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DOCUMENTOS
Theo Van Doesburg
Arte Concreta
"Base da pintura concreta
Dizemos:
1.' A arte universal.
2.' A obra de arte deve ser inteiramente
concebida e formada pelo esprito antes de
sua execuo. Ela no deve receber nada
dos dados formais da natureza, nem da
sensualidade, nem da sentimentalidade.
Queremos excluir o lirismo, o dramatis-
mo, o simbolismo, etc.
3.' O quadro deve ser inteiramente
construido com elementos puramente pls-
ticos, Isto , planos e cores. Um elemento
pictural s6 significa a ..si prprio" e, con-
seqentemente, o quadro no tem outra
significao que ele mesmo'.
4.' A construo do quadro, assim como
seus elementos; deve ser simples e contro-
lvel visualmente.
5.' A tcnica deve ser mecnica isto ,
exata, anti-impressionista.
6.' Esforo pela clareza absoluta.
Carlsund, Doesburg, Hlion, Tutundjian,
Wantz".
(...)
"Pintura concreta e no abstrata, porque
j superamos o perodo das pesquisas e das
experincias especulativas.
Na busca da pureza, os artistas foram
obrigados da abstrair as formas naturais que
escondiam os elementos plsticos, a destruir
as formas-natureza e substitui-Ias pelas
formas-arte. ( ... ) Ns inauguramos o pe-
rodo de pintura pura, construindo a forma-
esprito.
a concretlzao do esprito criador.
Pintura concreta e no-abstrata pois que
nada mais concreto, mais real, que uma
linha, uma cor, uma superfcie.
Numa tela, uma mulher, uma rvore, ou
uma vaca so elementos concretos? No.
Uma mulher, uma rvore, uma vaca, so
concretos no estado natural, mas no estado
de pintura, so abstratos, ilusrios, vagos,
especulativos, ao passo que um plano um
plano, uma linha uma linha; nem mais,
nem menos.
( ...)
A obra de arte no foi criada pelos
dedos, nem pelos nervos. A emoo, o sen-
timento, a sensibilidade nunca impulsionaram
a arte perfeio. Somente o pensamento
(intelecto) com uma velocidade sem dvida
superior da luz, cria.
Theo Van Doesburg
'Contraposio simultnea", 1929
in CArte Moderna, n." 49
( ... J
A evoluo da pintura no seno a
busca intelectual do verdadeiro pela cultura
da tica.
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DOCUMENTOS DOCUMENTOS
pensamento-cor :' "Fora daquilo que criado pelo pensa-
mento s h o barroco, o fauvismo, o ani;
mallsrno, o sensuallsmo, o sentimentalismo,
e este hiperbarroquismo confesso da debi-
lidade: a fantasia.
Exatamente ao contrrio, a poca que
comea a poca da certeza, portanto, da
perfeio.
Tudo mensurvel, mesmo o esprito
com suas 199 dimenses:'
( ...)
r Empintura nada verdadeiro a no ser
a cor. A cor uma energia constante, de-
terminada por oposio com uma outra cor.
A cor a matria-prima da pintura; ela no
significa seno a si prpria.
A pintura um meio de realizar otica-
mente o pensamento: cada quadro um
( ...)
nA construo, em relao com a superf-
cie prpria do quadro, ou em relao com o
espao criado pelas cores, controlvel pelo
olho.
A construo difere completamente do
arranjo (decorao), e da composio, se-
gundo o gosto.
A maior parte dos pintores trabalham
maneira dos pasteleiros e das modistas. Ao
contrrio, ns trabalhamos com os dados das
matemticas {euclidianas ou no-euclidianas)
e da cincia, isto , com meios intelectuais.
Como humanismo, emarte, justificaram-
se muitas bobagens.
Se no se consegue traar uma linha
reta a mo livre, toma-se a rgua. ( ... )
A obra de arte assim concebida realiza a cla-
reza que ser a base de uma nova cultura".
Construtivismo
( ...)
.Depois do cubismo, a gerao a que
pertencemos encontrou no mundo artstico
somente um monte de runas. A anlise
cubista no nos tinha deixado nenhuma das
velhas tradies sobre que apoiarmo-nos, por
mais frgil que fosse. Estvamos obrigados
a partir do zero. Nos encontrvamos diante
deste dilema: ir mais alm dos cubistas no
caminho da destruio ou buscar novas bases
sobre as quais construir uma nova realidade
artstica. A lgica da vida e o instinto arts-
tico no proporcionaram a soluo".
Van Doesbvrg
tiArt Concret", Grupo e revista' funddos em Paris, em
1930. Texto publicado nessa revista em seu "nmero
de Introduo", Trad. A. A.
(...)
..A idia construtivista no uma idia
programada. No um procedimento tcnico
nem a manifestao revolucionria de uma
seita artstica; uma concepo geral do
mundo ou, melhor dito, o estado espiritual
de uma gerao, uma ideologia originada na
vida, intimamente ligada a ela e destinada a
influenciar seu curso. No se aplica somente
a uma disciplina artstica (pintura, escultura
ou arquitetura) nem se limita ao domnio da
arte. Atinge todos os domnios da nova
cultura que se est edificando. No o re-
sultado de frmulas abstratas, no se impe
mediante leis ou projetos imutveis; se
desenvolve organicamente com o desenvolvi-
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Naum Gabo
mento de nosso sculo. ~ to nova como
este. sculo, to antiga como o Instinto cria-
dor do homem".
.Na base da idia construtivista se encon-
tra uma concepo lntelrarnente nova da arte
e suas funes vitais. Implica uma recons-
truo total dos meios nos diversos domnios
artsticos, de seus mtodos e seus fins.
Atinge dois elementos fundamentais sobre
os quais repousa o edifcio artstico: o
contedo e a forma. Desde o ponto de vista
construtivista, ambos elementos no so se-
no um. A idia construtivista no separa
o contedo da forma. no concebe que pos-
sam ter uma existncia autnoma. O con-
ceito da idia construtivista exclui a possi-
bilidade de fazer do fundo e forma duas
noes distintas. Na obra de arte deveriam
se .confundlr de forma viva e ativa. progredir
no mesmo sentido e produzlr o mesmo efeito.
Digo" deveriam" porque nunca a arte desem-
penhou esse papel. apesar de sua evidente
necessidade, sempre um se sobreps ao
outro, condicionado e predeterminado. ao
outro" .
N. Gabo
(publ. em "Clrcle", Londres, 1937).
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