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Zona central, instrumentos musicales

Guitarra (cordfono)
En nuestro pas el ms difundido de los instrumentos musicales como
tambin en todos los pases de habla hispana; su rea de difusin
abarca todo el pas a lo largo y ancho del territorio.
Es de gran difusin y de la ms antigua tradicin. Su nombre viene del
rabe gitra, como transcripcin del griego Kithara.
La espaola tena seis cuerdas simples. La primitiva, en Chile, tuvo
seis cuerdas dobles. Su caja de madera con boca circular en el centro y
un mstil con traste, son unas de las caractersticas de la guitarra
actual.


Arpa (cordfono)
Es un instrumento folclrico y clsico, difundido durante el siglo
pasado. Se usa entre Aconcagua y uble, en conjuntos folclricos.
Es casi triangular y consta de tres elementos fundamentales: la caja
de resonancia, la columna y la mnsula o clavijero que mantiene el
encordado en tensin sobre la caja. Tiene entre 33 y 34 cuerdas.
Existen en tamao porttil confeccionadas por expertos artesanos.

Guitarrn (cordfono)
El Guitarrn Chileno es un multicordfono compuesto
que posee entre 18 y 30 cuerdas, agrupadas en cinco
rdenes principales sobre el diapasn y cuatro rdenes
monocordales secundarios, fuera de l, llamados
diablitos.
Tiene una longitud de cuerdas que oscila entre 46 y 64
centmetros, forma de guitarra avihuelada, plano
especular rectilneo y puente de traccin, con alas en
forma de volutas, junto a las cuales aparecen
caractersticamente dos adornos llamados puales.
Estudios permiten asegurar que el origen de este instrumento es chileno, producto del
ingenio del pueblo.
Sobrevive en Santiago y Colchagua, donde se lo ve en los encuentros de los poetas
populares.







Charrango (idifono)
Es un instrumento ideado tal vez por un campesino chileno. Se usa desde Colchagua a
Valdivia y en Chilo. Es una tabla de un metro o ms de largo, por treinta y cinco o
cuarenta y cinco centmetros de ancho, con un encordado fijo de alambre acerado muy
delgado, que se estira mediante dos botellas redondas o preferentemente planas que se
colocan en ambos extremos: lograda la tensin necesaria se le colocan dos trocitos de
madera para evitar que se corran las botellas y pierda su armona.


Pandero (idifono)
El pandero se fabrica con una armazn hexagonal, a la cual se le
remacha un parche o cuero muy delgado en uno de sus lados. se le
hacen unos calados en los costados de la armazn donde se le
colocan chapas de latn o bronce, de formas semicncavas para
mayor sonoridad. La cubierta del parche se unta con pez de castilla
o grasa de vacuno para ofrecer resistencia al pulgar durante el roce y
lograr una mejor vibracin del instrumento.
Tormento (idifono)
El tormento de saln era una cajita de treinta centmetros de longitud por
unos veinte de ancho y de diez a quince centmetros de altura, con cuatro
patas plegables. Su cubierta superior estaba formada por una serie de
tablitas sueltas engranadas en una especie de pestaa para que no se
salieran. Para permitir mayor sonoridad no tena cubierta inferior. En su
interior tena adosada una especie de sonajas de metal y se percuta
encima de la cubierta con un palillo baqueta.
El tormento actual, usado en chinganas y ramadas es de mayor tamao. Mide entre
cincuenta a sesenta centmetros de longitud por unos 35 a 45 centmetros de ancho.
Cacharaina (idifono)
Es una quijada de burro o mula a la que se le sueltan los
molares y premolares. La superficie de la mandbula se
pinta y dibuja con temas llamativos como flores, hojas,
etc...
Su forma de ejecucin es similar al Guiro tropical; o sea,
rozando los dientes con un palito para producir el sonido. Pero su forma ms frecuente es
tomar la quijada con una mano empuada en la parte ms ancha, produciendo de esa
manera una mejor resonancia de instrumento. En algunas partes del pas es llamada
Carretilla, en la Isla de Pascua se le llama Kahuaha.






Zona central, bailes y danzas

Esta es la zona del huaso. Sus valles templados y fcilmente adaptables a la ganadera
hicieron que los espaoles los tomaran como principal lugar de colonizacin y pudieran
adaptar sus costumbres sin fuertes cambios inmediatos.
Tres de las primordiales expresiones del folclor musical chileno son: la tonada, el canto a lo
poeta y la cueca, esta ltima, convertida en el Baile Nacional de Chile, y las restantes
cubren tambin una vasta zona del Pas.
Es imprescindible recordar que existe una familia musical de la tonada; esto es, una
agrupacin de especies de distinta funcin social, pero que renen las mismas
caractersticas musicales. A ella pertenecen el esquinazo, los parabienes, el romance, el
villancico, fuera de la tonada comn.
Estos son algunos de los bailes ms tradicionales de la zona central de nuestro pas:
Cueca
Vals
Corrido
La Portea
El Gato
La Jota
El Pequn
La Refalosa
La Sajuriana
El Cuando
El Aire
El Repicao
La Polka
La Masurca
Guaracha campesina
Esquinazo
El Triunfo
La Tonada
El Triste
El Chocolate
La mazamorra
Algunas caractersticas de ellos:
La Refalosa
Se cultiv en el Per y Argentina. Entr a Chile desde Lima alrededor de 1830.
El 17 de julio de 1848 se le hizo un beneficio a Jos Zapiola, y en el programa figuran
nuevas Refalosas, lo que indica su ascensin a los escenarios, a los tabladillos escnicos.
Zorobabel Rodrguez, en su "Diccionario de Chilenismos", publicado en 1875, dice que la
Refalosa se bailaba en las chinganas junto a la Cueca. Tambin se baila en Chilo con sus
toques propios de la zona.
El Aire
Seguramente de origen espaol, tuvo asiento en Argentina, Chile, Cuba y Venezuela.
Este baile fue muy popular en Chile por los aos 1840. Han dejado descripciones Blest
Gana, Ruiz Aldea, Benjamn Vicua Mackenna y J. Abel Rosales.
Quien mejor trata esta danza es el argentino Carlos Vega, en "Danzas y Canciones
Argentinas", ya que sta se dispers de Argentina a Chile.
En los ltimos tiempos ha sido retomada. Se baila al tenor de estrofas que ofrecen diversas
variaciones.
El Cuando
Danza aristocrtica europea, importada hacia 1800, que se avecind en la Argentina. Lleg
a Chile, en 1817, debido casi exclusivamente a la interpretacin que de l hiciera el General
Jos de San Martn y su difusin se debe a los oficiales del Libertador.
Fue bailado intensamente en la poca de los pipiolos (1820). Este baile tuvo figuracin en
1910 en las fiestas del Centenario de la Independencia.
El Cuando se baila entre muchos. Es escobillado y redoblado.
La Mazamorra
Su nombre deriva posiblemente del paso mazamorreado que suele caracterizar esta danza,
cuya simple coreografa nos sita el pensamiento de dos gavilanes que rodean una paloma.
Conocido generalmente como baile sureo, se han encontrado versiones de esta danza en
otras regiones de Chile, No es posible, como ocurre en algunas danzas, precisar su origen y
antiguedad, por carencia de noticias. Su estilo guarda relacin con otras danzas, pero su
nombre y su forma se han ido sepultando en el olvido.
En esta Danza los bailarines se movern incesantemente "para que no se pegue",
describiendo graciosos movimientos, presentndonos la forma como dos hombres
conquistan una mujer, pero no dentro de un ambiente de competencia o rencilla. Extraa
forma, lo que nos hace pensar en lo cerca que puede estar esta danza de los chapecaos.
La versin musical y coreogrfica presentada, corresponde a una recopilacin de Clemente
Izurietas quin la encontr en la zona de Traigun.
El Pequn
Este simptico baile folclrico chileno de raz netamente popular, se baila de distintas
maneras, segn su regin de origen; y es as como se conocen dos versiones: El Pequn
Gaan, originario de Chilo, y el Pequn Campesino, bailado en la zona central. Ambos
guardan mucho parecido en algunos de sus pasos y figuras, como asimismo en la actitud de
los bailarines por lo cual slo explicaremos el Pequn Campesino, basndonos en la versin
de Ismael Navarrete, recogida por Margot Loyola en Cauquenes.
Este baile est clasificado entre los "zoomorfos", porque en su interpretacin se imitan los
movimientos y caractersticas de un animal, en este caso "el pequn", pajarillo de nuestros
campos, de aspecto tmido apocado. Tanto el varn como la dama adoptan un aire
vergonzoso y encogido, queen nuestro folclore se expresa con el trmino de "apequenado"
Los brazos caen sin mayor gracia a los lados del tronco, movindolos con suave aleteo y
con elevacin de los hombros en algunas figuras; la cabeza gacha, el pauelo que cuelga de
la mano, sin ondulacin, y las piernas semiflectadas, colaboran para que los danzarines
luzcan la actitud caracterstica de esta danza.

La Sajuriana
Esta danza, que todos conocemos como Sajuriana, aunque otros la llaman Secudiana,
Sejuriana o Sajuria, fue recogida por Margot Loyola en el Valle de Alico. provincia de
uble, Octava Regin, en el pueblo de San Fabin y sus alrededores.
Tiene una estructura formada por dos partes: la copla y el estribillo respectivamente. Las
parejas bailan separadas y con pauelos enarbolados al aire, de arriba a abajo. En esta
danza cada bailarn improvisa la cadencia de sus movimientos rtmicos. Se baila entre dos,
zapateando y escobillando el suelo y, al igual que en la "Cueca" tambin se usa pauelo.
Esta danza fue trada de Argentina por el Ejrcito Libertador y aqu se entroniz en los
salones aristocrticos, conservando por mucho tiempo el ritmo lento-vivo que observamos
en la versin original recogida por Carlos Vega. Pero, con el correr de los aos abandona
los salones y pasa al pueblo, que la hace suya, y despojndola de sus galas aristocrticas se
imprime el sello de vivacidad y gallarda que conserva hasta nuestros das.
Existe mucha diversidad en la forma de escribir el nombre de este baile, y as la
encontramos bajo la denominacin de Sijuria, Sanjuriana y otros. Actualmente se la conoce
por SaJuriana, pudindo escribirse indistintamente con S o con Z.
El Sombrerito
Segn Carlos Lavn, procede del Per. Danza popular en el siglo XIX. Convivi en los
salones de esa poca con otros de sociedad como la Polka, la mazurka, el vals Boston y la
Habanera.
Danza de pareja suelta con leve enlace de brazos. Independiente. Debe su nombre al
sombrero, implemento imprescindible en la ejecucin de la danza (Loyola, 1980).
Desde la Serena hasta Concepcin, segn los exiguos documentos escritos y datos verbales.
La Portea
La Portea es un baile cuya no vigencia. limita considerablemente anlisis, ya fue incluido
en la segunda serie de discos del Instituto de Investigaciones del Folclore Musical,
antecesor del actual, en I944, titulada Aires Tradicionales y Folclricos de Chile. Ambas
versiones tienen la misma meloda.
Por su mtrica corresponden a la familia de la cueca, tambin coreogrficamente
comprobado en el presente ejemplo (aunque el hombre usa un solo tipo de paso, con saltos
y cruce alternados de pierna y la mujer un suave escobillado), y las muletillas obligadas
parecen ser las expresiones: ay, seora y hay bscala; la segunda, no encontrada hasta ahora
en otros bailes.
Las diferencias de la versin que nos ocupa y las de los aires radican en el ritmo,
francamente de refalosa en la ltima, y en el nmero de bailarines de Ias dos descripciones
hechas por Eugenio Pereira en el folleto que acompaa la grabacin antigua, aumentado a
tres y cuatro en ellas, lo que determina sus cambios coreogrficos, que nos hacen pensar en
el calladito -cueca de tres- y la mazamorra --de dos parejas interdependientes-.
La cuarteta inicial se desarrolla mediante la frmula a, b, b, -frases de tres compases cada
una--, repetida textualmente dos veces. En la seguidilla, cada una de estas frases antepone
un comps, convirtindose a y b, duplicadas. En el pareado aparece a.