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FRANCISCO RICO NOTA AL TEXTO

No tenemos ninguna noticia directa sobre el autgrafo de


Cervantes que constituira la primera redaccin completa de
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, pero hubo de
tratarse de un manuscrito que no brillaba por la claridad ni la
uniformidad. El volumen publicado con aquel ttulo (por Juan
de la Cuesta a e!pensas del librero " editor #rancisco de
$obles %adrid &'()* contiene p+ginas escritas en diversas
,pocas " que a veces tuvieron o pudieron tener vida
independiente- el Capit+n cautivo est+ contando su historia en
&)./ (0 1/ p+g. 2(&* pero muchos elementos de otros
episodios nos llevan a a3os posteriores4 El curioso
impertinente (0 1151)* se compuso para circular tan al
margen del Quijote como Rinconete y Cortadillo " las dem+s
Novelas ejemplares (0 26 p+g. 2.)*. No es f+cil que
Cervantes copiara de nuevo enteramente todas esas p+ginas
para sumarlas al libro en marcha- m+s cmodo le sera
tomarlas seg7n estaban adere8arlas con los arreglos "
parches convenientes " agregarlas al ma8o de papeles en
que iba naciendo don 9ui:ote sin duda con las tachaduras
enmiendas " recti;caciones propias de cualquier borrador. <s
ni el momento en que diera la composicin por
sustancialmente conclusa el autgrafo del Ingenioso hidalgo
deba de ofrecer un aspecto revuelto desigual " poco legible.
#uera como fuese las imprentas de hacia &'(( slo por
e!cepcin traba:aban con el autgrafo de un te!to in,dito- la
norma era emplear una copia en limpio preparada por uno o
varios amanuenses profesionales " designada como el
original. El recurso a un original de ese estilo no era una
simple conveniencia sino una e!igencia. =a obra tena que ir
al Conse:o de Castilla llegar a los encargados de las
aprobaciones ser rubricada folio a folio por un escribano de
c+mara " cote:ada por el corrector general... No era cosa de
entorpecer con trabas caligr+;cas unos tr+mites de por s
largos " costosos. >or otra parte " aun m+s perentoria la
tarea de los impresores se di;cultaba sobremanera si no
disponan de una transcripcin ntida " homog,nea- no "a por
obvias ra8ones de comodidad sino fundamentalmente
porque debido a la escase8 de caracteres tipogr+;cos los
libros no se elaboraban entonces siguiendo la secuencia lineal
de la lectura (p+gina primera segunda tercera...* sino por
formas es decir componiendo en bloque el con:unto de las
planas destinadas a estamparse en una cara del pliego
(forma) Como en buena medida esas planas son
discontinuas era preciso contar el original es decir
calcular puntualmente qu, segmentos del manuscrito haban
de llenar cada una de las p+ginas del impreso. >ara facilitar el
tal c+lculo importaba servirse de una copia que se
distinguiera por la regularidad en la letra " en la longitud " el
n7mero de lneas de cada plana " su e:ecucin se
encomendaba a un pendolista.
Claro est+ que tanto el autgrafo como el original
haban de conllevar errores m+s o menos graves. ?odos los
cometemos al escribir " los creadores no son ninguna especie
aparte. < todos nos ocurre omitir una slaba de dos iguales
que van seguidas (al cuerpo y alma por al cuerpo y al alma) o
por el contrario a3adirla indebidamente (de de!e por de!e)"
trocar unas letras dentro de una palabra (caramanch#n por
camaranch#n) o entre dos palabras contiguas (deste este por
desde este)" decidir que prescindimos de una frase "
olvidarnos de tacharla o borrarla (poner primero Que trata,
pensar en seguida que cuadra me:or $onde " asentarlo as
pero sin cancelar Que trata, de forma que el te!to acaba
diciendo Que trata $onde%), etc. etc. (=os e:emplos
proceden de la edicin prncipe del Quijote, " naturalmente
las lecturas incorrectas no se han mantenido en la nuestra.*
@e hecho seme:antes descuidos son a menudo m+s
frecuentes en los creadores porque en ellos el pensamiento
corre m+s velo8 " se les adelanta m+s f+cilmente a la pluma
(o al teclado*4 " si es cuestin de copiar o rehacer un te!to
propio como no pocas veces tuvo que ocurrir en el Ingenioso
hidalgo, las inadvertencias suelen multiplic+rseles
vertiginosamente. An tpico despiste de autor se halla en la
novela de El curioso impertinente, cuando el nombre del
amigo soltero &otario, se confunde con el del casado
'nselmo (0 12 p+g. 1)( lnea &(*.
Bon numerosos los errores mani;estos en la edicin
prncipe que el ;llogo identi;ca como tales (" subsana en
consecuencia* porque por un lado comportan alguna
anomala de forma o de contenido " por otro la anomala
entra a:ustadamente en la tipologa bien conocida de los
deslices que suelen producirse en el acto de la escritura. En
bastantes casos es probable que se remonten al autgrafo
pero normalmente no ha" modo de determinarlo. En cambio
cuando el error responde a una falsa interpretacin de la letra
o los usos gr+;cos de Cervantes (una " otros atestiguados por
abundantes muestras* ha" muchas posibilidades de que
venga del original de amanuense. En la prncipe as se lee
una se(ora en ve8 de vuestra se(or)a, porque Cervantes sola
abreviar vuestra como vra (" una se escriba vna) C bien el
ventero aconse:a- ahora haba vuestra merced de leer lo que
le" #eli!marte de Dircania que de un rev,s solo parti cinco
gigantes (0 1E p+g. 1E1*. Ciertamente ley# no da ah
sentido en tanto s nos consta que la * " la y min7sculas del
novelista son e!tremadamente parecidas. Es preciso
entender pues que donde re8a ley# ha" que imprimir hi*o
(Ntese adem+s que Cervantes nunca marca la tilde del
acento " a cada paso olvida el punto de la i)
=as de;ciencias como ,sa eran tan inevitables en las
copias que la ma"ora de las veces una ve8 listo el
original volva a manos del autor para que lo sometiera a
una revisin que salvara las incurias del escribano e
introdu:era las variaciones que :u8gara oportunas. ?al revisin
debe estimarse como una aut,ntica correccin de pruebas o
si se quiere como lo m+s an+logo que en aquellos tiempos
e!ista a la correccin de pruebas de los escritores modernos.
Ese original revisado era el te!to que se enviaba al Conse:o
de Castilla " desde all a los censores que haban de darle el
visto bueno para que luego un escribano de C+mara lo de:ara
rubricado cada plana " ;rmado al ;n " un secretario
e!tendiera el real >rivilegio (0 >reliminares p+gs. 25)*. @esde
ese momento en teora no estaba permitida ninguna
innovacin. >ero entre los muchos originales conservados
son bastantes los que certi;can que los autores no saban
resistirse a la tentacin e insertaban en la copia aprobada por
las autoridades civiles " eclesi+sticas todas las alteraciones
que se les anto:aban.
<ntes o despu,s de pasar por el Conse:o " m+s
verosmilmente en una " otra fase pero siempre en vsperas
de llegar a la imprenta el original del Ingenioso hidalgo
hubo de ser ob:eto de modi;caciones de relieve por parte del
autor. En un caso es di+fano que Cervantes interpol
(desma3adamente* algunos renglones para disipar una
ob:ecin de tipo religioso (v,ase 0 &/ p+g. &6E " nota E'*
pero no ha" medio de saber si la censura recomend o impuso
cambios de ma"or cuanta. Como fuera es seguro que el
original difera del autgrafo no slo en detalles sino en
aspectos importantes. >ara comprobarlo es su;ciente
observar que el epgrafe del captulo &( anuncia que va a
tratarse @e lo que m+s le avino a don 9ui:ote con el vi8cano
" del peligro en que se vio con una caterva de "angFeses
(p+g. /(* por m+s que el combate con don Bancho de <8petia
ha quedado atr+s en el captulo / " por m+s que la 8urra de
los arrieros queda a7n por delante en el captulo &).
Es un indicio inequvoco entre muchos de que
Cervantes traslad de un lugar a otro del volumen captulos "
aun secciones enteras operacin que necesariamente hubo
de acompa3arse con me:or o peor fortuna de numerosos
arreglos para acomodar al nuevo conte!to los episodios
despla8ados. =a consecuencia m+s desdichada de tales
transposiciones fue que la supresin de unas p+ginas en que
se narraba cmo Bancho >an8a perdi a su :umento no llev
ane:a la eliminacin de las referencias al escudero montado
en el asno... Es plausible que una parte de esos cambios se
reali8ara sobre el original antes de ser presentado al
Conse:o pero tambi,n que mientras ,ste lo retuvo Cervantes
utili8ara su borrador como base para hacer nuevos retoques "
agregados que luego ensamblara efectivamente en el
original "a devuelto por el Conse:o. @e ser as la falta de
concordancia entre borrador " original por fuer8a tuvo que
hacer todava m+s embrollado el manuscrito del primer
Quijote que ;nalmente entr en la imprenta.
E!pedido el privilegio real a E' de septiembre de &'(2
Juan de la Cuesta comen8 la impresin poqusimos das
despu,s " para el cuerpo del libro (es decir e!cluidos los
preliminares* la haba terminado el primero de diciembre. El
con:unto del Ingenioso hidalgo es un volumen de seiscientas
sesenta " cuatro p+ginas en ochenta " tres pliegos en cuarto
(en general con:ugados en cuadernos de dos pliegos* del que
se tiraron mil quinientos o mil setecientos cincuenta
e:emplares. No nos las habemos cierto con ninguna obra
maestra de la tipografa- todo ah desde el papel del
%onasterio del >aular hasta la letra del te!to (una atanasia-
a grandes rasgos una redonda de estilo romano " cuerpo
catorce* se mantiene en el nivel medio de la imprenta
espa3ola de la ,poca que slo cabe cali;car de ba:o. No
obstante ning7n :uicio al respecto debe desatender que el
Ingenioso hidalgo se hi8o en el lapso e!traordinariamente
breve de dos meses.
=as prisas de:aron en la prncipe el rastro de una
formidable cantidad de erratas. @esde la portada (que en
bastantes e:emplares trae +urgillos por +urguillos) hasta la
7ltima palabra del te!to (plectio por plectro), no ha" especie
de ga8apo que all no tenga su asiento. =as erratas de
enmienda tan indudable como las dos reci,n aducidas se
e!tienden a varios cientos mientras en las Novelas
ejemplares " en el ,ersiles, de similar e!tensin rondan slo
el centenar. #+cil es pues imaginar cu+ntos deslices m+s
insidiosos por menos patentes no habr+n sobrevenido en
multitud de pasa:es. =os epgrafes de los captulos (7nica
parte del original que fue leda " compuesta por partida
doble puesto que la ?abla se compil directamente sobre
aqu,l " no sobre las capillas impresas* nos revelan que "a en
el primero de ellos se omiti uno de los dos ad:etivos
aplicados al protagonista (famoso y valiente-), mientras en
otros caterva se triviali8aba en tur!a, discreci#n se mudaba
en discordia, etc. etc. %+s de cuarenta p+ginas sobre todo en
la segunda mitad del tomo tienen un n7mero de lneas
superior o inferior al normal como resultado de los a:ustes
que los componedores se vieron obligados a hacer para que
determinadas porciones del original entraran en los lugares
previstos del impreso4 " cuando se presentaban problemas de
esa ndole comunsimos los ca:istas a menudo salan del
paso mediante peque3os cortes o adiciones (peque3os o no
tanto- hasta die8 renglones se a3adieron en una plana de la
tercera edicin de Cuesta*.
0ncluso despu,s de tirarse el grueso del libro la
confeccin de los pliegos de preliminares estuvo
negativamente marcada por el apresuramiento. >ara que la
novela pudiera empe8ar a difundirse en la Corte hubo que
improvisar en Galladolid unos primeros e:emplares con la
?asa (es decir la indicacin del precio de venta al p7blico*
estampada en el taller de =uis B+nche8. >arte de los
materiales se haba e!traviado de modo que no fue posible
incluir las aprobaciones de los censores " la dedicatoria
escrita por Cervantes tuvo que sustituirse por otra sin duda
apcrifa urdida con reta8os de #ernando de Derrera. Ni
siquiera es inequvoco en ;n que el ttulo que ostenta la
portada contara con la aquiescencia e!presa del autor que
haba solicitado permiso para publicar una obra llamada
simplemente (con un perfecto endecaslabo* El ingenioso
hidalgo de la Mancha
An buen trecho media pues entre el autgrafo de Cervantes
" el volumen acabado de imprimir por Juan de la Cuesta en las
7ltimas semanas de &'(2 (aunque se le pusiera fecha de
&'() para que durara m+s como novedad*. < lo largo del
camino se sucedieron errores del escritor del amanuense " de
los tipgrafos4 supresiones aditamentos " refundiciones por
parte de Cervantes conHictos entre diversos estadios en la
redaccin de la novela... =a continuacin del Ingenioso
hidalgo, publicada en &'&) por el mismo editor " en los
mismos talleres con el ttulo de .egunda parte del ingenioso
ca!allero don Quijote de la Mancha, probablemente tuvo un
itinerario menos enmara3ado pero tampoco e!ento de
ocasiones de tropie8o pues tambi,n ah Cervantes modi;c el
original con adiciones " despla8amientos " tambi,n
entonces se interpusieron accidentes tipogr+;cos " a8ares
editoriales (por no ir m+s le:os es pr+cticamente seguro que
el citado ttulo no responde a la voluntad de Cervantes*. >ero
el ;llogo que en principio cuenta 7nicamente con la
materialidad de las ediciones de &'() " &'&) Ide qu,
elementos dispone para reconocer el te!to querido por el
autorJ
=a actitud previa que ha de poner en :uego es la
suspicacia. En rigor donde el te!to de la prncipe no parece a
primera vista presentar ning7n problema nunca sabremos si
nos hallamos frente a un enunciado de Cervantes o bien
frente a la ocurrencia feli8 de un copista o la distraccin
afortunada de un componedor. >ero el ;llogo no puede
contentarse con una super;cial apariencia de valide8- tiene
que ponderar cada palabra " cada frase a la lu8 de los usos
lingFsticos " estilsticos propios de Cervantes " de su ,poca
veri;car la posibilidad de que se ha"an producido las
inadvertencias comunes en la escritura comprobar si el
impreso ofrece vestigios de manipulaciones tipogr+;cas
cote:ar las otras ediciones " los manuscritos parciales etc.
etc. K slo cuando todos los indicios son positivos puede dar
un pasa:e por bueno o m+s cautamente como aceptable en
el estado actual de sus conocimientos.
En la prncipe por e:emplo Cardenio habla con el padre
de =uscinda suplic+ndole se entretuviese algunos das "
dilatase el darle estado hasta que "o viese lo que $icardo me
quera 0 E2 p+g. EE)*. El sentido es ntido " enca:a
impecablemente en el conte!to. >ero cuando se contemplan
esas dos lneas con la perspectiva de todo el episodio se
descubre una clara irregularidad en la formulacin- el
individuo mencionado por Cardenio se nombra siempre como
el du/ue Ricardo, no Ricardo a secas. No sera insostenible
que Cervantes hubiera hecho una e!cepcin fortuita en su
modo de designar al persona:e " contra los h+bitos
protocolarios de sus das. >ero si se anali8an atentamente las
dos posibilidades que est+n sobre la mesa es decir que la
intencin del novelista fuera poner el du/ue Ricardo o slo
Ricardo, se advierte en seguida que el sintagma lo /ue el
du/ue Ricardo contiene dos segmentos no slo mu" similares
sino iguales en su segunda mitad lo /ue " el du/ue, " por lo
mismo da pie facilsimamente a saltarse uno de ellos. =os
fenmenos de esa ndole son una de las causas m+s
frecuentes (" qui8+ la m+s frecuente* de deturpaciones en la
transmisin te!tual. >or otro lado la edicin del Quijote que se
public en =ondres en &61. revisada por un e!celente
conocedor " en tiempos en que la lengua de Cervantes
segua viva en gran medida no duda en imprimir lo /ue el
du/ue Ricardo ?odas las indicaciones coinciden- la lectura
correcta ha de ser hasta que "o viese lo que el duque
$icardo me quera. ?anto es as que si por milagro
reapareciera el autgrafo cervantino " en ,l re8ara lo /ue
Ricardo, deberamos suponer que nos las habamos con un
lapsus del autor quien sin embargo pretenda escribir lo /ue
el du/ue Ricardo
En el siglo pasado la tradicin del cervantismo con
escasas divergencias consisti menos en editar el Quijote que
en copiar ciegamente la edicin prncipe de cada parte a
menudo reverenciando como si fueran decisiones deliberadas
del escritor las erratas obvias que los amanuenses o los
ca:istas introdu:eron copiosamente " que en muchsimos
casos otras ediciones antiguas revisadas o no por Cervantes
corrigieron con el tino que les daba su incontestable
familiaridad con la lengua " la cultura del autor.
Chocantemente esa adoracin de las ediciones prncipes no
llevaba a consultarlas en los vol7menes originales antes se
satisfaca con facsmiles (como los apadrinados por la $eal
<cademia Espa3ola* repletos de retoques arbitrarios "
de;ciencias de reproduccin ni se volcaba en el estudio de
tan idolatrados impresos4 e ignoraba por ende que sin salir de
ellos pero escudri3+ndolos en diversos e:emplares " con las
t,cnicas pertinentes podan hallarse pistas imprescindibles
para la restauracin del te!to- distintos estadios tipogr+;cos
de unas mismas planas pliegos compuestos dos veces la
?abla preparada directamente sobre el original. >or
seme:ante va el Quijote, en ve8 de limpiarse de "erros de
imprenta fue caminando hacia atr+s repobl+ndose de todo
tipo de ga8apos- anomalas e!presivas palabras inauditas o
ine!istentes (resuluci#n, hepila, creeo, rumpantes), cmicos
disparates " en general deformaciones del lengua:e
cervantino.
#rente a esa tradicin a:ena a la ;lologa la aplicacin de
las normas esenciales de la ecdtica :unto al e!amen " la
valoracin de las ediciones ;rmadas por Juan de la Cuesta
el reconocimiento metdico de las posteriores " el recurso a
todos los dem+s elementos de :uicio rastreables (de la
caligrafa de Cervantes a las circunstancias de cada
impresin* permiten salvar una parte considerable de los
errores de las prncipes. Birva de muestra simplemente media
docena de pasa:es confront+ndolos tal como aparecen en las
primeras ediciones " en la ma"ora de las del siglo pasado "
tal como impone leerlos la crtica te!tual-
<quella tempestad de palos que sobre ,l v)a
<quella tempestad de palos que sobre ,l llov)a
(0 2 p+g. ))*
Bon libros de entendimiento sin per:uicio de tercero
Bon libros de entretenimiento sin per:uicio de tercero
(0 ' p+g. 00)
Guestro valeroso e invenera!le bra8o
Guestro valeroso e invulnera!le bra8o
(0 16 p+g. 1.6*
Du"ose ... por los te:ados de la ventana
Du"ose ... por los te:ados de la venta
(00 E' p+g. 6))*
Bobre el aumento de la necedad no asienta ning7n discreto
edi;cio Bobre el cimiento de la necedad no asienta ning7n
discreto edi;cio
(00 21. p+g5 .6'*
.uelen hacer el amor con mpetu
.uele nacer el amor con mpetu
(00 ). p+g. //(*
No faltan desde luego los lugares dudosos de esa
misma ndole microte!tual que se resisten a la medicina de la
colacin con otras ediciones " de las con:eturas verismiles
(0 & p+g. E.*. >ero harto m+s problem+ticos en otro orden de
cosas son los descuidos macrote!tuales de Cervantes que el
propio escritor hubiera querido corregir sin que llegara a
hacerlo de manera satisfactoria. =a cuestin gira
primordialmente en torno al asno de Bancho >an8a.
>ocas semanas despu,s de la prncipe a comien8os de &'()
Juan de la Cuesta " (para cinco cuadernos* la 0mprenta $eal
estamparon siempre a costa de #rancisco de $obles una
segunda edicin del Ingenioso hidalgo que incorpora un par
de e!tensas adiciones que con absoluta certe8a se deben a
Cervantes " otras variantes de menor envergadura que
supuesta esa certe8a es lcito achacarle cuando menos
parcialmente. =as dos adiciones con seguridad cervantinas
tienen que ver con el :umento de Bancho que en la prncipe
se da unas veces por perdido " otras por presente sin que se
e!plique cmo ni por qu,. El desa:uste causado por el
despla8amiento de materiales desde una ubicacin a otra del
original fue recibido con las burlas previsibles " Cervantes
intent remediarlo insertando en la nueva impresin las
aludidas adiciones- una para dar cuenta de la desaparicin del
rucio " otra para consignar su reaparicin. (=os te!tos
correspondientes " otras indicaciones al respecto pueden
verse en la Nota complementaria p+gs. &&(6 sigs.* Bin
embargo escribiendo con r risa pues la segunda edicin fue
fabricada aun m+s r+pidamente que la primera (hasta el
e!tremo de que se recurri a dos imprentas* " sobre todo
escribiendo con la con;an8a " la desenvoltura de quien se
mueve dentro de su propia obra " sin concederle tampoco
demasiada trascendencia el novelista cometi un resbaln
morrocotudo- intercalar la adicin relativa a la p,rdida del
asno antes del punto que le corresponda con el resultado de
que todava durante un par de captulos Bancho sigue
cabalgando a lomos del pollino " slo luego empie8a a echarlo
de menos...
El pretendido remedio haba sido pues peor que la
enfermedad. ICmo salir del breteJ <l principio de la Begunda
parte (&'&)* cuando don 9ui:ote " sus amigos comentan los
ecos que ha suscitado la publicacin del Ingenioso hidalgo,
Cervantes elige escaparse por la tangente (00 152 p+gs. )625
)6'*. En ve8 de contar las cosas como fueron concedi,ndoles
una importancia " una seriedad que a la postre no merecan
pre;ere no darse por enterado del "erro de la segunda edicin
" echar cortinas de humo sobre el m+s sonado traspi, de la
primera contando el robo del asno tal como sin duda se
presentaba en una versin anterior a la impresa a ;nales de
&'(2 " carg+ndole nebulosamente las culpas a Juan de la
Cuesta (quien por cierto en el nterin haba huido de %adrid*.
=as implicaciones de todo ello no son pura an,cdota. En
virtud de las dos en:undiosas adiciones de marras la segunda
edicin fechada en &'() no puede considerarse una mera
reimpresin (dicho en t,rminos actuales* del Ingenioso
hidalgo1 es en rigor una nueva redaccin una refundicin con
entidad propia. >ero al mismo tiempo sucede que esa
segunda edicin corregida " aumentada de &'() fue
ignorada " desautori8ada por Cervantes en &'&) en el mismo
arranque de la Begunda parte. El estadio o versin del primer
Quijote que en de;nitiva quiso asumir el autor no es pues el
m+s tardo de la segunda edicin sino el que lo haba
precedido el de la prncipe4 " ,se es por tanto el que debe
ho" publicarse como m+s acorde con la voluntad de
Cervantes.
En concreto no sera atinado insertar las dos largas
adiciones de la segunda edicin en los lugares en que ,sta las
sit7a no "a porque est,n ah por una equivocacin del
novelista sino porque por culpa de esa equivocacin
Cervantes se resolvi a deslegitimarlas cancel+ndolas
implcitamente en el Quijote de &'&). Ni al editor moderno le
es dado interpretar que se trata de un lapsus subsanable "
transportar las adiciones a la altura en que cumpliran su
funcin de forma m+s adecuada porque ello involucrara
eliminar o alterar materialmente el te!to cervantino ("a fuera
de la prncipe o de la nueva edicin* en los puntos de sutura "
porque de:ara sin sentido los comentarios que en la Begunda
parte se hacen sobre las fortunas del asno en el Ingenioso
hidalgo
Con todo las dos adiciones referidas no son las 7nicas
variantes que la segunda edicin ofrece respecto a la prncipe.
Como he apuntado ha" muchas otras de menor envergadura
limitadas a una sola palabra o cuando m+s a unas frases que
podan tacharse de irreverentes (v,ase 0 E' p+g. E)( n. '*.
En determinados casos (no cabe ma"or precisin* es probable
que se deban a Cervantes que ciertamente no repas la
prncipe lnea por lnea pero que al introducir los a3adidos a
propsito del rucio no pudo no ho:earla " (Iqui,n no lo haraJ*
enmendarle algunas faltas o me:orarla con alguna
permutacin l,!ica especialmente en los pliegos que con; a
la imprenta con el te!to de los a3adidos " con la indicacin de
dnde incluirlos. (?,ngase en cuenta que los libros se ponan
entonces a la venta en papel es decir como un con:unto de
pliegos sin encuadernar " as seran los Quijotes que
Cervantes tuviera a mano a principios de &'().* <hora bien
esos posibles retoques de autor son parte integrante de la
redaccin unitaria que supone la segunda edicin " no por
menudos de:an de formar cuerpo con ella para constituir un
todo homog,neo. Bi el editor respeta la decisin de Cervantes
de revocar las adiciones del asno tampoco puede aceptar las
novedades de la segunda edicin que verosmilmente sean de
mano del escritor porque de hacerlo creara un te!to mi!to
contaminando dos versiones de la obra que tienen " deben
conservar sus rasgos distintivos.
<s las cosas la solucin ecdticamente :usta consiste en
publicar el Ingenioso hidalgo siguiendo las lecturas de la
prncipe sin admitir los aditamentos ni las dem+s
innovaciones de la segunda. >ero supuesto ello no ha"
ning7n inconveniente en acoger las variantes de la segunda
que no implican un cambio sino una restitucin de la
literalidad de la primera- si no se consideran de Cervantes o
avaladas por ,l (" ha" un pu3ado que podra serlo* son tan
legtimas como cualquier otra con:etura bien construida4 si
cuando menos un cierto n7mero de ellas s se atribu"e a
Cervantes tampoco violan el criterio de no crear un te!to
hbrido. @onde por e:emplo la prncipe dice que la ventera
al8 la vo8 cu"o temor le llevaron luego %aritornes " su
hi:a la segunda sin duda con acierto trae cu"o tenor- (0
2) p+g. 26E*. =a errata no era inmediatamente obvia (de
hecho no la salva ninguna de las tres 7nicas ediciones Ldos
de =isboa " una de MarcelonaL que derivan directamente de
la prncipe* " la correccin lo era menos hasta el punto de
que puede :u8garse que quien la in:iri fue el autor acaso en
una visita espor+dica a la 0mprenta $eal. >ero sea la
enmienda de quien fuere lo seguro es que no comporta una
singularidad de =a segunda edicin sino una restauracin de
la prncipe.
Bustancialmente igual a la segunda pero todava con
ligeras revisiones a cuenta del asno " con algunas otras
variantes que no siempre pueden descartarse como e!tra3as
a Cervantes (quien no en vano viva a cuatro pasos del taller*
es la tercera edicin del Ingenioso hidalgo, estampada en
&'(. por Juan de la Cuesta " de nuevo a e!pensas de
$obles.
@e acuerdo con los datos " las consideraciones anteriores el
te!to crtico que aqu se publica se atiene fundamentalmente
a las prncipes de &'() " &'&) sin incorporar las
innovaciones propias de la segunda edicin del Ingenioso
hidalgo < ttulo documental no obstante se han recogido "
comentado en la Nota complementaria las dos e!tensas
adiciones relativas a la p,rdida del rucio (p+gs. &&(6 sigs.*.
?odas las correcciones que ha parecido necesario
introducir en las lecturas de las prncipes est+n fundadas en
las normas esenciales de la crtica te!tual en el minucioso
estudio de varios e:emplares de las primeras ediciones " en
una amplia e!ploracin " cote:o de las posteriores sin
desde3ar ning7n otro indicio atendible (por e:emplo las
versiones manuscritas de los poemas insertos en la novela*.
=a tradicin editorial del Quijote es tan vasta " rica como
irregular. ?ras un corto perodo de gran ,!ito la novela sufre
un eclipse desde &'&6 hasta que la devuelve al mercado la
edicin de %adrid &'1'5&'16 cuatro o cinco veces reimpresa
en la Corte en los decenios siguientes siempre en dos
vol7menes en cuarto. =a madrile3a es la base de la crucial
edicin de Mruselas &''E en dos elegantes tomitos en octavo
" con ilustraciones que a su ve8 est+ en la ra8 de buena
parte de las numerosas que en toda Europa incluida Espa3a
salieron hasta bien entrado el Betecientos. En ese siglo el
Quijote corri principalmente por dos caminos- por un lado
tanto en el original castellano como todava m+s en
traduccin cobr una enorme popularidad al difundirse en
multitud de ediciones baratas " de bolsillo invariablemente
adornadas con l+minas o grabados4 por otra parte fue por ;n
aceptado entre las obras literarias de suprema categora
adquiri la condicin de cl+sico. En tal estatuto lo consolidaron
en especial tres ediciones en varios tomos de lu:oso formato-
la londinense de &61. patrocinada por el Marn de Carteret
con un estudio sobre Cervantes a cargo de don Nregorio
%a"ans " con ;nsimos grabados de GanderbanO4 la que
Joaqun de 0barra logrando la cima de la tipografa peninsular
estamp en &6.( para la $eal <cademia Espa3ola atenta
sobre todo a recuperar un te!to m+s ;dedigno4 " la que John
MoPle pastor de la parroquia de 0dmiston public en &6.& en
=ondres " Balisbur" acompa3ada de una impagable serie de
anotaciones.
#rente a la tendencia del cervantismo a limitarse
obcecadamente a las prncipes (o m+s bien a los facsmiles de
las prncipes* conviene insistir en el valor de las otras
ediciones de los siglos QG00 " QG000 para la ;:acin del te!to
crtico del Quijote El m+s modesto tipgrafo de entonces
comparta a7n con Cervantes un sentido de la lengua " un
hori8onte de conocimientos que el estudioso moderno nunca
llegar+ a alcan8ar. En la prncipe as " en no pocas de las
ediciones ulteriores re;ere un persona:e- 2$ino se(or hi8o de
creer la continencia del mo8o (0 )& p+g. )&/*. Nada pinta
aqu ning7n Rdigno se3orR ni se ven la sinta!is ni el alcance
del pasa:e. =a errata es evidente pero la solucin no lo es. Bin
embargo las ediciones de Mruselas &'(6 " de %adrid &'1'5
&'16 independientemente la una de la otra no vacilaron en
restablecer la lectura acertada con una enmienda que
cumple todos los requisitos gr+;cos " sem+nticos- 2$uro se
nos hi8o... Cuando el escudero tiene que abandonar el
banquete se le escureci el alma por verse imposibilitado
de aguardar la espl,ndida comida " ;estas de Camacho (00
E& p+g. 6&2*. <s se lee tambi,n en poco menos que en todas
las ediciones publicadas desde &'() " es precisamente una
de las m+s viles (%adrid &6')* la que hace :usticia a lo que
escribi el autor- guardar >orque ah en efecto Cervantes
est+ :ugando con las e!presiones guardar el ayuno " guardar
las 3estas (o sea Robservar los preceptos de la 0glesia a esos
propsitosR*.
Maste ese par de casos como evidencia de que la
intuicin de los editores de anta3o si se corrobora con una
;rme crtica te!tual es una v+lida herramienta para restituir
al Quijote una ;sonoma m+s pr!ima a la querida por
Cervantes que la de las prncipes de &'() " &'&).
=< >$EBEN?E E@0C0SN
En el presente volumen se publica un te!to crtico de la obra
constituido sobre la consulta de cerca de un centenar de
ediciones antiguas " modernas " sobre la aplicacin de los
m,todos ;lolgicos me:or contrastados. ?odas " cada una de
las lecturas en que nos apartamos de las prncipes " todos "
cada uno de los lugares que a nuestro :uicio ofrecen ah
problemas se hallar+n debidamente documentados "
ra8onados en el aparato crtico que ;gura en el tomo
complementario de $on Quijote de la Mancha, edicin &'()5
E((1 del 0nstituto Cervantes dirigida por #. $. Marcelona
Nala!ia Nutenberg5Crculo de =ectores (es revisin " puesta al
da de la publicada en &//. en Miblioteca Cl+sica*. >ara un
an+lisis m+s detenido de muchas cuestiones slo esbo8adas
en los p+rrafos anteriores remito a mi libro El te4to del
2Quijote- Introducci#n a una ecd#tica del .iglo de 5ro, en
curso de publicacin.
Nuestro te!to crtico se presenta sistem+ticamente
moderni8ado en cuanto a graf)a, y puntuacin pero no por
eso en desacuerdo con la intencin del autor antes bien m+s
plenamente conforme con ella.
Cuando menos hasta el siglo QG000 en Espa3a como en el
resto de Europa la grafa " la puntuacin de un libro eran
incumbencia del impresor no del autor " para la ma"ora de
los escritores ambas toleraban tanta variacin como poda (o
puede ho"* haberla entre los m7ltiples dibu:os individuales de
una misma letra del alfabeto sin m+s limitacin que la
inteligibilidad. =a ortografa era tan libre como la caligrafa "
en el bien entendido de que no slo era ortografa lo que ho"
designamos como tal sino asimismo la opcin entre las
peque3as oscilaciones fon,ticas " morfolgicas propias de la
lengua de la ,poca.
=os h+bitos gr+;cos de Cervantes en particular eran tan
He!ibles (o la!os* que no le impedan escribir unas veces
tuue " otras tu!e, o bien e " he (de ha!er), ansi, assi y asi,
resci!os, re6iuo, receui y reciui, mesmo " mismo, do*ientas,
du*ientas " docientas, etc. etc. >or otro lado en los
autgrafos su"os anali8ados por %iguel $omera Navarro no
ha" ni un solo caso de coma, de punto y coma, de dos
puntos... ni el acento, las di7resis o el gui#n en la divisin de
una palabra al ;n del rengln4 el punto no aparece m+s que
ocho veces- en dos lugares donde corresponda coma " en
otros seis acaso como adorno.
En cualquier caso nuestro novelista no slo no contaba
con que el impresor conservara esos volubles h+bitos sino
que esperaba " quera que los adaptara a unas convenciones
diversas las que a ,l el impresor le eran propias pero que
un escritor no tena por qu, observar. >ero no presumamos
que la cesin de toda la responsabilidad gr+;ca al impresor
signi;ca que la voluntad de Cervantes era que el libro
apareciera como materialmente apareca o sea que donde ,l
haba puesto concretamente haver " recivir se estampara
concretamente (como se haca en el taller regentado por Juan
de la Cuesta* auer " rece!ir No al escritor le daba igual auer
que haver, " la alternativa en s misma se le anto:aba cosa de
editores. Tl quera sencillamente que el hi:o de su
entendimiento saliera a pla8a con los modales gr+;cos "
tipogr+;cos distintivos de los me:ores libros de su especie "
pretensiones que se presentara en p7blico como el p7blico
esperaba de un buen libro- que se amoldara en suma a las
costumbres en vigor en su tiempo. Es :usto inferir de ello que
tambi,n haba de querer que se adecuara a las propias del
nuestro. No en balde en todos sus autgrafos ;rm como
Cerbantes " en las portadas de sus obras dio siempre por
bueno que se estampara Ceruantes. No tengamos ho"
escr7pulos en poner Cervantes.
=as ediciones prncipes del Quijote " de las otras obras
cervantinas publicadas por Juan de la Cuesta mani;estan
bastante m+s regularidad gr+;ca que los autgrafos del
novelista " en general orientada en el mismo sentido que los
productos de las dem+s imprentas de entonces- remontarse a
la etimologa para neutrali8ar mediante el recurso al latinismo
la inestabilidad de la fon,tica coet+nea. Con todo " con ello
no slo est+n le:ansimas de la uniformidad que llegara a
implantar la $eal <cademia Espa3ola sino que de hecho
muestran muchas de las vacilaciones presentes en los escritos
de pu3o " letra de Cervantes.
?ales vacilaciones se dan a veces en vocales acentuadas
(por e:emplo mesmo 8 mismo, con sus variantes de g,nero "
n7mero o cuasi 8 casi, fee 8 fe), pero afectan sobre todo a
las atnas en especial pretnicas (escre!ir 8 escri!ir, invidia
8 envidia, sospiro 8 suspiro, asconder 8 esconder, etc.* m+s
raramente despu,s del acento (h9mido 8 h9medo, im:gines
8 im:genes, vidro 8 vidrio), " a los grupos conson+nticos
cultos (proprio 8 propio, perfeci#n 8 perfecci#n, emendar 8
enmendar, resci!ir 8 rece!ir 8 reci!ir, decendiente 8
descendiente, efeto 8 efecto, vitoria 8 victoria, asolver 8
a!solver, asumpto 8 asunto, su!jeto 8 sujeto, captivo 8
cautivo, sini3cativo 8 signi3cativo), incluidos los que
contienen una equis (esaminador 8 e4aminador, eceto 8
e4cepto, esperiencia 8 e4periencia) Ctras vacilaciones dignas
de nota se producen entre ans) " as), agora " ahora, g;7sped
" hu7sped, deste " de este o della " de ella
<parte el a:uste de las consonantes del antiguo sistema
fonolgico (con !<v, s<ss, c o U<*, g o j<4, etc.* a los grafemas
que ha"an venido a heredarlas en el espa3ol moderno el
rasgo m+s notable de la moderni8acin a que hemos sometido
nuestro te!to crtico est+ en que los dobletes del tipo de los
alegados se reducen regularmente a la forma que ha"a
prevalecido en nuestros das (mismo, escri!ir, propio,
e4cepto, as), ahora, hu7sped, de este, de ella, etc.* en su
caso distinguiendo entre las varias acepciones de grafas
concurrentes (de modo que pongamos respecto " respeto,
que en las prncipes se emplean indiferentemente se editan
aqu seg7n sea su sentido actual*.
>or otra parte cuando la vacilacin no se da entre las
formas de una misma palabra sino entre varias palabras de
una familia l,!ica las uniformamos todas de acuerdo con la
grafa ho" vigente. <s en las prncipes hallamos 7nicamente
letura, pero la alternancia de letor " lector nos lleva a poner
lectura" al arrimo de ine4cusa!le o descendiente "
condescender, imprimimos e4cusar o descender, etc. etc.
Biguiendo tambi,n un criterio de analoga acomodamos al
uso moderno las voces que en las prncipes no presentan m+s
que una forma pero s traslucen la ausencia o presencia del
mismo grupo o pre;:o culto que en otras palabras o familias
hemos regulari8ado acogiendo la versin contempor+nea del
doblete4 de suerte que los algrafos caluniar 8 calumniar o
estender 8 e4tender nos permiten poner solemne " e4entar
donde los e:emplares de &'() " &'&) escriben slo solene "
esentar En ;n las formas verbales que responden al mismo
esquema se uni;can seg7n los paradigmas que registran la
variante moderna que hemos aceptado- por ende de
adevinar 8 adivinar, rece!ir 8 reci!ir, despedi7ndose 8
despidi7ndose o pidir)a 8 pedir)a e!traemos acri!illar, redimir,
divirti7ndose o re/uer)a
Naturalmente no hemos regulari8ado ninguno de los
momentos en que la novela da signos claros de estar
recurriendo deliberadamente a un lengua:e arcaico r7stico o
vulgar sea la fa!la de don 9ui:ote o la parla de Bancho. @e
hecho esos momentos no son tan numerosos como el no
especialista tiende a pensar " la normali8acin que hemos
operado mira tambi,n a hacerlos m+s notorios. Como ha
se3alado l7cidamente un sabio cervantista John J. <llen si
asimilamos el mochacho de ?eresa >an8a a su habla r7stica
nos desorientar+ hallarlo en boca del cura " otros persona:es
instruidos. <lgo parecido ocurre con el estilo arcaico de don
9ui:ote tan delicadamente tra8ado por Cervantes. IBe da
cuenta el lector de la diferencia entre el apstrofe lleno de
arcasmos que don 9ui:ote dirige a @ulcinea en el segundo
captulo " la altisonante descripcin del amanecer de su
primera salida en el pasa:e que lo precede e!tempori8ada en
un lengua:e perfectamente contempor+neoJ I>ercibe que los
discursos de la Edad de Cro " de las <rmas " las =etras no
contienen un solo arcasmoJ INota que a lo largo de los
7ltimos cuarenta captulos de la novela don 9ui:ote no recurre
a ninguna forma arcaicaJ
Cuando veamos indicios su;cientes de una posible
caracteri8acin del persona:e o del discurso merced al uso de
una determinada variante de un vocablo hemos mantenido
las diversas formas en :uego (as g;evo " huevo o los
solitarios melecinas " medecinas frente a los reiterados
medicina " medicinas) Demos conservado asimismo las
formas antiguas que no ofrecen peligro de ser
malinterpretadas (del tipo de cadahalso, cosario o meneallo),
al igual que los cultismos notorios como pluvia o acuto En las
rimas hemos preferido seguir la vista que el odo acoplando
repugna con luna o fortuna
Con;amos en que ninguna de nuestras decisiones (o
indecisiones* perturbe el satisfactorio entendimiento del
Quijote An cl+sico de primer orden tiene muchas facetas "
muchos valores pero ninguna de sus dimensiones es ma"or
que su misma ra8n de ser como literatura- llegar
cumpliendo el anhelo de e!presin " comunicacin que le dio
vida al p7blico ambicionado por el escritor. =a
despreocupacin gr+;ca di+fana en Cervantes " normal en los
creadores del tiempo vie:o es de su"o una a;rmacin implcita
de ese propsito capital del deseo de ser ledos ho" como
a"er en la forma materialmente m+s grata " m+s oportuna
para conseguir el m+!imo eco. >or ah la moderni8acin
ortogr+;ca que parece obligado observar con un libro como el
nuestro se apo"a s en los h+bitos " preferencias de los
lectores actuales pero no lo hace para conformarse a sus
anto:os sino para acatar por tal va la intencin 7ltima del
autor.
=as notas que puntean nuestra edicin tienen por ob:etivo
principal allanar las di;cultades que inevitablemente ofrece
ho" la lengua del Biglo de Cro. Bon bastante m+s numerosas
que en la ma"ora de ediciones manuales pero en con:unto
tambi,n m+s ligeras espero m+s +giles. =a intencin es que
cuando el lector tropiece con un obst+culo l,!ico o sint+ctico
le baste con ba:ar los o:os a la nota " encuentre en ella la
aclaracin sucinta que le permita captar el sentido esencial
del pasa:e " seguir adelante sin haber perdido el hilo ni por un
momento ni darse siquiera cuenta de que pasa:eramente ha
salido del te!to cervantino. Est+n redactadas pues con toda
la concisin " sencille8 posibles " siempre que era viable
buscan incluso mantener la concordancia de g,nero " n7mero
con el t,rmino apostillado o calcar la estructura del enunciado
en cuestin retomando para ello unas palabras de enlace. (El
procedimiento fue tanteado en &//. por Bilvia 0riso " Non8alo
>ontn traba:ando ba:o mi direccin " aquella e!periencia
me ha sido ahora mu" provechosa.* En general hemos
procurado insertar el n7mero de la llamada :unto a la vo8 o el
sintagma que se trataba de elucidar sin encabe8ar la nota
repitiendo como lema esa vo8 o sintagma. No obstante para
no afear la p+gina con un acerico de n7meros demasiado
seguidos en ocasiones se ha recurrido al lema o bien en la
seguridad de que el lector no dudar+ cu+l es el elemento del
conte!to al que se re;ere la acotacin se ha situado la
llamada al ;nal de una frase.
Demos anotado los momentos que ma"or opacidad
lingFstica pueden suponer para el lector medio de nuestros
das de:ando sin escolio no pocos otros que el conte!to
permite entender acaso no de manera e!acta pero s con
su;ciente apro!imacin o por lo menos sin traicin grave al
original. (?ambi,n de ah de la fuer8a e!plicativa del conte!to
que un mismo t,rmino o modismo unas veces se anote " otras
no.* ?,ngase en cuenta por otra parte que las notas a
menudo no dan una de;nicin precisa ni menos un
comentario del vocablo o la e!presin que las motiva sino
m+s bien una equivalencia gen,rica o una par+frasis funcional
que sirva de a"uda a la comprensin del pasa:e. <l comen8ar
su primera salida por e:emplo don 9ui:ote evoca las
harpadas lenguas de los p+:aros (0 E p+g. 1) " n. &'*.
Beg7n ilustr a la perfeccin do3a %ara $osa =ida (h)arpado,
de (h)arpar Rara3ar desgarrarR signi;caba originariamente
RcercenadoR Rsin puntaR como a;rma <ristteles que lo est+ la
lengua del ruise3or4 pero por aplicarse a ,ste " a otros
p+:aros " por asociacin con (h)arpa, acab generali8+ndose
en la acepcin de RmelodiosoR " es continuo no slo en los
libros de caballeras sino en toda la poesa " la prosa literaria
del Biglo de Cro se3aladamente en las descripciones del
amanecer. Nada de eso est+ en nuestra nota que dice
simplemente aqu Rarmoniosas musicalesR apuntando con
el a/u) que nos las habemos con un uso en cierta medida
anmalo. En particular slo por e!cepcin se indica el
signi;cado literal de las locuciones " refranes que tanto
abundan en la obra- lo normal es limitarse a sugerir cu+l es su
valor global el alcance con que deben interpretarse en un
determinado lugar. <s el proverbio el abad de lo que canta
"anta (00 'o " 6& p+gs. &(&' " &(.1* se glosa escuetamente
con Rcada uno vive de lo que traba:aR sin entrar en qui,n es el
tal abad (o p+rroco* " qu, canto (de los o;cios divinos* est+
en el origen del dicho.
$egularmente la nota se inclu"e slo la primera ve8 que
resulta necesaria " no se repite sino cuando la di;cultad
reaparece a notable distancia. >ero se han hecho todas las
e!cepciones convenientes en especial cuando el tropie8o es
ho" tan previsible como en el continuo puesto /ue con valor
adversativo de RaunqueR.
=a anotacin no estrictamente lingFstica se circunscribe
a resolver con e!trema parquedad las principales
perple:idades que al lector moderno pueden suscitar la
historia " la cultura de otros tiempos. En no demasiados
casos he introducido alg7n breve comentario que :u8gaba
interesante para satisfacer una posible curiosidad o
enriquecer la letra del te!to con una perspectiva m+s dilatada
(a veces aprovechando la ocasin para citar a modo de
homena:e a los grandes editores " estudiosos del Quijote)
=as observaciones de este 7ltimo g,nero van situadas
ordinariamente despu,s de un punto o bien a ;n de p+rrafo o
captulo donde menos entorpe8can la lectura.
Ni que decirse tiene que todas las notas podran
e!tenderse considerablemente. An libro de la categora del
nuestro entra3a multitud de dimensiones " ning7n socorro es
malo para distinguirlas. An e:emplo mnimo " modesto- en el
arranque mismo del relato se cuenta que don 9ui:ote coma
lante:as los viernes. No habra sobrado advertir que las
lente:as en pota:e de verduras han sido siempre plato propio
de los das de a"uno " abstinencia " por tanto de los viernes
" que antiguamente se consideraban buen caldo sino que es
melanclico como dice Naleno " escribe un &i!ro del arte de
cocina de &'(6 (cu"a opinin sin embargo no es seguro que
Cervantes compartiera ni menos aplicara a la caracteri8acin
del protagonista*. >ero las tales lantejas pasan aqu sin
apostilla alguna ni sobre la forma (todava presente en el
$iccionario acad,mico* ni sobre otros aspectos. 9uienes
busquen un conocimiento m+s profundo a trav,s de ese tipo
de informaciones complementarias habr+n de echar mano en
primer t,rmino de la citada edicin &'(15E(() del 0nstituto
Cervantes donde se aprovecha criba " actuali8a toda la
torrencial bibliografa de m+s de dos siglos de estudios en
torno al Quijote " donde se encontrar+n todas las indicaciones
oportunas.
=a presente edicin acoge tambi,n los resultados m+s
;rmes de esa tradicin plurisecular pero est+ pensada
fundamentalmente para hacer f+cil la lectura sobre todo una
primera lectura. (%artn de $iquer suele decir- V9u, suerte
no haber ledo nunca el Quijote " poder leerlo por primera
ve8W >ero ,l mismo se desmiente a medias cuando uno lo
pilla rele",ndolo " entonces con;esa- Cada da me divierte
m+s.* 9uisiera ser ,ste un Quijote b+sico con las notas ho"
imprescindibles para asegurar un adecuado entendimiento del
te!to pero sin ir un punto m+s all+ de los datos en verdad
esenciales ni orientar m+s de lo :usto la espontaneidad del
lector (por e:emplo adelant+ndole claves que el autor
reservaba para su momento o llam+ndole la atencin sobre
asuntos como los famosos descuidos de Cervantes que ,l
descubrir+ o no por su cuenta " riesgo*. Ninguna anotacin
por copiosa que sea har+ :usticia a la grande8a del Quijote"
pero tampoco ninguna incluso cuando m+s insatisfactoria
llegar+ a empa3arla hasta impedir que le"endo la novela el
melanclico se mueva a risa el risue3o la acreciente el
simple no se enfade el discreto se admire de la invencin el
grave no la desprecie ni el prudente de:e de alabarla (0
>rlogo p+g. &2*.
Nuestra edicin naci del propsito de ofrecer en el cuarto
centenario del caballero de la %ancha por e!celencia un
Quijote que invitara a la lectura a un amplio p7blico " que
favoreciera la relectura " la consulta. An Quijote que ocupara
pues un lugar condigno en la biblioteca de casa " tambi,n
pudiera llevarse de via:e o de veraneo... C:al+ no ha"amos
traicionado e!ageradamente la con;an8a de los buenos
amigos que desde el principio han compartido con nosotros
esa ilusin- Jos, Mono Jos, %ara Marreda %ara =uisa <ra7:o
" Jos, @omingo @elgado.
Como en tantos otros traba:os acometidos en el mismo
marco he contado en ,ste con el apo"o de valiosos
colaboradores del Centro para la Edicin de los Cl+sicos
Espa3oles. En primer t,rmino Jorge Narca =pe8 Neus Nal "
%iguel $equena para la preparacin del te!to moderni8ado "
un sondeo de la anotacin4 despu,s " :unto a ellos =aura
#ern+nde8 Mienvenido %orros $afael $amos " Nuillermo
Ber,s para el sinfn de quehaceres que van de la
documentacin a las m7ltiples correcciones de pruebas.
Carolina Galc+rcel e 0gnacio Echevarra architipgrafos del
Centro se han esmerado aqu como la obra mereca. 9uiero
repetirles a todos mi me:or gratitud.