Gragoat Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem.

2007
Recebido 10, jan. 2007/Aprovado 9, abr. 2007
Romances hbridos e crtica
iccional na narrativa
contempornea latino-americana:
o caso de Roberto Bolao
Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Resumo
O artigo apresenta uma tendncia da narrativa
latino-americana contempornea que consiste na
mistura de gneros e no uso da crtica literria
iccional na construo de romances e livros de
contos hbridos. Tomando como estudo de caso
a obra do escritor chileno Roberto Bolao (1953-
2003), o artigo mostra as principais caractersticas
deste tipo de narrativa e faz um paralelo com
outros exemplos recentes de escritores da Amri-
ca Latina. Finalmente prope algumas hipteses
tericas para tentar situar o fenmeno na tradio
literria latino-americana, e analisa sua relao
com as transformaes recentes no campo das
humanidades e das cincias sociais.
Palavras-chave: Literatura latino-americana
contempornea; Roberto Bolao; Romances h-
bridos; Crtica iccional.
Gragoata 22.indb 179 6/11/2007 14:26:33
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 180
Bolao comparta con Nabokov la idea de la escri-
turacomo simulacro que acepta las condiciones de
lo real slo en la medida en que puede reinventarlas
(Juan Villoro)
1. Auxilio Lacouture, poeta uruguaia que ica presa nos
banheiros da Universidade Autnoma de Mxico durante o
masacre de Tlatelolco
1
, a protagonista do romance Amuleto, de
Roberto Bolao, publicado em 1999. Na parte inal do romance,
Auxilio fala com uma misteriosa voz, que parece ser a voz de seu
anjo da guarda. Ela sonha com profecias e a voz lhe pergunta
sobre o que pode ver: El futuro, lhe diz Auxilio, puedo ver
el futuro de los libros del siglo XX (BOLAO, 1999, p. 133). A
partir desse momento, Auxilio comea a fazer conjecturas sobre
os mais diversos autores:
Vladimir Maiakovski volver a estar de moda all por el ao
2150. James Joyce se reencarnar en un nio chino en el ao
2124. Thomas Mann se convertir en un farmacetico ecua-
toriano en el ao 2101... Csar Vallejo ser ledo en los tneles
en el ao 2045. Jorge Luis Borges ser ledo en los tneles en
el ao 2045. Vicente Huidobro ser un poeta de masas en el
ao 2045... Arno Schmidt resurgir de sus cenizas en el ao
2085. Franz Kafka volver a ser ledo en todos los tneles de
Latinoamrica en el ao 2101. Witold Gombrowicz gozar de
gran predicamento en los extramuros del Ro de la Plata all
por el ao 2098. (BOLAO, 1999, p. 134-135)
Em tom srio ou burlesco, s vezes sarcstico, s vezes
demolidor, uma forma particular de crtica literria aparece de
forma constante na obra iccional de Roberto Bolao. Grande
parte da obra deste escritor chileno tem como tema central a
prpria literatura. Suas histrias so habitadas por poetas, escri-
tores, editores, leitores compulsivos e professores de literatura.
Assim, no estranho que um tipo de crtica literria tambm
faa parte integral de sua ico. Mas, quais so as principais
caractersticas desse tipo de crtica iccional, e o que se esconde
por trs desse procedimento? E, por outro lado, a que tradio
se vincula e como relacion-la com a obra de outros escritores
latino-americanos contemporneos?
2. Existem, no conjunto da obra de Bolao, textos de cr-
tica literria concebidos fora de sua obra iccional, e outros que
aparecem no interior de seus textos de ico, embora as dife-
renas entre eles sejam muito tnues, quase invisveis. Os textos
propriamente crticos foram recopilados por seu amigo Ignacio
Echavarra, e publicados postumamente em um livro intitulado
Entre parntesis (2004). O livro rene artigos de jornal, prlogos
dispersos, os discursos e conferncias pronunciados por Bolao
ao longo de sua vida, assim como sua ltima entrevista, conce-
dida edio mexicana da revista Playboy e publicada em julho
de 2003. Nestes textos possvel perceber uma das principais
1
No dia 2 de outubro
de 1968 uma passeata
pacfica de estudantes
na praa de Tlatelolco
em Mxico D.F. termi-
nou de forma violenta
quando as foras mi-
litares do governo de
Daz Ordaz dispararam
de forma indiscrimina-
da contra a multido.
Nunca houve uma in-
vestigao ou explicao
convincente por parte
das autoridades civis ou
militares sobre a trag-
Gragoata 22.indb 180 6/11/2007 14:26:33
Romances hbridos e crtica iccional na narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 181
caractersticas da escrita de Bolao: sua mobilidade entre g-
neros, sua busca permanente de uma escrita sempre literria,
inclusive no campo da crtica. Essa mobilidade que aparece na
obra de Bolao parece conirmar a hiptese de Derrida, segundo
a qual um texto no pertence a algum gnero. Todo texto participa
em um ou vrios gneros (DERRIDA, 1992, p. 230, grifos do
autor, traduo prpria). Alguns dos textos crticos de Bolao,
por exemplo, aparecem com poucas modiicaes dentro de sua
obra iccional, como o conto Jim, escrito originariamente como
uma crnica de jornal e includo, posteriormente, em seu livro
de contos El gaucho insufrible (2003). Com poucas excees, todos
seus textos crticos tratam de literatura e esto escritos da mesma
forma que muitos de seus relatos de corte mais autobiogrico,
como Carnet de baile, ou Encuentros con Enrique Lihn, contos
que fazem parte do livro Putas asesinas (2001).
3. No prlogo de Entre parntesis, Ignacio Echavarra faz um
paralelo entre este livro de Bolao e outros dois livros recentes: For-
mas breves (2000), do argentino Ricardo Piglia, e El arte de la fuga
(1997), do mexicano Sergio Pitol. O que caracteriza estes livros
uma certa mistura entre crtica e autobiograia, ou de crtica e ico.
Precisamente Piglia, em Formas Breves, airma que a crtica a
forma moderna da autobiograia (PIGLIA, 2000, p. 117). O pr-
prio Bolao, comentando o livro do espanhol Enrique Vila-Matas,
Bartleby & Compaa (2000), escrevia que tal vez estamos ante
una novela del siglo XXI, es decir una novela hbrida, que recoge lo
mejor del cuento y del periodismo y la crnica y el diario de vida
(BOLAO, 2004, p. 287). Essas obras hbridas fazem parte tambm
do repertrio de outros autores latino-americanos contemporneos,
como o colombiano Fernando Vallejo, que faz a biograia do poeta
Jos Asuncin Silva, Chapolas negras (1995), misturando os dados
de uma exaustiva pesquisa com as opinies sarcsticas do prprio
narrador; e o argentino Csar Aira, numa obra como Las tres fechas
(2001), catlogo de escritores raros
2
que explora a relao entre vida e
obra, ou histria e literatura, como fazia notar recentemente Graciela
Montaldo (MONTALDO, 2005, p. 151). Essa tendncia hibridez,
por outro lado, no exclusiva de autores hispano-americanos, sendo
possvel encontr-la nas obras de escritores contemporneos de outras
latitudes como o alemo W.G. Sebald, por exemplo, que combina ele-
mentos da crnica, da fotograia e do ensaio em obras como Os anis
de Saturno (1999) ou Austerlitz (2001); ou o triestino Claudio Magris,
que usa formas da histria e da anlise cultural para narrar a vida do
rio Danbio, da nascente at a foz, no romance Danbio (1986). No
contexto brasileiro, Marilene Weinhardt (1998) destaca a presena de
um conjunto de narrativas contemporneas que: optam pelos recur-
sos da tendncia que se vem chamando de ps-modernista, calcada
no reaproveitamento e no deslocamento de personagens histricas e/
ou iccionais, questionando, pela pardia, o estatuto do iccional e do
histrico (WEINHARDT, 1998, p. 104).
2
Livro que continua a
tradio latino-ameri-
cana iniciada com Los
raros de Ruben Da-
ro em 1905, seguida
por Alfonso Reyes com
seus Relatos reales o
imaginarios, por Jorge
Luis Borges com sua
Historia universal de la
infamia e pelo prprio
Bolao em La litera-
tura nazi en Amrica
(1996).
Gragoata 22.indb 181 6/11/2007 14:26:34
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 182
A tendncia analisada por Weinhardt, com exemplos como
Em liberdade, de Silviano Santiago, ou Boca do inferno, de Ana
Miranda, embora diferente do movimento que procuro analisar,
encontra um ponto de ligao ao tratar-se de obras que usam a
literatura -neste caso os prprios escritores- como personagens
iccionais e como base central de seu discurso narrativo, ques-
tionando tambm, como ela airma, as fronteiras tradicionais
entre o iccional e o histrico ou real.
4. No ltimo livro de contos de Bolao, El gaucho insufrible,
aparecem duas de suas conferncias sobre literatura: Literatura
+ enfermedad = enfermedad e Los mitos de Cthulhu. A primeira,
uma relexo sobre as relaes entre doena e criao literria,
relao que Bolao conhecia bem, pois ele mesmo sofreu uma
grave doena heptica no inal de sua vida; a segunda, uma
invectiva sarcstica, comum nos escritos de Bolao, contra a
situao da literatura latino-americana contempornea. Repro-
duzidas sem nenhum anncio prvio, as conferncias se juntam
aos contos numa tentativa de fazer desaparecer os limites entre
crtica e ico dentro de um mesmo livro, misturando os gne-
ros e deslocando seus lugares tradicionalmente separados. Essa
tentativa no nova na obra de Bolao, j se insinuava em seus
primeiros escritos e aparece de forma clara em La literatura nazi
en Amrica (1996), livro de difcil classiicao, que se apresenta
como um dicionrio de escritores do continente americano que
tiveram alguma relao com o nazismo e o fascismo. O livro
inclui 30 biograias de escritores e escritoras, alm de um Ep-
logo para monstruos (BOLAO, 1996b, p. 201-227) que contm a
relao de outros personagens da literatura nazista na Amrica;
uma lista de revistas e peridicos que publicavam seus escritos;
assim como uma extensa lista com os ttulos que fazem parte
desta tradio literria. Sem a indicao que aparece na contracapa
do livro, neste caso a edio da Biblioteca Breve de Seix Barral,
o leitor no poderia ter certeza de que se trata de um romance.
Nesse sentido, Derrida se pergunta: Pode-se identiicar um tra-
balho de arte, de qualquer tipo, mas especialmente um trabalho
de arte discursiva, se ele no sustentar a marca de um gnero, se
ele no sinalizar ou mencionar isto de algum modo? (DERRIDA,
1992, p. 229, traduo prpria).
5. Um dos aspectos interessantes deste romance, que o
torna ainda mais inclassiicvel dentro de um gnero fechado,
encontra-se no ltimo verbete do dicionrio, que corresponde
ao chileno Carlos Ramrez Hoffman, apelidado de o infame. Em
princpio, a biograia do escritor similar s outras do dicion-
rio, com uma breve apresentao do personagem e sua histria
literria. Porm, um pouco mais adiante e de forma imprevista,
aparece o narrador em primeira pessoa como participante da
histria de Hoffman. O narrador, que at aquele momento se
Gragoata 22.indb 182 6/11/2007 14:26:34
Romances hbridos e crtica iccional na narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 183
ocultava por trs de uma prosa aparentemente objetiva e enci-
clopedista, entra na histria de forma subjetiva:
En aquellos das, mientras se desmantelaba la pobre estructura
de poder de la Unidad Popular, ca preso. Las circunstancias
que me llevaron al centro de detencin son banales, cuando
no grotrescas, pero me permitieron presenciar el primer acto
potico de Ramrez Hoffman, aunque por entonces yo no saba
quien era Ramrez Hoffman. (BOLAO, 1996b, p. 180)
A partir desse momento, o dicionrio de escritores se
transforma em outra coisa (conto, trecho de um romance, auto-
biograia?). A histria de Ramrez Hoffman se confunde com a
histria do prprio narrador, que tambm se chama Bolao
3
, e
se prolonga por 23 pginas at o inal do livro. Essa mesma his-
tria ser recontada com maior flego e densidade num romance
posterior de Bolao, Estrella distante (1996a), aparecer de forma
breve no romance Los detectives salvajes (1998) e tambm no conto
Joana Silvestri do livro Llamadas telefnicas (1997)
4
.
6. 1. Mi madre nos lea a Neruda en Quilpu, en Cauque-
nes, en Los ngeles. 2. Un nico livro: Veinte poemas de amor y
una cancin desesperada (BOLAO, 2001, p. 207). Assim comea
o conto Carnet de baile, do livro Putas asesinas. Escrito em forma
autobiogrica, o conto descreve a relao, primeiro apaixonada
e depois conlituosa, entre o narrador e a obra de Neruda. Essa
histria literria se mistura histria de vida do narrador du-
rante o incio da ditadura chilena. Histria de coragem juvenil
e, ao mesmo tempo, histria de formao literria. A literatura
funciona neste conto, como em quase toda a obra de Bolao,
como catalizador, como io condutor da narrativa. O conto de-
senha o trajeto de leitura do narrador Bolao, comeando com
Neruda e depois passando por Vallejo, Huidobro, Borges, De
Rokha, Girondo, at chegar a Nicanor Parra, que ser uma de
suas inluncias mais marcantes. A citao de escritores comum
em Bolao e vai construindo uma cadeia de inluncias e gostos
literrios que o prprio escritor revela e que serve de ponte para
aproximar-se a sua obra iccional e crtica. Tambm sua poesia
se insere neste movimento de relaes literrias; o exemplo mais
evidente seria o poema Un paseo por la literatura, includo em
seu livro Tres (2000), deinido por Alejandro Zambra como uma
extravagante serie de instantneas cuyo tema probablemente
sea la promiscua cohabitacin de autores y lecturas en la cabeza
del escritor (ZAMBRA, 2002, p. 187). No poema, o personagem
Bolao visita Alonso de Ercilla, rene-se com Gabriela Mistral
numa aldeia africana, tem um affaire com Anas Nin e Carson
McCullers e trabalha para Mark Twain num caso estranho: salvar
a vida de um homem sem rosto. A obra potica de Bolao tran-
sita tambm, e de forma natural, pelas fronteiras entre gneros
literrios, confundindo e apagando seus falsos limites.
3
O nome Bolao ou
a inicial B., usada pelo
narrador em muitos dos
contos e romances de
Bolao, criam tambm
um efeito de realidade,
gerando no leitor a sen-
sao de estar sempre
no espao da autobio-
graia.
4
Histrias e persona-
gens que pulam de um
livro a outro so parte
caracterstica da obra
de Bolao. A histria
de Auxilio Lacouture,
por exemplo, aparece na
segunda parte de Los de-
tectives salvajes, e poste-
riormente se transforma
no romance Amuleto; um
poema visual que ele-
mento central na trama
de Los detectives salvajes,
j havia aparecido em
outro romance Amberes
(2002); e o ttulo de seu
romance pstumo 2666
(2005) havia sido suge-
rido na parte final do
romance Amuleto.
Gragoata 22.indb 183 6/11/2007 14:26:34
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 184
7. No inal de Carnet de baile, escreve Bolao:
59. Preguntas para antes de dormir. Por qu a Neruda no le
gustaba Kafka? Por qu a Neruda no le gustaba Rilke? Por
qu a Neruda no le gustaba De Rokha? 60. Barbuse le gusta-
ba? Todo hace pensar que s. Y Shlojov. Y Alberti. Y Octavio
Paz. Extraa compaa para viajar por el purgatorio. 61. Pero
tambin le gustaba luard, que escriba poemas de amor. 62. Si
Neruda hubiera sido cocainmano, heroinmano, si lo hubiera
matado un cascote en el Madrid sitiado del 36, si hubiera sido
amante de Lorca y se hubiera suicidado tras la muerte de ste,
otra sera la historia. (BOLAO, 2001, p. 215)
Este um exemplo do tipo de crtica literria que aparece na
obra iccional de Bolao. Uma crtica que no se refere de forma
direta obra de um escritor, neste caso obra do poeta chileno
Pablo Neruda, mas que elabora um discurso crtico atravs das
prprias eleies literrias do autor. Esse procedimento mostra
que, para Bolao, como para seu grande antecessor, Jorge Luis
Borges, a leitura precede e mais importante que a escrita.
Bolao compartilha a idia de que, em sentido estrito, a escrita
no tem originalidade, sendo na realidade uma modulao
particular das leituras prvias do escritor. Assim o conirma
uma breve declarao que fez durante a entrega do Prmio R-
mulo Gallegos, por seu romance Los detectives salvajes, em 1999,
na Venezuela: Soy mucho ms feliz leyendo que escribiendo
(BOLAO, 2004b, p. 20), declarao que lembra as palavras de
Borges, que se orgulhava mais dos livros que havia lido do que
dos livros que havia escrito (BORGES, 1974, p. 289).
8. Outra das formas em que a crtica literria se apresenta
nos textos iccionais de Bolao atravs da elaborao de teorias
por parte de seus personagens. Assim, por exemplo, Amalitano,
professor de ilosoia e protagonista da segunda parte de 2666
(2004a), depois de conversar com um jovem farmacutico mexi-
cano sobre seus gostos literrios, diz:
Escoga La metamorfosis en lugar de El proceso, escoga Bartleby
en lugar de Moby Dick, escoga Un corazn simple en lugar de
Bouvard y Pcuchet, y Un cuento de navidad en lugar de Historia
de dos ciudades o de El club Pickwick. Qu triste paradoja... Ya
ni los farmacuticos ilustrados se atreven con las grandes
obras, imperfectas, torrenciales, las que abren camino en lo
desconocido. (BOLAO, 2004a, p. 289)
As palavras de Amalitano poderiam funcionar perfei-
tamente para descrever os romances de Bolao, Los detectives
salvajes e 2666, eles mesmos imperfeitos, torrenciais e que abrem
caminho para o desconhecido. Como diz Piglia: Escrever ic-
o muda o modo de ler, e a crtica que um escritor escreve o
espelho secreto de sua obra (PIGLIA, 2000, p. 117).
Da mesma forma que Amalitano, Joaquin Font, uma das
vozes da segunda parte de Los detectives salvajes, elabora suas
Gragoata 22.indb 184 6/11/2007 14:26:35
Romances hbridos e crtica iccional na narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 185
prprias teorias literrias na clnica para tratamento de doentes
mentais El reposo, situada na periferia da Cidade do Mxico,
onde se encontra internado. Entre outros achados tericos,
Joaquin faz uma classiicao das obras literrias segundo os
estados de nimo do possvel leitor:
Hay una literatura para cuando ests aburrido. Abunda., disse
Font, Hay una literatura para cuando ests calmado. sta es
la mejor literatura, creo yo. Tambin hay una literatura para
cuando ests triste. Y hay una literatura para cuando ests
alegre. Hay una literatura para cuando ests vido de conoci-
miento. Y hay una literatura para cuando ests desesperado.
(BOLAO, 1998, p. 201)
A ltima classiicao corresponde, segundo Font, litera-
tura feita por Arturo Belano
5
e Ulises Lima, poetas protagonis-
tas do romance. Ela corresponde tambm, a meu ver, a grande
parte da literatura feita pelo prprio Bolao: uma literatura do
mal, do horror, situada sempre no limite do abismo. Assim, no-
vamente, Bolao parece deixar as pistas do enigma de sua obra
nas elaboraes tericas e na crtica literria que fazem seus
personagens iccionais.
9. Literatura da literatura, literatura sobre a prpria lite-
ratura, histria literria escrita como se fosse ico, mistura de
gneros: a que obedece esse procedimento esttico usado por
Bolao e por muitos outros escritores contemporneos? Como
surgem essas obras hbridas e a que tradio se vinculam?
Parece-me que vrias respostas e linhas de anlise so possveis.
Na prpria tradio literria podemos encontrar mltiplos ante-
cedentes de obras que misturam diversos gneros. No clssico
Guerra e Paz, por exemplo, Tolstoi j mistura a histria iccional
com seus comentrios e propostas polticas e sociais; Robert
Musil, em O homem sem qualidades, constri uma obra que usa
o ensaio cientico como forma narrativa; mais recentemente,
Milan Kundera prope histrias que se misturam a relexes
ilosicas, em romances como A insustentvel leveza do ser ou
A imortalidade. No contexto latino-americano, Borges uma
referncia central, talvez o escritor que levou mais longe as
possibilidades da prpria crtica literria como instrumento da
escrita iccional e como metfora da realidade (JOZEF, 1974,
p. 38). No por acaso, Borges um dos escritores preferidos de
Bolao e, para ele, o centro do cnone latino-americano.
10. A literatura da literatura, que incorpora a crtica dentro de
seus artefatos iccionais, alm de pertencer a uma linha especica da
tradio literria ocidental moderna, est relacionada, em minha opi-
nio, a dois movimentos importantes: 1. O grau de autonomia alcan-
ado pela arte a partir do alto modernismo; 2. As mudanas recentes
no campo das cincias, especialmente das cincias humanas.
5
Alter ego de Roberto
Bolao.
Gragoata 22.indb 185 6/11/2007 14:26:35
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 186
Com relao ao primeiro aspecto, Michel Foucault, em
As palavras e as coisas (1987) e em Isto no um cachimbo (1989),
mostrou as mudanas apresentadas nos diferentes regimes de
representao desde a Renascena at o modernismo e o alto
modernismo. Os diferentes regimes partiram, em linhas gerais,
de uma representao baseada na semelhana entre realidade
e signo como na Renascena com Da Vinci, Bosch e Brue-
guel, por exemplo e progressivamente foram abandonando
as referncias externas para, por um lado, pr em evidncia o
prprio processo de representao -como no famoso quadro As
meninas, de Velsquez- e, por outro, fazer da prpria linguagem
artstica o campo privilegiado da arte, concedendo-lhe um grau
total de autonomia; processo que comea, para Foucault, com
Paul Klee e alcana seu auge com o Magritte de Isto no um
cachimbo. Magritte, segundo Foucault, faz uma ruptura total com
os dois princpios centrais do regime de representao dos 500
anos anteriores: 1. A separao entre imagem e palavra; 2. A
procura de semelhana entre realidade e signo.
A partir do alto modernismo, a semelhana deixa seu lugar
central para a similitude, onde no existe dicotomia entre origi-
nal e cpia; a obra de arte no remete a uma realidade exterior,
mas s representaes anteriores, num mundo serial onde no
h hierarquias: o mundo do simulacro. A literatura tambm se
insere nesta mudana de paradigma: abandonando a pretenso
de ser uma cpia da realidade, procura seu prprio desenvolvi-
mento a partir de outros signos, a partir da prpria literatura,
criando um mundo autnomo que no remete, necessariamente,
a uma realidade exterior. Penso que nesse movimento de auto-
referencialidade que no uma auto-referencialidade como
em Hamlet ou Dom Quixote, pois nestes textos ainda existe uma
realidade que pode ser alterada pela ico , possvel inse-
rir o elemento de crtica iccional, presente na obra de Roberto
Bolao e de outros escritores contemporneos. A literatura se
volta sobre si mesma, suas referncias j no se encontram em
uma suposta realidade objetiva, mas nas prprias representa-
es literrias: o livro que vira realidade e no a realidade
transformada num livro.
11. Entre as mltiplas transformaes das cincias sociais nas
ltimas dcadas, interessa-me, no contexto deste trabalho, destacar
somente dois aspectos: a. A recuperao do eu e da subjetividade; b.
A problematizao da linguagem.
a. Reconhece-se atualmente que o conhecimento da reali-
dade absoluta, independente de qualquer cognio, no
existe para o ser humano. Por essa razo impossvel
alcanar objetividade no sentido de um acesso direto
aos objetos ou fatos, sem qualquer mediao. O que po-
demos fazer estabelecer intersubjetividades baseadas no
Gragoata 22.indb 186 6/11/2007 14:26:36
Romances hbridos e crtica iccional na narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 187
paralelismo de nossas estruturas, operaes e domnios
cognitivos, e exigir a formao de esferas consensuais.
Consequentemente, a verdade, em sentido absoluto,
humanamente impossvel. O conhecimento cientico
depende necessariamente do sujeito. Sua objetividade
e intersubjetividade no so funes de sua adequao
realidade, mas produtos da homogeneidade cultural dos
cientistas, que chegaram a um consenso em relao a de-
terminadas categorias destinadas a julgar as construes
consideradas cienticas e que outros indivduos sociali-
zam no mesmo sentido. Essa necessria subjetividade
do conhecimento e da realidade objetiva desestabiliza
o lugar e a distncia tradicional existentes entre objeto
e sujeito, confundindo as fronteiras do que, no contexto
literrio, seriam a realidade e a ico. Se, em sentido
estrito, no h uma realidade objetiva fora da percepo
subjetiva, o que pode diferenciar a histria literria escri-
ta por um historiador da literatura, da histria literria
escrita por um escritor dentro de seus livros de ico?
6
.
b. Anteriormente, a linguagem era considerada unvoca,
pensava-se que cada palavra tinha somente um signii-
cado, o que seria a base de uma transmisso precisa das
mensagens. A linguagem era considerada representacio-
nal e se constitua em veculo para comunicar alguma
coisa que estava fora, o objeto da cincia. Atualmente, a
linguagem uma coisa muito diferente, a univocidade
desapareceu, a linguagem j no representa o mundo mas
o constitui, o cria. A funo primordial da linguagem
no transmitir mensagens de um lugar a outro, mas
construir a realidade. Por este caminho, a nova cincia
se aproxima do romance, que tem conservado, na sua
vertente mais afastada do realismo, a idia da linguagem
como geradora da realidade romanesca. A cincia, ento,
especialmente a cincia social contempornea, comea a
se constituir ela mesma como uma histria, como uma
narrao, como um romance. A ico se parece com a
histria literria, e a histria literria comea a parecer-
se com a ico. O prprio Bolao considerava a crtica
como um gnero literrio entre outros, fato evidente nos
textos que fazem parte de seu livro Entre parntesis, assim
como em grande parte de sua obra iccional escrita, ela
mesma, maneira da crtica e da histria literria. No
mesmo sentido, Emir Rodrguez Monegal, em sua anlise
da obra de Borges, airma: Borges j demonstrou seu
enfoque: todo julgamento relativo, e crtica tambm
uma atividade to imaginria quanto a ico e a poesia
(RODRGUEZ MONEGAL, 1980, p. 80)
6
Acredito que Bolao
icaria feliz se seu livro,
La literatura Nazi en
Amrica, fosse coloca-
do na estante da biblio-
teca correspondente aos
manuais de histria lite-
rria, e com isso, Borges
icaria orgulhoso de seu
discpulo.
Gragoata 22.indb 187 6/11/2007 14:26:36
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 188
12. Quero deixar, como outra hiptese de trabalho, para ex-
plicar essa volta literatura que se observa em certos escritores
contemporneos da Amrica hispnica, assim como de outros
pases, a possibilidade de uma reao contra a volta do real
(FOSTER, 1996), que se evidencia, no campo literrio, pelo boom
de biograias, autobiograias e diversas narrativas testemunhais,
escritas sobretudo por pessoas normalmente excludas do meio
literrio (criminosos, prostitutas, presos etc.), assim como no
sucesso de uma literatura sobre crimes, violncia, ou aspectos
marginalizados da sociedade, que estariam mostrando, segundo
alguns, a verdadeira realidade
7
. Se o boom latino-americano
dos anos 60 e 70 foi uma resposta ao realismo e ao naturalismo
de inais do sculo XIX e comeos do XX, dando prioridade ao
uso de elementos mgicos e fantsticos na narrativa, a volta
literatura dos ltimos anos seria uma reao contra um realis-
mo exacerbado, traumtico, que vem aparecendo de forma forte
no cenrio literrio, e que motivado tambm pelos interesses
econmicos da indstria cultural globalizada. Se, por um lado,
a tendncia do real se afasta de forma radical do mundo literrio,
inclusive adquirindo um tom e uma linguagem mais prximos
do jornalstico, o movimento contrrio mergulha de forma pro-
funda na prpria literatura. Na obra de Bolao, por exemplo, os
personagens so, quase sempre, escritores, ou leitores, ou crti-
cos; as histrias se constroem em torno de mistrios literrios: a
procura de um escritor ou escritora desaparecida, ou de algum
manuscrito perdido; escritores reais e imaginrios aparecem
nos sonhos de narradores e personagens; inclusive sua crtica
literria parece ico e, com freqncia, aparece dentro de sua
ico, e s vezes, sua ico se escreve como crtica ou histria
literria. Finalmente, como diria Bolao, ou Piglia, ou Vila-Matas,
ou algum de seus personagens: tudo literatura.
7
Penso em romances
recentes como Satans,
do colombiano Mario
Mendoza, sobre a hist-
ria verdadeira de um
famoso assassino bogo-
tano, ou romances como
Cidade de Deus de Paulo
Lins e Estao Carandiru
de Drauzio Varella.
Abstract
This article presents a tendency in contemporary
Latin-American literature to mix genres and use
ictional literary criticism in the construction of
hybrid novels and short stories. With Chilean
writer Roberto Bolao (1953-2003) as an exem-
plar, the article presents the main elements of this
type of narrative, and establishes a parallel with
other contemporary writers from Latin Ameri-
ca. Finally, on offer is a theoretical hypothesis
designed to explain this tendency in relation to
the Latin-American literary tradition and the
recent transformations in the Humanities and
Social Sciences.
Gragoata 22.indb 188 6/11/2007 14:26:36
Romances hbridos e crtica iccional na narrativa contempornea latino-americana: o caso de Roberto Bolao
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 189
Referncias
BOLAO, Roberto. 2666. Barcelona: Anagrama, 2004a.
______. Amuleto. Barcelona: Anagrama, 1999.
______. El gaucho insufrible. Barcelona: Anagrama, 2003.
______. Entre parntesis. Barcelona: Anagrama, 2004b.
______. Estrella distante. Barcelona: Anagrama, 1996a.
______. Llamadas telefnicas. Barcelona: Anagrama, 1997.
______. La literatura nazi en Amrica. Barcelona: Seix Barral,
1996b.
______. Los detectives salvajes. Barcelona: Anagrama, 1998.
______. Os detetives selvagens. So Paulo: Companhia das letras,
2006.
______. Putas asesinas. Barcelona: Anagrama, 2001.
______. Tres. Barcelona: Acantilado, 2000.
BORGES, Jorge Luiz. Prlogo primeira edio de Historia
Universal de la Infamia. In: ______. Obras completas. Buenos
Aires: Emec, 1974.
DERRIDA, Jacques. The law of genre. In: ATTRIDGE, Derek (Ed.).
Acts of literature. New York: Routledge, 1992. p. 221-252.
FOSTER, Hal. The return of the real. Cambridge: London, 1996.
FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. So Paulo: Martins
Fontes, 1987.
______. Isto no um cachimbo. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1989.
JOZEF, Bella. Borges: linguagem e metalinguagem. In: ______.
O espao reconquistado: linguagem e criao no romance hispano-
americano contemporneo. Petrpolis: Vozes, 1974. p. 38-49.
MONTALDO, Graciela. Una literatura que lo puede todo. In:
RESENDE, Beatriz (org.). A literatura latino-americana do sculo
XXI. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2005. p. 141-155.
PIGLIA, Ricardo. Formas breves. So Paulo: Companhia das Le-
tras, 2000.
RODRGUEZ MONEGAL, Emir. Borges: uma potica da leitura.
So Paulo: Perspectiva, 1980.
WEINHARDT, Marilene. Quando a histria literria vira ico.
In: ANTELO, Raul et al. (Org.). Declnio da arte, ascenso da cultura.
Florianpolis: Abralic, 1998. p. 103- 109.
Keywords: Contemporary Latin-American Lite-
rature; Roberto Bolao; Hybrid novels; Fictional
criticism.
Gragoata 22.indb 189 6/11/2007 14:26:37
Gragoat Rafael Eduardo Gutirrez Giraldo
Niteri, n. 22, p. 179-190, 1. sem. 2007 190
ZAMBRA, Alejandro. La montaa rusa. In: MANZONI, Celina
(Ed.). Roberto Bolao: la escritura como tauromaquia. Buenos
Aires: Corregidor, 2002. p. 185-188.
Gragoata 22.indb 190 6/11/2007 14:26:37