Ensayo de Enrique Arenz El compositor alemn Juan Sebastin Bach dictamin en 1!! que un instrumento de teclado deb"a ser a#inado mediante un sistema llamado de temperamento i$ual% y para demostrarlo compuso una de las obras ms maravillosas de todos los tiempos& El clave bien temperado% que en la 'er$a musical equivale a decir& el clavic(mbalo bien a#inado)
* ** *odo el mundo sabe que los instrumentos musicales deben a#inarse% y que no hay ruido ms parecido a un montn de latas bastoneadas que un piano desa#inado) +,ero cuantas personas% que no sean m-sicos o estudiosos de la ac-stica% conocen en qu( consiste la delicada tarea de a#inar un piano. Empecemos por decir que a#inar un instrumento de teclado /puede ser tambi(n un bandonen o un r$ano0 es darle a cada sonido de la escala musical su altura y entonacin e1acta) 2n piano% por e'emplo% tiene ochenta y ocho teclas alineadas en una ordenada escala cromtica que arranca en la primera tecla del e1tremo izquierdo% que es la ms $rave y por lo tanto la de mas ba'a #recuencia% y termina en la -ltima de la derecha% que es la ms a$uda% cuya alt"sima #recuencia est casi en el l"mite de la percepcin del o"do humano) 3as teclas blancas corresponden a los tonos y semitonos llamados diatnicos% y las teclas ne$ras% a los semitonos cromticos) 4laro que esto -ltimo que acabo de a#irmar es una simpli#icacin didctica% ya que las teclas blancas y las ne$ras intercambian continuamente sus #unciones de diatonismo y cromatismo% se$-n la tonalidad en la que ha sido escrita la obra que se e'ecuta) 4ada tecla debe producir un sonido distinto% es decir% una nota musical con una #recuencia propia dentro de una serie de doce sonidos& las siete notas musicales que todos conocemos& 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si 5o% 6e% 7i% 8a% Sol% 3a% Si% ms sus cinco semitonos cromticos que son sonidos intermedios entre una nota y la si$uiente) Esta serie se va repitiendo en todo lo e1tenso del teclado% aunque en #recuencias que se duplican con relacin a la anterior) El a#inador debe ase$urarse de que las cuerdas que corresponden a cada una de estas ochenta y ocho teclas vibren en la #recuencia correcta% de manera de con#i$urar ordenadamente los doce sonidos de la escala musical) 9 el punto de partida para establecer estas di#erentes #recuencias es% convencionalmente% la nota 3a 3a 3a 3a: /ubicada en el centro del teclado0% cuya #recuencia es de ;;< oscilaciones por se$undo)
3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos 3a m-sica en doce sonidos *oda la m-sica del mundo sale de aquellos doce sencillos y humildes sonidos% aunque combinados en in#initas variantes meldicas% armnicas y r"tmicas que el talento y la creatividad de cada compositor concibe casi mila$rosamente) Si e1ceptuamos los e1perimentos de #raccionamiento tonal m-ltiple% intentos meritorios pero que todav"a no han conmovido la sensibilidad auditiva promedio de los amantes de la m-sica% podemos a#irmar que hasta el d"a de hoy% las siete notas musicales y sus cinco semitonos cromticos con#orman un cerco imposible de saltar a la hora de crear m-sica) Sin embar$o% la escala musical que sur$e de las leyes de la ac-stica contiene% por lo menos% veinti-n sonidos% a saber& las siete notas mencionadas% ms sus siete semitonos ascendentes /sostenidos0 y sus siete semitonos descendentes /bemoles0) +,or qu(% entonces% utilizamos una escala limitada a doce sonidos cuando es posible obtener veintiuno. ,or una razn simple% casi banal& la necesidad prctica de adaptar el teclado a las dimensiones y anatom"a de una mano humana% ya que de otra manera no podr"amos tocarlo) 2n viol"n% por e'emplo% puede e'ecutar la escala de veinti-n sonidos veinti-n sonidos veinti-n sonidos veinti-n sonidos sin nin$-n tipo de problemas /10 /10 /10 /10) En un viol"n% por e'emplo% la nota 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido% es levemente di#erente a la nota Si bemol Si bemol Si bemol Si bemol% mientras que en el piano las dos estn representadas por una -nica tecla ne$ra ubicada entre el 3a 3a 3a 3a /tecla blanca0 y el Si Si Si Si /tecla blanca conti$ua a la anterior0) Es decir% en el piano cada tono se divide en dos semitonos id(nticos% mientras que en el viol"n los dos semitonos var"an sutilmente) 3o que lo$ra el viol"n% y cualquier otro instrumento de entonacin libre% es lo que dicta la l$ica% porque aunque en el piano tanto el 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido 3a sostenido como el Si bemol Si bemol Si bemol Si bemol son% como di'imos% una misma nota musical representada por una -nica tecla ne$ra% lo cierto es que el 3a so 3a so 3a so 3a sostenido stenido stenido stenido aut(ntico vibra en ;:=%>> ciclos por se$undo% y el Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico Si bemol aut(ntico% en ;:%!) 9 esto es #"sica pura% ya estudiada y veri#icada por el vie'o y sabio ,it$oras cuatrocientos a?os antes de 4risto) ,or eso se de#ine al piano como un instrumento enar enar enar enarmnico mnico mnico mnico% porque divide cada tono en dos semitonos e1actamente i$uales% llamados notas sinnimas% cuando en realidad no lo son) @ecesaria simpli#icacin% como vimos% que no es $ratuita% ya que a#ecta la pureza sonora /aunque imperceptiblemente0 y di#iculta la a#inacin del instrumento)
+4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado. +4mo a#inar un instrumento de teclado. En los tiempos de Bach% a#inar un r$ano o un clavic(mbalo /antecesor del piano0 era todo un problema) 7-sicos% a#inadores y #abricantes de instrumentos entablaban interminables discusiones acad(micas sobre la manera en que deb"an e#ectuarse tales a#inaciones% y nunca se pon"an de acuerdo) Se propusieron varias metodolo$"as% pero todas eran inapropiadas) 2n viol"n% una viola o un violoncelo siempre tuvieron resuelto el problema) 3as cuatro cuerdas del viol"n% por e'emplo% se a#inan as"&Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i Sol% 6e% 3a y 7i /tres quintas 'ustas& solAre% reAla y laAmi0) El violinista a#ina primero el 3a 3a 3a 3a: /que es la se$unda cuerda y equivale al 3a 3a 3a 3acentral del piano0) A continuacin a#ina las otras cuerdas buscando las quintas 'ustas derivadas de cada una) 5ebemos aclarar que la quinta 'usta es un intervalo /o distancia0 entre dos sonidos que al e'ecutarse simultneamente no producen batimentos /pulsaciones perceptibles que son naturales en todos los intervalos e1cepto en la quinta 'usta% la cuarta 'usta y la octava0) El violinista #ricciona con el arco% al mismo tiempo% las cuerdas 3a 3a 3a 3a y 7i 7i 7i 7i hasta que ambos sonidos producen un acorde per#ecto% limpio de batimentos) 3ue$o a#ina de la misma manera el3a 3a 3a 3a con el 6e 6e 6e 6e% y por -ltimo el Sol Sol Sol Sol con el 6e 6e 6e 6e) 9a con las cuatro cuerdas a#inadas% el violinista puede ponerse a tocar% pero a di#erencia del pianista que dispone de todos los sonidos ya predeterminados% el violinista debe crear cada nota musical presionando las cuerdas con los dedos de su mano izquierda en el lu$ar preciso) En las (pocas de Bach los instrumentos de teclado se a#inaban con similar criterio% pero resultaba imposible obtener la per#eccin que se alcanza con los instrumentos de entonacin libre) Se empezaba a#inando el 3a 3a 3a 3a central y se continuaba por quintas 'ustas sucesivas hasta completar los doce sonidos centrales) +,ero qu( ocurr"a. Al no di#erenciarse en los instrumentos de teclado los semitonos diatnicos de los cromticos% ya que ambos% como di'imos% se #usionan en una sola tecla% la pro$resin de quintas iba trasladando errores que terminaban sumados en la -ltima quinta con una di#erencia descomunal) Esta quinta quedaba demasiado peque?a% y por ese motivo aullaba% y lo hac"a tan desa$radablemente que se la llamaba la quinta del lobo) Su sonido era directamente insoportable) ,or esta razn en los tiempos de Bach era imposible tocar en determinadas tonalidades% las que conten"an en mayor o menor $rado la quinta del lobo) Si las obras estaban escritas en Si Si Si Si mayor mayor mayor mayor o en 3a bemol 3a bemol 3a bemol 3a bemol% la e'ecucin planteaba inarmon"as complicadas% si eran en 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor 8a sostenido mayor o en 5o sostenido mayor% resultaban directamente ine'ecutables)
El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni El temperamento i$ual de 4hladni 9a en 1;=!% tres si$los antes de Bach% el #amoso a#inador espa?ol Bartolom( 6amos de ,are'a hab"a ideado un nuevo sistema para a#inar los instrumentos de teclado que llam detemperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual% con el que se resolv"a el problema) ,ero este inteli$ente innovador no tuvo suerte y su metodolo$"a #ue incomprendida y desechada por el mundo musical de su tiempo) 5ebieron pasar tres si$los hasta que el sabio alemn Ernesto 8lorencio 4hladni% que vivi en los tiempos de Bach y #und la ciencia ac-stica% determin el procedimiento para a#inar un instrumento de teclado se$-n el temperamento i$ual creado intuitivamente por el #rustrado 6amos de ,are'a% y hall la #rmula matemtica para obtener la #recuencia temperada de cada nota musical de la escala) 5icha #rmula% vi$ente hasta hoy% es&
1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E 1!B! C 1%<:D;E
+En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual. +En qu( consiste el temperamento i$ual. 3a palabra temperamento quiere decir% se$-n el diccionario% arbitrio% medida conciliatoria% providencia que se toma para terminar las discusiones y contiendas o para obviar di#icultades) 4omo se ve% el nombre ele$ido no pod"a ser ms apropiado% aunque por tradicin el t(rmino temperar ha sido incorporado a la 'er$a musical como sinnimo de templar o a#inar) Se parte del 3a 3a 3a 3a: y se van a#inando las notas centrales del teclado por quintas) ,ero estas quintas ya no van a ser 'ustas% como se hac"a con la metodolo$"a anti$ua% sino temperadas% es decir% li$eramente disminuidas) Esto implica que cada quinta de la serie no ha de ser un acorde per#ecto% y que su e'ecucin va a $enerar inevitables batimentos) 3o que se hace es repartir lo ms equitativamente posible entre las doce quintas de la escala las imper#ecciones que en el otro m(todo se acumulaban en la quinta del lobo) Es decir& en lu$ar de obtenerse once quintas 'ustas de per#ecta entonacin y la n-mero doce horrorosa% se obtienen doce quintas levemente achicadas% por lo tanto nin$una per#ecta% pero cuyas imper#ecciones son prcticamente imperceptibles) ,ero los a#inadores se volv"an locos) El problema era lo$rar la reduccin e1acta de cada quinta) 4ualquier leve e1ceso produce una distorsin que aparece en cualquier sector de la pro$resin) A veces la quinta del lobo reaparec"a sorpresivamente% pero ya no era una quinta disminuida sino aumentada% porque se hab"an achicado e1cesivamente al$unas o todas las dems /!0) @o obstante% los muy buenos a#inadores lo hac"an a o"do% con $ran concentracin y nervios de acero% aunque di#"cilmente un mismo a#inador lo$raba dos veces la misma escala templada) Ftros a#inadores% menos talentosos pero ms pacientes% deb"an contar los batimentos que produc"a cada quinta con la ayuda de un cronmetro) ,or clculo matemtico basado en la ecuacin de 4hladni se conoc"a la cantidad de batimentos que produce por minuto cada quinta temperada) As" tenemos% por e'emplo% que la primera quinta& 3a 3a 3a 3aA AA A7i 7i 7i 7i% $enera ;: pulsaciones por minutoG la se$unda& 7i 7i 7i 7iA AA ASi Si Si Si% E /poco ms de una por se$undo0G la tercera& Si Si Si SiA AA A8a sostenido 8a sostenido 8a sostenido 8a sostenido& cincuenta) 3a quinta que ms batimentos emite por minuto% y por ello es la ms di#"cil de cronometrar% es la que #orman el Sol sostenido Sol sostenido Sol sostenido Sol sostenidoy el 6e sostenido 6e sostenido 6e sostenido 6e sostenido& ochenta y cuatro pulsaciones) 2na vez que se han a#inado las doce quintas centrales /serie que los a#inadores denominan reparticin% precisamente porque all" se reparten i$ualitariamente las imper#ecciones de la enarmon"a0 el problema se simpli#ica porque ahora slo hay que trasladar cada una de estas notas hacia lo a$udo y hacia lo $rave mediante sucesiones de octavas) 3a octava es #cil de establecer auditivamente porque es el intervalo ms per#ecto que e1iste) /4ada octava est con#ormada por una nota y su homnima con el doble e1acto de #recuencia) ,or e'emplo& 3a 3a 3a 3a ;;< H 3a 3a 3a 3a ==<0)
Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual Bach se enamora del temperamento i$ual En s"ntesis% por un lado era di#"cil a#inar un clavic(mbalo con el sistema de 4hladni% y por el otro los mismos m-sicos lo resist"an% por lo cual el temperamento i$ual se$u"a sin ser aceptado ni reconocido en pleno si$lo IJKKK) Lasta que Juan Sebastin Bach% que era tambi(n violinista y por lo tanto conoc"a la di#icultad de unir los dos instrumentos en una a#inacin rec"procamente compatible% se interesa vivamente por las teor"as de 4hladni% que era muy respetado por su erudicin pero predicaba en el desierto% y hace a#inar su clavic(mbalo se$-n el temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual temperamento i$ual) Aunque Bach sol"a a#inar sus propios instrumentos de teclado% se cuenta que no pod"a encontrar un a#inador pro#esional que tuviera e1periencia en el nuevo m(todo% hasta que el propio 4hladni le envi uno a su casa) El maestro qued tan maravillado con esta a#inacin% particularmente porque permit"a hacer m-sica en todas las tonalidades mayores y menores e1istentes% que se propuso convencer al mundo musical de su tiempo de adoptarla de#initivamente) ,ara lo$rarlo compuso e1presamente una de las obras ms bellas de la literatura pian"stica de todos los tiempos% El 4lave bien temperado% que es una coleccin de veinticuatro ,reludios y 8u$as escritos en las veinticuatro tonalidades /doce en modo mayor y doce en modo menor0% obra que e1i$e% para su e'ecucin inte$ra% un instrumento bien temperado% hoy dir"amos bien a#inado% mediante el sistema de temperamento i$ual) 9 Bach lo$r con su obra #amiliarizar a los m-sicos y a los amantes de la m-sica con la incomparable riqueza sonora que se obtiene con el uso ilimitado de toda la $ama tonal)
El historiador britnico ,aul Johnson% en su libro4readores%Editorial Jer$ara% pone en duda que Bach haya pre#erido el temperamento i$ual) A pesar de la e1istencia de El clave bien temperado escribe% no se sabe si Bach pre#er"a el sistema de temperamento% si bien es% con toda se$uridad% el m(todo pre#erido de su hi'o 4arl ,hilipp Emanuel Bach) Loy en d"a% se recurre universalmente a este m(todo para todas las obras modernas% pero en el si$lo 11 se puso de moda a#inar los instrumentos desi$ualmente para las obras ms anti$uas% incluyendo las de Bach) El tema suscita apasionada controversia y se$uir haci(ndolo)
4on el respeto reverencial que me merece ,aul Johnson% me permitir( no compartir su punto de vista) Es verdad que el temperamento anti$uo o desi$ual es muy adecuado% a-n hoy% para e'ecutar aquellas composiciones que #ueron escritas cuando dicho temperamento era el -nico utilizado%composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se composiciones en las cuales se hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonali hab"an evitado las tonalidades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido dades imposibles% como la de 5o sostenido mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor mayor o 8a sostenido mayor) ,ero cuando se impuso el temperamento i$ual% toda la literatura musical se escribi% y se si$ue escribiendo% sobre el nuevo procedimiento) ,ero% atencin& Bach no escribi solamente un volumen de El clave bien temperado% sino que a?os ms tarde escribi un se$undo volumen% tambi(n inte$rado por veinticuatro preludios y veinticuatro #u$as en todas las tonalidades mayores y menores) Es di#"cil ima$inar que al$uien realice seme'ante es#uerzo de creacin si no est absolutamente convencido de la superioridad del sistema para el cual lo lleva a cabo)
El temperamento i$ual impuesto por Bach e1hibe dos venta'as& la escala temperada tiene% como vimos% un solo semitono% el semitono templado% y cada nota puede ser sustituida por sus enarmon"as) Esta -ltima cualidad es muy importante pues permite al compositor absoluta libertad en el cambio de tonalidades) Entre los inconvenientes de la escala temperada debemos mencionar que en ella nin$-n intervalo es 'usto% e1cepto la octava />0 />0 />0 />0) Ello implica la parado'a de que un piano per#ectamente a#inado% est en realidad sutilmente desa#inado% aunque en una ma$nitud prcticamente inaudible a-n para los o"dos ms sensibles) 3o que no de'a de ser sorprendente es que esa escala temperada que adopt e impuso Juan Sebastin Bach en 1!!% es la misma que aplicamos en nuestros d"as para a#inar un piano% un bandonen% un acorden o un teclado electrnico) 9 $racias a su clarividencia y a su empe?o por la per#eccin sonora% los amantes de la m-sica contamos con una obra como El clave bien temperado% cuya espiritualidad y equilibrio sonoro son de tal e1celencia% que la medicina y la psicolo$"a modernas aconse'an escucharla cotidianamente como probada terapia para sedar los nervios alterados y hallar la paz espiritual en los inevitables momentos en que nos acorralan los in#ortunios de la vida) El ,remio @obel de la ,az% doctor Albert SchMeitzer% en plena selva a#ricana% y despu(s de a$otadoras 'ornadas en que atend"a la salud de los nativos olvidados del mundo% e'ecutaba por las noches estas obras de Bach que lo ayudaban a sobrellevar las tensiones y an$ustias cotidianas de su apostolado) 9 el ,apa Benedicto IJK% que es pianista% suele tocar en el Jaticano los ,reludios y 8u$as de Bach como descanso de sus a$obiantes responsabilidades) Alessandro 3on$o% el c(lebre peda$o$o y revisor de la obra de Bach para la editorial 6icordi% hace la si$uiente recomendacin a los pianistas y estudiantes de piano& El clave bien temperado% una de las obras ms poderosas y $eniales creadas por el cerebro y el corazn de Bach% es un libro que todo m-sico debe estudiar y volver a estudiar muchas veces en su vida% a causa del doble valor t(cnico y est(tico que encierra) A cada nuevo e1amen% a cada nuevo anlisis% los estudiosos descubrirn en (l tesoros de incomparable belleza /;0)
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10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de 10 *ericamente es ilimitada la cantidad de tonos que puede obtener un instrumento de entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 soni entonacin libre) 3a escala de Barbereau establece >1 sonidos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin dos% basada en una sucesin de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado de treinta quintas 'ustas desde el SF3 doble bemol% hasta el 3A doble sostenido) /4itado por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su por Alberto Oilliams en su *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica *eor"a de la m-sica0 00 0) )) )
/!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador /!0 @aturalmente todas estas di#icultades desaparecieron cuando se invent el a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador electrnico% que es actualmente una herramienta insustituible de cualquier a#inador pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una p pro#esional) Se trata de un aparatito del tama?o de un celular% que indica en una peque?a eque?a eque?a eque?a pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala pantalla di$ital cundo se ha lo$rado la entonacin e1acta de cada nota de la escala central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y central temperada) Estas unidades que los chinos #abrican por un precio insi$ni#icante /y que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hla que se basan en la aplicacin computarizada de la anti$ua ecuacin de 4hladni0 permiten dni0 permiten dni0 permiten dni0 permiten al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan al a#inador obtener con una per#eccin absoluta las quintas temperadas que tan di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) di#icultosamente hab"a que buscar a puro o"do hasta no hace mucho ms de treinta a?os) @o obstante% el disciplinado o"do musical% el mane'o correcto de la t(cnica @o obstante% el disciplinado o"do musical% el mane'o correcto de la t(cnica @o obstante% el disciplinado o"do musical% el mane'o correcto de la t(cnica @o obstante% el disciplinado o"do musical% el mane'o correcto de la t(cnica y los y los y los y los conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo conocimientos acerca de la comple'a mecnica de los pianos si$uen siendo indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento indispensables para a#inar con idoneidad este e1traordinario instrumento) )) )
/>0 Al$unos a#inadores actuales estiran las octavas para lo$rar una sonoridad ms />0 Al$unos a#inadores actuales estiran las octavas para lo$rar una sonoridad ms />0 Al$unos a#inadores actuales estiran las octavas para lo$rar una sonoridad ms />0 Al$unos a#inadores actuales estiran las octavas para lo$rar una sonoridad ms llamativa en los p llamativa en los p llamativa en los p llamativa en los pianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado ianos de concierto) Sin embar$o este criterio es discutible y rechazado por muchos pianistas por muchos pianistas por muchos pianistas por muchos pianistas) )) )
/;0 El me'or re$istro $rabado en clavic(mbalo pertenece a la e1imia clavecinista polaca /;0 El me'or re$istro $rabado en clavic(mbalo pertenece a la e1imia clavecinista polaca /;0 El me'or re$istro $rabado en clavic(mbalo pertenece a la e1imia clavecinista polaca /;0 El me'or re$istro $rabado en clavic(mbalo pertenece a la e1imia clavecinista polaca Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y l Janda 3andoMsPa) 3as me'ores versiones en piano son la de Qlenn Qould y la de 5aniel a de 5aniel a de 5aniel a de 5aniel Baremboin) Baremboin) Baremboin) Baremboin)
Biblio$ra#"a Biblio$ra#"a Biblio$ra#"a Biblio$ra#"a& && & *irso de Flazbal& Ac-stica musical y or$anololo$"a /Editorial 6icordi0 Albert 3avi$nac& 3a m-sica y los m-sicos/Editorial El Ateneo0 Albert SchMeitzer& J) S) Bach% el m-sico poeta/Editorial 6icordi0 Alberto Oilliams& *eor"a de la m-sica /Editorial 3a Ruena0 ,aul Johnson& 4readores /Editorial Jer$ara0