Está en la página 1de 3

SBADO, 30 DE NOVIEMBRE DE 2013

MUSI CA ALEX OLLE, DE LA FURA DELS BAUS, Y SU PUESTA DE UN


BALLO I N MASCHERA EN EL COLON
Una conexin entre Verdi y el presente
La pera se ver en una versin que incluye manifestaciones de indignados. Quisimos darle
un tono ms poltico, explica Oll, uno de los directores y fundadores del grupo de teatro
cataln.

Por Diego Fischerman
Una historia para contar la Historia. O, ms bien, para transformarla. Un ballo in maschera, escrita
por Giuseppe Verdi en 1857, narra el asesinato de un rey. Y en los territorios independentistas de
lo que acabara siendo Italia, ocupados en ese entonces por Austria, el sentido de una pera con
ese tema no poda ser una cuestin menor. La historia es, indudablemente, una de las materias
de esta obra, pero, desde ya, no la nica, dice a Pgina/12 Alex Oll, uno de los fundadores y
directores del grupo teatral La Fura dels Baus, que tiene a su cargo la puesta de esta obra que se
ver a partir de maana en el Teatro Coln. Lo que resultaba interesante era ver qu se
conectaba de esa historia original, la del asesinato de Gustavo III de Suecia en un baile de
mscaras, con el momento actual y, en todo caso, con el ser humano en general, ms all de sus
circunstancias, comenta el director.
La obra, con un libreto de Antonio Somma basado en el que Eugne Scribe haba escrito para otra
pera, Gustave III, de Daniel-Franois Auber (estrenada en 1833), iba a llevar como ttulo, tambin,
el nombre del rey. Sin embargo, la censura llev no slo a cambiar de planes en ese aspecto sino
a convertir al monarca en Duque de Pomerania. Se trat de estrenar la pera como Una vendetta
in domin, pero un intento de asesinato de Napolen III hizo que el teatro San Carlo de Npoles
desistiera del estreno. Verdi rompi el contrato, el teatro lo demand y l respondi con una
contrademanda por daos. Finalmente, la pera se present en Roma en 1859, pero para ese
entonces ya se llamaba Un baile de mscaras y su protagonista era Riccardo, gobernador de la
lejana Boston.
Oll quien ya realiz en el Coln las puestas de El gran macabro, de Gyrgy Ligeti, y Oedipe, de
Georges Enescu reflexiona acerca de los libretos de pera y de la necesidad de pensar
creativamente en ellos para que las representaciones signifiquen algo para un espectador actual.
La mayora de los libretos de pera son malos. Por supuesto, el camino ms fcil es tomarlos
literalmente, no pensar absolutamente nada y no hacer nada con ellos. Pero, obviamente, no es
interesante. Hay peras mucho ms abiertas, donde el libreto se presenta como un paisaje en el
que uno puede verdaderamente crear, como El gran macabro, por ejemplo. Y hay otras donde todo
se cierra un poco ms. Pero se es el desafo. En este caso est la historia de amor, que adems
fue inventada por el libretista y nada tiene que ver con la historia, pero que aporta una dimensin
humana a los personajes. Y estn las mscaras, claro. Quisimos darle un tono ms poltico.
Creamos dentro de la obra unos personajes que no estaban en la versin original, los indignados,
que representan el colectivo que se quedaba fuera de la sociedad, los que protestaban contra la
dictadura. Tambin coloco a todos los personajes de la obra una mscara con la idea de transmitir
una metfora de la hipocresa. Frente a la hipottica o no tanto crtica de quienes dicen que el
puestista no debe crear sino ser apenas un mdium, el director afirma que siempre hay gente
reacia a admitir que las peras pueden hacerse de una manera distinta de cmo ellos las vieron en
su adolescencia; pero los teatros no pueden quedarse con ellos solos, y con sus deseos. Hay
tambin otro pblico, en realidad mucho ms numeroso, al que le interesa que la pera sea no slo
msica sino tambin teatro. Y teatro de alta calidad, es decir de una calidad equiparable a la de lo
que suena.
Esta puesta de Un ballo in maschera subir a escena, adems de maana a las 17, el martes 3,
mircoles 4, jueves 5, viernes 6 y sbado 7, siempre a las 20.30. Coproducida con la Opera de
Sydney, el Teatro Real de la Monnaie de Bruselas y la Opera de Oslo, aqu se presentar con
direccin musical de Ira Levin. Con escenografa de Alfons Flores, vestuario de Lluc Castells,
iluminacin de Urs Schnebaum y videos de Emmanuel Carlier, contar con un reparto
encabezado por Giuseppe Gipali y Marcelo Puente, que alternarn el papel del rey asesinado;
Fabin Veloz y Douglas Hahn, que lo harn con el rol del Conde Ankarstrom; Virginia Tola e Iano
Tamar como Amelia; Sussana Andersson y Maris Pavn como Oscar; Elizabetta Fiorillo y
Alejandra Malvino en el papel de Ulrica; y en el del Conde Horn, Lucas Debevec Mayer y Emiliano
Bulacios.