CRISTBAL HALFFTER

El serialismo es una tcnica de composicin musical surgida en

el siglo XX. Tiene sus orgenes en el dodecafonismo de Arnold
Schnberg, aunque abarca posibilidades creatias m!s amplias." #a
distincin fundamental entre el serialismo $ el dodecafonismo
estriba en que el principio serial se puede aplicar a arios
par!metros musicales %ritmo, din!mica, timbre, etc.&, $ no slo a la
altura de las notas, como sugera la propuesta dodecafnica
original.'
El serialismo puede caracteri(arse seg)n la cantidad de par!metros
musicales a los que el compositor aplique el principio serial. El
serialismo b!sico es el dodecafonismo, que comprende slo el
par!metro de la altura de las doce notas de la escala crom!tica %el
dodecafonismo tambin se denomina *tcnica de las doce notas+
en la literatura anglosa,ona&. #os desarrollos posteriores, sobre todo
a partir de la Segunda -uerra .undial, buscaron el camino hacia un
*serialismo integral+, en donde el principio serial rigiera los dem!s
par!metros musicales aparte de la altura. En algunas obras se
aplica el principio serial tambin al ritmo de las notas/ es decir,
adem!s de tocar las notas de la escala crom!tica en cierto orden,
a0aden a cada una de las doce una duracin distinta. 1tras obras
inclu$en el par!metro de la din!mica$, en ciertos casos, el
de timbre. Es decir, a cada una de las doce notas con una duracin
distinta se a0ade una intensidad sonora distinta
%piansimo, forte, mezzoforte, etc.& $ un tipo de sonido distinto %la
primera nota sera tocada por un ioln, la segunda por un piano, la
tercera por un oboe, etc., aunque algunos compositores prescinden
de este )ltimo par!metro, para que la pie(a pueda ser interpretada
por un solo instrumento&.
2Cristbal Halfter Jimnez-Encina naci en Madrid,el 24 de
marzo de 1930 comositor $ director de orquesta espa0ol, uno
de los m!s destacados de la llamada -eneracin del 3".
4acido en el seno de una familia musical %sus
tos 5odolfo $ Ernesto tambin fueron notables compositores&.
En "627, hu$endo de la -uerra 8iil Espa0ola, su familia se traslad
a Alemania, donde hi(o sus estudios elementales. 5egresaron a
.adrid en "626, $ 9alftter estudi composicin con 8onrado del
8ampo en el 5eal 8onseratorio Superior de .)sica de .adrid,
gradu!ndose en "63". :uera del conseratorio estudi
con Ale;andre Tansman $ Andr <oliet.
Traba, en la 5adio 4acional de Espa0a, $ estudi direccin de
orquesta. Sigui una e;itosa carrera como compositor $ director,
escribiendo m)sica que combinaba elementos tradicionales
espa0oles con tcnicas de anguardia. En "67" fue
nombrado catedr!tico de composicin $ formas musicales en el
5eal 8onseratorio de .adrid, siendo nombrado director de dicho
centro entre "67= $ "677.
En "67> gan becas para estudiar en la :ord :undation de Estados
?nidos $ la @AA@ de Aerln. :ue lector en la ?niersidad de
4aarra entre "6>B $ "6>C $ en elDnternationale :erienEurse fFr
4eue .usiE en @armstadt. Entre "6>7 $ "6>C fue presidente de la
seccin espa0ola de la DS8. %Dnternational Societ$ for
8ontemporar$ .usic&, $ al a0o siguiente fue director artstico del
Estudio de m)sica electrnica en la :undacin 9einrich Strobel
:oundation en :riburgo.
En "6C> compuso por encargo su obra GHariaciones @ortmund DDG
para conmemorar la constitucin de dicha ciudad alemana.
En 'BBB, 8ristbal 9alIter, con >B a0os, ola a colocar su nombre
en el panorama artstico. El '2 de febrero en el Teatro 5eal de
.adrid se estren su pera Don Quijote, con libreto de Andrs
Amors $ basada en la obra inmortal de 8erantes $ otros poetas
espa0oles. Se compuso como pera en un )nico acto entre
diciembre de"667 $ ma$o de "666. En 'BB2 se graba la obra en
dos 8@ en el Auditorio 4acional de .)sica con la 1rquesta Sinfnica
de .adrid $ el 8oro 4acional de Espa0a, dirigidos por su hi,o Jedro
9alIter. En 'BB=, se estren en Alemania %en la ciudad de Kiel&.
El = de agosto de 'BB2, se dio el estreno mundial de Adagio en
forma de rondo para orquesta, comisionada por la :ilarmnica de
Hiena, en el :estial de Sal(burgodirigido por Sem$on A$chEo.
En ma$o de 'BBC estrena su segunda pera, Lzaro, tambin en
Kiel, para conmemorar el 8entenario de su Teatro de pera, encargo
que se le reali( despus del e;itoso estreno de @on Lui,ote. All se
reali( una grabacin de la obra en @H@.
En la actualidad reside en Hillafranca del Aier(o %#en& con su
esposa la pianista .ara .anuela 8aro.
8ristbal 9alIter es uno de los compositores m!s importantes de
la -eneracin del 3", grupo de artistas que renoaron el panorama
musical espa0ol con la introduccin de las tcnicas musicales de la
anguardia europea, como el dodecafonismo $ el serialismo. En
dicho grupo tambin se considera a 5amn Aarce, <osep
Soler, 5om!n Als, #uis de Jablo, 8armelo Aernaola, <oan -uin,oan $
otros, fundamentales en la m)sica cl!sica espa0ola del siglo XX.
Sus primeras obras denotan una inMuencia m!s bien nacionalista,
pero poco a poco fue eolucionando hacia un estilo m!s
anguardista, asumiendo las caractersticas m!s modernas de su
tiempo dentro de un lengua,e personal. En l se me(clan
la atonalidad, el dodecafonismo, el serialismo, las
m)sicas concreta, electrnica, $ tambin el uso de las formas
cl!sicas.
#as 4aciones ?nidas le comisionaron la cantata Yes, speak
out %te;to de 4orman 8orNin& para conmemorar el XX aniersario
de la @eclaracin ?niersal de los @erechos 9umanos.
En "6C" recibi la .edalla de 1ro de Aellas Artes.
9a$ un grupo de obras, donde queda patente su preocupacin por
la muerte $ el m!s all!O Llanto por las vctimas de la violencia, para
grupo de c!mara $ electroac)stica %"6>"&, Elega a la muerte de
tres poetas espaoles %"6>3& $ el !cium defunctuorum para
orquesta $ coro estrenada en #es Dnalides de Jars %"6>6&.
Obras[editar]
Antfona "ascual %"63'&
#oncierto para piano $ or%uesta %"632&
&res piezas para cuarteto de cuerda %"633&
'isa ducal %"637&
Dos movimientos para tim(al $ or%uesta de cuerda %"637&
)ntroducci*n, fuga $ +nal para piano %"63>&
,onata para ioln solo %"636&
'icroformas para orquesta %"67B&
,infona para tres grupos instrumentales %"672&
#uatro canciones leonesas -./0El car(onero, 1/0De campo, 2/0De
cuna, 3/0La car(onerita de ,alamanca4 %"67=&
,ecuencias %"67=&
'isa de la 5uventud %"673&, por encargo de la delegacin 4acional
de <uentudes
Lneas $ puntos para 'B instrumentos de iento $ medios
electroac)sticos %"677&
Anillos para orquesta
#antata ,$mposium %"67C&
#antata 6Yes, speak out6 %"67C&
7oc8e pasiva del sentido para soprano, dos percusionistas $ =
magnetofones %"6>B&
Llanto por las vctimas de la violencia, para grupo de c!mara $
electroac)stica %"6>"&
9:%uiem por la li(ertad imaginada %"6>"&
"inturas negras %"6>'&
;audium et ,pes0<eunza %"6>'&
"latero $ $o %"6>=&
Elegas a la muerte de tres poetas espaoles %"6>3&, de la que se
reali( una pelcula para la Teleisin Alemana que recibi los
premios Dtalia $ el Emm$,
!cium defunctuorum para orquesta $ coro estrenada en #es
Dnalides de Jars %"6>6&
&iento %"6C"&
Dona no(is pacem %"6C=&
=ariaciones Dortmund )) %"6C>&
'otetes %"6C6&
"reludio 'adrid >1, obertura compuesta con ocasin de la
capitalidad europea de la cultura para .adrid
Don Quijote, pera %"666&
Adagio en forma de rondo para orquesta %'BB2&
Lzaro, pera %'BB>&
Cita[editar]
El arte siempre est! hecho por un ser humano $ es fruto de su
sensibilidad. En cada obra est! la impronta del momento en el que
fue hecha. Jor eso el arte por el arte no e;iste, sera inhumano.
Conservatorio Profesional de Msica Cristbal Halfer[editar]
Empla(ado en la ciudad de Jonferrada se encuentra el
8onseratorio Jrofesional de .)sica 8ristbal 9alIter donde se
imparten educaciones elementales $ profesionales o de grado
medio. @esde el curso 'B""P'B"' cuenta con un nueo ediQcio en
el barrio de #a 5osaleda.
LOS CAMBIOS EN EL LENGUAJE MUSICAL
1. ARMONA
Los cambios en la armona. Hasta el S.XX los acordes se fundamentaban
en acordes tradas, sin embargo en el S.XX los acordes tienen ,! o m"s
notas. #sto es$ %oliacordes. &ambi'n se usan otros acordes arracimados o
clusters.
#l inter(alo de )* +ue era la relaci,n fundamental de los acordes
anteriores, se cambia a-ora %or la .*.
#n los acordes la disonancia / consonancia tiene la misma im%ortancia
normalmente.
La cadencias no son claras ni l,gicas
La armona / la meloda se mue(en frecuentemente de modo
inde%endiente.
0. M#LO1A
#(ita la belle2a. #s anticantabile
#(ita la re%etici,n / la estructura.
3ontiene am%lios saltos inter("licos, o de dientes de sierra.
&ienden -acia una nota t,nica central.
#n muc-as ocasiones se ins%ira en otras culturas / '%ocas del %asado.
). &ONAL41A1
&iende a usar los doce sonidos de la escala crom"tica de forma bastante
libre.
A (eces se utili2an las escalas gregorianas medie(ales.
Se me2clan dos tonalidades di(ersas 5bitonalidad6 o (arias
5%olitonalidad6.
.. R4&MO
Rom%e totalmente con el %asado. #s una de las caractersticas m"s
rele(antes 5el ritmo6.
#l ritmo del %asado siglo se ins%ira en$
1. Ritmos de la (ida moderna
0. Ritmos e7tra euro%eos / ritmos de 8a22
). Ritmo libre gregoriano / de los motetes medie(ales.
.. Se utili2an los ritmos co8os, basados en 9 o ! / -asta 11 %ulsos %or
com%"s. 5amalgama6.
9. #l ritmo no su8eta la obra, sino m"s bien cambia continuamente, %or
eso desa%arece la barra de com%"s.
. Se re(al:a de nue(o el ostinato rtmico.
9. &#X&;RA
Se aligera res%ecto al S.X4X
3aractersticas$
1. A%arece la te7tura contra%untstica disonante
0. A%arece la te7tura diagonal. 5La meloda est" re%artida entre
distintas (oces6.
). #n (e2 de -ablar de (oces %or lnea, debemos de -ablar de un
blo+ue de (arias (oces %or lnea mel,dica.
.. 4nde%endencia entre las (oces, +ue al me2clarse %roducen
muc-as disonancias.
. OR<;#S&A34=N
5>randes cambios / no(edades6
Se e(ita el sonido en grandes blo+ues.
1estaca %or s mismo cada instrumento, con su %ersonalidad
%ro%ia.
La or+uesta del siglo XX reduce de tama?o res%ecto a la del
Romanticismo, +ueda como una or+uesta de c"mara.
Se multi%lican los instrumentos de %ercusi,n, / su im%ortancia
dentro de la or+uesta.
@a no e7iste una or+uesta ("lida %ara todo ti%o de re%ertorio
5como en la sinf,nica6, sino +ue cada com%ositor casi se in(enta
su or+uesta.
A%arece la m:sica con instrumentos el'ctricos / la m:sica
electr,nica / %or ordenador 5segunda mitad6. <ue re(oluciona la
sonoridad.
!. AORMA
No %odemos -ablar de unas formas musicales es%ecficas, sino
+ue cada com%ositor in(estiga / se crea sus %ro%ias formas
musicales.
Al igual que les ocurri a otros miembros de la Generacin musical
del 51 como Luis de Pablo y Carmelo Bernaola, la trayectoria
compositiva de Halter comien!a dentro de la tradicin escol"stica
y sigue criterios academicistas #asta la d$cada de los a%os setenta,
en la que empie!a a e&perimentar con lengua'es aleatorios y a
preocuparse por el serialismo y otras tendencias de vanguardia
como las ormas aleatorias y la t$cnica electroac(stica )v$ase
*(sica posterior a 1+5,-. /n sus primeras composiciones, Antfona
Pascual )1+50- y Misa Ducal )1+51- entre otras, se escuc#a la
inluencia de 2alla, 3travins4y y Barto4, as5 como los criterios
est$ticos nacionalistas y vinculados con la m(sica de sus t5os
6odolo y /rnesto. A partir de 1+5+, con la Sonata para violn solo,
su lengua'e evoluciona para situarse en los modelos serialistas y las
tendencias pos7ebernianas. 3u acercamiento a estas nuevas
corrientes procede de su paso por los cursos de 8armstadt y del
an"lisis delOp. 31 de 3c#oenberg, partitura que le proporcion su
t5o 6odolo. Con 5 Microformas )1+1,- para orquesta, inicia el
camino que le llevar" a interpretar de orma personal los modelos
contempor"neos, en este caso el de 9ebern.
8urante la d$cada de los a%os sesenta reali! intentos de :latini!ar;
el serialismo, de otorgarle una mayor e&presividad que estuviera
m"s cerca de su esp5ritu nacional, inter$s que no #a abandonado a
lo largo de su trayectoria, ya que una de las principales
preocupaciones de Halter es la de transmitir las emociones
procedentes de los te&tos que utili!a en muc#as de sus obras. /n
1+11 compuso Formantes, una pie!a que introduce por primera ve!
el a!ar en su lengua'e, si bien la obra es predominantemente serial.
/n 1+1< se acerc a la m(sica electrnica con Espejos, obra para
cuatro percusionistas y cinta magn$tica. Pero es desde Brect!
lie"er)1+15- cuando se puede decir que la obra de Halter inicia un
camino totalmente personal, con intentos paulatinos de abandonar
el serialismo y otras ormas de reali!acin musical que le
resultaban e&cesivamente r5gidas. =ras esta obra vinieron la
cantata #es$ spea% out )1+1>- sobre te&tos de ?orman Cor7in
y Fi&onacciana)1+1+- para lauta y orquesta, en la que utili!a la
serie num$rica del matem"tico italiano 2ibonacci.
/n la siguiente d$cada compone grandes obras orquestales como su
primer 'oncierto para violoncelo ( or)uesta )1+@<- y el 'oncierto
para violn ( or)uesta)1+@+-, en las que utili!a la sonoridad que
proporcionan los acordes tipo cluster. A partir de ese momento su
lengua'e se caracteri!a por la recuente incorporacin de :anillos;,
un procedimiento que consiste en superponer periodos musicales
repetidos con distintas recuencias musicales, y de micropolion5a,
t$cnica que radica en emplear simult"neamente diversas l5neas
meldicas. /n 1+>1 compone *iento, una obra en la que rescata
elementos del lamenco y de las ormas musicales espa%olas
antiguas, combin"ndolas con t$cnicas contempor"neas.
3u traba'o tambi$n se caracteri!a por rele'ar una gran
preocupacin #acia los problemas sociales del mundo de #oy. An
e'emplo de ello es su obra Memento a Dres"en$ en la que rinde
#omena'e a las ciudades bombardeadas de Guernica, Coventry,
Hiros#ima y la propia 8resden. Asimismo, su inter$s por la m(sica
sacra queda rele'ado en +n e,pectationes resurrectionis Domini de
1+10, as5 como en suOfficium Defunctorum, obra sinnicoBcoral de
t5mbrica espectacular y de gran e&uberancia que logra undir voces
e instrumentos con gran maestr5a.
Ana de sus (ltimas obras es la pera Don -uijote, estrenada en el
=eatro 6eal de *adrid en el a%o 0,,,. 3i bien est" basada en la
novela de Cervantes, el libreto #a sido escrito por Andr$s Amors.
La pera est" dividida en un prlogo, seis escenas y inal, y el
compositor la #a concebido para ser representada sin interrupcin.
E4#A8EShttpsO
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httpsORRNNN.$outube.comRNatchSTmbr@nc5VW<= min. "B #a
ense0an(a musical para los ,enes
!"is de #ablo %Ailbao, "62B& es uno de los m!s importantes
compositores espa0oles de m)sica culta contempor!nea.
@esempe0 una labor pionera en la difusin de la m)sica aan(ada
en nuestro pas a tras de organi(aciones como &iempo $
'?sica %"636& o Alea %"673&. :ue el creador del primer laboratorio
de m)sica electroac)stica en Espa0a $ ha sido profesor en
numerosas uniersidades de todo el mundo. Es @octor 9onoris
8ausa por la ?niersidad 8omplutense de .adrid $ Acadmico de la
5eal Academia de Aellas Artes de San :ernando. Entre otros
galardones ha recibido el Jremio 4acional de Aellas Artes $ el
Jremio 4acional de .)sica de Espa0a.
Su obra, marcada por la libertad creativa y el rigor formal, ha explorado
una gran cantidad de discursos musicales, incluyendo experiencias teatrales
y cinematogrficas, incursiones en la msica electrnica y una respetuosa
relacin con las msicas no occidentales. Algunos de sus trabajos ms
conocidos son:)nvenciones !"##$!"%&', ,onata para
piano!"#(', 9adial !"%&', Li(ro para el
pianista !"%!', "olar !"%)', &om(eau !"%)$!"%*', #esuras!"%*', '*
dulos !"%+$%#', )niciativas !"%%', #uatro
invenciones !"%"', @e !",&', Elep8ants ivres )0
)= !",*', !",*', "ortrait imagin: !",+$!",#',!",#', &inie(las del
agua !",(', Ai? !"()'.