Indice

Tim burton 2
Caracteristicas de su obra 4
DANNY ELFMAN 5
SUS PELICULAS 6
VINCENT 6
FRANKIEWEENIE 9
PEE VWEE BIG ADVENTURE 11
BITELCHUS 13
BATMAN 15
EDUARDO MANOSTIJERAS 17
BATMAN VUELVE 20
PESADILLA ANTES DE NAVIDAD 23
ED VWOOD 25
MARS ATTAKCS 27
SLEEPY HOLLOWW 29
CONCLUSION 31
FILMOGRAFIA 32
BIBLIOGRAFIA 33
Tim Burton
Tim Burton (1960 ) empez su carrera en el mundo del cine de las manos de la compaa Disney, donde
colabor en pelculas como THE FOX AND THE HOUND en 1981 y THE BLACK CAUDRON en 1985.
Ms tarde y en la misma compaa pudo hacer gala de su humor negro y surrealista con sus cortos, VINCENT
de 1982, en el que podemos ver los primeros pasos de un Burton expresionista, y con el que gan bastantes
premios; y FRANKENWEENIE, un producto que se desviaba bastante de las producciones Disney que no
sali a la luz hasta 1992 cuando finalmente se puso a la venta en video y en el Disney Channel. Este trabajo se
vi superado por su primer largometraje como director, la fantsticamente tonta y surrealista PEEWEE'S
BIG ADVENTURE (1985).
La siguiente fue BEETLEJUICE de 1988, una inventiva y divertida historia de fantasmas, que lleg a ser uno
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de los xitos de taquilla de su ao. Su estilo de creacin de los personajes y las ambientaciones como si fuesen
personajes de comic hizo que Burton fuese el elegido para dirigir BATMAN en 1989, una pelcula de gran
rentabilidad para la Warner y de una calidad esttica excelente para su tiempo, que enfatiz las atmsferas
oscuras y gticas tan propias de Burton.
Pero no fue hasta 1990 con la pelcula EDWARD SCISSORHANDS que Burton fue reconocido como un
director de calidad, lo cual le abri las puertas a dirigir la secuela de Batman, BATMAN RETURNS (1992).
Burton volvi a la animacin con su siguiente pelcula, esta vez como productor, creador en TIM BURTON'S
THE NIGHTMARE BEFORE CHRISTMAS (1993), una salvaje incursin en lo macabro que Burton haba
imaginado una dcada antes, cuando an trabajaba en la Disney. Aunque no estaba dirigida por el mismo
Burton la pelcula tena su esencia, su sello visual, incluyendo la iluminacin expresionista, estilizacin y
detallado diseo, el personaje incomprendido y la msica de Danny Elfman. Esta pelcula tambin fue el
primer largometraje de stop motion de la Disney.
Ms tarde vinieron ED WOOD, de 1994, un giro en la temtica cartoon de sus pelculas, construyendo un
magnfico biopic en el que se nos muestra el empeo de Wood por hacer pelculas; MARS ATTACKS (1996)
una divertida , irnica y satrica versin de las pelculas sobre extraterrestres que intentan invadir la tierra y
SLEEPY HOLLOW (1998), un cuento fantstico basado en el relato de que ha constituido la obra ms
depurada de Burton.
CaRACTERISTICAS GENERALES DE SU OBRA
A parte de la temtica, los arquetipos (el personaje incomprendido frente al resto de la sociedad) es el estilo
visual de Burton el que le ha dado esa distincin tan clara frente a otros autores contemporneos. Burton
encuentra su esencia en estilos tan singulares como el expresionismo germano de los aos veinte, el goticismo
de los treinta, las pelculas de terror de serie B, las pelculas de monstruos japonesas, incluso el mismo Ed
Wood, al que dedica una de sus pelculas o Fellini, del que adopta su gusto por lo circense . Burton es un
amante de la oscuridad, de las sombras extremas, de las perspectivas cortantes, de ah que todas sus pelculas
tengan la esencia de lo extrao, de lo sombro y de lo grotesco. Esto es normalmente usado por Tim Burton
para separar a sus personajes arquetpicos y su hbitat de el mundo normal, de la vulgaridad de la vida
cotidiana, que normalmente est llena de colores y de luces, lo cual se puede ver en, por lo menos, sus
primeras pelculas, tales como Bitelchs o Eduardo Manostijeras. Sin embargo, Mars Attacks! supone una
total explosin de color, donde tampoco las barreras entre los dos mundos (el terrestre y el marciano) son
psquicas como en sus anteriores pelculas.
Otra caracterstica importante es el hecho de que todas sus pelculas son como personajes de dibujos
animados, de comics... donde todo vale, todo puede pasar y todo tipo de secuencia, plano, iluminacin es
aceptada.
Por ltimo resaltar tambin aspectos ms narrativos, pero igualmente caractersticos: El personaje solitario, el
hecho de que el ttulo de la mayora de sus pelculas se titulen como el protagonista (Ed Wood, Bitelchs,
Batman...), la metamorfosis de los personajes (B.Wayne Batman, el matrimonio Maitland vivos
muertos...), el mundo dividido (muy claro en Eduardo Manostijeras), la disyuntiva entre el bien y el mal
(Maitland Bitelchs, Batman Jocker...)
DANNY ELFMAN
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No suele ser raro emparentar la msica de un compositor con un director de cine, tenemos por ejemplo parejas
como la formada por David Lynch y Angelo Badalamanteri o Brian de Palma con Pino Donnagio, as, no
resulta extrao tratar al binomio formado por Tim Burton y Danny Elfman como inseparables.
La msica de Danny Elfman ha pasado a formar parte de las constantes de Burton desde sus principios.
Elfman compuso la primera banda sonora orquestral para La gran aventura de Pee Wee que tambin fue la
primera pelcula para su director. Pero este msico no siempre tuvo muy clara su profesin, en un principio,
su mayor sueo era convertirse en creador de maquillajes y prtesis para las pelculas de terror, pero luego su
aficin por el cine le llev a pensar en trabajos como montador, cmara o incluso, director.
Una vez descubierta la msica como su verdadera vocacin, empez a tocar el violn con el Grand Magic
Circus, ms tarde, cre con su hermano una compaa de teatro en Los ngeles llamado The Mystic Knights
of the Oingo Boingo, y por ltimo, un grupo musical de hard rock llamado Oingo Boingo que resulta algo
aburrido, pero cuyas letras nos recuerdan a los momentos ms siniestros de Pesadilla antes de Navidad. Por
todo esto, no es de extraar que Burton encontrase en l a la persona indicada para componer sus bandas
sonoras. Sus composiciones grotescas, oscuras estilizadas y llenas de magia, son el componente sonoro
perfecto para una pelcula de Burton. A partir de entonces, Elfman se encarg de todas las bandas sonoras de
las pelculas de Burton, excepto de la de Ed Wood, ya que Burton quera para esa banda sonora un tono ms
convencional,. An as, la colaboracin de Elfman en las pelculas de Tim no slo se ha limitado a la
composicin, sino que tambin ha hecho letras, y ha prestado su voz a uno de los personajes ms queridos y
ms carismticos de Burton, Jack Skellington en las canciones de Pesadilla antes de Navidad a la vez que
dobl algunos de los personajes de reparto y colabor en los coros.
A parte de su trabajo bajo las rdenes de Burton, Elfman tambin ha trabajado en las bandas sonoras de
Terrorficamente muertos, Razas de noche y en series como Los Simpsons, Perro de familia y la serie de
animacin de Batman.
Vincent, el primer trabajo de Burton como director, narra en verso, la historia de Vincent Malloy, un nio
que quiere ser Vincent Price y vivir en una pelcula de terror. El pequeo es un afanado lector de Poe, y se
deja llevar como en un sueo a lugares oscuros. Es la historia de un nio normal que un da decide apartarse
del mundo real para evadirse a su mundo imaginario, creado segn los patrones del cine clsico de terror.
Vincent acaba materializando sus ideas, convirtiendo a su perro en un zombi y marchndose a su mundo de
fantasa.
Este cortometraje fue producido por la Disney en un intento de experimentar con la animacin stopmotion,
una tcnica que no se sola utilizar en esa casa. El presupuesto de Vincent fue de sesenta mil dlares.
Ya hemos apuntado entonces que la tcnica para llevar a cabo este cortometraje de animacin fue la
stopmotion, gracias a la cual pudo recrear y animar casi a la perfeccin ese fantstico mundo y al propio
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Vincent. En este cortometraje, ya se pueden notar las notas que guiarn a Burton durante todas sus pelculas,
esa iluminacin formando abruptos y duros claroscuros, esas sombras alargadas y esos planos y esas
perspectivas distorsionadas tan caractersticas del expresionismo alemn, adems ya hace un homenaje directo
a El gabinete del Dr. Caligari cuando se nos muestra a Vincent caminando por los tejados al igual que lo
hiciera Cesare. Recursos de iluminacin como los relmpagos o la imaginacin de sombras inexistentes son
usadas en esta pelcula. Usa luces cenitales, pasos de escenas iluminadas a escenas en total oscuridad,
fundidos a negro, todo para sealar el paso de Vincent Malloy a Vincent Price y viceversa, al igual que para
mostrar de una manera ms fantstica, grotesca y tenebrosa el mundo imaginario de Vincent.
Vincent Malloy is seven years old,
he's always polite and does what he's told.
For a boy his age he's considerate and nice,
but he wants to be just like Vincent Price.
He doesn't mind living with his sister dog and cats,
though he would rather share a home with spiders and bats,
there he could reflect on the horrors he has invented,
and wonder dark hallways alone and tormented.
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Vincent is nice when his aunt comes to see him,
but imagines dipping her in wax for his wax museum.
he likes to experiment on his dog Ebocrombi,
in the hops of creating a horrible zombie.
So he and his horrible zombie dog,
could go searching for victims in the London fog.
His thoughts though aren't only of goulish crime,
he likes to paint and read to pass some of the time,
While other kids read books like "Go Jane go",
Vincent's favourite author is, Edgar Allen Poe.
One night while reading a gruesome tale,
he read a passage that made him turn pale,
such horrible news he could not survive,
for his beautiful wife had been buried alive.
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He dug out her grave to make sure she was dead,
unaware that her grave was his mother's flower bed.
his mother send Vincent off to his room,
he knew he'd been banished to the tower of doom.
Where he was sentenced to spend the rest of his life,
alone with the portrait of his beautiful wife.
While alone and insane incased in his doom,
Vincent's mother burst suddenly into the room.
She said "If you want to, you can go out and play,
It's sunny outside and beautiful day."
Vincent tried to talk but he just couldn't speak,
the years of isolation had made him quite week.
So he took out some paper and scrawled with a pen;
I'm possessed by this house and can never live it again.
His mother said: "You are not possessed and you are not almost dead, these games that you play are all in
your head,
you are not Vincent Price you're Vincent Malloy,
you're not tormented or insane you're just a young boy,
you're seven years old and you are my son,
I want you to get outside and have some real fun."
Her anger now spent she walked out through the hall,
while Vincent back slowly against the wall..
The room started to sway to shiver in crick,
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his horrored insanity had reached it's peak.
He saw Ebocrombi his zombie slave,
and heard his wife call form beyond the grave;
She spoke from her coffin and made goulish demands,
will through cracking walls reached skeleton hands.
Every horror in his life that had crept through his dreams,
swept his mad laughter to terrified screams.
To escape the badness he reached for door,
but fell limp and lifeless down, on the floor.
His voice was soft and very slow,
as he quoted the "raven" from Edgar Allen Poe;
"and my soul from out that shadow that lies floating on the
floor, shall be lifted, nevermore."
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Frankieweenie es el segundo trabajo de Burton como director, un travieso homenaje a ese clsico Frankestein
(1930) y a su secuela, Bride of Frankestein (1935) en el que esta vez la Disney dio un presupuesto de un
milln de dlares.
Vctor Fankenstein es un nio de diez aos que vive con sus padres. Su perro Sparky ha muerto y Vctor
decide usar la electricidad para resucitarlo y lo consigue. Desde entonces lo tendr escondido en el desvn
hasta que sus padres lo descubren. A partir de ah el nio sufre una incomprensin enorme por parte de los
vecinos que consideran su milagro una aberracin. Las cosas se le escapan de las manos a Vctor y, al final,
Sparky acaba siendo perseguido por todo el vecindario hasta un minigolf. All el perro se suicida para salvar
a su amo del fuego, y la gente, conmovida, deciden resucitarlo de nuevo. Al final, Sparky encuentra el amor
en una perrita de lanas negra.
En la realizacin de Frankieweenie se siguen apreciando las constantes expresionistas que perseguirn a Tim
Burton en todas sus obras. Utiliza el metacine, es decir, la pelcula empieza con la reproduccin de una
pelcula casera de Vctor, mostrndonosla a pantalla completa como si fuese la realidad. Mientras un mueco
lucha contra el perro de Vctor y los Frankenstein se prodigan en elogios con su hijo, la cmara hace un zoom
out con el que nos ensean el auditorio compuesto por Vctor, sus padres y varios amigos. La narracin de la
muerte es brillante, articulando perfectamente los puntos de vista, construyendo un espacio efectista, efectivo
y fcil de producir: Vctor lanza la pelota (encuadre levemente angulado respecto a la altura que toma la
pelota, que se ve cruzar la pantalla seguida de Sparky), el plano siguiente es una visin angulada del perro
mientras cruza la calle con un giro brusco de la cmara hacia la izquierda, para ver venir el coche que se
abalanza contra la cmara. En un plano paralelo a la trayectoria del coche vemos como ste frena
bruscamente, a este plano le sigue un plano de conjunto de los Frankenstein y los amigos mirando aterrados y,
sin corte, Vctor emerge del lmite inferior del encuadre hasta quedarse en primer plano, un zoom refuerza su
grito de horror. Al final, vemos, en un plano de la calle vaca, llegar la pelota hasta la acera como smbolo de
la muerte de Sparky. En un corte abrupto llegamos al cementerio y all empiezan los ttulos de crdito
iniciales, mostrndonos una serie de planos detalle de las tumbas hasta mostrarnos el montculo donde le han
dado sepultura a Sparky en plano general.
Una secuencia brillantemente construido es el que nos muestra Burton en la clase de ciencias cuando nos
muestra, en un mismo plano y slo cambiando el enfoque, primero, las patas de la rana, y despus, el rostro
iluminado de Vctor.
En este cortometraje, Burton utiliza bastante el fundido a negro, para sealar el paso del tiempo, constante de
sus primeros trabajos que se perder en muchos de sus ltimas pelculas.
Para terminar, me parece genial la secuencia en que se junta a todos los vecinos en la casa para decirles que
Sparky ha resucitado. All Burton juega a crear tensin con una excelente combinacin de planos de conjunto
y de contrapicados.
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Despus del xito que obtuvo con sus cortometrajes (al menos en crculos profesionales) y de su paso por
televisin, Burton se integr perfectamente en el mundo del cine gracias a su pelcula La gran aventura de Pee
Wee.
Pee Wee, despierta despus de haber soado que ganaba el tour de Francia con su bicicleta. Despus de
tomar su desayuno, que se lo han preparado una serie de inventos, se dispone a ir a la ciudad a por una
bocina nueva y a ver las novedades de la tienda de magia. Al salir de casa se encuentra con Francis, un nio
mimado que insiste en que le venda la bici, a lo que Pee Wee se niega. Aparca la bici junto a un payaso y la
encadena para que no se la roben, pero cuando sale de la tienda la bici ya no est all. A partir de ahora
empieza la gran aventura en bsqueda de su bici, en la que empezar por visitar a Francis, alertar a la
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polica y consultar a una pitonisa, que le dir que su bici est en los subterrneos del lamo. En su viaje
encontrar varios y muy variopintos personajes y situaciones, pero no encontrar su bici hasta un da que ve
en la televisin como su bicicleta es regalada a un nio actor, as que se cuela en el rodaje de una pelcula y,
vestido de monja, consigue recuperar su bicicleta y sortear a los policas, pero se encuentra con una tienda
de animales incendiada y acude a salvar a los animales. As ser aclamado como un hroe, pero detenido y
presentado a los directivos de la Warner, que tras escuchar su historia, deciden hacer una pelcula. En el
eplogo se ve a todos los personajes asistiendo al estreno de la pelcula, que se parece ms a una de James
Bond que a la historia real.
En esta pelcula se acentan los dos mundos tan conocidos y tan usados por Burton, en este caso son, el
mundo de Pee Wee, su casa, su vida...toda de colores y alegra y los personajes que la pueblan, que tanto se
diferencian de los escenarios que le acompaarn en la aventura en busca de su bicicleta, que son sombros en
su mayora, oscuros y plagados de monstruos que l imagina y de situaciones que tambin son fruto de su
mente. Adems, dada la naturaleza hombre nio del protagonista, los sueos se suceden durante toda la
historia, la del dinosaurio, usando la tcnica del stopmotion.
Pero esto no se da simplemente en el plano onrico sino que nuestro personaje tambin ha creado un mundo a
su medida, en el que predominan las alucinaciones, como en el caso de la magnfica sucesin de planos en que
Pee Wee cree reconocer su bicicleta por la calle, en los coches, en un reflejo...mientras en el siguiente plano
se nos muestra que no ha sido ms que su imaginacin, que le ha jugado una mala pasada, lo cual le sirve a
Burton para mostrarnos la desesperanza del protagonista.
Otra secuencia memorable es la persecucin final en bicicleta, que nos remite a las mticas persecuciones del
cine mudo
La iluminacin y las posiciones de cmara tambin juegan un papel importante en esta pelcula, combinando
las escenas ms luminosas y los planos convencionales de la vida normal de Pee Wee con los claroscuros y
los picados, contrapicados y angulaciones extremas de la cmara en sus pesadillas e imaginaciones.
Todo ello hace de PeeWee big adventure una pelcula indispensable si queremos hablar del cine de Tim
Burton o del cine para toda la familia, ya que en su poca present un avance frente a las pelculas que se
haban hecho hasta entonces, sin dejar de lado el aspecto crtico o moral y la parte de diversin y
entretenimiento que suelen estar presentes en esta clase de pelculas.
Esta pelcula consagr a Burton como uno de los mejores directores del Hollywood actual. Su xito fue una
sorpresa para todos, incluso para el mismsimo Tim Burton y para la Warner.
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Bitelchs narra la historia de un matrimonio, Adam y Barbara Maitland, que se preparan para pasar unas
vacaciones en su casa, mientras su odiosa casera les recuerda que no tienen hijos y que deberan vender su
espaciosa casa a un matrimonio que s los tuviera. Cuando vuelven del pueblo de hacer unos recados, tienen
un accidente. Cuando el reloj de cuco toca las seis en punto llegan a su casa, pero no se dan cuenta de que
estn muertos hasta que Adam decide salir de la casa y se encuentra con un desierto al mismsimo estilo
Dune (con gusanos y todo). Cuando consigue salir, Barbara ha descubierto un libro, El manual para difuntos
recientes y que no se reflejan en el espejo. Al poco, la casa de los Maitland es vendida a un matrimonio, los
Deetz, compuestos por una excntrica mujer de ciudad que pretende reformar toda la casa, su marido,
Charles, que slo quiere descansar, y su hija, Lydia, una adolescente siniestra que siempre viste de negro con
claros instintos suicidas. A partir de entonces, la tarea de los Maitland no slo ser acostumbrarse a este
nuevo estado, sino echar a los Deetz de su casa, para lo que contarn con la ayuda de Bitelchs, un
bioexorcista bastante excntrico y tarado, y de Lydia, que les puede ver e intentar ayudarles. Despus de
varios intentos de echar a los Deetz por sus propios medios, el excntrico matrimonio, no slo no se asusta,
sino que quieren convertirlos en una atraccin. Como los Maitland no quieren hacerse partcipes de ese
juego, Oteo, hace un exorcismo, que da resultado, pero los cuerpos de los Maitland empiezan a pudrirse,
Lydia, desesperada, decide llamar a Bitelchs, quien acepta ayudarles a cambio de que Lydia se case con l.
Ella acepta y l salva a los Maitland, quienes despus en un disparatado toma y daca entre ellos y Bitelchs,
consiguen que ste sea devorado por un gusano de arena.
Una de las mejores secuencias de la historia de Burton como director, y un tipo de plano secuencia que
utilizar a partir de entonces mucho es el que abre esta pelcula, un plano excelentemente construido que nos
lleva a lo largo de la carretera hasta la casa de los Maitland, como se ve en el grfico.
Burton y Munro, autores del storyboard, plasmaron en l toda su admiracin por las pelculas de bajo
presupuesto y extraas e intentaron evitar efectos especiales que fueran demasiado caros en postproduccin,
por lo que optaron por realizar los efectos en vivo. Eso se percibe al analizar los distintos planos forzados que
esto requiri, como la secuencia en la que podemos ver a Bitelchs desde detrs mientras unos tentculos
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salen de su cara, o los rpidos movimientos de cmara y la sucesin de planos cortos que se pueden observar
en la secuencia de la serpiente pasamanos que sirven para disimular un poco los fallos que pueda tener esta
clase de efectos, otra secuencia es la del desierto, en la que se rueda sobre un modelo a escala 1/6 y utilizando
una barbie para sustituir a Geena Davis, por lo que se rod con unas perspectivas muy forzadas. As mismo,
muchas de las secuencias estn rodadas utilizando la tcnica de la animacin stopmotion, como la de la
serpiente pasamanos y los gusanos de arena.
An as, lo ms importante en esta historia es el enfrentamiento entre vivos y muertos que crea Tim Burton,
tanto a travs del guin como a travs de los planos, simples y clsicos cuando se trata del mundo de los vivos
y con perspectivas forzadas, movimientos de cmara rpidos y planos escorados cuando nos muestra el mundo
de los muertos (muchas veces utiliza los planos clsicos para mostrarnos a los Maitland para hacernos
comprender que en muchos aspectos, su vida no ha cambiado), la iluminacin, normal en el mundo de los
vivos y formando extraos claroscuros, muchas veces de distintos colores, en el de los muertos, incluso la
msica, que adecua un ritmo rpido o lento segn el momento de la historia, a veces formando coreografas
como la de la cena de los Deetz.
En Gotham, ha cundido un rumor, un murcilago gigante se dedica a sembrar el terror en las calles. Por otra
parte, Harvey Dent condena el crimen en un mitin que es retransmitido por la televisin, el cual est siendo
visto por uno de los seguidores de Grishom, el mayor representante criminal de la ciudad, Jack Napier, que
tras ver esto, soborna a un polica para que aleje a Dent de su zona de accin. En la otra parte de Gotham,
Vicky Vale y Alexander Knox, dos periodistas del Gotham Globe, acuden a la fiesta que el millonario Bruce
Wayne celebra en su mansin con objeto de sacar informacin del popular enmascarado. Wayne, que en
secreto es Batman, descubre que el comisario Gordon se dirige a la fbrica de productos qumicos Axis
donde Napier le espera para acabar con su vida. Pero Grishom le ha tendido una trampa para acabar con l.
Cuando Napier intenta escapar, es interceptado por Batman y acaba cayendo a un tanque de residuos
txicos, del que saldr deformado y convertido en Jocker. Su primera accin ser matar a Grishom, y es
entonces cuando vemos su nueva cara. Su prxima misin ser acabar con Batman. Mientras empieza una
especie de relacin amorosa entre Bruce Wayne y Vicky Vale, Jocker pone en marcha su plan. Ha
envenenado una serie de productos de belleza que combinados causan la muerte y se ha quedado prendado
de Vicky, a la que secuestra en un museo, pero Batman acude en su rescate, en la huida, Vicky consigue hacer
fotos de la identidad de Batman, pero ste se las roba y le da a cambio la lista de las combinaciones de
productos que causan la muerte para que lo haga pblico. Al da siguiente Alfred, el mayordomo de Bruce,
pone al corriente a Vicky de la identidad secreta de su jefe, as como de su pasado. Y el propio Bruce
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reconoce en Jocker al asesino de sus padres.
El ltimo montaje de Jocker es un desfile lleno de figuras grotescas en el que se dedica a repartir dinero
adems de infectar la ciudad con gas mortfero. Despus de que Batman se encargue de este entuerto se tiene
que ver con Jocker en un bis a bis en el campanario de la iglesia, ya que ste ha secuestrado a Vicky. Al final
Batman vence y consigue el beneplcito de Gotham.
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