PACHMANN Lonide de (o Lionel) n. 1887 en Hampton (Inglaterra)
Compositor de origen francs. Empez a estudiar con sus padres, perfeccionndose ms tarde con G. Caussade y X. Leroux. Pachmann lleg a ser un excelente pianista, profesor y crtico musical, ("Courrier musique", 1920- 1930); Fue director y fundador de la Escuela y de la Academia, "Frderic Chopin" en 1956. Ha compuesto 1 "Quatuor cordes" (1929-36), "Triptyque anti-sriel" para piano, 1948-49), "Hommage Gabriel Faur", para piano, msica de escena y de cmara. Para guitarra escribi "Exotisme", obra descubierta por Angelo Gilardino en el "Museo Segovia "de Linares, y publicada en las Ediciones Brben (2002), en la coleccin, "The Andrs Segovia Archive.
PACO Ver WIGARD Paco Liana
PACO de LUIS n. 1955 en Cardona/Barcelona
Tom las primeras lecciones de guitarra de su hermano, bailarn de profesin y asimismo ejecutante del instrumento. Se perfeccion en Valencia bajo la gua de Juan Fenollosa "El Chufa" entre 1970 y 1973. Paralelamente frecuent el Conservatorio de la citada ciudad, donde estudi distintas disciplinas musicales. Se inici como tocaor" en el tablao de la "Bodega del Toro" de Barcelona (1973). Ha trabajado con Tere de Oro, el ballet de Rafael de Crdoba, Antonio de Castillo, etc., interveniendo en giras artsticas por diversos pases europeos. Actualmente su actividad se viene desarrollando en las islas Canarias, siendo componente del ballet de su hermano Juan Carlos y profesor de guitarra. Su nombre real es Francisco Luis Prieto.
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PACOLINI Giovanni
PACOLINI Giovanni Siglo XVI
Msico italiano, natural de Borgotaro (Parma). En la segunda mitad del siglo XVI actu como virtuoso de lad al servicio del duque de Parma. Su obra "Tabulatura tribus testunidibus" (Miln, 1587), con piezas para hasta tres lades, mereci una segunda edicin en los talleres de Phalse y Bellre.
PADILLA FORTEA Dolores n. 1941 en Castelln
Guitarrista espaola, sobrina-nieta de Daniel Fortea. Recibi las enseanzas de Pepita Roca y Maria Rosa Gil en el Conservatorio de Valencia, as como las de Rafael Balaguer, siendo de este una de sus alumnas ms sobresalientes. En el curso 1959-60 obtuvo el ttulo de profesora de guitarra y el Premio Extraordinario Fin de Carrera. Su actividad concertstica se desarroll sobre todo en la regin levantina, en la dcada de los sesenta, ofreciendo una serie de recitales que fueron muy elogiados por la crtica local. Durante tres aos ejerci la enseanza del instrumento en el Colegio Sagrado Corazn de Jess; y en el curso 1981-82 en el Conservatorio de la Diputacin, siempre dentro de su ciudad natal, impartiendo adems clases a alumnos aventajados del Conservatorio de Valencia. Actualmente es profesora en el Conservatorio de Msica "Mestre Trrega" de Castelln.
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PADOVANI Elena
PADOVANI Elena n. 1923 en Parma, Italia
Guitarrista italiana, formada bajo la gua de Renzo Cabassi, Maria Luisa Anido e Ida Presti. Tambin recibi provechosa enseanza de Andrs Segovia, en la clase de guitarra, y de Emilio Pujol, en la de vihuela, al frecuentar la "Accademia Musicale Chigiana" de Siena. Por aquellas fechas inici una gran actividad concertstica, que la llevara a presentarse con xito en diversos escenarios europeos y a grabar varios discos, poniendo en ellos de manifiesto sus excelentes cualidades de intrprete. Posteriormente prest un mayor inters a la enseanza del instrumento, ejerciendo durante un tiempo como profesora en la Escuela Musical de Miln (1957 -62) y luego en el Conservatorio "Claudio Monteverdi" de Bolzano.
PADOVETZ Juan
Guitarrista y compositor del siglo XIX. Padovetz se revela en sus obras, como buen msico de escuela: Su "Op. 17, Fantaisie" para guitarra sola y Op. 18, titulada "Grande Polonaise", editada en Pars por S. Richault, Boulevard Poissonnire N. 26, escritas para dos guitarras, son una demostracin de nuestro aserto. Esta ltima obra comienza con una breve introduccin de diez compases entrando de lleno con un movimiento elegantsimo de Polonesa, cuya composicin se desenvuelve con soltura armnica y guitarrstica, un poco dilatada, pero de buena factura. No es difcil asegurarle un renacimiento a medida que la cultura guitarrstico-musical se vaya acentuando en l: as lo esperamos en sus prximas obras. La "Grande Polonaise" fue dedicada a Mr. Joseph Benedikt, que muy bien podra ser, castellanizando el nombre, el notable constructor de guitarras, establecido en Cdiz en la primera mitad del siglo XVIII, que se llam Jos Benedict. Recordaremos que este constructor y los Pags, fueron muy clebres en su tiempo: el poseer una guitarra suya muy bien puede invitar a la inspiracin, dedicndole luego, razonablemente los frutos de la caja armnica. El editor Vizzari, de Miln, public una obra de Padovetz que puede figurar en el lugar de honor de aquella coleccin. Este distinguido compositor guitarrista estuvo radicado largos aos en Viena, creyndose que falleci alrededor del ao 1840.
Obras para guitarra de Juan Padovetz : Var., op. 1, 2, 5, 19, 25, 26 Fantasia, op. 17 Piezas originales, op. 6 Polonaise para 2 Guit., op. 18 Bouquet, op. 46 Rondoletto, op. 53 Var., Fantasa y arreglos sobre temas de peras op. 4, 7-9, 13, 14, 16, 17, 20-27, 41, 51, 52 Duos para 2 guit., op. 5, 10, 18, 62 ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1904 -
PADOVIC Ivan
PADOVIC Ivan n. 1800 en Varazdin - m. 1873 en Varazdin, hoy Yugoslavia
Entre los aos 1828 y 1839 residi en Viena, donde se dedic a la enseanza de la guitarra. Despus regres a su ciudad natal, desde la que en aos sucesivos emprendi repetidas giras de conciertos por Alemania, Inglaterra, Austria, Hungra y Polonia, llegando a alcanzar en dichos pases una slida reputacin artstica. Como consecuencia de un accidente sufrido en la adolescencia, fue perdiendo la vista paulatinamente hasta quedarse completamente ciego a los cuarenta y ocho aos de edad. Tocaba una guitarra de diez cuerdas, la cual se esforzaba por imponer en los auditorios. Para ella escribi un tratado pedaggico ("Theoretisch-praktische Gitarrenschule, nebst Anweisung zum Spiele einer zehnsaitigen Gitarre", 1842) y diversas composiciones. Una de sus obras ms conocidas, "Grande Polonaise" op. 18 (editada por S. Richault, Boulevard Poissonnire 26, Pars), se la dedic al constructor espaol Jos Benedict.
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PADRE BASILIO
PADRE BASILIO Siglos XVIII-XIX
Pocos son los datos que se conocen de Miguel Garca, que es como se llam el famoso guitarrista Padre Basilio, de cuya actividad musical quedan indicios a partir de 1788 en Madrid. La informacin proporcionada por Mariano Soriano Fuertes en su Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta 1850, (Madrid-Barcelona 1855-1859), ha sido prcticamente la nica fuente utilizada por los historigrafos que durante la primera mitad del siglo XX se ocuparon del Padre Basilio (Mitjana, Pujol y Prat). Transcribimos: El P. Basilio, religioso profeso de la orden del Cister y organista en el convento de Madrid a ltimos del pasado siglo, adopt la guitarra como su instrumento favorito, cuando dicho instrumento no tena otras pretensiones que las de acompaar seguidillas y tiranas, canciones que formaron moda en el siglo XVIII. La guitarra antes del padre Basilio no tena ms que cinco rdenes, y se tocaba rasguendola; l le puso siete y estableci el mtodo de tocarla punteada. Este genio msico, gran contrapuntista y sobresaliente organista, fue llamado al Escorial para que SS. MM. Carlos IV y Mara Luisa lo oyesen tocar el rgano y la guitarra; y fue tal lo que agrad en este instrumento, que qued en la corte como maestro de S. M. la reina. Entre sus discpulos se cuentan D. Dionisio Aguado, D. Francisco Tostado y Carvajal, y D. Manuel Godoy, prncipe de la Paz. El P. Basilio sola decir que le gustaba ms modular en la guitarra que en el rgano. Su msica era correcta, pero se resenta de su origen, porque se asemejaba mucho al canto llano. Su pasin dominante como guitarrista fue componer y tocar dos. No conoci los arpegios complicados, hizo siempre uso de las octavas y dcimas y abus de la guitarra por quererla forzar a que diese ms tono del que naturalmente tiene. A falta de pruebas documentales, muchas afirmaciones de Soriano Fuertes han sido cuestionadas por varios estudiosos; no queda ninguna de que el Padre Basilio aadiera cuerdas a la guitarra de cinco rdenes, aunque es muy probable que ya estuviera activo guitarrsticamente en los aos en que empezaron a extenderse las guitarras de seis rdenes. Tambin parece exagerado responsabilizar al Padre Basilio del restablecimiento del punteado, ya que algunos tratados de guitarra del XVII especialmente el de Gaspar Sanz- continuaron difundindose en Espaa durante todo el siglo XVIII. Los ejemplos recientemente aparecidos de su msica (y que ms adelante comentaremos), se contradicen con la afirmacin de que su obra se asemejara mucho al canto llano, aunque por su calidad parece verosmil la amplia formacin musical que Soriano Fuertes le atribuye. La pervivencia de la fama del Padre Basilio se debe tanto a la importancia que le dan ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1906 -
PADRE BASILIO
Rafael Mitjana y Emilio Pujol al considerarle pionero de la moderna escuela espaola de guitarra, como a la polmica que siempre ha generado su figura a partir de los comentarios negativos de tres de los ms conocidos guitarristas de principios del siglo XIX: Moretti, Aguado y Sor. De lo que si nos ha quedado constancia es de la importante influencia pedaggica que ejerci sobre dos de los ms reputados concertistas de guitarra de la primera mitad del XIX: Dionisio Aguado y Francisco Tostado y Carvajal. Aunque hoy es poco recordado, la fama de este ltimo fue grande en su tiempo y Soriano Fuertes, que le escuch interpretar en Sevilla 53 variaciones sobre el Fandango, le presenta en su obra citada como el discpulo ms preferido del P. Basilio, por su extraordinaria ejecucin y facilidad en aprender. En cuanto a Aguado, todo parece indicar que fue l mismo quien suministr la informacin que aparece en el artculo a su nombre de la Encyclopdie Pittoresque de la Musique de A. Ledhuy (Paris, 1835): A los seis aos, su padre [se refiere al padre de Aguado] confi su educacin musical a Miguel Garca, religioso de la orden de San Basilio, ms conocido con el nombre de Padre Basilio. ste guitarrista gozaba de tal reputacin que su habitacin se vea a menudo llena de curiosos y aficionados; y al atardecer, la gente se agrupaba bajo su ventana para poder orle. ste fue el maestro de Aguado; proporcion a su discpulo los medios para obtener los mismos resultados que l obtena de la guitarra; de esta manera las cualidades que distinguieron al P. Basilio fueron el cimiento de la reputacin de Aguado: una claridad, limpieza y precisin singulares. El propio Aguado confirma que fue discpulo del Padre Basilio en el prlogo de su Escuela de guitarra (Madrid 1825): Hace ms de doscientos setenta aos que la guitarra (antes vihuela) est reconocida como instrumento capaz de armona (Pisador: Libro de cifra para taer vihuela, impreso en Salamanca, ao 1551). En todo este tiempo, ha habido sin duda buenos tocadores que prendados de la dulzura de sus voces y del buen efecto de la combinacin de sus sonidos, se aficionaron a ella; pero ciertamente no acertaron a escribir con exactitud lo mismo que tocaban. Buena prueba de esto son las composiciones que tenemos de Laporta, Arizpacochaga, Abreu, mi maestro el llamado P. Basilio (Don Miguel Garca, Monje Basilio), y otros; por ellas se conoce que sus autores llegaron a ejecutar mucho, y aun a conocer en parte el genio de este instrumento; pero que no fueron tan felices en manifestar en el papel lo que practicaban con sus manos. Por su parte Fernando Sor, en el apartado Calidad del Sonido de su Mtodo (Pars, 1830), al excusar a Aguado por el uso que haca de las uas, argumenta:Su maestro tocaba con uas; brill en un tiempo en el que no se exiga de la guitarra ms que pasajes de agilidad con el nico objeto de sorprender y deslumbrar: un guitarrista entonces era extrao a cualquier msica que no fuera la de guitarra; ni siquiera quera escuchar otra; del cuarteto deca que era msica de iglesia; de un maestro as Aguado ha recibido todos los principios que han dirigido su mecanismo. Estos juicios de Sor y Aguado sobre el Padre Basilio y todos los guitarristas de su tiempo, han dejado una sospecha acerca de la calidad de su msica. Moretti en sus Principios para guitarra (Madrid, 1799) reprochaba a esta msica su escritura violinstica; es curioso que en este tema Sor y Aguado estuvieran de acuerdo en atribuir a Moretti el inicio de una nueva escritura para guitarra. Desde nuestra perspectiva esto no queda muy claro todava. En todo caso Moretti sera el introductor en Espaa de las nuevas frmulas de arpegios con una voz meldica independiente. Otra cuestin es el uso de varias voces en un mismo pentagrama -o sea la moderna escritura polifnica para guitarra- que es lo que hemos visto preocupaba a Aguado y que Moretti no us en sus Principios de 1799. Moretti, en esta misma obra afirma que la guitarra no es un instrumento apto para el desarrollo armnico requerido en la sonata, a no ser a costa del empobrecimiento de la lnea del bajo y que segn l lleva a la escritura violinstica. Un ao antes de la publicacin de estos Principios, el Padre Basilio, compositor de sonatas para guitarra, haba sido nombrado censor de esta obra. No es de extraar que Moretti recurriera vehementemente su nombramiento; aleg falta de conocimientos de armona por parte del Padre Basilio. Sus influencias debieron ser grandes, y no solo en el terreno musical, para lograr que el Padre Basilio fuera sustituido.
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PADRE BASILIO
Allegretto *Probablemente 7 cuerda al aire Ejemplo 1: Fragmentos inicial y final de la Sonata de Elami del Padre Basilio. En la primera pgina se ha transcrito conforme a la escritura a una voz del manuscrito de Barcelona. En la segunda pgina se ha realizado una versin a dos voces. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1908 -
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LAS SONATAS
En el tiempo del Padre Basilio, la msica en Espaa circul principalmente en copias manuscritas y ello ha sido un fatal obstculo para su conservacin. Un breve ejemplo musical de escaso inters por si solo, aportado por Soriano Fuertes, ha sido lo nico con lo que se ha contado para juzgar la obra del Padre Basilio. Pero en un cuaderno de msica manuscrita para guitarra en notacin moderna -actualmente en el archivo de Fernando Alonso (Barcelona)- que parece datar de principios del siglo XIX, entre diversas obras de Moretti, Ferandiere, Sor, Aguado, Salazar y varias annimas, sumando un total de sesenta, se hallan cuatro minuetos atribuidos al Padre Basilio. Estos cuatro minuetos, sencillos y elegantes, estn escritos en ese genuino estilo guitarrstico que floreci en Madrid a finales del siglo XVIII y cuyos ecos se recogen en algunos de los primeros minuetos de Sor (p. ej.: op. 11). Otras piezas sin nombre de autor de este interesantsimo documento apuntan al Padre Basilio, como veremos a continuacin. Existe otro manuscrito para guitarra, conservado en la Biblioteca del Real Conservatorio de Madrid, en cifra sin pauta rtmica que contiene tres sonatas del Padre. Dn. Miguel; descifrar este manuscrito es problemtico en muchos aspectos, pero la segunda de las sonatas resulta ser una de las obras sin nombre de autor del manuscrito de Barcelona. Ninguno de los dos manuscritos puede considerarse autgrafo del Padre Basilio y en el caso de la sonata coincidente, los errores de copia son evidentes en ambos; pero de la comparacin de las dos versiones es posible una restitucin satisfactoria de la obra. Esta sonata en Mi mayor (Elami) y en un movimiento- muestra los rasgos de un msico experimentado, imaginativo y de novedosos recursos instrumentales, a la vez que, como en las sonatas del Padre Soler, se hace patente la herencia scarlattiana. Los rastros que pueden seguirse en las otras dos sonatas del manuscrito en cifra la primera en dos tiempos en La Mayor (Alamirre) y la tercera en un tiempo en Do Mayor (Cesolfaut) y de un impulso rtmico-armnico que parece anunciar el de las dos primeras sonatas en Do mayor de Sor- confirman estas impresiones. Ej. 2. Sonata de Elami del Padre Basilio. Manuscrito en cifra de la Biblioteca del Conservatorio de Madrid A partir de 1800 aparece en la prensa espaola una cierta profusin de anuncios de sonatas para guitarra sola: adems de las del Padre Basilio, se anuncia una de Enrique Atayde de Portugal, otra de Arizpacochaga, varias de Antonio Abreu y una de Fernando Sor (La guitarra en Catalua, 1769- 1939 de Josep Mara Mangado). Ya hacia 1776 Vargas y Guzmn haba escrito trece sonatas para guitarra y bajo; Laporta y Ferandiere entre otros, siguieron este ejemplo. La incorporacin de la forma sonata en el mbito de la guitarra sola supuso un paso muy importante para el desarrollo y la modernizacin de su lenguaje y el Padre Basilio tuvo en ello un papel fundamental.
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Ej. 3. Fragmentos de la Sonata de Cesolfaut del Padre Basilio reconstruidos a partir de la cifra.
EL FANDANGO
Aguado tendra unos cuatro aos cuando Luigi Boccherini escribi su "quintettino imitando il fandango che suona sulla chitarra il Padre Basilio". Varias dcadas ms tarde Aguado public su Fandango variado op. 16 en Pars. Se ha especulado acerca de la posibilidad que Aguado hubiera basado su fandango en el de su maestro; ello parece totalmente lgico si pensamos que es algo que haba venido sucediendo desde siempre, formando la columna vertebral de la guitarra espaola: la variacin sobre danzas populares que se van enriqueciendo y transformando de generacin en generacin. Con la jota, cultivada por Arcas, Damas, Trrega y Llobet tenemos un ltimo ejemplo de ello en la guitarra de escuela. En el flamenco tenemos un ejemplo vivo en la msica popular. No se necesitan pruebas para tener la certeza de que Aguado se embebi desde nio del fandango que tocaba su maestro. La semejanza en el tratamiento de esta danza entre Boccherini y Aguado, corrobora esta idea, sin descartar que Aguado pudiera tener acceso a las partituras de los quintetos con guitarra de Boccherini a travs de la copia hecha por su amigo Franois de Fossa (vase el artculo sobre Riquer y de Ros, Marqus Benavent en esta enciclopedia). De la misma familia es el fandango que cierra el Pot-pourri op. 12 de Salvador Castro de Gistau. En la Gazeta de Barcelona del 24 de diciembre de 1800, se anuncia la venta de un grande alegro sobre el fandango nuevo, por Fr. Miguel Garca. Cinco meses ms tarde vuelve a anunciarse la misma obra con la siguiente advertencia: cuya pieza pblica anteriormente, no se puede ejecutar con armona sin el conocimiento (que no todos alcanzan) de los intervalos o trastes que deben contribuir a la mano que pisa: reflexin que ha movido a poner la msica junta con la cifra para mayor inteligencia, como tambin la demostracin de los dedos que deben pisar dichos intervalos, resultando al aficionado mucho conocimiento para ejecutar a su arbitrio. El fandango y otras obras del Padre Basilio continuaron anuncindose en los primeros aos del siglo XIX; Javier Surez-Pajares (ver Garca, Miguel (III) en el Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, Madrid, 1999), cita un recorte de prensa anunciando una vez ms el alegro sobre el fandango del Padre Basilio mscuatro sonatas, cuatro minuetos,otro grande minuet con seis variaciones y unos Principios de guitarra... en cifra y msica por el mtodo que enseaba el padre Basilio. Emilio Pujol ya nos haba hablado de sus numerosos e interesantes manuscritos, en gran parte desaparecidos (La guitare, Encyclopdie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire, segunda parte, vol III, Pars 1926). Slo queda confiar en que estos ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1910 -
PADRE BASILIO
manuscritos vayan apareciendo para recuperar la obra de Miguel Garca, Padre Basilio, y recomponer un captulo importante de la historia de la guitarra. Carles Trepat Lleida, enero de 2004
Mi agradecimiento a Fernando Alonso por proporcionarme copia del manuscrito en donde aparecen los cuatro minuetos y la sonata del Padre Basilio, y a Jos L. Romanillos por facilitarme el estudio de la copia del manuscrito en cifra de las tres Sonatas del Padre Don Miguel.
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PADRS David
PADRS David n.1942 en Igualada (Provincia de Barcelona)
"Inici sus estudios musicales en su ciudad natal y los continu en Barcelona (piano con Jordi Albareda y composicin con Jordi Torra - quien le introdujo en el lenguaje serial, punto de partida de su trayectoria creativa-, Alemania (piano con Jaume Padrs y composicin con Bernat Rovenstrunck) y Suiza, donde residi doce aos (piano con Paul Baumgartner y Sava Savoff, composicin con Hans Ulrich Lehmann y Klaus Huber, e interpretacin de msica contempornea con Jrg Wyttenbach). Sigui, tambin, cursos de pedagoga musical e interpretacin y de msica de hoy (Darmstadt,...). Ha conseguido el Konzertdiplom de piano con la mxima calificacin y el Premio Hans Lenz 1969 al mrito artstico (Alemania), el Solistendiplom de piano, en 1974, en el Conservatorio de Zurich y el Premio de Composicin de la Fundacin Landis & Gyr (Suiza). Ha ejercido de profesor de piano y ha dado cursos de improvisacin en la Universidad Popular de Basilea. Desde 1974, ao del estreno de Styx en el Festival Internacional de Msica de Barcelona, se han interpretado por toda Europa sus obras, y en festivales internacionales como el de Lucerna y el Gaudeamus de Holanda. Sus composiciones tienen una cierta tendencia al lirismo y, sin olvidar el aspecto espontneo de la creacin, las entiende estructuradas y bien construidas. Como pedagogo, entiende el aprendizaje de la msica en sentido creativo e imaginativo, ms que como un conjunto de reglas o teoras a memorizar y que, por ellas mismas, no significan nada".
Obras para guitarra: SKIZZE (1989), 4'20" ("Llibre per a guitarra" Clivis Publicacions, 1992. Barcelona)
PAEZ Francisco Siglo XVI
Msico de vihuela espaol, del que encontramos composiciones en la obra "Ramillete de flores", manuscrito de 1593 publicado recientemente por Juan Jos Rey (Ed. Alpuerto).
PAFFGEN Peter n. 1950 en Dsseldorf (Alemania)
Estudi msica y teatro en la Universidad; por la misma poca estudia lad con el profesor Michael Schffer. En 1978 obtiene el diploma sobre la msica del lad del siglo XVI. En 1979 empieza a publicar su revista bi-mensual "Gitarre & Laute" en Colonia, revista que llegar a ser la ms importante en lengua alemana, destinada a la guitarra clsica. Pffgen, ha publicado importantes obras para guitarra y grabaciones en su magazin sudsidiario, G & L Publications. En 1988 Pffgen publica en las ediciones Schott, un interesante libro "Die Gitarre" bellamente ilustrado y bien documentado, sobre la historia de la guitarra.
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PAGANINI Nicolo
PAGANINI Nicolo n. 1782 en Gnova - m.1840 en Niza
Su padre, gran aficionado a la guitarra, fue quien le transmiti en la niez la pasin por este instrumento, siendo luego su maestro de violn a la par guitarrista (Alessandro Rolla) y tambin la guitarra el instrumento empleado por l ms tarde para estimular la composicin, concretando en ella la armona que no lograba obtener con el violn. Si haber actuado nunca como guitarrista, de sus propias manifestaciones y las de sus contemporneos se desprende sin embargo que lleg a poseer unos slidos conocimientos de la tcnica guitarrstica y que consigui pulsar las cuerdas de la guitarra con sorprendente habilidad y maestra. Sabido es asimismo que durante cinco aos (1799-1804) abandon por completo el violn para consagrarse sin interrupcin a la guitarra, correspondiendo de este modo a los gustos de cierta dama que lo haba seducido. Es en esta poca precisamente cuando escribe gran parte de sus obras para guitarra, entre 1801 y 1804, apareciendo por otro lado la ms antigua en 1795 y la ltima en 1835. Paganini Estas son : por Ingres Jean.A.D. (1780-1867)
para guitarra sola : "37 Sonate" "Ghiribizzi" (43 piezas breves) "3 Sonatine per la Signora di Lucca", "Minuetti", etc.
Para guitarra y violn o violn y guitarra : "Sonata concertata" "Grande Sonata in La Magg." "Sonata Napoleon" "Sei Sonate" "Cantabile e Valz", "Variazioni sul Batucaba" "Allegro vivace a movimento perpetuo" "Sonata Maria Luisa" "Sei Duetti" "Duetto Amoroso" Centone di Sonate" y "Duetto"
"Sonata per la Grand Viola" per viola e chitarra; "Sonata per Rovene" y "Serenata", ambas para mandolina y guitarra; "Serenata" y "Terzetto", ambas para dos violines y guitarra; "Terzetto" para violin, violoncello y guitarra; "Terzetto concertante" para viola, violoncello y guitarra; "3 Quartetti" op. 4 y "3 Quartetti" op. 5, para violn, viola, violoncello y guitarra; otros "Quindici ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1913 -
PAGANINI Nicolo
Quartetti" para los mismos instrumentos, de los que algunos se han perdido; y "Canzonetta" para canto y guitarra. Desde hace algunos aos se observa un renovado inters en los guitarristas y an en los compositores por este autor. El florentino Castelnuovo Tedesco compuso un "Capricho diablico" y el mexicano Manuel M. Ponce un "Andantino variado", ambas obras inspiradas en temas del violinista genovs. Tras el fallecimiento de Paganini, su guitarra pas a ser propiedad de Berlioz, y hoy se guarda en el museo del Conservatorio de Pars.
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PAGANS Lorenzo
PAGANS Lorenzo n. 1838 en Cervi (Gerona) - m. 1883 en Pars
"Desde muy nio se dedic al estudio de la msica, y a los ocho aos cant como soprano en la catedral de Gerona, bajo la direccin del presbtero D. Jos Barba (15 Abril), maestro de aquella capilla. Diez y seis aos contaba Pagans cuando fue nombrado organista de Santa Mara del Mar, en Barcelona, donde se ocup mucho del arte de canto, y a donde fueron a buscarle para contratarlo de bartono en una compaa de pera que actu en Mahon un mes. Contaba veinte aos de edad cuando march, sin recomendacin alguna, a Pars, en donde con su grande aplicacin y estudio se dio a conocer en varias reuniones filarmnicas que al poco tiempo ya se haba adquirido alguna reputacin como maestro de canto, siendo hoy da Enero de 1879, uno de los ms acreditados de aquella populosa capital, y que cuenta con muchos cantantes de fama, los que han recibido sus lecciones y consejos, habiendo popularizado tambin en el mundo artstico de Pars la msica espaola, y publicado una magnfica coleccin de obras de los grandes maestros de los siglos XV y XVI. Estos breves apuntes biogrficos del Sr. Pagans son extractos de los Bocetos musicales que publicaba nuestro querido amigo, el ilustre crtico musical seor D. Antonio Pea y Goi (2 Noviembre), y se halla inserto el referente a Pagans, en La Crnica de la Msica del 16 de Enero de 1879 nmero 17". (Dicc. de efemrides...1881) B.Saldoni
Domingo Prat, nos dice en su Diccionario de Guitarristas :" No hay duda de que Lorenzo Pagans, aunque las crnicas de la poca no nos lo digan, era ejecutante guitarrista. Y no debi ser cosa mediocre, dados sus gustos y conocimientos musicales; pues, segn refierre Antonio Pea y Goi en "Apuntes histricos..." 1881), hablando de Sor, escuch cantar a Pagans algunas composiciones del genial compositor guitarrista: El gran pintor francs Edgar Degas (1834 1917), pint en el ao 1872, a Pagans tocando la guitarra, lo que vendra a confirmar nuestro aserto de que tambin era culto de este instrumento.
Pagans junto a el padre del pintor Cuadro de E. Degas (Muse du Jeu de Paume, Pars)
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PAGS Jos y Juan
PAGS Jos y Juan Siglo XIX
Estos constructores de guitarras, padre e hijo, establecidos en Cdiz entre 1794 y 1819, y posteriormente en la calle San Florencio 70, de la Habana, en Cuba, "levantan un cetro de fama, - nos dice Prat, - que hasta hoy perdura; bien se puede asegurar que en lo que se refiere a la caja, hay tres nombres gloriosos, que son: los Pags, Torres y Enrique Garca. Los Pags pertenecen a la poca en que an no se haba cambiado la tapa por otra ms ancha a cuya reforma tanto influy el guitarrista Julin Arcas con el constructor Torres". Richard Ford, que realiz un viaje por Espaa en los aos 1830-33, recoge sus impresiones en un libro titulado "Las cosas de Espaa", Editorial Turner, Madrid 1974) en el que leemos: "Las mejores guitarras del mundo son las hechas en Cdiz por la familia Pags, padre e hijo. Como es natural, un instrumento tan en boga ha sido siempre en la bella Btica objeto de la ms grande atencin; en el siglo XVII las guitarras sevillanas se hacan de la forma del pecho humano, pues decan los arzobispos que las cuerdas correspondan a las pulsaciones de corazn: 'a corde'. Los instrumentos de los mozos andaluces estaban encordados segn esas significativas fibras cardiarias; Ziriab reform la guitarra aadindole una quinta cuerda de brillante rojo, que representaba la sangre, mientras que la prima era amarilla, para representar la bilis; y hoy en da, en las orillas del Guadalquivir, cuando el manto de la noche atrae el embozado galn, el carmneo corazn femenino se liquida con ms seguridad que si estuviera puesto a la parrilla, y si la serenata se alarga, no hay marido que no trague bilis". Foto de la guitarra J. Pags en : "Rosa Sonora" por Mario Dell'Ara (Civico Istituto Musicale "G.B. Fergusio" Savigliano / Italia. 2003)
PAHISSA Jaime n. 1880 en Barcelona - m. 1969 en Buenos Aires
Compositor espaol. Estudi arquitectura, pero dej este arte para encaminarse hacia otro, el de la msica. Finaliz sus estudios con Enrique Morera, alumno de I. Albniz y F. Pedrell. Jaime Pahissa, empez a componer muy pronto; en noviembre de 1906, dio en Barcelona un concierto de obras de cmara , sinfnica y una pera suyas, que obtuvieron gran resonancia. Sus obras ms recientes tienden a inclinarse al dodecafonismo. Fue director de la Escuela Municipal de Msica de Barcelona hasta 1937; este mismo ao se march a vivir a Buenos Aires. Compuso 2 sinfonas, poemas sinfnicos y 4 dramas lricos, obras para piano etc., y 4 estudios sobre historia y esttica de la msica. En el "Diccionario de la msica ilustrado" (1930), se encuentra un escrito muy detallado de la vida de Pahissa. Foto Mas Para guitarra escribi "Can den mar" 1919, y "Tres temas de recuerdos"1938, descubiertas y publicada por Angelo Gilardino en su ilustrada coleccin " The Andrs Segovia Archive" (Ed. Brben 2002). ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1916 -
PALACIOS ROS Isidoro
PALACIOS ROS Isidoro n. 1865 en Malln (Prov. de Zaragoza) - m. 1929 en Malln
Compositor, intrprete y guitarrista espaol. Desde strumentos como, el piano, el violn, el
a Guitarra" Copia de oven, e Miguel Arnaudas. El hec
Palacios y su hijo Lus
muy joven estudi solfeo y armona; tocaba diversos in bombardino, la trompeta, el saxo y la guitarra, escribiendo partituras para todos ellos. Fue organista en la Iglesia Parroquial y profesor de la mayor parte de los componentes de la Banda de Msica de Malln. Esta Banda dio excelentes msicos, entre los que destacaron, Pedro Gil Lern, Mariano Lozano y Ramiro Lapena. De Isidoro Palacios se conoce una colecin manuscrita de piezas para Guitarra, con el ttulo: "Repertorio de Obras par Isidoro Palacio Ros. Malln, 4 Agosto, 1906. En este lbum de 130 pginas figuran obras de Trrega, Cimadevilla, Damas, Sor, Iparreguirre y, transcripciones de composiciones de Beeth Monasterio, Schubert, Marqus, Villar y Jimnez, Inzenga Jos, Arnaudas M. Brunetti Gaetano, Mozart, Mhul etc. Isidoro Palacios, escribi una pieza para guitarra: "Est Blas Lite, y dos transcripciones que hizo para este Marqus, y "Motet" d udio para el trmolo" que dedica a su alumno instrumento: " El anillo de hierro" de M. ho de haber compuesto esta obra para guitarra y haberla dedicado a un alumno suyo, demuestra que se dedic a la docencia de su instrumento y que sus alumnos, deberan tener un excelente nivel guitarrstico y musical.
I.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1917 -
PALACIOS ROS Isidoro
Isidoro Palacios, escribi un "Mtodo de Guitarra recopilado de los mtodos de Dionisio Aguado y rancisco Cimadevilla" n el prlogo de esta obra, leemos lo siguiente: " l hacer la recopilacin de los mtodos de uitarra de Don Dionisio Aguado, y D. Francisco imadevilla, me mueve el hacerlo el encontrar en mbos mtodos algunas deficencias, que para tocar rimero, de ejercicios
in, cuando les insten a que toquen, lo ota: tarra, quien rescat los dos manuscritos de Isidoro Palacios desde la regin ron a Las Palmas de Gran Canaria" F E A G C a dicho instrumento, con la perfeccin que se desea y exige, carecen el p preliminares, en los cuales abunda el segundo, de modo, intercalados debidamente unos y otros, creo resultar un mtodo completo, escogiendo los egercicios de D. Francisco Cimadevilla que pone en la primera parte de su mtodo, y luego los ejercicios de D. Dionisio Aguado, en cuales se encuentran, cuantas dificultades puedan encontrarse en las obras de guitarra. No creo ni con suficiencia bastante ni con el saber profundo que dichos Seores desplegan en sus obras, pero la prctica en ensear, me ha hecho observar que, ambos mtodos unidos son de un resultado excelente, por eso me mueve hacer esta trabajo, el cual creo que ha de ser, de muy buenos resultados. La parte terica de D. Aguado, es una de las obras q que lo ms insignificante, como lo ms dificil, est puntos que debe reunir un buen guitarrista. Como la particular por si mi hijo Lus, llega algn da a ded mtodo abundante en ejercicios que progresivamente se encuen estudio, toque lo suficiente. Ruego a mis discpulo alguna reun ue ms me ha llamado la atencin, en ella se ve detalladamente explicado, abarcando todos los recopilacin la hago para mis discpulos, y en icarse a tocar la Guitarra,quiero que tenga un tre, que, con algunos aos de s, no se hagan nunca de rogar para tocar en hagan luego, procurando escoger obras en las cuales esten posedos de tocarlas con limpieza y expresin.Otra de las faltas que ha observado en algunos msicos es, que si escuhan algn profesor, que toca admirablemente, se desaniman y no quieren estudiar ms, cuando esto,debe servir de estmulo para el estudio, y procurar aproximarse en la ejecucin a los grandes maestros, lo cual se consigue sacando muchas horas de estudio diarias". (Malln 26 de Octubre de 1907)
Estudi Isidoro Palacios con Trrega? De momento no podemos dar una respuesta afirmativa a esta pregunta, pero podemos asegurar que la caligrafa musical de este artista, y los comentarios que hace en el prlogo de su Mtodo de Guitarra, acompaados de ejercicios para el instrumento, demuestra claramente los buenos conocimientos que tena Palacios en el Arte de Orfeo y la Guitarra Espaola.
N El manuscrito original del "Repertorio de Obras para Guitarra" de Isidoro Palacios Ros, se encuentra actualmente archivado en la biblioteca del compositor y profesor de Guitarra canario, Olmpiades Garca. "Conviene resaltar, que fue Laureano Barcenilla Varas, natural de Burgos, militar y gran apasionado de la Gui valenciana, que llega ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1918 -
PALADIN Giovanni Paolo
PALADIN Giovanni Paolo or italiano, radicado en Francia donde entre 1516 y 1552 estuvo al servicio de s & gaillardes, avec une brve instruction nt..." (Gorlier, Lyon, 1560). Y con fecha anterior, alrededor de 1549, "fantasie", tres "pavane", dos "gagliarde", cuatro anscripciones de msica vocal y una "battaglia". con los maestros Boris Porena, Mauro Bortolotti Gino Marinuzzi. Ha obtenido los siguientes premios: 1980 y 1981 gan el Primer Premio en el itarra de Ancona, como solista y formando parte de un grupo de cmara. er Premio en el "G.B. Ansaldi" de guitarra en Mondovi. 1985 Primer Premio en l Concurso "Mauro Giuliani". 1986 Primer Premio en el Concurso Internacional de Guitarra de n. hacia 1500 en Miln - m. hacia 1566 en Lyon
Laudista y composit Francisco I y del duque de Lotaringia. En 1549 se traslad a Lyon, donde llegara a gozar de una merecida reputacin como msico. Compuso "Premier livre de tabulature de luth... contenant fantasies, motetz, madrigales, chansons franoises, pavane de la tablature dudit instrume "Tabulature de lutz en diverse sortes...", con dos tr
PALAMIDESSI Stefano n. 1960 en Roma
Estudi con Carlo Carfagna y obtuvo su diploma, con la mxima nota, en el Conservatorio "S. Cecilia" de Roma. Ha participado en cursos de perfeccionamiento con los maestros J. Toms, O. Ghiglia y Jos Luis Rodrigo. Estudi composicin y Concurso Nacional de Gu 1984 gan el Prim e Msica Contempornea en Lagonegro. Ha realizado numerosas giras de conciertos, como solista y tambin formando parte de conjuntos de cmara, por Italia y otros pases europeos. Ha grabado para la radio a la televisin italiana, yusgoslava y francesa.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1919 -
PALAU BOIX Manuel
PALAU BOIX Manuel . 1893 en Alfara del Patriarca/Valencia - m. 1967 en Valencia El compositor, musiclogo y director de orquesta Bernardo Adam, nos aporta el siguiente historial sobre el Maestro Palau: "Manuel Palau es, sin duda alguna, uno de los ms grandes compositores espaoles del siglo XX. Su msica, no solamente es conocida en Valencia, sino que en toda Espaa e incluso en el extranjero de este compositor extraordinario. Abarca y cultiva todos los gneros musicales, desde el atonalismo e rr y ec l i MUSICALES>
las en lejania) < UME (216631) 9]> n
reconocen y admiran la obra pasando por el impresionismo hasta los modos antiguos, proncuncindose en todos ellos con una gran maestra. No obstante, su msica, en gran parte, reviste una concepcin folklrica con una clara influencia impresionista. Su capacidad tcnica y sensibilidad, as como la luminosa tierra valenciana que le vi nacer, han influido -estamos seguros- en ese color orquestal que dominaba de forma singular en la concepcin meldica y ritmica de sus obras. rvatorio de Valencia, siendo alumno de los maestros Corts, Pedro i.Posteriormente realizara estudios de perfeccionamiento en Pars Albert Bertelin. La amistad y el consejo con Ravel fue siempre onal de Msica por dos voces consecutivas, en 1927 y 1945 por sus er. Como profesor, regent la ctedra de Composicin del que luego sera director en 1952. Fue, asimismo, director de la mo de la Diputacin Provincial de Valencia donde realiz diversos trabajos de musicologa y folklore en defensa y apoyo de la msica valenciana. Posteriormente desempe el cargo de Consejero Nacional de Msica. Miembro de las Comisiones Diocesanas de Msica Sagrada y del Centro de Cultura valenciana. Msico inquieto por las corrientes estilsticas europeas, las asimila y conduce a sus alumnos en este sentimiento armnico-esttico, convirtindose en el innovador de la msica valenciana. La mayora de los compositores actuales de prestigio en el mbito nacional, se precian ser discipulos de este maestro insigne. Desde estas lneas, le dedicamos el pequeo homenaje de admiracin a su obra con el convencimiento adems de que no habr que esperar mucho tiempo a que se le rinda uno ms importante en Valencia y de acuerdo con su talla intelectual y artstica". (Bernardo Adam Ferrero, "Msicos Valencianos. 1988). "Su msica - cita de Toms Marco, - es de raz folklrica y con un arraigado sentido levantino, pero no es en absoluto acadmica ni conservadora, pues parte del impresionismo hacia experiencias que le llevan a veces a la politonalidad y a la modelidad". Autor de una produccin abundante, su obra ms conocida es el "Concierto Levantino" para guitarra y orquesta (1947), en el que consigue imprimir sus dotes ms peculiares de msico. En catlogo de Vincenzo Pocci "Guida al Repertorio Moderno e Contemporaneo della Chitarra" Roma (2004), encontramos el siguiente listado de obras para guitarra de Manuel Palau: Inici sus estudios en el Cons Sosa y Eduardo Lopez Chava con Ravel, Charles Koechlin notoria. Obtiene el Premio Naci obras Gongorianas y Atard Conservatorio de Valencia de Institucin Alfonso el Magnn
- ALLEGRO < UME [21656] > - AYER... (Fantasia) < EDICIONES MUSICALES, > - PANTASIA < UME [21662] > - FESTA EN TORREMOLINOS <EDICIONES - MARE NOSTRUM (Tres piezas mediterrneas) (Como una tocata, Intermezzo, En modo popular) - MUSICAS PARA LA CORTE DEL MAGNNIMO (Danza en el Real Horizontes, Cop - PAISAJE BALEAR <UME [2177 - SONATA EN LA < inedito > ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1920 -
PALAU BOIX Manuel
- TEMA CON VARIACIONES < inedito> S MUSICALES>
- CONCIERTO LEVANTINO (riduzione chit, pno) <EDICIONE - CONCIERTO LEVANTINO (chit, orch) (1947) <EDICIONES MUSICALES> ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1921 -
PALE Domenicus
PALE Domenicus Siglo XVI
Laudista alemn. Durante los aos 1539-47 fue consejero musical en Hamburgo.
PALLADINI Giovanni Siglo XIX
Constructor italiano de guitarras, mandolas y mandolinas, del que se conservan algunos ejemplares en colecciones.
PALLADINO Carlo n. 1910 en Annone d'Asti, Italia m. 1995
Guitarrista y pedagogo italiano, que a partir de 1928 recibi las enseanzas de los maestros Vittorio Benvenuto, G.B. Noceli y Giuseppe Gullino, perfeccionando luego su tcnica entre los aos 1936- 40 bajo la gua de Luigi Mozzani. En 1935 inici la actividad didctica, ejerciendo esta de 1937 a 1940 en la "Accademia Musicale" y en el Instituto "Giuseppe Martucci" de Gnova. En 1945 crea la Escuela de Guitarra "Luigi Mozzani" e imparte la enseanza adems en otros centros docentes. En 1970 pasa al Conservatorio "Nicolo Paganini", asimismo de Gnova, donde permanece hasta 1977. Entre sus trabajos didcticos, publicados por Brben, se cuentan: "Metodo moderno per chitarra", "Antalogia didettica doi Capiscuola Italiani e Stranieri", "Il primo saggio del chitarrista", "Lo studio della chitarra classica" y "Giuoco didattico per l'apprendimento della tastiera". Desde 1937 tambin desarroll una labor concertstica, sobre todo a travs de emisoras de radio de Roma, Turn, Miln y Gnova. En esta ciudad particip en los conciertos celebrados con motivo del primer centenario de la muerte de Paganini (1940), ejecutando la parte destinada a la guitarra en los quintetos de dicho autor, junto al "Quartetto Poltronieri". Igualmente en 1939 haba ofrecido en Turn el concierto oficial para conmemorar el primer centenario de la muerte de Sor. Entre sus actuaciones ms importantes se cuentan los recitales por l ofrecidos en Munich, Innsbruck,Viena Freiburg, Mannheim, etc., a mediados del ao 1955.
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PALMA Manuel de
PALMA Manuel de n. 1957 en Palma del Rio/Crdoba
Guitarrista del gnero flamenco, que recibi consejos de Diego del Gastor, de cuya escuela es un digno continuador. Domina todos los estilos del cante y el baile y desde hace algunos aos acompaa con talento a muchos de los principales cultores de dichas disciplinas artsticas. A su vez se distingue en la enseanza, impartiendo cursillos de ejecucin.
PALMER Cristina Siglo XIX
Guitarrista espaola, radicada en Barcelona en la segunda mitad del siglo pasado, en cuya capital se distingui como intrprete sensible de primer orden. Jos Broca, que fuera su maestro, le dedic la fantasa "El Destino", pieza modesta pero de agradable factura que para tocarse exige que la sexta cuerda del instrumento se afine en Re.
PALOMARES Pedro Siglo XVII
Msico espaol, taedor de vihuela a principios del siglo XVII, citado junto a Blas de Castro, Espinel y otros artistas de aquella poca, en la obra "Plaza universal de todas las ciencias", de Cristbal Surez de Figueroa, publicada en 1615. Lope de Vega tambin lo alude : "Gracia tuvo del cielo Palomares en cinco cuerdas..."
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PANADEROS LOS
PANADEROS LOS
anza andaluza a 3/4, muy clebre durante el siglo XIX, que tena por principio imitar los oyage en Espagne": le Tour du a su
(Por Gustave Dor)
Los Panaderos, por Julin Arcas Los Panaderos, baile de Sevilla
D movimientos y los gestos de los dueos vigilando los obreros panaderos. Acompaada de canto y guitarra, se ha bailado, por varias parejas o por una bailarina sola con movimentos graciosos. Los Panaderos son una especie de Bolero, muy parecido al Zapateado. El barn Charles Davillier indic haberlas visto bailar en su "V Monde, 1862-1873, acompaado del excelente dibujante francs Gustave Dor, en el Teatro de Sevilla, tanto por parejas o por una sola bailaora "lo que es mucho ms bonito", aadiendo que "la msica de los Panaderos, en tres tiempos, se parece mucho ms a la del Zapateado, aunque es menos viva y va acompaada a menudo, en fiestas andaluzas, de guitarra y cantos populares". El guitarrista y compositor Toms Damas fue uno de los primeros en escribir Panaderos par instrumento.
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PANDOUROS ("pandura", "pandoura", "pandora", "tambura", etc.) or su etimologa proviene del "pantur" asirio (ver), pero organogrficamente es heredero del Veamos algunos: lo tae la Musa de la Msica en el conocido relieve de marmol hallado en
P "tanbur" y del "chartar" persas. Se supone introducido en Grecia hacia los siglos IV o III antes de J.C. La antigua literatura helnica nos cita desde muy temprano el "trychordion" (como su nombre indica, con tres cuerdas) perteneciente a esta familia, pero el arte helnico por su parte tan abundante en "citaras" y "liras", dej muy escasas representaciones de instrumentos del tipo "pandouros". Gabinetto Armnico (1716) Filippo Bonanni Mantinea, y que fue atribudo a Praxiteles (cerca de 330 aos antes de J.C., Museo Arqueolgico de Atenas); un Eros de terracota de Eretria de la misma fecha (Britisch Museum de Londres); otro Eros de terracota de Myrina del siglo II (Louvre de Paris); una figura femenina en una estatuilla de Tanagra (Beocia, siglo III antes de J.C.), en cuyo instrumento se aprecia con toda claridad el "puente" sobre la caja de resonancia (Louvre), etc. Se lleg a atribuir a los griegos la "invencin" o uso del "puente", lo que parece confirmarse a travs de la ltima cita. Se trata de un instrumento de caja pequea y mstil corto, con tres o cuatro cuerdas, acabado a veces en una "pala" en forma de abanico. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1925 -
Tambin sostuvieron los griegos una densa polmica sobre la conveniencia de taer los instrumentos de cuerda en general, bien con plectro (cuya "invencin" ellos atribuyeron a Safo de Lesbos) o con los dedos; existen datos sobre esta discusin en Plutarco, Ateneo, Aristgenes, Anacreonte, etc., y, entre los latinos, en Virgilio, Tibulo y otros. E1 "pandouros" pasa a Bizancio y a Roma, y a su travs (de ambos) a toda la Europa del Medioevo. En Grecia perdura dando origen por evolucin a toda una familia de instrumentos que se conservan hoy como inherentes al folklore autctono, tales como el "uti", el "butzuki" o "busuki", el "laghuto"o"xilo", etc. Se calcula su llegada a Italia alrededor del siglo II antes de J.C., conservndose algunas representaciones, como por ejemplo en una estela funeraria de Mrida (s. I o II de nuestra Era), en un sarcfago de Arles (s. II), en otro sarcfago del Museo Capitolino de Roma (s. III); es asimismo taido por una "psyche" en un sarcfago (s. III) que se guarda en el British Museum de Londres. Los latinos llamaron "fides" (eso es, "cuerda") a "citaras", "liras" y "pandouros" (Ovidio atribuye al dios Fauno la invencin del "fides curvo"); luego se reserva esta denominacin slo para instrumentos de cuerda con mstil, dando tambin "fidula", "fidicula", y despus "vitula" en bajo latn, "viula" en provenzal, y de aqu "viola", "vihuela", etc. (A.U.Mallo)
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PANDURINA
PANDURINA
Especie de "lad" pequeo, conocido en serie con ligeras variaciones desde finales del siglo XVI hasta entrado el XVIII. Adopta la denominacin de la antigua "pandura", aunque en Italia tambin se le llama "Liuto soprano" o "mandolina milanesa". Algunos tratadistas le atribuyen un origen que se remonta al antiguo "tanbur" de los persas, no sin conexin directa con el "rabet" y el "lad". Todos poseen caja piriforme, cordal fijo sobre la tabla y, en su mayora, el clavijero un poco inclinado hacia atras, desapareciendo algunos ejemplares con el transcurso del tiempo y evolucionando otros que se van apartando de sus caractersticas primitivas. Tal es el caso del llamado "linto soprano", el ltimo de estos, que adquiere una forma ms alargada y prolonga su supervivencia en algunas regiones de Italia hasta nuestros das. De artesana por lo regular muy emerada, el referido "liuto" abarca una longitud total que varia entre los cincuenta y sesenta cms., con caja de veinticinco a veintiocho y una anchura que no sobrepasa de los quince, poseyendo cinco o seis cuerdas dobles, a veces con la prima sencilla, afinadas de la siguiente manera : SOL 2 -DO 3 - FA 3 -LA 3 -RE 4 -SOL 4 .
PANE Francisco n. ? - m. 1916
Guitarrista oriundo de Lrida, figura destacada regional que sostuvo estrecha relacin con Trrega y posey una valiosa coleccin de obras para su instrumento todas ellas en edicin prncipe.
PANEK Magnus n. 1965
Empez a tocar la guitarra a la edad de 13 aos. Desde 1985 hasta 1990 estudi en la Hochschule der Knste (Berln) con el profesor Klaus-Michael Krause. En 1987 tambin con Carlo Domeniconi: En 1986 debuta en el Festival Internacional de Berln. Ha participado en varios cursos con David Russell, Roberto Aussel, Robert Brightmore, Hubert Kppel, Alvaro Pierri y otros.
PANETSOS Jorgo n. 1961 en Atenas
Hizo sus estudios de guitarra en Atenas, recibiendo clases privadas de Andr Paleologo. Luego se traslada a Stuttgart (Alemania), en cuyo Conservatorio ejerce durante algn tiempo la enseanza del instrumento. En 1982 viaja a Viena para perfeccionarse con Luise Walker en la Escuela Superior de Msica de dicha capital, y en 1985 recibe el diploma de maestra con unanimidad del jurado. Su actividad concertstica se viene desarrollando por gran parte de Alemania, Austria, Suiza, Italia y Grecia, en cuyos pases tambin ha realizado numerosas grabaciones para la radio. Desde 1983 imparte clases de guitarra en la capital austraca, alternando esta labor con la de sus conciertos.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1927 -
PANIN Piotr (Potolitsin)
PANIN Piotr (Potolitsin) n. 1940 en Tschibisowka, Rusia
Guitarrista y compositor ruso, residente en Mosc. Estudi con Vladimir Slavskij, completando posteriormente su formacin en la Escuela de Msica "Revolucin de Octubre", de Mosc; en esta entidad, obtuvo el diploma de intrprete en 1959. Al ao siguiente gan el primer premio en el concurso "V. Andreev"; ms tarde, asistir a un seminario de composicin impartido por M. Osokin. Desde 1960 viene actuando regularmente como concertista, hacindolo unas veces slo y otras con msica de cmara. Se distingue asimismo en calidad de compositor, siendo uno de los pocos maestros rusos modernos del cual, sus composiciones se escuchan con frecuencia en pases occidentales, siendo estas ejecutadas por, Alfonso Moreno (Mxico), Liona Boyd (Canada), J.P. Jumez (Francia), S. Behrend (Alemania), Uros Dojcinovic (Yugoslavia), as como los guitarristas rusos: Viacheslav Shirokov, Suren Mirzoyan, Nikolay Komolatov y el do Ol'shanskij- Ustinov, el cual ha grabado un CD en Austria. Piotr Panin, ha compuesto 5 conciertos para guitarra y orquesta sinfnica; hasta ahora, se han publicado de l ms de 100 obras, y 20 LP grabados en el extranjero; Panin, ha dado muchos conciertos de guitarra en USA, Francia, Alemania y Suecia. Aparte su carrera musical, es muy aficionado a la pintura y a coleccionar fotos.
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PANITZ Eberhard
PANITZ Eberhard n. en Hannover, Alemania
Comienza a estudiar guitarra a los diecisiete aos como autodidacta, hasta ingresar en el Conservatorio de Bremen en 1972 y recibir all las enseanzas de Christian Kaiser. En 1976 se traslada a Alicante para perfeccionar su tcnica con Jos Toms en el Conservatorio Nacional "Oscar Espl". Actualmente reside en su ciudad natal, donde se dedica a dar clases de guitarra. En sus conciertos suele intercalar piezas folklricas y clsicas, cultivando asiduamente la msica de cmara.
PANORMO Joseph n.1768 en Npoles / m.1837 en Londres
Luthier italiano, hermano mayor de Louis y alumno de su padre.Hacia 1800 se estableci en la New Compton Street y ms tarde en la King Street de Londres. Fernando Sor conoci a Joseph Panormo durante su estancia en Londres (1815-23), y le mostr su guitarra contruda por Jos Martnez en Mlaga. Joseph Panormo comenz a construir guitarras de tipo espaol valindose, sea como fuere, de la tradicional experiencia de la lutheria italiana y, es dificil decir en que medida hubo asimilado los consejos de Sor, sacando ventajas de conocimientos directos de instrumentos espaoles. Joseph Panormo no posea los dotes de un gran luthier. Abandon su oficio en 1829, para dedicarse a la pintura pero, visto los pocos xitos en este arte, volvi de nuevo a su oficio de luthier en 1831.
Bibilografa:Mario Dell'Ara "Rosa Sonora" Civico Istituto Musicale "G.B. Fergusio" Savigliano, 2003. Italia.
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PANORMO Louis
PANORMO Louis n.1784 en Pars / m.1862 en Nueva Zelanda
Louis Panormo ha sido el ms renombrado luthier, de los hijos de Vincenzo. Como es natural, sigui al resto de su familia a Londres. En 1819 abri su taller en el N26 de la High Street de Bloomsbury, en el que construy guitarras, violines, violoncelos y contrabajos. Una de sus hijas contrajo matrimonio con el clebre guitarrista espaol Trinidad Huerta. Como se puede leer en sus etiquetas, Louis Panormo se consideraba "el nico constructor de guitarras en el estilo espaol, sobreentendido fuera de Espaa. La forma y la decoracin de sus guitarras se asimilaban mucho a las de Pags y utilizaba dos sistemas sofisticados de barras armnocas en abanico. El sonido claro en los agudos y pastoso en los bajos que producan sus guitarras, era muy apreciado de los guitarristas de aquella poca. Sus guitarras son las que ms se acercan a la forma moderna del instrumento. Despus de 1845, la guitarra perdi popularidad y, en 1855, los nicos guitarristas famosos en Inglaterra eran Madame Pratten y Giulio Regondi. Los pedidos de guitarras disminuyeron, y es por esta razn que Louis abandon su oficio. En 1859, se embarc para la Nueva Zelanda, en compaia de Por cortesa del rev. Canon Coulthard nne Evans "Le grand livre de la guitare" Albin Michel, Paris, 1977
003. Italia. ANORMO Vincenzo Trusiano ia - m. 1813 en Londres elebrado "luthier" italiano, radicado en su juventud en el norte de su pas, despus en Pars, desde ANTANO Ral Do. su esposa y dos de sus hijos: durante el viaje trab amistad con la compositora canadiense Jane Coulthard, que haca el trayecto con su marido.
y de Thelma Clarke (Nueva Zelanda) Bibliografa: - Tom et Mary A - "il Fronimo" n.87, 1994 . "La familia Panormo en Inglaterra " por Stuart W. Button - Mario Dell'Ara "Rosa Sonora" Civico Istituto Musicale "G.B. Fergusio" Savigliano, 2
P n.1734 en Monreale /Palermo, Ital
C 1760, y a partir de 1772 en Londres, en cuyas capitales construy instrumentos de arco y excelentes guitarras de variadas formas, evitando en ellas la agudez de los cantos a los que dio forma redonda. Se ha supuesto que pudo trabajar con Bergonzi en Cremona, segn apreciacin en algunos de sus ejemplares. Hizo preciosas bocas. Su hijo Luis (1774-hacia 1842), siguiendo el consejo de Fernando Sor, logr modelar guitarras de bella sonoridad que pronto adquirieron reputacin en todo el mundo. Los violines que construy eran muy difciles de encontrar y ya en el ao 1929 se pagaban por 1.800 dlares. Se sabe que se inspiraba de los modelos de Stradivari y de Bergonzi.El "luthier" Gary Southwell, radicado en Nottingham, es hoy mximo experto en la historia de los Panormo.
P Ver AMERICANO
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PAN-TUR
PAN-TUR n Mesopotania, zona de agitada historia, compuesta por muy diversos pueblos sucesivamente ombres que se utilizaron para denominarlo es "pan-tur", que significa "arco personajes masculinos, generalmente desnudos, en algunos (A.U.Mallo)
AO (El) specie de tonada en comps de 3/8, cultivada en Murcia desde mediados del siglo XVII. Adopt el "Al pao fino en la tienda ende lude al valor de la virginidad en la mujer. En "Alegras y Tristezas de Murcia" (1877), su autor,
E dominantes-dominados, aparece un instrumento de la familia "lad-guitarra" en la segunda mitad del tercer milenio a. de C. (sellos cilndricos de poca Summeria conservados en el British Museum de Londres). Uno de los n pequeo", y nos remite a los orgenes prehistricos de los instrumentos cordosonoros. Por mettesis, "pan-tur" dara "tan-bur", y de aqu "tanbura" (especie de lad asirio) y otros de la misma familia: "tunbur", "tunbura", "tamboura", etc., distinguidos por el largo mstil y en uso desde la India hasta los Balkanes. La evolucin fnica de este vocablo constituir en griego "pandouros" ("pandoura") y luego "pandora", "mandora", "mandola", "vandola" ("mandolina"), etc. Se conservan numerosas representaciones de instrumentos de esta familia desde el segundo milenio antes de nuestra Era. Posee una caja de resonancia oval o piriforme recobierta por una piel, atravesada totalmente por el mstil, generalmente largo y redondeado, que se taen con el plectro, pasando el brazo derecho por debajo de la caja. Las dimensiones del instrumento varan de modo considerable de uno a otro ejemplar. Lo encontramos taido siempre por casos llevando un delgado cinturn, y con frecuencia representados de frente con las piernas arqueadas. Dado que la desnudez era obligatoria en actos de tipo litrgico, se supone que se trata de oficiantes tocando durante ceremonias religiosas, o acompandose mientras cantan, y que los instrumentos pequeos son llevados por sacerdotes "menores", encargados de ejecutar danzas rituales, para lo que el "pan-tur" menos voluminoso les conceda una mayor libertad. Por ser este el instrumento cordfono ms antiguo que se conoce, del que se conservan vestigios arqueolgicos, y considerando el desarrollo histrico de la poca, se puede sostener que el nacimiento de la familia "lad-guitarra" se produjo en Mesopotania, pasando de aqu a Irn, Israel y Egipto, y que a travs de Persia llega al Extremo Oriente, y por Fenicia, a Grecia y Roma. P
E nombre de una de sus coplas, cuyo texto dice :
una mancha le cay; por menos precio se v porque perdi su valor".
A Julio Calvo, presta especial inters a esta cancin, recopilada ms tarde por Manuel de Falla, y que desde muy antiguamente se acompaaba con guitarra. La msica del "pao" sirve de molde a infinidad de coplas que se han cantado en toda la regin murciana, si bien en la localidad de Lorca es donde siempre se cant con mayor propiedad.
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PAOLINI Monica
PAOLINI Monica italia) n cuanto a su experiencia en el estudio de la AOLINI Paolo a, Italia Guitarrista, laudista y pedagogo italiano, graduado APAIOANNOU Yannis m. 1989 ompositor griego, formado en el Conservatorio Odeon de Atenas (1929-34) y en Pars, donde en n. 1963 en Siracusa (
E guitarra destacar: En 1985 obtuvo el Diploma de Guitarra Clsica al Conservatorio de L. Canepa de Sassari (Italia). En 1986 Bolsa de Estudio del Gobierno Italiano que le permite establecerse en Pars. En 1987 Diploma de Ejecucin de Guitarra. Ecole Normale "A. Cortot" de Pars. En este mismo ao obtiene la Medalla de Oro de Msica Antigua, Conservatorio de Taincy de Pars (Francia). En este ao ha obtenido el Primer Premio del Concurso Internacional de Guitarra de la Villa de Carpentras (Francia).
P n. 1941 en Florenci
en el Conservatorio "Cherubini" de su ciudad natal. Tambin recibi las enseanzas de Andrs Segovia en Siena y en Santiago de Compostela. Muy activo como concertista, a principios de su carrera cultiv sobre todo la msica de los compositores modernos, para despus especializarse en la antigua y su ejecucin en instrumentos de sus respectivas pocas. Su actuacin se ha extendido por gran parte de Europa, includa la Rusia, habindose presentado tambin en la India. Ha grabado para el sello "Vox Productions". Actualmente es editor en jefe de "Archivum Musicum" y director de "Recercare", seminario permanente del arte del lad y de la guitarra, e interviene con frecuencia como miembro de jurado en certmenes. P n.1911 en Kavala, Grecia
C 1949 recibi las enseanzas de Honegger. A partir de 1953 su msica adopta un nuevo lenguaje derivado de las tcnicas modernas, que se adentra en el dodecafonismo sin renunciar por ello al neoclasicismo. Posee una amplia produccin musical, en la que se cuenta varias obras para guitarra: "Suite" para guitarra sola (1960); "Sonatina" para flauta y guitarra (1962); "Archaic" para dos guitarras (1962); y "Trio" para flauta, viola y guitarra (1963).
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1932 -
PAPANDOPULO Boris
PAPANDOPULO Boris n. 1906 en Bad Honneft/Rhein - m. 1991
Compositor y director de orquesta yugoslavo, formado en Zagreb y en Viena. En 1959 dirigi el Teatro Nacional de Zagreb, tras haber sido director musical en teatros de Split y Rijeka entre 1964 y 1968. Ha compuesto peras, ballets, conciertos, msica de cmara, para teatro, cine, vocal, etc. Tiene una pieza para guitarra, de 1975, publicada por Breitkopf & Hrtel, de unos doce minutos de duracin.
PAPANDREU Elena n. 1966 en Atenas (Grecia)
Concertista de guitarra, a la que el Washigton Post, llamaba "la poetisa de la guitarra". Estudi con Vangelis Boudounis en el Conservatorio Nacional de su ciudad natal, obteniendo en 1985 el diploma con honores y "Distinction of Excellence". Posteriormente toma clases con Gordon Crosskey en el "Royal Northen College of Music", (Inglaterra) con A. Daz, O. Ghiglia, J. Bream, L. Brouwer y R. Chiesa. Esta joven guitarrista gan el l ro
premio en tres competiciones internacionales: ("Maria Callas", Atenas 1984), "Gargnano", "Alessandria", Italia 1985) y un segundo premio en "Guitar Foundation of Amrica". Ms tarde se le concede el premio "NAXOS", y recibe un contrato para grabar en esta casa de discos. El primer "NAXOS" CD lo realiz en 1998, y en Marzo de 1999 el segundo. En 1992 obtiene el premio "Spyros Motsenigos", el Premio ms importante que se suele atribuir a los msicos en Grecia. Elena Papandreu ha dado recitales en 11 pases europeos y tambin en U.S.A. y Canad. Ha tocado en las siguientes salas: Vienna Musikverein, Koelner Philharmonic, Birmingham Symphomy Hall, Athens Concert Hall, Tchaikovsky Concert Hall y Queen Elisabeth Hall. Tambin ha dado con frecuencia conciertos en el Carnegie Hall, 1998, 1999, New York; adems, ha formado parte muy amenudo del "Elysinm String quartet". Entre los compositores que le han dedicado obras, citaremos: Nikos Mamangakis, Nikita Koshkim, Vangelis Boudounis y Dimitri Nicolaou. Alirio Daz, elogia Elena en los siguientes trminos: "Su musicalidad a travs su refinada tcnica, suscita la admiracin del pblico que viene a escucharla" y Leo Brouwer dice de ella: "Si desea Vd escuchar msica en su ms alto nivel interpretativo, y con potica perfeccin, escuche Elena Papandreu, con sus mgicos dedos musicales".
PAPARARO Guglielmo n. 1939 en Vercelli, Italia
Guitarrista y pedagogo italiano, formado en los conservatorios "Santa Cecilia" de Roma y "San Pietro a Majella" de Npoles, recibiendo aqu las enseanzas de Mario Gangi. En la dcada de los sesenta ejerca como profesor del instrumento en el Liceo Musicale "G.Spontini" de Ascoli Piceno, pasando despus a otros centros docentes. Conocemos su obra "La tecnica degli arpeggi", publicada por Brben en 1965. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1933 -
PAPAS Sophocles
PAPAS Sophocles n. 1893 en Sopiki, Grecia - m.1986 en Alexandria/Virginia, USA
Desde muy nio comienza a estudiar violn con su padre. Ms tarde lo encontramos en el Cairo (Egipto), donde se familiariza con la mandolina, que abandona despus para cultivar la guitarra. En 1914 est en los Estados Unidos estudiando en la Universidad de Massachussets (agricultura) y al estallar la Primera Guerra Mundial se alista en el ejrcito. Terminada la guerra, se instala en la capital de Washington como profesor de guitarra, fundando en 1922 su propia escuela que denomina "Columbia School of Music". Es el primer centro docente en Estados Unidos, en el que un estudiante que hace bachiller en msica puede hacerlo con la guitarra como primer instrumento. Desde entonces Papas se convierte en una de las figuras relevantes de la vida guitarrstica de los Estados Unidos de Norteamrica, alcanzando como profesor gran renombre que se extiende por todo el mundo. Relacionado con Segovia y con las principales figuras del mundillo guitarrstico internacional, funda y dirige la "Washington Guitar Society", que an mantiene una intensa actividad en su area, y la "Columbia Music Corporation" (no confundirse con la casa cinematogrfica hamnima), que publica msica y discos con especial dedicacin a la guitarra, y en la que aparece algunas obras suyas y gran cantidad de transcripciones y arreglos para guitarra. En su produccin musical se encuentra un "Method for the Classic Guitar", as como transcripciones o arreglos de obras de Aguado, A1bniz, Bach, Becthoven, Boy, Carulli, Chilesotti, Chopn, Delibes, Ferrer, Foden, Gmez Crespo, Lauro, lecuona, Llobet, Mertz, Sor, Trrega, Teixeira, Villa Lobos, Vise, Yradier, etc., en su mayor parte aparecidas en "Columbia"; unas veces sueltas, otras en lbumes tales como "Five Solos", "20 Easy Pieces", "Guitar Greats", "Student Guitarist's Delight"; obras de corte folklrico como "3 Russian Pieces", "3 Flamenco Variations", "6 Easy Flamenco Variations", "Flamenco Solo Album", etc.; incluso hasta msica ligera, por ejemplo "60 Solos Pick Style". (A.U. Mallo) PAPP Jzsef n.1954 en Budapest
Guitarrista hngaro, que inici los estudios del instrumento a los dieciocho aos bajo la direccin de Zsuzsa Elekes. Prosigui su formacin con Eva Morvay en el Conservatorio "B. Bartok" de Budapest, de donde pas a la Escuela de Msica "F. Liszt", hasta diplomarse en 1983 en la clase del profesor Laszlo Szendrey-Karper. Desde 1982 forma un du estable con la guitarrista Annamria Kertsz y participa muy activamente en el acontecer musical de su pas, ejecutando sobre todo msica del barroco y transcripciones de autores diversos. En los aos 1983 y 1985 el do Kertsz-Papp actu con xito en el reputado Festival Internacional de Guitarra de Esztergom.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1934 -
PARADETAS
PARADETAS
Danza espaola de ritmo ternario, de origen valenciano, en la que se hacan unas breves paradas en el movimiento, a consonancia del taido. Era muy alegre y estuvo en boga sobre todo en el transcurso del siglo XVII. En el entrems "Los Sones" de Sebastin de Villaviciosa, impreso el ao 1661, se personifican algunas danzas y bailes antiguos. Salen dos damas y entablan el siguiente dilogo:
CARR. Quien sern?
DAM. Las Paradetas en Valencia celebradas
SIM. Siempre este son le danzan las mulas mesmas, que hacen, si atasca el carro mil paradetas.
(Tocan las Paradetas y danzan)
DAM. I a . y 2 a . Bones son les Paradetes, pero as se han de ballar, revoltetes y ms revoltetes y as vienen a parar.
SIM. Este baile me contenta; quedense que son bizarras. Pesame mis Paradetas de verlas tan mal paradas!
Matas Fragoso, en su comedia "Lorenzo me llamo", dice:
LUCIA. Traza tiene de mandarte que bailes las Paradetas Mira que te va el honor en que tu pasin no entienda!
Las "paradetas" son en realidad una reduccin rtmica del "rujero", al que siguen, o, lo que es igual, una especie de "rotta di ruggiero", de acuerdo con el vocablo italiano. Desde Gaspar Sanz, que incluye dos muestras en su "Introduccin", casi todos los guitarristas espaoles de los siglos XVII y XVIII prestaron inters a las "paradetas".
Paradetas (Gaspar Sanz) : (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1935 -
PARATICO Giuliano
PARATICO Giuliano (1551-1617)
Laudista y compositor italiano, oriundo de Brescia. Algunas de sus composiciones ms notables aparecen en el segundo volumen de la "Intavolatura di Liuto" (1599) de Giovanni Antonio Terzi.
PAREJO CODINA Ruben n. 1964 en Castell de Rugat (Valencia)
A los 11 aos inicia sus estudios de guitarra en el Conservatorio de Castelln de la Plana, prosiguindose en el Superior de Valencia. En 1986 es galardonado en el Concurso Nacional de Interpretacin "Lpez Gonzlez", celebrado en Alcoy (Alicante). En 1991 ha sido finalista en el "VII Certamen Internacional de Guitarra Andrs Segovia", de Almuecar (Granada). Es becario del programa "Msica 92" de la Consellera de Cultura de la Generalitat Valenciana. Ha terminado el grado superior de guitarra con la calificacin mxima, con D. a Mara Rosa Gil del Bosque. Ha recibido clases magistrales de los maestros Abel Carlevaro, Leo Brouwer, J. Carlos Rovira, David Russell, Jos Toms y Jos Luis Gonzlez, con quin continua perfeccionando estudios desde hace varios aos, habiendo dado recitales en diversas poblaciones de la Comunidad Valenciana.
PARES Josefino n. ? - m. 1908 en Manati, Puerto Rico
De este guitarrista probablemente espaol, radicado en la isla de Puerto Rico desde finales del siglo pasado, nos informa el autor L. Cortijo Alahija en su libro "Msicos clebres de la Amrica Latina" (Editorial Maucci, Barcelona, sin ao), en el que leemos: "Verific sus estudios en Barcelona con el notable guitarrista espaol Ferrer y Esteve. Interpretaba magistralmente dificiles transcripciones para guitarra, de obras clsicas, con un punteo claro, conciso, de igualdad absoluta en los acordes. Daba realce a su tcnica y agilidad en la ejecucin de la fantasa de las variaciones sobre "El Carnaval de Venecia", destacando de un modo especial los sonidos enarmnicos que a maravilla produca. Fue artista de gusto muy refinado y amante de la msica clsica; jams quiso descender a la ejecucin en rasgueos de bailables o cantos populares. Muri en Manati, en 1908, repentinamente."
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PARETS SERRA Juan
PARETS SERRA Juan n. 1940 en Santa Mara del Cam / Mallorca (Espaa)
Presbtero y documentalista musical. Estudi en el Seminari Conciliar de Sant Pere, de Palma, y se orden de presbtero el ao 1967. Ha ejercido su ministerio sacerdotal en Bunyola, Sant Josep Obrer de Ciutat de Mallorca, Lima (Per), Crist Rei d'Inca, Lloseta, Lima (Per) y Sineu. Fund la Coral Polifnica de Bunyola (1967), el "Centre de Recercada i Documentaci Musical de Mallorca" (1984) y las "Trobades de Documentalistes Musicals de les Balears" (1989). Ha editado artculos en Randa, "Estudis Balearics, Comunicaci, Lluc, Lloseta, Es Castellet, Perlas y Cuevas, Coanegra, Prtula, entre otras publicaciones. Es autor de La pera en Mallorca (1982), Bibliografa impresa d'escriptors llosetins (1987), Apunts sobre el fet musical a Manacor (1997); Maria Antonia Salva, poemes musicats (1998) i coautor de Breu historia musical de Mallorca (1982), Pere Josep Canyelles msic de Calvi, (1986), El fet musical a Felanitx (1986), Diccionari de compositors mallorquins segles XV-XIX (1987), Breu histria musical de les Illes Balears (1989), Els Ministrils i els tamborers de la Sala (1993), Compositors de les Illes Balears (2000), La guitarra a Mallorca i els seus constructors (2001), L'orgue de la parrquia de Lloseta (2001) i Balerica 2. Msica impresa 15061996 (2001). Ha estat col-laborador de la Gran Enciclopedia Catalana de la Msica, Gran Enciclopedia de Mallorca i The New Grove Dictionary of Music & Musicans i Histria de la msica catalana, valenciana, balear.
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PARGA Juan
PARGA Juan n. 1843 en El Ferrol - m.1899 en Mlaga
Concertista, compositor y profesor de guitarra espaol, discpulo del insigne Julin Arcas, segn l mismo refiere en la dedicatoria de una de sus obras. Complet su formacin musical estudiando durante ocho aos a los clsicos, piano y armona en el Conservatorio de Madrid bajo la direccin del maestro Arrieta. Su actividad concertstica, iniciada desde muy joven, lo llev a recorrer en repetidas ocasiones todo el territorio espaol y diversos escenarios de Francia, Italia y Portugal, sorprendiendo a los auditorios por sus extraordinarias dotes de intrprete. En 1876 lo encontramos radicado en Sevilla, donde presta servicio en la Brigada Topogrfica del ejrcito. All, presentado por el tambin guitarrista Juan Valler, conoce y toca para la familia real en el Alcazar y es nombrado maestro de las infantas Isabel, Paz y Pilar. Ms tarde, en 1880, da clases de guitarra en Bargos (Toledo) al an adolescente Jos Rojo. Ambos, maestro y discpulo, emprenden seguidamente una gira de conciertos que se prolonga por cuatro meses. En 1883, de cuarenta aos, despus de realizar una intensa labor de concertista, Parga se casa en Mlaga y se queda en esta ciudad hasta el fin de sus das. Msico ejecutante muy popular en su poca, maestro honorario de los conservatorios de Madrid, Cdiz y Mlaga, aqu funda a principios de 1884 la estudiantina del Crculo Mercantil, "Nosotros", integrada por diecinueve miembros, que se distingui ese mismo ao por sus actuaciones a beneficio de las vctimas de los terremotos de Mlaga y Granada. Las obras para guitarra de Parga, compuestas con posterioridad a su llegada a Mlaga, y editadas muchas de ellas en Bilbao y Barcelona, y despus por la casa G. G. Roder, de Leipzig, en 1893, comprenden piezas inspiradas en su mayor parte en temas del folklore andaluz, sobresaliendo entre estas su "Coleccin de tangos fantsticos" op. 23, "Concierto clsico" op. 28 y "Alhambra" op. 29, entre otras, todas ricas en efectos, elaboradas con talento y muy guitarrsticas. Como lo hicieran muchos artistas de su tiempo, Juan Parga utiliz en la ltima dcada de su vida una guitarra de nueve cuerdas. Esta, de 1889, era de Antonio Lorca, el penltimo constructor de la dinasta del mismo apellido, y posea un bellsimo sonido.
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PARISI Osvaldo
PARISI Osvaldo n. 1942 en Parana/Entre Rios, Argentina
Despus de realizar los estudios musicales con Roberto Longo y Juan Jos Echayre, los prosigue bajo la direccin de Jorge Martnez Zarate (al que l llamar siempre su gran maestro) en el Instituto Superior de Msica de la Universidad del Litoral, en Santa Fe, donde obtiene el diploma de Profesor Nacional y Superior de Guitarra. Luego se da a conocer con una serie de actuaciones en escenarios de la capital argentina y provincias, includos radio y televisin, destacando por su gran sensibilidad artstica. En 1961 gana el primer premio de Juventudes Musicales; al ao siguiente se clasifica en tercer lugar en el Concurso Internacional de Pars (ORTF); y en 1969 obtiene otro primer premio en Salta. Con anterioridad, entre 1966 y 1968, haba impartido clases de guitarra en el Conservatorio de Rio Gallegos, departamento de Santa Cruz, en su pas, pasando seguidamente a frecuentar las clases de Eike Funk en Hamburgo. Desde 1972 radica en la ciudad alemana de Erlangen, alternando aqu la actividad docente con la artstica. Osvaldo Parisi es tambin un acreditado laudista, lucindose como tal en ejecuciones de pginas del renacimiento y del barroco, que es la msica que ms le atrae.
PARKENING Christopher n. 1947 en Brentwood/California, USA
Primo del guitarrista Jack Marshall, el escucharle abre en l la vocacin desde muy nio (segn "curriculums" a los tres aos), empezando el estudio del instrumento a los once aos con Celedonio y Pepe Romero. Pronto stos le consiguen su primer recital pblico, y a los catorce aos Parkening obtiene una mencin especial en el concurso organizado por la "Young Musicians Foundation". Uno de los jueces en este concurso es Mario Castelnuovo Tedesco, con quien a partir de este momento Parkening mantendr una estrecha relacin; as, es Parkening quien estrena el 10 de marzo de 1963 el "Concierto en Re" de Castelnuovo Tedesco, acompaado de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles. Prosigue su formacin participando en los cursos de Andrs Segovia en Berkeley, llegando a ser uno de sus discpulos ms favorecidos. En 1966 estrena el "Concierto en Do" de Castelnuovo Tedesco, y poco despus aparecen sus dos primeros discos, "In the Classic Style" y "In the Spanish Style" (Angel Records) auspiciados por la "Columbia Artists Management Inc.", de Nueva York, que son acogidos con gran resonancia. En 1968 Parkening es invitado a formar parte del jurado en el concurso de "Msica en Compostela". Desde entonces es uno de los guitarristas estadounidenses ms activo y aclamado, realizando constantes giras de recitales dentro y fuera de su pas, as como ofreciendo conciertos acompaado por las principales orquestas. Bach es uno de sus maestros favoritos, causando ya sensacin durante su poca de estudiante con la interpretacin de la "Chaconne". Ms tarde (septiembre de 1983), obtendra tambin uno de sus xitos ms sobresalientes al ejecutar una de las "Suites" arreglada para guitarra y orquesta, acompaado por la Sinfnica de Cincinnati. Alternando con esta actividad, entre 1971 y 1975 fue profesor de guitarra en la "University of Southern California School of Music", pasando despus a dirigir "master classes" en la Montana State University. Ha publicado asimismo numerosas transcripciones, adems de un mtodo ("The Christopher Parkening Guitar Metod", I & II), que ha merecido muy buena acogida. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1939 -
PARODI Silvia
PARODI Silvia n. 1950 en Buenos Aires
Es su padre, Mario Parodi, quien la ensea a tocar la guitarra desde que apenas cuenta seis aos de edad; a los dieciocho graba su primer disco para el sello ngel, con msica del barroco, el cual llega a encabezar la lista de los discos de msica clsica ms vendidos en la Argentina. En 1974 es seleccionada por Juventudes Musicales para representar a su pas, por lo que ofrece cuatro recitales en Nueva York, uno de ellos en el "Carnegie Hall", y otro en la Universidad de Georgetown, en Washington. Por esas mismas fechas tambin hace su presentacin en Londres, - debut en el "Wigmore" el 10 de enero de 1974, - Paris, Munich, Bonn, Roma, Madrid, Barcelona, etc. y emprende su primera gira por Mxico. A partir de entonces, Silvia Parodi viene desarrollando la actividad concertstica dentro y fuera de su pas, tocando preferentemente msica del barroco, con algunas composiciones de su padre intercaladas, - originales y transcripciones, las cuales trata de dar a conocer a las nuevas generaciones.
PARTCH Harry n.1901 en Oakland (California) / m.1974 en San Diego.
Su vida artstica es en gran parte heterodidacta, experimentando instrumentos capaces de producir micro-intervalos, hecho que le conduce a formular una escala de 43 sonidos. Partch expone sus descubrimientos en su libro Genesis of a Music (1949;2a.,d., revisada y aumentada., 1974). Entre los nuevos instrumentos construidos para l figuran violas alargadas, un chromeloden, ctaras de 72 cuerdas, un instrumento compuesto de grandes bambs de Filipinas, etc., En busca de un contacto ntimo con la vida americana, viaja por el pas recogiendo expresiones tradicionales indgenas, inscripciones sobre las paredes pblicas, etc., con el fin de constituir los textos para sus obras. Integra la guitarra, con otros instrumentos, en seis de sus obras: VERSE 17 / BARSTOW / 11 INTRUSIONS / EVEN WILD HORSES / OEDIPUS / RING AROUND THE MOON. (Ver "Guida al Repertorio della Chitarra ne Novecento" VP MUSIC MEDIA 1999, Roma).
PARTCHAM Arnaud n. 1957 en Pars
Hizo sus estudios musicales y de guitarra en la Escuela Normal de Msica de Pars, asistiendo a las clases de guitarra impartidas por Alberto Ponce. Ms tarde tambin recibe las enseanzas de Abel Carlevaro. En 1979 obtuvo el segundo premio en el Concurso Internacional de Guitarra de Carpentras.
PARRAGA Graciella (1905-1971)
Compositora de canciones y guitarrista cubana, de La Habana. Perteneci a una familia de alta posicin social. Cantaba sus canciones, acompaando ella misma a la guitarra. Tocaba tambin piano. Compuso "Como mi vida gris", "Te besaron mis ojos" y otras canciones. Su msica fue usada en pelculas norteamericanas y grabada en diversas ediciones discogrficas. Actu en teatro, radio y televisin. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1940 -
PARRAS del MORAL Juan
PARRAS del MORAL Juan n. 1890 en Jan - m.1973 en Barcelona
Concertista, profesor y compositor guitarrista espaol, de formacin autodidctica. En su juventud sostuvo estrecha amistad con Andrs Segovia, estudiando ambos juntos el instrumento e iniciando paralelamente sus respectivas carreras. En 1913 obtiene sus primeros triunfos como concertista, con motivo de una serie de recitales ofrecidos en el "Saln del Gran Capitn" de Crdoba. En 1915 se establece en Barcelona; aqu actua peridicamente a partir de entonces en los centros culturales y artsticos ms importantes, entre ellos el "Ateneo Barcelons", el "Crculo Artstico", el "Orfeo de Sans", el "Crculo Ecuestre", etc. Desde dicha capital, emprende asimismo continuadas giras de recitales que los llevan a recorrer gran parte de Espaa y otros pases europeos. En Alemania, sobre todo, sus triunfos son apotesicos: "Una sensacin artstica - se lee en una revista alemana de 1924, congreg a numeroso pblico la cuarta tarde, con motivo de la presentacin del concertista espaol Juan Parras del Moral, presentacin que se debe a la activa labor de la direccin de las Federaciones de Guitarristas Alemanes. La aparicin de este artista debe calificarse de magno acontecimiento. No solamente llama la atencin por su virtuosismo, sino tambin por su profundo sentimiento musical, en lo que se distingue de entre muchos otros artistas espaoles conocidos de nosotros. Parras toc exclusivamente obras espaolas, siendo para nosotros un acontecimiento la primera audicin de la sonata de Sor (se refiere a la Op. 25). A continuacin gustamos, con encanto, un trmolo de Trrega, titulado 'Alhambra', y finalmente una 'Jota y variaciones', original del propio concertista; una 'Danza Espaola' brillante y ardorosa, llena de vida y colorido, en la cual Parras acab de mostrar toda la perfeccin de su arte." En La Ciudad Condal, Parras del Moral colabora con los msicos ms renombrados de su tiempo, tales como Amadeo Vives, Juan Llongueras, Baltasar Samper, Juan Gibert i Camins, Blanca Selva, Juan Masi, Concepcin Calleo, etc., con los cuales crea la "Academia de Msica de Barcelona", que llega a hacerse muy famosa por la extraordinaria capacidad de sus profesores. En 1931 obtiene por oposicin la ctedra de guitarra de la "Escuela Municipal de Msica" de Barcelona, siendo el tercer maestro que la ejerce, tras Miguel Ms y Juan Nogus, con lo que en adelante reduce la actividad concertstica para dedicarse principalmente a la docencia y a componer: "Compuso numerosas obras para guitarra, - nos informa su hija Maria Jess, que actualmente reside en Mallorca y cultiva la poesa, - muchas de ellas de dificil interpretacin, como son su suite "E1 bosque encantado", que contiene siete magnficos tiempos; "Bocetos andaluces", que despus de ser compuesta para guitarra fue transcrita para piano, banda y rgano; "Catalonia", "Gran Jota", "Variaciones", "Plenitud", etc. Adems compuso diversos "minuetos", "mazurcas", "pavanas", "nocturnos", "improntus", "preludios", "valses", "estudios", etc. Tambin est su "Mtodo para Guitarra", que ha contribuido en la formacin de numerosos guitarristas de todo el mundo, sobre todo en Japn, donde mi padre es altamente reconocido y admirado." En el catlogo de la Unin Musical Espaola, adems del referido "Mtodo", figuran las siguientes obras para guitarra de Parras del Moral : "E1 bosque encantado", "Capricho andaluz", "Catalonia", "Eliga", "Primavera", "Preludio" y "Vals de la rosa". Su produccin publicada sobrepas las treinta piezas.
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PASACALLE (PASSACAGLIA, PASSACAILLE, etc.)
PASACALLE (PASSACAGLIA, PASSACAILLE, etc.)
Aire popular de origen espaol, cultivado desde el siglo XVI, cuya denominacin proviene del vocablo rondar, pasar la calle o serenata. Entonces su msica era compuesta en Espaa para vihuela de punteo, sindolo en otros puntos de Europa para lad. Despus se hizo una composicin de uso general y pas al rgano y al clave, encontrndose unas veces con ritmo binario y otras ternario. En el siglo XVII se ha puesto en boga en las cortes de Francia e Italia, en la primera de las cuales es ejecutado en honor el "pasacalle", a tres tiempos, tiene cierta semejanza con la "chacona" y se danza sin apenas moverse, arrastrando el paso hacia adelante y hacia atras y de uno a otro lado; pasa tambin a formar parte de la "suite clsica". Gaspar Sanz y Robert de Vise, entre otros, forman parte de la plyade de autores que incluyeron "pasacalles" en sus respectivas producciones para guitarra :
Pasacalle (G.Sanz, 1674): Pasacaille (R. de Vise, 1686):
Lully, por su parte, escribi una "passacaille" con canto y baile para su pera "Acis et Galathe", de 1686. En el transcurso del siglo XVIII el fervor por el "pasacalle" ha decrecido bastante, si bien poco despus resparece en una forma ms rapida, a 4/4. Entrados ya en el siglo XIX, y en adelante, el "pasacalle" se ha transformado en una manifestacin emomentemente popular, (por ejemplo, para integrarse al vasto repertorio de la zarzuela, de las rondallas, de las bandas, etc.), llegando de ese modo hasta nuestros das.
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PASSEO (PASSEOS, PASSO, PASO, etc.)
PASSEO (PASSEOS, PASSO, PASO, etc.)
Trmino musical empleado por Juan Carles Amat en su tratado "Guitarra Espaola y Vandola..." (1596). Sirvindose de la tabla que presenta en dicho tratado, pueden transportarse facilmente los "passeos" a tonos diferentes por progresin de cuarta ascendente. Para Sanz el vocablo "passeo" (o "passo", unas veces con una "s" y otras con dos) significa frase imitativa corta, y tambin lo utiliza para indicar el cambio de ritmo y de tono, as como el inicio de la "mudanza" dentro de una misma serie de "passos". El "passeo" es asimismo una danza en boga en las postrimeras del siglo XVIII, al parecer derivada del "bolero" y las "seguidillas", con las que se confundira de no ser por la gran variedad de figuras que realizan las parejas cuando la ejecutan, acompaadas generalmente por la guitarra. El msico valenciano Cabanilles (1644-1712) compuso una serie de "passeos" para rgano basados en continuas variaciones sobre un comps a 4/4, que hacen recordar en su forma a la "chacona". Paseos (J. Cabanilles/W. Appel): (F. Herrera)
PASODOBLE (Paso doble)
Marcha de carcter alegre, ejecutada muy amenudo por Bandas de Msica; su denominacin deriva del paso gil de la infantera. Diversos compositores han escrito pasodobles de notable valor musical, siendo algunos de ellos muy popularizados por Bandas militares y civiles; los pasodobles toreros, son largamente apreciados del pueblo Espaol.El pasodoble, recibir ms tarde el nombre de danza, popularizndose hacia 1925, y presentdose con los siguientes ritmos: 2/4, 6/8, 3/4. Carlos Jos Melcior, en su "Diccionario Enciclopdico de la Msica" (1852) nos habla del pasodoble en los siguientes trminos;" Pasodoble, es una tocata cuyo comps marcha la tropa. El comps del pasodoble es por lo regular de 2/4 de 6/8 y su velocidad ha de ser tal que se hagan 120 pasos por minuto, que es lo que marca la ordenanza militar". Pascual Marquina (1873-1948), director de msica militar y compositor zaragozano, es autor de numerosos pasodobles muy conocidos a nivel internacional, de los que destaca su inspirado "Rubores", ejecutado por primera vez en Madrid en 1909, a cargo de la Banda Municipal de esta ciudad, y dirigida por Jess Armbarri. En 1999, el concertista de guitarra cataln Carles Trepat, transcribi y grab para guitarra 14 canciones del Maestro Quiroga, entre las que se encuentran 3 pasodobles magistralmente elaborados a la guitarra. El compositor y guitarrista Severino Garca Fortea escribi un pasodoble flamenco para guitarra, "Sierra Morena" que dedic a su amigo, el eminente concertista de guitarra, Emilio Pujol. Damos a continuacin, una muestra musical de la citada composicin. "Sierra Morena" S. Garca (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1943 -
PASS Joe
PASS Joe n. 1929 en New Brunswick/New Jersey, USA m. 1994
Procede de una familia de italianos emigrados a los Estados Unidos, siendo su nombre real Joseph Anthony Iacobi Passalaqua. Desde los nueve aos de edad recibe lecciones de guitarra de su padre, pen en una fbrica de acero en Pennsylvania. Ms tarde, su padre le anim a seguir seriamente los estudios del instrumento, pagndole con muchos esfuerzos unas clases particulares. A los catorce aos, Joe Pass ya tocaba en orquestinas locales. Poco a poco se va interesando por el jazz, y se traslada a Nueva York pero cuando estaba comenzando a despuntar en 1949, cay en la dependencia de las drogas; sigue en su vida un perodo de poco progreso musical, de arrestos, de prisin, hasta que en 1960 es ingresado en el Centro Especializado de Recuperacin, el "Synanon", donde en tres aos es curado. Durante su estancia en dicho centro, graba con otros internados un disco titulado "Sounds of Synanon" (Fontana) gracias al cual se da a conocer, recibiendo los ms calurosos elogios de la crtica especializada. Despus Joe Pass se establece en la zona de Los ngeles, mezclndose con los ms clebres jazzistas, sobre todo Ella Fitzgerald y Herb Ellis; desde 1968 tambin trabaja para el cine; y hacia 1973, finalmente, es apadrinado por el promotor Norman Granz. Desde entonces su fama se extiende como la plvora por todo el mundo, colocndose a la cabeza de los guitarristas de jazz y de los jazzistas en general. Albumes con obras suyas han sido "Mtodo de Guitarra" por Theodore Presser. Posee adems una discografa impresionante, editada por los sellos "Fontana", "MPS", "Concord", "World Pacific", y, sobre todo, por "Pablo Records". (A.U.Mallo)
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PASSAMEZZO
PASSAMEZZO
Antigua danza italiana que se bailaba durante los siglos XVI y XVII, de tiempo lento. Los ritmos del Passamezzo eran: 2/4, 3/4, 4/4 y . Thoinot Arbeau en su "Orchsographie", (1580) deca que el Passemezzo era una " Pavana ejecutada con menos pesadez y comps lijero". En su "Sixieme Livre de Danseries", 1555, M. Gervaise utiliza el trmino "pavana - passemaize". En realidad, el Passamezzo es un tipo de danza acoplado al Saltarello, la Gallarda, o la Pavana, o al Branle de Poictou de A. le Roy. En 1636, el Padre Mersenne deca del Passamezzo," es un canto a la italiana, propio para ser bailado En tiempos pasados serva de entrada a las "Basses-Danses"; se bailaba dando pasos por la sala, con ciertos pasos establecidos, y luego atravesndola por el centro, como indica su nombre, o bin ste deriva del paso y medio a que va acompasada, despus de una gran reverencia, las parejas, dispuestas cara a cara, daban algunas vueltas por la sala, volviendo a su sitio, y haciendo de nuevo una reverencia". Existen numerosos Passamezzi, que se escalonan partiendo del siglo XVII al XIX y XX conocidos como Passamezzi antiguos y modernos. Citamos aqu uno de los ms antiguos, cuyo primer ejemplo aparece en la obra "Ein Neugeordne Knstlich Lautenbuch" 1536,del laudista y compositor alemn, Hans Newsidler (1508-1563), bajo la apelacin idiomtica de la poca, "Wascha mesa", es decir, Passamezzo.
Tablatura
Transcripcin
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PASSE-PIED
PASSE-PIED
Antigua danza popular francesa de la Bretaa, que se cantaba en el medioevo, introducida en la Corte durante el siglo VII, y conservndose hasta la muerte de Luis XV. Segn Thoinot Arbeau "debera ser una danza de la familia del Minueto, que se identificara con el Branle de Triori" Es pues un antiguo Branle bailado, que se ejecutaba durante las bodas o grandes festividades, vivo, ligero, a 3/8, 6/8 o 3/4. Ejecutado en la Corte, era considerado como un Minueto a 3/8 alegre, comprendiendo varias figuras, saludos, y reverencias y pasos deslizados, que se cruzaban y entrecruzaban. El Passe- pied es una danza que ha hecho gastar mucha tinta a los escritores. Mme de Svign por ejemplo, cita las proezas de un gran danzante del Passe-pied, M. de Lomaria, gentilhombre bretn, quien, bailando con una cantidad de pasos diferentes, y efectuando una cadencia justa y corta, quitaba y pona su sombrero con donaire y ligereza. "L' Encyclopdie Mthodique" de Alambert y Diderot, inspirndose de Rameau deca lo siguiente:"El Passe-pied es una especie de danza, muy a la moda, cuyo ritmo se escribe a 3/8 y se lleva el comps a un tiempo". Existen numerosas variedades de Passe-pieds:"le Vieux Passe-pied" (XVIII) "le Dragon" "le Passe- pied de Trompas", "de Malte", "des Amoureux", "de Pasqualin", "de Bretagne", el clebre "Passe- pied de la Reine" (1890) de movimiento dificil, pero de ejecucin ms viva. Numerosos compositores como Praetorius, Lully, Rameau, Campra, Bach, Weiss, Debussy y Stravinsky, lo utilizarn en su msica instrumental.
Passepied en rondeau, Iss, acto III (Destouches, 1697)
Passepied S.L. Weiss
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PASTON Edward
PASTON Edward Siglo XVI
Lleg a poseer una valiosa coleccin de obras para lad, manuscritos y cartas de los msicos de su poca, la cual se conserva hoy repartida entre las del Museo Britnico y del Real Colegio de Msica de Londres. Un Edward Paston, probablemente la misma persona, fue profesor de msica de la princesa Mary, hija de Enrique VIII, que ms tarde habra de ser reina en su pas.
PASTOR BAUZA Juan n. 1881 en Palma de Mallorca - m. 1933 en Buenos Aires
Profesor espaol, concertista y compositor en guitarra. Empez6 el estudio de la msica con su propio padre, modesto cultor de guitarra. all en la isla azul, de ensueo, de sol y de calma. Juan Pastor dej aquella hermosa isla paradisaca, ~cascarn que flota en el Mediterrneo, y donde zumba en continua algaraba la msica de la naturaleza~. Como el famoso franciscano que hace unos siglos dejar la isla para descubrir California, Pastor dej su patria chica en busca de lo desconocido. Se forma en Buenos Aires, estudia mandoln y resulta un virtuoso, como los guitarristas Pujol y Caprino lo fueron en el plectro; aparta este instrumento y estudia el violn, sobresaliendo en el. Pero Pastor tena que ser msico guitarrista, logrndolo en forma autodidacta, ttulo que realza ms sus mritos. En 1919 ofrece por primera vez un recital pblico. A partir de este acto se suceden sus audiciones, conquistando el justo favor de la crtica, que lo coloca al lado de los grandes intrpretes. Actua en distintas estaciones de Radio, consiguiendo ante el micrfono transmitir una sonoridad bellsima. En el ao 1910 el maestro Pastor hizo un viaje a Europa, que, ms que artstico y de placer, fue de estudio. Parte de sus investigaciones hechas en Museos y en visitas a grandes centros de lutherie de Francia e Italia, le valieron ciertos ensayos que dieron sus frutos: dos particularidades aplicadas a la guitarra, las que estan patentadas con el orden 13.361 y 27.522, Argentina. De sus resultados se ocup la prensa en su ocasin; tambien personalidades entendidas en la materia, hicieron manifestaciones elogiosas, sobre la bondad del invento. Como compositor poca produccin original, y publicada se le conoce: "Nocturno Pampero'', estilo, y "Monte Carlo'', vals; son obras publicadas antes del Centenario Argentino. Como maestro, goza de una reputacin muy envidiable. En la Sala de la L. A. de Damas Catlicas, de la capital, realiz un concierto de alumnos el 21 de Noviembre de 1931, en el que intervinieron siete alumnos, destacndose en obras de reconocida musicalidad, no exentas de dificultades. Son, pues, de apreciar sus condiciones y labor pedaggica, ya como maestro concertista, compositor e inventor. Tan interesante y destacada personalidad, as como dilecto camarada, falleci en Buenos Aires el 24 de Junio de 1933. (Diccionario de Prat, 1934)
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PASTOR Segundo
PASTOR Segundo n. 1916 en Cuenca m. 1992
Aprende a tocar la guitarra con sus propios esfuerzos, perfeccionando ms tarde su tcnica con Daniel Fortea, en Madrid. Seguidor de la escuela de Trrega, a travs de su maestro, inicia la carrera de concertista a muy temprana edad, recorriendo ya desde entonces gran parte de la geografa espaola. Intrprete de recursos, con dominio absoluto del instrumento, viaja seguidamente a Francia, Alemania, Inglaterra, Suecia, Holanda, Finlandia, etc., as como a los Estados Unidos, donde consigue xitos sorprendentes y se le define de "autntico embajador de la msica hispnica. "En estos Festivales de Gante (Blgica), - se lee en crtica tomada al azar, - la actuacin del guitarrista espaol Segundo Pastor fue lo ms destacado. Los sonidos ms sugestivos son sacados de su guitarra con pureza y plenitud de sentimientos, de suerte que constituyen un regalo para el odo. El 'Homenaje a Debussy', de Falla, ocasion un verdadero impacto. La gran revelacin para el pblico, sin embargo, fue sin duda su composicin 'Suite de Flandes', ricamente variada. Segundo Pastor fue tal suceso en estos Festivales, que se vi obligado a bisar repetidas veces para un pblico que reconoca su talento". Msico de solida formacin, tambin se ha distinguido en labor pedaggica, impartiendo cursillos de interpretacin para extranjeros que se han visto muy concurridos. Como compositor conocemos sus obras para guitarra sola, "Capricho estudio", "La Colmena", "Chotis", "Dos Preludios", "Estudio en trmolo", "Homenaje a Chopin", "La Leyenda de Jucar", "Marcha cortesana", "Marcha militar para nios", "Petenera de Isabel", "Sueos infantiles" y la citada "Suite de Flandes", todas publicadas por la Unin Musical Espaola, as como el tratado "Escuela de Guitarra Espaola", publicado por Alpuerto.
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PATACHICH Ivn
PATACHICH Ivn n.1922 en Budapest
Compositor hngaro, alumno de Albert Sikls y Ferenc Szab en la Academia de Msica de Budapest; ms tarde ser director musical del Estudio cinematogrfico de Budapest en 1952. Fue el fundador del estudio de msica electrnica EXASTUD Experimentum Auditorii Studii en Budapest en 1971. En 1984 gana el Grand Prix de musique lectronique de Bourges. Escribi: peras, msica para orquesta, de cmara, vocal etc., Compuso un Concerto para guitarra y orquesta en 1961 Ed. "HMIC", obras para guitarra sola y con otros instrumentos. (Ver "Guida al Repertorio della Chitarra nel Novecento" VP MUSIC MEDIA. 1999, Roma)
PATENA, padre e hijo Siglo XX
Dos "tocaores" de guitarra flamenca. El padre, llamado Manuel Navarro Corazn, nace en Madrid en 1883 y aprende el toque con los maestros Gonzlez y Magalena. Su actuacin se extiende practicamente por toda la geografia espaola, tocando en teatros, circos, "tablaos" y en reuniones privadas, para despus dedicarse exclusivamente a la enseanza del instrumento. Su hijo, Pedro, tambin llega a gozar de fama como acompaante del cante y del baile flamenco. Ambos fallecen en Madrid, el hijo en 1957.
PATEREK Jan n. 1942 en Witkowice, Polonia
Guitarrista y pedagogo polaco, que se form en la Escuela Superior de Msica de Lodz, con Kasimierz Sosinski como maestro del instrumento, y en la de Katowice. En 1974 obtuvo el diploma de maestra. Ha dedicado especial inters a la enseanza, en cuya labor viene destacando, ejerciendo la misma en el Liceo y en la Academia de Msica de Gdansk. En 1976 public en colaboracin con Aleksander Kowalczyk los volmenes "Sonatinas y sonatas clsicas para guitarra" y "Clsicas sonatas para guitarra", siendo adems autor de otras producciones para el instrumento. Asimismo dirige en Gdansk unos importantes "Encuentros" de guitarristas con carcter internacional ("Gdanskie Spotkania Gitarzystow", IV edicin en 1988), que comprenden cursos de interpretacin, concursos, recitales, conciertos con orquesta, seminarios, films, consultas, etc.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1949 -
PATIO , Jos Patio Gonzlez
PATIO , Jos Patio Gonzlez n. 1829 en Cdiz - m.1902 en Cdiz
Guitarrista del gnero flamenco, figura cumbre del toque en la segunda mitad del siglo pasado, al que correspondi fijar una serie de bases decisivas para el posterior desarrolo tcnico del instrumento. Su vida artstica transcurri entre Cdiz y Sevilla, e igual se le vi dirigiendo cuadros de cante y baile en los carnavales gaditanos, que deleitando a los aficionados en los cafs de los "Cagajones" o "Triperas". Durante aos estuvo de acompaante del gran coloso del cante Silverio Franconetti. Patio fue sobre todo el gran clsico de la guitarra flamenca, el primero que moderniza el acompaamiento al cante, y a pesar de que deca que la guitarra se haba hecho "pa acompaa al cantao", - lo que tambin pregonara ms tarde Ramn Montoya, - fue asimismo el primero que empez como solista a dar conciertos de guitarra flamenca. Sus toques, casi siempre originales, fueron los ms apreciados de la poca. Chacn, que en su juventud era acompaado con frecuencia por Patio, sola decir : "El cante andaluz comenz a significarse con el acompaamiento de Patio, el de Cdiz, que fue el ms clsico. Los clsicos eran ms poros, ms verdad." Sus ltimas actuaciones con pblico tuvieron lugar en el Circo-Teatro de Cdiz con motivo de unos "conciertos de cante y baile andaluz". Junto a l estaba su discpulo y pasano Juan Gandulla, ms conocido por "Habichuela". Otro de los tantos discpulos que dej fue Paco de Lucena, el cual llegara a superar en la ejecucin a su maestro. Se ha dicho que una de las principales razones de que los primitivos cantaores tuviesen voz ronca era por la obligada necesidad de cantar a tono con la guitarra, la cual estaba en manos de ejecutantes que slo saban acompaar en "mi", por arriba, o en "la", por medio. La modalidad empez a solucionarse con la utilizacin de la cejilla, que al principio slo era un simple palito colocado entre los trastes de la guitarra, presumiblemente hacia 1870, cuando el cante empieza a adquirir conciencia artstica, permitiendo dicha innovacin que se pudieran ir fijando los tonos adecuados a cada cante. La Cejilla vino pues a cumplir una importante funcin en la evolucin del arte flamenco, y su invencin se ha venido atribuyendo a dos artistas gaditanos : a Paquirri "el Guant", que sobresali ms como cantaor que como guitarrista, y al maestro Patio. (J. Blas Vega)
PAU Jos Siglo XIX
Constructor de guitarras y bandurrias espaol, que a fines del siglo pasado ejerca su oficio en la capital de la Repblica Oriental del Uruguay.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1950 -
PAUL, Les
PAUL, Les n.1916 en Waukesha/Wisconsin, USA
Llamado en realidad Lester William Polfus, comienza la carrera tocando a la vez armnica y guitarra por su rea natal; entonces cultiva la msica "folk" y "country" y se hace llamar "Rhubarb Red", pseudnimo con el que alcanza una cierta notoriedad. En la dcada de los treinta se traslada a Chicago, donde adems de los citados gneros ejecuta jazz a la guitarra, utilizando ya el pseudnimo de "Les Paul" Aqu poco a poco el jazz va ocupando su tiempo hasta absorberlo por completo; forma tros, toca junto a figuras como Art Tatum, Roy Eldridge, Louis Armstrong, Eddie South, Bing Crosby, etc., y llega a situarse entre los guitarristas ms cotizados de los Estados Unidos. Les Paul, que se haba interesado desde 1937 por los problemas de grabacin, monta su propio estudio en 1946, por consejo de Bing Crosby, en el que desarrolla y perfecciona la tcnica del "multi-Track" (grabacin en varias pistas, hoy cosa normal y hasta imprescindible), sacando al mercado los dos primeros discos histricos realizados con este sistema ("Lover" y "Brazil"). La tcnica es universalmente adoptada de inmediato. Un accidente de auto est a punto de hacerle perder el brazo derecho; un especialista (admirador de Les Paul como guitarrista) consigue hacerle un artefacto inteligente y gracias a un prtesis puede seguir tocando. Desde siempre, Les Paul utiliz guitarras "Gibson", en las cuales se interes por mejorar su estructura, hasta que la empresa acepta fabricar el "Modelo Les Paul" (con la caja solida, compacta) que tras algn tiempo de uso consigue hacerse enormemente popular entre los guitarristas elctricos. Autodidacta y admirador de Django Reinhardt, Paul posee un estilo caracterstico y es muy admirado por los jazzistas. Su msica ha sido publicada por la editorial "Leeds Music Corp." en varios lbumes, encontrndose discos suyos en los sellos "RCA", "Decca", "Capitol", "Verve", "Glendale" etc. (A.U.Mallo)
PAULA DE Fernando
Estudi msica en la Manhattan School of Music de Nueva York; con los profesores Manuel Barrueco, Carlos Barbosa-Lima y Jos Lucena. Para despus, realiza su Master de Msica en la Federal University of Minas Gerais (Brasil) con los profesores David Tanembaum, David Russell, Emilia Segovia y Betho Davezac. A lo largo de su carrera como concertista ha ganado varios premios de los que destacamos: Primer Premio a la mejor interpretacin de Villa-Lobos en la Segunda Competicin Nacional Villa Lobos en Brasil, 1982. Primer Premio en la Competicin Internacional de la Universidad Santa Maria de Brasil, 1983. Segundo Premio en la Competicin Internacional Villa-Lobos de Rio de Janeiro, Brasil 1984. Ha realizado numerossimos conciertos tanto como solista como msico de cmara, por todo Brasil, entre los que destacan el Festival de Msica: Contempornea de Brasil, aos 1984, 1985 y 1986; y el Primer Encuentro de Compositores Latinoamericanos, Brasil 1986.
PAULI Werner n. 1930 en Berln
Guitarrista, compositor y pedagogo alemn, discpulo de E. Brger. Desde 1953 viene ejerciendo con notable acierto la enseanza del instrumento en la Hochschule fr Musik "Hanns Eisler" de Berln, donde ha contribuido en la formacin de numerosos excelentes guitarristas. Tanto en la actividad pedaggica como en la de compositor, ha prestado especial inters al teatro, el cine, la radio y la televisin, para los que ha escrito bastante msica con guitarra, includas canciones con acompaamiento de aquella. Otros trabajos suyos han sido publicados por la editorial "Neue Musik" de Berln. Ha realizado diversas giras artsticas por pases de Europa y frica, poniendo en ellas de manifiesto unas extraordinarias dotes de ejecutante. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1951 -
PAULUS Adolf
PAULUS Adolf n. 1874 - m. ?
Hijo del "luthier" Adolf Wilhelm, de Markneukirchen, con quien aprendi el oficio de constructor de instrumentos musicales. Se estableci en Leipzig; en 1908 liquida el negocio e instala su taller en Berln, donde llega a adquirir reputacin por la calidad de sus lades y sus guitarras.
PAUMANN Konrad n. hacia 1410 en Nuremberg - m. 1473 en Munich
Clebre msico alemn ciego, ejecutante de rgano, lad y flauta. Formado musicalmente en su ciudad natal, all fue organista de la iglesia de San Sebald hasta 1467, en que pas a desempear el mismo cargo en Munich. En 1452 public "Fundamentum organisandi", tratado de improvisacin y composicin en donde se exponen metodicamente los preseptos y formulas necesarios para preludiar la ejecucin de una obra vocal o adaptar al teclado toda clase de msica. Fue tambin Paumann uno de los ms antiguos representantes de la escuela laudista alemana, al que Agricola atribuye la invencin de la tablatura usada en su pas.
PAVA (LA)
Pertenece al rico folklore venezolano de danzas y canciones. Sus comps es en 6/8. Como todas las danzas y cantos de Amrica Latina, se acompaa invariablemente con guitarras. Se cree que su origen est en las fiestas que organizaba el misionero espaol Diego de la Pava (siglo XVIII), en Nueva Granada (Colombia) y que despus pas a Venezuela, donde an perdura. Se llama tambin "Pava" a un instrumento musical indico, especie de flauta de bamb o caa; de nueve "angulas" (dedos o pugadas), O,171 m: La menciona el musicgrafo indio amgadeva (siglo XIII, P.C.) en su libro "Samgta-ratnkara". (Diccionario de Prat, 1934)
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PAVANA
PAVANA
Danza cortesana muy en boga durante los siglos XVI y XVII, lenta y majestuosa, generalmente a dos tiempos y de origen dudoso. Segn algunas versiones, que le atribuyen un origen espaol, su nombre proviene de "pavo", porque una de las figuras que se hacan al bailarla formaba una especie de crculo que se asemejaba a la cola de dicha ave. Se ha dicho tambin que los hombres danzaban con capa y espada, y que por alusin a las actitudes que tomaban, ahuecando la capa por medio de la espada, se origin el trmino "pavonearse". Para otros tratadistas, sin embargo, la "pavana" se deriva de "padovana", eso es danza originaria de Padua. En todo caso, la primera referencia conocida corresponde a la "Intabulatura de Lauto" de Joan Ambrosio Dalza, impresa por Petrucci en Venecia en 1508, que presenta una serie de "padoane diverse" : cinco "pavane ala venetiana" y cuatro "ala ferrarrese". A este tipo de "pavane ala venetiana", en comps binario y lenta, se agregan "su saltarello", en comps ternario lento o "proporcin mayor" y "su piva", en comps ternario rpido o "proporcin menor", lo que viene a indicar que serva de introduccin en el ciclo coreogrfico.
Pavane ala venetiana: Sachs dice : "La bailaban pavonendose orgullosamente, haciendo casi la rueda de la capa y la espada." Y Thoinot Arbeau: "Ella sirve a los reyes, prncipes y seores para mostrarse en un da de festn solemne con sus grandes mantos y vestidos de gala." (...) Nuestros instrumentistas la ejecutan durante las bodas enfrente de la iglesia para las mozas de buena casa y tambin cuando acompaan a los presbteros el decano y los cofrades de alguna notable Cofrada." Miln incluye seis "pavanas" en su obra "El Maestro" (1536), cinco en comps binario y la otra en ternario y a su vez dividida en tres partes, las cuales parecen reforzar la hiptesis del origen italiano de la "pavana": "Esta fantasa que se sigue es del octavo tono; y a se de taer ni muy a espacio ni muy apriessa; sino con un comps bien mesurado, el ayre della remeda al ayre de las pavanas que taen en Ytalia; que por ser tan aplacible hallareys luego despus desta fantasa seys fantasas que hos pareceran en su ayre y compostura a las mesmas pavanas que en Ytalia se taen." Son en realidad, como se ha dicho, seis "pavanas", aunque tambin se les puedan llamar fantasas en el sentido ortodoxo de la palabra, y son, a su vez, las ms antiguas que se conocen de un autor espaol.
Pavana (Luys Miln, 1536): Como manifiesta M. Dolmetsch en su libro "Dances from Spain and Italy from 1400 to 1600", es probable que la "pavana" denominada "espaola" se derive de la que se cultivaba en Italia, ganando entonces en alegra y en el grado de elaboracin. En la primera mitad del siglo XVI el trmino "padovana" o "padoana" se emple asimismo para designar un tipo genrico de danza similar al ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1953 -
PAVANA
"pass'emezzo", pero hacia la mitad del siglo la "pavana" comenz a asociarse con las danzas de tiempo ms rpido, acercndose a la "piva".
Pavana (G. de Gorzanis, 1561): En Sanz, por otro lado, las "pavanas" son de ritmo bastante rpido y parecen ms "gallardas" a la Espaola. La "pavana" llamada "a la italiana" tambin era cantada, como igualmente lo fue otro tipo de "pavana" popularizada en Catalua, que se acompaaba con violas, flautas, oboes y tamboriles.
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PAVANILLA (PAVANIGLIA)
PAVANILLA (PAVANIGLIA)
Se deriva de la "pavana" y estuvo en uso durante el siglo XVI. Los vihuelistas espaoles tomaron algunas de sus tonadas y las desarrollaron en forma de "variaciones". Entre sus autores ms significativos se encuentran Fabrizio Caroso y Cesare Negri. Este ltimo compuso dos tipos de "pavaniglia", una "a la romana" y otra "al modo di Milano", que se ejecutaban como una "pavana" procesional, mientras que la verdadera "pavaniglia" era a comps de 2/4 y se bailaba por parejas.
Pavaniglia de F. Caroso (1602): (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PAYADOR
PAYADOR
Fue el trovador de la pampa. En aquellos tiempos de escassima poblacin en que la Argentina viva,puede decirse, la vida de los pueblos pastores, fue el bardo errante y vagabundo que iba con su guitarra de rancho en rancho y de pulpera en pulpera, glosando los acontecimientos ms notables, recordando los altos hechos de los hombres ilustres, llevando a todas partes las palpitaciones del alma nacional. Hijo del pueblo y entre el pueblo criado, se identificaba con el paisano, con el hombre del pueblo, y en forma potica y con entonacin melopeica, montona y solemne como la misma pampa, le cantaba sus cultas y sus alegras, sus esperanzas y sus anhelos, ya improvisando en el acto, ya recurriendo a los cantares de su variado repertorio. Ora solazaba los corazones con las ternuras de los "tristes" y de los "cielitos", sentidsimos cantos populares; ora distra la mente con la relacin de los sucesos diarios; ya pona los espritus en tensin vigorosa y duradera con los recuerdos de las picas luchas por la independencia de la patria y por la constitucin de la nacionalidad, o con el relato de las legendarias hazaas de los gauchos malos, bandidos feroces sublimados en la imaginacin del paisano y tenidos como prototipos de la hidalgua y del valor, porque representaban el espritu de rebelin, la protesta armada contra las instituciones que mantenan y siguen an manteniendo bajo ominosa tirana al infelz pasano argentino, al eterno paria, la victima eterna de todos los abusos y de todas las injusticias, as en la poca antigua del coloniaje como en la moderna de nacin libre. E1 payador era en una pieza filsofo y poeta, msico y cantante. Nada como la vida del campo, en la Argentina, para favorecer el desarrollo de tales facultades. La vida al aire libre en aquella inmensa llanura de la pampa o entre las abruptas cochillas de los Andes, en lucha siempre con los elementos y en la contemplacin eterna de los fenmenos naturales; las eternas horas pasadas a caballo, bajo los rayos abrasadores del sol o sufriendo el fro cierzo de las heladas noches, cuidando de las mejadas o de las tropillas, a solas con la conciencia; la perezosa y contemplativa costumbre del mate, saboreado bajo los sauces que dan sombra al rancho, con la mirada en el infinito y el pensamiento en los accidentes del da; las horas del jolgorio, cuando caen, alla en las noches estrelladas a los acordes de la guitarra, el instrumento nacional; el gusto por lo brillante y lo aparatoso, en todo revelado, desde los aperos de plata del caballo a la actitud majestuosa del pasano, y el vivo afn por las justas, de qualquier gnero que ellas sean, placenteras o amargas del entendimiento o del cuerpo; la rumbosidad con que se vaca la bolsa y el poco apego a la vida, que se rinde y se quita en un momento y por futiles motivos; y sobre esto la inconsciencia con que se vive y el ntimo convencimiento de que el esfuerzo personal no ha de modificar la cosa pblica, que interesa slo a los mandones, y la resignacin estoica en que la canalla sea siempre vctima; el rudo batallar por la existencia y la disparidad entre las penurias y las tristezas de la vida ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1956 -
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real y la grandiosidad del medio en que la vida se desarrolla...; todo, todo conspira a dar un intenso carcter artstico al alma del paisano, todo contribuye al desarrollo y expansin de las facultades imaginativas, avaloradas y contrastadas por intuiciones y reglas prcticas de filosofia de tendencia fatalista. De aqu la espontnea y fcil produccin del payador, bardo campestre, sin ms instruccin que la del comn de los paisanos, paisano l mismo, que a la viveza de imaginacin y al colorido y expresin de la frase, cualidades propias de hispanoamericanos, reuna tan sorprendente facilidad de improvisacin que al comps de su guitarra poda cantar en el acto cuanto se le pidiera y como se le pidiera, sin que le costase esfuerzo ninguno y diciendo las cosas con tal precisin y galanora que habra de sorprender extraordinariamente a quien no conociera el modo de ser intelectual de los sudamericanos. Payadores (De iz. a der.): Miguel C. Figoli, Scrates S. Figoli y Jos Sprovieri. Poeta de la pampa, era su escenario la pampa misma, cantando rarsimas veces en las ciudades. Como arrastraba en pos de si a la gente! Y es que su obra era profundamente humana, pues cantaba lo que llevaba en su alma, que era lo mismo que llevaban todos en la suya, aprendido en el rudo batallar de la existencia, y a todos interesaba y por todos era comprendido; adems de que el argentino va donde suena una guitarra, con la misma avidez con que van las moscas a la miel. As es que de muchas leguas a la redonda caa la gente al "pago" donde haba asentado su vuelo el poeta, sobre todo si ste gozaba ya de fama. Era de ver, al caer de la tarde, como de los cuatro puntos cardinales se llegaban al logar de la fiesta sinnmero de paisanos, montados en sus "parejeros", vistiendo sus mejores "pilchas", las caras alegres por el gozo anticipado que les deba la esperanza de pasar una agradabilsima velada. Y llegaba la noche y con ella la ansiada dicha. A1 aire libre, bajo el hermoso estrellado cielo, se celebraba la fiesta, agrupados todos y sentados alrededor del msico, frente al rancho, bajo los sauces o los paraisos, callados todos, suspensos, con el alma en el odo, en tanto que el payador empezaba a rasguear la guitarra, y a poco, interrumpiendo el silencio de la callada noche, con voz delgadita y de falsete, no vibrante y sonora, ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1957 -
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empezaba sus cantares, libres o de pie forzado, alegres o tristes, amorosos o patriticos, pero siempre fciles, espontneos y sentenciosos, durante la sesin de horas y ms horas, a veces hasta la alboreada, porque ni el payador se haca el remiso, ni se cansaban de oirle sus oyentes, y alternando frecuentemente los cantos con pasteles y tortas fritas, con el copero y el mate, de rigor en todas las fiestas criollas. Miel sobre hojuelas si se reunan, como con frecuencia suceda, dos payadores y cantaban de contrapunto. Como gallos de pelea aprestbanse a la lucha, y requera cada uno sus mejores cantares y su profunda y marrullera gramtica parda para aplastar al contricante, retrucndose el uno al otro sin achicarse, con la misma facilidad en la expresin, con igual malicia en la intencin, prolongndose la lucha, si eran ms o menos de igual fuerza, largas horas, vindose obligados a veces a suspenderla, ya muy tarde, para continuarla en la noche siguiente. Vuelta a empezar en otro punto la lucha, si en sta quedaron iguales los campeones; si alguno sufra una seria derrota, se retiraba avergonzado y corrido. Y tan a pecho tomaban esos torneos y tal cuidaban su fama los payadores, que se cuenta de algunos que sintieron tan dolorosamente la derrota, que se quitaron la vida para no sobrevivir a la deshonra. Hoy ha cambiado todo esto. No recorre ya las pampas el trovador; acaso vereis an vagar por las orillas de los pueblos algn cantor criollo, recorriendo pulperas, pero no es ya el payador de antes, sino un tipo degenerado, el milonguero, que lleva a todas partes sus vicios y su haraganera, pendenciero y borracho, dicharachero siempre, pero sin inspiracin, sin aquella elevacin de alma caracterstica de los antiguos payadores. Se va el payador clsico, mejor dicho, ha desaparecido ya, ante la accin niveladora de la civilizacin, que uniforma usos y costumbres, tipos y carcteres de unos y otros pueblos. Se ha transformado el payador, ha modificado su manera de ser. No recorre ya la pampa. Para que, si all encontrara en gran nmero extranjeros dedicados a los trabajos de la agricultura, que no le entenderan ni gozaran con sus cantos? De gaucho errante se ha convertido en artista vestido a la moderna que recorre los pueblos, cantando en los circos, en los clubs, en los teatros; el cantor romntico, caballeresco podramos decir, ha cedido el puesto al artista que sabe cuanto vale y se hace pagar bien su arte. En la actualidad son pocos los buenos payadores, distinguindose entre todos el moreno Gabino Ezeiza, joven, flacucho, pequeo de cuerpo si bien grande de alma, inteligente, de improvisacin facilsima y muy galano en la expresin de sus conceptos. Aunque, en honor de la verdad, slo es as acompandose con la guitarra, como si en ella residiera su "virtuosidad". En 1893 hubo, en un pueblo de la provincia de Buenos Aires, una manifestacin poltica en honor del malogrado elocuentsimo orador doctor Aristbulo del Valle, bajado recientemente a la tumba; en la estacin del ferrocarril, en tanto res al ilustre husped, lleg al colmo el entusiasmo de los manifestantes, caldeando los nimos discursos y vivas, msicas y cohetes. All estaba Ezeiza, gritando como los otros, y como todos entusiasmado; se le pidi que hablara, le alzaron algunos en hombros, y aquel hombre que en el circo improvisaba facilmente sobre cualquier asonto, quedo all cortado y corrido y pudo pronunciar apenas una docena de palabras y an de la manera ms torpe posible. Le faltaba la guitarra, de manera que de Ezeiza y acaso de todos los payadores puede decirse lo contrario de la frase criolla, "que otra cosa es sin guitarra".
Bibliografa: "Gardel y el Tango" por Rafael Flores / Fotografa. Carlos Agustn & Beln Tnago. (Las fotos representadas en el presente artculo, estn tomadas de este libro, con la autorizacin previa de los autores)
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PAYET Carlos
PAYET Carlos n. 1940 en San Salvador, El Salvador
Guitarrista y compositor salvadoreo, adems de mdico, autor de una produccin musical para su instrumento en la que destacan "Dos canciones salvadoreas", eleboradas con muy buen gusto, as como "Tres preludios", "El adios", etc. Tambin ha compuesto dos conciertos para una y dos guitarras, respectivamente, y orquesta.
PAZ Jos Francisco de n. 1836 en Barcelona
Eminente ejecutante guitarrista amateur. ''Hijo de una familia de posicin, fue educado con todo esmero, dedicndolo su familia a la carrera del foro. En 1852 pas a estudiar derecho a Granada; alli naci su aficin a la guitarra. Desde entonces constantemente se dedic a ella, aplicando los conocimientos msicos que adquiriera en la niez. En 1858 concluy la carrera de Abogado y al ao de ejercerla fue elegido por sus compaeros de profesin, secretario del colegio de abogados de esa cindad. Ha residido despus larga temporada en la corte, siendo redactor de los peridicos "El Bien Pblico" y "La Nacin'', all por los aos 1862 y 1863. Tuvo aficin decidida por la literatura y las bellas artes, habindose dedicado al dibujo y a la pintura, tanto al leo como a la aguada. Por su estudio y trabajo conquist una cultura que refleja a travs de varios idiomas que posea. La guitarra tuvo en l, tal vez, al aficionado ms entusiasta, estudindola a fondo y dedicndole horas y ms horas, buscando con afn la buena msica: la msica clsica y de concierto. Procur en un todo ceirse e imitar, en cuanto cabe, al eminente Trrega, por el cual senta gran admiracin y de quien fue gran amigo y compaero desde que se conocieron en Madrid en el ao 1878. Su especialidad consista en dominar la fuerza y sonoridad de las notas que forman la armona y de este modo, su ejecucin en el instrumento resultaba limpia, destacada y expresiva. Deca Trrega de l, que no tena rival en la produccin de los sonidos armnicos, ya naturales, ya octavados y en la limpieza y regularidad del trino. Posea las mejores guitarras que se conocen, entre ellas la que tena D. Dionisio Aguado ,que la adquiri en Madrid, comprndosela al discpulo de aqul, D. Jos Campo. Esta guitarra que est construda en el ao 1808 la ha hecho restaurar por completo y se halla como si saliese ahora de manos del constructor, e indudablemente es la guitarra de ms y mejor tono que existe. Posea tambin la guitarra que D. Antonio de Torres construy en Sevilla en 1856 y present en aquella exposicin, ganando el premio. Esta guitarra es de grandes condiciones y de un tono lo ms agradable y dulce posible, siendo una verdadera obra de lujo y trabajo, lleno de mosaicos y de incrustaciones de ncar y de maderas preciosas ". Esta elogiosa biografia fue escrita cuando Jos Francisco de Paz an no contaba cincuenta aos, y publicada por Fernando de Arteaga y Pereira en "Celebridades Musicales" (pg. 659), importante y bien documentada obra editada en Barcelona el ao 1886. Dejando en "paz" al que as se llam, recordaremos la guitarra construda por el muy eximio guitarrero Antonio de Torres, antes mencionada: ha sido restituida al mundo guitarrstico, gracias a la incansable bsqueda y sacrificios del muy inteligente amateur y devato del arte, nuestro querido y viejo amigo Mario Palms. Ella fue expuesta ltimamente en la exposicin de Barcelona, 1929-30, como un alto exponente de "lutherie", dando honor a Espaa, al constructor e ntima satisfaccin a su poseedor. En la ltima visita a la madre patria pudimos admirarla en aquel magno certamen, primero, y despus gracias a la deferencia del amigo, pulsarla, experimentando en ello tan jams imaginada sorpresa, como gratisimo y honda emocin. Las palabras de elogio que pudiramos dedicarle a esta guitarra maravillosa, no sern nunca suficientes, como para significar su valor verdadero. (Diccionario de Prat, 1934)
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PAZ Manuel ngel
PAZ Manuel ngel Ver ENTREQUATRE Cuarteto.
PAZMIO Cristobal n. 1958 en Riobamba (Ecuador)
En su tierra infancia se impregna de la msica andina, inspirndose por las melodas indias y criollas que envuelven su vida cotidiana, Por los aos 70 llega a Francia, consagrndose por entero al estudio de la msica. Encuentra al guitarrista argentino Roberto Aussel con el que estudia durante dos aos: "...con Roberto, he encontrado el verdadero camino, con el que he podido conseguir hacer msica con una guitarra..." Durante los cursos de verano estudi en: la Academia internacional de Niza con Alexandre Lagoya, al Seminario internacional de guitarra de Mrignac con Abel Carlevaro y Jorge Martnez Zarate, en las "Rencontres" internacionales de Tarbes con Roberto Aussel. Su inters por la msica latino-americana realiza su encuentro con el guitarrista Jorge Cardoso. Este ltimo queda admirado por las composiciones y el estilo de Pazmio. Actualmente, Cristobal Pazmio es profesor de guitarra clsica y da conciertos en calidad de solista.
PAZMIO Terry n. 1949 en Quito, Ecuador
Se forma a la guitarra en Caracas bajo la gua de Antonio Lauro, de cuyo maestro ejecuta su "Concierto" al titularse como profesor, concertista y compositor. Prosigue su formacin en Pars con Alberto Ponce, donde obtiene el diploma Fin de Estudios. En 1970 participa en el concurso "Alirio Daz", de Caracas; en 1975 en el de "Abel Carlevaro", de Montevideo; en 1977 en el de Alessandria (Italia); y en 1979 en el denominado "La Courneuve", de Pars: se clasifica en segundo lugar en el de Montevideo y primero en el de Pars. Su actividad concertstica se ha venido desarrollando hasta ahora en Amrica Latina (Colombia, Venezuela, Per, Bolivia, Argentina, Brasil, Cuba, etc.), en Europa (Francia, Italia, Grecia, Blgica, Holanda, etc.) y Estados Unidos. Director de la ctedra de guitarra del Conservatorio Nacional de Quito, profesor de msica del Colegio Militar "Eloy Alfero" y presidente de la "Asociacin Nacional de Guitarristas" del Ecuador, es asimismo coordinador del Instituto de Investigaciones Musicales "Pucari" y director del Festival Internacional de Guitarra "Mitad del Mundo", que anualmente se realiza en su pas. Ha compuesto, entre otras obras, "Suite Ecuatoriana" y "Veinte Armonizaciones y Composiciones de Msica Ecuatoriana" ambas para guitarra sola, y "Veinte Armonizaciones y Composiciones" para dos, tros, canto, guitarra y coro. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1960 -
PECHITO ( . . . )
PECHITO ( . . . )
Notable guitarrero, conocido en Medelln, Colombia. Antonio Jos Restrejo, en su libro "E1 Cancionero de Antioqua", en una llamada que hace a los versos de una copla, dice: "No de todos los palos del monte se pueden hacer vihuelas: ha de escogerse, precisamente, el cedro, y no todo l sino las solas races o bambas, donde est la madera ms trabada en sus fibras y ms resistentes y sonoras. En nuestros tiempos las labraba el seor Pechito, de los cedros del can de la Sinifan, donde viva, y las sacaba a la plaza, los domingos, en grandes costales, donde iban escogiendo su sordita, por antifrasis siempre, los campesinos y mineros. Como para esos ensayos haba que encordarlas y ya encordadas hacerlas zumbar por lo alto y a todo diapasn, y los domingos la gente se alebresta con sus anises entre pecho y espalda, los cantores y aficionados se iban arrimando, de manera que para las horas de la tarde se armaba en una esquina de la plaza, alrededor de nuestro Stradivarius primitivo, una de trovas y cantos que si el seor alcalde no los despargajab, aquello haba de parar en ria general o guerra galana, de todos contra todos. Don Jos Miguel Crdoba, comerciante rico de Medelln, que fu en sus tiempos cantor y msico popular, hombre adems, de ingenio agudsimo, ocurrente y tunante de marca mayor que en Concordia fue serenatero empecinado, guardaba en su casa una coleccin estupenda de vihuelas, que les enseaba y rasgueaba a sus ntimos, en horas de solaz y de recuerdos de la buena vida juvenil. Nosotros disfrutamos, en ms de una ocasin, del reservado privilegio de entrar en el aposento ms recndito de su casa, frente a la Gobernacin, a tomar una copa del mejor resacado que ofrecan a su clientela segura las viejecitas contrabandistas del Llano, y a oir unos monos viejos acompaados con una de aquellas vihuelas respetables, curadas de maleficios con su granate encintado y conservadas en fundas de fina tela. A todas las otras manufacturas prefera Crioba, que era un tcnico hors concours, las pechitas, es decir, las del seor Pechito, de grata memoria bajo este su podo popular". (Diccionario de Prat, 1934)
PECHUAN Jos n. 1949 en Valencia
Realiz sus estudios musicales en el Conservatorio Superior de Msica de su ciudad natal, finalizando los de guitarra en 1969 con diploma de primera clase y premio de Fin de Carrera. En 1972 fue becado por la Caja de Ahorros de Valencia para participar en un cursillo de perfeccionamiento de guitarra clsica en Alessandria, impartido por Alirio Daz. Posteriormente, en 1974, obtuvo una bolsa de estudios que le permiti la ampliacin de los mismos con Alberto Ponce en la Escuela Normal de Msica de Pars. Su actividad concertstica se ha desarrollado hasta ahora principalmente en Espaa, ofreciendo recitales programados por diversas sociedades musicales. Fuera de Espaa, ha actuado en las embajadas de Pars y Argel. Tambin ha cultivado el do junto al guitarrista Rafael Cabedo e intervenido como solista en conciertos acompaado por la Orquesta Juvenil de Baja Sajonia y la de Cmara de Valencia. En la actualidad ejerce como maestro de guitarra en el Conservatorio Superior de Msica de dicha capital.
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PEDRELL Carlos
PEDRELL Carlos n. 1878 en Minas/Uruguay - m. 1941 en Pars
Guitarrista y compositor uruguayo, discpulo de su to, el musiclogo Felipe Pedrell, en Barcelona, y de Vincent d'Indy, en Pars. En 1906 se traslad a Buenos Aires, donde se dedic principalmente a la enseanza del instrumento. Autor de varias peras, compuso la de cmara titulada "La Guitarra", con argumento en torno a la misma, que se represent en la capital argentina en 1924. Msico culto, altamente valorado por Llobet y Segovia, compuso adems una serie de piezas muy curiosas para la guitarra, entre otras "Lamento", "Pgina romntica", "En los jardines de Arlaja", "Guitarreo", "Improntu", "Fantasa", "Las tres danzas de las princesas cautivas", "Betsab", etc., varias de las cuales fueron posteriormente incorporadas a la literatura pianstica. Residi algunos aos en Pars, donde su nombre haba conquistado la estima y consideracin en crculos de la sociedad.
PEDRELL Felipe n. 1841 en Tortosa (Tarragona) - m. 1922 en Barcelona
Genial musiclogo y musicgrafo espaol fue un amantsimo amigo de la guitarra, en su doble aspecto de ejecutante y estudioso. A l dbense los mejores trabajos con respecto a los antiguos vihuelistas, y los ms enjundiosos estudios sobre msica de guitarra y guitarristas. De la obra de Adolfo Salazar, titulada "La Msica Contempornea en Espaa", sacamos este pequeo prrafo que copia tambin la "Enciclopedia Universal Ilustrada" (Espasa Calpe S.A.): "De entonces datan sus primeros bocetos de composicin, mientras practicaba en un viejo monocordio, en el violn y en la guitarra". Recordamos que, en mltiples ocasiones, peda especialmente al guitarrista Alfredo Romeo la interpretacin del Minueto N 7 de Sor (coleccin de 30 Minuetos por D. Prat), deleitndose en la msica del autor que conceptuaba acertadamente como el ms grande compositor guitarrstico. No vamos a ocuparnos ms de su personalidad, por ser su biografa ampliamente conocida, y por encontrarsela en los ms importantes diccionarios musicales. Pedrell, incluir la guitarra en su obra :"Hymne Venus", para tiple, fl. guitarra, arpa, arm. y p. Texto de Victor Balaguer, de la tragedia Safo, 1880.
Oleo del pintor Tortosino Jos Maria Marqus
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PEDRERO Pilar
PEDRERO Pilar n. 1960 en Madrid
Curs los estudios de guitarra en el Real Conservatorio de Msica de Madrid, como alumna de Demetrio Ballesteros, obteniendo el diploma de profesora superior en 1982 con mencin honorfica en el concurso de Fin de Carrera. Realiz cursos de perfeccionamiento con Jos Toms en Alicante. En 1981 qued seleccionada en el Certamen Internacional "Francisco Trrega", de Benicasm, participando como finalista. Ha colaborado con la Orquesta de Cmara de Guitarras, de Madrid, dirigida por Jorge Cardoso, y se ha dejado escuchar en recitales en diversas provincias espaolas.
PEGORARO Paolo
Nacido en Bassano del Grappa (Italia), ha estudiado en el Conservatorio "B. Marcello" de Venecia, con el maestro Tommaso de Nardis, diplomndose con la mxima puntuacin. Ha asistido a cursos de perfeccionamiento musical con Manuel Barrueco y David Russell, concertistas internacionales. Ha ganado el Primer Premio absoluto en los siguientes concursos: Concurso Nacional de Guitarra "Ciudad de Gnova" (Trofeo ALADA ENDAS), XVII Selezione Giovani Concertisti de Roma. Concurso Internacional "Ciudad de Stessa". Concurso Nacional "Paolo Barsacchi" de Viareggio. Concurso Internacional "Mauro Giuliani" de Torino. Concurso Internacional "Ciudad de San Remo". Vencedor de este ltimo premio, ha debutado como solista con la "orquesta Sinfnica de San Remo" (Concierto de Villa-Lobos). El presente ao, ha sido el primero suplente de la XXXV Edicin del prestigioso concurso "Radio France" de Pars; y se le ha concedido un premio del "Rotary Club" por el resultado conseguido en su actividad musical y concertstica. Realiza intensas actividades como solista, tambin en varias formaciones de Cmara y Orquestas, actuando en prestigiosas salas en Venecia (Teatro La Fenice), Arezzo, Verona, Genova, Torino, San Remo (Teatro del Casino), Innsbruck, Monaco, Hannover, Tunez, Casablanca, Pekin y Sangai.
"PEINERO Jos Prado, Pepe El" Siglo XIX
Su arte fabuloso de "tocaor" fue admirado en la segunda mitad del siglo pasado, muy en particular en Sevilla, donde en la dcada de los setenta gozaba de una enorme popularidad. Sus especialidades fueron los boleros, fandangos y seguidillas, entre otras danzas, a las que consegua imprimir un sello tan caracterstico como unicamente l, que adems de dominar por completo al instrumento era un inimitable "bailaor", estaba capacitado para hacerlo en su tiempo. E1 Baron D'Aviller alude a "E1 Peinero" en su famoso libro "L'Espagne", de 1874, que Gustavo Dor ilustr con 309 dibujos.
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PELEMANS Willem
PELEMANS Willem n.1901 en Anvers / m.1991 en
Compositor belga. Estudi historia de la msica en el Conservatorio de Malines; posteriormente, desempeo el cargo de periodista musical. Willem Pelemans, ha sido un gran prolfico compositor, que ha dado a sus obras un lenguaje romntico y atractivo. Compuso: peras, msica para orquesta, de cmara, para piano, clavecn y vocal. Para guitarra, encontramos de Pelemans, en le catlogo de Vincenzo Pocci, las siguientes obras:
Dos Guitarras: 6 Etudes (1974) "Metropolis" / 6 Prludes (1974) "Maurer" / Sonatine (1965) "Maurer" / Suite (1968) "Maurer"
Flauta y guitarra: Klein duo (1960) "Maurer"
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PELLEGRINI Domenico
PELLEGRINI Domenico Siglo XVII
Oriundo de Bolonia, donde al parecer residi siempre, gozando de gran fama como ejecutante y compositor. Dio a la estampa "Armoniosi concerti sopra la chitarra spagnuola" (Bolonia, 1650), la nica obra suya que se conoce, que comprende una serie de danzas de su tiempo. Este libro se encuentra archivado en el "Civico Museo Bibliografico musicale di Bologna" En l se presenta una interesante "Regola a gli studiosi della chitarra spagnuola." Segn Paolo Paolini, esta obra es la nica obra que se ha encontrado de este guitarrista. Pellegrini fue un excelente virtuoso, puesto que Sanz lo incluye en la lista de los mejores instrumentistas italianos .( 1697). (S.P.E.S. Reprint, 1978 /Firenze)
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PELLEGRINI Victor
PELLEGRINI Victor n. 1958 en Rosario, Argentina
Cursa sus estudios musicales y de guitarra con los maestros Juan Carlos Zemp e Ins Panero, de los que fue discpulo de excepcin, siendo seleccionado por Juventudes Musicales para su ciclo de Radio y Televisin a los trece aos de edad. Tres aos ms tarde, en 1974, obtiene el segundo premio de la Asociacin Guitarrstica de Morn y el premio "Artista del Interior", ambos de Buenos Aires. Su troyectora artstica comienza a perfilarse a partir de 1976, en que gana los primeros premios de "Estmulo Cultural" y "Promociones Culturales", as como el segundo en el Concurso Internacional "Maria Luisa Anido", de la capital argentina. En 1977 recibe asimismo las mximas distinciones de otras dos sociedades guitarrsticas argentinas (las de San Lorenzo, de Santa Fe, y de Buenos Aires) y se situa en un tercer puesto en el Concurso "Palestrina" de Porto Alegre (Brasil). En 1978 vuelve a ser distinguido en Buenos Aires (Crculo guitarrstico), y al ao siguiente se le otorga el tercer premio en Mallorca (Concurso "Andrs Segovia"), el segundo en Porto Alegre (Concurso "Palestrina") y el primero en Caracas (Concurso "Alirio Daz"). En 1980 es declarado en su pas el "mejor solista de guitarra" (Premio SADAIC) y consigue una vez ms clasificarse en tercer lugar en Mallorca, hacindose seguidamente acreedor del primer premio en el Concurso Internacional de La Habana de 1982. La actividad concertstica de Pellegrini se viene desarrollando con creciente intensidad en diversos pases de los continentes americano y europeo, en los que ha actuado como recitalista y acompaado por orquestas de Argentina, Venezuela, Cuba, Hungria, etc. En Rusia, sobre todo, se le han valora altamente.
PELLETIER Jacques Siglo XVI
Guitarrista francs. En 1556 dio a la estampa el tratado "Manire de bien et justement entoucher les lucs et guiternes". Dicha "guiterne", de cuatro cuerdas, se cita por primera vez en la literatura francesa hacia 1440.
PELZER Ferdinand n. 1801 en Treves, Alemania - m. 1861 en Londres
Guitarrista y pedagogo alemn, que despus de impartir clases del instrumento en Mhlheim am Rhein (Alemania), se traslad en 1828 a Londres, donde lleg a ejercer una gran influencia en los centros guitarrsticos. Consigue alumnos entre la alta sociedad, ofrece conciertos, se hace muy popular como profesor y publica una serie de obras originales y transcripciones para guitarra, adems de dos mtodos en los que aporta importantes innovaciones. Asimismo, admirador de Giuliani, en honor a este funda en 1833 la revista "The Giulianiad", con textos en torno al mbito guitarrstico de la poca, la mayora de ellos sin firma, perteneciendo su autoria al propio Pelzer. "The Giulianiad" es la primera revista importante dedicada a la guitarra que se publica en el mundo.
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PELZER Julia
PELZER Julia n. 1837 en Alemania - m. ? en Londres
Profesora de guitarra y mandoln. Esta radicada en la capital de Inglaterra, donde vive desde hace muchos aos. Fue discpula de su padre, Fernando, el cual la inclin al profesorado del instrumento, junto con su hermana Catalina Josefa, ms tarde Mme. Pratten. Las lecciones de las hermanas Pelzer, fueron muy solicitadas por la alta sociedad de Londres. En cuanto a su actuacin, que fue enorme y de provecho, nos remitimos a uno de sus actos realizados en Londres: "El cronista de este artculo ha tenido el honor de conocer ntimamente la familia Pelzer, y por lo tanto puede escribir con cierta autoridad sobre los datos artsticos de la misma. Esta artista pas su juventud en un ambiente de cultura y refinamiento, , y tuvo el honor de conocer al duque de Wellington (hroe de Waterloo). J. Pelzer ha tenido la buena fortuna de estar entre gente aristocrtica y dice que muchas damas de la aristocracia hubieran llegado a ser celebridades musicales, pues posean una rica voz y una esplndida instrumentacin. La guitarra, contina diciendo esta artista, "es el instrumento para la clase pudiente, es el instrumento para ambiente lujoso". En los primeros aos Mme. Pelzer enseaba el piano y armona; pero luego se especializ en guitarra, siendo una gran admiradora de las preciosas composiciones musicales de su distinguida hermana Madame Pratten. Julia Pelzer, ama la enseanza, especialmente de los alumnos cuyos dates artsticos sobresalen del nivel comn. Cada ao organiza un concierto de guitarra y mandoln (en Steiway Hall, Londres) siendo tal vez el ms artstico de la temporada. Tiene en su poder todas las valiosas guitarras de su hermana, y una coleccin suya jams igualada, incluyendo las que pertenecieron a Regondi, Sor, Schulz, Malibrn y Napolen. La guitarra de este ltimo fue entregada a su padre por el capitn Bacheville (general de Napolen), el cual manifest que haba oido a Napolen cantar con el instrumento a su esposa Josefina". A principios del siglo era muy grande su actividad, a pesar de su edad. El 1l de Junio de 1901, ofreci un recital en Londres con diversos nmeros de guitarras, mandoln y canto. Extractamos, traducido del ingls, un artculo del diario "The Troubadour", Julio 20 de 1901: "El recital comenz con la pieza de E. Germn "Sheppherd's Dance", tro de mandoln por las seoritas Brandon, Beard y Sidinyard. Luego la seorita Brandon ejecut en mandoln los estudios N os 13 y 14 de Beriot como solista, ejecutando la seorita Sidinyard el "Salut d'Amour" (Elgar). Las seoritas Griffith cantaron "Come with thy Lute (P acompandose ellas mismas con guitarra y mandoln. El coronel Temple toc dos solos de guitarra, "Andante Pastorale" (Sor) y "Farewell to the Old year" (Pratten ), recibiendo un aplauso bien merecido, mientras que el seor H. Fruscott cant "An Old Ballad" y "Polish Volkslied", acompandose con la guitarra. Una excelente vocalizacin espaola fue escuchada a continuacin, por las seoritas M. Pitt, Parrow y Eckstein que apenas tenan 12 aos de edad. Adems, la seorita Eckstein ejecut en mandoln. La seora E. J. Cibb ( cancionista) interpret bellamente "Habanera" (Carmen), acompaada de guitarra. Luego se oy un do de guitarras por las seoritas Atkinson y Hamilton. Pero la mejor parte del programa naturalmente fue cuando Madame Pelzer toc varios dos de guitarra, estando en primer trmino el "Andante Expresivo N.1, recibiendo una merecida ovacin". ratten) y "Comme mai posse vivire" (Pratten), (Diccionario de Prat, 1934) Publicado por G. Pelzer. Hermana de Mme Sidney Pratten ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1967 -
PENA Peixoto da
PENA Peixoto da Siglo XVI
Ernesto Vie Caracoles y Fiesta, testimoniaron la riqueza a sus auditores por su constante concentr ira cita en su "Diccionario Biogrfico de Msicos Portugueses" (Lisboa, 1900) a este uitarrista portugus, del que nos dice que estuvo al servicio de Carlos I en Espaa. . 1935 en Granada Concertista, compositor, profesor e investigador en el campo de la msica andaluza. Escribi artculos de clases de guitarra en la "Acadmie de la ars 1970), que tuvo gran resonancia; la que magistralmente ejecut. venciendo a Obras para guitarra, publicadas en "Guitare & Musique": res Alegras / Peteneras / Guajira / Tanguillo de Cdiz / Fiesta Gitana / Bulerias / Farruca / Tres Berceuse). g
PEA Jos n
gran inters, sobre la tcnica guitarrstica y las danzas del mundo flamenco, que se publicaron en la revista parisina "Guitare & Musique", dirigida por Gilbert Imbar. En Pars, Jos Pea, se dedicaba a dar conciertos y a impartir Guitare". Entre todos sus recitales, hubo uno en la "Salle Rossini"(P crtica, escribi el siguiente comentario sobre este recital: " El concierto dado la pasada noche por Monsieur Pea, ha demostrado claramente que la guitarra flamenca puede asumir todas las dificultades impuestas por el concierto sin que nada se pierda de su especificidad. La interpretacin de Monsieur Pea fue digna de sus composiciones Sus primeros "toques", Sole, Siguiriya, Farruca, inventiva de Monsieur Pea, que termin con cin y su inspirada interpretacin con la Petenera, la Siguiriya nueva, la Farruca y la Bulera. Jos Pea, elev anoche la guitarra flamenca, a un lenguaje de nivel internacional". (Claude Worms)
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PEA Nuria
PEA Nuria . 1962 en Madrid l Conservatorio Superior de Msica de Madrid, teniendo entre sus maestros de uitarra a Jos Luis de la Parra y a Jorge Ariza. Tras haber obtenido varias distinciones, en 1980
n
Se form en el Rea g termina la carrera de guitarra con "Mencin de Honor". Frecuent cursos de perfeccionamiento impartidos por Andrs Segovia en Santiago de Compostela y Granada; tambin los de Jos Toms en Villaseca-Salou. En 1981 gan el concurso de Juventudes Musicales celebrado en Granada; en 1983 qued clasificada en segundo lugar en el certamen "Francisco Trrega" de Benicasim; en 1984 volvi a clasificarse en segundo lugar en el de Orense. Desde muy joven se distingui como concertista dotada de una gran habilidad, recorriendo gran parte de la geografa espaola. En la actualidad ejerce como profesora del instrumento en el Conservatorio de Msica de Benidorm (Alicante).
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PEA Paco
PEA Paco .1942 en Crdoba, Espaa Descendiente de aficionados al cante y al baile flamenco, a los doce aos ya acompaaba con la n st n
guitarra a grupos, mostrando un estilo personal autodidctico que pretenda imitar a los de Ramn Montoya, Nio Ricardo y Sabicas. Transcurrido algunos aos, durante los cuales consigue consolidarse como artista integrado a varias compaas, con una de estas llega en 1963 a Londres, sin sospechar que en aquella capital iba a alcanzar su consagracin definitiva. All, en efecto, encuentra un pblico receptivo y entusiasta que lo anima a emprender la carrera de solista. As, en 1966 se presenta en la Wigmore Hall, donde se le brinda una acogida clamorosa. A partir de ese momento el prestigio de Paco Pea como guitarrista de flamenco comienza a extenderse por todo el mundo como consecuencia de una serie de giras continuadas. Sus actuaciones en Londres, donde siempre gozar de una distincin especial, lo llevan desde el famoso Club de "Ronnie Scott's" hasta el escenario del Royal Albert Hall, aqu acompaando a Victoria de los ngeles en la representacin de "La Vida Breve" de Manuel de Falla. John Williams y posteriormente con Eduardo Fal. En a de su propia "Compaa de flamenco", creada con el propsito de fomentar el gnero a nivel internacional, presentndose con notable xito en los Festivales de Edimburgo, Holanda, Aldeburgh, Hong Kong, Adelaide, etc. Desde hace varios aos imparte cursos especiales de interpretacin en Inglaterra, Suiza, Francia y Espaa, habiendo alcanzado una altsima cotizacin los que desde 1980 viene realizando en Crdoba, su ciudad natal, en el Centro Flamenco que lleva su nombre.
Tambin realiza giras por Europa junto co 1970 amplia su actividad a la de guitarri
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PEA FERNANDEZ
PEA FERNANDEZ .1933 en Marmolejo (Jan) aol. l mismo, nos relata su ida en este Arte. pintoresco pueblecito de Andaluca, a un
ms de 30 aos. A travs de este tiem la vista y el odo.
irtuosos, las inmortales obras que or le Ministerio de Informacin y Turismo; conm e Baos de la Encina, en Jan, ao 1969. - Diplomado de Honor en la Exposicin Sindical en Jan, ao 1970. n
Constructor de guitarras esp v "Al parecer, el arte es una enfermedad con la que se nace". He nacido en un galopar de caballo de Sierra Morena, situado entre las verdes campias de olivares y junto a la ribera del Guadalquivir, Marmolejo, provincia de Jan. Hijo de padres labradores, mi vocacin por la guitarra empez desde mi infancia. A los nueve aos entr de aprendiz en un taller de carpintera. Despus de la jornada de trabajo voy por las noches a la escuela para aprender a leer; ms adelante, alterno la escuela con clases de msica en una academia. Mi vida va transcurriendo como la de cualquier nio de mi edad, slo que yo empiezo a interesarme por la guitarra. Tal vez me empiece esta aficin por estar en contacto con las maderas. Comienzo construyendo guitarras muy malas, sin forma ni medidas, empleo moldes de arcilla, ms tarde de yeso y, por ltimo, de madera, que son con los que las hago actualmente. Estoy dedicado por entero a la guitarra desde hace muy pocos aos, pero en realidad llevo trabajando y estudiando en la guitarra po he realizado muchos experimentos, he ropia en el instrumento. He recorrido buscado un sonido, un perfeccionamiento y una personalidad p mucho camino en la guitarra, pero este camino es un pozo hondo y oscuro, que no se le encuentra el final. He sufrido muchos sinsabores, pero ahora tengo algunas satisfacciones. Creo que todo sacrificio tiene su premio; yo he tenido el mo al tener la satisfaccin de entrevistarme con el insigne maestro Andrs Segovia, al que tengo gran admiracin. El maestro me atendi como l acostumbra, con puntualidad, su amabilidad y su sinceridad. Me dio unos consejos muy valiosos, me felicit por mi trabajo y me dedic una pgina en un libro, lo cual para mi tiene un gran valor espiritual; esto me ha dado mucha moral para seguir trabajando con tesn e ilusin en la guitarra. Tengo el propsito de ser muy sincero con el lector de este libro; tratar de explicar con todo detalle los muchos aos de experiencia en la guitarra, aunque me ser difcil imprimir en las pginas de ste lo que observo con el tacto de las manos, La guitarra, por su fragilidad, su reducido tamao, y tan slo seis cuerdas, no es un instrumento de sonido potente, pero acariciadas sus frgiles cuerdas por manos hbiles, los sonidos que salen de ese laberinto, que es su caja de resonancia, parecen msica celestial. Construyo la guitarra de concierto y la de flamenco; para m la de concierto es ms difcil de conseguir que la de flamenco, pero yo pongo en las dos la misma ilusin y cario. Las dos han sentado ctedra en la msica. En la de concierto interpretan los v escribieron los grandes maestros. Se inspiraron los poetas para sus versos. En la de flamenco, de sus arpegios brotan el llanto, la carcajada, los aires y el duende de cada parcela de Andaluca. En fin, creo que el alma de la guitarra llega hasta el ms profano de la msica.
"PREMIOS y DISTINCIONES": - Breve memoria como constructor de guitarras de artesana. Premiado p emoracin milenario del Castillo d ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1971 -
PEA FERNANDEZ todos los derechos - All rights reserved
- - edalla en el II Ao Internacional de la Guitarra en Ronda (Mlaga), ao 1978. a (Mlaga), ao 1979. rles una ma y - y cmo se hace", ao - r, aos 1981 y 1982. 984. searle a diez alumnos la construccin de la guitarra en mi taller en el ao 1984. otivo, Socio Honorfico en el ao ocalidad - r en el Curso de Ebasnistera del INEM, en Marmolejo, aos 1988 y 1989. - - quieren mis guitarras: Azzato (Blgica), Hill``s Mcis r. (Alemania), scobar, Enrique Montoya, Manolo Sanlcar, - vann Romer (Yugoslavia), - tra. Sra. de la Paz, de Marmolejo, ao 1991.
Cabeza de una guitarra terminada, tallada a mano.
- Entrevista con el insigne maestro Andrs Segovia en "Los Olivos", Granada, ao 1975. Homenaje de la Pea Flamenca de Jan, con placa conmemorativa, ao 1978. Premio y m - Premio y medalla en el III Ao Internacional de la Guitarra en Rond - Placa conmemorativa del Colegio Pblico San Julin, de Marmolejo. Motivo: da conferencia a los alumnos sobre los "Orgenes de la Guitara", ao 1979. - El Ministerio de Industria y Energa declara empresa artesana protegida con Diplo subvencin a Jernimo Pea, ao 1982. - T.V.E. Primera cadena, un reportaje en mi taller, programa "Informe Semamal", ao 1974. T.V.E. Segunda cadena, un reportaje en mi taller, programa "Cmo es 1977. T.V.E. Telesur, dos reportajes en mi talle - T.V.E. Primera cadena, un reportaje en mi taller, programa "Oficios para el recuerdo", ao 1 - El Instituto de Cultura de la Diputacin Provincial de Jan adjudica una beca a Jernimo Pea, para en - Homenaje del Crculo Cultural y Recreativo de Marmolejo, M 1987. - El Ayuntamiento de Marmolejo, Pleno en sesin extraordinaria, la Corporacin acepta por unanimidad la propuesta de la Alcalda de un homenaje y el nombre de una calle de la l a Jernimo Pea Fernndez, ao 1988. Monito - Director de la "Casa de Oficios" del INEMM, en Marmolejo, aos 1990 y 1991. Autor del livro "El arte de un guitarrero espaol". Casas de msica especializadas que ad (Blgica), Spanish Guitar Centre (Londres), Ivor Mairant (Londres), C.A. Gofzj Nogami Trading Co (Japn), University Msic Center Wa. (U.S.A.). - Guitarristas que posean mis guitarras: Manolo E Manolo Franco, Paco Cruz, Eloy de Diego. Guitarristas extranjeros: Paul Tabururd (Russie), Walter Hilber (Alemania), Semeraro J. Pierre (Francia), Itaru Kobayashi (Tokyo), Angelo Gilardino (Italia), Ista Caroline Pers (Bruselas), Dieter Stranz (Alemania). Placa conmemorativa del Colegio Pblico N
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PERALDO BERT Nilo
PERALDO BERT Nilo . 1915 en Graham Virginia (Ahora Bluefield) U.S.A.- m. 2002 en Biella (Prov. de Vercelli). Italia Hijo de padres italianos de origen piamonts. Ya de muy joven demuestra una innata sica; sus primeros pasos instrumentales tienen lugar a la edad de 9 aos. A
cnicas y paralelamente dedicarse al estudio de la msica. Posteriormente estudiar guitarra con el estas caractersticas compositivas que guiaron al intrprete en 16 Studietti Op.16 "SESTANTE" olifonici Op.49 "BERBEN, 1996" (E. 3815 B.) EN (E. 3847 B. )" media difficult) "BERBEN (e. 3858 B.) " i difficili) "BERBEN (E. 3859 B. ) " es blues, Fog, Storm), 1973 "BERBEN (E. 1718 B.)" p.23 N.1 (1995) "BERBEN (E. 3762 B. )" ERBEN, 1997" 55) (from Suite) "GUITAR REVIEW" n
" predisposicin por la m pesar de vivir en un ambiente que conceda poco espacio al arte, pudo realizar estudios en escuelas t Maestro Palladino, perfeccionando al mismo tiempo el estudio de armona, el contrapunto, fuga y composicin con el Maestro Trebli, inicindose as su actividad de compositor. En la segunda mitad de los aos 40 public en las ediciones Brben, varias composiciones para guitarra; sus obras ms significativas han sido publicadas en esta misma Editorial a cargo de Angelo Gilardino y Giovanni Podera. Al obtener el diploma bajo la gua del Maestro Rosetta, empieza a ensear en las escuelas estatales. A partir de 1970, gracias a la publicacin de dos interesantes composiciones para guitarra:" Due Improvvisi" y "Omaggio a Charlie Christian" a cargo de Angelo Gilardino, Peraldo Bert alcanza una discreta notoriedad en el campo de la guitarra. El deseo de perfeccionar sus conocimientos musicales lo induce a frecuentar varios cursos de perfeccionamiento, entre los que cabe notar los de Pamparato (msica antigua y canto), el de Pescara (didctica musical) junto con cursos guitarrsticos en Italia y Suiza. Peraldo Bert ha compuesto mucha msica para guitarra y otros instrumentos, publicada en parte en editoriales italianas y americanas. En sus obras, ha utilizado un lenguaje personal refinado, que trae linfa del patrimonio musical popular americano y europeo en los que se vislumbra la influencia del espritu impresionista. Un ejemplo de una direccin semnticamente bien definida, lo encotramos en la Suite "Spain from Amrica" para guitarra (dedicada a Giovanni Podera que se ha encargado de la publicacin) y en la Suite N 16 Op.36 "su temi sudamericani" escrita par el "Trio Donizetti" de Bergamo (Podera, Marinoni, Mancini) que ha efectuado el digitado". Marta Paganoni ("Seicorde" n.74, 2003) Guitarra sola: 12 Brani facili su temi di Carillon Op.43 (1991) "SESTANTE" 16 Studi Op.42 (1991) "SESTANTE" 50 Brevi Studi P Cento Studi Op.48. Vol. 2 (36 studi di media difficot) "BERB Cento Studi Op.48. Vol.3 (26 studi di Cento Studi Op.48. Vol.4 (12 stud Danza (1947) "FARFISA (E. 525 F.)" Danza in LA (1926) "BERBEN" Dieci canti popolari Friulani Op.46 "BERBEN, 1996)" Due Improvvisi (1970) "BERBEN (E. 1472 B. )" Idilio pastorale "BERBEN" Omaggio a Chralie Christian (Ski Quattro pezzi da concerto Op.18 "BERBEN, 1996" Sonatina Op.10 N2 "BERBEN" Spain from America (Suite) O Zingaresca (1949) "BERBEN" Guitar duo: 12 Bozzetti infantili Op.20 "BERBEN,1997" voll) "BERBEN, 1997" 12 Duetti caractteristici Op.3 (3 15 Duettini facili Op. 20 N.1 "B Sarabanda (19 ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1973 -
PERALDO BERT Nilo
Guitar trio: Suite N.16 Op.36 (su temi sudamericani) (1995) "BERBEN,1996 (E. 3763 B. )" (1992) "SESTANTE" poranea)
Voice and guitar: 12 Liriche (su poesie di F. Garca Lorca). 1 fascicolo (POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contem Giovanni Podera y Nilo Peraldo Bert
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PEREIRA ARIAS Antonio
PEREIRA ARIAS Antonio n.1929 en Montevideo
A los nueve aos dio el primer concierto de guitarra, lo que le permiti su inmediato ingreso en el Conservatorio Nacional de Msica de Montevideo; en aquel centro finaliza los estudios con destacadas calificaciones a los dieciocho aos de edad. Sus maestros fueron Atilio Rapat (guitarra), Juan Jos Navarro (contrabajo), Benone Calcavecchia, Carlos Estrada (ambos armona), Toms Mujica (contrapunto), Lamberto Baldi y Enrique Casal Chapi (composicin). Durante cuatro aos recibi en guitarra las enseanzas de Andrs Segovia, radicado entonces en Montevideo. Por un tiempo es contrabajista de la Orquesta Sinfnica Nacional (S.O.D.R.E.) en la capital uruguaya, llegando a ocupar el atril de solista. Posteriormente estudia direccin de orquesta con el francs Jean Martinon, y en 1956 asume la direccin de la citada Orquesta Sinfnica Nacional (alternando esta actividad con la de concertista de guitarra), al frente de la cual permanece por espacio de varias temporadas. En la dcada siguiente se traslada a Europa para ampliar sus conocimientos de direccin de orquesta en la Academia de Santa Cecilia, de Roma, y en Hilversum, Holanda (maestros, Fernando Previtali y Franco Ferrara), y los de musicologa en Barcelona, con Emilio Pujol. Tras realizar numerosas giras de conciertos por Europa, por ltimo se radica en Holanda, donde al poco tiempo se le nombra miembro de la Filarmnica de Rotterdam, director de la Filarmnica de Cmara y Profesor-Jefe del Instituto de Msica, tambin en Rotterdam, director de la Filarmnica de Cmara y Profesor-Jefe del Instituto de Msica, tambin en Rotterdam. Pereira Arias, que es miembro activo de diversas organizaciones artsticas internacionales, miembro de honor del Instituto Europeo de la Guitarra, con sede en Marsella, y emrito de corporaciones europeas y latinoamericanas, es actualmente profesor de guitarra del Real Conservatorio de La Haya, integra jurados en certmenes, dicta conferencias, cursos de interpretacin instrumental y actua como concertista por diferentes pases europeos, sobre todo por Holanda y Francia. Entre sus composiciones se cuentan "Sonata" y "Exodo II" para guitarra, y "Tro" para viola, cello y guitarra.
PREZ Antonio n. hacia 1840 en Sevilla - m. hacia 1900 en Sevilla
"Dedicado dentro de los Cafs Cantantes como gran acompaante al cante y tocaor en los cuadros. Como guitarrista para cantar y para bailar, deja una amplia escuela, siendo sus ms importantes discpulos Juan el Jorobao, Pepe Robles, Manuel Pozo, Monterito, Nio del Carmen, E1 Campanero y su hijo Antoito Prez. Su larga historia como profesional se vi siempre vinculada a la enseanza y a ser un gran animador por el buen ritmo y personalidad de su toque en los Cafs Cantantes de la poca en Sevilla, Mlaga, Madrid, etc." (Manuel Cano)
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PREZ Miguel Jess
PREZ Miguel Jess n. 1900 en Nquera (Valencia, Espaa) - m. 1955 en Valencia
Inicia sus estudios de guitarra con Joaqun Garca de la Rosa, discpulo de F. Trrega, continuando con el mismo profesor lecciones de lad y bandurria, llegando a ser un gran virtuoso de este ltimo instrumento. En la famosa "Rondalla de Liria", obtendr el puesto de solista. Cuando Jos Serrano compuso la zarzuela "La Cancin del Olvido" se contrat al joven Miguel Jess en calidad de solista de bandurria. En 1922, se dedica a dar clases de guitarra. A lo largo de su vida artstica tuvo relacin con personajes relevantes del panorama musical de la poca, como Eduardo Lpez- Chavarri, que era crtico musical de las "Provincias"; el guitarrista Narciso Yepes, el notable compositor, Miguel Asins Arb, etc. Ms tarde es profesor en el "Micalet" (Instituto Musical Giner) en donde imparte clases de guitarra y bandurria. En Valencia funda y dirige el "Septimino Valencia del Cid" compuesto de dos guitarras, lad, bandurria primera y tres bandurrias secundas. Entre sus alumnos de guitarra destacaron Manuel Vallalta y Francisco Herrera.
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PEREZ BARRANCO Germn
PEREZ BARRANCO Germn n.1940 en Granada
"Guitarrero espaol. Aprendi a trabajar la madera en su primer oficio, el de ebanista, con el que ya apechugaba a los diecisis aos. Cuando termin la mili, se meti en los talleres de Don Eduardo Ferrer y Don Manuel de la Chica para aprender a construir guitarras. Se estableci antes que nada en su propia casa. Despus y ya cara al pblico en Almez, cinco. De all al carril de San Nicols once y a la Cuesta de Gomrez, esquina a la calle de las Animas. Construa tanto para flamenco como para concierto y en las dos guitarras segua el sistema clsico, el que aprendi en casa de los maestros que ment ms arriba. Era muy excptico respecto a la posibilidad de introducir modificaciones en sus obras, de cuyo resultado estaba satisfecho. Y tambin fueron los japoneses los que entraron en contacto con l y le compraban casi todo lo que produca. Pero un buen da nos encontramos el taller cerrado y nunca ms se supo. Despus nos dijeron unos y otros que se dedicaba a la administracin de apartamentos o algo as, con lo que estaba econmicamente contento. Hemos intentado buscarlo para que nos contase algo del por qu cerrar su guitarrera, pero no lo hemos encontrado. Cualquier da lo vemos por ah, nos tomamos un cafelito a gusto y ya charlamos del tema". (Eusebio Rioja "Inventario de Guitarreros Granadinos" (1875-1983) Ed. Cdice / Granada, 1983) Foto: G. Clinton
PREZ CAMACHO Vicente Ver CAMACHO P. Vicente.
PREZ DE ALAIX Lucas Siglo XVII
Guitarrista espaol, oriundo de Burgos, que en la segunda mitad del siglo XVII radicaba en Santiago de Cuba. Hacia 1680 era cantor de la capilla de la catedral, animaba veladas musicales e imparta clases de guitarra, muriendo a fines del citado siglo.
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PEREZ DE ZAVALA Miguel
PEREZ DE ZAVALA Miguel n. siglo XVII - m. siglo XVIII
Compositor, guitarrista y terico espaol, nacido probablemente en Madrid. De Miguel Prez, encontramos obras suyas, escritas para la guitarra de 5 rdenes, en le libro de Franois le Cocq "Recueil des pices de Guitarre", 1720 (Edicin facsmilie, publicada por "Thesaurus Musicus Nova Series" Bruselas, 1979) En la primera parte de este libro, estan representadas las obras de F. le Cocq, y en la segunda parte figuran las siguientes composiciones de Miguel Prez de Zavala: Passacailles dites Maizpalos, Gigues, Marche Dauphine y otras Gigues;tambin hay piezas de N. Derosier, F. Corbet, J.B.Granata, R. de Vise ...la ltima composicin del libro de F. Le Cocq es un Pasacalle de Gaspar Sanchez, pero el verdadero apellido de este autor es Sanz; se trata pues de un error; este Pasacalle figura en el primer puesto, de los "Pasacalles por la I (La Mayor)" del libro "Instruccin..." 1674, de Gaspar Sanz. En el comentario que hace al principio de su libro, F. le Cocq dice : "Miguel Prez de Zavala, espaol y maestro de mi honrado padre, hacia el ao 1696, me parece que se le puede muy bien equiparar a los guitarristas Fco. Corbet y Lelio Colista..." A Miguel Prez se le ha atribudo un annimo del siglo XVIII " Libro de diferentes cifras de guitarra escogidas de los mejores autores / Ao de 1705" Esta obra escrita para la guitarra de 5 rdenes, contiene 105 piezas destinadas a la danza; Jcaras, Matachines, Corrente, Jiga, Pasacalles etc., (B.N. de Madrid, M.811)
Marche Dauphine de M. Prez de Zavala (F. le Cocq " Recueil des pices de Guitarre")
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PEREZ DIAZ Pompeyo
PEREZ DIAZ Pompeyo n. 1967 en Santa Cruz de Tenerife, Espaa.
Comenz sus estudios musicales a muy temprana edad con sus padres - tambin msicos - y en el Conservatorio de su ciudad natal, mientras se iniciaba en la guitarra bajo la direccin de Silvestre lvarez - quien haba sido discpulo de Andrs Segova y Jos Toms -. Finaliz sus estudios superiores en el Conservatorio "Oscar Espl" de Alicante bajo la direccin de Jos Toms. Alumno de Abel Carlevaro durante varios aos en sus cursos por Europa, durante la primera mitad de la dcada de los noventa vivi en varias ocasiones en Montevideo para profundizar en el aprendizaje con este maestro,quien ha ejercido sobre l una notable influencia en su concepcin del instrumento y de la actitud artstica en general. Su formacin musical fue bastante exhaustiva, trabajando en disciplinas como anlisis, armona, contrapunto o direccin tanto en su pas natal como en seminarios realizados en pases europeos, destacando sus estudios de Teora Musical en Inglaterra. Asimismo es doctor en Musicologa, habiendo obtenido un premio nacional en esta disciplina por su tesis doctoral sobre Dionisio Aguado. Como intrprete, desde que a los catorce aos gan el concurso"Agustn ngel" para jvenes intrpretes ha aparecido en rectales como solista, en grupos de cmara y como solista con orquesta, habiendo realizado grabaciones para radio y televisin.Ha estrenado varas obras contemporneas dedicadas por sus autores, existiendo el proyecto de grabarlas prximamente. Su actividad se ha orientado tambin hacia el campo de la ejecucin segn criterios histricos, interpretando repertorio clsico-romntico con un instrumento que reproduce un modelo original del XIX e incorporando criterios de ejecucin y ornamentacin del periodo. Dentro de esta vertiente ha recibido lecciones y consejos de notables especialistas, y ha colaborado con grupos de cmara tocando instrumentos renacentistas y barrocos de cuerda pulsada. En el campo de la Musicologa es autor del libro Dionisio Aguado y la guitarra clasico-romntica (2002), as como de diversos artculos de investigacin, a menudo en relacin con el mbito gutarrstico. Dentro de esta vertiente tambin es autor del libro La guitarra y los guitarristas- compositores en Canarias (1996), una historia del instrumento en sus Islas Canarias natales. Ejerce la docencia de Musicologa en la Universidad de La Laguna (Espaa). Ha compuesto las bandas sonoras para algunos cortometrajes y montajes de teatro, con cierta influencia minimalista. Al margen de la faceta musical es licenciado en Psicologa por la Universidad de La Laguna, habiendo realizado un Master de postgrado en Madrid sobre Terapia de Conducta. Ha realizado incursiones en la literatura, publicando los libros de poemas: Once Poemas, Terciopelo y Fascinacin y Las Presencias.
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PREZ LLOPIS Antonio Salvador
PREZ LLOPIS Antonio Salvador n. 1942 en Alzira/Valencia
Su padre, msico tambin, le inculc el amor por la guitarra y la trompeta; posteriormente estudi otros instrumentos. Curs los estudios de msica en los Conservatorios de Valencia y de Castelln. En su juventud altern la prctica musical con el Bachillerato y Magisterio, cuya carrera y funciones desempea hoy en Castelln de la Plana. Durante sus estudios sostiene estrecho contacto con Rafael Balaguer, del que recibe sabios consejos de tcnica guitarrstica. Desde 1962 hasta 1970 ofrece tanto conciertos de guitarra clsica como interviene en orquestas de msica bailable tocando unas veces guitarra elctrica y otras trompeta, trombn, flauta o contrabajo. Por entonces se inici como arreglista y compositor. Prez Llopis ha dirigido varias Bandas de Msica y la desaparecida "Orquesta Laudstica Daniel Fortea", titular de la Sociedad Artstica Nulense, con la que particip en el XVI Festival Internacional de Msica de Plectro de Logroo, en 1982. Una de las actividades preferidas de Prez Llopis es la didctica musical, a la que ha dedicado gran parte de su tiempo. Tiene publicado un libro titulado "La Rondalla Espaola", que estudia todos y cada uno de los instrumentos de plectro usados en Espaa, repertorios, encordaduras, instrumentacin, etc. Es miembro de diversas sociedades y ferviente seguidor de la obra de Fortea, el cual nunca falta en sus conciertos de guitarra. Ha compuesto gran nmero de obras para banda. Tambin para guitarra, entre las que figuran las siguientes: "Aoranzas" (cancin de cuna), "Almassora la vella" (estudio), "Dolora" (poema), "Hay que seguir" (romance), "Un nuevo da" (alborada), "Ternora" (vals), "Hasta el alba" (trmolo) y "Con mi familia" (pavana). Es tambin el redactor del libro "Daniel Fortea" (1989), editado por la Diputacin de Castelln.
PREZ PAREJA Jess n. 1941 en Madrid
Recibe clases de flamenco de Antonio Garca y Florentino Flores. A los diez aos ingresa en el Real Conservatorio de Madrid, pasando en aos sucesivos a ser discpulo de Regino Sainz de la Maza, Jorge Ariza y Jos Luis Rodrigo, con quien termina la carrera guitarrstica en 1972. Su actuacin ha sido poco lucida hasta ahora. En 1962 formaba parte del Ballet de Mariemma, y varios aos despus form do de guitarras con Miguel ngel Gutirrez. En 1984 comienza a interesarse por la msica vanguardista para guitarra, recibiendo las enseanzas de Flores Chaviano. Desde 1986 preside la Sociedad Espaola de la Guitarra en Madrid.
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PREZ PUENTES Jos ngel
PREZ PUENTES Jos ngel n. 1951 en La Habana, Cuba
Realiza sus estudios musicales a partir de 1968 en el Conservatorio "Amadeo Roldn de La Habana, teniendo como maestros a Domingo Arag en la percusin y a Jess Ortega en la guitarra. Luego, con motivo de su ingreso en la Banda de Msica de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, estudia clarinete con Juan Jorge Junco y emprende sus primeras experiencias en materia de orquestacin. En 1974, tras haber proseguido los estudios de guitarra con Carlos Molina y terminar la carrera, obtiene "Mencin" en el certamen de dicho instrumento patrocinado por la Unin de Escritores y Artistas de Cuba. Ese mismo ao inicia la activicad de recitalista, dndose a conocer en diferentes salas del pas; paralelamente comienza los estudios de composicin de manera autodidacta. Ms tarde recibe clases magistrales de Antonio Lauro y Leo Brouwer en guitarra y frecuenta un curso de composicin en el XXX Festival "Manuel de Falla" de Granada, impartido por Carmelo Bernaola. En 1980 obtiene el ttulo de Licenciado en Msica con la Especialidad de Composicin del Instituto Superior de Arte de Cuba, tras haber estudiado durante cinco aos con Roberto Varela. Su actividad desde entonces abarca el concertismo, la enseanza, la investigacin, la composicin y la direccin de orquesta. Como concertista ha actuado en reperidas ocasiones en Mxico, a veces formando do de guitarras con Teresa Madiedo; ha grabado adems para la radio alemana. Profesor adjunto de la Escuela Nacional de Msica, contratado asiduamente por la Agrupacin Nacional de Conciertos del Ministerio de Cultura y director de la Orquesta de Guitarras de la ENM, es asimismo miembro de la Unin Nacional de Escritores y Artistas de Cuba. Entre sus composiciones, varias de ellas premiadas en certmenes, ms de una decena son para guitarra, entre otras: "Estudios cubanos", "Preludios", "Galimatias I, II y III", "Guaguanco", "Tres piezas breves", "Ostinato", "Divertimento para varios y algunos...", "Para dos amigos", "Zun-Zun", "Etc., Etc..." (dos guitarras y cuerdas) y "Para un Hada con hilos de oro" (guitarra y orquesta). Partituras y ediciones, en EGREM, Cuba.
PREZ-QUER Guillem n. 1958 en Barcelona
Realiza sus estudios musicales a partir de los quince aos en el Conservatorio Superior de Msica del Liceo de Barcelona, siendo su profesor de guitarra Juan Francisco Gallardo. Amplia sus conocimientos del instrumento con Maria Luisa Anido y Oscar Cceres, con ste en sus cursos de Annecy (Francia), a la par que sigue otras disciplinas complementarias de formacin con Carles Guinovart. Ganador de diversos premios (Premio Especial de Interpretacin "Manuel de Falla" en el I Concurso Internacional de Madrid, en 1976; Premio de Honor de la Fundacin "Agusti P. Pons", en 1977; Tercer Premio en el XXV Concurso Internacional de Ejecucin Musical "Maria Canals", de Barcelona, y Premio "Escuela Virtelia", ambos en 1978; Premio Extraordinario del Conservatorio Superior de Msica del Liceo de Barcelona, grado superior, en 1979; y Premio "Rosa Figueras de Carranza", en 1980), su autntica vocacin, musicalidad y capacidad tcnica, mostrada en su recin iniciada carrera concertstica, permiten augurarle un futuro brillante. Hasta ahora ha cultivado con creciente xito el recital y la msica de cmara, alternando esta actividad con la docencia como profesor de guitarra en la Escuela Municipal de Msica de Martorell (Barcelona). Compositores como Carles Guinovart, F. Fleta -Polo y Salvador Brotons le han dedicado algunas de sus obras. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1981 -
PERFUMO Juan
PERFUMO Juan Siglo XIX
Estaba establecido en Cdiz en la primera mitad del siglo pasado, distinguindose como constructor de guitarras y otros instrumentos de cuerda. Estas, sus guitarras, imitaban y seguan las caractersticas de las construdas por los Pags, siendo muy de admirar en ellas la suavidad de sonido que consegua imprimirles. Para los adornos sola usar madera de rosal, por ser esta una de las ms duras. En la etiqueta de una de sus guitarras que conocemos, se lee : "Me hizo en Cdiz, Juan Perfumo, calle de Flamencos al salir a la calle Nueva, Nr. 197, Ao 1844".
PERICHON Jean Siglo XVII
Laudista francs, de Pars, que sirvi como msico de cmara en la corte de Enrique IV. Dowland (1610) y Fuhrmann (1615) lo incluyen como autor en sus respectivas colecciones.
PERICN
"Danza tradicional argentina, de ritmo ternario, en boga durante el siglo XIX, ejecutada por varias parejas, bajo forma de "Quadrille", al son de la guitarra y a veces acompaada de cantos. Consta de varias figuras: el espejo, el molinete, la corona, coronas, pabelln, armas, el bombo y el final; cada una de estas figuras se ejecuta con ritmos diferentes. Su origen ha sido muy discutido: ciertos autores la hacen derivar del nombre del bastonero, llamado Perico. En Argentina se llama "perico, pericote o pericn" a un abanico muy grande que se utiliz en Espaa, de ah, tal vez, vendra el nombre de esta danza. Es muy probable que las mujeres utilizaran este abanico grande para ciertas figuras de la danza. El Pericn se bail en la campia y en los salones. Segn Isabel Aretz, "la msica del Pericn vara bastante, tanto en las versiones publicadas como en las recogidas en la tradicin oral de nuestras provincias o en el Uruguay". (El Folklore Musical Argentino) Damos a continuacin un ejemplo musical, de un Pericn compuesto por Agustn Barrios, publicado por Richard D. Stover, en las Ediciones Belwin Mills.
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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PERINO Fiorentino
PERINO Fiorentino Siglo XVI
Laudista italiano, de Florencia, como se advierte en su nombre, al que Francesco da Milano llam su discpulo ms aventajado. Cinco de las obras de Perino fueron publicadas en : "Intabolatura de lauto di M. Francesco Milanese et M. Perino Fiorentino, suo discipulo." Segn nos dice Chilesotti en su notable trabajo "Notes sur les Tablatures de Luth et de Guitare", publicado en la "Encyclopedie de la Musique et Dictionaire du Conservatoire" (Paris, 1914), Perino Fiorentino se destac como msico, tratando de sobrepasar en ideas y combinaciones nuevas en la poca, a su maestro.Por esta razn sus msicas, parece ser que resultaban difciles y complicadas.
PERIS Jos n. 1924 en Maella/Zaragoza
Compositor espaol, cuyos estudios musicales inicia en el Conservatorio de Zaragoza y prosigue en el de Madrid con Enrique Aroca, Julio Gmez y Jess Guridi. Ampla su formacin en Pars con Nadia Boulanger y Darios Milhaud, en el Mozarteum de Salzburgo con Igor Markevitch y con Carl Orff en Munich, con el que trabaja durante varios aos. Catedrtico de Composicin en el Instituto Musical "0scar Espl" de Alicante, en 1962 recibe el Premio de Composicin "Juan Crisstomo Arriaga" por sus "Variaciones sobre una pavana de Luys de Miln" y en 1965 el Premio Nacional de Msica por "Concierto espiritual". Posteriormente crea y dirige el Departamento Interfacultativo de Msica de la Universidad Autnoma de Madrid, donde es designado catedrtico en 1979. En su produccin musical incluye a la guitarra en algunas obras como instrumento de conjunto. Ha compuesto asimismo "Elega para Gisela" (1979) para guitarra de diez cuerdas.
PERNAMBUCO Joo n. 1883 - m. 1947
Guitarrista y compositor brasileo, mestizo, cuyo verdadero nombre era Joo Teixeira Giumaraes. Goz de gran renombre en su pas por sus excepcionales dotes de ejecutante, dejando una serie de composiciones de carcter folklrico, algunas de ellas para rondallas. Su obra "Sons de Carrilhoes" se atribuy durante algn tiempo a Villa Lobos. Grab discos para la Casa Edison, Columbia y Phoenix. La editorial Ricordi Brasileira ha publicado varias composiciones de Pernambuco: "Brasileirinho", chro; "Brejeiro", chro; "Cecy", valsa; "Chro N 1"; "Chro N 2; "Dengoso", chro; "Estudo N 1"; "Greuna", chro; "Interrogando", jongo; "Lgrima" tango; "Mimoso", chro; "Po de mico", chro; "Redolio", maxixe-chro; "Sentindo", tango; "Seu Coutinho pegue o boi"; "Sonho de magia", valsa; y "Sons de Cartilhoes", chro.
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PERNAS Jos
PERNAS Jos Siglo XIX
Constructor de guitarras espaol, establecido en la calle Fabrica Vieja de Granada a mediados del siglo XIX, donde fue maestro del clebre Antonio Torres Jurado a partir de 1854. Este dato est generalmente admitido, si bien es cierto que no existe ningn tipo de prueba que lo justifique. Sus instrumentos, algunos de los cuales se conservan en diferentes colecciones, se distinguen por la belleza incomparable de su sonido y acabado de filetera y mosaicos, predominando entre ellos los de caja con forma alargada. Eusebio Rioja nos describe en su "Inventario de guitarreros granadinos (1875-1983)" las peculuaridades de tres de dichos instrumentos que conoce: "El ms antiguo est en la lnea de los que ya hemos descrito de Caro y Llorente. Para ser ms exactos, an ms parecido al de Llorente que a los de Caro, por su mayor simplicidad. Es la tpica guitarra granadina de la primera mitad del siglo XIX. (...) Su mayor caracterstica, la cabeza en forma de pergamino desenrollado. En los dos siguientes, uno del ao 1844 y otro del 59, si vemos caractersticas originales. Siguiendo con seguridad la teora que juzga la parte superior de la caja insonora, la reduce hasta casi eliminarla y ampla la inferior. Queda as la guitarra con forma de lad o pera, como se le dice. Est claro que este experimento no prosper. Pero entre la primera que conocemos as y la ltima, van nada ms que quince aos. Los mismos que por lo menos estuvo hacindolas. La del 44 es un instrumento hecho sin duda para el toque clsico. Suelo y aros de palosanto, mayor profundidad de caja y un aposito de madera en el aro derecho - segn se mira - en forma de gancho, para facilitar su difcil apoyo en la pierna. Suelo y aros van en tres piezas, puente sin hueso, boquilla y filetes muy cuidados y cabeza con roete. La segunda es flamenca. Aro y suelo de ciprs, ms estrecha que la anterior, aros en dos piezas, suelo en cuatro y en forma de cua, con filetes entre las tablas. Carece del garfio de sujecin y tiene golpeador en la tapa. Los filetes, boquilla, cabeza y dems elementos, como la de antes. En la etiqueta de esta ltima dice haber sido premiada con medalla de oro por la Sociedad Econmica de Amigos del Pas en 1841. Galardn merecido, si seor. Era un gran artesano. De labor fina, elegante y preocupado por el sonido. Un hombre que intent adaptarse a los nuevos tiempos, a las exigencias de la guitarra de su poca. Pero hay que decir que lo de la guitarra de pera es posible que no fuese invento de Jos Pernas. No seor. Conocemos un instrumento de Manuel Gutirrez, fechado en Sevilla en 1802 que ya presenta esta forma."
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PERNAS Juan
PERNAS Juan Siglo XIX
Concertista de guitarra espaol, probablemente descendiente del guitarrero del mismo apellido y discpulo de excepcin de Julian Arcas. De su actuacin artstica slo se sabe que fue aplaudido en Espaa ya traspasada la primera mitad del siglo XIX y que despus estuvo radicado en Buenos Aires, primero, y seguidamente en La Plata, en el ao 1889, dejando en una y otra parte constancia de sus extraordinarias facultades de virtuoso. En su repertorio figuraban en primer lugar las obras de Julin Arcas, algunas de las cuales nunca faltaban en sus programas. As, por ejemplo, en su concierto de presentacin en La Plata. Hacia principios de 1890 regres a Espaa, no sabindose nada ms.
PERONA Enrique n. 1954 en Valencia
Guitarrista espaol, discpulo aventajado de Maria Rosa Gil, con quien estudi el instrumento en el Conservatorio Superior de Msica de Valencia. En la dcada de los setenta obtuvo varios segundos y terceros premios en certmenes nacionales de guitarra, entre ellos el segundo en el de "Francisco Trrega" de Benicasm, en el ao 1974. Triunf asimismo como concertista en diversas ciudades espaolas, siendo muy elogiado por la crtica por su depurada tcnica. Actualmente ejerce como profesor de guitarra del Conservatorio "Jos Iturbi" de su ciudad natal.
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PEROTT Boris
PEROTT Boris n. 1882 en San Pertersburgo - m. 1958 en Londres
Guitarrista y profesor de guitarra ruso, de cuyos datos biogrficos nos informa uno de sus discpulos a travs de la revista "B.M.G." en el mes de junio de 1931 : "... Empez a estudiar la guitarra seriamente en 1893, pero su verdadero entusiasmo por este instrumento como medio para la interpretacin de la msica clsica no se produjo en l hasta 1899, siendo alumno de Decker Schenk, el conocido virtuoso y compositor de msica para guitarra. Despus el Dr. Perott estudi con Lebedev, el brillante guitarrista ruso. Desgraciadamente el prematuro fallecimiento de Lebedev motiv pronto la separacin de ambos. Nunca fue intencin del Dr. Perott tocar o ensear la guitarra profesionalmente, pero su aficin a ella era tan grande que todas las horas libres de que poda disponer en la Universidad las dedicaba al estudio de este instrumento. Durante ms de cinco aos el Dr. Perott practic la guitarra diariamente, y su determinacin de vencer, unido a una paciencia asombrosa y admirables dotes de concentracin, hicieron de l una fuente constante de admiracin para su familia y amigos. Su actividad como concertista empez en 1905 y se puede ver, por las crticas peridicas de aquella poca, que el Dr. Perott era considerado como un artista de primera magnitud. Durante los primeros aos de su carrera de medicina tena que viajar constantemente por Rusia, Finlandia y Siberia; y su guitarra fue siempre su fiel compaera de viaje. Siempre dispuesto a prestar su ayuda a una buena accin, no es de sorprender que en casi todos los pueblos por donde pasaba fuera invitado a dar conciertos a beneficio de hospitales y otras instituciones necesitadas, a lo cual jams se negaba. Durante estos viajes tambin prestaba su ayuda a jvenes estudiantes y les daba lecciones, especialmente a aquellos que por su pobreza no podan pagarlas. Siempre fue su mayor ambicin la de difundir el conocimiento de la guitarra, realizando para tales fines mltiples audiciones, abogando en este medio por el estudio de la buena tcnica y el cultivo de una msica digna del instrumento. Estas y otras ideas e inspiraciones se encuentran en los "Reglamentos y objetivos" de la Sociedad Filarmnica de Guitarristas de Londres, que se pueden conseguir en la secretara de dicha entidad. Entre los aos 1905 y 1910, el Dr. Perott apareci en muchos conciertos de San Petersburgo, donde su actuacin fue de franco xito. Su extenso repertorio lo formaban obras originales de Carcassi, Giuliani, Cottin, Ferranti, Regondi, Mertz, Lebedev y Decker Schenk, y tambin transcripciones de obras varias de Rubinstein, Schubert, Rossini, Chopn, etc. La msica rusa haba sido adaptada para el instrumento por los profesores Lebedev y Decker Schenk. Desde el ao 1910, las actividades del Dr. Perott como mdico le robaban el tiempo para estudiar su instrumento favorito, circunstancia esta que le impidi temporalmente mostrarse en pblico. Vino despus la Gran Guerra en la cual el Dr. Perott tom una parte activa, seguida por la Revolucin Rusa, que le oblig a emigrar a Londres, en donde ahora ejerce con xito su profesin de mdico. Aunque su carrera como guitarrista en Rusia fue breve, ha tenido ya excelentes resultados. La semilla del entusiasmo por la guitarra clsica, que sembr en tierra frtil y las muchas demostraciones dadas por l a favor del arte de taer, produjeron intenso movimiento, y en este momento hay una Escuela de Guitarra en Petrogrado, con un trmino de tres a cinco aos de estudios, donde 1500 estudiantes han pasado ya por sus aulas. Es imposible prever cual ser el futuro desenvolvimiento de la guitarra en este pas, ante las presentes actividades del Dr. Perott. Hace dos aos y medio que fund la Sociedad Filarmnica de Guitarristas de Londres, con unos cuantos amigos que lo ayudaron en su difcil tarea. Ahora la sociedad tiene ms de cien socios, contndose entre ellos Andrs Segovia, Luise Walker, Heinrich Albert, Romulo Ferrari, Fritz Buek, etc." La citada "Philharmonic Society of Guitarists" de Londres fue fundada por Boris Perott y Alexis Chesanakov en el ao 1929 e influy decisivamente en el esplendor que habra de alcanzar la guitarra en Inglaterra en los aos siguientes. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1986 -
PEROTT Boris
A continuacin copiamos el programa de un concierto realizado por Perott, el cual fue publicado por la revista rusa "Vostochnaya Zarya", del 18 de Marzo de 1909. A este concierto realizado en el "Grand Thtre", nos dice el rotativo que asistieron unas 2200 personas: Programa: 1. "Military Fantazy", Decker-Shenk; 2. "Barcarolle", Schubert; 3. "The Night", Rubinstein; 4. Ouverture, Rossini; 5. "Along the Road", Lebedeff; 6. "Waltz and March", Decker- Shenk; 7. "lst Waltz of Duran", arr. Lebedeff. II: 1. "Nocturn", Chopin; 2. "Recollection of the Cossak", Polupnko; 3. "20th Etude", Carcassi 4. "Fantasie Romantique", Decker-Shenk; 5. "Piante del Amante", Mertz; 6. "Russian Dance", Decker-Shenk; 7. Walz, Lebedeff. The following items were also played as encores: 1. "Russian Fantasie", Decker-Shenk; 2. "Bright Shines the Moon", Lebedeff; 3. "Der Leuchtspan", Lebedeff; 4. "Die Hansirer", Lebedeff; 5. "24th Etude", Carcassi; 6. "7th Etude", Carcassi; 7. "Caprice", Regondi; 8. "Reverie.", Op. 19, Regondi; 9. "Rondo de Fees", Ferranti; 10. "Melancole", Cottin; 11. "Le Reve", Klinger; 12. "Russian Melody", Stockman. Sin duda alguna el Dr. Perott es una destacada figura en el ambiente de la guitarra; en su biografa vemos una persona altrusta, culta e incansable. El programa adjunto es bien variado; y, salvo pequea excepcin, todo l se compone de literatura, de msica para guitarra. Lamentamos no poder escuchar por estas tierras americanas, a tan distinguido intrprete; la opinin de esta parte del continente tendra la virtud de darnos la medida exacta de su valor. (Diccionario de Prat, 1934)
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PERRICHONIUS Joannes
PERRICHONIUS Joannes
Ejecutante y compositor laudista del siglo XVI. El erudito musicgrafo Oscar Chilesotti, que tanto ha hecho en bien del arte guitarrstico, menciona en su trabajo "Notes sur les Tablatures de Luth et de Guitare", publicado en la "Encyclopdie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire", una buena cantidad de laudistas del siglo XVI, entre los cuales se halla Joannes Perrichonius. Aconsejamos a los guitarristas, que recurran a Chilesotti y se preocupen por las composiciones de estos msicos antiguos, para poder llevarlas a la guitarra actual. En la edicin francesa del ao 1931 del diccionario de Riemann, se cita a Julien Perrichon, laudista de la escuela francesa, nacido en Pars. Fue laudista de la corte de Henri IV, siendo muy nombrado por su virtuosismo y sus composiciones. Muchas de ellas se han conservado en colecciones colectivas de tablatura de la poca: "Thesaurus harmonicus" de Besard, Cologne 1603; "Testudo gallo-germanico" de Fuhrmann, Nuremberg 1615, etc. Francisque Anthoine, en su "Trsor d'Orphe" Paris 1600, incluye una "Gallarde faite sur une volte de feu", de Julien Perrichon. Creemos que el Perrichonius citado por Chilesotti y el citado por Riemann, son una misma persona. (D. Prat Diccionario,1934)
PERRIN Bruno n. 1956 en Toulon/Francia
"Luthier" francs, dedicado exclusivamente a la construccin de guitarras clsicas para concierto. Significativo es el hecho de que a una de sus guitarras se le concediese la Medalla de Oro a el "meilleur ouvrier de France" en la Exposicin Nacional del Trabajo, celebrada en Pars en 1982.
PERRINE Siglo XVII
Laudista y compositor francs, autor de un "Livre de Musique pour le Lut" (Paris, 1679, en el que expone las reglas para transcribir las tablaturas.Esta obra contiene un nuevo mtodo para aprender a tocar el lad con la notacin usual, una demostracin general de los intervalos, y una descripcin para aprender a tocar el lad con el bajo continuo para el acompaamiento. Su fallecimiento se situa en el ao 1699.
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PERROY Judical
PERROY Judical n.1973 en Pars
Concertista y profesor de guitarra francs. A los seis aos ya se siente atrado por la guitarra; su padre ser sus primer profesor. Nio prodigio; con sus 10 aos, ejecut el concierto en RE de Vivaldi para guitarra y arco, y las variaciones de "Malbrough s'en va-t.en guerre" de Fernando Sor. Ms tarde, durante el periodo de tres o cuatro meses estudia con Paul Beuscher; posteriormente ingresar en el Conservatorio de Msica de Pars. A los 19 aos, estudia con Ren Bartoli, y con Alberto Ponce, en la "Ecole Normale" de Pars. Tiempo despus contina su formacin guitarrstica con Roberto Aussel y Delia Estrada, en los cursillos organizados por estos profesores. Judical Perroy obtuvo el segundo premio en el "Concours Ren Bartoli" y el primero en el concurso "Guitar Foundation of Amrica" (GFA). En U.S.A y Canad se da a conocer en calidad de concertista siendo muy aplaudido por parte del pblico y de la crtica. Segn Perroy, un concierto puede pasarse muy bin hoy y muy mal al da siguiente, sin que ningn signo permita prever estos raros fenmenos del organismo. Actualmente es profesor en "l'Ecole National de Musique" del Blanc-Mesnil, impartiendo clases a razn de 16 horas por semana. Perroy,tiene una especial predileccin, por las obras para guitarra de los compositores del siglo XIX. (Resumido) (Datos recogidos por Mathilde Locher. "Guitar Classique" N 8, 2001)
PERRUCA Arsenio Siglos XIX-XX
Guitarrero espaol, radicado en Teruel a principios del presente siglo. Se distingui en la construccin de "guitarricos", que se utilizan en las "rondas". Se conservan algunas guitarras suyas de excelente calidad.
PESARINO, IL Ver BARBARINO Bartolomeo.
PESORI Stefano da Siglo XVII
Guitarrista, laudista y compositor italiano, de Mantua, que estuvo al servicio del duque de Urbano. Cre una extensa produccin musical para "chitarriglia", entre cuyos ttulos se cuentan "Affetti amorosi" (Venecia, 1618), "I concerti armonici di chitarriglia..." (Verona, 1630), "Lo scrigno armonici..." (Mantua, 1640), "Galleria musicale compartita in diversi scherzi di chitarriglia" (Verona, 1648), "Ricreationi armoniche overo Toccate di Chitarriglia" (Verona?), etc. Chilesotti llev a la notacin moderna en 1885 una parte de esta produccin.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1989 -
PETENERA
PETENERA
En sus orgenes fue una copla popular andaluza, que luego se transformara en cante flamenco con baile y acompaamiento de guitarra. Serafn Estbanez Caldern (1799-1867), en su libro "Escenas andaluzas" y en su captulo "Asamblea General", relata la llegada a la fiesta de una bailaora y cantaora, la Dolores, que "canta la malaguea por el estilo de la jabera y otras ciertas coplillas a quienes los aficionados llaman Peteneras." Segn una de las hiptesis, la tal Dolores era oriunda de Paterna de la Ribera (Almera), por lo que se le dio en llamar "Paterna", "paternera"; y luego, por corrupcin del lenguaje entre los gitanos, "petenera". Estbanez an aporta otro dato : "... tocante a las peteneras, son como seguidillas que van por aire ms vivo, pero la voz penetrante de la cantaora, dbanle una melancola inexplicable." Dentro ya del arte flamenco, la "petenera" tiene una evolucin determinada por sus propios intrpretes, que le imprimen un ritmo y una modalidad musical personal, tanto en el cante como en la guitarra. Aunque existen diferentes estilos de "petenera", generalmente es interpretada en la guitarra con comps musical 6/8 y 3/4, siendo su tonalidad menor (La menor) terminando en acorde de dominante, con combinaciones de acordes Mayores.
"Petenera, petenera dame de tu pecho un ramo Nia de mi corazn! Quien le ha dicho al picarn que Petenera me llamo"? (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
PETIT Raymond n.1893 en Neuilly-sur-Seine - m. 1976 en Annemasse (Haute-Savoie)
Compositor y crtico musical francs. Realiz sus estudios de msica con Tournemire en Pars, pasando casi toda su vida en la capital francesa. Escribi numerosos artculos sobre la msica moderna para la "Revue Musicale", "Le Mnestrel", y revistas americanas. Escribi una pera: "La Sulamithe", para orquesta, cuarteto de cuerdas, 2 violines etc. Para guitarra compuso "Siciliana Nocturnetto", pieza publicada bajo la direccin de Angelo Gilardino en su nueva serie, "The Andrs Segovia Archive", en las Ediciones Brben (2002).
PETIT JEAN (o PETITJEAN) Siglo XVIII
Guitarrero francs, de finales del siglo XVIII, del que se conservan ejemplares de gran valor artstico.El notable concertista espaol Jos Miguel Moreno, posee una guitarra de este artesano, construda en Pars hacia 1790, que se distingue por la belleza de su sonido.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1990 -
PETRASSI Goffredo
PETRASSI Goffredo n. 1904 en Zagarolo/Palestrina, Italia m. 2003
Compositor, director de orquesta y pedagogo italiano. Despus de estudiar la carrera de piano y armona, complet su formacin musical con A. Bustine en la romana Academia de Sta. Cecilia (1928-32), centro docente del que ms tarde tambin l sera maestro, a partir de 1939. Con anterioridad fue intendente del Teatro La Fenice, de Venecia, y en 1947-50 ocup el cargo de director de la Academia Filarmnica. En su extensa produccin musical figuran algunas piezas para guitarra, tales como "Suoni Notturni" (1959) y "Nunc" (1971) para guitarra sola; "Seconda Serenata" (1962) para arpa, guitarra y mandolina; y "Alias" (1977) para guitarra y clavicembalo. Asimismo una parte de su "Concierto para flauta" ha sido arreglado por el propio Petrassi para guitarra y orquesta. Goffredo Petrassi y Ruggero Chiesa INCONTRI Il "Fronimo" n.1 1972
PETRENKO Valerij n.1939 en Dnjepropetrovsk, Rusia
Alumno de Ivanov-Kramskoi en el Conservatorio de Msica de Mosc, que se perfeccion posteriormente, en el Conservatorio de Lvov. Ms tarde es solista en la Filarmnica de Kiev y, poco a poco cobra gran popularidad, dndose a conocer en Ukrania y en Rusia, donde ha adquirido notable autoridad. Posee una tcnica ptima y un sonido muy potente y compacto; ya en los aos 70 se le reconoce como uno de los mejores intrpretes de Rusia. A principios de los aos 80 se apasiona por el flamenco, tres haber escuchado a Paco de Luca. Actualmente, sus programas de concierto comprenden msica clsica y msica flamenca. A Petrenko le viene el honor de haber sido el primer guitarrista ruso en interpretar el "Concierto de Aranjuez" en Rusia, (Minsk, Donietsk (1982) etc. Hoy por hoy, contina tocando con la Filarmnica de Kiev y da giras de conciertos en Ukrania. Tambin es conocido por sus recitales en Espaa, Amrica latina, y otros pases europeos. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1991 -
PETROU Nicolas
PETROU Nicolas n. 1955 en Karpension, Grecia
Excelente guitarrista griego, que se form en el "New South Wales State Conservatorium of Music" de Sydney (Australia). La "Fundacin Reina Elisabeth" le concedi una beca de estudios; ms tarde frecuentar cursos con Alirio Daz (Sydney, 1972). En 1978 recibe el diploma de enseanza y al ao siguiente el de virtuosismo, con las mximas calificaciones. La formacin guitarrstica de N. Petrou, ha sido ms bien autodidacta; aunque su profesor le impartiera cursos de guitarra, la verdadera profesin de ste maestro era ms bien violinstica, vindose obligado el joven Nicolas a escuchar a los grandes intrpretes de otros instrumentos, crendose de esta manera su propio mtodo; "yo he sido mi propio alumno y maestro, inspirndome de la escuela de Segovia"; (segn sus propias palabras). En Castres, 1979, frecuenta cursos con J. Williams y A. Lauro; en Lieja, 1981, con L. Brouwer y en Ginebra, 1982, con A. Segovia. En 1979, es laureado en el Concurso Internacional de Miln, Concurso Internacional Maria Canals de Barcelona, 1981 y Concurso Internacional F. Trrega (Benicasim, Espaa, 1983). Actualmente reside en Ginebra (Suiza) donde imparte cursos de guitarra en el Conservatorio de esta ciudad. Su carrera de concertista, paralelamente a su docencia es bien conocida en muchos pases europeos, as como sus actuaciones radiofnicas y televisivas. En Inglaterra, hace sus debuts en la famosa sala de conciertos "Wigmore Hall". Por ese tiempo la revista "Guitar International" (noviembre 1988) presenta en la portada a N. Petrou, y un elogioso comentario, sobre su vida artstica. N. Petrou graba un CD (1988) con obras de H. Villa-Lobos, F. Martin, B. Mersson y Agustin Barrios; de este ltimo destaca mucho la interpretacin de "La Catedral", que le da el guitarrista a esta obra, transmitiendo un sonido dulce y melodioso, agradable timbre y expresin en los matices; su guitarra suena altamente sugestiva y emocionante, con un gran sentido del color y perfeccin en el fraseo. N. Petrou prepara otro CD que se publicar en breve, con obras de A. Lauro y A. Barrios. En las Ediciones Schott ha publicado para guitarra, "Valses poticos" de E. Granados y "Seis danzas" del mismo compositor. Foto: Suzan Farkas
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PETRUCCI Ottaviano
PETRUCCI Ottaviano n. 1466 en Fossombrone/Ancona - m.1539 en Venecia
En 1501 inaugur en Venecia una imprenta musical, dando a la estampa el clebre "Odhecaton", con cuya publicacin se seala la primera victoria del tipgrafo sobre el copista. En 1498 este impresor haba obtenido ya la autorizacin del Consejo de Venecia por 20 aos "para la explotacin de un prodecimiento de impresin de la msica proporcional" por medio de tipos metlicos inventados por l.Las obras impresas por Petrucci tienen un gran valor y son muy raras; todas ellas presentan una gran polcritud de impresin y de correccin de la notacin, figurando entre las mismas "Harmonice musices Odhecaton A"(1504),once libros de "Frottole", "Moteti della corona (4 libros que contienen 83 motetes a 4, 5 y 6 voces) y "Tres misas".actualmente en Capilla Sixtina. En 1507 salieron de su taller los dos primeros libros de "Intabulatura de lauto", originales de Francesco Spinacino, con transcripciones sobre todo de canciones y motetes franco flamencas habilmente adaptadas a las posibilidades del instrumento. Es el primer impresor en la historia de la msica y su actividad se prolonga hasta 1523, produciendo durante ese tiempo una importante serie de obras en las que hoy encontramos testimonios vivos de la primitiva "canzone", "frottole", "motete" u otras formas musicales cultivadas en aquella poca. El "Harmonice musices ODHECATON", de Petrucci, ha sido reimpreso a cargo de la editorial americana (Broude Brothers Limited. N.Y. 1973).
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PETTOLETTI Pietro
PETTOLETTI Pietro
Concertista de guitarra y compositor, italiano. Naci a principios del siglo XIX. La personalidad de Pettoletti siempre queda oscura cuando algn autor trata de puntualizar su actuacin, coincidiendo todos en que a mediados de su siglo realiz una extensa serie de conciertos por Italia, Francia, Alemania y Rusia, radicndose en la que fue San Petersburgo, para dedicarse al profesorado, ocupando al mismo tiempo un puesto de guitarrista en La pera. Esta plaza fue creada por la influencia de un hermano suyo, violoncelista de la orquesta de aquel coliseo. Segn la clase de espectculo que se representaba, el guitarrista Pettoletti intervena como una variante muy oportuna. Como compositor, no fue muy profundo, pero si agradable. Su divisa era: "la msica debe cautivar"; y l lo consigui con la suya. La mayor parte de sus obras fueron publicadas en Alemania y San Petersburgo. Adaptse a la guitarra rusa de 7 cuerdas, ejecutando indistintamente con la de 6. Como hombre era amable y simptico: "El hombre siempre debe ser honrado y correcto en todo" era su lema y proceder general. Falleci en la capital de Rusia a los 75 aos de edad. (Prat, 1934).
Obras para guitarra de Pietro Pettoletti: Air de la Somnambule [Op. 30]. See: Duetter...Guitare...Pianoforte.... [Collected music pieces of Pettoletti..]. See: Pettoletti, Pietro: Musikstykker sammensat af kompositioner:... Divertissement [facile sur un thme sudois pour deux guitares. Oeuvre 11]. Manuscript. Copy: A. Eggers. Ink. Parts. 2 vols.: guitar I (terz) /II. = Duetter for to Guitarrer R&B-S Ms. 246 Duo pour Guitare et Violon ou Flte sur une Romance russe op. 27. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. Parts. 2 uols.: vl or l, guitar. R&B-S Ms. 243a Fantaisie sur des motifs favoris de l'Opra "Les Huguenots" pour 4 Guitares par P. Pettoletti. Op. 16. Manuscript. Copy: Th. Rischel. Ink. Parts. 4 vols.: guitar I (terz)/II (terz)/III/IV (tuned down a semitone). title at bottom on first side of guitar I. R&B-S Ms. 189 Fantaisie sur des motifs favoris de l'opra: Les Huguenots pour 4 Guitares par P. Pettoletti op 16. Manuscript. Copy: I.G. Holm. Ink. Parts. 4 vols.: guitar I (terz)/II (terz)/III/IV (tuned down a semitone). On title page: "St. Petersbourg. Lith de Davignon fr es " R&B-S Ms. 192 Fantaisie sur un Air Sudois. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. 2 unnumbered pages. R&B-S Ms. 193a ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 1994 -
PETTOLETTI Pietro
Fantasie par P. Pettoletti. Op. 22. Manuscript. Copy: A. Eggers. Ink. Parts. 2 uols.: guitar I (terz)/II. Published as Pice de Salon. Fantaisie sur un motif favori de Bellini. Oeuv. 22. = Duetter for to Guitarrer. R&B-S Ms. 246 [Mes souvenirs]. See: Pettoletti, Pietro: Polonaise..., op. 6. . [Musikstykker sammensat af kompositioner af Pettoletti]. Manuscript. Copy. Ink. Parts. 2 vols.: guitar I/II. Includes Pettoletti's Pice de salon, op.22 with other unidentified fragments. Additions in red ink. R&B-S Ms. 191 Polonaise par P. Pettoletti op. 6. [Mes souvenirs]. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. Parts. 2 vols.: guitar I (terz) /II. R&B-S Ms. 249d Preludio [in d]. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. 1 unnumbered page. R&B-S Ms. 193d Rondoletto [in C]. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. 2 unnumbered pages. R&B-S Ms. 193b Thme avec Variations [in A]. Manuscript. Copy: J.G. Holm. Ink. 3 unnumbered pages. R&B-S Ms. 193c Tyrolienne med Variationer af P. Petoletti. Manuscript. Copy. Ink. P. 4. = Kompositioner for en og to guitarer. 5 R&B-S Ms. 256 Variations sur la Cavatine favorite del Opra Le Pirate de Bellini pour la Guitare. Op. 26. Manuscript. Copy: A Eggers. Ink. 2 loose sheets. Fingerings added in pencil. R&B-S Ms. 188 [Six variations faciles & agrables sur l'air de La Tyrolienne pour la Guitarre. Op. 8]. Manuscript. Copy. Ink. Pp. 1-2. = Kompositioner for en og to guitarer. 7. R&B-S Ms. 258
[Catlogo de Rischel y Birket-Smith (The Royal Library of Copenhagen) publicado por las ediciones "Orphe"U.S.A.]
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PETZCHAUER Roy
PETZCHAUER Roy n. 1935 en Oakland/Calif., USA
Realiz sus estudios musicales en las Universidades de San Francisco y de Oregn, siendo por un tiempo pianista acompaante y director de orquesta. En guitarra recibi las enseanzas de Ako Ito de Manuel Lpez Ramos; en msica de cmara, de F. Molnar. Entre 1970 y 1977 ejerci como profesor de guitarra en la Universidad Estatal de Washington, pasando ms tarde a dirigir la seccin de guitarra de "The American String Teachers Association". Autor de numerosas transcripciones para guitarra, transportadas de las antiguas tablaturas para lad, y asiduo colaborador de revistas especializadas, tales como "Guitar News", "Guitar Review", etc., Roy Petzchauer es asimismo miembro de diversas sociedades musicales.
PEYER Johann Gotthard Siglo XVII
Compositor alemn, del que se conoce la obra "Lusus testudini tenoris gallici teutonico labore textus" (hacia 1670) con doce breves danzas para lad.
PEYROT Fernande n. 1888 en Ginebra (Suiza) - m. 1978 en Ginebra
Fernande Peyrot inici sus estudios de msica en el Conservatorio de su ciudad natal, con Jaques-Dalcroze y Ernest Bloch. En 1916 obtiene el diploma del "Mtodo Jaques-Dalcroze"; a partir de entonces, empieza a dar clases en el Instituto de la ciudad ginebrina, poco despus de su fundacin. Su primera obra importante ser una Misa para coro mixto soli y orquesta, ejecutada en la "Fte de l'AMS" (Lausana, 1917), bajo la direccin de Ernest Ansermet. En Pars estudia contrapunto con Andr Gdalge, en el Conservatorio y posteriormente tomar clases con Paul Dukas. De vuelta a Ginebra, paralelamente a sus lecciones impartidas en el "Institut Jaques-Dalcroze", dirige una coral. En 1950, en la ciudad de Basilea, (Suiza) gana un premio destinado a las mujeres compositoras por sus "Deux Trios" para voz femenina y arpa. En el II Concurso de mujeres compositoras, (Mannheim 1961), recibe una recompensa por su "Trio" para flauta, violn y violoncello. Fernande Peyrot ha compuesto msica dramtica, Canciones, obras para piano etc., En su msica instrumental destaca una "Petite suite pour guitare", 1964, escrita con refinado gusto para este apreciado instrumento cordfono. Esta Suite para guitarra, se publicar en breve en las Ediciones Brben a cargo del compositor, guitarrista y musiclogo Angelo Gilardino. (Serge M. Zuber "Musiques d'un sicle Genve" Editions Ariane, 1993/ Genve)
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PFEIFER Franz
PFEIFER Franz Siglo XIX
Guitarrista y compositor austraco, radicado en Viena a comienzos del siglo XIX. En su produccin musical, publicada por Cappi & Czerny y Artaria, en la capital austraca, se cuentan temas variados (op. 15, 19, 20, 27 y 28) y bailables (op. 16, 18, 22, 23 y 32), seis cuadernos con piezas de von Call, Carulli, Diabelli y otros maestros de su tiempo, para una y dos guitarras, publicados por Cranz, en Hamburgo, y el tratado "Praktische Guitarrenschule". Asimismo transcribi para la guitarra el acompaamiento de los "Lieders" op. 36, 38, 60 y 65, de Franz Schubert.
PHALSE Pierre n. hacia 1510 - m. hacia 1573 en Lovaina
Los pases Bajos llegaron a ocupar durante el Renacimiento un puesto de notable importancia en el panorama musical gracias a la inteligente actividad del editor Pierre Phalse de Lovaina quien, sirvindose primero de otros impresores y dedicndose l mismo a partir de 1554, imprima, siguiendo en esto a Petrucci, con moldes metlicos movibles, poniendo de esta manera a la venta ediciones maravillosas desde el punto de vista tipogrfico, pero lamentablemente llenas de errores. Los autores los buscaba en cualquier parte, pirateando incluso en otras publicaciones, lo que explica la importante presencia italiana y francesa en sus colecciones. Su primera publicacin para lad es del 1545: Livre premier. Des Chansons reduictz en Tablature de Luc deux, trois et quatre parties, avecq una briefve et familiare introductin pour entendre et apprendre par soy mesmes jouer dudict Lut. Queda claro por el largo ttulo que en el volumen se incluye un breve mtodo para aprender a tocar el lad. Un mtodo para lad haba sido ya publicado en 1529 por el editor G. Vorstermann de Amberes, pero se trataba tan slo de una traduccin libre de Musica getusch..., de Virdung con el ttulo Livre plaisant e trs utile pour apprendre a faire et ordonner toutes tablatures . . . a jouer . . . luc . . ., reeditado todava en 1554 en Amberes por el editor Jan van Ghelen. Un Livre deuxime, del ao siguiente, incluye composiciones publicadas con anterioridad en Venecia por A.Gardano y en Pars por P.Attaingnant. La publicacin repite el ttulo del primer libro. El contenido de estos dos volmenes es reelaborado en otros dos bajo el ttulo: Carminum quae Chely vel Testudine canuntur..., 1546 y 1547. Estos dos volmenes sealan el punto de partida de toda una amplia serie de antologas que incidirn cada vez ms entre los compositores italianos y franceses. As la antologa: Liber IIII, Carminum pro testudine..., 1546, contiene fantasas y danzas de F. da Milano, P. P. Borrono y otros Annimos. El contenido de esta obra quedar recogido integralmente en Selectissimorum pro Testud ine Carminum liber..., Lovaina, Phalse/Bellre, 1573. En esta edicin encontramos a Jean Bellre de Amberes asociado a Phalse. (Diccionario de Prat, 1934)
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PHILLIS Jean Baptiste
PHILLIS Jean Baptiste n. hacia 1751 en Burdeos - m. 1823 en Pars
Compositor francs, radicado en Pars, en cuya produccin musical se cuentan varias piezas para guitarra sola y acompaada de otros instrumentos, publicadas en su mayor parte por Pleyel. El opus 4 corresponde a "3 Trios pour lyre ou guitare, viol et alt". Prat cita un cuaderno con obras de este autor, del que nos dice : "Este cuaderno, por cierto rarsimo, de forma apaisada, con 24 pginas (34 x 26), contiene veinte de msica, bien tupidas, leyndose al comenzar un 'Avertissement de l'Auteur', donde dice que dicha obra no es para los que empiezan, sino para los que tengan alguna 'habitude' en su manejo, y en las 'batteries' (arpegios) en particular. A continuacin da unos ejemplos en forma de ejercicios; luego, en la pgina 2, entra de lleno en su contenido exponiendo la respetable cantidad de quince obras, algunas bastante extensas, cada una de ella con el 'tiempo' y su 'tono', siendo de una correcta factura e interesantsimas para la poca, en su parte guitarrstica, pudiendo con facilidad adivinar que el profesor Phillis deba ser un eximio ejecutante en la guitarra de cinco cuerdas. Para ella est compuesto dicho cuaderno que, sin duda, sera publicado algunos aos antes de finalizar el siglo XVIII, momento en que gozaba de tanto favor la msica de Trille Labarre en aquella capital y que tan duro golpe recibiera con los sucesos del imborrable ao 1793. Esta coleccin de obras, en una buena revisacin, dedicndoles un concienzudo estudio y adaptndolas a la guitarra de seis cuerdas, sin duda se podra adicionar, o ms bien, reintegrar, a su procedencia, como buenas pginas didcticas y que no estan exentas de belleza." Allemande del Mtodo de Phillis
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PIAZZOLLA Astor
PIAZZOLLA Astor n. 1921 en Mar del Plata (Buenos Aires) - m. 1992
Compositor y bandoneonista argentino. Su caso es nico en el panorama musical argentino, dada su doble condicin de msico popular y culto que supo desarrollar paralelamente y en forma simultnea. Por eso su formacin tcnica no sigui los trazos habituales. En lo popular - un gnero al que se dedic hasta la consagracin - obtuvo el campo ms propicio a su fuerte personalidad, ya que l transit holgadamente creando un estilo que muy bien puede calificarse de histrico. Estudi en Buenos Aires con Alberto Ginastera y Ral Spivak. En Pars tom lecciones con Nadia Boulanger. Esto le permiti enriquecer su lenguaje musical, que supo trasladar como ninguno de sus colegas al mbito popular. Sinti entraablemente el temperamento porteo y en su momento alcanz a radiografiarlo con precisin, cuando la histrica poca del 40 deshilachaba el tango en reiterados esfuerzos para sobrevivirlo. Su sangre nueva le dio el mpetu que le faltaba y que necesitaba. Para muchos (los memoriosos pasivos) fue una hereja. Para unos pocos, al principio (los ansiosos de perduracin y continuidad), un alivio. Trajo un nuevo tango; una nueva visin del tango. Pero era tango; distinto, porque haban caducado ciertas motivaciones y ciertas ambientaciones que la ciudad tambin haba perdido. Y el tango era Buenos Aires. Pero Buenos Aires de antes. Ciudad pero no metrpoli; capital pero no urbe. Y su msica son ofensiva a la tradicin pero abri el interrogante de una esperanza. La nica que dio ese momento. El cambio de la ciudad signific el cambio de su estilo. Y esos cambios estn incrustados en la msica popular de Piazzolla: una realidad incuestionable y lo que es ms, autntica e irreversible, por discutible que sea. Esto hace lamentar que en 1969 haya virado la direccin de su conducta y su actitud al imponer un momentaneo "best-seller" con su Balada para un loco: una cancin internacional, de encantadores deslindes y honda comunicatividad, que pronuncia un renunciamiento capaz de ser fatal en la cresta de una posicin tan elevada. A su msica popular, tan prdiga en ttulos mximos, como su "Serie del ngel" (1962), une una serie de obras cuyas ambiciones, bien fundadas, emergen de la rbita puramente popular para introducirse en el espectro de la creacin pura, aunque Buenos Aires, en su caso, sea algo ms que un temperamento y alcance el ritmo de una motivacin espiritual. Para guitarra se conocen de l las siguientes obras: "Cinco piezas" para guitarra sola, dedicadas a Roberto Aussel; "Adios Nonino", arreglado para guitarra sola por Agustn Carlevaro; "Concerto pour Bandonen y Guitarra, "Hommage Lige", "Histoire du Tango" para flauta y guitarra. ("Enciclopedia de la msica argentina" de Rodolfo Arizaga, Buenos Aires,1971)
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PICADO CARDOSO Antonio
PICADO CARDOSO Antonio n. 1945 en la Codosera (Badajoz, Espaa)
El mismo Antonio Picado, nos relata su vida de luthier: "Desde mi infancia, estuve trabajando con mis padres en las tareas del campo, hasta los 18 aos, y poco tiempo despus me fui a Barcelona, donde me consagr en varios oficios: uno de ellos fue el de enyesador. Al cabo de un tiempo me contrataron para ir a enyesar en una fbrica de guitarras llamada "Taurus"; all el amo me vio trabajar con mucho ahnco y me ofreci un puesto de trabajo en su empresa, el cual acept; as pues, empec a trabajar en "Taurus",el mes de octubre de 1967. Con esta industria, recorr cuatro pueblos de Catalua, siendo el ltimo Berga (Barcelona), ciudad, en la que vivo actualmente. Esta sociedad tuvo una mala directiva y tuvo que cerrar; entonces empec a construir guitarras por mi propia cuenta, el mes de diciembre de 1982. Me cost mucho esfuerzo llevarlo todo adelante, pero a medida que iba pasando el tiempo me fui consolidando; ms tarde tuve la suerte de emplear unos jvenes, que trabajaron conmigo en la empresa "Taurus". Hoy en da somos cuatro los miembros que formamos el taller, y seguimos construyendo la guitarra clsico- espaola artesanalmente. Adems de todo esto he participado dos aos en el concurso de constructores de guitarras de Francia, el primero en Tarbes y el segundo en Pars; en el primer ao me concedieron el primer premio en esttica de la guitarra, el tercero en global, y en el segundo ao qued quinto en esttica y sexto en global."
PICCHIANTI Luigi n. 1786 en Florencia - m.1864 en Florencia
Guitarrista y periodista italiano, que tambin ejerci como profesor de contrapunto, historia y esttica musical en su ciudad natal. En su juventud emprendi giras como concertista de guitarra por Francia, Alemania e Inglaterra. Durante varios aos colabor en la "Gazzetta Musicale di Milano", en cuya revista hizo una laudetoria alabanza de la obra de Adrien de La Faye y la de Luigi Cherubini, entre otros trabajos. Public asimismo un "Metodo della Chitarra" y diversas composiciones para la misma, tales como "sonatas", "preludios", "estudios", "variaciones", etc. Tambin "trios" con guitarra, que publicaron en su momento Breitkopf & Hrtel y Ricordi. Picchianti goz de una justa fama sobre todo por sus trabajos relacionados con la literatura musical.
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PICCININI Alessandro
PICCININI Alessandro n. 1566 en Bolonia - m. hacia 1637 o 1638 en Bolonia
Desciende de una clebre dinasta de laudistas, habiendo sido su padre Leonardo Maria del Liuto. Alessandro destac como virtuoso de chitarrone y compositor, estando desde 1582 al servicio de varios nobles y prncipes de Mantua, Ferrara y Bolonia. Public la obra "Intabolatura di liuto, et di chitarrone, nel quale si contengono dell'uno et dell'altro stromento: arie, balletti, gagliarde, canzoni e ricercate musicali e altre a dui e tre liuti concertati insieme. Et una inscrittione d'avertimenti che insegna la maniera et il modo di bene sonare con facilit i su detti stromenti" (Bolonia, 1623). Una segunda produccin suya, esta dedicada al lad solo, se edit despus de su fallecimiento : "Intavolatura di liuto, nel quale si contengono toccate, ricercate musicali, corrente, gagliarde, chiaccone e passacaglia, un bergamasco con varie partite, una battaglia et altri capricci, raccolta da Leonardo Maria Piccinini, suo figlio" (Monte & Zenero, Bolonia, 1639).
PICK Richard n. 1915 en St. Paul/Minnesota, USA
Guitarrista, compositor y pedagogo norteamericano, descendiente de padres escoceses. Su nombre real es Richard Samuel Burns. En principio estudi piano y violn bajo la tutela familiar y colabor con grupos tocando guitarra a plectro. Prosigui su formacin musical en las Universidades de Illinois, Chicago y de St. Paul, en las que estudi canto, acompaamiento, composicin, direccin, etc. Ms tarde se interesa por la guitarra clsica, en la que se instruye, consagrndose a ella a partir de ese momento. Inicia la actividad concertstica en el ao 1941, la cual alternar en aos sucesivos con la pedaggica y la de compositor. Miembro de la "American Federation of Musicians y la American Society of Composers, Authors & Publishers", as como presidente de la "Guitar Society" de Chicago (1950-75) su actuacin se ha desarrollado por todos los Estados Unidos (recitales, conciertos con orquesta, seminarios, conferencias, etc.), y muy especialmente en Chicago, Cincinnati, Washington, Seattle, San Francisco y Aspen. Como compositor, su catlogo comprende algunas obras originales y sobre todo transcripciones y arreglos de obras de Bach, Hndel, Vivaldi, Miln, Weiss, etc. transportadas a guitarra, publicadas por Forster Music Publisher, en Chicago. En la misma editorial tambin han aparecido sus tratados ''Introduction to Guitar, Plectrom or Classic"; "Introduction to effective accompaniment for Guitar"; "Lessons for Classic Guitar", libro I y II; "First Repertoire for Classic Guitar" y "Fundamental Fingerboard Harmony for Guitar".
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PICO Foriano
PICO Foriano Siglo XVII
Guitarrista italiano, de la primera mitad del siglo XVII, autor de una "Nuova scelta di sonate per la chitarra spagnola con alcune Sonate y Passeggiate". ( Editado en Npoles, F. Pace, 1628) El Libro se presenta en tablatura alfabtica precedido de un mtodo para el instrumento: arie, balli, gagliarde, passemezzi, villanelle, etc., componen esta edicin. Pico, as como Marchetti y otros autores, emplearon letra maysculas puestas sobre una sola lnea horizontal, indicando el valor rtmico y unos trazos orientados hacia arriba o hacia abajo que, partiendo de la lnea misma, significaban respectivamente el acorde rasgueado del grave al agudo y viceversaEsto suceda por lo general en composiciones destinadas a la danza. (Minkoff Reprint, 1982 / Ginebra)
PICHARDO Jos Maria n. 1959 en Sevilla
Guitarrista andaluz, aventajado discpulo de Amrica Martnez en el Conservatorio Superior de Msica de Sevilla. Aunque todava se encuentra en perodo de formacin (1982), en repetidas ocasiones ha sido invitado por Juventudes Musicales y otras entidades para participar en ciclos de recitales, llamando por doquier la atencin de los aficionados por el dominio tcnico que ejerce sobre el instrumento. Elocuente es que en 1976 obtuviera el Primer Premio de Guitarra Clsica dentro del marco del Ao Internacional de la Guitarra, celebrado en Ronda (Mlaga).
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PIERRI Alvaro
PIERRI Alvaro n.1953 en Montevideo, Uruguay
Descendiente de msicos, desde la edad de cinco aos fue educado para que l tambin lo fuera. Su ta, Olga Pierri, es la que se encarga de instruirlo en el manejo de la guitarra, de tal suerte que a los once sorprendera por el dominio que ya ejerca sobre el instrumento. Esto le permitir ms adelante ganar varios primeros premios en certmenes internacionales, como los de Buenos Aires, Porto Alegre y el de Radio France (ORTF), de Pars, este en su XVIII edicin. Tambin influiran en su formacin musical Abel Carlevaro y Guido Santorsola, con los que trabaja algn tiempo a la vez que su nombre comienza a adquirir crdito de concertista en los centros guitarrsticos de Pars, Roma, Montreal, Nueva York, etc. Aqu hace su presentacin en el "Kaufmann Concert Hall" en 1978. Entre 1975 y 1980 participa como profesor y concertista en el Seminario Internacional de Guitarra "FaMuPa" de Porto Alegre, y a partir de 1980 en los de verano de Bordeaux y Bourges, de Francia, Oxford-Festival, de Canad, los de Schwetzingen, Frankfurt, etc., formando asimismo parte del jurado en el certamen de Pars y en otros. Hasta 1981 ejerce como profesor de guitarra en la Universidad de Santa Maria, Brasil, pasando seguidamente a hacerlo en la de Qubec, Montreal, y en la Universidad McGill, sin desatender por ello una actividad concertstica que cada vez se hace ms intensa. Con todo, Alvaro Pierri no es artista que se detenga en lo que esta de moda, ante el triunfo fcil, sino que constantemente se esfuerza por presentar programas poco habituales en salas de conciertos. En junio de 1983 organiz y dirigi el I Festival de Guitarra y Orquesta dentro del marco de "l'Acadmie Estivale Internationale de Bourges", poniendo msica adems al espectculo "Anton de Jrome Bosch" ("Los siete pecados capitales" y "El Jardn de las delicias terrestres") en mayo del mismo ao. Con frecuencia actua acompaado de orquesta, ltimamente sobre todo en Francia y Alemania, habiendo estrenado obras a l dedicadas por Guido Santorsola, Frederico Richter, Bruno Kiefer, Kaplan, Lanza, etc. Recientemente la televisin alemana ha producido un "Portrait" de Alvaro Pierri, realzando su figura.
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PIERRI Olga
PIERRI Olga n.1924 en Montevideo
Realiz los estudios musicales y de guitarra con su padre, el guitarrista y compositor Jos Pierri Sapere, iniciados a los diez aos de edad. A los trece ofrece el primer recital, llegando a actuar con el transcurso del tiempo en las principales salas de su pas. En 1950 crea un conjunto femenino de guitarras, con el que se presenta en todo el territorio uruguayo y en Argentina, obtiene destacados xitos y graba discos. En ese perodo estren un concierto para cinco guitarras del compositor argentino, Alberto Soriano, y posteriormente otra para cuatro guitarras del mismo maestro, ste ltimo dentro de los actos del I Festival Latinoamericano de Msica, que tuvo lugar en Uruguay. Ambos fueron compuestos especialmente para el citado conjunto. Junto a la actividad concertstica, tambin se ha destacado en la docente, contndose entre sus discpulos ms sobresalientes su sobrino Alvaro Pierri, Eduardo Baranzano, Hermn Pizzanelli, Regina Carrizo, Ana Ins Ceballos, etc. En su produccin se cuentan numerosas transcripciones para guitarra. Entre las mujeres que cultivan este instrumento con seriedad, ha sido Olga Pierri la pionera en Uruguay, como lo fuera Maria Luisa Anido en Argentina, Josefina Robledo en Espaa o Luise Walker en Austria.
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PIERRI SAPERE Jos
PIERRI SAPERE Jos n. 1886 en Maldonado, Uruguay - m. 1957 en Montevideo
Guitarrista y compositor uruguayo, de formacin autodidctica. Goz de gran popularidad en su pas cultivando el gnero folklrico y compuso numerosas obras para su instrumento, entre ellas "Vidala", "Vidalita", "Gato", "Pericn", "Milonga en Do", "Milonga en La", "Mazurcas", diez "Estilos", dos "Polkas", "Schottis", "Triste", "Ranchera", "Vals", "Estudios", "Milonga Campera", "Canciones de mi Pueblo" y un volumen que abarca varias danzas bajo el ttulo, "Cancin de mi Carreta". Tambin compuso obras para violn, piano, mandoln, etc. (Olga Pierri)
PIFARO Marco Antonio del Siglo XVI
Laudista italiano, oriundo de Bolonia, autor de una "Intabolatura de Lauto de ogni sorte de Balli..." (Venecia, 1546) con veintisiete danzas, entre ellas catorce "chiarenzani", la mayor parte de ellas con sus correspondientes "saltarelli".
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PIFERRER Pablo
PIFERRER Pablo n. 1818 en Barcelona - m. 1845 en Barcelona
Guitarrista, escritor y poeta espaol. Realiz los estudios musicales con el maestro Vilanova y los de guitarra con Buenaventura Bassols. Ejerci la crtica musical, alcanzando muy alta reputacin por el fondo filosfico que consegua imprimir a sus trabajos. Como concertista, segn nos informa Saldoni, cultiv principalmente la obra de Sor, "que ejecutaba con admirable delicadeza", impidindole su prematura muerte el triunfo definitivo. Sobre la guitarra, el mismo Piferrer escribi: "Emblema de festejos y serenatas..., orquesta un tiempo de las ambulantes compaas de comedias, reina de la zambra y alma del bolero; despertadora de las mozas y tormento de los maridos, engendradora de deseos y, en fin, dulce, sonoro y acomodaticio instrumento para todo linaje de letras, motetes, seguidillas y romances; la guitarra de muy antiguo es objeto de la predileccin de los espaoles. Entre ellos se ha cultivado sin cesar, y a ellos debe la perfeccin y adelantamiento que la han hecho admirar en toda Europa. Y as deba ser : sus suaves acordes han menester un cielo puro, un pas risueo que al regocijo y esparcimiento convide. Y an en la misma Espaa, tarde cundi la aficin a la guitarra en las partes septentrionales y orientales, al paso que siempre domin en las de medioda. Y a la manera con que el manso murmullo de las fuentes casi se pierde de da entre los ruidos que de todas partes hinchan los aires y suena apacible en el silencio de la noche; as la guitarra, dbil mientras el sol alumbra el trfico y el bullicio de las poblaciones, hace or con fuerza su armona irresistible, a la tibia luz de las estrellas. Es dulce, entre el mecerse de las ramas, or un fugitivo arpegio que a lo lejos se pierde, entreabrir los prpados soolientos al son de la serenata que pasa como un aura retrigerante y nos hace conciliar otra vez el sueo, mientras al trasponer la calle despide sus ltimos acentos. Es ms dulce an cuando la luna riela sobre las aguas, ver deslizarse la vela latina y or el eco de la guitarra, que se armoniza con el blando susurro de las espumas".
PIGNOCCHI Emanuele n. 1869 en Bolonia - m. 1954 en Bolonia
Guitarrista y compositor italiano, que desde finales de siglo pasado desarroll una fecunda actividad concertstica y pedaggica en su pas, siendo llamado en Bolonia, mediado el presente siglo, el "patriarca de los guitarristas". Compuso una serie de piezas para su instrumento, que se publicaron en distintas editoriales.
PILKINGTON Francis n. hacia 1565 - m. hacia 1635 en Chester
Msico ingls, cantor en la catedral de Chester desde comienzos del siglo XVII y excelente taedor de lad. En la composicin cultiv con acierto el "madrigal", sobresaliendo sobre todo por sus "ayres". En 1605 public en Londres "The first book of Songs and Ayres of 4 parts with tablature for the Lute or Orpherion with the Viol de Gambo", el cual le dio justa fama su obra completa para lad solo ha sido publicada por Oxford University Press en 1970. A un hermano de Francis Pilkington, llamado Thomas, que estuvo al servicio de Carlos I, se le atribuye la invencin del orpherin.
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PINEL Franois
PINEL Franois Siglo XVII
Probablemente emparentado con Germain, fue maestro de lad del joven soberano Luis XIV, cuando an era prncipe, y ms tarde ejecutante de tiorba en su corte. En 1657, fue designado en virtud de "Tocador de lad escogido para ensear a Su Majestad"; pero Luis XIV, con razn, poco preocupado de pasar el tiempo con las lecciones de msica y, llegado el caso, ms inclinado a divertirse con una guitarra que con un lad, hizo de Pinel un "ordinaire de la musique de la chambre pour le thorbe"; puesto que conserv hasta 1671. Algunas de sus composiciones subsisten: Un "Tombeau du roi d'Angleterre" (Ms. Vm 7 , 6214, B.N.), una o varias piezas en un ms. de M. Tappert. El catlogo de libros de msica impresos por Etienne Roger de Amsterdam (1707) anunciaba una coleccin de "Suites pour le luth avec un violon ou flte et une basse continue ad libitum, de la composition de M rs Du Fau, L'Enclos, PINEL, Lulli... et autres habiles matres". (Michel Brenet: "Notes sur l'Histoire du Luth en France" - Turin, 1899)
PINEL Germain n. hacia 1600 - m. 1661 en Pars
Laudista francs, msico de cmara en la corte de Luis XIV. Compuso una serie de "preludios" casi improvisados, desmedidos, en los que empleaba unos atrevidos experimentos armnicos que contribuyeron a popularizar su nombre.
PINEL Julie Siglo XVIII
Segn Zuth, su obra se encuentra representada con una coleccin de "suites" en un manuscrito titulado "Erfreuliche Lautenlust", sin fecha, perteneciente a la biblioteca privada del Dr. Werner Wolffheim, de Berln. Se trata de la misma Mademoiselle Pinel, citada por distintas fuentes como laudista y autora de obras vocales e instrumentales, algunos de cuyos originales se conservan en la Biblioteca de Pars.
PINKHAM Daniel n.1923 en Lynn (Massachusetts)
Compositor americano; su msica se inspira de la tradicin neoclsica, diversificada por un inventivo espritu galo. Persuadido que la verdad de la msica reside en el arte instrumental de la tradicin clsica, se inspira en el estudio de esta tradicin, particularmente en la msica de clavecn, encontrando aqu, importantes fuentes para este estudio, Cuando Nadia Boulanger se march a U. S. A. durante la Segunda Guerra mundial, tom cursos con ella en privado. Tambin estudi con Arthur Honegger, Aaron Coplan, y Lenox. Los estudios de clavecn los realiz con Wanda Landowska y Putnam Aldrich. En 1957, ocupaba el puesto de profesor en el New England Conservatory of Music de Boston. Daniel Pinkham, compuso: Msica para orquesta, vocal y de cmara.
Guitarra: Four Interludes "IONE" / The Seasons pass "IONE" (guit. organ manuals) "IONE" / Intruduction, Nocturne und Rondo (mand. Guit.) "Zimmermann" / Antiphons (voz y guit. ) "IONE" / In Youth is pleasure (Cor, voz, guit, piano) "IONE / O Wholesome Nigth (voz, guit.) "IONE" / The Lame (coro, voz, guit. piano) "IONE" / Missa Domestica (sprano, flauta , guitarra ) "IONE" / The Lamb (coro, voz, guit. piano) "IONE" / EVERGREEN (1 o 2 Guitarras) "IONE". (POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2007 -
PINNELL Richard Tilden
PINNELL Richard Tilden n.1942 en Whittier/Calif., USA
Musiclogo, guitarrista, laudista y pedagogo norteamericano, formado en las Universidades de Utah, de Brigham Young y en la de Los ngeles, donde en 1973 se doctor con un trabajo relacionado con la obra de Francesco Corbetta. Paralelamente a sus estudios de musicologa, curs los de guitarra clsica, entre otros con Theodore Norman y Oscar Ghiglia, finalizando estos en 1969. Tambin estudi guitarra de jazz y dedic la atencin a su aspecto histrico. Desde 1970 se ocupa sobre todo de la enseanza, habiendo ejercido como profesor en la California University of Los ngeles (1970-75), Santa Monica College (1972-73), Los ngeles City College (197277), Los ngeles Valley College (1974-77), San Antonio College (1976-77) y otros centros docentes de la costa californiana. Autor de planes para la enseanza de la guitarra en colegios, se ha especializado principalmente en la teora musical, esttica, etimologa y el proceso histrico del instrumento, publicando artculos al respecto en revistas especializadas. Se ha ocupado asimismo de la obra de Granata y Gallot, y especialmente de la de Franceso Corbetta ("Fronimo", 10/1982). Como concertista, ha actuado solo e integrado a grupos.
PIANA CALDERN Jos Antonio n. 1940 en Cartagena (Murcia)
Su padre es el conocido cantaor de flamenco (maestro de los cantes de las minas) "ANTONIO PIANA, PADRE". Comenz a tocar la guitarra cuando contaba 12 o 13 aos de edad, habiendo sido anteriormente cantaor de flamenco, pues con nueve y diez aos ya haba intervenido como cantaor profesional en Compaas folklricas. Sus primeras actuaciones como guitarrista las realiz a la edad de 16 aos, y 3 aos despus ya intervino en giras por toda Espaa. Hace aproximadamente unos 25 aos, comenz a hacer sus primeras grabaciones discogrficas con su padre y l solo, en casas tan importantes como "La voz de su amo", "Belter", "Hispavox", "Philips", y "Fonogram". Siguiendo con su discografa, a parte de las ya citadas, tambin tiene discos con Pepe Aznalcollar, Florentino, El Sorderas de Jerez, El Chato de la Isla, Pericn de Cdiz, Juan de la Loma, Antonio de Canillas, Los Marismeos, Barquerito de Fuengirola, Los Romeros de la Puebla, Los Hermanos Reyes, Los Amigos de Gines, Los Duendes, Los Choqueros, Manolo Romero y algunos ms que ahora no vienen a la memoria. Ha estado en Madrid cinco aos consecutivos, actuando en el tablao flamenco "Torres Bermejas". Ha actuado numerosas veces en las televisiones espaolas y francesas, ltimamente en el programa "La buena msica de los flamencos" de la segunda cadena, ha intervenido dos veces, algunas de estas actuaciones como solista y otras como acompaante. Lleva actuando en el Festival Nacional del Cante de las Minas desde su fundacin, siendo el artista ms antiguo de dicho Certamen y con ms actuaciones en su haber. Ha realizado giras por el extranjero a lo largo de su vida artstica, como son Blgica, Francia, Italia, Dinamarca, Marruecos, etc., concretamente por Francia ha hecho varias giras ilustrando conferencias sobre la guitarra flamenca con Roberto J. Vidal, uno de los principales organizadores del concurso internacional de la guitarra clsica que patrocinaba la Radio y Televisin Francesa. A nivel pedaggico y paralelamente a su actividad artstica, lleva sobre unos treinta aos dedicado a la enseanza de la guitarra flamenca. Una de sus intervenciones ms importantes en este ltimo campo, es su inclusin como profesor en cursos intensivos de guitarra realizados en Arles (Francia) junto con los prestigiosos guitarristas Alirio Daz y Leo Brouwer, habiendo organizado estos cursos el susodicho Roberto J. Vidal.
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PIEIRO NAGY Jos Antonio
PIEIRO NAGY Jos Antonio n. 1941 en Lisboa
Msico ejecutante y pedagogo, ocupa un puesto destacando dentro del movimiento guitarrstico portugus. Fue discpulo de Emilio Pujol en los cursos impartidos por dicho maestro en el Conservatorio Nacional de Lisboa, y posteriormente en los de Lrida y Cervera. Su inclinacin por la enseanza lo impulsa a crear en 1967 la primera ctedra de guitarra en su pas a instancias de la "Acadmia de Amadores de la Msica" de la capital portuguesa.. Alternando la actividad docente con la concertstica, en sus actuaciones presta especial atencin al repertorio moderno y ofrece numerosos estrenos y primeras audiciones en todo el territorio de su pas, as como la obra completa para guitarra del compositor Fernando Lopes-Graa, parte de la cual le ha sido dedicada. A partir de 1975 realiza bajo los auspicios del Ministerio de Cultura mltiples encuentros sobre guitarra en distintas ciudades portuguesas y cursos regulares en el Conservatorio de Msica de Porto. Ese mismo ao funda el "Festival de Msica de la Costa de Estoril", acumulando desde entonces el cargo de Director Artstico y el de Director de los Cursos Internacionales. En el mbito de dicho Festival estrena en Portugal, en 1976, el Concierto para guitarra y orquesta "Trois Graphiques", de Maurice Ohana. Participa, tambin, en los Festivales de Musica de Ibiza y Costa Verde (Portugal), en la "Quincena de Msica Espaola", organizada por el Ministerio de Cultura y Radio Portuguesa, y emprende frecuentes giras de conciertos por Suiza, Checoslovaquia, Bulgaria, Italia y Espaa, en cuyos pases se da a conocer adems a travs de la Radio y la Televisin. Fue miembro del jurado en el XII Concurso Internacional de Guitarra "Fernando Sor", de Roma.
PIERO ngel G. n. 1932 en Cdiz
Durante quince aos realiz sus estudios musicales (solfeo, guitarra, armona, contrapunto, fuga, msica de cmara, etc.) en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona, amplindolos los dos siguientes en Munich. Est en posesin del Primer Premio de Guitarra de la Ciudad de Melilla. En Piero sorprende inmediatamente la gran facultad que posee para tocar la guitarra con ambas manos, tras el desarrollo de dos tcnicas diferentes que emplea en cada uno de sus conciertos: en una de ellas (por ejemplo, para los vihuelistas espaoles) toca la guitarra con la mano derecha y pulsa las cuerdas con las yemas de los dedos, con lo que consigue un sonido blando, profundo y puro; en la otra (para maestros del siglo pasado y del presente) toca la guitarra con la mano izquierda y pulsa las cuerdas con las uas, con lo que extrae del instrumento un sonido no tan puro pero si ms espectacular. Como concertista, su actividad se ha extendido por gran parte de Espaa, Europa y Estados Unidos, por donde adems ha impartido seminarios sobre Msica Barroca y ciclos con el ttulo de "Historia y Tcnicas de la Guitarra Clsica Espaola". Es autor asimismo de un "Mtodo de Guitarra Piero", cuyos ejercicios y estudios, todos ellos originales del propio Piero, facilitan el estudio progresivo del instrumento. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2009 -
P'l-P'A
P'l-P'A
Este ha sido y es el instrumento de la familia "lad" ms usado en China, tanto en msica cortesana cuanto popular. Se presume que la forma "lad" pudo introducirse en China hacia el siglo III a. de C., procedente de Persia. Una antigua leyenda narra como el emperador Wu-Ti, de la dinasta Wei, mand a construir este instrumento como smbolo de los Tres Poderes, el Cielo, la Tierra y el Hombre, y los cinco elementos: fuego, metal, madera, aqua y tierra. Uno de sus nombres vulgares es "tshin-han-ts". Su cuerpo es de madera, piriforme, con el dorso abombado; la tabla armnica es plana; el mstil, corto. En su vientre se ha puesto un "alma", que es sencillamente un hilo o laminilla de acero. Sus cuerdas son cuatro, que van desde un puente (pegado sobre la tabla armnica en los instrumentos actuales) hasta las cuatro clavijas de madera de la cabeza, pulsndose tanto con los dedos como con un plectro. Est dotado de dos tipos de trastes, unos sobre el mstil, tradicionalmente cuatro, y otros sobre la tapa armnica, por lo general trece, y se afina de diversos modos segn las obras a ejecutar. Por ejemplo: LA-MI-FA sostenido-SI, MI-SI-MI- MI, MI-LA-SI-MI y MI-FA sostenido-SI-MI. Se utiliza tambin en China otros instrumentos de la familia de la "p'i-p'a", tales como el "lyu-hyen", algo ms alargado, con seis cuerdas y cuatro trastes, que se supone inventado por Chi-Chng en el siglo VIII de nuestra Era; el "thai-yi", con doce cuerdas y tres trastes, de la primera mitad del siglo VIII y atribuido a Seu-Ma-Zao; el "tschi- yen", con siete cuerdas y trece trastes, del mismo siglo que los anteriores, ideado al parecer por Chng-Shean-Ts, etc. Como instrumentos de otras etnias, el nombre de "p'i-p'a" se aplic adems a muchos cordosonoros que en realidad pertenecen a la familia de las citaras, encontrndose entre estos el "yun-hwo-p'i-p'a", el "yun-cheu-p'i-p'a", el "long-cheu-p'i-p'a", etc. De China, la "p'i-p'a" fue exportada a Corea, Japn, Vietnam, Kampuchea y tres pases del sudeste asitico, adeptndose a las diferentes culturas de esos pueblos. (A.U.Mallo)
PIQUE Eduard Siglo XIX
Guitarrista de origen checo, que se hizo aplaudir en Praga y Pars en la prirnera mitad del siglo pasado, establecindose en esta ltima capital. Entre 1838 y 1841 emprendi giras de conciertos por Leipzig, Dresde y otras ciudades alemanas. Entre 1841-1845 residi en Viena, donde public algunas composiciones originales. Crnicas de la poca elogian sus habilidades como ejecutante y comentan una de sus actuaciones en la capital austraca, enla que la guitarra intervena con una nica cuerda acompaada de cuarteto de arco. En aquellos tiempos no era raro escucharse all este tipo de composiciones.
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PIRCHER Erika
PIRCHER Erika n. 1946 en Innsbruck
Guitarrista austraca, formada en el Conservatorio de su ciudad natal, donde en 1967 obtuvo el diploma de concertista con mximas calificaciones. Posteriormente enriqueci sus conocimientos tcnicos frecuentando las clases de Jos Toms en Santiago de Compostela y Alicante. Su excelente preparacin le permiti resultar vencedora en el certamen guitarrstico de Pars (ORTF) de 1973. An en 1974-75 particip en los cursos de perfeccionamiento impartidos por Leo Brouwer en Arles (Francia), trasladndose en 1976 a Alemania Occidental para presentarse en el Festival de Altmhl. Ha obtenido notables xitos en su carrera concertstica, lo que ha influido para que se le considere una de las guitarristas ms destacadas de su generacin. Desde 1970 ejerce como profesora del instrumento en Innsbruck, prosiguiendo paralelamente la labor de concertista.
PIRETTI Enrico n.1911 en Bolonia
Violero italiano, hijo de un ebanista; trabaj cierto tiempo con su padre, empezando a construir guitarras a la edad de 15 aos, continuando paralelamente el oficio de ebanista, hasta 1932. A finales de este ao ya haba construdo 10 guitarras, 20 mandolinas, 2 mandoras, y 5 violines. En 1933, fue un periodo de restauracin, y un ao despus tuvo que marcharse a frica, volviendo de nuevo a Bolonia en 1936. A partir de ese ao, hasta 1940, salieron de sus talleres, 8 guitarras con 5 cuerdas suplementarias en los bajos, es decir, guitarras teorbadas. Mobilizado en 1939, solamente pudo empezar a trabajar en 1945; a partir de entonces, una nueva pruduccin de 25 guitarras, salieron de sus talleres. En 1949, uno de sus violines fue clasificado en 1ra categora y una guitarra recibi el 1 er premio y medalla (categora jazz) en el Concurso Internacional de Cremona. Enrico Piretti particip en muchas competiciones obteniendo las siguientes distinciones: 1 premio Esposizione di Firenze (1950-51); 1 premio chitarra d'oro (Concorso Internazionale in Modena, 1953); 1 premio medaglia d'oro (Concorso Nazionale Accademia di Santa Cecilia in Roma, 1954); Medaglia d'oro Esposizione di Firenze (1957); medaglia d'oro Esposizione di Ancona (1957).
Bibliografa: Ren Vannes "Dictionnaire Universel des Luthiers" (Les Amis de la Musique) Bruxelles, 1981. Carlo Carfagna y Mario Gangi "Dizionario Chitarristico Italiano" Ed. Brben, 1968.
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PIRIS Bernard
PIRIS Bernard n. 1951 en Blida, Argelia
Se inicia en la guitarra con Jean Rodiac, para despus proseguir su formacin con Ren Bartoli en el Conservatorio Nacional de Marsella, donde se gradua con Medalla de Oro por unanimidad; en lad se instruye frecuentando cursos de Anthony Bailes. Tambin participa en cursos de msica electroacstica impartidos por Bruno d'Auzon y Didier Capeille. Concertista de guitarra y de lad, cuya actividad desarrolla actualmente sobre todo en auditorios de Francia y Alemania, incluida los de radio y televisin, su repertorio comprende obras que abarcan desde el renacimiento hasta las de nuestros das y que suele ejecutar con instrumentos originales (lad de N. Morton y guitarra romntica de Coffe-Goquette, de principios del siglo XIX, adems de guitarra moderna). Ejerce asimismo como profesor de guitarra y lad en el Conservatorio del Tricastin (Pierrelatte et Saint Paul 3 Chteaux, Drme) e imparte con frecuencia "stages" en distintas localidades francesas. Autor de piezas originales para guitarra, publicadas por las editoriales "Hortensia" y "Dubois" de Pars y la revista "Les Cahiers de la Guitare", en cuya redaccin colabora, tambin ha transcrito para dicho instrumento obras de Satie, Debussy, Schubert, Ravel, Byrd, etc. Su primer disco (KO 851009) contiene obras de Bernard Piris, Francis Poulenc, Heitor Villa Lobos, Reginald Smith Brindle, Hermano Daz, Joo Pernambuco, Armando Neves y Hctor Ayala. Las ediciones francesas Aubier, publicaron de Bernard Piris una importante investigacin sobre la vida de Fernando Sor: "Fernando SOR, une guitare l'ore du Romantisme" (Editions Aubier, 1989).
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PISADOR Diego
PISADOR Diego n. hacia 1508 en Salamanca - m. despus de 1557
Vihuelista espaol, al parecer descendiente de una familia de posicin acomodada. Su padre, un allegado al arzobispo de Santiago, ejerci de notario, y l quiso seguir o acaso siguiera la carrera eclesistica, sabindose con seguridad que lleg a recibir las rdenes menores en el ao 1526. La condicin de clrigo, sin embargo, nunca se alude en los escasos datos que se conocen de su vida. Tambin parece desprenderse de dichos datos que algunos aos ms tarde Pisador fuera msico taedor al servicio del "muy alto y muy poderoso seor don Philippe, prncipe de Espaa", al que dedic su "Libro de msica de vihuela" (Salamanca, 1552), sin ms ttulo, a pesar de que su nombre no se ha encontrado en ninguna relacin de msicos cortesanos. Diego Pisador, "vezino de la ciudad de Salamanca", tard "ms de quinze aos" en preparar el citado libro, en el que emplea el mismo sistema de tablatura que sus predecesores. E1 dato, por consiguiente, revela que debi comenzarlo hacia 1537, eso es a raz de la aparicin del de Miln, dicindonos que en l "estn puestas cosas claras, medianas y dificultosas, msica de bozes y muchas, y discante, y contrapunto, y mucha variedad en todo para que el nimo del que deprende se pueda recrear y espaciar por ella, y as hallar villancicos castellanos, villanescas, romances viejos, canciones, motetes de grandes autores, fantasas, entre las quales ay algunas que tienen sealada una boz para cantar, y esto sera cosa muy apazible para el que las taere y cantare, porque van passos remudados de todas las bozes. Puse tambin dos libros, en los quales se contiene ochos missas de Iusquin (Josquin des Prs) porque los que hasta aqu han escripto no pusieron deste autor sino muy pocas cosas, escogiendo ellos lo que les parescia, y yo quise poner ocho missas para el que quisiesse escogiesse conforme a su voluntad, porque el msico fue tan bueno que no tiene cosa que desechar..." En el repertorio, muy ambicioso, y a la par comn en todos los vihuelistas en el intento de llevar al instrumento la mejor msica conocida entonces en Espaa, tampoco faltan los impresindibles temas de "las Vacas" y "Conde Claros", de los que hace doce y hasta treinta y siete diferencias respectivamente.
PISANI Agostino Siglos XIX-XX
Guitarrista y profesor italiano, que desarroll su actividad desde finales del siglo pasado. Dio a la estampa un "Manuale teorico pratico per lo studio della chitarra" (Hoepli, Bolonia, 1900), importante tratado en su tiempo, reeditado en 1914 y 1923, que sirvi de base y punto de partida para otros trabajos posteriores. Dividido en tres partes, en la primera hace un estudio de la guitarra e instrumentos afines, citando tambin nombres de compositores y ejecutantes; la segunda es una especie de mtodo, orientado a los msicos que componen para instrumentos de cuerdas pulsadas; y en la tercera aporta noticias bibliogrficas, relacin de constructores, de revistas musicales, etc.
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PITONI Giovanni
PITONI Giovanni n. en Ferrara - m. 1677 en Ferrara
Msico italiano, que estudi lad con G. Gavani y guitarra con G.B. Granata, y lleg a gozar de gran reputacin como virtuoso de tiorba. Dio a la estampa dos obras importantes: "Intabolatura di Tiorba nella quale si contengono 12 Sonate da Camera per Tiorba sola con basso per il Clavicembalo" e "Intabolatura di Tiorba, nella quale si contengono dodici Sonate da Chiesa per Tiorba sola col Basso per l'organo", ambas pblicadas por Monti, Bolonia, en 1669.
PITTALUGA Gustavo n. 1906 en Madrid - m. 1975 en Madrid
Compositor espaol, discpulo de Oscar Espl y una de las figuras ms sobresalientes de la llamada generacin de la Repblica, autor de una msica de esttica progresiva. Como sus compaeros de generacin, al terminar la guerra civil espaola tuvo que emprender el camino del exilio. En su produccin instrumental encontramos dos piezas para guitarra, que diera a conocer en su momento Regino Sainz de la Maza: "Elegia. Homenaje para la tumba de Murnau" y "Homenaje a Mateo Albniz", ambas publicadas por Unin Musical Espaola.
PIVA
Danza popular muy extendida por Italia desde la Edad Media, que sola ejecutarse con acompaamiento de "piva", una especie de gaita de la que probablemente adopt el nombre. De ritmo ternario, muy rpido, a principios del siglo XV es una de las principales danzas cultivadas en los salones de la nobleza, movindose las parejas por medio de pasos cortos alternados con saltos. Despus de un perodo de olvido, en el siglo XVI vuelve a resparecer como una composicin musical integrada por "pavana-saltarello-piva".
Piva (A.Dalza): (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
PIVERT Jacques Siglo XV
Laudista francs, que ejerci como msico en la corte de Pars a finales del siglo XV.
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PIZZANELLI Herman
PIZZANELLI Herman n.1940 en Montevideo
Estudi la guitarra en la capital uruguaya con 0lga Pierri, obteniendo primeros premios durante el perodo de su formacin en los concursos de Juventudes Musicales (1959), la Asociacin de Estudiantes de Msica (1960), el Centro Cultural de Msica (1961) y en el de la Radio 0ficial del Estado (1961). Su actividad concertstica se desarrolla en esa poca por diversos pases del continente americano, sobre todo Argentina, Brasil y Estados Unidos, adems del Uruguay, ejecutando basicamente un repertorio clsico. Alterna a la vez esta labor con la pedaggica, dictando clases en el Conservatorio "Kolischer" de Montevideo, en el Liceo Superior de Msica "Palestrina" de Porto Alegre y en el Instituto de Artes de la Universidad de Rio Grande do Sul, tambin en Porto Alegre (Brasil). En 1976 es nombrado Jefe del Departamente de Instrumentos de Cuerda en el Liceo Superior de Msica "Palestrina". En 1977 forma parte del jurado en el III Concurso Internacional de Guitarra de Porto Alegre, as como del I Concurso Nacional de Composicin para Guitarra "Isaias Savio". En la actualidad reside en Barcelona y ejerce como profesor en la Escuela Municipal de Msica de Santa Coloma de Granmanet, lo que no le impide seguir producindose como concertista de elevado rango en auditorios de dentro y fuera de Espaa. Ha realizado tambin numerosas grabaciones para la radio y la televisin de diferentes pases.
PIZZIGONI Alberto n. 1928 en Miln, Italia
Guitarrista italiano, figura destacada de la msica ligera y moderna. Se form junto a su padre, director de un conjunto de msica bailable, pasando despus a formar parte como guitarrista solista de diversas agrupaciones. Por su labor musical como ejecutante, en 1956 se le premi con la "Mscara de Plata". Ha grabado gran nmero de discos, poniendo de manifiesto en ellos una excepcional capacidad de msico dentro del gnero que cultiva.
PLANETA, EL Siglo XIX
Figura legendaria del cante flamenco y asimismo "tocaor" de guitarra, con la que se acompaaba sus coplas. Su actuacin se produjo a partir de fines del siglo XVIII, sosteniendo unos que era natural de Cdiz y otros que era de Triana (Sevilla). Estbanez Caldern lo describe en "E1 Solitario" movindose dentro del ambiente trianero del cante y destaca su figura patriarcal y ostentosa manera de vestir. Fue maestro de otro gran "cantaor", "E1 Fillo", y se le apod "E1 Planeta" por citar con frecuencia en sus coplas al cielo y a las estrellas. Se ignora su nombre autntico.
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PLANTN Concepcin
PLANTN Concepcin n. 1939 en Lugo
La aficin por la guitarra despert en ella a muy temprana edad, escuchando a su padre cuando rasgueaba el instrumento y siguiendo sus enseanzas, diplomndose aos ms tarde en Santiago de Compostela como alumna de Jos Sanluis Rey. Aunque su actividad apenas ha trascendido del mbito local lucense, con actuaciones de solista en distintos escenarios y en la radio, junto a su hermano Jos Miguel y formando do con Tino Prados, ha sabido sin embargo extender la pasin por la guitarra a un plantel de jvenes valores, contribuyendo de ese modo a la divulgacin y fomento de la misma en la regin gallega.
PLAYFORD Juan n. en 1623
Compositor ingls. Escribi obras para lad y thiorba, mencionadas por Riemann y aparecidas en el ao 1666. Estas fechas se han confundido con las de Henry Playford, autor msico como el anterior, nacido en el ao 1657 en Londres, donde falleci en 1710. Juan Playford, el del epgrafe, dej de existir en 1694.
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PLAZA Marisol y FERNNDEZ Jos Manuel, Do
PLAZA Marisol y FERNNDEZ Jos Manuel, Do Desde 1981
Ambos guitarristas son titulados superiores por el Real Conservatorio de Madrid, Marisol Plaza (n.1960 en Madrid) alumna de Demetrio Ballesteros y Jos Luis Rodrigo, y Jos Manuel Fernndez (n.1956 en Sarn/Cantabria) de Jos Luis Rodrigo, habiendo ambos participado adems en cursos de especializacin impartidos por Jos Miguel Moreno, John Williams, Leo Brouwer y Flores Chaviano. Son miembros habituales de distintas entidades, tales como el Ayuntamiento de Madrid, Conserjera de Cultura de Cantabria, Fundacin "Marcelino Botn" de Santander, Cajas de Ahorros de diversas provincias espaolas, etc. para las que actuan como concertistas. Recientemente han sido invitados por la Sociedad Filarmnica "Armona" de Npoles para realizar una serie de actuaciones con msica espaola. Tras haber desarrollado ambos su labor docente en el Conservatorio Profesional "Jess de Monasterio", de Cantabria, en la actualidad Marisol Plaza es profesora de la Escuela "Adelino Barrio" de Madrid, y Jos Manuel Fernndez lo es del Conservatorio Elemental de Msica de Palencia. Marisol PLAZA y Jos Manuel FERNANDEZ
PLECTRO Ver PA
PLESKOV Ivan n. 1827 en San Petersburgo - m. 1905 en San Petersburgo
Guitarrista ruso, discpulo de Andrej Sychra desde 1840 y posteriormente uno de los seguidores de su escuela. Desaroll su actividad concertstica y pedaggica en San Pertersburgo con guitarra de siete cuerdas, siendo tambin autor de una serie de composiciones para violn y guitarra, guitarra y piano, etc.
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PLESSNER Lucian
PLESSNER Lucian n. 1958 en Bonn, Alemania
A los quince aos dio su primer concierto en Alemania y a los dieciseis el primero fuera de su pas, en Francia. El inters que despertaron dichas actuaciones lo animaron a seguir la carrera artstica. Durante un ao recibe clases privadas de Tadashi Sasaki, su primer maestro, siendo admitido en la Hochschule fr Musik de Aachen el ao 1975 para realizar un curso de virtuosismo. En su formacin tcnica influyen despus varios maestros, de los que toma cursos de perfeccionamiento: Karl Scheit, John Milis, Oscar Ghiglia, Tadashi Sasaki, Alirio Daz, Manuel Barrueco, John Williams, profundizando adems en el folklore sudamericano con Eduardo Fal. En 1978 debuta como concertista profesional en el "British Council" de Colonia. Al finalizar sus estudios fue invitado a ofrecer un seminario en el Conservatorio de Colonia sobre la influencia de la msica en la literatura del Romanticismo. En 1982 se le otorg matrcula de honor en su examen artstico final. Tras instruirse en msica de cmara por Igor Ozim y el Cuarteto Amadeus, y siguiendo en consejo de Jos Toms, se traslada a Espaa para especializarse en la ejecucin de la msica espaola, que, con la barroca en general, es la que ms le atrae. Radicado actualmente en Crdoba, en septiembre de 1983 comienza un ciclo de cuatro aos con los conciertos ms importantes para guitarra y orquesta junto a la Orquesta Municipal de dicha ciudad. Su actividad concertstica lo ha llevado a recorrer diversos pases, habiendo realizado tambin grabaciones radiofnicas en Francia, Espaa, Mxico, etc. "Tengo preparada una conferencia-concierto sobre 'El Romanticismo en la Msica Espaola', - nos comunica en abril de 1968, - que examina la independencia de la obra de Albniz y Granados de un nacionalismo cataln (Pedrell), y lo especfico 'espaol' ante el Romanticismo de Europa Central, con la que har una gira en el proximo mes de julio."
PLETTRO, IL
Revista musical italiana, de Miln, destinada especialmente al fomento de la mandolina, la guitarra y otros instrumentos de cuerda pulsada, que goz de gran difusin durante casi cuarenta aos. Fundada en 1905 por Alessandro Vissari, sobrevivi hasta 1943.
PLEYEL Ignaz Joseph n.1757 en Ruppertsthal, Austria - m. 1831 en Pars
Compositor austriaco, discpulo en 1772-77 de J. Haydn, ao este ltimo en el que estuvo al servicio del conde Ladislaus Erddy como maestro de capilla y viaj a Italia para perfeccionar sus conocimientos musicales. En 1783 era segundo maestro de capilla en la catedral de Estrasburgo, pasando a responsabilizarse del cargo superior en 1789. En 1892 ofrece una serie de conciertos en Londres, y tres aos ms tarde lo encontramos establecido en Pars como editor y fabricante de pianos. En su produccin musical figuran seis "Sonatinas" para violn y guitarra, un "Duettino" para flauta o violn y guitarra, y diversas piezas para canto con acompaamiento de guitarra.
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PLOUVIER Pierre Joseph
PLOUVIER Pierre Joseph
Profesor de guitarra y compositor que estuvo radicado en Pars a principios del siglo XIX, dedicado a la enseanza de su instrumento. Se le conoce una Ouverture de pera, publicada por A. Offenbach s|m., chez Jean Andr N 5376 de la editorial, consultada en la valiosa coleccin de obras para guitarra que pertenecieron al distinguido guitarrista aficionado argentino Dr. Fernando Cruz Cordero. Es autor de "Amusements" en dos cuadernos, y en esta misma forma "Airs Varis", "Nouveaux Divertissemens pour la Lyre ou la Guitarre", "Les Folies d'Espagne"; para dos guitarras, "Duo symphonique"; y para guitarra con instrumentos varios "3 Ouverture" del "Tancredo", "Barbero de Sevilla" y "La Italiana de Alger". Pedro Jos Plouvier falleci en Bruselas en el ao 1826. (Diccionario de Prat, 1934)
POCCI Vincenzo n. 1944 en Velletri (Roma)
Fsico y musiclogo italiano. Inici sus estudios de guitarra clsica en 1957. Ms tarde se interesa por la acstica y es laureado en fsica en la Universidad de Roma en 1969. En los laboratorios del "Sincrotone di Frascati, emprende la carrera de investigador en fsica nuclear. Sucesivamente se ha especializado en el tratamiento de datos inscritos en la computadora. En el ao de 1969 es responsable de los sistemas informativos en una de las ms importantes sociedades de planos de trabajos de ingeniera. En el campo de la msica ha realizado una notable investigacin y catalogacin de la Musica nel Novencento para guitarra sola y formaciones instrumentales y vocales que comprenden la guitarra, actualisada constantemente en el computer. Esta investigacin es reproducida cada ao en la obra Guida al Repertorio de la Chitarra nel Novencento. En 1999 recibe el premio Chitarra doro por su investigacin en el mundo de la musicologa. Vincenzo Pocci ha fundado su propia Edicin VP MUSIC MEDIA con el fin de publicar obras de msica para guitarra, as como la presente Enciclopedia.
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PODERA Giovanni
PODERA Giovanni n. 1960 en Bergamo (Italia)
Ha estudiado guitarra y composicin respectivamente, con Giorgio Oltremari y Claudio Galante, diplomndose con las mximas calificaciones, en el Conservatorio de Msica de su ciudad natal. Giovanni Podera ha salido vencedor del premio Simon Mayr, con el mejor diploma del Instituto, y sucesivamente se le ha adjudicado premios, en calidad de compositor, en muchos concursos nacionales e internacionales. Ha seguido cursos de perfeccionamiento, ya sea de guitarra o de composicin con numerosos maestros, entre los cuales Angelo Gilardino, Dusan Bogdanovic y Ruggero Chiesa; ha publicado composiciones suyas, textos de musicologa, revisiones y transcripciones para la casa editora Brben, "Sinfonica e Ottocento". La crtica lo considera: "artista completo y extremamente refinado, entre los ms prolficos e interesantes compositores de la nueva generacin, sus obras no pueden faltar en el repertorio del guitarrista actual" (Strumenti e Musica) "una de los ms interesantes exponentes de la nueva generacin de los guitarristas-compositores" (Guitart) "de los ms prolificos compositores para nuestro instrumento - activo tambin como instrumentista - que confirma una vez ms la calidad de su inspiracin" (Seicorde) "intrprete que con su instrumento busca soluciones poco comunes de cantabilidad emotiva y melanclica, con dulces sonidos que extrae poticamente de las 6 cuerdas, " (M. Bertasa) "guitarrista que durante sus conciertos ha ampliamente demostrado sus lmpidas habilidades virtuosas y expresivas" (A. Brena). Desarrolla intensa actividad artstica, en particular con el Trio Donizetti y la Orquesta Terzi, con los que ha grabado para el "ed. Atlas". En calidad de solista y en varias formaciones, ha estrenado en primicia absoluta, composiciones de Vittorio Fellegara, Angelo Gilardino, Nilo Peraldo-Bert, Emilio Piffaretti y otros. Adems, numerosos compositores le han dedicado obras. Podera es constantemente invitado a impartir cursos de guitarra, de composicin y musicologa en las ms importantes Instituciones Musicales de Italia. Ha publicado artculos y ensayos para importantes revistas especializadas de Europa. Es miembro del comit cientfico del "Convegno Chitarristico Italiano" que tiene lugar anualmente en Alejandria. Numerosos son los xitos por parte de sus alumnos y sus participaciones en los jurados de concursos importantes. Es socio fundador y presidente de la "Associazione Chitarristica Benvenuto Terri" de Bergamo.
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POLASEK Barbara
POLASEK Barbara n. 1939 en Reichenberg, Repblica Checa
Su padre, msico de profesin, le inculca la aficin por la msica a muy temprana edad, siendo as que desde los cuatro aos se instrua en el piano y el violn, y antes de iniciar los estudios escolares sabia leer con correccin las notas de una partitura. A los siete aos comienza el estudio de la guitarra, que sera desde ese momento su instrumento predilecto, y a los doce se deja escuchar con ella por primera vez en un concierto. Ms tarde ingresa en la Escuela Superior de Msica "Franz Liszt", de Weimar, donde tiene como profesora del instrumento a Ursula Peter, terminando la carrera en el Conservatorio de Praga, bajo la direccin de Stepan Urban. Ganadora del primer premio en varios concursos, su nombre adquiere crdito en medios artsticos a partir de 1964, al resultar vencedora en el Concours International de Guitare, de Pars. A1 ao siguiente, an asiste a Santiago de Compostela para recibir las enseanzas del maestro Andrs Segovia. Docente en el Conservatorio "Richard Strauss" de Munich, desde 1962, su actividad concertstica la ha llevado a recorrer diversos pases europeos, as como a grabar algunos discos para RCA Victor, alternndola con la pedaggica. Con todo, el hogar (esta casada con un mdico) siempre la ha atraido ms que el quehacer artstico. En la actualidad sostiene contacto con colegas y participa como miembro de jurado en algunos certmenes, dejndose escuchar en conciertos muy rara vez. Barbara Polasek (detrs Aldo Minella) recibiendo una leccin de Andrs Segovia, en Santiago de Compostela. En el centro, Jos Toms. - Ao 1965 -
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POLKA
POLKA
Danza popular de Bohemia (Tchecoslovaquia) del siglo XIX, cuyo nombre "poulka o pulka" significara "mitad" (paso-medio, caracterstico de la danza). Cuenta una leyenda que esta danza fue inventada por una campesina de Bohemia: Anna Slezakova, que fue la primera en bailarla. Su comps es de 2/4, de movimiento bastante animado, pero hay que considerar que su movimiento de origen es lento, si se le compara con el que se usa fuera de Bohemia. La Polka se propag, en primer lugar, en Polonia, Austria, Hungra y Francia, hacia 1844, donde tuvo gran aceptacin en los salones, en la Corte y en el Teatro. Dvorak y otros compositores checos, la utilizaron en la msica de Ballet. Smetana, en varios fragmentos de su pera "La novia vendida", hizo uso del ritmo de la Polka. La Polka "Rosita" de Francisco Trrega, es conocida por la mayor parte de guitarristas, pero existe otra, indita por el momento, muy sencilla y agradable al odo, que tal vez el Maestro compuso en su adolescencia. Grabado de Charles Vernier (Manuscrito del guitarrista Juan Moya. /Alcoy, 1904)
(F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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POLO
POLO
Aire popular andaluz de comps ternario, que ms tarde suscit la aparicin del "polo" flamenco. Este es cante brillante y espectacular, dotado de algunos elementos peculiares de la "caa", si bien por su comps y mtrica encuadra en el grupo de la "seguriya" gitana, junto con las "solares" y el "martinete". Los interludios guitarrsticos requieren de una vigorosa ornamentacin y una compleja tcnica rtmica, en concordancia con el virtuosismo que se exige a la voz. Por su carcter efectista, el "polo" ha figurado con frecuencia en el repertorio de los grupos espaoles de ballet. Sin embargo, a despecho de las muchas estilizaciones teatrales que se han hecho de este "aire" flamenco desde finales del siglo pasado, el "polo" de tradicin castiza parece haber sido el que ha causado un mayor impacto en su trayectoria artstica.
Polo (popular): (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
POLONESA ("Polaca", "Polonaise", etc.)
Danza nacional polaca de comps 3/4 y movimiento rapido, en boga desde finales del siglo XVI. En sus origenes fue muy viva, una especie de marcha triunfal guerrera mimada por las clases altas de la nobleza. En el florecimiento del romanticismo, los bailes comenzaban a menudo con una "polonesa" y terminaban con el "cotillon". La "polonesa" fue cultivada como gnero musical por muchos de los grandes maestros, entre otros por Johann Sedastian Bach, construidas stas a manera de marcha. Frdric Chopin compuso posteriormente una serie de "polonesas" ms libres y de impresionante belleza, con lo que elev el gnero a la categora artstica ms depurada. Actualmente la "polonesa" o "polaca" sigue integrada al repertorio folklrico de mltiples pueblos europeos y americanos, si bien asimilada en cada uno de ellos de modo muy distinto, incluso dentro de una misma regin. Cabe aadir que en la obra para lad de Mattheaus Waisselius (1592) se encuentran "polonesas" a 2/4, as como que varios guitarristas espaoles del pasado siglo y comienzos del presente tambin cultivaron con frecuencia sta forma de danza.
Polonesa (N.Coste): (F. Herrera y M. Weber, "DANZAS en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela", Ed. Piles, 2003, Valencia/Espaa)
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POLONIO Eduardo
POLONIO Eduardo n. 1941en Madrid.
"Entre 1958-1968 curs, en el Real Conservatorio de Msica de su ciudad, los estudios de Piano, Armona, Contrapunto, Fuga y Composicin, estos ltimos bajo la direccin de Cristbal Halffter, Gerardo Gombau y Francisco Cals. Entre los aos 1968-70 asisti a los Cursos de Verano en Darmstadt, fue becado por la Fundacin Juan March para realizar un curso en el Laboratorio de Psicoacstica y Msica Electrnica en la Universidad de Gante (Blgica), y acudi al Festival de la Fundacin Gaudeumus (Holanda) donde, en el ao 1970, se selecciona su obra Rabelaisiennes para ser interpretada. En los aos 1968 y 1970 estuvo presente en casi todas las actividades de msica contempornea que se hicieron en Madrid: perteneci al grupo Koun; particip en el Estudio Nueva Generacin (Instituto Alemn), en los Encuentros franco-espaoles de msica actual (Instituto Francs), ciclo Sonda, ciclo Msica Viva,... Entre 1970-72 centra toda la actividad concertstica y compositiva en torno al Laboratorio Alea y al grupo Alea-Msica Electrnica Libre del que forma parte juntamente con Luis de Pablo y Horacio Vaggione. En el ao 1975, y como consecuencia de la creacin del Estudio de Msica Electrnica Phonos de Barcelona, se traslada a esta cludad y desde entonces realiza todas las obras en aquel estudio. Entre 1968-70 realiza muchos conciertos de improvisacin y escribe la msica para diversos cortometrajes de Javier Aguirre. Es miembro del Laboratorio Phonos de Msica Electroacstica, de la Associaci Catalana de Compositors, de la Fundacin Area de Creaci Acstica de Mallorca; fundador, con Rafael Santamara, de Obert-Art Actual y con Gabriel Brncic y Claudio Zulin del grupo Multimsica".
Obras: RABELAISIENNES(1969), 10' Guitarra preparada, Filtres Cinta Est.: Holanda 10/9/70 (K. Bottner) CLIVIS Publicacions IT (WIT H. VAGGIONE) (1972), 45' Guit. E., Org. E., Baix E. Sintetitzador, Cinta Est.: Pamplona 30//72 (H. Vaggione, E. Polonio) COMECOMECOME, RRAMM RRAMM (1986), 8' Mezzosoprano, Guit. Cinta Est.: Barcelona 7/4/86 (A. Ricci, J. Rusinyol, E. Polonio) ("Llibre per a guitarra"Clivis Publicacions, 1992. Barcelona)
POLUPAJENKI Michail W. n. 1848 en Ucrania - m. 1902 en Bachnut
Guitarrista ruso, discpulo de Birjukov, en Charkov, y del clebre Sokolovsky, que se distingui como hbil ejecutante de guitarra clsica de seis cuerdas. En el ao 1875 dio sus primeros conciertos actuando en Kiev y otras ciudades formando do con Ivan Decker Schenk. Se doctor en Medicina, lo que le impidi producirse con mayor intensidad a la msica. Compuso una serie de piezas para su instrumento ("Fantasa rusa", "Komainskaja", etc.), que en su momento fueron publicadas por la casa Jrgenson.
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POLLET Charles Franois
POLLET Charles Franois Siglos XVIII-XIX
Estudi y cultiv la guitarra, para ms tarde consagrarse al cistro, distinguindose como excelente ejecutante de dicho instrumento. En 1771 lleg a Pars, donde dio lecciones, actu como concertista y public composiciones para su instrumento. Su hermano, Jean Joseph Benoit (1735-1818), abandon el cistro para dedicarse al arpa y dio a la estampa sonatas y aires para cistro. Su hijo, L.M. (1783-1830), fue guitarrista notable en Pars y durante mucho tiempo se dedic a la enseanza. Posteriormente se estableci con un comercio de msica que llevaba su nombre: "L.M. Pollet".
POLLO, EL Siglos XIX-XX
"Tocaor" de guitarra flamenca, natural de Cdiz, donde naci alrededor de 1535. Siendo hombre de portentosa gracia adems de excelente ejecutante del instrumento, se distingui como animador en las fiestas de la aristocracia gaditana. Se llamaba en realidad Manuel Prez, y en 1925 an se le vea por las calles de Cdiz cuando haba cumplido ya los noventa aos de edad.
POMPONIO Graciela ver MARTNEZ ZARATE
PONCE Alberto n. 1935 en Madrid
La aficin a la guitarra despert en l cuando tena unos siete aos, siendo entonces orientado por su padre, hasta proseguir ms tarde su formacin musical y guitarrstica en el Conservatorio Municipal de Barcelona, y despus en el de Lisboa, durante tres aos, bajo la direccin de Emilio Pujol. El contacto con este extraordinario maestro habra de ser fundamental para el desarrollo de su carrera, tanto en la faceta puramente artstica de la ejecucin como en la de la enseanza. Ambos vuelven a encontrarse en Siena, en la "Accademia Musicale Chigiana", donde el alumno ha seguido los pasos del maestro para consolidar su formacin. "Hace mucho tiempo que pienso, - dir Ponce en una ocasin, que sus clases no deban ser solo para msicos, que debieran haber sido tambin para los hombres en general. Hacan creer en algo, hacan amar y ver el lado bello all donde la gente slo vea fealdad." Entre tanto, Alberto Ponce ya ha obtenido xitos notables como concertista de elevado rango, extendiendo su actuacin por Espaa, Portugal e Italia. En este ltimo pas corona su palmars con la consecucin del Primer Premio en el Concurso de Vihuela "Matilde Cuervas", de 1961, otorgado por la "Accademia Chigiana". En 1962 participa en el "Concours International de Guitare" de Pars (ORTF), donde asimismo se le concede la mxima distincin. Ese mismo ao, Alfred Cortot le ofrece la direccin de la ctedra de guitarra de la parisina "l'Ecole Normale de Musique", que Ponce acepta, y a la que se entregar con todo entusiasmo, desarrollando a partir de ese momento en dicho centro docente una intensa actividad pedaggica sin precedentes en la capital francesa. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2025 -
PONCE Manuel M.
PONCE Manuel M. n. 1886 en Fresnillo/Zacatecas - m. 1948 en Ciudad de Mxico
Compositor mexicano. Desde su primera infancia se cri en la ciudad de Aguascalientes, de donde procede su familia. La precocidad de su talento musical se manifest desde muy temprana edad. Recibi las primeras clases de su hermana Josefina (Piano) y de Cipriano Avila (Solfeo). Cuando en 1901, autor ya de una infinidad de piezas piansticas, ingres en el Conservatorio Nacional de Msica de Mxico, fue obligado a seguir el plan de estudios desde el principio, a pesar de tener todos los conocimientos necesarios para abreviar su carrera. Al cabo de un ao se cans de seguir estudios ya innecesarios y regres a Aguascalientes, dedicndose a dar clases particulares. Con sus ahorros pudo emprender, en 1904, su primer viaje de estudios a Europa. Durante ms de dos aos estudi con Enrico Bossi (Composicin, Orquestacin) y Luigi Torchi (Contrapunto) en el Liceo Rossini de Bolonia. De 1906 a 1908 se perfeccion en el piano con Martn Krause, como alumno del Stern'sches Konservatorum, de Berln. A su regreso a Mxico, en 1909, fue nombrado Profesor de Piano e Historia musical en el Conservatorio Nacional, sucediendo en la ctedra de Piano al recin fallecido compositor Ricardo Castro. Como maestro del Conservatorio y de su Academia particular,form en aquella poca toda una generacin de pianistas mexicanos, entre los cuales han destacado posteriormente Carlos Chvez, Antonio Gomezanda y Salvador Ordez. Tuvo el mrito de familiarizarlos con la obra pianstica de los impresionistas franceses, por entonces desconocidos en Mxico. Durante los aos agitados de la Revolucin Mexicana se fue a vivir, desde el mes de mayo de 1915 al de junio de 1917, a La Habana, en donde estudi y asimil los ritmos de la msica popular cubana y estrech lazos de amistad con sus colegas de Cuba. En 1916 pas una corta temporada en Nueva York, donde dio un recital de piano con un programa de obras propias (Aeolian Hall, 31 de marzo). Al regresar a Mxico, contrajo matrimonio el da 3 de septiembre de 1917, con la cantante Clema Maurel, reanud sus clases en el Conservatorio y dirigi, de 1917 a 1919, la Orquesta Sinfnica Nacional. Dirigi tambin, con Rubn M. Campos, los doce nmeros de la "Revista musical mexicana", que apareci del 15 de mayo de 1919 al 21 del mismo mes de 1920. En mayo de 1925 se traslad de nuevo al continente europeo, y fij su residencia en Pars, donde permaneci hasta febrero de 1933. Durante su estancia en la capital, el compositor despleg una intensa labor creadora. La amistad y los consejos que le brind Paul Dukas significaron para l una revisin total de su estilo y su escritura orquestal. Foto que Ponce dedica: A mi Mamata con el cario de siempre
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PONCE Manuel M.
De pi, detrs de Paul Dukas, M. Ponce y J. Rodrigo. (Pars) Fund y dirigi la "Gaceta musical", que, desde enero de 1928 a enero-febrero de 1929, se public en idioma espaol, dedicada principalmente a la divulgacin de la msica hispanoamericana en Europa; trab ntima amistad con el guitarrista espaol Andrs Segovia, cuyo repertorio enriqueci con innmeras composiciones, y estableci contactos personales, valiosos para la futura cooperacin interamericana, con los principales msicos hispanoamericanos que entonces residan en Pars, entre ellos Heitor Villa-Lobos, Eduardo Snchez Fuentes, Alejandro Garca Caturla, Eduardo Fabini, Enrique Soro, Humberto Allende, Arcadio Cotapos, Carlos Lavn, Carlos Pedrell y Alfonso Broqua. En la misma poca se traslad a Barcelona para asistir a los Festivales de Msica latinoamericana realizados con ocasin de la Exposicin mundial del ao1929. Al regresar, en 1933, a Mxico, ocup de nuevo su ctedra de Piano en el Conservatorio y, al mismo tiempo, la ctedra recin fundada de Folklore musical,en la Facultad de Msica de la Universidad Nacional Autnoma. Fund y dirigi, desde el mes de noviembre de 1936 el de octubre de 1937, la revista "Cultura musical," y fue director del Conservatorio, desde mayo de 1934 al mismo mes de 1935. En 1937 fue nombrado inspector musical de los jardines de nios del D. F., y en 1942, miembro del Seminario de Cultura mexicana de la Secretara de Educacin Pblica. Durante los cuatro ltimos meses del ao de 1942 realiz una jira por la Amrica del Sur. Despus de su regreso, Carlos Chvez estren con la O.S.M., el 20 de agosto de1943, su importante Concerto para violn y orquesta (escrito entre los meses de mayo y julio anterior), en que contrastan, dentro de una intrincada escritura armnica, basada en constantes alteraciones de los acordes tonales, el primer movimiento de corte clasicista con el mexicanismo del Andante, evocacin moderna de la cancin Estrellita, y el Rondo final, lleno de alusiones a bailes y canciones populares. El solista del estreno, Henryk Szeryngk, interpret esta obra de gran virtuosismo tambin en el "Festival Ponce" que celebr, por iniciativa de su director J. Y. Limantour, la Orquesta Sinfnica de Xalapa en su jira interestatal del mes de septiembre de 1946. En 1945, el compositor fue nombrado Director de la Escuela de Msica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico; tuvo que suspender sus labores en dicho puesto a causa de su estado de salud, sumamente delicado. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2027 -
PONCE Manuel M.
Ponce, compuso obras para piano, obras orquestales, msica de cmara, violn, violoncelo, rgano, coral y canto. Muchas de sus composiciones para piano, han sido transcritas a la guitarra, ejecutadas en conciertos y grabadas. Estreno en Mxico, en 1944, del "Concierto del Sur", de Ponce (A. Segovia, el director de orquesta Erich Kleiber, y Ponce)
Bibliografa: "Msica y Msicos de Latinoamrica" por Otto Mayer Serra (Editorial Atlante, S.A. / Mxico, D.F. 1947)
Corazn Otero: "Manuel Ponce y la Guitarra" Ediciones Musicales YOLOTL (Mxico) ----------------------
Obra completa para Guitarra de Manuel M. Ponce (De acuerdo a los manuscritos originales) por Miguel Alczar
2000 Ediciones Etoile, S.A. de C.V. (Mxico)
Prlogo
Las obras para guitarra de Manuel M. Ponce fueron creadas durante un periodo de 25 aos, el cual dio inicio en 1923 y concluy en 1948, con su fallecimiento. A lo largo de estos aos Ponce compuso seis sonatas, tres grupos de variaciones, dos suites, veinticuatro preludios en todas las tonalidades, un estudio, dos sonatinas, otros seis preludios, una sonata con acompaamiento de clavecn, un concierto con acompaamiento de orquesta y piezas varias. El inters y la inclinacin hacia la investigacin de la msica de Manuel M. Ponce fueron despertados en m por Alirio Daz, cuando coincidimos en la Martinica, en noviembre del 1975, con motivo de un festival de guitarra organizado por Jean Pierre Jumez y en el cual toqu la "Suite de Weiss". Alirio me sugiri que, ya que tena yo la suerte de vivir en Mxico, deba consultar los manuscritos de Ponce y ver cmo eran realmente. Al comienzo de 1976, visit por primera vez la casa de Ponce y conoc a su heredero, el pianista Carlos Vzquez, quien me franque el acceso al ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2028 -
PONCE Manuel M.
archivo de Ponce. Comenc por hacer el catlogo temtico de una libreta que contena varias obras para guitarra, y ah fue donde al final me encontr con la mayora de los 24 preludios, los cuales empec a copiar y que, algunos aos ms tarde, publiqu con Tecla Editions de Londres. Segovia ejerci una gran influencia sobre Ponce y no es de extraar, puesto que la figura del virtuoso siempre tuvo un carisma enorme durante la primera mitad de este siglo, y sus juicios resultaban irrefutables. As, Ponce sucumbi a muchas de las sugerencias de Segovia y algunas veces, cuando no estaba de acuerdo, guardaba silencio o haca los cambios sugeridos por el guitarrista espaol, pero no los inclua en sus manuscritos, quiz pensando en que algn da se tocaran como l los haba imaginado. La mayora de sus manuscritos para guitarra ha sido preservada en su archivo, faltando slo los que permanecieron en poder de Segovia, y que fueron extraviados en su largo peregrinar de un continente a otro, por desastres nacionales y personales, como la Guerra Civil Espaola, o simplemente por robo. (Resumido, por F. Herrera) Contenido Sonata I Sonatina Canciones mexicanas: Prlude, Ballet y Courante - Valentina, Estrellita, Preludio, Tema, Variaciones y Fuga Cuiden su vida, Pajarera, Suite II Por t mi corazn Final del homenaje a Trrega Prlude Cuatro piezas: Thme vari et Finale - I Mazurka, II Valse, III Trpico, IV Rumba Sonata II Concierto Sonata III Vietas: (Obra en dos movimientos): Vespertina y Rondino Sonata IV 6 Preludios fciles Sonata V Variaciones, sobre un tema de Cabezn Suite I 24 Preludios Estudio Eplogo
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PONCE de LEN Griselda
PONCE de LEN Griselda n. 1934 en Rosario, Argentina m. 2002 en Roma
Paralelamente a sus estudios escolsticos, cursa los de msica y de guitarra: armona, anlisis y formas musicales con Luis Milici; guitarra con Nelly Ezcaray. En 1957 es escuchada por Andrs Segovia, quien la invita a asistir a sus cursos de perfeccionamiento en Italia. Al ao siguiente, y hasta 1960, frecuenta en la Accademia Chigiana las clases de guitarra de Andrs Segovia, las de vihuela y msica antigua de Emilio Pujol, as como las de Alfred Cortot y de Pablo Casals. Por entonces aparecen sus primeras colaboraciones en los diarios argentinos "La Capital" de Rosario y "La Prensa" de Buenos Aires. De regreso a Argentina (1961), obtiene el diploma de Profesora de Msica en el Conservatorio Municipal "Manuel de Falla" de la capital, desarrollando a partir de ese momento una intensa actividad concertstica en su pas y en Brasil. En 1963 presenta en diversas ciudades argentinas la primera audicin del "Concierto" op. 30 de Mauro Giuliani, siendo tambin nombrada profesora del Conservatorio Provincial de Crdoba y del Instituto Superior de Msica de la Universidad del Litoral, en Rosario. Ahora comienza a interesarse por los aspectos de la pedagoga, psicologa y metodologa de la msica aplicados a la guitarra. En 1968 emprende una gira de conciertos por Italia, instalndose luego en Roma para realizar estudios e investigaciones musicolgicas. Se dedica adems a la docencia y actua en casi toda Europa; en 1971 se presenta en el Teatro Coln de Buenos Aires. En 1977 est en Irn, ofreciendo conciertos en el Teatro Rudaki, en la Universidad de Teheran y a travs de la Televisin; otras proyectadas actuaciones para el ao siguiente no podrn llevarse a cabo despus debido a los conflictos internos surgidos en el pas. En 1980, nacionalizada italiana, ensea en el Conservatorio de Pescara e imparte cursos de perfeccionamiento, cuando graves problemas familiares a consecuencia de la dictadura en Argentina inciden en su carrera artstica y la obligan por un tiempo a reducir sus contactos con el pblico. Colaboradora de la revista "Il Fronimo" (Miln) y crtico musical del diario "L'umanit" (Roma), en 1983 la RAI, tras una serie de exitosas colaboraciones, le asigna la realizacin y conduccin del programa radiofnico "Chitarra & Lauto", dedicado a profundizar en el mejor conocimiento de estos instrumentos. En 1985 colabora como experta en guitarra clsica en la revista "Guitar Club", pasando despus a hacerlo en la revista "Chitarra" de Roma. Ha actuado asiduamente como miembro de jurado en certmenes de guitarra. Adems de recitales, suele dar conferencias ilustradas sobre compositores y sus obras. Se ha ocupado de los problemas derivados de las "tensiones psico-fsicas en la ejecucin musical". Va a presentar un nuevo tipo de guitarra construida por los "luthiers" romanos Arnaldo Bottoni y Michele Greci.
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PONS ANGELET Juan
PONS ANGELET Juan n. 1847 en Barcelona - m. 1906 en Barcelona
Guitarrista espaol, que tuvo como maestro del instrumento a Juan Pedro Arcas, padre del concertista. Tena diez aos de edad cuando emprendi su primera gira de conciertos por distintas partes de Catalua. Ms tarde hizo un viaje a la Repblica Argentina, actuando en Buenos Aires; regres a Espaa y desde all emprendi poco despus una gira artstica por diversos pases de Europa Central, cosechando xitos notables en las grandes capitales. Su repertorio lo formaban obras de Sor, Aguado y Arcas, con romanzas y fantasas de peras, de acuerdo con los gustos de la poca. Un sobrino suyo, Juan Nogus Pons, habra de distinguirse tambin como guitarrista.
POPLYANOVA Elena n. 1961 en Rusia
Elena Poplyanova es una bella flor, integrada en el ramo de compositores de talento del Sur del Ural. Ha obtenido el diploma del Colegio Musical de Chelyabinsk (clase de composicin del profesor Yu. Galperin); en 1986 termina sus estudios en el Conservatorio de san Petersburgo ( Profesor V. Uspensky, clase de composicin). Poplaynova, dotada de una naturaleza de refinado gusto musical, consigue encontrar su propio estilo, trabajando durante muchos aos en calidad de compositora profesional. En primer lugar, se ha dedicado a escribir msica para nios; msica clara, comprensiva e inventiva, que sigue un cauce educador de sentimientos. Elena, ha trabajado intensamente y con verdadero xito en la msica de cmara y msica sinfnica; tambin se distingue en la msica de teatro. Entre sus importantes composiciones encontramos: una pera, una Sinfona, dos Conciertos, Conciertos, Sonatas, Miniaturas orquestales, Msica para conjunto de Cmara y unas 200 canciones y Romances. Elena Poplyanova es autora de ms de 10 libros de msica publicados en Mosc, Novosibirsk, Ekaterinburg, Chelyabinsk y en el extranjero. Un lugar importante ocupan sus composiciones para guitarra, con gran variedad de gneros: "Sonata for solo Guitar", "Adagio for Antonio Vivaldi", para flauta, guitarra y Orquesta de Cmara; tres piezas para trio de guitarra:"Milonga - Tango - Rumba"; dos preludios para flauta y guitarra; album para guitarristas jvenes:"Melodies of an Old Diligence"; un libro de guitarra para los msicos principiantes "Wind Playing on the strings". Un xito especial tuvo Elena con el concierto para guitarra y orquesta, interpretado por primera vez en el Festival Internacional "An Hour of Guitar Playing", que tiene lugar en Ekaterinburg. La inspirada y bella Sonata que Elena compuso para guitarra en 1986, la dedic al concertista de guitarra y compositor Viktor Kozlov.
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POPOV Arsenij
POPOV Arsenij n. 1892 - m. 1977 en Tomsk/Siberia
Despus de tocar violn durante algn tiempo, decidi consagrarse a la guitarra, estudiando en principio el instrumento de forma autodidctica y ms tarde bajo la gua de A. Vozdvizenskij. Fue hbil ejecutante de guitarra de seis y de siete cuerdas, dotado de gran talento, y a la vez un excelente pedagogo, cuya mayor preocupacin a partir de 1927 fue la de extender la aficin hacia la guitarra en Tomsk. En dicha localidad cre en 1929 una sociedad guitarrstica que se distingui por su enorme actividad, debindose a su influencia adems que en 1942 fuera creada una ctedra de guitarra en el Conservatorio de la referida ciudad, que l mismo dirigi, y que fue la primera que se implantase en toda la regin de Siberia. Colabor asimismo con revistas especializadas, escribiendo artculos relacionados con el movimiento guitarrstico en Rusia..
PORCEL Ricardo Mara n. 1853 en Ciudad de Mxico - m. 1899 en Bogot
Guitarrista y compositor mexicano, uno de los pioneros del repertorio clsico en su pas. Se instruy con el instrumento desde muy temprana edad, llegando a adquirir cierta reputacin con sus audiciones. En 1885 viaj a Espaa y al pasar por Mlaga se le present la ocasin de escuchar al concertista Juan Parga. Fue tal la impresin que le produjo, que decidi quedarse una temporada junto a este celebrado maestro para beneficiarse de sus enseanzas. Ms tarde, de regreso en la capital mexicana, cultiv el instrumento con renovado entusiasmo y luch por su difusin, hasta que azares polticos lo obligaron en 1895 a emigrar. Recorri algunas repblicas de centro y sudamrica, dejndose escuchar con frecuencia a la guitarra, y radic por espacio de dos aos en Argentina, donde dej una serie de composiciones que posteriormente, en 1917, fueron en parte publicadas por el guitarrista Juan ngel Rodrguez. Ejecutante de positivos mritos, en sus inspiradas composiciones ("Preludio", "Crepsculo", "Hilanderias", etc.) se adivinaba que posea vastos conocimientos del instrumento.
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PORQUEDDU Cristiano
PORQUEDDU Cristiano n. en Nuoro (Italia)
Empieza a estudiar guitarra a la edad de los 7 aos, bajo la gua de su padre. Despus de haber superado, con excelentes resultados todos los exmenes del Conservatorio, continua cursos de perfeccionamiento con los maestros: Angelo Gilardino, David Russell y Leo Brouwer; tambin se ha especializado en la msica del siglo XIX con Claudio Maccari y Paolo Pugliese y, msica barroca con Tilman Hoppstock y Barry Mason. Durante estos ltimos aos ha participado en concursos de guitarra, obteniendo los siguientes resultados: Concurso Nacional "Giulio Rospigliosi", Marzo 1996 (Pistoia): (Primer premio) Concurso Internacional "Giovani Promesse", Mayo 1996 (Taranto) (Primer premio). Concurso Internacional Citt di Mottola, Junio 1996 (Mottola) (Primer premio). Concurso Europeo "Citt di Barletta", Mayo 1997 (Primer premio). Concurso Nacional "Giulio Rospigliosi", Marzo 1998 (Primer premio). Concurso Internacional de Msica "Citt di Brindisi", Mayo 1998 (Primer Premio). Torneo Internacional de Msica (T.I.M.), Mayo 2000 (Segundo premio). Concurso Internacional "De Bonis", Cosenza, Septiembre 2000 (Tercer premio; el primero no se asign). Concurso Internacional de Lagonegro, Lagonegro (CS), Agosto 2002 (Tercer premio; el primero y segundo no se asignaron). Concurso Internacional Citt di Parma, Parma. Febrero 2002, (Primer premio). En 1998 es finalista del "Concurso Pujol" en el que recibe un premio especial por la interpretacin de las obras de Emilio Pujol. En 2001 obtiene el Diploma Accademico en la Accademia Superiore di Musica "L. Perosi" con la mencin excelente, bajo la gua del Maestro Angelo Gilardino. Llamado en asociaciones nacionales y extranjeras, ha desarrollado una gran actividad concertstica en importantes festivales. Cristiano Porqueddu vive y ensea en Nuoro donde es el Director Artstico de la "Associazione Musicare" que durante aos organiza relevantes festivales dedicados a la guitarra.
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PORRO Pierre
PORRO Pierre n. 1759 en Bziers - m. 1831 en Montmorency
Durante su juventud, estudi msica y guitarra en su ciudad natal. En 1783, se marcha a Pars, se dedica a ensear la guitarra y publica varias sonatas para este instrumento. Cuatro aos ms tarde publica un "Journal de Guitarre" "au Choix d'Airs nouveaux de tous les Caractres, avec Prludes, Accompagnements, Airs varis, etc." La publication de este "Journal" durer unos 16 aos. Porro era un msico de espritu vivo, original; senta un gran amor por el arte y por las producciones clsicas de los grandes maestros. Las principales obras de Porro son las siguientes: "6 Romances nouvelles" avec accompagnement de guitare ou lyre, violon ou flte volont, op. 34; "Collection de Prludes ou Caprices" dans tous les tons pour l'tude de la guitare; "Nouvelles trennes de Guitare" ou Recueil des plus jolies Romances et couplets qui aient paru dans l'Anne 1784, suivis d'une "Sonate et de plusieurs pices pour la guitare seule" (S.P.E.S.) 1982 Firenze.
Lista de obras que adjudica Ftis a Porro:
- Concertos pour guitare el orchestre, n 1 et 2, Paris, Beauc. - Six divertissements pour guitare, flte el violon; ibid. - Quatre livres de duos pour deux guitares; Paris, Porro. - Sonates pour guitare et violon ou flte, op. 11, 17, 19, 20, 35, 36; ibid. - Srnades, idem, n 1-6; ibid. - Duos pour guitare et piano, op. 33; ibid. - Un grand nombre d' airs varis, pots-pourris, recueils d'tudes et d'exercices pour guitare seule; ibid. - Environ vingt-cinq sonates, idem, et dtaches; ibid. - Instruction pour la lyre-guitare; ibid. - Tableaux lmentaires pour apprendre s'accompagner et se perfectionner sur la guitare; ibid. - Quelques recueils de pices pour un et deux flageolets; ibid - Mthode de flageolet; ibid. - Hymne sainte Ccile, deux voix, orchestre et orgue; ibid. - Panis angelicus, deux voix et orgue; ibid. - Douze romances avec accompagnement de guitare, op. 27; ibid.
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PORRORRO Quiqui
PORRORRO Quiqui Siglos XIX-XX
Fernando el de Triana escribe en "Arte y Artistas Flamencos" (Madrid, 1935) en relacin con Quiqui Porrorro : "Apareci en los tablados de los cafs cantantes como bailador ; convencido de que nunca llegara a lumbrera del arte que inmortalizaron el Raspao y Miracielo, se aficion a la guitarra y se hizo un acompaante que lleg a ser el preferido de casi todo los cantadores de aquella poca". En 1935 ya haba fallecido.
PORTILLO Roberto n. 1953 en Ciudad de Mxico
Guitarrista y compositor mexicano. Comenz sus estudios del instrumento con Julio Csar Oliva en el ao 1970, reanudndolos despus en el Conservatorio Nacional de Msica de la capital de su pas. En 1974 se traslad a Espaa para perfeccionarse con Jos Toms en Alicante. Tambin frecuent cursos de Jos Luis Rodrigo, Oscar Ghiglia, Abel Carlevaro, Leo Brouwer y Manolo Sanlcar. Se ha interesado en especial por la etnomusicologa, ciencia que ha estudiado con el senegals Andr Fara Biram y el cubano Argeliers Len. En este terreno ha realizado trabajos en el Instituto Nacional de Antropologa e Historia como curador de instrumentos, adems de investigar en otros centros. Tiene compuestas algunas piezas para guitarra.
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PORTINARO Francesco
PORTINARO Francesco n. 1516 - m. despus de 1573
Compositor y laudista italiano, de Padua, que fue miembro de la "Accademia dei Costanti".En 1568-71 estuvo al servicio de los cardenales Hiplito y Luis d'Este. Cultiv con xito el "madrigal" entre otros gneros, siguiendo en el lad la escuela de Antonio Rotta. Vinceno Galilei incluye en su "Il Fronimo" (El sensato) 1568, las siguientes obras de Portinaro: "Candida e riccha vela, a 5" y "Piacciati com'i tuoi, a 5" (Il Fronimo, p. 151).
PORTOLS Vicente Peregrn n. 1963 en Borriol/Castelln
Los suyos le transmiten la aficin a la msica, siendo su padre su primer maestro de guitarra. Tras ser preparado por Bonifacio Bermejo, a los ocho aos ingresa en el Conservatorio de Valencia, en la clase de Maria Rosa Gil, con quien estudiar hasta finalizar la carrera en 1954. A los ocho aos ofrece, tambin, su primer recital pblico en aquel centro docente. Estudia armona, msica de cmara, formas musicales, pedagoga, etc. y participa en algunos certmenes : segundo premio en el II Concurso Regional de Villarreal (1974), "accesit" en el V Certamen Nacional "Manuel Palau" (1975), etc. Por esta poca, cuando apenas tiene doce aos, se hacen frecuentes sus actuaciones en Valencia y Castelln, siendo presentado por la sociedad "Amigos de la Guitarra" de Valencia, la Accin Cultural del Ministerio de Cultura, la Biblioteca Municipal de la Generalitat Valenciana, la Diputacin Provincial de Castelln y otras entidades. Pocos aos despus (1984), tras ganar el segundo premio en el III Certamen Nacional de Guitarra para jvenes intrpretes celebrado en Sevilla, Portols se ha convertido ya en un excelente ejecutante con una actuacin que comienza a extenderse por todo el territorio nacional. En el ao 1986 obtiene el nmero uno en las oposiciones celebradas en el Conservatorio Profesional de Msica de Tarragona, ocupando a partir de ese momento una plaza de profesor de guitarra en el centro de Tortosa. Posteriormente, ocupar el cargo de director de este centro docente.
POSTIGO Jos Luis n. 1950 en Sevilla
Como muchos de los artistas que cultivan el flamenco, se inici en este arte como "bailaor". Tiene quince aos cuando se decide por la guitarra, a la que habra de consagrarse en adelante, llegando pronto a convertirse en un excelente acompaante del cante y del baile. Entre tanto, Postigo tambin se interesa por la construccin de guitarras y no tarda en montar su propio taller.
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POSTLEWATE Charles
POSTLEWATE Charles n. 1942 en San Antonio/Texas, USA
Hizo sus estudios musicales y de guitarra en la "Wayne State University", obteniendo el diploma de "Bachelor of Music" en 1973. Fueron sus maestros en el instrumento Joseph Fava y Michael Lorimer, ste ltimo en "master classes". Aparte de la actividad concertstica, ha prestado especial inters a la enseanza ejerciendo como instructor de guitarra en la "Eastern Mich University", en 1972-75, como profesor asistente de guitarra y msica de cmara en la "Wayne State University", en 1975-78, y como profesor titular de guitarra en la "University of Texas", en Arlington, desde 1978, donde actualmente prosigue la labor.
POTASINSKI Leszek n. 1958 en Varsovia
Hizo sus estudios musicales y de guitarra en la Academia de Msica de Varsovia, los del instrumento con Marcin Zalewski. En 1979 obtuvo el primer premio en el certamen guitarrstico de Lodz; en 1985 el premio extraordinario de la Academia de Msica de Varsovia por su interpretacin de la msica espaola. Tambin frecuent un curso de Jos Luis Rodrigo en Santiago de Compostela, ganando aqu el premio "Jos Miguel Ruiz". Su actuacin concertstica se ha venido desarrollando hasta ahora (1986) en Polonia, Italia y Alemania, formando a veces do de guitarras con Andrzej Mokry.
POU Jos Siglo XIX
Guitarrista y profesor de guitarra espaol, radicado en Barcelona en la segunda mitad del pasado siglo. Fue el primer maestro de Baldomero Cateura, quien con frecuencia sola ponderarlo como msico y ejecutante de slida formacin. Saldoni lo recuerda en una serie de recitales ofrecidos por Jos Pou en Gerona en septiembre del ao 1878.
POULENC Francis n.1899 en Pars - m. 1963 en Pars
Compositor francs, discpulo de Ricardo Vies y Charles Koechlin, que desde 1920 form parte del "Grupo de los seis". Su obra, integrada por varias peras, conciertos para rgano, para uno y dos pianos, y abundante msica vocal, posee un sello de especial distincin. Tambin compuso una "Sarabande" (1960) para guitarra, publicada en las Ediciones RICORDI y dedicada a Ida Presti. He aqu varias de sus composiciones transcritas para guitarra: "Pastourelle" (arr. C. Parkening) in Parkening aud the Guitar Vol.1 "Sherry Brener (CP6)" "L'Embarquement pour Cythre" (Valse Musette) (transrc. E.Pujol) "Max Eschig (ME1414) "Valse" (transcr. E. Pujol ) (2.guit.) Max Eschig (ME1413) "Suite Franaise" (4 Guit.) (Arr. A. Forrest) "Guitar in Ensemble" (1015) (POCCI 2004 Guitar Reference - Guida al Repertorio della Chitarra Moderna e Contemporanea) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2037 -
POVEDA Manuel
POVEDA Manuel n. 1903 en Santiago de Cuba
Guitarrista de msica popular cubana, descendiente de artistas que lo estimularon en los comienzos de su carrera. Autodidacta, trabaj de tabaquero durante algunos aos mientras completaba su formacin con el consejo de Siro Rodrguez, Rafael Custo y otros maestros de la trova, pasando seguidamente a formar parte del famoso Sexteto Matamoros. Ha obtenido notables xitos como creador de "sones" y canciones de inspirada lnea meldica.
POWELL Baden n. 1937 en Varre e Sai, Brasil - m. 2000
Su abuelo fue el director de la considerada cronolgicamente primera orquesta negra brasileira. Su padre, entre otras cosas, fue uno de los responsables del movimiento "Scout" y como consecuencia de su admiracin por el fundador del desaguisado (el militar britnico Robert Thompson Baden- Powell) bautiz a su hijo con los dos apellidos del fascista como doble nombre de pila. Comienza a estudiar la guitarra desde nio y a los quince ya es profesional del instrumento, dedicndose al cultivo de la msica folklrica de su pas. Amigo del poeta brasileiro Vinicius de Morais, ambos componen (Vinicios la letra, Baden la msica) y actuan juntos (Vinicius canta con un "xeito" y sentimiento inigualables). Tras haber formado un tro, en la dcada de los cincuenta es componente de un cuarteto que se hace clebre, con Antonio Carlos Jobim (piano), Luiz Bonfa (guitarra) y Joo Gilbert (guitarra). En 1966, el crtico de jazz alemn Joachim Berendt le convence tras muchos esfuerzos para que realice su primera grabacin seria en disco (segn el propio Berendt, Baden Powell llevaba entonces una vida de bohemio incorregible en Rio), lo que l hace en la "MPS", y en poqusimo tiempo su fama se extiende por todo el mundo. Su viaje a los Estados Unidos le hace contactar con diversos artistas de jazz; luego emprende giras de conciertos por distintos continentes, y hoy, con residencia fija en Europa, prosigue esta etapa. 1 mismo se dice influenciado en su arte por Django Reinhardt y por Barney Kessel; no obstante, su estilo en la "bossa" es sumamente personal y ha sido considerado como el mximo exponente a la guitarra de esta manifestacin artstica brasileira (la "bossa nova"). Entre sus muchas composiciones, que han recorrido el mundo, podriamos citar al azar : "Samba Triste", "Samba em preludo", "Choro para metronome", "Deixa", "Eu a voc", "So voc", "Dedilhando", "Vai e vem", "Introduccin al poema de los ojos de la amada", "Violo", etc. Tambin ha realizado arreglos de obras de corte clsico, tales como "Preludio" de Bach, "Adagio" de Albinoni, y otras. lbumes con su msica han sido publicados por la editora "Tonos Internat. Co.", poseyendo registrados en estos momentos casi una veintena de discos con los sellos "MPS", "Barelay", "Festival", "Fontana", etc. (A.U. Mallo)
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POWROZNIAK Jzef
POWROZNIAK Jzef n. 1902 en Staniatki, Polonia - m. 1989
Pedagogo y musiclogo polaco, formado en el Conservatorio (1923-25) y en el Instituto de Msica de Cracovia (1926-29) con los maestros K. Wysocki (violn) y J. Reiss (teora). Despus de la segunda guerra mundial se instruy en la tcnica de la guitarra, que adopt como instrumento musical preferido, convirtindose desde ese momento en uno de los pioneros del movimiento guitarrstico en su pas. En los aos 1929-39 ejerci la enseanza en el Colegio Estatal de Chorzow, siendo posteriormente uno de los fundadores y director (1945-51) del Liceo de Msica de Katowice. A partir de 1955 imparti clases en la Escuela Superior de Msica de dicha ciudad, en la que fue nombrado profesor (catedrtico) en 1958 y rector entre 1951-63 y 1972-75. Autor de tratados y transcripciones, tambin lo es de un importante "Gitarren-Lexikon" (1979), traducido al alemn y publicado por la Heinrichshofen's Verlag, de WilhelmsMaven.
PRADO Almeida n. 1943 en Santos, Brasil
Estudi msica en su propio pas con Dinora da Carvalho (piano), Camargo Guarnieri (composicin) y Osvaldo Lacerda (armona). En 1967 frecuent los cursos de Darmstadt, estudiando con Gyrgy Ligeti y Lukas Foss. Entre 1969 y 1973 estudi en Pars con Nadia Boulanger y Olivier Messiaen, as como con Annette Diendonne. Desde 1975 ejerce en la Unversidad de Campinas, en San Pablo, siendo profesor de composicin desde 1979. En la editorial Tonos de Darmstadt encontramos algunas obras para guitarra de este autor: "Poesiludio 1", "Portrait" y "Sonata 1" para guitarra sola, y "Celebratio amoris et gaudii" para coro mixto y guitarra.
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PRADOS Tino
PRADOS Tino n. 1924 en Lugo - m. 1981 en La Corua
Su nombre: Constantino Prado Lpez. Comienza los estudios de msica y guitarra con su padre, los prosigue con Jos Garca y completa en autodidacta. Durante casi toda su vida ejerci en la ciudad de Lugo como profesor de dibujo y de msica en diversos colegios y organismos oficiales y privados. Creador infatigable y director de grupos, rondallas "tunas" (estando en Madrid becado por la Escuela de Bellas Artes "San Fernando" fund y dirigi la primera Estudiantina de dicha escuela), hombre devoto a sus alumnos, desinteresado (la mayora de sus actividades fueron ejercidas sin percibir nada a cambio), fue el inspirador, organizador y maestro de toda la actividad guitarrstica de su ciudad y provincia, y tras su muerte, son sus propios discpulos los que hay, en otros tiempos y con otros medios, ocupan los puestos relevantes en la guitarrstica lucense. Compositor de msica instrumental y coral, en su produccin para guitarra destacan "Zoraida, danza mora" (la nica publicada durante su vida), "Sarita, mazurca", "El carretero, vals criollo", "Tristeza, elexia o pensamento de Francisco Trrega", "Danza rabe" para dos guitarras (ganadora de un concurso de composicin en Barcelona), etc. Cre una orquesta formada exclusivamente de guitarras, la primera de este tipo a existir en Galicia y una de las primeras de estas formaciones, hay bastante abundantes, para la que transcribi gran nmero de obras. Muchas de sus obras corales (alguna incluyendo acompaamiento de guitarra) obtuvieron premios en distintos certmenes celebrados en Espaa. (A.U.Mallo)
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PRAETORIUS Michael
PRAETORIUS Michael n. 1571 en Kreuzburg/Thringen - m. 1621 en Wolfenbttel
Compositor y terico alemn, una de las figuras ms prominentes de principios del siglo XVII en su pas Desde 1604 fue maestro de capilla del duque de Brunswick, en Wolfenbttel, a cuyo servicio permaneci hasta su muerte. Public "Musae Sioniae" (1605-10), obra monumental dividida en nueve partes con 1244 cantos espirituales; adems motetes, madrigales, canciones profanas alemanas, lieders, etc., as como un gran nmero de danzas bajo la influencia de los maestros italianos y francoflamencos. Tambin dio a la estampa la obra "Syntagma musicum" (Wolfenbttel, 1614-20), en tres partes, que es una aportacin fundamental para el estudio de los instrumentos en uso en su tiempo.
PRGER Henry Aloys n. 1783 en Amsterdam, Holanda - m.1854 en Magdeburg, Alemania
Guitarrista, violinista y compositor holands. Ejerci como director en teatros de pera de Leipzig, Hannover y Magdeburg. Segn Prat, fue gran amigo de Giuliani, con quien ms de una vez se present en pblico. Citado tambin por Mende, Zuth y Bone, estos le atribuyen las obras "Ubungen" op. 11 para guitarra sola; "Andante und Thema mit Variationen" op. 21 para guitarra, flauta y violn; "Thema mit Variationen" op. 26 para violn y guitarra; y "Sammlung von Liedern" op. 29, con acompaamiento de guitarra, todas publicadas por Breitkopf & Hrtel, en Leipzig. Colabor asimismo con Leonhard Schulz en la composicin "Drei charakteristische Duos" para guitarra y piano, publicada por Mori Lavenu & Co., en Londres. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2041 -
PRAST Nicols
PRAST Nicols n. ? - m. 1930 en Mlaga
Notable ejecutante de guitarra, espaol. Naci en la ciudad de Mlaga. Cultiv este instrumento con continuado entusiasmo, obteniendo franco y lisonjero resultado. Si no alcanz, quizs, una altura preeminente, fue por dedicarse a la vez al estilo popular, tan atractivo en este instrumento y al gnero clsico. Los idneos en guitarra comprendern lo negativo entre estas dos maneras de cultivar el instrumento. Este ejecutante, junto con sus conciudadanos Rogelio Molina y Eduardo Mistrot, los tres discpulos de Juan Parga, fueron distinguidos y apreciados en el ambiente guitarrstico de Mlaga de fines del siglo XIX. (Diccionario de Prat, 1934)
PRAT Didier n. 1956 en Pars
Fue alumno aventajado de maestro canario, Blas Snchez, en el Conservatorio Municipal de "Vitry sur Seine" (Pars), donde inici los estudios a los once aos de edad. En 1976 obtiene la Medalla de Oro, primer premio de la Unin Nacional de Conservatorios de Francia, equivalente al ttulo de Profesor de guitarra. Fue asimismo Premio de Excelencia del Concurso Internacional UFAM, finalista del I Concurso Internacional de Guitarra de Alcoy y Primer Premio de interpretacin del Crculo Guitarrstico de la Isla de Francia, en 1981. Desde 1979 ha seguido cursillos de perfeccionamiento en Alcoy, Tannerre y Anoot, pasando seguidamente a ser catedrtico en los conservatorios de Vitry y Kremlin Bictre (Pars). En su actividad concertstica ha cultivado el recital, el do y el tro de guitarras, as como el concierto con orquesta en Francia y en Espaa. En 1983 grab un disco antolgico con obras de Blas Snchez.
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PRAT Domingo
PRAT Domingo n. 1886 en Barcelona - m.1944 en Buenos Aires
Su padre, Toms Prat Puig (1859-1923), fue ejecutante aficionado de guitarra estrechamente relacionado con la evolucin de este instrumento en Catalua, siendo amigo de Arcas, Trrega, Llobet, etc. Domingo Prat realiza sus estudios musicales en la Escuela Municipal de Msica de Barcelona, y los de guitarra con Miguel Llobet de 1898 a 1904, teniendo ocasin durante su infancia de escuchar a Trrega y los guitarristas de su poca. En 1907 se afinca en Buenos Aires, donde funda una "Academia de Guitarra" que, aunque choca con dificultades al principio, poco a poco va adquiriendo renombre hasta conseguir establecer toda una red de academias filiales a lo largo y ancho de la capital del Plata. Se le considera, y lo es, junto a Josefina Robledo y otros, uno de ms activos introductores de la llamada "Escuela de Trrega" en la Amrica Latina. Entre sus alumnos salen los futuros grandes guitarristas argentinos, tales como Maria Luisa Anido, y de otros pases americanos. Al mismo tiempo, consigue hacerse con una valiossima partituroteca y coleccin de curiosidades guitarrsticas, de lo que ignoramos su actual paradero. Autor de varios tratados didcticos, como "La Nueva Tcnica" (1929), "Escalas y Arpegios para mecanismo tcnico", que alcanza reedicin tras reedicin, "Estudios y composiciones de autores diversos", hoy en Ricordi, etc.; de piezas originales, como "Andante", "Bajo el sauce", "Danza Espaola" 1 y 3, "Estudio", "Geya", "Jota", "Mazurca", "Recuerdo de Santiago del Estero", etc.; de transcripciones (o digitados, armonizados) tanto de compositores clsicos, como de guitarristas (Arcas, Call, Vias y otros), cuanto obras del acervo autoctono (milongas, danzas, tristes, vidalitas...), etc. Su aportacin ms importante a la historia del instrumento sern, sin embargo, el enorme trabajo de recopilacin publicado bajo el ttulo "Diccionario biogrfico, bibliogrfico, histrico, crtico, de guitarras, guitarristas, guitarreros..." (Romero y Fernndez, Buenos Aires, 1934 / Segunda edicin, en Ricordi, 1956 / Tercera publicacin, en Editions Orphe, 1986 U.S.A.), obra que, an con algunos errores y faltas, inevitables, es sin ningn gnero de duda fuente de gran valor para el conocimiento del acontecer guitarrstico, particularmente del argentino, de principios de este siglo. (A.U.Mallo)
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PRAT PALLARES Fernando
PRAT PALLARES Fernando n. 1933 en Barcelona
Guitarrista y coleccionista de guitarras espaol, discpulo de Ramn Roncal, con quien estudi el instrumento desde 1954. No se dedica profesionalmente a la guitarra en el sentido concertstico, ni en el pedaggico, pero es muy popular en los medios musicales de Catalua por su vinculacin estrecha a este instrumento. Organiza con cierta frecuencia audiciones en las que siempre se tocan guitarras de su coleccin, unas veces para dar a conocer a nuevos valores, otras sencillamente para dejar escuchar la calidad de sonido de un determinado instrumento. Incluso, suele prestar de vez en vez algn ejemplar para grabaciones o conciertos especiales que requieran instrumentos adecuados a la poca. Posee Prat, sin duda, una de las ms valiosas colecciones de guitarras de todo el mundo, acaso hoy la ms valiosa en poder de una persona nica, sobrepasando las cien unidades. De algunos constructores posee varias, por ejemplo de Antonio Torres, Agustn Altimira, Juan Pags, Santos Hernndez, Vicente Arias, Enrique Garca, Francisco Simplicio, Marcelo Barbero, Jos Ramrez, Ignacio Fleta, Fleta e hijos, Antonio Mateu, Paulino Bernab, Jos Farr y otros muchos. Posee gamas completas de varios constructores de seis, ocho y diez cuerdas, de clsico y flamenco; ejemplares curiossimos de diferentes tamaos, maderas y formas; una totalmente transparente, otra toda hecha de cedro, otra toda de bano, menos la tapa, etc. etc. En su coleccin figura asimismo la famosa guitarra que Torres construyera para Francisco Trrega, tan querida por este maestro, y con la que tantos conciertos diera ms tarde Maria Luisa Anido. De la coleccin de guitarras, Fernando PRAT
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PRAT PUIG Toms
PRAT PUIG Toms
Guitarrista amateur espaol. Naci en la ciudad de Matar, el 5 de Mayo de 1859. Hijo de Maria Puig, de aquella ciudad, y de Buenaventura, ste de la pintoresca poblacin de Berga, Catalua. Muy joven empez a tocar la guitarra guiado exclusivamente por su aficin. Lo hizo en un instrumento, por muchos conceptos querido para l: la guitarra del malogrado Nicols Guaabens (ver). Pero, en esta misma Matar, cuna del P. Javier Lapillas, autor del "Ensayo histrico"... musical (1788) de Blas Parera, autor del Himno Nacional Argentino, y de los prceres de la Argentina, Domingo Matheu y Juan Larrea, el biografiado que nos ocupa dej su compaera tan estimada, la guitarra del citado Guaabens, y pas a radicarse en Barcelona. Podemos afirmar que el hecho tan lamentable de desprenderse de su instrumento perturb su calma por mucho tiempo. Las audiciones que oy al coloso de los concertistas, como sola decir al referirse a Julin Arcas, y la impresin profunda que le produjo en Diciembre de 1889 el ciego de 23 aos Gimnez Manjn, tuvieron la virtud de llevarlo nuevamente hacia la prctica del instrumento. Y lo hizo con Magn Alegre, amigo de Arcas y profesor de Jos Tey, Pedro Lloret y Miguel Llobet, etc. El modesto educador con santa paciencia lo gui por el camino de las cifras, hacindolo luego por el Carulli y otros textos, diversas razones de toda indole impidieron a Prat Puig que entrar en un estudio continuado y serio. Dificil conjeturar a que altura alcanzara el progenitor del autor de este Diccionario; pero recordaremos que al que suscribe, al dejar el estudio del piano, a los 11 aos, para emprender el de la guitarra, la sensacin armnica que le produjo el germano instrumento no eran aquellas dulzuras suaves, poticas y melanclicas que escuchaba al caer de la tarde, al regreso de la escuela. Sus manos se conservaron suaves y delicadas como las de una nia; esta condicin fisica influa para que arrancara los hermosos sonidos del estudio, Ejercicio N. 1 de Cano, o de la "Soleares" de Arcas, o la claridad en los tangos que otrora le indicara el incomparable Paco Lucena (ver). Nunca en su forma, por cierto modesta, asom ni la falsa arrogancia ni la aparatosidad; porque sus manos slo saban de caricias para la guitarra, trasunto de su enorme cario al instrumento, que no en vano acompaa en toda la vida a su hijo, que le rinde as su ms devoto y merecido homenaje. Fue gran amigo de Miguel Llobet y de Trrega. Al primero lo invit en 1898 a que traspasara por primera vez la frontera de su provincia natal, y conociera el terruo de Ribarroja, en Tarragona, y al segundo fueron varios los conciertos ntimos que le organiz y que grandemente favorecvieron al autor de este Diccionario, por el contacto en que lo pona; fue uno de sus ms incondicionales admiradores. Este modesto ejecutante, tan carioso de la guitarra y animador de los guitarristas, falleci en Barcelona el 27 de Mayo de 1923. (Diccionario de Prat, 1934)
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PRATO Juan Carlos
PRATO Juan Carlos n. 1948 en Buenos Aires
Profesor de guitarra y concertista argentino, que se form en la capital de su pas a partir de 1957, perfeccionndose despus con Maria Luisa Anido. Desempe docencia musical desde 1968 en centros privados y oficiales de Buenos Aires e interior, abarcando los distintos niveles de la carrera, includo el perfeccionamiento artstico. Hoy es profesor de guitarra en la Escuela de Bellas Artes "Carlos Morel", de Quilmes, e imparte cursos de msica e instrumental en diversos municipios dependientes del Ministerio de Cultura y Educacin. En 1968 fue becado por el Fondo Nacional de las Artes (perfeccionamiento artstico) y obtuvo el Primer Premio de la Asociacin Juventudes Musicales de la Argentina; en 1969 gan el premio de la Seleccin de Jvenes Valores Musicales, mereciendo al ao siguiente Mencin de Honor en el Concurso Nacional de la Asociacin Guitarrstica de Salta; en 1974 se le concedi el Primer Premio de la Asociacin Promociones Musicales, y en 1978 volvi a ser distinguido con el Primer Premio y Plaqueta de Oro en el Certamen Anual de Msica patrocinado por el Ministerio de Educacin y Cultura de Buenos Aires. Su actividad concertstica se ha desarrollado en Buenos Aires y en las ms importantes ciudades argentinas, tales como Crdoba, Rosario, Entre Rios, Salta, Misiones, etc., cultivando la actuacin individual y el do de guitarras, a veces con aventajados discpulos suyos. Ha sido acompaado por la Orquesta de Cuerdas de Avellaneda, e invitado como solista por la Orquesta Estable del Teatro Coln. Realiz el estreno mundial de la "Suite pampeana concertante", de Juan Jos Ramos, con la Orquesta Provincial de Rosario, bajo la direccin de Juan Carlos Zorzi. En 1983 finaliz su tratado "Cuaderno Didctico" (recientemente editada la primera parte por Ricordi Americana), siendo tambin autor de transcripciones para dos guitarras de autores latinoamericanos.
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PRATS Joaqun
PRATS Joaqun n. 1958 en Caracas, Venezuela
Aunque nacido en Caracas, reside desde muy temprana edad en la isla de Gran Canaria, en la que con el transcurso del tiempo se inicia en el estudio de la guitarra como autodidacta. En una ocasin escucha a Alirio Daz y ello hace que su aficin por el instrumento se acrecente, decidiendo entonces consolidar su formacin. En 1978 parte para Madrid e ingresa en el Conservatorio Superior de Msica, donde por espacio de cuatro aos recibe las enseanzas de Jos Luis Rodrigo, hasta finalizar la carrera con mximas calificaciones y obtencin del Primer Premio. Paralelamente frecuenta cursos de Jos Luis Gonzlez, en Alcoy, Andrs Segovia, en Granada, y Oscar Ghiglia, en Gargnano (Italia), trasladndose posteriormente a Colonia (Alemania) y Nueva York para perfeccionarse con Eliot Fisk. Joaqun Prats, al que Fisk ha calificado de "valor extraordinario", pertenece a una generacin de guitarristas, cuyos mritos de interpretacin comienzan ahora a ser reconocidos en auditorios europeos.
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PRATS BROTONS Enrique
PRATS BROTONS Enrique n. 1933 en Decazeville (Aveyron) Francia
Nace en 1933 en Decazeville, en la cuenca minera de L'Aveyron (Francia), donde reside hasta 1940 en que su familia se traslada a Espaa, fijando su residencia en la localidad alicantina de Villena. A mediados de esa dcada sus padres lo confan una larga temporada a sus tos que vivan en una pequea aldea (Margarida) situada en el interior de las montaas de Alicante. Asiste a la escuela que regentaba su propia ta y fue all donde (aparte de adquirir la sensibilidad que le inculc su ta por la naturaleza y a saber admirar aquellos paisajes de soledad) despert su inclinacin y aficin a la Msica, al obsequiarle su to con una antigua y vieja bandurria. De regreso a Villena comienza su aprendizaje con un incoherente y poco afortunado maestro al que, en pocos meses, supera en el dominio del instrumento. Continua su aprendizaje (ahora la guitarra) con Vicente Jareo, que en su juventud fue alumno de Josefina Robledo. Con este maestro empieza a conocer algunas transcripciones para guitarra que le van revelando insospechados tesoros musicales. Paralelamente, si inicia en el estudio del Solfeo y Teora con Manuel Carrascosa, Director de la Banda Municipal de Villena, maestro con el que ms tarde proseguira y ampliara sus estudios. Intenta conocer el violn con el profesor Manuel Ritas, pero abandona este instrumento para continuar con la guitarra. En 1946 su padre le adquiere un mtodo de Guitarra a travs del cual va conociendo aunque superficialmente, las tcnicas del instrumento. Hacia 1950 comienza a estudiar piano con Ramn Hurtado y dos aos despus prosigue estos estudios con su maestro inicial de msica, Manuel Carrascosa. En 1952 se presenta a exmenes de Solfeo en el Conservatorio de Valencia. Por sugerencia de su maestro, comienza a estudiar de manera prcticamente autodidacta la trompa, ingresando como miembro en la Banda Municipal. Al tiempo que prosigue sus estudios de piano, crea y dirige una rondalla de cmara con la que en diversas ocasiones acta en la Emisora local y asiste a un concurso de rondallas celebrado en Alicante obteniendo un segundo premio. En 1959 dirige la rondalla de "Coros y Danzas" de Villena. En el transcurso de ese ao conoce, en Alcoy, al guitarrista Jos Lus Gonzlez quien, tras escucharle, accede a darle clases. Un ao despus, en Marzo del ao 1960 le organiza en Villena un concierto de guitarra que sera, sin saberlo, el prembulo de los muchos que programara en un captulo bastante interesante de su vida musical. Pocos meses despus, por razones de tipo laboral, traslada su residencia a Madrid y hasta 1969 no vuelve a tener contacto con la msica. Se matricula, entonces, en el Real Conservatorio de Msica de Madrid y, con el profesor auxiliar de ctedra, Pedro Moreno, realiza los dos primeros cursos de guitarra, siguiendo los restantes con el Catedrtico Jorge Ariza. A partir de 1970 comienza a colaborar con Victoriano Aguado en la organizacin de los conciertos de guitarra que ofreca la Sociedad Guitarrista Madrilea. Un ao ms tarde se hace cargo de la direccin de la misma, modificando su denominacin por el de Sociedad Espaola de Guitarra (SEG). A partir de ese momento comienza a desarrolar una activa labor al frente de dicha agrupacin. Durante cuatro aos consecutivos establece otros tantos Cursos de Tcnica e Interpretacin que imparten Mara Luisa Anido, Jos Lus Loptegui, Jos Lus Gonzlez y Abel Carlevaro. En 1976 organiza bajo el patrocinio del Ministerio de Cultura, el Primer Concurso Internacional de Guitarra que se celebr en Madrid. Durante tres cursos public una Revista anual con el historial y ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2048 -
PRATS BROTONS Enrique
acticidaddes de la Sociedad y en las cuales colaboraron, con sus artculos, diferentes personalidades artsticas unidas al mundo de la guitarra. En repetidas ocasiones particip como miembro de los Jurados en Concursos de Ronda (Mlaga) y Alcoy (Alicante), y asisti como representante de la S.E.G. a los actos commemorativos que se prepararon en Pars, en 1978, por el segundo centenario del nacimiento de Fernando Sor. En 1979 cesa como Director-Presidente de la Sociedad, habiendo ofrecido ms de un centenar de actuaciones de guitarristas y otrs instrumentistas de todo el mundo . Ese mismo ao viaja a Japn, donde es invitado por Niirobi guiitar Ensemble en reconocimiento a las diversas actuaciones que les planific durante su gira por Espaa. Durante ms de cinco aos fu profesor de guitarra en un Colegio de Religiosas y, a partir de 1980, abandona definitivamente toda actividad musical para dedicarse exclusivamente, al estudio e interpretacin particulares. Tiene escrito un inspirado Impromptu para guitarra y diversos ejercicios de tcnica para ambas manos. Asimismo, ha escrito un tratado de consulta, DICCIONARIO DE EFEMERIDES MUSICALES, que tiene sin publicar.
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PRATTEN Sydney
PRATTEN Sydney n. 1821 en Mhlheim, Alemania - m. 1895 en Londres
Guitarrista, profesora y compositora de origen alemn, a la que su progenitor, Ferdinand Pelzer, supo inculcar desde muy temprana edad la pasin por la guitarra. Se dio a conocer como concertista de nia prodigio, a los siete aos, establecindose seguidamente en Londres, en 1829, tras realizar una triunfal gira de audiciones por diversos pases europeos. Su presentacin en el Covent Garden, actuando junto al clebre Giulio Regondi, signific un trascendental acontecimiento dentro del marco musical londinense. Su nombre de soltera era Catherina Josepha Pelzer, adoptando el de Sydney Pratten, su marido, al contraer matrimonio. Desde entonces prest su mayor inters al profesorado, conquistando muy pronto una gran reputacin al ser solicitadas sus clases por lo ms rancio de la aristocracia. Enviud en 1868, y tres aos ms tarde daba el "Concierto III" de Giuliani, para "terz guitar" y orquesta acompaada al piano por una nieta de su autor. Dio a la estampa unas doscientas composiciones, parte de ellas para canto y guitarra y otras para este instrumento solo, de elaboracin sencilla. Asimismo tres "mtodos", el primero de los cuales en dos volmenes (Boosey & Co., Londres); el segundo, una simplificacin de aquel ("The Guitar Simplified"), que alcanz hasta doce reediciones en vida de su autora; y el tercero destinado a la prctica de la guitarra afinada en MI mayor ("Instructions for the guitar in E mejor"), para la que compuso una serie de piezas. Al morir dej a su hermana Julia su coleccin de guitarras, entre las que se encontraban las que haban pertenecido a Sor, Schulz, Regondi, Malibrn, Napolen, etc., y su discpulo predilecto, Ernest Shand, compuso y le dedic una emotiva "Marcha Fnebre" para guitarra sola. Su ltimo concierto pblico tuvo lugar en 1893, dos aos antes de morir, en la "Steinway Hall' de Londres.
PREGIATA LIUTERIA MILANESE s.a.s. Corso Milano, 32 20030 Bovisio Masciago/Milano
Es fundada oficialmente por Renato Barone y Pietro Pirelli a finales de 1984, si bien ambos socios ya venan colaborando desde varios aos atrs. El primero, al que corresponde la direccin tcnica del taller, ejerci durante ms de diez aos como msico y - los seis ltimos aos - constructor de guitarras. El segundo, Pirelli, es asimismo msico, de formacin clsica. Con ellos trabaja un grupo de artesanos, entre los que destaca el nombre de Sandra Fadel, una experimentada constructora de guitarras, a su vez especializada en la restauracin de instrumentos antiguos.
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PREK Stanko
PREK Stanko n. 1915 en Solkan, Slovenia
Guitarrista, compositor y pedagogo yugoslavo, que estudi el instrumento en la "Tonkunst Akademie" de Munich y composicin en la Academia de Msica de Ljubljana. Desarroll actividad concertstica en los aos prximos a los de la segunda guerra mundial, y durante aquella, actuando en Alemania, Yugoslavia y Suiza. Desde 1950 dedic especial inters a la enseanza, ejerciendo como profesor de guitarra y composicin en Ljubljana, Maribor y Zagreb. Por esta labor pedaggica obtuvo el Premio "Lajovic" en Ljubljana y la Medalla de Oro de la Universidad de Maribor. Entre sus composiciones, que incluye msica de cmara, sinfnica, para la escena, etc., destaca una serie de cuadernos de aires populares eslavos con acompaamiento de guitarra (''Zacetnica zu kitara") y varias piezas para guitarra sola, con un "Nocturne" que es sin duda su obra ms divulgada.
PRELUDIO
Improvisacin que sirve de introduccin a una pieza musical. Los Preludios empiezan a desarrollarse en las improvisaciones que efectuaban los laudistas, al probar templar sus instrumentos, siguiendo el mismo ejemplo, los clavecinistas y organistas. Francesco Spinacino, en su "Intabulatura de Lauto" (1507), llama al Preludio, Recercar y Joan Ambrosio Dalza, "Intabulatura de Lauto, libro quarto" (1508), presenta un "Tastar a corde", que considera como un Preludio. Los primeros Preludios para lad, los encontramos en la "Tres breve et familiere introducctin..." de Pierre Attaignant (1529). En el siglo XVII el Preludio evoca siempre la improvisacin, cuando, sin ser una danza, abre la serie de danzas de la Suite para lad, guitarra o clavecin. Por extensin, la palabra Preludio ha designado una forma musical, que introduce la Fuga, la Suite, la Cantata la pera etc. A continuacin, presentamos un fragmento de un inspirado Preludio de Francisco Trrega, que dedic a su discpulo Miguel Llobet.
Preludio n2 F. Trrega ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2051 -
PRESTI Ida
PRESTI Ida n. 1924 en Suresnes, Francia - m. 1967 en Rochester/Nueva York
Hija de Claude Montagnon, profesor de piano francs, y de Olga Presti (o "Lo-Presti"), italiana, su verdadero nombre es Yvette Ida Montagnon, adoptando el apellido materno para la actividad artstica. Desde muy nia estudia el piano con su padre y a los seis aos se pasa a la guitarra, teniendo en Pars como maestro de 1932 a 1934 a Mario Maccaferri. En 1935, de nueve aos, toca por primera vez en pblico en la sala Chopin-Pleyel de Paris, ofreciendo a los auditores el siguiente programa:
PROGRAMME
I
I. Chanson populaire Mexicaine n.3 M. PONCE 2. Impression d'Espagne N 2 J. MALATS 3. Preludio M. TORROBA 4. Fandanguillo J. TURINA
II
5. Prlude pour luth J.S. BACH 6. Gavotte " 7. Prlude (Suite IV pour cello) " 8. Loure "
III
9. Granada I. ALBENIZ 10. Sevilla " 11. Torre Bermeja " 12. Prlude des Chants d'Espagne " Ida Presti con sus 9 aos
Una de las crticas de este concierto escriba: " Ida Presti ha dejado estupefactos a los auditores de la Sala Chopin-Pleyel con su recital de guitarra, mostrando un sentimiento innato, un extraordinario sentido rtmico, y un habilidad incomparable en el manejo de su instrumento". (Aux Ecoutes, 4 de Mayo , 1935) El primer contacto con A. Segovia fue particularmente impresionante para esta nia que tanto admiraba al Maestro espaol. Fue con mucha emocin que la pequea Ida toc delante del gran virtuoso; la reaccin de Segovia fue sin rodeos: " No creo que le pueda ensear nada ... pero le sugiero que no acepte consejos de ningn guitarrista..." Consejo que Ida adopt. Alos 14 aos es invitada a tocar por la "Socit des Concerts du Conservatoire de Paris", siendo la primera vez que dicha sociedad permite en su sala la actuacin de una guitarrista de su edad. A partir de entonces emprende frecuentes giras de recitales por toda Francia; entra en el circuito de los "Concerts Pasdeloup"; es introducida en el cenculo de Andr Verdier, " Les Amis de la Guitare", en el que Ida es miembro de honor; Es as que durante una de estas veladas conocer a Alexandre Lagoya. En 1938, es tan grande la notoriedad de Ida Presti que Sacha Guitry la invita para que de un recital en una velada organizada por el Presidente de la Repblica. El cine se interesa por ella, y presta su participacin en el film de Maurice Cloche "Le Petit chose".Ida Presti ha tenido la oportunidad de estar en contacto con notables msicos espaoles como: Joaquin Nin, Joaquin Turina, Joaquin ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2052 -
PRESTI Ida
Rodrigo, La Argentina, y uno de los preferidos discpulos de Manuel de Falla: el compositor francs. Roland Emanuel.
Ms tarde contrae matrimonio con Alexandre Lagoya, y se casa con l en 1952: El clebre "Do Presti-Lagoya" comienza su andadura en 1954-55, alcanzando rpidamente gran renombre en Francia primero, y a nivel internacional despus. Juntos, efectuarn muchas ptimas grabaciones. El do "Presti Lagoya"
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PRESTI Ida
A partir de 1960 ensean cada ao en la Academia Internacional de Niza, y de vez en cuando efectan giras de conciertos en el extranjero y el Canad. Maravillado por el do, M. Castelnuovo Tedesco, compone para ellos un Concerto y "24 Prludes". Biblioteca "Alexandre Lagoya" Tocante al conocido "Concierto Madrigal" de Joaquin Rodrigo, Alexandre Lagoya nos hace el siguiente comentario: " Esta obra fue escrita en un principio para mi mujer y para m; en 1960, le ped a Rodrigo que nos escribiera un Concierto, que recib en 1967, unos meses antes de la muerte de Ida Presti; no habindolo podido tocar, Rodrigo lo dio a los hermanos Romero, cambiando el ttulo de " Concierto para una Virreyna de Espaa" por el de "Concierto Madrigal" En una gira por los Estados Unidos, Ida Presti enferma y los mdicos no le dan importancia, falleciendo repentinamente a los 43 aos de edad.
OBRAS inditas: Segovia / Etude ma mre / Prlude (Hommage Bach) / Prlude pour Alexandre. Dos: Etude / La hongroise ( Hommage Bela Bartok) / Bagatelle / Espagne / Etude Fantasque (Les Cahier de la Guitare, N12, p.15) Enne Marillia ("Les Cahiers de la Guitare" N12 / 1984) Resumido
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PREVIN Andr
PREVIN Andr n.1929 en Berln
Director de orquesta, compositor y pianista alemn, que se form en Berln y Pars, trasladndose despus (1938) a los Estados Unidos. All complet sus estudios, compuso para "filmes" y cultiv el jazz como pianista. A partir de 1962 presta especial inters a la direccin, ocupndose en principio de la Orquesta Sinfnica de Houston (Texas) y ms tarde (1968) de la de Londres. En su produccin musical figura un "Concierto para guitarra y orquesta", estrenado por John Williams en 1971.
PRIETO Claudio n. 1934 en Mueca de la Pea/Palencia
Compositor espaol, formado bajo la gua de Luis Guzmn, Ricardo Dorado y Samuel Rubio en Espaa y de Goffredo Petrassi en Italia. Tambin frecuent los cursos de Darmstadt (Alemania). Entre los msicos de su generacin es el que ha obtenido el mayor nmero de distinciones, siendo Premio a la mejor obra espaola, Premio de la Radio Televisin Italiana, Premio del Sindicato Nacional del Espectculo, Premio Internacional "Oscar Espl", Premio "Sebastin Durn", Premio Internacional "Manuel de Falla", Trofeo "Arpa de Oro" de la Confederacin Espaola de Cajas de Ahorros, etc. Entre sus obras, elaboradas con un lenguaje rico en hellazgos, encontramos "Solo a solo" (Alpuerto, 1967-68) para flauta y guitarra, "Cuarteto II" (1974) para guitarras, y "Serenata" (1982) para cuarteto de lades espaoles.
PROAKIS Costas n. 1910 en Atenas - m. 1968 en Roma
Guitarrista griego, discpulo aventejado de Pujol y de Parras del Moral en Barcelona. Radicado ms tarde en Roma, donde fij residencia, all se dedic en primer lugar a la enseanza y a colaborar con temas relacionados con la guitarra en revistas especializadas. Tambin dio a la estampa transcripciones, arreglos y obras originales para el instrumento, entre ellas "Romanza", "Cancin", "Sei preludi", "Danza greca", "Danza orientale", "Danza spagnola", etc.
PROVOST Richard n. 1938 en Holyoke/Mass., USA
Guitarrista, laudista y pedagogo norteamericano. Hizo sus estudios musicales en la "Hartt School of Music" ("Bachelor of Music" en 1956) y los del instrumento con Alexander Bellow (1963-69), asistiendo paralelamente a cursos de perfeccionamiento de Andrs Segovia (1968), Julian Bream y Oscar Ghiglia (1969). Estudi guitarra barroca y lad con Robert Strizich (1978-80). Ha prestado especial inters a la pedagoga, ejerciendo esta en los Estados Unidos, desde 1964, y por un breve perodo de tiempo en Inglaterra (1971-72 en Manchester). Como concertista, suele emprender todos los aos giras de conciertos por el Este de su pas, ejecutando sobre todo msica del barroco, de la cual ha publicado buen nmero de obras (de Narvez, frescobaldi, de Murcia, Dowland, Sanz, etc.) en la editorial "Providence Music Press". Es autor asimismo de importantes trabajos publicados en revistas especializadas: "The Guitar Music of Stephen Dodgson" ("Gendai Guitar", 1978), "Frencesco Corbetta: A historial Perspective" ("Soundboard", 1981), "Visualization: An Aid to Memorization" ("Guitar & Lute", 1981), "Critical Edition of J.S. Bach's Fourth Lute Suite" ("Guitar Found.", 1982), etc.
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PRUNNBAUER Sonja
PRUNNBAUER Sonja n.1948 en Hamburgo
Es hoy, sin ninguna duda, la concertista de guitarra ms popular de su pas, a la par que una de las maestras ms calificada en el ejercicio de la enseanza. Hizo los estudios del instrumento desde los trece aos de edad con Eike Funk, en su ciudad natal y prosigui durante cuatro aos con Karl Sheit en Viena, donde obtendra el diploma en 1972. Por entonces ya se haba iniciado en la actividad concertstica, actuando en varias ciudades alemanas y austriacas. En 1974 resulta ganadora del concurso "Bundesauswahl Konzerte Junger Knstler", de Hannover, siendo a partir de ese momento cuando se le abren definitivamente las puertas del xito. En la temporada 1975-76 realiza alrededor de sesenta conciertos en una prolongada "tourne", a la que la prensa dedica unanimente crticas muy elogiosas. Dotada de una acusada sensibilidad musical, con completo dominio del instrumento que ejecuta, adems de la actuacin solstica en recitales o acompaada de orquesta (entre otras por la Philharmoniker de Munich, RIAS-Sinfonietta de Berln, Nordwestdeutsche Philharmonie y Symphoniker de Hamburgo, etc.) con frecuencia Sonja Prunnbauer ha cultivado tambin la msica de cmara, en principio con Hans Jrgen Pincus (flauta) y Gyrgy Terebesi (violn), y ms tarde con el turco Ihsan Turnagoel (guitarra) y otros, extendindose actualmente su actividad de concertista por toda Europa, frica, Estados Unidos, Canad y Asia, lugares en los que ya ha sido aplaudida en repetidas ocasiones. Junto a esta labor, ha destacado asimismo en la pedaggica, primero impartiendo clases de guitarra durante siete aos en Hamburgo (1974-80), y despus, desde 1980, ya titulada profesor (ttulo equivalente al de catedrtico en Espaa), en la Hochschule fr Musik de Freiburgo. Dirige seminarios en distintos centros docentes, dentro y fuera de su pas, y ha producido para radio y televisin un video (1982) con lecciones de guitarra clsica para principiantes. Tambin ha grabado doce discos.
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PRUSIK Karl
PRUSIK Karl n.1896 en Viena - m. 1961 en Viena
Musiclogo austriaco, autor de un importante estudio sobre las composiciones para lad de Sylvius Leopold Weiss, con el que se doctor en la Universidad de Viena. Atrado por la guitarra, que aprendi a tocar de forma autodidacta, colabor con Josef Zuth dando clases de este instrumento en la Academia "Urania", dirigida por aquel, al que adems dedic numerosos artculos en revistas especializadas. Tambin compuso una serie de piezas para canto o violn, ambos acompaados de la guitarra.
PA o PLECTRO
Pequea pieza de forma triangular, en general de marfil, hueso, concha, madera o pluma, que se usa para tocar instrumentos de cuerda, principalmente la mandolina, la bandurria, el banjo, el lad de las rondallas y la guitarra elctrica. El "Diccionario de autoridades", 1737, cita el plectro en los siguientes trminos: "Instrumento para herir y tocar las cuerdas de la lyra, cithara otro instrumento msico. Fue de varias formas en la antigedad: y ahora se puede aplicar a la pluma con que se toca la cithara...". Este accesorio se utiliz durante la Edad Media, para pulsar los instrumentos de cuerda, y a partir del siglo XV, se empez a tocar con los dedos, abandonando poco a poco la tcnica del plectro. Prat en su Diccionario (1934) en la parte de la organiloga, cita curiosamente una PLECTRO-LIRA.- Guitarra construida por el luthier Trajeta, de Filadelfia, en 1833.
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"PUCHERETE " Antonio Prez
"PUCHERETE " Antonio Prez n. 1919 en Linares, Jan
"Mi padre fue guitarrista, adems de ser un virtuoso de la bandurria. Yo ya tocaba la guitarra alla por el ao 1935, estudiando msica y guitarra clsica, al mismo tiempo que cursaba la carrera de Perito Mecnico Industrial, que no pode concluir por la lamentable circunstancia de nuestra guerra civil. Empec a actuar como guitarrista en espectculos con Jacinto Almadn, Pepe Marchena, Canalejas y otros. Cuando me vine a Madrid en el ao 1950, me encontr con un ambiente artstico muy amplio y sorprendente. Nos reuniamos y dbamos cita los artistas en "Villa Rosa" y en "Los Gabrieles", lugares donde se celebran actuaciones flamencas y adonde acudan para invitarnos a fiestas particulares. Hay que tener en cuenta que entonces no existan los "tableos flamencos". Tuve un gran apoyo en Jacinto Almadn, con el que haba realizado varias giras y l fue el que me introdujo en aquel ambiente. Desde muchos aos antes conoca a Ramn Montoya y me una una estrecha amistad con el "Nio Ricardo", Alberto Vlez, Melchor de Marchena y otros no menos famosos guitarristas. Y ya estando en Madrid, altern y fu amigo de los hermanos Manolo y Pepe de Badajoz, Perico el del Lunar, Pepe Martnez, Juanito Serrano, Mario Escudero, Rafael Nogales, Varges Araceli, Triguito, Andrs Heredia, Pepe el Calderero, Bonet, Luis Maravilla, Serranito (que era muy joven), Flix de Utrera, Antonio Arenas, Eugenio Gonzlez, Juan Antonio Agero, Pepe Motos, etc. En cuanto a los "cantaores" que tuve el honor de acompaar, su relacin sera interminable y podra citar desde Manuel Vallejo, con el que hice una "tourne" por plazas de toros en el verano de 1955, hasta las principales figuras actuales y que ya comenzaban a descollar en la dcada de los cincuenta. En los Festivales de Espaa hice giras con Vicente Escudero, con el que tambin actu en Estados Unidos, as como con Pilar Lpez, Mariemma, Antonio, Rafael de Crdoba, Roberto Iglesias, Carmen Amaya y otros, con todos los cuales y sus espectculos recorr Europa, Norte, Centro y Sudamrica, Canad, Japn, Filipinas, etc. Cuando se inauguraron los "tablaos" madrileos "Zambra" y "Corral de la Morera" trabaj en ambos, y con el grupo del primero represent a Espaa en la Feria Mundial de Nueva York. Asimismo he participado en varias pelculas, con Antonio Molina, Angelillo, Carmen Sevilla, Pepe Marchena y Luis Mariano, con el que estuve tres aos haciendo giras por Europa y Canad. En 1978, estando en Venezuela, sufr un paro cardiaco y desde entonces slo hago actuaciones de tipo benfico, pero no dejo de tocar la guitarra siempre que puedo, ya que ha sido mi compaera de toda la vida y no podra dejerla."
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"PUCHERETE" Carlos Prez
"PUCHERETE" Carlos Prez n. 1891 en Linares - m.1964 en Linares
"Tocaor" de guitarra flamenca, y sobre todo virtuoso de bandurria, padre de Antonio y Fernando. Su actividad artstica se produjo principalmente por las dcadas de los veinte y los treinta, acompaando a "cantaores" y "bailaores" de aquella poca. El apodo de "Pucherete" lo heredo de su progenitor, que no era guitarrista. Este, siendo pequeo, sola llevarle todos los das el "puchero" a su padre, que trabajaba en las minas. Un da se le rompi el recipiente en que lo llevaba y desde ese momento lo llamaron "Pucherete".
"PUCHERETE" Fernando Prez n.1927 en Linares - m. 1974 en Madrid
El hermano menor de Antonio fue asimismo un excelente "tocaor" de guitarra flamenca, cuyo dominio sobre el instrumento mostr en tablaos madrileos y formando parte de compaas de ballet, dentro y fuera de Espaa. Un accidente de coche trunc su vida a los cuarenta y siete aos de edad.
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PUDDU Luigi
PUDDU Luigi n. 1969 en Cagliari (Italia)
Estudia guitarra con el Maestro L. Mazzullo y con los Maestros Roberto Masala, Bernard Czulosdi, Eliot Fisk, Angel Gilardino, Manuel Barrueco y Eduardo Fernndez, obteniendo una beca en calidad de mejor alumno. Ha profundizado en el conocimiento de su tcnica y su estilo clsico en la msica del 800. Tambin desarrolla intensiva actividad como solista en Italia, tocando con numerosas orquestas europeas, as como en diferentes formaciones de Cmara haciendo do con su hermano Giovanni, consiguiendo grandes elogios. Premios: A los 11 aos gana el Concurso "G.B. ALBERGORI de CAGLIARI". Primer Premio en el Concurso Nacional "IL TROFEO NACIONAL CIUDAD DE CAGLIARI". En 1986 obtiene una beca de estudios del Concurso Internacional de la S.I.A. E. de msicos italianos. Primer Premio en el Concurso Internacional en la Academia de la Guitarra clsica en 1987 en Miln. Primer Premio en el prestigioso Concurso Citt di Parma en 1987. Vencedor en el concurso Internacional de Guitarra A. Toscanini en la tercera fase de guitarra y orquesta en 1987. Segundo Premio en el Concurso A. Toscanini en la fase de guitarra sola. Segundo Premio en la Primera Edicin del Concurso "EBE CAZANIGA ANSALONE" de Abbiategrasso, en 1988. Segundo Premio en el Concurso "G.B. ANSALDI" en la categora de Msica de Cmara, en la formacin de do de Guitarra.
PUENTE ARNAU Mximo Siglo XX
Guitarrista y compositor peruano, del que poseemos escasos datos. A principios del presente siglo ejerca en Lima como profesor de guitarra, siendo sobre todo seoritas de la sociedad quienes acudan a sus clases. Ms tarde se radica en Italia, donde compone msica para su instrumento. Prat lo cita en su Diccionario (1934): "De Puente Arnau se conocen publicadas una docena de obras para guitarra sola, de una correcta factura, fcil inspiracin y vastos conocimientos del instrumento. Su clebre fantasa descriptiva, titulada 'Seranata a Venecia', es su obra cumbre; en ella vole toda la colorida gema de que dispone, dotando a la guitarra de nuevos valores. Compuesta en tres tiempos, explica la fantasa que lo indujo a su realizacin: Venecia, gndolas, trovadores, poticas noches de luna, suaves brisas que acarican el ambiente, etc. Este notable compositor en lo que respecta a la composicin de obras para guitarra, sin duda alguna es de los que se destacan actualmente en Italia, donde esta radicado."
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PUJOL Emilio
PUJOL Emilio n. 1886 en Granadella/Lrida - m. 1980 en Barcelona De iz. a der. de pi: A. Segovia y M. Llobet / De iz. a der. sentados: D. Fortea y E. Pujol (Foto: por cortesa de Lolita Padilla ) Entre las figuras gigantes de Llobet y Segovia, se situa inmediatamente la de este guitarrista, compositor, musiclogo y sobre todo eminente pedagogo espaol. La pasin por el arte despierta en l a temprana edad, y en 1898 su padre lo lleva a Barcelona para proporcionarle all una educacin adecuada, asignndole tambin un profesor de solfeo y otro de lengua francesa. En pocas lecciones aprende a tocar la bandurria, con la que es admitido en la "Estudiantina Universitaria"; con ella emprende su primer viaje a Pars en 1898. En el curso 1899-1900 es matriculado como alumno libre en la Universidad de Barcelona para preparar su ingreso en la Escuela de Ingenieros, a cuya carrera pretenden dedicarle sus mayores. Estudia, pero no con la concentracin debida, pus en realidad lo que ms le atrae es la guitarra construda por Enrique Garca que posee su hermano mayor, con la cual a escondidas aprende a taer varias piezas de odo. Su padre, aunque decepcionado por las inclinaciones del muchacho, accede entonces en 1902 a dejarlo estudiar con Francisco Trrega. Aos ms tarde Pujol escribira ("Trrega", ensayo biogrfico): "Con el transcurso de los aos llegamos a darnos cuenta de la decisiva transcendencia de ciertos momentos de la vida en los que el germen de una vocacin reveladora, aduendose de nuestro albedro, nos impulsa y gua por insospechados derroteros hacia el fin de nuestro destino. Uno de esos momentos fue aquel que la Providencia puso en mi camino, por vez primera, a Trrega. Su atractiva presencia personal unida a la revelacin de un arte capaz por s mismo, y especialmente en mis manos, de hacer sentir mayor aprecio a la humana existencia, fueron desde entonces senda que haba de conducirme hacia la cumbre de todos mis afanes. Mi padre, queriendo distraer mi convalecencia de una grave enfermedad recin vencida y conociendo mi gran ilusin por la msica ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2061 -
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y mi amor por la guitarra, quiso complacerme encomendndome al mejor maestro conocido en aquel entonces. No dej de conmoverme aquella generosidad de mi padre, que en su fuero ntimo tena un pobre concepto de la guitarra por considerarla impropia del verdadero arte. Era una tarde del mes de abril de 1902 cuando, en compaa de mi padre y de mi hermano Juan Antonio, al que deba yo mi aficin, nos presentamos en casa del artista, en la calle de Valencia. Jams podr olvidar la impresin de aquella entrevista." A partir de ese momento, junto a Fortea, Llobet y Robledo, entre otros, Emilio Pujol se consagra como uno de los discpulos predilectos de Trrega y ms adelante en el ms activo continuador de su escuela. Su primer recital pblico data de 1907, ofrecido en el "Crculo Tradicionalista" de Lrida. En 1909 est instalado en Madrid completando sus estudios de armona y composicin en el Real Conservatorio, bajo la gua de Agustn Campo, discpulo de Aguado; aqu tambin actua en centros culturales y en el Ateneo, cuando le sorprende la muerte de Trrega. Gracias a la intervencin de un amigo, el pintor Pablo A. de Bjar, consigue en 1911 participar en una "soire" de la corte organizada por la infanta Isabel, a la que asisten SS.MM. los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia. Por esa poca toca con guitarra Garca, y en 1912 se hace con un ejemplar de Torres, de 1863, que anteriormente haba pertenecido a Antonio Cano. Ese mismo ao actua en la Academia "Granados" y para la "Sociedad Wagneriana", ambas de Barcelona, y ofrece su primer recital en el Bechstein Hall (14.12.1912), hoy Wigmore Hall, alternando con el pianista Conde Souza. Tras realizar varias giras por Espaa y volver a Londres, en 1914 (tres presentaciones, dos de ellas patrocinadas por la princesa Beatriz de Battenberg), en 1918 emprende su primer viaje a Hispanoamrica. Como consecuencia de una epidemia de gripe, que afecta asimismo a Pujol, llega con retraso a la gira que se le haba organizado; Domingo Prat y Juan Carlos Anido, el padre de la concertista de igual apellido, no se resignan y ellos mismos le preparan una serie de conciertos que, como los anteriores en Espaa y en Londres, causan sensacin. La revista "Wagneriana" comenta: "En todo el programa, Pujol hizo verdaderamente maravillas de interpretacin, por la seguridad de sus acordes, la pureza, la linea, la sonoridad dulce y suave, la deliciosa gradacin de colorico (desde el limpio fortsimo al piansimo impecable), la sorprendente pulcritud en el conjunto sonoro. El pblico recibi al Sr. Pujol con toda cortesa, que fue transformndose en entusiasmo y termin en una serie de ovaciones." "Ultima hora" (14.5.1919) coincide: "El Sr. Pujol cerr anoche la serie de conciertos de manera tan magistral, que su recuerdo quedar imborrable." Es a partir de 1921, ao en que se hace escuchar como concertista en Blgica, Holanda, Alemania, Austria, Checoslovaquia y Gran Bretaa, cuando el nombre de Pujol comienza a alcanzar la consagracin como virtuoso de elevado rango. En 1923 se casa en Pars con la guitarrista andaluza Matilde Cuervas, con la que en adelante compartir triunfos en escenarios, y, poco despus, cada vez ms interesado por el pasado histrico de la guitarra, aprovecha sus viajes de conciertos para frecuentar archivos y bibliotecas de las principales capitales europeas. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2062 -
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Fruto de estas investigaciones es el estudio histrico-didctico sobre la guitarra desde su origen, que figura en el tomo XXIV de la Enciclopedia de la Msica y Diccionario del Conservatorio de Pars (Delagrave, 1926); lo es, tambin, sus primeras transcripciones de la obra de los vihuelistas espaoles del siglo XVI y guitarristas del siglo siguiente, publicadas posteriormente por Max Eschig, en Pars, a travs de una edicin dirigida por Pujol bajo la denominacin de "Bibliothque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare". En 1930, segundo viaje a Hispanoamrica, esta vez formando do con Matilde Cuervas: Buenos Aires, Rosario, La Plata, Montevideo, etc. Por lo general, Pujol toca solo la primera parte; Matilde, tambin sola, la segunda; y ambos juntos la tercera. Otras veces son conciertos-conferencias sobre "La Guitarra y su historia". La estancia all, en Argentina, resulta fructfera y hasta trascendental para Pujol, pues en ella se produce la firma de contrato con Romero & Fernndez para la publicacin del mtodo "Escuela Razonada de la Guitarra", cuyos dos primeros volmenes entrega estando an Pujol en Buenos Aires y que alcanzaran rapidamente calurosa acogida universal. Igualmente, ese mismo ao (1930) sale a la luz "La Guitarra y su Historia", de sus conferencias impartidas en Europa y Amrica, y el opsculo "El dilema del sonido", ste editado en tres idiomas y que resume el origen de las contraversias suscitadas por los dos sistemas de pulsacin en la guitarra: el de la yema y el de la ua. Por esa poca, Pujol tiene su residencia habitual en Pars; Llobet le escribe desde Barcelona indicndole que, segn le haba informado Segovia, estaba prximo a caducar el contrato de la tumba de Sor, en Montmartre, y que hiciera todo lo posible para que sus restos ne fueran a parar a una fosa comn; Pujol busca en los archivos, encuentra la inscripcin y renueva el contrato (5.3.1932). Emilio Pujol, Pablo Casals y Gaspar Cassad en Siena Prosigue la actividad concertstica y de investigacin y esta ltima lo lleva a descubrir en el Museo Jaquemar Andr el primer ejemplar de vihuela conocido hasta entonces (6.1.1936), de 1500, del que el constructor Miguel Simplicio le har una copia exacta y le entregar el 7 de abril, justo el da en que cumple los cincuenta aos de edad. Poco das despus, el 23 de ese mismo mes, y dentro de los actos del III Congreso Internacional de Musicologa, ofrece la primera audicin de la obra de los vihuelistas espaoles, cuatro siglos ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2063 -
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despus de haber sido escrita, en el "Casal del Metge" de Barcelona, colaborando con l Conchita Badia en las piezas para canto y vihuela. Si como intrprete, segn los comentaristas de su poca, es Pujol un artista de corte clsico puro, apasionado, rebosante de entusiasmo, pulcro y sugerente en cada frase musical, austero, conciente y honesto, al que solo le interesa transmitir la belleza del arte, sin importarle otra cosa, como pedagogo su labor marca un hito en la historia de la guitarra contempornea. "La bondad, - son comentarios de Armando Marrosu, uno de sus tantos discpulos, - la generosidad, el entusiasmo y la modestia del Maestro en contraste con su profunda cultura, son para m motivos de alegra y de emocin. Sus lecciones siempre de elevado nivel artstico, se colman de calor humano y de poesa; en toda ocasin nos ofrece asimismo una leccin de vida de valor incalculable. Las virtudes didcticas del Maestro, su obra de composicin, transcripciones, trabajos de musicologa y como historiador, son universalmente reconocidas. Su Escuela Razonada de la Guitarra es actualmente el mtodo ms valido y completo como base para la formacin del guitarrista. Es una obra colosal que alcanza el punto ms elevado de virtuosismo en el cuarto libro, donde el guitarrista puede hallar la solucin y todo problema tcnico e interpretativo que se le presente. Con un lenguaje fascinante, el Maestro nos ensea a servir el Arte con humildad; nos ensea a expresar el verdadero significado de la Msica sin dejarse atropellar por el gusto del pblico a cuya educacin podemos y debemos contribuir, enriqueciendo la calidad de nuestro repertorio." Se inicia en la enseanza a partir de 1945, dirigiendo una ctedra de Vihuela histrica y su Literatura en el Conservatorio Superior de Msica de Barcelona, creada en su honor; en 1946 pasa a dirigir un curso de guitarra en el Conservatorio Nacional de Lisboa, y en 1947 otro en la Escuela Normal de Msica de Pars. Andrs Segovia, convaleciente de una operacin, le pide que lo sustituya en el curso de Siena de 1953, a lo cual accede Pujol, y es tal el entusiasmo que despierta entre los alumnos por su sistema pedaggico, sus profundos conocimientos y dotes humanas, que el Conde Chigi, intuyendo el prestigio que habra de significar para la Academia la presencia de Emilio Pujol en el claustro de sus profesores, lo invita a dirigir un nuevo curso de Vihuela y Guitarra barroca; este se sostiene sin interrupcin durante nueve aos (1955-63), hasta que problemas de ndole diversa obligaron a la supresin de varios cursos, entre ellos el de Pujol. Fue este, probablemente, el ms importante de los cursos impartidos por l en su carrera como pedagogo, junto con el de Vihuela, Lad y Guitarra, que lleva su nombre, iniciado en Lrida en 1965 y continuado en Cervera, que reunira en torno suyo en fraternal camadera a guitarristas llegados de todo el mundo. La cantatriz Ma Adelaida Robert, acompaada a la Vihuela por E. Pujol. (Palacio Ducal de Vila-Viosa (Portugal)
Entretanto han aparecido sus transcripciones y estudios de los tratados de Narvez, en 1945, de Mudarra, en 1949, y de Valderrbano, en 1965, publicados por el Instituto Espaol de Musicologa, de Barcelona, adems de centenares de transcripciones de autores de todas las pocas, obras ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2064 -
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originales, y el ensayo biogrfico "Trrega", de 1960. Entretanto, tambin, ha muerto su esposa, Matilde Cuervas, en 1956, contrayendo matrimonio siete aos ms tarde con la cantante portuguesa Maria Adelaide Robert. Sigue trabajando, dictando cursos, atendiendo a las peticiones que constantemente le hace sus numerosos discpulos, dando conciertos, conferencias, investigando, escribiendo, y as continuar hasta fechas muy cercanas a la de su muerte, ocurrida cuando ya se aproxima a los noventicinco aos de edad. (J. Riera) Obras para guitarra de Emilio Pujol: Preludios, romanzas e impromptu: 1. Crepsculo (hoja de album N 3) Ed. Fortea 2. Dos preludios EME 3. Impromptu EME 4. Pequea romanza EME 5. Preludio romntico RICA 6. Romanza (hoja de album N 1) Ed. Fortea 7. Vals ntimo (hoja de album N 2) Ed. Fortea
Piezas espaolas: 8. Can de bressol (Cancin de cuna) EME 9. Cant dels ocells RICA 10. Els tres tambors RICA 11. Festvola (sardana) RICA 12. Guajira gitana EME 13. La ploma de perdiu RICA 14. Manola del Avapis EME 15. Rapsodia valenciana EME 16. Seguidillas RICA 17. Sevillana (evocacin) EME 18. Tango EME
Diversas: 19. Berceuse (Wagner, arreglo) Ed. Fortea 20. Cubana Ed. Celeste Publ., New York 21. Hornepipe (aire irlands) Ed. Fortea 22. The vicar of Bray (aire irlands) Ed. Fortea 23. Triquilandia I EME - Jugando al escondite 24. Triquilandia II EME - dipe et le Sphinx - Variations - La plume de perdreau - Branle Bourguignon 25. Triquilandia III EME - Le petit granadier - Cantilne - Valse 26. Veneciana EME
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Obras de concierto: 27. Atardecer EME 28. Bagatela RICA 29. Barcarola EME 30. Becqueriana EME 31. Capricho variado sobre un tema de Aguado EME 32. Endecha EME 33. Fantasa breve RICA 34. Homenaje a Trrega SCH 35. Paisaje RICA 36. Salve RICA 37. Variaciones sobre un tema obsesionante EME 38. Villanesca RICA
Estudios de concierto: 39. Abejorro RICA 40. Aquelarre (danza de las brujas) EME 41. Bolero RICA 42. Cancin amatoria Ed. Julio Korn, B. Aires 43. Canto de otoo EME 44. Cap-i-cua EME 45. Clavecn RICA 46. Cromtico EB 47. El arroyuelo RICA 48. Estudio I EME 49. Estudio II EME 50. Estudio III EME 51. Estudio sobre la 6 a cuerda RICA 52. Fuga a tres voces RICA 53. Homenaje a Scarlatti EB 54. La Liblila EME 55. Los Alpes RICA 56. Ondinas RICA 57. Romntico EB 58. Trptico campesino EME 59. Zortzico RICA
Ejercicios en forma de estudio: 60. Pizzicato (Estudio en do mayor) EME 61-63. Primer cuaderno EME 64-66. Segundo cuaderno EME
Estudios didcticos: 67-78. Estudios del 1 al 12 RICA 79-85. Estudios del 13 al 19 RICA 86-116.Estudios del 20 al 50 RICA
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Dos guitarras: 117. Ricercare EME 118. Manola de Avapis EME 119. Estudio espaol RICA 120. Canarios EME 121. Dos Estudios EME 122. Tirolesa EME
Las piezas publicadas por Ricordi Americana (RICA) corresponden en realidad al mtodo"Escuela Razonada de la Guitarra", donde se incluyen.
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PUJOL Mximo Diego
PUJOL Mximo Diego n. 1957 en Buenos Aires
Mximo Diego Pujol obtuvo el diploma superior de guitarra en el Conservatorio Provincial "Juan Jos Castro". Realiz los estudios de su instrumento en Alfred Vicente Gascn, Horacio Ceballos, Abel Carlevaro, Liliana Ardissone y Miguel Angel Girollet; tambin estudi armona y composicin bajo la gua de Lenidas Arnedo, participando adems, en importantes "master classes" y seminarios dirigidos por Antonio de Raco, Abel Carlevaro y Leo Brouwer. En calidad de concertista, Mximo Diego Pujol, se ha dado a conocer en las principales salas de conciertos argentinas, tales, como el Centro Cultural San Martin, Museo Histrico Nacional del Cabildo, Museo Casa de Ricardo Rojas, Biblioteca Argentina de Rosario, Biblioteca Bernardino Rivadavia de Baha Blanca, Universidad Tecnolgica Nacional (Mendoza). Durante los aos 1989- 1990, figura en "La Guitarra en Primavera" "series" dirigidas por Irma Costanzo. Tambin ha tocado en "Naxos-Msica' 91" en Giardini Naxos, Sicilia, funcionando tambin como solista en los "Solistas de Buenos Aires" y en la "Orquesta Filarmnica de Bogot". Como compositor y guitarrista ha ganado numerosos premios en importantes competiciones Argentinas e Internacionales, tales como la composicin-competicin organizada por la "Asociacin Promociones Musicales (1978, l er premio), la "Luis Gianneo" composicin- competicin, organizada por la "Asociacin Estmulo Cultural (1981, 1 er Premio) "Concurso de Guitarra Clsica Espaola para intrpretes bero-Americanos", Bogot (Colombia, 1982) "Carrefour Mondial de la Guitare (Martinique, 1986, 1 er premio de composicin en guitarra clsica), siendo galardonado con el 1 er premio, como el Mejor Compositor de Msica Clsica, por el "Sindicato nico de Autores y Compositores Argentines (SUAYCA) en 1989. Sus obras son tocadas por la mayor parte de concertistas Argentinos y guitarristas del mundo entero. (Texto y foto por cortesa de Matanya Ophe, Ediciones Orpe, USA)
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PULSACIN
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Ante la ausencia de informacin escrita, debemos basar nuestras deduciones sobre las prcticas laudsticas anteriores a 1500 en la documentacin iconogrfica. Hasta mediados del siqlo XV, el lad era punteado con plectro, el cual era sujetado por los dedos pulgar e ndice o entre el ndice y el medio (Figura 1), es decir, como lo tocaban los rabes cuando invadieron la Pennsula Ibrica, introduciendo el lad en Europa. - Figura 1 - Detalle de ASUNCION DE LA VIRGEN Mateo di Giovanni, c.1774 Londres, National Gallery La posicin de la mano derecha era practicamente paralela a las cuerdas, emergiendo el antebrazo desde el borde final de la caja armnica, a la altura de la mitad del puente. - Figura 2 - UN CONCIERTO Escuela ferrarese, fines del siglo XV Londres, National Gallery ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2069 -
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Las pinturas medievales muestran generalmente a msicos de pie, taendo lades ms bien pequeos. Desde aproximadamente 1450, y respondiendo al avance de la msica polifnica, los laudistas reemplazaron el plectro por los dedos. Pinturas de fines del siglo XV o comienzos del XVI, nos muestran lades de mayor tamao y los ejecutantes aparecen sentados o apoyando el lad al borde de una mesa. La posicin de la mano derecha se mantiene idntica a la de los laudistas del plectro (Figura 2), al menos hasta mediados del siglo XVI, y va variando posteriormente a una posicin ms diagonal y finalmente casi vertical con respecto a las cuerdas, como lo confirman pinturas y grabados de los siglos XVII y XVIII.
a) Combinacin alternada de pulgar-ndice y otras formulas de la mano derecha:
La accin alternada de los dedos pulgar-ndice en pasajes rneldicos -especialmente en figuras rpidas- fue la ms empleada por los laudistas del siglo XVI y de ella dan cuenta importantes tratados de la poca. Entre los aos 1507 y 1511, los libros publicados por Petrucci, traen una "Regla para quienes no saben cantar": Cantar es sinnimo de tocar en este caso y aqu se trata especificamente del lad. Observa tambin que "todas las notas que no tienen un punto debajo se pulsarn hacia abajo; y aquellas con punto se pulsarn hacia arriba; excepto cuando deban pulsarse ms de una no estando el punto debajo se deben hacer hacia arriba". La accin "hacia abajo" es - no hay otra alternativa - con el pulgar. La accin "hacia arriba", segn se desprende de otros textos, era realizada por el dedo ndice. Por ejemplo:
Uno de los primeros libros alemanes para lad, el de Hans Judenknig (1523) "Ain Schone Kunstliche Vnderweisung auff der Lautten vnd Geggen", trae la siguiente explicacin: "... y cuando las letras o cifras estn escritas una despus de otra con fusas (dos plicas) sobre ellas, pulsad la primera hacia abajo con el pulgar y la siguiente hacia arriba con el ndice de la mano derecha". El msico e impresor Pierre Attaingnant tambin entrega una regla similar (1529): "Tambin observad que aquellas (notas) donde hay un punto debajo deben ser tocadas con el dedo (ndice) y las otras con el pulgar". Hans Newsidler en su "Ein Newgeordent Knstlich Lautenbuch" (1536) explica detalladamente : "Aqu sigue el primer ejercicio para el lad. Esta es una larga corrida que ha sido compuesta y arreglada de tal manera, que cada alumno principiante aprender a pulsar con el dedo pulgar y el dedo ndice de la mano derecha movindose uno tras otro. El pulgar comienza y pulsa hacia abajo, y el dedo ndice pulsa hacia arriba. Pero esto slo sucede en corridas como luego ver y aprender. Uno pulsa con los dedos ya mencionados que se mueven alternadamente uno tras otro, el primero (pulgar) hacia abajo, y el otro (ndice) hacia arriba, hasta que la corrida se termine. Tomad nota de esto, porque es el arte ms grande en la ejecucin de lad".
Otras fuentes italianas (Capirola, ms. c. 1515, Melchiore de Barberis, 1546, etc.), confirman esta regla. La accin alternada de pulgar-ndice no se limita - en el Renacimiento - a las cuerdas agudas, ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2070 -
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sino que recorre toda la extensin del instrumento, es decir, los 6 rdenes normales del lad del siglo XVI. (Estos 6 rdenes eran distribuidos as: una cuerda simple como prima y cinco cuerdas dobles, del segundo al sexto orden). En la traduccin inglesa del libro de Adrian Le Roy "A Brief and pleine Instruction" (1574. Original francs de 1567 perdido) leemos : "Cuando encuentres una sola letra (que simboliza la nota) para ser tocada, la pulsars hacia abajo con tu pulgar, ya sea la primera, segunda u otra la cuerda representada en la linea de la tablatura, donde la letra se encuentre, siempre que no haya punto bajo de esa letra. Si lo hay, sta debe ser pulsada hacia arriba con uno de los otros dedos, como mejor convenga." Es interesante destacar que Le Roy permite la posibilidad de reemplazar el ndice por otro dedo "as shall best fit it". La informacin que aportan los vihuelistas espaoles del siglo XVI es tambin de gran importancia. El primero en publicar msica para vihuela en Espaa, don Luys Miln ("El Maestro", 1536) no entra en mayores detalles y se limita a observaciones como la siguiente: "El quarto y quinto quaderno hos da msica con diuersos redobles para hazer dedillo: y dos dedos". "Dos dedos" es el nombre que emplearon los primeros vihuelistas en publicar sus obras (1536- 1554) para referirse a la formula de pulsacin alternativa de pulgar-ndice. Ellos usaron, adems, un mecanismo de pulsacin muy singular llamado "dedillo": un solo dedo (probablemente el ndice) pulsa una serie de notas rpidas ("redobles") accionando hacia arriba y abajo, a la manera de un plectro. Alonso Mudarra (1546) dice: "Acerca del redoble quiero dezir mi parecer. Y es q tengo por bueno el de dos dedos: y quien quisiere taer bien de mi consejo deuelo usar, porque es redoble ms cierto y da mayor ayre alos passos. Del dedillo no digo mal quien pudiere taer entrbas meras de redobles no se hallara mal c ellas porque entrbas son menester a tiepos. El dedillo para passos q se haze de la primera a la sexta q son de arriba para abaxo y el de dos dedos para los que se hazen de abaxo para arriba y para clausular". Notese que Mudarra emplea la expresin "de arriba para abaxo"o viceversa en un sentido opuesto al de los laudistas. Mudarra piensa en trminos de altura musical y no en la accin fisica, combinando las formulas de dedillo y dos dedos. Una de las informaciones renacentistas ms completas con respecto a la pulsacin est contenida en la "Orphenica lyra" del vihuelista Miguel de Fuenllana (1554). Aqu aparece quizas la primera documentacin existente sobre la mecnica de pulsacin alternada de los dedos medio e ndice, que por lo dems considera la ms perfecta. Tres aos ms tarde (1557), Luys Venegas de Henestrosa en su "Libro de cifra nueva" resume los diferentes tipos de pulsacin en el captulo "para subir y descender por la vihuela" : "Tambin se ha de saber, que ay quatro maneras de redoblar: una con el dedo segundo de la mano derecha (ndice), que llaman redoblar de dedillo, la segunda es la figueta castellana, que es cruzando el primer dedo sobre el segundo (el pulgar sobre el ndice); la tercera manera es la figueta estranjera, que es al contrario, doblando el segundo dedo sobre el primero (el indice sobre el pulgar); la quarta es con el segundo y tercero dedos (ndice-medio); lo qual es bueno para lleuar el canto llano con el pulgar, y discantar con los dedos de contado, o redoblar de dedillo sobre el canto llano; las quales vozes, no se podran llenar con redobles de figueta". Venegas de Henestrosa llama "figueta" a los "dos dedos" (pulgar-ndice). De su informacin se desprende que la accin del dedo pulgar hacia la palma de la mano, por debajo del ndice, era la ms comn entre los laudistas del resto de Europa ("figueta estranjera"), mientras que como su nombre lo indica, la "figueta castellana" (pulgar por sobre el ndice) habra sido la tcnica netamente hispana. Para que la "figueta estranjera" resulte natural se requiere una posicin diagonal o casi paralela de la mano, con respecto a las cuerdas, que es justamente la que observamos en la ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2071 -
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mano derecha de Orfeo taendo la vihuela en una ilustracin de "E1 Maestro" de Luys Miln (Figura 3). Esto de ninguna manera contraviene lo dicho por Venegas de Henestrosa, ya que como muy bien lo explica, es una de las "quatro maneras de redoblar" en la vihuela. - Figura 3 - ORFEO TAENDO LA VIHUELA Pgina de El Maestro, Luys Miln, 1536 Londres, British Library Ms adelante entregaremos mayor informacin sobre la posicin de la mano derecha en el lad y, especificamente, sobre la accin de pulsar sobre o debajo del ndice. Volviendo a las fuentes laudsticas, Thomas Robinson (1603), en "The Schoole of Musicke", dice: "Habis escuchado que es ms natural pulsar hacia abajo y luego hacia arriba". Y continua: "lo que es muy cierto, y sobre todo los bajos han de ser pulsados hacia abajo", es decir, con el pulgar.
Una de las fuentes ms importantes del Renacimiento es la antologa de Robert Dowland, "Varietie of Lute-Lessons", publicada en Londres en 1610. Esta contiene las observaciones tcnicas de Jean Baptiste Bsard, originalmente escritas en latn y traducidas al ingls por John Dowland, el clebre laudista britnico. En el captulo sobre la mano derecha dice: "... entonces cuando hayis tocado ese acorde, necesitais comenzar la nota siguiente con el ndice, siempre, y luego el pulgar si encontris una tercera nota, y as seguid gradualmente, manteniendo tal orden con el pulgar e ndice que mientras toquis en esa medida (un pasaje con la misma figuracin rtmica), no repiteis dos veces seguidas el pulgar ni dos veces seguidas el ndice, hasta que lleguis a una letra o acorde donde la medida cambie". ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2072 -
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Hemos dado suficientes pruebas sobre el amplio uso de la formula pulgar-ndice durante el Renacimiento, pero tambin hemos visto cmo en fuentes vihuelistas espaolas se menciona la combinacin alternada de los dedos ndice y medio y no slo eso, sino que recordamos las palabras de Fuenllana: "en ella solo csiste toda la perfection". En lo referente al lad, manuscritos de c.1580-c.1590 como el "Cavalcanti" hacen notar el uso de la alternacin medio-ndice en vez del pulgar-ndice en las disminuciones acompaadas por una lnea baja que se mueve lentamente (y es tocada por el pulgar). Esto con el fin de evitar los constantes saltos del pulgar. Bsard en la ya mencionada traduccin de Dowland (1610), dice al respecto: "sabed que los dos primeros dedos (medio-ndice) pueden muy bien ser usados en disminuciones en vez del pulgar e ndice, si stas van con algunos bajos, de tal forma que el dedo medio reemplace al pulgar, el cual estar ocupado pulsando al menos los bajos... Pero si en las dichas disminuciones no hay bajos, no os aconsejo el uso de los dos primeros dedos, sino ms bien del pulgar y el indice". Enseguida, y coincidiendo con otros tratados como los de Fuenllana y Robinson - y como veremos ms adelante recomienda el uso del pulgar slo para pulsar las cuerdas graves (bordones). En tablaturas de comienzos del siglo XVII es comn encontrar - bajo las letras que simbolizan las notas - dos puntos que indican el dedo medio (un punto, recomendamos, representa al ndice). Por ejemplo: Extracto de un Preludio de John Dowland
Nicolas Vallet, en su "Paradisus Musicus Tesdutinis" (1618), presenta un nuevo signo ( ) para sealar el dedo medio:
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En las tablaturas de lad barroco (c.1650-c.1750) se agrega un nuevo signo ( ) para indicar el dedo pulgar: b) Pulsar sobre o debajo del ndice:
Al revisar la fuente espaola de Venegas de Henestrosa habamos visto que existan dos posibilidades de accionar alternadamente los dedos pulgar e ndice dentro de las "quatro maneras" para pulsar la vihuela: Primera, la "figueta estranjera" (pulgar por debajo del ndice, hacia el interior de la mano), de uso comn por los laudistas no espaoles, en el siglo XVI, pero tambin empleada por algunos vihuelistas, segn se desprende de la propia explicacin de Venegas (Figura 4), y segunda, la "figueta castellana" (pulsar hacia afuera, por sobre el ndice) que habra sido la tcnica netamente hispana. - Figura 4 - Detalle de MARIA MAGDALENA TAENDO EL LAUD Maister der wiblichen Halbfiguren, c.1530
A comienzos del siglo XVII - y quizas desde fines del siglo XVI - los laudistas del resto de Europa se inclinan por esta "nueva" modalidad (Figuras 5 y 6). Una de las primeras fuentes laudsticas que se refiere a la accin del pulgar por debajo del ndice es un manuscrito italiano (c. 1515) que contiene las obras de Vincenzo Capirola: "... y el dedo pulgar de la mano derecha debe quedar debajo del segundo (ndice) para que no se topen un dedo con el otro al pulsar, uno hacia arriba, el otro hacia abajo, etc."
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- Figura 5 - Detalle de ilustracin en SACRAE CANTIONES Francisco Guerrero, Sevilla 1555 Hispanic Society of America
- Figura 6 - Detalle del retrato de CHARLES MOUTON(c. 1690) grabado por Grard Edelinck, 1640-1707 Pintura original por Franois de Troy Museo del Louvre, Paris
La explicacin de Matthaus Waisel en su "Lautenbuch" (1592) es tambin muy clara al respecto: "El brazo derecho se ubica no muy alto, sino casi en la mitad detras del puente, tanto que la mano es estirada ms o menos en toda su extensin, apoyndose firmemente en su dedo meique (el cual es colocado sobre la tapa del lad y se mantiene inmovil) y el ndice pulsa sobre el pulgar, el pulgar va hacia el interior de la mano. Esto es mejor y contribuye ms a la velocidad que cuando el dedo ndice se mueve por debajo del pulgar hacia el interior de la mano". Quizs la ltima fuente renacentista que favorece esta tcnica es "The Schoole of Musicke" (1603) del ingls Thomas Robinson: "... entonces con el pulgar de vuestra mano derecha (manteniendo el resto de los dedos por sobre vuestro pulgar) ni tan cerca ni tan lejos de las cuerdas, empezad a pulsar la primera cuerda hacia abajo con el pulgar solo y tambin pulsando con el pulgar detrs de vuestros dedos digamos: los rdenes sexto, quinto, cuarto, tercero, segundo y la prima. Hecho esto: entonces comenzad con los agudos y as id hacia arriba y hacia abajo, pulsando cuerda por cuerda con vuestro ndice delante de vuestro pulgar, esto es, manteniendo el pulgar debajo, detrs de los dedos". Hacia fines del siglo XVI y comenzando el XVII, la msica europea vive grandes cambios en gusto y estilo. Se inicia el perodo de transicin entre el Renacimiento y el Barroco. El nmero de cuerdas del lad crece, primero a 7 y 8 rdenes. Hacia 1615 son normales los lades de 10 rdenes, manteniendo la "afinacin antigua" (renacentista). Las cajas o cuerpos de los lades tambin crecen en tamao. Empiezan a ser construdos archilades y chitarrones de catorce rdenes simples o ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2075 -
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dobles. La textura general de la msica para lad en las primeras dcadas del siglo XVI era bastante sencilla; disminuciones en lneas simples eran predominantes, la polifonia de ms de dos o tres voces era a rnenudo ms ilusoria que real y la lnea se mova lentamente y era bastante inactiva. La tcnica de lad estaba todava muy influenciada por el estilo del plectro del siglo anterior, con el pulgar y el ndice actuando normalmente en igualdad desde el primer al sexto orden (de cuerdas). A medida que el siglo avanz, las texturas musicales llegaron a ser ms gruesas y ms complejas, con cambios armnicos ms frecuentes y con una lnea baja ms activa e independiente. Como resultado, comenz una separacin de funciones entre el pulgar y los (dems) dedos de la mano derecha; el pulgar empez a quedarse en los rdenes bajos (graves), mientras los (otros) dedos llegaron a asociarse (slo) con las cuerdas agudas. Esta separacin de funciones entre el pulgar y los otros dedos es perceptible en un manuscrito alemn annimo de c. 1520 (ms. Munich 1512). Esta fuente seala que una lnea baja en mnimas (figuras con una plica) deberan ser tocadas slo con el pulgar. El manuscrito Cavalcanti (c. 1590) y otros libros muestran tambin esta separacin de funciones. Thomas Robinson en su ya mencionada "The Schoole of Musicke", asigna al pulgar un trabajo especialmente importante en los bajos: "Habis escuchado que es ms natural pulsar hacia abajo y luego hacia arriba, lo que es muy cierto, pero sobre todo los bajos han de ser pulsados hacia abajo, y para este proposito veris cuan aptamente el pulgar desempea este oficio". Los cambios en la textura de la msica del lad, cada vez ms densa y compleja, su aumento de tamao y en cantidad de cuerdas fueron preparando un importante cambio en el uso de la mano derecha. Desde fines del siglo XVI y especialmente a lo largo del siglo XVII, las pinturas y grabados representando laudistas nos muestran este cambio (Figura 7): La mano es puesta ms perpendicular con respecto a las cuerdas y el dedo pulgar es estirado para que emerja sobre los otros dedos. Esto implica que al pulsar, acciona por sobre el dedo ndice. Coincidentemente, los textos tericos de comienzos del siglo XVII manifiestan su favoritismo por esta nueva alternativa, la que, como mencionamos anteriormente, Venegas de Henestrosa llamaba - en 1557 - "figueta castellana". - Figura 7- LAUDISTA Hendrick terbrugghen, c. 1587-1629 Londres, National Gallery ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2076 -
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John Dowland en su "Varietie of Lute-Lessons" (1610), traduciendo a Bsard, dice al respecto: "Para el uso de la mano derecha. Primero, colocad vuestro meique sobre la tapa del lad, no hacia la roseta, sino un poco ms hacia abajo. Estirad vuestro pulgar con toda la fuerza que podais, especialmente si vuestro pulgar es corto, de manera que los otros dedos puedan ser empuados, y dejad vuestro pulgar sobre ellos. Esto al comienzo ser difcil. Sin embargo, aquellos que tienen un pulgar corto pueden imitar a quienes pulsan con el pulgar debajo de los otros dedos, lo cual aunque nada de elegante ser ms fcil para ellos". Nicolas Vallet, en su "Paradisus Musicus Testudinis" (1618), condena categricamente la tcnica antigua: "Se debe tambin evitar el uso del pulgar tocando todos los rdenes y especialmente encorvndolo hacia el interior de la mano, como muchos inexpertos an hoy lo hacen, lo que es una falta grosera y ridcula. Porque el pulgar debe siempre ser doblado hacia afuera y no hacia el interior de la mano; eso es lo que causa el movimiento de todo el cuerpo y a menudo gestos incontrolados". E1 libro de Johann Stobus (manuscrito c. 1619, actualmente en el Museo Britnico), contiene una magnfica informacin sobre esta materia, e incluso, nos informa cmo tocaban famosos laudistas de la poca: "La mano derecha debe ser colocada un poco frente al puente y el dedo meique debe quedar fijo sobre la tapa. Se debe estirar el pulgar incisivamente de manera que quede casi completamente frente a los otros dedos. Los dedos deben ser accionados hacia adentro, por debajo del pulgar, para que el sonido sea fuerte y resonante. El pulgar debe pulsar hacia afuera, no hacia adentro, como haca la generacin ms antigua, y comnmente los holandeses y antiguos alemanes, ya que ha sido probado que es mucho mejor pulsar con el pulgar hacia afuera. As el sonido es ms claro, vivo, y brillante. El otro (sistema) resulta ms dbil y apagado. Estos famosos laudistas tocan con el pulgar hacia afuera: en Alemania, Gregorio Huwet, el ingls Dowland (Dulandus Anglus), quienes, sin embargo, empezaron a tocar con el pulgar hacia adentro. En Italia, Laurencini en Roma, Hortensios en Padua. En Francia Bocquet, el polaco Mercurio y otros ms. Para acordes grandes uno usa los 4 dedos, para lneas meldicas (Coloraturen), algunas veces el pulgar y el ndice, otras veces el ndice y el medio, como sea preciso en esas lneas''. El uso del pulgar pulsado por encima del ndice se generaliz a tal punto que desde c. 1620 hasta fines del Barroco no vuelve a aparecer ninguna referencia al pulgar accionado hacia el interior de la mano, tcnica que cay totalmente en desuso. Otros tratados de los siglos XVII y XVIII que proclaman el uso del pulgar hacia afuera son los de Alessandro Piccinini (1623), Mary Burwell (ms. c. 1652-8), Thomas Mace (1676), Marin Mersenne (1636), Philipp Lesage de Richee (1695) y Ernst G. Baron (1727).
c) Pulsacin con o sin "apoyo"?
Una de las tcnicas tradicionales de pulsacin en la guitarra moderna es la denominada "apoyando". Consiste en la accin del dedo que luego de pulsar una cuerda detiene su movimiento al topar con la siguiente, es decir, apoyndose en esta ltima. La firmeza de esta accin produce un resultado sonoro de gran consistencia. Aparentemente, entre todas las fuentes de lad o vihuela, del Renacimiento al Barroco, slo hay una informacin que se refiere al "apoyando" y a los beneficios de su empleo. Es una regla aplicable solamente al dedo pulgar y figura en las instrucciones del libro para vihuela "Orphenica Lyra" de Miguel de Fuenllana (1554): "... el dedo pulgar con q hiere la quinta, al tiempo que da el golpe, se ha de quedar fixado en la quarta, q dixe estar en vazo, de manera q su sonido no sea ocasin de dessabrimiento / el dedo pulgar q toca a la sexta, despus de dado el golpe, ha de juntarse con la quinta, de manera que las quatro bozes suenen con distincio, y limpieza". ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2077 -
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Por medio de la pulsacin apoyada, Fuenllana asegura la limpieza en la ejecucin, evitando la prolongacin de sonidos que produciran disonancias no deseadas. Como no parece existir ms informacin al respecto, debemos sacar conclusiones derivadas de la propia prctica. Para los dedos ndice, medio y anular, la pulsacin "sin" apoyo es ms conveniente en las cuerdas dobles, delgadas y de poca tensin de lades y vihuelas: el dedo, una vez que ha herido, por ejemplo, la primera cuerda, queda libre sin topar en la segunda (o segundo orden de cuerdas). Un caso excepcional que implica un apoyo accidental del dedo ndice es mencionado por Denis Gaultier ("Pices de Luth", c. 1650): "Una pequea lnea colocada oblicuamente debajo y al lado de dos letras hace ver que deben ser tocadas esas dos letras con el dedo ndice de la mano derecha". Ejemplo (transcripcin):
d) Ejecucin de los acordes:
Cuando un laudista del Renacimiento taa un "acorde" tena en mente algo bastante diferente de lo que es para un msico moderno. Los acordes no eran simplemente la estructura armnica de acompaamiento a la monoda como lo fue posteriormente. La textura musical renacentista era horizontal y no vertical, por lo tanto, lo que es para nosotros un "acorde", en msica renacentista es un grupo de notas del contrapunto que producen, en el momento, un efecto vertical. Sin embargo, fueron justamente los laudistas los primeros en desarrollar el verdadero "sentido del acorde" creando a la postre un autntico "estilo instrumental" (recordemos que la msica "instrumental" renacentista fue en esencia una imitacin del arte polifnico vocal). Al arpegiar las notas en bloque del contrapunto fueron creando un estilo nuevo y propio del lad, que incluso lleg a tener influencias en el teclado. Es interesante remitirse a Adrian Le Roy (1574) para ver cmo debe tocarse un acorde de seis notas: "Cuando deseis tocar a seis partes en el lad, debis pulsar hacia abajo la sexta y quinta cuerda, solamente con el pulgar, movindolo sobre las cuerdas como si quisirais cerrar la mano y pulsad hacia arriba la tercera y cuarta partes o cuerdas con el primer dedo, como si quisirais juntarlo con vuestro pulgar, de tal manera que ambos dedos pulsan cuatro partes, y pulsad hacie arriba la segunda parte con el dedo segundo (medio) y la primera con el tercer dedo (anular), que hacen las cinco (seis) partes". Ejemplo: Una explicacin parecida trae el "Varietie of Lute-Lessons" de Dowland (1610): "...pulsad, tambin, tres cuerdas con el pulgar, el ndice y el medio: cuatro cuerdas con todos los dedos (exceptuando el meique). Si ms han de ser pulsadas (como es a menudo), manteniendo el mismo orden con los dedos, dejad al pulgar y al ndice pulsar cada uno dos cuerdas (rdenes) si tantas han de ser pulsadas".
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Una forma muy particular de ejecutar acordes de tres notas aparece en los "Airs de diffrents auteurs" (1608-18) de Gabriel Bataille: a) Todas las notas deben ser pulsadas hacia arriba (de agudo a grave) con el ndice, o b) hacia abajo (de grave a agudo), usando ahora su parte exterior :
a) b)
Coincide con Bataille la explicacin de Martin Mersenne en su "Harmonie Universelle" (1635):
idntico a "a" idntico a "b"
Mersenne agrega los siguientes acordes: En uno, el pulgar pulsa la nota ms grave y las otras tres el ndice; en otro, el pulgar pulsa hacia abajo (de grave a agudo) todas las cuerdas, como normalmente un guitarrista moderno rasguea un acorde: En el prefacio de sus "Pices de luth" (c. 1650), Denis Gaultier entrega la siguiente explicacin que resumimos en transcripcin moderna:
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Aparte de otros acordes similares a los de Bataille Mersenne y Gaultier, Jacques Gallot nos muestra un acorde con lneas diagonales que implican un arpegio. Las dos notas ms graves deben ser pulsadas con el pulgar:
Estas lneas diagonales se hacen comunes en las fuentes laudsticas del perodo barroco.
Charles Mouton en su "Premier Livre" (1690), nos muestra otros smbolos:
a) b) a) las notas con punto deben ser pulsadas con el ndice en la direccin indicada por la flecha; b) el pulgar toca el bajo, las notas del medio con el dedo ndice (hacia arriba) y la nota ms aguda con el dedo medio:
e) Pulsacin con o sin uas:
Este es uno de los problemas ms serios con que se enfrenta el guitarrista que se inicia en el lad. Aunque hay escassima informacin de los siglos XVI y XVII, al respecto, la experiencia nos ensea que la sonoridad que produce la yema - en el lad y la vihuela - es superior a la de la ua. La yema resbala facilmente sobre la doble cuerda logrando un sonido redondo y clido. La ua, en cambio, tiende a separar una cuerda de la otra (en el mismo orden), adems de producir un timbre excesivamente metlico. La mayora de los laudistas de la actualidad han optado por pulsar slo con la yema de los dedos, aunque no es descartable el uso de uas cortas que permitan siempre un contacto amplio de la yema sobre las cuerdas. (En una reciente entrevista aparecida en la revista "Gitarre und Laute", primer nmero de 1984, el destacado laudista norteamericano Paul O'Dette se refiere al hallazgo de una carta encontrada en Italia, donde se describe la tcnica de mano derecha de Francesco da Milano. Esta carta seala que Francesco tocaba con uas postizas en cada uno de los dedos de su mano derecha. Esta noticia nos revela aspectos insospechados de la ejecucin laudstica en la primera mitad del siglo XVI). En todo el siglo XVI hay una sola observacin sobre la ua y su efecto negativo (quizas porque estaba de ms hablar del tema) y esta es la del ya mencionado Fuenllana en su libro de vihuela: "En lo que al redoble q llaman dedillo, confiesso ser fcil y agradable al oydo pero no se le niegue imperfeci pues una de las escellencias que este instrumento tiene, es el golpe con que el dedo hiere la cuerda. Y puesto que en esta manera de redoble, el dedo quando entra hiere la cuerda con golpe, qudo sale no se puede negar el herir co la va, y esta es imperfecti, ass por no ser el puto formado, como por no auer golpe entero ni verdadero. Y de aqui q los q redobla con la va hallar facilidad en lo q hiziere pero no perfecti". ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2080 -
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Veamos lo que dicen algunos tratados del siglo XVII: Thomas Robinson (1603): "... recordad siempre tener vuestras manos limpias y vuestras uas cortas, y tambin temprano y tarde practicad". Mary Burwell (ms. c. 1660): "Respecto a las uas, ellas deben estar cortas y suavemente pulidas (lo que algunos hacen con una pequea lima). . ni pulsar las cuerdas con las uas, ni tan asperamente como si las furais a rasgar en pedezos".
Alessandro Piccinini (1623): "El dedo pulgar, el cual no apruebo que tenga la ua muy larga... Los otros tres dedos, que son el ndice, medio y anular, los cuales ciertamente deben tener la ua tan larga que apenas se asome y no ms..." Thomas Mace (1676): "... tomad nota, que no pulsis vuestras cuerdas con vuestras uas, como algunos hacen, quienes creen que es la mejor forma de tocar, pero yo no; y por esta razn; porque la ua no puede obtener un sonido tan dulce del lad como puede el mordisco final de la yema". Pero continua diciendo: "Confieso que en (msica de) conjunto podra estar bastante bien, ya que lo melodioso... se pierde en la muchedumbre; pero (en un) solo ne podra nunca recibir satisfaccin de la ua como de la yema. Sin embargo (esta es mi opinin) dejad que los otros lo hegan si les parece mejor."
UBICACIN DE LA MANO DERECHA (Dedo meique sobre la tapa):
Como vimos al comienzo, la mano derecha de los laudistas fue variando de una posicin practicamente paralela a las cuerdas - derivada de la tcnica del plectro - a una ms diagonal, casi perpendicular a las cuerdas hacia el perodo barroco. Como tambin ya vimos, estas diferentes posiciones de la mano tienen relacin con el uso del dedo pulgar hacia afuera, por sobre los otros dedos, en una posicin ms diagonal o perpendicular a las cuerdas, tcnica que emplearon los laudistas aproximadamente desde comienzos del siglo XVII en adelante. Por cierto, como tambin hemos sealado, los vihuelistas espaoles hacia mitad del siglo XVI ya estaban usando esta ltima modalidad tcnica, llamada "figueta castellana", de acuerdo a Venegas de Henestrosa (1557). Con respecto a la ubicacin de la mano derecha, sta era ubicada, normalmente, sobre la roseta a comienzas del siglo XVI. Los grabados que representan a Francesco da Milano, fallecido en 1543, siempre lo muestran con su mano derecha en ese lugar. El sonido obtenido pulsando en ese punto es de gran dulzura y este detalle nos puede dar una idea de la sonoridad del lad en esa poca (Figura 8).
- Figura 8 - FRANCESCO DA MILANO Intabolatura di liuto de diversi Venecia, 1536 Nationalbibliothek, Viena
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Pinturas y grabados de la segunda mitad del siglo XVI muestran todava esta ubicacin de la mano derecha, aunque menos frecuentemente (Figura 9). Los laudistas apoyaban el dedo meique de la mano derecha sobre la tapa, no por razones estticas sino ms bien prcticas. Era usado como un elemento de equilibrio para el manejo de la mano, especialmente til - como lo hemos comprobado - en la alteracin de los dedos pulgar-ndice. - Figura 9 - LAUDISTA, 1576 Agostino Carracci, 1557-1602 Boston Fine Arts Museum Posteriormente, en la poca barroca, cuando aument el nmero de cuerdas del lad, sirvi tambin como un elemento de orientacin de la mano para alcanzar las cuerdas ms graves. El "Caravaggio" (Figura 10) muestra un ngulo muy claro para apreciar el dedo meique sobre la tapa, en un lad renacentista. En los diversos textos laudsticos, la explicacin referente al lugar donde debe dejarse fijo el dedo meique nos sirve, obviamente, para ubicar la mano derecha sobre las cuerdas. Hans Gerle en su "Musica Teusch" (1532), dice: "Tomad el cuerpo del lad en la mano izquierda y poned el dedo meique y el anular de la mano derecha en la tapa, no hacia la roseta, sino un poco ms abajo". Este "poco ms abajo" debe entenderse entre la roseta y el puente, como se puede apreciar en la Figura 4. Adrian Le Roy (1574), seala: "... el dedo meique sirve para mantener la mano (firme) sobre la tapa del lad". Recordemos la cita de Matthaus Waisel (1592): "El brazo derecho se ubica no muy alto, sino casi en la mitad detrs del puente, de manera que la mano es estirada ms o menos en toda su extensin, apoyndose firmemente en su dedo meique (el cual es colocado sobre la tapa del lad y se mantiene inmovil". Thomas Robinson (1603), dice:
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"... apoyaos en la tapa del lad con vuestro dedo meique solamente y no muy lejos de las cuerdas agudas, ni muy cerca, y aunque debis apoyaros suavemente, mantened la mano quieta, sin sacarla de su sitio". - Figura 10 - LAUDISTA Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1563-1610 Museo Hermitage, San Petersburgo Recordemos tambin la observacin de Jean Baptiste Bsard, a travs de la traduccin inglesa de Dowland en "Varietie of LuteLessons" (1610): "Primero, colocad vuestro dedo meique en la tapa del lad, no hacia la roseta, sino un poco ms abajo", en lo que coincide adems con Piccinini (1623). Esta indicacin es similar en cuanto a la ubicacin de la mano - a la de Gerle, publicada 78 aos antes. La diferencia esta en que Gerle tambin recomienda poner el dedo anular sobre la tapa, dejando disponibles slo tres dedos para pulsar. Esta ubicacin de la mano, entre la roseta y el puente, que parece haber sido la ms frecuente hacia fines del Renacimiento y en el perodo de transicin, aparece bien representada en la Figura 11. Mary Burwell en su manuscrito citado se refiere ya al lad barroco: "Para la mano derecha, sta debe ubicarse entre la roseta y el puente, pero ms cerca del puente (;) vuestra mano debe estar posada en la tapa del lad slo con el dedo meique como si ste estuviera pegado en ella.... pero observad que nunca debis poner el dedo meique sobre el puente, ni pulsar las cuerdas con las uas". La ubicacin de la mano segn Mary Burwell coincide, entre muchas ilustraciones del siglo XVII, con el grabado que representa a Charles Mouton (Figura 12), uno de los ms famosos laudistas franceses de fines de ese siglo.
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- Figura 11 - EL LAUDISTA JACQUES GAULTIER (c. 1635) Peter Franchois, 1604-1654 Boston Fine Arts Museum
- Figura 12 - CHARLES MOUTON (Ver Figura 6)
Thomas Mace (1676) y Ernst Gottlieb Baron (1727) recomiendan una ubicacin extrema de la mano como veremos. Mace: "La segunda cosa de lograr es poner el dedo meique sobre la tapa, como se ha dicho antes, justo detrs del puente alrededor de las cuerdas 1a, 2a, 3a, o 4a; porque ese es un sitio constante. Aquieta la mano y da certeza a la pulsacin". Baron : "El meique derecho debe ubicarse alrededor de la "chanterelle" o cuerda ms delgada, detrs del puente, donde se deja levemente curvado..."
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Esta posicin tan exagerada, con el dedo meique ubicado "detrs del puente", no puede considerarse solamente como excepcional, pues muchas ilustraciones, del perodo barroco tardo especialmente, la confirman como de uso bastante frecuente (Figuras 13, 14 y 15).
- Figura 13 - Detalle de LAUDISTA M. Lasne, 1590-1667 Geementemuseum, La Haya
- Figura 14 - HOMBRE AFINANDO SU LAD J. Miense Molenaer, s. XVII Museo del Louvre, Paris
- Figura 15 - Detalle de EJECUANTE DE ARCHILAUD Esuela de Italia del Norte (c. 1720) Coleccin de Robert Spencer, Essex
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USO DE LA MANO IZQUIERDA (El "jeu couvert", tratamiento de valores. El legato):
Muchos guitarristas an creen que un tratamiento esmerado de la mano izquierda (que implica la accin de los dedos curvados cerca de las cuerdas, la mxima extensin posible de la mano, certeros desplazamientos en el diapasn, mantencin de valores, dejando los dedos fijos sobre la cuerda cuanto sea necesario, etc.) es obra reciente, a partir del legato tcnico de Trrega. Sin pretender restar mritos al aporte de Trrega, es necesario sealar que la esencia de su enseanza tcnica, en lo referente a la mano izquierda, fue desarrollada siglos antes por los laudistas, slo que alrededor de 1900 la obra de ellos era ampliamente ignorada. El manuscrito con obras de Vincenzo Capirola (c. 1515) que hemos mencionado anteriormente hace algunas recomendaciones muy interesantes: "No alejar los dedos (de la mano izquierda) de las cuerdas. No dejar de emplear el dedo meique. Mantener los dedos fijos sobre el diapasn (pisando la/s cuerda/s) hasta que aparezca otra nota que obligue al dedo a abandonar la cuerda anteriormente pisada". Una traduccin aproximada de este ltimo punto es lo siguiente: "El secreto y el ms bello arte en la intabulacin de una pieza y su ejecucin, y que debe aceptarse como una mxima de Aristteles..., es el de mantener siempre la nota con el dedo puesto sobre el mstil, hasta que la otra nota obligue a abandonar la primera". A fin de aliviar al ejecutante de una obligacin perpetua, la tablatura de Capirola contiene signos que indican la mantencin de valores en los lugares indispensables: E1 signo XX fue el tradicionalmente usado por los laudistas italianos del siglo XVI para indicar una prolongacin de valor. En tablaturas a partir del siglo XVII un signo parecido o idntico seala una ornamentacin. Coincidiendo con otros tratados italianos de la poca, la "Intabolatura di Lauto" del divino Francesco da Milano et dell eccellente Pietro Paulo Borrono trae la siguiente explicacion: "Et dove trovereti questo segno XX se intende tener fermo il deto della Mano mancha tanto siano fatte le altre botte apresso accio la Botta faccia la sua consonanza perfetta". Para este mismo propsito, los franceses emplearon un signo diferente, adoptado posteriormente por los ingleses y luego en la generalidad de las tablaturas de lad barroco. Era una lnea diagonal ubicada debajo de las letras, constituyendo un mtodo ms claro que el italiano. Estos signos fueron llamados posteriormente "les tenues" : Le Roy recomienda estos signos como muy necesarios para la realizacin del "jeu couvert". En la traduccin inglesa (1574) de su tratado leemos: "Es tambin necesario darte a conocer, para qu propsito sirven las lneas dibujadas debajo de las letras o pasajes, y para tu mejor entendimiento, y muy familiar, de ellas no encontraras slo un ejemplo, ajustado o mesurado y no necesitaras sacar ninguno de los dedos de dicho comps. E1 conocimiento de dicha lnea es tan necesario que habindola encontrado y ejercitado no ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2086 -
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necesitaras sacar sino aquellos dedos en que sea forzeso hacerlo, lo cual llamamos la ejecucin cerrada o cubierta". En tablaturas de comienzos del siglo XVII podemos encontrar lneas que no slo indican la prolongacin de los bajos sino tambin de voces superiores o interiores, en busca de una ejecucin que hoy llamamos "legato". Ver ejemplo ("Almand" de John Dowland en el manuscrito de Margaret Board): Avanzado el siglo XVII, las lneas diagonales se transforman en oblicuas, como lo podemos apreciar en el siguiente ejemplo, extrado de una pieza de Denis Gaultier: Un manejo de mano izquierda sorprendentemente avanzado es el descrito por Thomas Robinson (1603): "Vuestro cuerpo y vuestro brazo derecho deben apoyar al lad de tal manera que podis tener la libertad de vuestra mano izquierda para desplazarla de aqu a all, a vuestro gusto, permitiendo que a la altura de la mitad del mstil se deslice para arriba o abajo la yema del pulgar, extendiendo la mueca de la mano y siempre desplazando vuestro pulgar contra vuestro ndice en qualquier traste que sea". En esta descripcin de Robinson se encuentran los fundamentos de la "moderna" tcnica de los guitarristas, en lo referente a mano izquierda. Como se ve, dichos principios slo fueron "reinventados" por Trrega y Pujol, puesto que eran ya empleados por los laudistas 300 aos antes, segn la detallada cuenta de Robinson, y si bien no hay explicacin de desplazamientos, el manuscrito de Capirola - como ya vimos - casi 400 aos antes de Trrega daba indicaciones que constituyen la base de una perfecta tcnica de mano izquierda. Sigue a continuacin la explicacin contenida en el captulo titulado "Necessarie Observations belonging to Lute-playing" de la tantas veces citada obra de Dowland, "Varietie of Lute- Lessons": "Por lo tanto, ahora hablar de mantener los dedos sobre una cuerda, lo cual es en esta parte muy necesario; porque nada es ms dulce que cuando todas las partes (las madres de la Armona) estn bien combinadas, lo cual no puede ser si los dedos son sacados repentinamente de las cuerdas; porque la voz se extingue subitamente, cuando (la cuerda) se deja de presionar. Y por otra parte, nada es ms inconveniente que mover a menudo la mano hacia arriba y hacia abajo y que esto sea causa de movimiento del brazo, lo cual cuidadosamente debe ser evitado. Adems, mediante la permanencia de los dedos sobre las cuerdas podris tan facilmente correr de arriba abajo sobre el mstil del lad, a vuestro gusto, que el dominio de esto (con paciencia y un poco de trabajo) no ser ms complicado que un paseo placentero. Por lo tanto, mantened vuestros dedos en cualquier cuerda que pulsis (especialmente cuando pulsis el bajo), mientras los otros dedos estn pisando otros trastes, y no lo saquis hasta que venga otra nota, la que inmediatamente cae ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2087 -
PULSACIN
sobre otro bajo, o alguna otra parte. Y si podis, mantened el bajo y el tiple juntos, si hay ciertas notas medias para ser expresadas; pero si no podis por carencia de ms dedos, sacad el dedo que normalmente pisa el tiple, porque es preferible que esa nota muera en vez del bajo. Generalmente, tomad esto por regla, los dedos no deben ser sacados de las cuerdas sin que sea necesario; observad que mientras toquis disminuciones, una nota da lugar a otra, y no debe ser mantenida con la nota siguiente..." Este prrafo de Bsard, traducido al ingls por Dowland confirma lo dicho por Robinson y no deja dudas acerca del exquisito nivel tcnico de los laudistas de esa poca. El ya mencionado manuscrito de Mary Burwell, de mitad del siglo XVII tambin trae una pequea observacion referente a los dedos de la mano izquierda: "... los dedos deben estar tan cerca del lad como puedan". El tambin citado tratado de Martin Mersenne (1635) entrega el siguiente detalle: "Los dedos tercero y cuarto deberan estar curvados y tener sus yemas cerca de las cuerdas, cuando no son usados, de manera que estn listos en posicin. Y si la mano desciende uno o dos trastes, el pulgar debera seguir en su lugar..." Mersenne coincide con Robinson en lo referente al desplazamiento del pulgar, acompaando a la mano a donde quiera se mueva, confirmando una tcnica altamente desarrollada. El ligado tcnico de mano izquierda (dos o ms notas realizadas con una sola pulsacin) no fue usado en el siglo XVI como articulacin, sino slo en ornamentaciones. Desde comienzos del siglo XVII se inici su uso como articulacin, alcanzando un alto grado de esquisitez en la msica para lad barroco. Este aspecto escapa, sin embargo, a la intencin del presente trabajo. (Oscar Ohlsen)
(extrado de "Aspectos tcnicos esenciales en la ejecucin del lad", Ediciones Universidad Catlica de Chile, Santiago de Chile, 1984)
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PURCELL Ron
PURCELL Ron n. 1932 en San Jose/Calif., USA
Guitarrista, musiclogo, compositor y pedagogo norteamericano, actualmente (desde 1961) profesor de guitarra, vihuela, lad y msica de cmara en el Departamento de Msica de la "California State University", Northridge. Su nombre real es Ronald Charles Purcell, y se form en el Conservatorio de Msica de Los ngeles (hoy "Institute of the Arts"), donde se gradu "Bachelor of Music" en 1961, y en la anteriormente citada Universidad. Hizo los estudios de composicin con Mario Castelnuovo Tedesco (1961- 68), e instrumentales con Vahdah Olcott-Bickford, Emilio Pujol, Alirio Daz y Andrs Segovia, quien despus en ms de una ocasin elogiara su capacitad artstica; musicologa con Santiago Kastner (1970-73), especializndose principalmente en msica antigua espaola y portuguesa. Autor de numerosos artculos publicados en revistas especializadas, tambin lo es de dos libros importantes: "Andrs Segovia: Contributions to the World of Guitarra" y "Classic Guitar Lute and Vihuela Discography" (Belwin-Milis, Nueva York, 1975 y 1976 respectivamente). Durante seis aos fue Vice-presidente de la "American Guitar Society", sucediendo despus en la Presidencia a su fundador, V. Olcott-Bickford. Fue asimismo el primer Presidente de la "Guitar Foundation of American", fundada en 1973. Su actividad concertstica (cultivando tambin la msica de cmara) se ha extendido por los Estados Unidos, la Amrica Latina, Japn y Europa. Hasta ahora (1986) ha publicado ms de medio centenar de obras para guitarra de diversos autores.
PURRUCKER Tilman n. 1950 en Hamburgo
Hizo sus estudios de guitarra en Berln, Hamburgo y Bremen. En 1980 crea la "Zevener Gitarrenwoche", evento que comprende conciertos y seminarios de guitarra y que se celebran anualmente. Ha desarrollado actividad concertstica dentro y fuera del territorio alemn. Tambin ha actuado en la radio y la televisin, grabando adems discos.
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PUTILIN Ivan
PUTILIN Ivan n. 1909 en San Petersburgo
Guitarrista y pedagogo finlands, de origen ruso, pionero del movimiento guitarrstico en su pas. En 1918 emigra con sus padres a Helsinki, en cuyo conservatorio ("Academia Jan Sibelius") realiza sus estudios musicales y estudia el contrabajo entre 1934 y 1938. Tambin frecuenta otros centros docentes de los Estados Unidos y Salzburgo. Miembro de la Orquesta Sinfnica y la de Radio Finlandia desde 1947 a 1972, as como hbil ejecutante de diversos instrumentos de cuerda (guitarra, lad, balalaica, mandolina, domra, etc.), su actividad concertstica se remonta a 1927 en que comienza a cultivar la msica de cmara. Su pasin por la guitarra despierta en l en 1930, estudiando el instrumento con Heinz Bischoff. En noviembre de 1950 funda la Sociedad de Guitarra de Helsinki ("Helsingun Kitaraseura") y desde 1967 a 1978 ejerce como profesor del instrumento en la Academia de Musica "Jan Sibelius", en cuyas aulas forma a excelentes guitarristas, tales como Seppo Siirela, Jukka Savijoki, Leif Karison, Arto Juusela Kari iks, Rolf Holmberg, etc. Ha dado a la estampa una serie de composiciones para la guitarra, publicadas por Fazer (Helsinki), Brben (Ancona), Hladky (Viena) y otras editoriales, as como dos tratados con obras propias y transcripciones. La revista sueca "Gitarr och Luta" le dedic un amplio reportaje en 1981.
"PUYA, El" n. en Mlaga - m. 1910 en Mlaga
Guitarrista del gnero flamenco, llamado en realidad Francisco Puya, gran tocaor, que brill en las postrimerias del siglo pasado. Fue muy admirado y respetado por sus colegas, y por un tiempo asiduo acompaante de las principales figuras del baile y del cante de aquella poca. El clebre guitarrista Juan Parga, tuvo en gran estima el guitarrstico de "El Puya". Su fallecimiento se produjo despus de sufrir durante varios aos el tormento de una parlisis.
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QUADT Adalbert
QUADT Adalbert n. 1903 en Berln - m. 1987 en Berln
Guitarrista y pedagogo alemn. Realiz sus estudios del instrumento en Berln con Bruno Henze y Erwin Schwarz-Reiflingen, completando su formacin en el ao 1934. Desde entonces actu en algunos conciertos, aunque dedicado principalmente a la enseanza. Despus de finalizada la guerra, en 1945, fue nombrado profesor de guitarra en el Conservatorio de Berln, y ms tarde de la Escuela Superior de Msica de Berlin-Kopenick, desde cuyas aulas contribuy formar nuevos valores. Durante varios aos colabor con un conjunto de instrumentos de cuerda, con el que incluso lleg a emprender giras a otros pases. Tambin se le debe a Quadt la publicacin de tratados con fines pedaggicos y de numerosas transcripciones para la guitarra de la literatura de los siglos XVI-XVIII.
QUALEY David n. 1947 en Salem/Oregon, USA
Guitarrista y compositor norteamericano, establecido en Alemania Occidental desde 1973, que a los doce aos comenz los estudios del instrumento y a los quince ya actuaba como profesional en un conjunto de Sacramento, en California. Terminado el bachiller, se traslada a Los ngeles, donde graba su primer disco para la RCA. En el "College of Music" de Washington completa su formacin de guitarra clsica, tras lo cual emprende una gira de actuaciones (1971) por la costa Oeste de los Estados Unidos, que culmina con su presentacin durante tres meses consecutivos en el Club "The Guitar", de Nueva York, en 1972. David Qualey reside actualmente en Hannover, donde compone obras casi siempre influenciadas por temas populares, a las que consigue imprimir su propia personalidad, y que son las que luego ejecuta en sus continuadas giras de conciertos.
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QUARANTA Felice
QUARANTA Felice n. 1910 en Turin - m. 1992
Compositor italiano. Estudi piano con F. Rosso y L. Gallino; composicin con G. Pagella y G.F. Ghedini. En 1940 se le confi la ctedra de Teora y Solfeo en Turin, donde tambin ense Composicin de 1954 a 1969, pasando seguidamente a dirigir los Conservatorios de Alessandria (1969-76) y de Turin (1976-78). En la temporada 1970-71 fue director artstico del Teatro Carlo Felice de Gnova. Para guitarra solista ha compuesto: "Divagazioni" (1972) y "Rojos claveles que aroman" (1976).
QUATTROCCHI Mario n. 1936 en Arienzo San Felice/Caserta, Italia
Se inicia en la guitarra con Eduardo Caliendo, en Npoles; aqu, tambin, prosigue y termina los estudios del instrumento bajo la gua de Mario Gangi, en el Conservatorio Estatal San Pietro a Maiella, en el que asimismo se gradua en diversas disciplinas musicales. En 1966 gana un certamen nacional (ENAL), y en 1968 el correspondiente al Festival Guitarrstico de Ancona. Ese mismo ao (1968) participa en representacin de su pas en la "II Ressegna Internazionale La Chitarra nel Monde", que tiene lugar en Castellammare di Stabia. Ha tenido varios encuentros con Narciso Yepes, quien lo ha orientado sobre todo en la tcnica de la mano derecha; tambin recibi las enseanzas de Federico Orsolino (Instituto Musicale "Stanislao Cordero di Pamparato", en Cuneo) en lad, tablatura y msica renacentista y barroca para guitarra. Como concertista, viene desarrollando su labor principalmente en Italia; a menudo cultiva la msica de cmara en formaciones de dos, tres, cuatro o cinco instrumentos. Desde 1980 forma parte de la "Commissione di Chitarra" del "Ispettorato Istruzione Artstica", con dependencia ministerial, que controla los programas pedaggicos de los conservatorios italianos. Ha ejercido como profesor de guitarra en el Conservatorio "Francesco Cilea" de Reggio Calabria y en el Conservatorio "Lorenzo Perosi" de Campobasso, y actualmente en el Conservatorio "Cimarosa" de Avellino.
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QUEIROLO Carlos Francisco
QUEIROLO Carlos Francisco n. 1947 en Buenos Aires
Inicia sus estudios musicales en Buenos Aires con el viens Leopold Dukes y obtiene el ttulo de Profesor de Guitarra, otorgado por el Conservatorio "Beethoven", en el ao 1964. Estudia posteriormente con Jorge Alberto Panitsch en el Conservatorio "Brahms", donde se le concede el diploma de Profesor Superior de Guitarra en 1968. Ese mismo ao se integra en el equipo tcnico del Instituto "Echevarria", dirigido por Sara Montagne de Torres y Jorge Alberto Panitsch, tomando a su cargo la parte rtmico-musical en los cursos de psicorritmia. Se desempea adems como profesor de guitarra en el Colegio "Ulrico Schmidt", del Conservatorio "CEGO" de Vicente Lpez y actualmente en el Instituto Argentino de Msica. Su actividad concertstica se viene desarrollando principalmente en la capital argentina, hacindolo como solista, como componente del cuarteto "Las Cuatro Guitarras Argentinas" y tambin como componente del conjunto de cmara "Concertante Norte", dirigido por Kurt Fritzsche. En 1981 realiza los arreglos musicales e interviene en el estreno de una escenificacin del cuento "Ulrica", de Jorge Luis Borges. En 1983 interviene en una representacin de la pera "Benvenuto Cellini", de Berlioz, que tiene lugar en el teatro Coln. En este mismo teatro interviene asimismo en otras representaciones como miembro de rondalla. (Hector A. Garca Martnez)
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QUEVEDO Javier
QUEVEDO Javier n. 1943 en Zaragoza
Estudia la guitarra desde adolescente en su ciudad natal y ms tarde en Madrid con Regino Sainz de la Maza. Sin embargo, ser su encuentro con Emilio Pujol lo que le anime a seguir en serio la carrera musical. tica y estticamente se siente por completo identificado con este gran maestro, y como discpulo suyo lo sigue a sus clases del Conservatorio de Lisboa y sus clebres cursillos de guitarra y vihuela de Lrida. Por ltimo concluye su formacin con Alberto Ponce en la Escuela Normal de Msica de Pars, en capital en la que acabar fijando su residencia. Inicia la actividad concertstica a muy temprana edad, actuando sobre todo en el norte de Espaa. En Pars hace su debut en la Sala Gaveau. En 1973-74 emprende su primera "tourne" de recitales por los Estados Unidos, presentndose en la M.I.T. Classical Guitar, de Bostn, Peabory Conservatory, de Baltimore, Carnegie Hall, de Nueva York, etc., acogido por doquier con crticas muy favorables. A partir de 1975 realiza continuadas giras por diversos pases europeos, en particular por Alemania Occidental. Entre sus actuaciones ms sobresalientes de entonces merecen citarse su participacin en el "Hommage Pablo Casals" (1976), celebrado en el Jahrhunderthalle, de Frankfurt, en el "Hommage Fernando Sor" (1978), con la Sala Gaveau por escenario, en Pars, y en el "Hommage International a Antonio Soler" (1980-81), en la Sala Cortot, de Pars, Wigmore Hall, de Londres, y en el Palau de la Msica, de Barcelona. En la actualidad Javier Quevedo imparte clases de guitarra en la Escuela Normal de Msica, alternando la labor pedaggica con la concertstica.
QUEZADA Ernesto n. 1945 en Santiago de Chile
Realiz sus estudios musicales y de guitarra en el Conservatorio Nacional (hoy Facultad de Artes) de la Universidad de Chile, obteniendo la licenciatura del instrumento en la ctedra de Liliana Prez. A la par se instruye en lad bajo la direccin de Luis Lpez, en Chile, y posteriormente del norteamericano Hopkinson Smith, durante dos aos, en la "Schola Cantorum" de Basilea. Desde 1976 se especializa en lad e instrumentos afines, asistiendo a numerosos seminarios y cursos de verano de msica renacentista y barroca impartidos en Europa y Estados Unidos. Su actuacin como laudista solista unas veces, y otras formando parte del conjunto "Syntagma Musicum" de la Universidad de Chile, fundado en 1978, se ha extendido por diversos pases de los continentes europeo y americano. Desde 1976 ejerce como profesor titular de guitarra y lad en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, alternando esta actividad con la de sus conciertos. ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2094 -
QUIEBRO (o "trino")
QUIEBRO (o "trino")
As se denomin en la msica antigua al "mordente" moderno. Luys Venegas de Henestrosa dice en 1557: "El quiebro es menear el dedo encima de la cuerda y traste, que quisiese tocar, o tenerlo quedo, y quebrar con el segundo y tercero dedos, un traste o dos ms arriba".
L.Venegas de Henestrosa:
"Quiebro" quiere decir puntos doblados o reiterados, as como MI-FA-MI-FA-MI-FA-MI.
Reiterados:
Luys Miln puntualiza: "Y donde cabera glosar con la voz, sea quiebro o trinar que dicen". Trino rpido con gorjeo suave: inflexin acelerada de la voz, producida por una especie de vibracin en la trquea.
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QUIJANO Pedro
QUIJANO Pedro n. 1875 en Buenos Aires - m. ? De este guitarrista, profesor y compositor argentino, slo conocemos los datos aportados por Prat en su Diccionario de 1934, en el que se lee: "En 1887 ingresa en el Conservatorio Nacional, dirigido entonces por Don Juan Gutirrez, y estudia el violn, llegando, sin finalizar su estudio, a dominarlo de forma airosa. Escuchando tocar la guitarra a un payador, en uno de los rincones tpicos del Buenos Aires antiguo, en que se haca msica y se mantenan grandes reuniones de contrapunto por las tiendas de comestibles, Quijano experiment la gran influencia que lo indujo a emprender el estudio de la guitarra, y lo hizo en forma autodidctica, valido de los conocimientos musicales que posea. Su constante asistencia al negocio de Raconi, en las calles Per y Garay y a la Berbenita, Belgrado y Saavedra, donde se reunan los ms famosos guitarristas y payadores de aquella poca, como Alais, Garcia Tolsa, Pablo Simeone, Caprino, Emir Absandastek (un turco que interpretaba admirablemente las cosas criollas), Gabino Gardizabal (el payador que indujo a Quijano a tocar la guitarra), Gabino Ezeiza, Pablo Vzquez, Nemesio Trejo (gran periodista, escritor y payador) y muchos otros, le sirvi a Quijano entre las ms provechosas lecciones que tomar; ya que su ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2096 -
QUIJANO Pedro
espritu, de sana emulacin, le atrajo al estudio y le aguz la atencin hacia los guitarristas de quienes poda tomar algo. Dominando ya su instrumento, Pedro Quijano se dedic desde muy joven al profesorado, ocupando las ctedras del Conservatorio de la Capital durante el perodo de 1892 - 93 y del Crculo de Obreros, de Flores, dando tambin sus clases privadas que lo relacionaron con muy distinguidos hogares argentinos. Entre sus discpulos pueden citarse: Maria Luraschi, Maria Mndez, Lola Ocampo, la seorita Espinosa, las hermanas Salgado, el Dr. Alejandro Zalbarriaga, gobernador de la Pampa, el Dr. Obligado, abogado y dibujante y el Dr. Rueda, que anteriormente ya haba estudiado con Alais, Garca y G. Sagreras. En calidad de ejecutante, a Quiroga slo se le escuch en casas de familia, en rueda ntima; formando parte de rondallas, como la que perteneci a la Sociedad Los Baturros, sobre todo, por esos rincones que hemos dicho se form su base de guitarrista, y por los campamentos revolucionarios de febrero de 1904, en los cuales Quijano dej caer msica de vidalas en las largas noches de espera. Las obras que ha publicado alcanza el nmero de 28; pero de entre ellas sobresalen las que su autor incluye en 'Auras Camperas', algunas de las cuales, como 'Que polvo con tanto viento!" (tango), se han hecho popularsimas al odo de los argentinos; lo mismo decimos de 'E1 Arribeo' (estilo), 'Ecos de mi pampa' (estilo), 'La Saltea' (zamba) y 'Gato Correntino', no habiendo, puede decirse, principiante, y an buen guitarrista, que no las ejecute o ejecutase estas dos ltimas, en algn tiempo. ltimamente, Quijano ha publicado tres obras ms, pero fuerza es decirlo, no tienen el rico sabor que distinguiera a las anteriores tan preferentemente. La popularidad de Pedro Quijano como compositor, tal vez se deba en gran parte, al hecho de crersele muerto, suposicin que ha durado ms de veinte aos. Sus colegas profesores, en la Argentina, lo hicieron conocer de los alumnos dndoles a tocar sus obras, cosa que dificilmente haran si lo supieran vivo; pero de cualquier manera, a corto plazo, la fama de Quijano se acrecentara por la sencillez de sus obras, por los motivos ricos y lo bueno de su composicin, que si bien no tiene alto vuelo musical - pretensin que su autor no tiene - no deja de acusar valores que no escapan dentro de la modestia de sus producciones."
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QUILES, S.L. Guitarras
QUILES, S.L. Guitarras n. 1931 en Masanasa/Valencia
Ricardo Quiles Ballester se inici en el oficio como aprendiz de la firma Ricardo Sanchs Nacher, trabajando aqu durante diez aos, desde los catorce. En 1958 se instala por su cuenta, produciendo con el transcurso del tiempo toda clase de instrumentos de cuerda, como son guitarras en todas sus dimensiones, lades, bandurrias, ukeleles, guitarras bajas, etc., estas ltimas slo fabricadas mediante pedido. Aunque se trata de una pequea empresa, sus instrumentos estn fabricados con materiales muy especiales, tienen una excelente acogida y se exportan a todos los pases.
QUINE Hector n. 1926 en Londres
Hizo estudios de piano antes de decidirse por la guitarra, de la cual fue discpulo aventajado de Julian Bream en los aos 1950-54. Seguidamente ejerci la enseanza de este instrumento en el Trinity College of Music (1958), la Royal Academy (1959) y la Guildhall School (1967), los tres centros docentes de Londres, colaborando adems con la Associated Board of the Royal Schools of Music (1965) y la University Press de Oxford (1966). Paralelamente su actividad de concertista, iniciada en el ao 1958, lo lleva a presentarse en la Royal Oper House, el Covent Garden y en otros escenarios londinenses, includos los de Radio y Televisin. Es Quine autor de un interesante mtodo ("Introduction to the Guitar") y de numerosas transcripciones para guitarra, editadas por Oxford University Press, Ricordi, Stanjer & Bell Ltd., Lemmel Music Ltd., J. Weinberger & Co., etc. Actualmente sigue ejerciendo la enseanza en Londres, y su reconocido prestigio en esa labor hace que continuamente se le invite a ofrecer lecturas, cursos o formar en jurados de centros docentes o certmenes guitarrsticos de dentro y fuera de su pas.
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QUINSON Pascal
QUINSON Pascal n. 1960
Luthier, guitarrista y restaurador francs, establecido en Toulouse con taller propio desde enero de 1984. Descendiente de una familia amante de la msica, comienza a familiarizarse con la guitarra a los seis aos; luego se instruye en su construccin siguiendo el consejo de los maestros, Daniel Friederich y Paulino Bernab; su formacin, sin embargo, es completamnete audodidctica. Sus instrumentos suelen poseer un timbre de excelente calidad, construyendo guitarras para clsico, flamenco y jazz, as como electroacsticas.
QUINTANA Pablo Versalles/Matanzas, Cuba
Es en la actualidad el guitarrero cubano ms importante. Ya de nio construye guitarras con tablas de barril y cuerdas de alambre, las cuales afina con tusas de maiz. La vocacin de guitarrero no la hereda de nadie; tampoco ningn maestro le ensea el oficio. Ms tarde encontramos a Pablo Quintana reparando cuanta guitarra estropeada cae en sus manos, hasta que un da tropieza con una "Simplicio" que haba pertenecido a Leo Brouwer; la desmonta pieza por pieza, cura sus partes daadas y vuelve a armarla cuidadosamente. Este es, o se puede considerar, su primer trabajo serio de guitarrero. A poco realiza varios viajes a Espaa para comprar maderas de la Casa Baber y ya en Madrid y Valencia visita de paso los talleres de Ramrez y Contreras, Raimundo Gonzlez y los Hermanos Snchez. Del taller de Pablo Quintana han salido ms de trescientas guitarras numerales, todas ellas dotadas de un timbre y una sonoridad excepcionales, superando unas a otras. Inconforme, siempre est a la busqueda de algo nuevo para mejorar la calidad de sus guitarras. En principio construye un ejemplar cada cuatro, cinco o seis semanas, trabajando solo, pero despus, con la ayuda de su hijo Pablito, que concluye sus estudios de constructor de guitarras en Alemania, consigue aumentar la produccin ostensiblemente. No obstante, las guitarras de este constructor suelen estar ya vendidas por adelantado. (Helio Ojeda) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2099 -
QUINTEIRO Eligio
QUINTEIRO Eligio
Estudia guitarra en el Conservatorio Superior de Msica de Las Palmas G.C. bajo la direccin de Olmpiades Garca y Joaqun Prats. En 1993 obtiene el ttulo de profesor superior de guitarra. Se especializa en lad renacentista, vihuela y guitarra barroca con Eugne Ferre, Paul O'dette y Jos Miguel Moreno. En 1995 funda con la soprano Amaia Brcena "Aurea Lyra", grupo especializado en la interpretacin de msica antigua espaola y su campo de influencia. En 1997 se traslada a Londres, donde realiza un mster en Musica Antigua en el centro "Guildhall School of Music and Drama". Actualmente reside en Londres, donde es miembro de los grupos "Gabrieli Consort", "The King's Consort", "St. James's Baroque Players" "Hanover Band" e "I Fagiolini", con los que ha intervenido en diversos festivales internacionales y grabaciones. En Espaa es tambien miembro de "Orphenica Lyra" (J. M. Moreno) y "La Real Cmara" (E. Moreno). Desarrolla una intensa actividad como concertista de tiorba, guitarra y lad. Actualmente est llevando a cabo una importante tarea en la transcripcin de Villancicos del compositor Diego Durn (Archivo de la Catedral de Canarias). Ha realisado grabaciones para Erato, Hyperion, ASV Gaudeamus, Vanguard Classics, Glossa, BBC3 y RNE 2.
QUINTEROS Arturo n. 1941 en San Luis, Argentina
Ostenta el ttulo de profesor de guitarra egresado del Conservatorio Bufalo de San Rafael. El perfeccionamiento instrumental lo hizo guiado por Gladys Andreozzi, de la Escuela Superior de Msica de Mendoza. En sus solos de guitarra, al principio se gui mucho a travs de quien fue y sigue siendo su dolo: Eduardo Fal, pero nunca intent imitarlo, sino de buscar ideas propias en la composicin, sabiendo combinar con maestra la esencia popular con la tcnica acadmica. "Yo comenc de oreja con conjuntos, con peas, con serenatas, como tantos otros, y fue la calle mi primera escuela, estando en contacto con los guitarristas populares." (...) "Con el paso de un conjunto a otro, jams abandon una tremenda inclinacin por algo que me gustaba ms que todo: hacer mis solos de guitarra." Arturo Quinteros tiene ms de medio centenar de temas para guitarra, unos ms hermosos que otros, dotados de muy interesantes facturas armnicas, inspirados sobre temas del folklore argentino. Adems lleva realizados alrededor de veinte arreglos para este instrumento sobre temas de Filiberto, Piazzolla, Sebastin Piana, Atahualpa Yupanqui, Ariel Ramrez, Arencibia Rodrigeu, Fleury y otros. Como intrprete fueron importantes sus conciertos en Buenos Aires, Mendoza, Crdoba y el resto del pas y memorables sus audiciones por radio y televisin, que tuvieron siempre una gran repercusin. Adems de la difusin que se realiz de sus obras por medio de Radio Nacional de Buenos Aires, en el espacio "Tiempo de Guitarra" de dicha emisora result Quinteros "Revelacin 86". Socio fundador y secretario de la Asociacin Guitarrstica de San Rafael y autor tambin de textos para programas radiales, como "Por los caminos de la guitarra clsica" y "La guitarra y su mundo", hace unos meses, en septiembre de 1987, recibi su hasta ahora mximo galardn como compositor: el Primer Premio a su obra "Serie Cuyana N 2" (Msica Popular y de Proyeccin Folklrica), otorgado por el Ministerio de Cultura de su pas. (Hctor A. Garca Martnez) ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved - 2100 -
QUINTEROS Arturo
Obras para guitarra de Arturo Quinteros
Serie Americana N 1 1. Preludio - 2. Chacarera - 3. Tonada - 4. Gato - 5. Vidalita - 6. Vidalita Tres Aires Norteos 7. Zamba - 8. Carnavalito - 9. Bailecito Tres Estampas Argentinas 10. Lluvia en el campo - 11. Arroyo serrano - 12. Cielo Cuyano Tres Nios Americanos 13. Gabriela (como un chro) - 14. Andrs (como un malambo) - 15. Juan Cristbal (villancico) Serie Cuyana N 1 16. Preludio - 17. Tonada - 18. Vals - 19. Cueca - 20. Gato Serie Cuyana N 2 21. Preludio - 22. De antao (vals) - 23. Cantos del Atuel (tonada) - 24. Recuerdos de Cuyo (cueca) - 25. Contrapunteando (gato) 26. Zamba N 1 27. Fraternal (zamba) 28. Diez Mudanzas 29. Desde Lejos (estilo) 30. Otoal (trmolo) 31. Regresando (zamba) 32. Hacia el Sur (milonga) 33. Valle Grande (cueca) 34. Tierra de Sol (tonada) 35. Para mi Tierra (tonada) 36. Aire de Vidala 37. La Alegre (chacarera), para 1 y 2 guitarras 38. Cuyanita (tonada), para 1, 2 y 3 guitarras 39. Tonada N 1, para 1 y 2 guitarras 40. Carnavalito, para 1 y 2 guitarras 41. Por la Huella (zamba), para 4 guitarras 42. Lejana (zamba) 43. Homenaje a Fleury (milonga) 44. Para Santiago (chacarera) 45. Danza N 1 (santiaguea) 46. Manual de Folklore 47. Danza N 2 (zamba con variaciones) 48. Milonga Surea 49. Racimo de Mendoza (tonada) 50. Gato Cuyano 51. Corazn de Cuyo (Homenaje a Villa Lobos) 52. Ofrenda Cuyana (tonada) 53. Milonga de la Alborada 54. Sentimental (zamba) 55. Cancin de las Uvas 56. Cajita de Msica Cuyana 57. Cueca del Retoo
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QUIONES ngel D.
QUIONES ngel D. n. 1958 en Fajardo, Puerto Rico
A los ocho aos de edad comienza a tocar msica popular en la guitarra. Realiza despus estudios de teora y solfeo con el maestro Benjamn Acosta a partir de 1972. En el ao 1976 ingresa en el Conservatorio de Msica de Puerto Rico para ampliar sus conocimientos en la guitarra clsica con el maestro Leonardo Egurbida. En 1981 recibe el grado de "Bachiller en Msica" con especialidad en guitarra clsica. Ha ganado premios en diversos certmenes nacionales de guitarra. En su actividad concertstica, cultiva tanto la msica clsica como la popular.
QUIROGA Fernando n. 1954 en Durazno, Uruguay
Estudi la guitarra con Abel Carlevaro, Baltazar Bentez y Oscar Cceres, establecindose en Barcelona en 1977. Su carrera concertstica lo ha llevado a obtener destacados triunfos en diversos pases de la Amrica Latina y posteriormente europeos, ejecutando con especial maestra sobre todo msica de compositores modernos. Aparte del recital, ha cultivado la msica de cmara, colaborando con el "Grupo Instrumental Cataln", "Camerata de Barcelona" y "Diabolus in Msica", as como dos con David Russell, Yves Storms, Yoshimi Otani (guitarras) Dolors Serra, Gerard Garcin (flautas) y Sigfried Fink (percusin). Ha participado asimismo en los Festivales Internacionales de Berln, Barcelona, Finestret, Ciutadella, Avignon, Bratislava, Carpentras, Paris, etc., y grabado numerosos programas para Radio y Televisin Espaola y Radio France. Intrprete sobrio, muy seguro, dotado de pulcra y refinada tcnica, as como buen msico, defensor de las tendencias vanguardistas, desde 1983 alterna el quehacer concertstico con sus clases de guitarra en el Conservatorio Municipal de Sabadell (Espaa).
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QUIROGA Xess ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved
QUIROGA Xess n. 1954 en Vigo/Pontevedra
A veces utiliza tambin la cabecera artstica de "Elias Quiroga". Sus estudios musicales los realiz en los Conservatorios de Vigo y de Barcelona; comenz desde muy nio la guitarra en autodidacta, perfeccionndose luego con Antonio Uxio Mallo (en realidad haba estudiado piano, pero al cortarse el dedo anular de la mano izquierda se pas a la guitarra, obligndole ello a desarrollar una tcnica "al revs"; esto es, pulsar con la mano izquierda y utilizar los dedos pulgar, ndice, medio y meique. Su voluntad de acero lo llev a conseguir unos resultados ptimos). Asiste en repetidas ocasiones al Seminario Internacional de Jazz en Banyolas, donde tiene como profesores a Thad Jones, Hal Crooks y Steve Brown. Su actividad profesional comenz ocupndose de la parte musical de diversas obras de teatro (las ms veces siendo l mismo el autor de la msica utilizada) y acompaando a cantantores hacia la dcada de los setenta. Poco a poco abandona estos gneros para dedicarse sobre todo al cultivo de jazz, actuando en solo o a do con Jess Alonso, Alberto Ponce, etc. Tambin actua como solista clsico, incluyendo en sus programas obras propias. Particip, por ejemplo, en numerosos recitales organizados por la "Agrupacin Guitarrstica Galega", Juventudes Musicales, Ciclo de Verano del Ayuntamiento de Vigo, etc. Es Xess Quiroga uno de los miembros fundadores de la "Agrupacin Guitarrstica Galega", en el seno de la cual ha ocupado cargos directivos; se ha encargado de Seminarios, fue responsable de la organizacin de Symposia, y particip de modo especial en ciclos de recitales-conferencias de tipo pedaggico. Entre sus composiciones, recordamos los ttulos "Ith", "Rio da Insua", "Brisas Mareiras", "Campans de Sampaio", etc. (A.U. Mallo)