-Informaes gerais, relato resumido de sua vida de forma cronolgica
Bruno Julius Florian Taut
Nascido em 1880 em Knigsberg na Alemanha, Bruno Taut foi um consagrado arquiteto e urbanista durante a Repblica de Weimar instaurada na Alemanha logo aps a Primeira Guerra Mundial. Formou-se em arquitetura na Bauwerkeschule (escola de construo), de sua cidade natal. Em 1903 Taut se muda para o escritrio de Bruno Mrhring em Berlim, e de 1906 a 1908, trabalha para Theodor Fischer em Stuttgart tambm na Alemanha. Estabelece seu prprio escritrio em Berlim, em 1910, em parceria com Franz Hoffmann, e mais tarde com seu irmo Max Taut. Hermann Muthesius arquiteto mais velho, uma das principais figuras polticas e culturais da Alemanha no incio do sculo XX, que estudava a maneira inglesa de construir casas na Alemanha sugeriu que Taut visitasse a Inglaterra para aprender sobre a filosofia da cidade jardim. Muthesius tambm o apresentou a alguns arquitetos, incluindo Walter Gropius, do grupo Deutscher Werkbund, uma associao alem de artesos, designers, artistas, arquitetos e empresrios que buscavam promover o desenvolvimento da arquitetura moderna e design industrial estabelecendo uma parceria entre fabricantes de produtos e profissionais de design patrocinado pelo Estado para colocar a Alemanha em condies de competitividade com a Inglaterra e os Estados Unidos (incluir AQUI relao de Taut com Gropius). Em 1912, Bruno Taut foi indicado arquiteto consultor do Deutsche Gartenstadtgesellschaft (associao alem cidade jardim) e em seguida completou dois projetos habitacionais em Magdeburg, influenciado diretamente pelo funcionalismo humano e por solues de desenho urbano da filosofia da cidade jardim alm de por ideais socialistas. A Reforma construda entre 1912-1915 no sudoeste de Magdeburg abrange o primeiro projeto onde Taut usou a cor como um princpio de design. Durante seu tempo de atuao na cidade de Magdeburg, at aproximadamente 1923, ele introduziu um programa controverso para fachadas coloridas. Nesse perodo ele desenvolveu alguns empreendimentos residenciais como a ''Hermann Beims Siedlung'' (1925-1928), com 2.100 apartamentos. Taut, tambm pintor, nico entre seus contemporneos modernistas europeus que trabalha sua devoo cor, Gartenstadt Falkenberg seu conjunto habitacional de 1912 em Berlim, ficou conhecido como o Paint Box Estates (propriedade caixa de tinta). Sua obra mais famosa, a Glashaus, pavilho de vidro em 1914 na Werkbund Exhibition em Cologne, um ensaio com as novas possibilidades de vidro tambm colorido brilhantemente. Em 1916 apresentou um projeto para a competio Haus der Freundschaft (casa da amizade) em Constantinopla. Taut era ativo como polemista e organizador nos anos imediatos ao ps-guerra; em 1918 ele fundou o Arbeitsrat fr Kunst (arte dos trabalhadores) uma unio de arquitetos, pintores, escultores e escritores de arte em Berlim que se desenvolveu como uma resposta aos conselhos de Trabalhadores e Soldados e tinha como objetivo trazer os atuais desenvolvimentos e tendncias de arquitetura e arte para toda a populao. Posteriormente uniu-se ao Novembergruppe (grupo novembro) que unia artistas expressionistas e arquitetos alemes ligados por seu estilo de arte e valores socialistas. Uma de suas criaes mais curiosas o brinquedo Dandanah, o Palcio das fadas, constitudo por 62 peas em vidro colorido que se recolhem numa caixa octogonal em madeira que possuem uma elegncia e uma ligeireza que contradiz o peso da geometria das formas. Apesar do vidro no ser, de forma alguma, um material comum para um brinquedo, razo pela qual poucos exemplares destas construes chegaram at atualidade inteiros, o Dandanah tem que ser observado para alm da sua utilizao ldica. Nele se encontram muito dos elementos tericos e materiais que acompanharam a vida profissional e intelectual de Bruno Taut, os mesmo que o consagraram num marco incontornvel da arquitetura do sculo XX. A criao de brinquedos pertence, claramente, fase mais intelectual e idealista podendo ser considerado como uma soma das vrias linhas de pensamento que, naquela altura, Taut perseguia. Outra ligao de Taut ao vidro encontra-se a partir de 1919 quando este promotor da Glaserne Kette (corrente de vidro), uma espcie de correspondncia utpica que, durante alguns anos, foi mantida viva pelas cartas escritas por treze arquitetos que, atravs de textos e de desenhos, procuraram encontrar os princpios fundadores para uma arquitetura do sculo XX. Mais uma vez o recurso ao vidro como material simblico da modernidade evidente: uma corrente de vidro algo que ultrapassa uma simples relao de unio ou de partilha, algo que, pensando no momento histrico, implica uma invisibilidade pela transparncia e, ao mesmo tempo, uma luminosidade, um brilho que une os seus elementos. Entre 1924 e 1932 ele foi arquiteto conselheiro da GEHAG (Gemeinntzige Heimsttten-,Spar- und Bau AG), responsvel por muitos conjuntos habitacionais em larga escala em Berlin, Taut gerenciou o desenvolvimento de todo o programa de habitao em conjuntos habitacionais que foram na poca, correspondentes a 70% da habitao em Berlim, construindo de 1924 at 1933 milhares de unidades residenciais. Um deles o Hufeisensiedlung (com Martin Wagner diretor de uma das subsees de construo de edificaes de Berlim), popularmente conhecido pela sua configurao em ferradura ao redor de uma lagoa. Posteriormente Taut trabalhou para o arquiteto Martin Wagner em alguns dos imveis residenciais modernos de Berlim que so hoje reconhecidos como Patrimnio Mundial da UNESCO. Os projetos contaram com telhados modernos planos, acesso ao sol e jardins e generosidades como o gs, luz eltrica e banheiros. Polticos conservadores se queixaram de que estes desenvolvimentos eram demais para "pessoas simples" e isso deixa clara a distino entre Taut e outros contemporneos modernistas, uma vez que taut buscava a valorizao da habitao social garantindo aos moradores tudo o que eles precisavam e mereciam. O arquiteto se destaca tambm em 1927 na Weissenhofsiedlung, exposio de habitao em Stuttgart onde exps seu modelo de habitao ao lado de muitos outros arquitetos modernistas da poca como Mies, Gropius e Le Corbusier. Ao contrrio das entradas branco puro dos seus colegas modernistas a casa de Taut (Nmero 19) foi pintada em cores primrias. Le Corbusier relatado por ter exclamado Meu Deus, Taut daltnico!. De 1930 a 1932, Taut foi professor de arquitetura no Technische Hochschule em Berlin-Charlottenburg (universidade tcnica de Berlim), e em 1932- 33 fez uma visita a Russia por suas simpatias social-democratas. Em seguida, quando os nazistas ganharam o poder houve uma imigrao forada, e de 1933 a 1936 Taut trabalhou no pelo Crafts Research Institute em Sendai, Japo, onde ele escreveu sobre arte e cultura japonesa e produziu trs livros de influentes da cultura e da arquitetura japonesa, comparando a simplicidade histrica da arquitetura japonesa com a disciplina modernista. Ele foi o primeiro a revelar as caractersticas arquitetnicas da Vila Imperial de Katsura para o Ocidente, consequentemente influenciando a obra de Le Corbusier e Walter Gropius. Taut tambm fez mveis, trabalhos de design de interiores, foi editor do jornal Frlicht e escreveu livros, um deles sobre o planejamento de habitaes econmicas dedicadas s mulheres defendendo que o ambiente da casa deve evitar trabalhos domsticos excessivos. Em 1936 foi indicado como professor de arquitetura na Academy of Arts de Istanbul (academia estadual de belas artes, atualmente, Mimar Sinan University of Fine Arts) e mudou-se para a Turquia. Em Ankara, ele se juntou a outros exilados alemes em tempo de guerra, incluindo Martin Wagner. Antes da morte de Taut em 1938, ele escreveu pelo menos mais um livro e projetou uma srie de edifcios educacionais em Ankara e Trabzon, encomendados pelo Ministrio da Educao turco. O mais significativo destes edifcios foi a Faculdade de Letras, Histria e Geografia" na Universidade de Ankara. Taut morreu em Istanbul em 1938. Acredita-se que os cinco anos de exlio contriburam para a sua morte precoce.
Bruno Taut considerado um dos representantes mais importantes do movimento expressionista alemo que buscava alcanar nveis mais elevados da expresso e da liberdade atravs da arte e da arquitetura. Ele se encontra em meio a uma primeira leva de jovens modernistas, junto com Walter Gropius, Ludwing Mies Van der Rohe, JJP Oud entre outros que tambm projetaram novas moradias para trabalhadores na Alemanha aps primeira grande guerra. O estilo escolhido para a reconstruo das cidades alems aps a guerra tinha normas e componentes muito claros. Materiais honestos como, concreto, ao, madeira e vidro foram as ferramentas escolhidas e tambm a maneira perfeita de aplicao das mximas caractersticas da arquitetura moderna como o teto plano e fachada livre. No entanto, esses no eram elementos modernos apenas por causa de sua simplicidade anti-histrica, mas tambm pelo seu funcionalismo agregado a forma. Alm de atuarem no sentido contrrio da arquitetura clssica de cornijas, pilares, beirais e coroas; e expressando o ideal moderno com a supresso total do adorno. Mas Bruno Taut foi admiravelmente alm e trabalhou tambm com a natureza, tanto no sentido literal quanto no sentido figurado no que diz respeito natureza humana. As suas obras expressam um compromisso entre designer arquiteto e pblico, relao que os outros arquitetos da poca evitavam. Ao invs de encontrar o que os trabalhadores deveriam querer Taut, na prtica, tinha o objetivo de encontrar o que eles precisavam. Ele trabalhou em suas obras conceitos bvios e romnticos e reverenciou a topografia e o selvagem. A sensao rural que Taut buscava no precisava vir dos prprios edifcios, e ele conseguiu isso evocando nostalgia e aconchego sem trair sua sensibilidade moderna. Participou do Garden City Society grupo que acreditava nas virtudes da luz do sol e do ar e em alguns ideais do movimento da nova arquitetura: O primeiro e principal ponto que em qualquer edifcio a forma deve atingir o utilitrio mximo. O material utilizado e a forma de construo adotada devem ser inteiramente subservientes ao primeiro princpio. A partir de beleza origina-se a relao direta entre a construo e propsito ou finalidade, das qualidades naturais do material assim como da elegncia da construo. A esttica da arquitetura moderna no reconhece demarcaes entre fachada e plano de cho, estrada e ptio ou entre a parte de trs e da frente de um edifcio. Nenhum detalhe existe para sua prpria finalidade, sozinho, mas deve ser concebido para servir como uma parte necessria de um total. Tudo o que funciona bem, tem uma boa aparncia. A casa, como um todo e tambm como um detalhe, perde com a demarcao e o isolamento. Da mesma forma que os detalhes dependem de sua interao comum, a casa depende de seus companheiros. o resultado das ideias coletivas e sociais. De maneira que a repetio no indesejvel, pelo contrrio, um fator importante na arte: as mesmas construes para as mesmas funes Seu objetivo era o de levar, gradualmente, o homem at a idade moderna, ao passo que os seus colegas contemporneos na Bauhaus pretendiam choc-los com o elegante, branco clnico da modernidade. Claro, ele no deixou de incorporar uma mensagem terica bastante evidente com as suas fachadas vermelhas. Mas mesmo essa expresso flagrante, quando equilibrada com a elegncia do paisagismo, referente Garden City e ao movimento Arts and Crafts do Reino Unido, sutilmente; o que exemplifica uma tica de projeto de habitao social consciente. O que condizente com seus estudos e aplicaes dos ideais de Camillo Sitte, que foi um historiador de arte e arquiteto que viajou ao redor das cidades da Europa para tentar identificar os aspectos que tornam as cidades acolhedoras, considerando a arquitetura como um processo cultural. Em seu livro "Der Stdtebau nach seinen knstlerischen Grundstzen" ("Planejamento da cidade de acordo com princpios artsticos") aponta que o homem e suas experincias devem ser o principal partido de planejamento urbano. Sitte enfatizou a criao de uma estrutura urbana irregular, praas espaosas, reforada por monumentos e outros elementos estticos. Taut continuou conciliando a estrita crena marxista com esperanas utpicas para a realidade em seus conjuntos habitacionais. Atravs de detalhes sutis no planejamento, ele sinceramente deu s classes mais baixas a peculiaridade que ele achava que mereciam. O mais surpreendente desses detalhes o seu uso caracterstico e liberal de cores primrias. Seu uso da policromia vem da compreenso muito humana de Taut da arte do mundo. Taut se aproxima de Le Corbusier no sentido de que ambos continuaram a praticar e cultivar sua arte nas relaes prticas com seu trabalho arquitetnico. A admisso de cor prova que h uma desconexo inevitvel entre a teoria e a prtica absoluta. A utilizao da cor era algo muito importante para Bruno Taut. J nas suas primeiras obras o arquiteto adotou cores vivas como elemento lingustico caracterstico da sua arquitetura. Em resposta a uma construo popular cinzenta, mandava pintar os edifcios com cores contrastantes levantando um grande debate crtico em torno da utilizao da cor. O cinzento era a cor dominante nos bairros populares e a burguesia costumava debochar destes edifcios. Os moradores tentaram reagir a esta discriminao quando pediram a Taut alguns conselhos para pintar as prprias casas este aconselhou-os a adotar tintas com cores vivas. Foi um sucesso de tal ordem que em breve, sem nenhum tipo de publicidade, os bairros eram metas de visitas e estiveram envolvidos por uma polmica sobre a cor na arquitetura. As cores das casas transformaram-se em smbolos da luta de classe e as crticas da burguesia s como reconhecimentos da sua luta. A cor ser, a partir deste momento, um dos elementos mais caracterstico da obra de Bruno Taut. Acredita-se que Taut permitu a cor em seu criar arquitetnico especificamente por causa de quo natural ele realmente . As cores ainda evocam a sensao de diferentes bairros, excentricidade sutil que ele expressa originalmente. Seus edifcios ainda esto vivos. A influncia do expressionismo que Taut permitiu em sua concepo moderna deu a sua obra uma posteridade esttica que alguns edifcios da poca desfrutam. Caracterstica que no se aplica aos projetos da maioria dos modernistas, impecavelmente brancos e marcados pelo tempo com cortinas de sujeira e manchas de gua que so sinais da natureza. Fenomenologicamente, as manchas so realmente uma decorao que os arquitetos deveriam ter antecipado e precisamente isso que quebra a aura em torno das caixas brancas. Uma prova do sucesso da excentricidade das obras de Taut evidente uma vez que at hoje elas exalam a mesma aura que tinham em 1920. Os ideais modernos e a beleza quase humanista com apelo social do movimento da nova arquitetura perduram nelas at a atualidade. Taut trabalhou na direo de uma nova linguagem formal, mas no acreditava que iria surgir como algo que pudesse se tornar um estilo definido ou um termo acadmico at porque sua viso ainda estava profundamente enraizada com a austeridade e praticidade das caixas brancas. Mas combateu, de sua maneira, a suavidade das fachadas com a cor e expressou a evoluo estrutural orgnica de uma comunidade. Bruno teve uma carreira que possuiu duas facetas distintas que se cruzam freqentemente ao longo da sua vida profissional: uma de carter mais intelectual e utpico e outra mais ligada ao funcionalismo e aos projetos de habitao, sobretudo no contexto do ps-guerra alemo.