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EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1939


SEGUNDO DE BACHILLERATO
EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1939
A fnales del siglo XIX las obras ms representadas eran las llamadas de "alta
comedia" de Echegaray y sus seguidores. Melodramas que buscaban la
emocin del espectador mediante los abundantes golpes de e!ecto y la
truculencia de las escenas. "os gustos del p#blico$ poco depurados$ y el escaso
inter%s de los empresarios teatrales$ imped&an cualquier intento reno'ador del
panorama teatral.
Per'i'ieron en el primer tercio de siglo( 1) la comedia b!"e#a )alta
comedia y drama rural*+ $) el #ai%e&e de ambiente madrile,o o andalu- que
e'oluciona hacia otras !ormas como la &!a"edia "!o&e#ca o el a#&!ac'%. 3)
El e#()!i& mode!%i#&a fnisecular desde, el teatro realista y culti' un
&ea&!o (o*&ico + #imb,lico que presentaba una 'isin ideali-ada de la
historia y utili-aba el 'erso como 'eh&culo principal del lengua/e dramtico.
"os intentos reno'adores ms serios 'inieron de los hombres del 01 )2namuno$
A-or&n y 3alle Incln en principio y en los a,os treinta de los poetas de la
generacin del 45$ de 6arc&a "orca. Pocas obras pudieron ser representadas.
"os di!erentes grupos y tendencias del teatro espa,ol anterior al 78 pueden
agruparse en los siguientes apartados(
A-. TEATRO CO/ERCIAL
A-.10 La comedia b!"e#a de Be%a1e%&e- 9on :acinto ;ena'ente propuso
un teatro sin grandilocuencia$ sin e<cesos$ con atencin pre!erente a los
ambientes cotidianos. =u obra supone una cr&tica amable de los ideales
burgueses. As& sucede en sus obras ""o cursi"$ ">osas de ?to,o" y ""os
intereses creados". ?tras 'eces intenta el "drama rural" )"=e,ora Ama"$ ""a
Malquerida" * ;ena'ente se gan el !a'or del p#blico y una popularidad
enorme a ni'el nacional. y en 1044 se le concede el Premio @bel
A-.$0 El &ea&!o e% 1e!#o- =upone ante todo la presencia en los escenarios del
arte 'erbal modernista. 9e los culti'adores de esta l&nea merecen citarse(
.. 2!a%ci#co 3illae#(e#a )1155.1078 * "9o,a Mar&a de Padilla"$ "Ab%n
Aumeya"y ""a leona de Bastilla".
.. Eda!do /a!4i%a )1150.10C8*( ""as hi/as del Bid"$ "En Dlandes se ha
puesto el sol".
.. "os hermanos /a%el + A%&o%io /ac5ado en obras escritas en
colaboracin como ":ulianillo 3alcrcel"$ ":uan de Ma,ara"$ ""as adel!as" o ""a
"ola se 'a a los puertos".
A-.3 0 El &ea&!o c,mico- "os tipos y ambientes casti-os que hab&an sido la
materia de los cuadros costumbristas del >omanticismo 'uel'en ahora a la
escena de la mano de autores como(
.. "os 5e!ma%o# 6l1a!e7 8i%&e!o presentan en sus obras la imagen de una
Andaluc&a superfcial$ tpica e incluso !alseada Algunas de sus obras ms
celebradas son ( ""a reina mora"$ "El o/ito derecho"$ "El patio"$ ""as de Ba&n"$
etc.
. Ca!lo# A!%ic5e# )1188.10C7 *. Por una parte produce sainetes de ambiente
madrile,o$ y por otra parte escribe lo que %l mismo denomina "tragedia
grotesca"$ obras en las que se me-cla lo risible y lo conmo'edor ) ""a se,orita
de Er%'ele-"*.
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EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1939
SEGUNDO DE BACHILLERATO
B-. TEATRO DE INNO3ACI;N 9DRA/ATURGOS DE RUPTURA0
3ALLE.INCL6N < GARC=A LORCA
Muchos son los autores que pretenden hacer un teatro di!erente en estos a,os$
y en la mayor&a de los casos cosecharon un rotundo !racaso con sus obras.
B.1. EL TEATRO DE LOS AUTORES DEL 98.-
Al margen de pretensiones comerciales$ estos autores )U%am%o> A7o!)%>
3alle.I%cl'% + ?aci%&o G!a$ sobre todo* pretenden hacer un teatro que sir'a
como cauce para la e<presin de sus conFictos religiosos$ e<istenciales y
sociales )en esta #ltima !aceta destaca 3alle.Incln*.
Aarn un teatro intelectual y comple/o que enla-ar con las tendencias
flosfcas y teatrales ms reno'adoras del panorama occidental de la %poca.
E%cnicamente$ intentarn romper defniti'amente con las !ormas realistas de la
representacin$ aspecto en el que destaca$ sobre todos$ >amn del 3alle.
Incln.
3ALLE INCL6N
=u produccin es 'ariada e incluye no'elas$ cuentos$ poes&a$ teatro... En todos
esos g%neros que culti'a se obser'a una e'olucin paralela al cambio
ideolgico por el que pasa de un Modernismo elegante y nostlgico ) ""as
sonatas". entre 10G4 y 10GH . * a una literatura cr&tica$ basada en una !ero-
distorsin de la realidad ) "El esperpento"$ a partir de 104G * =u obra teatral
suele agruparse en tres ciclos(
A) EL /ITO( "a accin transcurre en una 6alicia m&tica$ intemporal(
Comedia# b'!ba!a#> Di1i%a# (alab!a#.
B) LA 2ARSA( ?bras situadas en un espacio ms Irid&culoI$ propio del siglo
X3III( /ardines$ rosas$ cisnes( La ma!4e#a Ro#ali%da> 2a!#a + lice%cia de
la !ei%a ca#&i7a-
C) EL ESPERPENTO( Lce# de Bo5emia$ )104G* y la trilog&a @/a!&e# de
ca!%a1al" )""os cuernos de don Driolera$ 1041+ ""as galas del di!unto"$ 1048+
""a hi/a del capitn"$ 1045*.
E" ESPERPENTO es un intento de presentar la realidad espa,ola$ pero dando
no una 'isin natural y real$ sino (!e#e%&a%do lo# 5ec5o# de %a ma%e!a
eAa"e!ada + b!le#ca. @os presenta una realidad de!ormada$ para que el
espectador quede sorprendido y tome conciencia de la misma. El ob/eti'o es
parecido al mismo que perseguir ms tarde Be!&ol& B!ec5& con su t%cnica
del "distanciamiento". =e presenta en el escenario un mundo inslito y
sorprendente$ para que el espectador lo relacione con su propia realidad
cotidiana y se d% cuenta de lo que esta tiene tambi%n de inslito.
El TEATRO e#(e!(e%&o )hay obras esperp%nticas que no son teatro( el poema
""a pipa de Ji!" y las no'elas "Eirano ;anderas" y "El ruedo ib%rico"* es un
teatro de cr&tica de una realidad !alsa y de unos 'alores que ya no tienen
sentido )Actitud cr&tica de los hombres del 01$ a la que se incorpora 3alle
despu%s de una %poca de literatura preciosista cargada de princesas$ salones$
aristocracia+ sin embargo$ en esta %poca la cr&tica no'entayochista ya hab&a
cedido*.
LUCES DE BOHE/IA inicia la est%tica del esperpento. "a obra cuenta el
recorrido )el #ltimo$ porque al fnal muere* de Ma< Estrella y su compa,ero
"atino de Aispalis por la noche madrile,a )2na noche$ desde el atardecer hasta
el amanecer del d&a siguiente*.
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EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1939
SEGUNDO DE BACHILLERATO
Ma< Estrella$ despu%s de haber sido despose&do de la posibilidad de hacer 'i'ir
malamente a su !amilia$ despu%s de haber sido encarcelado$ abo!eteado$
perdido su dignidad al aceptar una arbitraria pensin$ se muere arrimado al
quicio de un a puerta y es traicionado y esquilmado por su la-arillo )le roba la
cartera*.
;a/o los persona/es de fccin se esconden muchos persona/es reales de la
%poca+ pero tambi%n hay alusiones a persona/es histricos con su propio
nombre( 2namuno$ Al!onso XIII$ Pastora Imperio$ Antonio Maura$ :oselito.
B-$-EL TEATRO EN LA GENERACI;N DEL $B
Aunque la mayor parte de la produccin del 45 est constituido por poes&a$
'arios componente de la generacin se 'ieron tentados por el teatro. =on
interesantes las obras escritas por Sali%a# ) "El dictador"*$ RaCael Albe!&i ) "El
ade!esio" *$ /i"el He!%'%de7 ) "El labrador de ms aire" * y Ale:a%d!o
Ca#o%a ) ""a dama del alba" *.
2EDERICO GARC=A LORCA
"a obra dramtica de "orca puede agruparse en tres grandes bloques(
PRI/ERAS PIEDAS TEATRALES. En 104G estrena @El maleEcio de la
ma!i(o#a@$ obra de inFuencia modernista sobre el amor entre una cucaracha
y una linda mariposa$ que inaugura ya el tema !undamental de la dramaturgia
lorquiana( la insatis!accin amorosa. El estreno !ue un !racaso del que "orca se
resarci pronto con @/a!ia%a Pi%eda@$ drama histrico basado en la hero&na
a/usticiada por Dernando 3II en 6ranada por haber bordado una bandera
liberal. A estas dos obras se unen las !arsas trgicas sobre amores
desgraciados de @La 7a(a&e!a (!odi"io#a@ y @Amo! de do% Pe!lim(l)% co%
Beli#a e% # :a!d)%@. En esta primera %poca tambi%n compone 'arias pie-as
bre'es de teatro de marionetas$ al que dio al denominacin de ""os t&&teres de
cachiporra"+ en ellos desarrolla otro de los temas nucleares de su dramaturgia(
el conFicto autoridadKlibertad.
TEATRO 3ANGUARDISTA( las comedias imposibles o misterios.
"orca dio este nombre a las comedias creadas ba/o el inFu/o surrealista. "a
t%cnica surrealista le 'ale para e<plorar en los instintos ocultos del hombre. As&
en @El (Fblico@ )incompleta* "orca defende el amor como un instinto a/eno a
la 'oluntad$ que se manifesta de !ormas muy di'ersas$ entre ellas$ la
homose<ual+ y critica a una sociedad que condena a todo el que es di!erente.
LA ETAPA DE PLENITUD- "orca escribe durante los a,os treinta obras
teatrales que s& alcan-an el %<ito comercial( @Boda# de #a%"!e@> @<e!ma@>
@DoGa Ro#i&a la #ol&e!a o el le%"a:e de la# Ho!e#@ y @La ca#a de
Be!%a!da Alba@. Eodas ellas tienen en com#n el protagonismo de las mu/eres$
cuya situacin de marginacin social es tema com#n en las cuatro.
@Boda# de #a%"!e@ y @<e!ma@ son dos tragedias de aire clsico$ en las que
"orca me-cla la prosa y el 'erso$ utili-a coros como en la tragedia griega para
comentar la accin$ mane/a elementos simblicos y alegricos... En @Boda# de
#a%"!e" )una no'ia huye con su antiguo no'io el d&a de su boda"* aparecen
temas conocidos de "orca )el amor$ la 'iolencia$ la muerte$ las normas sociales
que reprimen los instintos*. @<e!ma@ aborda otros temas muy lorquianos( la
esterilidad$ la opresin de la mu/er$ el anhelo de reali-acin que choca con la
moral tradicional... @DoGa Ro#i&a la #ol&e!a@ es un drama urbano$ tambi%n en
prosa y 'erso .aunque aqu& el 'erso sir'e para satiri-ar y parodiar.$ que trata
de las se,oritas solteras de pro'incias condenadas a esperar in#tilmente el
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EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1939
SEGUNDO DE BACHILLERATO
amor en un medio burgu%s mediocre que ahoga sus deseos de !elicidad+ el
drama de "la cursiler&a espa,ola$ de la mo/igater&a espa,ola" como se,ala el
propio "orca. @La ca#a de Be!%a!da Alba@ es un apasionado alegato contra
el autoritarismo !amiliar que encarna la fgura de ;ernarda Alba y que
desemboca en muerte y dolor.
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