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Gustavo Osorio de Ita

Maestra en Literatura Mexicana


Literatura Mexicana I
Dr. Francisco Ramrez Santacruz
La articulacin de la risa en La verdad sospechosa de
Juan Ruz de Alarcn.
Esta obra presenta ciertas caractersticas sumamente ricas para el anlisis,
desde la mtrica y rima hasta los casos sobre discusin social en torno al valor de la
verdad; sin embargo pretendo enfocarme en este momento en ciertos momentos de
la obra donde el yo-narrador consigue ese momento de eufrica tan caro para
cualquier obra en cualquier tiempo: pretendo mostrar ciertos momentos en que Juan
Ruz se encumbra y nos provoca la risa.
Para comenzar podramos mencionar ciertas referencias extratextuales
donde las comparaciones consiguen propiciar la risa en el lector
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. Tomemos por
ejemplo el caso de la pgina 19 de la obra donde Tristn explica a Don Garca de la
inestabilidad de las mujeres, recordemos un fragmento del pasaje:
Tristn: No ignores, pues yo no ignoro
que un signo el de Virgo es,
y los de los cuernos son tres:
Aries, Capricornio y Toro.


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En este caso como lector me refiero, y referir en todo el ensayo, a m persona; es decir
que la risa ser entendida como una mirada un tanto subjetiva pero sopesada dentro del corpus de
experiencias personales de quien esto escribe.
En este fragmento ocurre que la unin o creacin de vnculos entre dos
campos de elementos
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distintos la astrologa y el ars amatoria- permite hacer una
distanciacin entre ambos tal que ocasiona risa. Parece inclusive interesante la
reinterpretacin de este pasaje considerando la astronoma como smbolos de
escases en cuanto a lo virginal en contraposicin de la pululacin de las crestas.
En otra instancia el yo-narrador ocupa un recurso similar, en este caso en
boca del personaje de Isabel, criada de Jacinta:
Isabel: Los que intentan siempre dan
gran presuncin al dinero,
y con ese medio, hallar
entrada en tu pecho quiso,
que debi de imaginar
que aqu le ha de aprovechar
ms ser Midas que ser Narciso.

En este caso, la alusin se concentra en los referentes tradicionales de
figuras mticas, Mediante estas se genera una cierta crtica hacia el inters
econmico de la mujer, lo cual puede suscitar desde ya un tema propio para el
humor o la stira.
Es de notarse que ambas alusiones o comparaciones se encuentran en boca
de personajes subalternos Tristn e Isabel y de carcter popular; pareciera el yo-
lrico querer implicar que la sabidura de la comparacin, con todo y risas incluidas,
radica ms en la voz del pueblo que en la de la Corte.

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Podramos inclusive hablar de campos isotpicos que se interrelacionan en este apartado y
de sus posibles conectores que generan a su vez polisotopas estticas.
Otro caso de articulacin de lo humorstico en La verdad sospechosa se
encuentra en aquellos fragmentos en que Tristn habla aparte. Es decir, aquellos
momentos en que el personaje de Tristn se abstrae de la narracin central de los
hechos y pareciera que habla para s, sin embargo yo considero que dichas
anotaciones o abstracciones parecieran dirigirse en mayor grado hacia el lector:
Tristn habla para los que leemos de manera directa y rompe con lo trgico,
notemos un ejemplo:
Cuando Tristn escucha a Don Garca decir que ha un ao que ha llegado:
Tristn: Un ao, y ayer llego
a la Corte?

Este fragmento, a pesar de su brevedad, nos permite conocer el carcter
mitmano de Don Garca y aclarar al lector la perspectiva de verdad en la
historia: al hablar aparte, Tristn consigue dar seguimiento a los hechos (hilar el
suzhet de cierta manera), desprestigiar constantemente a Don Garca y provocar
pasajes humorsticos en el relato.
Paralelamente Tristn tambin logra el mismo efecto al romper con el
dramatismo en ciertos puntos de la narracin, notemos:
Cuando Jacinta descree de las verdades de Don Garca:
Don Garca: Qu haya dado en no creer
cuanto digo!
Tristn: Qu te admiras,
si en cuatro o cinco mentiras
te ha acabado de coger?
De aqu, si lo consideras,
conocers claramente
quien, en las burlas miente
pierde el crdito en las vers.

Cuando Don Garca habla sobre haber dado muerte a Don Juan y Tristn ve
llegar a ste ltimo:
Tristn: Pobre Don Juan...! Ms no es
ste que viene aqu?

En ambos casos el tema preponderante del argumenta pareciera inclinarse
hacia lo grave o solemne el amor no correspondido en el primero y la muerte y el
asesinato en el segundo sin embargo Tristn consigue dar un giro lgico
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mediante la oposicin o anttesis lgica en todo caso a los pensamientos de Don
Garca; desmentir mediante la risa pareciera ser el arma fuerte de Tristn.
Por otra parte existe otra arma poderosa en la articulacin de la risa de
Alarcn: el ingenio femenino y su expresin. Tomemos por ejemplo la siguiente
locucin de Jacinta en torno a la proposicin de Don Beltrn de encontrarle
inmediatamente un marido:
Jacinta: Que el breve determinarse
en cosas de tanto peso,
os es tener muy poco seso
o gran gana de casarse.
(...)
de qu me hubieran servido,
o que opinin de darn,
las visitas de un galn
con licencias de marido?


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Un metalogismo por S-A para estudios de neoretrica los cuales pienso podran aportar
bastante a la estructuracin semiolgica de la risa en esta obra.

Aqu podemos constatar la figura de ingenio del personaje de Jacinta
mediante la racionalizacin de los motivos por los cuales su libertad debe de ser
extensiva al matrimonio (o en todo caso licenciosa al compromiso): no es la mujer
melanclica y trgica que slo pretende un marido, sino aquella con visos de
libertad que busca un beneficio tanto personal como social mediante el
matrimonio. Pienso que la forma de expresin que permea y remarca el tono de
refrn de este pasaje sostiene el humorismo: el marido se vuelve un accesorio y la
mujer un individuo que selecciona fra y libremente. Ambas son cuestiones que
poco podra suponerse para la poca en que surge la obra de Alarcn; e irrisorias
para todo aqul que comprende las desavenencias de Don Garca por Jacinta.
El insulto podra tambin entenderse como un mecanismo de humor en sta
obra, por ejemplo en el caso de Don Juan al tener un ataque de celos interpela a
Jacinta llamndole falsa y acusndola de tener livianidad, tambin expresa:
Cuando para trasnochar
con otros tienes lugar
tienes to para m?
(...)
Y su padre qu quera
ahora por aqu? Qu te dijo?
De noche ests con el hijo
y con el padre de da?

A ms de la sorprendente vigencia hoy, siglo XXI de dichos insultos,
pienso estos generan cierto humor por el tono global de la obra (es decir que tienen
una dependencia contextual dentro de la obra misma); lo custico de las expresiones
de Don Juan encuentran referencias tanto denotativas como connotativas (sobre
todo en el caso de tomar turnos entre el padre y el hijo es decir la visita con
connotacin sexual) que provocan tambin la risa en el lector.

La brevedad en la caso de ciertas respuestas (quick answers) puede tambin
ser entendido como generador de la risa. Por ejemplo cuando Don Garca resuelve
rpidamente explicar a su padre que no puede casarse con Jacinta puesto que ya se
halla casado (pg. 43) o tambin cuando sale de un aprieto semejante para
explicar que su padre no puede conocer a la esposa ficticia al mentir sobre el
supuesto embarazo de ella (pg. 56). Este recurso pareciera sorprender y hacer rer
al lector por la facilidad y velocidad de la mentira que brota de boca de Don Garca.
Tambin resulta un tanto irrisorio el decaimiento de este blasfematorio (pgs. 56 y
57) cuando Don Garca confunde ante su padre el nombre de su suegro ficticio (Don
Pedro por Don Diego) y resuelve que este tiene ambos onomsticos por ser de casa
noble y heredero. A ello contesta, un tanto irnico y burln, Tristn: El que miente
ha menester/gran ingenio y gran memoria.
Finalmente podemos referirnos a la que considero la gran burla de
Alarcn (o del yo-narrador): el entramaje del discurso. Los enredos se sustentan
tanto formalmente como semnticamente: los personajes se encuentran suspendidos
en espacios diferentes y siguen caminos distintos; paralelamente la narracin se
genera en distintos momentos con rupturas que conoce slo el lector
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(por ser un

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Sera de particular inters evidenciar los motivos que subyacen a la obra para que el lector
prosiga con la misa, puesto que el desenredo es un tanto previsible, quizs el goce esttico radique
observador total de la historia). La ruptura inicial se suscita en la pg. 23 donde
surge la confusin inicial entre Jacinta y Lucrecia a ojos de Don Garca. Este hilo
llevar las historias de los dems personajes y los enredos (tanto en sentido
formal como semntico y temtico) de la historia.
En todo caso la resolucin final de la trama pareciera devenir del
acercamiento de los personajes: la trama y el humorismo de los altercados y
vicisitudes en la misma se desprende de la presencia parcial o el confinamiento de
los personajes a sus espacios (fsicos y mentales) particulares. El reunirlos en la sala
de Don Juan de Luna les permite a todos desenredar los eventos pasados me
corrijo es inclusive esta reunin una resolucin parcial, puesto que el ltimo
jaln del hilo de la trama y el clmax de la historia misma podran resumirse en la
escena XIV donde por fin los nombres de las doncellas hacen coincidir con sus
personas antes un embrollo a los ojos de Don Garca.
Hilaridad pura por lo alto del clmax alcanzado, la pluralidad de
observadores (la cual siempre acrecentar el ridculo pblico) y lo a-lgico de la
situacin en general. Un cierre de risa.


en este caso de forma paralela como motivo generador de lectura? ser que el lector se entretiene
con las burlas de Alarcn y por lo tanto prosigue con la narracin?