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coleccin diseo & comunicacin grfica

laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - historia & diseo -


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enrique hernndez r.
HISTORIA
DISEO
1
TEORA DEL &
Laboratorio de Produccin Gr
Enrique hernandez R. & Mayerly Albino
Magazine Cultural SUR
http://issuu.com/enriquehernandez_r
ISSN 2145 - 1133
fica
2
3
Hernndez R., Enrique
Historia de la Serigrafa Artstica en Colombia
Coleccin Diseo & Comunicacin Grfica
Cuadernillos Temticos
Compilaciones y Soportes Pedaggicos
Laboratorio de Produccin Grfica
GRAPHIGRUPO
2a ed. Bogot D.C., Diciembre de 2010
p. 45
ISSN:2145 / 1133
Diseo de Medios Editoriales G-05
Arte & Esttica
carrera 4a No. 24-59 TA/1004
Tels. 3124271489 / 2838750
http://tallerdelaimagen.spaces.live.com
lacasona.publicaciones@gmail.com
lab.producciongrafica@gmail.com
Enrique Hernndez Romero Laboratorio de
Produccin Grfica - Medios Editoriales G-05
Laboratorio de Produccin Grfica
Diseo de Medios Editoriales
Enrique Hernndez Romero
Mayerly Albino S.
Coleccin Diseo & Comunicacin Grfica
Cuadernillos Temticos
?Direccin Editorial: Enrique Hernndez R
Concepto Grfico: Mayerly Albino S.
Diagramacin: Lab. Produccin Grfica
Produccin: GRAPHIGRUPO
Impreso en Colombia - Printed in Colombia
Bogot D.C.
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ENRIQUE HERNNDEZ R.
enriquehernandez_r@yahoo.es
MAYERLY ANDREA ALBINOS.
mayerly.albino@gmail.com
ENRIQUE HERNANDEZ R.
revistaDYCG@yahoo.es
ENRIQUE HERNANDEZ R.
MAYERLY ALBINO S.
DIRECTOR DE LA COLECCIN
COMPILADORES DE ESTE
CUADERNILLO
LABORATORIO DE PRODUCCIN
GRFICA DIRECTOR
EQUIPO DE COMPILACIN
ARTE & ESTTICA
Formato 23 x 23 cm. 60 pag, 53
fotografias a color y 7 e blanco y negro.
& Dise - Arte / Esttica
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coleccin diseo & comunicacin grfica
enrique hernndez r.
HISTORIA
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cuadernillos temticos - historia & diseo -
s para mi, motivo de especial satisfac- A travs de los de los aos, he propuesto a po de publicacin, entendiendo que cada pro-
cin, presentar estos 25 cuadernillos mis estudiantes la realizacin de diferentes blema requiere de una solucin acorde con
producto del trabajo en equipo desde proyectos, que aunque por momentos rayen las necesidades, bondades y limitaciones del E
la academia y con el fin de convertirse en en la utopa -tal vez por el echo de no contar mismo, y no a formulaciones cuadriculadas
material de apoyo para los estudiantes de ar- con recurso para su ejecucin-, se acercan to- y ortodoxas inculcadas por imitacin literal
te, diseo y comunicacin visual. talmente a resultados que obedecen a la vi- de lo hecho con anterioridad, en momentos y
La preparacin y copilacin del material sualizacin, maquetaci n y producci n de im- pocas en las cuales los paradigmas tuvieron
aqu ofrecido, as como el diseo y diagra- presos, que sin ser edici n, puede mostrar y tienen al hacer una mirada retrospectiva to-
maci n de cada uno de los cuadernillos, es el aciertos y errores que en la medida que se tal validez, o por la satisfaccin y alimenta-
reflejo de un compromiso asumido con la res- presenten mas que convertirse en hechos de- cin de falsos egos en los que los estudiantes
ponsabilidad y entrega que le colocan los es- plorables, servirn de experiencia de labora- deben dar a la respuesta acuada a propues-
tudiantes a un proyecto, que dista muchsimo torio donde se pueden dilucidar corregir y so- tas especificas, pero que al colocar las solu-
de ser una tarea en el triste sentido estricto lucionar en aras de que en un futuro asuma ciones de diseo en el siglo XXI hace nece-
de la palabra, y que por el contrario, se con- con propiedad y criterio su profesin. sario una capacitacin que le permita al dise-
vierte para cada quien, en un proyectoreal y Realizar el boletn inter-universitario de ador dar respuestas que puedan ser degus-
una manera de asumir posiciones frente a los Diseo & Comunicacin Grfica, la revista tadas por cualquier tipo de pblico sin nin-
contenidos, el concepto grfico, la planea- D&CG, el peridico SUR, el material de pro- gn tipo de distingo idiomtico, social, cul-
ci n pre-produccin y produccin y por ende mocin y lanzamiento de las publicaciones, tural, tnico o econmico.
en la bsqueda de sus propias y particulares as como las piezas de identidad y el diseo Si agregamos adems el hecho de llevar a
soluciones a problemas puntuales que pue- y desarrollo de empaques, hacen que junto cabo las exposiciones en diferentes museos,
dan presentarse durante las diferentes fases con la produccin de estos cuadernillos de centros de adecuacin superior y espacios
de compilacin, diseo y planeaci n del ma- compilaciones temticas sirva para que el fu- que tienen en comn el lenguaje del
terial para ser impreso. turo diseador aplique los conocimientos ad- las artes, en las que en las realiza-
Jugar por as decirlo, a representar varios quiridos no solo en el transcurso de este ta- ciones de este grupo de estudiantes no se es-
roles dentro de un proceso editorial, significa ller, sino que debe administrar lo aprendido tablecen diferencias por el hecho de pertene-
tomar conciencia de las mltiples situaciones durante su permanencia en la universidad cer a una u otra universidad o programa aca-
con las que el diseador grfico se va a en- que lo forma y estructura. dmico, si se coteja la calidad de los prota-
contrar en el ejercicio de su vida profesional, Pertenecer a un centro de educacin o a gonistas y sus propuestas y los colocan en un
y aunque no necesariamente deba hacer parte otro, no debera significar diferencia alguna sitial de altsima competitividad desde el que
de cada uno de los momentos del proceso, si, para el educando, en la medida en que hoy van a aportarle a la sociedad que los espera
estar en condiciones de ofrecer sus aportes por hoy no puede, en razn a la globaliza- con la profesin que asumieron dar norte a
en beneficio de las producciones en las que cin y la ruptura de fronteras a nivel orbital su proyecto de vida.
se pueda involucrar. generarse un estilo aplicable a cualquier ti- enrique hernndez r.

diseo
visual y
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - - su tema de investigacin
De la coleccin cuadernillos temticos de Diseo de
Medios Editoriales
maestro ENRIQUE HERNNDEZ R.
Presentacin
http;//issuu.com/enriquehernandez_r
s para mi, motivo de especial satisfac- A travs de los de los aos, he propuesto a po de publicacin, entendiendo que cada pro-
cin, presentar estos 25 cuadernillos mis estudiantes la realizacin de diferentes blema requiere de una solucin acorde con
producto del trabajo en equipo desde proyectos, que aunque por momentos rayen las necesidades, bondades y limitaciones del E
la academia y con el fin de convertirse en en la utopa -tal vez por el echo de no contar mismo, y no a formulaciones cuadriculadas
material de apoyo para los estudiantes de ar- con recurso para su ejecucin-, se acercan to- y ortodoxas inculcadas por imitacin literal
te, diseo y comunicacin visual. talmente a resultados que obedecen a la vi- de lo hecho con anterioridad, en momentos y
La preparacin y copilacin del material sualizacin, maquetaci n y producci n de im- pocas en las cuales los paradigmas tuvieron
aqu ofrecido, as como el diseo y diagra- presos, que sin ser edici n, puede mostrar y tienen al hacer una mirada retrospectiva to-
maci n de cada uno de los cuadernillos, es el aciertos y errores que en la medida que se tal validez, o por la satisfaccin y alimenta-
reflejo de un compromiso asumido con la res- presenten mas que convertirse en hechos de- cin de falsos egos en los que los estudiantes
ponsabilidad y entrega que le colocan los es- plorables, servirn de experiencia de labora- deben dar a la respuesta acuada a propues-
tudiantes a un proyecto, que dista muchsimo torio donde se pueden dilucidar corregir y so- tas especificas, pero que al colocar las solu-
de ser una tarea en el triste sentido estricto lucionar en aras de que en un futuro asuma ciones de diseo en el siglo XXI hace nece-
de la palabra, y que por el contrario, se con- con propiedad y criterio su profesin. sario una capacitacin que le permita al dise-
vierte para cada quien, en un proyectoreal y Realizar el boletn inter-universitario de ador dar respuestas que puedan ser degus-
una manera de asumir posiciones frente a los Diseo & Comunicacin Grfica, la revista tadas por cualquier tipo de pblico sin nin-
contenidos, el concepto grfico, la planea- D&CG, el peridico SUR, el material de pro- gn tipo de distingo idiomtico, social, cul-
ci n pre-produccin y produccin y por ende mocin y lanzamiento de las publicaciones, tural, tnico o econmico.
en la bsqueda de sus propias y particulares as como las piezas de identidad y el diseo Si agregamos adems el hecho de llevar a
soluciones a problemas puntuales que pue- y desarrollo de empaques, hacen que junto cabo las exposiciones en diferentes museos,
dan presentarse durante las diferentes fases con la produccin de estos cuadernillos de centros de adecuacin superior y espacios
de compilacin, diseo y planeaci n del ma- compilaciones temticas sirva para que el fu- que tienen en comn el lenguaje del
terial para ser impreso. turo diseador aplique los conocimientos ad- las artes, en las que en las realiza-
Jugar por as decirlo, a representar varios quiridos no solo en el transcurso de este ta- ciones de este grupo de estudiantes no se es-
roles dentro de un proceso editorial, significa ller, sino que debe administrar lo aprendido tablecen diferencias por el hecho de pertene-
tomar conciencia de las mltiples situaciones durante su permanencia en la universidad cer a una u otra universidad o programa aca-
con las que el diseador grfico se va a en- que lo forma y estructura. dmico, si se coteja la calidad de los prota-
contrar en el ejercicio de su vida profesional, Pertenecer a un centro de educacin o a gonistas y sus propuestas y los colocan en un
y aunque no necesariamente deba hacer parte otro, no debera significar diferencia alguna sitial de altsima competitividad desde el que
de cada uno de los momentos del proceso, si, para el educando, en la medida en que hoy van a aportarle a la sociedad que los espera
estar en condiciones de ofrecer sus aportes por hoy no puede, en razn a la globaliza- con la profesin que asumieron dar norte a
en beneficio de las producciones en las que cin y la ruptura de fronteras a nivel orbital su proyecto de vida.
se pueda involucrar. generarse un estilo aplicable a cualquier ti- enrique hernndez r.

diseo
visual y
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - - su tema de investigacin
De la coleccin cuadernillos temticos de Diseo de
Medios Editoriales
maestro ENRIQUE HERNNDEZ R.
Presentacin
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
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ENRIQUE HERNNDEZ
Bogot Colombia 1950;
Enrique Hernndez. ha hecho
de la serigraf su medio de
expresi+on caracterstico y de
s u T a l l e r s e r g r f i c o
GRAPHIGRUPO, primer taller
dedicado a esta disciplina en
nuestro pa s, centro de
produccin e investigacin de la
imagen seriagda. Sus obras se
encuentran actualmente en la
Galera Belarca de Bogot y en
el Museo de Arte Moderno de
Bogot.
QUE ES ARTE? no lo califica como, obra, ni cmo arte. dad de los pigmentos y su origen. El espe-
Si reunimos en este saln al curioso, al tau- lelogo no vio la decoracin, ni los pigmen-
Un hombre comn puede responder a esta, rfilo, al periodista d la seccin de espec- tos sino la caverna como tal. El historiador,
pregunta sin ruborizarse y con la seguridad tculos, al floricultor, al pintor y a un polti- la fecha aproximada de su existencia como
que por fortuna la gracia divina dota a los co y tratamos con ellos de establecer qu es abrigo para un grupo humano y estudi con
idiotas. Arte es esto dir sealando uno de arte, lo hars posible es que en lugar de una ms ahnco los elementos asociados: las pie-
los objetos, cualquiera, o la totalidad, que re- definicin estalle tal gritera, que sea un co- dras, los huesos, que estaban dispersos en su
pletan este museo. O dir tambin que arte misario experto en cdigos quien tenga que interior. En otras palabras: las cuevas de Alta-
es la manera de lidiar un toro. Y el Cordovs dirimir la disputa aplicando la letra del cdi- mira fueron interesantes desde el punto de
ser el dueo del arte. Pero tambin le nega- go en lo que atae a lesiones personales. Y si vista escultstico, arqueolgico, qumico, es-
r a Picasso la posibilidad de hacerlo. lo hace, bien, el magistrado dir que se hizo peleolgico, histrico, etc.
Para el Comn de la gente arte es el re- un arte de la jurisprudencia. Y sin embargo, an cuando ningn filsofo
sultado de una actividad excepcional y con de arte hubiera visitado las Cuevas de Alta-
excepcional quiero decir, tambin una activi- Bien: pero qu es arte? mira, aquellos especialistas, aquel los cient-
dad no rutinaria, diferente. Y una forma de vi- ficos, hablaron de Un Arte Rupestre.
da. Pongamos algunos ejemplos, un poco ms Por qu lo definieron como arte? Es ver-
Pero para quien lea los diarios ya el pro- artsticos en el sentido que el hombre co- daderamente arte? Qu criterio se utiliz pa-
blema ser ligeramente ms complicado. mn ha querido utilizar para definir todo ra calificarlo como tal?
Hay por ejemplo una columna en uno mati- aquello que los pintores, escultores, arquitec- Quiz uno, fundamentalmente. Dentro de los
nal que recibe el nombre de Arte y Artis- tos, carpinteros o seoras enviaron a este Sa- cnones estticos tradicionales los animales
tas. En esa columna conviven: el arte del ln Nacional. estaban admirablemente realizados. Se pare-
trapecista, con el de la actriz, el cantante de Cuando un nio, por casualidad, entr a las can mucho a los animales. Y el hecho de
boleros y el dibujante que expone en una ga- cuevas de Altamira, el nio no sali gritando que hubieran sido dibujados por una comu-
lera. La columna no registre el trabajo de un Hall arte rupestre. Dijo: Hay unos ani- nidad de cromaones -gorilas apenas en pro-
arquitecto, o le publicacin de un libro de males pintados. ceso de depilacin-, los haca ms curiosos,
poemas. Para aquel, el periodista, el arte est Cuando entr el arquelogo anunci haber ms dignos de verse.
en ntima relacin con la presencia de un p- encontrado en una cueva los indicios de una
blico y un escenario. comunidad Croman con un alto grado de La palabra Arte para aquel grupo de cient-
La seora que asiste a una exposicin de flo- evolucin cultural. (Debo aclarar que cuando ficos calificaba no tanto el sentido que tena
res y arreglos florales, exclama: Una obra utilizo la palabra cultura no estoy pensando, la pintura -como ms adelante veremos- sino
de Arte -refirindose un ramo de rosas co- como el periodista, que la cultura es una e- la habilidad tcnica, el conocimiento para
locado de tal o cual manera -. quisitez para minoras, sino la forma de ex- manejar materiales y el oficio con el que ha-
El pintor ante este mismo ramo de flores, per- presarse de una mayora). Cuando el qumi- ban sido terminados. Tcnica y habilidad
manece fro o se retire indignado. O le pa- co visit la cueva, no vio las formas de los configuran pues el arte? Donde encontramos
rece que est bien como ramo de rosas, pero animales que asustaron al nio, sino la cali- habilidad
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Que es Arte?
Introduccin a la filosofa del arte
ANTONIO MONTAA
confabulada con el dominio tcnico de los producir. As capturado, sera ms fcilmente forma de adiestramiento especializado.
materiales de un oficio, podemos hablar de presa de los cazadores que uno cuyo perfil re- En cierta forma, tanto la una como la otra pa-
Arte? Pero antes de responder a estos inte- sultaba inasible. En aquel proceso, pues, en- labra, designan lo que hoy denominaramos
rrogantes -columna vertebral de estas char- traba a jugar un factor muy importante: el de conocimiento o dominio artesanales. Para los
las-Volvamos un momento haca atrs, hacia conocimiento. Un grado de la familiaridad latinos, al igual que para los griegos era nece-
las cuevas de Altamira. Aquellos animales di- ms avanzado. Un saber de, dirigido a un sario un adjetivo que clarificara la direccin
bujados con exquisita sabidura en las pare- saber para. hacia la que estaba previsto su uso: poyetes,
des estn asestados por venablos. Y algo Y podemos avanzar ms an: l hombre de techn, o arts potica; es decir, hablaban de
ms: los cazadores son lneas: simplificacio- Croman, ejecutor de instrumentos mgi- una artesana potica como hablaban de una
nes geomtricas que pudieran ser calificadas cos, autor y actor de un ritual con una finali- artesana carpintera.
de infantiles y su autor de ingenuo y poco du- dad especficamente prctica, no es un artista Cuesta trabajo hoy asimilar a Fidias a la ar-
cho si no fuera el mismo que dibuj el bison- en el sentido que le dimos hoy al trmino, tesana del mrmol. A este artesano lo llama-
te, traz el ciervo o el mamut. Pues bien: lo pero sus obras son arte? Aclaro: el mago di- mos marmolero, mientras que a quien tallan-
que all sucede es que el hombre ni tiene im- rector de la liturgia que anteceda a la caza, do produce una estatua, lo llamamos, artista.
portancia. No es el objeto de la pintura, co- hace Obra de Arte en el sentido contem- Suponemos, sin embargo, que los griegos ad-
mo s lo son el ciervo, el bisonte y el mamut. porneo del trmino? miraban de una manera distinta a Fidias y a
Aquella perfeccin y aquella belleza, no son Y regresemos hacia las definiciones consig- un lapidador y tenemos textos de sus con-
un objeto para la contemplacin esttica. No nadas un poco atrs. Quienes han enviado al temporneos para afirmar esta creencia. Y
fueron creadas con lo mira de un espectador, saln se denominan a s mismo artistas. La queda algo para aadir: el trabajo de Fidias
ni su parecido buscaba provocar la admirada seora que arregl el ramo de rosas, ha sido como trabajo manual era considerado por los
sorpresa del curioso. Ese parecido, esa seme- calificada de artista. Del payaso y el trape- griegos como digno slo de una clase social
janza con el modelo tenan en mira algo muy cista del circo, al igual que del torero, se dijo baja: el baunasos. Pero la obra de Fidias, al
distinto: facilitar la caza. que ejecutaban arte. igual que la de Esquilo o Sfocles era admi-
Asestar el modelo de la caverna era algo as Si podemos sospechar, luego de un anlisis rada y querida por sus contemporneos y soli-
como anticipar el xito de la partida que se muy breve, que el dibujante o pintor de las citada por el gobierno de la ciudad que se
iniciara al amanecer. Durante muchos aos cavernas no era un artista sino un mago, con enorgulleca de contar entre los suyos a un ar-
las cuevas fueron recinto de un acto mgico. mucha mayor certeza podemos poner en cri- tesano del mrmol como Fidias, o de la tra-
Este hombre primitivo a quien no dudamos sis la denominacin que muchos dan de s gedia, como Sfocles.
de calificar de artista an cuando no fuera mismos o de otros, como artistas, o del re- Esta dificultad para definir el significado pre-
su intencin serlo (la palabra arte y la pala- sultado de su oficio como arte. ciso de arte y de artista y establecer sus lmi-
bra artista son un invento relativamente muy El primer paso para una filosofa del arte es tes resulta consoladora y a la vez desoladora.
moderno como veremos ms adelante) busca introducir el intento de una definicin. Consolador el hecho de que los griegos, y el
aprehender el animal. Esta aprehensin es La palabra arte viene del latn arts que desig- idioma griego, modelo de precisin, par-
primeramente mental. Lo conoce. En una se- naba, al igual que la palabra griega techn, tieran de esa incerteza. Y desolador si pensa-
gunda instancia, de habilidad: lo puede re- una suma o conjunto de conocimientos o una mos que el mismo Scrates cuya vida fue un
perenne preguntar y preguntarse por el sig- arte del torero, llama artista a la rumbera o le escaln muy bajo en ascenso hacia el To-
nificado de las cosas que ataan ms pro- da trascendencia artstica a un ramo de flo- Kaln, la belleza en s misma. Y cuando ha-
fundamente a la vida y al alma griega no hu- res, est hacindolo obligado por una cos- bla del amor por las cosas bellas se referir,
biera iniciado una inquisicin sobre esas dos tumbre social: la de considerar que arte es to- al igual que Aristteles, no a los objetos sino
palabras: Poyetes y techn en donde reside do aquello que despierta en nosotros una a los actos. Y adelantamos sobre nuestra ex-
nuestro problema para definir desde su ori- emocin. Y como son emociones la risa del posicin posterior: belleza, bien y justicia, al
gen histrico qu es el arte. payaso, la excitacin sexual del cantante ro- igual que Ser, son en Grecia conceptos para-
En su desarrollo la palabra latina Arts vino a mntico, el horror ante la visin de la muerte lelos. En otras palabras: lo Bello es lo Justo,
ganar la carrera a la palabra Poyetes y tanto que proyectan el torero o el trapecista, su de- lo Bello es lo Bueno; lo Bueno lo Bello y lo
en las lenguas romnticas como en las sajo- finicin de arte, aunque si bien parezca ine- Justo, son Ser; Realidad absoluta. Y aquello
nas, termin por englobar todo el conjunto xacta desde el lado puramente acadmico, re- que solo est tocado de Bien, de Belleza o de
de quehaceres que hoy denominamos artsti- sulta lgica si se piensa que es el reflejo de Justicia, es slo una apariencia, un asidero
cos, mientras que la palabra griega redujo su la interminable discusin sobre el valor de la para el error y por lo tanto una fuente de ig-
campo de accin para definir una actividad emocin en la obra de arte y de la casi impo- norancia.
ms especficamente circunscrita, la de una sibilidad de definir con claridad meridiana lo En la repblica platnica las artes son pros-
faena literaria: la poesa. que llamamos una emocin esttica. critas. El mismo Platn se ve ante un proble-
La palabra Arts defini durante el Medioevo La palabra Aistesis, griega, est referida a la ma de definicin. Ataca y vitupera las artes
el aprendizaje de la lgica o la gramtica, y sensibilidad. Es el lado sensorial de esa dua- representativas e incluye entre artes repre-
hasta muy entrado el Renacimiento los pin- lidad con la que Platn definiera al hombre. sentativas algunas que, como el drama, sacu-
tores o escultores se consideraron a s mis- Esta parcialidad corporal o sensorial tena pa- den al espectador y provocan en l emocio-
mos como artesanos, dando a los poetas, a ra el griego una connotacin molesta: era la nes diversas. Sin embargo, el gran discpulo
los gramticos y a los lgicos, el derecho a crcel que apresaba el alma, el caballo que ti- d Scrates tampoco intenta definir qu es ar-
ser artistas. En la edad moderna, gracias a la raba hacia abajo el carro en su esfuerzo de as- te, sino que da por sentada su existencia.
obscuridad en la definicin de qu es arte, censin. Era, en suma, aquello que en noso- El arte ha sido un enfant terrible de la fi-
las palabras arte y artista han comenzado a tros mismos negaba lo mejor y haca Imposi- losofa. Nuestra tarea en este breve curso se-
filtrarse en el idioma comn para designar ac- ble el conocimiento de lo verdadero. r, pues, la de exponer una teora, sino la de
tividades o calificar obras que resultan en Lo sensorial era la parcela vergonzosa del proponer a los escuchas una serie de pro-
cierto modo inslitas para la persona que in- hombre y el enemigo contra el cual deba blemas que ataen a esto que aparentemente
tente tomar el arte no como un hecho o un en- compartir. La Aistesis era el velo que cubra sabemos que es, que nos resulta difcil pre-
tretenimiento, sino como un motivo de refle- la realidad; el origen del error y por lo tanto cisar pero enfrente a lo cual sentimos la ne-
xin. la negacin de la verdad como algo posible cesidad de aclararnos. Y entremos a la pri-
Dentro de este planteamiento general, y an- de alcanzarse. mera fase del curso.
tes de entrar a analizar punto por punto, con Para Platn el amor por lo bello era el impul-
la necesaria brevedad a que obligan estas so y acicate para la realizacin. Las cosas be-
charlas, hay que anotar algo: quien habla del llas, el amor por los objetos bellos. Ocup un
confabulada con el dominio tcnico de los producir. As capturado, sera ms fcilmente forma de adiestramiento especializado.
materiales de un oficio, podemos hablar de presa de los cazadores que uno cuyo perfil re- En cierta forma, tanto la una como la otra pa-
Arte? Pero antes de responder a estos inte- sultaba inasible. En aquel proceso, pues, en- labra, designan lo que hoy denominaramos
rrogantes -columna vertebral de estas char- traba a jugar un factor muy importante: el de conocimiento o dominio artesanales. Para los
las-Volvamos un momento haca atrs, hacia conocimiento. Un grado de la familiaridad latinos, al igual que para los griegos era nece-
las cuevas de Altamira. Aquellos animales di- ms avanzado. Un saber de, dirigido a un sario un adjetivo que clarificara la direccin
bujados con exquisita sabidura en las pare- saber para. hacia la que estaba previsto su uso: poyetes,
des estn asestados por venablos. Y algo Y podemos avanzar ms an: l hombre de techn, o arts potica; es decir, hablaban de
ms: los cazadores son lneas: simplificacio- Croman, ejecutor de instrumentos mgi- una artesana potica como hablaban de una
nes geomtricas que pudieran ser calificadas cos, autor y actor de un ritual con una finali- artesana carpintera.
de infantiles y su autor de ingenuo y poco du- dad especficamente prctica, no es un artista Cuesta trabajo hoy asimilar a Fidias a la ar-
cho si no fuera el mismo que dibuj el bison- en el sentido que le dimos hoy al trmino, tesana del mrmol. A este artesano lo llama-
te, traz el ciervo o el mamut. Pues bien: lo pero sus obras son arte? Aclaro: el mago di- mos marmolero, mientras que a quien tallan-
que all sucede es que el hombre ni tiene im- rector de la liturgia que anteceda a la caza, do produce una estatua, lo llamamos, artista.
portancia. No es el objeto de la pintura, co- hace Obra de Arte en el sentido contem- Suponemos, sin embargo, que los griegos ad-
mo s lo son el ciervo, el bisonte y el mamut. porneo del trmino? miraban de una manera distinta a Fidias y a
Aquella perfeccin y aquella belleza, no son Y regresemos hacia las definiciones consig- un lapidador y tenemos textos de sus con-
un objeto para la contemplacin esttica. No nadas un poco atrs. Quienes han enviado al temporneos para afirmar esta creencia. Y
fueron creadas con lo mira de un espectador, saln se denominan a s mismo artistas. La queda algo para aadir: el trabajo de Fidias
ni su parecido buscaba provocar la admirada seora que arregl el ramo de rosas, ha sido como trabajo manual era considerado por los
sorpresa del curioso. Ese parecido, esa seme- calificada de artista. Del payaso y el trape- griegos como digno slo de una clase social
janza con el modelo tenan en mira algo muy cista del circo, al igual que del torero, se dijo baja: el baunasos. Pero la obra de Fidias, al
distinto: facilitar la caza. que ejecutaban arte. igual que la de Esquilo o Sfocles era admi-
Asestar el modelo de la caverna era algo as Si podemos sospechar, luego de un anlisis rada y querida por sus contemporneos y soli-
como anticipar el xito de la partida que se muy breve, que el dibujante o pintor de las citada por el gobierno de la ciudad que se
iniciara al amanecer. Durante muchos aos cavernas no era un artista sino un mago, con enorgulleca de contar entre los suyos a un ar-
las cuevas fueron recinto de un acto mgico. mucha mayor certeza podemos poner en cri- tesano del mrmol como Fidias, o de la tra-
Este hombre primitivo a quien no dudamos sis la denominacin que muchos dan de s gedia, como Sfocles.
de calificar de artista an cuando no fuera mismos o de otros, como artistas, o del re- Esta dificultad para definir el significado pre-
su intencin serlo (la palabra arte y la pala- sultado de su oficio como arte. ciso de arte y de artista y establecer sus lmi-
bra artista son un invento relativamente muy El primer paso para una filosofa del arte es tes resulta consoladora y a la vez desoladora.
moderno como veremos ms adelante) busca introducir el intento de una definicin. Consolador el hecho de que los griegos, y el
aprehender el animal. Esta aprehensin es La palabra arte viene del latn arts que desig- idioma griego, modelo de precisin, par-
primeramente mental. Lo conoce. En una se- naba, al igual que la palabra griega techn, tieran de esa incerteza. Y desolador si pensa-
gunda instancia, de habilidad: lo puede re- una suma o conjunto de conocimientos o una mos que el mismo Scrates cuya vida fue un
perenne preguntar y preguntarse por el sig- arte del torero, llama artista a la rumbera o le escaln muy bajo en ascenso hacia el To-
nificado de las cosas que ataan ms pro- da trascendencia artstica a un ramo de flo- Kaln, la belleza en s misma. Y cuando ha-
fundamente a la vida y al alma griega no hu- res, est hacindolo obligado por una cos- bla del amor por las cosas bellas se referir,
biera iniciado una inquisicin sobre esas dos tumbre social: la de considerar que arte es to- al igual que Aristteles, no a los objetos sino
palabras: Poyetes y techn en donde reside do aquello que despierta en nosotros una a los actos. Y adelantamos sobre nuestra ex-
nuestro problema para definir desde su ori- emocin. Y como son emociones la risa del posicin posterior: belleza, bien y justicia, al
gen histrico qu es el arte. payaso, la excitacin sexual del cantante ro- igual que Ser, son en Grecia conceptos para-
En su desarrollo la palabra latina Arts vino a mntico, el horror ante la visin de la muerte lelos. En otras palabras: lo Bello es lo Justo,
ganar la carrera a la palabra Poyetes y tanto que proyectan el torero o el trapecista, su de- lo Bello es lo Bueno; lo Bueno lo Bello y lo
en las lenguas romnticas como en las sajo- finicin de arte, aunque si bien parezca ine- Justo, son Ser; Realidad absoluta. Y aquello
nas, termin por englobar todo el conjunto xacta desde el lado puramente acadmico, re- que solo est tocado de Bien, de Belleza o de
de quehaceres que hoy denominamos artsti- sulta lgica si se piensa que es el reflejo de Justicia, es slo una apariencia, un asidero
cos, mientras que la palabra griega redujo su la interminable discusin sobre el valor de la para el error y por lo tanto una fuente de ig-
campo de accin para definir una actividad emocin en la obra de arte y de la casi impo- norancia.
ms especficamente circunscrita, la de una sibilidad de definir con claridad meridiana lo En la repblica platnica las artes son pros-
faena literaria: la poesa. que llamamos una emocin esttica. critas. El mismo Platn se ve ante un proble-
La palabra Arts defini durante el Medioevo La palabra Aistesis, griega, est referida a la ma de definicin. Ataca y vitupera las artes
el aprendizaje de la lgica o la gramtica, y sensibilidad. Es el lado sensorial de esa dua- representativas e incluye entre artes repre-
hasta muy entrado el Renacimiento los pin- lidad con la que Platn definiera al hombre. sentativas algunas que, como el drama, sacu-
tores o escultores se consideraron a s mis- Esta parcialidad corporal o sensorial tena pa- den al espectador y provocan en l emocio-
mos como artesanos, dando a los poetas, a ra el griego una connotacin molesta: era la nes diversas. Sin embargo, el gran discpulo
los gramticos y a los lgicos, el derecho a crcel que apresaba el alma, el caballo que ti- d Scrates tampoco intenta definir qu es ar-
ser artistas. En la edad moderna, gracias a la raba hacia abajo el carro en su esfuerzo de as- te, sino que da por sentada su existencia.
obscuridad en la definicin de qu es arte, censin. Era, en suma, aquello que en noso- El arte ha sido un enfant terrible de la fi-
las palabras arte y artista han comenzado a tros mismos negaba lo mejor y haca Imposi- losofa. Nuestra tarea en este breve curso se-
filtrarse en el idioma comn para designar ac- ble el conocimiento de lo verdadero. r, pues, la de exponer una teora, sino la de
tividades o calificar obras que resultan en Lo sensorial era la parcela vergonzosa del proponer a los escuchas una serie de pro-
cierto modo inslitas para la persona que in- hombre y el enemigo contra el cual deba blemas que ataen a esto que aparentemente
tente tomar el arte no como un hecho o un en- compartir. La Aistesis era el velo que cubra sabemos que es, que nos resulta difcil pre-
tretenimiento, sino como un motivo de refle- la realidad; el origen del error y por lo tanto cisar pero enfrente a lo cual sentimos la ne-
xin. la negacin de la verdad como algo posible cesidad de aclararnos. Y entremos a la pri-
Dentro de este planteamiento general, y an- de alcanzarse. mera fase del curso.
tes de entrar a analizar punto por punto, con Para Platn el amor por lo bello era el impul-
la necesaria brevedad a que obligan estas so y acicate para la realizacin. Las cosas be-
charlas, hay que anotar algo: quien habla del llas, el amor por los objetos bellos. Ocup un
mitira a su creador (o a su tribu) atrapar y
matar al animal representado.
En el bud nos encontramos con un princi-
pio de accin similar; se trata de clavar un al-
filer a un mueco que representa a la persona
a quien se quiere perjudicar. El pintor rupes-
tre quizs crea que capturar la imagen del bi-
sonte en la cueva les ayudara a capturar al
bisonte mismo.
La segunda imagen (fig. 2) es muy distinta;
es un mosaico procedente de una primitiva
iglesia cristiana. Nos resulta fcil identificar
su tema, la resurreccin de Lzaro. Cuando
lleg Jess, haca cuatro das que Lzaro ha-
ba muerto, pero Jess hizo abrir la tumba y
luego, segn el Evangelio de San Juan:
Alz los ojos al cielo y dijo: 'Padre... por la
muchedumbre que me rodea lo digo, para
que crea que t me has enviado'. Diciendo es-
to grit con fuerte voz: Lzaro, sal fuera'.
Sali el muerto. Ligados con fajas pies y ma-
nos...>>
La imagen ilustra la historia con una maravi-
llosa claridad; vemos a Lzaro <<ligados
Hay muchas maneras de mirar un cuadro. realista, fue pintada hace 15.000 aos en el con fajas pies y manos>> saliendo de la tum-
Vamos a elegir cuatro obras, de estilos muy techo de una cueva, en Altamira (Santander). ba en la que fue enterrado; veremos a Jess,
diferentes y muy distantes en el tiempo, que Quizs nos intrigue saber qu funcin cum- vestido de prpura real, ordenando salir a
contemplaremos de formas muy diversas. pla esta bella pintura llena de vida, situada Lzaro con un gesto expresivo. Junto a l, un
De entrada podernos preguntarnos cul es el en un hueco oscuro, a poca distancia de la en- representante de <<la muchedumbre>>, ante
objetivo de un cuadro concreto. Esta repre- trada de la cueva. Algunos creen que pudo te- la cual se ha realizado el milagro, levanta la
sentacin de un bisonte (fig. 1), enrgica y ner una finalidad mgica: la imagen per- mano asombrado. La composicin de la obra
dorado. No es tan enrgica como la pintura
de la cueva, pero quienes conocen el tema lo
identifican inmediatamente.
Qu funcin cumpla esta obra en la deco-
racin de una Iglesia?
En el siglo VI, cuando s realiz este mosai-
co, muy poca gente saba leer. Sin embargo,
la iglesia quera que el mximo nmero de
personas aprendiesen las enseanzas de los
Evangelios. As lo explic el Papa Gregorio
Magno: <<las imgenes pueden ser para los
iletrados lo mismo que la escritura para quie-
nes saben leer>> Es decir, la gente sencilla
poda conocer detalles de las Santas
Escrituras simplemente mirando representa-
ciones tan comprensibles como esta.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Mirar un cuadro
Cmo
SUSAN WOODFORD
Fig. 1 Pintura de un bisonte en una cueva prehistrica,
Altamira (Santander Espaa), 15.000 - 10.000 a.C.
.
Fig. 2 La resurreccin de Lzaro, mosaico, siglo VI,
San Apollinare Nuovo, Rvena Italia
mitira a su creador (o a su tribu) atrapar y
matar al animal representado.
En el bud nos encontramos con un princi-
pio de accin similar; se trata de clavar un al-
filer a un mueco que representa a la persona
a quien se quiere perjudicar. El pintor rupes-
tre quizs crea que capturar la imagen del bi-
sonte en la cueva les ayudara a capturar al
bisonte mismo.
La segunda imagen (fig. 2) es muy distinta;
es un mosaico procedente de una primitiva
iglesia cristiana. Nos resulta fcil identificar
su tema, la resurreccin de Lzaro. Cuando
lleg Jess, haca cuatro das que Lzaro ha-
ba muerto, pero Jess hizo abrir la tumba y
luego, segn el Evangelio de San Juan:
Alz los ojos al cielo y dijo: 'Padre... por la
muchedumbre que me rodea lo digo, para
que crea que t me has enviado'. Diciendo es-
to grit con fuerte voz: Lzaro, sal fuera'.
Sali el muerto. Ligados con fajas pies y ma-
nos...>>
La imagen ilustra la historia con una maravi-
llosa claridad; vemos a Lzaro <<ligados
Hay muchas maneras de mirar un cuadro. realista, fue pintada hace 15.000 aos en el con fajas pies y manos>> saliendo de la tum-
Vamos a elegir cuatro obras, de estilos muy techo de una cueva, en Altamira (Santander). ba en la que fue enterrado; veremos a Jess,
diferentes y muy distantes en el tiempo, que Quizs nos intrigue saber qu funcin cum- vestido de prpura real, ordenando salir a
contemplaremos de formas muy diversas. pla esta bella pintura llena de vida, situada Lzaro con un gesto expresivo. Junto a l, un
De entrada podernos preguntarnos cul es el en un hueco oscuro, a poca distancia de la en- representante de <<la muchedumbre>>, ante
objetivo de un cuadro concreto. Esta repre- trada de la cueva. Algunos creen que pudo te- la cual se ha realizado el milagro, levanta la
sentacin de un bisonte (fig. 1), enrgica y ner una finalidad mgica: la imagen per- mano asombrado. La composicin de la obra
dorado. No es tan enrgica como la pintura
de la cueva, pero quienes conocen el tema lo
identifican inmediatamente.
Qu funcin cumpla esta obra en la deco-
racin de una Iglesia?
En el siglo VI, cuando s realiz este mosai-
co, muy poca gente saba leer. Sin embargo,
la iglesia quera que el mximo nmero de
personas aprendiesen las enseanzas de los
Evangelios. As lo explic el Papa Gregorio
Magno: <<las imgenes pueden ser para los
iletrados lo mismo que la escritura para quie-
nes saben leer>> Es decir, la gente sencilla
poda conocer detalles de las Santas
Escrituras simplemente mirando representa-
ciones tan comprensibles como esta.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Mirar un cuadro
Cmo
SUSAN WOODFORD
Fig. 1 Pintura de un bisonte en una cueva prehistrica,
Altamira (Santander Espaa), 15.000 - 10.000 a.C.
.
Fig. 2 La resurreccin de Lzaro, mosaico, siglo VI,
San Apollinare Nuovo, Rvena Italia
Observamos ahora una pintura al leo del
pincel de Bronzino (fig. 3), el sofisticado pin-
tor del siglo XVI. En ella aparece Venus, la
diosa pagana del amor, a quien su hijo, el jo-
ven Cupido alado, abraza de manera muy su-
gestiva y ertica. A la derecha del grupo cen-
tral vemos a un nio con cara de felicidad
que, segn los tratadistas, representa el
Placer. Detrs de l vemos una extraa mu-
chacha vestida de verde y observamos con
sorpresa que bajo el vestido su cuerpo pre-
senta forma de serpiente enroscada.
Probablemente simboliza el Engao, una cua-
lidad desagradable -de aspecto encantador pe-
ro detestable bajo la superficie- que suele
acompaar al Amor. A la izquierda del grupo
central aparece una vieja bruja rabiosa, me-
sndose los cabellos. Representa los Celos,
esa mezcla de envidia y desesperacin que
tambin con frecuencia acompaa al Amor.
En la parte superior vemos dos figuras le-
vantando una cortina que, al parecer, oculta-
ba la escena. El hombre es el Padre Tiempo,
tiene alas y lleva al hombro su simblico re-
loj de arena. Es el Tiempo quin advierte de
las muchas complicaciones que acechan a es-
te tipo de amor lujurioso aqu representado.
La mujer situada frente a l a la izquierda se
interpreta como la Verdad; es quien desen-
mascara la difcil combinacin de terrores y
placeres que, inevitablemente, comportan los
dones de Venus.
El cuadro comunica, por tanto, una mxima
moral: que los celos y el engao pueden ser
los acompaantes del amor, del mismo modo
que lo es el placer. Pero este mensaje moral ste lo regal a Francisco I Rey de Francia. En cambio, deja constancia de la accin del
no nos llega llana y directamente como en el Era, por tanto, una pintura pensada para en- propio pintor arrojando pintura al enorme
episodio de la resurreccin de Lzaro (fig. tretener y edificar a una minora cultivada. lienzo para crear esta estructura abstracta,
2), sino por medio de una compleja y oscura Finalmente, miremos un cuadro de nuestra animada y apasionante: Cul es el propsito
alegora que utiliza el sistema de las personi- propia poca, obra del pintor norteamericano de tal obra? Su intencin es poner de mani-
ficaciones. El objetivo de esta pintura no era Jackson Pollock (fig. 4). No localizamos en fiesto la actividad creativa y la evidente ener-
narrar lcidamente una historia para los ile- l ningn aspecto reconocible del mundo que ga fsica del artista, informando as al obser-
trados, sino intrigar a un pblico muy erudito nos rodea; ni hay ningn bisonte que captu- vador de la accin de su cuerpo y su mente
y en cierto modo jugar con l. La obra fue rar, ninguna historia religiosa que contar, nin- en el momento de emprender la produccin
ejecutada para el Gran Duque de Toscaza y guna compleja alegora que desenmaraar. de una pintura.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 3 Agnolo Bronzino (Italiano, 1503 - 1572)
Alegora (llamada Venus, Cupido, la Locura y el
Tiempo). ca. 1546 (146 X 116 cms).
Nathional Gallery, Londres
Fig. 4 Jackson Pollock (Norteamericano, 1912 - 1956)
Ritmo Otoal, 1950 (267 X 526 cms).
Metropolitan Museum of Art, Nueva York
(Fundacin George A. Hearn, 1957)
Observamos ahora una pintura al leo del
pincel de Bronzino (fig. 3), el sofisticado pin-
tor del siglo XVI. En ella aparece Venus, la
diosa pagana del amor, a quien su hijo, el jo-
ven Cupido alado, abraza de manera muy su-
gestiva y ertica. A la derecha del grupo cen-
tral vemos a un nio con cara de felicidad
que, segn los tratadistas, representa el
Placer. Detrs de l vemos una extraa mu-
chacha vestida de verde y observamos con
sorpresa que bajo el vestido su cuerpo pre-
senta forma de serpiente enroscada.
Probablemente simboliza el Engao, una cua-
lidad desagradable -de aspecto encantador pe-
ro detestable bajo la superficie- que suele
acompaar al Amor. A la izquierda del grupo
central aparece una vieja bruja rabiosa, me-
sndose los cabellos. Representa los Celos,
esa mezcla de envidia y desesperacin que
tambin con frecuencia acompaa al Amor.
En la parte superior vemos dos figuras le-
vantando una cortina que, al parecer, oculta-
ba la escena. El hombre es el Padre Tiempo,
tiene alas y lleva al hombro su simblico re-
loj de arena. Es el Tiempo quin advierte de
las muchas complicaciones que acechan a es-
te tipo de amor lujurioso aqu representado.
La mujer situada frente a l a la izquierda se
interpreta como la Verdad; es quien desen-
mascara la difcil combinacin de terrores y
placeres que, inevitablemente, comportan los
dones de Venus.
El cuadro comunica, por tanto, una mxima
moral: que los celos y el engao pueden ser
los acompaantes del amor, del mismo modo
que lo es el placer. Pero este mensaje moral ste lo regal a Francisco I Rey de Francia. En cambio, deja constancia de la accin del
no nos llega llana y directamente como en el Era, por tanto, una pintura pensada para en- propio pintor arrojando pintura al enorme
episodio de la resurreccin de Lzaro (fig. tretener y edificar a una minora cultivada. lienzo para crear esta estructura abstracta,
2), sino por medio de una compleja y oscura Finalmente, miremos un cuadro de nuestra animada y apasionante: Cul es el propsito
alegora que utiliza el sistema de las personi- propia poca, obra del pintor norteamericano de tal obra? Su intencin es poner de mani-
ficaciones. El objetivo de esta pintura no era Jackson Pollock (fig. 4). No localizamos en fiesto la actividad creativa y la evidente ener-
narrar lcidamente una historia para los ile- l ningn aspecto reconocible del mundo que ga fsica del artista, informando as al obser-
trados, sino intrigar a un pblico muy erudito nos rodea; ni hay ningn bisonte que captu- vador de la accin de su cuerpo y su mente
y en cierto modo jugar con l. La obra fue rar, ninguna historia religiosa que contar, nin- en el momento de emprender la produccin
ejecutada para el Gran Duque de Toscaza y guna compleja alegora que desenmaraar. de una pintura.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 3 Agnolo Bronzino (Italiano, 1503 - 1572)
Alegora (llamada Venus, Cupido, la Locura y el
Tiempo). ca. 1546 (146 X 116 cms).
Nathional Gallery, Londres
Fig. 4 Jackson Pollock (Norteamericano, 1912 - 1956)
Ritmo Otoal, 1950 (267 X 526 cms).
Metropolitan Museum of Art, Nueva York
(Fundacin George A. Hearn, 1957)
Una segunda manera de mirar un cuadro es
preguntarnos que nos cuenta la obra de la cul-
tura en la cual se produjo. Desde este punto
de vista, la pintura rupestre (fig. 1) nos pue-
de decir (aunque de un modo bastante impre-
ciso) sobre los hombres primitivos: que eran
nmadas y se refugiaban en cuevas; que caza-
ban animales salvajes y qu no construan ca-
sas permanentes ni cultivaban los campos.
El mosaico cristiano del siglo VI (fig. 2) re-
fleja una cultura paternalista en la cual los
ilustrados instruan a las masas ignorantes.
Nos explica que en los primeros tiempos de
la Cristiandad era importante contar las his-
torias sagradas del modo ms claro posible, El parecido con la naturaleza ha sido con fre- las de Bronzino (fig. 3), sin embargo se preo-
para que la gente pudiera captar el significa- cuencia un elemento clave y un reto para el cup de que las figuras principales, las de
do de esta religin relativamente nueva. artista, especialmente en la Antigedad clsi- Cristo y Lzaro, fuesen fcilmente reconoci-
La alegora de Bronzino (fig. 3) nos da mu- ca (ca. de 600 a.C. a 300 d.C.) y desde la po- bles, y situ el gesto simblico de Cristo en
cha informacin sobre una sociedad cortesa- ca del Renacimiento (que comienza en el si- el centro de la imagen, aislado y recortado
na, refinada intelectualmente quizs incluso glo XV) hasta los inicios del siglo XX. contra el fondo. El artista persegua la clari-
hastiada, que gustaba de acertijos y adivi- Realizar cuadros que parezcan con- dad ante todo, evitaba cualquier indicio de la
nanzas y que inventaba sofisticados juegos vincentemente reales presenta fascinantes ambigedad, y la complejidad y confusin
por medio del arte. problemas, y muchas generaciones de artis- de lo que nosotros consideramos apariencias
La pintura del siglo XX (fig. 4) nos comuni- tas se han dedicado a resolverlos con gran naturales a el podan parecerle nicamente
ca algo sobre la gente de una poca en la imaginacin e inters. Pero no siempre fue una distraccin.
cual se valora la visin personal o la accin sta la inquietud que domin la mente de un Del mismo modo, tampoco habra que juzgar
nica de un artista concreto; una poca que artista. Muchas veces no sirve de nada apli- en relacin al parecido con la naturaleza al ar-
parece rechazar los valores tradicionales de car a un cuadro nuestros propios criterios de tista moderno que cre la figura 4, y que pre-
las clases privilegiadas y que estimula a los naturalismo, porque quizs no fueron stos tenda expresarse tan vigorosamente en su
artistas a expresarse con libertad y originali- los criterios por los que se rega el artista en pintura porque este criterio no le preocupaba
dad. su trabajo. Por ejemplo, quien realiz el mo- lo mas mnimo Pollock intentaba comunicar
saico medieval (fig. 2) pretendiendo contar un aspecto de sus sentimientos y no deseaba
una historia bblica con la mayor viveza posi- reproducir su entorno visual.
Una tercera manera de contemplar un cuadro ble, no hizo que sus figuras apareciesen tan Por tanto, aunque tengamos derecho a inte-
es estudiando su grado de realismo. redondeadas y naturales cmo, por ejemplo, rrogarnos si un cuadro se parece o no a la rea
asegurada la estabilidad de sta composi-
cin, por otro lado muy compleja.
Veamos ahora otros aspectos del diseo en la
misma obra. Notamos que todo el espacio es-
t ocupado por objetos o figuras; no hay lu-
gar para que la vista descanse. Esta incansa- que el artista utiliza para conseguir los efec-
ble actividad de formas a travs de todo el tos deseados.
cuadro est relacionada con el espritu y el te- Miraremos cuadros de muchos periodos y
ma de la obra: la agitacin y la falta de deci- procedencias distintas. Aunque al principio
sin. El amor, el placer, los celos y el engao los estudiaremos bsicamente en funcin del
estn todos enredados en una estructura com- tema, despus los iremos concentrando cada
plicada formal e intelectualmente. vez ms en aspectos de forma y composicin
El artista ha pintado figuras de perfiles fros que no se aprecian fcilmente a primera vis-
y duros, y de superficies tersas y redondea- ta. Por el camino encontramos conceptos al-
das; casi parecen de mrmol. La sensacin gunos a veces bastante inesperados que no
lidad, debemos tener cuidado y evitar hacer- de dureza y frialdad est intensificada por pueden clasificarse totalmente como conte-
lo cuando la pregunta pueda ser intrascen- los colores que utiliza: casi exclusivamente nido o forma, pero que sin embargo pue-
dente. azules claros y blancos de nieve, con pince- den ser vitales para la comprensin y el dis-
ladas de verde y azul ms oscuro (el nico frute de un cuadro.
Una cuarta manera d mirar un cuadro es en color plido es el rojo del almohadn en don- No vamos a examinar la relacin existente
funcin de su diseo, es decir, el modo en de se arrodilla Cupido). Toda esta frialdad y entre los cuadros y la sociedad en donde sur-
que se utilizan formas y colores para crear es- dureza es opuesta a lo que normalmente aso- gieron; ni los vamos a estudiar en orden cro-
tructuras dentro del cuadro. Si, por ejemplo, ciamos con la actividad sensual que ocupa el nolgico. Hay muchos libros de Historia del
contemplamos de este modo la Alegora de centro del cuadro. Con este procedimiento Arte, excelentes y fascinantes, que sitan las
Bronzino. (fig. 3), podemos observar que el un gesto de amor o de pasin, generalmente obras dentro de sus contextos histricos y tra-
grupo principal de figuras, Venus y Cupido, tierno o ardiente, aparece representado aqu zan la evolucin estilstica de un perodo a
forma una L de tonos plidos siguiendo la como algo calculado y glacial. otro.
forma del marco del cuadro. Notamos des- Se establece una especie de tensin entre for- Lo importante es que no slo miraremos pin-
pus que el pintor ha equilibrado este grupo mas y colores por un lado y el tema por el turas, sino que tambin hablaremos sobre
en forma de L con otro, esta vez con forma otro; tensin que est en consonancia con la ellas; pues, por raro que pueda parecer, a ve-
de L invertida, compuesto por la figura del ni- idea paradjica, quizs ligeramente irnica, ces contemplar una obra no es en s mismo
o que simboliza el Placer y la cabeza y el que hay detrs de la alegora representada. suficiente. A menudo el nico medio para
brazo del Padre Tiempo. Estas dos eles for- Un anlisis formal del diseo de un cuadro ayudarnos a sustituir una visin pasiva por
man un rectngulo que enclava finalmente la suele ayudarnos a comprender mejor su sig- una contemplacin activa y perceptiva es en-
representacin dentro del marco as queda nificado y a percibir algunos de los recursos contrar las palabras que describan y analicen
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Una segunda manera de mirar un cuadro es
preguntarnos que nos cuenta la obra de la cul-
tura en la cual se produjo. Desde este punto
de vista, la pintura rupestre (fig. 1) nos pue-
de decir (aunque de un modo bastante impre-
ciso) sobre los hombres primitivos: que eran
nmadas y se refugiaban en cuevas; que caza-
ban animales salvajes y qu no construan ca-
sas permanentes ni cultivaban los campos.
El mosaico cristiano del siglo VI (fig. 2) re-
fleja una cultura paternalista en la cual los
ilustrados instruan a las masas ignorantes.
Nos explica que en los primeros tiempos de
la Cristiandad era importante contar las his-
torias sagradas del modo ms claro posible, El parecido con la naturaleza ha sido con fre- las de Bronzino (fig. 3), sin embargo se preo-
para que la gente pudiera captar el significa- cuencia un elemento clave y un reto para el cup de que las figuras principales, las de
do de esta religin relativamente nueva. artista, especialmente en la Antigedad clsi- Cristo y Lzaro, fuesen fcilmente reconoci-
La alegora de Bronzino (fig. 3) nos da mu- ca (ca. de 600 a.C. a 300 d.C.) y desde la po- bles, y situ el gesto simblico de Cristo en
cha informacin sobre una sociedad cortesa- ca del Renacimiento (que comienza en el si- el centro de la imagen, aislado y recortado
na, refinada intelectualmente quizs incluso glo XV) hasta los inicios del siglo XX. contra el fondo. El artista persegua la clari-
hastiada, que gustaba de acertijos y adivi- Realizar cuadros que parezcan con- dad ante todo, evitaba cualquier indicio de la
nanzas y que inventaba sofisticados juegos vincentemente reales presenta fascinantes ambigedad, y la complejidad y confusin
por medio del arte. problemas, y muchas generaciones de artis- de lo que nosotros consideramos apariencias
La pintura del siglo XX (fig. 4) nos comuni- tas se han dedicado a resolverlos con gran naturales a el podan parecerle nicamente
ca algo sobre la gente de una poca en la imaginacin e inters. Pero no siempre fue una distraccin.
cual se valora la visin personal o la accin sta la inquietud que domin la mente de un Del mismo modo, tampoco habra que juzgar
nica de un artista concreto; una poca que artista. Muchas veces no sirve de nada apli- en relacin al parecido con la naturaleza al ar-
parece rechazar los valores tradicionales de car a un cuadro nuestros propios criterios de tista moderno que cre la figura 4, y que pre-
las clases privilegiadas y que estimula a los naturalismo, porque quizs no fueron stos tenda expresarse tan vigorosamente en su
artistas a expresarse con libertad y originali- los criterios por los que se rega el artista en pintura porque este criterio no le preocupaba
dad. su trabajo. Por ejemplo, quien realiz el mo- lo mas mnimo Pollock intentaba comunicar
saico medieval (fig. 2) pretendiendo contar un aspecto de sus sentimientos y no deseaba
una historia bblica con la mayor viveza posi- reproducir su entorno visual.
Una tercera manera de contemplar un cuadro ble, no hizo que sus figuras apareciesen tan Por tanto, aunque tengamos derecho a inte-
es estudiando su grado de realismo. redondeadas y naturales cmo, por ejemplo, rrogarnos si un cuadro se parece o no a la rea
asegurada la estabilidad de sta composi-
cin, por otro lado muy compleja.
Veamos ahora otros aspectos del diseo en la
misma obra. Notamos que todo el espacio es-
t ocupado por objetos o figuras; no hay lu-
gar para que la vista descanse. Esta incansa- que el artista utiliza para conseguir los efec-
ble actividad de formas a travs de todo el tos deseados.
cuadro est relacionada con el espritu y el te- Miraremos cuadros de muchos periodos y
ma de la obra: la agitacin y la falta de deci- procedencias distintas. Aunque al principio
sin. El amor, el placer, los celos y el engao los estudiaremos bsicamente en funcin del
estn todos enredados en una estructura com- tema, despus los iremos concentrando cada
plicada formal e intelectualmente. vez ms en aspectos de forma y composicin
El artista ha pintado figuras de perfiles fros que no se aprecian fcilmente a primera vis-
y duros, y de superficies tersas y redondea- ta. Por el camino encontramos conceptos al-
das; casi parecen de mrmol. La sensacin gunos a veces bastante inesperados que no
lidad, debemos tener cuidado y evitar hacer- de dureza y frialdad est intensificada por pueden clasificarse totalmente como conte-
lo cuando la pregunta pueda ser intrascen- los colores que utiliza: casi exclusivamente nido o forma, pero que sin embargo pue-
dente. azules claros y blancos de nieve, con pince- den ser vitales para la comprensin y el dis-
ladas de verde y azul ms oscuro (el nico frute de un cuadro.
Una cuarta manera d mirar un cuadro es en color plido es el rojo del almohadn en don- No vamos a examinar la relacin existente
funcin de su diseo, es decir, el modo en de se arrodilla Cupido). Toda esta frialdad y entre los cuadros y la sociedad en donde sur-
que se utilizan formas y colores para crear es- dureza es opuesta a lo que normalmente aso- gieron; ni los vamos a estudiar en orden cro-
tructuras dentro del cuadro. Si, por ejemplo, ciamos con la actividad sensual que ocupa el nolgico. Hay muchos libros de Historia del
contemplamos de este modo la Alegora de centro del cuadro. Con este procedimiento Arte, excelentes y fascinantes, que sitan las
Bronzino. (fig. 3), podemos observar que el un gesto de amor o de pasin, generalmente obras dentro de sus contextos histricos y tra-
grupo principal de figuras, Venus y Cupido, tierno o ardiente, aparece representado aqu zan la evolucin estilstica de un perodo a
forma una L de tonos plidos siguiendo la como algo calculado y glacial. otro.
forma del marco del cuadro. Notamos des- Se establece una especie de tensin entre for- Lo importante es que no slo miraremos pin-
pus que el pintor ha equilibrado este grupo mas y colores por un lado y el tema por el turas, sino que tambin hablaremos sobre
en forma de L con otro, esta vez con forma otro; tensin que est en consonancia con la ellas; pues, por raro que pueda parecer, a ve-
de L invertida, compuesto por la figura del ni- idea paradjica, quizs ligeramente irnica, ces contemplar una obra no es en s mismo
o que simboliza el Placer y la cabeza y el que hay detrs de la alegora representada. suficiente. A menudo el nico medio para
brazo del Padre Tiempo. Estas dos eles for- Un anlisis formal del diseo de un cuadro ayudarnos a sustituir una visin pasiva por
man un rectngulo que enclava finalmente la suele ayudarnos a comprender mejor su sig- una contemplacin activa y perceptiva es en-
representacin dentro del marco as queda nificado y a percibir algunos de los recursos contrar las palabras que describan y analicen
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
tendencia barroca. gnero o costumbristas, as como se enriquece
El otro gran maestro del clasicismo francs la iconografa de asunto religioso. Existe una
fue Claudio Lorena (1600-1682), que cultiv tendencia y una bsqueda del realismo que se
especialmente el paisaje. Influy en corrien- conjuga conlo teatral yloefectista.
tes pictricas muy posteriores, como el Ro- El color, la luz y el movimiento, son los ele-
manticismo y en el impresionismo. mentos que definen la forma pictrica.
Este movimiento se prolonga en el Academi- Mientras que la dinmica del espacio, la visin
cismo a lo largo del siglo XVIII paralela- de las escenas en profundidad, la estructura-
mente al Rococ. Resurgir en el estilo neo- cin de las composiciones mediante diagona-
clsico. les y la distribucin de manchas de luz y de co-
lor, configuran el espacio como algo dinmi-
co, donde contornos se diluyen y las figuras
pierdenrelevancia frente a la unidad de la esce-
na.
El dominio tcnico absoluto tanto de pintura al
leosobre lienzocomode la pintura al fresco.
El predominio del color sobre la lnea. Incluso,
los efectos de profundidad, perspectiva y volu-
men se consiguen mas con los contrastes de
luz y de tonalidades del color que con las l-
neas ntidas y definidas del dibujo.
La luz se convierte en un elemento fundamen-
tal en la pintura barroca. La luz dibuja o difu-
mina los contornos, define tambin el ambien-
te, la atmsfera del cuadro, y matiza los colo-
res. La utilizacin de la tcnica del claroscuro
llega a la perfeccin gracias a muchos pintores
PINTURA BARROCA del Barroco.
Durante el Barroco la pintura adquiere un pa- El movimiento y las composiciones complica-
pel prioritariodentro de las manifestaciones ar- das, con perspectivas inslitas y una distribu-
tsticas. Siendo la expresin ms caracterstica cin asimtrica de los volmenes.
del peso de la religin en los pases catlicos y El realismo, la imitacin de la realidad teoriza-
del gusto burgus enlos pases protestantes. da por los renacentistas pero sin la idealiza-
Se desarrollan nuevos gneros como los bode- cin yconcepcinpropias del sigloanterior.
gones, paisajes, retratos, Vanitas, cuadros de El gusto por perspectivas ilusionistas, sobre to-
Introduccin
12
origen en Bolonia, ciudad intelectual y uni- Agostino Carracci (1602), as como su pri-
versitaria que reacciona frente a las formas mo Ludovico Carracci (1619) fueron los pri-
Introduccin
caprichosas del manierismo optando por una meros cultivadores de esta corriente. Crearon
pintura ms realista pero buscando la belleza la Academia de los Deseosos (despus,
CLASICISMO
ideal y la expresin de los caracteres y esta- de los Encaminados) con la finalidad de
dos de nimo como hicieron en el arte de la ensear a los pintores tanto las tcnicas arts-
El clasicismo es una corriente esttica e inte-
antigua Grecia o en el Renacimiento. En este ticas como una formacin humanista. La
lectual que tuvo su apogeo en los siglos
punto se aleja del naturalismo caravagista. obra maestra de Annibale Carracci, ejecutada
XVII y XVIII. El clasicismo es uno de los pi-
Se difundi entre los eclesisticos, pues se con la ayuda de colaboradores, es la bveda
lares en que se apoya el Renacimiento, con
apartaba de la vulgaridad caravagista, y tam- de la gran galera del palacio Farnesio, en Ro-
una vuelta hacia las formas clsicas (griegas
bin en los medios cultos que vean la posi- ma, inspirada por la Capilla Sixtina de Mi-
y romanas) en todas las artes. Esta vuelta se
bilidad de narrar historias mitolgicas y ale- guel ngel.
ve no slo en las formas y estilos, es tambin
Entre los principales seguidores de Carracci
una vuelta temtica. Hay que pensar que el
estn Domenichino (1641), Guido Reni
arte religioso haba presidido el romnico y
(1642) y Albani. Influidos por la pintura ba-
el gtico, con lo que un arte ms realista y
rroca estn Giovanni Lanfranco (1647) y la
cercano en la forma fue una revolucin, lo
obra de comienzos de Guercino (1666),
que se conjunt con temticas ms paganas,
quien posteriormente se convierte en un seve-
aunque a menudo cristianizadas.
ro clasicista siguiendo el modelo de Reni.
Temas mitolgicos pueblan las pinturas, las
Carlo Maratta (1625-1713) es el pintor que,
esculturas y la lrica desde finales del siglo
a finales de siglo, sirve de enlace entre este
XV, naciendo en Italia, pero propagndose
clasicismo del Barroco con el neoclasicismo
rpidamente por Europa, tambin es tema cl-
del siglo XVIII.
sico el bucolismo pastoril.
El clasicismo romano-bolos se extendi a
Se expres en todos los dominios del arte,
otros pases, como Francia. El Clasicismo
desde la arquitectura y la msica hasta la pin-
francs se divulg especialmente durante el
tura y la literatura. Suplant progresivamente
reinado de Luis XIV, siendo el estilo favori-
al Barroco dejando espacio al Romanticismo
to de la corte parisina, mientras que entre la
antes de renovarse a travs del Neoclasicis-
burguesa y la Iglesia de provincias arraiga el
mo.
goras. caravagismo. Se da en el ltimo tercio del si-
EL CLASICISMO EN PINTURA
Cultiv un tipo de paisaje sereno y equilibra- glo XVII. Se considera que el fundador fue
En la pintura, y lo mismo que el caravagis-
do, en el que a menudo aparecen ruinas cl- Nicolas Poussin (1594-1665), que vivi en
mo, el clasicismo es una reaccin al manie-
sicas. Este paisaje clasicista o heroico Roma y gust del estilo de los clasicistas ro-
rismo que tiene su origen en Italia, donde sur-
se difundi especialmente en Francia. manos, especialmente de Domenichino. La
ge el clasicismo romano-bolos. Tiene su
Los boloeses hermanos Annibale (1609) y pretensin fundamental es la de imitar los
Arte & Esttica
Fig. 1 Hipomenes y Atalanta,
Guido Reni, versin h. 1615-1625
Fig. 2 por Caravaggio Cena en Emas, pintado en 1601
Fig. 3 Vanidad de Juriaen van Streeck.
Fig. 4 Vanidad de (1602-1674). Philippe de Champaigne
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
tendencia barroca. gnero o costumbristas, as como se enriquece
El otro gran maestro del clasicismo francs la iconografa de asunto religioso. Existe una
fue Claudio Lorena (1600-1682), que cultiv tendencia y una bsqueda del realismo que se
especialmente el paisaje. Influy en corrien- conjuga con lo teatral y loefectista.
tes pictricas muy posteriores, como el Ro- El color, la luz y el movimiento, son los ele-
manticismo y en el impresionismo. mentos que definen la forma pictrica.
Este movimiento se prolonga en el Academi- Mientras que la dinmica del espacio, la visin
cismo a lo largo del siglo XVIII paralela- de las escenas en profundidad, la estructura-
mente al Rococ. Resurgir en el estilo neo- cin de las composiciones mediante diagona-
clsico. les y la distribucin de manchas de luz y de co-
lor, configuran el espacio como algo dinmi-
co, donde contornos se diluyen y las figuras
pierdenrelevancia frente a la unidadde la esce-
na.
El dominio tcnico absoluto tanto de pintura al
leosobre lienzocomode la pintura al fresco.
El predominio del color sobre la lnea. Incluso,
los efectos de profundidad, perspectiva yvolu-
men se consiguen mas con los contrastes de
luz y de tonalidades del color que con las l-
neas ntidas ydefinidas del dibujo.
La luz se convierte en un elemento fundamen-
tal en la pintura barroca. La luz dibuja o difu-
mina los contornos, define tambin el ambien-
te, la atmsfera del cuadro, y matiza los colo-
res. La utilizacin de la tcnica del claroscuro
llega a la perfeccin gracias a muchos pintores
PINTURA BARROCA del Barroco.
Durante el Barroco la pintura adquiere un pa- El movimiento y las composiciones complica-
pel prioritariodentrode las manifestaciones ar- das, con perspectivas inslitas y una distribu-
tsticas. Siendo la expresin ms caracterstica cinasimtrica de los volmenes.
del peso de la religin en los pases catlicos y El realismo, la imitacin de la realidad teoriza-
del gustoburgus enlos pases protestantes. da por los renacentistas pero sin la idealiza-
Se desarrollan nuevos gneros como los bode- cinyconcepcinpropias del sigloanterior.
gones, paisajes, retratos, Vanitas, cuadros de El gusto por perspectivas ilusionistas, sobre to-
Introduccin
12
origen en Bolonia, ciudad intelectual y uni- Agostino Carracci (1602), as como su pri-
versitaria que reacciona frente a las formas mo Ludovico Carracci (1619) fueron los pri-
Introduccin
caprichosas del manierismo optando por una meros cultivadores de esta corriente. Crearon
pintura ms realista pero buscando la belleza la Academia de los Deseosos (despus,
CLASICISMO
ideal y la expresin de los caracteres y esta- de los Encaminados) con la finalidad de
dos de nimo como hicieron en el arte de la ensear a los pintores tanto las tcnicas arts-
El clasicismo es una corriente esttica e inte-
antigua Grecia o en el Renacimiento. En este ticas como una formacin humanista. La
lectual que tuvo su apogeo en los siglos
punto se aleja del naturalismo caravagista. obra maestra de Annibale Carracci, ejecutada
XVII y XVIII. El clasicismo es uno de los pi-
Se difundi entre los eclesisticos, pues se con la ayuda de colaboradores, es la bveda
lares en que se apoya el Renacimiento, con
apartaba de la vulgaridad caravagista, y tam- de la gran galera del palacio Farnesio, en Ro-
una vuelta hacia las formas clsicas (griegas
bin en los medios cultos que vean la posi- ma, inspirada por la Capilla Sixtina de Mi-
y romanas) en todas las artes. Esta vuelta se
bilidad de narrar historias mitolgicas y ale- guel ngel.
ve no slo en las formas y estilos, es tambin
Entre los principales seguidores de Carracci
una vuelta temtica. Hay que pensar que el
estn Domenichino (1641), Guido Reni
arte religioso haba presidido el romnico y
(1642) y Albani. Influidos por la pintura ba-
el gtico, con lo que un arte ms realista y
rroca estn Giovanni Lanfranco (1647) y la
cercano en la forma fue una revolucin, lo
obra de comienzos de Guercino (1666),
que se conjunt con temticas ms paganas,
quien posteriormente se convierte en un seve-
aunque a menudo cristianizadas.
ro clasicista siguiendo el modelo de Reni.
Temas mitolgicos pueblan las pinturas, las
Carlo Maratta (1625-1713) es el pintor que,
esculturas y la lrica desde finales del siglo
a finales de siglo, sirve de enlace entre este
XV, naciendo en Italia, pero propagndose
clasicismo del Barroco con el neoclasicismo
rpidamente por Europa, tambin es tema cl-
del siglo XVIII.
sico el bucolismo pastoril.
El clasicismo romano-bolos se extendi a
Se expres en todos los dominios del arte,
otros pases, como Francia. El Clasicismo
desde la arquitectura y la msica hasta la pin-
francs se divulg especialmente durante el
tura y la literatura. Suplant progresivamente
reinado de Luis XIV, siendo el estilo favori-
al Barroco dejando espacio al Romanticismo
to de la corte parisina, mientras que entre la
antes de renovarse a travs del Neoclasicis-
burguesa y la Iglesia de provincias arraiga el
mo.
goras. caravagismo. Se da en el ltimo tercio del si-
EL CLASICISMO EN PINTURA
Cultiv un tipo de paisaje sereno y equilibra- glo XVII. Se considera que el fundador fue
En la pintura, y lo mismo que el caravagis-
do, en el que a menudo aparecen ruinas cl- Nicolas Poussin (1594-1665), que vivi en
mo, el clasicismo es una reaccin al manie-
sicas. Este paisaje clasicista o heroico Roma y gust del estilo de los clasicistas ro-
rismo que tiene su origen en Italia, donde sur-
se difundi especialmente en Francia. manos, especialmente de Domenichino. La
ge el clasicismo romano-bolos. Tiene su
Los boloeses hermanos Annibale (1609) y pretensin fundamental es la de imitar los
Arte & Esttica
Fig. 1 Hipomenes y Atalanta,
Guido Reni, versin h. 1615-1625
Fig. 2 por Caravaggio Cena en Emas, pintado en 1601
Fig. 3 Vanidad de Juriaen van Streeck.
Fig. 4 Vanidad de (1602-1674). Philippe de Champaigne
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
4
mente el espacio arquitectnico real con efec- sar de la crisis econmica que sufra el pas.
tos trompe l'oeil, mediante la representacin Los pintores espaoles usan como inspiracin
del cielo y la sugerencia del infinito, recurso a artistas italianos como Caravaggio y su tene-
pictrico que ya haba utilizado Mantegna en brismo. La pintura flamenca barroca influye
la Habitacinde los esposos del siglo XV. notablemente en Espaa, debido al mandato
que se ejerce en la zona, y a la llegada de
PINTURABARROCAENITALIA Rubens al pas comopintor de la corte.
Las principales escuelas del arte barroco sern
La pintura italiana de la poca trata de romper
con las formas del manierismo, ya mal vistas.
Los encargados fueron dos bandos bien dife-
renciados; por un lado el pintor Caravaggio, y
por el otro lado los hermanos Carracci (Ludo-
vico, Agostino yAnnibale).
El naturalismo, del que Caravaggio es el mejor
representante, trata temas de la vida cotidiana,
con imgenes ttricas usando efectos de luz.
Los claroscuros procuran dar intensidady vive-
za. Se rehyen de los ideales de belleza, mos-
trando la realidad tal como es, sin artificios.
Una buena parte de los pintores de la poca cul-
tivaronel Caravaggismo manas. Otros artistas fueron Georges de La
Por otra parte, los Carracci forman el llamado Tour y Felipe de Champaign.
clasicismo. Los temas a plasmar son inspira- No obstante, el barroco en Francia fue poco
dos de la cultura greco-latina, con seres mito- ms que una influencia, transformndose des-
lgicos. Los autores del siglo XVI, como pus en el rococ.
Rafael y Miguel ngel, son fuertes influen- Pintura barroca en Flandes y Holanda [editar]
cias. El color es suave, al igual que la luz, y se En Flandes domina el panorama la figura de
pintanfrescos en techos. Rubens, desarrollando una pintura aristocrti-
Ambas tendencias dejaron escuela y sirvieron ca y religiosa, mientras que en Holanda, la pin- las de Madrid, Sevilla y Valencia.
para renovar el escenario pictricos. La pre- tura ser burguesa, dominando los temas de La temtica en Espaa, catlica y monrquica,
sencia de Rubens, otro genio del barroco, en paisaje, retratos y vida cotidiana, con la figura es claramente religiosa. La mayora de obras
Gnova, se ve reflejada en las obras del lugar. de Rembrandt como su mejor exponente. fueron encargadas directamente por la iglesia.
Pintura barroca en Francia [editar] Por otra parte, muchas pinturas tratan de reyes,
En Francia, el manierismo se ve influenciado PINTURABARROCAENESPAA nobles y sus guerras, como en el famoso cua-
por el barroco. La pintura es clasicista y se usa dro Las Lanzas, que pint Velzquez en 1635
para decorar palacios, con un estilo sobrio y En Espaa, el barroco supone el momento cul- para el Palacio del Buen Retiro de Madrid. La
equilibrado. Se pintan retratos y se tratan te- men de la actividad pictrica, destacando so- mitologa y los temas clsicos tambin sern
mas mitolgicos. bre un magnifico plantel de pintores, la genia- una constante. Pero es la religin cristiana la
Su autor ms destacado es Nicolas Poussin, lidad y maestra de Velzquez, Ribera, Murillo que ms se repite, sirva como ejemplo El mar-
quien estuvo claramente influenciado por las o Zurbarn. El periodo fue conocido como tirio de San Felipe, gran obra de Jos de
corrientes italianas, tras su visita a Roma. Siglo de Oro, como muestra de la gran canti- Ribera. El realismo de las obras se usar para
Busc la inspiracin en las culturas grecorro- dadde importantes figuras que trabajaran, a pe- transmitir al fiel la idea religiosa, por lo que el
Fig. 5
Museo N. di San Martino, Npoles
Detalle de Apolo y Marsias de Jos de Ribera, 1637,
ples focos de luz que crean otras tantas zonas fluencia la cultura de muchos pases a partir de cidental. De ella surgieron los conceptos y prin-
de sombras. El tenebrismo italiano se dejar pocas antiguas hasta la actualidad, especial- cipios del arte, la filosofa y el saber posterior.
sentir entodos los pintores espaoles. Las figu- mente en el rea de la escultura y la arquitectu- Ha ejercido enorme influencia en la cultura de
ras no suelen posar, son captadas con un movi- ra. En el oeste, el arte del Imperio Romano fue muchos pases occidentales desde los tiempos
miento exagerado para darle fuerza a la esce- derivado en gran parte de modelos griegos. En antiguos hasta el presente, particularmente en
na. Los cuadros al leo son grandes y habitual- el este, debido a las conquistas de Alejandro la escultura y arquitectura, evolucionando y
mente complejos, con varias figuras y de ges- Magno se inici el intercambio entre Grecia y vinculndose con la sociedad de la poca.
tos expresivos. los territorios de Asia e India central; ste cho- El arte del Imperio Romano deriva de los mo-
que cultural gener el Arte Greco-Budista, con delos griegos. En Oriente, las conquistas de
influencia inclusoenJapn. Alejandro el Grande iniciaron largas dcadas
Despus del renacimiento, en Europa, el huma- de intercambio entre las culturas griega, hind
nismo esttico y los altos logros del arte griego y asitica, resultando en el denominado arte
inspiraron a generaciones de artistas europeos. Greco-budista, cuyas ramificaciones lleganin-
En el siglo XIX, la tradicin clsica derivada cluso hasta Japn. El Renacimiento europeo
desde Grecia domin el arte del mundo occi- se nutri del ideal humanista y de los altos es-
dental. tndares tcnicos del arte griego, inspirando a
Los griegos instituyeron el principio de la con-
sideracin racional del hombre y de la natura-
leza, en la que encuentran la razn que explica
la experiencia sensorial de la esttica en el arte
griego. La belleza para los griegos estaba en la
perfeccin, la proporcin y la armona. El fil-
sofo griego Protgoras mantena que el hom-
bre era la 'medida ideal' de todas las cosas. El
conocimiento de las partes, y su relacin con el
todo, est en la raz de la belleza y de la virtud
para los helenos. La belleza se define intelec-
tualmente como la armona de las partes en el
todo.
Estas ideas se plasmaron en la arquitectura y la
escultura con la aplicacin de los conceptos de
'orden arquitectnico' y 'canon de belleza', en
ambos la belleza se concibe como proporcin
armnica entre las partes y el todo, sea de un
edificioo del cuerpo.
El arte de la antigua Grecia es el estilo elabora-
do por los antiguos artistas griegos, caracteri-
zado por la bsqueda de la belleza ideal, re-
creando el mundo ideal del modelo platni-
co, o mediante la imitacin de la naturaleza
ARTEDELAANTIGUAGRECIA en el sentidode la mimesis aristotlica.
La cultura desarrollada por los antiguos grie-
El Arte griego antiguo ha ejercido una gran in- gos establece los fundamentos de la cultura oc-
Fig. 9
representativa del Arte Griego Antiguo.
El Discbolo de Mirn, Una escultura
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 6
Murillo
INMACULADA CONCEPCIN
Fig. 7
MURILLO
SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO
Fig. 8 VELASQUEZ las lanzas 1635
4
mente el espacio arquitectnico real con efec- sar de la crisis econmica que sufra el pas.
tos trompe l'oeil, mediante la representacin Los pintores espaoles usan como inspiracin
del cielo y la sugerencia del infinito, recurso a artistas italianos como Caravaggio y su tene-
pictrico que ya haba utilizado Mantegna en brismo. La pintura flamenca barroca influye
la Habitacinde los esposos del siglo XV. notablemente en Espaa, debido al mandato
que se ejerce en la zona, y a la llegada de
PINTURABARROCAENITALIA Rubens al pas como pintor de la corte.
Las principales escuelas del arte barroco sern
La pintura italiana de la poca trata de romper
con las formas del manierismo, ya mal vistas.
Los encargados fueron dos bandos bien dife-
renciados; por un lado el pintor Caravaggio, y
por el otro lado los hermanos Carracci (Ludo-
vico, Agostino yAnnibale).
El naturalismo, del que Caravaggio es el mejor
representante, trata temas de la vida cotidiana,
con imgenes ttricas usando efectos de luz.
Los claroscuros procuran dar intensidady vive-
za. Se rehyen de los ideales de belleza, mos-
trando la realidad tal como es, sin artificios.
Una buena parte de los pintores de la poca cul-
tivaron el Caravaggismo manas. Otros artistas fueron Georges de La
Por otra parte, los Carracci forman el llamado Tour yFelipe de Champaign.
clasicismo. Los temas a plasmar son inspira- No obstante, el barroco en Francia fue poco
dos de la cultura greco-latina, con seres mito- ms que una influencia, transformndose des-
lgicos. Los autores del siglo XVI, como pus enel rococ.
Rafael y Miguel ngel, son fuertes influen- Pintura barroca enFlandes y Holanda [editar]
cias. El color es suave, al igual que la luz, y se En Flandes domina el panorama la figura de
pintanfrescos en techos. Rubens, desarrollando una pintura aristocrti-
Ambas tendencias dejaron escuela y sirvieron ca y religiosa, mientras que en Holanda, la pin- las de Madrid, Sevilla y Valencia.
para renovar el escenario pictricos. La pre- tura ser burguesa, dominando los temas de La temtica en Espaa, catlica y monrquica,
sencia de Rubens, otro genio del barroco, en paisaje, retratos y vida cotidiana, con la figura es claramente religiosa. La mayora de obras
Gnova, se ve reflejada enlas obras del lugar. de Rembrandt como su mejor exponente. fueron encargadas directamente por la iglesia.
Pintura barroca enFrancia [editar] Por otra parte, muchas pinturas tratan de reyes,
En Francia, el manierismo se ve influenciado PINTURABARROCAENESPAA nobles y sus guerras, como en el famoso cua-
por el barroco. La pintura es clasicista y se usa dro Las Lanzas, que pint Velzquez en 1635
para decorar palacios, con un estilo sobrio y En Espaa, el barroco supone el momento cul- para el Palacio del Buen Retiro de Madrid. La
equilibrado. Se pintan retratos y se tratan te- men de la actividad pictrica, destacando so- mitologa y los temas clsicos tambin sern
mas mitolgicos. bre un magnifico plantel de pintores, la genia- una constante. Pero es la religin cristiana la
Su autor ms destacado es Nicolas Poussin, lidad y maestra de Velzquez, Ribera, Murillo que ms se repite, sirva como ejemplo El mar-
quien estuvo claramente influenciado por las o Zurbarn. El periodo fue conocido como tirio de San Felipe, gran obra de Jos de
corrientes italianas, tras su visita a Roma. Siglo de Oro, como muestra de la gran canti- Ribera. El realismo de las obras se usar para
Busc la inspiracin en las culturas grecorro- dadde importantes figuras que trabajaran, a pe- transmitir al fiel la idea religiosa, por lo que el
Fig. 5
Museo N. di San Martino, Npoles
Detalle de Apolo y Marsias de Jos de Ribera, 1637,
ples focos de luz que crean otras tantas zonas fluencia la cultura de muchos pases a partir de cidental. De ella surgieronlos conceptos y prin-
de sombras. El tenebrismo italiano se dejar pocas antiguas hasta la actualidad, especial- cipios del arte, la filosofa y el saber posterior.
sentir entodos los pintores espaoles. Las figu- mente en el rea de la escultura y la arquitectu- Ha ejercido enorme influencia en la cultura de
ras no suelen posar, son captadas con un movi- ra. En el oeste, el arte del Imperio Romano fue muchos pases occidentales desde los tiempos
miento exagerado para darle fuerza a la esce- derivado en gran parte de modelos griegos. En antiguos hasta el presente, particularmente en
na. Los cuadros al leo son grandes y habitual- el este, debido a las conquistas de Alejandro la escultura y arquitectura, evolucionando y
mente complejos, con varias figuras y de ges- Magno se inici el intercambio entre Grecia y vinculndose con la sociedadde la poca.
tos expresivos. los territorios de Asia e India central; ste cho- El arte del Imperio Romano deriva de los mo-
que cultural gener el Arte Greco-Budista, con delos griegos. En Oriente, las conquistas de
influencia inclusoen Japn. Alejandro el Grande iniciaron largas dcadas
Despus del renacimiento, en Europa, el huma- de intercambio entre las culturas griega, hind
nismo esttico y los altos logros del arte griego y asitica, resultando en el denominado arte
inspiraron a generaciones de artistas europeos. Greco-budista, cuyas ramificaciones lleganin-
En el siglo XIX, la tradicin clsica derivada cluso hasta Japn. El Renacimiento europeo
desde Grecia domin el arte del mundo occi- se nutri del ideal humanista y de los altos es-
dental. tndares tcnicos del arte griego, inspirando a
Los griegos instituyeron el principio de la con-
sideracin racional del hombre y de la natura-
leza, en la que encuentran la razn que explica
la experiencia sensorial de la esttica en el arte
griego. La belleza para los griegos estaba en la
perfeccin, la proporcin y la armona. El fil-
sofo griego Protgoras mantena que el hom-
bre era la 'medida ideal' de todas las cosas. El
conocimiento de las partes, y su relacin con el
todo, est en la raz de la belleza y de la virtud
para los helenos. La belleza se define intelec-
tualmente como la armona de las partes en el
todo.
Estas ideas se plasmaron en la arquitectura y la
escultura con la aplicacin de los conceptos de
'orden arquitectnico' y 'canon de belleza', en
ambos la belleza se concibe como proporcin
armnica entre las partes y el todo, sea de un
edificioo del cuerpo.
El arte de la antigua Grecia es el estilo elabora-
do por los antiguos artistas griegos, caracteri-
zado por la bsqueda de la belleza ideal, re-
creando el mundo ideal del modelo platni-
co, o mediante la imitacin de la naturaleza
ARTEDELAANTIGUAGRECIA en el sentidode la mimesis aristotlica.
La cultura desarrollada por los antiguos grie-
El Arte griego antiguo ha ejercido una gran in- gos establece los fundamentos de la cultura oc-
Fig. 9
representativa del Arte Griego Antiguo.
El Discbolo de Mirn, Una escultura
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 6
Murillo
INMACULADA CONCEPCIN
Fig. 7
MURILLO
SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO
Fig. 8 VELASQUEZ las lanzas 1635
La tradicin clsica surgida de Grecia domin tectura y la escultura con la aplicacin de los PERODOS
peridicamente el arte del mundo occidental conceptos de 'orden arquitectnico' y 'canon
hasta finales del siglo XIX. de belleza', en ambos la belleza se concibe co- El Arte de la antigua Grecia se divide estilsti-
Los griegos instituyeron el principio de la con- mo proporcin armnica entre las partes yel to- camente encuatro perodos:
sideracin racional del hombre y de la natura- do, sea de un edificioodel cuerpo. Geomtrico, Arcaico, Clsico, Helenstico.
leza, en la que encuentran la razn que explica El arte de la Antigua Grecia ha ejercido enor- El arte Geomtrico se data entorno al ao 1000
la experiencia sensorial de la esttica en el arte me influencia en la cultura de muchos pases a. C., aunque se conoce poco sobre el arte grie-
griego. La belleza para los griegos estaba en la occidentales desde los tiempos antiguos hasta go durante los 200 aos precedentes (tradicio-
perfeccin, la proporcin yla armona. el presente, particularmente en la escultura y nalmente conocido como edad oscura griega);
El filsofo griego Protgoras mantena que el arquitectura, evolucionando y vinculndose el perodo del siglo VII a. C. atestigu el lento
hombre era la 'medida ideal' de todas las cosas. conla sociedad de la poca. desarrollo del estiloArcaico segn lo observa-
El conocimiento de las partes, y su relacin do por el estilo de pintura de 'figura-negra'. El
con el todo, est en la raz de la belleza y de la El arte del Imperio Romano deriva de los mo- inicio de las Guerras Mdicas marcar el final
virtud para los helenos. La belleza se define in- delos griegos. En Oriente, las conquistas de del perodoArcaico y el comienzo del Clsico;
telectualmente como la armona de las partes Alejandro el Grande iniciaron largas dcadas el reinado de Alejandro Magno (336 a. C. a
en el todo.Estas ideas se plasmaron en la arqui- de intercambio entre las culturas griega, hind 323 a. C.) es tomado como la separacin entre
y asitica, resultando en el denominado arte el arte Clsicoyel Helenstico.
Greco-budista, cuyas ramificaciones lleganin- En realidad, no hubo ninguna transicin radi-
clusohasta Japn. cal entre un perodo y otro. Las distintas for-
El Renacimientoeuropeo se nutri del ideal hu- mas de arte evolucionaron a ritmos distintos
manista y de los altos estndares tcnicos del en diferentes lugares del mundo griego, y co-
arte griego, inspirando a generaciones de artis- mo en cualquier poca algunos artistas elabo-
tas europeos. raron estilos ms innovadores. Fuertes tradi-
La tradicin clsica surgida de Grecia domin ciones locales, el carcter conservador, y las
peridicamente el arte del mundo occidental exigencias de los cultos religiosos, permiten a
hasta finales del siglo XIX. El Arte griego anti- los historiadores localizar los orgenes de
guo ha ejercido una gran influencia la cultura obras de arte, inclusode las desplazadas.
de muchos pases a partir de pocas antiguas
hasta la actualidad, especialmente en el rea de VESTIGIOS
la escultura yla arquitectura.
En el oeste, el arte del Imperio Romano fue de- El arte antiguo griego ha perdurado en la for-
rivado en gran parte de modelos griegos. En el ma de esculturas y arquitectura; tambin en ar-
este, debido a las conquistas de Alejandro tes menores como el diseo de monedas, el gra-
Magno se inici el intercambio entre Grecia y bado de alfarera y gemas. Los Griegos, como
los territorios de Asia e India central; ste cho- la mayora de las culturas europeas, considera-
que cultural gener el Arte Greco-Budista, con ron la pintura como una de las formas ms al-
influencia incluso en Japn. tas de arte. El pintor Polignoto de Tasos,1 que
Despus del renacimiento, enEuropa, el huma- trabaj en el Siglo Va. C., fue considerado por
nismo esttico y los altos logros del arte griego algunos griegos del igual manera como actual-
inspiraron a generaciones de artistas europeos. mente se recuerda a Leonardo o a Miguel
En el sigloXIX, ngel, sus trabajos fueron admirados incluso
la tradicin clsica derivada desde Grecia do- 600 aos despus de su muerte, sin embargo,
min el arte del mundo occidental. ninguna obra ocopia ha perdurado.
Los pintores griegos trabajaron generalmente Aunque las monedas fueron inventadas en el si
con paneles de madera, que se estropeaban r- gloVII a. C., no eran comunes en la mayor par-
pidamente (despus del siglo IVa. C.), cuando te de Grecia hasta el sigloVa. C.
no eran bien protegidas. Hoy en da no queda
casi ninguna pieza de pintura griega, excepto
algunos restos de pinturas en terracota y de al-
gunas pinturas en las paredes de tumbas, sobre
todo en Macedonia e Italia. De las obras maes-
tras de la pintura griega tenemos solamente al-
gunas copias realizadas en las pocas roma-
nas, la mayora de ellas son de una calidadinfe-
rior. Las pinturas encermica, de la cual han so-
brevivido muchas piezas, sobre todo del pero-
do arcaico, dan un cierto sentido de esttica a
la pintura griega.
Todas las esculturas y obras de arquitectura
que ha perdurado, slo son una pequea mues-
tra de la inmensa coleccin de obras griegas.
Muchas esculturas de dioses paganos fueron
destruidas durante la era cristiana.
Desgraciadamente, cuando se calcina el mr-
mol se produce la cal, y se era el destino de
muchas obras de mrmol griegas durante la
Edad Media.2 Durante ese mismo perodo, de-
bido a la escasez de metales, la mayora de las
estatuas de bronce eranfundidas.3
La gran mayora de edificios griegos no han
perdurado, debido a varias razones: fueron des-
truidos enguerras, saqueados para obtener ma-
teriales de construccin o abatidos por terre-
motos. Solamente un puado de templos, tales
como el Partenn y el templo de Hefesto en
Atenas. De las cuatro maravillas del mundo
creadas por los griegos ninguna ha perdurado:
La estatua de Zeus en Olimpia, El templo de
Artemisa en feso, El Coloso de Rodas, El
FarodeAlejandra.
Apartir del perodo arcaico del arte griego, las
cermicas pintadas y las escultura son casi las
nicas formas de arte que han perdurado. La
pintura estaba en sus inicios durante aquel pe-
rodo, yningn ejemploha perdurado.
Fig.11 Grabado de la estatua de Zeus en El Olimpo.
Ruinas del . Templo de Artemisa en feso
Fig. 13 Ruinas del Templo de Artemisa en feso.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 14
cuyo original meda 134 m. de altura.
Reconstruccin a escala del Faro de Alejandra,
Fig. 15
en la poca de Antonino Po y Comodo
El Faro de Alejandra en dos monedas acuadas
Fig. 10
(3er cuarto del siglo V a. C.).
Diadmeno, de Policleto
Fig. 12 el grabador
. en el siglo XVII
El Coloso de Rodas, segn lo imagin
Martin Heemskerck
La tradicin clsica surgida de Grecia domin tectura y la escultura con la aplicacin de los PERODOS
peridicamente el arte del mundo occidental conceptos de 'orden arquitectnico' y 'canon
hasta finales del sigloXIX. de belleza', en ambos la belleza se concibe co- El Arte de la antigua Grecia se divide estilsti-
Los griegos instituyeron el principio de la con- mo proporcin armnica entre las partes y el to- camente encuatro perodos:
sideracin racional del hombre y de la natura- do, sea de unedificioo del cuerpo. Geomtrico, Arcaico , Clsico, Helenstico.
leza, en la que encuentran la razn que explica El arte de la Antigua Grecia ha ejercido enor- El arte Geomtrico se data entorno al ao 1000
la experiencia sensorial de la esttica en el arte me influencia en la cultura de muchos pases a. C., aunque se conoce poco sobre el arte grie-
griego. La belleza para los griegos estaba en la occidentales desde los tiempos antiguos hasta go durante los 200 aos precedentes (tradicio-
perfeccin, la proporcin yla armona. el presente, particularmente en la escultura y nalmente conocido como edad oscura griega);
El filsofo griego Protgoras mantena que el arquitectura, evolucionando y vinculndose el perodo del siglo VII a. C. atestigu el lento
hombre era la 'medida ideal' de todas las cosas. con la sociedad de la poca. desarrollo del estiloArcaico segn lo observa-
El conocimiento de las partes, y su relacin do por el estilo de pintura de 'figura-negra'. El
con el todo, est en la raz de la belleza y de la El arte del Imperio Romano deriva de los mo- inicio de las Guerras Mdicas marcar el final
virtud para los helenos. La belleza se define in- delos griegos. En Oriente, las conquistas de del perodoArcaico y el comienzo del Clsico;
telectualmente como la armona de las partes Alejandro el Grande iniciaron largas dcadas el reinado de Alejandro Magno (336 a. C. a
en el todo.Estas ideas se plasmaron en la arqui- de intercambio entre las culturas griega, hind 323 a. C.) es tomado como la separacin entre
y asitica, resultando en el denominado arte el arte Clsicoyel Helenstico.
Greco-budista, cuyas ramificaciones lleganin- En realidad, no hubo ninguna transicin radi-
cluso hasta Japn. cal entre un perodo y otro. Las distintas for-
El Renacimientoeuropeo se nutri del ideal hu- mas de arte evolucionaron a ritmos distintos
manista y de los altos estndares tcnicos del en diferentes lugares del mundo griego, y co-
arte griego, inspirando a generaciones de artis- mo en cualquier poca algunos artistas elabo-
tas europeos. raron estilos ms innovadores. Fuertes tradi-
La tradicin clsica surgida de Grecia domin ciones locales, el carcter conservador, y las
peridicamente el arte del mundo occidental exigencias de los cultos religiosos, permiten a
hasta finales del siglo XIX. El Arte griego anti- los historiadores localizar los orgenes de
guo ha ejercido una gran influencia la cultura obras de arte, inclusode las desplazadas.
de muchos pases a partir de pocas antiguas
hasta la actualidad, especialmente enel rea de VESTIGIOS
la escultura yla arquitectura.
En el oeste, el arte del Imperio Romano fue de- El arte antiguo griego ha perdurado en la for-
rivado en gran parte de modelos griegos. En el ma de esculturas y arquitectura; tambin en ar-
este, debido a las conquistas de Alejandro tes menores comoel diseo de monedas, el gra-
Magno se inici el intercambio entre Grecia y bado de alfarera y gemas. Los Griegos, como
los territorios de Asia e India central; ste cho- la mayora de las culturas europeas, considera-
que cultural gener el Arte Greco-Budista, con ron la pintura como una de las formas ms al-
influencia inclusoenJapn. tas de arte. El pintor Polignoto de Tasos,1 que
Despus del renacimiento, en Europa, el huma- trabaj en el Siglo Va. C., fue considerado por
nismo esttico y los altos logros del arte griego algunos griegos del igual manera como actual-
inspiraron a generaciones de artistas europeos. mente se recuerda a Leonardo o a Miguel
En el siglo XIX, ngel, sus trabajos fueron admirados incluso
la tradicin clsica derivada desde Grecia do- 600 aos despus de su muerte, sin embargo,
min el arte del mundo occidental. ninguna obra o copia ha perdurado.
Los pintores griegos trabajaron generalmente Aunque las monedas fueron inventadas enel si
con paneles de madera, que se estropeaban r- gloVII a. C., no eran comunes en la mayor par-
pidamente (despus del siglo IVa. C.), cuando te de Grecia hasta el sigloVa. C.
no eran bien protegidas. Hoy en da no queda
casi ninguna pieza de pintura griega, excepto
algunos restos de pinturas en terracota y de al-
gunas pinturas en las paredes de tumbas, sobre
todo en Macedonia e Italia. De las obras maes-
tras de la pintura griega tenemos solamente al-
gunas copias realizadas en las pocas roma-
nas, la mayora de ellas sonde una calidadinfe-
rior. Las pinturas encermica, de la cual hanso-
brevivido muchas piezas, sobre todo del pero-
do arcaico, dan un cierto sentido de esttica a
la pintura griega.
Todas las esculturas y obras de arquitectura
que ha perdurado, slo son una pequea mues-
tra de la inmensa coleccin de obras griegas.
Muchas esculturas de dioses paganos fueron
destruidas durante la era cristiana.
Desgraciadamente, cuando se calcina el mr-
mol se produce la cal, y se era el destino de
muchas obras de mrmol griegas durante la
Edad Media.2 Durante ese mismo perodo, de-
bido a la escasez de metales, la mayora de las
estatuas de bronce eran fundidas.3
La gran mayora de edificios griegos no han
perdurado, debido a varias razones: fueron des-
truidos enguerras, saqueados para obtener ma-
teriales de construccin o abatidos por terre-
motos. Solamente un puado de templos, tales
como el Partenn y el templo de Hefesto en
Atenas. De las cuatro maravillas del mundo
creadas por los griegos ninguna ha perdurado:
La estatua de Zeus en Olimpia, El templo de
Artemisa en feso, El Coloso de Rodas, El
FarodeAlejandra.
Apartir del perodo arcaico del arte griego, las
cermicas pintadas y las escultura son casi las
nicas formas de arte que han perdurado. La
pintura estaba en sus inicios durante aquel pe-
rodo, y ningn ejemploha perdurado.
Fig.11 Grabado de la estatua de Zeus en El Olimpo.
Ruinas del . Templo de Artemisa en feso
Fig. 13 Ruinas del Templo de Artemisa en feso.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - arte & esttica -
Fig. 14
cuyo original meda 134 m. de altura.
Reconstruccin a escala del Faro de Alejandra,
Fig. 15
en la poca de Antonino Po y Comodo
El Faro de Alejandra en dos monedas acuadas
Fig. 10
(3er cuarto del siglo V a. C.).
Diadmeno, de Policleto
Fig. 12 el grabador
. en el siglo XVII
El Coloso de Rodas, segn lo imagin
Martin Heemskerck
que marcan un hito en el proceso de la evolu-
cin de la especie humana. Importantes avan-
Introduccin
ces en el desarrollo del hombre primitivo le
LAINVENCINDELAESCRITURA
proporciona la capacidad de organizar una co-
munidad, as como de lograr en cierta medida
No se sabe con precisin cundo ni dnde sur-
controlar su destino. El habla, la habilidad hu-
gi la especie biolgica pensante consciente:
mana de producir sonidos para comunicarse,
el Homo sapiens. La investigacin de los or-
fue una de las primeras habilidades desarrolla-
genes prehistricos del hombre, permite ubi-
das por el hombre en su larga evolucin desde
car en pocas cada vez ms remotas las prime-
los tiempos arcaicos.
ras innovaciones de nuestros antepasados. Se
La escritura se ha complementado del habla.
cree que descendemos de una especie que vi-
Las marcas, los smbolos, las imgenes y las le-
vi al sur de frica y cuyos miembros de aven-
tras escritas o dibujos sobre una superficie o
turaron a recorrer las llanuras y ha entrar en las
sustrato se convirtieron en un complemento
cavernas, a medida de que los bosques desapa-
grfico de la palabra hablada y del pensamien-
recieronlentamente de esa parte del mundo.
to no expresado.
En los pastizales, estos seres empezaron a er-
La palabra hablada se encuentra limitada por
guirse quiz para poder detectar a posibles de-
la capacidad de memoria de los individuos o
predadores, o para amedrentar a los enemigos
por el carcter inmediato de la expresin, que
pues al erguirse parecan aumentar su estatura
no puede trascender del tiempo no del espacio.
e incluso podan sostener ramas que utilizaban
Hasta la presente era de la electrnica la pala-
como armas. Como quiera que haya sido sus
bra hablada se ha desvanecido sin dejar rastro;
manos desarrollaron una gran habilidad para
en cambio la palabra escrita aun se conserva la
transportar alimentos y objetos. Cerca del lago
escritura llevo el esplendor de la civilizacin a
Turkana, en Kenia, se encontr una piedra de
los pueblos y les permiti conservar el conoci-
casi tres millones de aos de antigedad que
miento, la expresin de los pensamientos ar-
haba sido afilada hasta darle forma casi como
duamente logrados.
un instrumento especfico, lo que demuestra el
El desarrollo de la escritura y del lenguaje vi-
cuidadoso y deliberado desarrollo de un mto-
sual tiene sus mas remotos orgenes en imge-
do: la creacin de una herramienta acaso en
nes sencillas, pues hay una relacin estrecha
hombre utiliz primitivas piedras labradas pa-
entre el acto de dibujar imgenes y de trazos
ra desenterrar races o para ocultar la carne de
los signos de la escritura. Ambas son maneras
animal muertoa finde alimentarse.
naturales de comunicar ideas, y el hombre pri-
Si bien solo se especula acerca del uso que se
mitivo las utiliza como medio elemental para
le daba a las primeras herramientas, se saben
registrar informacin.
& Diseo
Historia
laboratorio de produccin grfica
ras rupestres encontramos algunos signos geo-
LACOMUNICACINVISUAL mtricos como puntos, cuadrados y otras con-
ENLAPREHISTORIA figuraciones; sin embargo, no se sabe si estos
representan objetos hechos por el hombre o si
Desde el paleolticohasta en perodo Neoltico constituyeron una protoescritura y jams se
(35.000 a.c A 40.000 a.c) los pueblos primiti- sabr con certeza, pues fueron hechos antes de
vos del frica y de Europa dejaron pinturas en la poca histrica, perodo de 5000 aos du-
las cavernas, incluso las famosas grutas de rante el cual los pueblos han registrado por es-
Lascaux en el sur de Francia. La paleta del crito una crnica de sus conocimientos de he-
hombre primitivo estaba compuesta de pig- chos y sucesos. Los animales pintados en cue-
mentos mezclados con grasa. Se compona del vas son pictografas pinturas elementales o
negro elaborado de carbn de lea, as como bosquejos que representas las cosas descritas.
una gama de tonos claros que iban desde el En todo el mundo, desde frica hasta Norte
amarillo claro hasta el marrn, hechos de Amrica y las islas de Nueva Zelanda en hom-
ocres, rojos y amarillos. De esta manera, sobre bre prehispnico ha dejado numerosos petro-
las paredes de los que haban sido canales de glifos, signo esculpidos o raspados, o simples
aguas subterrneos y que algunos sirvieron de figuras es la roca. Muchos de los petroglifos
refugi para los hombres y mujeres de la po- son pictografas, y algunas de estas a caso sean
ca, se pintaron las imgenes de algunos anima- ideografas, smbolos que representan ideas o
les. No se sabe si el pigmento lo utilizaban con conceptos.
los dedos o si fabricaban una suerte de pincel
de cerdas o paja para pintar. No fueron estos
los comienzos de el arte como ahora se conoce
si no el inicio de la comunicacin visual, por-
que estas primeras pinturas fueron hechas para
sobrevivir y creadas con fines prcticos y ri-
tualistas. La presencia de los que parecen ser
marcas de lanzas en los costados de algunas de
estas imgenes de animales sugieren que pre-
feriblemente las usaron en ritos mgicos orga-
nizados para lograr el xito en la casera; tam-
bin es posible que fueran auxiliares didcti-
cos para instruir a los jvenes en la casera con
un esfuerzo de cooperacin en grupo. Entre
mezclados con los animales, en muchas pintu-
1 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
2 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
3 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
4 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
5 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
oria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
que marcan un hito en el proceso de la evolu-
cin de la especie humana. Importantes avan-
Introduccin
ces en el desarrollo del hombre primitivo le
LAINVENCINDELAESCRITURA
proporciona la capacidad de organizar una co-
munidad, as como de lograr en cierta medida
No se sabe con precisin cundo ni dnde sur-
controlar su destino. El habla, la habilidad hu-
gi la especie biolgica pensante consciente:
mana de producir sonidos para comunicarse,
el Homo sapiens. La investigacin de los or-
fue una de las primeras habilidades desarrolla-
genes prehistricos del hombre, permite ubi-
das por el hombre en su larga evolucin desde
car en pocas cada vez ms remotas las prime-
los tiempos arcaicos.
ras innovaciones de nuestros antepasados. Se
La escritura se ha complementado del habla.
cree que descendemos de una especie que vi-
Las marcas, los smbolos, las imgenes y las le-
vi al sur de frica y cuyos miembros de aven-
tras escritas o dibujos sobre una superficie o
turaron a recorrer las llanuras y ha entrar en las
sustrato se convirtieron en un complemento
cavernas, a medida de que los bosques desapa-
grfico de la palabra hablada y del pensamien-
recieronlentamente de esa parte del mundo.
tono expresado.
En los pastizales, estos seres empezaron a er-
La palabra hablada se encuentra limitada por
guirse quiz para poder detectar a posibles de-
la capacidad de memoria de los individuos o
predadores, o para amedrentar a los enemigos
por el carcter inmediato de la expresin, que
pues al erguirse parecan aumentar su estatura
no puede trascender del tiempo no del espacio.
e incluso podan sostener ramas que utilizaban
Hasta la presente era de la electrnica la pala-
como armas. Como quiera que haya sido sus
bra hablada se ha desvanecido sin dejar rastro;
manos desarrollaron una gran habilidad para
en cambio la palabra escrita aun se conserva la
transportar alimentos y objetos. Cerca del lago
escritura llevo el esplendor de la civilizacin a
Turkana, en Kenia, se encontr una piedra de
los pueblos y les permiti conservar el conoci-
casi tres millones de aos de antigedad que
miento, la expresin de los pensamientos ar-
haba sido afilada hasta darle forma casi como
duamente logrados.
un instrumento especfico, lo que demuestra el
El desarrollo de la escritura y del lenguaje vi-
cuidadoso y deliberado desarrollo de un mto-
sual tiene sus mas remotos orgenes en imge-
do: la creacin de una herramienta acaso en
nes sencillas, pues hay una relacin estrecha
hombre utiliz primitivas piedras labradas pa-
entre el acto de dibujar imgenes y de trazos
ra desenterrar races o para ocultar la carne de
los signos de la escritura. Ambas son maneras
animal muerto a fin de alimentarse.
naturales de comunicar ideas, y el hombre pri-
Si bien solo se especula acerca del uso que se
mitivo las utiliza como medio elemental para
le daba a las primeras herramientas, se saben
registrar informacin.
& Diseo
Historia
laboratorio de produccin grfica
ras rupestres encontramos algunos signos geo-
LACOMUNICACINVISUAL mtricos como puntos, cuadrados y otras con-
ENLAPREHISTORIA figuraciones; sin embargo, no se sabe si estos
representan objetos hechos por el hombre o si
Desde el paleolticohasta en perodo Neoltico constituyeron una protoescritura y jams se
(35.000 a.c A 40.000 a.c) los pueblos primiti- sabr con certeza, pues fueron hechos antes de
vos del frica y de Europa dejaron pinturas en la poca histrica, perodo de 5000 aos du-
las cavernas, incluso las famosas grutas de rante el cual los pueblos han registrado por es-
Lascaux en el sur de Francia. La paleta del crito una crnica de sus conocimientos de he-
hombre primitivo estaba compuesta de pig- chos y sucesos. Los animales pintados en cue-
mentos mezclados con grasa. Se compona del vas son pictografas pinturas elementales o
negro elaborado de carbn de lea, as como bosquejos que representas las cosas descritas.
una gama de tonos claros que iban desde el En todo el mundo, desde frica hasta Norte
amarillo claro hasta el marrn, hechos de Amrica y las islas de Nueva Zelanda en hom-
ocres, rojos y amarillos. De esta manera, sobre bre prehispnico ha dejado numerosos petro-
las paredes de los que haban sido canales de glifos, signo esculpidos o raspados, o simples
aguas subterrneos y que algunos sirvieron de figuras es la roca. Muchos de los petroglifos
refugi para los hombres y mujeres de la po- son pictografas, y algunas de estas a caso sean
ca, se pintaron las imgenes de algunos anima- ideografas, smbolos que representan ideas o
les. No se sabe si el pigmento lo utilizaban con conceptos.
los dedos o si fabricaban una suerte de pincel
de cerdas o paja para pintar. No fueron estos
los comienzos de el arte como ahora se conoce
si no el inicio de la comunicacin visual, por-
que estas primeras pinturas fueron hechas para
sobrevivir y creadas con fines prcticos y ri-
tualistas. La presencia de los que parecen ser
marcas de lanzas en los costados de algunas de
estas imgenes de animales sugieren que pre-
feriblemente las usaron en ritos mgicos orga-
nizados para lograr el xito en la casera; tam-
bin es posible que fueran auxiliares didcti-
cos para instruir a los jvenes en la casera con
un esfuerzo de cooperacin en grupo. Entre
mezclados con los animales, en muchas pintu-
1 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
2 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
3 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
4 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
5 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
oria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
4
ma entre relaciones entre dios y el hombre. En
Aun alto nivel de observacin y de la memoria LACUNADELACIVILIZACIN la ciudad se estableci el orden social necesa-
se evidencia en muchos dibujos prehistricos; rio para que un pueblo numeroso viviera uni-
por ejemplo de lo anterior es el hasta de un re- Hasta que hace pocotiempodescubrimientore- do. Pero de los muchos inventos de Sumeria
no encontrado en las cuevas de Lorthet, en sur cientes indicaron que los pueblos primitivos que lanzaron al mundo a la senda de la civiliza-
de Francia donde, los dibujos cincelados de un de Tailandia posiblemente practicaban la agri- cin, fue la invencinde la escritura la que oca-
venado y de un salmon son notablemente pre- cultura, y que an antes manufacturaban alfa- sion una revolucin intelectual y est tuvo
cisos. Sin embargo, aun ms fascinantes son rera, los arquelogos por mucho tiempo ha- efectos de vastos alcances en el orden social, el
dos figuras en forma de diamante con marcas ban credo que la antigua tierra de Mesopo- progresoyel desarrolloeconmicoy cultural.
interiores. Las pictografas primitivas evolu- tamia, la tierra entre dos ros, era la cuna de La historia de Mesopotamia registra las hordas
cionaron de dos maneras en primer lugar cons- la civilizacin entre los ros Tigris y ufrates de invasores que llegaron a la frtil llanura y
tituyeron el principio de arte pictrico. De est que manan desde las montaas de Turqua conquistaron a los pueblos que la habitaban. A
manera, los objetos y acontecimientos del Oriental, a travs de la tierra que en la actuali- su vez la cultura de los sumerios conquisto a
mundo registraban a medida que pasaban los dad se llama Irak, hacia el golfo prsico existe los invasores y los sucesivos pueblos gober-
siglos, con creciente fidelidad y exactitud. En una extensa llanura, en otro tiempo perfil cu- nantes adoptaron y desarrollaron la civiliza-
segundo lugar las pictografas evolucionaron yos hmedos inviernos, caluroso y secos vera- cin.
hacia la escritura. Las imgenes sea que con- nos. Resultaron muy atractivos para el hombre Entre los pueblos que dominaron a Mesopota-
servaron o no la forma pictrica original se primitivo. Fue aqu donde el hombre se esta- mia durante la larga historia de esta regin, fi-
convirtieron en los smbolos de lenguaje ha- bleciy creouna cultura aldeana. guran los Acadios, los Asirios, los Babilonios
blado. Aproximadamente en el ao 8000 a.c, los pri- y Caldeos. Los Persas del occidente y los Hiti-
El artista del paleoltico tuvo tendencia a sim- meros granos silvestres fueron plantados y se tas del Norte tambin la conquistaron, y difun-
plificar y estilizar, las figuras se volvieron ca- domstico a los animales; as principi la agri- dieron la civilizacin Mesopotmica ms all
da vez ms sencillas y eran expresadas con un cultura. de los lmites de esa tierra con forma de media
nmero mnimo de lneas, durante el perodo Para el ao 6000 a.c se hacan objetos de cobre
paleoltico tardo, algunos petroglifos y picto- la edad se inici haca el ao 3000 a.c; cuando
grafas haban sido reducidos la punto de casi el hombre logr la primera aleacin de cobre
parecer letras. conestao, para fabricar herramientas y armas
durables, y se inventola rueda.
La transicinde una cultura aldeana a una civi-
lizacin avanzada ocurri despus del arribo
del pueblo Sumerio a estas tierras casi al final
del cuarto milenio a.c. el origen de los
Sumerios permanece como un granmisterio.
Antes del ao 3000 a.c; se establecieron en la
parte ms baja de esta frtil tierra con forma
media luna. As como la tecnologa desarro-
llada en Mesopotamia fue de vital importancia
para la humanidad, la contribucin de los
Sumerios al progreso social e intelectual tuvo
unmayor impactopara el futuro.
Este pueblo creo un sistema de dioses encabe- luna.
zados por una suprema deidad llamado, an el
dios de los cielos. Elabor un intrincado siste-
laboratorio de produccin grfica
Los registros escritos mas antiguos son las ta-
INVENCINDELAESCRITURA blillas de la cuidad de Uruk, en las que aparen-
temente se encuentran listados artculos de
La religin dominaba la vida en la ciudad- consumo por medio de dibujos pictogrficos
estado Mesopotmico de la misma manera en de objetos, acompaados de nmeros y nom-
que el enorme ziggurat, conjunto de templos, bres de personas inscritos en ordenadas co-
dominaba la ciudad. Sus vastos edificios de va- lumnas en Sumeria abundaba la arcilla lo que
rios niveles eran de ladrillo y se elevaban so- hizo de sta el material lgico para llevar re-
bre os dems. Los sacerdotes y los escribas gistro; se utilizaba un estilete de carrizo con la
que all trabajaban tenan un gran poder, pues- punta muy afilada para dibujar las finas lneas
to que controlaban los inventarios de los dio- curvas de las primeras pictografas se inscri-
ses y del rey: atendan as mismo las necesida- ban en columnas verticales cuidadosamente
des religiosas del pueblo. Posiblemente la es- formadas. La tablilla de barro arcilloso se sos-
critura evolucion porque quienes administra- tena con la mano izquierda y se hacan las pic-
ban la economa del pueblo tenan la apre- tografas con el estilete. La tablilla inscrita se
miante necesidadde llevar registro dejaba secar al ardiente sol o se coca en un hor-
. Seguramente los dirigentes del templo busca- no hasta que adquiriera dureza de piedra.
ron concientemente un sistema para poder po- Este sistema de escritura evolucion el paso
ner por escritola informacin. muchos siglos. Se cre un sistema de cuadri-
En la memoria humana puede perderse la no- cula para contener la escritura en espacios divi-
cin precisa del tiempo, muchos hechos im- didos vertical y horizontalmente. Algunas ve-
portantes a veces se olvidan. Quin entrego ces, la mano del escriba hacia ilegible la tabli-
sus impuestos en forma de cosecha? Cunto, lla al desplazarse sobre ella. Alrededor del ao
alimento se almacen y fue est suficiente pa- 2800 a.c, los escribas modificaron las picto-
ra satisfacer las necesidades de la comunidad grafas y comenzaron a escribir en lneas hori-
antes de la prxima cosecha? Cunta semilla zontales, de izquierda a derecha yde arriba aba-
deba conservarse hasta la temporada de siem- jo. Esto facilito la escritura he hizo menos lite-
bra, para asegurar la siguiente cosecha fuera rales los pictogramas. Casi 300 aos despus,
abundante, y cuanta podra utilizarse para la la velocidad de la escritura se incremento al
alimentacin de las personas y los animales? remplazar un estilete de punta largada por un
Un conocimiento exacto y continuo se volvi puntn de punta triangular que se escajaba en
necesidad imperativa para que los sacerdotes la arcilla, en vez de pasar superficialmente so-
del pueblo pudieran mantener el orden y la es- bre esta. Apartir de entonces los caracteres se
tabilidaddentrode la cuidad-estado. componande series de trazos con forma de cu-
Una teora sostiene que el origen del lenguaje a, y no de una lnea continua. Esta innovacin
visual evoluciono a partir de la necesidad de altero radicalmente la naturaleza de la escritu-
identificar los contenidos de sacos y ollas de ra, porque las pictografas evolucionaron ha-
barro utilizados para almacenar alimentos. Se cia una escritura de signos abstractos que se lla- presentaba objetos animados e inanimados, el
hacan pequeas etiquetas de arcilla que iden- mo cuneiforme.
tificaban el contenido con una pictografa, y la Al mismo tiempo que evolucionaban la forma
cantidad se representaban mediante un ele- grfica de la escritura Sumeria, se ampliaba su
mental sistema de numeracin decimal, inspi- capacidad de registrar informacin. Desde la
rado en los diez dedos de las manos. primera etapa, cuando la pintura simblica re
6- Dibujo grabado sobre una cornamenta de venado, ca. 15
000 a.C. Esta imagen prehistrica que consigui a partir de un
molde que se obtuvo enrollando arcilla en la cornamenta.
7 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
8- Tablilla pictogrfica de los sumerios primitivos, ca. 3100 a.C.
este escrito pictogrfico arcaico contena las semillas del
desarrollo de la escritura. La informacin est organizada en
espacios divididos de forma horizontal y vertical.
9- Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro de
las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
4
ma entre relaciones entre dios y el hombre. En
Aun alto nivel de observacin y de la memoria LACUNADELACIVILIZACIN la ciudad se estableci el orden social necesa-
se evidencia en muchos dibujos prehistricos; rio para que un pueblo numeroso viviera uni-
por ejemplo de lo anterior es el hasta de un re- Hasta que hace pocotiempodescubrimientore- do. Pero de los muchos inventos de Sumeria
no encontrado en las cuevas de Lorthet, en sur cientes indicaron que los pueblos primitivos que lanzaron al mundo a la senda de la civiliza-
de Francia donde, los dibujos cincelados de un de Tailandia posiblemente practicaban la agri- cin, fue la invencinde la escritura la que oca-
venado y de un salmon son notablemente pre- cultura, y que an antes manufacturaban alfa- sion una revolucin intelectual y est tuvo
cisos. Sin embargo, aun ms fascinantes son rera, los arquelogos por mucho tiempo ha- efectos de vastos alcances en el orden social, el
dos figuras en forma de diamante con marcas ban credo que la antigua tierra de Mesopo- progresoyel desarrollo econmicoy cultural.
interiores. Las pictografas primitivas evolu- tamia, la tierra entre dos ros, era la cuna de La historia de Mesopotamia registra las hordas
cionaron de dos maneras en primer lugar cons- la civilizacin entre los ros Tigris y ufrates de invasores que llegaron a la frtil llanura y
tituyeron el principio de arte pictrico. De est que manan desde las montaas de Turqua conquistaron a los pueblos que la habitaban. A
manera, los objetos y acontecimientos del Oriental, a travs de la tierra que en la actuali- su vez la cultura de los sumerios conquisto a
mundo registraban a medida que pasaban los dad se llama Irak, hacia el golfo prsico existe los invasores y los sucesivos pueblos gober-
siglos, con creciente fidelidad y exactitud. En una extensa llanura, en otro tiempo perfil cu- nantes adoptaron y desarrollaron la civiliza-
segundo lugar las pictografas evolucionaron yos hmedos inviernos, caluroso y secos vera- cin.
hacia la escritura. Las imgenes sea que con- nos. Resultaron muy atractivos para el hombre Entre los pueblos que dominaron a Mesopota-
servaron o no la forma pictrica original se primitivo. Fue aqu donde el hombre se esta- mia durante la larga historia de esta regin, fi-
convirtieron en los smbolos de lenguaje ha- bleciy creouna cultura aldeana. guran los Acadios, los Asirios, los Babilonios
blado. Aproximadamente en el ao 8000 a.c, los pri- y Caldeos. Los Persas del occidente y los Hiti-
El artista del paleoltico tuvo tendencia a sim- meros granos silvestres fueron plantados y se tas del Norte tambin la conquistaron, y difun-
plificar y estilizar, las figuras se volvieron ca- domstico a los animales; as principi la agri- dieron la civilizacin Mesopotmica ms all
da vez ms sencillas y eran expresadas con un cultura. de los lmites de esa tierra con forma de media
nmero mnimo de lneas, durante el perodo Para el ao 6000 a.c se hacan objetos de cobre
paleoltico tardo, algunos petroglifos y picto- la edad se inici haca el ao 3000 a.c; cuando
grafas haban sido reducidos la punto de casi el hombre logr la primera aleacin de cobre
parecer letras. con estao, para fabricar herramientas y armas
durables, y se inventola rueda.
La transicinde una cultura aldeana a una civi-
lizacin avanzada ocurri despus del arribo
del pueblo Sumerio a estas tierras casi al final
del cuarto milenio a.c. el origen de los
Sumerios permanece como ungranmisterio.
Antes del ao 3000 a.c; se establecieron en la
parte ms baja de esta frtil tierra con forma
media luna. As como la tecnologa desarro-
llada en Mesopotamia fue de vital importancia
para la humanidad, la contribucin de los
Sumerios al progreso social e intelectual tuvo
unmayor impactopara el futuro.
Este pueblo creo un sistema de dioses encabe- luna.
zados por una suprema deidad llamado, an el
dios de los cielos. Elabor un intrincado siste-
laboratorio de produccin grfica
Los registros escritos mas antiguos son las ta-
INVENCINDELAESCRITURA blillas de la cuidad de Uruk, en las que aparen-
temente se encuentran listados artculos de
La religin dominaba la vida en la ciudad- consumo por medio de dibujos pictogrficos
estado Mesopotmico de la misma manera en de objetos, acompaados de nmeros y nom-
que el enorme ziggurat, conjunto de templos, bres de personas inscritos en ordenadas co-
dominaba la ciudad. Sus vastos edificios de va- lumnas en Sumeria abundaba la arcilla lo que
rios niveles eran de ladrillo y se elevaban so- hizo de sta el material lgico para llevar re-
bre os dems. Los sacerdotes y los escribas gistro; se utilizaba un estilete de carrizo con la
que all trabajaban tenan un gran poder, pues- punta muy afilada para dibujar las finas lneas
to que controlaban los inventarios de los dio- curvas de las primeras pictografas se inscri-
ses y del rey: atendan as mismo las necesida- ban en columnas verticales cuidadosamente
des religiosas del pueblo. Posiblemente la es- formadas. La tablilla de barro arcilloso se sos-
critura evolucion porque quienes administra- tena con la mano izquierda y se hacan las pic-
ban la economa del pueblo tenan la apre- tografas con el estilete. La tablilla inscrita se
miante necesidadde llevar registro dejaba secar al ardiente sol o se coca enunhor-
. Seguramente los dirigentes del templo busca- nohasta que adquiriera dureza de piedra.
ron concientemente un sistema para poder po- Este sistema de escritura evolucion el paso
ner por escritola informacin. muchos siglos. Se cre un sistema de cuadri-
En la memoria humana puede perderse la no- cula para contener la escritura enespacios divi-
cin precisa del tiempo, muchos hechos im- didos vertical y horizontalmente. Algunas ve-
portantes a veces se olvidan. Quin entrego ces, la mano del escriba hacia ilegible la tabli-
sus impuestos en forma de cosecha? Cunto, lla al desplazarse sobre ella. Alrededor del ao
alimento se almacen y fue est suficiente pa- 2800 a.c, los escribas modificaron las picto-
ra satisfacer las necesidades de la comunidad grafas y comenzaron a escribir en lneas hori-
antes de la prxima cosecha? Cunta semilla zontales, de izquierda a derecha y de arriba aba-
deba conservarse hasta la temporada de siem- jo. Esto facilito la escritura he hizo menos lite-
bra, para asegurar la siguiente cosecha fuera rales los pictogramas. Casi 300 aos despus,
abundante, y cuanta podra utilizarse para la la velocidad de la escritura se incremento al
alimentacin de las personas y los animales? remplazar un estilete de punta largada por un
Un conocimiento exacto y continuo se volvi puntn de punta triangular que se escajaba en
necesidad imperativa para que los sacerdotes la arcilla, en vez de pasar superficialmente so-
del pueblo pudieran mantener el orden y la es- bre esta. Apartir de entonces los caracteres se
tabilidaddentro de la cuidad-estado. componande series de trazos con forma de cu-
Una teora sostiene que el origen del lenguaje a, y no de una lnea continua. Esta innovacin
visual evoluciono a partir de la necesidad de altero radicalmente la naturaleza de la escritu-
identificar los contenidos de sacos y ollas de ra, porque las pictografas evolucionaron ha-
barro utilizados para almacenar alimentos. Se cia una escritura de signos abstractos que se lla- presentaba objetos animados e inanimados, el
hacan pequeas etiquetas de arcilla que iden- mocuneiforme.
tificaban el contenido con una pictografa, y la Al mismo tiempo que evolucionaban la forma
cantidad se representaban mediante un ele- grfica de la escritura Sumeria, se ampliaba su
mental sistema de numeracin decimal, inspi- capacidad de registrar informacin. Desde la
rado en los diez dedos de las manos. primera etapa, cuandola pintura simblica re
6- Dibujo grabado sobre una cornamenta de venado, ca. 15
000 a.C. Esta imagen prehistrica que consigui a partir de un
molde que se obtuvo enrollando arcilla en la cornamenta.
7 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
8- Tablilla pictogrfica de los sumerios primitivos, ca. 3100 a.C.
este escrito pictogrfico arcaico contena las semillas del
desarrollo de la escritura. La informacin est organizada en
espacios divididos de forma horizontal y vertical.
9- Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro de
las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
lo de bronce a un hombre levemente herido, se ber si la propiedad haba sido visitada por los
le cortaran las manos; ser condenado a ladrones.
muerte todo constructor de una casa que se de- Los grabadores de sellos adquirieron una gran
rrumbe ymate al dueo habilidadyun refinadosentido del diseo.
IDENTIFICACINVISUAL Los sellos ms antiguos se grabaron con dibu-
jos sencillos de reyes, una fila de ganado ocria-
Dos resultados de la cultura aldeana fueron la turas mticas. Ms tarde de utilizaron imge-
posesin de bienes y la especializacin en el nes ms descriptivas como la de un dios pre-
comercio y los oficios. Ambos hicieron nece- sentandoa una hombre (probablemente endue-
saria la identificacin visual. Se crearon con o del sello) a otro dios, o la de un hombre pro-
hierros para marcar ganadoylas marcas de pro- tagonizando una batalla o matando un animal
piedad a fin de establecer la misma; as era po- salvaje. En el perodo asirio tardo en el norte
sible identificar a alfareros y otros fabricantes de mesopotmica un tipo de diseo mas estili-
si surga algn problema, o si se deseaba vol- zadoyherldicose ilustraban. Historias de dio-
ver a comprar un producto de alta calidad. ses y mostraban animales enfrascados en com-
Como se necesitaba identificar al autor de una bates.
tablilla cuneiforme en arcilla que certificara La ltima gloria de la civilizacin mesopot-
documentos y contratos comerciales, as como mica ocurri durante el largo reinado del rey
demostrar la autoridad de edictos religiosos y Nabucodonosor (562 a.c) en la cuidad-estado
reales, se inventaron los fascinantes sellos ci- de Babilonia. Luego en el ao 538 a.c despus
lndricos mesopotmicos, los cuales servan de gozar de un gran podero durante menos de
como un medio a prueba de falsificacin para un siglo periodo en el cual Babilonia fu la cui-
sellar documentos y comprobar su autentici- dad mas rica de mundo y alcanzo un pobla-
dad. Estos pequeos cilindros utilizados du- cin quiz de un milln de personas, toda me-
rante ms de 3000 aos, tenan imgenes y es- sopotmica sucumbiante los persas.
crituras grabadas en la superficie. Al hacer ro- Al convertirse la regin en provincia de Persia
dar los cilindros sobre la tabla de arcilla hme- y ms tarde de Grecia y Roma la cultura meso-
da, quedar una imagen en relieve que consti- potmica entro en decadencia. Cuando sobre-
tua la marca de fabrica de cada propietario vino el nacimiento de cristo, grandes cuidades
y era casi imposible reproducir o falsificarla. como Babilonia haban sido abandonadas y
Muchos de estos sellos tenan perforaciones a los ziggurats estaban en ruinas. Las alboradas
travs de las cuales se insertaba una cuerda pa- del lenguaje escrito.
ra que el dueo pudiera llevarlos en el cuello o El invaluable regalo a la humanidad que fue la
enla mueca. escritura, paso a manos de los fenicios que re-
dujeron formidable complejidad a sencillos
El historiador griego Herodoto (cerca de 500 signos fonticos.
aos a.c) escribi que todos lo Babilonios por-
taban en la mueca un sello cilndrico sujeto
conuncordn a modode pulsera.
Apreciados comoadornosmbolo de buena po-
sicin social y como objeto nico y personal,
los sellos cilndricos se utilizaban para sellar
con arcilla hmeda la puerta de entrada de las
casas cuando los moradores salan, a fin de sa-
signo se convirti en ideograma y comenz a elegidos. La escritura adquiri importantes
significar ideas abstractas. Por ejemplo el sig- cualidades mgicas y ceremoniales, la gente
no del sol describa ideas como da y luz del pueblo tema a los que saban escribir el
conforme los escribas primitivos desarrolla- nombre de una persona en el mtico libro del
ban su lenguaje escrito para que funcionara de destino.
la misma manera que el habla, surgi la nece- Fue pasmosa la amplia difusin del conoci-
sidad de representar sonidos hablados que miento, posible gracias a la escritura. Se orga-
eran difciles de ilustrar. nizaron bibliotecas que contenan miles de ta-
No siempre era posible adaptar, adverbios pre- blillas con datos sobre religin, matemticas,
posiciones y nombres de personas a la repre- historia, leyes, medicina y astronoma. An
sentacin pictogrfica. Los smbolos pictri- existen miles de contratos y registros comer-
cos comenzarona significar el sonidodel obje- ciales. Tambin la literatura floreci al grabar-
to descrito, en vez del objeto mismo. La escri- se en las tablas de arcilla poesa, mitos, him-
tura cuneiforme paso hacer jeroglfica; los di- nos, relatos picos y leyendas, la escritura fo-
bujos se convirtieron en fonogramas, o smbo- mento un profundo sentido de la historia y las
los grficos para los sonidos. tablillas reseaban con meticulosa exactitud
El ms alto desarrollo de la escritura cuneifor- los acontecimientos que ocurrandurante el rei-
me se manifest con el uso de signos abstrac- nado de cada monarca.
tos para representar slabas, las cuales sonsoni-
dos logrados mediante las combinaciones del La escritura permiti a la sociedad estabilizar-
sonido ms elementales. se bajo la autoridad y la ley. Mediante la ins-
El de la escritura cuneiforme era un sistema cripcin por escrito, se estandarizaron los pe-
muy difcil de dominar, aun despus de que los sos y medidas. En los cdices legales como el
asirios losimplificarana solo560 signos. de Hammurabi que data del perodo 1930-
Los nios destinados a convertirse en escribas 1880 a.c se describan crmenes a sus corres-
comenzabansu educacinen la edubba, ocasa pondientes castigos, con los que se estableci
de las tablillas, antes de cumplir diez aos y tra- el ordensocial yla justicia.
bajaban desde el amanecer hasta el ocaso, con El cdigo de Hammurabi fue hecho con cuida-
soloseis das de asueto al mes. dosa escritura cuneiforme sobre una estela de
Las oportunidades profesionales enel sacerdo piedra irregular, pero escrupulosamente puli-
cio, administracin, inmobiliaria, contabili- da, de 2.44 metros de altura. La estela contiene
dad, medicina ygobierno se reservaban a estos 282 leyes dispuestas en 21 columnas, se eli-
gieron estelas con cdigo legal reformado de
Hammurabi en el templo de Marduk, en
Babilonia, as como en otras ciudades.
Redactando con precisin en el se expresaban
de manera clara yconcisa los castigos.
Algunos de estos mandatos incluyen: si un la-
drn roba ha un nio, debe ser condenado a
muerte; a un medico que opere con escalpe-
laboratorio de produccin grfica
13- El jeroglfico que distingue al escriba retrata la paleta del
Antiguo Imperio, es el saco de jareta para panecillos de tinta
seca y un porta pincel de caa. Los cambios de este glifo
muestran el proceso evolutivo de izquierda a derecha:
jeroglfico manuscrito, ca. 1500 a.C.; escritura hiertica, ca.
1300 a.C. ; y escritura demtica. ca, a.C.
14- Detalle del papiro de Hunefer, ca. 1370 a.C. y su esposa
adoran a los dioses de Amenta. Ra, el dios del sol, porta un
smbolo ankh sobre su rodilla y thoth sostiene el udjat, el
mgico y protector ojo profundo del dios Horus.
15- Vieta del papiro deAni, ca. 1420 a.C. Ani, un escriba real
contador del templo y administrador del granero de Thebes y
su esposa, Thuthu, llegan para el juicio final.
10-11- Escarabajo deAkenathn y Nefertiti ca. 1370 a.C. Este
escarabajo de seis centmetros (2.4 pulgadas) tiene la cartela
deAkenathn sobre el lado que se muestra. Los jeroglficos del
fondo se grabaron con una aguja de bronce.
12- Sarcfago deAspalta, rey de Etiopia, ca. 593 y 568 a.C. Las
inscripciones grabadas en este sarcfago de granito muetras la
flexibilidad de los jeroglficos.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
lo de bronce a un hombre levemente herido, se ber si la propiedad haba sido visitada por los
le cortaran las manos; ser condenado a ladrones.
muerte todo constructor de una casa que se de- Los grabadores de sellos adquirieron una gran
rrumbe y mate al dueo habilidadyun refinadosentido del diseo.
IDENTIFICACINVISUAL Los sellos ms antiguos se grabaron con dibu-
jos sencillos de reyes, una fila de ganado ocria-
Dos resultados de la cultura aldeana fueron la turas mticas. Ms tarde de utilizaron imge-
posesin de bienes y la especializacin en el nes ms descriptivas como la de un dios pre-
comercio y los oficios. Ambos hicieron nece- sentando a una hombre (probablemente en due-
saria la identificacin visual. Se crearon con o del sello) a otro dios, o la de un hombre pro-
hierros para marcar ganadoylas marcas de pro- tagonizando una batalla o matando un animal
piedad a fin de establecer la misma; as era po- salvaje. En el perodo asirio tardo en el norte
sible identificar a alfareros y otros fabricantes de mesopotmica un tipo de diseo mas estili-
si surga algn problema, o si se deseaba vol- zadoyherldicose ilustraban. Historias de dio-
ver a comprar un producto de alta calidad. ses y mostraban animales enfrascados en com-
Como se necesitaba identificar al autor de una bates.
tablilla cuneiforme en arcilla que certificara La ltima gloria de la civilizacin mesopot-
documentos y contratos comerciales, as como mica ocurri durante el largo reinado del rey
demostrar la autoridad de edictos religiosos y Nabucodonosor (562 a.c) en la cuidad-estado
reales, se inventaron los fascinantes sellos ci- de Babilonia. Luego en el ao 538 a.c despus
lndricos mesopotmicos, los cuales servan de gozar de un gran podero durante menos de
como un medio a prueba de falsificacin para un siglo periodo en el cual Babilonia fu la cui-
sellar documentos y comprobar su autentici- dad mas rica de mundo y alcanzo un pobla-
dad. Estos pequeos cilindros utilizados du- cin quiz de un milln de personas, toda me-
rante ms de 3000 aos, tenan imgenes y es- sopotmica sucumbi ante los persas.
crituras grabadas en la superficie. Al hacer ro- Al convertirse la regin en provincia de Persia
dar los cilindros sobre la tabla de arcilla hme- y ms tarde de Grecia y Roma la cultura meso-
da, quedar una imagen en relieve que consti- potmica entro en decadencia. Cuando sobre-
tua la marca de fabrica de cada propietario vino el nacimiento de cristo, grandes cuidades
y era casi imposible reproducir o falsificarla. como Babilonia haban sido abandonadas y
Muchos de estos sellos tenan perforaciones a los ziggurats estaban en ruinas. Las alboradas
travs de las cuales se insertaba una cuerda pa- del lenguaje escrito.
ra que el dueo pudiera llevarlos en el cuello o El invaluable regalo a la humanidad que fue la
enla mueca. escritura, paso a manos de los fenicios que re-
dujeron formidable complejidad a sencillos
El historiador griego Herodoto (cerca de 500 signos fonticos.
aos a.c) escribi que todos lo Babilonios por-
taban en la mueca un sello cilndrico sujeto
conuncordna modode pulsera.
Apreciados comoadornosmbolo de buena po-
sicin social y como objeto nico y personal,
los sellos cilndricos se utilizaban para sellar
con arcilla hmeda la puerta de entrada de las
casas cuando los moradores salan, a fin de sa-
signo se convirti en ideograma y comenz a elegidos. La escritura adquiri importantes
significar ideas abstractas. Por ejemplo el sig- cualidades mgicas y ceremoniales, la gente
no del sol describa ideas como da y luz del pueblo tema a los que saban escribir el
conforme los escribas primitivos desarrolla- nombre de una persona en el mtico libro del
ban su lenguaje escrito para que funcionara de destino.
la misma manera que el habla, surgi la nece- Fue pasmosa la amplia difusin del conoci-
sidad de representar sonidos hablados que miento, posible gracias a la escritura. Se orga-
eran difciles de ilustrar. nizaron bibliotecas que contenan miles de ta-
No siempre era posible adaptar, adverbios pre- blillas con datos sobre religin, matemticas,
posiciones y nombres de personas a la repre- historia, leyes, medicina y astronoma. An
sentacin pictogrfica. Los smbolos pictri- existen miles de contratos y registros comer-
cos comenzarona significar el sonidodel obje- ciales. Tambin la literatura floreci al grabar-
to descrito, en vez del objeto mismo. La escri- se en las tablas de arcilla poesa, mitos, him-
tura cuneiforme paso hacer jeroglfica; los di- nos, relatos picos y leyendas, la escritura fo-
bujos se convirtieron en fonogramas, o smbo- mento un profundo sentido de la historia y las
los grficos para los sonidos. tablillas reseaban con meticulosa exactitud
El ms alto desarrollo de la escritura cuneifor- los acontecimientos que ocurrandurante el rei-
me se manifest con el uso de signos abstrac- nado de cada monarca.
tos para representar slabas, las cuales sonsoni-
dos logrados mediante las combinaciones del La escritura permiti a la sociedad estabilizar-
sonido ms elementales. se bajo la autoridad y la ley. Mediante la ins-
El de la escritura cuneiforme era un sistema cripcin por escrito, se estandarizaron los pe-
muy difcil de dominar, aun despus de que los sos y medidas. En los cdices legales como el
asirios losimplificarana solo 560 signos. de Hammurabi que data del perodo 1930-
Los nios destinados a convertirse en escribas 1880 a.c se describan crmenes a sus corres-
comenzabansueducacinenla edubba, ocasa pondientes castigos, con los que se estableci
de las tablillas, antes de cumplir diez aos y tra- el ordensocial yla justicia.
bajaban desde el amanecer hasta el ocaso, con El cdigo de Hammurabi fue hecho con cuida-
soloseis das de asueto al mes. dosa escritura cuneiforme sobre una estela de
Las oportunidades profesionales enel sacerdo piedra irregular, pero escrupulosamente puli-
cio, administracin, inmobiliaria, contabili- da, de 2.44 metros de altura. La estela contiene
dad, medicina ygobierno se reservabana estos 282 leyes dispuestas en 21 columnas, se eli-
gieron estelas con cdigo legal reformado de
Hammurabi en el templo de Marduk, en
Babilonia, as como en otras ciudades.
Redactando con precisin en el se expresaban
de manera clara y concisa los castigos.
Algunos de estos mandatos incluyen: si un la-
drn roba ha un nio, debe ser condenado a
muerte; a un medico que opere con escalpe-
laboratorio de produccin grfica
13- El jeroglfico que distingue al escriba retrata la paleta del
Antiguo Imperio, es el saco de jareta para panecillos de tinta
seca y un porta pincel de caa. Los cambios de este glifo
muestran el proceso evolutivo de izquierda a derecha:
jeroglfico manuscrito, ca. 1500 a.C.; escritura hiertica, ca.
1300 a.C. ; y escritura demtica. ca, a.C.
14- Detalle del papiro de Hunefer, ca. 1370 a.C. y su esposa
adoran a los dioses de Amenta. Ra, el dios del sol, porta un
smbolo ankh sobre su rodilla y thoth sostiene el udjat, el
mgico y protector ojo profundo del dios Horus.
15- Vieta del papiro deAni, ca. 1420 a.C. Ani, un escriba real
contador del templo y administrador del granero de Thebes y
su esposa, Thuthu, llegan para el juicio final.
10-11- Escarabajo deAkenathn y Nefertiti ca. 1370 a.C. Este
escarabajo de seis centmetros (2.4 pulgadas) tiene la cartela
deAkenathn sobre el lado que se muestra. Los jeroglficos del
fondo se grabaron con una aguja de bronce.
12- Sarcfago deAspalta, rey de Etiopia, ca. 593 y 568 a.C. Las
inscripciones grabadas en este sarcfago de granito muetras la
flexibilidad de los jeroglficos.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
laboratorio de produccin grfica
telas de Ptolomeo y Cleopatra, que el ya haba mente comopictografas visuales opalabras di- verticalmente.
estudiado. El cientfico asigno sonidos a los bujo. Los dems se haban convertido en fono- El diseador de una artefacto a manuscrito te-
tres glifos que aparecanenlas dos palabras: gramas. na cuatro posibilidades: de izquierda a dere-
p, oye. En virtud de que el lenguaje egipcio tena mu- cha horizontalmente; de izquierda a derecha
Despus, pacientemente, encontr el sonido chos homnimos, los determinativos se utili- en dos columnas verticales; de derecha a iz-
correspondientes a otros glifos hasta que obtu- zabandespus de stos para asegurar que el lec- quierda horizontalmente; y de derecha a iz-
vo una docena de traducciones. Con base a es- tor las interpretar correctamente. Por ejemplo quierda en columnas verticales, algunas veces
te conocimiento, procedi a descifrar las car- Hinewpoda significar una medida para lqui- como se demuestra en el esquema del sarcfa-
leta de Alejandro: uni todas las cartelas que dos ovecinos; enel primer casi era seguido por go de asfalta, estas posibilidades de diseo se
pudo encontrar de la era greco-* romana, de el glifo de un bote de cerveza; en el segundo, combinabanenuna slotrabajo.
las cuales tradujo rpidamente 80, y conforme por los glifos correspondientes a un hombre y
realizaba esa labor acumulo un extenso voca- una mujer.
bulario de glifos. Despus de su muerte, ala Los antiguos egipcios tenan un extraordinario
edad de 42 aos, se publicaron sus obras sentido del diseo, y eran sensibles a las mag-
Egyptian Dictionary y Egyptian Grammar. nificas cualidades decorativas y de textura de
Champallion haba logrado tal progreso en la sus jeroglficos. Este monumental sistema de
traduccin de jeroglficos, que los egiptlogos leguaje visual apareca por todas partes. Los je-
que le siguieron durante el siglo XIXpudieron roglficos se esculpan en la piedra como im-
desentraar los misterios de la historia y cultu- genes realizadas o talladas en bajorrelieve, y a
ra egipcias silenciosamente preservados en es- menudo se les aplicaba calor; cubran el inte-
te bellosistema de lenguaje grfico. rior yel exterior de los templos ytumbas.
Es probable que cuando los primeros escribas Muebles, sarcfagos, ropa, utensilios, edifi-
se enfrentaron a palabras difciles de expresar cios y joyera mostraban jeroglficos con fines
se inventaron los jeroglficos: representaron decorativos e inscripcinales; a algunos se les
sonidos con imgenes para significar la pala- atribua valores mgicos yreligiosos.
bra deseada. Simultneamente designaron un El jeroglfico ankh era una cruz coronada por
smbolo pictrico para cada sonido consonan- una lozada y tuvo fontica, gano significado
te ocombinaciones de consonantes. como smbolo de vida he inmortalidad y se uti-
Aunque nunca crearon signos para representar lizo ampliamente como emblema sagrado por
las vocales, al combinar varios glifos lograban todoel territorio.
una forma esquematizada para cada palabra. La flexibilidad del diseo jeroglfico fue in-
Enla poca del nuevo reino(1570-1085 a.c) es- crementndose por la eleccin de la direccin
te sistema de escritura, asombrosamente efi- de a escritura. Se comenzaba a partir de la di-
caz, consista en ms de 700 jeroglficos de los reccin en la que las criaturas miraban y las l-
cuales ms de un centenar quedaron estricta- neas se podan escribir tanto horizontal como
El ro Nilo recorre 6689 kilmetros por el inscripcin jeroglfica conocida data de 394 paban; hallaron una loseta negra con una ins-
Noroeste de frica hac el mar Mediterrneo. d.c, muchas dcadas despus de haberse con- cripcin en dos idiomas y tres escrituras: jero-
En la cuenca de este antiguo ro, el ms largo vertidoegiptoencolonia romana. glficos egipcios, escritura demtica egipcia y
del planeta, se encontrn objetos de piedra que griega.
datan de 100.000 aos. Los primitivos habi- Este decreto haba sido escrito en el ao 197 o
tantes utilizaban instrumentos de pedernal y 196 a.c, despus de que un gran consejo de sa-
vivan en un clima clido hmedo, pero hace cerdotes egipcios se reunieron para conmemo-
miles de ao la religin comenz a volverse rar la ascensin del trono a egipto, nueve aos
mas rida. El desierto creci y el ro se hizo antes del faran Ptolomeo V (nacido aproxi-
ms angosto, y 20.000 aos despus la superfi- madamente enel ao 210a.c,)
cie que hoy conocemos como Egipto se con- Se supuso que probablemente la inscripcin
virti en un vaso desierto carente de vida, a ex- significaba los mismo en los tres idiomas, y se
cepcin de la exuberante llanura que flaquea al emprendieron los esfuerzos para traducirla.
ro. En 1819, el doctor Thomas Young (1773
Posiblemente hace cinco y seis mil aos se ini- 1829) demostr que en la direccin en que los
cio la agricultura en el valle de Nilo. Los pri- glifos de criaturas vivientes tenanvuelta la ca-
meros agricultores deificabaneste gran ro, cu- ra era la misma desde la cual se deban leer los
yo ciclo de inundaciones alimentaban sus cul- jeroglficos, y que la cartela para Ptolomeo se
tivos yanimales. repeta varas veces.
En la poca en la que el rey Menes unifico la JEROGLFICOSEGIPCIOS El principal desciframiento de los jeroglficos
tierra de Egipto y formo la primera Dinasta, de la piedra Rosetta lo realiz Jean Francois
aproximadamente el ao 3.100 a.c, muchos in- Durante casi 15 siglos el hombre miraba con Champollion(1790-1832), quien vioque algu-
ventos de los sumerios en mesopotamia haba fascinacin los jeroglficos egipcios sin enten- nos signo eran silbicos, otros analfabetitos y
llevado a los Egipcios, como el sello cilndri- der su significado. otros ms eran determinativos (signos que de-
co, diseos arquitectnicos basados en el uso Los ltimos que se emplearon, cuatrosiglos an- terminaban com deban interpretarse los gli-
del ladrillo, dibujos decorativos y los funda- tes de cristo, fueron los sacerdotes de los tem- fos precedentes). Tras describir que los jero-
mentos de la escritura. A diferencia de los su- plos egipcios, quienes eran tan reservados que glficos a manudo servan como fonogramas y
merios cuya escritura evolucion de pictogr- los eruditos griegos y romanos de aquella po- no como simples pictografas, estuvo en con-
fica a cuneiforme abstracta, los egipcios con- ca crean que los elementos de esta sorpren- diciones de identificar los nombres de
servaron un sistema de escritura pintura llama- dente y destacada escritura eran smbolos m- Ptolomeo y Cleopatra; este gran paso adelante
do jeroglficos (que en griego significa escul- gicos para ritos sagrados. ocurrio en 1822mdespus de Champollion re-
tura sagrada y en egipcio las palabras de En agosto de 1799, cuando las tropas de cibi una fotografa de un obelisco (monu-
dios) durante casi tres milenios ymedio. Napolen hacan zanjas para los cimientos de mento alto, parecido aun Ttem y que tiene
Los ms antiguos jeroglficos se remontan un agregado a la fortificacin edificada del inscripciones). Al estudiar la fotografa
aproximadamente al ao 3100 a.c, y la ltima pueblo egipcio en Rosseta, que a la sazn ocu- Champallionse sorprendi al ver que las car
en el antiguo Egipto
Comunicacin Grfica
16 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
1 7- Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
laboratorio de produccin grfica
telas de Ptolomeo y Cleopatra, que el ya haba mente comopictografas visuales opalabras di- verticalmente.
estudiado. El cientfico asigno sonidos a los bujo. Los dems se haban convertido en fono- El diseador de una artefacto a manuscrito te-
tres glifos que aparecanenlas dos palabras: gramas. na cuatro posibilidades: de izquierda a dere-
p, oy e. En virtud de que el lenguaje egipcio tena mu- cha horizontalmente; de izquierda a derecha
Despus, pacientemente, encontr el sonido chos homnimos, los determinativos se utili- en dos columnas verticales; de derecha a iz-
correspondientes a otros glifos hasta que obtu- zabandespus de stos para asegurar que el lec- quierda horizontalmente; y de derecha a iz-
vo una docena de traducciones. Con base a es- tor las interpretar correctamente. Por ejemplo quierda en columnas verticales, algunas veces
te conocimiento, procedi a descifrar las car- Hinewpoda significar una medida para lqui- como se demuestra en el esquema del sarcfa-
leta de Alejandro: uni todas las cartelas que dos o vecinos; en el primer casi era seguidopor go de asfalta, estas posibilidades de diseo se
pudo encontrar de la era greco-* romana, de el glifo de un bote de cerveza; en el segundo, combinabanenuna slotrabajo.
las cuales tradujo rpidamente 80, y conforme por los glifos correspondientes a un hombre y
realizaba esa labor acumulo un extenso voca- una mujer.
bulario de glifos. Despus de su muerte, ala Los antiguos egipcios tenan un extraordinario
edad de 42 aos, se publicaron sus obras sentido del diseo, y eran sensibles a las mag-
Egyptian Dictionary y Egyptian Grammar. nificas cualidades decorativas y de textura de
Champallion haba logrado tal progreso en la sus jeroglficos. Este monumental sistema de
traduccin de jeroglficos, que los egiptlogos leguaje visual apareca por todas partes. Los je-
que le siguieron durante el siglo XIXpudieron roglficos se esculpan en la piedra como im-
desentraar los misterios de la historia y cultu- genes realizadas o talladas en bajorrelieve, y a
ra egipcias silenciosamente preservados en es- menudo se les aplicaba calor; cubran el inte-
te bellosistema de lenguaje grfico. rior yel exterior de los templos ytumbas.
Es probable que cuando los primeros escribas Muebles, sarcfagos, ropa, utensilios, edifi-
se enfrentaron a palabras difciles de expresar cios y joyera mostraban jeroglficos con fines
se inventaron los jeroglficos: representaron decorativos e inscripcinales; a algunos se les
sonidos con imgenes para significar la pala- atribua valores mgicos y religiosos.
bra deseada. Simultneamente designaron un El jeroglfico ankh era una cruz coronada por
smbolo pictrico para cada sonido consonan- una lozada y tuvo fontica, gano significado
te o combinaciones de consonantes. como smbolo de vida he inmortalidad y se uti-
Aunque nunca crearon signos para representar lizo ampliamente como emblema sagrado por
las vocales, al combinar varios glifos lograban todo el territorio.
una forma esquematizada para cada palabra. La flexibilidad del diseo jeroglfico fue in-
Enla poca del nuevo reino(1570-1085a.c) es- crementndose por la eleccin de la direccin
te sistema de escritura, asombrosamente efi- de a escritura. Se comenzaba a partir de la di-
caz, consista en ms de 700 jeroglficos de los reccin en la que las criaturas miraban y las l-
cuales ms de un centenar quedaron estricta- neas se podan escribir tanto horizontal como
El ro Nilo recorre 6689 kilmetros por el inscripcin jeroglfica conocida data de 394 paban; hallaron una loseta negra con una ins-
Noroeste de frica hac el mar Mediterrneo. d.c, muchas dcadas despus de haberse con- cripcin en dos idiomas y tres escrituras: jero-
En la cuenca de este antiguo ro, el ms largo vertidoegiptoencolonia romana. glficos egipcios, escritura demtica egipcia y
del planeta, se encontrn objetos de piedra que griega.
datan de 100.000 aos. Los primitivos habi- Este decreto haba sido escrito en el ao 197 o
tantes utilizaban instrumentos de pedernal y 196 a.c, despus de que un gran consejo de sa-
vivan en un clima clido hmedo, pero hace cerdotes egipcios se reunieron para conmemo-
miles de ao la religin comenz a volverse rar la ascensin del trono a egipto, nueve aos
mas rida. El desierto creci y el ro se hizo antes del faran Ptolomeo V (nacido aproxi-
ms angosto, y 20.000 aos despus la superfi- madamente en el ao 210 a.c,)
cie que hoy conocemos como Egipto se con- Se supuso que probablemente la inscripcin
virti en un vaso desierto carente de vida, a ex- significaba los mismo en los tres idiomas, y se
cepcin de la exuberante llanura que flaquea al emprendieron los esfuerzos para traducirla.
ro. En 1819, el doctor Thomas Young (1773
Posiblemente hace cinco y seis mil aos se ini- 1829) demostr que en la direccin en que los
cio la agricultura en el valle de Nilo. Los pri- glifos de criaturas vivientes tenanvuelta la ca-
meros agricultores deificabaneste granro, cu- ra era la misma desde la cual se deban leer los
yo ciclo de inundaciones alimentaban sus cul- jeroglficos, y que la cartela para Ptolomeo se
tivos yanimales. repeta varas veces.
En la poca en la que el rey Menes unifico la JEROGLFICOSEGIPCIOS El principal desciframiento de los jeroglficos
tierra de Egipto y formo la primera Dinasta, de la piedra Rosetta lo realiz Jean Francois
aproximadamente el ao 3.100 a.c, muchos in- Durante casi 15 siglos el hombre miraba con Champollion(1790-1832), quien vioque algu-
ventos de los sumerios en mesopotamia haba fascinacin los jeroglficos egipcios sin enten- nos signo eran silbicos, otros analfabetitos y
llevado a los Egipcios, como el sello cilndri- der su significado. otros ms eran determinativos (signos que de-
co, diseos arquitectnicos basados en el uso Los ltimos que se emplearon, cuatrosiglos an- terminaban com deban interpretarse los gli-
del ladrillo, dibujos decorativos y los funda- tes de cristo, fueron los sacerdotes de los tem- fos precedentes). Tras describir que los jero-
mentos de la escritura. A diferencia de los su- plos egipcios, quienes eran tan reservados que glficos a manudo servan como fonogramas y
merios cuya escritura evolucion de pictogr- los eruditos griegos y romanos de aquella po- no como simples pictografas, estuvo en con-
fica a cuneiforme abstracta, los egipcios con- ca crean que los elementos de esta sorpren- diciones de identificar los nombres de
servaron un sistema de escritura pintura llama- dente y destacada escritura eran smbolos m- Ptolomeo y Cleopatra; este gran paso adelante
do jeroglficos (que en griego significa escul- gicos para ritos sagrados. ocurrio en 1822mdespus de Champollion re-
tura sagrada y en egipcio las palabras de En agosto de 1799, cuando las tropas de cibi una fotografa de un obelisco (monu-
dios) durante casi tres milenios y medio. Napolen hacan zanjas para los cimientos de mento alto, parecido aun Ttem y que tiene
Los ms antiguos jeroglficos se remontan un agregado a la fortificacin edificada del inscripciones). Al estudiar la fotografa
aproximadamente al ao 3100 a.c, y la ltima pueblo egipcio en Rosseta, que a la sazn ocu- Champallionse sorprendial ver que las car
en el antiguo Egipto
Comunicacin Grfica
16 - Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
1 7- Pintura de la cueva de Lascaux, ca.15.000 - 10.000 a.C.
La colocacin fortuita y lo desproporcionado de la escala pone
de manifiesto la falta de estructura y secuencia en el registro
de las experiencias por parte del hombre en la prehistoria.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
laboratorio de produccin grfica
LOSPRIMEROSMANUSCRITOS to de una pirmide estuviera fuera del alcance para para pesar el corazn de Ani contra una
ILUSTRADOS de sus medios econmicos. pluma que simboliza la verdad, y verificar si l
La alborada del Nuevo Reino, alrededor del dice la verdad y si est libre de pecado.
Los egipcio fueron el primer pueblo que ela- ao 1580 a.c., vio llegar el uso de los manus- Thoth, el de cabeza de Ibis, es el escriba de los
bor manuscritos ilustrados, en ellos las pala- critos de papiro para textos funerarios. Con es- dioses y el guardin de las artes mgicas, posa
bras y los dibujos se combinaban entre si para tos, aun los ciudadanos de medos econmicos con su paleta listo para escribir el veredicto.
transmitir la informacin. La preocupacin modestos, podan proporcionarse, al menos, Haca le derecha encuentra de pie el monstruo
por la muerte, as como la fuerte creencia en la sencillos papiros que los acompaaran duran- Ammit, el devorador de los muertos, listo para
vida enel ms all, llevarona los egipcios a de- te su recorrido al bajo mundo. As de la pirmi- entrar en accin en caso de que Ani fracasar
sarrollar una mitologa compleja con relacin de al fretroyde este al papiro, es posible apre- en el momento del juicio. Como smbolo vi-
enla jornada del individuoal ms all. La mito- ciar que la evolucin hacia el uso ms amplio y sual, Ammit tiene la cabeza de un cocodrilo,
loga era la forma en la que el hombre primiti- generalizado de los textos funerarios, corri al el torso de un len y los cuartos traseros de un
vo trataba con los fenmenos naturales y otros parejoconel aspectosecular ycada vez ms de- hipoptamo. En la parte superior se encuentra
aspectos desconocidos dela vida y del mundo. mocrticode la vida egipcia. registrado 12 de los 42 dioses que tomas parte
El mito y la leyenda permitan explicar y El libro de los muertos se escriba en primera en el juicio. Ani dirigi una confesin de re-
afrontar lo inexplicable. En esencia un juicio persona y supona como narrador al difunto: el pulsa a cada uno de los dioses negando un sin-
final permitira al difundoser admitidoen com- libro era colocado en la tumba, ya que era una nmero de pecados: yo no ha cometido mal;
paa de lo dioses, o de sufrir su condenacin ayuda para triunfar sobre los peligros del bajo yo no ha robado; yo no he matado gente; yo no
eterna. La oracin de cada hombre por estar mundo. Los artistas, que ilustraban el libro de he robado comida..... despus de estas confe-
limpio de pecado y encontrarse limpio a la ho- los muertos tenan como tarea crear figuras siones Ani hablo a su corazn: disponte hacer
ra del juicio final. A los escribas y artistas se que describieran los acontecimientos que ocu- testigo contra m. No hables en contra ma en
les comisionaba para elaborar papiros funera- rren despus de que cualquier hombre muere y presencia de los jueces, no dejes caer tu peso
rios llamados la confraternidad de los que lle- entra al mundo del ms all. Los hechizos m-
gan delante de da (the Chapters of Coming gicos que permitan al difunto convertirse en
Forth BYDay). Un erudito del siglo XIX los una criatura poderosa; tambin el santo y sea
llam el libro de los muertos, y este es el nom- para poder penetrar a varios estadios del otro
bre que generalmente recibe en la actualidad. mundo; de igual manera se buscaba la protec-
El libro de los muertos fue una evolucin lgi- cinde los dioses.
ca en la necesidad de crear textos funerarios. En diversos libros de los muertos fueron ilus-
Al igual que en la pirmide de Unas (alrededor trados maravillosos futuros. Uno poda morar
del ao 2345 a.c.), las paredes y los pasajes de en los campos de la paz, acceder a los cielos y
la pirmide con los textos de la pirmide, es- vivir como una estrella; navegando por el fir-
crituras jeroglficas que incluan mitos, him- mamento junto con el dios sol Ra, en su barca
nos y oraciones relacionados con la vida del fa- solar; oayudar a Osiris a gobernar el bajomun-
ran, especie de dios en el mas all. Esta prac- do.
tica fue seguida por los texto del fretro, donde La jornada haca el bajo mundo se describe co-
todas las superficies del fretro de madera, del mo una narrativa cronolgica. El juicio final
sarcfago de piedra o de ambos estaban cu- se ilustra en el papiro de Ani (alrededor de
biertos con escritos grabados u a menudo se 1420 a.c.,), Ani, un escriba real, que posea los
ilustraban con dibujos referentes a la vida del libros del templo y administraba los granos de
ms all. De esta manera los altos oficiales y Tebas, se encuentra junto a su esposa Thuthu
los nobleza pudieron disfrutar de los benefi- ante la balanza dondeAnubis, el dios con cabe-
cios de los textos funerarios, auncuandoel cos- za de chacall y guardin de los muertos, se pre-
PAPIROSYESCRITURAS na de papiro ms larga media 9 cm y hasta 20 dotes desarrollaron en sus escrituras religiosas
hojas podan se empastadas y enrolladas jun- una escritura hiertica (del griego sacerdo-
Un importante adelanto dentro de la comuni- tas conel ladorecto hacia dentro. tal), que poda hacerse precipitadamente por
cacinvisual egipcia fue el desarrollodel papi- Al igual que en Sumeria, el conocimiento era medio de una simplificacin de los trazos de lo
ro, una especie de papel utilizado para escribir el poder, los escribas ganaron autoridad en la jeroglficos. La escritura hiertica ms antigua
manuscritos. Antiguamente la planta Cyperus sociedad egipcia. Aprender a leer y escribir el se diferenciode los jeroglficos soloenque uti-
papyrus creca enlas riveras de roNilo, as co- complejo leguaje llevaba muchos aos, y la lizaba una pluma de junco, en lugar de un pin-
mo en lagunas y pantanos poco profundos, y profesin de escriba era altamente respetada y cel puntiagudo, se producan caracteres ms
fue utilizada ampliamente por los egicios. disfrutaba de muchos privilegios, unos de los abstractos con una calidad tersa y trazos angu-
Tiene una riz de cinco metros de largo, del gro- cuales, y no el menos importante era el de estar lares. La escritura llamada demtica (de la pa-
sor de una mueca de un hombre y se localiza exentode pagar impuestos. labra griega popular), es aun ms abstracta,
en el fondo de los vados. Posee races alimen- La paleta utilizada por el escriba era un distin- era utilizada por los profanos del ao 400 a.c,
tadoras ms pequeas que se entierran en el lo- tivo, ya que el portar esta tabla de madera lo para escritos legales y comerciales. Para el es-
do y tallos de dos metros que crecen por enci- identificaba como capaz de poder leer y escri- criba el jeroglfico era una imagen pictrica
ma del agua. Las flores del papiro eran utiliza- bir. El ejemplo que aqu se muestra mide 32.5 primitiva originada a partir de la paleta, el por-
das para formas guirnaldas en los templos y la cm de largo. Un extremo tiene por lo menos tapincel y el saco de tinta. Los caracteres que
raz de utilizaba como combustible en la fabri- dos depresiones donde se colocaban los panes acompaan a la fotografa de estos instrumen-
cacin de utensilios. Apartir de los tallos egip- de tinta de color negro y rojo, y a veces de al- tos muestran evolucin. Las escrituras hierti-
cios elaboraban velas para navegar, esteras, te- gn otro. Para fabricar la tinta negra se utiliza- ca y demtica ms que remplazar a los jerogl-
la, cuerdas, sandalias y principalmente el pa- ba un carbnenuna solucin de goma comope- ficos, los sumplementaron. Los jeroglficos si-
pel llamadopapiro. gamento y para hacer tinta roja se usaba el ocre guieron utilizndose con fines religiosos y en
El historiador romano Plinio el Viejo (23/79 molido. Se les dejaba secar hasta que se con- inscripciones.
d.c) en su obra historia natural relata la forma vertan en parecidos a los actuales colores de
en que se fabrica el papiro. Despus de quitar la acuarela. Afin de volver la tinta a un estado
la corteza, la mdula de los tallos se contaban liquido apropiado para la escritura, se pasaba
entiras longitudinales yse colocabanunas jun- repetidamente, un pincel hmedo sobre el pa-
to de las otras, una segunda capa de tiras en es- necillo de color. Los pinceles hechos de tallo
cuadra se colocaba encima de la primera estas de junco, se sostenan de una ranura a la mitad
dos capas se unan remojndolas en el ro (R de la paleta. Para formar el pincel el escriba
Nilo) y despus se compriman o golpeaban cortaba la punta del tallo en ngulo y la masti-
hasta convertirlas en una lmina. La savia glu- caba para separar las fibras.
tinosa del tallo del papiro posiblemente actua- El rollo de papel era sostenido con la mano iz-
ba como adhesivo. Para alisar las laminas des- quierda y el escriba comenzaba en el borde de-
pus de secarlas al sol, se utilizaba un pulidor recho, una columna de jeroglficos que iba des-
de piedra o marfil. Si aparecan defectos del ti- de la parte superior hasta la inferior, escribien-
po de macha, decoloraciones o reas esponjo- do columna tras columna tal como se muestra
sas, la lmina se apartaba y se volva a elabo- el en detalle del libro de los muertos de
rar. Se elaboraban ocho grados diferentes de Tutmosis III. Esta escritura de libros de jero-
papiro que eran utilizados fuere para procla- glficos evoluciono a partir de la forma monu-
maciones reales hasta la contabilidad diaria. mental. Los escribas simplificaron los jerogl-
La lmina terminada tena una cara superior de ficos inscripcionales a un trazo rpidamente
fibras horizontales llamada rect yuna cara inte- dibujado en lugar de una cuidadosa realiza-
rior de fibras verticales llamada verso. La lmi- cin pictrica. Para el ao 1500 a.c los sacer-
cuadernillos temticos - historia & diseo -
laboratorio de produccin grfica
LOSPRIMEROSMANUSCRITOS to de una pirmide estuviera fuera del alcance para para pesar el corazn de Ani contra una
ILUSTRADOS de sus medios econmicos. pluma que simboliza la verdad, y verificar si l
La alborada del Nuevo Reino, alrededor del dice la verdad y si est libre de pecado.
Los egipcio fueron el primer pueblo que ela- ao 1580 a.c., vio llegar el uso de los manus- Thoth, el de cabeza de Ibis, es el escriba de los
bor manuscritos ilustrados, en ellos las pala- critos de papiro para textos funerarios. Con es- dioses y el guardin de las artes mgicas, posa
bras y los dibujos se combinaban entre si para tos, aun los ciudadanos de medos econmicos con su paleta listo para escribir el veredicto.
transmitir la informacin. La preocupacin modestos, podan proporcionarse, al menos, Haca le derecha encuentra de pie el monstruo
por la muerte, as como la fuerte creencia en la sencillos papiros que los acompaaran duran- Ammit, el devorador de los muertos, listo para
vida enel ms all, llevarona los egipcios a de- te su recorrido al bajo mundo. As de la pirmi- entrar en accin en caso de que Ani fracasar
sarrollar una mitologa compleja con relacin de al fretroyde este al papiro, es posible apre- en el momento del juicio. Como smbolo vi-
enla jornada del individuoal ms all. La mito- ciar que la evolucin hacia el uso ms amplio y sual, Ammit tiene la cabeza de un cocodrilo,
loga era la forma en la que el hombre primiti- generalizado de los textos funerarios, corri al el torso de un len y los cuartos traseros de un
vo trataba con los fenmenos naturales y otros parejoconel aspectosecular ycada vez ms de- hipoptamo. En la parte superior se encuentra
aspectos desconocidos dela vida y del mundo. mocrticode la vida egipcia. registrado 12 de los 42 dioses que tomas parte
El mito y la leyenda permitan explicar y El libro de los muertos se escriba en primera en el juicio. Ani dirigi una confesin de re-
afrontar lo inexplicable. En esencia un juicio persona y supona como narrador al difunto: el pulsa a cada unode los dioses negandounsin-
final permitira al difundo ser admitidoen com- libro era colocado en la tumba, ya que era una nmero de pecados: yo no ha cometido mal;
paa de lo dioses, o de sufrir su condenacin ayuda para triunfar sobre los peligros del bajo yo no ha robado; yo no he matado gente; yo no
eterna. La oracin de cada hombre por estar mundo. Los artistas, que ilustraban el libro de he robado comida..... despus de estas confe-
limpio de pecado y encontrarse limpio a la ho- los muertos tenan como tarea crear figuras siones Ani hablo a su corazn: disponte hacer
ra del juicio final. A los escribas y artistas se que describieran los acontecimientos que ocu- testigo contra m. No hables en contra ma en
les comisionaba para elaborar papiros funera- rren despus de que cualquier hombre muere y presencia de los jueces, no dejes caer tu peso
rios llamados la confraternidad de los que lle- entra al mundo del ms all. Los hechizos m-
gan delante de da (the Chapters of Coming gicos que permitan al difunto convertirse en
Forth BYDay). Un erudito del siglo XIX los una criatura poderosa; tambin el santo y sea
llam el libro de los muertos, y este es el nom- para poder penetrar a varios estadios del otro
bre que generalmente recibe enla actualidad. mundo; de igual manera se buscaba la protec-
El libro de los muertos fue una evolucin lgi- cinde los dioses.
ca en la necesidad de crear textos funerarios. En diversos libros de los muertos fueron ilus-
Al igual que en la pirmide de Unas (alrededor trados maravillosos futuros. Uno poda morar
del ao 2345 a.c.), las paredes y los pasajes de en los campos de la paz, acceder a los cielos y
la pirmide con los textos de la pirmide, es- vivir como una estrella; navegando por el fir-
crituras jeroglficas que incluan mitos, him- mamento junto con el dios sol Ra, en su barca
nos yoraciones relacionados con la vida del fa- solar; oayudar a Osiris a gobernar el bajo mun-
ran, especie de dios en el mas all. Esta prac- do.
tica fue seguida por los texto del fretro, donde La jornada haca el bajo mundo se describe co-
todas las superficies del fretro de madera, del mo una narrativa cronolgica. El juicio final
sarcfago de piedra o de ambos estaban cu- se ilustra en el papiro de Ani (alrededor de
biertos con escritos grabados u a menudo se 1420 a.c.,), Ani, un escriba real, que posea los
ilustraban con dibujos referentes a la vida del libros del templo y administraba los granos de
ms all. De esta manera los altos oficiales y Tebas, se encuentra junto a su esposa Thuthu
los nobleza pudieron disfrutar de los benefi- ante la balanza dondeAnubis, el dios con cabe-
cios de los textos funerarios, auncuando el cos- za de chacall y guardin de los muertos, se pre-
PAPIROSYESCRITURAS na de papiro ms larga media 9 cm y hasta 20 dotes desarrollaron en sus escrituras religiosas
hojas podan se empastadas y enrolladas jun- una escritura hiertica (del griego sacerdo-
Un importante adelanto dentro de la comuni- tas conel ladorecto hacia dentro. tal), que poda hacerse precipitadamente por
cacinvisual egipcia fue el desarrollodel papi- Al igual que en Sumeria, el conocimiento era medio de una simplificacin de los trazos de lo
ro, una especie de papel utilizado para escribir el poder, los escribas ganaron autoridad en la jeroglficos. La escritura hiertica ms antigua
manuscritos. Antiguamente la planta Cyperus sociedad egipcia. Aprender a leer y escribir el se diferenciode los jeroglficos solo en que uti-
papyrus creca enlas riveras de roNilo, as co- complejo leguaje llevaba muchos aos, y la lizaba una pluma de junco, en lugar de un pin-
mo en lagunas y pantanos poco profundos, y profesin de escriba era altamente respetada y cel puntiagudo, se producan caracteres ms
fue utilizada ampliamente por los egicios. disfrutaba de muchos privilegios, unos de los abstractos con una calidad tersa y trazos angu-
Tiene una riz de cinco metros de largo, del gro- cuales, y no el menos importante era el de estar lares. La escritura llamada demtica (de la pa-
sor de una mueca de un hombre y se localiza exentode pagar impuestos. labra griega popular), es aun ms abstracta,
en el fondo de los vados. Posee races alimen- La paleta utilizada por el escriba era un distin- era utilizada por los profanos del ao 400 a.c,
tadoras ms pequeas que se entierran en el lo- tivo, ya que el portar esta tabla de madera lo para escritos legales y comerciales. Para el es-
do y tallos de dos metros que crecen por enci- identificaba como capaz de poder leer y escri- criba el jeroglfico era una imagen pictrica
ma del agua. Las flores del papiro eran utiliza- bir. El ejemplo que aqu se muestra mide 32.5 primitiva originada a partir de la paleta, el por-
das para formas guirnaldas en los templos y la cm de largo. Un extremo tiene por lo menos tapincel y el saco de tinta. Los caracteres que
raz de utilizaba como combustible en la fabri- dos depresiones donde se colocaban los panes acompaan a la fotografa de estos instrumen-
cacin de utensilios. Apartir de los tallos egip- de tinta de color negro y rojo, y a veces de al- tos muestran evolucin. Las escrituras hierti-
cios elaboraban velas para navegar, esteras, te- gn otro. Para fabricar la tinta negra se utiliza- ca y demtica ms que remplazar a los jerogl-
la, cuerdas, sandalias y principalmente el pa- ba uncarbnenuna solucin de goma como pe- ficos, los sumplementaron. Los jeroglficos si-
pel llamadopapiro. gamento y para hacer tinta roja se usaba el ocre guieron utilizndose con fines religiosos y en
El historiador romano Plinio el Viejo (23/79 molido. Se les dejaba secar hasta que se con- inscripciones.
d.c) en su obra historia natural relata la forma vertan en parecidos a los actuales colores de
en que se fabrica el papiro. Despus de quitar la acuarela. Afin de volver la tinta a un estado
la corteza, la mdula de los tallos se contaban liquido apropiado para la escritura, se pasaba
entiras longitudinales yse colocabanunas jun- repetidamente, un pincel hmedo sobre el pa-
to de las otras, una segunda capa de tiras en es- necillo de color. Los pinceles hechos de tallo
cuadra se colocaba encima de la primera estas de junco, se sostenan de una ranura a la mitad
dos capas se unan remojndolas en el ro (R de la paleta. Para formar el pincel el escriba
Nilo) y despus se compriman o golpeaban cortaba la punta del tallo en ngulo y la masti-
hasta convertirlas en una lmina. La savia glu- caba para separar las fibras.
tinosa del tallo del papiro posiblemente actua- El rollo de papel era sostenido con la mano iz-
ba como adhesivo. Para alisar las laminas des- quierda y el escriba comenzaba en el borde de-
pus de secarlas al sol, se utilizaba un pulidor recho, una columna de jeroglficos que iba des-
de piedra o marfil. Si aparecan defectos del ti- de la parte superior hasta la inferior, escribien-
po de macha, decoloraciones o reas esponjo- do columna tras columna tal como se muestra
sas, la lmina se apartaba y se volva a elabo- el en detalle del libro de los muertos de
rar. Se elaboraban ocho grados diferentes de Tutmosis III. Esta escritura de libros de jero-
papiro que eran utilizados fuere para procla- glficos evoluciono a partir de la forma monu-
maciones reales hasta la contabilidad diaria. mental. Los escribas simplificaron los jerogl-
La lmina terminada tena una cara superior de ficos inscripcionales a un trazo rpidamente
fibras horizontales llamada rect y una cara inte- dibujado en lugar de una cuidadosa realiza-
rior de fibras verticales llamada verso. La lmi- cin pictrica. Para el ao 1500 a.c los sacer-
cuadernillos temticos - historia & diseo -
laboratorio de produccin grfica
cin se congela, aun cuando se mantienen las
imgenes planas, los artistas egipcios fueron
capaces de una gran observacin para registrar
detalles, tal como lo demuestran las aves vo-
lando la cinaga de papiros.
Cualquiera poda encargar un papiro funerario
o comprar una copia y mandar escribir su nom-
bre en los lugares apropiados. El comprador
poda seleccionar el nmero y preferencia de
captulos; el nmero y calidad de las ilustra-
ciones, as como la longitud del papiro. Conex-
cepcin del gran papiro de Turn que mide 57
m de largo. La longitud de los rollos del libro
de los muertos varanentre 4.6 m27.7 mde lar- egipcio con cierta social posea un sello perso-
go, con una ancho de 30 a 45m. hacia el final nal. Curiosamente en la actualidadhay muypo-
de la cultura egipcia, el libro de los muertos s- ca evidencia de que los escarabajos hayan sido
lo exista de hojas de papiro, algunas de las cua- utilizados para sellar. Posiblemente la funcin
les medianalgunos centmetros cuadrados. comunicativa era secundaria con relacinal va-
lor del escarabajo como talismn ornamento y
IDENTIFICACINVISUAL smbolode resurreccin.
Desde el principio de su historia, los egipcios El escarabajo se relacionaba con el dios crea-
utilizaron sellos cilndricos y marcas de pro- dor del sol llamado Kheper; a veces se repre-
pietario en artculos como los de la alfarera. sentaba el escarabajo rondando al sol a travs
Los sellos fueron con certeza heredados de los del cielo, al igual que el escarabajo de estir-
sumerios y, posiblemente tambin las marcas col, forma una bola una bola de estircol y lo
de propiedad. Una contribucin exclusiva- hace rodar por la arena hasta su agujero para in-
mente egipcia que expresa amor a la forma na- gerirlo en los das siguientes. Los antiguos
tural y a la decoracin, es el sello del escaraba- egipcios errneamente crean que el escaraba-
jo. Desde los tiempos prehistricos el escara- jo ponan sus huevos dentro de esta bola y sen-
bajo fue venerado en el Egipto como algo sa- tan que el ciclo de vida del escarabajo repre-
grado y mgico. Durante la duodcima dinas- sentaba el diariorenacer del sol. Un escarabajo
ta, los emblemas de escarabajos labrados se llamado escarabajo-corazn fue colocado
usaron de manera comn como sellos de iden- sobre el corazn de una momia con sus envol-
tificacin. Estas piedras o vales, habitualmen- turas. El reverso tena labrada una splica bre-
te esteatita vidriada eran tallados con forma de ve dirigida al corazn, pidindole que no ac-
escarabajo. Debido a que la esteatita es lo sufi- tuar como testigo hostil, en el saln de la jus-
cientemente dctil par el labrado y tambin re- ticia de Osiris.
sistencia al calor necesario para aplicar el vi- La majestuosa cultura egipcia sobrevivi por
drio, se convirti en la piedra preferida para fa- ms de 3000 aos. Los jeroglficos, los papiros
bricar los escarabajos. La base del escarabajo y los manuscritos ilustrados constituyen su le-
esta grabada con una inscripcin jeroglfica y gado a la comunicacin visual. Estas innova-
se utilizaba como sello. Algunas veces se mon- ciones junto con los logros de Mesopotamia
taba como anillo de sello. Todo ciudadano fueron el detonante para el desarrollo del alfa-
do, se dejaban reas en blanco para que el ar-
tista lo rellanar lo mejor posible. Poco a poco
la vietas de volvieron ms y ms importantes,
hasta que dominaron el diseo. Primero el ar-
tista dibujaba las ilustraciones y luego el escri-
ba realizaba el manuscrito, tratando de evitar
los espacios en blanco y difciles; algunas ve-
ces escriba dentro de las mrgenes, si el ilus-
trador no haba dejado espacio suficiente para
el texto. Se contratabana excelentes artistas pa-
ra crear las imgenes sin embargo los escribas
que realizaban este trabajo no eran eruditos. A
menudo se omitan pasajes debido a la compo-
contra mi ante el seor de las balanzas. Ani fue sicin del diseo, o tambin por mano de obra
encontrado virtuoso y fue presentado ante deficiente. Las ilustraciones de los manuscri-
Osiris, seor del bajomundo, luegosu alma pa- tos son contornos simplificados, hechas con
so la noche posterior a su muerte viajando ha- tinta negra o caf; y coloreadas con plastas de
cia el bajomundo. Ala maana siguiente, el lle- color, castao, azules, verdes y a veces amari-
ga su aparicinde da. llos. Quizs el constante uso de los colores ver-
El diseo del formato de los papiros ilustrados des y azules luminosos, reunido con el papiro,
egipcios se desarrollaron de modo regular. A es una forma de recrear el intenso color azul de
lo largo de las partes superior e inferior del ma- ro Niloy el vivocolor verde del follaje de su ri-
nuscrito corren dos bandas horizontales, gene- biera; un soplo fresco de vida serpenteando a
ralmente coloreadas. Se escriba en columnas travs de la vasta extensindel desierto.
verticales de derecha a izquierda separadas Los murales ylos papiros compartieronel mis-
por rayas; las imgenes se insertan entre el tex- mo vocabulario en las estipulaciones de dise-
to. Amanudo aparecen imgenes de pie sobre o. Esto se muestra claramente en el mural al
la banda horizontal inferior y columnas de tex- fresco de una escena de cacera de aves, en la
toque cuelgandesde la bandas horizontal supe- tumba de Nakht en Tebas. Los hombres tienen
rior. Alo largo de la parte superior de una hoja un color de piel ms oscuro que el de las muje-
frecuentemente hay un registro horizontal pa- res, y las personas importantes se muestran
recidoaunfriso. una escala ms grandes que las de menor im-
Algunas veces se divida la hoja en zonas rec- portancia. El cuerpo humano se dibujo como
tangulares a fin de separar el texto de las im- un esquema bidimensional s grandes que las
genes. de menor importancia. El cuerpo humano se di-
La integracin funcional de texto e imagen es bujo comounesquema bidimensional. El cuer-
estticamente agradable, ya que la textura den- po est de frente y tiene los brazos, las piernas
sa de los jeroglficos pintados a pincel contras- y la cabeza de perfil el ojo estilizado significa,
taban de manera elegante, con los espacios simultneamente tanto una imagen frontal co-
abiertos y las plastas planas de color de la ilus- mo de perfil. La preocupacin por la regulari-
tracin. dad en el diseo y la geometra se manifiesta
En los primeros libros de los muertos, el escri- en la repeticin de las plantas del papiro, las
ba diseaba el manuscrito. Si iba a ser ilustra- cuales se reducen a smbolos sencillos. La ac-
cuadernillos temticos - historia & diseo -
20- Piedra Roseta, ca 197 y 196 a.C. de arriba abajo las
inscripciones jeroglficas, demticas y griegas concurrentes
proporcionaron la clave de los secretos del antiguo Egipto
21- Tablilla en marfil del rey Zet , primera Dinasta. Esta vieja
tablilla, de unos 5000 aos de edad, es quiz el primer
ejemplo conocido de la escritura pictogrfica egipcia, que
evolucion a jeroglficos.
22- Relieve de alabastro del palacio del rey Tigleth-Pielser III
en Nimrud, ca. 500 a.C. En este bajorelieve dos escribas
asirios en unas tablillas de arcilla con sus punzones afilados,
listas de botines de guerra que les dictaba el oficial de la
izquierda.
23- Sello cilndrico hitita, sin fecha. al parecer retrata un
ritual, en el que se est realizando un sacrificio como ofrenda
en lado derecho. en este sello se combina la ornamentacin
decorativa con imgenes figurativas; tiene una imagen
enrollada con una imagen estampada en el fondo.
24- . Sello impreso de Persia, ca. 500 a.C. grabado en un
precioso cuarzo azul plido llamado calcedonia y montado
en oro; este sello, con su diseo asimtrico de un par de
bestias herldicas dispuestas en combate, probablemente
perteneci a un miembro de la familia real o a un alto
sacerdote.
25- Detalles de la piedra Roseta que muestra es nombre
Ptolomeo en jeroglfico (arriba) y con la palabra griega
Ptolemaios (abajo).
laboratorio de produccin grfica
cin se congela, aun cuando se mantienen las
imgenes planas, los artistas egipcios fueron
capaces de una gran observacin para registrar
detalles, tal como lo demuestran las aves vo-
landola cinaga de papiros.
Cualquiera poda encargar un papiro funerario
ocomprar una copia ymandar escribir su nom-
bre en los lugares apropiados. El comprador
poda seleccionar el nmero y preferencia de
captulos; el nmero y calidad de las ilustra-
ciones, as comola longitud del papiro. Conex-
cepcin del gran papiro de Turn que mide 57
m de largo. La longitud de los rollos del libro
de los muertos varan entre 4.6m27.7mde lar- egipcio con cierta social posea un sello perso-
go, con una ancho de 30 a 45m. hacia el final nal. Curiosamente enla actualidadhay muypo-
de la cultura egipcia, el libro de los muertos s- ca evidencia de que los escarabajos hayan sido
loexista de hojas de papiro, algunas de las cua- utilizados para sellar. Posiblemente la funcin
les medianalgunos centmetros cuadrados. comunicativa era secundaria conrelacinal va-
lor del escarabajo como talismn ornamento y
IDENTIFICACINVISUAL smbolode resurreccin.
Desde el principio de su historia, los egipcios El escarabajo se relacionaba con el dios crea-
utilizaron sellos cilndricos y marcas de pro- dor del sol llamado Kheper; a veces se repre-
pietario en artculos como los de la alfarera. sentaba el escarabajo rondando al sol a travs
Los sellos fueron con certeza heredados de los del cielo, al igual que el escarabajo de estir-
sumerios y, posiblemente tambin las marcas col, forma una bola una bola de estircol y lo
de propiedad. Una contribucin exclusiva- hace rodar por la arena hasta su agujeropara in-
mente egipcia que expresa amor a la forma na- gerirlo en los das siguientes. Los antiguos
tural y a la decoracin, es el sello del escaraba- egipcios errneamente crean que el escaraba-
jo. Desde los tiempos prehistricos el escara- jo ponan sus huevos dentro de esta bola y sen-
bajo fue venerado en el Egipto como algo sa- tan que el ciclo de vida del escarabajo repre-
grado y mgico. Durante la duodcima dinas- sentaba el diariorenacer del sol. Unescarabajo
ta, los emblemas de escarabajos labrados se llamado escarabajo-corazn fue colocado
usaron de manera comn como sellos de iden- sobre el corazn de una momia con sus envol-
tificacin. Estas piedras o vales, habitualmen- turas. El reverso tena labrada una splica bre-
te esteatita vidriada eran tallados con forma de ve dirigida al corazn, pidindole que no ac-
escarabajo. Debido a que la esteatita es lo sufi- tuar como testigo hostil, en el saln de la jus-
cientemente dctil par el labrado y tambin re- ticia de Osiris.
sistencia al calor necesario para aplicar el vi- La majestuosa cultura egipcia sobrevivi por
drio, se convirti en la piedra preferida para fa- ms de 3000 aos. Los jeroglficos, los papiros
bricar los escarabajos. La base del escarabajo y los manuscritos ilustrados constituyen su le-
esta grabada con una inscripcin jeroglfica y gado a la comunicacin visual. Estas innova-
se utilizaba comosello. Algunas veces se mon- ciones junto con los logros de Mesopotamia
taba como anillo de sello. Todo ciudadano fueron el detonante para el desarrollo del alfa-
do, se dejaban reas en blanco para que el ar-
tista lo rellanar lo mejor posible. Poco a poco
la vietas de volvieron ms y ms importantes,
hasta que dominaron el diseo. Primero el ar-
tista dibujaba las ilustraciones y luego el escri-
ba realizaba el manuscrito, tratando de evitar
los espacios en blanco y difciles; algunas ve-
ces escriba dentro de las mrgenes, si el ilus-
trador no haba dejado espacio suficiente para
el texto. Se contratabana excelentes artistas pa-
ra crear las imgenes sin embargo los escribas
que realizaban este trabajo no eran eruditos. A
menudo se omitan pasajes debido a la compo-
contra mi ante el seor de las balanzas. Ani fue sicin del diseo, o tambin por mano de obra
encontrado virtuoso y fue presentado ante deficiente. Las ilustraciones de los manuscri-
Osiris, seor del bajomundo, luegosu alma pa- tos son contornos simplificados, hechas con
so la noche posterior a su muerte viajando ha- tinta negra o caf; y coloreadas con plastas de
cia el bajomundo. Ala maana siguiente, el lle- color, castao, azules, verdes y a veces amari-
ga su aparicinde da. llos. Quizs el constante uso de los colores ver-
El diseo del formato de los papiros ilustrados des y azules luminosos, reunido con el papiro,
egipcios se desarrollaron de modo regular. A es una forma de recrear el intenso color azul de
lo largo de las partes superior e inferior del ma- ro Nilo yel vivocolor verde del follaje de su ri-
nuscrito corren dos bandas horizontales, gene- biera; un soplo fresco de vida serpenteando a
ralmente coloreadas. Se escriba en columnas travs de la vasta extensindel desierto.
verticales de derecha a izquierda separadas Los murales ylos papiros compartieronel mis-
por rayas; las imgenes se insertan entre el tex- mo vocabulario en las estipulaciones de dise-
to. Amanudo aparecen imgenes de pie sobre o. Esto se muestra claramente en el mural al
la banda horizontal inferior y columnas de tex- fresco de una escena de cacera de aves, en la
toque cuelgandesde la bandas horizontal supe- tumba de Nakht en Tebas. Los hombres tienen
rior. Alo largo de la parte superior de una hoja un color de piel ms oscuro que el de las muje-
frecuentemente hay un registro horizontal pa- res, y las personas importantes se muestran
recidoaunfriso. una escala ms grandes que las de menor im-
Algunas veces se divida la hoja en zonas rec- portancia. El cuerpo humano se dibujo como
tangulares a fin de separar el texto de las im- un esquema bidimensional s grandes que las
genes. de menor importancia. El cuerpohumano se di-
La integracin funcional de texto e imagen es bujo comounesquema bidimensional. El cuer-
estticamente agradable, ya que la textura den- po est de frente y tiene los brazos, las piernas
sa de los jeroglficos pintados a pincel contras- y la cabeza de perfil el ojo estilizado significa,
taban de manera elegante, con los espacios simultneamente tanto una imagen frontal co-
abiertos y las plastas planas de color de la ilus- mo de perfil. La preocupacin por la regulari-
tracin. dad en el diseo y la geometra se manifiesta
En los primeros libros de los muertos, el escri- en la repeticin de las plantas del papiro, las
ba diseaba el manuscrito. Si iba a ser ilustra- cuales se reducen a smbolos sencillos. La ac-
cuadernillos temticos - historia & diseo -
20- Piedra Roseta, ca 197 y 196 a.C. de arriba abajo las
inscripciones jeroglficas, demticas y griegas concurrentes
proporcionaron la clave de los secretos del antiguo Egipto
21- Tablilla en marfil del rey Zet , primera Dinasta. Esta vieja
tablilla, de unos 5000 aos de edad, es quiz el primer
ejemplo conocido de la escritura pictogrfica egipcia, que
evolucion a jeroglficos.
22- Relieve de alabastro del palacio del rey Tigleth-Pielser III
en Nimrud, ca. 500 a.C. En este bajorelieve dos escribas
asirios en unas tablillas de arcilla con sus punzones afilados,
listas de botines de guerra que les dictaba el oficial de la
izquierda.
23- Sello cilndrico hitita, sin fecha. al parecer retrata un
ritual, en el que se est realizando un sacrificio como ofrenda
en lado derecho. en este sello se combina la ornamentacin
decorativa con imgenes figurativas; tiene una imagen
enrollada con una imagen estampada en el fondo.
24- . Sello impreso de Persia, ca. 500 a.C. grabado en un
precioso cuarzo azul plido llamado calcedonia y montado
en oro; este sello, con su diseo asimtrico de un par de
bestias herldicas dispuestas en combate, probablemente
perteneci a un miembro de la familia real o a un alto
sacerdote.
25- Detalles de la piedra Roseta que muestra es nombre
Ptolomeo en jeroglfico (arriba) y con la palabra griega
Ptolemaios (abajo).
laboratorio de produccin grfica
beto y de la comunicacin grfica en Feneca y
el mundo greco-romano.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
Aparentemente, la civilizacin broto entre la para transmitir pensamientos; un sonido que LACALIGRAFACHINA
nada entre las riveras de los ros Tigris y ufra- va de la boca al odo, y un signo de la mano al
La caligrafa china es una forma del arte pura-
tes, la Mesopotamia, as como en Egipto a lo ojo. El aprendizaje total del vocabulario de 44
mente visual y no alfabtico. Cada smbolo se
largo del curso del ro Nilo. Los orgenes de la mil caracteres era seal de gran sabidura y tra-
compone de cierto nmero de lneas con forma
esplendida civilizacin que se desarrollo en la dicin.
diferente dentro de un cuadrado imaginario.
vasta y antigua tierra de china, estn cubiertos La primera caligrafa china que se conoce pare-
La leyenda dice que Ts-ang Chieh invent la
con un misterio similar. La leyenda sugiere pa- ce estar estrechamente ligada con el arte de la
caligrafa alrededor del ao 1800 a.c., inspira-
ra el ao 2000 a.c., se desarrollaba una cultura adivinacin. Esta caligrafa es un esfuerzo por
do en las maracas de las garras de las aves y en
en virtual aislamiento de la civilizacin occi- predecir los acontecimientos futuros a travs
las huellas de los animales. Ts-ang Chieh ela-
dental. Entre las muchas innovaciones que de la comunicacinconlos dioses oconlos an-
bor pictografas elementales de las cosas de
portaron los antiguos chinos, se encuentran al- cestros muertos muchotiempoatrs. Esta es
la naturaleza. Cada imagen era muy estilizada
gunas que cambiaron el curso de la historia.
pero fcilmente descifrable, y se compona de
hay evidencia de que los chinos invitaron la
un nmero mnimode lneas.
brjula instrumento que hizo posible la explo-
Los chinos sacrificaron el realismo de los jero-
racin y la navegacin; la plvora explosivo
glficos por diseos ms abstractos. Parece ser
que cambio el curso de la guerra, era empleada
que ellos se interesaron por la esttica, desde
por los chinos en fuegos artificiales, en lugar
sus primeros escritos. Al principio se desarro-
de armas; y la caligrafa, antiguo sistema de es-
llaron los sustantivos sencillos, luego el len-
critura que, en la actualidad, es el sistema vi-
guaje fue enriquecindose y madurando lenta-
sual ms utilizado. Otros inventos son el pa-
mente al tiempo que se inventaban caracteres
pel, sustrato ideal y econmico para la trans-
para expresar los sentimientos, las acciones co-
misin de la informacin; y la imprenta que hi-
mo los colores, tamaos y tipos.
zo posible la duplicacin de las palabras y las
Los caracteres caligrficos chinos se denomi-
imgenes y, con esto ampli la difusin del
nan logogramas, y son caracteres grficos o
pensamiento y de los hechos. Los europeos
signos que representan una palabra completa
adoptaron estos inventos, lo que les permiti
(por ejemplo $, es un logograma que represen-
colocarse en la vanguardia y conquistar el mun-
ta a la palabra peso). Tambin se desarrolla-
do. La brjula orient a los exploradores a tra-
ron las ideografas, las prestaciones fonticas,
vs de los mares y alrededor del mundo. Las ar-
lo que significa pedir prestado el signo de una
mas de fuego les permitieron invadir y some-
palabra con sonido similar, aunque la caligra-
ter a los pueblos nativos de frica, Asia y
fa china nunca se separ en signos silbicos
Amrica. El uso de la imprenta y el papel se
como la lingiforme, ni en signos alfabticos
convirti en el mtodo para reproducir el len-
para sonidos elementales. Por lo tanto, no exis-
guaje europeo, y con est su cultura, religin y
te relacin entre el lenguaje chino hablado y el
ley, a travs de todo el mundo.
escrito. Ambos son sistemas independientes
critura antigua era pictogrfica al igual que los escritura en bronce tena formas ms estudia- lnea, punto o pincelada es controlado por la
jeroglficos y la cuneiforme. Las pictografas das y regulares que la escritura en hueso y con- sensibilidad y destreza del calgrafo. En cada
chinas que datan del siglo XVIII a.c., se en- cha. Los artistas de las diferentes regiones chi- palabra existe una gran variedad de posibilida-
cuentrantalladas en conchas de tortuga, as co- nas desarrollaron estilos de escritura propios, des de diseo. La estructura, la composicin,
mo en los omplatos de los animales grandes, hasta que la caligrafa china fue unificada bajo la forma, el grosor del trazo, as como la rela-
se les conoce como huesos del orculo, y su- el mandato de emperador Shih Huang Ti (259- cin de los trazos entre si y de estos con los es-
puestamente registrabanmensajes entre los vi- 210 a.c.,) durante su reinado los discpulos de pacios en blanco que los rodean, constituyen
vos y los muertos. Cuando alguien deseaba Confucio fueron enterrados vivos y sus libros factores de diseo determinados por el escri-
consultar a un antepasado eminente o a un quemados. Para proteger al emperador y a su tor. La caligrafa de estilo regular posee una
dios, se le peda al adivinador real que inscri- imperio, se sacrificaron miles de vidas cons- belleza abstracta que rivaliza con los ms altos
biera el mensaje sobre un hueso pulido de ani- truyendo la gran muralla china. Sin embargo, logros de la humanidad en el arte y el dibujo.
mal. Entonces el adivino empujaba una barra l unific al pueblo chino en una sola nacin, y Ciertamente en china se le considera como la
de metal al rojo vivo dentro de un agujero del tambin la escritura por decreto real. Al primer forma de arte ms elevada, inclusive ms im-
hueso inscrito. El calor produca una intricada ministro Li Ssu (280-208 a.c.,) se le encarg, portante que la pintura. Tanto la pintura como
maraa de grietas que el adivino interpretaba, disear el nuevo estilo de escritura. Aest ter- la caligrafa oriental comparten vnculos es-
se crea que estas grietas eran el mensaje de los cera fase en la evolucin del diseo de las cali- trechos ya que ambas se realizan con tinta so-
muertos. Esta escritura pictogrfica primitiva grafa china se le llama estilo de sello pequeo. bre papel o0seda contrazos a pincel.
ha sido llamada escritura de hueso y concha. En ella todas las lneas se dibujan con trazos La evolucinde la caligrafa china se puede re-
Fue seguida de inscripciones en vasijas de ms parejos y ms gruesos. Este estilo, gracio- construir desde sus orgenes pictogrficos a tra-
bronce, llamada escritura de bronce. Durante so y fluido, utiliza ms curvas y crculos que vs de unode sus caracteres; por ejemploel ca-
la adivinacin las respuestas de los dioses y de los dos estilos anteriores, adems es mucho rcter prehistrico para la olla con tres pies lla-
los antepasados se grababan en materiales per- ms abstracto. Cada carcter est ntidamente mada Li, ahora es la palabra para trpode la
manentes a fin de preservarlas. Los recipientes balaceado y llena con exactitud su cuadrado Li, fue un producto innovador de diseo, ya
ceremoniales utilizados para guardar ofrendas imaginario. que las decoloraciones negras que todava se
de comida en el culto de los antepasados te- El escaln final de la evolucin de la caligrafa aprecian en algunas muestran que se ponan al
nan inscripciones grabadas en el interior. La china se le llama Kai-shu o estilo regular, cada fuego a fin de calentar su contenido. En la
26- Hueso orculo escrito con escritura chia-ku-wen o de
hueso de concha, ca. 1300 a.C., los 128 caracteres escritos en
este omplato hablan de predicciones adivinatorias de
calamidades durante el siguiente periodo de 10 das.
27- Este del tamao actual de un poema chino es un
excelente de la caligrafa chen-shu o de estilo regular. los dos
sellos de firma en la parte inferior izquierda son marcas que
posteriormente sern analizadas.
28- Li fangying, del albn de ocho hojas, nmero seis, ao
1744. El diseo del espacio tota, con el bamb inclinandose
hacia el espacio abierto en contraste con la columna recta de
escritura.l
29- Li (vasija de alfarera con tres pies), periodo neoltico
tardo. la evolucin del carcter caligrfico Li se detiene en
esta vasija; pictografa en hueso orculo, escritura en bronce
ao 1000 a.C. y estilo regular regular, ao 200 a.C.
Asitica
La contribucin
laboratorio de produccin grfica
beto y de la comunicacin grfica en Feneca y
el mundo greco-romano.
cuadernillos temticos - historia & diseo -
Aparentemente, la civilizacin broto entre la para transmitir pensamientos; un sonido que LACALIGRAFACHINA
nada entre las riveras de los ros Tigris y ufra- va de la boca al odo, y un signo de la mano al
La caligrafa china es una forma del arte pura-
tes, la Mesopotamia, as como en Egipto a lo ojo. El aprendizaje total del vocabulario de 44
mente visual y no alfabtico. Cada smbolo se
largo del curso del ro Nilo. Los orgenes de la mil caracteres era seal de gran sabidura y tra-
compone de cierto nmero de lneas con forma
esplendida civilizacin que se desarrollo en la dicin.
diferente dentro de un cuadrado imaginario.
vasta y antigua tierra de china, estn cubiertos La primera caligrafa china que se conoce pare-
La leyenda dice que Ts-ang Chieh invent la
con un misterio similar. La leyenda sugiere pa- ce estar estrechamente ligada con el arte de la
caligrafa alrededor del ao 1800 a.c., inspira-
ra el ao 2000 a.c., se desarrollaba una cultura adivinacin. Esta caligrafa es un esfuerzo por
do en las maracas de las garras de las aves y en
en virtual aislamiento de la civilizacin occi- predecir los acontecimientos futuros a travs
las huellas de los animales. Ts-ang Chieh ela-
dental. Entre las muchas innovaciones que de la comunicacincon los dioses o con los an-
bor pictografas elementales de las cosas de
portaron los antiguos chinos, se encuentran al- cestros muertos mucho tiempoatrs. Esta es
la naturaleza. Cada imagen era muy estilizada
gunas que cambiaron el curso de la historia.
pero fcilmente descifrable, y se compona de
hay evidencia de que los chinos invitaron la
un nmero mnimode lneas.
brjula instrumento que hizo posible la explo-
Los chinos sacrificaron el realismo de los jero-
racin y la navegacin; la plvora explosivo
glficos por diseos ms abstractos. Parece ser
que cambio el curso de la guerra, era empleada
que ellos se interesaron por la esttica, desde
por los chinos en fuegos artificiales, en lugar
sus primeros escritos. Al principio se desarro-
de armas; y la caligrafa, antiguo sistema de es-
llaron los sustantivos sencillos, luego el len-
critura que, en la actualidad, es el sistema vi-
guaje fue enriquecindose y madurando lenta-
sual ms utilizado. Otros inventos son el pa-
mente al tiempo que se inventaban caracteres
pel, sustrato ideal y econmico para la trans-
para expresar los sentimientos, las acciones co-
misin de la informacin; y la imprenta que hi-
mo los colores, tamaos y tipos.
zo posible la duplicacin de las palabras y las
Los caracteres caligrficos chinos se denomi-
imgenes y, con esto ampli la difusin del
nan logogramas, y son caracteres grficos o
pensamiento y de los hechos. Los europeos
signos que representan una palabra completa
adoptaron estos inventos, lo que les permiti
(por ejemplo $, es un logograma que represen-
colocarse enla vanguardia y conquistar el mun-
ta a la palabra peso). Tambin se desarrolla-
do. La brjula orient a los exploradores a tra-
ron las ideografas, las prestaciones fonticas,
vs de los mares y alrededor del mundo. Las ar-
lo que significa pedir prestado el signo de una
mas de fuego les permitieron invadir y some-
palabra con sonido similar, aunque la caligra-
ter a los pueblos nativos de frica, Asia y
fa china nunca se separ en signos silbicos
Amrica. El uso de la imprenta y el papel se
como la lingiforme, ni en signos alfabticos
convirti en el mtodo para reproducir el len-
para sonidos elementales. Por lotanto, noexis-
guaje europeo, y con est su cultura, religin y
te relacin entre el lenguaje chino hablado y el
ley, a travs de todo el mundo.
escrito. Ambos son sistemas independientes
critura antigua era pictogrfica al igual que los escritura en bronce tena formas ms estudia- lnea, punto o pincelada es controlado por la
jeroglficos y la cuneiforme. Las pictografas das y regulares que la escritura en hueso y con- sensibilidad y destreza del calgrafo. En cada
chinas que datan del siglo XVIII a.c., se en- cha. Los artistas de las diferentes regiones chi- palabra existe una gran variedad de posibilida-
cuentrantalladas en conchas de tortuga, as co- nas desarrollaron estilos de escritura propios, des de diseo. La estructura, la composicin,
mo en los omplatos de los animales grandes, hasta que la caligrafa china fue unificada bajo la forma, el grosor del trazo, as como la rela-
se les conoce como huesos del orculo, y su- el mandato de emperador Shih Huang Ti (259- cin de los trazos entre si y de estos con los es-
puestamente registrabanmensajes entre los vi- 210 a.c.,) durante su reinado los discpulos de pacios en blanco que los rodean, constituyen
vos y los muertos. Cuando alguien deseaba Confucio fueron enterrados vivos y sus libros factores de diseo determinados por el escri-
consultar a un antepasado eminente o a un quemados. Para proteger al emperador y a su tor. La caligrafa de estilo regular posee una
dios, se le peda al adivinador real que inscri- imperio, se sacrificaron miles de vidas cons- belleza abstracta que rivaliza con los ms altos
biera el mensaje sobre un hueso pulido de ani- truyendo la gran muralla china. Sin embargo, logros de la humanidad en el arte y el dibujo.
mal. Entonces el adivino empujaba una barra l unific al pueblo chino en una sola nacin, y Ciertamente en china se le considera como la
de metal al rojo vivo dentro de un agujero del tambin la escritura por decreto real. Al primer forma de arte ms elevada, inclusive ms im-
hueso inscrito. El calor produca una intricada ministro Li Ssu (280-208 a.c.,) se le encarg, portante que la pintura. Tanto la pintura como
maraa de grietas que el adivino interpretaba, disear el nuevo estilo de escritura. Aest ter- la caligrafa oriental comparten vnculos es-
se crea que estas grietas eran el mensaje de los cera fase en la evolucin del diseo de las cali- trechos ya que ambas se realizan con tinta so-
muertos. Esta escritura pictogrfica primitiva grafa china se le llama estilo de sello pequeo. bre papel o0 seda con trazos a pincel.
ha sido llamada escritura de hueso y concha. En ella todas las lneas se dibujan con trazos La evolucinde la caligrafa china se puede re-
Fue seguida de inscripciones en vasijas de ms parejos y ms gruesos. Este estilo, gracio- construir desde sus orgenes pictogrficos a tra-
bronce, llamada escritura de bronce. Durante so y fluido, utiliza ms curvas y crculos que vs de uno de sus caracteres; por ejemplo el ca-
la adivinacin las respuestas de los dioses y de los dos estilos anteriores, adems es mucho rcter prehistrico para la olla con tres pies lla-
los antepasados se grababan en materiales per- ms abstracto. Cada carcter est ntidamente mada Li, ahora es la palabra para trpode la
manentes a fin de preservarlas. Los recipientes balaceado y llena con exactitud su cuadrado Li, fue un producto innovador de diseo, ya
ceremoniales utilizados para guardar ofrendas imaginario. que las decoloraciones negras que todava se
de comida en el culto de los antepasados te- El escaln final de la evolucin de la caligrafa aprecian en algunas muestran que se ponan al
nan inscripciones grabadas en el interior. La china se le llama Kai-shu o estilo regular, cada fuego a fin de calentar su contenido. En la
26- Hueso orculo escrito con escritura chia-ku-wen o de
hueso de concha, ca. 1300 a.C., los 128 caracteres escritos en
este omplato hablan de predicciones adivinatorias de
calamidades durante el siguiente periodo de 10 das.
27- Este del tamao actual de un poema chino es un
excelente de la caligrafa chen-shu o de estilo regular. los dos
sellos de firma en la parte inferior izquierda son marcas que
posteriormente sern analizadas.
28- Li fangying, del albn de ocho hojas, nmero seis, ao
1744. El diseo del espacio tota, con el bamb inclinandose
hacia el espacio abierto en contraste con la columna recta de
escritura.l
29- Li (vasija de alfarera con tres pies), periodo neoltico
tardo. la evolucin del carcter caligrfico Li se detiene en
esta vasija; pictografa en hueso orculo, escritura en bronce
ao 1000 a.C. y estilo regular regular, ao 200 a.C.
Asitica
La contribucin
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - historia & diseo -
critura orculo de hueso, Li, era una pictogra- Yum-Ming en su exuberante obra los ocho in- cuero o cordones de seda. Aunque estos sus-
fa fcilmente reconocible. En la escritura de mortales de la copa de vino nos muestra exac- tratos eranabundantes yfciles de preparar, re-
bronce en el ao 1000 a.c., este carcter se tamente que tan dinmica e inventiva puede sultaban pesados. Tambin utilizo la tela de se-
transform en una forma ms sencilla. El ca- ser la caligrafa, cuando se contrastantrazos an- da tejida como superficie para escribir, aun-
rcter de la escritura Kai-shu o escritura regu- chos y descendentes con caracteres ms pe- que est era muycostosa.
lar se parece al fondodel trpode ya la parte su- queos ytrazos vivos ydelicado El proceso para la fabricacin de papel inven-
perior plana de las formas primitivas. tado por Ts'ai Lun continu casi sin cambio
La pintura de bamb del lbum de ocho hojas hasta el siglo XIX, en Inglaterra se mecaniz
LAINVENCINDELPAPEL
de Li Fang-Yin (1695-1754) muestran la for- su produccin. En una tanque con agua se re-
Los registros histricos de las dinastas chinas
ma en que las pinceladas, evidentemente des- mojaban fibras naturales, tales como la corte-
mencionadas que Ts'ai Lun, eunuco u alto ofi-
criptivas, realizadas con un pincel de bamb, za de mora, redes de pescar de camo, as co-
cial del gobierno, invento el papel y reporto su
conjugan la caligrafa y la pintura, el poema y mo retazos de tela que se convertan en pulpa,
invento al emperador Ho en el ao 10 d.c., se
la ilustracinenuna sola comunicacin. La na- machacndolas con el mortero, posteriormen-
desconoce si Ts'ai Lun invent en papel, per-
turaleza de la inspiracin de ambas. Acada tra- te el encargado del tanque sumerga dentro de
feccion un invento anterior o si patrocin su
zo y a cada punto se le brinda la energa de un la solucin de pulpa, un armazn de molde con
invencin; sin embargo, se le ador como el
ente viviente con el fin de aprender los trazos fondo de criba, tomando solo la cantidad su-
dios de los fabricantes del papel.
bsicos, los nios inician su entrenamiento di- perficie para producir una hoja de papel.
En pocas anteriores a est gran invento, los
bujandoconel pincel, hojas ytallos de bamb. Sacaba el molde del tanque con pericia y ra-
chinos escribansobre planchas de bamb oso-
Conla caligrafa se puedenexpresar estados es-
bre tiras de madera utilizando una pluma de
pirituales y sentimientos profundos. Los tra-
bamb mojada en una tinta espesa y durable,
zos gruesos y lnguidos se vuelven luctuosos,
aunque los orgenes de est escritura permane-
y los poemas escritos en celebracin en la pri-
ce en la oscuridad. Para fabricar el humo se re-
mavera tienen una grcil exuberancia. En una
colectaba el humo de las lmparas u holln en
ocasin se le pregunto a un maestro calgrafo
una plancha con forma de domo colocada por
la razn por la cual introduca profundamente
encima de una vasija llena con aceite, en las
sus dedos manchados de tinta en las cerdas de
que se colocaban varias machas ardientes. El
su pincel; l, contest que est era la nica for-
holln recolectado se mezclaba con una solu-
ma en que poda sentir el Tao (espritu csmico
cinde goma, usando morteroy triturados, lue-
universal que opera en todas las cosas anima-
go est masa se moldeaba con forma de barras
das e inanimadas) fluyendo desde su brazo al
ocubos. Para escribir, la tinta se retornaba a es-
pincel y de est al papel. Se deca que la cali-
tado liquidofrotndolo con agua sobre una pie-
grafa se compona de huesos (autoridad y ta-
dra de entintar. Las tiras de madera se utiliza-
mao), carne (la proporcin de los caracteres),
ban en mensajes cortos; para comunicaciones
sangre (la textura de la tinta), y msculo (esp-
largas se utilizaba piezas de bamb de 23 cm
ritu y fuerza vital). El maestro calgrafo Chu-
de largo, unidas y atadas con una correas de
dez, oscilando y sacudindolo, a fin e cruzar y dad tosca de este papel primitivo no contribua tante de la historia de la humanidad es la im-
enredar las fibras, mientras el agua drenaba ningn problema para la ejecucin de los tra- prenta, la cual tambin fue creada por los chi-
por el fondo del molde. Luego el papel se zos ya que el pincel de cerdas inventado mu- nos. Expliquemos brevemente en que consiste
aplastaba y comprima contra una tela de lana, chos siglos antes, era el instrumento primario la impresin en relieve: se imprima una ima-
a la cual se adhera mientras secaba y el molde de la escritura. Los rollos de papel para escri- gen sobre una superficie plana, y luego se re-
quedaba lisopara volverse a usar. bir se construan pegando las hojas de papel cortaban los espacios que rodeaban la imagen,
Las hojas comprimidas se apilaban, plancha- con goma, a veces las hojas eran delicadamen- de manera tal que la imagen resaltase sobre la
ban y se colocaban a secar. El primer y princi- te teidas de color azul pizarra, amarillo li- superficie. La cara con el emblema se entinta-
pal adelantode est procesofue el usodel almi- mn, o de un tenue y clido amarillo. Los fo- ba ysobre ella se colocaba una hoja de papel; fi-
dn o la gelatina, para endurecer y fortalecer el lios se enrollabanenclavijas de madera de sn- nalmente se presionaba el papel contra el mol-
papel y aumentar as su capacidad para absor- dalo y marfil, con adornos de jade o mbar. de para transferir la imagenentintada.
ber la tinta. Los chinos utilizaban su nuevo material no so- Se han desarrollado dos hiptesis acerca de la
En las primeras dcadas posteriores a la inven- lo para la escritura, si no tambin como papel invencin de la imprenta, una menciona que la
cin del papel algunos ancianos chinos consi- de envoltura, papel higinico, papel tapiz y ser- imprenta evolucion a partir de los sellos gra-
deraban el papel como un sustituto barato de la villetas. bados para identificar las maraca. Se sabe que
seda o e bamb, pero al paso del tiempo, su li- en una poca tan lejana como el siglo III a.c.,
gereza su manufactura econmica y su versati- los sellos se utilizaban para hacer impresiones
LAINVENCINDELAIMPRENTA
lidad sobrepasaron todas las reservas. La cali- enarcilla suave. Tiras de bambode madera
Despus dela escritura el invento ms impor-
31- Sello cortado chino. los tradicionales sellos de
identificacin estn inscritos en la parte inferior de una
pequea escultura tallada en alguna piedra suave.
30- Shitao Yuanji, paisaje de montaa y ro, detalle de rollo
de la dinasta Qing. en este rollo estn contrastadas las
calidades del diseo visual de la caligrafa desde la delicada
y fina hasta la estruendosa y remarcada.
laboratorio de produccin grfica cuadernillos temticos - historia & diseo -
critura orculo de hueso, Li, era una pictogra- Yum-Ming en su exuberante obra los ocho in- cuero o cordones de seda. Aunque estos sus-
fa fcilmente reconocible. En la escritura de mortales de la copa de vino nos muestra exac- tratos eranabundantes yfciles de preparar, re-
bronce en el ao 1000 a.c., este carcter se tamente que tan dinmica e inventiva puede sultaban pesados. Tambin utilizo la tela de se-
transform en una forma ms sencilla. El ca- ser la caligrafa, cuando se contrastantrazos an- da tejida como superficie para escribir, aun-
rcter de la escritura Kai-shu o escritura regu- chos y descendentes con caracteres ms pe- que est era muycostosa.
lar se parece al fondo del trpode y a la parte su- queos ytrazos vivos ydelicado El proceso para la fabricacin de papel inven-
perior plana de las formas primitivas. tado por Ts'ai Lun continu casi sin cambio
La pintura de bamb del lbum de ocho hojas hasta el siglo XIX, en Inglaterra se mecaniz
LAINVENCINDELPAPEL
de Li Fang-Yin (1695-1754) muestran la for- su produccin. En una tanque con agua se re-
Los registros histricos de las dinastas chinas
ma en que las pinceladas, evidentemente des- mojaban fibras naturales, tales como la corte-
mencionadas que Ts'ai Lun, eunuco u alto ofi-
criptivas, realizadas con un pincel de bamb, za de mora, redes de pescar de camo, as co-
cial del gobierno, invento el papel y reporto su
conjugan la caligrafa y la pintura, el poema y mo retazos de tela que se convertan en pulpa,
invento al emperador Ho en el ao 10 d.c., se
la ilustracinenuna sola comunicacin. La na- machacndolas con el mortero, posteriormen-
desconoce si Ts'ai Lun invent en papel, per-
turaleza de la inspiracin de ambas. Acada tra- te el encargado del tanque sumerga dentro de
feccion un invento anterior o si patrocin su
zo y a cada punto se le brinda la energa de un la solucin de pulpa, un armazn de molde con
invencin; sin embargo, se le ador como el
ente viviente con el fin de aprender los trazos fondo de criba, tomando solo la cantidad su-
dios de los fabricantes del papel.
bsicos, los nios inician su entrenamiento di- perficie para producir una hoja de papel.
En pocas anteriores a est gran invento, los
bujando conel pincel, hojas ytallos de bamb. Sacaba el molde del tanque con pericia y ra-
chinos escribansobre planchas de bamboso-
Con la caligrafa se pueden expresar estados es-
bre tiras de madera utilizando una pluma de
pirituales y sentimientos profundos. Los tra-
bamb mojada en una tinta espesa y durable,
zos gruesos y lnguidos se vuelven luctuosos,
aunque los orgenes de est escritura permane-
y los poemas escritos en celebracin en la pri-
ce en la oscuridad. Para fabricar el humo se re-
mavera tienen una grcil exuberancia. En una
colectaba el humo de las lmparas u holln en
ocasin se le pregunto a un maestro calgrafo
una plancha con forma de domo colocada por
la razn por la cual introduca profundamente
encima de una vasija llena con aceite, en las
sus dedos manchados de tinta en las cerdas de
que se colocaban varias machas ardientes. El
su pincel; l, contest que est era la nica for-
holln recolectado se mezclaba con una solu-
ma en que poda sentir el Tao (espritu csmico
cinde goma, usando mortero y triturados, lue-
universal que opera en todas las cosas anima-
go est masa se moldeaba con forma de barras
das e inanimadas) fluyendo desde su brazo al
ocubos. Para escribir, la tinta se retornaba a es-
pincel y de est al papel. Se deca que la cali-
tadoliquido frotndolo conagua sobre una pie-
grafa se compona de huesos (autoridad y ta-
dra de entintar. Las tiras de madera se utiliza-
mao), carne (la proporcin de los caracteres),
ban en mensajes cortos; para comunicaciones
sangre (la textura de la tinta), y msculo (esp-
largas se utilizaba piezas de bamb de 23 cm
ritu y fuerza vital). El maestro calgrafo Chu-
de largo, unidas y atadas con una correas de
dez, oscilando y sacudindolo, a fin e cruzar y dad tosca de este papel primitivo no contribua tante de la historia de la humanidad es la im-
enredar las fibras, mientras el agua drenaba ningn problema para la ejecucin de los tra- prenta, la cual tambin fue creada por los chi-
por el fondo del molde. Luego el papel se zos ya que el pincel de cerdas inventado mu- nos. Expliquemos brevemente en que consiste
aplastaba y comprima contra una tela de lana, chos siglos antes, era el instrumento primario la impresin en relieve: se imprima una ima-
a la cual se adhera mientras secaba y el molde de la escritura. Los rollos de papel para escri- gen sobre una superficie plana, y luego se re-
quedaba lisopara volverse a usar. bir se construan pegando las hojas de papel cortaban los espacios que rodeaban la imagen,
Las hojas comprimidas se apilaban, plancha- con goma, a veces las hojas eran delicadamen- de manera tal que la imagen resaltase sobre la
ban y se colocaban a secar. El primer y princi- te teidas de color azul pizarra, amarillo li- superficie. La cara con el emblema se entinta-
pal adelantode est procesofue el usodel almi- mn, o de un tenue y clido amarillo. Los fo- ba ysobre ella se colocaba una hoja de papel; fi-
dn o la gelatina, para endurecer y fortalecer el lios se enrollabanen clavijas de madera de sn- nalmente se presionaba el papel contra el mol-
papel y aumentar as su capacidad para absor- dalo y marfil, con adornos de jade o mbar. de para transferir la imagenentintada.
ber la tinta. Los chinos utilizaban su nuevo material no so- Se han desarrollado dos hiptesis acerca de la
En las primeras dcadas posteriores a la inven- lo para la escritura, si no tambin como papel invencin de la imprenta, una menciona que la
cin del papel algunos ancianos chinos consi- de envoltura, papel higinico, papel tapiz y ser- imprenta evolucion a partir de los sellos gra-
deraban el papel como un sustituto barato de la villetas. bados para identificar las maraca. Se sabe que
seda o e bamb, pero al paso del tiempo, su li- en una poca tan lejana como el siglo III a.c.,
gereza su manufactura econmica y su versati- los sellos se utilizaban para hacer impresiones
LAINVENCINDELAIMPRENTA
lidad sobrepasaron todas las reservas. La cali- enarcilla suave. Tiras de bambode madera
Despus dela escritura el invento ms impor-
31- Sello cortado chino. los tradicionales sellos de
identificacin estn inscritos en la parte inferior de una
pequea escultura tallada en alguna piedra suave.
30- Shitao Yuanji, paisaje de montaa y ro, detalle de rollo
de la dinasta Qing. en este rollo estn contrastadas las
calidades del diseo visual de la caligrafa desde la delicada
y fina hasta la estruendosa y remarcada.
laboratorio de produccin grfica
de la emperatriz Shotoku fallaron, ella muri la devaluacin apareci pronto y con ellos los pleno desarrollo. Con los grandes eruditos co-
cuando se distribuan los amuletos, enrollados esfuerzos por restaurar la confianza. El dinero mo editores y un famoso calgrafo para vigilar
dentro de sus pequeas pagodas de tres piso he- se imprima enpapel perfumado y con alto con- la escritura de las obras maestras, la realiza-
chas de madera. El gran nmero de copias pro- tenido de seda, algo de dinero se imprima en cin de los 130 volmenes de los nueve clsi-
ducidas, combinado con su valor sagrado, per- papel coloreado y el castigo por falsificarlo era cos de Confucio con sus comentarios tomo 21
miti que muchas de ellas se conservarn has- la muerte. China fue la primera sociedad don- aos de 932 a 953 d.c., la meta no consista en
ta la actualidad. de el pueblo tena contacto cotidiano con las extender el conocimiento a las masas, si no au-
El Diamond Sutra es el manuscrito impreso imgenes impresas. Adems del papel mone- tentificar los textos. Feng Tao adquiri habili-
ms antiguo que existe. Est formado por siete da, los bloques impresos con imgenes reli- dades relativamente desconocidas y las intro-
hojas de papel empastadas en un rollo que mi- giosa y textos recibieronamplia distribucin. dujo en la corriente principal de la civilizacin
de 4.9 m de largo con una ancho de 30.5 cm. En el siglo X, el primer ministro chino Feng de china.
Seis hojas del textocomunicanlas revelacio Tao, profundamente preocupado cuando salie- Entre los siglos IX y X el pliego enrollado se
nes del buda a su anciano discpulo Subhuti; la ron a la luz los errores en los clsicos de reemplazo por formatos de pgina. Primero se
sptima es una compleja ilustracin lineal de Confucio advirti que era necesario hacer nue- desarrollaron libros doblados que se abran co-
un grabado en madera de buda y sus discpu- vos textos maestros. mo acorden. Estos se parecan a los pliegos
los. Buda decret que todo aquel que repitiera Carente de los recursos necesarios para el la- enrollados, pero en lugar de enrollarse se do-
este texto sera beneficiado. Aparentemente, brado extensivo de las inscripciones en piedra, blaban al igual que un horario de ferrocarril.
un tal Wang Chie respondi al encargo de bu- para est tarea monumental, Feng Tao recurri Entre el siglo dcimo y onceavo se desarrolla-
da, ya que as lneas finales declara que el hizo a la impresin en bloque, que se encontraba en ron los libros cosidos. De un bloque se imprios
a Diamond Sutra a fin de distribuirlo amplia y
gratuitamente para honrar a sus padres, enla fe-
cha equivalente al II de mayo de 868 d.c. La ex-
celencia de la impresin indica que el oficio ya
haba alcanzado un alto nivel, para la poca en
que se produjo.
Aprincipios del siglo IX d.c., el gobierno chi-
no empez a emitir certificados de deposito en
papel, a los comerciantes que depositaban en
el estado dinero en monedas.
Cuando en la provincia hubo dficit crtico de
moneda de hierro poco antes del ao 1000, se
diseo e imprimi el papel moneda, y que rem-
plaz a las monedas metlicas. El gobierno to-
m el control de su produccin y se imprimie-
ron millones de billetes al ao. La inflacin y
escritas, frecuentemente eran envueltas en se- inscripciones; para esto primero se colocaba blecida. Utilizando un papel y tinta sobre una
da y selladas con arcilla que llevaban una im- una hoja hmeda de papel delgadosobre la pie- hoja de papel delgado, se describa la caligra-
presin. dra; utilizando un pincel firme el papel se pre- fa y se dibujaban las imgenes. El cortador de
Durante la dinasta Han (siglo III d.c.,) los se- sionaba en las depresiones de la inscripcin y bloques colocaba sobre un bloque de madera
llos llamados cortados se hacan tallando ca- luego se frotaba ligeramente por la superficie pulida, la hoja de papel con la imagenboca aba-
racteres caligrficos sobre una superficie pla- con un cojinete de tela entintada, a fin de pro- jo. Despus mojaba la superficie con una pasta
na de jade, plata, oro o marfil. La superficie ta- ducir una imagenen tinta de la descripcingra- o aderezo y cuando est haba secado quitaba
llada se entintaba presionndola sobre una pas- bada. Aunque la tinta se aplica directamente a el papel frotndolo con mucho cuidado. En la
ta de tinta de color rojo, hecha de cinabrio. al papel i no a la imagen realzada, el proceso se superficie del bloque de madera quedaba la
Despus el sello se presiona contra un sustra- relaciona conla impresinen relieve. imagen, invertida y levemente entintada.
to, para formar la impresin. Este mtodoes si- Desde el siglo II d.c., se hacan impresiones de Trabajando con asombrosa rapidez y exacti-
milar al utilizadoenlos sellos de goma de nues- los relieves en piedra que fueron tallados co- tud, el cortador de bloques tallaba la superficie
tros das. La imagen resultante era una forma mo ofrenda encapillas ytumbas. Enciertosen- del bloque quitando los sobrantes que estaban
de color rojos con caracteres en color blanco. tido estos relieves estaban ms relacionados alrededor de la imagen entintada, hasta dejarlo
Alrededor del ao 500 d.c., se pudieron de mo- conla pintura que con la escultura, ya que las fi- en alto relieve. El impresor entinta la superfi-
da los sellos cortados en los que el artesano re- guras aglomeradas en los complejos diseos cie realzada, coloca encima una hoja de papel
cortaba el rea que rodeaba los caracteres con se manejaban como siluetas planas con detalle y luego frota el reverso del papel con un borra-
el fin de que las impresiones salieranen rojo ro- lineal, sin un gran desarrollo de la profundidad dor o pincel duro a fin de transferir la tinta a la
deadode papel blanco. Para entonces ya se dis- espacial. pagina, la que enseguida se levanta del bloque.
ponan de la tcnica bsica para impresin en Sin embargo, se advierte que estos grabados Est mtodo es tan eficiente para el impresor
bloques de madera. votivos y fnebres tiene ms semejanzas con experimentandopuede tirar ms de 200 impre-
La segunda hiptesis acerca de la invencin de una placa para impresin en relieve con blo- siones por hora.
la imprenta se centra en la antigua practica chi- ques de madera que con la pintura o la escultu- La cultura china yla religinbudista fueronex-
na de producir impresiones entintadas de ins- ra. Se desconoce si la impresin en relieve de portadas a Japn durante el siglo XIII, y ah
cripciones talladas en piedra. A partir del ao los sellos cortados, de las estampas de las ins- fue donde se produjo la impresin ms antigua
165 d.c., los clsicos de Confucio fueron talla- cripciones en piedra, o de una sntesis de am- conocida hasta la fecha. La emperatriz japo-
dos en piedra para asegurar un registro exacto bas tcnicas. Queda en el misterio quien exac- nesa Shotoku preocupada por la terrible epide-
y permanente. Las desventajas de estos li- tamente invento la impresin en relieve, y mia de viruela que los afectar tres dcadas
bros de piedra eran su peso y el gran espacio cundoy cmose inici. Las evidencias sonre- atrs, decreto que se imprimieran un milln de
que requeran. liquias sin fecha, telas estampadas, dibujos es- copias del dharani (amuletos) budista, y
Un trabajo histrico necesito ms de madia tarcido, as como miles de impresiones a sello, que estas se colocaran dentro de una milln de
hectrea de terreno para almacenarlas tabletas. de la figura del buda. Para la poca en la que se pagodas miniatura, o que pusieran cada amu-
Espaciadas en el entorno como si fueran filas produjo la impresin en relieve ms antigua leto en una pequea pagoda de barro. Con esto
de lpidas sepulcrales. Poco, despus se obtu- que se puede fechar (alrededor del ao 770 prolongara la vida de sus seguidores y final-
vieron las primeras copias impresas de estas d.c.), la tcnica empleada ya estaba bien esta- mente los conducira al paraso. Los esfuerzos
cuadernillos temticos - historia & diseo -
34- Shitao Yuanji, paisaje de montaa y ro, detalle de rollo
de la dinasta Qing. en este rollo estn contrastadas las
calidades del diseo visual de la caligrafa desde la delicada
y fina hasta la estruendosa y remarcada.
35- impreso chino en bloque de madera, ca. 950 d.C. este
texto de una oracin esta debajo de una ilustracin de
manjusri, la personificacin budista de la suprema sabidura,
montando en leon.
laboratorio de produccin grfica
de la emperatriz Shotoku fallaron, ella muri la devaluacin apareci pronto y con ellos los pleno desarrollo. Con los grandes eruditos co-
cuando se distribuan los amuletos, enrollados esfuerzos por restaurar la confianza. El dinero mo editores y un famoso calgrafo para vigilar
dentro de sus pequeas pagodas de tres pisohe- se imprima enpapel perfumado yconaltocon- la escritura de las obras maestras, la realiza-
chas de madera. El gran nmero de copias pro- tenido de seda, algo de dinero se imprima en cin de los 130 volmenes de los nueve clsi-
ducidas, combinado con su valor sagrado, per- papel coloreado y el castigo por falsificarlo era cos de Confucio con sus comentarios tomo 21
miti que muchas de ellas se conservarn has- la muerte. China fue la primera sociedad don- aos de 932 a 953 d.c., la meta no consista en
ta la actualidad. de el pueblo tena contacto cotidiano con las extender el conocimiento a las masas, si no au-
El Diamond Sutra es el manuscrito impreso imgenes impresas. Adems del papel mone- tentificar los textos. Feng Tao adquiri habili-
ms antiguo que existe. Est formado por siete da, los bloques impresos con imgenes reli- dades relativamente desconocidas y las intro-
hojas de papel empastadas en un rollo que mi- giosa y textos recibieronamplia distribucin. dujo en la corriente principal de la civilizacin
de 4.9 m de largo con una ancho de 30.5 cm. En el siglo X, el primer ministro chino Feng de china.
Seis hojas del textocomunicanlas revelacio Tao, profundamente preocupado cuando salie- Entre los siglos IX y X el pliego enrollado se
nes del buda a su anciano discpulo Subhuti; la ron a la luz los errores en los clsicos de reemplazo por formatos de pgina. Primero se
sptima es una compleja ilustracin lineal de Confucio advirti que era necesario hacer nue- desarrollaron libros doblados que se abran co-
un grabado en madera de buda y sus discpu- vos textos maestros. mo acorden. Estos se parecan a los pliegos
los. Buda decret que todo aquel que repitiera Carente de los recursos necesarios para el la- enrollados, pero en lugar de enrollarse se do-
este texto sera beneficiado. Aparentemente, brado extensivo de las inscripciones en piedra, blaban al igual que un horario de ferrocarril.
un tal Wang Chie respondi al encargo de bu- para est tarea monumental, Feng Tao recurri Entre el siglo dcimo y onceavo se desarrolla-
da, ya que as lneas finales declara que el hizo a la impresin en bloque, que se encontraba en ron los libros cosidos. De un bloque se imprios
a Diamond Sutra a fin de distribuirlo amplia y
gratuitamente para honrar a sus padres, en la fe-
cha equivalente al II de mayo de 868d.c. La ex-
celencia de la impresin indica que el oficio ya
haba alcanzado un alto nivel, para la poca en
que se produjo.
Aprincipios del siglo IX d.c., el gobierno chi-
no empez a emitir certificados de deposito en
papel, a los comerciantes que depositaban en
el estado dineroenmonedas.
Cuando en la provincia hubo dficit crtico de
moneda de hierro poco antes del ao 1000, se
diseo e imprimi el papel moneda, y que rem-
plaz a las monedas metlicas. El gobierno to-
m el control de su produccin y se imprimie-
ron millones de billetes al ao. La inflacin y
escritas, frecuentemente eran envueltas en se- inscripciones; para esto primero se colocaba blecida. Utilizando un papel y tinta sobre una
da y selladas con arcilla que llevaban una im- una hoja hmeda de papel delgadosobre la pie- hoja de papel delgado, se describa la caligra-
presin. dra; utilizando un pincel firme el papel se pre- fa y se dibujaban las imgenes. El cortador de
Durante la dinasta Han (siglo III d.c.,) los se- sionaba en las depresiones de la inscripcin y bloques colocaba sobre un bloque de madera
llos llamados cortados se hacan tallando ca- luego se frotaba ligeramente por la superficie pulida, la hoja de papel conla imagenboca aba-
racteres caligrficos sobre una superficie pla- con un cojinete de tela entintada, a fin de pro- jo. Despus mojaba la superficie con una pasta
na de jade, plata, oro o marfil. La superficie ta- ducir una imagenen tinta de la descripcingra- o aderezo y cuando est haba secado quitaba
llada se entintaba presionndola sobre una pas- bada. Aunque la tinta se aplica directamente a el papel frotndolo con mucho cuidado. En la
ta de tinta de color rojo, hecha de cinabrio. al papel i no a la imagen realzada, el proceso se superficie del bloque de madera quedaba la
Despus el sello se presiona contra un sustra- relaciona con la impresinen relieve. imagen, invertida ylevemente entintada.
to, para formar la impresin. Este mtodoes si- Desde el siglo II d.c., se hacan impresiones de Trabajando con asombrosa rapidez y exacti-
milar al utilizadoen los sellos de goma de nues- los relieves en piedra que fueron tallados co- tud, el cortador de bloques tallaba la superficie
tros das. La imagen resultante era una forma mo ofrenda en capillas ytumbas. En ciertosen- del bloque quitando los sobrantes que estaban
de color rojos con caracteres en color blanco. tido estos relieves estaban ms relacionados alrededor de la imagen entintada, hasta dejarlo
Alrededor del ao 500 d.c., se pudieron de mo- con la pintura que conla escultura, ya que las fi- en alto relieve. El impresor entinta la superfi-
da los sellos cortados en los que el artesano re- guras aglomeradas en los complejos diseos cie realzada, coloca encima una hoja de papel
cortaba el rea que rodeaba los caracteres con se manejaban como siluetas planas con detalle y luego frota el reverso del papel con un borra-
el finde que las impresiones salieranenrojo ro- lineal, sin un gran desarrollo de la profundidad dor o pincel duro a fin de transferir la tinta a la
deado de papel blanco. Para entonces ya se dis- espacial. pagina, la que enseguida se levanta del bloque.
ponan de la tcnica bsica para impresin en Sin embargo, se advierte que estos grabados Est mtodo es tan eficiente para el impresor
bloques de madera. votivos y fnebres tiene ms semejanzas con experimentando puede tirar ms de 200 impre-
La segunda hiptesis acerca de la invencin de una placa para impresin en relieve con blo- siones por hora.
la imprenta se centra en la antigua practica chi- ques de madera que con la pintura o la escultu- La cultura china yla religinbudista fueronex-
na de producir impresiones entintadas de ins- ra. Se desconoce si la impresin en relieve de portadas a Japn durante el siglo XIII, y ah
cripciones talladas en piedra. A partir del ao los sellos cortados, de las estampas de las ins- fue donde se produjo la impresin ms antigua
165 d.c., los clsicos de Confucio fueron talla- cripciones en piedra, o de una sntesis de am- conocida hasta la fecha. La emperatriz japo-
dos en piedra para asegurar un registro exacto bas tcnicas. Queda en el misterio quien exac- nesa Shotoku preocupada por la terrible epide-
y permanente. Las desventajas de estos li- tamente invento la impresin en relieve, y mia de viruela que los afectar tres dcadas
bros de piedra eran su peso y el gran espacio cundoycmo se inici. Las evidencias sonre- atrs, decreto que se imprimieran un milln de
que requeran. liquias sin fecha, telas estampadas, dibujos es- copias del dharani (amuletos) budista, y
Un trabajo histrico necesito ms de madia tarcido, as como miles de impresiones a sello, que estas se colocaran dentro de una milln de
hectrea de terreno para almacenarlas tabletas. de la figura del buda. Para la poca en la que se pagodas miniatura, o que pusieran cada amu-
Espaciadas en el entorno como si fueran filas produjo la impresin en relieve ms antigua leto en una pequea pagoda de barro. Con esto
de lpidas sepulcrales. Poco, despus se obtu- que se puede fechar (alrededor del ao 770 prolongara la vida de sus seguidores y final-
vieron las primeras copias impresas de estas d.c.), la tcnica empleada ya estaba bien esta- mente los conducira al paraso. Los esfuerzos
cuadernillos temticos - historia & diseo -
34- Shitao Yuanji, paisaje de montaa y ro, detalle de rollo
de la dinasta Qing. en este rollo estn contrastadas las
calidades del diseo visual de la caligrafa desde la delicada
y fina hasta la estruendosa y remarcada.
35- impreso chino en bloque de madera, ca. 950 d.C. este
texto de una oracin esta debajo de una ilustracin de
manjusri, la personificacin budista de la suprema sabidura,
montando en leon.
laboratorio de produccin grfica
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