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~ Publicamos todos los lunes, mircoles y viernes ~
A continuacin me
dispongo a entregarles
una suerte de micro
reseas,
entremezcladas con
apuntes e impresiones
personales, de dos
cuentos de Herona
(Hebra Editorial, 2010),
de la autora Nina
Avellaneda, a fin de
motivar su lectura. Esta
obra fue publicada
independientemente
bajo formato de
plaquette en Valparaso
y est compuesta por
una coleccin de
cuentos breves, la
mayora de ellos
enmarcados dentro del
gnero fantstico de
corte tradicional. Los dos que me dispongo a comentar ahora son Las ocho
heridas y el homnimo Herona.
I
Las Ocho Heridas
A la protagonista del cuento, como su nombre indica, le aparecen un da ocho
heridas de la nada, cuatro en cada antebrazo. A un hecho de por s fantstico
como ste, puesto que no se presenta ninguna explicacin lgica, se le suma la
no menos inslita actitud de la mujer: en lugar de asustarse o de tratar de
inmediato las heridas, descubre y asume que se trata de un misterioso ente
PUBLICADO POR:
ALEJANDRA LQUESIS
FECHA DE PUBLICACIN:
VIERNES, 4 DE FEBRERO DE 2011
DISCUSIN:
5 COMENTARIOS
ETIQUETAS:
ALEJANDRA LQUESIS, FANTASA
CHILENA, RESEAS
Resea: Herona, de Nina Avellaneda, por
Alejandra Lquesis
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que ha invado su cuerpo pero lo que la horroriza de esto es su imposibilidad de
comunicarse con l, ya que naturalmente ambos poseen cdigos distintos.
Aqu est presente la visin de un Otro, que en esta ocasin no lleva a cabo su
alteridad por encontrarse fuera del sujeto (del uno mismo, por decirlo de alguna
forma), ni por despertar su temor o su odio en tanto ser desconocido. Por el
contrario, este Otro se ha posicionado en la protagonista, en su propio cuerpo,
incluso marcndolo a travs de una manera que podra pensarse en primera
instancia como agresora (ella misma la cataloga al inicio como invasiva), pero
que en el fondo no es ms que una forma distinta de conectarse con la mujer. El
conflicto de sta se configura entonces no a partir de sus intentos por
deshacerse de la entidad, sino por la aparente imposibilidad de poder entenderla,
de conocer su mundo.
Esta frustracin lleva a que la mujer comience a experimentar cambios en su
forma de actuar hacia sus seres queridos y su rutina, vale decir, hacia lo
conocido. Con una sinceridad que estremece confiesa: Crea que era intil
entablar conversaciones triviales con el resto de la gente si con la nica persona
que verdaderamente tena que hablar no poda hacerlo. Es destacable aqu la
equiparacin de este ente con la categora de persona, pues se podra plantear
que, ante el conflicto ya mencionado, la protagonista humaniza a la misteriosa
criatura a la vez que deshumaniza por prdida de sentido a lo que constituye
su mundo conocido.
As como abandona ciertas prcticas, la mujer empieza a percibir que algunas de
las habituales cobran un valor distinto. Ctese como ejemplo el bellsimo episodio
del paseo en bicicleta, que gracias a este ser adquiere un relieve casi potico.
Todas estas experiencias llevan a la protagonista a arriesgarse un poco ms en
sus intentos de comunicacin con la criatura, y el resultado de sus esfuerzos se
torna as sorprendente
Herona
La protagonista del relato se topa por casualidad con la enigmtica Ana, una
mujer que aparece desnuda en un andn. A diferencia del relato anterior, aqu es
la narradora quien opta por tender lazos con Ana, quien pese a su aparente
desamparo no mueve a preocupacin: No s por qu no pens lo peor. Ideas
como violacin, asalto o suicidio jams me vinieron a la mente, yo creo que tena
una espalda demasiado luminosa para encontrarse en malas condiciones.
La narradora parece sentirse irremediablemente atrada hacia Ana, y as ambas
establecen una peculiar amistad, aunque sta en ningn momento da cuenta de
quin es, de su pasado o de cmo fue que lleg a parar a un andn sin tener
nada de ropa encima.
Al poco tiempo de alojada Ana en la casa de la narradora, no vuelve a amanecer
en Valparaso. Las razones cientficas son irrelevantes, o as le parecen a sta. La
ciudad, ahora sumida indefinidamente en la oscuridad y el ocio, se transforma: la
delincuencia aflora, los pacos y milicos salen a imponer su orden y algunos,
como la narradora y Ana, optan por salir a tomarse la calle, a un viaje sin
aparente retorno. De ah en adelante, el relato cuenta con singular gracia las
peripecias de ambas mujeres en su trayecto a la nada
Formalmente, este cuento es descollante. A un desencadenamiento narrativo de
envidiable empleo de lenguaje y de ritmo, condensado principalmente en la
errancia de ambas mujeres en el Valparaso de eterna noche, se le suma la
cuidadosa arquitectura literaria, enmarcada en el discurso fantstico clsico. La
esencia de Ana, en un principio tan escurridiza y misteriosa, puede ser
interpretada poco a poco a partir de las pequeas pistas verbales que va
entregando la narradora ante la descripcin de sus peculiaridades. Se supone
que, en el relato fantstico tradicional, el lenguaje, por medio de un progresivo
tratamiento que va desde el discurso figurado o metafrico hasta su sentido
ms literal, anuncia la concrecin de lo fantstico a un nivel fctico en el texto.
Justo lo que sucede en Herona, pero de una manera mucho ms sutil y hasta
ntima.
De ah que una relectura del cuento revele esos pequeos pero significativos
detalles que van, in crescendo, anunciando el potico desenlace del mismo.
Es as como, en suma, se puede plantear que en ambos cuentos est presente
la figura de una entidad, humana o no, que entra en contacto con las
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narradoras, alterando las percepciones de sus respectivas vidas cotidianas. En
ambos casos, las dos procuran hallar una forma de comunicarse con sus
curiosos acompaantes, lo que consiguen en la medida en que se dejan llevar
por las circunstancias que la llegada de estos origina.
Esto, a mi juicio, supone un interesante vuelco a la tradicin fantstica ms
conservadora, puesto que el conflicto ya no reside en emociones bsicas como
el miedo instintivo a lo desconocido, el rechazo o la resolucin del enigma que
supone la naturaleza de las entidades fantsticas de turno. Por el contrario, las
narradoras de estos cuentos son capaces de sobreponerse a estas primeras
impresiones y correr el riesgo de ir ms all, sin cuestionarse, consiguiendo con
xito algo que incluso entre dos personas comunes y corrientes resulta
complejo: comunicarse.
* Para leer Herona de manera digital e ntegra, haga clic aqu.
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