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ARGENTINA LISRGICA
Visiones psicodlicas en la coleccin del Museo de Arte Moderno

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, hasta el 1 de marzo de 2015.
Curador: No se consigna. Como exhibicin patrimonial, se entiende que la enunciacin del
discurso curatorial es institucional.


1. Sobre el relato.

El disparador que propone Argentina Lisrgica se expresa como hiptesis cuya resolucin
queda expuesta en obras que pertenecen al patrimonio del Museo: Existe una Psicodelia
Nacional. Se supone que el relato curatorial, desplegado en la sala 1er piso patrimonio, vendr
a confirmar, entonces, esta afirmacin.

Sin profundizar en los sentidos de las palabras psicodelia y lisrgico, usados en general
como sinnimos cuando se refieren al arte, pero que tienen una serie de sutilezas que les dan
sentidos propios
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, el texto que recibe al visitante apela al conocimiento intuitivo y al sentido
comn para sustentar su hiptesis. Una aproximacin a estas sutilezas se encuentra en el texto
del folleto impreso que acompaa la exhibicin, pero no en el de sala. Una tercera versin de
este texto se encuentra en la web del Museo
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, de extensin intermedia entre los dos
anteriores. Los tres textos son reversiones de uno mismo, se entiende que del ms extenso,
impreso en el folleto.

Argentina Lisrgica hace foco en el pop extremado de los desbordados sesentas (sic)
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y los tempranos e intensificados setentas (sic), proponiendo explcitamente no leer este
momento en su expresin contracultural sino desde un entramado de sntomas formales.
Esta idea se contradice con lo expresado en el prrafo anterior del texto, donde se propone un
viaje hacia la iconografa y los escenarios artsticos de otro tiempo. Si la intencin es acercarse
a los escenarios artsticos a travs de un entramado de sntomas formales, pero sin tener en
cuenta el aspecto contracultural propio de esos tiempos, entonces el relato curatorial
comienza a desdibujarse (a favor hay que notar que proponer un viaje en una exhibicin
llamada Argentina Lisrgica da un giro cmplice y humorstico al texto).

Pero los problemas no terminan all, sino que, en un afn por enriquecer la exhibicin, se
pone especial nfasis en sus nutrientes y en sus efectos posteriores. Esto hace que la
exhibicin abarque desde el surrealismo hasta el diseo industrial, pasando por la geometra, el
arte cintico, el cine experimental y el diseo grfico entre otras manifestaciones. La inclusin

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Sobre todo en cuanto al uso de drogas alucingenas durante los procesos creativos.
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El Museo no tiene web propia, sino que es una parte de la del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Esto no slo limita las posibilidades de profundizacin y ampliacin de las plataformas de comunicacin
de exhibiciones, sino que mantiene al Museo simblicamente cerca de una accin de gobierno.
http://museos.buenosaires.gob.ar/mam_actividades.htm#lise (Verificada el 21/06/2014).
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El uso del plural en los numerales cardinales referidos a dcadas es un anglicismo que se desaconseja
en espaol. Este uso aparece en las tres versiones del texto.
http://lema.rae.es/dpd/?key=d%C3%A9cada; http://www.hispanoteca.eu/Foro-preguntas/ARCHIVO-
Foro/Numerales%20cardinales%20pluralizados.htm (Ambas verificadas el 21/06/2014).
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Todas las citas son extradas del folleto de la exhibicin que se entrega en el Museo.
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de dos obras de Jean Arp
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y Georges Vantongerloo
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son realmente inexplicables; estos artistas
son tan psicodlicos como argentinos. Desde el texto se hace un esbozo de justificacin al
incluirlos en esa gran bolsa de los nutrientes de nuestra psicodelia, citando las
omnipresentes vanguardias internacionales. Y ah se quedan, dos obras que tericamente
ilustrarn las influencias de las vanguardias histricas en nuestras locuras colorsticas de los
sesenta y setenta, sin ms discurso que el de unos trazos geomtricos coloreados, despojados
de su contexto, y por ende, de su sentido.

As que tenemos una exhibicin que se basa en relaciones formales, arrancadas de sus
coyunturas histricas, y principalmente centradas en el uso del color (colores fuertes, osados),
las formas raras y una escasa intencin de construir un relato slido. Es sencillo imaginar al
visitante saliendo del Museo con la sensacin de que hubo unos artistas locos que hacan cosas
raras con mucho color bajo los efectos de ciertos cidos, y nada ms. Se entiende as por qu la
exhibicin no lleva la firma de un curador.

Todo esto no hace mella en la calidad de las obras expuestas. El conjunto exhibido es
realmente maravilloso, y la explicacin que encuentro es en la necesidad de mostrar una parte
importante del patrimonio, en un momento en que el Museo est en pleno proceso de
reactivacin. Entiendo que cuando esta exposicin inaugur era importante mostrar la calidad
de, al menos, una parte de su coleccin, como estrategia de posicionamiento pblico.



2. Sobre la museografa.

Espacialmente se propone un relato con orientacin cronolgica pero afortunadamente
sin demasiado rigor. La primera parte de la sala recibe al visitante con el texto principal y una
serie de obras anteriores al perodo principal sobre el que se hace foco. En el espacio principal
se despliega la mayor cantidad de obras, de todos los perodos, y en la ltima parte, pequea,
detrs de un panel, algunas manifestaciones ms recientes, hasta los aos noventa.

Como la idea es transmitir una sensacin, ms que un relato, muchas de las obras de
pared estn montadas a gran altura, dificultando su lectura, excepto como parte de un todo un
poco confuso. Algunas obras tienen su ficha correctamente colocada, otras faltan y algunas
estn bastante desprolijas, torcidas, incluso intercambiadas. Una de las paredes, la azul verde,
tiene gran cantidad de obra, con una nica ficha a un lado, lo que obliga a ir y volver repetidas
veces para identificar cada obra. Tampoco hay un croquis o algn otro recurso grfico que
permita identificar cada una ms all de toda duda, hay que inferir cul es cul en base a los
ttulos y contenidos de cada una. Se proyecta en loop un video registrado por Marta Minujn,
cuya banda sonora, un tema de los Rolling Stones, acompaa al visitante durante toda su
estada en la exhibicin. Si bien es cierto que esto genera un clima, sobre todo de poca, puede
resultar un poco invasivo. Por otro lado el video est proyectado a gran altura, en tamao
pequeo y sobre una pared azul verdoso, dificultando seriamente casi cualquier intento de
visualizacin. Hay algunas obras un poco torcidas y bases para esculturas bastante sucias. Una
de las obras ptico-cinticas, de Armando Durante
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, estaba desconectada o sin funcionar (en mi
primera visita a la exhibicin, en marzo de este ao, la obra funcionaba).

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Jean Arp. Configuration, 1953. Litografa a dos colores sobre papel. 56,5 x 37,5 cm, 22/200.
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Georges Vantongerloo. Puntos en el espacio, 1917. leo sobre madera, 16 x 21 cm.
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Armando Durante. Verde, rojo, blanco en movimiento vertical opuesto e inestable, c. dc. 60.
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El uso del color en las paredes es uno de los elementos museogrficos que destaca.
Buscar justificaciones precisas para el uso de color en paredes, tanto en esta exhibicin como
en otras, me parece inconducente. Entiendo que hay muy pocos y precisos casos donde el color
est, de verdad, justificado. En los otros, la mayora, la eleccin tiene que ver con aspectos ms
intuitivos, de armona general, de juego. Creo que este es el caso de Argentina Lisrgica, en que
el color de las paredes tiene que ver con lo ldico. Hay cuatro paredes de color fuerte en este
espacio: una amarillo fuerte, otra azul verde, otra de un tono rosa intenso, la ltima azul
profundo. Esta exhibicin sobre paredes blancas hubiera sido un verdadero desacierto, los
colores ayudan a crear un ambiente ms cargado de energa y dinamizan los espacios.

La circulacin es bastante libre, aunque hay una lgica de recorrido, dada principalmente
por los muros continuados. Las columnas del espacio principal, y la ubicacin de grandes
objetos en el centro del mismo (los pianos de Juan Stoppani
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) dinamizan el espacio. La
iluminacin general es alta, con luces puntuales que resaltan las obras. Algunas de estas ltimas
no funcionan, o estn apagadas.





Caja lumnica con motor, 130 x 130 x 30 cm.
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Juan Stoppani. Camp, Pop, Kitsch, 1966 2010. Materiales varios, 100 x 200 x 160 cm. c/u.