horizontais dando continuidade ao plano
mais avanado. No corpo principal do edifcio, janelas horizontais so perfuradas
diretamente no plano de forma simples e pura, mantendo apenas seu alinhamento como
relao entre elas. As grandes aberturas que compem o volume acoplado possuem
proteo de um guarda-corpo, em soluo muito semelhante apresentada no projeto do
Edifcio J os Carrion Mglia, no CHC de Bag. O trreo recuado deixando as colunas
mostra tpico como o revestimento escuro aplicado aos apoios. A curvatura adotada na
edificao como reverberao da esquina um soluo tambm j vista no trabalho de
Mendona, tratamento que confere ao projeto algo do que se chamou arquitetura
expressionista na poca em que o Art Dco se disseminava em Porto Alegre
200
. Alm
disso, a conformao da vitrine avanada que aparece como continuidade do plano do
corpo principal do edifcio muito semelhante que aparece no projeto para o Edifcio
Santa Cruz aprovado em 1956, tornando ainda mais fortes os indcios de que este projeto
tenha passado pela prancheta de Holanda Mendona.

200
Podemos observar soluo semelhante nos projetos de Holanda Mendona para o Pensionato Alade Carneiro e para a
Exportadora Hennig.
376

Figura 449. Cine e Hotel Consrcio, Santo Menegueti.

A outra fotografia de um quadro mostrando a perspectiva de um prdio,
projeto tambm atribudo a J ayme Luna dos Santos. Trata-se de um grande edifcio
com altura maior vinculada esquina, e seguindo uma barra mais horizontal ao longo
da fachada maior. A face menor e mais alta tem tratamento em retcula simtrica com
faixa vertical em cobogs centralizada, numa soluo alveolar quase idntica
proposta de Holanda Mendona para o Edifcio J os Carrion Mglia no CHC em Bag.
O trreo j apresenta um desequilbrio que parece tornar o fechamento mais vazado e
recuado medida que se aproxima da esquina. A outra fachada resolvida com
retculas, lembrando grelhas acopladas, que organizam as grandes aberturas
horizontais que dominam esta face. Por vezes, faixas de cobogs so utilizadas para,
provavelmente, esconder reas de servio ou sanitrios, como era tpico na poca. Um
volume em balano chama ateno na fachada maior, num detalhe semelhante
quele usado por Mendona na fachada do cinema do CHC de Bag. O local onde o
projeto est inserido no foi identificado, mas tanto o stio em esquina, com edificao
ecltica direita, como a soluo volumtrica gera, lembram muito o Edifcio
Taperinha, em Santa Maria. Porm, no h nenhuma informao ou registro de que
Holanda Mendona tenha projetado alguma edificao naquele municpio, e no foi
possvel confirmar a autoria do projeto para o Edifcio Taperinha no material disponvel
at o momento.
377

Figura 450. Edifcio no identificado.

Figura 451. Edifcio Taperinha, em Santa Maria- RS.
Fonte http://www.panoramio.com/photo/46487107

378

Uma foto fornecida pelo arquiteto Emil Bered mostra o prprio Holanda
Mendona apontando para um quadro onde a perspectiva de um grande edifcio est
representada. Bered no soube dizer que prdio era aquele, a data da foto, nem
mesmo o motivo pelo qual aquela imagem estava sob seu poder
201
. Mendona exibia
uma impecvel camisa de linho e numa mo um cachimbo levado boca. Na outra, um
escalmetro apontava para uma faixa de cobogs na fachada da edificao.
Considerando sua obesidade avantajada, possvel suspeitar que esta foto tenha sido
tirada na poca em que o arquiteto j estava trabalhando em seu escritrio particular.
A anlise da perspectiva nos faz perceber um edifcio que apresenta muitas das
caractersticas tpicas do trabalho de Holanda Mendona. Uma composio simtrica,
com trreo recuado em dupla altura deixando aparente a estrutura. A fachada
composta por grelha com alvolos de proporo verticalizada, semelhantes aos usados
no Edifcio Santa Terezinha e nas fachadas posteriores dos edifcios Excelsior e Cerro
Formoso. Uma faixa vertical desta grelha tem alvolos mais horizontalizados onde o
fechamento feito em cobogs rompidos por molduras que referenciam diretamente
aos prdios do Parque Guinle, de Lucio Costa. Na poro central da fachada, um recuo
escancara enormes aberturas que parecem determinar as reas sociais de um edifcio
predominantemente residencial.
No foi possvel identificar nenhuma informao sobre os edifcios
representados nessas imagens. Nem mesmo a autoria de Holanda Mendona foi
confirmada. Mas algumas pistas nos levam a crer que o arquiteto trabalhou em tais
projetos, e que os mesmos fariam parte de suas obras mais importantes, considerando
o porte e a qualidade das propostas. Talvez alguma dessas perspectivas possa se
tratar do Edifcio Aoriano, ou do Edifcio Itapag, ambas as edificaes citadas por
Goidanich
202
, e sobre as quais nenhuma informao ou material foram encontrados.

201
202
379

Figura 452. Fotografia de Holanda Mendona apontando para um quadro de edifcio no identificado.
Fonte Fotografia gentilmente cedida pelo arquiteto Emil Bered.

6.10 Pavilho do Rio Grande do Sul no Ibirapuera.
Em sua tese de doutorado o arquiteto Lus Henrique Haas Luccas coloca o
Pavilho do Rio Grande do Sul na feira comemorativa do IV Centenrio da Cidade de
So Paulo, ocorrida em 1954, como de autoria de Holanda Mendona e J ayme Luna
dos Santos
203
. O problema que Luna s veio a trabalhar no escritrio do de Mendona
por volta de maio de 1956, como possvel constatar na anlise do material levantado
sobre o Edifcio Consrcio. Portanto, fica a dvida no ar de se este projeto foi algum
encontro precoce entre os dois arquitetos ou se o projeto do pavilho apenas de Luna
dos Santos. Esta ltima possibilidade corroborada pelo depoimento do filho de J ayme
Luna que afirmou que tal edifcio foi projetado apenas por seu pai.

203
380

Figura 453. Vista area do Pavilho do Rio Grande do Sul na exposio comemorativa do IV centenrio da cidade de So Paulo.
nacional. 2004, pg. 181.

Figura 454. Vistas do Pavilho do Rio Grande do Sul na exposio comemorativa do IV centenrio da cidade de So Paulo.
nacional. 2004, pg. 181.

6.11 Fbrica de cigarros Sudan e Cypriano Micheletto.
Goidanich elenca entre as obras de Holanda Mendona feitas na poca em que j
tinha seu escritrio independente a Fbrica de Cigarros Sudan. Nenhum material referenta
a tal projeto foi encontrado. Porm, o arquiteto Luiz Carlos da Cunha disse ter trabalhado
neste projeto durante os poucos meses em que trabalhou para Mendona
204
, logo depois
que o arquiteto criou seu escritrio independente em 19 de novembro de 1954
205
.
No acervo do fotgrafo J oo Alberto Fonseca da Silva no UniRitter, uma
imagem referente industria Cypriano Micheletto S.A. foi encontrada. Uma perspectiva
representando o projeto de tal edificao ostenta o nome dos arquitetos Carlos Alberto
de Holanda Mendona e J ayme Luna dos Santos. No existe data para tal imagem,
mas provvel que seja do perodo de maio a julho de 1956, tempo em que os dois
arquitetos trabalharam juntos.

204
Segundo entrevista do arquiteto Luiz Carlos da Cunha ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 28 de novembro de 2011.
205
381

Na perspectiva dois grandes galpes justapostos apresentam alturas diferentes,
mas com coberturas de mesmo tratamento em sheds. Tipo de cobertura tambm
utilizada no galpo menor que aparece recuado bem ao final do acesso de caminhes.
Na frente principal, um volume alongado faz fechamento do topo dos dois galpes
numa soluo um tanto mal articulada. Este volume tende horizontalidade, com
grandes janelas de mesma caracterstica alinhadas no pavimento superior. No andar
trreo parte do volume escavado criando uma varanda e um acesso de automveis.
Do outro lado, uma marquise plana e fina em concreto vai se curvando e aumentando
sua rea em direo ao acesso de caminhes. Um pequeno apndice da marquise se
estende at o alinhamento do lote e cobre um pequeno volume curvo e envidraado
que parece cumprir a funo de controle de entrada.
Outra imagem do mesmo acervo do UniRitter mostra uma perspectiva
identificada tambm como um projeto para a Cypriano Micheletto. Desta vez a
assinatura dos arquitetos J ayme Luna dos Santos e Cyrillo Crestani, o que prova que
tal proposta foi feita j na dcada de 1960. A rea ocupada pelo complexo bem
maior, e se o local o mesmo do projeto de Mendona e Luna, vrios lotes lindeiros
devem ter sido incorporados ao projeto.

Figura 455. Cypriano Micheletto, Holanda Mendona e J ayme Luna.
382

Figura 456. Cypriano Micheletto, J ayme Luna e Cyrillo Crestani.
6.12 Hospital Regina Mater.
O projeto para o Hospital Regina Mater tambm atribudo Holanda
Mendona no artigo do jornal Correio do Povo
206
. Neste mesmo J ornal, uma
propaganda que buscava vender aes do empreendimento, j apresentava uma
perspectiva do edifcio
207
. Ainda que esquemtico tal desenho j mostrava o edifcio no
formato de uma barra horizontal com empenas cegas e faixas de janelas. Na cobertura,
um volume recuado demonstrava a utilizao de parte do espao como terrao jardim.
Dentre os acionistas mencionados na propaganda estavam a construtora
Azevedo Bastian e Castilhos e o arquiteto Carlos Alberto de Holanda Mendona. No
cargo de Diretor-presidente aparecia o nome do Engenheiro Cyro Mariante da Silveira,
a pessoa que teria, segundo Goidanich, trazido Holanda Mendona para a secretaria
de obras pblicas
208
.
Datado de 17 de janeiro de 1957 est o projeto do Hospital aprovado na
prefeitura. No selo consta apenas o nome de J ayme Luna dos Santos, e os desenhos
so de Ivan Ekman, desenhista que trabalhava para Mendona desde a ABC.

206
Idem.
207
Jornal Correio do Povo de 09 de outubro de 1955.
208
383

O projeto tambm em barra com terrao jardim, mas sua base no sobre
pilotis como na perspectiva apresentada em 1955. Brises verticais predominam nas
fachadas maiores e um volume proeminente no trreo salienta hierarquicamente a
entrada. O saguo tem mezanino sinuoso e escada lateral deixando as colunas de
seo circular isentas, num desenho que lembram muito os as solues de salas de
entrada de Mendona, como podemos observar nos primeiros projetos para os edifcios
Santa Terezinha, Formac e Excelsior.
Considerando que j era sabido que Holanda Mendona vinha trabalhando
neste projeto desde 1955, e verificando o pouco tempo entre a data do mesmo e o
bito do arquiteto, provvel que muitas das solues apresentadas nesta proposta
tenham sido decises do alagoano. Portanto, apresento aqui boa parte do material
deste projeto obtido no arquivo municipal
209
.
Esta grande edificao que era para ser implantada nas imediaes de onde se
localiza a vila Bom J esus, em Porto alegre, acabou nunca sendo construda, restando
apenas este projeto que mostra bem as grandiosas intenes de seus construtores.

Figura 457. Hospital Regina Mater, planta baixa andar trreo, janeiro de 1957.

209
Uma cpia deste projeto est arquivada no Laboratrio de Teoria e Histria da Arquitetura do UniRitter.
384

Figura 458. Hospital Regina Mater, planta baixa primeiro pavimento, janeiro de 1957.

Figura 459. Hospital Regina Mater, planta baixa segundo pavimento, janeiro de 1957.

385

Figura 460. Hospital Regina Mater, planta baixa terceiro pavimento, janeiro de 1957.

Figura 461. Hospital Regina Mater, planta baixa dcimo pavimento, janeiro de 1957.

386

Figura 462. Hospital Regina Mater, planta baixa do terrao jardim, janeiro de 1957.

Figura 463. Hospital Regina Mater, fachada principal, janeiro de 1957.

387

Figura 464. Hospital Regina Mater, fachada de fundos, janeiro de 1957.

6.13 Galeria A Nao .
Assim como o projeto do Hospital Regina Mater, o Edifcio e Galeria A Nao
aparecia na lista de obras de Holanda Mendona no artigo escrito por Osvaldo
Goidanich em 1956. O projeto que J ayme Luna encaminhou para aprovao na
prefeitura tem data de 27 de abril de 1957, um tempo que indica que o projeto j
poderia estar encaminhado por Mendona antes de sua morte. Os desenhistas do
arquiteto estavam bastante familiarizados com seu modo de projetar, pois j o
acompanhavam desde o tempo da Azevedo Bastian e Castilhos, o que pode justificar a
resoluo destes projetos logo depois do falecimento de Mendona conter elementos e
solues semelhantes s adotadas pelo arquiteto.
Este edifcio de trreo, sobreloja e mais 21 andares respeitava a lei 986 que
determinou seu escalonamento
210
. O trreo resolvido com acesso galeria
centralizado com lojas na periferia, emoldurado por duas colunas de dupla altura com
seo circular, porm com utilizao de uma laje que cobre parte do passeio ao longo
de toda a testada do terreno, fazendo com que se suavize a monumentalidade do
acesso medida que o observador se aproxima. Na fachada, faixas de faixas
horizontais unificam as janelas que so protegidas por grupos de brises em posies

210
388

intercaladas em cada nvel, dentro do jogo ldico vrias vezes utilizado por Holanda
Mendona, e que nos fazem lembrar o projeto do Edifcio para o J ornal Tribuna
Popular, de Oscar Niemeyer.
Uma perspectiva deste prdio est entre as imagens guardadas no acervo de
J oo Alberto mostrando esta soluo inicial do projeto. No entanto, o edifcio foi
executado com soluo distinta daquela inicial, sendo as aberturas alinhadas e
destacadas da faixa contnua conformada pelas vigas e peitoris dos pavimentos,
conformando faixas que remetem, novamente, a uma imagem expressionista, reforada
pela fachada curvada do bloco mais inferior do escalonamento, o que demonstra, at
certo ponto, um gosto barroco.

Figura 465. Galeria A Nao, planta baixa do trreo, abril de 1957.

Figura 466. Galeria A Nao, planta baixa da sobreloja, abril de 1957.

389

Figura 467. Galeria A Nao, planta baixa do dcimo quinto andar, abril de 1957.

Figura 468. Galeria A Nao, planta baixa do dcimo sexto andar, abril de 1957.

390

Figura 469. Galeria A Nao, planta baixa do vigsimo andar, abril de 1957.

Figura 471. Perspectiva do Ed. Tribuna Popular,
Oscar Niemeyer, 1945, RJ .
Fonte BOTEY, J osep Ma: Oscar Niemeyer, Obras
y Proyectos, 1996.
Figura 470. Galeria A Nao, fachadas, abril de 1957.
Fonte Arquivo Municipal de Porto Alegre, microfilme 346
391

Figura 472. Edifcio A Nao, perspectiva de projeto.

392

6.14 Trabalhos de decorao e interiores.
No final de seu artigo, Goidanich fala que Mendona tinha como hobby decorar
ambientes
211
. Nenhum registro desses trabalhos foi encontrado. Apenas podemos ter
um certo vislumbre de revestimentos e detalhes internos da preferncia do arquiteto
quando observamos o que restou hoje inalterado de suas obras, como nas superfcies
e mobilirio fixo da Residncia Nicanor Gomes, em Bag.
No entanto, junto ao material de Luna e Mendona no acervo de J oo Alberto,
algumas fotos de uma loja da Olivetti em Porto Alegre, chamaram a ateno. No est
indicada a autoria nas imagens, mas as fotos mostram as vitrines e um aspecto interior
da loja de mquinas de escrever. O ambiente tratado numa linguagem bastante
simples e abstrata, num trabalho que tende aos interiores de Le Corbusier na dcada
de 1920. Alguns mveis de detalhamento delicado aparecem numa das imagens tendo
ao fundo uma divisria leve associada a um painel abstrato.

Figura 473. Fotografia atual da sala da Residncia Nicanor Gomes, em Bag.

211

393

Figura 474. Loja da Olivetti.

6.15 Demais obras.
Ainda em seu artigo, Goidanich cita o ... anteprojeto para o grande hotel da
Meridional Hotis e Turismo S.A., Praa Senador Florncio
212
, onde foi h anos a
Mesbla., mas nenhuma informao adicional sobre este projeto foi encontrada.
No mesmo artigo, o autor refere-se ao projeto do Edifcio e Galeria Di Prmio.
Porm, sabemos que o prdio que foi construdo de autoria de Castelar Pea e Lary
Hbner. Mesmo assim, em sua fachada para a Praa da Alfndega, um volume
envidraado que domina todo o comprimento da fachada no nvel da sobreloja
atravessado pela primeira linha da estrutura em colunas de seo circular, num detalhe
muito parecido ao proposto por Holanda Mendona para o Cinema em Bag. Talvez,
assim como em vrias edificaes, como o Edifcio Santa Cruz e o Edifcio Ibag, o
projeto inicial de Mendona tenha servido de ponto de partida para as solues
desenvolvidas e construdas posteriormente.
Na documentao obtida junto ao Crea RS, existe um pedido de certido
probatria de idoneidade profissional solicitada por Holanda Mendona para que ele
possa concorrer no concurso para o anteprojeto do Instituto de Pesquisas Biolgicas. O
certame que seria vencido pela proposta de Demtrio Ribeiro
213
.Infelizmente, tambm
nenhum material referente este anteprojeto pode ser levantado.

212
Praa da Alfndega.
213
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo, 1987, pg. 68-69.
394

O projeto obtido junto ao arquivo municipal referente residncia de Erny
Ludwig no contm a assinatura de Mendona no selo. Os desenhos datam de agosto
de 1951 e abril de 1952, com assinatura de Eugnio Vilanova Castilhos representando
a construtora ABC. Como neste perodo o nico arquiteto que trabalhava na construtora
era Holanda Mendona, provvel que o projeto desta casa tenha passado por suas
mos, ou seja de sua autoria. Apesar disso, os engenheiros scios da firma tambm
poderiam ter assinado projetos. A residncia tem uma linguagem bastante inusitada,
com telhado em duas guas; seus beirais do nfase demasiada laje de cobertura,
coberta com telhas cermicas. Suas aberturas so conectadas por molduras, o que traz
um ar de modernidade aparentada ao dco. A varanda de entrada coberta por uma
laje plana que associada parede lateral forma um L que confere a proteo
necessria ao acesso conformado num elemento abstrato. Os revestimentos em pedra,
no projeto, e em tijolos na obra executada, conferem um toque rstico residencial. A
planta baixa em L, onde uma longa parede que divide a casa longitudinalmente
separa claramente a faixa social e de servios da parte ntima.
A Residncia Lawrence G. Wood tambm no apresenta a assinatura de
Holanda Mendona, e sua composio em diversas e variadas coberturas em telhas
cermicas e beirais definitivamente no se enquadram na linguagem com a qual o
arquiteto geralmente trabalhava. Nenhum desenho de fachada foi encontrado, deixando
a dvida se, pelo menos, alguns elementos da fachada tinham tratamento que
remetesse a algum tipo de modernidade. Porm, quando analisamos a planta baixa,
um ptio apresenta canteiros junto a suas paredes limtrofes, num desenho bastante
tpico do paisagismo da escola carioca, e um lago em formato idntico ao utilizado por
Holanda Mendona na Residncia J orge Casado dAzevedo. O projeto de fevereiro
de 1954, data em que o arquiteto ainda estava vinculado ABC, porm, tanto um dos
engenheiros da construtora pode ser o autor do projeto, assim como outro arquiteto,
como, por exemplo, Mauro Guedes de Oliveira
214
, que j prestava alguns servios para
a firma desde o final de 1953.
Ainda cabe comentar que no depoimento do arquiteto Clvis Miranda, o mesmo
cita a existncia de um projeto de residncia em Passo Fundo para a famlia Salton,
famosa por sua marca de vinhos. A casa foi provvelmente construda, pois os
honorrios foram pagos pelos proprietrios ao arquiteto, mas nenhuma outra
informao adicional sobre tal obra foi descoberta.

214
Apesar de Mauro Guedes tambm normalmente insistir numa linguagem vinculada a um modernismo mais abstrato.
395

Figura 475. Edifcio e Galeria Di Prmio Beck, arquitetos Castelar Pea e Lary Hbner.
Fonte Fotografia do designer Pedro Biz..

Figura 476. Residncia Erny Ludwig, ABC, fevereiro de 1954.

396

Figura 477. Residncia Erny Ludwig, ABC, fevereiro de 1954.

Figura 478. Residncia Lawrence Wood, ABC, abril de 1954.

7 Concluso

399

O arquiteto em estudo no foi um autor de obras de exceo. Alguns
exemplares demonstram a qualidade de seu projetista, mas por vezes algumas
solues menos cuidadosas e at ingnuas compem tambm o conjunto de seu
trabalho, o que perfeitamente normal considerando sua intensa produo. Porm,
no h dvidas com relao importncia de Carlos Alberto de Holanda Mendona na
difuso da arquitetura moderna de filiao carioca no estado do Rio Grande do Sul.
Seus projetos espalhados pelo estado divulgaram ainda mais esta linguagem,
tornando-a no somente aceita, mas veculo de um desenvolvimento almejado pela
regio. Buscava-se uma aura de modernidade representada na figura do arquiteto,
para que construsse uma imagem cosmopolita das cidades. Isso era almejado graas
notria fama adquirida pela escola carioca, e que na dcada de 1950 j tinha seus
valores divulgados em publicaes internacionais. Neste sentido, parece esclarecedora
a aproximao aos conceitos contemporneos de placemaking e placemarketing que
indicam atitude semelhante construo de ambientes temticos ocorridos na poca.
Como exemplo disto podemos perceber os projetos do mercado de Uruguaiana e do
Clube do Comrcio de Erechim.
O conhecimento do arquiteto referente linguagem moderna carioca era
notrio, e sua insistncia em trabalhar dentro desta expresso demonstrou-se
significativa para a disseminao de tal linguagem no mercado massivo da construo
civil. No entanto, certo que outros escritrios e empresas tambm tiveram papel
importante nesta massificao, a exemplo da Mello Pedreira, Tedesco e Azevedo
Moura & Gertum, alm do trabalho do escritrio de Emil Bered e Salomo Kruchim.
Porm, a valorizao de um arquiteto que era referncia por ter se graduado no bero
da escola carioca terminou por ser um diferencial importante para Mendona, muitas
vezes chamado por este motivo para encabear certos empreendimentos, reforando
ainda mais a propaganda desta arquitetura.
Sua percepo do momento parecia bastante clara quando tentava marcar a
expresso moderna carioca em pontos de destaque nas composies, manipulando os
espaos hierarquicamente para transmitir o efeito desejado. Acessos, sales de
entrada, o tratamento das fachadas, e trreos recuados deixando algumas colunas
isoladas, eram os principais pontos trabalhados por Mendona para conferir expresso
destacada s edificaes, ficando os demais espaos plasmados em solues
econmicas e tradicionais, ofuscados pela imagem proeminente das partes mais
importantes. Tal atitude possibilitou ao arquiteto trabalhar dentro de uma linguagem
surgida na pujana do centro do pas, s que desta vez numa realidade perifrica e
economicamente distinta, buscando trazer alguns efeitos daquela para esta realidade.
400

Neste sentido, o pioneirismo de sua atitude o eleva ao papel importante de um
dos primeiros a introduzir tal linguagem no estado, juntamente com Edgar Albuquerque
Graeff, deixando claro sua participao significativa na histria da arquitetura gacha.
Ao contrrio de Graeff, Mendona era um arquiteto totalmente de prancheta.
Nenhuma contribuio terica do arquiteto foi encontrada. Porm, esta adaptao
promovida por sua atuao projetual mostrou-se satisfatria na obteno dos
resultados almejados, produzindo uma srie de construes de qualidade no curto
espao de tempo em que atuou.
Mendona deixa-nos uma lio no modo como adaptava esta linguagem, que j
conformava uma demanda por sua imagem de modernidade e desenvolvimento, s
realidades locais e de cada projeto em particular. Ao mesmo tempo, era herdeiro de
uma tradio construtiva que seguia a lgica acumulada durante dcadas, ao longo do
crescimento de Porto Alegre. Uma lgica que acomodava este iderio moderno aos
condicionantes morfolgicos e culturais da regio, de forma a atender as necessidades
estabelecidas. Tal atitude demonstra um esclarecimento at certo ponto incomum na
mentalidade profissional da poca. Polarizaes polticas e ideolgicas tornavam
muitas vezes inflexvel a postura dos arquitetos. Emil Bered em depoimento declarou
que brigava com os empreendedores para a no ocupao dos andares trreos das
edificaes com uso comercial, na tentativa de valorizar o pilotis como um elemento
representativo da arquitetura moderna
215
. Enquanto isso, Mendona planejava
estratgias para que o pilotis fosse sugerido mesmo com a utilizao comercial do
andar trreo, s vezes deixando apenas um par de colunas mostra, como nos casos
dos edifcios Marieta e Ricardo Eichler.
O modo de resolver os projetos a partir de tipos de organizao, tanto do
programa como da composio dos edifcios, representaram um ensinamento
igualmente valioso. Na clara necessidade do uso de tal metodologia devido
quantidade enorme de trabalhos a que o arquiteto se dedicou ao longo de sua carreira,
demonstrou sabedoria em lanar mo deste recurso retirado de uma cultura disciplinar
arquitetnica, respondendo, nem que fosse de forma minimamente satisfatria, aos
problemas que lhe eram propostos.
A atuao de Carlos Alberto de Holanda Mendona, mesmo que curta, foi
extremamente intensa. Se no fosse sua trgica e inesperada morte, provavelmente,
acumularia uma produo que o tornaria talvez o mais importante dos arquitetos do
estado. Infelizmente, sua vida foi encurtada de maneira abrupta, reservando-lhe o papel
de pioneiro e deixando uma histria de trabalho e comprometimento com a arquitetura
moderna.

215
Conforme entrevista do arquiteto Emil Bered, concedida ao arquiteto Marcos Flvio Teitelroit Bueno em 22 de julho de 2009.
401

8 Referncias

8.1 Livros.
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COLLARES, J ulio Ramos. Exoesqueletos: no modernismo brasileiro nas dcadas de 40 e
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GONALVES, Magali Nocchi Collares. Arquitetura Bajeense: o delinear da modernidade:
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LIMA, Raquel Rodrigues. Edifcios de apartamentos: um tempo de modernidade no espao
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8.3 Artigos.
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404

COMAS, Carlos Eduardo Dias. A mquina para recordar: Ministrio da Educao no Rio de
Janeiro, 1936/45. Arquitexto, 2000.
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Lucio Costa e a revoluo na arquitetura brasileira 30/39. De
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Guinle no Rio de Janeiro. Arquitexto n. 10, 2001.
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Arquitexto, 2006.
LUCCAS, Luis Henrique Haas. Extroverso e sensualidade: dois ingredientes prprios da
escola carioca. Arquitexto, 2006.
LUCCAS, Luis Henrique Haas. Arquitetura moderna e brasileira: o constructo de Lucio
Costa como sustentao. Arquitexto, 2005.
MAHFUZ, Edson da Cunha. The importance of being Reidy. Arquitexto, 2003.
PEREIRA, Cludio Calovi. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: A presena
dos arquitetos do Rio de Janeiro. Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis, Porto alegre,
Faculdades Ritter dos Reis, V.2, p. 47-71, 2000.

8.4 Entrevistas.

Clvis Miranda
Elisabeth Mendona Zanin
Eli Girardello
Emil Achutti Bered
Firmino Girardello
Henrique Gutfreind
J oo Alberto Fonseca da Silva
Luiz Carlos da Cunha
Nay Corra dos Santos
Nelson Souza

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