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Meditacin de Otorio de L. A.

de Villena
(Convencin/Desconvencionalizacin en el
componente ac^stico-rtmico)
JOS DAVID PUJANTE SNCHEZ
O. El siglo actual, con sus nuevas tendencias creativas (Futursmo, Dadasmo,
Surrealismo), ha obligado a los crticos, a los tericos de la Literatura e incluso a
los propios ling^stas a adentrarse por el terreno de la obra artstica, en la difcil
b^squeda de su esencia, con nuevos criterios. El primer caballo de batalla, dentro
de las tendencias formalistas, fue la caracterizacin del lenguaje artstico, su literari-
dad. Se habl de artifico literario de desautomatizaciOn 2 , de lenguaje como fin3,
llegndose a considerar la lengua literaria como un dialecto de la estndar 4 , y,
posteriormente, incluso como la lengua por excelencia, con respecto a la cual es
secundaria la lengua com^n5 . Pero esta consideracin en bloque de la lengua litera-
ria no contempla un segundo problema capital: la diferencia entre el lenguaje litera-
rio y el potico. No quiere ello decir que no se haya planteado la cuestin. Los
mismos formalistas rusos hablaron de la transracionalidad del mensaje potico, el
cual va ms all de la expresiOn puramente lgica, participando el mundo de los
sentimientos por una relacin transmental con el lector6 . Sin embargo como
apunta el profesor Garca Berrio hay una relativa parquedad por no hablar
de vaco de intentos recientes en la Ciencia literaria tendentes a establecer crite-
rios de distincin entre [literaridad y poeticidad] 7 . Garca Berrio propone dos vas
Cfr. V. SKLOVSKII, Teoria della prosa. Turin, Einaudi, 197 6 .
Cfr. A. GARCIA BERRIO, Significado actual del formalismo ruso. Barcelona, Planeta, 197 3, p. 92 ; J.
M. POZUELO, La lengua literaria. Mlaga, Agora, 1983, pp. 34 -38; J. M. POZUELO, Lingilistica y potica:
desautomatizacin y literariedad, en Anales de la Universidad de Murcia, Filosofa y Letras, 37 , 4 ,
197 8-197 9, pp. 91-14 4 .
3 Cfr. R. JAKossoN, La lingiistica y la potica, en T. A. SEBEOK (ed.), Estilo del lenguaje. Madrid,
Ctedra, 197 4 .
Cfr. J. MUKAROVSKY, Lenguaje standard y lenguaje potico, en Escritos de esttica y semitica
del arte, Barcelona, Gustavo Gili, 197 7 , pp. 314 -333.
5 J. KRBTEVA, Semitica, Madrid, Fundamentos, 197 8, vol. I, pp. 2 31-2 33.
6 Cfr. A. GARCIA BERRIO, Significado actual del formalismo ruso, cit., pp. 16 1 y ss.
A. GARCIA BERRIO, Lingiistica, literaridad/poeticidad (Gramtica, Pragmtica, Texto), en 1616.-
Anuario de la Sociedad Espaola de Literatura General y Comparada, 11, 197 9, p. 16 7 .
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para establecer estaling^stica y pragmtica. En la primera es especial-
mente importante el componente ac^stico-rtmico.
1. Hace unos das, ante el ^ltimo libro de Luis Antonio de Villena, poeta muy
destacable en el panorama de nuestra ms reciente poesa, y habiendo saboreado ya
varios hermosos poemas de La muerte ^nicamente que as se titula, con rotundo
y breve verso cernudiano, el libro, Meditacin de otorio8 nos llev a considerar
de nuevo el problema de lo potico. Las palabras del profesor Garca Berrio cobra-
ban especial significacin, como se ver ms adelante, dadas las peculiaridades m-
tricas del poema objeto de nuestra reflexin.
Es en el nivel fonofonolgico en el que vamos a centrar nuestra atencin. En l
destacan dos elementos caractersticos del lenguaje potico: el ritrrio y el verso.
El verso aparece en nuestra tradicin literaria como presencia inevitable en toda
manifestacin potica. Los formlistas rusos, y especialmente Tynianov9 , estudiaron
el ritmo potico, y este ^ltimo habl de una sintaxis rtmico-constructiva de base
versal como diferencia fundamentadora del discurso potico. El verso parece estar
presente, pues, de forma inevitable en toda manifestacin potica. La Estilistica
tambin lo considera siempre al caracterizar la poesa: todas las precisiones de
Amado Alonso en torno a prosa y poesa parten de una visin tradicional del ver-
so 11). Surgen los problemas al tener que estudiar el verso libre de Neruda".
Durante un perodo importante de nuestra historia literaria contempornea se
ha eliminado el verso tradicional y sus secuelas permanecen. Singular extremismo
representa Juan Ramn Jimnez, que pretendi eliminar totalmente el verso del
discurso potico. Pero no hemos de enfrentarnos ahora con el difcil asunto de si el
verso es prescindible totalmente en el poema cualquier tipo de verso, ya que
Villena escribe su poesa en verso. Vamos a considerar solamente la importancia
que tiene en un poeta actual la tradicin versal' 2 y, frente a esa asuncin, la irrenun-
ciabilidad al nuevo concepto de poesa nacido con el siglo XX. Dicho con otras
palabras: nos interesa estudiar el conflicto entre la tradicin y la modernidad, tal y
como se resuelve en un equilibrio de contrarios, en la creacin de un poeta que
conoce muy bien, admira y acepta la tradicin literaria, sin renunciar a su inevitable
carcter de poeta de finales del siglo XX. Este eclecticismo podra ser una de las
claves del inters especial que tiene la poesa de Luis Antonio de Villena, y vamos
a considerarlo en el aspecto ac^stico-rtmico.
2 . Comienza el poema que nos ocupa con el siguiente verso: jmporta tanto
hoy / este nuevo fracaso?". Es un alejandrino". En seguida pensamos en la filia-
8 L. A. DE VILLENA, La muerte ^nicamente, Madrid, Visor, 19 8 4, p. 17.
9 Cfr. I. TYNIANOV, El problema de la lengua potica, Buenos Aires, Siglo XXI, 19 72 .
Cfr. A. ALONSO, Materia y forma en poesz'a, Madrid, Gredos, 19 69 . Reflexin reciente sobre
prosa y poesa son los libros de I. Paraso de Leal, Teora del ritmo de la prosa, Barcelona, Planeta, 19 76;
y El verso libre hispnico. Orz'genes y corrientes, Madrid, Gredos, 19 8 5.
" Cfr. A. ALONSO, Poesa y estilo de Pablo Neruda, Barcelona, EDHASA, 19 79 .
Para el equilibrio de fuerzas, entre la tradicin y el ideal de una poca, representado por un
determinado sistema de versificacin, cfr. F. LZARO CARRETER, La Potica del Arte mayor castellano,
en Estudios de Potica, Madrid, Taurus, 19 76, p. 78 .
Nos permitimos sealar la cesura y as lo haremos en todos los versos del poema.
14 Cfr. T. NAVARRO Toms, Mtrica espaola. Resea histrica y descriptiva, Madrid, Guadarrama,
19 74, pp. 419 y ss.
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cin de los llamados poetas venecianos con el Modernismo, recuperador del
viejo metro medieval; en lo bien que iba para el poema narrativo, que al comenzar
el nuevo siglo llenaba de sugerencias sonoras la tradicin decimonnica. Los tres
versos siguientes confirman la eleccin de las catorce silabas (7/7):
Es cierto que podra / cobijarme en un cuerpo,
abrazos conocidos / para pasar la noche...
Pero frecuentemente / el amor o su imagen.
Sin embargo el esquema se nos rompe con y el cuerpo de una noche repeti-
do ocultan el fracaso, que es el siguiente verso. Sin el inciso repetido,
nos encontraramos ante un nuevo alejandrino; pero su .presencia rompe habla-
mos desde el procedimiento clsico, aun sabiendo que los datos tradicionales hay
que completarlos con nuevas razones la armona que desde el primer verso se
haba creado. En contraposicin a las razones de ritmo que pueden conducir a la
eliminacin de repetido, hay razones de otra ndole que nos obligan a considerar-
lo como elemento fundamental en el verso: ese repetido (referido a cuerpo) es de
una total inevitabilidad potica, pues resulta clave dentro de la coherencia del mun-
do potico de Villena.
El verso siguiente parece querer retornar al ritmo perdido (Porque aunque
tibio sea / su calor, grato el carifio, 7/8), pero slo vuelve al cauce el que lo sigue
(no eran exactamente / cual los imaginbamos). Si nos dejamos llevar por la
distribucin tipogrfica que el poeta da a los versos que restan hasta llegar al final
del poema y creemos que as debe ser, no hay ms que dos alejandrinos. He
aqu el resto del poema:
La pasin absoluta, un milagro carnal, o la estrella
brillando, para siempre jams, sobre la frente...
No importa pues que hoy, desdefiando el presente
y sus regalos, asuma yo de nuevo el rol de perdedor,
y echando la capa sobre el hombro, altivo y triste,
abandone el ruido del burdel, y salga nocturno y solitario.
Sin embargo no hay que andar muy apercibido para darse cuenta del permanen-
te predominio del heptasilabo en los cuatro versos primeros del grupo. Proponemos
la siguiente redistribucin:
La pasin absoluta, / un milagro carnal,
o la estrella brillando, / para siempre jams / sobre la frente...
No importa pues que hoy, / desdefiando el presente / y sus regalos,
asuma yo de nuevo, / el rol de perdedor.
Resulta difcil explicar la desarticulacin que lleva a cabo Villena con la estruc-
tura heptasilbica (7/7, 7/7/4, 7/7/4, 7/7). No lo hace huyendo de posibles rimas:
carnal/jams y frente/presente evidentsitnas en tan reducido espacio y dentro de
un poema pretendidamente no rimado ya que mantiene la segunda: frente/pre-
sente. Creemos, sin embargo, que no resulta ociosa toda esta descoyuntacin del
ritmo bsico. Se dira que el poeta quiere liberarse de un ritmo que lo agobia, que
lo posee en el momento medi ^mico de la creacin y lo arrastra violentamente. Pero
se le imponen momentos que trascienden el encorsetamiento, hallazgos poticos
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que lo son en tanto que destruyen la base rtmica de raigambre tradicional. Base
que, por serlo, es.t ah, sin embargo, inevitablemente.
Acaba triunfando la palabra en libertad, pura poesa en el transmitir desconven-
cionalizado. As lo confirma el desasimiento de toda traba mtrica del ^ltimo verso:
abandone el ruido del burdel, y salga nocturno y solitario.
3. En el nivel que tratamos no hay un sometimiento absoluto a una macroes-
tructura tpica (alejandrinos; rimados y sin posibilidades alternativas, pues ese tipo
de verso no lo permite), como sera inevitable en la tradicin clsica ", por lo que,
al desautomatizarse la macroestructura en el nivel mtrico, alcanza en este nivel la
consecucin de la poeticidad. Hay n^cleos de vivificacin de lo potico que son
precisamente los momentos en que se destruye la base rtmica de raigambre tradi-
cional. Un poema como el que t,ratamos difcilmente podra aparecer ante los lecto-
res como un ejercicio acadmico. La eliminacin de la pura condicin de literaridad
potencia la poeticidadI 6 , dentro de la lnea romntica que concibe el poema como
producto del yo'7
En este poema de Villena tambin es especialmente interesante el elemento
conservador: el que se plantee el poeta la duda de que en la absoluta desconvencio-
nalizacin pueda perderse algo esencial del poema. El poema de Villena es un
equilibrado combate entre ayer y hoy, en el que juega un papel importante la
familiaridad del poeta con la tradicin mtrica y su asuncin relajada. Hay que
hacer hincapi en la presencia de la base rtmica de procedencia tradicional, surgida
sin duda de una tradicin asumida por el poeta; pero tambin hay que hacerlo en
que el poeta se ve obligado a luchar contra ella, si no quiere ser un mero copiador
de formas del pasado. La renuncia no es una eliminacin, sino un pulso con las
viejas formas; una lucha por transformarlas sin soslayarlas; una nueva batalla entre
Jacob y el ngel, buscando captar la esencia potica, qu haba de esencial en las
formas del pasado y, por tanto, que es lo irrenunciable, manteniendo la batalla
porque, en el momento en que se acabe, con ella termina la posibilidad de conoci-
miento.
Leemos en esta poesa la manifestacin lrica de un fracaso humano. Hecho
experiencia poetizada, se convierte en el triunfo der pota. El triunfo radica en salir
con bien del ruido del burdel: las sonoridades vacas del manido lenguaje potico
conocido lxico y sintaxis rtmica tradicionales ; guiado por la inevitabilidad de
su oficio: transmitir la sabidura lrica a travs del decir potico; alcanzando unos
modos de renovacin, sin renunciar al pasado, para conseguir validez en la expre-
sin potica a^n al finalizar el siglo XX.
15 Cfr. A. GARCA BERRIO, Lingiistica, literaridad/poeticidad (Gramtica, Pragmtica, Texto),
cit., p. 168; A. GARCA BERRIO, Potica e ideologa del discurso clsico, en Revista de Literatura, XLI,
81, 1979, p. 31.
16 Cfr. A. GARCIA BERRIO, Lingiistica del texto y tipologa Irica (La tradicin textual como con-
texto), en J. S. PETOFI - A. GARCA BERRIO, Lingiistica del texto y crtica literaria, Madrid, Comunica-
cin, 1978, pp. 311-366.
Cfr. G. E. B. SAINTSBURY, A History of Criticism and Literazy Taste in Europe, Genve, Slatkine
Reprints, 1971, vol. R. WELLEK, El concepto de Romanticismo en la Hstoria literaria, en Concep-
tos de Crtica literaria, Caracas, Universidad Central de Venezuela, 1963, pp. 103-168; M. H. ABRAMS,
El espejo y la lmpara. Teorl'a ronintica y tradicin crtica, Barcelona, Barral, 1975.
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Cuando los intentos vanguardistas han conducido al ms estrepitoso fracaso, y
es imposible volver sin ms a Ias viejas estructuras, quizs este difcil equilibrio que
representa Villena, y que permite a un poema asentarse sobre la base slida de los
ritmos del pasado sin rendirse a sus encorsetamientos, sea el ^nico modo de actua-
cin para la poesa que nos corresponde vivir.