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!
L
,
Gilles Deleuze Flix
Guattari
Kafka
Por una literatura menor
Versin de Jorge Aguilar Mora
Primera edicin en francs !"#$
%&tulo original Kafka' Pour une tittratuje mineure
( !"#$, Les )ditions de Minuit, Par&s
Primera edicin en es*a+ol !"#,
Primera reim*resin !",-
.egunda reim*resin !""/
I.01 "2,34!!3!"$3"'
Derec5os reser6ados en lengua es*a+ola ( !"#,,
7diciones 7ra, .' A' de G' V'
A6ena !/8, /",!/ Mxico, D' F'
Im*reso 9 5ec5o en Mxico Printed and made in
Mexico&ndice
i
1ota so:re la traduccin, " ' ;a*&tulo !
;ontenido 9 ex*resin, !!
;a*&tulo 8
<n edi*o demasiado grande, !"
= '
>?u es una literatura menor@ 8,
Los com*onentes de la ex*resin, 4$
;a*&tulo $
Inmanencia 9 deseo, 22
9 t'
Proliferacin de las series, ,/
!!
Los conectadores, "-
?u es un dis*ositi6o@, !!#
i:liogrAf&a de BafCa, !8
#
loDues, series,
intensidades,
!/$
Las citas de los textos de BafCa estAn en sii ma9or *arte traducidas del francs, tal' 9
como las ofrecen los autores de este li:ro' 7sta o*cin se de:e a las
discre*ancias Due existen entre las traducciones al es*a+ol 9 las
traducciones al francs' 7n 6ista de Due los autores, 5an utilizado
*ara su argumentacin ciertas frases 9 matices Due a*arecen en las
traducciones francesas 9 no en las de lengua es*a+ola, muc5as
nociones Due los autores des*renden de la o:ra de BafCa le
5u:ieran resultado confusas o incom*rensi:les al lector de este
li:ro' De cualDuier manera, en aDuellos casos en los Due existe una
edicin es*a+ola, se 5an res*etado los t&tulos de todas las o:ras 9
las' referencias a las *Aginas corres*onden a la edicin res3,
*ecti6a'
8
!
8
8
;ontenido 9 ex*resin >;mo entrar en la o:ra de BafCa@ 7s un
rizoma, una madriguera' El castillo tiene EmFlti*les entradasG, de las
Due no se conoce las le9es de uso 9 de distri:ucin' 7l 5otel de
Amrica tiene innumera:les *uertas, *rinci*ales 9 auxiliares, en
cada una de las cuales 6igilan otros tantos conserHes, e incluso tiene
entradas 9 salidas sin *uertas' Parece, sin em:argo, Due la
madriguera, en el cuento ELa construccinG, slo tiene una entrada
a lo sumo el animal sue+a con la *osi:ilidad de una segunda
entrada Due no tendr&a sino una funcin de 6igilancia' Pero es una
tram*a, del animal 9 del mismo BafCa toda la descri*cin de la
madriguera estA 5ec5a *ara enga+ar al enemigo' As& *ues,
entraremos *or cualDuier extremoI ninguno es meHor Due otro,
ninguna entrada tiene *rioridad, incluso si es casi un calleHn sin
salida, un angosto sendero, un tu:o sifn, etctera' 0uscaremos, eso
s&, con Du otros *untos se conecta aDul *or el cual entramosI Du
encruciHadasJ9 Kgalriai%5a9 Due *asar *ara conectar dos *untos,
cuAl es el ma*a del rizoma 9 cmo se modiLcar&a inmediatamente
sPentrAramos *or otro *unto' 7l *rinci*io de las entradas mFlti*les
*or s& solo im*ide la introduccin del enemigo, el signiLcante, 9 las
tentati6as de inter*retar una o:ra Due de 5ec5o no se ofrece sino a
la ex*erimentacin'
%omamos una entrada modesta, la de El castillo, en la sala del
mesn donde B descu:re el retrato de un *ortero con la cabeza
agacha da, con el mentn 5undido en el *ec5o' 7stos dos elementos,
el retrato o la foto, la ca:eza ca&da inclinada, son constantes en
BafCa, con di6ersos grados de autonom&a' Fotos de los *adres en
Amrica. Metrato de la dama en6uelta en *ieles de a metamorfosis
NaDu& la madre real es Duien tiene la ca:eza agac5ada 9 el *adre
real Duiensa li:rea de
!
*orteroO' Proliferacin de fotos 9 retratos en
El !roceso" desde la recAmara de la se+orita 0Prstner 5asta el estu3
8
-
dio de %itorelli' La ca:eza ca&da Due 9a no se *uede le6antar
I*arece constantemente, en las cartas, en los cuadernos 9 en el
diario, en los cuentos, incluso en El !roceso donde los Hueces tienen
la es*alda encor6ada contra el tec5o, una *arte del auditorio, el 6er3
dugo, el cura''' La entrada Due escogemos no estA, *ues, como se
*odr&a es*erar, slo en conexin con otras acosas futuras' La
entrada I&isma se forma con la conexin de dos formas
relati6amente inde*endientes, la forma del contenido, Eca:eza3
agac5adaG, la forma de a ex*resin, Eretrato3fotoG, Due se Huntan al
*rinci*io de El castillo' lo estamos inter*retando' .im*lemente
decimos Due esta unin *roduce un :loDueo funcional, una
neutralizacin ex*erimental del deseo la foto intoca:le, im:esa:le,
*ro5i:ida, enmarcada, Due 9a no' I*Pede gozar sino de su *ro*ia
mirada, como el deseo im*edido *or tec5o, el deseo sometido Due
9a no *uede gozar sino de su *ro*ia Iumisin' Q tam:in el deseo
Due im*one la sumisin
%
la *ro*aga, el deseo Due Huzga 9 Due
condena Ncomo el *Adre de La condena" Due, incl&na tanto la ca:eza
Due el 5iHo tiene Due arrodillarseO' >Mecuerdo ed&*ico de infancia@ 7l
recuerdo es retrato de familia o foto de 6acaciones, con se+ores de
ca:ezas inclinadas, se+oras con los cuellos cu:iertos de cintas'
!
7l
recuerdo :loDuea al deseo, lo calca, lo 5ace regresar a los estratos,
lo se*ara de todas sus conexiones' Pero entonces >Du *odemos
es*erar@ 7s un calleHn sin salida' .in em:argo, so:rentiende Due
incluso un calleHn sin salida es ace*ta:le, en la medida en Due
*ueda formar *arte del rizoma'
La ca:eza erguida, la ca:eza Due rom*e el tec5o, *arece res*onder a la ca:eza
agac5ada' A*arece en toda la o:ra de BafCa'
8
Q en El castillo, al
retrato del *ortero res*onde la e6ocacin del cam*anario natal Due
Eascend&a mu# derecho, sin el menor titu:eo, 9 se re3
8
4
'
$
7l cuello femenino,3cu:ierto o descu:ierto, 'tiene tanta im*ortancia 'como
,la ca:eza masculina, inclinada o erguida Eel cuello en6uelto en tercio*elo
negro=R, Ela escarola de SencaHe de seda=
!
, Eel cuello de Lno encaHe :lancoG, C
3 Qa en una carta a un amigo de infancia, TsCar PollaC, dice E;uando el Ugran
6ergonzoso se le6anta:a de su esca:el, atra6esa:a com*letamente derec5o
el tec5o , con su crAneo anguloso 9 tenia Due contem*lar los tec5os de *aHa
sin estar *articularmente interesado en ellos'G Q en el %iario !3"!- K.er
Narrastrado 5acia adentro, a tra6s de lA 6entana de la *lanta :VtHa de una
casa, *or una soga atada al cuello f'%iario, t' i, *' 8#,'
moza:a en lo altoG Nincluso la torre del castillo, como mADuina de deseo, e6oca en tono
triste el mo6imiento de un 5a:itante Due 5a:r&a roto el tec5o al
le6antarseO' Pero la imagen del cam*anario >no sigue siendo un
recuerdo@ 7l 5ec5o es &ue 9a no actFa de esa manera, ActFa como
:loDue de infancia 6 no como recuerdo de infancia le6anta al
deseo en 6ez de 5undirlo, lo des*laza en el tiem*o, lo
desterritorializa, 5ace Due *roliferen sus conexiones, lo 5ace
*asarla o%ras intensidades Nde esa manera la torre3cam*anario,
como :loDue, *asa a otras dos escenas, la del maestro 9 los ni+os
a los Due no se les entiende lo Due dicen, 9 la escena de la familia,
des*lazada, erguida o in6ertida, en la cual son los adultos los Due
se :a+an en una cu:etaO Pero no es eso lo im*ortante' Lo
im*ortante es la musiDuita, o mAs :ien, el sonido *uro intenso Due
emana del cam*anario 9 de la torre del castillo E<n sonido alado,
un sonido alegre Due estremec&a el corazn *or un instanteW como
si amenazara, *orDue 5a:&a tam:in un acento doloroso, con el
cum*limiento de cosas Due el corazn desea:a oscuramenteW *ero
*ronto la cam*ana enmudeciW *ara ser rele6ada *or una
montona cam*anita Due a*enas sona:a'''K 7s curioso cmo la
intrusin del sonido se *resenta generalmente en BafCa en
conexin con el mo6imiento de erguir o le6antar la ca:eza
JoseLna la cantora, los *erros mFsicos NE%odo era mFsica, las
ele6aciones 9 descensos de las *atas, determinados' giros de las
ca:ezas X'''Y las *atas delanteras en el lomo del *recedente de
manera Due el *rimero sosten&a, erguido, el *eso de los
demAs ' 'YGO' Pero es so:re todo en a metamorfosis donde a*arece
la distincin entre dos estados del deseo, *or, un lado cuAndo
Gregorio se *ega al retrato de la dama de las *ieles e inclina la
ca:eza 5acia la *uerta, en un esfuerzo deses*erado *or conser6ar
algo en su recAmara, Due estAn 6aciandoW *or otro, cuando
Gregorio sale de esta recAmara, guiado *or el sonido 6acilante del
6iol&n 9 *lanea tre!ar 5asta el cuello desnudo de su 5ermana NDue
no usa cuello ni cintas desde Due *erdi su *osicin socialO' >Di3
ferencia entre= un incesto esDuizo, con la 5ermana 9 la musiDuita
Due surge extra+amente de ella, 9 un incesto *lAstico toda6&a
ed&*ico, en Fna foto maternal@ La mFsica *arece estar siem*re
atra*ada en un de6enir3ni+o, o en un de6enir3animal
indesmonta:le, :loDue sonoro Due se o*one al recuerdo 6isual'
EA*ague la luz, *or fa6or, sola3mente *uedo tocar en la oscuridad
ZdiHe, 9 me incor!or'( .e *odr&a creer Due estamos aDu& ante dos
nue6as formas ca:eza erguida como forma del contenido, sonido
musical como forma de la ex*resin' [a9 Due transcri:ir las
siguientes ecuaciones I
ca:eza agac5ada deseo :loDueado, sometido o sometedor' neu3
333333333333333333333 \ tralizado, con m&nimas conexiones, recuerdo
retrato Z foto de infancia, territorialidad o reterritorializa3 cin'
U
ca:eza erguida deseoUDue se le6anta, o se esca*a, 9 se
a:re a

3333333333333 \ nue6as conexiones, :loDue de infancia o :lo3


sonido musical Due animal, desterritorializacinU
sar de ser mFsica, a*enas consigue Due grazne su 6iol&n, *ertur:ada *or la som:ra de
los 5us*edes'
Pero no es eso toda6&a' 1o es, seguramente, la mFsica organizada,
la formaWmusical,3lo Due le interesa a BafCa Nen sus cartas 9 en su
diario no'se encuentran sino ancdotas insigniLcantes a *ro*sito
de algunos mFsicosO' 1o es una mFsica com*uesta,
semiticamente formada, la Due le interesa a BafCa, sino una *ura
materia sonora' .i se 5ace el in6entario de las *rinci*ales escenas
cor%%ntrusin sonora se o:tiene mAs o menos esto el concierto a
la Jo5n ;age, en EDescri*cin de una luc5aG donde !Y el Trante
Duiere tocar *iano *orDue estA a *unto de ser felizW 8Y no sa:e
tocarW -Y no toca NEDos ca:alleros le6antaron el :anco 9 me
lle6aron alzado 5asta la mesa, mientras ]sil:a:an una cancin 9
me 5amaca:an ligeramenteGO W 4Y lo felicitan *or 5a:er tocado tan
:ien' 7n EIn6estigaciones de un *erroG, los *erros mFsicos 5acen
un gran escAndalo, *ero no se sa:e cmo, 9a Du no 5a:lan, ni
cantan, ni ladranW 5acen surgir la mFsica de la nada' 7n EJoseLna
la cantora o el *ue:lo de los ratonesG es *oco *ro:a:le Due
JoseLna cante, lo Fnico Due 5ace es sil:ar 9 no meHor Due
cualDuier otro ratn, mAs :ien *eor, de tal forma Due el mistrio
de su arte inexistente es toda6&a ma9or' 7n Amrica" Barl Mossman
toca demasiado rA*ido o demasiado lento, rid&culo, 9 sintiendo
EDue otro canto surge de lG' 7n a metamorfosis" el sonido
inter6iene *rimero como graznido Due arrastra la 6oz de NGregorio
9 entur:ia la resonancia de las *ala:rasW 9 des*us la 5ermana, a
*e3
7stos eHem*los :astan *ara mostrar Due el sonido no se o*one
al retrato en la ex*resin, como la ca:eza erguida a la ca:eza
agac5ada en el contenido' 7ntre las dos formas del contenido, si se
las toma a:stractamente, 5a9 en efecto una o*osicin formal
sim*le, una relacin :inaria, un rasgo estructural semAntico, Due
*recisamente no nos saca del EsigniLcanteG 9 Due forma una
dicotom&a mAs Due un rizoma' Pero si el retrato, *or su lado, es en
efecto una forma de la ex*resin Due corres*onde a la forma del
contenido Eca:eza agac5adaG, con el sonido en cam:io +o *asa lo
mismo' Lo Due le interesa a BafCa es una *ura materia sonora
intensa, en relacin siem*re con su !ro!ia abolici)n , sonido
musical desterritorializado
i
grito Due esca*a a la signiLcacin', a la
com*osicin, al canto, al 5a:la, son oridad en *osicin de ru*tura
*ara des*renderse de una cadena toda6&a demasiado signiLcante'
7n el sonido, lo Fnico Due cuenta es la intensidad,
generalmenteUmontona, siem*re asigniLcante de esta mane ra'
en El !roceso, el grito monotonal del ins*ector al Due estAn azo3
tando Eno *arec&a 6enir de un 5om:re sino de una mADuina de
sufrimientoG'
!
Mientras 5a9a forma, sigue 5a:iendo reterritorializa3
cin, incluso en la mFsica' )l arte de JoseLna, *or el contrario, con3
siste en Du, al no sa:er cantar meHor Due los otros ratones, 9 al
sil:ar incluso *eor Due los otros, realiza DuizAs una
desterritorializacin del Esil:ido tradicionalG 9 lo li:era Ede las
cadenas de la existencia cotidianaG' 7n *ocas *ala:ras, el sonido
no se maniLesta en este caso como una forma de ex*resin, sino
como una materia no formada de la ex!resi)n" Due 6a a eHercer su
accin so:re los otros %rminos' Por un lado, ser6irA *ara ex*resar
los contenidos Due resultarAnW relati6a3 mente, cada 6ez menos
formalizados de esta manera la ca:eza Due se le6antaKcfeYa
[eJ6alerJ*or s& misma 9 formalmente 9a no es sino una sustancia
deforma:le, arrastrada, acarreada *or la ola de ex*resin sonora
Z comoIBaLc&%le 5ace decir al mono en EInforme a una aca3
demiaG, 3no se trata del mo6imiento 6ertical :ien formado en
direccin del cielo o frente a uno mismo, 9a no se trata de rom*er
1 MFlti*les a*ariciones del grito en BafCa gritar *ara escuc5arse gritar Zel
grito de muerte del 5om:re de la caHa cerrada EDe *ronto lanc un grito'
1ada mAs Due *ara escuc5ar un grito al cual nada res*onde DuitAndole su
fuerza, 9 Due, sin contra*artida, se ele6a entonces inLnitamente, incluso
des*us de 5a:erse callado X'''YG NE;ontem*lacinG'O
*
el tec5o, >sino de Esacar !rimero la cabezaG, no im*orta dnde,
incluso sin mo6erse, sin cam:iar de lugar, en intensidad no se
trata de libertad *or o*osicin a .umisin,, sino solamente de una
l&nea de fugaW o mas :ien, de una sim*le salida Ka derec5a a
izDuierda, a donde fueraK lo menos s&I&Lcante%*si:l%Ior otro
&adoIlas formalizaciones inas slidasU mAs consistentes, del ti*o
retrato ca:eza3inclinada, Stam:in *erderAn su ^ rigidez, *ara
rmuti*licarse o *ara *re*arar una re:elin
t
' Duedas 5ace 5uir
siguiendo lineas de intensidades nue6as N:asta A es*alda
encor6ada de los Hueces emite un cruHido sonoro Due en6&a la
Husticia al graneroW 9 las fotos, los cuadros, se multi*licarAn en El
!roceso *ara adDuirir, una nue6a funcinO' Los di:uHos de BafCa,
los 5om:res 9 las siluetas lineales Due le gusta di:uHar, son so:re
todo ca:ezas inclinadas, ca:ezas erguidas o le6antadas, o
imAgenes de *ri3 mero3la3ca:ezA' Vanse las re*roducciones en el
nFmero de la re6ista +bli&ues dedicado aBafCa'
1sotros i no intentamos encontrar arDueti*os, Due ser&an el
ima gi 3 na rio de BafCa, su' dinAmica o su :estiario Nel arDueti*o
*rocede *or asimilacinI 5omogeneizacin, temAticaW nosotros, en
cam:io, no encontramos nuestra regla%sino'cuando se%ntrocfuce
una *eDue+a l&nea 5eterognea en '*osicin de ru*tura'!'
%am*oco :uscamos asociaciones de tas +amadas Hi:res Ntodos
conocen el triste destino de estas asociaciones, el de lle6arnos
siem*re al recuerdo de infancia, o *eor toda6&a, al fantasma, no

*orDue fracasen, sino *orDue estA im*l&cito en el *rinci*io'mismo


de su le9'ocultaO' %am*oco tratamos de inter*retar, ni de' decir
DueU esto Duiere decir aDuello'
8
Pero s_o:re todo, toda6&a
2 Por eHem*lo, Mart5e Mo:en no' *ro*one solamente una inter*retacin *si3
coanal&tica ed&*ica de BafCa, Duiere tam:in Due los retratos 9 las fotos
menos%:uscamos una estructura3 con o*osiciones formales o de
*erfecto significante se *uede seguir esta:leciendo relaciones
:inarias, Eca:eza incl&+Ada3ca:eza, erguidaG, Eretrato3sonoridadG,
9 des*us relaciones :iun&6ocas, 'Eca:eza inclinada3retratoG,
Eca:eza erguida3sonoridadG todo_IstoH:sIIF*iHdo mientras no se
se*a *ara dnde o 5acia Du `u9e el sistema, cmo de6iene, 9
cual es IKelemento, Diie 6a a desem*enar el *a*el de
5eterogImeiclad, cuer*o , saturador DueK 5ace 5uir
al#o+Hur`r6I la estructur`Iim:olicaI as%como
Duie
:ra la inter*retacin 5ermenutica, la asociacin laHeare ideas, 9 el
sean es*eHismos 'cu9o sentido de:e ser' descifrado con diLcultad, 9 Due
las ca:ezas agac5adas signiLDuen in6estigaciones im*osi:les' +eu*res
com!letes de BafCa, ni, *' -,/'
H5om:ie *ol&tico, 9 es un_5om:re mADuina, 6 es un 5om:re ex*erimental NDueIer&'
esa forma deHa de ser 5om:re *ara con6ertirse en mono o
cole*tero o *erro o ra t n 'Jt&e6eIm r3 animi ai'J d e 6e n i r3i n
5 u m a 3 no, *orDue en realidad es gracias a la 6oz, al sonido,
gracias ,a un estilo' Due se de6iene animal, 9 no ca:e duda Due a
fuerza de so:rie3 aadO' <na maDuina de BafCa esta, *ues,
constituida *or contenidos 9 ex*resiones formalizados en
diferentes grados as& como *or materias no formadas Due entran
en ella, 9 salen de ella 9 *asan *or todos los estados' 7ntrar en la
mADuina, salir de la mADuina, estar en la mADuina, :ordearla,
acercarse a ella, todo eso tam:in forma *arte de la mADuina son
los estados del deseo, inde*endientementeHde cualDuier
inter*retacion%<a l&nea de %uga JfLr&a *AVte%le%a mADuina'
Dentro 9 fuera, el a nim alf m&a *arte KdE la m AD ui+a3mad
nguera%aP*r o:bl3 m a Ide ninguna manera HerH&:re' si
no''encontrar imaJsal&tlA' o :uen u+a entradaI oU:ienuI
una
ad9acenciaIetctera'
?uizAs sea necesario tener en cuenta muc5os factores la unidad *uramente a*arente
de la mADuina, la forma en la cual los 5om:res son ellos tam:in
*iezas de la mADuina, la *osicin del deseo N5om:re o animalO en
relacin a ella' 7n ELa colonia *e+&Fe+c&anaG#%c maDuina *arece
tener una slida unidad, 9 el 5om:re se introduce totalmente en
ella DuizAs sea eso lo Due *ro6oca la ex*losicin Lnal, el des*eda3
zamiento de la mADuina' 7n Amrica, *or el contrario, B
*io arDueti*o imag inario ' PorDue no 6emos muc5a diferencia entre tocias estas
cosas N>Duin *uede decir cuAl es la diferencia entre una o*osicin
diferencial estructural 9 un arDiieti*o imaginario cu9a *ro *iedad
consiste en diferenciarse @O' 1osotros no creemos sino en una
!ol,tica de BafCa, Due no es ni imaginaria,, ni sim:lica' 1osotro s,
no cree mos sino en una mADuina o mAD uinas de BafCa, Due +o %on
ni estructur a ni fantasma' 1osotros no creemo s sino en6ina
ex!end mentaci)n" de BafCaW sin inter*retacin, sin signiLcancia,
slo *ro3 tTIfosIe _ex *enenc i a o r lo demAsno es
laIo*inin<e ios e%ornores
Ic%Du me%riteresa, 9o slo Duiero difundir conocimientos, slo esto9 informando'
%am:in a 6osotros, excelent&simos se+ores acadmicos, slo os
5e informado'G
2
<n escritor no es un 5om:re escritor, sino
*ermanece fuera de toda una serie de mADuinas, *asa de una a
otra, ex*ulsado desde el momento en Due trata de entrar la
mADuina3:arco, la mADuina ca*italista del t&o, la mADuina35otel'' '
7n El !roceso, se trata
EInforme a una academia'Gotra 6ez de una mADuina determinada como mADuina Fnica de
HusticiaW *ero su unidad es tan ne:ulosa, mADuina *ara in`uir,
mADuina de contaminacin,UDue desa*arece la diferencia entre
estar afuera 9 estar adentro' 7n El castillo, la a*arente unidad Ses
sustituida, a su 6ez, *or unaIegmentaridad de fondo NE7l castillo
X'''Y no era, Lnal, mente, sino un *ue:lecito :astante misera:le,
com*uesto de casuc5as amontonadas al azar Xd f=Y Qo no esto9
5ec5o ni *ara los aldeanos 9 sin duda tam*oco *ara el castillo' 1o
5a9 diferencia entre los aldeanos 9 el castilloZdiHo el maestro'GO
Pero esta 9ez la indiferencia exterior e interior no im*ide el
descu:rimiento de otra dimensin, una es*ecie de contigPidad
marcada *or altos, *aradas, donde se montan las *iezas, los
engranaHes 9 segmentos EPorDue esV camino, esa calle *rinci*al
de la aldea, no conduc&a 5acia el cerro del castillo tan slo
acerca:a a lW 9 luego, como si lo 5iciese adrede, do:la:a, 9 si :ien
no se aleHa:a del castillo, tam*oco llega:a a a*roximArsele'G 7l
dese, e6identemente, *asa *or todas estas *osiciones 9 estos
estados, o mAs 0ien, sigue todas estas l&neas el deseo no es
forma, sino un *roceso' er%los dos sentidos de la *ala:ra'
<n 7di*o demasiado grande
-
2
-arta al !adre. en la cual se a*o9an las tristes inter*retaciones *sicoanal&ticas, es
un retrato, una foto deslizada en una mADuina de un es*ecie
totalmente diferente' 7l *adre con la ca:eza inclinada''' no slo
*orDue l mismo es cul*a:le, sino *orDue 5ace Due el 5iHo sea
cul*a:le 9 no deHa de Huzgarlo' 7l *adre tiene la cul*a de todo si
tengo *ro:lemas de sexualidad, si no logro casarme, si escri:o, si
no *uedo escri:ir, si inclino la ca:eza en este mundo, si de:&
5a:er construido otro mundo inLnitamente desrticoI 7sta carta
es, sin em:argo, mu9 tard&a' BafCa sa:e *erfectamente Due nada
de eso es cierto su ine*titud *ara el matrimonio, su escritura, la
atraccin de su mundo desrtico intenso, todo tiene moti6aciones
*erfectamente *ositi6as desde el *unto de 6ista de la li:ido, 9 no
son reacciones Due deri6enUde una relacin con el *adre' )l lo dirA
miles de 6eces, 9 Max 0rod e6ocarA la de:ilidad de una
inter*retacin ed&*ica de los con`ictos, incluso los infantiles'
-
A
*esar de todo, el inters de la carta reside en un cierto
deslizamiento BafCa *asa de un 7di*o clAsico ti*o neurosis,
donde el :ien amado *adre es detectado, acu3sado, 'declarado
cul*a:le, a un 7di*o muc5o mAs *er6erso, Due se inclina *or la
5i*tesis de una inocencia del *adre, de una EangustiaG comFn al
*adre 9 al 5iHo, *ero *ara dar *aso a una acusacin ele6ada a la n
*otenciaW a un re*roc5e tan intensiLcado Due se 6uel6e
inasigna:le e ilimitado Ncomo el Ea*lazamientoG de El !roceso/ a
tra6s de una serie de inter*retaciones *aranoicas' BafCa lo sa:e
tan :ien Due da imaginariamente la *ala:ra al *adre 9 le 5ace
3 Max 0rod' 0runz Kafka, Alianzag7mee, Madrid, !"#4, *' 8$ Ede:o 5acei
o:Heciones a la sim*leza de *ontiLcar llanamente en talU sentido, utinDue
no *or el IHec:o de Due el misino Franz BafCa conociera :ien las teor&as de
Freud 9 las considerara una descri*cin slo a*roximada, cruda, Due no
satisfac&a el detalle, o, meHor aFn, el latido 6erdadero del Econ`ictoG' N.in
em:argo, 0rod *arece *ensar Due la ex*eriencia ed&*ica es 6Alida *rimero
*ara el ni+o 9 *osteriormente se 6e modiLcada en funcin de la
ex*erincia d DiosW **' -$3 -,'O 7n una carta a 0rod Nno6iem:re de !"!#,
-orrcs!ondance" *' 8-2O, BafCa dice Due ]]al *rinci*io lus o:ras
*sicoanal&ticas te matan el 5am:re en forma asom:rosa, *ero
inmediatamente des*us te 6uel6es a eno*ntrar con t=l 5am:re de sit
m*reUh
-
#
decir tF Duieres demostrar E*rimero, Due eres inocenteW segundo,
Due 9o so9 cul*a:leW 9 tercero, Due, *or *ura generosidad, estAs
dis*uesto no slo a *erdonadme, sino aFn mAs, lo Due es *eor 9
meHor al mismo tiem*o, a *ro:ar 9 a creerlo tF mismo, contra toda
la 6erdad, Due 9o tam:in so9 inocenteG' 7ste deslizamiento
*er6erso, Due saca de la su*uesta inocencia del *adre una
acusacin toda6&a *eor, tiene *or su*uesto una Lnalidad, un
efecto 9 un *rocedimiento'
La Lnalidad es o:tener um%A in *l&Lcac io nJdela EfotoG, un
agran3 damiento 5asta el a:surdo' La foto del *adre,
desmesurada, serA *ro9ectad aUso:r lm&i*aRgograLco, [istrico
9 *ol&tico del mundo *ara cu:rir 6astas regiones de [fe%JG%engo
lA%%m*resion de Due slo me con6ienen *ara 9o 6i6ir los Am:itos
Due tF no a:arcas o aDuellos Due no estAn a tu alcance'G
7di*izac&n del uni6erso' 7l nom:re del *adre so:recodiLca los
nom:res de la 5istoria, Hud&os, c5ecos, alemanes, Praga, ciudad3
cam*oI Pero gracias a eso, la medida Due se am*liLca a 7di*o,
esta es*ecie de agrandamiento en el microsco*io 5ace a*arecer
al *adre tal #t como es, le3da una agitaci)n molecular donde se
lle*a a cabo una batalla totalmente diferente. .e dir&a Due al
*i?'9ec3 tar la foto del *adre en el ma*a del nmndo
seJ[tades:loDueado el ca3 `eion sin da *ro*io deJfa foto, s 5a
in6entado una salida *ara estecaueHrnsele 5a conecfadoHLuna
madriguera su:terranea 9_a_to3 das[7i%sa&idas de esta
madriguera' ;omo dice BafCa el *ro:lema no %elde la li:ertad,
Imc% e&%fe una salidaW 7l *ro:lema con el *adre no esIcmo
6ol6erse li:re en relacin A l N*roHIemIIIi*icIHIsino cmo
enaHntrarIr%Iam%Iel noJlo encontr' La 5i*tesis de
-
,
unImocenciaIcomun%[e una InIst&aIcomur%ar *adre 9 al 5iHo es *or lo tanto la
*eor del todas el *adre a*arece en ella como el 5om:re Due tu6o
Due renunciar a su *ro*io deseo 9 a su *ro*ia fe, aunDue no fuera
sino *ara salir del Egueto ruralG donde naci, 9 Due conmina al
5iHo a someterse slo *orDue l mismo se someti a un orden
dominante en una situacin Due a*arentemente no ten&a salida
NE%odo
esto no es un fenmeno aisladoi la situacin era casi idntica en :uena *arte de la generacin Hud&a
Due se Iencontra:a en un estado de transicin, Due a:andon el cam*o, donde
toda6&a era algo religioso, *ara 6enir a esta:lecer a las ciudades X'''YGOd 7n suma,
no es 7di*o el crue *roduce la neurosis, es la neurosis 1es decir" el deseo #a so2
^ nitZ iZI I''Z Z J '''''''di' 3.4nmm.nmmtm i i' '9r''''''j ''''''' un Y Z
&ue busca comunicar su *ro*ia sumisi)n Z la Due *roduce aJK7di*o' 7di*o, 6aloree cam:io
dla neurosis, A la in6ersa, am*liLcar 9 agrandar a 7di*o, exagerarlo, usarlo
*er6ersa o *aranoica3 mente, es una manera 'de salir de la sumisin, le6antar'la
ca:eza 9 6er *or encimaU IelU%&omkro 3del *aIre%o Due siem*re fue el *ro:lema
en toda esta 5istoria toda una mlcro*olitica del deseo, calleHones sin salida,'
salidas, sumisiones 9 rectiLcacionesK A:rir el calleHn sin salida, des:loDuearlo'
Pesterritorializar a 7di*o en el mundo en lugar de reterritorializarse en fcd&*o 9 en
la familia' Pero *ara eso era necesArmIam*%ilicar a 7di*o 5asta el al&su%doI
5asta lo cmico, escri:ir la.-arta al!adre. 7l error del *sicoanAlisis estA en
5a:erse deHado coger 9 en '5a:ernos cogido, *orDue el mismo *sicoanAlisis 6i6e
gracias al 6alor de cam:io de la neurosis, del cual saca toda su *lus6al&a ELa
re:elin contra el *adre es una comedia, no una trageI dia'G
0
3
8
Gusta6 Janouc5, -on*ersaciones con Kafka. 7d' Fontanelia, 0arcelona, !"2", *' !/2'
.
a
%iario" 84 de enero de !"88, t' n, *' 8/#
'
Dos a+os des*us de la -arta al !adre, BafCa admite Due l
mismo Ese lanz a la insatisfaccinG 9 Due se lanz Econ todos los
recursos de la *oca 9 de la tradicin Due ten&a a mi alcanceG'
-
[e
aDu& Due 7di*o es uno de esos recursos, :astante moderno,
:astante comFn en tiem*os de Freud, Due *ermite muc5os efectos
cmicos' 0asta con agrandarlo E7s curioso Due, *racticando la
insatisfaccin' :astante sistemAticamente, la comedia *ueda
con6ertirse en realidad'G Pero BafCa no rec5aza la in`uencia
externa del *adre *ara in6ocar una gnesis interna o una
estructura interna Due seguir&an siendo ed&*i3 cas' EMe es
3
im*osi:le admitir Due los *rinci*ios de mi desgracia 5a9an sido
interiormente necesariosW *uede 5a:er 5a:ido una cier ta
necesidad, *ero no una necesidad interior, llegaron re*oloteando
como moscas 9 *ude 5a:erlos es*antado tan fAcilmente como
mos cas'G 7sto esW lo esencial mAs allA de lo exterior 9 de lo
interior, una agitacin, una danza, molecularesW toda una relacin3
l&mite con' el
afuera Due 6a a ado*tar la mAscara de 7di*o desmesuradamente am*liada'
PorDue el efecto de la am*liLcacin cmica es do:le' Por un lado, se descu:re
detrAs del triAngulo familiar N*adre3mAdre3ni+oO otros triAngulos, inLnitamente
mAs acti6os, de los cuales la misma familia saca su *oder, su misin de
*ro*agar la sumisin, de agac5ar 9 '5acer agac5arla ca:eza' PorDue es de eso
Due la li:ido del ni+o se carga desde el *rinci*io a tra6s de la foto de familia,
un ma*a entero del mu*do' <nas 6eces uno de los trminos del triAngulo
familiar es rem*lazado *or otro trmino Due *or s& solo :asta *ara desfami3
liarizar el conHunto Nde esta manera la tienda familiar *one en escena a *adre3
em*leados3ni+o, 9' el ni+o se coloca de53lado del Fltimo de los em*leados a
Duien l Duisiera lamerle los *ies' o, como en a condena el amigo de Musia
ocu*a el lugar de uno de los trminos del triAngulo 9, lo transforma en un
a*arato Hudicial o de condenacin, Ttras 6eces es todo el triAngulo el Due
cam:ia de forma 9 de *ersonaHes, 9 Due resulta ser Hudicial, o econmico, o
:urocrAtico, o *ol&tico, etctera' 7s lo Due sucede, con el Huez3a:ogado3acusado,
en El *roceso, donde el *adre 9a no existe en tanto *adre No :ien la triada t&o3
a:ogado30locC, Duienes Duieren a como d lugar Due B tome en serio el
*roceso'O / incluso las triadas Due se multi*lican em*leados de :anco, *olic&as,
Hueces' T incluso el triAngulo geo*ol&= tico, alemanes3c5ecos3Hud&os, Due se
*erLla detrAs del *adre de BafCa E7n Praga se les re*roc5a:a Xa los Hud&osY el no
ser c5ecosW en .aaz 9 7ger, el no ser alemanes''X' ' 'Y Algunos *retend&an ser ale3
manes, *ero entonces los c5ecos les ca&an encima 9 tam:in, los alemanes X,'
'JG'= 7s *or esto Due laH5i*tesisIde _la_inocenciaI9
L
de la deses*eracin
delU*adreJconstitii9e la *eor acusacin, 9a Due el *adre n* 5izo sino :aHarla
Kca:eza, sino someterse a un *oder Due+oera el su9o#*o+eVse en u ncalle H
nHsin sal i d a, traicionando Jsu
5eco del cam*o3JDe esta forma el triAngulo familiar demasiado :ien formado no era
mAs Due un condFctor de cargas de naturaleza mu9 distinta, Due el Ai+o no deHa
de descu:rir *or de:aHo del *adre, en la madre, en s& mismo' Los Hueces, ins3
*ectores, :urcratas, etctera, no son sustitutos >el *adre' maH%:ien el *adre es
Duien condenaaIAdftft3'ectalL@ue?`II mo se somete 9 le *ide a su 5iHo Due se
someta' La familia slo lie3 ne *uertas, en las Due tocan desde el *rinci*io las
*ofertctas ail3 blicasG &ue se alegran sin medida de !oder irrum!ir en
nosotros
$
hLo Due en BafCa sufre o goza no es el *adre
%
un su*er6o' ni un
signiLcante cualDuieraW es, 9a, la mADuina tecnocrAtica americana, o :urc[Ut&da
rusa, o la mADuina fascista' Q a medida Due el triAn3 gulo%amdmiJse d[[ace#Ken
RunoU%&e sus trminos o en'su totalidad de un solo gol*e, en :eneLcio de estas
*otencias Due estAn 6erdaderamente actuando, se dir&a Due los otros triAngulos
Due surgen *or detrAs son mAs :ien inconsistentes, difusos, en *er*etua
transformacin rec&*roca, o :ien *orDue uno de los trminos o de las cFs*ides
comienza a3*roliferar, o :ien *orDue el conHunto de los lados no deHa de
deformarse' 7n esta forma, al *rinci*io de El *roceHo tres *ersonaHes no
identiLcados se transforman en em*leados de :anco, en una relacin m6il con
los tres ins*ectores 9 con los tres curiosos asomados a la 6entana' 7n la *rimera
audiencia del tri:unal, toda6&a estamos en *resencia de un triAngulo :ien
determinado, con el Huez 9 dos lados, derec5a e izDuierda' Pero *osteriormente
nos encontramos ante una multi*licacin interna como ante una in6asin
cancerosa, em:rollo inextrica:le de oLcinas 9 oLcinistas, HerarDu&a inLnita e
ina*rensi:le, contaminacin de es*acios tur:ios Ncon medios mu9 diferentes, se
*odr&a encontrar el eDui6alente en Proust, donde la unidad de las *ersonas 9 de
las Lguras Due *roducen dan lugar a ne:ulosas, a conHuntos inconsistentes
*roliferantesO' Lo mismo sucede detrAs del *adre, con toda lA ne:ulosa de Hud&os,
Due a:andonaron el medio rural c5eco *ara irse 5acia el conglomerado alemAn de
las ciudades, a riesgo de sr atacados *or los dos lados triAngulo de
transformacin' 1o 5a9 ni+o Due sea inca*az de sa:er esto todos los ni+os tienen
un ma*a, geogrALco I*ol&tico de contornos ditusos, m6iles, aunDue no sea sino
en funcin de Has nodrizas, de las sir6ientas, de
$ j
los em3 *leadosIel *adreK
etcteraI QKsi el *a[re conser6a el amor 9IJres= *et de sun%Ho &es *orDue l
tam:in en su Hu6entud se enfrent a ciertas *otencias dia:licas a riesgo de ser
6encido'
1 ;arta a 0rod, en magen:ac5, o*' cit', *' !,8 S ELas *otencias dia:licas slo ensa9a:an, con
:uen mal resultado, entrar en nosotros, alegrAndose sin medida de *oder irrum*ir en
nosotros'E
remiten a una mitolog&a, ni a arDueti*osW corres*onden exclusi6a3
mente a gradientes su*erados, a zona* de intensidades li:eradas
en donde los contenidos se des5acen de sus formas, as&
comoUtAm7in las ex*resiones se Hfes5Hc;3gn del signiLcante Due
U UPor otro lado, a medida Due la am*liLcacin cmica de 7di*o deHa 6er en
el microsco*io estos otros triAngulos o*resores, a*arece A%
JmismIn[+IKIaKIosi:iIidad de una salida *or la cual esca*ar,
una=lineare fuga' n lo in5umano'de las E*otencias dia:licasG res*onde lo
su :5u ma+o de urf de6en i r3a ni mar3de6Im%Icole*%erI ]de6enir
*erro, deonirIUp+o#G]=sAcar J*rimero la ca:eza derri:Andolo todoG antes
Due agac5ar la ca:eza 9 seguir siendo :urcrata, ins*ector o Huez 9
sentenciado' 7n este caso tam:in no 5a9 ni+o Due no

constru9a o Due
no sienta estas l&neas de fuga, estos de6enires3 animales' a3kL3.j
leI?$LI8$7j8_Aqakk&elL$@ tiene nada Due 6er con un sustituto del *adre,
ni con un arDueti0og IorDuUe eIIFdrreJ+KtArito Hud&o Due a:andna
eFcam*o3*ara esta:lecerseU eri Ja ciudad, estA atra*ado sinducla en un
mo6imiento de destrritorializacin realW *ero
3
+o cesa de
retemFonalizArse' en su familia, n su negocio, en el sistema Ie
susIsum&s&ones 9 de sus autoridades' 7n lo Due a ellos se rLer%ls
arDueti*os no Usor% sino *rocedimientos de reterritoria3 lizacin
es*iritual'q Los de6enires3animales son todo lo contrario son
desterritorial i z a c&on e s a:solutas'
j
AlU menos en *rinci*io'Due se
adentran en el munfodesertico Due BafCa 5a cargado' EPero tam:in es
grande la fuerza de atraccin de mi mundoW los Due me aman, me Aman
@
*orDue esto9 abandonado" # la 6erdad es Due no lo 5acen *orDue lo est
en el sentido *ro:a:le del 6ac&o de meiss, sino *orDue sienten Due, en
otros terrenos, en *ocas dic5osas, tengo 5d libertad de n6#imientos Due
aDu& me falta com*letamente,G
!
De3 6enir animal consiste *recisarnknte
_cn 5acer el mo6imiento, trazar la[&neAdc fuga rntoda sP
W
*ositi6idad,
tras*asar un
!
Vm:ra5 alcanzar im continuo de intensidades Due no 6alen
9a sino *or s<rusmas, encontrar
!
unUmundo de intensidades *uras en
donde se des5acen todas las formas, 9 todas]las IsigniLcaciones,
signiLcantes 6 significa3 gos%J*aratrFe *ueda a*arecer *na materia no
formadag`uHos deste3 fntrializadsW signos asigniLcantes 3

Los animales
de BafCa nunca
las formaliza:a' 1ada, nada mAs Due mo6imientos, 6i:raciones,
um.ra&eUsIK en una materia desierta los animales, ratones,
*erros, monos, cucarac5as= slo se distinguen *or tal o cual ,
um:ral, *or tales o cuales36i:raciones, *or ese camino
su:terrAneo en el rizoma o en la madrigueraW *orDue esos
caminos son intensidades su:terrAneas' 7n el de6enir3ratn 5a9
un sil:ido Due le arranca a las *ala:ras su mFsica 9 su sentido' 7n
el de6enir mono 5a9 una tos Due E*arece inDuietante, *ero Due
no tiene signiLcadoG Nde6enir mono de la tu:erculosisO' 7n el
de6enir insecto, 5a9 un graznido doloroso Due arrastra la 6oz 9
deformA la resonancia de las *ala:ras' Gregorio se 6uel6e
cucarac5a, no slo *ara 5uir de su *adre, sino mAs :ien *ara
encontrar una salidA a5& donde su *adre no su*o encontrarlaW
*ara 5uir del *rinci*al, del negocio 9 los :urcratasW *ara alcanzar
esta regin donde la 6oz lo' Fnico Due 5ace es zum:ar' E>[as o&do
cmo 5a:la a5ora Gregorio@ 7s una 6oz de animal ZdiHo el
*rinci*al'G
7s cierto Due los textos animales de BafCa son muc5o mAs com*leHos de
lo Due decimos' /, *or el contrario, muc5o inAs sim*les' Por eHem*lo, en el
EInforme a lina academiaG no se trata de un de6enir3 animal del 5om:re,
sino de un de6enir35om:re del mono este de6enir es *resentado, como
una sim*le imitacinW 9 si se trata de encontrar una salida Nuna salida 9
no la Eli:ertadGO, esta salida no consiste de ninguna manera en 5uir, sino
todo lo contrario', Pero, *or un lado, a la 5uida no se la= rec5aza s sino en
tanto mo6imiento inFtil en el ' es*acio, mo6imiento enga+oso cfc
Il%li:ertadH *n rnm5in se la aLrma como 5Pida mm6il%I5uida en i nte
nstaaII7s lo Due 5e 5ec5o, me Bi%a*artacl,=+olerS&aIotr7%so&ucin, 9a
Due 5emos descartado la de la li:ertadGO' Por otro, lado, la imitacin no es
mAs Due a*arente, en 6ista de Due se trata, no de' re*roducir Lguras, sino
de *roducir, u* continuo de intensidades en una e6olucin a2!aralela 9 no
simtrica donde er5om:re de*iene mono tanto como el mono, 5om:re' rd
de6e nir es una ca*tura, una *osesin, una *lus6al&a, nunca una re*roduc3
cin 2 una imitacin' E1o me seduc&a imitar a los 5umanos, los imita:a
*orDue :usca:a una salida' 9 *or ninguna otra razn'G 7n efecto, el
animal ca*turado *or el 5om:re es desterritorializado *or
la fuerza 5umanaW todo el *rinci*io del informe insiste en ello' Pero
a su 6ez la fuerza animal dest*rritnrializadL *reci*ila39 5ace mAs in3
tensDJ'!A desterritorializacin de ! a fuerza 5umana
desterrilorializante NilJse *uede decirO ' EM& naturaleza simiesca se
meU,esca*alm rA*idamente, saca:a *rimero la ca:eza derrum:ando
todo, 9 *or ello mi *rimer *rofesor se 6ol6i l mismo simiesco 9
tu6o mu9 *ronto Due renunciar a las elecciones *ara ser internado
en un asilo'G= De esta manera se crea una conHuncin de `uHo de
desterritorializacin' Due re:asa la imitacin siem*re territoriAfW Kele
la misma manera Due la orDu&dea *arece re*roducirla imagen de la
a6is*a, *ero en el fondo 'se desterritorializa en s& misma, al mismo
tiem*o Due la a6is*a se desterritorializa al aco*larse con la
orDu&dea ca*tura de un fragmento de cdigo, 9 no re*roduccin de
una imagen fenU EIn6estigaciones de Pn *erroG, cualDuier idea de
sirn&f&tPc%es eliminada aFn con ma9or energ&a BafCa ataca Elas
tentaciones sos*ec5osas de similitud Due la imaginacin le
*ro*oneGW a tra6s de la soledad del *erro lo Du :usca a*re5ender
es la mAxima diferencia, la diferencia esDuizoO'
%enemos *ues los dos efectos de re6elado o de agrandamiento
cmico de 7di*o el descu:rimiento a contrario de los otros
triAngulos Due actFan :aHo el triAngulo 'familiar 9 en lW la trazA a
fortiori de las l&neas de fuga del de6enir3animal 5urfano' 1ingFn
texto *arece mostrar ineHor la unin de los dos as*ectos Due a
metamorfosis. 7l triAngulo :urocrAtico se crea *rogresi6amente
*rimero el *rinci*al, Due 6iene a amenazar, a exigirW des*us el
*adre, Due retoma el tra:aHo en el :anco 9 Due duerme con el
uniforme *uesto, testimonio del *o3
t
der toda6&a,'exterior al Due
estA sometido, como si E5asta en su casa es*erara escuc5ar la 6oz
de un su*eriorG, 9 Lnalmente, de *ronto, la intrusin de los tres
:urcratas35us*edes Due *enetran en la familia misma, Due la
su*lantan, al sentarse Een los sitios anta+o ocu*ados *or el *adre,
la madre 9 GregorioG' Q en correlacin, todo el de6enir3 animal d
Gregorio, su de6enir cole*tero, escara:aHo, a:eHorro, cucarac5a,
Due traza la l&nea de fuga intensa en relacin con el triAngulo
familiar, *ero so:re todo en relacin con el triAngulo :urocrAtico 9
comercial'
j
' Pero en el momento mismo Due se cree a*re5ender la unin
entre un mAs allA 9 un mAs acA de 7di*o >*or Du de 5ec5o
estamos mAs
s
[a9 otra 6ersin del mismo texto donde se 5a:la de un sanatorio cf, ELa tos
del monoG''
leHos Due nunca de 6ina salida, *or Du *ermanecemos en un
calleHn sin salida@ PorDue siem*re existe el *eligro de una
regresin ed&*ica toda6&a mAs 6iolenta%InusoHier6erso
am*lglicador no :aVtc% *ara con3 Hurar cualDuier reclausura'
cuI&%DUu&erU recorisDitPc&o&n%7%%nanuu ! o familiar Due se
encarga c&e Ir=2frob triAngulo@ como
%asn&neA=sEa n i 3
males' 7s en ese sentido Due a metamorfosis es la 5istoria eHem*lar de
una re3edi*izacin' .e dir&a Due el *roceso de desteUrrito6ializacin de
Gregorio, en su de6enir3animal, se :loDue en cierto momento' >Por cul*a
de Gregorio, Due no se atre6e a llegar a las Fltimas consecuencias@ .u
5ermana, *ara com*lacerlo, Duer&a 6aciar la recAmarag Pero Gregorio
re5Fsa Due le retiren el retrato de la' dama de las *ieles' .e *ega al
retrato como a una Fltima imagen territorializada' 7n el fondo eso es lo
Due la 5ermana no tolera' 7lla ace*ta:a a GregorioW Duer&a, como l, el
incesto esDuizo, el incest con fuertes conexiones, el incesto con la
5ermana Due se o*one al incesto ed&*ico, el incesto Due maniLesta una
sexualidad no 5umana como de6enir3 animal' Pero, celosa del retrato,
comienza a odiar a Gregorio 9 lo condena' A *artir de ese momento, la
deslerritorializacin de Gregorio en su de6enir3animal fracasa se 5ace re3
edi*izar *or las manzanas Due le arroHan, 9 no Ye Dueda sino morir, con la
manzana incrustada ' en la es*alda' Paralelamente, la deslerritorializacin
de la familia en los triAngulos mAs com*leHos 9 dia:licos no tiene *or Du
continuar el !adre ex!ulsa a los tres bur)cratas2hus!edes, regreso al
*rinci*io *aternalista del triAngulo ed&*icoW la familia se encierra en s&
misma, feliz' Q ni siDuiera es seguro Due Gregorio tu6iera la cul*a de esto'
>1o serA mAs :ien Due los de6enires3animales no logran saturar su
*ro*u%*rinci*io, Due conser6an 6ina amlngPedad Due causa su insufi3
ciencia 9 losH3UH+cYenaIaVfracasor IBo est+ran %os animales toda6&a
demas lado fo r m_a d os
t
lernas e a do territorializados, no serAn toda3
6%aJc&emasiado signiLcantes@ >F&oGes acaso el co+Himto del de6enir
animal ef D FeJ Hse il a ntre u n a%s al i - a es D F i z > 9 u n_
canHU+
J
]s%nJsal&da ed&*ico#J7e *erro, animal ed&*ico *or excelencia, -el
cual BafCa 5a:la ;on frecuencia en su %iario 9 en sus cartas, es al mismo
tiem*o animal esDuizo, como los *erros mFsicos de las ]]In6estigacionesG
o el *erro dia:lico de E%entaciones en el *ue:loG' 7l 5ec5o es Due los
*rinci*ales relatos animales de BafCa fueron escritos *recisamente antes
de El !roceso, o *aralelamente, como contra*unto de la no6ela, la Due a
su 6ez se li:era de todo *ro:lema animal en fa6or de un *ro:lema mAs
ele6ado
';a*&tulo -
>?u es una literatura menor@
Precisamente, 5asta aDu& no 5emos tenido en cuenta
sino contenidos 9 formas de contenidos ca:eza
agac5ada3ca:eza le6antada, triAngulos3l&neas de fuga'
Q es cierto Due ca:eza agac5ada se conHuga con la
fotoW 9 ca:eza le6antada, con el sonido, en el Am:ito
de la ex*resin' Pero mientras la ex*resin, la forma 9
la deformacin de sta no sean consideradas en s&
mismas, no se *odrA encontrar una 6erdadera salida,
ni siDuiera a ni6el de los contenidos' r.*lD la'ex*resin
nos da el !roc7m7i8o. BafCa no *lantea el *ro:lema
4
-e lA ex*&e3 si5URcleuna manera a:stracta uni6ersal,
sino en relacin con las literaturas llamadas menores
*or eHem*lo, la literatura Hud&a en Varso3 6&a o en Praga'
<na literatura menor no es la literatura de un idioma
4 %iario, 8$ de diciem:re de !"!!, t' I, **' !M43,$'
menor, sino la literatura Due una minor&a 5ace dentro
de una lengua ma9or' De cualDuier modo, su *rimera
caracter&stica es Due, cu ese caso, cfidioma se 6e
afectado uor un tuerteIcoeLciente de dcgtciitioW
rializacinI BafCa deLne de esta manera el calleHn sin
salida Due im*ideUo&os Hud&os el acceso a la escritura 9
Due 5ace de su literatura algo im*osi:le im*osi:ilidad
de no escri:ir, im*osi:ilidad de escri:ir en alemAn,
im*osi:ilidad de escri:ir de cualDuier otra manera'
6!
Im*osi:ilidad de no escri:ir, *orDue la conciencia
nacional, insegura u o*rimida, *asa necesariamente
*or la literatura NELas luc5as literarias adDuieren una
HustiLcacin real en el ni6el mAs am*lio *osi:leGO' La
im*osi:ilidad de escri:ir en otro idioma Due no sea el
alemAn es *ara los Hud&os de Praga el sentimiento de
una distancia irreducti:le con la territorialidad *rimiti6a
c5eca' Q la im*osi:ilidad
!
;arta a 0roUd, Hunio 'Ude !"8!, -orres!ondance, *' -"4, 9 los
comentarios de magcn:ac5, o*' cit', **' "#=""'
drde escri:ir en alemAn constitu9e la desterritorializaciri de la *o:lacin
alemana misma, minor&a o*resora Due 5a:la un idioma
aHeno a las masas, como un ElenguaHe de *a*elG o
artiLcial con ma9or razn los Hud&os, Duienes forman
*arte de esta minor&a al mismo tiem*o Due son excluidos
de ella como Egitanos Due ro:aron al ni+o alemAn en la
cunaG' 7n Ln, el alemAn de Praga es una lengua
desterritoria3 lizadn, adecuada *ara extra+os usos
menores N6ase, en otro contexto, lo Due los negros de
7stados <nidos *ueden 5acer actualmente con el
inglsO
!
'' ^ W
La segunda rarnc'ter&slica de las literaturas menores es
Due en ellas todo esJ*ol&tico' 7n las EgrandesG
literaturas, *or el contrario, er nrohlem A ituumdi9:
vamiliar, con9ugal, etcteraO tiende a unirse' con otros
*ro:lemas no menos indi6iduales, deHando el medio
social como una es*ecie de am:iente o de trasfondoW de
tal manera Due ninguno de estos *ro:lemas ed&*icos es
*articularmente indis*ensa:le, ni a:solutamente
necesario, sino Due todos se unen Een :loDueG dentro de
un es*acio mAs am*lio' La literatura menor es
com*letamente' diferente su es*acio reducido liace
DucKKfcitda *ro:lema indi6idual se r'nnft*i* rC
mediato

con la *ol&tica' ;A *ro:lema


indi6iduarse 6uel3
6e entonces tanto mAs necesario, indis*ensa:le,Uagrandado en el mi3
crosco*io, cuanto Due es un *ro:lema mu9 distinto en el
Due se %e3 mue6e en su interior' 7s en 'estr Due el
triAngulo familiar
esta:lece su conexin con Jns_ otros triAngulos, comerciales, econmi cos'
:urcrAticos% Hur&dicos, oue determinan los 6alores de nDnI% ;uando BaiCl%sc&&ala,
entre los Lnes de una literatura menorH Eel enno:lecimiento 9 la *osi:ilidad de
de:ate de la o*osicin entre *adres c 5iHosG, n* se trata do un fantasma ed&*ico,
sino de un *rograma *ol&tico' EAunDue a menudo el asunto concreto sea
examinado a fondo 9 con calma, no *or ello se llega a los l&mites donde entra en
conexin con asuntos aLnesW muc5o mAs fAcil es alcanzar el l&mite en la *ol&tica,
incluso se as*ira a 6er este l&mite antes de Due se *resente, 9 a descu:rir *or
doDuier estos l&mites restringidos' X'' ADuello Due, dentro de las grandes
literaturas, se *roduce en la *arte mAs :aHa 9 constitu9e un stano del cual se
*odr&a *rescindir en el ediLcio, ocurre aDu& a *lena luzW lo Due all& *ro6oca una
concurrencia es*orAdica de o*iniones, aDu& *lantea nada menos Due la decisin
so:re la 6ida 9 la muerte de todos'G
- =
La tercera caracter&stica consiste en Due todo adDuiere un 6alor
colecti6o' 7n efecto, *recisamente *orDue en una literatura menor no
a:unda el talentoi *or eso no se' dan las condiciones *ara una enun 2
ciaci)n indi*idualizada7 Due ser&a la enunciacin de tal o cual Emaestro ,
9 Due *or lo tanto *odr&a estar se*arada de la enunciaci)n c o lecti*a" Q as&
esta situacin de escasez c&eItafento resulta de 5ec5o :enLcaW 9
*ermite la creacin de algoJdiferente aUuna literatura de maestros lo Due
el escritor dice totalmenteIsolo se 6uel6e ima accin co&ecti6a
%
9 lo
DueJ-Hce IVAN%eJ
,
IIIIsarianie*te
N
'**i&HHco, incluso si
isQvrosndJesUtAn de acuerdo' 7l cam*o *ol&tico 5a contaminado cual3
Duier enunciado' Pero aFn mAs, *recisamente *orDueI%a Io+ciencia
colecti6a o nacional se encuentra Ea menudo inacti6a en la 6ida *F:lica 9
siem*re en dis*ersinG sucede Due la literatura es la encargada de este
*a*el 9 de esta funcin de enunciaron colecti6a eincluso re6olucionaria
es la literatura laK Due *roduce una solidaridad acti6a, e%J *esar
delIsce*tmism:#GQ I Il I
s
I
it
or estA alJm argn o se*arado de su ir Agil
comunidad,K esta misma situacin lo coloca aFn mAs en la *osi:ilidad de
ex*resar otra comunidad *otencial, de forHar los me3 dios de otra
conciencia 6 de otra sensi:ilidad, como el *erro de las EIn6estigacionesG
Due recurre, en su soledad, a otra ciencia. De esta manera, la mADuina
literaria rele6a a una futura mADuina re6olucionar&a, no *or razones
ideolgicas, sino *orDue slo ella estA determinada *ara llenar las
condiciones de una enunciacin colecti6a, condiciones de las Due carece
el medio am:iente en todos los demAs as*ectos < la literatura es cosa del
!ueblo ,
,
7n efecto, es en estos trminos como se *lantea el *ro:lema
*ara BafCa' 7l enunciado no remite a un suHeto de la enunciacin Due ser&a
su causa, ni a un suHeto del enunciado Due ser&a su efecto' Por su*uesto,
en una *oca BafCa *ens segFn las categor&as tradicionales de los dos
suHetos, el autor 9 el 5roe, el narrador 9 el *ersonaHe, el so+ador 9 lo
so+ado'
4
Pero mu9 *ronto renuncia al *rinci*io del narrador, de la misma
manera
^
-
%iario, 8$ de diciem:re de, !"!!, l' i, *' !,4 EI'a literatura no es tanto un asunto
de la 5istoria literaria como un asunto del *ue:lo
= ;f' EPre*arati6os de :oda en el cam*oK, *' !/ KMientras digas uno en 6ez de' decir
#o no *asa nada'G V los dos suHetos, a*arecen en ia *, !8 E1i siDuiera tengo necesidad
de ir al cam*o' Me 5asta con en6iar nii cuer*o 6estido w ' IG, mientras Due el narrador
se Dueda en la cama comoUun cole*
tero, un Jtieano o mi escara:aHo' All& sin duda alguna se encuentra uno de los or&genes
del de6enir3cole*tero de Gregorio en a metamorfosis Nas& como
i
Due rec5aza, a *esar de su admiracin *or Goet5e, una literatura de
autor o de maestro' JoseLna la cantora renuncia al eHercicio indi6idual de
su canto *ara fundirse con la enunciacin colecti6a de la Einnumera:le
multitud de 5roes de XsuY *ue:loG, Iaso del animal indi6idualizado a
HaI Haur&a o a_Ya_multi*licidad colecti6a siete *erros mFsicos' N%inten,
en las mismas EIn6estigaciones de un *erroG, los enunciados del
in6estigador solitario tienden 5acia la dis*osicin de una enunciacin
colecti6a de la es*ecie canina, incluso si esta colecti6idad 9a no, o
toda6&a no, existe' 1o 5a9 suHeto, slo 5a9 dis!o si ti*os = colec ti*os de
anunciaci)n7 9 la literatura ex*resa estos dis*ositi6os en las
condiciones, en Due no existen en el' exterior, donde existen slo en
tanto *otencias dia:licas del futuro o como fuerzas re6olucionarias *or
construirse' La soledad de BafCa lo a:re a todo lo Due atra6iesa la
5istoria de 5o9%aa letra B 9a no Kdesigna un narrador, ni l&+ *efso+aHe,
sino un[is*ositi6o tanto mAs maDu&nico, un agente tanto mAs colecti6o
cuanto Due es slo un indi6iduo el Due se encuentra conectado a todo
eso en su soledad Nno es sino en relacin con un suHeto Due lo indi6idual
se *odr&a se*arar de lo colecti6o # *odr&a encargarse de su *ro*io
*ro:lemaO'
Las tres caracter&sticas de la literatura menor son la dester+toriali3
zacin de la lengua, la articulacin de lo indi6idual en lo inmediato3
*ol&tico, el dis*ositi6o colecti6o de enunciacin,___________decir Due
EmenorG__________________________________________________no caliLca 9a
a ciertas literaturas,_______________________________________sino las
f *on%llsfones re6olucionariasOde cualDuier, literatura en el seno de la
llamada ma9or Nd HstamecJdg,O'' Incluso aDuel Due 5a te+ido la des3
graciare nacer en un *a&s de literatura ma9or de:e escri:ir en su lengua
como un Hud&o c5eco escri:e en alemAn o como un uz:eCista3 no escri:e
en ruso' 7scri:ir corno un *erro Due escar:a su 5o9o, una rata Due 5ace
su mac%rigUuera' Para eso encontrar su *ro*io *unto de su5desarrollo,
su *ro*ia Herga, su *ro*io tercer mundo, su *ro*io desierto' [a 5a:ido
muc5as discusiones so:re >Du es u+a ! i t era fu r a
BafCa rliFsa encontrarse con Felice 9 *reLere Duedarse acostadoO' Pero, *re3
cisamente en a metamorfosis, el animal adDuiere el 6alor de un 6erdadero de6enir 9
deHa de caliLcar el estancamiento de un suHeto de la enunciacin'
= %is!ositi*o es el meHor trmino Due liemos encontrado *ara traducir el francs agenrement. 7n
6ista de Due agencement constitu9e una nocin central en este li:ro, es necesario aclarar Due no
tiene nada Due 6er con el dis2 !ositif de Mic:el FoucPult, nocin sta mu9 diferente a la Due
seguramente tam:in le corres*onder&a la *ala:ra dis!ositi*o" f%'
Ymarginal@W U9
W
tam:in so:re >Du es una literatura *o*ular, *roletaria,
etctera@ Los criterios son *or su*uesto mu9 dif&ciles de esta:lecer
mientras no se *ase *rimero *or un conce*to mAs o:Heti6o, el de la
literatura menor' Lo Fnico Due *ermite deLnir la literatura *o*ular, la
literatura marg&+inrtcelera, es la *osi:ilidad de instaurar desde dentroI
ur%JeHercicio menor c5% una lengua incluso ma9or'
$
.o%oa esteK *recio es
como la literatura se 6uel6e 6erdaderamente, mA3 Duina colecti6a de
ex*resin, 9 adDuiere la a*titud *ara' trata ta*ara arrastrar los
contenidos' BafCa dice *recisamente Due una literatura menor es muc5o
mas a*ta *ara tra:aHar la materia'
/
>Por Du@ >Q Du es esta m=&uina de
ex!resi)n@ .a:emos Due tiene con lA.IguaI una relacin de
desterritorializacin mFlti*le situacin de los Hud&os Due 5an a:andonado
al mismo tiem*o el c5eco 9 el medio ruralW *ero tam:in situacin de la
lengua alemana como Eidioma de *a*elG' Pues :ien, 5a9 Due ir mAs leHos,
5a9 Due lle6ar toda6&a mAs leHos este mo6imiento de desterritorializacin
en la ex*resin' .lo 5a9 >Ho@ *osi:ilidades o enriDuecer 'artiLcialmente
este', alemAn,s'mfH`d*'
con
todos los' recursos >e un' sim:olismo, de' un
onirismo, de un sentido esotrico, de un signiLcante escondido la escuela
de Praga, Gusta6 Me9rinC 9 muc5os otros, entre ellos Max 0rod,
%
*ero esta
tentati6a im*lica unIeIerIgIegeI*ftrLId*'''de_ret'erritDrializacin
sim0&eca, a :ase d arDueti*os, de cA:ala, de alDuimiaW lo Due acentFa la
se*aracin del *ue:loI 9 no encontrarA salida *ol&tica sino en el sionismo
comIue+o3de .inG' BafCa tomarA mu9 *ronto el otro camino, o mAs
:ien, lo in6entarA o*tar *or laHengmr alemana Je Praga, tal 9 como es
%
en
su *o:reza misma'%r siem*re mAs leHos en la Jesterri3 toriaiizacin
f
'' a
fuerza de so:riedad' 7n 6ista cleDueeL6oca:uIario estA desecado 5acerlo
6i:rar_enJntens&dad' T*oner un uso ur_amentc2 inte5si6UdelaKingua a_
cualDuier uso sim:lico o incluso signiLcati6o o sim*lemente significante'
Llegarla, una ex*resin *erfecta9 no
,
.o:re la diLcultad de los criterios 9 la necesidad de *asar *or el conce*to de
Eliteratura de segunda zonaK, cf' M&c5el Magon, liistoire de la littrature !roletarienne
en 0runce" 7d' Al:&n Mic5el, Par&s'
,
%iario, 8$ de di*iem:re de J'"!!, t' i, *' !,4 ELa memoria de una nacin *eDue+a
no es menor Due la de una nacin grande, de a5& Due asimil mAs a fondo el material
de Due dis*one'K
#
.o:re la situacin de la lengua alemana en ;5ecoslo6aDuia 9' la escuela de
Praga, cf' magen:ac5, o*' cit', el excelente ca*itulo EPraga
!
a Lnes de si3, gloG'
drformada, una ex*resin material intensa' N7stas dos maneras *osi:les >no se *odr&an
atri:uir tam:in, aunDue en otras condicines, a Jo9ce 9 a 0ecCett@
Irlandeses3am:os, estAn en lAs condiciones extraordinarias de una
literatura menor' .er menor es la gloria de una literatura como sa,
es decir, re6olucionaria *ara toda, literatura' <so del ingls, 9 de
toda lengua, en Jo9ce' <so del ingls 9 del francs en 0ecCett' Pero
mientras el *rimero no deHa de o*erar con exu:erancia 9
so:redeterminacin, 9 realiza todas las reterritorializaciones mun3
diales, el otro funciona a fuerza de seDuedad 9 so:riedad, de
*o:reza 6oluntaria, ll6ando la desterritorializacin 5asta donde no
Duedan 9a sino intensidades'O
>;uAntos 6i6en 5o9 en una lengua Due no es la su9a@ >;uAnta
gente 9a no sa:e ni siDuiera su lengua o toda6&a no la conoce 9
conoce mal la lengua ma9or Due estA o:ligada a usar@ Pro:lema
de los inmigrantes 9 so:re todo de sus 5iHos' Pro:lema de las
minor&as' Pro:lema de una literatura menor, *ero tam:in *ara
todos nosotros >cmo arrancar de nuestra *ro*ia lengua
unaJ<teratura menor, ca*az deIm%5AFIePt75guAHi%9 de [acerlo
5uir *or una l&nea re6olucionaria .o:ria@ W ;omo 6ol6ernos el
nmada 9 el inmigrante 9 'el gitano de nuestra *ro*ia, lengua@
BafCa dice ro:ar al ni+o en la cuna, :ailar en la%cuerda `oHa'
Mico o *o:re, cualDuier lenguaHe im*lica siem*re una
desterritorializacin de la :oca, de la lengua 9 de Hos dientes' ;a
:oca la lengua 9 los dientes encuentran su territorialidad *rirIi9a
eI t:s'IUArIconsagrarse a la articulacin -e los sonidos, la :oca,
la lengua 9 los dientes se desterritorializan' [a9 *ues una es*ecie
de dis9uncin entr comer 9 5a:larW 9 aFn mAs, a *esar de las
a*ariencias, entre comer 9 escri:ir sin duda se *uede escri:ir
comiendo, mAs fAcilmente, Due 5a:lar comiendoW *ero la escritura
transforma en ma9or medida las *ala:ras en cosas Due *ueden
ri6alizar con los alimentos' Dis9uncin entre contenido 9 ex*resin'
[a:lar, 9 so:re todo escri:ir, es a9unar' BafCa maniLesta una
*ermanente o:3 ses&onIdQnoiII&meiItVsIK *or el alimento *or
excelencia Due es el animal o la carne, 9 *or el carnicero, 9 *or los
dientes, grandes dientes sucios o dorados'=
s
7s uno de los
*rinci*ales *ro:lemas con Felice'
,
Persistencia del tema de los dientes en BafCa' 7l a:uelo carniceroW la
escuela en el Mercado de la ;arne, las mand&:ulas de FeliceW el rec5azo a
comer carne, sal6o cuando se acuesta con Felice en Marien:ad' ;f' el art&culo
A9unar es tam:in Dn tema cDnstUante en todo lo Due BafCa
escri:e, Due es una larga 5istoria de a9uno'W E<n artista delW
5am:reG, 6igilado *or carniceros, aca:a su carrera al lado de las
Leras Due' de6oran su carne cruda, colocando a las 6isitas ante,
una I**cion' :astante molesta' Los *erros tratan de ocu*ar
laK:ocaW'del *err:'de las ]]In6estigacionesG llenAndosela de comida
*:rA Due deHe de 5acer *reguntasH 9 a*arece de nue6o esa o*cin3
:Astante irritante' E>&Ir DitWno meHor me ex*ulsan 9 me
*ro5&:en DF65AgA *reguntas@ 1o, no eH@a eso lo Due Duer&anW no
ten&an *or su*uesto la menor intencin deWUescuc5ar mis
*reguntasW *ero,
!
*recisamente *or mis *reguntas, duda:an en ex3
*ulsarme'G 7l *erro de Has EIn9e*tigAc ionesG,oscila
entre'dos'ciencias, la de la comida, Due *ertenece aIaHtierra=9'lD
ca:eza agac5ada NE>De dnde saca la tierra estos alimD5t:V@GO^W
9 lA ciencia musical, Due es del EaireG 9 de la ca:eza le6antadag
como lD muestran los siete *erros mFsicos del *rinci*io 9 el *erro
cantante del Lnal' 7ntre las dos 5a9 sin em:argo algo en comFn,
9a Due el alimento *uede 6enir de arri:a, 9 Due la ciencia de la
comida rio *rogresa sino, gracias al a9uno, de la misma manera
Due la mFsica es extra+amente silenciosa'
Generalmente, en efecto, la lengua com*ensa su
desterritorializa3 cin con una reterritorializacin en el sentido' Al
deHar de ser rgano dIPI%Use[trdo' se con6ierte en rganc% del
.entido' QKesJe%sentiao, como ruido *ro*io, el Due *reside en la
atri:ucin de designacin denlos sonidos Nla Kcosa o el estado de
cosas Due la *ala:ra designaO W 9, como sentido Lgurado, en la
atri:ucin de imAgenes 9 de metA3 foras Nlas otras cosas a las
cuales se a*lica la *ala:ra en ciertos as*ectos o en ciertas
condicionesO' 1o 5a9, *ues, slo una reterrito3 rializacin,
es*iritual, en el EsentidoG, 5a9 tam:in una reterritoria= lizacin
f&sica, gracias a ese mismo sentido' Paralelamente, el lengua3 He no
existe sino gracias a la w distincin w 9_a la fcom*lmntariedad w
de un suHeto de enunciacinIen relacin con el sentidoW 9 de un
suHeto
3
-e enunciado, en relacin con la cosa designada, oIdirecta3
mente o *or metAfora' 7se ti*o de uso comFn del lenguaHe se
*uede llamar exte nsi*o o re!resentati*o funcin re territorial izan
te de&len3 gPaHe Nde esta manera el *erro cantante del Lnal de las
EIn6estiga3
U
i
de Mic5el ;ournot, ?ou*el +bser*ateur" !# de a:ril de !"#8 E%oi Dui as'de si
grandes dents,K 7s uno de los mAs :ellos textos so:re BafCa' <na o*osicin
semeHante entre comer 9 5a:lar se encuentra en Leois ;arroll, 9 una salida
semeHante *or el sinsentido' UcionesG o:liga
al 5roe a renunciar a su a9unoW en cierta forma', re3edi*izacinO'
' U
A5ora :ien la situacin ^ de la lengila alemana en Praga,
como lengua desecada, mezclada con c5eco o 9iddisv, 6a a 5acer
*osi:le una in6encin de BafCa' Puesto Due la situacin es sa
NEla situacin es sa' ' ' la situacin es saG, frmula cara a BafCa,
*rotocolo de un estado de 5ec5o, ' 5 a : r A Due a:andonar el
sentido, 5a:rA Due su:entenderlo, 5a:rA Due retener de l slo
un esDueleto o una silueta de *a*el 3
U
i
!KJ Mientras Due el sentido articulado era un ruido desterrilorin3
lizado, *ero Due se reterritoriale8a:a en el sentido, a5ora serA el
sonido mismo el Due 6a a desterritorializarse sin com*ensacin,
en forma a:soluta' 7l sonido o la *ala:ra Due atra6iesan esta
nue6a desterritorializacin ' no sJor%%eKiLSXfuAII aunDue se
K-er%
6en dt%IelG 9 no son tam*oco unamus&ca ur% cAnfo organizado,
aunDue den la im*resin de serlo' Mecurdese el' graznido de
Gregorio Due desLgura las *ala:ras, el sil:ido del ratn, la tos del
monoW 9 tam:in el *ianista Due no toca, la cantante Due no
canta, 9 Due 5ace surgir su canto del 5ec5o de no cantarW los
*erros mFsicos, tanto mAs mFsicos en todo su cuer*o cuanto Due
no emiten mFsica' 7n toda la o:ra de BafCa la mFsica organizada
es atra6esada *or una l&nea de a:olicin, como el lenguaHe
com*rensi:le es atra6esado *or una l&nea de fuga, *ara li:erar
una materia 6i6a ex*resi6a Due 5a:la *or s& misma 9 9a no tiene
necesidad de estar formada'q 7ste lenguaHe arrancado al
sentido, conDuistado al sentido, Due realiza u+a neutralizacin
acti6a del sentido, 9a no''encuentra su dircci+Isi5IIirIiui
acento [e *ala:ra, una, in`exin EAfa6o umcA#+e+tJAU%A%$sI
K*ala:ra, Ken ]]cu9aER6$cal
modi
U
i
Lcada Zen la *ala:ra ]lance= Ns&as&O , escrita mAs arri:aZ *ierdo,
*or eHem*lo, mi inFtil ca:eza durante un segundo' La *rimera 9 la
Fltima letra son el *rinci*io, 9 el Ln de esa sensacin m&a Due es
como la de un *ez,G
!/
Los ni+os son mu9 5A:iles en el siguiente
eHercicio re*etir una *ala:ra cu9o sentido slo se *resiente 6aga3
mente, *ara 5acerla 6i:rar en s& misma Nal *rinci*io de El cus tillo
`
El !roceso EAl L n se dio cuenta de Due le 5a:la:an, *ero no entendiW
slo o&a un gran zum:ido Due *arec&a llenar todo el es*acio,3 al Due un
sonido agudo coma una sirena atra6esa:a sin cesarG'
!/
%iario, t' i, *'3$4'
j
N
los ni+os 5a:lan tan rA*ido Due no se
entiende lo Due dicenO, BafCa cuenta cmo, de ni+o, l se re*et&a
una ex*resin del *adre *ara 5acerla `uir *or una l&nea de
sinsIf%do%IILr& clelns9La dImesRVK 7l
nom0i

UIoIW]UDPEU+o
,
Rt&e+e sentido en s& mismo, es *articular3
mente adecuado *ara este eHercicio Milena, con el acento en la
i, comienza *or e6ocar Euna griega o una romana *erdida en
0o5emia, 6iolada **r los c5ecos, traicionada *or el acentoGW
des*us, en una a*roximacin mAs Lna, e6oca Euna muHer Due
uno se lle6a en los :razos *ara arrancArsela al mundo, al fuegoG,
9 entonces el acento se+ala la ca&da o *or el contrario Eel salto
de alegr&a Due ins*iras con tu *esoG'
!8
U
i
8=Y 1os *arece Due 5a9 una cierta diferencia, aunDue mu9
relati6a 9 matizadaW entre las dos e6ocaciones del nom:re
Milena una toda6&a *ertenece a una escena extensi6a 9
Lgurada, del ti*o fantasmaW la segunda es :astante mAs
intensi6a, al se+alar una ca&da o un salto como um:ral de
intensidad com*rendido en el nom:re mismo' 7n efecto, \ 5e
aDu& ln Due sucede cnDndn el sentido es acti6amente
neutralizado como dice magen:ac5, Ela *ala:ra se+orea, da
nacimiento directamente a la imagenG' Pero >cmo deLnir este
*rocedimiento@ DeFientido slo su:siste lo necesario *ara dirigir
las l&neas de fuga' Qa no 5a9 designacin de algo segFn un
sentido *ro*ioI ni asignacin de metAforas segFn un sen ti d
oIf&gura do, Pero la cosa, como las imAgenes, no forma 9a sino
una secuencia de estados intensi6os, una escala o un circuito de
intensidades *uras Due s *uede recorred en un sentwdiOso IHi,
soiro, -JeImFaIa:aiJdKde a:a Harr&:a' 7a imagen es el
recorrido mismo, se 5a con6ert& doen de6enir de6en ! r3*erro
%%el 5om:re 9 de6enir35om:re del *erro
#
, de3 6enir3mono o
cole*tero del 5om:re 9 a la in6ersa' 1o estamos aDu& en la
situacin de una lengua rica comFn 9 corriente, donde *or
eHem*lo la *ala:ra '*erro designar&a directamente un animal 9
se
!!
%iariot t' i, *W !,/ E.in llegar a exigirle un sentido, la ex*resin ]Ln de
^mesR segu&a siendo *ara m& un molesto secretoG, tanto mAs Due se re*et&a
todos los meses' 7l mismo BafCa sugiere Due si esta ex*resin sigue
des*ro6ista de sentido es *or `oHera 9 *or Euna d:il curiosidadG' 7x*licacin
negati6a Due in6oca la ausencia o la im*otencia, retomada *or magen:ac5'
;on muc5a frecuencia BafCa de esta manera '*resenta, o esconde,3 sus
o:Hetos de *asin'
#( -artas a Milena, **' -"34/' Fascinacin de BafCa *or los nom:res *ro*ios,
comenzando con los Due l in6enta cf' %iario" t' i, **' 82$322 Na *ro*sito
de los nom:res de a condenaO' ,
La*licar&a *or metAfora a otras cosas Nde las' Due se *odr&a decir Ecomo un *erroR=O'
$
%iarios !"8! ELas metAforas s:n una de las muc5as cosas Due me
5acen deses*erad en mi acti6idad literariaG' BafCa elimina
deli:eradamente cualDuier metAfora, cualDuier sim:o3 lismo,
cualDuier signiLcacin, as& como elimina cualDuier designacin' a
metamorfosis es lo contrar&o de la metAfora' Qa no 5a9 sentido
*ro*io, ni sentido Lgurado' sino distri:ucin de estados en el
a:anico de la *ala:ra' La cosa 9 las o fr asc osa s 9 a no son >&noU
intensidades recorridas *or los sonid os o las *ala:ras deste r r i
to+a ! i 3 zadas Due siguen su l&nea de fuga' 1o se trata del
*arecido entre el com*ortamiento, de' un animal 9 el de un
5om:re, 9 muc5o menos de un Huego de *ala:ras' Qa no 5a9 ni
5om:re, ni animal, 9a Due cada uno desterritorializa al otro, en li+a
conHuncin de `uYTs, en un continuo de intIsidadeI e trata,
*or el contrari,
5 Las inter*retaciones de los comentaristas de BafCa son en este sentido tanto mAs
eDui6ocadas cuanto Due se :asan en metAforas de esta manera Mart5e Mo:ert
recuerda Due los Hud&os son como *errosW o incluso Etratan al artista de muert* de
5am:re 9 BafCa lo con6ierte en un cam*en del a9uno ^XE;5am*ion de He&meK e" el
t&tulo en francs del cuento E<n artista del 5am:reG, %'l W o lo tratan de *arAsito 9 lo
con6ierten en un enorme insectoK' @+eu*res com!lAtes" t' 6, *' -!!'O 1os *arece cHue
sta es una conce*cin sim*lista de la o:ra literaria' Mo::e3Grillet 5a insistido en el
5ec5o de Due BafCa destru9e todas las metAforas'
deK unJde6enir Due com*rende el mAximo de diferencia como diferencia de
intensidad, re:asamiento de un um:ral, le6antamiento o ca&da,
reca&da o ele6acin, acento de *ala:ra' 7l animal no 5a:la EcomoG
un 5om:re, sino Due extrae del lenguaHe tonalidades sin sig3
niLcacinW las *ala:ras mismas no son EcomoG animales, sino Due
tre*an *or su cuenta, ladran 9 *ululan, 9a Due son *erros *ro*ia3
mente lingP&sticos, insectos o ratones'
2
[acer 6i:rar secuencias,
a:rir la *ala:ra 5acia intensidades interiores inauditas, en *ocas
*ala:ras un u so intensi*o asigniLcante de la lengua' %oda6&a mAs,
de esa misma manera 9a no5a9 'suHeto de la enunciacin, ni suHeto
del enunciado 9,a no es el suHeto del enunciado el Due es un *erro,
*uesto Due el suHeto de la enunciacin sigue siendo Icomo
!
R un
5om:reW 9a no fes el suHeto de la enunciacin el Due es
f&
comoG un
escara:aHo, *uesto Due el suHeto del enunciado sigue siendo un
5om:reW sino un circuito de estados Due forma un de6enir
mutuo
%
Ien el interior d un dis*ositi6o necesariamente
mFlti*leK=OIoiecti6o,
>Gomo ese Due la situacin del alemAn3en Praga, 6oca:ulario
em*o:recido, sintaxis incorrecta,U fa6orece este uso@ .e *odr&a
llamar en general 2'intensi*os o2tensores a los elementos
lingP&sticos, *or di= 6ersos Due sean, Due ex*resan 3]tensiones
internas, de una_lenguaG' fcs en este = sentido Due' el lingPista
Vidal .e*5i5a llama intensi6o Ea todo instrumnto3lingPiatico Due
*ermitaI tender [acia el l&mite de una nocin 'o'3re:asarlaG,
se+alando un mo6imiento de %a lengua 5acia sus extremos, 5acia
6 ;f' *or eHem*lo la ;arta a PollaC, !"/8, -orres!ondance" **' 8238#'
un mAs allA o un mAs acA re6ersi:les'
#

, "
Vidal .e*5i5a muestra la
di6ersidad de esos elementos Due *ueden ser *ala:rasU !asse2
!artout7 6er:osW o *re*osiciones Due ado*tan cual3 DFieV sentidoW
6er:os *ronominales, o *ro*iamente intensi6os como en el
5e:reoW conHunciones, exclamaciones, ad6er:iosW trminos &ue
connotan dolor77ue. &a misma manera se *odr&a citar los acentos
internos de las *ala:ras, su funcin discordante' A[ora :ien,
sucede Due
j
]una lengua de literatura menor desarrolla en forma
es*ecia $ estos tensores estos
!
intensi6os' magen:ac5, en las
5ermosas *Aginas donde analiza l alemAn de Praga in`uido *or
el c5eco, cita cmoU caracter&sticas' el uso incorrecto de
*re*osicionesW
!
el a:uso del *ronominalWE el em*leo de 6er:os Due
sir6en *ara todo Ncomo Biben *ara la
W
serie E*oner, gsentarse,
colocar, DuitarRV Due a *artir de ese momento seU 6uel6e
intensi6aO W la multi*licacin 9 la sucesin de los ad6er:iosW l
em*le de connotaciones dolor&LcasW' la irri*ortAncia del 'acento
como tensin interior en la *ala:ra, 9 la distri:ucin d las
consonantes 9 '6ocales como discordancia interna'U magen:ac5
insiste en Due todos estos rasgos

de *o:reza de una Yen3 gua s


encuentran en' BafCa, *eto con una fuDciri creadora''' al ser6icio
de una Enue6a so:riedadE de una nue6a ex*resi6idad, de una
nue6a `exi:ilidad, d una nue6a intensiJad%IUGAsi ninguna deK !
as
n
Y-ala:ras Due escri:o armonizaURcon laotra, oigo restregarse '
entre s& las consonantes con un ruidoU de 5oHalata, 9 Jas 6ocales
unen
7 ;f' [=' Vidal .e*5i5a,
3
EIntroduction A lRtude de rintens&fK, en la 're6ista
angages.2.%omamos la *ala:ra3 3]tensorG de3JW'F' L9otard,3Duien la usa *ara,
indicar lA relacin entre'la intensidad 9 la li:ido'
8
lL
' .e*5i5a,3o*' cit' NE.e*uede *ensar'Due cualDuier frmula'Due conlle6a una nocin
negati6a de dolor,
3
de mal, deUmiedo, de 6iolencia, *uede des5acerse, de esa carga
*ara nog
W
retener' sino3 su 6alor l&mite, es decir, intensi6oK *or eHem*lo, el sehr
alemAn,=f=mu9Rj'WDue
$
6iene del alto3alemAn medio sr. EdolorosoGO''''' g ' '
3
9 magen5ac5W3o*' cit', **' ,"3!/- Nes*ecialmente "43"$, "#, !/!O'
a ellas su canto como negros de :arraca de feria'G
!/
El lenguaje deja de ser
re!resentati*o !ara t ender hacia s us ex tremos o sus l, mites. La
connotacin de dolor acom*a+ag esta metamorfosis, como cuando
las *ala:ras se 6uel6en graznido doloroso, en Gregorio o el
4
grito
de Franz Ede un solo im*ulso 9 de un solo fonoG' Pinsese en el uso
del francs como lengua 5a:lada en las *el&culas de Godard' A5&
tam:in 5a9 acumulacin de ad6er:ios 9 de conHunciones es3
tereoti*adas Due terminan *or constituir todas las frasesK extra+a
*o:reza Du liace del francs una lengua menor en francsW *ro3
cedimiento creador Due conecta directamente la *ala:ra en la ima3
genW medio Due surge al Lnal de la secuencia, en relacin con el
Uintensi6o del limite E9a :asta, :asta, esto9 5artoGW intensiLcacin
generalizada, DueE coincide con una *anorAmicaK, donde la
cAmara gira 9 5ace un :arrido sin des*lazarse, 5aciendo 6i:rar las
imAgenes'
?uizAs el estudio com*arado de las lenguas es menos
interesante Due el de las funciones del lenguaHe Due *ueden ser
eHercidas *or un mismo gru*o en lenguas diferentes :ilingPismo e
incluso multilingPismo' PorDue este estudio de las funciones
encarna:les en lenguas distintas slo tiene en cuenta en forma
directa los factores sociales, las relaciones de fuerza, los distintos
centros de *oderW esca*a al mito Einformati6oG *ara e6aluar el
sistema HerArDuico e im*erati6o del lenguaHe como transmisin de
rdenes, eHercicio del I *oder o resistencia a este eHercicio'
0asAndose en las in6estigaciones de Ferguson 9 de Gum*erz, [enri
Go:ard '*ro*one *or su 'lado un modelo tetralingPislic* la lengua
6ernacular, maternal o territorial, de comunidad rural o de origen
ruralW la lengua 6e5icular, ur:ana, estatal o incluso mundial, lengua
de sociedad, de intercam:io comercial, de transmisin :urocrAtica,
etctera, lengua'de *rimera des3 territorializacinW la lengua
referencial, lengua del sentido 9 de la cultura, Due realiza una
10 %iario, t' i, *' 82,R
reterritoriLlizacin culturalW la lengua m&tica, en el 5orizonte de las
culturas 9 de reterritorializacin es*iritual o religiosa' Las
categor&as es*acio3tem*orales de estas lenguas diLeren, *ara
decirlo :r6el+e+teI en sta forma la' lengua 6ernAcula r es a&u,W
la _ 6e5 i cuiHa r, gor t odas !art esW la' ferenIal#a@#aW la
necesariamente segFn las lenguasI9 las_'relaciones
entreJestas len3 IrasII%tdeMas, todos estos mctoLes*ueden
tener zonas am:iguasI
r
a#Vis%ones inesta:les, Due n coinciden
en este o en ste otro caso' <na lengua *uede cum*lir una
funcin en un caso 9 otra en otro caso' ;ada funcinU de
lenguaHe se di6ide a su
!
6ez, lo Due crea cen3JK tros deIboder
mFlti*les' <n *uc5ero de &enguas, de ninguna manera un= a
&stema Kde
%
le5 g uAH e# .e en Lie nd e=J* e rfec t am ente Due
los t&adicio3I m%&istA.U 37CDmgnen *:rDu se dice la misa en
francs, 9a
W
Due se le esta Duitando al lat&n
$
su funcin m&ticaI
Pero lA .ociedad de los Acadmicos francesa estA toda6&a mAs
retrasada, 9 se DueHa de Due se le 5a9a Duitado Wal lat&n incluso
su funcin cultural referencial' 7s Fna forma de lamentar la
desa*aricin de ciertas formas de *oder,j eclesiAstico

o
acadmico, Due se eHerc&an a tra6s de sa lengua 9 Due 5an
sido, rm*lAzadas *or otras formas' [a9 eHem*los mAs serios
Due funcionan
!
dentro de los gru*os' 7l reim*ulso de los regio3
nalismos
!
, con, reterritorializAciriU a tra6s de%cf&alec%o o del
!atois, lenguaR 6ernacular Ede Du le sir6e a una tecnocracia
mundial o su3 * r a es t a tu LZG m ?3IP u e d e Jc o
nl%I:xIrKaK los mJoV%m ie+t o s re6olucionaR ris9 *orDPe

stos
t a minen 6e5icP%al%KAfcA0mosI>K%I cuales tratan
deJUn9ectarles u&%scnti[o actuarHr DeI.er6an3.c5rer:er al
Peroso:re todo la distri:ucin cleIstas
r
&eng u as VanAdIgru*&O a
gru*oW 9 dentro de un mismo gru*o, 6ar&a deuna *ocaR a otra Nel
lat&n fue durante muc5o tiem*o la lengua 6e5icular enU7uro*a,
!

antes de 6ol6erse referencial 9 des*us m&ti caUKWU, el ingls, lengua
6e5icular mundial en la actualidadO'== Lo DuN%w s *uedeU decir en
una

lengua, no se *uede decir en otra, 6 e%co+3 H unto de lo Due


Kse *uedeKdecir 9' de lo UDueIno3seuDuede decir 6ar&a
*oeta :retn, al cantante canadiense' Pero ni siDuiera en este
caso la frontera *asa *or a5&, 9a' Due el cantante canadiense
*uede realizar tam:in la reterritrializacin 3mAs reaccionaria,
la mAs ed&*icaW o5 mi *atria, mi ca:a+a, ol, olW .e lo estamos
diciendo un *uc5ero, una 5istoria re6uelta, un *ro:lema *ol&tico,
cHHuJ&s P+guistasI+o conocen
!!
J ^ r 3 9 L Z9 3 I U ^^ i i n = r i i j ^ '! ^ '''''''''''''''''^^^^'
m
^ 3i jiZ3
^^ ^ ^^^ ^ ^ ^ i'_' 3
!! [enri G*:ard, EDe ly

6c5icularit de la langue anglaiseG, angues mo2


dernes, enero, de !"#8, 9 Calination linguisti&ue' 7d' Flammarion, Paris, ,
!"#2'
8/
Mic5el Foucault insist en la im*ortancia de la distri:ucin entre lo Due' *ued ser
dic5o
!
en una
!
lengua en un determinado momento 9 lo Due no *uede ser 'dic5o
NaunDue *ueda hacerse/. Georges D6ereux Ncitado *or ['W Gou 5ardO analiza'el
caso de los H6enes mo5a6es Due 5a:lan con muc5a ttcnDui3 lidad de sF sexualidad'
en su lengua 6ernAcula, *ero son inca*aces d, 5acerlo en la lengua 6e5icular Du
es *ara ellos el ingls 9 no slo *orDue el ms

tructor ingls eHerza una funcin
re*resi6a 5a9 en todo esto un *ro:lema de lenguaHes' ;f' Ensa#os de
etno!si&uiatr,a general. 7d' 0arrai, 0arcelona, !"#-'
rra deIVHIMen'I ' d
Megresemos A la situacin en el im*erio de los [a:s:urgo' La
!
descom*osicin 9 la ca&da del im*erio refuerzan la crisis,
acentFan= en todas *artes los mo6imientos de
desterritorializacin 9 suscitanI reterritorializaciones com*leHas,
arcaizantes, m&ticas o sim:olistas' ;i3
!
temos desordenadamente
entre los contem*orAneos de BafCa 7ins3W tein 9 su
desterritorializacin de la re*resentacin del uni6ersoj N7instein
ense+a en Praga 9 el f&sico P5ili** FranC da conferencias en la
misma ciudad, en *resencia de BafCaO W los dodecafonistas Aus3U
tiriacos 9 su desterritorializacin de la re*resentacin musical Nel
grito de muerte de Mar&a en mozzecC o el de LulF, o :ien el si
redo:lado nos *arece Due, en el terreno musical, todo esto estA
mu9 crea er& ciertos as*ectos de lo Due 5ace BafCaOW el cine
ex*resio= nista 9 su do:le mo6imiento de desterritorializacin 9
reterritorial i3 zac&n de la imagen NMo:ert mieneRes de origen
c5eco, Fritz Lang naci en Viena, Paul megener 9 el uso Due 5ace
de temas de PragaO' Agreguemos, *or su*uestosW el *sicoanAlisis
en Viena, la lingP&stica en Praga'
!8
>;uAl es la situacin es*ec&Lca
12 .o:re el c&rculo de Praga , 9 su *a*el en la lingP&stica, cf' la re6ista -hahge" n' - 9
!/' N7s cierto Due el c&rculo de Praga no se forma sirio 5asta !"82'3 Pero JaCo:son 6a
a Praga en !"8/, donde existe 9a una escuela c5eca animada *or Mat5esius, 9 en
n lo a:soluto 9 no Duieren c onocerW * orDue, como lingPistas, so n Ea*ol&ticosG 9 sa:ios
*uros' 7l m&sm c%a5omsC9 solo Ktrata de corr& 3 *ensar su
a*olmcismo de sa:io con su 6aliente luc5a contra la gue3
de los Hud&os de Praga en relacin con las Ecuatro lenguasG@ La
lengua 6ernacular, *ara esos Hud&os *rocedentes del medio 'rural,
es el c5eco, *ero el c5eco tiende a ser ol6idado 9 re*rimidoW en lo
Due se reLere Al 9iddis5, ste con frecuencia es des*reciado o
temido, da miedo"' como dice BafCa' 7l ale&*An es la lengua
6e5icular de las ciudades, lengua :urocrAtica de 7stado, lengua
comercial de intercAm:io Nel ingls, sin em:argo, comienza a ser
9a indis*ensa:le en esta funcinO' 7l misino alemAn, *ero esta
6ez el alemAn de Goet5e, tiene una funcin cultural 9 referencial
N9 en un segundo *lano, el francsO' 7l 5e:reo
!
cmo lengua
m&tica, con el *rinci*io del sionismo, estA toda6&a en la condicin
de sue+o acti6o' De cada una de estas lenguas, e6aluar los
coeLcientes de territorialidad, de desterritorializacin, de retrri3
contacto con Antn Mart9, Due 5a:&a sido *rofesor en la uni6ersidad alemana, BafCa
sigui, en !"/83!"/$, los cursos de Mart9, disc&*ulo de 0rentano, 9 *artici* en las
reuniones de los :rentan&stas'O
toriaIizacin',La situacin del mismo'BafCa es uno de los *ocos
escritores Jud&os de Praga Due entiende 9 5a:la el c5eco N9 esta
lengua tendrA una enorme im*ortancia en sus relaciones con
MilenaO' 7l alemAn, tiene en efecto e: do:le *a*el de lengua
6e5icular 9 cultural, con Goet5e en
f
el 5orizonte NBafCa conoce
tam:in Uel francs, el italiano 9 sin duda un *oco de inglsO,
A*renderA,tard&amente el 5e:reo' Lo Due es com*licado es la
relacin de BafCa con el 9iddis5 BafCa lo 6e menos como una
es*ecie de territorialidad lingP&stica *ara los Hud&os Due como un
mo6imiento de desterritoriAlizacin nmada Due altera al alemAn'
Lo Due le fascina del 9iddis5 no es tanto Due sea una lengua de'
comunidad religiosa, sino mAs :ien Due sea de teatro 3 !o!ular
Nse 5ace mecenas 9 em*resario de la com*a+&a tras3, 5umante de
IsaC Loo9O'
8-
La forma en Due BafCa *i&esenta el 9iddis5 en una
reunin *ol&tica es extraordinaria se trata de una lengua Due da
miedo, mAs Due el des*recio Due *roduce, Eun miedo mez3, ciado
con una cierta re*ugnanciaGW es una lengua sin gramAtica 9 Due
6i6e de *ala:ras ro:adas, mo6ilizadas, emigradas, Due se 5an
6uelto nmadas interiorizando Erelaciones de fuerzaGW es una
lengua inHertadaUen el' alto3alemAn 'medio U9 Due o*era so:re el
alemAn tan desde dentro Due no se *uede, traducir, al alemAn sin
destruirlaW 'no se *uede entender el 9iddis5 sino EsintindoloG 9
con el coraznW 7n resumen, lengua intensi6a o uso intensi6o del
alemAn,'lengua o uso menores Due nos de:en
arrastrarr%)ntonces 6erdaderamente estarAn sintiendo lo Due
esIiIUun&dad irrefuta:le del 9iddis5 9 lo sentirAn tan
6iolentamente Due les darA miedo, 9a no del 9iddis5 S:ino de
ustedes mismos'Gcenlo como *uedanG'
8-
' !,
BafCa no se *ro*one lina rterritorializacin a tra6s del c5eco'
1i un uso 5i*ercultural del alemAn con meHoras on&ricas,
sim:licas 9 m&ticas, incluso 5e:raizantes,Ucomo se encuentran
en la escuela'de Praga,'R1i un 9iddis5 oraL 9 *o*ularW *ero, en
cam:io, sigue, la orientacin Due se+ala3el 9iddis5W slo Du de
otra manera, *ara con6ertirla e+ Fna escritura' Fnica 9 solitaria'
Puesto Due el alemAn d Praga estA desterntrializad en, 6arios
sentidos, ria:rA Due ir' mAs leHos, en
r
intensidad, *ero en el
sentidoUdeuna nue6a so:nedad'
!-
de una nue6a correccin inaudita, de una rectiLcacin im*laca:le, erguir la ca:eza'
;ortes&a esDuizoV e:riedad con agua *ura'K
4
.e 5arA fluir al
alemAn *or una l&neadef ugaW se f:JllenarA con a9uno se le
arrancarA al alemAn de Praga todos wgs * i m tos_dcK
su:desarroll? Due esco n
HsH%%gI5aII 3
roso'' '.e le extraerA el ladrido del *erro, la tos' del mono 9 el zum0ido del escara:aHo'
.e 5arA una sintaxis del grito, Due se unirA a la sintaxis r&gida de
este alemAn desecado' .e le em*uHarA 5asta una
!-
8-
.o:re las relaciones de BafCa con Li569 9 el teatro 9iddis5, cf' Max
0rod, o*' cits **' !/,3!-, 9 magen:ac5, o*' cit', **' !"!3"$' 7n ese teatro3,
m&mica,, de:i 5a:er muc5as ca:ezas agac5adas 9 erguidas''
--
]]Discurso so:re la lengua 9iddis5G, en -arnets N;uadernosO' +eu*res com!letes, t' 6il,
**' -,-3,#'
desterritorializacin Due 9a no3*odrA ser com*ensada *or la cul3
tura o *or el mito, Due serA una desterritorializacin a:soluta, a
*esar de ser lenta, entallada,' coagulada' Lle6ar lenta,
*rogresi6amente, la lengua al desierto' .er6irse de la Usintaxis
*ara gritar,I darle al gr%t unaKsintaxisY =U E J
.lo eFmenor es grande 9 re6olucionario' Tdiar,'toda literatura
de amos 9 maestros' Fascinacin de BafCa *or los criados 9 los
em*leados SNigual Due Proust'*or los criados, *or su lenguaHeO' Pero
lo Due es toda6&a mAs interesante es la *osi:ilidad de 5acer un uso
menor de su *ro*ia lengua, su*oniendo Due sea Fnica, Due sea una
lgngUtta3%n[9T%3U3o Due lo 5a9a sido' 7star en su *ro*ia lengua
como un extranHero es la situacin de E7l gran nadadorG de
BafCa'
as
lm UlAluso si esIunia' una lengua sigue siendo un
_*uc5ero
%
una mezc&c% esDuizofrnica, un t rUafe J- eRArIe D u f5
Ja tra6s del cual se eHercen fun3 x&ones3TeJeHig,uaHe'3ma933
diier'entes3Q3?i'63ei3sos3ccftt4M-.Jae3Ioder, donde _seJde:ate
IDHDue se *uede decir 9 lo Due no se *uede cfeciri se *on3 IrA en
Huego uit&L<5ci+ contra otra, se *ondrAn Ken Huego los coeLcientes
de territorialidad 9 de desterritorializacin relati6os' Incluso si es
ma9or, una lengua es susce*ti:le de ser usada intensi6a3, mente
*ara 5acerla 5uir siguiendo l&neas de fuga creadoras, 9 Due *or
lento o *reca6ido Due sea ese uso crearA esta 6ez una desterrilo3
rializacin a:soluta' ;uAnta3 in6encin
r
'39''nD Llo lxica, el lxico
im*orta *oco, sino?n9encin sintActica s*:ria "/ *ara escri:ii como
un *erro, NPero forIerrorUnIIscr%:en ' ZPrecisamente#
*recisamen3 teO lo Du%&iizo Artaud con el francs, losUgritos3
res*iracionW lo Due
3
4
<n director de re6ista dice de la *rosa de BafCa Due tiene Eun aire aseado
de ni+o Due se *reocu*a de su *ersonaG'
-$
E7l gran nadadorG es sin duda uno de los textos mAs E:ecCettianosG de
BafCa E7s necesario Due deHe :ien aclarado Due 9o esto9 aDu& en mi *a&s
9 Due, a *esar de todos mis esfuerzos, no entiendo una *ala:ra del idioma
Due usted 5a:la'''G +eu*res com!letes" t' 6, *' 88!'5izo ;line con el
francs, siguiendo otra l&nea, el exclamati6o en su mAs alt
Sgrado' La e6ocacin sintActica de ;line de Eiaje al Fn de la
noche 5asta Muerte = crdito2" des*us, de Muerte 'o crdito
5asta BuignoEG 2Hand 5 Nluego ;line
!
9a no ten&a nada Due
decir, exce*to susRdesgracias, es decirW 9a no ten&a ganas de
escri:ir, slo, ten&a necesidad3de dinero' Q las l&neas de fuga
del lenguaHe 'siem*re ter minan as& l silencio, la interru*cin,
lo intermina:le, o incluso *eor' Pero mientras tanto'SDu locura
de creacin, Du mADuina Je escrituraj %oda6&a'esta:an
felicitando a ;line *or el Eiaje cuando l 9a esta:a tan leHos,
en Muerte a crdito, 9 des*us en la *rodigiosa Buignol(G
Hand, donde la lengua 9a no ten&a sino intensidades' 7l 5a3
:la:a de Ela = musiDuita
!
G' ' %am:in BafCa 5a:la:a de la
musiDuita' de otra, *ero siem*re sonidos desterritorializados,
un lenguaHe Due saca *rimero la ca:eza, tam:aleAndose' 7sos
son autores menores de 6erdad' <na salida *ara el lenguaHe,
*ara la mFsica, *ara la escritura' L: DueW se llama PomI
mFsica *o*, Llosof&a *o*, escritura *o* DorterIucht..
@
.er6irsegael *olilingPismo en nuestra *ro*ia lengua, 5acerW, de'
sta un uso menor o intensi6o, o*oner surcar get er o*rimido a
J'su carActer o*resor, encontrar los *imtos deK no3cultura 9 de
su:desarrollo, las zonas de tercer munI? eingP&sticass*or
donde una Ilengua seJ esca*a, unW animal
seIinHertg,,I,I''dis*ositi6o se conecta' S;uAntos estilos o
gneros o mo6imientos literarios KIincluso insigniLcantes,3
nod tinem mAs
r&
Due un sue+oj llenar una funcin ma9or del
lenguaHegofrecer sus ser6icios como lengua de 7stado, lengua
TLcialW Nel *sicoanAlisis, actualmente, Duese cree due+o del
signiLcante, de la metAfora 9 del Huego de *ala:rasO' .o+ar, en
sentido o*uesto sa:erU crear un H26enir3meriorriN>%iene la
Llosof&a una o*ortuniIa-#qlla' Due durante in6e5o tiem*o
constitu9 un gnero ^j oLcial 9 referencial@ A*ro6ec5emos el
momento en Due Ja antiLlosof&a Duiere 'con6ertirse, a5ora, en
lenguaHe del *oder'O
t
L
Los com*onentes de la ex*resin =
[a:&amos *artido de o*osiciones formales sim*les ca:eza agac5ada3 ca:eza
erguida, *ara la forma del contenidoW foto3sonido, *ara la forma
de la ex*resin' 7ran estados o Lguras del deseo' Pero suced&a
Due el sonido no actFa como elemlm foIf rmalzlirio Due deter3
mina una;IsdrIn&zac&on acti6aOde la ex*resin 9, *or reaccin,
del contenido mismo' De esta manera, el sonido en su forma de
I:uirRI arrastra una nue6a Lgura de la ca:eza erguida Du se
6uel6e ca:eza3 *riniero' Q leHos de Due el animal solo estU del
lado'de la ca:eza agac5ada No de la :oca alimenticiaO, este
mismo sonido, sta misma tonalidad inducen un de6enir3animal
9 lo conHugan con la ca:eza erguida' 1o estamos *ues ante una
corres*ondencia estructural en3 tre dos es*ecies de formas,
formas del contenido 9 formas de la ex*resin, sino frente a una
m= & ui na de ex!resi)n
!
ca*az de desor3 ganizar susK*ro*ias
formas_9 %&e desorganizar las formas de los contenidos
Iraini*erar nue6os3 contemcfosftDue se confundirAn con las
ex*resiones en una misma materia intensa%aJna litemtura
ma9or o esta:lecida sigue un 6ector Due 6a t&el contenido a la
ex*resin dado un contenido, en unaforma dada, encontrar,
descu:rir o 6er Du forma d ex*resin le con6iene' Lo Due :ien
se conci:e, :ien se enuncia''' Pero una literatura menor o
re6olucionaria comienza enunciando 9 slo des*us 6e o conci:e
NELa *ala:ra no la 6eo, la sin6entoGO'
!
La ex*resin Kde:e rom*er
las formas, ma rcar las ru*3_ Kturas, 9 las nue6as ramiLcaciones'
Al Due:rarse Fna forma
%
reconstruir eLcontenidoUDue estarA
necesariamente en ru*tura con el orden deIIasJJcIaIArras t
rarIl&d elan ta rs a Kla materia' K7l arte es un es3,
>'%iariot t' i, *' 82
'
*e Ho Due se adelanta, como a 6eces los reloHes'G
!4 !$
>;uAles son los com*onentes de esta mADuina literaria,
mADuina de escritura o de ex*resin enJ#;afCa @
14 Gusta6 JAnouc5, o*' cit', *' 8/- N9 *' 88! ELa forma no es la ex*resin del
contenido, sino su *oder de atraccinGO'
15 d i I g n = re%U%i+ >alario *or el ser6icio del dia:loE' I BafCa no
6i6e su escuAlido cuer*o de anorxico como una 6ergPemo zaW slo
Lnge' Lo 6i6e como el instrumento *ara atra6esar um:rales k 9
de6enires en el lec5o de su recAmara, teniendo cada rgano E:aHo
una atencin es*ecialG con la condicin de Due le den un *oco de z
sangre' <n `uHo de cartas *or un `uHo sangu&neo' Desde su *rimer k
encuentro con Felice, a BafCa 6egetariano lo atraen 3sus :razos mus3
I culosos, ricos en sangreW lo es*antan sus enormes dientes
carnicerosW o Felice *resiente un *eligro 9a Due asegura ser de *oco
eomer' Pero A
j7*7as cartas>#7en Du sentido forman *arte integral
de la Eo:raG@ )nIeaecloI3sIIno se deLne *or una
intencin de *u:licacin e6identemente BafCa no sue+a
con *u:licar sus cartasW sino todo lo contrario, sue+a
con destruir todo lo Due escri:e como si fueran cartas'
.i las cartas son *arteI integral efe la o:ra es *orDue
son un engranaHe indis*ensa:le, una *ieza motora de la
m>Du&+aJilteraria tal 9 como la conci:e BafCa, incluso
si3estaJmADum-JegtUAJ7ondenada a desa*arecer o a
ex*lotar como la dEELa coton&a *enitenciariaG, im3
*osi:le conce:ir la mADuina de BafCa sin 5acer
inter6enir el m6il e*istolar' ?uizAs sea en funcin de
las cartas, de Usus exigencias, de sus *otencialidades 9
de sus insuLciencias Due se montarAn las otras *iezas'
Fascinacin de BafCa *or las cartas de sus *redecesores
NFlau:ert, Bleist, [e::elO' Pero lo Due BafCa 6i6e 9
ex*erimenta *or su cuenta es un uso *er6erso,
dia:lico, de la carta' EDia:lico con toda inocenciaG,
dice BafCa, Las cartas *ostulan directa, inocentemente,
la *otencia dia:lica de la mADuina literaria' MaDuinar
cartas no es en lo a:soluto un *ro:lema de sinceridad o
insinceri3 dadH sinoJde funcionamiento' ;artas a tal o cual muHer,
cartas aK%os amigos, carta al *adreW de todas ma+eras, siem*re
5a9 una muHer en el 5orizonte de las cartas es ella la 6erdadera
destinatariaW aDuella Due el *adre, se su*one, le 5izo *erderW
aDuella con la cual los amigos Duer&an Due rom*iera= etctera'
s.ustituir el ] amor con la carta de amor N@O' Desterritorializar el
a mor' .ustituir el contjj;o K%a%r3tIi3do3xo%rnin
se*ara:les deJJ%6n *actn serneHantefCisIcartas son ese *acto%9;mo
Ecom*rometer a las muc5ac5as escri:indolesG @
a
EBAfC` %M[&0a de co3
nocer a la 5iHa de la *ortera de la casa de Goet5e en meimar se toman
fotos, se escri:en tarHetas *ostalesW BafCa se asom:ra de Due la
muc5ac5a le escri:a Ecomo l deseaG, 9 sin em:argo no la toma en seri,
la trata Ecomo a un `orero de *orcelanaG' Qa estA a5& todo, aunDue
toda6&a no est todo en su *unto' La referencia a Goet5e si BafCa admira
U=!
tanto a Goet5e >es en tanto EmaestroG
c
mAs :ien en tanto autor del *acto dia:lico de Fausto, Due
*ro6oca el destino de Margarita@ Los elementos de la mADuina
literaria 9a estAn en estas cartas, a *esar de Due no =estn lo
suLcientemente :ien dis*uestos 9 sigan siendo ineLcaces la foto
estereoti*ada en la tarHeta *ostal, la escritura en el dorso, el
sonido Due 5u9e 9 Due se lee a media 6oz, en un solo tono, la
intensidad' 7n su *rimer encuentro con Felice, BafCa le mostrarA
estas fotos, estas tarHetas *ostales de meimar, como si las usara
*ara *re*arar un nue6o circuito donde las cosas 6an a ser mAs
serias'
%'ng rnrtrts nn rizoma, una red, una telara+a' [a9 un_6am*i3 rismo
de las cartas
%
un 6am*insmo *ro*iafnem` e*istolar' DrAcula, el
6egetariano, el a9unador Due c5u*a la sangre de los 5umanos
carn&6oros, tiene su castillo no mu9 leHos' [a9 algo de DrAcula en
BafCa, un DrAcula *or cartas, las cartas son otros tantos murcilagos'
7n la noc5e 6ela 9 durante el d&a se encierra en su oLcina3 castillo ELa
noc5e no es lo :astante nocturna' ' ; u A n d o imagina un :eso, es el
:eso de Gregorio Due se tre*a 5asta el cuello desnudo de su 5ermana
o el de B a la se+orita 0Prstner, como el de un Eanimal sediento Due
se arroHa con la lengua de fuera so:re el manantial Due aca:a de
descu:rirG' Frente a Felice, BafCa se descri:e mn ninguna 6ergPenza 9
mu9 en serio como extraordinariamente delgado, necesitado de
sangre Nmi corazn Ees tan d:il Due no logra em*uHar la sangre *or
toda la longitud de mis *iernasGO' Ba&Ca3DrAcula tiene su l&nea de fuga
en su recAmara, encima de su camaW 9 su leHana fuente de fuerza en
aDuello Due las cartas le traerAn' .lo le teme Hfc a dos cosas la cruz
de la familia 9 el aHo de la con9ugal idad' Las cartas de:en a*ortarle
sangre 9 la sa ngre de:e darle la fuerza de=jI3
crear' 1o :usca en lo a:soluto una
ins*iraci,'n''ee'mknenaiIllL'PlI
a
*roteccin maternalW sino
una fuerza f&sica *ara e s c r i : i r , 3 U A 5om:res3
N'eLtrenIel3coG5eIe<a'uin3<393Jas3tfue_re*resentan la 6en ios
5om:resG Nel correo, el telgrafo, el telfono inalAm:ricoO '
2
Pero
>cmo funcionan las cartas@ 7n 6irtud de su gnero, conser6ln
sin duda la dualidad de los dos suHetos *or el momento,
distingamos sumariamenteW entre un suHeto de la enunciacin
como forma de la ex*resin Due escri:e la carta, 9 un suHeto del
enunciado como forma del contenido del mal la carta :a5&a
Nincluso si #o 5a:lo de 0<,''OU' De esta dualidad'es de la Due
BafCa 6a a 5acer un uso *er6erso JD dia:lico' 7n lugar de Due el
7
suHeto de la enunciacin se sir6a de laJ carta J*ara anunciar su
K*ro*ia llegada, es el UsuHetKKdr+unciado l Due 6aKA asPmiF
todo un mo6imiento 9a Lcticio o a*areDte' 7s el en6&o deJIa 3
carta' elI%ra6ecto Kde la carta, las carreras 6 los
4 <tilizamos aDu& un estudio indito de ;lotre Parnet so:re e *am!ire et
les lettres" donde se analiza *recisamente la relacin BafCa3DrAcula, ;f'
todos los textos Due cita 7lias ;anetti, El otro !roceso de Kafka. 7d'
Muc5niC, 0arcelona, !"#2W *ero a *esar de esos textos, ;anetti no *arece
6er]este *roceso 6am*&rico 9 5a:la de la 6ergPenza de BafCa ante su
cuer*o, de la 5umillacin, de la angustia 9 de la necesidad de *roteccin'
de su contem*lacin, BafCa saca la decisin de escri:ir, de escri:ir muc5o a

Felice'=
Las cartas a Milena serAn otra cosa' 7s un amor mAs EcortsG,
con el es*oso en el 5orizonte, BafCa lia a*rendido muc5o, 5a
ex*erimentado muc5o' [a9 ' en Milena un nngel de la Muerte,
como l mismo lo sugiere' MAs una cm*lice Due una des=
tinataria' BafCa le ex*lica la condenacin de las cartas, Due es su
relacin necesaria con un fantasma Due se bebe en el camino 'los
besos &ue se les conf,an. EDislocacin de almasG' Q BafCa
distingue entr e dos series _de intenciones tcnicas las Due
tienden a restaurar las Erelaciones_nat*raIesiZd is t anciasZ63
accrcand o a losK
,
2
gestos del cartero lo Duela nrrHn
n
J
E
M=i a5& la im
*ortancia del cartero o del mensaHero Due se desdo:la, como los
dos mensaHero de El castillo, con los 6estidos e5tallados, como de
*a*elO' 7Hem*lo de un amor 6erdaderamente CafCiano un 5om:re
se enamora de una muHer Due slo 5a 6isto una 6ezW toneladas de
cartasW l nunca *uede EirG, no se se*ara de las cartas, siem*re
dentro de una maletaW 9 al d&a siguiente de la ru*tura, de la Fltima
carta, al regresar de noc5e a Ksu casa, en el cam*o, atro*ella al
cartero' La corres*ondencia con Felice estA saturada de esta
im*osi:ilidad de ir' 7s el `uHo de cartas el Due rem*laza la 6isin, la
ida' BafCa no deHa de escri:irle a FeliceW cuando slo la 5a 6isto una
6ez' ;on todas sus fuerzas :usca im*onerle un *acto Due ella
escri:a dos 6eces al d&a' 7so es el *acto dia:lico' 7l *acto fAustico
dia:lico es extra&do de una leHana fuente de fuerza, contra la *to3
ximidad del contrato con9ugal' Primero enunciar 9 slo des*us
6ol6er a 6erse o 6erse en sue+os BafCa *e en un sue+o Etocfa la
escalera cu[eerta*de arri:a a a:aHo, con una ca*a es*esa de estas
<
D
7l admira:le texto en las
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for
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a,
:u
ro
cr
Ati
ca
,
#
*Aginas 9a le&das X' '' Y era un 6erdadero sue+o de deseoG'
!2
Deseo
demente de escri:ir 9 de arrancarle cartas Htl destinatario' 7l deseo
%& de cartas consiste *ues en eso, segFn una KForma caracter&stica
tras lada el mo6imiento al suHeto del enunciado, le conLereZ'al
suHeto_ del enunciado un mo6imiento Lcticio, un mo6imiento de
*a*el Due le a5orra al suHetoU de la enunciacin cualDuier
mo6imiento reaP ;omo en KL,Ps *re*arati6osG, ste *uede Duedarse
en su camastro
3
digual Due un insecto, 9a Due en6&a a su do:le
com*letamente 6estido en la carta, con, la carta' 7ste intercam:io o
esta in6ersin de la3I= dualidad de los dos suHetos, aPasFiriir el
suHeto del enunciado el mo6imiento real Due ! e
corres*o+dnaP+ormaHmnte APsuHetoH'! a enunciacin, *roduce un
desKoblgmierj7L" Q este desdo:lamiento 9a es dia:lico el Dia:lo
UePJ*rcisA&nnte este desdo:lamiento' ADu& encontramos uno de
los or&genes del do:le en %;al7i%I7% d7&f a*arecidoG, *rimer es:ozo
de Amrica, *on&a en escena a dos 5ermanos Euno de los cuales
*art&a 5acia Amrica mientras el otro se Dueda:a en una *risin
euro*eaG'
#
Q a condena, Du gira totalmente en torno al tema de
las cartas, *one en escena al suHeto de la enunciacin, Due
*ermanece en la tienda del *adre, 9 al ami3go de Musia, ste no slo
como destinatario sino como suHeto *otencial del enunciado &ue
&uiz=s no existe fuera de las toarlas.
La carta como gnero menor' &as cartas como3desen, el deseo de
cartas, tienen una segunda caracter&stica' Lo Due constitu9a el te3
rror mAs *rofundo del suHeto de la enunciacHn_9a_a ser *resentado
cornt%%u% o:staculo Icxteii?iI ueI I ektT33deL enunciado' _en
comen 3 dado a la carta, tratarA a toda costa de 6encer, incluso si
tiene Due i%eP&e%%eesorse llama KDescri*cin de una luc5aG' [orror de
BafCa aK!7o-a
sr
con9ugalidad' Prodigiosa o*eracin *or medio de la
!2 cttres n 0elice, t, i, *' !!#'
#
%iario" t' i, *' 82j
,
,
cual traduce este 5orror en una to!ograf,a de los obst=culos N>cmo
ir@ >cmo 6enir@ >Praga, 0erl&n, Viena@O 7l agrimensor' Q tam:in la
otra o*eracin *or medio de la cual enuncia
lS
Uuna lista de con 2
diciones numeradas, Due el suHeto del enunciado su*one ca*aces en
Fltima instancia de disi*ar el 5orror siendo Due es este mismo 5orror
en el suHeto de la enunciacin el Due las ins*ira NPrograma o Plan de
6ida, a lo BleistO' 7s 6erdaderamente tortuoso, es el 5umor en
*ersona' Mo:le in6ersin negra, del_ ma*a,del %ierno 9_Ide la lista
de matrimonio' 7ste mtodo tiene muc5as 6entaHas *er mite
*ostular la inocencia delKsuHeto de la enunciaci5 9a Due ste
iioK*uede :acer nada 9 no 5a 5ec5o nada, tam:in la inocencia del
suHeto del enunciado 6a Due 5a [ec5o todo lo Due esta:a a su al3
cIcI#I9I
c
P
IL
s'33incluso' la inocencia del tercero, de la destinata3
r&a Nincluso tu, re5ce, eres inocenteOW 9, en Ln, este mtodo 6uel 6e
todo *eor Due si una de estas instancias o todo el mundo fuera
cul*a:le' 7s el mtodo Due triunfa en la -arta al !ad re M todos ino3
centes, 5e af&r%:RJ*eor de todo la -arta e-r*u>gre
exorcizI]aK7di*oJ 6 a la %amIe_'"P- la maDuina d
D*e wagexorcizan lIcon9IgalidId' ;acer un ma !a
de >ebas en lugar de re !resi9a r7'a'N)focles" Kacer ana to !o graf,a O
de los obst=culos en lazar ci luchar contra un destino Nsustituirj
,
"
destino con un destinatarioO' 1o tiene sentido *reguntarse gi las car3
tas forman o no forman *arte c&eUla o:ra, ni Ks& son la luente d
cierto% temas de%la o:raW son *artF integrante de la mADuina de
escritura o delHex*resin, ae esta manera Due 5a9 DueK *ensar %as
cartas en general, como *lenamente *ertenecientes a la escritura,
fuera o no de la o:ra, 9 com*render tam:in *or Du ciertos g3
neros como la no6ela 5an ado*tado con toda naturalidad la forma
e*istolar'
"
/
Pera, tercera ckHk8ierisdci3 ese {.T im*ide A *rimera xxs
a mi *adre@ 3>so9 ca*az de casarme@ g'so9 un monstruo@ EDia:3 I
lf
,
t
!
ico conIoda inocenciaG,I*uede inne*3*t=i 9 A`uir siendo dia3
:*lico' Ies el tema de a condena 9 es el sentimiento constante de U
BafCa en sus relaciones con las muHeres amadas'
,
)l sa:e Due es if2 =bU
DrAcula, Due es 6am*iro, la ara+a 9 su telaW .lo Due es necesario, mAs
Due nunca, distinguir las nociones,la dualidad de los dos su3
to
l Hetos, su
intercam:io o su desdo:lamiento, !arecen fundar un sen3 ri3mi*ntft d*' *3
nl*a:ilidad' Pero a5& otra 6ez el cul*a:le estrictamen3 tfe35a:lando es el
iimc>>rW cVe Iss cartas %bT cul*a:ilidad' Ln,
regreso la3
miliar o con9ugal Ued&*ico de la Kcu
ca*az de amar
;os
"
!
suHeto del enunciado La cul*a:ilidad en s& misma nc%Jes sino el
iYmo6imiento Lcticio
r
w ostentoso, Due oculta una risa &ntima J NcuAntas
estu*ideces no se 5an escrito so:re, I6afCa
_
9Jla' IIcul*a:ilidadG, BafCa
9 la Ele9G, etcteraO' 7l Hudaismo, en6oltura de *a*el DrAcula no *uede
sentirse cul*a:le, BafCa no *uede sentirse cul*a:le, Fausto no es
cul*a:leW 9 no *or 5i*ocres&a, sino *orDue su *ro:lema estA en otro lado'
1o se *uede entender nada del *acto dia:licoI del _*Hmt3cJGanI3
cL,dia:lo si se cree Due *uede *ro6ocarleGcul*a:ilidad AIDue lo Lrma,
eFIclecir' aDuel Due lo funda dJJcw u e esen :J la Jca r tUA'K LacPt*a: &
! id m AsJD u e d e n un ciadoU
deInIHuHeio Due 6iene de fueraI9 Due no *ega% no *ica, sino en
un al ma_ d:il' _ DfUde:ilidadU, o5 &&nde[&%&dad, mi cul*a, no es sino
l mo6imiento Lcticio de BafCa como suHeto del enunciadoW 9 al
contrario, su fuerza como suHeto de la enunciacin en el desierto'
Pero eso no resuel6e el *ro:lema, no *or eso 9a esto9 a sul6o' Por3
Due si la cul*a:ilidad no es mAs Due el mo6imiento Lcticio, *re3
cisamente' *or eso es enar:olada como el &ndice de un *eligro mu9
diferente el otro *ro:lema' 7l 6erdadero *Anico es Due la mADui na
de escri:ir cartas se 6uel6a contra el mecAnico' Vase ELa co3 lonia
*enitenciariaG' 7l *eligro Ifel *acto dia:lico, de la inocencia
dia:lica, no es en lo a:soluto lAIcul*a:illdadoses' la tram*aI,_cl
calleHnUsin salida en el rizomaJ la clausura,Hlk, t*daHIalCYa,ftla ma3
>5iguera ta*AdI*rGtodosGJados, )l niieao" 7l dia:lo mismo cae en
|=
s
EDia:lico con toda inocenciaK' ;f' %iario"2!' n, *' 2-' Q en a condena el
*adre dice E7s cierto Due eras un ni+o inocente, *ero muc5o mAs cierto es Due
tam:in fuiste un ser dia:lico, Q *or lo tanto escFc5ame a5ora te condeno a
morir a5ogado'Gla tram*a' <no se 5ace re3edi*izar, no *or cul*a:ilidad
sino *or cansancio, *or falta dcKift6enci?n''3Por im*rudencia ante lo
Due se [Ielggencade+a[o, *or foto, *or *olic&a las *otencias
dia:licas de Pft f leHania'In ese momento la inocencia 9a no sir6e *ara
nada' La U
s
/IaonHulaIdel dia:olismo inocente nos sal6a de la
cul*a:ilidad, *ero no nos sal6a de la fotoco*ia del *acto, ni de la
condenacin Due de a5& se deri6a' 7l *eligro no es el sentimiento de
cul*a:ilidad
r
como neurosis, como estado, sino el lu&c&pK-e
cul*a:ilidad como ^ I *roceso% Q esKel desri&aceI fatal de las
cartas la -arta al !adre es Fn *roceso Due se cierra so:re BafCa
laF{artas a Felice se 6uel6en contra l, en EPfoceso en el 5otelG, con
todo un tri:unal, una familia, amigos, defensa, acusacin' Desde el
*rinci*io, BafCa tiene el *resentimiento de todo esto 9a Due escri:e a
condena al mismo tiem*o Due comienza sus cartas a Felice' A5ora
:ien, a condena es el terri:le miedo de Due una mADuina e*istolar
5aga caer en la tram*aIaPautor elR *adre comienzaInegando Due el
destinatario, el arrugo deK[usiAIKexistaW des*us reconoce su
existencia *ero slo *ara re6elar Due el amigo no 5a deHado de
escri:irle, a l, Al *adre, *ara denunciar la traicin del 5iHo Nel `uHo de
las cartas cam:ia de direccin, se Vuel6e contra' E%us coc5inas
cartasG''', ELa coc5ina cartaG del funcionario .ortini, en El castillo.."
7ara3eonr3 Hurareste nue6o *eligro BafCa enreda constantemente las
*istas, en6&a undU carta rnAsV Due modtLcaIUdUesmfe.%te la Due acaj
$AJJde inaadcL' *ara Dl+fU%elice' este siein*r[Irifrasada en sus
res*uestas' Pero
!#
nada *uede
f
im*edir el regreso de destino de la
ru*tura con Felice', BafCa surge, no cul*a:le, sino destruido' )l, *ara
Duien las cartas eran una *ieza indis*ensa:le, una incitacin_*oViti6a
Nno negati6aO %le escri:ir con *Hen&tuseI encuentra sin ganas de escri3
:ir, con todos los miem:ros rotos *or la tram*aG cHu estu6o a *unto
17
de cerrarse so:re l' La frmula I]dia:lico con toda i5Kce+ciA
,%
Gno
fue suLciente,
X7stos tres elementos intensi6os muestran *or Du BafCa esta:a
fascinado *or las cartas' Para eso es necesaria una sensi:ilidad es3
*ecial' ?uisiramos aDu& 5acer la com*aracin con las cartas de otro
dia:lico, Proust' )l tam:in *or medio de las cartas 5aca el *acto de
lo leHano con el dia:lo o el fantasma, *ara rom*er la *ro3 xnmdac%Jtj
ee contratoIcon9ugaII )l tam:in ci*o%ieG la escritura al matrimonio'
Dos 6am*iros escuAlidos anorxicos Due' se alimentan
slo de sangre en6iando sus cartas murcilagos' Los grandes *rin3
ci*ios son los mismos toda carta es una
N
carta de amor, a*arente o
realW las cartas de amor *ueden ser atracti6as, re*ulsi6as, de re3
*roc5e, de com*romiso, de *ro*osicin, sin Due *or ello cam:ie en
nada su naturalezaW las cartas forman *arte de un *actU con el
dia:lo, Due exorciza el contrato con el dios, con la familia o con el
ser amado' Pero, *ara ser mAs *recisos, la*rimeraIcarI
deIJasIcartag
t
intercam:io o
desdo:lamientoIelosI-osIiiHetosIJa*a3 rece totalmente en
Proust, a% asumir el suHeto del enunciado todo el mo6imiento
mientras el suHeto de la enunciacin se Dueda acostado en el rincn
de su tela como una ara+a Nel de6enir3ara+a de ProustO' 7n segundo
Jugar, las to*ograf&as de o:stAculos 9 las listas de condicCmesson
ele 6acl a saRu 5a H9ote5e i a ir%P9Alt aJbo rKPr o us t, como
funciones de la carta, 5asta el *unto de Due el destinatario 9a no
entiende si el autor desea Due 6a9a, si alguna 6ez lo 5a deseado, si
lo rec5aza *ara atraerlo, o al re6s la carta esca*a a todo
reconocimiento, del ti*o recuerdo, sue+o o foto, al 6ol6erse un ma3
*a riguroso de los caminos Due 5a9 Due tomar o e6itar, un *&an de
6ida estncfar5Vi%eJ condicio+AUdE NProust tam:in es agrimensor
tortuoso de un cam&noJDue deHa d acercarse sin *or ello aleHarse,
como en El castillo/.
9
7n Ln, la cul*a:ilidad en Proust, n menos Due
en BafCa, slo es ii 6olt lira, 9 acom*a+a la demostracin o el
mo6imiento a*arente del suHeto del enunciadoW' *ero, de:aHo de
esta cul*a:ilidad *ara la risa, un *Anico mAs *rofundo en el
Qacente, miedo de 5a:er dic5o demasiado, miedo de Due la
mADuina e*&stola rIe 6uel6e gcontra Jd, lo *reci*ite en aDuello Due'
se Iu*on&a Due
i Las cartas de Proust son so:re todo to*ograf&as de o:stAculos, sociales,
*s&Duicos, f&sicos ,'9 geogrALcosW 9 los o:stAculos son mAs grandes mientras mAs
cerca est el destinatario' 7s e6idente en el caso de las cartas a Mme' .trauss,
Duien tiene, como Milena, todo el as*ecto de un nngel de la Muerte' Pero, aFn mas,
en las cartas de Proust a sus H6enes a:undan los o:stAculos to*ogrALcos
referentes a los lugares 9 tam:in referentes a las 5oras, los medios, los estados
de alma, las condiciones, los cam:ios' Por eHem*lo, a un Ho6en, al cual *arece Due
Proust no Duiere 6ol6er a 6er c+ ;a:ourgW EPuede usted decidir lo Due Duiera, 9 si
decidiera 6enir, no me escri:a, sino telegraf&eme Due llega inmediatamente, 9 si es
*osi:le en un tren Due llegue 5acia, las 2 de la tarde, o, en Ln 5acia la ca&da de la
tarde, o des*us de cenar, *ero no demasiado tarde, 9 no antes de las dos de la
tarde, *orDue Duisiera 6erlo antes de Due usted 6ea a alguien' Pero le ex*lico todo
esto en el caso de Due usted decidiera 6enir'''G, etctera
'
itar, angustia de Due los *eDue+os mensaHes multi*licados o las coc5inas cartas
se cierren so:re l la incre&:le carta3c5antaHe a Al:ertine, Due le
manda cuando aFn no sa:e Due estA muerta, Due le regresa en la'
forma de una nota de Gil:Irte, a Duien toma *or Al:ertine,
anunciAndole su matrimonio' )l tam:in sale de todo esto destruido'
Pero, con igual 6am*irismo, con celos semeHantes, 5a9 una gran
diferencia entre BafCa _9 Proust, 9 no slo en el estilo mundano3
di*lomAtico de steIHPridico3legule9o del otro' Am :os tratan de
e'6itar, *or medio de las cartas, la" *roximidadHes*e3 ciLcD
DuI*aHIrteriza3II con9ugal, 9,Due constitu9e la si3
con9ugales de la *resencia 9 de la 6isin''' *or agercamiento ex 3
cesi6o' ;uanto mAs cerca se est, tanto menos se 6erA, Proust
resulta# ser el carcelero mientras Due el 'ser amado estA en una
*risin con tigua, 7l ideal de las cartas de Proust consiste entonces
en *eDue+as Hmisi6as HHeslizada s *or de:aHo'de la *uerta'YKK
ll7os cuentoh son esencialmente de tema animal, aunDue no
a*arelcaHL_Ai[i&a!es en todos los cuentos' 7s Due el_an imal coin cide
Ion el o:Heto *or excelencia del cuento, seg Fn,BafCa tra tar de en 3'
contrar una salida, trazar una l&n ea de fu ga' Para esto l as cart as no
:asta:an , *rDueJeH di a:lo, el *acto con e& dia:lo, no o frece Fna l&nea
de fuga 9 cor re el riesgo d e *reci*itarse, d e *reci*itarnos en ,
J.utram* a' ;uentos como a condena o a metamorfosis" %&f%fCaJlps
H escri:e al mismo tiem*o Due comienza su corres*ondencia con Fe 3
lice, 9a sea *ara ima gi nar el *eligro , 9a sea *a ra co nHurarlo meHor
tuI[o+*cfr6er 9 De ser 6istoHfcf el terror de BafCa cuando Felice le
alce Du Duisiera estar a su lado cuando l tra:aHaO' Poco im*orta en
este sentido Due la Econ9ugalidadG sea oLcial o no, Due sea
5eterosexual u 5omosexual' Pero *ara conHurar la *roximidad, BafCa
mantiene 9 fomenta la distancia es*acialIla *osicin %e i ana del ser
amadoK *or eso es l Duien se *resenta como !risionero N*r&I sionero
de su cuer*o, de su cuarto, de su familia, de su o:raO 9 multi*lica d los
o:stAculos Due le im*iden 6er o encontrarse con la *ersona amada'
!,

7n Proust, en cam:io, el mismo exorcismo se 5a3 ce con sentido
o*uesto se alcanzarA lo im*erce*ti:le, lo in6isi:le, exagerando su
*roximidad, 5aciendo de am:os una *roximidad carceral' La solucin
Proust es la mAs rara su*erar las condicione
18 .o:re la cArcel, cf' %iario'
s
W toma=
%
cuentos :ien cerrados 9 mortales Due el LnHo inLnito de las cartas' U LaslcarfasUHson D niz
Ae%lafILfrza Urnotr izfN Due, *or la sangre Due *ro= curan, ec5an a andar toda
la maDuinaW s>n em:argo no se trata de escri:ir cartas sino de otra cosa, es
decir, crear%7sta otra cosa es *resentida *or las cartas Nnaturaleza animal Ede
Sla 6&ctima, es decir, de FeliceW uso 6am*&rico de las cartas mismasO W *ero no
se *uede realizar sino en un elemento autnomo, inclusi6e si *ermanece
*er*etuamente inconcluso' Lo Due 5ace BafCa en su recAmara es de6enir
animal, 9 eso es el o:Heto esencial de los cuentos' La *rimera creacin es a
metamorfosis. .o:re todo Due el oHo de una ' es*osa no 6ea eso, ni siDuiera el
oHo de un *adre o de una madre' ALrmamos Due *ara BafCa la esencia
an&maY'
6
gs_ la salida,_Ja[nea deJfugaIJnduso sin cam:iarI la_
de fuga * i*a # no un atague. 7n ;5acales
sc|9CN Hara:esG, los c5acales dicen E1o se trata de matarlos X'''Y 1os l3ic.i :asta
con 6er sus cuer*os 6i6ientes *ara salir 5u9endoW cuando los 4O 6emos 5uimos en
:usca de un aire mAs *uro, nos refugiamos en el desierto Due *or esta razn se 5a
con6ertido en nuestra *atriaG' .i 0ac5elard es mu9 inHusto con BafCa cuando lo
com*ara con Lau3 tramont esI*orDueZtomaZenZcuentaZ*rinci*almente3Due3
laZesencia' dinAmica animALes_li:ertad _9_ agresin , los d'e'6enireA'animales
de Maldoror son ataDues, tanto mAs crueles cuanto Due son li:res o gratIit3niL 1n
snn*dft !ib mismo con BafCa mAs :ien todo lo contrario, 9 se *uede *ensar Due
su idea es mAs Husta desde el *linto de 6ista 'de la misma naturaleza' 7l *ostulado
de 0ac5elard desem:oca en la o*osicin de la 6elocidad de Lautramont 9 la
lentitud de BafCa'
!"
Mecordemos sin em:argo cierto nFmero de elementos de los
cuentos de tema animal !Y no 5a9 razn *ara distinguir los casos en Due un
animal es considerado *or s&R mismo de los casos en Due se da metamorfosisW en
el animal todo es metamorfurisW 9 la metamorfosis funciona en un mismo
N circuito,I de6enir35om:re del
n
3 animal 9 de6e+iF3a+&mal del 5om:reW J8lJJla
metamorfosis es comoIH)f la conHuncin Kd dos Kdeste rri foi&Al izacinesK la KDue
e`io5i:re im3
o
%orzar&o a 5uir oUal escla6izarlo, *ero tam:in
19 0ac5elard, autramont. 7d' ;orti, Par&s' .o:re la accin *ura, la 6elo3 I cidad 9 el ataDue
como caracter&sticas del animal segFn Lautramont, 9 so:re lAm' la lentitud de BafCa
com*rendida como agotamiento del EDuerer'6i6ir=R, cf' el *rimer ca*&tulo'
A
)l
de6enir3
animalY
no tien&
nada de
Due el animal *ro*one aj 5om:re, al indicarle salidas o medios de liu&0a en
losJcualeiJel [om:re nunca Fa)r&a *ensado *nr |s& mismn N&a
fuga esDuizoO cada _unA Hde las dos desterritorealizacione s es
inma nente a la otr a, *reci*ita la o tra, 6 le 5ace cruzar un um:ral
-Y lo Due cuenta entonces no es en lo a:soluto la lentitud relati6a
del de6enir3an imalW 9a Due, * or lento Due sea, 9 cum *l o mAs lent o
sea , no *or 'QR7terriiLfNSRmcRL9i. absoluta '
de l
sicin a las dectemtorii`izacioneslHIiati9as Due e f
P 3imgmn}` L[*s*lgggrcli al *i( H ar 3 IPVImr'
mal Jesun 6iaHe inm6il, 6 sin des*lazamientoW Due no *ued e ' 6i6irse o
com*ren derse sino en i ntens idad Ncruza r um:rales de &n 3,
t ens idadO_'
i8
K
metafrico' 1ingFn sim:olismo, ningunaIalLg&uHa' %am*oco es el resultado
de una falta oK-e u+a maldicin, el efecto de un> cul*a:ilidad' ;omo dice
Mel6ille so:re el de6enir3:allena del ca*itAn A5a:, es un'E*anoramaG no un
Ee6angelioG' 7s un ma*a de intensidades,'7sS_un' conHuntoR de esta dos,
diferentes toHos entre s&, inHertados sen el 5om:re en la medir&a en eme ste
:usca una salid ag7s un a e&n e a Hef u ga c rHW a d o r a

Jcfu e u
&eredecirIaAaD ueno IseaIc&laI I&ismar A' diferencia de las ca[as'
3d%tle6emrInimaf%r deia su7sisti&r nada de la dualidatLde' su H eto Hefa
enunci funoiII9 siiH*tnjlrl*l%m%nr'inrlnW sino r*tLUUc+iaetifiu' 9e un solo 6 nicrt
pxnr pso (judic i al) un solo y Fnico *roceso N*rogresinO Due rem*laza a la
su:Heti6idad' .in em:argo, aunDue el de6enir3animal
!
seaG
elUo0HeFoI*oriexcI%enaa del cuento, 5a9 Due *lantearse a5ora la insuLciencia
de los cuentos' .e *odr&a decir Due estAn atra*ados en una alternati6a Due
los condena *or los dos lados al fracaso, desde el *unto de 6ista del *ro9ecto
de BafCa, a des*ec5o de su es*lendor literario' 7n efecto n5i e n el cuento
es_*er3 fecto 9 aca:ado, *ero se cie rra so :re s& _m'ismoW o'' 5iLn3se3a:=ftIftr'a3' se
a:re so:re otra cosa Due no *odrA ser desarrollada sino en una
12 BafCa o*one con frecuencia dos ti*os de 6iaHe, uno extensi6o 9 organi zadoW el otro,
intenso, 9 *or restos, naufragio o fragmentos' 7ste segundo 6iaHe se *uede 5acer sin
mo6erse, sin cam:iar de lugar, en Esu recAmaraK, 9 *uede ser de acuerdo con so mAs
intenso E%an *ronto se a*o9a uno en esta *ared como en aDuella otra, 9 as& la 6entana
se des*laza alrededorUde uno' f' ' ' J 1o tengo otra cosa Due 5acer sino mis *aseos 9 esto
de:e :astarmeW *orDue no 5a9 otro lugar en el mundo donde no *udiese dar mis
*aseosK' N%iario, t' i, **' 8!388'O Amrica intensi6a, ma*a de intensidades'
$
2
n6ela, intermina:le sta' 7n el caso de la *rimera 5i*tesis, el cuento se enfrenta a un *eligro
diferente al de las cartas, *ero en cierto sentido anAlogo' Las cartas tem&an _un
re`uHo dirigido contra el suHeto de la enunciacinW Hos cuentos enKcam0ioJse
tro*iezan con I Fn calleHn sin salida de la salida animal
@
Ucon un calleHn sin%sa3
lida de la l&nea de fuga Nes *recisamente *rJesfA razn Due tr3 rn&+a+*cuando
%erminanO' ;laro, el de6enir3animal no tiene nada Due 6er con un mo6imiento slo
Lcticio, como el de las cartas *or lenta Due sea, en l la desterritorializacin es
a:solutaW la l&nea de fuga estA :ien *rogramada, la salida estA :ien exca6ada' Pero
slo en funcin de un *olo' De la misma manera Due el 5ue6o en su *otencialidad
tiene dos *olos reales, el de6enir animal es una *o3 IV, Nai tencialidad dotada de
dos *olos igualmente JHales#JurL*olo ,*Hro*Ha3 mente animalK 9 un *Holo JamiliaJ'U
[emos 6isto en efecto cmo el animalJl$sala59 en%fe suK *ro*ioUde6enir animal 9
una fami&ianza3 cin demasiado 5umana de esta manera e%*e&ro de las
E&n6estiga3 c&o+es=
,
KUs5aceJcIestern tor Salizar *or los *erros mFsicos del *rinci3
*io, *ero reterritorializar, re3edi*izar *or el *erro cantante del Lnal, 9 se Dueda
oscilando entre dos EcienciasG, reducido a in6ocar la llegada de una tercera
ciencia Due lo sacarA del *ro:lema N*ero, *recisamente, esta tercera ciencia 9a no
serA= el o:Heto de un sim*le cuento 9 exigirA una no6ela entera'''O' Q tam:in
cmo la metamorfosis de Gregorio es la 5istoria de una re3edi*izacin Due lo lle6a
a lA muerte, Due con6ierte su de6enir3animal en un de6enir3 muerte' '1o sedo el
*erro sino tam:in todos los otros animales oscilan entre unh 7ros esDuizof9
une%anatos edl*&c%w .fo desde este *u+&oIIeIIstAKKse corre el riesgo deK
Duer&a metAfora se reintroduzca, con todo su corteHo antro*ocentrista' 7n Ln, los
cuentos de b tema animal son una *ieza de la mADuina de ex*resin, diferente O
de las cartas, *uesto Due 9a no o*eran en el mo6imiento Lcticio, s
tatnc
I ni en la
distincin de los dos suHetosW *ero al alcanzar lo real, al m escri:irle en la realidad
misma, no *or ello deHan de ser a*resados
J
en la tensin de dos *olos o de dos
realidades o*om:les' 7l de6en irAn imaPmuestrA efecti6amente una salidaH traza
efecti6amente una l&nea de fugaW sin em:argo, es inca*az descorrerla o _de usarla
*or i%=ma9 o rrazn Ta conden a no deHa de ser un cuento ed&*ico, 9 Due BafCa
*resenta como tal, al ir el 5iHo a la muerte incluso sin de6enir animal 9 sin *oder
desarrollar su a:ertura so:re
' G c 3i %nito3 r6oVciA 3& KK]:H $@
MusiaO'
r ^ 7ntonces es necesario, considerar la otra 5i*tesis los cuentos de tema
animal no slo muestran una salida Due son inca*aces de usar *or s& mismosW
sino Due 9a entonces lo Due los 6ol6&a ca*aces de mostrar la salida era otra
cosa DueKUse agita:a en ellos' Q esta otra cosa no *uede ser dic5a sino en
no6elas, tentati6as de no6elas, tercerU com*onente de la mADuina de
ex*resin *ues es al mismo tiem*o Due o BafCa comienza no6elas No intenta
con6ertir un cuento en una no6elaO 9 Due a:andona los de6enires3animales
*araU sustituirlos *or un dis*ositi6o mAs com*leHo' 7ra necesario, *ues
x
Due los
cuentos 9 sus de6enires3animales estu6ieran como ins*irados *or' est.3HdHs3
*ositi6o su:terrAneo, *ero tam:in Due no 5a9an= *odido 5acerlo
f{[ci+aFdirI [a9an ii siDuieraJ*o[ido_=Isacarlo
a la% luz' ;omo si e& animal estu6iera toda6&a demasiado cerca, demasiado
*erce*ti:le, demasiado 6isi:le, demasiado indi6idualizado, demasiado
territorializado, el de6enir3animal tiende antes Due todo 5acia un de*enir2
molecular -JoseLna la cantora 5undida en su *ue3 :lcP9 en la UUiimim%era:%
3
multitud de 5roes de su *ue:loGW el *erro *er*leHo ante el mo6imiento
desordenado de los siete *erros mFsicosW el animal de ELa construccinG
inseguro ante los miles de ruidos de animales, seguramente mAs *eDue+os,
Due le llegan *or todos ladosW el 5roe de EMecuerdo del tren de BaldaG, Due
6ino a cazar osos 9 lo:os 9 no se encontrarA sino con manadas de ratas, Due
mata con su cuc5illo mientras mira cmo agitan sus' manitas N9 en EA ca:allo
so:re un cu:o de car:nG, Een la nie6e es*esa Due no cede ni un mil&metro,
camino en :usca de los *eDue+os *erros del nrtico, mi ca:algata no tiene 9a
ningFn sentidoGO' A BafCa le fascina todo lo Due es *eDue+o' .i no le gustan
los ni+os es *orDue estAn inmersos en un de6enir3grande irre6ersi:leW e& reino
a*i *ial, *or lo con%rario' ! nula con la *eDuenez lo_Hm*ercegti:le' Pero mAs
aun, en BafCa la multi*licidad molecular misma tiende a integrarse o a deHarle
el lugar a una maDuina o mAs :ien a un dis*ositi6o ma3
!!
Du&nico cu9as *artes
son inde*endientes entre s& 9 Due no *orJello U neHan de funcionar' 7l
conHunto de los *erros mFsicos 9a se descri:e como un dis*ositi6o minucioso
de este ti*o' Incluso cuando el animal es Fnico, su madriguera en cam:io no lo
es, es una multi*licidad 9 un dis*ositi6o' 7l cuento E0lumfeldG *one en escena
a un soltero Due se *regunta al *rinci*io si de:e conseguirse un *erroW
*ero el rele6o del *erro estA asegurado *or un extra+o sistema molecular
o maDu&nico, Edos *elotitas de celuloide, :lancas 9 con ra9as azules=
saltan so:re el *iso una Hunto A otra'''GW 0lumfeld Lnalmente es
*erseguido *or dos escri:ientes Due actFan como *artes de una mADuina
:urocrAtica' ?uizA el ca:allo tiene en BafCa una situacin mu9 es*ecial,
en la medida en Due es un intermediario entre Ntoda6&aO un animal 9 N9aO
un dis*ositi6o' 7n todo caso, los animales, tal 9 como son o de6ienen en
los cuentosW se encuentran atra*ados en esta o*cin o :ien son
acorralados, encerrados en un calleHn sin salida, 9 el cuento se detieneW o
:ien se a:ren 9 se multi*lican, exca6ando salidas *or todos lados, *ero
dan lugar a multi*licidades moleculares 9 a dis*ositi6os maDu&nicos Due
9a no son animales, 9 Due no *ueden ser tratados *or s& mismos sino en
no6elas'
$
ni' as no*elas es un 5ec5o Due las no6elas 9a casi no *resen3 tan
animales, sal6o mu9 secu n d a r i os f9G ningu i%Ud e 6en%r3an&malV7s
como sPel *olo negati6o del animal 5u:iera sido neutralizado 9 Due el
*olo *ositi6o 5u:iera a su 6ez emigrado al terreno de la maDuina 9 de los
dis*ositi6os' ;omo si el de6enir3animalno tu6iera la sufH3 c&ente riDueza
defarticPlacionesmIramiLIcinesI .u*ongamos Due BAfCa%J5u:iera
escrito unaKno6ela so:reJ%Jmundo :urocrAtico de las 5ormigas so:re
E7l castillo de las termitasG 5a:r&a sido una es*ecie de ;a*eC
Ncom*atriota 9 contem*orAneo de BafCaO' [a:r&a 5ec5o una no6ela de
ciencia LccinIT :ien una no6ela negra, una no6ela realista, una no6ela
idealista, una no6ela en cla6e en efecto, se *uede encontrar eHem*los de
todos esos gneros en la escuela de Praga' [a:r&a descrito mAs o menos
directamente, mAs o menosU sim:licamente el mundo moderno, la
tristeza o la dureza de este mundo, los da+os causados *or el
maDumismo 9 *or la :urocracia'_ 1inguna de estas cosas *ertenece al
*ro9ecto de BafCa' .i l 5u:iera escrito so:re la Husticia de las 5ormigas o
E7l castillo de las termitasG, regresar&a toda la reta5ila de metAforas,
realista o sim:olista' 1unca 5u:iera gol*eado de lleno en la 6iolencia de
un 7ros :urocrAtico, *oliciaco, Hudicial, econmico o *ol&tico'
.e dirA DuizAs Due la se*aracin Due 5acemos entre los cuentos 9 las
no6elas no existe, 9a Due muc5os cuentos son :ancos de *rue:as,
ladrillos sueltos *ara no6elas e6entualmnte a:andonadasW 9 las no6elasW
cuentos a su 6ez intermina:les, e inconclusos' Pero el
*ro:lema no es se' 7l *ro:lema es >Du o:liga a BafCa a *ro9ectar una
no6ela 9, cuando renuncia, a a:andonarla o a intentar terminarla como
un cuento@ >T, *or el contrario, BafCa se dice Due un cuento *uede ser el
est&mulo *ara una no6ela a riesgo de a:andonarla tam:in@ U '
Podr&amos *ro*oner una es*ecie de le9 Nes cierto Due no siem*re
funciona, slo en ciertos casosO I
"
Y cuando un texto trata esencialmente de
un de6enir3animal, no *uede ser desarrollado en no6elaW 8RY un texto Due
trata de de6enires3animales *uede ser considerado desarro !! a :le en una
n6ela slo si inclu9e tam:in &ndices maDu&nicos suLcientes, Due
des:orden al animal 9 Due son *or ello grmenes no6elescosW -
"
Y un texto
Due *odr&a ser germen de no6ela es a:andonado si BafCa imagina'una
salida animal Due le *ermite terminarloW 4
"
Y una no6ela se 6uel6e no6ela,
incluso si no termina, incluso 9 so:re todo sFesKlntermi5a:l, RsoloK
si_losJind deces maD ui5icos 'se organizan en J un ' 6erdadero
dis*ositi6o
3
KDue tenga *or s& mismo consistenciaW $
"
Y ' *orRel contrario, un
texto Due contiene una mADuina ex*l&cita no *uede',desarrollarse a *esar de
todo si no llega a conectarse con esos dis*ositi6os concretos socio3 *ol&ticos
N*orDue una *ura mADuina no es sino un *ro9ecto, Due no forma ni un
cuento, ni una no6elaO' BafCa tiene *ues mFlti*les razones *ara a:andonar
un texto, 9a sea *orDue se interrum*e, 9a sea *orDue es intermina:le
*ero'los criterios de'BafCa,_son com*letamente nue6os 9 slo 6alen *ara l,
con comunicaciones de
|
un texto oO aJotro,, con 'recargas,
intercam:is'Itctrardir&gedos a constitu&r un Krizoma, una madriguera, un
ma*a de Itransformaciones' ADu& h cadaK%racaso es3 una o:ra
maestraJIui%lAll en el rizoma'O
C J 7l *rimer caso ser&a ellle La metamorfosisV *or eso muc5os cr&
ticos dicen Due es la o:ra mAs aca:ada N@O de BafCa' Gregorio entregado
a IsuU de6enir3animal, re3edi*izado *or la familia, 9 conducido a
la]muerte' La familia sofoca incluso las *otencialidades de una mADuina
:urocrAtica Ncf' los tres 5us*edes ex*ulsadosO' 7l cuento se= cierra *ues
en estado, de *erfeccin mortuoria' 7l segundo caso *odr&aH referirse a
las EIn6estigaciones de un *erroG en esta o:ra 6e&a BafCa su '0ou6ard 9
Pcuc5et'
!-
Pero los grmenes de desarrollo 6erdaderamente *resentes
son inse*ara:les de los &ndices maDu&nicos Due ritman el o:Heto de las
EIn6estigacionesG los
!-
%iario, t' [, *' !3!-
'&ndices musicales en el dis*ositi6o de los siete *erros, los &ndices
cient&Lcos en el dis*ositi6o de las tres ciencias' Peroi como estos &ndices
estAn toda6&a a*resados en el de6enir3animal, a:ortar9 7n este caso BafCa
no logra 5acer su 0ou6ard 9 Pcuc5etW es Due los *erros le dan la *ista de
algo &ue no a!rehender,a sino con otro material. 7l tercer caso se ilustra
con ELa colonia *enitenciariaG a5& tam:in existe un germen de no6ela 9
esta 6ez en funcin de una mADuina ex*l&cita' Pero esta mADuina,
demasiado mecAnica, toda6&a en relacin con coordenadas demasiado
ed&*icas N6ieHo comandante3oLcial s\ *adre35iHoO, tam*oco *uede
desarrollarse' Q BafCa es ca*az de imaginar una conclusin animal a este
texto Due regresa al estado de cuento en una 6ersin de ELa coloniaR=, el
6iaHero se 6uel6e al Lnal un *erro 9 se *one a correr *or todos lados Icua3
tro *atas, saltando 9 a*resurAndose *ara recu*erar su lugar Nen otra
6ariante a*arece una muHer3s=r*ienteO ,
!4
7s el re6erso de las
EIn6estigaciones de un *erroG en lugar de Due los &ndices maDu&ni3 eos
logren salir de u5 de6enir3animal, la mADuina regresa a un regresar3
animal' 7l cuarto caso, el Fnico 6erdaderamente *ositi6o, se a*lica a las
tres grandes no6elas, r>sG%rsEgQA+ds=Jo:rAs iQ&%;r3 rnlrta:les en
efecto, la mADuinaIR9aR+oIesIRmI&nmI m cosiLcada' sino Due encarna
enRHwdisgs%v6sUREsociales mu9 com*leHosj Du *er3 miten o:tener,IXcon
un *ersonal lnima5otcon *iezas 9 engranaHes
5umAnos'rNefec&fosIcIIolenciAEJ6JUde deseo in5umanosIrin
Lnitamente
8/
20 I:id', t' n, **' !#!3#-'
mAs fuertes Due KaD uellos o:tenidos gracias a los animales o gracias 3 i% mecAnicas
aisladas' Por eso es im*ortante o:ser6ar cmo N*or eHem*lo en e%
momento de El !roceso/ BafCa continFa descri:iendo de6enires3
animales Due no se con6ierten en no6ela, al mismo tiem *o Due
conci:e una no6ela Due no cesa de desarrollar sus dis*osi ti6os' 7l
Duinto 9 Fltimo caso ser&a como la contra*rue:a 5a9 un EfracasoG
de no6ela no slo cuando el de6enir animal sigue *re dominando,
sino tam:in cuando la mADuina no logra encarnarse en
losvdis *ositi 6os_. ?;ial es_*ol&ticos 6i6osIDue forman la mate ria
animada de la no6ela' 7ntonces la mADuina se Dueda en *ro9ecto,
Due tam*oco *Pe-eJ desarrollarse, *ese a su fuerza o su :elleza'
7sto suced&a 9a en ELa colonia *enitenciariaG, con su mADuina
toda 6&a demasiado trascendente, demasiado aislada 9 cosiLcada,
dema3
siado a:stracta' 7s el caso del texto admira:le de dos *Aginas, ETdra3
deCG, Due descri:e una mADuina inslita 9 sin uso un carrete *lano en
forma de estrella,, rodeado de *edazos de 5ilos en desorden, atra6esado
*or Eun tra6esa+ito, 9 so:re ste, en Angulo 3recto, se inserta otroG *ara
Due la mADuina se *ueda sostener' 7s el caso de E0lum3 feldG donde las
dos *elotas de *ing3*ong constitu9en una mADuina *ura, los dos
escri:ientes *er6ersos e idiotas forman un dis*ositi6o :urocrAtico, *ero
estos temas siguen estando se*arados, se 6a de uno a otro, sin Due se
difundan o se inter*enetren,
[e a5& *ues los tres elementos de la mADuina de escritura o de
ex*resin, tal 9 como los deLnen criterios internos 9 de ninguna manera un
*ro9ecto de *u:licacin' Las cartas 9 el *acto dia:licoW los cuentos9
losHdc9eni res3animales PHasIItIIasI9IlosIUdis*ositi6os mar*ifmcos'
.a:emos Due entre estos treselemmosna9 constantemente
comunicac%ones Irans6ersales en uno V otro sentido' Felice, tal 9 como
a*arece a tra6s cle%as cartas, no slo es animal en el sentido en Due *or
su'naturaleza sangu&nea re*resenta *ara, el 6am3' *iro una *resa selecta,
lo es aFn mAs *orDue 5a9 en ella un de6enir3 *erra Due fascina a BafCa' Q
El !roceso mismo, como dis*ositi6o, maDu&nico moderno, remite a fuentes
arcaicas reactualizadas *roceso contra el de6enir3animal, 9 Due *ro6oca la
*erdicin de Gregorio, *roceso contra el 6am*iro *or su *acto dia:lico 9
Due BafCa 6i6i realmente durante su *rimera ru*tura ' con Felice, como
*roceso en el 5otel, donde l com*arec&a ante una es*ecie de tri:unal' 1o
*or ello 5a9 Due creer Due la Fnica l&nea 6a de lo 6i6ido de,las cartas AJlo
escri&oJde los cuentos 9 de las no6elas' %am:in existe el camino in6erso 9
en am:os lados 5a9 tanto de 6i6ido como de escrito' 7ntonces, es el
*roceso corno_dis*osX !! 6o IciaL*ol&tiIo 9' H u r&dlco Uel Due 5 a ce Due
BafCa tome a sus deImres3amrnale%Ua su 6ez, comovmaleria
dIroces$UOO9Ja susJrelAcinsGH$ist&ares con Felice como%& material
*rocesa&bleYY*ara un *roceso HdC% regla' Asimismo el cam%no no slo 6a
dl *acto UUdia:lica de las casias al de3 6enir3animal de los cuentos, 9 del
de6enir3animal al dis*ositi6o maDu&nico de las no6elas' %am:in toma el
sentido in6erso los de6enires3animalesZ6aZnoZ6alenZsinoZ*orZlos
dis*ositi6os los ins*iran, donde los animales funcionan como las
Due %uerzas de
una mADuina musical o_de una mADuina de ciencia'3 de :urocracia, , e'tceteraW 9 9a l as
cartas, a su 6ez, fo rIa5an *arte de un dis3
*ositi6o maDu&nico donde los `uHos se intercam:ia:an, 9 dnela el
cartero desem*e+a:aZl<Z*>9nd erntirn de nn engranaHe indis*en sa:le,
de _un_conmutador :urocrAtico siif el cual el *acto e*istolar no 5a:r&a
funcionado Ncuando en un sueno el cartero trae canas deJFelice, Eme las
entrega:a mo6iendo los :razos con una *recisin mara6illosa semeHante
a la de las :ielas de una mADuina de 6a*orGO'
!$
7xiste una comunicacin
constante entre los com*onentes de ex*resin' Q les corres*onde a los
tres com*onentes ser interrum*idos cada uno a su modo, *ero tarn:ien
intere:municarse ;artas sus*endidas *orDue un regreso las :loDuea, un
*rocesoW cuentos Due no se terminan *orDue no *ueden desarrollarse en
no6elas, Haloneados en dos sentidos Du ta*an la salida, otro *roceso'
1o6elas Due el mismo BafCa detiene *orDue son intermina:les 9
estrictamente ilimitadas, inLnitas, tercer *roceso'U JamAs se 5a 5ec5o
o:ra _tan com*leta con mo6imientos, todos a:ortad os, *er o JJtodos
comunicantes' Por todos lados lAK misma 9 Fnica *asin de escri3 [irW
*ero no la misma' ;ada 6ez la escritura atra6iesa un um:ral 9 no 5a9
um:ral su*erior o inferior' .on um:rales de intensidades Due son mAs
altas o mAs :aHas slo de acuerdo al sentido en Due se recorren'
Por eso resulta tan :urdo, tan grotesco, o*oner la 6ida 9 la escritura en
BafCaW su*oner Due se refugia en la literatura *or carencia' *or de:ilidad,
im*otencia frente a la 6ida, {r%QirmaIuna rDadriMuera=3s&3W3*eronoIuna
JoiIeIds[a, s&,
*ero de ninguna manera %in refugio La linea deJfuga creadora arrastra
consigo toda la *ol&tica,jociar'la' econom&a, J tod aJ%aK: urociada 9 la
Hurisdiccin las c5u*a, como el 6am*iro, *ara o:liga%I las a emitir sonidos
aFn desconocidos Due *ertenecen al futuro Ir%I mediato fascismo,
stalinismo
r
americanismo, las jx#tencias dia8o7 li cas &ue2tocan a la !uerta.
Por&ue la ex*resin *recede al conte3 nidou9, lo arrastra feon la condicin,
*or su*uesto, de Due no sea signiLcanteO 6i6ir 9 escri:ir, el arte 9 la 6ida
no se o*onen mAs Due3desde el *unto de 6ista de una literatura ma9or'
Incluso cuando muere%%IfI
3
atra6esado *or un `uHoUKdK 6ida in6enci:le,
Due le 6iene tanto de sus cartas, cuentos, no6elas, como de su inaca:a3
mier&to mutuo *or razones distintas, comunicantes, intercam:ia:les'
ettres W 0elice, t' i, *' 116'
;ondiciones de una literatura menor' .lo una cosa, molesta a BafCa 9 lo
enfurece, le indigna Due lo traten de escritor intimis3 taI Due encuentra
un_ refugio en lasliteratura, autorId la sole3 dad, de laHcul*a0ilidad,
delsi%frlmiento &ntimo' Q sin em:argo es cu&*aUlm9A, *orDue 5a
enar:oHa{cPiodo eso''' *ara adelantarse a la tram*a 9 *or 5umor' 7stA, la
risa de BafCa, risa mu9 alegre, 9 Due se maB+%ef*reta *or las mismas
'razones' 7s *or las mismas razones estF*idas Due se 5a cre&do 6er en la
literatura deU BafCa un refugio alelado de lAJ9Hria, 9 tam:in
iin>L_angustia' la marca d*i l i na im*ntenria' 9 rl*_ una cul* * 5ilid`dI el
.igno de <na triste tragediaIintet4orrZK.loZdos *rinci*ios *ara aliarse
conI BIfHca 'uIes
r
un autor Due neI*UIundamIFa&egre%*IIlegr&I Jc%e
6HVir&i *esar lie 9 con sus declaraciones de *a9aso Due tiende como una
tram*a o como un cerco' 7s, deI*rinci*io a Ln, un autor *ol&tico, HuHi3
vinojjeHm^uio^tui^
v
dds
!
polo^'q^'sahr^umr en un dis*ositi6oItotalinente nue6o
leHos%&&e I&RQmUscritofIaislado &%I%fQcAiii.ra, su recAivIirieIir9e *ara
un do:le `uHo, el de un :urcrata de inmenso *or6enir, conectado con los
dis*ositi6os reales Due se estAn creandoW 9 el de un nmada Due 5u9e en
la forma mAs actual, Due se conecta con el socialismo, el anarDuismo, los
mo6imientos sociales'
!2
La escritura en BafCa, la *reeminencia de
ae
;lera de BafCa cuando lo tratan de escritor intimista desde el *rinci*io de su
corres*ondencia con Felice, muestra su reaccin 6iolenta contra los lectores o &os
cr&ticos Due' 5a:lan ante todo de 6ida interior' 7n la misma Francia el xito inicial de
BafCa se :as en un malentendido BafCa, &ntimo 9 sim:olista a la 6ez, alegrico 9
a:surdo' Memitimos al excelente texto de Mart5e Mo:ert so:re las condiciones de la
lectura de BafCa en Francia, E;iudadano de la uto*&aE Nre*roducido en es criti&ues de
notre tem!es et Kafka. 7d' Garnier, Par&sO, .e *uede se+alar el *rinci*io de los
estudios so:re BafCa cuando algunos cr&ticos alemanes 9 c5ecos *onen de relie6e Due
*ertenec&a a una :urocracia fuerte N;om*a+&a de seguros, ;om*a+&a de seguros de
Accidentes de %ra:aHoO 9 Due sent&a gran atraccin *or los mo6imientos socialistas 9
anarDuistas de Praga Nlo cual fe oculta a Max 0rod con frecuenciaO' Los dos li:ros de
magen:ac5, 0ranz Kafka 9 a ju*entud de 0ranz KafkaM cit', son esenciales *ara todos
estos *ro:lemas'
7l otro as*ecto es lo cmico 9 la alegr&a en BafCa' Pero son la misma cosa la *ol&tica
del enunciado 9 la alegr&a del deseo' Incluso cuando BafCa estA enfermo o agonizante,
incluso cuando *resenta la cul*a:ilidad como su circo, *ara 5acer 5uir todo lo Due lo
a:urre' 1o es una casualidad Du toda inter*retacin de tendencia neurticaU insista
tanto en el lado trAgico o angustiado como en el lado a*ol&tico' La alegr&a de BafCa, o
de lo Due BafCa escri:e, no es menos im*ortante Due su realidad 9 su alcance *o3
dIdL6u<P AA llooTtfto Arh W|&c$lo'
la escritura, no signiLca mAs DueIuna cosa, de ninguna manera
literatura, sino Due Xla enunciacin 9 el deseo__soiL una V fa
nnsma il cosa, *or encima c&enlas &e9es, de Xos 7stad og'_dg'_los
reg&menes' .in em:argo enunciacin siem*reJ5istrica
t
*ol&tica
9 social' <na m i 3 cro*oi&tica, una *ol&tica del deseoI Due
cuestiona todas%laa instan = c%aI1unce% BaJ5a:it&o autor mAs
cmico 9 alegre Jesde e&*unto des6ista del deeoW nunca 5a
5a:ido autor mAs *ol&tico 9 social desde el *unto 'de 6ista del
enunciado' %odo es risa, comenzando *or El !roceso. %odo es
*ol&tica, comenzando *or las cartas a Felice'
<ticos' La *Agina 'mAs :ella del li:ro de Max 0rod so:re BafCa es cuando
cuenta cmo el auditorio se re&a en la lectura del *rimer ca*&tulo de El !ro 2
ceso" Econ una risa irresisti:leG No*' cit', *' !#/O' 1o 6emos Du otros cr&te=
rios *ueda 5a:er *ara deLnir el genio la *ol&tica Due lo atra6iesa 9 la alegr&a
Due *uede comunicar' Llamamos inter*retacin inferior, o neurtica, a toda
lectura fHue con6ierta al gento*eI%angust&A' en trAgico' enU%H*ro7rema m3
cL6%-ua%%UPor eHein*fo
u
1ieFzsc5cIHBaHCHiJ&cCe'ttI no im*orta Duien
aDuellos DueKn X' Ios lan Kc?n mPcliAsUU%isas in6o ! im_t`as3,9'''L'on
escalo%nas3If&liticos ! o `efo rnfan t o -o' ' 3 U
W
'
JJ7n estos com*onentes de ^ la o:ra de BafCa Zcartas, cuentos, no6elas3
Z no 5emos tenido en cuenta dos elementos *or un lado, textos mu9 cortos,
aforismos som:r&os 9 *arA:olas, relati6amente *iadosas, como en el caso de
la ru*tura con Felice en !"!,, cuando BafCa estA realmente triste, cansadoW 9
*or lo tanto inca*az 9 sin deseos de escri:ir' Por otro lado no 5emos tenido en
cuenta el %iario"' *or una3razn o*uesta' 7s Due el7j %tario lo atra6iesa''
todo_ el %iario es el rizoma,'mismo' 1o esU u+ elemento ei%I se*ttDc%HleHin
as*ecto f&e3%&Fo:raW Ksino *H HdementoI NenHelH seFtidoIeIam:i*teO del
cua%BA&CUA dice DueW noJleIustana salir, corno F+I*ez' Por e& 5ec5o 'de
rmk_este elmento comunica coii ttrdoJe5J gxtenor, 9 dist
n:u9eeL'isec%H0s'ras cartas, el oggg* de losIcue+fps, e&_deseo de_laV_
no6elas'
;a*&tulo $
Inmanencia 9 deseo
La teolog&a negati6a o de la ausencia, la trascendencia de la le9,
el a *riori de la cul*a:ilidad, son temas frecuentes en muc5as in3
ter*retaciones de BafCa' Los textos cle:res de El !roceso N9 tam3
:in de KLa colonia *enitenciariaG de a muralla china/ *resentan
la le9 como_*ura forma 6ac&a 9 sin contenido3 cu9o o:Heto *erma3
nece incognosci:le la le9 *or lo tanto no *uede enunciarse sino
en una sentencia 6 la sentencia no *uede conocerse sinoJenJ el
castigo' 1adie conocHeIinterioFIIlar%e9' 7nJ]=La coloniaG nadie
sa:e DueGes la= le9f9 las aguHas de la mADuina escri:en la
sentencia en el cuer*o del condenado, Duien la ignora:a, al
mismo tiem*o Due le in`igen la tortura' E7l 5om:re descifra la
sentencia con sus llagasG' 7n a muralla china, EDu tortura la de
ser go:ernado *or le9es Due no se conocen X' ' 'Y 9 'el carActer 'de
las Le9es reDuiere tam:in el secrto de su contenidoG' Bantcre la
teor&a racional de la in6ersin Nde la conce*cin griega a la
conce*cin Hudeo3cris3 tianaO 'deHa le9 la le6 9a no de*ende de un
0ien *reexistente Due leudar &a su materia f a5ora es N*ura
frmamele,, la cual de*ende el :ien en cuanto tal' 7so es lo Due
enuncia la le9, en las condiciones formales, en las Due se enuncia
a s& misma' Parecer&a Due BafCa se inscri:e en esta in6ersin' Pero
el 5umor Due a*orta da testimonio de una intencin mu9 distinta'
.e trata no tanto de ^ des*le3 gar esta imagen de la le9
trascendente e incognosci:le como R de desn6hiar >el me canismo
de una mADuina totalmente diferente, Due solo necesita esta
imagen de la le9 *ara coordinar sus engranaHes 9 *onerlos a
funcionar Huntos Econ una sincronizacin *erfectaG Nuna 6ez Due
esta imagen3foto desa*arece, las *iezas de la mADuina s
dis*ersan, como en ELa coloniaGO' .e de:e considerar El !roceso como una
in6estigacin cient&Lca, un infoiSme de ex*eriencias so:re el
funcionamiento de Fna mADuina donde la le9 corre el *eligro de
inter*retar Fnicamente el *a*el de armadura exterior' 7s *or eso
Due se de:e utilizar los textos de El !roceso con enorme
*rudencia'
7l *ro:lema reside tanto en la im*ortancia relati6a de cada uno de ellos3como, so:re
todo, en su distri:ucin en la no6ela, tal 9 como Max 0rod la 5a
5ec5o funcionar *ara Due sir6a a su tesis de una ideolog&a
negati6a'
,
7l *ro:lema se *lantea so:re todo en relacin con el :re6e ca3
*&tulo Lnal, el de la eHecucin de B, 9 el ca*&tulo anterior, E7n la
catedralG, donde el cura 5ace el discurso so:re la le9' PorDue
nada nos indica Due el Fltimo ca*&tulo fue escrito al Lnal de El
!rocesoV DuizAs fue escrito al *rinci*io de la redaccin, cuando
BafCa aFn sufr&a los efectos de la ru*tura con Felice' 7s un Lnal
*rematuro, *ostizo, a:ortado' 1o se *uede decidir a *riori el
lugar en Due BafCa lo 5a:r&a colocado' Podr&a ser un sue+o
situa:le en el curso de la no6ela' Por eHem*lo, BafCa *u:lic
se*aradamente, :aHo el t&tulo E<n sue+oG, otro fragmento
destinado a El !roceso. As& *ues, Max 0rod estA meHor orientado
cuando l mismo se+ala 5asta Du *unto El !roceso es una
no6ela intermina:le, estrictamente indeLnida EDe la misma
manera Due el *roceso ZsegFn dec&a BafCaZ, no lograr&a nunca
llegar a su su*rema instancia, tam:in la no6ela en cierto
sentido se 6ol6&a inaca:a:leW *od&a *rolongarse al inLnitoG' %odo
el ritmo de la no6ela, 9 el estado de Ea*lazamiento ilimitadoG
Due rige El !roceso, contradice esta manera de terminarla con la
eHecucin de B' Im*oner la eHecucin como ca*&tulo Lnal nos *a3
rece Due tiene un eDui6alente en la 5istoria de la literautra
aDuellos Due colocaron la famosa descri*cin de la *este al Lnal
del li:ro de Lucrecio' 7n un caso se trata de mostrar Due un
e*icFreo en el Fltimo momento no *uede sino rendirse ante la
angustia 9 en otro Due un Hud&o de Praga no *uede sino asumir la
cul*a:ilidad Due lo tra:aHa' 7n cuanto al otro ca*&tulo, E7n la
catedralG, el lugar de 5onor Due se le otorga, como si indicara
una cla6e de la no6ela, como si constitu9era una *reconclusin
de carActer religioso, tam:in s negado *or su *ro*io
contenido el relato del guardiAn de la le9 no deHa de ser
am:iguo, 9 B se da cuenta Due el sacerdote Due lo narra es un
miem:ro del a*arato Hudicial, ca*ellAn de las*risiones, un
elemento mAs en una serie de otros elementos 9 Due no tiene
ningFn *ri6ilegio' 1o 5a9 ninguna razn *ara Due la serie
termine con l', <9tters*rot tiene razn cuando *ro*one
des*lazar este ca*&tulo 9 colocarlo antes del ca*&tulo Edel
a:ogado, el industrial, 9 el *intorG'U
!
Desde el *unto de 6ista de una su*uesta trascendencia de la
le9,
A
, de:e existir cierta relacin necesaria entre la le6 6 la cul*a:ili3
P/
l
!
] dad, 9 lo incognosci:le,'Q la sentenciado el enunciado' 7n
efecto, lafcul*a:&lidad de:e ser el a *rioriYInc'xoxHes*onde a la
trascendencia, *ara todos o *ara cada uno, cul*a:le o inocente' Al
carecer de o:Heto, *ero til ser *ura forma, la le9 no *uede *artenecer
al f dominio del conocimiento, sino exclusi6amente al3da, la3
necesidad *ractica a:soluta el cura en la catedral ex*licarA Due Eno
se estA
n#
U o:ligado creer Due es cierto todo lo Due dice el guardiAn,
:asta Due se le tenga como necesarioG' Finalmente, *or no tener
o:Heto de conocimiento, la le9 slo se determina enunciAndose, 9
slo se enuncia en ePa%cto J-el castigo enunciando a `or de lo real,
a `or, delcuer*o 9 "e[a carneW enunciado *rActico, Due se o*one a
toda *ro*osicin es*eculati6a'' %odos estos temas estAn *resentes
ci>TEl !roceso" Pero *recisamente son ellos el o:Heto de un
desmontaje minucioso e incluso de una demolicin a tra6s de la
larga 'ex*erimentacin de B' 7l *rimer as*ecto de este desmontaHe
consiste en Ela eliminacin a *riori de toda idea de cul*a:ilidadG,
cul*a:ili3 dad Due forma *arte'de la'acusacin misma la
cuY*a:HHl'dadJnunca es otra cosa Due l mo6imiento a*arente donde
los HPeU;eIeIifrc:reo los a:ogados nosKKarrinconan, *ara
im*edimos 5acer et r+`Vi%ntentar ra%W es decirrIAI cx*arnos d
r6uIraI&o*i *ro:lemar.2 7n segundo lugar, B se darA cuenta de Due
si la le9 sigue siendo incognosci:le3noZ esI,*or'Diic_se_3retire a su
trascendencia, sino sim3 nlemente noraue ;arece de toda
interioridad estA siemore en la oLcina de Hunto, o detrAs ae la
*uerta, en el inLnito Nesto se 6e&a 9a desde el *rimer ca*&tulo de El
!roceso, donde todo, suced& a
1 ;f' [ermAn <9tters*rot, Einte neue +rdnung'dcr Derke KafkasY Ara3
:eres, !"$#'
W
J '
2 El !roceso, *' "2' ELe era necesario,, si Duer&a llegar a' su meta,
eliminar *re6iamente toda idea I de cul*a:ilidad' 1o 5a:&a delito, el
*roceso no era sino un gran negocio como los Due con frecuenc&A 5a:&a
tratado 6entaHosamente *ara el 0anco, un negocio a *ro*sito del cual,
como era natural, se *resenta:an di6ersos *eligros Due era necesario
*re6enirG'
Ir'Los tres temas mAs fastidiosos en muc5as inter*retaciones de BafCa
son la trascendencia de la le9, la interioridad de la cul*a:i3 lidad, la
su:Heti6idad de la enunciacin' Van unidos a todas las estu*ideces Due se
5an escrito so:re la alegor&a, la metAfora, el sim:olismo de BafCa' Q
tam:in la idea de lo trAgico, del drama interior, del tri:unal &ntimo,
etctera' Q sin duda alguna BafCa tiende el anzuelo lo' tiende, incluso, 9
so:re todo, a 7di*oW no *or ama:ilidadI sino *orDue, Duiere usarloJen
una forma mu9 es*ecial Due leI%%r6t% a su *ro9ecto Edia:licoG' 7s
totalmente inFtil in6entariaran 'temaren un escritor si +o se *regunta Du
im*ortanciaII tieneIIi[aK:Fra#Jes%tlecir%
xacfA]r+ nfe'7com N' fundona N9U no su EsentidoGO' Le9, cul*a:ilidad,
interioridadfJBafCaI en efecto tiene muc5a necesidad de todo esto,
como del mo6imiento a*arente de su o:ra' Mo6imiento a*arente no
signiLca en lo a:soluto
unaZmAscara_:aH'o5f cual se esconder&a otra cosa' 7l mo6&3
miento a*arente indica mAs :ien *untos de desatornillamiento, de desmoi%taHK Due de:en
guiar la ex*erimentacinZ*araZmostrarI los, ^mo6imientos ,
moleculares 9 los dis*ositi6os inaDu&nicos cu9o resultado glo:al de 5ec5o
es ]MoIa*arenteGJ.e *uede decir Due la le9,Jla kul*a:ilidad# laI
interioridad estAn en todos lados'
le#
t
9 no son de ninguna manera su ex*resin necesaria 9 deri6ada'
Pero :astar&a con tomar en cuenta una *ieza de la mADuina de escritura, aunDue slo
fueran los tres engranaHes *rinci*ales, cartas3cuentos3no6elas, *ara
6er tam:in Due estos temas no estAn en ninguna *arte 9 Due no
funcionan en a:soluto' Por su*uesto, cada uno de los engranaHes
tiene una tonalidad afecti6a *rinci*al' Pero en las cartas, es el
miedo 9 de ninguna 'manera la cul*a:ilidad
miedo d Due la tram*a lo encierre, miedo de Due el `uHo se 6uel6a contra l, miedo
Due le da al 6am*iro el ser sor*rendido en *leno d&a *or el sol, *or
la religin, *or el aHo, *or la estaca NBafCa en sus cartas tiene un
miedo *rofundo de las gentes 9 de lo Due 6a a
suceder no tiene nada Due 6er con la cul*a:ilidad o la 5umillacin O' Q en los
cuentos de de6enir3animal es la fuga, Due tam:in
es una tonalidad afecti6a, de nue6o sin ninguna relacin con la cul*a:ilidad, 9
diferente a su 6ez del miedo Nel de6enir3animal 6i6e mAs en la fuga Due en el
miedo el animal de ELa construccinG no tiene miedo, estrictamente 5a:landoW 9
los c5acales no tienen miedo, mAs :ien 6i6en con una Eloca es*eranzaGW 9 los
*erros mFsicos E9a no *ueden tener miedo, des*us de lanzarse a una em*resa
de ese ti*oGO' 7n las no6elas, en Ln, resulta curioso 5asta Du *unto B no se siente
cul*a:leW cmo tam*oco tiene miedo, ni 5u9e in3' cluso se arriesga a todo,
*resenta una nue6a tonalidad, mu9 rara, <IJ sentido del desmontaHe Hur&dico e
ingenieril a la 6ez, Due es un I6erdadero sentimiento, un Bem9t. Miedo, fuga 9
desmontaHe, 5a9 g Due *nsarlos como tres *asiones, tres intensidadesI Due
corres*onden al *acto dli:olico, al de6enir3animal, a los dis*ositi6os maDu&3 6g
+icos 9 colecti6os'
I K>7ntonces 5a9 Due defender las inter*retaciones realistas 9 soI c&ales de
BafCa@ Por su*uestoW 9a Due estAn inLnitamente mAs cerca de una no3
inter*retacin' Q mAs 6ale 5a:lar de los *ro:lemas de una literatura menor, de la
situacin de un Hud&o en Praga, de 7stados <nidos, de la :urocracia 9 de los
grandes *rocesos, i Due de un Dios ausente' .e o:Heta, *or eHem*lo, Due Am rica
es irreal, Due en esa no6ela la 5uelga de 1ue6a QorC no a*arece claramente, Due
las condiciones de tra:aHo mAs duras no *ro6ocan ninguna indignacin, Due la
misma eleccin del Huez cae en el sinsentido' .e se+ala con muc5a razn Due en
BafCa no 5a9 nunca cr,ticaV incluso en a muralla china el *artido minoritario
su*one Due la le9 slo es el *roducto ar:itrario de la Eno:lezaG, no *roclama
ningFn odio, 9 Esi este *artido Due no cree en ninguna le9 sigue siendo d:il e
im*otente s *orDue ace*ta a la no:leza 9 le reconoce su derec5o a existirG' 7n El
!roceso, B no se re:ela contra le le9, 9 se *one 6oluntariamente del lado del *ode3
roso o del 6erdugo em*uHa a Franz, a Duien estAn azotandoW aterroriza a un
acusado agarrAndolo del :razoW se :urla de 0locC en casa del a:ogado' 7n El
castillo a B le gusta amenazar 9 castigar, siem*re Due *uede' >De todo esto se
*uede deducir Due al no ser Ecr&tico de su tiem*oG BafCa dirige
u
su cr&tica contra s&
mismoG 9 Due no tiene mAs tri:unal giieIir%ItriFunal &ntimoG@JJ7s rid&culo,
*orDue seIcon6ierte a la cr&tica en una dimensinI0eIla re*rese +HacBm%
s&JesfAJ$?IesIextefm%%Iei&tHI ed e ser siiHo interna
'
^ J
.in em:argo, el *ro:lema es totalmente diferente BafCa se *ro3 w
*one extraer r&e las re*rfiIPrar'innf3's so*iales los dis*ositi6os de
*niinriariri 9 los dis*ositi6os niaDu&nicos W= 9 desmontar estos d&s= _
*ositi6os' Qa en los cuentos de animales BafCa tHtizv:aKee%reas [e Z
5iga tetero noJna 'Efuera del mundoUU, sino Due mAs :ien
ca:aI>uga~ en ei mundo x en su re*iIesenta ci>YJe+Jl. sentido en
UE====b ^ Du un tu:o tiene fugasa9 a r ragt raMIaI%nlios*or
_estas l&neas' .e trata:a de 5a:lar, 9 de 6e&Icomo una cucarac5a,
como un escara:aHo' 7n las no6elas, con ma9or razn, el desmontaHe
de los dis*o3 3 lQ=
!
siti6os *ro6ocaf&ugas en la
re*resentacin_socia?w_e
n
una Forma mu3 so=lh &5rm`%e%icaz Due
una Ecr&ticaI H6__realiza una dsterritona5zacion delIundoIDPeInIs&3
niism`3I#II&ncAriHLJm-me_Ia[aDue 6er
s
7l intimismo *eDue+o:urgus 9 la ausencia de todo ti*o de cr&tica social
serAn al *rinci*io los temas *rinci*ales de la o*osicin de los comunistus a
BafCa, [a9 Due recordar la encuesta del semanario Action en !"42W ECaut3il
:rler BafCa@G X>[a9 Due Duemar a BafCa@Y, Des*us, a medida Due las cosas
se *onen mAs duras, BafCa serA denunciado cada 6ez mAs como un an3
tisocialista acti6o, Due ludia contra el *roletariado a tra6s del retrato Due
:uce de la :urocracia' .artre inter6iene en d ;ongreso de la Paz en MoscF, en
!"28, wiara reclamar un meHor anAlisis de las relaciones cultura3*ol&tica, 9 de
BafCa en *articular, A esto siguen dos coloDuios en Li:<ce, ;5ecoslo6aDuia
N!"2- 9 !"2$O, so:re BafCa' Los iniciados 6en en ello el signo de un *rofundo
cam:ioW 9 en efecto se *resentaronI *onencias im*ortantes de Golsd3 lPcCer,
de Fisc5er 9 de Barst' Pero no 5a:&a *artici*antes rusos 9 los coloDuios
tu6ieron *oca re*ercusin en la *rensa literaria' La Me*F:lica DemocrAtica
Alemana fue la Fnica en 5a:lar :astante de los coloDuios, *ara atacarlos'
7stos coloDuios, 9 la in`uencia de BafCa, fueron des*us atacados como una
de las causas de la E*rima6era de PragaG' GolsdtPcCer dice E.e nos acusa:a,
a 7rnst Fisc5er 9 a in&, de 5a:er Duerido eliminar del es*&ritu de los 5om:res
socialistas el Fausto de Goet5e, s&m:olo de la clase o:rera, *ara rem*lazado
con ej triste 5roe de BafCa, Gregorio .amsa, metamor&o3 scado en
escara:aHo'G GolsdtPcCer tu6o Due emigrar a Inglaterra, Burst a 7stados
<nidos' .o:re todos estos temas, so:re la distinta *osicin de los diferentes
go:iernos de 7uro*a oriental 9 so:re las declaraciones recientes de Barst 9 de
GolsdtPcCer, cf' el excelente art&culo de Antonin Lielim, EFranz BafCa dix ans
a*rsG XFranz BafCa diez a+os des*usl' es >em!s Modernes" n, -8- :is, Hulio
de !"#-' ' U
dis! osi ti*os de m=&uina. Los fI&nfYin*li3 maDuin i&Ii h3a|i n 34os
con_unaZo'*er3acinZint5nista'Z
I'aU escritura tiene esta do:le funcin transcri:ir en
dis *ositi6os, d esmonta% lo s_d&s*psito:s' Am:as son una 9 la
misma= eosa' 5s *or eso Due a tra6s de toda la o:ra de BafCa
tend&amos a distinguir instancias como encaHadas unas dentro de
otras *rimero los ,n dices ma&u,nicos" des*us las tnt8juin&s
abstractas 9, *or Ln' los
signos de un _[is*ositi9?_Dn` 4ftd+6%aZiiD seJ&&&% se*arado ni
desmontado *or s& mismo, *orDii|r&mJsv *uede distinguir sino
las *iezas Due wo com *onen, sin sa:er siDuiera cIJOp
N9mgonen' La ina6or&aJdeI las 6eces estas *iezasUson seres
6i6os, animales, *ero *recisamente no 6alen sino con6o_l`s
*artes_o conLginaciones rno6iles del dis*ositi6o Due las3
re:asaJ6Jcu9o rtusteno sigue intactn_en el momento mismo en
cHue esos seres 6i6os_'se ''6uel6en_los
o*eradX*resJJ*JJlosJeHe3 cufantes del Jis*oslti6o en esta
forma los *erros mFsicos son en real%tlacPlasI*iezas del
dis*ositi6o musical 9 *roducen el escAndalo E*or sus ele6aciones
9 descensos de las *atas, determinados giros de las ca:ezas, el
andar 9 el re*oso, sus *osiciones relati6as, los mo6imientos
como de contradanza X' , *ero slo funcionan como &ndices 9a
Due Eno 5a:la:an, no canta:an, mAs :ien calla:an con em3
*ecinamientoG' 7stos &ndices maDu&nicos N9 no alegricos, ni sim3
:licosO se desarrollan es*ecialmente en los de6enires3animales
9 en los cuentos de animales'' a metamorfosis constitu9e un
dis*ositi6o com*leHo cu9os &ndices3elementos son Gregorio3
animal, la 5ermana musicalW los &ndices3o:Hetos, la comida, el
sonido, la foto, la manzanaWR 9 los &ndices3conLguraciones, el
triAngulo familiar,, el triAngulo :urocrAtico' La ca:eza agac5ada
Due se le6anta, el sonido Due se inHerta3en la 6oz 9 la 5ace
descarrilarse, funcionan tam:in como &ndicesUde este ti*o en la
ma9or&a de los cuentos' _For lo tanto 5a9 &ndices maDu&nicos
cuando una mADuina se estA montando alK mismo tiem*o Due
!
9a estA funcionando, sin Due se se*a aFn cmo actFan las
*artcs%sueltas IifIli%Iom*onen 6 la'5acen funcionar' Pero
tam:in el caso contrario a*arece en los cuentos, surgen, *or
Ksi mismas 9 sm &ndices' Jmd&uin7 aostr6cRasJ c*Hn*le<mente
mon3 taJdas#J,*ero3en 'este3JasoIIfuncionanI?' 6a
no%lunc&orian' As& sucede con la mADuina de ELa colonia
*enitenciariaG, tIiie o:edece a la le9 del 6ieHo comandante 9 Due
no so:re6i6e a su *ro*io desmontaHe, o el carrete llamado
TdradeC Due Euno se siente tentado a creer Due X'''YU tu6o en
otro tiem*o alguna es*ecie de forma inteligi:leU9 a5ora eItA
rota' Pero no estA com*ro:ado, o *or lo menos no 5a9 nada Due
lo demuestre X' '' Y es un conHunto :astante insensato, *ero :ien
deLnido dentro de su estiloGW o las *elotas 'de *ing3*ong de
E0lumfeldG' A5ora :ien, sucede Due la re*resentacin de la le9
trascendente, con su corteHo de cul*a:ilidad 9 de incog3
#8
!
-
8
nosci:ilidad, es una mADuina a:stracta de este ti*o' .il de'ELa
colonia *enitenciariaG, en tanto re*resentante deI ce arcaica 9
su*erada, no es en a:soluto, como se 5a frecuencia, *orDue 5a9
una nue6a le9 mAs moderna, .mo=*UorDue la forma de la le9 en
general es inse*ara:le de una mADuina a:stracta
autoclestructi6a, Due no se *uedeI[esarrollar concretamente'
Bor esoIec&amos Due iosK cuentos se enfrenta:an a c&os K*eligros
Due los acorta:an o los forza:an a Duedar inconclusos o les
im*ed&an desarrollarse como no6elas 9a sea Due slo dis*ongan
de &ndices niaDu&nicos de montaHe, *or 6i6os Due estnW 9a sea
Due se *ongan en escena mADuinas a:stractas com*letamente
montadas, muertas, 9 Due no logran conectarse en forma
concreta No:sr6ese Due BafCa *u:lica de :uena gana sus textos
so:re la le9 trascendente en forma de cuentos cortos Due se*ara
de unIHcDnH*ntoO'
?uedan entonces los tdis*ositi6os maDtnn%cosJO como o:Hetos
de no6ela' 7sta 6ez los &ndices maDu&nicos deHan efe ser animales
se agru*an, dan nacimiento a series, se *onen a multi*licarse,
atraen todo ti*o dFligurasGIiumanas o *edazos de Lguras' Por otro
lado, la mADuina a:stracta cam:ia en forma singular deHa de estar
co3 si[cada 9 a*artada, 9a no existe se*arada de ios dis*ositi6os
;oncretos' sociales3*ol&ticos, Due la encarnanW se *ro*aga
enJJellos, 9 mide slo sus cantidades maDu&nicas' Finalmente, el
!
-
-
dis*ositi6o no eDui6ale a una mADuina Due se estA
montando, de funcionamiento misterioso, ni a una mADuina
com*letamente montada, Due no funciona o Due 9a= no
funciona slo 6ale *or el desmo n taje Due 5ace I de la mADuina 9
de la re*resentacinW 9 al funcionar, de 5ec5&uno funciona sino *or
9 en, su ,'*ro*io desmontaHe, '1ace de este des3 montaHeXwNa BafCa
no le interesa nunca el montaHe de la mADuinaO 7steI mtodo de
IdesmontaHe Iacti6o no *asa *or la cr&tica, Due, aFn *ertenece a
la re*resentacin' MAs :ien consiste en *rolongar, en acelerar todo
un mo6imiento Due 9a estAJatra6esando el cam*o so3 ciat r actua
eriJunJ6irlu al, Due 9a es real sin ser actual Xfas *o tencias
dia:licasU del *or6enir Due *or el momento slo tocan a la *uertaO'
7l Sdis*ositi6o se descu:re no en una cr&tica social toda6&a
codiLcada 9territorial, sino en una descodiLcacin, en una,
desterritorializacin, 9 en la aceleracin no6el&stica ci estaHJesco3
c%iLcacin 9 de Ita Id[I ializacin ;como en Jel=casode la
lengua alemana, ir siem*re mas leHos= en este mo6imiento Due a:ar3
Ghlmo r
ca al cam*o socialO' 7s un *rocedimiento mAs intenso Due cual Duier
cr&tica' 7l mismo B lo dice se su*one Due uno de:a Duerer transformar,
lo Due aFn slo es un !rocedimiento en el cam*o social en una
instrucci)n judicial como mo6imiento 6irtual inLnito, Due *resenta, en
Fltima instancia,, al dis*ositi6oU maDu&nico del !roceso judicial como real
futuro 9 9a *resente'
8!
7l conHunto de la o*eracin consiste en un
*roceso, *recisamente intermina:leW Mar3 t5e Mo:ert su:ra9a esta
relacin entre el *roceso como encausa= miento 9 como desarrolloW, 9
tengan toda la seguridad, Due no se trata de un *roceso mental,
*s&Duico, interior'
[e a5& *ues las nue6as caracter&sticas del dis*ositi6oI maDu&nico
no6elesco, Due lo diferencia de los &ndices 9 de las3 mADuinas a:stractas'
7stas caracter&sticas im*onen, no una inter*retacinI ni una
re*resentacin social de BafCa, sino una ex*erimentacinI un *ro3
rocolc% social3*ol&tico' 7l *ro:lema es entonces >cmo funciona el
dis*ositi6o, *uesto Due Sfunciona realmente en lo real@ >Du funcin
asegura@ N.lo des*us nos *reguntaremos en Du consiste, cuAles son
sus elementos 9 sus relaciones'O Por tanto de:emos seguir en 6arios
ni6eles el conHunto de las gestiones de El !roceso, teniendo en cuenta
N
la
incertidum:re o:Heti6a so:re , el *retendidoU Fltimo ca*&tulo 9 la
certidum:re de Due el ante*enFltimo, E7n la catedralG, fue mal'
colocado, mAs o menos deli:eradamente, *or I0rod' De,
acuerdo',con,'unA *rimera
L
im*resin, todo en El. !roceso es falso'
21 El. !roceso" *' -$ E<sted *uede o:Hetarme *or otro ludo Due no se trata de un] *roceso'
!
7n
ese caso le do9 cien 6eces la razn 9a Due sus *rocedimientos' constitu9en una instruccin
slo si 9odo admito'G
incluso la le9, *or o*ostcion a la le9 Cantiana, erige la mentira en norma
l&ni6ersai' Los a:ogados son falsos a:ogadosW los Hueces, falJ sos HuecesW
Ea:ogados con t&tulo falsoG, Eem*leados 6enales e in= LelesG o *or lo
menos tan' su:alternos Due esconden las 6erdaderas instancias, 9 las
Ecortes de Husticia inaccesi:lesG 9a no se deHan re*resentar' .in em:argo,
si estA *rimera im*resin no es deLn&=, ti6a es *orDue 5a9 un *oder de lo
falso 9 *orDue es malo medir ' la Husticia en trminos de falso o
6erdadero' De esta manera la segunda im*resin es muc5o mAs
im*ortante <Zah,
m
donde se cre, a &ue hab,a le#Jde FcFo ha# ;eseo
#solo deseo' La Husticia es deseo 9 no le9' 7mIefcf% tdo e%munao es
funcionario de'' InHusticia no slo el auditorioK' no slo el cura 9 el *intor,
sino tam:in las
H6enes eDu&6ocas 9 las ni+as *er6ersas Due ocu*an un lugar tank
im*ortante en El !roceso. 7l li:ro de B, en la catedral, n* es un A
li:ro de oraciones, sino un Al:um de curitosidades de la ciudadW el li:ro del Huez
no tiene sino imAgenes o:scenas' La le9 estA escrita " en u+ li:ro *ornogrALco'
Qa no se trata de sugerir una e6entual k falsedad de la Husticia, sino su carActer
deseanteW *or *rinci*io los acusados son los mAs :ellos, se les reconoce su
extra+a :elleza, z
Los Hueces se com*ortan 9 razonan Ecomo ni+osG' Llega a suceder fHtcrIt Due
una sim*le :roma desconcierte a la re*resin' La Husticia no es 1ecesidadW sino,
*or el contrario, AzarW 9 %itorel[ *inta su ale3 z
da su fuerzaIero%ica%%la re*resin %&o *ertenece aJ!a Husticia sino a I z
condicin de ser ella misma Jdeseo, tanto del laclo del Due re*rime X I cmo
del re*rimido' Q las autoridades de laIustfcia no son de:&as J I DueK :uscan
losGdelitos sino las Due son Eatra,das, !uestas en juego 9
ra:ie al deseo, el otro a la le9, 9 su distri:ucin de cualDuier modo I
remito a una
!
le9 su*erior' Pero B se da cuenta de Due no s as& lo
im*ortante no es l Due sucede en la tri:una, ni los mo6imientos de
conHunto de los dos3*artidos, sino las agitaciones moleculares Due *onen
en Huego los corredores, las :aH+0aliriasIJas *uertas tra3 .erAs 9 loI
cuartos d a% lado' 7l teatro de Amrica no es sino una inmensa
:am:alina, un inmenso corredor Due 5a a:olido todo es*ectAculo 9 toda
re*resentacin' Q lo mismo sucede en *ol&tica Nel mismo Bb com*ara la
escena del tri:unal con una Ereunin *ol&ti33 caG 9 aFn' mAs *recisamente
con un mitin socialistaO' 7n este caso tam*oco lo mAs im*ortante es lo
Due *asa en la tri:una, donde se discuten slo *ro:lemas de ideolog&a'
Precisamente la le9 es de esos *ro:lemas' 7n toda la o:ra de BafCa,
tanto en El !roceso como er6 a muralla china, la le9 es *ensada en
relacin con diferentes E*ar3 tid osG de comen tadoresU'J Pero desde el
*u+FJd 6ista *ol&tico lo im*ortante siem*re sucede en otro ladoE, en
&s corredores delIcomK gresoI en las :am:alinas de7 mitin donde
!
se
afr.5ta los 6erdaferos *ro:lemas inmanentes de dIeo_
r
_Q_de *oder
e%6erdadero nrn:lema de IaJ EHusticiaG' ^%K=K
7n consecuencia, es mAs Due nunca necesario renunciar a la idea de' una
trascendencia 'de la le9' .i las instancias Fltimas son3 inaccesi:les 9 no se deHan
re*resentar, no es en funcin de una HerarDu&a inLnita *ro*ia de li teolog&a
negati6a sino en funcin g de un[ icontig9idad dl des eoJaue 5ace Due todo lo Due
sucede suceda siem*H3eI.a}Lcina3de3a ! lartn}la contigPidad deJaI+cinasI la
Isegmentaridad del i*oder rem*lazan3 la HerarDu&a de las[ristancias
9Has*xeminencia del so:erano %9a encastillo resulta:a ser un a&non3 ,
fonamientt%aeIcasuc5as segmentadas 9 contiguas, a la manera de la :urocracia
de los [a:s:urgo 9 del ^ mosaico de naciones en el h im*erio austr&acoO' .i todo
el mundo *ertenece a la Husticia, si todo el mundo es sFJ auxiliar, desde el
sacerdote 5asta lasni+asr U 5o__e's_en_9eLtu'd de la trascendencia de la le9 sino
de Ja inmanencia dl3_deg~oI3Qes en este descu:rimiento, en efecto, en el Due
desem:oca mu9 *ronto la in6estigacin o la ex*erimentacin de B mientras Due
el t&o lo *resiona a Due tome en serio el *roceso, s decir, i Due 6a9a a 6er a un
a:ogado *ara *asar *or todos los desLladeros de la trascendencia, B se da cuenta
de Due l tam*oco de:e'deHarseU re*resentar, Due no tiene necesidad de
re*resentante, Due nadie de:e inter*onerse entre l 9 su deseo' 1o encontrarA a
la Husticia sin
o'mo6indose, 9endo de cuarto en cuarto, siguiendo su deseo' %omarA l en sus manos la mADuina
de ex*resin redactarA la a*elacin, es3 w cri:irA 5asta el' inLnito, *edirA un
*ermiCo *ara dedicarse com*le3 H tamente a este tra:aHo Ecasi intermina:leG'
7s en ese sentido tam3 I :in Due El !roceso es una no6ela intermina:le' 8n
cam!o ilimita 2 ! , do de in manenc ia \7 5i*ar d7m a7ira2Ni-eridencia inFnita ,
La tras3 cedencia de la le9 era una imagen, una foto desde las alturas *ero f la
Husticia es mAs :ien com*rej sonHcI NelIunc&adol Due no cesa i= de `uir' La
trascendencia de la le# era s)lo m=&uina abstracta, !ero la le# no existe sino
en la inmanencia del dis!ositi*a ma&u,nico de la justicia. El !roceso es el
desmontaHe de toda HustiLcacin trascendental' 1o' 5a9 nadaHDue Huzgar en el
deseo, l 'mismo es el Huez com*letamente saturado de deseo' La Husticia slo
es un *roceso, un desarrollo inmanente del deseo' 7ste *roceso es a Hu '6ez un
continuo, *ero un continuo 35ec5o== contigPidades' _Lo' contiguo no se
o*oneI}IPsc5{nu?ItodoslaIontranDues su' construccin
3
local, *rolonga:le
indeLnidamenteI 9 *or lo tanto Ktam:in su 'desmonta'O e siem*re la oLcina
de al lado, el cuarto contiguo' 0arna:As E6a a las oLcinas, *ero slo a una
*arte del conHunto de oLcinasW des*us de stas, 5a9 una :arrera 9 detrAs de
la :arrera, 5a9 toda6&a mAs oLcinas' 1adie le *ro5&:e ir mAs allA X'''Y 1o tienes
*or Du *ensar Due esta :arrera es un l&mite determinado X' '' Y 7xisten :arre3
ras Due *asa 9 Due no *arecen mu9 diferentes de las Due 5a '*asadoG' La
Husticia es este continuo del deseo, con l&mites, m6iles siem*re des*lazados'
7n este *roceso, este desarrollo, este continuo, este cam*o de in3
manencia el Due el *intor %itorelli analiza :aHo el nom:re de a*lazamiento
ilimitado' %exto decisi6o de El *rocesoW 9 Due [ace de %itorelli un *ersonaHe
es*ecial' %itorelli distingue tres casos *osi:les en *rinci*io el **'rrlnn
deLnido, ef Derd** a*arentg 9 eLIa*lazamiento ilimit`dn
w
0.J *rimer caso
Kc&e 5ec5o nunca 5a sucedido, *uesto Due im*licnxln la muerte, o la
a:olicin del deseo Due 5a dado Ln al *roceso como desarrollo' Por el
contrario,, el segundo caso corres*onde a la mADuina a5s&rar'm [e la le9' 7n
efecto, se deLne *or la o*osicin Ude los `uHos, *or la alternancia de los
*olos, la sucesin de3los *eriodos un contra3`uHo de le6 *or un `uHo de
deseo,, un *olo3de fuga *or un *olo'de re*resin, un *eriodo de crisis *or
un *eriodo de com*romiso' .e dir&a Due la le9 formal unas 6eces
se retira a su trascendencia deHando un cam*o *ro6isional li:re al - esefr
d if&vtFnaW T# otras, 5ace surgir 3de su J5UaIP[+cl+cia ! asBi*os&
tasisJHerarDuizadas ca*aces deK a*lastar 9JAeJre*%imiFJlJgse* Nen
efecto, 5a9 muc5as lecturas neo*latnicas de BafCaO' De dos maneras
diferentes, este estado, o mAs :ien, este ciclo del *erdn a*Arente
corres*onde a la situacin de BafCa en las cartas o en los cuentos de
animales 9 los de6enires3animales' 7l *roceso en l 5otel, aU*ro*sito de
Felice, es el contragol*e de la le9 en reaccin al gol*e de las cartas el
*roceso contra el 6am*iro, Duien sa:e mu9 :ien Due su *erdn no *uede
ser sino a*arente' Q el *roceso contra el de6enir3animal HWs, siguiendo al
*olo *ositi6o de la l&nea de
3
fuga, ?IJ JTIT negati6oUde la le9 trascendente
Due 6uel6e a ta*ar la salida 9 5ace Due la lii*ostasis fa%mleU$%J%gca*ture
al cul*a:le re edi*rga3 cio+ de Gregorio, la manzana *latnica Due le
lanza el *adre' U Pero la manzana es *recisamente la Due B come al
*rinci*io de El !roceso, en una cadena rota Due se esta:lece con a
metamorfosis. PorDue toda la 5istoria de B es la forma como l se 5unde
*rogresi6amente en el a*lazamiento ilimitado, rom*iendo con las frmu3
las de *erdn a*arente, Pe esta manera sale de la mADuina a:stracta, de
la le9, Due o*one la le9 al deseoK como el es*irf<Paj ctrer*oW com|H wa
forma__a#Ia\ materia, *ara entrar en e& dis*ositi6o maDiiinico'de la
Husticia, es decir, en la inmanencia mutua de un a le9 descodiLcada 9 de
un deseo desierntorializado' Pero >Du signiLcan esos%iminos
Ea*lazamientoG e EilimitadoG@ .i B rec5aza el *erdn a*arente, no es con
la es*eranza de un *erdn real, toda6&a menos con la &ntima
deses*eracin de una cul*a:ilidad Due Duiere alimentarse'de s& misma'
PorDue la cul*a estA com*letamente del lado del *erdn a*arente' Del
*erdn, a*arente se *HHe'deZdecir Due es al mismo
tiem*o;inLrntoI9[YmitadoIdisconP++oIO,7s inLnito *or circular, '9a
Due ado*ta Ela Icirculacin de las *iezas en fas
oLcinasG siguiendo un am*lio3c&rculo' Pero es limitado 9' disconti3
nuo *orDue el *unto de acusacin se aleHaKo se
acDlxaIsegFnHasta circulacin, Due determina Iltas 9 :aHas con
oscilaciones mAs o me3 r&os am*lias 9 sus*ensiones mAs o menos
grandesG `uHos o*uestos, *olos o*uestos, *eriodos o*uestos de
inocencia 6 de cul*a:ilidad, de li:ertad 9 de nue6o arresto, Al no
*oderse *ensar en el' *erdn real, el *ro:lema de Ja inocencia EoG
de la cul*a:ilidad cae totalmente del lado del *erdn a*arente
Due determina los dos *eriodos
>
discontinuos 9 su in6ersin rec&*roca' La inocencia es, *or otro lado, una 5i*tesis toda6&a mAs
*er6ersa Due la de la cul*a:ilidad' Inocente o cul*a:le es el *ro:lema del
inLnita, *ero seguramente no de BafCa' 1osotrosI *or el contrario,
aLrmamos Due el a*lazamiento esNf i n i toIHl%tmtadoO 9 Ncon ti n u o%O
Finito *orDue 9a no 5a9 trascendencia 9_*orDue 'funciona *or segmentos el
acusado 9a no tiene Due [acer Emolestas gestionesG, ni Due temer un
:rusco cam:io Nsin duda alguna su:siste una circulacin *ero en Eun
*eDue+o c&rculo al cual se 5a limitado artiLcialmente su accinG, e incluso
sta *eDue+a circulacin no es sino una Ea*arienciaG, un residuo del *erdn
a*arenteO' Q tam:in el a*lazamiento es ilimitado 9 ;ontinuo *orDue no
deHa de *oner un segmento''Hunto a otro, en contacto
i *ara 5acer retroceder siem*re el l&miteHftLa crisis es continua *or3 DueUKsiem* re = s&ic Jdetallad
p ']K7l IcontactG con la Husticia, la conP3 gPidad, rem*laz a ! a HerarD&i&s%Ude
JiLrie9IIlIPIamifeilto' es *er3 fectarnmeIH&os&L6U9
#
acti6o U se
UconfundeI=con el JdesmontaHeI la Uo mADuina, con la comHmsicipnJdr una
*ieza al E
' 7s el *roceso , mismo en tanto ' desaritalIo*elIaazoGKdeI cam*o d inmanencia'
$
ce6_;L mantnerIi=
,A
co+&UaPtoGJPIr&J%lE%&altil&TIJe&tal$lecer o
conser6ar
Te 78c]l^ jj 333333333333333333Zd= K
Q en El cast illo es toda6&a mAs
e6idente 5asta Du *unto B es
Fnicamente dese% un solo
*ro:lema, esta:le3
1os *arece com*letamenle eDui6ocado deLnir el a*lazamiento ilimitado como un estado de E*ertur:acinG, de
EindecisinG '9 de Emala concienciaG';a*&tulo 2
6
h
Proliferacin de las series
!
7ste funcionamiento del dis*ositi6o slo se *uede ex*licar si se toma en cuenta, al
desmontarlo, los elementos Due lo com*onen 9 la naturaleza de sus
conexiones' Los *ersonaHes dL _l !roceso a*arecen en uz LranHerHe guL3
. multi*lica sin cesar en efecto, todo el mundo es funcionario o auxiliar
de la Husticia N9 en El castillo todo el mundo tiene]Due 6er con el castilloO,
no solos los Hueces, los a:oga= dos, los uHUires, los *olic&as o incluso los
acusados, sino tam:in las muHres, las ni+as, el *intr %itorelli, el mismo
B' Falta Due la gran serie s su:di6ida en su:series' Q cada una
de'UestasKsu:series
dAI de esta manera 0locC tiene Due em*lear al mismo tim*ose&s a:ogados 9 a5& no termina
la listaW %itorelli 5ace a*arecer una serie de cuadros todos igualesW B se
encuentra siem*re extra+as H6enes, todas de un mismo ti*o en general,
en cada una de sus gestiones N7lsa, la amiga de antes del *roceso, mesera
de un cafW la se+orita 0Prstner, Esecretaria Due no le resistir&a muc5o
tiem*oGW la la6andera, amante del' Huez 9 es*osa del uHierW Leni, la
enfermera3criada3 secretaria del a:ogadoW las ni+itas en casa de %itorelliO'
A5ora :ien, la *rimera
ir
carakter&stC>L_de estas', series
*ridi>exaii<IHk.I'Due 6an af[sMIuIrruna''Mt'uacia3
fc
Diik
r
3
en
J
Iotia'''*arte,I'dksein:acaBa
L
Huntos de esta manera resulta mAs fraternal, incluso en el odio, Due
*aternalW 9 mAs *rofesional, incluso en'la ri6alidadU, Due familiar'' La ma9or&a
de los do:les de BafCa tiene Due 6er con el teniaK de los dos 5ermanos o de
los dos :urcratas, 9a sea Due uno se mue6a mientras el otro *ermanece
inm6il, 9a sea Due am:os 5agan los mismos mo6imientos'
!
1o *or ello los
dFos 9 los tr&os deHan de I *enetrarse' 7n el caso en Due3uno de los do:les
*ermanece inm6il
!
9 se contenta con transferir el mo6imiento al otro, esta
inercia caracter&sticamente :urocrAtica *arece tener su origen en el triAngulo
familiar en tanto Due ste mantiene inm6il al ni+o 9 lo, condena a la
di6agacin, BafCa dice a este res*ecto Due el es*&ritu :urocrAtico es la 6irtud
social Due se deri6a directamente de la educacin familiar'
8
Q en el otro caso,
en el Due los do:les 5acen el mismo mo6imiento, su acti6idad misma
*resu*one un tercer trmino, como un Hefe de oLcina del cual de*enden es
*or eso Due BafCa *resenta constantemente tr&os, triangulaciones
formalmente :urocrAticas, Los dos :urcratas emanan forzosamente de un
tercero, su*e3 9 rior, del cual son la derec5a 9 la izDuierda' Q al re6s, si el'
do:le :urocrAtico remite al triAngulo familiar, ste a su 6ez *uede ser
les 9 los frfosJ.%em*re 5an sido frecuentes en BafCa'
1o se confunden' La triangulacin del suHeto, de origen familiar,
con siste en LHar su *osicin en relacin a otros dos trminos
re*resen tados N*adre3madre3ni+oO' 7l desdo:lamiento del suHeto,
en suHeto de la enunciacin 9 suHeto del enunciado, afecta so:re
todo el mo 6imiento del' suHeto en uno de3sus dos re*resentantes
o en los dos
rem*lazado *or triAngulos :urocrAticos' Q todas estas Lguras son :astante
com*licadas en BafCa' <nas 6eces, dado el triAngulo familiar, como en a
metamorfosis, un trmino de otra naturaleza 6iene a agregarse o a sustituir
a otro el *rinci*al llega detrAs de la *uerta de Gregorio 9 se introduce en la
familia' Pero' tam:in otras 6eces, es un tr&o de :urcratas en :loDue el Due
se instala 9 toma los lugares de lD, familia, aunDue sea *ro6isionalmente la
introduccin del *rinci*al, en a metamorfosis
$
no 5a 5ec5o sino *re*arar
ese momento' Incluso en otros casos, como al *rinci*io de El !roceso, no 5a9
triAngulo familiar *reexistente Nel *adre 5a muerto, la ma3
^
6
Los dos' casos a*arecen con frecuencia en BafCa los do:les DueU se mue6en Huntos, *or
eHem*lo la a*aricin de Arturo 9 Jerem&as en el *rimer ca*&tulo de El cast>ggoW el do:le inm6il
Due ordena a su do:le mo6erse, cf' el ^ tema del Desa*arecido, a condena, 9, en El castillo,
.ortini 93 .ordini N]=.or3 dini a*ro6ec5a el *arecido de sus nom:res *ara 5acer recaer en
.ortini sus de:eres de re*resentacin 9 Due noUl molsten en su tra:aHoGO' Parece como si el
*rimer caso no fuerai sino la *re*aracin del segundo incluso Arturo 9 3 Jerem&as se se*aran,
Arturo regresa al castillo mientras Jerem&as se agita en la aldea 9 *ierde su Hu6entud' .o:re el
carActer :urocrAtico del do:le, cf' una de las o:ras maestras de Dostoie6sC9, El doble" !
O %iario" t' rr, **' !$"328' ettres = belice" t' zi, *' `ab"
dre estA leHosOW *ero se asiste *rimero a la intrusin de un trmino, des*us
de otroW am:os funcionan como do:les *oliciacosW des*us 6emos su
triangulacin gracias a otro trmino, el oLcial' Q as& se *ueden constatar las
metamorfosis de este triAngulo, no familiar Due se 6uel6e sucesi6amente
triAngulo :urocrAtico ae los em*leados de :anco, triAngulo local de los
6ecinos mirones, triAngulo ertico de la se+orita 0Prstner 9 de sus amigos
en una foto'
[acer estas descri*ciones demasiado com*licadas, distinguir estos casos
tiene slo una Lnalidad mostrar Due, tanto del lado de Ios_do3 :les como3
_deiIcI?.3ixl>iiguCbs,'39JenZsus3Ji>snn a nc&as 6 *enetraciones mutuas,
algo *ermanece 5loDueInI_>JfoHi3Dnc3dos3nZtres 9 no maf> Porgu dos
remite a tres 9 6ice6ersa@ g';mo im*edir Due otro trmino e6entual,
m etamorfosis.
ncIse desdo:le o se trianguleW a su 6ez@ Fracaso de las cartas en este
sentido, a *esar del intento de BafCa *or introducir a Grete 0loc5 9 salir de
la relacin dual' Fracaso de los cuentos de animales en este sentido, a
*esar del intento Due 5ace Gregorio *or salir de la triangulacin'
)ste es uno de los *rinci*ales *ro:lemas resueltos *or, las no6elas ilimitadas los
cloBles 6 los triAngulos Due su:sisten en las no6elas de BafCa slo] a*arecen a5& al
*rinci*io 6 desde el *rinci*io a*arecen tan 6acilantes, tan `exi:les 6
transforma:les, Due estAn 9a *re*ara3 dos *ara A:rirse en series Due rom*enHa
forma de los %riAngulosI c a fuerza de 5acer estallar sus trminos' Precisamente lo
contrario de a metamorfosis" donde tanto la 5ermana como el 5ermano se
encontra:an :loDueados *or un regreso triunfal de la triangulacin familiar mAs
exclusi6a' 7l *ro:lema no es sa:er si a metamorfosis es una o:ra maestra' Por
su*uestoW *ero eso no le satisface a BafCa, *uesto Due narra tam:in
*recisamente lo Due' le im*ide, segFn l, 5acer una no6ela no 5a:r&a so*ortado
5acer una no6ela familiar o con9ugal, una saga de los BafCa, ni unas E0odas en el
cam*oG' A5ora :ien, 9a en Amrica 5a:&a *resentido la solucin Due le dar&a a las
series *roliferantesW en El !roceso" des*us en El castillo, 9a la domina
*lenamente' Pero a *artir'de ese momento no 5a9 ninguna razn *ara Due la
no6ela termine Na menos de 5acer3lo Due 5icieron 0alzac o Flau:ert o DicCens
*ero *or muc5o Due los admire, l tam*oco Duiere eso' 1o Duiere ni siDuiera una
genealog&a social al estilo de 0alzacW no Duiere una torre de marLl a lo Flau:ertW n
o
!
Duiere E:loDuesG a lo DicCens *orDue l mismo tiene otra conce*cin del :loDue' Al
Fnico Due tomar&a como maestro ser&a a Bleist, 9 Bleist tam:in
detesta:a a los maestroIW *ero Bleist es a su 6ez otra cosa, incluso en
su in`uencia *rofunda so:re BafCa' [a:r&a Due 5a:lar de l en otro lado
9 de otra manerd' 7l *ro:lema de Bleist no es E>Du es una
literatura menor, 9 *or lo tanto *ol&tica 9 colecti6a@G sino E>Du es una
literatura de guerra@G' 1o deHa de tener relacin con la de BafCa, *ero
no es lo mismoO'
\
Al 5acer Due los triAngulos se transformen
5asta lo ilimitado, al 5acer Due los do:les se
multi*liDuen 5asta lo indeLnido, BafCa se a:re un
cam*o de inmanencia Due 6a a funcionar como
un desmontaHe, un anAlisis, un *ronstico de las fuerzas 9 de las corrientes
sociales, de las fuerzas

Due en su *oca a*enas estAn tocando a la ^


*uerta Nla literatura slo tiene sentido si la mADuina de ex*resin O
ri:uirse en una l&nea de fugaIa lmlr tI9esta l&nea '6 delacuerdo con Xsegmentos contiguosI
segmento *oliciaco, segmento de los a:ogad os, segmnto
0
[eQos Hueces,
segmento eclesiAstico' Al mismo ticin3 *o Due *ierden su forma dual o
triangular estos trminos 9HI no ' ' se *resentan
exactmeiII9IimIseI*resentan solamente comoIHre3 I re!resentantes
jerar&uizados de la le6, sino DueIe%6PelIf%agggigeH' ' A engranajes conexos
de un dis*ositi6o de Husticia, en donde cada %
A
co:ran aHe corres*ondeI
uiiIaHIosicH?nI dedeseoI en'dDnxJeIII engranaHes7# todasUJlas
*osiciotHes se conui+ica+ *oiIHiontiniiidades I sucesi6as' 7Hem*lar en este
sentido la escena del E*rimer interrogatorioGUdonde el tri:unal *erderA su
forma triangular, con el Huez en la cFs*ide 9 los lados Due *arten de l como
un lado derec5o 9 un lado izDuierdo, *ara alinearse en una misma l&nea
continua Due no EreFneG slo los dos *artidos sino Due se *rolonga 5aciendo
coincidir a Eins*ectores 6enales, oLciales 9 Hueces de instruccin estF*idos,
*recede 9 arrastra los contenidosO' Q e+ cierto ni6el 9a ni nece sidad tiene de *asar *or
do:les
3
o triAngulos :asta con Due un *ersonaHe de :ase se *onga
a *roliferar directamente *or eHem*lo, Blamm o con ma9or razn
B' As& *ues, los triAngulos tiendenIa_dic
e incluso Hueces de alto rango con su indis*ensa:le 9 numerosa corte de
criados, de escri:anos, de gendarmes 9 otros auxiliares, DuizAs 5asta
6erdugosG' Q des*us de este *rimer interrogatorio la contigPidad de las
oLcinas rem*lazarA cada 6ez mAs a la HerarDu&a de los triAngulos' %odos los
funcionarios son E6enalesG, Ecoi
i
rru*tosG' %odo es deseo, toda la l&nea es deseo, tanto en aDuellos
Diie dis*onen de un *oder,_'9 re*rimen' eonio 'Lii_ los acusadosI Due
ci oINf uncionII ast a%Jen sus Lciaies mAsJsu:alternos'
g<seriinais*osilti6o, er deseo se confunde estrictamente con los engranaHes 9 las *iezas
de la mADuina, con el *oder de la mA3 9 Duina' Q3eLdeseo Due
alguien tiene del *oder es slo la fascinacin
ante sus en grana HesIsus ganas de *oner a funcionar3alaunosIde estos,
m naHes Due el del mecAnico Ncomo el oLcial su:alterno de ELa
coloniaG A) o Hos acusados de El !roceso/. 7l *ro:lema es *ues muc5o
mAs com3 *ilcado Due el de dos deseos a:stractos, deseo de re*rimir 9
deseo 9 de ser re*rimido, Due se *lantear&an a:stractamente, uno
como sA3 k dico 9 otro cornoU &nasoDuista' La re*resin, tanto del lado
del re*re3 sor como del re*rimido, deri6a de tal o cual dis*ositi6o del
*oder3 z deseo, de tal o cual estado de mADuina Z *uesto Du se
necesitan k tanto mecAnicos como materias,, en una extra+a armon&a,
en una _ conexi)n mAs Due en una HerarDu&a' La re*resin
de*ende de la
mADuina 9 no al re6s' 1o existe *ues EelG *oder, como una trascen3
donia I+l%mtaJen relacin con los escla6os o conI&os acusados' 7l I *oder noJes mo
la le6 Duisiera Due lo cre9ramos, es I
[
$
t
!
UP E====g ''''^
w
w ''''''' '''''''3>i^^iI'
gmentario 9 lineal, *rocede *or contigPidad 6 no *or altura 9 leHa3 k ma Nd a5&
Ha%Hm*ortancia de los su:alternosJ%q ;adaIseHEII
o
,
Mic5el Foucault 5ace un anAlisis del *oder Due re*lantea en nuestros d&as A
todos los *ro:lemas econmicos 9 *ol&ticos, ;on otros instrumentos, su
anAlisis
I no deHa de tener cierta resonancia3 CafCiana' Foucault insiste en la segmen3 A tar&dad
del *oder, en su contigPidad, su inmanencia en el cam*o social Po
na no se *uede desmontar sin Due cada una de sus *iezas contiguas se reconstitu9a a su
6ez en mADuina, ocu*ando cada 6ez mAs lugar' Pongamos el eHem*lo
de Ja :urocracia, 9a Due Jt%fascina a BafCa=, *uesto Due l mismo es
:urcrata del futuro en los .eguros N9 Felice se ocu*a de mADuinas
*arlantes encuentro segmentario entreUdos *ie

zasO' 1o existe un
deseo d e :urocracia, *ara re*rimir o ser re*rimido' [a9 un segmento
%[I roerA tico, con su *oder, su *ereonal, sus clientes, sus mADuinas'
;%mAs :ien, todo %i*o de segmentos, de o&icinascon3 l&giias, como en
la ex*eriencia de 0arna:As' %odos son engranaHes, en realidad iguales
a *esar de las a*ariencias, 9 Dueconstilu9en laI:ufofcracia Kcomo
deseo', es decir, como eHercicio aer dis*ositi6o I mismo'
LaIistnLucin de %II*resoresJ9 d l o s o*rimidos, de los
re*resores 9 denlos re*rimidosZseIcle'6i'6'aZde cnr: %
e stsdtnfeJlaJin>i3 Duina, 9 no al re6s' 7s una consecuencia
secundaria el secreto de _l !roceso consiste en Due el mismo B es
tam:in a:ogado, l mismo es tam:in Huez' La :urocracia es deseo
no deseo a:stracto, sino de3 seo determinado enK tal segmento,*or
tal estado Ude maDuinaren tal momentoR %*o& eHem*lo, la
monarDFisIgrnentai
!
rsrUde los [aBs0%irI goO % La I:urocracia como
deseo se confunde con el funcionamiento de cierto nFmero de
engranaHes, el eHercicio de cierto nFmero de *oderes Due determinan,
en funcin de la com*osicin del cam*o social so:re el cual tienen
d M9* 'Ut&',
dominio, tanto a sus mecAnicos como a sus mecanizados'U
Milena dec&a de'BafCa EPara l la 6ida es algo totalmente dife3
rente Due *ara todos los demAs 5om:resW, so:re todo, *ara l, el
dinero, la 0olsa, la central de cam:ios, una m=&uina de escribir" son
cosas com*letamente m&sticas X' ' ' Y 9 un enigma extra+&si mo
X ' ' ' Y Algo Due l se considera inca*az de realizar 9 Due, con
emocionante 9 *ura ingenuidad, so:re6alora, *or ser ']un :uen tra3
:aHadorR'G
4
>Ingenuidad@ BafCa no admira en lo a:soluto una sim*le
mADuina tcnicaW sa:e mu9 :ien, en cam:io,, Due las mADuinas
i K
Due no Duiere decir interioridad en un alma,o en un suHeto a la manera de un
su*er39oO' Muestra cmo el *oder no actFa de ninguna manera con la ^U clAsica
alternati6a, 6iolencia o ideolog&a, *ersuasin o im*osicin, ;f' l'igilar # castigar.
7d' .iglo aaI, Mxico, !"#2 el cam*o de inmanencia # de multi*licidad del *oder
cu las sociedades Kdisci*linariasG'
4
;itado *or magen:ac5, o*W cit', *' !"2'tcnicas son slo Jndices *ara un
dis*ositi6o mAs com*leHo Due 5ace coexistir maDuinistas, *iezas,
materias 6 *ersonales rnarLnna[ns, 6erdugos 9 6ictimas,
*oderosos >Iim*otentes, en un mismo coniunto IJecP9oI
ol%%deseo Due `u9e de s& mismo 9 sin em:argo *erfectamente
determinado en Iada momento' 7n ese sentido 5a9 *or su*uesto'3
imIil3ros :urocratiIO, Due Is_uHiIegmIntdJcle *oder 9 una _**3
sCFonIde desegr3IItain:in unIgeros ca*italisitIQ tam:in urf
erdsI I.scista' 9odos los segmentos se conrunicairJsgiin
rnntifr,3nI`dIla3 d ra[les'IAmrica ca*italista, Busia :urocrAtica,
Alemania nazi ' en reAlidadf%d[0%Ilas *otencias dia:licas del
*or6enirE, las Due tocan ala *uerta en' la *oca de BafCa, con
gol*es segmentarios 9 contiguos Dese mADuinas Due se
desmontan en engranaHes, engranaHes Due a su 6_e83.'e3
;onstitii9_enHen mADuina' Blex&:ilictaUaJdeI Jos segmentos,
des*lUazamientldelos o7staculos'U FJI[sed esIfuIIF+taemUente
N*o%i6ocoH9Jsu *o%i6ocidadl5ace 'de37u+nsoII Duel$J7Ana
Hodo' Las muHeres eDui6ocas de El !roceso 5acen D ue%osH
ucsf os a:ogados, los acusados gocen sin cesar del mismo
gozo' Q el grito de Franz, el' *olic&a castigado *or sus ro:osW el
grito Due B sor*rende en un cuartito Hunto al corredor de su
oLcina en el :anco,, *arece en efecto E*ro6enir, de una
mADuina de sufrimiento=I *ero, tam:in P? un grito de *lacer,
de ninguna manera en el sentido masoDuista, sino *orDue
Bli+iDmna_deIIIMinit%toIes
a
una *ieza de una mADuina
:uroer Atica f*ie goza co+sm5ientente de s& misma%33I''
!
$
#
mareda se disi*a 9 no Dueda sino el sedimento de una nue6a
:urocraciaW las cadenas de la 5umanidad torturada estAn 5ec5as
con *a*el de ministerio'G 1o_ae trata de negar el cam:io de la
:urocracia de los [a:s:urgo a la nue6a :urocracia so6iticaI es
unHme6o3eiu granaHe *ara la mADuina, o mAs :ien, es un
engranaHe Due se trans forma a su 6ez en otra mADuina' ELas
aseguradoras sociales nacieron del m6imii%tc%oFreroU,U l
es*&ritu 5umano del *rogreso de:er&a *or lo tanto 5a:itarlas, >Q
Du es lo Due 6emos@ 7sta institucin no es sino un som:r&o nido
de :urcratas, entre los cuales funciono 9o en calidad de Hud&o
Fnico 9 re*resentati6o'G
$
7s e6idente Due BafCa no se considera
un *artido' 1i siDuiera *retende ser re6oluciona
88

8-
r&oI
cualesDuieraKK Due sean sus amistades socialistas' )l sa:e Due
todos los lazos lo atan a una mADuina literaria de ex*resin de la
22 agregar series' Puesto Due las mADuinas colecti6a39 sociales realizan
una desterritorializacin masi6a del= 5om:re', 5a:rA Due ir aFn mAs
leHos en este camino, 5asta una des3 territoriAlizacin molecular
a:solutaI La cr&tica es com*letamente inFtil' 7s muc5o mAs im*ortante
aliarse al mo6imiento 6irtual, Due
23 Gusta6 Janouc:, o*' cit', *' 84!' Q *ara todas las citas anteriores, *'I !#8' NJanouc5
cuenta cmo BafCa un d&a, de:aHo del um:ral de la ;om*a+&a de .eguros de
Accidentes de %ra:aHo inclin la ca:eza, 5izo como si tem:lara 9 Ese *ersign con un
am*lio signo de la cruz catlicoG, *' !4"'O
e.fo existe tam*oco un deseo re6oluconarioIDue se o*one al *oder, a las
mADuinas de *oder' [emos 6isto la ausencia deli:erada de cr&tica social
en BafCa' 7n Amrica' las condiciones de tra:aHo mAs duras no suscitan la
cr&tica de B, sino Due 5acen toda6&a mAs grande su miedo de ser
des*edido del 5otel' Familiarizado con los mo6imientos socialistas 9
anarDuistas c5ecos, BafCa no sigue su camino' Al cruzarse con una
manifestacin de o:reros, BafCa mus= tra la misma indiferencia Due B'en
Amrica< E7stas gentes son los due+os del mundoW 9 sin em:argo se
eDui6ocan, detrAs de ellos a6anzan 9a los secretarios, los :urcratas, los
*ol&ticos *rofesionales,U todos esos sultanes modernos a los cuales ellos
les *re*aran el acceso al *oderG, 7s Due la re6olucin rusa le *arece a
BafCa *roduccin de un nue6o segmento, mAs Due Xcon6ulsin 9
reno6acin' hLa ex*an3 sin de la re6olucin rusa es un a6ance, im
em*uHe segmentario, crecimiento Due no se *roduce sin una 6iolenta
5umareda' ELa 5u3
!
$
,
cual l e s , A LH&i$k.DeI'I'eij
enc
I
ona
IqU
9 la 6&c[maU' >7ntonces cmo actFa l en esta mADuina
cli7eKDue no *asa 9 no *uede *asar *or la cr&tica social @ =K
> ;mo 5aVel la re6olucin@ [arA lo mismo Due 5ace con el
alemAn, tal 9 como ste se' encuentra en ;5ecoslo6aDuia
*uesto Due es una lengua desterri3 torializada
etrmucI%osrKsentidos, Laf%rA Due IrK aFn mAs leHos , en la
desterritorializAeion, 9 no a fuerza de so:recargas, de retornos,
de es*esamientos, sino gfuerza de una so:riedad Due 5ace 5uir
al' lenguaHe *or una l&nea Erecta Du se adelanta
alasJ#egmentaciones del lenguaHe 9lasU*rI&*I de:e
arrastrar al contenido,
5a9 Due nacer lo misino con el contenido' La *roliferacin
3
deEis~
series, tal 9 como a*arece en El !roceso, tiene esa funcin'
PuestoI Due la 5istoria del mundo no estA 5ec5a de ninguna
manera de un retorno, sino del em*uHe de Isegmentos siem*re
nue6os 9 cada 6ez i:as duros, [a5FA Due acelerar esta 6elocidad de
segmentau[ftcL_ckta 6elocidad de *roduccin_ segmentaria 3
5a:rA Due *reci*itar las 'series
9a es real sin ser actual Nlos conformistas, los :urcratas, no deHan de detener el
mo6imiento en tal o cual *untoO' 1o se trata en lo a:soluto de lina
*ol&tica de lo *eor, muc5o menos de una caricatura literaria, aFn
menos de una ciencia3Lccin'
Este mtodo de aceleraci)n o de !roliferaci)n segmentaria mn.
juga lo Fnito" lo contiguo , lo continuo # lo ilimitado. e tiene mu 3
c5as 6entaHas' 7stados <nidos estA

endureciendo 9 acelerando su
ca*italismoW la descom*osicin del im*erio austr&aco 9 el ascenso
de Alemania *re*aran el fascismoW la re6olucin rusa *roduce a
gran 6elocidad una nue6a e inusitada :urocracia, nue6o *roceso
Hudicial en el curso del *roceso, Eel antisemitismo comienza a
*ro*agarse en la clase o:reraG, etctera' Deseo ca*italista, deseo
fascista, deseo
simuera entre los ti*t.s d
*or6emrIdl0Isiaao
*osrt
:urocrAtico, %anatos tam:in, todo estA a5&, 9 toca a la *uerta' Pues3 nr rtile ii
se*ueae contar con la re6olucin oLcial *ara rom*er %
encadenamiento *reci*itado de los segmentos, 5 a:ra Due contar
c on una mADuina liter ari a Due se adelante, a su
*recr*ifAcidnIDue re:ase las E*otencias diaF2eIca@
@
antes Due
terminen d e co nstituir, K amenclmI c mo dclaIe;afCa,3
serJ3nallanto
un es*eHo co mo un 7bfC>g77s77tar8e7 Puesto Due no se mi
Jcj%6es&n entre, los ?D resore
iW
________I
_____ Du e ar iastrarH *s a todos a_
un
*eon&a es*eranzaIdeIDue' e sta a traccin
/
Gusta6 Jauouc5, o*' cit', *' 8/-'
_____ _ __ ___ _____ __ _ _ ____ I bta a traccin
modestas, I
IlgrosagH iiIusoI9IsIre_J*do_HsHgniLcantes%I<n *oco como el
animalDuemm*ued sino ado*tar el mo6imiento Due lo gol *ea,
im*ulsarlo aFn mAs leHosW *ara meHor 6ol6er so:re uno, contra
uno, 9 encontrar una salida'U
Pero *recisamente 9a *asamos a un elemento totalmente
distinto del de6enir3animal' 7s cierto Due 9a e l de6enir3animal
5orada:a un a salida, *ero era inca*az de *reci*itarse'*or ella ' 7s
cierto Due reali3 >a:a 9a unadesterritoria[zacin a:soluta, *ero
con extrema lentitud3 9 slo en uno de sus *olos' Por lo,tanto se
deH a:a reterrito rializar' retriangular ' 7l de6enir3animal no deHa:a
de ser un asunto deJfami3 lia' ;on el em*uHe de las ser&es o de
los segmentos asistimos a una cosa com*letamente Idiferente,
aFn mAs extra+a' 7l mo6imiento de desterritDrializacin del
5om:re, *ro*io de las grandes mADuinas, 9
Due atra6iesa tanto al socialismo como al ca*italismo, 6a a realizarse a toda 6elocidad a lo largo de
lasHberies' A *artir de este momento, el deseo se encontrarA en
NestadosJ;coe&istenfes%b*or un ladoR, 6a a ser cogido en ese segmento, en esa
oiicina, en IAImaDFinA%o%en ese estado de mADuina, 6a a estar 6inculado a tal
forma , del contenido, cristalizado en tal forma de la ex*resin Ndeseo
ca*italista, deseo fascista, deseoJ:EP]Fp;rAtiI O%%r otro lado # al m is2
6a a 5uir *or toda la l&nea, arrastradoI *orluI exIre~iwn l&Berada%Arrastrando contenidos
deformados, alcanzando lo ilimita3 tado del cam*o de inmanencia K de Justicia=
Is+co+nim do u+a salida, *recisamente una salida, con el descu:rimiento de Due
las maDuinas solo eranIco5creciris deIse+I&isrr&came+rEdetrmi+adAs,
9E%Due el deseo noI-efAJdeUIUes5Attte`asI5%UdeKrc6%ritI daE NluciraJcontira el
cA*itAlism, % fascismo, la :urocrac&a*%uc5a muc5o mAs intensa Due si BafCa se
*usiera a EcriticarGO7stos dos JHw estados coexistentes del deseo son los dos
estados de la le9 *or un B lado la le# trascendente !aranoica Due no deHa de
agitar un seg3 tt ment Lnito' Iun% sin cesar 5ace de ste un o:Heto com*leto,
Due no deHa de cristalizarse *or aDu& o *or aliaW *orUotrc% lado, la le# 3U i es&9izL
inmanente , Due funciona como una Husticia, una antile9E, w un UU*rocedimientoG
Due 6a a desmontaj &a le9 *aranoica en todos
3
H sus dis*ositi6os' PorDue, una, 6ez
mAs, el descP:iiiiiicnto JcJlPgJ dis*ositi6os de inmanencia 9 su desmontaHe son la
misma cosa' Des montar un dis*ositi6o maDu&nico es crear 6 seguir en forma real
una3l&nea de fuga Due eLde'6enix\an'iHnaL3no_*od&a_HiDomar, ni crear siDuiera es
una l&nea com*letamente diferente' <na desterri3 torializacinHotalmente
diferente' 1o 5a9 Due creer Due _esta',J&nea slo estA *resente en es*&rituI ;omo
si escri:ir no fuera tam:in una mADuina, como si no fuera un acto, incluso
inde*endientemente de su *u:licacin' ;omo si la mADuina de escritura no fuera
tam:in una mADuina Nno mAs su*erestructura Due otra, no mAs ideolog&a Due
otraOI ora atra*ada en mADuinas ca*italistas, :urocrAticas o fascistasW ora
trazando una l&nea re6olucionaria modesta' 7n efecto, recordemos la idea
constante de BafCa incluso con un mecAnico solitario, la mADuina literaria de
ex*resin es ca*az de adelantarse 9 de *reci*itar los contenidos en condiciones
Due, mal o :ien, afectarAn a una colecti6idad en su conHunto' Antilirismo EAgarrar
el mundoG *ara *ro6ocarle fugas, en lugar de 5uirJ-eJel o de acari3
ciarlo'
#
V W^ 6
, 7stos dos estados del deseo o de la le9 los *odemos encontrar en muc5os
ni6eles menores' 7s necesario insistir en estos dos estados coexistentes' PorDue,
*recisamente, no se *uede decir *or adelantado ac*i& estA un mal deseo, allA uno
:ueno 7l deseo es tal *uc5ero, tal %e6olf&H segmentario, Due los *edazos
:urocrAticos, fascistas, et3 cetera'I9a esta+ o toda6&a esiAn en agitacin
re6olucionaria' .olo en el mo6imiento se *uede distinguir el Edia:olismoG 9 la
EinocenciaG del deseo, *uestDU'Due aDul estA en lo mAs *rofundo3 de sta' 1ada
*reexiste' 7l *oder 'de su acr&tica es lo Due 5ace tan *eligroso a BafCa' .lo
seU*uedeUdecir Due 5a6 dos mo6imientos coexistentes,Z 3 atra*ados ' uno dentro
dl otro uno Due ca*ta el deseo en_gran3 des dis*ositi6os dia:licos, arrastrando
casi al mismo ritmo a los ( sir6intes 9 a las 6&ctimas, a ios Hefes 9 a los
su:alternos, 9 Due no real iza un aJKd esterritorializacinsinasi6a3delZ5om:re3
sinoZreterrito3 rializAndolo al imsmo3tiem*o'3aunDue3slo3sea3en3una' oLcina' en
una *risin, 'en un cementerioZNlaZle6Z*aranoica L 7l otro mo6imiento, D u e'
5a ce 35 u i r 3al3d esLn3a3trn'6'*'s3`e_rodos los dis*ositi6os, roza todos los
segmentos sin deHarse coger +or ninguno 9 lle6a cada 6ez mAs leHos la inocenciaU
de un *oder de desterritorializacin Due se con3 fun
de_c*n_laIalida:NiaJe9'|IsDuiz/3O3s337s *or eso DuEI os%E5 r oe.G % ! e BafCa
tienen una *osicin tan curiosa frente a las grandes mADuinas 9 a los dis*ositi6os,,
*osicin Due los distingue de los otros *ersonaHes mientras Due el oLcial de ELa
coloniaG esta:a en la mADuina, a t&tulo de mecAnico, des*us de 6ictima, mientras
Due tantos *ersonaHes de las no6elas *ertenecen a tal o cual estado de mADuina,
fuera del cual *ierden toda existencia, B 9 otros cuantos *ersonaHes Due actFan
como sus do:les *arecen, *or el contrario, estar siem*re en una es*ecie de
ad9acencia de la mADuina, siem*re en contacto con tal o cual segmento, *ero
tam:in siem*re rec5azados, mantenidos siem*re fuera, demasiado rA*idos en
cierto sentido *ara ser Eatra*adosG' As& sucede con B El2mttilln' an 6&nl*otn deseo
del castillo segmentario, tan cierto es Du fS =! das*o nn_ti*Hi* criterio *reexistente,
no im*ide su *osicin extr&nseca Due le 5ace
@ Gusta6 Janouc5, o*' cit', *' #$' EDice usted muc5o mAs de las im*resio3' nes Due las cosas
des*iertan en usted Due de los acontecimientos a Due dan lugar 9 de las cosas mismas' 7so es
l&rica' Acaricia usted el mundo en 6ez de agarrarlo'
/
os do:les de B en El castillo, no es mensaHero sino a t&tulo *ersonal 9 de:e actuar con
singular ra*idez *ara o:tener urI mensaHe, al mismo tiem*o Due
esta misma ra*idez lo exclu9e del ser6icio oLcial 9 de la *esadez
segmentaria' Igualmente, el estudiante, uno de los do:les de B en
El !roceso, no deHa de adelantarse siem*re al uHier oLcial 9 se lle6a
a la muHer del uHier mientras ste entrega un mensaHe EMegreso
corriendo *ero el estudiante 9a 5a actuado muc5o mAs
rA*idamente Due 9oGO' 7sta coexistencia de dos estados de mo3JH
6imiento, dos estados de deseo, dos estados de le9, no signiLca I
ningFn titu:eo, sino tam:in l a 3 c x * e r i i n J 6 3 a
a decantar los elementos *olH6ocDs, del, deseo
t
en ausencia3
deJtodo cr<erioIrascendente' 7l ]VnntactoG, lo Ernnl'Lg'unG'3ei
da una linea de ad9acencia' La' ad9ace ncia, sa es l a le93esDPizo' De la
misma manera, 0arna:as el mensaHero, uno de
a l&nea de fuga 3acti6a __9_rnntinua'
7sta coexistencia de estados a*arece claramente en el
fragmento de El !roceso *u:licado :aHo el t&tulo de E<n sue+oG
*or un lado, un mo6imiento rA*ido 9 alegre de deslizamiento o de
desterritoriali3 zacin Due atrae todo a la ad9acencia, 9 termina
con la emisin de Lguras li:res en el aire, en el momento mismo
en Due el so+ador cae en un a:ismo E[a:&a senderos
com*licados Due ser*entea:an en la forma mAs molesta, *ero l
se desliz *or uno de ellos como *or una rA*ida corriente con un
eDuili:rio *erfectoGOW *or otro lado, tam:in esos senderos,
tam:in esos segmentos rA*idos, *ero Due realizan, una 9 otra
6ez, relerritorializaciones mortuorias del so+ador el mont&culo a
lo leHos Z de *ronto mu9 cerca Z los enterradores Z de *ronto el
artista Z el desconcierto del artista Z la escritura del artista
so:re la tum:a Z el so+ador Due ca6a el 5o9o en la tierra Z su
ca&daO' .in duda alguna este texto aclara el falso Lnal de El
!roceso, esta reterritorializacin mortuoria de B en un segmento
duro, una E*iedra arrancadaG'
7stos dos estados del mo6imiento, del deseo o de la le9, se en3
cuentran 5asta en el caso con el Due 5a:&amos comenzado las
fotos 9 las ca:ezas inclinadas' PorDue la foto como forma de la
ex*resin funciona:a en efecto a t&tulo de realidad ed&*icaW
recuerdo de infancia o *romesa de con9ugalidadW ca*tura:a al
deseo de iin dis*ositi6o Due lo neutraliza:a, lo reterritorializa:a 9
lo se*ara:a de todas sus conexiones' Marca:a el fracaso de la
metamorfosis' Dla misma ma3+era la forma del contenido Due le
corres*ond&a era la ca:eza indi=U nada como &ndice de sumisin,
gesto del Due es Huzgado, o incluso del Due Huzga' Pero en El
!roceso asistimos a un *oder *roliferador de la foto, del retrato,
de la imagen' La *roliferacin comienza desde el *rinci*io, con las
fotos de la se+orita 0Prnster en la recAmara, Due tiener%*o%
o
sr
mismas el *oder de metamorfosear a los Due las miran Nen El
castillo son mAs :ien los Due estAn en la foto o en el retrato
Duienes adDuieren el *oder de metamorfosearseO' De las fotos de
la se+orita 0Prstner *asamos' a
W
las imAgenes o:scenas en el li:ro
del Huez, des*us a las fotos de 7lsa Due B le ensena a Leni Ncomo
BafCa 5izo con las' fotos de meimar en su *rimer encuentro con
FeliceOW des*us a la serie ilimitada de los cuadros de %itorelli, de
los cuales se *odr&a decir, a la manera de 0orges, Due *oseen
tantas mAs_difeI, rendas cuanto Due son a:solutamente
idnticos'
,
7n Ln,3el retrato o la foto Due delimita:a una es*ecie
de territorialidad ArfiLciaFdel dcseoise_comLertL a5ora en un
centro de *ertur:acin dJlas sitFa dones 6 de las *ersonas, un
conectador Due *reci*ita el mo6imiento de dcsterritorializac&on'
Lx*resi5Jl%:erada]U`e su forma constii eti'6a O;Due3induce_una3
li:eradn3*aralela_de3H?._Icon'tenidos'3en3Jefecto, la sumisin
de ,!a ca:eza inclinada se une al mo6imiento de la ca:eza
erguida o SDue 5u9e desde los Hueces mismos cu9as es*aldas
encor6adas contra 'el tec5o tienden a mandar la le9 a los
graneros, 5asta el artista de E<n sue+oG Due Eno se agac5a sino
Due se inclinaG *ara no *isar el mont,culo' La *roliferacin de las
fotos 9 de las ca:ezas a:re nue6as series 9 *ro6ecta dmi+is3
5AstBlcn%o+ces3&nex*&orados 9 tan ilimitadamente sextensos
como el cam*o de inmanenciadlimC tado'
,
De la' misma manera, en El castillo, 0arna:As, al com*arar
M
los di6ersos
retratos Due se 5an 5ec5o de BlammG 9 sus su*uestas a*ariciones, 6e en ellos
diferencias tanto mAs desconcertantes cuando Due son a:solutamente m&nimas
3i indetermina:les' d
h
Los conectadores
;iertas series se com*onen de trminos es*eciales' 7stos mismos tr3 G minos se
distri:u9en en las series ordinariasj a%%inal o al *rinci*io, 9
muestran JdJ]esa manera [?orma en Due se encadenan, se
trans= j eornian o se rmiltiHblicaniHaU manera en Due KunIsegm >a M
a otroKo nace de otro' 7stAs series Ks*ecialsIsfa+UI*ues com*uestas dIrmi+ds
xc*cio Due desem*e+an la funcin de conectadores, *orDueU en
cada ocasin aumentan las conexiones del deseo en el cam*o de
inmanencia como el ti*o de Ho6en Due o:sesiona a BafCa 9 Due B se
encuentra tanto en El castillo como en El !roceso. Parece K Due
estas H6enes estAn unidas a tal o cual segmento' 7lsa, la amiga de
B antes del *roceso, estA tan unida al segmento :ancario Due no
sa:e nada del *roceso 9 el mismo B, cuando 6a *or ella, 9a ni
siDuiera *iensa en el *roceso 9 slo se *reocu*a *or el :ancoW la
la6andera estA ligada al segmento de los funcionarios su:alternos,
del uHier al
s
Huez de instruccinW Leni, al segmento de los a:ogados'
Fr&eda, en k! castillo, al segmento de los secretarios 9 funcionariosW
Tlga, al d los criados' Pero el *a*el es*ecial Due tienen estas
H6enes, cada una en su res*ecti6a serie, 5ace Due todas en su
conHunto constitu9an una serie e&I*ciNIg5HwuIeJim! ti*ilcaHor su
cuentaI9IcHue atra6iesa 9%iacHrII ' o
soloEIaNlaImAIes%aRer%elIgT&mc
de muc5os segmentos Ncomo Leni Due acaricia al mismo tiem*o al a:ogadoI al
acusado 0locC 9 a BO, sino aFn mAs cada una, desde su *unto de
6ista, en tal cual o segmento, estA en EcontactoGW en EuninG, en
EcntigPidadG con lo esencial es decir, con el castillo, con el
*roceso como fuerzas ilimitadas de lo continuo NTlga diceR EMe
relaciono con l castillo no slo *or los sir6ientes sino tam:in *or
mis *ro*ios esfuerzos, f' ' 'Y .i 6e las cosas as&, seguramente nome
re*roc5arA Due ace*te dinero de los criados 9 lo em*lee en :ene3
Lcio de mi familiaGO' As& *ues, cada una de las H6enes *uede *ro3
*onerle a B su a9uda' ;on el deseo Due las anima, como con el
deseo Due
des*iertanI m u e s t r a n O l a
justicia" el deseo # la jo*en o >a mng'aa Ho6en se *arecea la iust&3
cHg% sin *nnci*ios
fww
Azar' Ete toma cuando 6ienes 6 te deHa cuando te
6asR;na9 un *ro6erCio Due corre en el *ue:lo de El castillo Elas
decisiones oLciales son t&midas como H6enes doncellasG' B dirA a
Jerem&as, Due corre 5acia el mesn se+orial E>7s el deseo de Frieda
lo Due de *ronto se a*oder de ti@ Qo no lo siento menos, as& Due
iremos al mismo *aso'G B *uede ser acusado o de ser lF:rico o de
ser codicioso o interesado 9'es la identidad de la Husticia consigo
misma' 1o 5a9 meHor manera de decir Due las cargas sociales son a
su 6ez NIrpticasd9 a la in6ersa, Due el deseo mAs ertico o*era
toda Fna cargAf*o%Pical6ifsocialI*ersi&&ue todo un cam*o social, i el
*a*el d%la ni +a o de la Ho6en culmina cuando sta rom*e
PnIsggmgn to, lo 5IceH`u ir
W
*ro9ocaIf >n el
cam*IoIAret%elcual ella *artici*a,
V,ke-e.-se[2$I
deseo' Por la *uerta del tri:unal donde el estudiante la estA 6iolando, &a%a6andera 5ace
Due todo se fugueW B, el Huez, los es*ectadores, la sesin misma'
Leni 5ace Due B 5u9a del cuarto donde el t&o, el a:ogado 9 el Hefe de
oLcina 5a:lan, *ero slo 5u9e asumiendo aFn mAs su *roceso' ;asi
siem*re es una Ho6en la Due encuentra la *uerta de ser6icio,
esJdecir,KlaJDueJre6elAla contigPidad de lo Due se cre&a leHano, 9
Due restaura o instaura el *oder de lo continuo' 7l cura de El
!roceso se lo re*roc5a a B E0uscasKdImIadolA=Ka9uda de los
otros 9 so:re todo de las muHeresG'
>;uAl es *ues este ti*o de muHeres de oHos negros 9 tristes@
%ienen el cuello desnudo, descu:ierto' Q te llaman, se te *egan, se
te sientan en las *iernas, te agarran la mano, te acarician 9 se
5acen acaricar, te :esan 9 te marcan,con sus dientes, o al re6s, se
5acen marcarW te 6iolan 9 se deHan 6iolarW a 6eces te a:ruman, o
incluso te *egan, son tirAnicas, *ero te deHan ir o incluso te o:ligan
a Due te 6a9as o te rec5azan, en6iAndote siem*re a otro lado' Leni
tiene dedos de *al3 m&*edo como un residuo del de6enir3animal'
Pero todas ellas *resentan una mezcla mAs es*ecii&ca son en *arte
5ermanas, en *arte criadas, en *arte *utas' .on anf&cdI+9uga%es 9
an<fAmilIAresIQa se 6e&aUen los cuentos laLiermanaK-J=}d
metamorMosis7cbnJB>tRd[ en em*lea3
dilla de almacngse 5ace criada de Gregorio3insecto, im*ide Due el *adre 9 la madre
entrenIal cuarto, 9 no se 6uel6e contrI Gregorio sino 5asta Due
ste muestra demasiado a*ego *or el retrato de la dama de las
*ieles Nslo entonces se deHa recu*erar *or la familia al mismo
tiem*o Due decide la muerte de GregorioO J7n EDescri*cin de
una luc5aR= es de Ana, una sir6ienta, Due todo surge' 7n E<n m3
dico ruralG, el *alafrenero se lanza so:re Mosa, la criadita, como
el estudiante de El !roceso se lanza so:re la la6andera 9 le
marca en la meHilla sus Edos 5ileras de dientesGW mientras Due
una 5ermana descu:re una llaga mortal en un costado de su
5ermano' Pero en las no6elas asistimos al desarrollo de estas
H6enes' 7n Amrica es una criada la Due 6iola a B 9 Due *ro6oca
su exilio como *rimera desterri3 torializacin N5a9 una escena de
sofoco :astante *arecido al sofoco del narrador, en Proust,
cuando :esa a Al:ertineO' AFn mAs, una es*ecie de 5ermana
coDueta, am:igua 9 tirAnica,Ues Duien le 5ace a'B lla6es de Hudo,
9 Duien se encuentra en el centro de la ru*tura con el t&o,
segunda desterritorializacin del 5roe Nen El castillo es la misma
Frieda Duien *roducirA la ru*tura in6ocando una inLdelidad
ma9or de B, no *or sim*les celos, sino *or Huicio de la le9, *orDue
B *reLri conLarse a los EcontactosG de Tlga, o seguir el
segmento de TlgaO' El !roceso 9 El castillo multi*lican estas
muHeres Due reFnen a t&tulos di6ersos las cualidades de 5ermana,
de criadaJUJ9IJeJ*urarJII meiiores J d eI
*ersonalesImenores
@
en
6ecto de u n a J l i
u


r
!
%iario, t' i, *' 8#",'
de *ro6ocar lugas en la mADuina iamiliar' EAnte mis 5ermanas, as&oourna al menos en
otro %iem*o, 5e sido una *ersona com*le tamente distinta a como
so9 ante la otra gente, intr*ido, ex*uesto a todo, *oderoso,
sor*rendente, conmo6ido como s)lo lo esto# cuando escribo'(
NBafCa siem*re deLni la crea cin litraria como l a creacin de un
IJundf%UdsUrticoKKcF 9aJ *o[ ac&n son s usJliermanas 9 donde
l go za _d_e una inLnita li:erta d de mo6imiento'O 8
!
RY as
cnadas>las em!leaditas" etcterasoi%las Due, 9&%lm*ersas en una
UILasIs cualidades res*onden a tres
com*onentes de la l&nea de fuga, como a
tres grados de
li:ertAd%li5IIlIIfg?9zienttb, ii
#
:rtad de enunciado, li:ertad
JdeH-esIcnJ% d IS Las hermanas^sof aDuellas Due,
K*rtiiciendo a la familia,U tienen mAs 6eleidades
mADuina :urocrAtica, tienen mAs 6eleidades de *r o 6ocarleIHu
gas' 7l%e*guaHe de Jas criadas no es nii signiLcante ni musical, es
ese sonido Due% nace' del silencio, Due Ba`caJ:usca *or todos
lados' 9 en el Due el enunciadoJ9a forma *arte de un dis*ositi6o
colecti6o, de una Diiei a,_'clectiHI}lenlstMeto'JielealeiiuI
0 ciue del orme ' 37ura3m a te ri aII6llIIIx*gesi n _ De a5&
su calidad
i
de *ersonaHes men.HesIZtanto masU dciles a' lia creacin
literaria E7stos *ersonaHes silenciosos 9 su:ordinados 5acen
todo lo
3
Due uno su*one Due 6an a 5acer X' ' ,Y .i 9o imagino Due
l me o:ser6a con mirada insolente, *ues :ien, eso es
*recisamente lo Due 5ace'G
a
as !utas DuizA estn *ara BafCa en
el cruce de todas las im%Din5ys'IFaI :urocrAtica, en lasJDue *or
consecuenciab'*io6oeai'i3'tanto3HnAs3eugas' LD asLxia o el asma
ertica Due *ro6ocan no 6iene slo de sus *resiones o de su *eso,
Due no son mu9 insistentes, sino de Due uno se 5unde con
e[asJgn tma
1 &nea_desd'esterLetorilizacin' Ietr el extranHero, en un
*ai%<onde
ni el aire Jen_&a_9a_nada_de los elementos_del aire, natal, donde
uno dc:&a_as_Lxiars_e de exilio 6 donde 9a no se *od&a 5acer
nada, en' medio de seducciones *er6ersas, sino seguir
caminandoI sino continuar *erdindoseG'
-
' Pero3 ninguno io
ele?sImIPl?~_ 6alLI-*r s&U mismo W son necesarios' los tresIa%
mismo %iem*o, en
j
fa misma *er3 soi6alliTis%DI form a r
ryIex<I5II%Tm:%nacIm%Jer%=lir' Due
3333jZ ..M, '' l'''i''''3#
suena3 I6atCa' i ornarla *or una criada, *ero igualmente *or una
5ermana, 9 tam:in *or una *uta@
j
K = Kd d
7sta frmula com*uesta, Due slo 6ale *or su coniunto, es la
del X inccsto3esDu HzDA 7l *sicoanAlisis, como no entiende nada' f
siem*re :V con%uridido dos ti*os de incest f Kse *resenta a la
5ermana como un s! !$ ! i tu lo #!FJlF
j
irnMfre#JaJlUaJcriadaJJcomonIrJdFri 6aelo, aJJIa *u ta
'
-
%iario, t' ir, *' 2"'
El caGtillo
t
**' 4#34, Nescena con FriedaO'
^= La luc5a de clases 9a esta:a *resente en la familia 9 la tienda de los
BafCa, a ni6el d sir6ientas 9 em*leados' 7s uno de los temas *rinci*ales de
la -arta al !adre. A una de las 5ermanas de, BafCa le re*roc5a:an su sim3
*at&a *or las sir6ientas 9 su gusto *or la 6ida 'en el cam*o' La *rimera 6ez
Due BafCa 6e a Felice, ella tiene Eel cuello, descu:iertoG, Eel rostro insig3
niLcanteG, Ela nariz c>si rotaG, dientes enormes la toma *or una sir6ienta
N%iurio, t' i, *' 8$-' Pero tam:in *or una 5ermana 9 *or una *uta' Felice no
lo es ella, como el mismo BafCa, 9a es una :urcrata im*ortante 9 aca:arA
como directora' 7so n le im*edirA sacar de ella *laceres secretos, en un
aHuste de engranaHes o de segmentos :urocrAticos'
|
J#
L '
como una formacin reacti6a' 7l gru*o E5ermana3criada3*utaG serA cuando muc5o inter*retado como
un gir Hl`AsoDuista, *ero como el *sicoanAlisis tam*oco entiende nada del
masoDuismo, entonces J+J 5a9 deKKDile *reocu*arse'
XA:ramos un *arntesis so:re el masoDuismo' BafCa no tiene nada Due 6er con
el masoDuismo tal 9 como ste se descri:e en los li:ros de *sicoanAlisis' Las
o:ser6aciones *siDuiAtricas en el siglo xix 9 a *rinci*ios del xx ofrecen un cuadro
cl&nico mAs exacto del masoDuismo' As& *ues, BafCa DuizAs tenga algo en comFn
con la cartograf&a real del masoDuismo, 9 con el mismo .ac5er3 Masoc5, cu9os
temas rea*arecen en muc5os masoDuistas, aunDue estos temas sean :orrados en
las inter*retaciones modernas' ;itamos al azar el *acto con el dia:lo, EcontratoG
masoDuista Due se o*one al contrato con9ugal 9 lo conHura, el gusto 9 la
necesidad de las cartas 6am*&ricas Nora cartas controladas *or Masoc5,3, ora,
anuncios *u:licados en los diarios, Masoc5rDrAcnlaO, el de6enir3 animal N*or
eHem*lo, el de6enir3oso o la *iel en Masoc5, Due 6erdaderamente no tiene nada
Due 6er con el *adre o la n*adreO, el gusto *or las criadas 9 las *utas, la realidad
angustiosa de la *risin NDue no se ex*lica slo *orDue el *adre, de Masoc5 era di 3
rector de *risin, sino *orDue Masoc5 de ni+o 6e&a *risioneros 9 los frecuenta:a
5acerse a s& mismo *risionero *ara conDuistar el mAximo de leHan&a o el exceso de
contigPidadO, la carga 5istrica NMasoc5 *ensa:a escri:ir los ciclos 9 los
segmentos de una 5istoria del mundo, retomando o concentrando a su modo la
larga 5istoria de las o*resionedRO, la intencin *ol&tica decisi6a Masoc5, de origen
:o5emio, estA tan ligado a las minor&as del im*erio austriaco como BafCa, Hud&o
|
J#
c5eco' Fascinacin de Masoc5 *or la situacin de los Hud&os en P:lonia, en [ungr&a'
Las criadas 9 las *utas *asan *or esas minor&as, esas luc5as de clase, si es
necesario en el interior de la familia 9 de la con9ugatidad' %am:in Masoc5 5ace
una literatura menor, Due es su misma 6ida, una literatura *ol&tica de las minor&as'
.e dirA un masoDuista no *ertenece forzosamente al im*erio de los [a:s:urgo en
el momento de la gran descom*osicin' Por su*uesto, *ero estA siem*re en la
*osi:ilidad de 5acer en su *ro*ia lengua una literatura menor 9 tanto,
HnA's',,'H>gI&tica *or ello mismoErEricuenIFa [e ex*resin segFn su genio, en
un liso
ArcaicIJiim:onsta9''gstereoti*adoJdel,,JengP.JTJJ T r encontrarlo
,en una so:riedad Due le arranca a la lengua una *ura DueHa 9 una
*ro6ocacin' 7s ciertoK Due ef masoDuismo no es el Fnico medro' )%s incluso
un medio d:il 9 *or eso resulta mAs interesante com*arar a los masoDuistas
con los CafCianos, teniendo
!
en cuenta sus diferencias, teniendo en cuenta su
desigual uso del nom:re, *ero tam:in teniendo en cuenta las coincidencias
en sus res*ecti6os *ro9ectos'Y ' ' a
>?u es este incesto3esDuizo e+ la frmula com*uesta@ .e o*one de
muc5as maneVasa%ince&Hto ed&*ico neurtico' )ste se realiza, o cree
|
J#
realizarse, o se inter*reta como realizAndose, con la madre, Due es una
territorialidad, una reterritorializacin' 7l incesto3es3 Duizo se 5ace con la
5ermana, Due no es un sustituto de la madre, Ssino Due estaJJdertro lado
dela%luc[a de c&ases'3dellado de las cr&a[as 9 de las *utas, incesto de
desterritorializacin, J7! incesto edi* ico res*ondeE a la le9I*ararioicA
trascendente Due_ lo *ro5&:e', 9 l mismo transgrede esta le9 directamente si
as& lo Duiere, o sim3 :licarDcnte en todo caso *adre demente N;ronos, el
mAs 5onesto de los *adres, dec&a BafCaO madre a:usi6aW 5iHo neurtico, antes
de 6ol6erse tam:in l *aranoico, 9 todo recomienza en el ciclo familiar3
con9ugal *orDue en realidad laJItransgresin no es nada,
sim*leRHIdic[Ael&Hrg*r:dugcion%UII
conmino, a la le93esDuizo inmanente, 9 forma una linea de fuga en lugar de
una re*roduccin circular, una *rogresin en lugar de unaItransgresion K Nlos
*f*7lm-sE]coUn ElaGI [ermariA
3
IIsoiPdes*ue%Jde ,H todo muc5o meHores Due
los *ro:lemas con la madre, los esDuizofrnicos lo sa:enO' 7l incesto ed&*ico 6a
unido a las fotos, a los retratos, a los recuerdos de infancia, falsa infancia
DueJ+: existi nunca, *ero Due 5ace caer al deseo en la tram*a de la re*resen3
tacin, loIHaHsla deItodas IHis conexiones, lo acorralaRen la madre
* a r r *ersuasin, *ara
5acerDuecarg&nr|II con tanta ma9or
intensidad, e im*edirle Due se reconozca en el cam*o social 9 oo3_ l&tico' 7l i ii
cICHIDuizo6irI oK aUIlAIfor ma e n
|
J#
Du&f5u9e el sonido, 9 cu9os :loDues de infancia sin recuerdo se introducen
com*letamente 6i6osI en l *resente *ara acti6arlo, ace3 J Serarlo, multi*licar
todas sus conexiones' Incesto3esDuizo con mAximo de conexin' c5%
exlens&onIUoI *or med&o [%lasI crlAdas 9 de las *utas, con los&ugares
Duee`as ocu*an en las series so3
ciales *or o*osicin al

incesto neurtico, Due se deLne *or su el&U minacin de las conexiones, su


signiLcante Fnico, su acorralamien3 to en la familia, su neutralizacin de todo
cam*o social *ol&tico' 7sta o*osicin a*areceW en toda su *lenitud en a
metamorfosis" entre la dama con el cuello cu:ierto 9 la 5ermana con el cuello
descu:ierto 9 tocando l 6iol&n como o:Heto de incesto3esDuizo N>*egarse a la
foto o tre*Arsele a la 5ermana@O'
.e *uede 6er a5ora la funcin conectadora de estas muHeres, desde el *rinci*io de El
!roceso donde Euna Ho6en de oHos negros, la6ando ro*a de ni+o n
un cu:oG se+ala Econ su mano enHa:onada la *uerta a:ierta
#
de la
*ieza de HuntoG Nmismo ti*o de encadenamiento en el'*rimer
ca*itulo de El castilloO' 7s una funcin mFlti*le' PorDue las muHeres
marcan el *rinci*io de una serie o la a:ertura de_uL segmento al
Kciiai ellas _*ertenecen Uellas tam:in mIca&%Im LnII*orDtieI
a:andona,U o *orDueKellas a:andonan a B a causa de' Due '=/! 9a
estA en otro lado, incluso sin sa:erlo' iMinrinnanW
*ug,_onmn,Uuna_ se+al de la cual uno se aleHa o se nc'e rea
,3P'ero 3>o:tIodogreade3A= na35 a3ace&era do
suJ$riersuKsegme%ito 3 de castillo o de ]>rcesoiirolizAndolo 9 el
segmento siguiente no comienza 6 no termina, 9 +o se licelera'
sino :aHo la accrni%%le otra IHIftIIoderes
AeI[esterritorializacinW no *or'3esn deHan_'de tener unUterritorio
fuera del3cuaL6a no lo *ersiguen a uno Hor lo tanto 5a9 Due e6itar
dos falsas inter*retaciones Due se les a*lica una, a lo Max 0rod,
segFn la cual su carActer ertico slo ser&a el signo a*arente de
una *aradoHa de la fe, del ti*o sacriLcio de A:ra5amW la otra,
asumida *or' oagen5ac5, Due reconoce el carActer 6erda3
deramente ertico, *ero *ara 6er en l un factor Due retrasa a B o
Due lo des6&a de su tarea'
84
.i 5a9 una actitud Due se *arezca a la
de A:ra5am, sa es en todo caso la del t&o de Amrica cuando,
realiza el :rusco sacriLcio de B' Q sin duda alguna' esta actitud se
6uel6e mAs clara en El castillo, donde Frieda realiza directamente
el mismo sacriLcio, re*roc5Andole a B su EinLdelidadG' Pero esta
inLdelidad consiste en Due B 9a *as a otro segmento, el seg3
mento con la marca de Tlga, 9 cu9a llegada Frieda *reci*ita al
mismo tiem*o Due *reci*ita el Lnal del su9o' Las muHeres erticas
no tienen en a:soluto un *a*el de des6iacin o de retraso en el
*rocesoni en el castillo *reci*itan la desterritorializacin de B,_al
mismo tiem*o Due 5acen Due se sucedan rA*idamente los distintos
te9rito3 ri osD ue cAcfaJunc>marca a su manera NEolor a *imientaG
24 ;f' Max 0rod, -olof)n a El' castilloV magen:ac5, Kafka. 7d' Alianza 7ditorial,
Madrid, !"#/, **' ",3!//'
de Leni, olor oomsticoIcfeITlgaf%estos [e de6enires3animalesO,
Pero el incesto3eseIi izo no se entender&a sin otro elemento
mAs, una es*ecie de
#
efusinK5omosexual' Q aDu& tam:in, *or
o*osicin a una 5omosexualidad ed&*ica, se trata de una
5omosexualidad de do:les' deJliermanos o :ur*eraIas' 7l &ndice
de esta 5omosexualidad se encuentra en los cle:res 6estidos
entallados tan im*ortantes *ara BafCa Arturo 9'Jerem&as, los
do:les de El castillo Due enmarcan los amores de B 9 de Frieda, se
adelantan rA*idamente E6estidos con traHes entalladosGW los
criados su:alternos no tienen li:rea sino E6estidos siem*re mu9
entallados Due un aldeano o un o:rero no *odr&a usarGW el deseo de
0arna:As *asa *or este deseo intenso de un *antaln :ien
entallado, 9 su 5ermana Tlga le 5ace uno' Los dos *olic&as del
*rinci*io de El !roceso Due enmarcan las fotos de la se+orita
0Prstner, tienen Eun traHe negro 9 entallado, *ro6isto con un
cinturn 9 todo ti*o de *liegues, :olsillos, 5e:illas 9 :otones DPe le
da:an a este 6estido una a*ariencia singularmente *rActica sin
Due se entendiera mu9 :ien, sin em:argo, *ara Du ser6&a todo
esoG' Q estos dos *olic&as serAn `agelados *or un 6erdugo, E6estido
con una es*ecie de camisn de cuero oscuro mu# escotado Due le
deHa:a los :razos com*letamente desnudosG' As& son toda6&a 5o9
los Vestidos de los .' M' norteamericanos, de cuero o 5ule, con
*liegues, 5e:illas, tu:os, etctera' Pero *arece Due los do:les
:urocrAticos o fraternales funcionan slo como &ndices
5omosexuales' La efusin 5omosexual tiene otra Lnalidad Due
estos &ndices no 5acen mAs DPe *re*arar' 7n EMecuerdo del tren de
BaldaG, el narrador tiene una relacin 5omosexual e6idente con el
ins*ector NE1os ec5A:amos a:razados en la cama de cam*o 9 no
nos se*Aramos durante diez 5oras seguidasGO' Pero esta relacin
no encuentra su 6erdadera Lnalidad sino cuando el ins*ector es
sustituido *or el artista' BafCa tac5a en El !roceso *asaHes so:re
%itorelli de:ido *recisamente a su
t
claridad EB esta:a arrodillado
frente a l X ' ' ' Y , le acaricia:a los *mulosG, 9 %itorelli se lle6a a B
6olando, ligeros Ecomo una :arca so:re el aguaG *or los secretos
del tri:unal la luz cam:ia de direccin 9 le cae de frente, Ecomo
una catarata des3
q <no de los modelos del artista, o de %itorelli, de:e ser Tscar PollaC, uno
!
,
4
100l
lum:rante=h
n
Igualmente, en E<n sue+o=R, el artista se se*ara de sus do:les
:urocrAticos funerarios, surge de un matorral, E5aciendo *iruetas en el aireG,
9 entra en una relaciD de efusin tAcita con B'
%am:in el artista, *ues, funciona como un3 trmino exce*cional' I>a relacion lmmosexual H on el a
rtista 6a unida a la relacin incestuosa cor%lasG H6enes o las 5ermanitas Ncomo
en%a= serie [e lasE Eni3 nitas K*er6ersasK 9 mironas Due lo o:ser6an 9 escuc5an
todo en casa ' de %itorelli, 9 Due se *onen a gritar cuando B se Duita el saco
ES.e Duit el sacjGO' Pero no es en a:soluto la misma relacin' [a:r&a incluso
Due distinguir tres elementos acti6os !KY las IeriIs Duinarias, cada una de las
He nales corres*onde a un segmentoIde3 terrmnadV
!
3 dl aG mADu&riAI I
cu9osItrminos cstArf forma[osI*or
!
,
$
KIndices U%tomosexuales N*or
eH=m*lo#! A serie de los *orteros, la serie de los criados, la serie de los
funcionariosW cf' la *roliferacin de los do:les de Blamm en El castilloOW 8]3Y la
serie exce*cional de las H6enesI cada una de las cuales
coi%es*ondeIIunIunto tarr&*%enIIrntordmario, en una serie oi[inariaSK9a
seaG er%IaRa*ertiira de u+ segmento, 9a sea en su clau3 sura, 9aR sea enR su
Hu*turI inIenor
t
_ siem*re con aumento de 6alen= ciAIEdKconexin, *asaHe
Due se *reci*ita a otro Usegmento Nes la funcin [[A=Irotezacin o del
inceslo3esDuizoO W -
V
Y la serie es*ecial del artista, con 5omosexualidad
maniLesta 9 *odeV
9
d$I fc%con3 t&nuoI[u:Ides:of da los segmentos 9 se
lle6a tocias %as conexio
nes mientras Due %as Ho6enes asegura:an o Ia9uda:anG a la dste=
rritorializacin de B 5aciendo Due 5u9era de segmento en seginem to, con la luz
local Due *ro6en&a siem*re de atrAs, de un candela:ro o de una 6fcla, el artista
asegura la l&nea de 5uida 6oladora 9 continua, donde la luz cae de frente como
una catarataW i*ientras Due las H6enes esta:an en los *rinci*ales *untos de
conexin de_ las *iezas de laUmADuina, el artista reFne todos estos *untos, los
des3 *liega en la mADuina es*ec&LcaUDueI lK cam*o Kde i+ma+en3
c ia' e Shcliiall^r!asar'
!
,
2
Los *3untos de conexin entre series o segmentos, los *untos ex3
tle los mAs misteriosos amigos de Hu6entud de BafCa' BafCa tu6o *or l, con toda seguridad, muc5o
cari+oW *ero PollaC se se*ar Snu9 *ronto de l 9 muri Ho6en, en !"!$' 1o era *intor, sino es*ecialista
del :arroco italiano'' 7ra extremadamente com*etente en muc5os cam*os Due seguramente in`u9eron
en BafCa la arDuitectura, la cartograf&a de las ciudades, los li:ros administrati6os 9 comerciales
antiguosW cf' Max 0rod, 0ranz Kafka" **' $#32-
ce*cionales 9 los *untos singulares, *arecen ser en ciertos as*ectos im!resiones estticas son con
frecuencia cualidades sensi:les, Kolores, luces, sonidos, contactos, o Lguras li:res
de la imaginacin, elementos de sue+o 9 de *esadilla' 7stAn unidos al azar' Por
eHem*lo, en el fragmento E7l sustitutoG inter6ienen tres *untos de conexin el
retrato del re9, la frase Due se su*one Due el anarDuista *ronunci NEST9e tF, allA
arri:a, canallajGO, la cancin *o*ular NEMientras siga encendida la lam*arita'
' I nt er 6i enen como *untos desconexin *uesto Due'determinan ramiLcaciones'
Jiacen Due las series se *roliferei 9 Due el sustituto se+ale DiHe'_*itfdencentrar en
innumera:les com:inaciones *o[6ocas
!
formando segmentos mAs o menos
cercanos, mas o menos distantes'
8$
.in em:argo, ser&a un error mu9 grande
asimilar los *untos de conexin
3
, a las im*resiones estticas Due su:sisten en,
ellos' >odo el esfuerzo de Kafka *a incluso en sentido contrario, 9 esa es la

frmula de sil antilHris3J mo' de sii antiestetismo r EAgarrarej mundoG

en lugar de
extraer im*resiones de lW o*erar en %os ol:Hetos' las *ersonas 9 los 5ec5os,
directamente de la realidad, 9 no en las im*resiones' MaHHar
n
lasme3
h
talora' Las
im*resiones esft%cAUs,UUs!isacioiies o' imaginaciones, exis3 tD toda6&a *or s&
mismas en los *rimeros ensa9os de BafCa, donde ly escuela de
t
Praga eHerce
25 E7l sustitutoU= E.o:re la forma en Due la exclamacin 9 la cancin esta:an unidas, casi lodos los
testigos ten&an una o*inin diferente, el Lscal incluso *retend&a Due 5a:&a sido otro 9 no el acusado
Duien 5a:&a cantado'K E;uadernosG, +eu*res com!letes" t' Vil, **' --/ ss
!
,
#
cierta in`uencia' Pero toda su e6olucin consiste en :orrar esas im*resiones en
:eneLcio de una so:riedad, de
f
un '5i*errealismo, de un maDumismoI todo lo cual
9a no *asa *or ellas' 7s *or

eso Du las im*resiones su:Heti6as, son


sistemAticamente sustituidas *or *untosIJcp+exin Dua3Juncionari
o0ieti6amenite tam:in cnio se+ales en una segmentacinj tam0ien como
*untos extraordinarios o es*ecialesI en una constitucin de seri es, [a:lar aDu%
felina E* r o 9ecci or% d fa+tAsmAssV&iI redo:lar el co+%rasentido' 7stos *untos
coinciden con *ersonaHes femeninos o *ersonaHes artistas, *ero todos stos
*ersonaHes no existen sino como *iezas 9 engranaHes o:Heti6amente determinados
de ima mADuina de Husticia' 7l sustituto sa:e Due los tres elementos no *ueden
encontrar su <nin, ni realizar ly am:igPedad su unin, la mul3 ti6alencia de su
unin, sino en un *roceso cu9a instruccin *er3
6ersa l :usca'3)l es el 6erdadero artista' <nU*rocesoI o como dec&a Bleist,
unN *rograma le= 6idaSb unaW disci*linaI una instruccfn Hudi3 ciad%ge3 ningun%
manera un &antasmg' %il Imisino %itorelli, a *esar deIlos&ngulardeKJsu
*osicin, sigue *erteneciendo al cam*o de la Husticia'
82
7l artista no tiene nada
Due 6er con unH esteta, 9 la mADuina artistaIA maDPina de ex*rsin
@
no
tieneHnada Due 6er con itrIresioIla niedi[a enJDue%ale. im*re
siones su:sis[r&IVirias conexiones femeninas o artistas, el artista mismo no es
82 %itorelli Erem*laza am*liamente al a:ogado en cuestin de tram*asG'
,
Mic5el ;arrouges usa el trmino M=&uinas .clibes *ara designar ciertas mADuinas fantAsticas
descritas en la literatura entre ellas la de ELa colonia *enitenciariaG' .in em:argo no *odemos
estar de acuerdo con l en su inter*retacin de las mADuinas de BafCa Nso:re todo en lo referente
a Ela le9GO' Las citas Due siguen estAn sacadas de un *ro9ecto de cuentoIde BafCa so:re el tema
del ;li:eW cf' %iario" t' !, **' !#388'
!
,
,
sino un sue+o' La frmula de la mADuina artista o de la mADuina de ex*resin
de:e *ues deLnirse de otra manera, no slo, inde*endientemente de toda
intencin esttica, sino incluso mAs allA de los *ersonaHes femeninos 9 de los
*ersonaHes artistas Due inter6ienen o:Heti6amente en las series o en su l&mite'
7n efecto, estos *ersonaHes conectadores, con sus connotaciones de deseo,
de incesto o de 5omosexualidad, reci:en su estatuto o:Heti6o de la mADuina
de ex*resin 9 no al re6s nadie meHor Due BafCa 5a sa:ido deLnir el arle o
la ex*resin sin ninguna referencia a algo esttico' .i tratamos de resumir la
naturaleza de esta mADuina artista segFn BafCa, de:emos decir es una
mADuina c3 li:e, la Fnica mADuina cli:c's9_*?r ell?''mismo''tanto mAs
conectada a %m Ec a m* pIsociaj de co*ex i o n es m F !! i*ies= DeLnicin
maDu&nica 9 no esttica' 7l cli:e es un estado de deseo mAs 6asto 6 mAs in tenso
Due el deseoU inceMxI.?'''U6 el deseo 5omosextial .inKcuida tieneK sus
incon6enientes, sus de:ilidades, como sus intensidades :t%= HAsL Iazmdiocridad
:urocrAtica, la manera d dar 6ueltas en redondo, el miedo, la tentacin ed&*ica
de salir de la 6ida de ermita+o NE.lo *uede 6i6ir como ermita+o o como *arAsitoG,
tentacin3FeliceO, 9_*eor aFn, el deseo suicida de a:olicin NE7s suicida *or
naturalezaj tiene diemI~Esdl@rDHa%a33@su3*j
,
o*iaUIcarne 9 carne slo *ara sus
*ro*ios dientesGO' Pero incluso con estas ca& das, es *roduccin de intensidades NE7l
cli:e slo tiene el mstan3 tG%JJ)rJes el DesterritomOizado
t
el Due no tiene,
EcentroRLIai un
*osesionesG E.lo tiene el es*acio Due *isa, su t Fnico *umo JdeJa*o9o3es3eFKDue
*ueden cu:rir sus dos manos, as& *ues, muc5o menos Due el tra*ecista del music3
5all a Duien *or lo menos le *usieron una red de:aHoG' .us 6iaHes no son Hos de un f
:urgus en un crucgH`I Erodeado de_ electosU Hs*ectacu:iHes'
i
cru3 cero

!
,
"
organizadoI sino el 6iaHe3esDuizo,U Een unos *edazos de madera Dui%se
3
t%P*re8anEmcrusJnfrIs%J9EDueJse 5unden unos a otrosG' .u I 6iaHe es una
l&nea de fuga, com el de una E6eleta en la monta+aG' Q
C
sin duda esta 5uida se
realiza en el mismo lugar, en *ura inten=
NE. acosto comc%los ni+os%Due seK acuestan *or aDu& 9 *or I allA en la nie6e in6ernal, *ara
morir de fr&oGO' Pero incluso sin lIam:iar de lugar, la fuga no consiste en 5uir d%
mundo, en refuK giarse en una torre, el fantasma o la im*resin la fuga es Elo
Fnico I Due *uede mantenerlo erguido so:re la *unta de sPs *ies, 9 l9 !un2' I t, rate
sus !ies es lo unico Lue !uede mantenerlo en el mundo'.
1o 5a9 nada mAs aleHado de un esteta Due el cli:e en su medio3 cridad W *ero no 5a9 nada mAs
artista' 1o 5u9e del mundo, lo aga3 I riUa, 9 5ac Due 5u9a *or una J&nea
artlsfaIIco%i%inua EMis *aseos ' son lo unico Due tenHgSJ9 estA cl&cl&o Due eso
de:e :astarW *ero *or & el contrario no 5a9 toda6&a un ' lugar en el mundo donde
no *ueda I *asearmeG' Precisamente ior no tener fyrniHHa, *i con9uga:ilidad'
el cli:e,0r s& solones mAsIH?IrAL'aPcia5*eligiii's?IIFciaLtraidPI 9 ! cclecti6o' NE7stamos fuera
!
"
/
de la' le9, nadie lo sa:e, 9 sin em:argo J todo ermund*'nos trata como si lo
su*iera'GO 7s Due el secreto del cli:e es ste, su *roduccin de cantidades
intensi6as, las mAs :aHas orno Jas de lasJEcoc5irias cartasGIG 9 las mAs altas
como las de la wo:ra ilimitadaW esta *roduccin de cantidades intensi6as, el cli:e
la realiza HiikectamentI'ert ' el Hcuei*'ou-'?cHaY,_H8 n _ eHI c'g m * o a !
5n%smo%<n mismo, 9 Fnico *roceso' )HHnAIaltoAeseo__degI
I t** tHem*o la_solgdad

9IelIestar conectado aHtodIHasrnADiiinas de deseeiJt%rtaJUmaDuina tanto


mAs Icia79Kdoecti6a cuantefH*leKl$.Jso3 Ltaria, cli:e, 9 Due, al trazar laI%%+ea
deJQuga, eDui6ale n cees analmente ella sola a toda u+a comunidad cu9as
condiciones no es%an dad a sutoria 6ia en la actualidad W sa es la deLnicin
o:Heti6a de la mADuina de ex*resin Due, como 5emos 6isto, remite al estado real
ide una literatura menor donde 9a no 5a9 E*ro:lema indi6idualG'
iiccin de cantidades i nt ensi L n r l
!!!!!
^X^ ir 3sr*rra5W *rolifera cin 9 *reci*itacin de series,
conexiones *oli6alentes 6Icolectl6asll i inducidas *oiJel agente cli:e no 5a9
otra deLnicin'
L;a*&tulo ,
!
"
!
0loDues, series, intensidades
Parece Due la funcin 9 la im*ortancia de los :loDues disconti3 nuos niegan, o en todo caso atenFan,
todo lo Due 5emos dicFic% so= fm% lo contiguo 9 lo continuo en BafCa' 7l tema de
los :loDues a*arece constantemente en BafCa, 9 *arece dotado de una disconti3
nuidad insu*era:le' .e 5a 5a:lado muc5o de la escritura fragmen

tada de BafCa,
de su modo de ex*resin con fragmentos' a mu2 r=,la ciina>esT7recisamen
tJlaJlonna de contenido Due corres*onde a esta ex*resin a*enas los o:reros
aca:an de terminar un :loDue cuando 9a los estAn mandando mu9 leHos a 5acer
otro, 9 deHan *or todos lados :rec5as Due DuizAs nunca serAn llenadas, >.e *uede
decir Due esta discontinuidad es lo *ro*io de los cuentos@ [a9 una razn mAs
*rofunda' La' discontinuidad se im*one tanto mAs en B&if C n cnantoI Due 5a9
r e*> sentAciu ii dtr ltna mADuina trascendente, a:stracta 9 COS Len da 'K7s en este
sentido Due l inLnito,U lo limi&adoJ9 lo drMr
nntiniin
3se'encuentran del mismo lado,
;arda'Z6ez b D ue se *resenta como !! n a3auto3r3idadZt rascendente, le6
*aranoica d el ds*ota, el *oder im*one F+AI0ist a' ele los *e
riodoI *an *aradas entre los dosW una re*articin discontinua de los :loDues, con 6ac&os entre los
%&osK 7n electo, &A[9It%ggcgndente3 no ouede regir sino *edazos Due dan
6uelta alrededor de ella, d&s3 ta+ciIdos%antoIdeI ena cmo entreL3.e3
mismos'I7g una construccin astronmica' 7s la frmula del *erdn a*arente
de !roceso" iss %c% Due ttrmura,la china ex*lica claramente el modo
fragmentario de la muralla fue Duerido as& *or el
;onseioIeJlosJIvegiJ9JltrsIfrAg3 mentos aluden_de3taLmaneraZa_la
trascendenciaZim*erial una
unidad esc?n'dida3Due3algunos
J
*fensan Due la murallaJdiscontinua
tiene su_HAnicaZLnalidad3en3una torre NEPrimero la muralla, des3 *ues%atorreIHI U E
BafCa no renunciarA a este *rinci*io de los :loDues discontinuos o de los
fragmentos distantes, Due dan 6ueltas alrededor de una le9 trascendente
desconocida' >Q *or Du tendr&a Due renunciar si es un estado del mundoW
incluso a*arente N>9 Du otra cosa es la astronom&a@O, 9 si este estado funciona
efecti6amente en su o:ra@ Pero nosotros de:emos agregar a todo esto
construcciones d naturaleza distinta, Due res*onden a los descu:rimientos de
no6elas, cuando B se da cada 6ez meHor cuenta Due la le9 trascendente im3
*erial remite de 5ec5o a una Husticia inmanente, a un dis*ositi6o inmanente de
Husticia' La le9 *aranoica deHa el lugar a una le93 esDuizoH el *erdn
a*arnfeIJd#AJI%liigar al3a*lazamiento ilimita3 doW la trascendencia [er
de:er Hen el lugar a h
li+a inmanencia,IdJI4>I*IU,nHmadaIaI tra6s de todo, este_ cam*o' JO )sto se dice claramente
en a muralla china sin desarrollarseW estAn los nmadas Due son testimonio de
otra le9, de otro dis*ositi6o, 9 Due arrasan con todo a su *aso, de la frontera a la
ca*ital, mientras el em*erador 9 sus guardias se refugian detrAs de la 6entana o
detrAs de las reHas' 7n ese momento BafCa 9a no *rocede *or 'in3 Lnito3limitado3
discontinuo, sino, *or Lnito3contiguo3continuo3ilimita3 do Nla continuidad le
*arecerA siem*re la condicin *ara escri:ir, no slo *ara escri:ir no6elas, sino
tam:in cuentos, *or eHem*lo a condena. Lo inconcluso 9a no es lo fragmentario
sino lo ilimita3
>?u *asa desde el *unto de' 6ista'' de<cLa`ntmua@ BafCa no a:andona los
:loDues, Pero se J[ir&a , *rimero, Due estos :loDues, en lugar de distri:uirse en un
c&rculo del cual slo se trazan algunos arcos discontinuos, se alinean en un
corredor o *asilloW cada uno forma entonces un segmento mas o menos leHano en
esta l&nea recta iTrnlta[a' Pero', esto +o constitu9e toda6&a un cam:io suLcienteW
7s necesariIIgPfeJFsJ:lLgites mismos,s*uesto D*e I*ersisten,scam:ien a%
menos de forma *asando de un *unto de 6ista a otro' Q enefec3 to, si es cierto Due
cada :loDue3segmento tiene una a*ertura o una
8#
*uerta en la l&nea del corredor, generalmente :astante leHos de la *uerta
o de la a*ertura del siguiente :loDue, no *or eso los :loDues deHan de
tener *uertas traseras, *uertas Due s& son contiguas' 7s la to*ograf&a
mAs asom:rosa en BafCa 9 no Cs slo una to*ograf&a ]^KmentalG dos
*untos diametralmente o*uestos resultan estar extra+amente
ei%IIII

.%IiPrAaorriIirai%ce3couInu%I%IrT%ti d c&a en El !roceso"


donde B, al a:rir la *uerta de un cuartito cercano a su oLcina en el
:anco, se encuentra en un lugar de Husticia en el Due estAn castigando a
los dos ins*ectoresW cuando 6a a 6er a %itorelli Een un :arrio
diametralmente o*uesto al del tri:unalG, se da cuenta de Due la *uerta
del fondo en la recAmara del *intor@
da *recisamente a los mismos locales de la Husticia' Lo mismo sucede en
Amrica # en El castillo. Dos :loDues en una linea continua ilimitada, Due
tienen *uertas mu9 aleHadas entre s&, no *or ello de3
27 Muurice 0lanc5ot, Due lia analizado tan :ien la escritura fragmentaria, es *or ello tanto mAs
ca*az de se+alar la fuerza de lo continuo en BafCa Nincluso si lo inter*reta en forma negati6a
9 :aHo el tema de la EcarenciaGO, cf' Camiti. 7d' Gallimard, Par&s, **' -!23!"'
larPd tener *uertas traseras contiguas 9 DuIccm 6i cr t enZaZlosZ:le
333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333333
Dues mismos en contiguos''_Q' aFn as& estamos sim*liLcando el co3
rredor *uede dar 6uelta, la *uertecitA *uede estar arrinconada en la linca
del corredor, 9 tanto, Due las cosas resultan aFn mAs sor *rendentes' Q
ademAs la l&nea del corredo r'lgJ!&nea rectaIlimitada, guarda otras
sor*resas, *orDue *uede conHugarse en cierta medida conJJel
*n+ciPipael c&rculoldiscontinuo 9 de la torre Ncomo en la 6illa de Amrica
o :ien El castillo Due com*rende u+a torre 9 un conHunto de casitas
contiguasO X6ase Lg' *' !/,Y'
Intentemos re*resentar sumariamente estos dos estados de arDuitectura
PMIM7MA T0.7MVA;Ip1 de:emos insistir al mismo tiem*o en la distancia real de
los dos estados de arDuitectura 9 en su' *osi:le *enetracin rec&*roca, K.on
distintos *orDuie ;orres*onden a dos :urocracias diferentes, la 6ieHa 9 la
nue6a, la 6ieHa %Hurocrac&AUc5i= f&a im*erial des*tica, laKKnue6a :urocracia
ca*italista o' socialista' .e I*enetran *orDue la nue6a :urocracia no
des*rende fAcilmente sFs fori+ as% noUslo muc&ia gente
N&
creeGJen la
6ieHaI:urocra3 c&aENnocir%de creencia en BafCaO sino Due sta no es una
mAscara de la nue6a' La :urocracia moderna nace naturalmente en formas
aixaicas^que r^'^iv^^ie^anbm~~f
tamenteIact9&il 7s *or esoR%HPe ldsIi&osIst a dos de arDuitectura KLe3 ^ nenguna coexistencia
esencial, Due BafCa descri:e= en la ma9or&a de sus textos los dos estados
funcionan uno dentro del otro, 9 en el mundo moderno' 7stratiLcacinJde la
HerarDu&a celeste 9 contigPidad c<e[as oLcinas casi su:terrAneas' BafCa
*ersonalmente estA en el gozne de las dos :urocraciasU *rimero en la
Assicurazioni Generali, des*us en la ;om*a+&a de .eguros de Accidentes de
%ra:aHo, donde tra:aHaW, am:as com*a+&as se ocu*an de los *ro:lemas del
ca*italismo a6anzado, *ero al mismo tiem*o3 tienen ,una estructura arcaica 9
9a,su*erada Due corres*onde al 6ieHo ca*italismo 9 a la antigua :urocracia'
7n forma mAs general, es dif&cil *ensar Due BafCa, mu9 atento a la re6olucin
rusa del !#, no 5a9a o&do 5a:lar al Lnal de su 6ida de los *ro9ectos de la
6anguardia 9 de los constructi6istas rusos' 7l *ro9ecto de %atlin *ara la III In3
ternacional es d !"8/ torre en es*iral con cuatro cAmaras rotati6as, dando
6uelta en ritmos diferentes segFn un modelo astronmico Nel legislati6o, el
eHecuti6o, etcteraO' 7l *ro9ecto de Mo5ol93 1ag9, 5Fngaro, es de !"88 las
gentes se 6uel6en Euna *arte de la funcin de la torreG, Due inclu9e un
camino exterior con b una :alaustrada, una es*iral interior sin *roteccin,
llamada Ecamino de los atletasG, un ascensor 9 una gran esco:a' Vanguardia
*aranoica' Parece cDmo si el funcionalismo mAs moderno 5u:iera reacti6ado
mAs o men osJ 6li+i tariAmente%asIformas mAs arcaicas o legendarias' A5&
tam:in 5a9 *enetracinGrec&*roca de las dos :urocracias, la del *asado 9 la
del futuro, N9 en sas estamos toda6&a en la actualidadOW %eniendo en cuenta
esta mezcla, slo se *uede distinguir como dos *olos los arca,smos de
junci)n actual 9 las noformacio3 nes' 1os *arece, Due BafCa es uno de los
*rimeros en tener concien=
cia de este *ro:lema 5istrico, *or lo' menos tanto como algunos de sus contem*orAneos mAs
Ecom*rometidosG, como los constructi3 6istas 9 los futuristas' Por eHem*lo,
Jle:niCo6 in6enta dos lenguaHes, de los Due se 5a *reguntado en Dumedida
se un&arH_9 en Du mei d&-aJse distingu&an@, la' Elengua estelarR%K
astronImicaH de lgica *ura 9J altamente formalW 9 lU =IainnG, su:terrAneo,
IDue *rocede con *ura materia asigniLcante, lintensidadI sonoridad,
contigPidad, `a9I all& como dos estilosIasom:rososIde :urocracia, cada
mioIHle6ado aFextremmIHgc5IHIgI ?:n medios
mu9U Histinfos, el *ro:lema de BafCa es el mismo, tam:in en re= Iacin con el lenguaHe, la
arDuitectura, la :urocracia, las l&neas de fuga' 3f
.7G<1DA T0.7MVA;Ip1 Para sa:er [asta Du *unto los dos estados se mezclan
[a:r&a Due tomar el eHem*lo detallado de El cas tillo. PorDue el castillo mismo
conser6a muc5as estructuras Due corres*onden al *rimer3estado Nla altura, la
torre, la HerarDu&aO' Pero estas estructuras son constantemente corregidas o
se esfuman en :eneLci del segundo estado Nencadenamiento 9 contigPidad
de las oLcinas, en las fronteras m6ilesO' Q so:re todo, el i*esn se+orial
[ace triunfar
!
el segundo estado, con su largo corredor, sus recAmaras
contiguas 9 salas donde los funcionarios tra:aHan en la cama'
%7M;7MA T0.7MVA;Ip1 todo esto *odr&a ex*licaI el encuentro de Trson melles
con BafCa' 7l cine tiene con la arDuitectura una relacin mAs *rofunda Due
con el teatro NFritz Lang arDuitectoO' A5ora :ien, melles siem*re 5a 5ec5o
coexistir dos modelos arDuitectnicos de los cuales se sir6e mu9
conscientemente' 7l modelo ! es el de los es*lendores 9 decadencias, como
arca&smos *ero de funcin *erfectamente actual, ascensiones 9 descensos
siguiendo escaleras inLnitas, *icadas 9 contra*icadas' 7l modelo 8 es el de
los3grandes angulares 9 *rofundidades de cam*o, corredores ilimitados,
trans6ersales contiguas' 7l *rimer modelo so:resale en El ciudadano Kane 9
en NoberbiaW el segundo, en La dama de Nhan2 gai. El tercer hombre, Due sin
em:argo melles no Lrma, reFne a los dos en esta mezcla asom:rosa de la
Due 5a:lamos las escaleras arcaicas, la gran rueda 6ertical en el cieloW las
cloacas3rizoma a*enas :aHo tierra, con la contigPidad de las alcantarillas'
.iem*re la es*iral *aranoica inLnita 9 la l&nea esDuizoide ilimitada' L
8/
/
El !roceso com:ina toda6&a meHor am:os mo6imientosW 9 una escena como la
de %itorelli, de las ni+itas, del largo corredor de madera, de las leHan&as
!
9 de las contigPidades re*entinas, de las l&neas de fuga, muestra la
aLnidad del genio de melles con el de BafCa'
!
;<AM%A T0.7MVA;Ip1 >Por Du 5emos *uesto del mismo lado lo lejano #
lo contiguo Nestado 8O 9 de otro lo distante # lo cer cano Nestado !O@ 1o
es una cuestin de *ala:ras, se *odr&a escoger otras, es una cuestin de
ex*eriencia 9 de nocin' 7s Gierto Due en la Lgura arDuitectnica de la
muralla 9 de la torre, los :loDues Due forman Areos de c&rculo estAn
cerca unos de otros 6an unidos de dos en dos' 7s cierto tam:in Due
estAn 9 Due *ermanecen aleHados, *orDue sigue 5a:iendo :rec5as entre
las distintas *areHas, :rec5as Due no serAn nunca llenadas' Q des*us la
le9 trascendente, la torre inLnita estA inLnitamente aleHada de cada :lo3
DueW 9 al mismo tiem*o siem*re estA cerca 9a Due no deHa de en6iar su
mensaHero a todos, acercAndose a uno cuando se aleHa de otro 9
6ice6ersa' La le9 inLnitamente distante emite 5i*stasis, en3 6&a
emanaciones cada 6ez mAs cercanas' Tra distante, ora cercana, sI
laQ2rniJulAJ de losK*erf-oslJU-e IP frases sucesi6asI[efHier3 d5
a*arente' Distante 9 cercana a la 6ez, es la frmula de Ja le9 _ Due
regula estos *eJndpsK6IstIsIfrAsesKNeI gran *aranoico >no estA
si&5*feIncimJaKKdeJriostros 9K no o:stante aleHado, en una distan3
cia inLnita@O E<n mensaHe im*erialG, texto de La muralla china resume
mu9 :ien la situacin el em*erador estA cerca de cada uno de nosotros
9 nos en6&a su emanacin, *ero no deHa de ser el %odo3 leHano, 9a Due el
a
8
/
!
mensaHero no llegarA nunca, tiene Due atra6esar demasiados Am:itos,
5a9 demasiadas cosas Due lo o:staculizan, ellas tam:in distantes entre
s&' .in em:argo, del otro lado, estA lo lejano 9 lo contiguo. LeHano se
o*one a cercano, contiguo se o*one a distante' Pero as& mismo en el
agru*amiento de las ex*eriencias o de las nociones, leHano se o*one a
distante, contiguo se o*one a cercano' 7n efecto, las oLcinas estAn mu9
leHos unas de otras, *or la longitud del corredor Due las se*ara Nno estAn
cercaO, *ero son contiguas *or las *uertas traseras Due las unen, toda6&a
en esta misma l&nea Nno son distantesO' 7l texto esencial en este sentido
ser&a el' corto aforismo donde BafCa dice Due el *ue:lo 6ecino estA al
mismo tiem*o tan leHos Due se necesita mAs de una 6ida *ara llegar a
l' Pro:lema CafCiano >5a9 Due EcreerR= Due este texto dice , lo
mismo Due el del mensaHe im*erial@ >1o 5a9 Due creer mAs :ien
Due dice exactamente lo contrario@ PorDue cercano 9 distante for3
man *arte de' la misma dimensin, la altura, recorrida *or el eHe
de un mo6imiento Due traza la Lgura de un c&rculo donde un *un3
to se a*arta 9 se acerca' Pero contiguo # leHano, forman *arte de
otra dimensin, la longitud, la l&nea recta rectil&nea, trans6ersal a
la tra9ectoria del mo6imiento, 9 Due 6uel6e contiguos los
segmentos' mAs leHanos' Para ser mAs concretos, dir&amos Due el
*adre 9 la madre, *or eHem*lo en a metamorfosis, son cercanos
9 distantesW
8/
8
i son emanaciones de la le9' Pero la 5ermana, la 5ermana no estA
cerca ella es contigua, contigua39 leHana' / el :urcrata, el EotroG
:urcrata, siem*re es contiguo, contiguo 9 leHano, r Los dos gru*os
arDuitectnicos Due funcionan se agru*an entonces as& *or un
lado, el inLnito3limitado3discontinuo3cercano #. distanteW *or otro
lado, lo ilimitado3continuo3Lnito3leHano 9 contiguo' ] A5ora :ien, en
am:os, BafCa *rocede *or :loDues' 0loDues, la cosa 9 la *ala:ra
a*arecen constantemente en el %iario, *ara designar unas 6eces
unidades de ex*resinW otras, unidades de contenidoW 9 *ara
marcar ora un defecto, ora una ' 6irtud' La 6irtud es E5acer un
:loDue con todas XsusY fuerzasG'
8
Pero el defecto signiLca Due
@ tam:in 5a9 :loDues de artiLcio o de estereoti*o' BafCa caliLca
de esta manera el *rocedimiento de com*osicin de DicCens, a
Duien admira 9 toma de modelo *ara Amrica. .u admiracin no
deHa sin em:argo de ser un *oco reticente, en lo Due se reLere a
esta constitucin de los :loDues en DicCens E0urdas descri*ciones
de *ersonaHes, 6erdaderos :loDues Due cada *ersonaHe lle6a artiL3
cialmente 9 sin los cuales DicCens no *odr&a ni una 6ez ser ca*az
de llegar 5asta el Lnal de su 5istoriaG'
-
Q creemos Due a tra6s de
la o:ra' misma de' BafCa cam:ian de naturaleza 9 de funcin, con
una tendencia 5acia un uso cada 6ez mAs so:rio 9 aLnado' 7n un
*rimer sentido, estAn los :loDues Due corres*onden a la cons3
truccin fragmentaria de a muralla china :loDues se*arados Due
se distri:u9en, en arcos de c&rculos discontinuos cblo&ues2arcosO7n
un segundo sentido, IsI:&Dlies son segmen t|IKfnenII
3 ;f' Max 0rod, o*' cit', *' !4$ N0rod re*roduce 'Eun *rograma ^ de 6idaG de
BafCaO'
-
%iario, t' n, *' !,8'
8
/
-
Due 9a se alinean en una recta ilimitada *ero con inter6alos
iae-aL&esrI&Urs=laJcom*osicin de Amrica" tAnto%clesde el *unto de
6ista de la ex*resin como de los, contDnidos, la 6illa, el 5otel, el
teatro3 NbloL87s2sftgniend!s7. Pero El !roceso da al mtodo una
en :eneLcio de o:stAculos m6iles Due se des*lazan 9 se *reci*itan
con ellos en la segmentacin, continua _
*m
duda
estaG*erfeccin to*ogrALca llega a su grado mas alto en El !roceso,
muc5o mAs Due en El castillo. Pero al re6s' El castillo *or su lado realiza
otro *rogreso, 9 es Due rom*e cn lo Due era demasiado, es*acial en El
!roceso, *ara re6elar lo Due 9a esta:a a5& *ero toda6&a cu:ierto *or las
Lguras es*aciales lasI series se 6uel6en in3 tensi6asI el 6iaHe resulta ser
de _ intensidad%Iel i*a*a es,Hm ma*a dG%ntens&dades 9 los o:stAculos
m6iles
s
o!7er>77i
r
Njno7 Eum:ralesG @>iD&677in9js777esO' U%ocio
e&U*r%merKca*itulo d El castillo, *or eHem*loI 9a funcionante este modo,
de um:ral en um:ral, de intensidades :aHas a intensidades altas 9
6ice6ersa, en una cartogra3 f H aDue con toda se gu ri da d no es _ni_
8/
4
inHerHio rii su:Heti6 a 'sino Due BIdHadoIdgIeHII*IaHIItes Due todo'
0aHa &ntns&daaae la ca:eza inc&&nIda%alta intensidad de la ca:eza
erguida 9 del sonido Due 5u9e, *asaHe de una escena a otra *or um:rales
el lenguaHe Due se 5a 6uelto intensi6o 5ace `uir los contenidos de
acuerdo con este nue6o ma*a' 3 3
!
%odo lo cual im*lica un indumento, al mismo tiem*o como ins3
truccin de ex*resin__# como *rocedimiento de contenido' 7ste
4
,,sH j'I''lIBm}-/3PeaIue
H
co3
nexiones NEMecuerdos >no es cierto@=R Zle diHeZ' E7n s& el re3 cuerdges triste,R triste
tam:in su o:HetoGO '
4
7JXIIeIaIeslwzaI<&l
a
territorializacin de
la infancia' Pero el :loDue de infancia fun3 ciona de otra manera
es la Fnica 9 6erdadera 6ida del nmoW es
8
/
$
]]Descri*cin de una Juc5agR
instrumento 9a esta:a *resente en 'Amrica 9 en El !roceso. Pero
a5ora resulta teDer una fuerza es*ecial 9 da a los :loDues su Duinto 9
Fltimo sentido, en tanto blo&ues de infancia' La memoria de ' BafCa
nunca fue :uenaW tanto meHor, 9a Due el recuerdo de infan3 cia es
incura:lemente ediLco, im*ide 9 :loDuea l deseo de una
8/
2
deslerritorializanteW se des*laza en el tiem*o, con ew tiem*o, *ara
reacti6ar el deseo9J5acer Due se multi*l&Due[UUsPs EconexionesW ts
intensi6o, e incluso en las IntensidadesK mas naHas 5ace resurgv=#ie
elHa&% una alta' 7l incesto con Ha' germana, la [omosexualidad con el
artista, son esos :loDues de infancia Ncomo lo muestraU9aR )V :%dDue
de lasIninitas en casa de ! itorelli9%
P
7l *rimer ca*&tulo de El castillo
5ace funcionar un :loDiie de infancia en una forma eHem*lar, cuando B
en un momento de :aHa intensidad Ndece*cin frente al castilloO
reim*ulsa o reacti6a el conHunto al in9ectar e+ la torre del castillo la
cam*ana desterritorializada de su *ue:lo natal' .egura3K mente los
ni+os no 6i6en como nuestros recuerdos de adultos nos 5acen creer, ni
siDuiera como ellos lo creen segFn AHus *ro*ios recuerdos casi
contem*orAneos de lo Due 5acen' k! recuerdo dice ES*adre, madrejG,
*ero el :loDue de infancia estA en otro lado, enj intensidades mAs altas
Due el ni+o com*one con susJlrermanas, sus amigos, sus tra:aHos 9
sus Huegos, 9 todos los *ersonales no familiares en los cuales
Atesterritorializa a sus *adres cada 6ez Due *uede' A5,]fa sexualidad
infantil rio es *recisamente Freu- Duien nos da una :uena idea de ella'
Por su*uesto, el ni+o no deHa de rete9ritorializarse en sus *adres Nla
fotoO es Due tiene necesidad de intensidades :aHas' Pero en sus
acti6idades, como en sus *asiones, el ni+o es al mismo tiem*o el mAs
desterritorializado 9 el mAs desterritorializante, el [urfano'
8,
De esta
manera forma un
8, BafCa escri:e una carta a su 5ermana 7[9, Due es como la contra*artida de la
-arta al !adre Ncf' 0rod, o*' cit', **' 8/"3!-O' Mecurriendo a .oift, BafCa o*one el animal
familiar al animal 5umano' k! ni+o como animal familiar esta atra*ado en un sistema de
*oder donde los *adres Ese atri:u9enU durante la infancia de sus 5iHos el derec5o
exclusi6o de re*resentar a la familiaG' %odo este sistema familiar estA constituido *or los
dos *olos coexistentes agac5ar 9 5acer agac5ar la ca:ezaU NEescla6itud 9 tiran&aGO' La
6ida es*ontAnea del ni+o como animal 5umano estA com*letamente en otro lado, en
cierta desterritorializacin' Por eso de:e a:andonar rA*idamente el am:iente familiar,
como BafCa Duisiera Due lo 5iciera su so:rino Flix' A menos Due el ni+o no sea de familia
*o:re, *orDue entonces Ela 6ida 9 el tra:aHo *enetran irremedia:lemente en la c5ozaG Nno
5a9 acorralamiento en un *ro:lema iruli*idual" el ni+o se conecta inmediatamente a un
cam*o social extra*arentalO' Pero si no es un ni+o *o:re, lo ideal es Due el ni+o se 6a9a,
con el Fnico incon6eniente de regresar Ea su *ue:lo natal, romo extranjero"
9 nadie lo reconoce exce*to3 su madre XY 7se es el 6erdadero milagro del'
amor maternoG' Lo Due *as fue Due el :loDue de infancia funcion en la madre'
8
/
#
:loDue de desterritorializacin, Due se des*laza con el tiem*o en la l&nea recta del tiem*o, Due
6iene a reanimar al adulto cmo se reanima una marioneta, 9 le rein9ecta
conexiones 6i6as'
Los :loDues de infancia, no slo como%reali clvdes sino como m3
todoIIdisc&IinIno deHan deHes*lazarsL t m
n
9 e c l ` n c l o
ni+ez en eIdPltooHn9gctIILIuHIlIta maAurezHeHIe%9eI +o%A%%oralnen,
este tras*aso *roduce en%tafCaIII un curio3
'1o se trata en lo a:soluto del manierismo Due recurre a s&m:olos 9 a
alegor&as como el de la escuela de Praga' 1o se trata tam*oco del
manierismo de aDuellos Due Ese 5acenG los ni+os, es decir, Due lo imitan o
lo re*resentan' 7s un manierismo de so:riedad, sin recuerdo, en el cual el
adulto es a*resado en un :loDue de infancia,
eHarIi% ser adu&tIm+o e& m+o *uedeser,a*resado en un :loDue de adultc%sin deHar
KdeUsr ni+o' o es un intercam:io,artiLcial de E*a*elesGURfKesI en este
caso tam:in, la estricta contigPidad de dos sgments leHanosI
semfa+tes alo KDue%ia:&amos 6isto en el caso del de6enir3animaI un
de6enir3ni+o del adulto atra*ado en el adulto,
n i r3a d ul t oJclel ni+o at r%r$Jad%UenJlKd +%%s dos contiguos' _l cas tijo.
*resenta en forma exce*cional estas escenas intensi6as manieristas
en el *rimer ca*&tulo, los 5om:res Due se :a+an 9 se dan 6ueltas en
los cu:os, mientras los ni+os miran 9 se sal*icanW 9 al re6s, mAs
tarde, el *eDue+o Iians, el 5iHo de la dama de luto, Eguiado *or una
multitud de ideas infantiles, infantiles como lo era la gra6edad con la
Due todos sus actos esta:an marcadosG, adulto como un ni+o *uedo
serlo Nrea*arece entonces la referencia a la escena del cu:oO' Pero
9a en El !roceso se encuentra una gran escena manierista cuando
estAn castigando a los *olic&as, todo el *asaHe es tratado corno
:loDue de infancia, cada l&nea muestra Due a los Due dan de
latigazos son ni+os Due gritan, serios slo a medias' Parece *ues Due
en este sentido los ni+os, segFn BafCa, llegan mAs leHos Due las
muHeres forman Fn :loDue de tras*aso 9Hde dsterrrtorializAc&on
mAs intensoEDue la serie femeninaI_estAn *resos en un manierismo
mAs fuerte o en un dis*ositi6o mAs maDu&nico Ncomo las ni+as en
casa de %itorelliW 9 en E%entacin en el *ue:loG, la relacin con'la
se+ora 9 la relacin con los ni+os se encuentran en, una *osicin
rec&*roca com*leHaO' AFn ser&a necesario tratar otro manierismo de
BafCa, una es*ecie de Imanierismo mundanoI Ela 5orrenda
cortes&aG de los dos se+ores de 7% !roceso Due 6ieneninsistente, 9
es una manera de decir caraHoO' 7l manierismo de in3 fancia n&as :ien
o*era en forma contraria' Pero entre IosJ=dos, las dos maneras,Klos
-psE*olos U!-er= man$er&smo#KRco5IiIIenIXH*A3 9asada _esDuizo
de_BafCa' Los esDuizofrnicosI con*cenImu9I:ie*
7s mu9 *ro:a:leDFe BafCa se sir6iera de ellas admira:lemente, tanto' en sui 6ida como
en su o:ra el arte maDu&nico de la marioneta NBafCa 5a:la con
frecuencia de sus manierismos *ersonales, rec5inidos de las
mand&:ulas 9 contracciones, Due llegan casi a la cataton&aO'
/
b
<na 6ez mAs se 5ace necesaria ia com*aracin con Proust, Duien se sir6e tam:in
admira:lemente de los dos *olos del manierismo el manierismo mundanoW como arte
de lo leHano, exageracin del o:stAculo3fantasma, 9 el manierismo infantil coi5o arte
de lo contiguo Nno slo los famosos recuerdos in6oluntarios son 6erdaderos :loDues de
infancia sino la inccrtiduin:re so:re la edad del narrador en tal o cual momentoO' 7n
otros conHuntos, las dos maneras funcionan en forma igualmente eLcaz dentro de la
o:ra de [lderlin o de Bleist'
a eHecutar a B, a la cual res*onde B *onindose los guantes nue 6osW 9 des*us, la
forma en la cual ellos se *asan el cuc5illo de carnicero *or
encima del cuer*o de B' Los dos manierismos tienen como
funciones com*lementarias o*uestAs%el mani erismo d cort e s& a
tie nd e a aleHar lo co ntiguo NS;u&date deK%os leHanosj <na in 3
clinacin, un salud demasiado acentuado, una sumisin
demasiado
-
>?u es un dis*ositi6o@
L!
,
<n dis*ositi6o, o:Heto *or excelencia de la no6ela, tiene dos caras es dis*ositi6oI
colecti6o de enunciacin,Jes diI*oiiti6o maDu&nico de deseo% 1o
sIc%Bal&ca Js=e& *rimero en demostrarKestasados caras, sino Due
la com:inacin Due da de ellas es como una Lrma *or medio de la
cual los lectores lo reconocen sin ningFn titu:eo' %omemos el
*rimer ca*&tulo de Amrica, *u:licado se*aradamente con el t&tulo
de E7l fogoneroG' 7n efecto, se trata del oLcio de fogonero como
mADuina B insiste constantemente en su intencin de ser
ingeniero o *or lo menos mecAnico' .i a *esar de todo el oLcio d
fogonero no estA descrito en s& mismo Nel :arco *or lo demAs estA
*aradoO es Due una mADuina nunca es sim*lemente tcnica' Por el
contrario, es tcnica solo como maDuina social cuan3 do a*resa a
los 5om:res 9Ja las muHeres cn stis engranaHesI oIHnAs
0in%ciiando inclu9e 5omCres 9 muHeres como engrAnales su9os,
as& como inclu9e tam:in cosas, estructuras, metales, materias'
Aun mAs, BafCa no *iensa solamente en las condiciones del tra:aHo
enaHenado, mecanizado, etctera l conoce todo eso de cerca,
*ero su genio consiste en considerar Due los 5om:res 9 las muHeres
forman *arte de la mADuina, no slo *or su tra:aHo, sino toda6&a
mAs *or susIcVi9idAUdes >9acentes, en sus descansos, en sus
amores, en _s_us *rotestas, enJsPsK indignacin es, etcteraI 7l
mecAnico es una *arte d la mADP%naI +o sloUcmo mecAnico,
sino tam:in en el momento en Due deHa de serlo' 7l fogonero
forma *arte de la EcAmara deR las mADuinasG, incluso 9 so:re todo,
cuando *ersigue a Line Due aca:a de regresar de la cocina' La
mADuina no es social si no se desmonta en todos los elementos
conexos Due se reconstitu9en a'su6ez en mADuina' A la mADuina
de Husticia no se le llama mADuina, metafricamente
esIJdlaJIHmeHiHI original, no slo con
L!
,
sus *iezas, sus oLcinas, sus li:rosIlI su to*ograf&a, sino
tam:in con su *ersonal NHueces, a:ogados, uHieresO,W sus muHeres colindantes con los
li:ros *ornogrALcos de la le9, sus acusados Due *ro6een una materia
indeterminada' <na mADuina de escri:ir noK existe sino en una
oLcina, la oLcina no existe sino con secretarias, su:Hefes 9 *atrones,
con una distri:ucin administrati6a, *ol&tica 9 social, *ero tam:in
ertica, sin la cual no 5a:r&a, rii 5a:r&a 5a3_ :ido nunca, EtcnicaG' 7s
Due la HnADuina esIdeseoI no Due el deseo se a deseoU de la
mADuina, sinoIIrDxiee&Idesd no deHa de forma r maDuina en la
mADuina 9 de constituir un nue6o engranaHe al lado d& engranaHe
anterior, 'indeLnidamente, incluso si estos engrAnales
*Arec7tro*ttme o fun[onarUen forma discordante'ao_ HHueI*roduce
rfmDu%naSIestncI 5 a :lIndoIIsonHaIconeIorIIHoIaI 5lw
_Hco 3
nexiones c*HIcIdIeDlIIesmonlaHe'
i
^

i
8!
-
?ue%a mADuina tcnica *or s& 'misma no sea sino una *ieza en un dis*ositi6o social
!resu!uesto !or la m=&uina misma 9 Du sea el Fnico Due merece
ser llamado EmaDu&nicoG, nos lle6a a otro as*ecto el dis*ositi6o
maDu&nico de deseo es tam:in dis*ositi6o colecti6o de
enunciacin' Por eso el *rimer ca*&tulo de Amrica estA recorrido
*or laU *rotesta del fogonero alemAn Due se DueHa de su su*erior
inmediato rumano, 9 de la o*resin Due los alemanes sufren en el
:arco' 7l enunciado *uede ser de sumisin, de *rotesta, de
re:elin, etctera, cualDuier modo forma *arte integral de la
mADuina' 7l enunciado siem*re es Hur&dico,
3
es decir, se 5ace
segFn reglas, *recisamente *orDue constitF9e_e< 6erdadero
modo de uso de la maDuina' 1o en elU sentido en Due la dl&erencla
de losKRemm3 >iads imU*or%%*oco *or ' el contrario, es mu9
im*ortante sa:er si es una re:elin o una a*elacin NBafCa mismo
ex*resarA su asom:ro ante la docilidad de los o:reros
accidentados E7n lugar de tomar Ja casa *or asalto 9 de saDuear
todo, 6ienen a rogarnosGOP ' Pero a*elacin, re:elin o sumisin,
el enunciado 'desmonta siem*re unIdis*osi&l6o del cual la
mADuina es una *arte l mismo es tina *arte de la mADuina, Due
6a > formar mADuina a su 6ez, *ara 5acer *osi:le el
funcionamientoUdel conHunto, o *ara modiLcarlo, o
8"
*ara
destruirlo' <na muHer le *regunta a B en El !roceso >son reformas
lo Due tF Duieres introducir@ 7n El castillo B se coloca in3
mediatamente en una relacin de Eluc5dG con el castillo Nen una
6ariante, la intencin com:ati6a a*arece toda6&a mAs
claramenteO' Pero de todas maneras, :a9H regl as duesonl asi I
taHe, donde 9a no se sa ! IImu9rmir%I! aI m Ax&rns%eIe%i nK9,
29 Max 0rd, o*' cit', *' ,-'
i
^

i
8!
4
ns%%iariasItresIno6e&asUI% se reconoce en esta mezclAEIasomIfc%sA esUingeniero o
mecAnico segFn los engranaHes de la mADuina, es Hurista 9 legule9o
segFn los enunciados del dis*ositi6o Na*enas B se *one a 5a:lar e
inmediatamente su t&o, Duien sin em:argo nunca lo 5a:&a 6isto, lo
reconoce E%F eres mi Duerido so:rino' [ac&a rato Due comenza:a a
imaginArmeloGO' 1o 5a9 dis*ositi6o maDu&3Jl nico Due no sea
dis*ositi6o social de deseo, no S5a9 dis*ositi6o so3 ! cial de deseo
Due no sea dis*ositi6o colecti6o de enunciacin'ii
BafCa *ersonalmente estA en la frontera' )l no slo estA en el gozne de dos
tocan'a la !uerta" ca*italismo, stalinismo, fascismo' %odo eso es lo
Due BafCa escuc5a, 9 no el ruido de los li:ros, sino el sonido de un
futuro contiguo, el rumor de nue6os dis*ositi6os Due son dseos,
rriADuinas 9 enunciados, 9 Due se introducen en los 6ieHos
dis*ositi6os o Due ' rom*en con ellos'
6Alida * a ra_ t*doIelscam*o HocialI 9 el enuncia 9 slu ri dHco , el d modelIde
unaIforma de ex*resinI Ilida *ar aIo go_eJ enun3
ciadI7&resenc&Al Ue&i i;a`ta es
D u I t f n
e
l
rdeI$If:rm7+J*Arte dl mesmoJ9JK Fmeo dis*ositi6o , Due d
a laIno3 6ela su motor 9 siF o: Heto ilimitados' Por eso sor*rende 6er
cmo ciertos cr&ticos asimilan a BafCa a la literatura del *asado
incluso si le atri:u9en la idea de 5acer de ella una es*ecie de suma
o de :i:liograf&a uni6ersal, una o:ra total a fuerza de fragmentos'
7s una 6isin demasiado francesa' As& como el ?uiHote no sucede
en los li:ros, BafCa tam*oco' .u :i:lioteca ideal no com*render&a
sino
8
magen:ac5, Kafka, cit', **' ,/3,8' Nmagen:ac5 cita un informe detallado de
BafCa so:re la utilidad de los Ar:oles cilindricos en las ce*illadoras de car*inter&a'O
R^
Pero so:re todo >en Du sentido el' enunciado es siem*re colec3
ti6o incluso cuando *arece emitido *or una singularidad solitaria
como la del artista@ 7s Due el enunciado nunca remite a un su3
Heto' %am*oco remite a un d:le, es decir, a dos suHetos de los
cua&estimo actuar&a como causado suHeto d la enunciacin 9Jel
otro como funcinG o su Heto de% er&unciadon.f existe uri
suJFoED&ie emite el enunciado, nf un suHf&%cu9oK=enunciado ser&a
emitido' 7s cierto Due los lingPistas Due se sir6en de esta
com*lementariedad la deLnen en una forma mAs com*leHa 9
consideran Ela 5uella del *roceso de enunciacin en el enunciadoG
Ncf' los trminos del ti*o #o" tW" a&u," ahora/. Pero, de cualDuier
manera Due se conci:a esa relacin, nosotros no creemos Due el
enunciado *ueda ser relacionado con un suHeto, desdo:lado o no,U
di6idido o no, re`eHo o no' Vol6amos al *ro:lema de la *roduccin
de nue6os enunciados 9 al *ro:lema de la llamada literatura
menor, 9a Due sta, como 5emos 6isto, se encuentra en la
situacin eHem*lar de *roducir enunciados nue6os' A5ora :ien,
cuarido un cli:eO o una Nsingularidad artistaO *roduce un
enunciado' %&o lo 5ace sino en funcin de una comunidadUnacional,
*ol&tica 9 socialI=incluso si las condiciones o:Heti6as de esta
comunidad no estAn %oda6&a ciadasI *or ei momento,
120 I
JL
8!
,
j U =fuera de la enunciacin literaria De a5& las dos tesis *rinci*alesJw dl%UBafCar&aU
literaturaU cUmoJreloH Due se adelanta d c*ni?Iua'09*3 J :lema
-elJI*ueBwpr La enunciacin literaria mAs indi6idual3es un caso
*articular de enunciacin colecti6a' 7s incluso una deLnicin uft
enu+cHacIp es literario cuaridonoIIsumeI un cli:e Due se adelanta
a las condiciones colecti6as -eK%a enunciacin' Lo Due +o Duiere decir
Due esta colecti6id=a[# aFn no dadazI*=ara :ien o *ara mal O , sea a
su 6ez el 6erdadero suHeto de la enunciacin, ni siDuiera el suHeto del
cual se 5a:la en el enunciado en am:os casos, se caer&a en una
es*ecie do ciencia3Lccin' La colecti6idad no es un suHeto, ni de la
enunciacin, ni del enunciado, de la misma manera Due el cli:e
tam*oco lo es' Pero el cli:e actual 9 la com u3w I nidad 6irtual Z
am:os Kreia&esZ son las *iezas de un dis*ositi6o J colecti6o' Q no
:asta con decir Due el dis*ositi6o *roduce el enun3 ciado como lo
5ar&a un suHetoW l en s& mismo es dis*ositi6o de g enunciacin en un
*roceso Due no *ermite Due ningFn suHeto sea 6 asignado, *ero Due
*ermite *odr idlo mismo marcar con ma9or en3 w fas&sUla naturaleza 9
la funcin de los enunciados, *uesto Due s3 h tos no existen sino
como engranaHes de un dis*ositi6o semeHante H Nno como efectos, ni
como *roductosO' 7
Por eso es inFtil *reguntarse Duin es f&' >7s el mismo en las tres no6elas@ >7s
diferente de s& mismo en las tres no6elas@ A lo sumo se *odr&a decir Due BafCa, en
sus cartas, usa totalmente el do:le, o la a*ariencia de los dos suHetos, el de' la
enunciacin 9 el del enunciado *ero no lo 5ace sino *or Huego, en el *lan de una
extra+a eul*iesa, 9 6ol6indolos enormemente am:iguos *ara Due3 sea dif&cil
distinguirlos, 9a Due lo Fnico Due le *reocu*a s :orrar la *ista 9 5acer Due se
intercam:ien en sus res*ecti6os *a*eles' 7n los cuentos, es el dis*ositi6o el Due
9a toma el lugar de todo suHeto' Pero, o es una mADuina trascendente 9 cosiLcada,
Due conser6a la forma de un suHeto trascendentalW o es un de6enir3animal Due,9a
su*rime el *ro:lema del suHeto, *ero Due slo inter*reta el *a*el de &ndice del
dis*ositi6oW o es el de6enir3colecti6o molecular, Due el animal *recisamente
indica:a, *ero Due toda6&a *arece funcionar como suHeto colecti6o Nel *ue:lo de
los ratones, el *ue:lo de los *errosO' BafCa, en su *asin *or escri:ir, conci:e ex3
*l&citamente los cuentos como contra*artida de las cartas, como un medi de
conHurar las cartas 9 la tram*a *ersistente de la su:Heti3
los3cuentos en esteW sentido3, siguen siendo im*erfectos, sim*les *elda+os o
descansos de una noc5e' 7sI en los *ro9ectos de no6elas donde BafCa
alcanza la solucin LnalI 6erIAderamenteU&limita d a WJBJJ5dIsrAJpirI
sin:J>>#Pz 3 junci)n2 general &u e77rm 9,i2
'
L
9 Due no deHa "e, segmentarse, ni deI5uirIHor todos los scgmen!:s%JPero
toda6&a esI ne7esar&oIG*#ecisar cada una dN%listasliocio[es#=%oru n lado,
EgeneralG no se o*one a indi6iduoW general designa una%u+ciri'el indi6 i duo
_mAs solitario tiene un a funcin tanto my.3gLnLraLcuanto' Du%se conecta
congtodos los trminos de las series +or las cuales *asa' 7n Eg !roceso, B es
tanDue 3 ro, 9, en este segmento, estA en conexin con toda una serie de
funcionarios, de clientes, 9 con su amiga 7lsaW *ero tam:in es arrestado, en
conexin con ins*ectores, testigos 9 con la se+orita 0iirstnerW 9 es acusado, en
conexin con uHieres, Hueces 9 con la la6anderaW 9 es legule9o, en conexin
con a:ogados 9 con LeniW 9 es artista, en conexin con %itorelli 9 las ni+itas'' '
1o 5a9 meHor manera de decir Due la funcin general es indisolu:lemente
social 9 ertica W lo funcionalK es a la 6ez efJfuncionario 9 el deseo' Por otro
lado, es cierto Due los do:les siguen desem*e+ando un *a*el im*ortante en
cada u +aJdJs&ai=Jseries de la funcin general, *ero como *untos de
*artida, o como un Fltimo 5omenaHe_al *ro:lema de los dos suHetos no *or
eso estAn menos su*erados, 9 B *rolfera rPsi mismo, Jsfn tener necesidad
d dsdp[lAfseJ ni de
3
*asa7HDor [7les' 7n Ln, lIr:liMK5KsJl;Jcmo
funcin general Kasumida Lor u+ indi6iduo sino B comoZ funcion amien to Qje
un dis!ositi*o !)l,*oco del cua, ei ,nk>*idiio so;ta777tna7
Ir>eE&aIco&ecti6idad Dut%sf%lcrcfrrtrtnKDItII se se*a toda6&a
cuAl es est dis*ositi6o >fascista@ >re6olucionario@ >socialista@ >ca*italista@ >o incluso los dos a la
6ez, unidos en la forma mAs re*ugnante o mAs dia:lica@ 1o se sa:e, *ero se
tiene forzosamente alguna idea de todos estos *ro:lemasW BafCa nos 5a ense3
+ado a tener alguna idea'
>Por Du entonces en el dis*ositi6o de deseo el as*ecto EHur&dicoG de3 enunciacin
se 6uel6e mAs im*ortante Due el as*ecto Ema3 Du&nicoG del enunciado o de la cosa
misma@ T, en todo caso, si no se 6uel6e mAs im*ortante, lo re:asa' 7l, res*eto de
las formas en BafCa, el extraordinario res*eto de los tres B frente a los grandes
conHuntos de AmricaV frente al a*arato de Husticia, 9a stalinista
W
se *uedeG encontrar una enunciacin, incluso rA*ida o alusi6a, so:re todo asigniLcante, 9
W
sin em:argo
inmanente a toda la serie en el *rimer ca*&tulo de El castillo, una frase o un gesto
de un cam*esino, del maestro, etctera, no forman enunciados sino enunc&a
remite de
nue6o a las
condiciones
de la lil ratura
menor es la
ex*resin la
Due re:asa o
se adelanta,
es e
r&gidas donde 6an a fraguarse, 9a sea *ara :ace&los Due 5u9an * una l&nea de fuga o de
transformacin' Pero esta *rimac&a no im*lica ningFn Eidealismo==' PorDue las
ex*resiones o las enunciaciones estAn tan estrictamente determinadas *or el
dis*ositi6o como los contenidos mismos' Q es un mismo 9 Fnico deseo, un mismo
9 Fnico dis*ositi6o el Due se *resenta como dis*ositi6o maDu&nico de contenido 9
dis*ositi6o Ucolecti6o de enunciacin'
frente a laUmADuina, fascista 9a, de El castillo, no muestra ninguna
sumisin, sino las exigencias 9 necesidades de una enunciacin en
su lugar *aralelamente' 7n cada serie efe Ed7castillo'o7de El
!roceso
ciones Due desem*e+an el *a*el de conectadores' 7sta *rimac&a
la Due *recede a los contenidos, 9a sea *ara *reLgurar las form
7l dis*ositi6o no slo tiene dos caras' Por un lado es segmentario, e%
m&sl+oIseU ex t i en d KKa E!2JlA&gKJd K m FcBosIsgmie+tos Kco+ti 3
gFs, o se di6ide Ken segmentos Due sor% aIuJ 6ez dis*ositi6os' 7stA
segmentar&[ad *ude%ser mAiJoJ menos dura o `exi:le, *ero esta
flexi:ilidad es_tam:in_im*ositi9aI9 mAs asLxiante Due la K-ureza, como en
El castillo donde las oLcinas contiguas *arecen no tener sino :arreras m6iles
Due 6uel6en toda6&a mAs insensata la am:icin de 0arna:As siem*re otra
oLcina detrAs de aDuella en la cual se aca:a de entrar, siem*re otro Blamm
detrAs de aDuel Due se aca:a de 6er' IsIgnIentosIson
HiIlaI6ezI*?deres 9 territorios de esta manera *ueIiI
ca*tIiIlIdeseo, territonAt&zan[olo%ILHai&dolo,
fotIgfaLan.oloIIiegAndolo en u naIfdu%IoInI9 estiII ,
dAndole una misin, extra9endo de l una imagen de trascendencia a la' cual se agarra, :asta el *unto
de o*oner esta imagen a s& mismo'
TW' * ^ 7- ^ . * *7 ' " i i i
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[z a ci nIr egwdaI* orsl aIaI: sHrac c i de unHI Je9Itr aseen den te' Pero,K
!
*or otro
lAdo%Itam:in seria necesaricPclecir Du|%uri dis*os&ti6c%tie
#
W o, lo Due es%o mismo, Due I
siem*reIt&eneuI *or%aIcual URe%mUismio%iu9irU9=
3
5a3 S
ce Due 5u9an sus enunc&amoifes o sus ex*resiones Due se desar3 0 ticufanas& cornil sus contenidos
oue se deforman o se metamorfo3 J seanro mas aun, 3loIDue6esIlo' mismo'
W
Due el dis*osm 6o se ex !! en de Basta o *enetra en un cam!o de in amanencia
ilimitado Due 5ace Due los segmentos se funHdan' Due [:eraJal deseo de tocias
sus concreciones 9 a:stracciones, Uo3 *or lo menos &ucBa act&6amIenteU con3
t r ael l as, 9 *araIIstd6erlas'U Y.tasJ%rerI2VAsElIr% en efecto la
5
misma el
cam*o de Justicia contra la le9 trascendenteW la l&nea, continua de fuga contra la
segmentaridad de los :loDuesW las dos U grandes *untAs de
desterritorializacin,I una Due arrastra *rimero las ex*resiones aU un sonido Due
5u9e o a un lenguaHe de intensi= dades Ncontra las fotosOW otra Due arrastra los
contenidos E*rimero = la ca:eza derri:Andolo todoG Ncontra la ca:eza inclinada
del deseoO' ?ue la iusIdaInImHigHiIe, la l&nea continua, las *untaHIoIsin3 U g
ula ri da desse a n acti6as 9 creadoras, se entiende *or la manera en
N
DueseIdis*onen 9 forman mADuina a su 6ez siem*re en las con3, diciones
colecti6as, *ero de minor&asW en las condiciones de literatura 9
J d e e n o r e s R V incluso si cada uno de nosotros_ U5a tenido Due
-
descu:rir' en s& mismo su minor&a &ntima, ' su desiertog &ntimo Nteniendo en
,cuenta ios *eligros de &asHuc5as minoritarias
reterritorializars, re*roducir la foto, 6ol6er a eHercer el *oder 9 la le9, 6ol6er a *racticar Ela gran
literaturaGO'
[asta a5ora o*on&amos la XmADuina a:stractaI aJ losgdis*ositi6os maDu&5icos
concretos la3mADuina a:stIgeta ei&%%a de ELa co&on%ARI o laIde%TdradeC, o las
*e&otai%Ude*ing3*ong de 0lumfeld' %rascen3, dente 9 codiLcada, entregada a
lasexgesis sim:licas o alegricas' LPmaDuina a:stracta ^ se o*on&a
>K%osKdis*ositi6os reales Due no 6al&an sino HaorUs& mismos 6 Due se traza:an en un
cam*o deKinrna3 _ +e+e i ai ! i m &tacl o ^ cam*o de Husticia contra construccin
de laR le9'I a! rero desde otro *unto de 6ista seria necesario in6ertir esta relacin'
7n otro sentido de Ea:stractoG Nno Lgurati6o, no signiLcante, no segmentarioO,
laJmADuina a:stracta es la Due se *asa del ladoI del cam*o ,0e
inmanencHaI{mitad?I'QIse confunde entonces c*+ l en el *roceso o el
mo6imiento del deseo en ese moment
o
los dis*ositi6os concretos 9a no son lo Due da una existencia real a la mADuina a:stracta, al destituirla
de su disfraz trascendenteW es mAs :ien al re6s, es la mADuina a:stracta la Due
mide rigurosa mente ^ eamodo de existencia 9 de reairdadIeIrosUdis*osi%&6os3
segFnKKla Ica*acidad Due man i LIstanI*araIdeslfacr sus *&Fo*ios s e g=
mentos, *ara em*uHar sus *untas de desterritona%&zacio+K *ar a K[u ir
*orUlaJl&+ea de fuga, *ara lleria%J%Iam*oIdeK inm A + e +ci a'_La mA3 Duina
I:s5IctIIkYIcaHn*o_IocmJiIfm<H >%oJ *erob ItaHnH:&iiIes 'el duer*o del
deseo
%
_9 ImIeiresI%a Jokka con tinuadeIl;afCa
W
so:re IascuAles se*roducen
las intensidIdI9IdondeseinIn:e5IJtTUI dasl Is ; i t e n&o s=erf Et& e sor d
e n algunos
de ms dis*ositi6os de BafCa Nno *retendemos 5acer una lista ex5austi6a, 9a Due unos *ueden
agru*ar a muc5os otros o ser ellos mismos *artes de otrosO W el dis*ositi6o de
las cartas, la mADuina de 5acer cartasW el dis*ositi6o del de6enir3animal, las
mADuinas animalesW el dis*ositi6o del de6enir3femenino, o del de6enir3infantil,
los EmanierismosG de los :loDues de muHer o de infanciaW los grandes
dis*ositi6os del ti*o mADuinas comerciales, mADuinas 5oteleras, :ancadas,
Hudiciales, :urocrAticas, funcionar&as, etcteraW el dis*ositi6o cli:e o la mADuina
art&stica de3 minor&a, etctera' 7s e6idente Due se dis*one de muc5os criterios
*ara Huzgar su tenor 9 su modo incluso en sus mAs *eDue+os detalles
7n Du medida tal o cual dis*ositi6o *uede_*rescindir del mecanismo KKle9, trascendenteG@
7ntre menos *uedaY *rescindirI d
a:stracta en el
PorUKUeHem*lo, triangulacin, el
dis*ositi6o con9ugal *uede *rescindir de un desdo:lamiento, triAn3 gulacin 9 desdo:lamiento Due
5acen de ellos 5i*stasis legales mAs Due dis*ositi6os funcionales@ 8
"
Y >;uAl es la
naturaleza de la seg3 mentaridad *ro*ia de cada dis*ositi6o@ >MAs o menos dura o
`exi:le en la,delimitacin de los segmentosW mAs o menos rA*ida o lenta en su
*roliferacin@ 7ntre mAs duros o lentos sean los segmentos
@
el
IXe.7<- It&'9i" LJksIHIen*s_IdaHgaz J{KeR 5uir en forma efecti6a siguiendo su,
*ro*ia_l&nea continua susK*utAsU][eUdesteI incluso si>
sta l&nea es fuerte 9 Es& estas *untas son intensas%Irntonces el dis*ositi6o
funciona Ksolo como &rIceI rnAsIDL%e como dis*ositi6o real3g concreto noU !
pgrAJef ctuariea s& mismo, es decir, unirse al cam*
o
de inmanencia'UKUQ3cualesDuiera Due sean las salidas Due el dis*o n siti6o indica:a, estA condenado al
fracaso, 9 :ate Due el mecanismo *recedente lo reca*tureg 7Hem*lo el fracaso del
de6enir3animal, es*ecialmente en aa metamorfosis Nreconstitucin dew :loDue
famil i ar O ' 7l de6enir3femenino *arece 9a muc5o mAs rico en `exi:ilidad 9
*roliferacinW *ero toda6&a, mAs el de6enir3ni+o, las ni+itas de %itorelli' Los :loDues
de infancia o los manierismos infantiles de BafCa *arecen tener una funcin de
5uida 9' de desterritorial i3, zacin mAs intensa Due la de la serie femenina' -
"
Y
%eniendo en cuenta la naturaleza de su segmentaridad 9 la 6elocidad de sus seg3
mentaciones, >cuAles la Ka*titud de unJ dis*ositi6o *ara re:asar sus *ro*ios
segmentos', es decir% *araJa:ismarse er%la l&nea [ef uga 9 ex*Andeme en el
cam*o de inmanencia'Ug <n dis*ositi6o *uede tener unaU segmn
t4 IIdIeHo:le9iOroliferante, 9JIinK em:argo ser, tanto mAs o*resi6o, 6Ieiercer
unIouUfKtanlKmas grande cuanto Due ni siDuiera es des*tico,' sino realmente
maDu&mco#J7triugar de desem:ocar en el cam*o dJmmanencia, la
segmentariza' 7l falso Lnal de El *roi esc%realiza incluso lina retriangulacion
ti*ica'_Pero, inde*endientemente de este Ln, >cuAl es la a*titud del dis*ositi6o
*rocescIHe& f d is*ositi6c%Ucastilld, *ara A:r%rse so:re u+K%am*UoId e i n m an ene
i a
!
&H&mitacio' Due re6uel6e todas las oLcinas segniintarias 9 Due no se
im*o5e*omo un L n, sino Due 9a esta alu#e+Jcad&limite 9 en cada momento@ 7n
estas condiciones Jsolamerir 9a no es laJ mADuina a:stracta Neii el *rimerI
sentido trascendenteO la Due no se realizaK sino en el dis*ositi6o'Ies [
des*osit%6NrelK#n%e tiendK5aclaJla'H-XiADFi3 na a:stracta Nen el segundo sentido
inmanenteO ',4KY >;uAl es la a*3 f&fPdJ-e una maDuina literaria, P+ dis*ositi6o de
enunciacin o de ex*resin *ara formar *or s& mismo esta mADuina a:stracta
como cam*o de deseo@ >;ondiciones de una literatura menor@ ;uantiLcar la o:ra
de BafCa ser&a *oner en Huego estos cuatro criterios, cantidades intensi6as,
*roducir todas las intensidades corres*ondientes, de las mAs :aHas a las mAs
altas la funcin d B' Pero, eso es *recisa3 riiente lo Due l 5ace, esa es
*recisamente su o:ra continua'
0i:liograf&a de BafCa
i
t
7d' Losada, 0uenos Aires, !"#/,
' 7d' 7mec, 0uenos Aires, !"2#' M
7d' Alianza 7mec, Madrid, !"#!'
7d' Alianza 7ditorial, Madrid, !"#4'
7d' Alianza 7ditorial, Madrid, !"#4'
7d' Alianza 7ditorial, Madrid, !"#-'
7d' Lumen, 0arcelona, !"#4'
8 tomos, 7d' Lumen, 0arcelona, !"#$'
7d' Alianza 7ditorial, Madrid, !"#4'
6ols', 7d' Alianza 7ditorial, Madrid, !"#2' -orres!ondance. 7d' Gallimard, Par&s'
+eu*res com!lAtes. ;ercle du li6re *rcieux, Paris'
NMart5e Mo:ert, ed'O'
,
;arta a 0rod, Hulio de !"!8, -orres!ondance" *' !88'