LECCIONES DE

CANTO GREGORIANO


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2. NOTACION GREGORIANA
Manuscrito: "Un nio ha nacido para nosotros y el Hijo se nos ha dado"
En el siglo XI el repertorio de canto en la Iglesia cubra ya cada fiesta del da y cada evento de la
liturgia. Los textos sagrados usados en ella tenan su propia caracterstica y existan variedad de
formas: introitos, antfonas, graduales, aleluyas, ofertorios, comuniones, secuencias, etc. a lo cual
hay que agregar aquellas partes de la liturgia denominadas "ordinario": Kyries, Glorias, Credos,
etc.
Todo esto haba que encomendarlo a la memoria de los cantores quienes no tenan ayudas
musicales, excepto algunas marcas sobre el texto que indicaban simplemente cundo la meloda
suba o bajaba tal como se muestra en este manuscrito. Por supuesto, la conservacin de los
cantos, encomendada nicamente a la buena memoria haca que se encontraran en peligro de
desaparecer.
Inicialmente la notacin musical serva como ayuda-a-la-memoria para quien ya tena una idea
acerca de cmo deba sonar. No se pretenda que la notacin fuera "cientficamente" precisa. El
concepto de que se puede cantar una meloda solo leyendo correctamente la msica (sin
necesidad de haberla escuchado anteriormente) es algo relativamente muy nuevo.
Los ejemplos ms antiguos de notacin musical en la Europa occidental fueron escritos ms como
anotaciones para los textos que se cantaban notacin adiastemtica (neumas sin lnea
indicadora de altura, como se ve en el ejemplo mostrado arriba).
De otra parte, se trataba de una notacin cuya finalidad era ms la de indicar el carcter expresivo
para resaltar las sutilezas de la expresin vocal que la de indicar la altura de las notas meldicas
(actualmente se est desarrollando mucha investigacin por parte de los musiclogos
especialistas en la msica medieval).
Afortunadamente un monje benedictino llamado Guido d'Arezzo
(Italia 990 - 1050) encontr la solucin. A partir del himno de las
vsperas de la fiesta de S. Juan Bautista organiz lo que sera ms
tarde la escala: UT queant laxis REsonare fibris MIra gestorum
FAmuli tuorum, SOLve polluti LAbii reatum sancte Joannes. La
nota SI no tena una altura fija, por lo que en ocasiones reciba el
nombre de be mollis (de ah viene la palabra bemol) y en otras
ocasione recibe el nombre de be cuadratum (de ah viene el
becuadro). Posteriormente la slaba UT se cambi por DO, y se
incorpora la nota SI en el S. XVI, tomando para su nombre las
iniciales de San Juan (Sancte Ioannes). Ver partitura
Invent el tetragrama cuatro lneas; de ellas, una lnea amarilla
sera UT (posteriormente se convirti en DO) y una lnea roja
indicara FA; esto dara origen ms tarde a la nocin de las Claves.
1. ALTURA DE LOS SONIDOS
La altura de los sonidos est indicada por la ubicacin de las notas en el tetragrama, con la
posibilidad de usar lneas adicionales inferiores y superiores.
Las claves utilizadas son de DO (C) y FA (F) las cuales pueden estar en segunda, tercera o cuarta
lneas.
La extensin posible es:
Notas simples
Se presenta aqu , en su orden, la notacin primitiva, la notacin actual gregoriana y su
equivalente en la notacin moderna.
Virga= Vara; Punctum quadratum=punto cuadrado, Punctum inclinatum=punto
inclinado.
Neumas Simples
Pes, Podatus del Latn pie; Trculus, del latn torqure=torcer, por su forma quebrada;
Porrectus, del latn porrgere=alargar, por la forma alargada de sus trazos; Clmacus, de
clmax=escalera; Scndicus, de scndere=subir; Slicus de salire=saltar.

Neumas compuestos
Los que se forman por la unin de neumas simples para una sola slaba
Los que llevan ms notas antes o despus y se denominan as.
Flexus: cuando se complementan con notas descendentes
Resupini: cuando se complementan con notas ascendentes
Praepunctis o subpunctis segn incluyan notas antes o despus:

Neumas especiales
Los que tienen la ltima o dos ltimas notas de menor tamao reciben el nombre de
licuescentes o semivocales, y sirven para llamar la atencin sobre la correcta
pronunciacin del texto. Al Pes, Clivis, y Climacus licuescentes se les llama tambin
epiphonus, cephalicus y ancus, respectivamente. El tamao ms pequeo de la nota
lisquescente no implica en absoluto modificacin en la duracin de la misma.
Los que contienen pressus (del latn, premo=apretar, detener), o sea la coincidencia en
altura de la nota final de un neuma con la nota inicial de otro en una misma slaba. Tambin
altura de la nota final de un neuma con la nota inicial de otro en una misma slaba. Tambin
se da entre un punctum y un neuma.
Los que contienen quilisma (del griego klo=revolver, rodar) o nota dentada, tiene por
objeto unir dos notas separadas por un intervalos de tercera. Nunca se presenta sola. La
nota que antecede al quilisma se prolonga moderadamente sin que llegue a duplicarsesu
duracin.
Neumas de adorno
El strophicus (del griego strophao= girar en derredor) es un punctum quadratum y
puede aparecer en tres formas :
El oriscus (del griego ros= lmite o altura, colina) es un punctum quadratum colocado al
final de un neuma
Bivirga y Trivirga se forman por la unin de dos o tres virgas respectivamente. (Virga =
Vara. Bivirga y Trivirga= dos o tres varas respectivamente)

2. CASOS ESPECIALES DE EJECUCIN.
El episema horizontal se coloca sobre una o ms notas y significa prolongacin ligera y
expresiva de esos sonidos: es una raya horizontal. En el slicus la nota con ictus debe
prolongarse como si tuviera episema. El episema alarga un poco la nota pero no la duplica.
(No debe confundirse con el Episema vertical que casi siempre se coloca debajo de la nota y
marca los pasos binarios o ternarios. Vase el captulo del ritmo)
La Distropha y la Tristropha deben ejecutarse en forma ligera y flexible. Es obligatoria la
repercusin en la primera nota de cada una de ellas y en la primera nota del neuma que
las sigue, si est al unsono.
Cuando la tercera nota de la tristropha lleva ictus, puede ejecutarse con
repercusin. El oriscus siempre es de carcter suave. Las dos notas del pressus deben
ejecutarse como un sonido doble, fuerte y claro. (La dstropha, la trstropha y el oriscus
nunca forman pressus).
La bivirga y trivirga deben ejecutarse como el strophicus, slo que su repercusin es
ms notoria.
El scandicus que sigue la formula meldica RE - LA - SI - LA debe ejecutarse como
slicus..
Ejemplos de repercusin:

4. SIGNOS DE PAUSA.
Los signos de pausa, originados por la estructura del texto, son:
a) Lnea divisoria mnima, que separa los incisos o partes menores en que se divide el
texto; no implica respiracin.
b) Lnea divisoria menor, que separa los miembros de frase. Estos no son ms que
incisos de mayor amplitud. Casi siempre implica respiracin.
c) Lnea divisoria mayor que separa las frases: Equivale a un silencio con duracin de
nota simple y obliga a respirar.
d) Lnea divisoria doble, que indica mayor sentido conclusivo o tambin final de la
composicin. Equivale a silencio de nota simple, a veces un poco ms prolongado.
5. OTROS SIGNOS
Guin:
El guin es un signo que va al final de cada tetragrama, para indicar cul es la nota
inicial del siguiente. Tambin se usa cuando dentro de una misma pieza musical se
cambia de clave. Es simplemente in signo indicativo que no se canta.
Si bemol:
En el canto gregoriano solamente existe el SI BEMOL. El bemol afecta no solo al SI
que lo lleva sino a los dems que aparezcan despus, pero queda destrudo por
cambio de palabra, por cualquier lnea divisoria o por el becuadro. El SI bemol al pie
de la clave permanece durante toda la pieza y slo lo destruye el becuadro.
"Euouae".
El Liber Usualis provee una indicacin para cantar el Gloria Patri despus del
versculo del salmo en los Intritos. "Euouae" indica las vocales de las slabas
"saeculorum amen" con las que termina el Gloria Patri.


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Vase MARTINEZ SOQUES, Fernando. Mtodo de Canto gregoriano, captulos VI y
VII. Ed. Pedaggica. Barcelona, 1943.
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