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Universidad de los Andes Departamento de Arquitectura Seminario de Arquitectura Latinoamericana Artículo de interés. Manuela Fechi // Juan Andrés Giraldo

Relación geografía y espacio vacío/espacio público, importancia del paisaje.

Desde la configuración de las ciudades mas antiguas de América Latina se evidencia la importancia que tenía o que tiene el paisaje existente y la geografía para las sociedades latinoamericanas. Como herencia de la cultura occidental que colonizó el nuevo mundo Americano, se logra identificar una conciencia del lugar habitado y de lo que es representativo de éste. Buen ejemplo de esto son la cantidad de capitales costeras y portuarias que hay en nuestro continente, o que a lo largo de la historia han sido de suma importancia no solo por sus características comerciales, que eran el fundamento de este tipo de ciudades, sino también por la condición geográfica y de paisaje que los hace tan particulares. Otra relación geográfica importante que tienen las ciudades en Latinoamérica se da con el cordón montañoso que atraviesa el continente de sur a norte, conocido como la cordillera de los Andes; importancia adquirida al considerarse éste como un punto de referencia fundamental para la ubicación en las ciudades que surgieron o se fundaron en las laderas y Piedecuesta de las montañas y cerros de dicha cordillera. Los cuerpos fluviales que atravesaban estas montañas, atravesaban porque se han visto drásticamente disminuidos, fueron en principio una determinante del la l ocación de dichas ciudades, como es el caso de Bogotá el cual es el ejemplo mas familiar para nosotros, ciudad que fue fundada en dos ocasiones pero siempre entre dos ríos y al principio de la ladera de la montaña. Estas fueron las condiciones más representativas que influenciaron el surgimiento de una cultura occidental que presentaría una arquitectura de cierto carácter en un contexto del nuevo mundo.

de cierto carácter en un contexto del nuevo mundo. Fundación de la ciudad de Bogotá, grabado

Fundación de la ciudad de Bogotá, grabado memorativo de 1840

Ahora bien, nos resulta difícil definir lo que puede ser actualmente considerado como paisaje, este se ve afectado por diferentes factores temporales y variables en los límites físicos y visuales; sin embargo lo que si es evidente e indiscutible es que el hombre ha sido quien se ha dedicado a alterarlo de alguna forma.

Esto se evidencia en la manera en como se han intervenido la mayoría de los ríos circundantes de las ciudades en Latinoamérica, su canalización, como en el caso bogotano, ha sido un importante cambio del paisaje existente en el territorio, como una de las implicaciones que ha tenido la afectación del paisaje a manos de los hombres, ésta es la más recurrente en el ejemplo latinoamericano. Los resultados que esto genera se dan tanto a nivel social y cultural como político y económico, ya que temporalmente estos “nuevos” espacios generados sobre los ríos han tomado un carácter diferente dependiendo su contexto; nuevas vías, monumentos o espacio público, según el tiempo en que es afectado este nuevo espacio, se dan como elemen tos que configuran el paisaje urbano al cual pertenecen. Es por esto que el paisaje no puede ser visto como algo estático y que se ve afectado por los diferentes factores anteriormente mencionados, y que además no es algo meramente geográfico, sino que involucra múltiples actores de diferentes contextos.

que inv olucra múltiples actores de diferentes contextos. Canalización y posterior intervención de Rogelio Salmona
que inv olucra múltiples actores de diferentes contextos. Canalización y posterior intervención de Rogelio Salmona

Canalización y posterior intervención de Rogelio Salmona sobre el río San Francisco.

El paisaje en las ciudades ya no puede ser natural porque este se ha visto intervenido por el hombre, pierde sus características orgánicas al adquirir un límite, una forma determinada por el diseño y por la técnica. Esto ha hecho que los exponentes de la a rquitectura en américa Latina, en gran parte se hayan preocupado por resaltar o por evidenciar de alguna forma el paisaje que los rodea y del cual hacen parte, como es el caso de las residencias El Parque de Rogelio Salmona, que enmarcan la visual de los cerros orientales de la ciudad para incluirlos visualmente en el paisaje que se desea generar con la intervención arquitectónica.

Así como éste podemos tener otros ejemplos de otros contextos similares en América Latina: Exponentes como Eladio Dieste y Osc ar Niemeyer que situaban la caprichosa geografía Latinoamericana en sus obras proyectuales en las cuales predomina las superficies curvas que generan una idea bastante particular del paisaje del cual hacen parte.

idea bastante particular del paisaje del cual hacen parte. Intención y d esarrollo del proyecto arquitectónico
idea bastante particular del paisaje del cual hacen parte. Intención y d esarrollo del proyecto arquitectónico

Intención y d esarrollo del proyecto arquitectónico en cuanto al paisaje. Rogelio Salmona

E s de esta manera que llegamos a definir el paisaje artificial como aquel que ha sido intervenido por el hombre. Nos vemos nosotros inmersos en una cantidad de este tipo de paisajes, aquí se evidencian las actividades que se desarrollan día a día dentro de ellos y el papel que juegan las personas como actores dentro de la conformación de los mismos. La ciudad es el mayor esplendor de este tipo de paisajes, en ella se da cierto ritmo o forma de vida y este es el que nos permite entender como nos afecta de diferentes maneras: nuestros sentimientos, las relaciones que se propician y si estas permiten el apropiamiento o no del espacio público y las diferentes características que le podemos atribuir. Así pues la arquitectura propuesta por los diferentes exponentes latinoamericanos es un ejemplo del paisaje artificial que se impone en algunos casos al paisaje natural existente y que en otros casos pretende entender y resaltar este p aisaje que caracteriza a un continente y que comparte una cantidad de particularidades que solamente se podrán entender en el contexto en el que se dá esta arquitectura en cuestión.

contexto en el que se dá esta arquitectura en cuestión. Iglesia Cristo Obrero/ Eladio Dieste, Edificio
contexto en el que se dá esta arquitectura en cuestión. Iglesia Cristo Obrero/ Eladio Dieste, Edificio

Iglesia Cristo Obrero/ Eladio Dieste, Edificio Copan/ Oscar Niemeyer.

De esta manera debemos entender el paisaje no solo dentro de las dos categorías mencionadas anteriormente, sino de una resultante que pretende ser mediadora entre las dos categorías ya mencionadas, ya que es un tipo de paisaje que intenta recrear y resaltar lo natural, por medios no naturales como los materiales que se emplean y las formas que estos adquieren para generar una idea de lo natural mediante el diseño arquitectónico. Este tipo de paisaje se da dentro le espectro del paisaje a rtificial, pero destaca de todo paisaje artificial al querer enfatizar en la forma en como se da el paisaje natural en su contexto específico. Podemos ver entonces como pasa esto en la arquitectura de Luis Barragán, que de ninguna forma llega dejar el paisaje natural tal como se encuentra, sino que mediante su espacio abierto de patios y terrazas, genera una relación mediadora entre lo natural y lo artificial que precede a lo sublime. Al igual que Barragán, Salmona pretende en sus obras generar una relación con el paisaje lejano mediante los patios que propone y la forma en que estos se relacionan con los demás espacios del proyecto y la como esta relación obliga a un recorrido que propicia la contemplación de lo natural mediante la exaltación de este por parte de lo artificial.

la exaltación de este por pa rte de lo artificial. Relación de lo construido y lo
la exaltación de este por pa rte de lo artificial. Relación de lo construido y lo

Relación de lo construido y lo no construido, paisaje y arquitectura relación inseparable a la vista en cuanto a sus formas. Casa Luis Barragán y Casa de huéspedes Rogelio Salmona.

Otros ejemplos de esto los podemos ver en la arquitectura de Alfonso Reidy o de Lina Bo Bardi, en la cual se ven decisiones drásticas sobre el diseño que van a hacer evidente de una u otra forma el paisaje en el que se encuentran inmersos. De esta forma pu eden ya sea, mimetizarse en el entorno natural, como en la casa de cristal de Lina Bo Bardi, o imponerse de tal forma que la arquitectura se vuelve monumental y en cierta medida caprichosa pero que mediante sus actos lo que realmente pretende es hace evidente un paisaje particular que lo caracteriza, como pasa en los museos de Arte moderno de Rio de Janeiro y de Sao Pablo de Reidy y de Bo Bardi respectivamente.

y de Sao Pablo de Reidy y de Bo Bardi respectivamente. Museo de Arte Moderno de
y de Sao Pablo de Reidy y de Bo Bardi respectivamente. Museo de Arte Moderno de

Museo de Arte Moderno de Rio de Janeiro/Alfonso Reidy, levantarse del suelo para evidenciar e l paisaje al nivel del peatón.

del suelo para evidenciar e l paisaje al nivel del peatón. Casa de Cristal y museo

Casa de Cristal y museo de Arte moderno de Sao Pablo dos maneras de evidenciar el paisaje, mimetizar, exaltar.

De esta forma el hombre toma la arquitectura como herramienta fundamental para transformar su realidad. ¨…Con su particular lenguaje, interviene el paisaje dado y crea de un modo diferente la naturaleza del paisaje ya elaborado con propósitos distintos¨. (Arcila , 2007). Aún asi la arquitectura debe considerar una relación directa con el paisaje del contexto ¨… la creación de un paisaje exterior siempre está

conectado con el paisaje ya creado¨ (Arcila 2007). Como lo afirma Rogelio Salmona. El arquitecto debe dialogar con el entorno inmediato de forma que el proyecto se convierte en un articulador o en una transición entre lo natural y lo artificial, configurando otra forma de relacionarse con la ciudad.

En todas las ciudades latinoamericanas se da la organización y desarrollo de un paisaje con carácter distinto en cada una de ellas, ya sea social, cultural, histórico o natural, y las particularidades de cada ciudad o mejor de cada paisaje generado en cada ciudad, son totalmente diferentes. Es así como se busca generar una relación entre la geografía y la propuesta espacial. Es cuando los elementos del paisaje natural y artificial dejan de estar mediados por la arquitectura, cuando la relación con el contexto es nula o débil. Podemos observar que la intención de algunas arquitecturas como es el caso del referente proyectual del conjunto Habitacional 23 de Enero de Carlos Raúl Villanueva, era el de generar un cambio social - económico y político mediante intervenciones que involucraran el aspecto cultural de cultivar el cuerpo y el espíritu, propuesto por Le Corbusier, se vió perjudicado por un no entendimiento a futuro de la sociedad del contexto Venezolano, y de una geografía que podía ser perjudicial si no se entendía en el contexto anteriormente mencionado. La tarea pues de la arquitectura contemporánea, y que se viene presentando en algunos casos, es la de restaurar un entorno geográfico a partir de la búsqueda de una sensibilidad medio ambiental, y que incluya al agente socio- económico y cultural, dejando de lado los intereses y caprichos particulares. Considerar el paisaje como un elemento fundamental de composición arquitectónica para generar nuevas dinámicas en el contexto.

para generar nuevas dinámicas en el contexto. Conjun Habitacional 23 de Enero / Carlos Raúl Villanueva,
para generar nuevas dinámicas en el contexto. Conjun Habitacional 23 de Enero / Carlos Raúl Villanueva,

Conjun Habitacional 23 de Enero / Carlos Raúl Villanueva, Relación con la geografía privilegiada, pero de bajo entendimiento en su contexto de paisaje.

BIBLIOGRAFIA

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Lynch Kevin, la imagen de la ciudad: Buenos aires: Argentina: Editorial Infinito, 1960 pp. 200

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Velásquez, Víctor. E strategias gráficas en el proyecto divulgativo de Le Corbusier durante los años veinte : el caso de Urbanisme , en dearquitectura No. 12. Bogotá:

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