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TENDENCIA

Una casa con seis grandes ojos que miran al cielo, un centro para la juventud
inspirado en la cultura urbana, un rbol donde recargar el mvil o un museo
de historia de evocador perl amurallado. Una arquitectura joven y con poco
presupuesto busca nuevos espacios en el extrarradio. Por Anatxu Zabalbeascoa.
ESPECTCULO
ENLA
Periferia
TENDENCIA
Una casa con seis grandes ojos que miran al cielo, un centro para la juventud
inspirado en la cultura urbana, un rbol donde recargar el mvil o un museo
de historia de evocador perl amurallado. Una arquitectura joven y con poco
presupuesto busca nuevos espacios en el extrarradio. Por Anatxu Zabalbeascoa.
ESPECTCULO
ENLA
Periferia
TENDENCIA
el diseo. Hoy el centro no pasa desapercibido
y atrae a los chavales del barrio.
Desde hace seis aos, Martn da clase de
diseo de moda en el Instituto Europeo de Di-
seo. La planteo desde un punto de vista tan
experimental que no es
necesaria formacin por
mi parte en la materia,
ms bien considero una
ventaja no tenerla, expli-
ca. Cree que hay que me-
terle mano a la moda. Est
necesitada de nuevos dis-
cursos, ms que la arqui-
tectura. Tanto su socio
Manuel Collado, desde
los videojuegos, como l
mismo, desde la moda,
han tratado de ampliar
los lmites de la arquitec-
tura aprendiendo de otras
disciplinas. Su centro en
Rivas resume esa idea.
Ambos creen que los ico-
nos de extrarradio son
ms sociales que arqui-
tectnicos. Sera algo
ms cercano a la pelcula
Yo soy la Juani [de Bigas
Luna] que a la arquitectu-
ra. Tambin piensan que
los presupuestos pblicos se han preocupado
ms por poseer un foster a cualquier precio
que por indagar en la identidad de la periferia.
Y cuentan que ven el territorio suburbano
como un espacio por defnir, capaz de conte-
ner muchos iconos arquitectnicos porque
hasta ahora no tiene ninguno realmente pro-
pio. El extrarradio demanda tatuarse, perfo-
rarse y manifestarse, retan.
Los nuevos usos, ms que los nuevos esce-
narios, estn detrs de los rboles urbanos que
el estudio Elii ide para producir industrial-
mente e instalar en cualquier lugar. La idea
que hay detrs del llamativo invento de los ar-
quitectos Uriel Fogu (Madrid, 1976), Eva Gil
(Madrid, 1980) y Carlos Palacios (Madrid,
1976) es hacer visibles las funciones del rbol.
El suyo es una planta artifcial en la que uno
puede producir energa para cargar su mvil
pedaleando en la bicicleta. O colaborar con la
comunidad dejando energa almacenada para
que esta riegue el rbol, que al anochecer y
siempre que est cargado se transforma en
farola. Adems de invitar a mantenerse en for-
ma mientras uno cuida un rbol urbano, el
invento vaporiza agua cuando llega el verano,
ofreciendo refresco adems de sombra.
Tambin el cibercentro Macarena que
Marta Pelegrn (Sevilla, 1973) y Fernando P-
rez (Durazno, Uruguay, 1969) han levantado
en la capital hispalense habla, a simple vista,
de nuevos usos. Y de nuevos tiempos. Su fa-
chada roja parece invitar a los usuarios ms
jvenes. Tambin a los ms inquietos: los que
no rechazan lo nuevo. Ambos proyectistas
creen en una arquitectura ms de presencia
que de permanencia, es decir, aclaran, ms
de uso y accin que de representacin de las
instituciones o de los propios arquitectos. As,
lejos de la tradicional visin que asocia arqui-
tectura a pervivencia, aseguran que la arqui-
tectura es para ellos un fenmeno en trnsi-
to, en el sentido en que muda y se modifca
con el uso de los ciudadanos. Nos interesa la
capacidad de estmulo que tiene la arquitectu-
ra, aseguran.
Yestimular a los ciudadanos es tambin el
objetivo del puetazo visual que Eva Luque
(Sevilla, 1972) y el ingeniero y arquitecto Ale-
jandro Pascual (Almera, 1967) levantaron en
Vlez Rubio (Almera). La idea all no fue ni
construir un nuevo icono ni comunicar nuevos
usos. Se trataba de hacer nuevas interpretacio-
nes. De hecho, las interpretaciones estn de-
trs de buena parte de la nueva arquitectura
del espectculo que se levanta en Espaa. As,
este llamativo centro de salud habla de progre-
so tecnolgico para representar a la sanidad,
pero en realidad interpreta el paisaje. En el vo-
lumen amorfo, los arquitectos aseguran ver los
ecos de una cumbre montaosa. Consideran
que el acero cortn de la fachada remite a la
tierra del lugar, mientras el acero galvanizado
refeja el cielo y el sol en una interpretacin de
nueva generacin de lo que podra ser una ar-
quitectura paisaje. Con grandes huecos para
la iluminacin y la ventilacin, el edifcio es
sorprendentemente luminoso por dentro. Y
sin forma por fuera, funciona como una suma
de partes envuelto en una frula que lo pro-
tege. Si la interpretacin del paisaje es abstrac-
ta, la del tiempo es concreta: los arquitectos
hablan del musgo y el verdn creciendo por en-
tre el acero y arraigando el edifcio en el lugar.
El estudio de Luque y Pascual tiene el pecu-
liar nombre de LosdelDesierto, que apela a un
paisaje rido y vaco que podran compartir
muchos de los arquitectos que todava se em-
pean en retar a la arquitectura y entienden
que la expresin de una identidad forma parte
de ese reto. As, Manuel Bailo (Igualada, 1965) y
14 EL PAS SEMANAL
Hasta ahora ha habido
presupuestos pblicos
muy preocupados
por poseer un foster
a cualquier precio
Diseo rompedor
Arriba, los rboles del Estudio Elii,
de los arquitectos Uriel Fogu, Eva
Gil y Carlos Palacios, estructuras
que dan sombra y que generan
energa. Abajo, el cibercentro
Macarena, en Sevilla, de Marta
Pelegrn y Fernando Prez.
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TENDENCIA
Rosa Rull (Tarragona, 1964) tambin hablan
del lugar para explicar el carismtico tumor
que hicieron brotar en la fachada trasera del
ayuntamiento de Manresa para encajar y co-
municar su ampliacin. El programa era prc-
tico: se trataba de dotar al edifcio de una nueva
escalera trasera y un ascensor. Los arquitectos
aprovecharon para insta-
lar miradores en los rella-
nos y cuajaron una abulta-
da fachada paisaje que
remite a la cercana mon-
taa de Montserrat y a la
topografa del lugar. No
queramos que la fachada
posterior se convirtiera en
una trasera, aseguran.
El singular Enric Ruiz-
Geli (Figueras, 1968) cuen-
ta que en su estudio tiene
ms patentes que edifcios.
En tiempos de crisis pre-
sume de dirigir a 25 per-
sonas que viven de la in-
vencin. Su Villa Nurbs,
en Empuriabrava, es es-
pectacular. Tambin es un
proyecto atpico, una ex-
travagancia. Lleva ms de
una dcada trabajando en
ella. Y sus clientes todava
no se han cansado de esperar su casa unifami-
liar. Qu hizo a Emilio Gallego y Antolina Len
apostar por ese proyecto y aguantar la espera?
Tomamos un caf y ellos dijeron: Cuidamos a
la gente con nuestra comida. Y yo dije: Noso-
tros cuidamos a la gente con el espacio, resu-
me Ruiz Geli de aquella primera reunin.
En la segunda empezaron los experimen-
tos. El arquitecto demostr cmo el hielo al
deshelarse produce topografas. Ellos no du-
daron y dijeron: Nuestra casa est en el mapa
de accidentes y elegimos este. Geli tiene claro
que son el cliente perfecto: anan curiosidad y
ambicin. Tambin resulta curioso que se co-
nocieran por casualidad. La madre del arqui-
tecto, que es comadrona, haba atendido a la
clienta en el parto de sus hijos. Hoy Emilio y
Antolina aseguran que Villa Nurbs es una he-
rencia cultural para sus hijos, cuenta Ruiz
Geli satisfecho. Qu mejor piropo te pueden
decir? Son muy generosos y cultos, construc-
tores de futuro, apostilla. El futuro ha sido si-
nnimo de objetivo en este proyecto. Pero
tambin de paciencia. Cuando se iniciaron las
obras, hace ocho aos, nadie pens que la
construccin se eternizara como est suce-
diendo. Hoy el arquitecto trabaja ya en el inte-
rior y cuenta que cuando les present una co-
cina Bulthaup (una de las ms sofsticadas del
mercado) le dijeron: Enric, hoy ests cansado,
no? Sigue pensando, OK?. Y Ruiz Geli no
deja de hacerlo. Mientras idea el escenario del
prximo restaurante elBulli, sostiene que Gau-
d se inspiraba en las formas mientras l lo
hace en los procesos (como el deshielo que
produjo la forma de la casa).
Conscientes de que en el debate arquitec-
tnico la palabra espectculo es hoy el autn-
tico demonio, Fuensanta Nieto (Madrid, 1957)
y Enrique Sobejano (Madrid, 1957), dos vete-
ranos expertos en la construccin de museos,
han demostrado que con la experiencia y con
la edad se puede ser cada vez ms osado. Ellos
lo han sido, a la hora de experimentar con for-
mas poco cartesianas y con pieles ms matri-
cas. Si en su reciente ampliacin del Museo de
San Telmo, en San Sebastin, convertan su
edifcio en parte del monte cubrindolo con
una tela metlica, el nuevo Museo Interactivo
de la Historia de Lugo funde vegetacin y ace-
rocortn para construir un paisaje de crculos
oxidados en medio de un prado verde. Nada es
caprichoso. Los cilindros actan como linter-
nas iluminando el interior del museo. Perforan
el edifcio con patios circulares y, sin embargo,
en el exterior levantan una sutil metfora ele-
gante de los torreones y las murallas presentes
en la memoria de los lucenses.
No es sutil, sin embargo, lo que interesa a
Nacho Martn: Pertenecemos a una genera-
cin que ha crecido con las pelis de George
Lucas, los videojuegos y la MTV. Nos gusta el
espectculo, disfrutamos en conciertos, festi-
vales, con determinadas pelculas o con la
moda. Estn cargados de recursos fantsticos
para la arquitectura. Pero la duda es: come-
ter el extrarradio los mismos errores que el
centro urbano? Se necesita genio, adems de
osada, para levantar una arquitectura espec-
tacular que, adems, solo puede levantarse
con cuentagotas para no abrumar.
Igual que est probado que un edifcio que-
rido se arraiga y facilita su mantenimiento, Na-
cho Martn defende como estimulante un grite-
ro que alza un poco ms el tono: Con la crisis,
la expresin fantstica (ciencia-fccin o cmics)
ha sido el vehculo ms certero para expresar
una realidad inquietante. Desde el espectculo
se puede hablar sin pesos morales. No nos debe-
mos retirar de este campo. El espectculo est
necesitado de una nueva sensibilidad. b
16 EL PAS SEMANAL
Se necesita osada para
alzar una arquitectura
espectacular, realizada
siempre con cuentagotas
para no abrumar
Muy pensados
Un museo y un centro de salud.
El primero, en Lugo, de Fuensan-
ta Nieto y Enrique Sobejano,
donde los cilindros son linternas
que alumbran el interior.
El segundo, en Vlez Rubio, de
Eva Luque y Alejandro Pascual.
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