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Introduccin

A lo largo de los aos el sistema de la moda ha pasado por


innumerables tendencias y diseadores de indumentaria cuyos
productos, en el 2011, siguen vigentes. La moda se reinventa y
todo lo pasado vuelve en algn momento, es por esto que muchos
diseadores han querido innovar creando colecciones basadas en
distintas temticas inspiradas en la naturalea, corrientes
art!sticas, msica, etc. "n un principio las colecciones se
relacionaban est#ticamente con temticas sociales, de $antas!a y
hechos pol!ticos, los cuales actualmente estn en uso, pero
tambi#n, han tomado a la arquitectura como re$erente de
inspiraci%n.
"ntre todos los diseadores que desarrollan #ste tema en sus
colecciones, uno de los ms reconocidos es el italiano Gianfranco
Ferr, quien incursion% en el sistema de la moda y se distingui%
gracias a su estrecha relaci%n con la arquitectura, ya que en un
principio hab!a estudiado esa pro$esi%n, luego e&periment% con el
diseo de muebles y $inalmente opt% por el diseo de accesorios,
se muestra as! como un diseador multi$ac#tico y con di$erentes
visiones.
'or otro lado, e&iste otra manera de relacionar estas dos
disciplinas y es a trav#s de la denominada Arkimoda, designada as!
por la revista EPS (200)*, en la cual un grupo de diseadores de
moda traba+an en la apariencia del edi$icio tanto en el interior
como en el e&terior comparndolo y teniendo como $in la $unci%n de
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comodidad necesaria que cumple una prenda de ropa para una
persona.
"l presente 'royecto de ,raduaci%n se encuentra dentro de la
categor!a de -reaci%n y "&presi%n con el t!tulo .La deconstrucci%n
de la tipolog!a en el diseo de moda y la arquitectura/
indumentaria en te+ido plano y en bastidor0 y surge de la idea de
desarrollar pieas de ropa inspiradas en la arquitectura
deconstructivista con te+idos artesanales hechos en batidor. "sta
idea nace a partir de un traba+o para la materia 1iseo de
2ndumentaria 32, perteneciente al quinto ao de la carrera, en el
cual se deb!a elegir libremente una temtica para la elaboraci%n
de un micro emprendimiento de una marca propia de ropa.
A partir de all! se eligi% un edi$icio, descubriendo despu#s este
particular museo, diseado por el arquitecto 4ran5 ,ehry,
construido en el ao 1667, del cual, posteriormente se crea una
colecci%n otoo8invierno 2011. La implementaci%n del bastidor a
este proyecto $ue pertinente ya que la autora del ', consider% que
el te+ido artesanal no est totalmente insertado en la sociedad
como algo que se le d# el valor que realmente tiene, ya sea
cultural como comercial. 9e reali% una investigaci%n de campo
analiando las casas de ropa que traba+an con te+idos y sus
respectivos targets. 9e encuest% tanto a la vendedora del local
como a las clientas de cada uno para luego llegar a la conclusi%n
de la usuaria a la cual estar dirigida la colecci%n y o$recerle
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un tipo de indumentaria que satis$aga sus necesidades dndole un
valor agregado que las dems marcas de ropa no tienen.
"l empleo del te+ido artesanal a dos agu+as o en bastidor siempre
ha sido considerado como e&clusivo, ya que tiene como valor
agregado y se di$erencia del resto de las prendas por ser original
y especial, puesto que requiere mayor tiempo en su diseo y
elaboraci%n.
La elecci%n del te+ido en bastidor ha sido seleccionada por los
conocimientos que posee la presente autora del ', con respecto al
tema, quien lo considera, original e interesante combinarlo con el
te+ido plano como por e+emplo el popl!n de algod%n. Lo que se
pretende es, desde sus distintos procesos de elaboraci%n, poder
combinarlos en una sola prenda y lograr que la piea obtenga
contrastes entre elementos clsicos y artesanales con algo
$uturista, agregando la cuota de deconstrucci%n en las prendas.
"l uso del te+ido en bastidor es algo que no est totalmente
e&plotado en la indumentaria actual y promete ser de gran
importancia en un $uturo. La meta del 'royecto de ,rado es poder
realiar de manera $uncional, tanto para la marca como para la
usuaria, una colecci%n inspirada en un edi$icio arquitect%nico
deconstructivista implementando sectores de algunas prendas donde
se aplique el uso de te+idos hechos en bastidor.
"nt:istle (2000, p.26* a$irma que/ ."l cuerpo es un medio de
e&presi%n altamente restringido, puesto que est muy mediatiado
por la cultura y e&presa la presi%n social que tiene que
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soportar0. -on esto se puede decir que la importancia de este tema
no es menor ya que se est rodeado de acontecimientos sociales,
hechos culturales que $inalmente se e&presan en la ropa. 'or ello,
el ob+etivo general de este 'royecto de ,raduaci%n es investigar
sobre la moda y su relaci%n con la arquitectura, sobre la
edi$icaci%n elegida y construida a $ines del 1600, los diseadores
ms in$luyentes que traba+an #ste tema, las caracter!sticas ms
relevantes a la hora de plasmarlo en la pasarela y en el producto,
los procesos de diseo y $inalmente el target al cual va dirigido,
mu+eres de entre ;0 y <0 aos, independientes, amas de casa y
pro$esionales con mucha personalidad. "n pocas palabras poder
$usionar moda y arquitectura a partir de la deconstrucci%n y el
te+ido.
"n cuanto a los ob+etivos espec!$icos, se encuentran crear una
colecci%n en base al museo ,uggenheim =ilbao, analiar los
distintos rubros en los cuales se basar la colecci%n, el
desarrollo de los materiales que me+or se adapten, la manera de
implementar el te+ido en bastidor combinndolo con el te+ido
plano, la elecci%n de las tipolog!as y la $orma del uso del color
en las prendas en la colecci%n.
"n el primer cap!tulo del traba+o se comiena con la investigaci%n
de la moda en la actualidad, sus caracter!sticas ms relevantes,
las herramientas que se debe tener en cuenta para realiar una
colecci%n. "n el segundo, la deconstrucci%n como tendencia
arquitect%nica, su signi$icado y la opini%n de +%venes del 2011
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con respecto al mismo. "n el cap!tulo tres de hablar de 4ran5
,ehry, su estilo, su vida, sus in$luencias ms importantes, la
caracter!sticas de sus obras, el uso del color y de las $ormas, el
m#todo de construcci%n con el cual traba+a y el >useo ,uggenheim
de =ilbao. "n el siguiente cap!tulo se ahondar la relaci%n entre
moda y arquitectura y los diseadores que $usionan estas dos
disciplinas y las distintas maneras de c%mo se capt% al
deconstructivismo segn el diseador. "n el cap!tulo cinco de
describir como es el proceso de diseo de una colecci%n, la
materia prima, los acabados que hay, la elaboraci%n de una prenda
y el te+ido. "l subsiguiente cap!tulo se en$oca en la
investigaci%n de campo, las marcas de indumentaria que traba+an
con te+idos y las encuestas realiadas a las usuarias que consumen
este tipo de prendas.
"n el ltimo, el nmero siete, ya entrando en lo que es la
colecci%n se hablar de la usuaria elegida, el tema conceptual de
la colecci%n, las tipolog!as a utiliar, el diseo de los te+idos
hechos en bastidor, el anlisis de las prendas y la paleta de
color a implementar.
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Captulo Uno. La moda y el diseo
'ocas veces se da relevancia al aporte a nivel social o innovador
que un pro$esional de diseo de indumentaria puede aportar ms
all de una imagen est#tica. 'oco a poco va avanando y el papel
de diseador se va reconociendo como la de un pro$esional que
aporta y propone soluciones integrales y espec!$icas para
determinadas necesidades, el cual le otorga una identidad y estilo
propio, que es lo que distingue entre pro$esionales. 9egn ?ong
(200@*/ .Ao debemos olvidar que el diseador es una persona que
resuelve problemas0 (p.1<*.
"n este cap!tulo se har una introducci%n a lo que es la moda y
qu# representa, cules son sus caracter!sticas ms importantes.
'or otro lado se conocer sobre los procedimientos en el diseo y
el conocimiento acerca de las te&turas, cules son sus
tratamientos y sus trucos para poder innovar en este tema que
luego se usar para plantear la colecci%n $inal.
1.1 Moda
La moda es un re$le+o de la cultura de cada sociedad donde e&presa
tanto sus cambios pol!ticos como econ%micos y sociales. 9egn el
1iccionario de la Lengua "spaola (2010* moda es/ .Bso, modo o
costumbre que est en boga durante algn tiempo, o en determinado
pa!s, con especialidad en los tra+es, telas y adornos,
principalmente los reci#n introducidos0. "sta moda se ve re$le+ada
en las vidrieras, en las calles, y est marcada por la tendencia
que, segn -laudio >art!ne (clase oral del pro$esor de Cistoria
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de la moda, 200@* consta de tres estad!os $undamentales. 'rimero
tiene una etapa latente donde esa moda es traba+ada y va
apareciendo t!midamente pero an no es conocida, luego est la
etapa emergente donde es ms popular y por ltimo la consolidada
donde se mantiene estable por un tiempo, entre dos y tres aos.
"&iste otro paso ms que no entra dentro de las tres etapas pero
que necesariamente $orma parte y es la ca!da, donde esa moda pasa
de moda, es un ciclo habitual de esta pro$esi%n. Estar de moda
obliga, de cierta manera, a la mayor!a de las personas con
personalidades in$luenciables, a cambiar de opini%n en cuanto a
los gustos a la hora de vestirse.
3estir el cuerpo puede ser di$erente en varios pa!ses, cada uno
tiene su cultura y creencias propias. Ao es lo mismo el vestir en
2ndia que en Argentina. "s una imagen a dar, a proyectar para con
las dems personas, con la gente en la cual se est rodeada todos
los d!as. A veces se llega hasta una competitividad a la hora de
$i+arse que lleva puesto el de al lado, querer siempre ms
indumento y nunca con$ormarse trans$ormndose as! en un consumismo
e&tremo. La manera en que se viste re$le+a, tambi#n, una posici%n
social, $orma la personalidad de cada individuo. "st
in$luenciado, por un lado, por lo que se ve en la calle
diariamente y por otro lado por los medios de comunicaci%n, las
publicidades, el denominado Star System donde las marcas ms
reconocidas utilian la imagen de un $amosoDa para publicitar su
marca y el nico ob+etivo es poder in$luenciar la mente de los
consumidores e incorporar el estado de anhelo permanente en ellos.
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As! se crea un c!rculo vicioso que se va alimentando cada ve ms
y ms y que $orma parte del capitalismo del 2011. Eodo esto hace
que la moda pase a ser un negocio, un sistema en s! y despega la
indumentaria del arte, de+ando de lado a grandes modistos
internacionales. A nivel nacional es cada ve ms notorio la
importancia de lo material y comercial sobre el diseo, la calidad
y la innovaci%n.
"l diseo de indumentaria est dividido en temporadas, primavera8
verano y otoo8invierno, los cuales a su ve contienen pequeas
colecciones de media estaci%n que tienen un periodo de vida corto,
as! las marcas pueden reinventarse continuamente.
9egn Ana Flvare de la pgina de internet "stilo y moda (200)* el
comieno de esta disciplina $ue con -harles 4rederic5 ?orth, el
primero en coser una etiqueta con su nombre en las prendas. Los
diseadores tambi#n pueden abarcar otro tipo de disciplinas como
el diseo de accesorios entre los que est la marroquiner!a,
collares y aros y por otro lado apatos y lencer!a. Eodo esto
con$orma a un diseador y hace que su labor, su pro$esi%n, sea ms
completa y pueda satis$acer ms necesidades en el mercado.
1.2 Los rubros en el sistema de la moda
Cay tres tipos de g#neros principales en el diseo. 9e encuentra
la moda $emenina, la cual comprende muchos cambios en cuanto a la
prenda, trans$ormaciones varias ya sean de molder!a como de
colores y pasamaner!a. La moda masculina se caracteria por ser
ms sobria y los cambios no son tan abruptos como la primera. 'or
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otro lado, se di$erencia de la moda $emenina porque los hombres,
generalmente, a la hora de comprar prendas no lo hacen en grandes
cantidades y lo hacen de ve en cuando, dependiendo del usuario.
La moda in$antil es menos complicada que las dos anteriores porque
no precisan pinas que entallen el cuerpo o le den $orma. La ropa
es holgada, sin embargo hay que tener en cuenta que hay
determinados tipos de accesorios o telas que no se le puede
o$recer al nio por temas de salud, comodidad y cuidado.
La moda contiene tres categor!as principales/ casual wear, pret a
porter y alta costura. G"n qu# se di$erencianH "l rubro casual
wear o ropa casual, est destinado a un mercado de masas, es lo
que se denomina diseo masivo que se produce en $orma industrial.
"st guiado por tendencias provenientes de "uropa que surgen ao
tras ao. ,eneralmente, en cuanto a la producci%n de las prendas,
las telas utiliadas son de costos ba+os y algunas casas de ropa
se di$erencian unas de otras, +ustamente por la calidad en las
telas. "n el ao 2011 se puede decir que la calidad ha cambiado
mucho con respecto a aos anteriores. Cay ms homogeniaci%n en la
calidad, que generalmente tienden a ser malas. Bna marca
reconocida en el mercado ya no se di$erencia de una no tan
conocida e igualmente predominan los precios altos, vendiendo un
producto que podr!a estar a la par de marcas de segunda l!nea. "n
Argentina, muchas de las marcas de ropa importantes compran sus
prendas en barrios como Avellaneda, Ince, donde el precio es mucho
ms barato y luego lo venden tres veces o hasta cuatro ms de su
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valor original en locales situados en barrios donde hay ms poder
adquisitivo.
"n el caso de pret a porter, t#rmino $ranc#s cuyo signi$icado es
listo para usar, es un punto medio entre la alta costura y el
mercado de masas. "n este rubro lo que se hace es traba+ar con
prendas y telas de estilo sastrero, con av!os como botones,
ganchos, prendedores, que son de e&celente calidad. 2gualmente,
muchas marcas del estilo casual wear han comenado a producir este
tipo de prendas de no tan buena calidad como a lo que se estaba
acostumbrado. -ada ve se ve ms uni$ormidad en cuanto a la
divisi%n de estas dos categor!as. -uando se menciona un pret a
porter original se puede decir que el target es algo ms reducido
que el del casual ya que los precios tambi#n tienden a subir en
consecuencia de la mano de obra que se requiere y la calidad de
con$ecci%n que se aplica.
La alta costura se re$iere a la con$ecci%n de prendas de primera
clase y a medida. "ste rubro no tiene con$usi%n como en el caso
del casual wear y el pret a porter. "&iste un nmero reducido de
clientes debido a la e&clusividad de los diseos que dependen en
gran parte tambi#n del gusto del comprador. Jsta requiere una
realiaci%n casi artesanal, es decir, con todas las costuras,
terminaciones, detalles, aplicaciones realiadas a mano. A lo
largo de la historia ha habido grandes maestros en esta
disciplina, los cuales han sido !conos irrepetibles y grandes
re$erentes para los diseadores del 2010. Los creadores ms
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so$isticados y reconocidos mundialmente en nuestra #poca son/
Calvin Klein, Chanel, Christian acroi!, "olce # Ga$$ana, Giorgio
Armani, Gucci, %alentino, %ivienne &estwood, 'artin 'argiela,
Gianfranco Ferr, arquitecto de la moda, entre otros. "stos
diseadores mane+an el mundo de la moda y han dado partida a ideas
totalmente innovadoras. ,racias a ellos, muchos modistos,
diseadores y marcas esperan que salgan sus colecciones para luego
testear si la tendencia que innovaron da sus resultados. As!,
posteriormente pueden realiar sus colecciones y vender sin
problema en el mercado. "sto da una idea de la importancia que
poseen estos diseadores a nivel mundial y la escase de mirada
cr!tica entre ellos, quienes ayudan a la estandariaci%n del
diseo en el mercado. "s as! como los diseos se vuelven repetidos
y no se piensa en nuevas necesidades, nuevos usos.
"sto puede ser visto de otra manera desde el 200@, donde cada uno
$orma su propia est#tica, hay ms estilos y menos reglas de c%mo
vestirnos. 9e valora el diseo con $uncionalidad, un e+emplo es lo
artesanal donde lo di$erente pasa a ser un valor agregado, la
tendencia no es la masividad sino el rescate de la cultura.
1.3 Proceso de diseo de indumentaria
'ara este cap!tulo la autora de este 'royecto de ,rado se bas% en
el libro Principios $(sicos del dise)o de moda de Kichard 9orger y
Lenny Bdale (2006*.
'ara poder comenar con una colecci%n es indispensable conocer y
poseer las herramientas necesarias. 'rimero que nada estar
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in$ormado sobre moda, los diseadores y como es su estilo. >oda,
en el 2011, es un re$le+o de estar al d!a con un estilo que se
di$erencia del resto. "sto crea personalidad en el diseador y en
sus diseos, volcar en las creaciones sus propios gustos y no
seguir una regla. Bna $orma de saber sobre el tema es mediante las
revistas, que cada ve son ms y cada una apunta a un target
distinto. Cay revistas de tendencias, pret a porter, alta costura,
molder!a, accesorios, peinados, maquilla+e, etc. Eambi#n estn las
pginas de internet, muy usado por los +%venes estudiantes y
pro$esionales, en el que se encuentran todas las colecciones de
pasarela y de donde se pueden sacar ideas para poder disear o
saber qu# es lo que se va a usar. "s por eso que la primera etapa
es la investigaci%n. -onocer sobre los materiales es indispensable
ya que hay que tener los proveedores que convengan en cuanto a
precio y que tenga stock seguro de lo que se necesite, que cumpla
con tiempo y $orma dado que si no sucede de esa manera se volver!a
tedioso traba+ar. Cay que tratar de agiliar el proceso y saber
tratar a la gente con la cual se traba+a para tener un resultado
rpido y con$ortable. A la hora de escoger un concepto el
diseador debe estar a gusto y seguro con el tema que debe tratar
porque corre el riesgo de no poder inspirarse para su colecci%n o
que no obtenga un resultado muy satis$actorio con el mismo.
Algunos eligen temas ms abstractos para representar como por
e+emplo un ob+eto, hay otros temas ms generales que permiten
tener un poco ms de elementos para inspirarse como una obra de
teatro. 'or otro lado, siguiendo con el tema de investigaci%n
12
tener una buena biblioteca llena de libros sobre moda y temas
relacionados es algo imprescindible, siempre es bueno tener un
acceso de in$ormaci%n propia y rpida como es la biblioteca.
Eambi#n se tienen en cuenta los barrios como 9an Eelmo donde hay
locales vie+os y se pueden encontrar muchas cosas interesantes que
aporten a la hora de disear. G-%mo volcar las ideas de la
investigaci%nH, G1%nde trasladarlas para poder aplicarlas luego en
los diseosH 'ara eso e&iste el cuaderno de ideas o tambi#n
conocido sketch$ook en el cual se pueden poner recortes de
revistas, dibu+os, diseos, muestra de te+idos, todo lo que sirva
para poder realiar el traba+o $inal o una prenda en particular
acompaado de indicaciones escritas en donde se recalca alguna
caracter!stica en particular o se hace en$oque espec!$icamente en
algunas secciones de las $otos. Bna $orma de hacer este tipo de
cosas es mediante un collage, el cual propone integrar en un
espacio determinado una cantidad de imgenes yu&tapuestas en la
cuales todas conviven en armon!a pero a la ve tambi#n lo hacen
individualmente. La yu&taposici%n de imgenes es $undamental para
que sea un collage, cuando se acompaa de dibu+os y escritos es
ms interesante ya que enriquece al traba+o de investigaci%n.
'ueden organiarse paneles que traten distintas secciones en un
mismo tema sumado a los distintos paneles de collage de te&turas,
av!os, colores, $ormas, entre otros. 'ara esto es oportuno citar
al diseador de modas Lohn ,alliano (2006, p.2)* el cual e&presa/
.Aunca he visto venta+a alguna en no ir ms all del modo en que
la prudencia convencional decreta que debe cortarse una chaqueta.
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Cace tiempo que comprend! la importancia de ser curioso. Ao hay
que asustarse o esconderse detrs de ideas preconcebidas. Cay que
e&perimentar. Cay que hacerlo y resulta hermoso porque se descubre
en ello una energ!a que, a su ve, alimenta. Ao e&isten reglas0.
-on esta re$le&i%n se puede denotar claramente que es
imprescindible investigar, todo lo aclarado anteriormente.
Bna ve que tenemos toda la investigaci%n procesada es l%gico
comenar con la segunda etapa que es el diseo. "mprenderlo es el
proceso ms di$!cil para la mayor!a de los diseadores, ya que los
elementos que investig% deben considerarse oportunos en el mismo.
Al principio es l%gico que no se vea lo que se quiere tratar de
e&presar pero seguramente, luego de varios intentos, siempre se
llega al resultado deseado. -uando se arma una colecci%n es
importante que se encuentre algn elemento que una a todas las
prendas por igual manteniendo coherencia. Bn e+emplo puede ser
en$atiar en el color, en las costuras, en las $ormas, en los
te+idos, en la superposici%n de los mismos, entre muchas otras
cosas ms, no basta con elegir un tema sino tambi#n saber
distribuir los elementos para que $ormen un todo. Itro !tem antes
de disear es la silueta, que va cambiando a medida que pasan los
aos debido a cambios culturales y econ%micos. "n el 2011 no hay
una silueta nica determinada. 1ependiendo de la $orma que se
quiere resaltar del cuerpo es cuando se utilia una silueta en
particular, por e+emplo, si se quiere resaltar la cintura, una
manera es acentuando los hombros para que el torso d# la $orma en
.30. "&isten miles de maneras para resaltarla. La proporci%n y la
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l!nea estn muy vinculadas a la silueta, la proporci%n se
desarrolla a partir de la silueta. 9i no se sabe cul es la
silueta no se puede saber c%mo debemos tomar las medidas de la
misma y por ende no tener las proporciones que se necesitan.
-uando se habla de l!nea se re$iere a su corte, donde estn las
pinas, los pliegues y el e$ecto que o$recen visualmente. "s
importante que el diseador sepa c%mo $uncionan en el cuerpo. Las
l!neas verticales alargan el cuerpo, las horiontales la
ensanchan, las curvas armonian, etc.
Los detalles en las prendas $orman parte de la originalidad y la
calidad de las mismas porque en algunos casos esos pequeos
detalles son los que resaltan y terminan gustndole al cliente.
Cay miles de maneras de poder hacerlos, los acabados o la
realiaci%n de te&turas tambi#n son detalles que suman al diseo.
>uchos diseadores son reconocidos por el detalle en el color,
otros por el detalle en las $ormas, etc. 'ara esto tambi#n hay que
estar al tanto de los te+idos. 1epende de cul sea la temporada de
la colecci%n es la tela que se utilia. 'ara la temporada
primavera8verano se deben utiliar telas livianas y $rescas, sin
tanto armado de $orrer!a porque produce calor, generalmente los
colores que se utilian son colores vivos. 'ara la temporada
otoo8invierno las telas son ms armadas, ms pesadas ya que deben
prevenir el $r!o, los colores a utiliar estn en la gama de los
neutros o colores oscuros, pero eso depende del gusto de cada
persona. "n el 2011, se utiliaron colores vivos en invierno y
colores apagados en verano. La elecci%n del te+ido puede estar
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determinada por la colecci%n, es muy importante que el diseador
conoca sobre telas porque no se puede aplicar a cualquier
tipolog!a, un e+emplo simple y claro, es que no se puede aplicar
la seda para hacer una prenda estructurada. 'ara $inaliar, luego
de esto viene la tercera etapa en donde se vuelcan las ideas al
papel. 9e comienan a hacer los primeros esboos de los $uturos
diseos. Erans$erir las ideas a un papel se hace mediante el
dibu+o, no todos saben dibu+ar pero esto no es algo $undamental
para poder volcar una idea. 9! es importante tener las
proporciones adecuadas para que se entienda como cala el diseo
sino no se podr!a comprender como va colocada la prenda en la
persona. 'or un lado se encuentra el dibu+o y por el otro la
ilustraci%n de moda o $igurines. Jsta ultima capta la idea de la
ropa, como es su ca!da, que movimientos tiene, como se adhiere al
cuerpo. Cay herramientas para la ayuda en la realiaci%n de ellos
como las plantillas, donde se utilia un cuerpo humano ya dibu+ado
con las proporciones correctas y se copia a otra ho+a para poder
comenar a dibu+ar la ropa por encima. 'ara complementar estos
diseos hay distintas herramientas como el uso de pinceles,
pinturas acuarelables, marcadores con distintas grosores de
puntas, lpices de in$inidad de colores, lapiceras rotring que
tienen una punta muy $ina de varios espesores en color negro,
logrando di$erenciarse el trao ms $ino con respecto al de la
ropa, que se hace con un trao ms grueso. Eambi#n hay distintos
tipos de papeles, entre ellos, el papel para dibu+ar, el papel
vegetal para calcar, etc., que vienen en distintos grama+es, ho+as
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ms $inas o ms gruesas, depende para el uso que se requiera.
'aralelamente al trao artesanal, e&iste el tra*o tecnol+gico, que
depende de las computadoras. "s una herramienta $undamental,
sobretodo en el 2011, para el desarrollo de colecciones y e&isten
varios tipos de programas para la ilustraci%n de las prendas.
1entro de estos, se utilian habitualmente dos programas/ el Corel
"raw y el Ado$e Photoshop que sirven para hacer los denominados
patrones o geometrales, los cuales son dibu+os planos de las
prendas, como si estuviesen arriba de una mesa, donde se denotan
los detalles constructivos como las costuras, los bolsillos, las
mangas, cuellos. 'or otro lado estn el ,ptite! y el %irtual
Fashion, programas de avanada donde se pueden ver los con+untos
en ; dimensiones sobre sus respectivos modelos. 9uelen ser las
empresas las que se mane+an con este tipo de programas porque es
ms rpido y e$iciente comparado con el dibu+o a mano alada.
-uando se busca traba+o o alguien quiere e&presar su identidad,
personalidad en el diseo a una determinada empresa lo que se
suele armar son los llamados port$olios en donde uno plasma los
conceptos, traba+os que han realiado o se han diseado durante
toda su carrera pro$esional. Aqu! se incorpora el cuaderno de
ideas anteriormente e&plicado, es como el resumen desde la
investigaci%n hasta la colecci%n. "s una buena herramienta,
siempre y cuando este proli+amente realiada a la hora de
presentarse.
Capitulo 2. La deconstruccin como tendencia arquitectnica
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"ste cap!tulo es de particular inter#s para conocer algunos
detalles $undamentales sobre el deconstructivismo en la
arquitectura. 3er cules son las distintas opiniones de varios
arquitectos ya que cada uno tiene su propio punto de vista.
2.1 Introduccin a la deconstruccin
9egn el libro Arquitectura deconstructivista (16MM*, y del cual
la autora del ', usar para realiar este cap!tulo, el
deconstructivismo surge en 16M0 y no es considerada un movimiento
o estilo sino una nueva $orma de hacer arquitectura. 'hilip
Lohnson (16MM* habla del deconstructivismo/
.-omo las $ormas no salen de la nada, sino que estn
inevitablemente relacionadas con $ormas pree&istentes, no es
e&trao que las $ormas de la arquitectura deconstructivista
puedan venir del constructivismo ruso de la segunda y tercera
d#cada de este siglo (N*. Eomemos por e+emplo el ms obvio de
los temas $ormales que remiten cada uno de ellos/ la
superimposici%n en diagonal de $ormas rectangulares o
trapeoidales. "ste tema aparece tambi#n claramente en la
obra de la vanguardia rusa.0 (16MM, 're$acio*.
"n la arquitectura siempre se ha tenido la idea de poder construir
en base a $ormas geom#tricas que mantengan una estructura, que
$ormen una cohesi%n entre las partes y de c%mo resultado
viviendas, museos, hoteles, entre otros, o, dicho de otra manera,
poder e&presar en la idea de construcci%n como el esqueleto bien
con$ormado para la realiaci%n de una estructura. "ste
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estructuralismo da la garant!a de estabilidad y con$iana, pero
estas $ormas puras han sido in$luenciadas por otro tipo de
pensamiento dando como resultado el deconstructivismo ya que
proponen la idea de desarmar las construcciones, todo lo opuesto
al constructivismo anteriormente descripto.
9e puede decir que este nuevo $en%meno tiene como una de sus
caracter!sticas ms relevantes proponer un nuevo tipo de
estructura distorsionando la estructura tradicional, con$ormada
por $ormas puras, geom#tricas, limpias y $ormadas por e+es
puntuales de los cuales es sostenida la edi$icaci%n. A
continuaci%n dos imgenes que demuestran la di$erencia entre
constructivismo y deconstructivismo.
4igura 1. "di$icio. 1e iquierda a derecha. "di$icio
deconstructivista y edi$ico constructivista. 4uente/
http/DD:::.arqhys.comDarquitecturaDel8deconstructivismo.html 8
http/DD:::.madridespaciosycongresos.comDprensaD$ichanoticia.c$mH
idO<1@
"s as! como las $ormas puras se utiliaban para proponer $ormas
impuras y retorcidas, tales como lo hac!an los arquitectos Eatlin
19
y >alevitch (16MM, p.12*, primeros e&ponentes del
deconstructivismo, donde produc!an, en sus dibu+os, varias $ormas
geom#tricas que entraban en con$licto sumado a varios e+es que
distorsionaban la geometr!a estable.
"l deconstructivismo no $ue una copia del constructivismo pero s!
tomo inconscientemente su estilo ya que los rusos $ueron los
descubridores de la alteraci%n de la $orma en cuanto a la
estructura. "s una manera ms de ver el constructivismo pero
alterando ciertos conceptos ms pro$undos como se e&plic%
anteriormente. Cablar del deconstructivismo es hablar de una $orma
de pensamiento muy comple+a e interesante ya que demuestra ciertos
modos de poder realiar estructura cambiando sus puntos
tradicionales de e+es y convirtiendo lo puro en impuro, la
alteraci%n que hay en el interior es una nueva estructura que
hasta este entonces no se hab!a e&plorado. "s cada ve ms di$!cil
poder separar lo que ser!a los puntos donde se termina la $orma
e&acta y el punto donde comiena la imper$ecci%n, teniendo como
resultado una sensaci%n de inseguridad en el o+o humano. 9egn
?igley/ .esto se produce un sentimiento de inquietud, de
intranquilidad, al desa$iar el sentido de identidad estable y
coherente que asociamos a la $orma pura. "s como si la per$ecci%n
siempre hubiese contenido la imper$ecci%n.0 (16MM, p.17*. "n
relaci%n a esto, el conte&to en el cual se con$orman ciertas de
estas obras tiene una relevancia importante ya que ese conte&to
pasa a ser parte de la arquitectura, se con$unden los l!mites de
lo que es el interior, la edi$icaci%n y lo que es el e&terior. Las
20
partes pasan a ser un todo y esto crea con$usi%n en el individuo,
tal es as! que termina produciendo un rechao visual y luego
personal de la estructura que se encuentra $rente a sus o+os. "s
algo nuevo que no puede estar dentro de la denominada rama o arte
de la arquitectura, donde las $ormas son simples, nacen de la
geometr!a y cuenta con una estructura $iel a la tradicional y que
todos conocen.
-omo a$irma ?igley/ .>s bien e&pone lo e&trao que se esconde
con lo tradicional0 (16MM, p1M*. -on esto se puede entender que
e$ectivamente la deconstrucci%n es ms que una mera con$luencia
surgida en el ao 16M0 y puede ser parte de una nueva $orma de
arquitectura, un nuevo movimiento en auge, como denota >ar5
?igley/
9e cuestiona la $orma pura llevando la estructura hasta sus
l!mites, pero no ms all de ellos. La estructura se agita pero
no se caeP solo se lo lleva al punto en que empiean a moverse
de $orma desconcertante (N*. La obra produce una sensaci%n de
desasosiego cuando los suelos y las paredes empiean a moverse
de $orma desconcertante (N*. 'ero si estas estructuras producen
una sensaci%n de inseguridad, no se debe a su $ragilidad. 9on
edi$icios e&tremadamente s%lidos. Lo que sucede es que la
solide se organia de manera poco $amiliar, alterando nuestro
comn sentido de la estructura (N*. "sta alteraci%n del sentido
tradicional de la estructura tambi#n altera el sentido
tradicional de la $unci%n. Los modernos en su d!a argumentaron
21
que la $orma segu!a a la $unci%n, y que las $ormas de e$iciencia
$uncional necesariamente ten!an una geometr!a pura. 'ero su
delineada est#tica no tomaba en cuenta la cualidad desordenada
de los requerimientos $uncionales reales. "n la arquitectura
deconstructivista (N* la $orma no sigue a la $unci%n, sino que
la $unci%n sigue a la de$ormaci%n. (16MM, p. 16*.
9egn lo de$ine el autor este tipo de arquitectura es un insulto a
la creaci%n estructural y tradicional de los edi$icios, habla de
la deconstrucci%n como contaminaci%n y de$ormaci%n- "s cierto que
muchas de las personas que se dedican a esta disciplina puedan
estar en desacuerdo con esta ideolog!a nueva en cuanto a la
construcci%n de un edi$icio ya que estn arraigados ms a un
estilo tradicional, no obstante se debe reconocer el tipo de
comple+idad, inteligencia, maestr!a, devoci%n que hay que tener en
esta vocaci%n para poder crear una nueva $orma de construcci%n.
2.2 arias !isiones sobre el deconstructi!ismo
9egn una investigaci%n realiada por la autora del presente
'royecto de ,rado, a trav#s de una encuesta v!a mail a estudiantes
de arquitectura, son ms los +%venes que estn de acuerdo en
considerar al deconstructivismo como un nuevo movimiento que los
adultos apegados a los estilos tradicionales. Los +%venes
comprenden y valoran de me+or manera lo que esto con$iere, lo
consideran interesante e innovador pero no lo utilian como medio
de creaci%n y e&presi%n a la hora de realiar sus propios
traba+os. 'or otro lado, los materiales con los cuales se traba+a
22
en esta con$luencia, segn >ar5 ?igley (16MM, p20.*, son
totalmente novedosos, como es el caso del aluminio que le aporta
un aspecto distinto a lo que generalmente se est acostumbrado ver
como el cemento, ladrillo, entre otros. 'ara generaciones del 2010
el deconstructivismo se ha considerado un estilo ya marcado y que
pueda ser de aporte para proyectos personales. "n base a esta
encuesta se puede apreciar distintas opiniones. 'ara algunos, como
es el caso de >ariana Alercia (2010*, el deconstructivismo la
ayuda a no limitarse en conceptos y poder tener una mente abierta
a cualquier tipo de estilo y pensamiento. 9egn A&el Eorrasa
(2010* el deconstructivismo es ms una piea de arte dentro de la
arquitectura que un simple edi$icio. -uando se les pregunta qu#
arquitectos conocen que traba+en este tema en sus obras todos
responden 4ran5 ,ehry, por ende es una buena elecci%n ya que
representa muy bien al tema.
Itras opiniones de autores como Ale+andro 1ibarboure y ,ustavo
3era Icampo segn la revista EA./A (1662*, piensan en el
deconstructivismo como en una nueva corriente que se gesta de a
poco dentro de la arquitectura poniendo en duda el tema de la
composici%n estructural y da la sensaci%n que produce una $ractura
con respecto a lo comnmente llamado tradicional. -on respecto a
esta estructura, sus $ormas dan la sensaci%n de continuidad del
mismo, en algunos casos, sin poder distinguir el principio y el
$in de la $orma. A medida que pasan los aos desde 16M0, las
cr!ticas $ueron cambiando llegando a la aceptaci%n del
deconstructivismo.
23
"&iste la posibilidad que el deconstructivismo no sea de agrado
para muchos, pero tambi#n puede ser considerado para otros como un
movimiento que todav!a siga dando de qu# hablar en los pr%&imos
aos, a pesar de que haya surgido en los aos M0.
Captulo 3. "ran# $e%ry
24
Aqu! se ver la secci%n que concierne al arquitecto y a su museo
elegido para este 'royecto de ,raduaci%n 4inal. 9e podr conocer
muchos aspectos sobre #l que representa de manera nica sus
traba+os. 'or otro lado, tambi#n, el museo tan particular, el por
qu# de sus materiales y sus $ormas que servirn luego para
desarrollar la colecci%n de moda.
3.1 &io'ra(a y sus obras m)s representati!as
9egn la revista El Cro0uis (1660*, 4ran5 I:en ,ehry nace el 2M de
$ebrero de 1626 en Eoronto, -anad pero luego adopta la
nacionalidad norteamericana ya que pas% toda su adolescencia en
"stados Bnidos. 4ue vendedor de peri%dicos, conductor de cami%n de
repartos, y un aplicado estudiante de arquitectura en la
Bniversidad de 9outhern -ali$ornia entre los aos 16@6 y 16<7.
-omiena a traba+ar en Los Fngeles en el estudio de 3ictor ,ruen.
Euvo que ausentarse un ao debido al servicio militar pero al
regreso volvi% al estudio en el cual traba+aba. "n 16)1 contrae
matrimonio y $orma una $amilia con$ormada por dos hi+as, se
trasladan a 'aris y comiena a traba+ar en el estudio de Andr#
K#monder, reconocido arquitecto. 'ermaneci% un ao donde estudi% a
Le -orbusier y otros arquitectos $ranceses y europeos.
,ehry traba+% en muchas obras, al principio, en 1672 diseo una
casa para un amigo suyo, luego se dedic% a empresas y a la
construcci%n de centros comerciales hasta que construye su casa en
167M, donde utili% como base una casa ya construida y le
incorpor%, en la parte e&terior, envolvi#ndola con otra construida
25
con metal ondulado alambrada y madera basta. "ste era un e+emplo
de la gran carrera que le deparar!a la vida en su larga y e&itosa
trayectoria. 3uelve a Los Angeles y se dedica a construir
viviendas para sus a$ectos, mientras tanto desarrollaba su gran
estilo y personalidad que lo di$erenciaban y hacia que lo
reconocan tanto a nivel nacional como internacional. La carrera
de 4ran5 iba en aumento, $orma su propia o$icina de arquitectura
donde puede realiar sus traba+os satis$actoriamente.
'osteriormente llega a ser pro$esor en la Bniversidad de 1arvard y
en 2ale. "n reconocimiento a su labor se le otorg% el premio
'rit5er en 16M6. 9e puede decir que sus obras son abarcativas, le
da importancia al interior como al e&terior, con$ormando poderosas
$ormas que distinguen a sus obras. "l +uego de volmenes,
materiales, como el metal, titanio, es muy representativo. 9egn
,ehry, la arquitectura es un arte porque cada obra es una obra de
arte, hay que admirarla como tal, como si $uese una escultura, por
otro lado tambi#n se preocupa por la $uncionalidad del edi$icio y
por la integraci%n al entorno o conte&to como en el capitulo
anterior se e&plico. "sta es una de sus obras ms especiales por
ser una de sus primeras construcciones y por ser el hogar del
arquitecto.
-uando se habla de ,ehry no se puede de+ar de lado el uso de los
materiales con los cuales traba+a para cada una de sus obras.
"ntre los ms destacados se encuentran el chain3link, el cart%n
ondulado y la chapa corrugada. "stos son materiales de muy ba+o
presupuesto de+ando de lado la materia prima y teniendo en cuenta
26
el ciclo de producci%n8consumo8recicla+e que hace re$erencia a la
ecolog!a y transmite un mensa+e del cuidado del medio ambiente. "l
por qu# del uso de estos materiales es debido a un deseo personal
de remover la homogeneidad del material y convertirlo en algo
maleable, artesanal y en la yu&taposici%n entre partes distintas
ms que con$ormar un todo nico e igual entre s!. -omo dice
Ale+andro Qaera 'olo/ ."sta $orma de producir orden a trav#s de
elementos dispares ha sido re$erida en algunas ocasiones por el
propio ,ehry a una sensibilidad oriental, s%lo que en esta ocasi%n
no se aplica sobre los heterog#neos productos de la naturalea,
sino sobre los materiales usualmente homot%picos de la t#cnica.0
(1660, p.10*. 'ara el autor, ,ehry, utilia una tecnolog!a pobre
que contrarrestaba la idea de superioridad y hac!a re$erencia al
proceso de recicla+e anteriormente mencionado y en el cual est en
+uego tambi#n el medio ambiente que el consumo industrial hab!a
roto.
-iertas partes de su arquitectura tiene relaci%n con los
surrealistas y eso es, por e+emplo, desconte&tualiar los ob+etos
que regularmente se usan para ciertas cosas como por e+emplo manos
de cermica se usan de perchero para colgar abrigos o se altera a
estos ob+etos mediante su escala, e+emplo, una silla que tiene )
veces su medida inicial. -on esto lo que se quiere plantear es
poder destituir las $ormas correctas de actuar en la sociedad y
poder cambiarlo para obtener una nueva $orma de liberarse y
e&presarse $uera de lo convencional sin ser mal vistos por los
dems. ,ehry tiene la capacidad para transgredir lo que es
27
tradicional y as! es su gusto por las cosas inacabadas que pasan a
ser lo que ser!a la per$ecci%n. Anteriormente se ha hablado de
cuando 4ran5 intenta uni$icar el e&terior con el interior de sus
construcciones, esto tiene que ver con la producci%n8consumo8
recicla+e en el cual su arquitectura tiene $echa de vencimiento.
-omo #l mismo e&plica, en el libro "l -roquis(1660*, su intenci%n
es poder involucrar al habitante dentro de sus construcciones que
adquiere asimismo esas cualidades orgnicas, deconstructivas.
-uando se trata de planos utilia una $orma de realiarlos $uera
de lo que es visto como convencional. 9on un estudio avanado del
espacio en el cual se habitar ya que es muy importante para poder
entender ese espacio $!sico arti$icial con el cual debe
incorporarse, por ende sus gr$icos pasan a ser bocetos no
entendibles donde los nmeros estn tapados por palabras en las
cuales se dispone una vivienda, donde todo pasa a ser un todo
uni$icado, idea que se encuentra siempre latente del arquitecto.
'or eso, muchas veces, era muy di$!cil poder entender sus
proyectos como su idea de incluir realidades e&ternas al ob+eto
dndole un doble valor tanto en lo material como en lo ideol%gico.
Las $ormas que representa en sus obras deconstructivistas son una
$orma de poder ampliar los sistemas representativos donde se
puedan e&pandir los conocimientos, los pensamientos, ideas y
$inalmente visualiarlos y tener algo nuevo para demostrar y ver.
-omo dice ,ehry/ .-reo que mi apro&imaci%n a la arquitectura es de
alguna $orma, cient!$icaP va a haber rupturas que van a producir
28
nueva in$ormaci%n. Cay que aadir in$ormaci%n a la cauela, no
vomitar necesariamente las vie+as ideas.0 (1666, p.17*.
9i bien se ha hablado de ,ehry como alguien que est ms all de
lo tradicional, se puede ver que tiene ciertas caracter!sticas que
todav!a lo unen al mismo. 'rimero que todo est la idea de
resolver temas estructurales, $uncionales y la coherencia entre
ellos porque sin esto no se podr!a armar y llevar a cabo una
estructura ya sea pequea o de grandes dimensiones. Luego, no solo
sus construcciones tienen que ver con el e$ecto que transmite en
la persona, el sentimiento que tiene al estar en cierta
habitaci%n, sino que tambi#n deben relacionarlo con su medio
social, no estar aislado. "stos e+emplos son importantes para
poder saber que ,ehry tambi#n tiene su $aceta tradicional, aunque
sea m!nima.
A modo de conclusi%n se puede decir que 4ran5 ,ehry es uno de los
arquitectos ms importantes de la arquitectura contempornea ya
que re$le+a cierto grado de superioridad en lo que respecta la
estructura de un edi$icio y su concepto. Abarca muchos
conocimientos y se renueva todo el tiempo, esto le da una cuota de
originalidad $rente a otros arquitectos. La autora de este
'royecto de grado opina que de lo que conoce sobre arquitectura,
es uno de los ms deslumbrantes artistas y arquitectos de todos
estos tiempos, sin mencionar a ,aud!, Le -orbusier, entre otros.
3.2 Inspiracin Museo $u''en%eim
29
"l >useo ,uggenheim de =ilbao es una de las obras ms
e&traordinarias y representativas del estilo ,ehry. 4ue alabado
por muchas personalidades importantes como el Key Luan -arlos 2 y
el arquitecto 'hilip Lohnson, entre otros. Eambi#n se realiaron
eventos por la diseadora de modas Carolina 1errera y el grupo de
roc5 Los Smashing Pumpkins. >s all de las e&posiciones que se
realicen dentro del mismo, el museo, tambi#n $orma parte de la
atracci%n del pblico, siendo, en su mayor!a, el nico motivo de
visita. "l museo $ue abierto con la e&posici%n, en 1626, de arte
abstracto de 9olom%n ,uggenheim, dueo del edi$icio. "sta es la
primera sucursal, ms tarde se inauguraron di$erentes sucursales,
dentro de Aueva Ror5, 3enecia, =erl!n y Abu 1habi. A continuaci%n
se har un anlisis detallado de esta obra maestra para poder
entender del todo su $uncionamiento, sus $ormas, su concepto,
entre otras cosas.
4igura 2. >useo ,uggenheim =ilbao. 4uente/
http/DD:::.via+e+et.comD$otos8paisa+es8de8espanaDguggenheim8
bilbao82D
30
'rimero que todo se comiena con el tema de los materiales
utiliados. A simple vista se puede notar que est revestido por
algo metlicoP para los que no entienden de arquitectura, ese
material, y tan caracter!stico de ,ehry es el denominado titanio
ya que lo utilia muy a menudo en sus obras. "n este caso son
placas de titanio armadas con la $orma construida para poder
colocarlo en $orma de rompecabeas en espacios ms estructurales.
Luego tenemos la piedra calia, que a di$erencia del titanio, #sta
se incorpora en espacios ms rectangulares. 'or otro lado tenemos
una gran cantidad de muros hechos en vidrio que garantian una
vista panormica al rio y a la ciudad y que dotan al edi$icio de
una gran elegancia a trav#s de la transparencia. Antiguamente, la
ona en la cual est la construcci%n, era una ona industrial
donde estaban los muelles, por eso es que se utiliaron materiales
rsticos dentro de este nuevo proyecto para re$le+ar, recordar lo
que hab!a en antao.
La autora de este 'royecto de ,rado se ha basado en la pgina
o$icial del museo para poder abarcar la historia de c%mo empe%
hasta llegar a su $inaliaci%n.
"n 1661 comen% la idea del proyecto a cargo de la Administraci%n
3asca quienes deciden acudir a 9olomon ,uggenheim 4oundation para
dar inicio a la propuesta la cual $ue muy bien aceptada por la
entidad $irmando a su ve el acuerdo de 9ervicios de 1esarrollo y
'rogramaci%n. "n 166286; luego de elegir el arquitecto que
llevar!a a cabo el proyecto, 4ran5 ,ehry, se constituy% el
31
-onsorcio del 'royecto ,uggenheim =ilbao, en el cual se dar!a
marcha a la plani$icaci%n y construcci%n del >useo para luego
obtener los primeros bocetos del arquitecto elegido. "n 166@ se
comiena la construcci%n y antes de $inaliar el ao se $irma el
Acuerdo de ,esti%n entre 9olomon K. ,uggenheim 4undation y las
Administraciones 3ascas. "n 166) la 4undaci%n presenta la
propuesta del 'lan "strat#gico de ,esti%n para el >useo donde
$inaliar con la aprobaci%n del -omit# "+ecutivo de la 4undaci%n
,uggenheim =ilbao del 'lan Iperativo que ten!a como $in el
planeamiento del $uncionamiento durante los primeros cuatro aos
del >useo. "n 1667, luego de la $inaliaci%n del edi$icio se
comen% a realiar actos inaugurales que culmina el 16 de octubre
con la apertura del >useo al pblico. 1e aqu! en adelante se
realiarn varias muestras y de la cuales el >useo ganar varios
premios como el 'remio al >useo me+or diseado del ao 1667 por la
revista 4ime, 'remio 'rotagonistas en categor!a de arte en 166M,
'remio European 'useum of the 2ear, concedido por el "uropean
>useum o$ 4orum, Irganismo dependiente del -onse+o de "uropa,
entre otros.
Caciendo hincapi# en el edi$icio, est dotado de $ormas orgnicas
y $ormas retorcidas recubiertas en su mayor!a por la piedra calia
y placas de titanio que dan la sensaci%n de ser escamas de pe. 9e
conectan con los muros de vidrio que, ms all de la elegancia que
dota al edi$icio de transparencia, sirve para protegerlo de la
radiaci%n. La piedra calia $ue elegida principalmente por su
color. "l sector principal del >useo es el Atrio -entral, de <0
32
metros de altura, el cual sirve como espacio de rela+aci%n para la
persona y punto re$erencial para el paseo por el edi$icio. 'or
otro lado, las e&posiciones se dividen en tres niveles que constan
de veinte galer!as, algunas con proporciones clsicas y otras no
tanto, adquiriendo irregularidad en muchas de sus salas.
4inalmente se encuentran las onas del Auditorio, el restaurante,
dos ca$eter!as y una tienda8librer!a, lugar de paso $undamental
para los turistas, donde se adquieren muchos de los productos de
comercialiaci%n del museo. "n cuanto al entorno e&terior del
>useo se puede recalcar que est rodeado por plaas y atractivos
paseos donde se encuentra la ona de Abandoibarra, reciente
poblaci%n luego de la industrialiaci%n. Eiene varios accesos para
el que llega a pie, los escolares generalmente entran por la parte
trasera donde se encuentra el vest!bulo. "l Auditorio, el
restaurante, la librer!a y la administraci%n estn colocadas de
tal manera que no in$luya en el horario de apertura del museo y
puedan ser independiente de la misma. Los tres niveles con los que
cuenta el >useo estn organiados gracias al Atrio -entral y se
conectan mediante pasarelas curvil!neas suspendidas del techo,
ascensores de cristal y escaleras. Cay dos tipos de salas, las
salas clsicas rectangulares que se identi$ican en su e&terior
mediante el recubrimiento de piedra y las salas irregulares, las
cuales se identi$ican con el recubrimiento de titanio. Las obras
de gran volumen tienen un sector particular que est e&ento de
columnas y con un suelo que soporte los pesos pesados.
33
3isto de este modo, el museo representa uno de los diseos ms
particulares entre todo los deconstructivistas que se destacan ya
que la con$ormaci%n del espacio con la $orma, con la materialidad,
dan al espectador un e$ecto deslumbrante y de comodidad a
di$erencia de los rechaos que se puede obtener, por el o+o
humano, generalmente ante estas edi$icaciones.
34
Captulo *. +rquitectura, deconstruccin y moda
Bna ve ms se en$atiar sobre la arquitectura, pero esta ve, de
la mano de la moda y se involucrarn diseadores de indumentaria
que hayan tratado este tema en sus colecciones para poder
analiarlas en pro$undidad y llegar a saber cules eran sus
conceptos.
*.1 -elacin entre arquitectura y moda
"n muchas ocasiones la moda estuvo ligada a la arquitectura y
viceversa ya que desde un principio los arquitectos ten!an como
idea poder introducirla dentro de sus edi$icios e interiores. -on
esto se quiere decir que la moda, en cuanto a la decoraci%n de los
ob+etos que integran un ambiente, in$luyeron mucho en el mismo,
$ormando parte de la arquitectura del edi$icio. A su ve, los
arquitectos estn desempeando un papel importante en el mundo de
la moda ya que para los grandes diseadores la arquitectura es un
tema de inter#s en sus presentaciones. Bna ida y vuelta en estas
dos disciplinas que se consagran mutuamente, desde los aos M0
para poder dar $orma a una nueva manera de ver estas dos
disciplinas y combinarlas. "l cuerpo humano sirve de enlace entre
ellas porque se puede apreciar los diversos e$ectos de un
edi$icio. "l 2@ de agosto del 200M, segn la pgina de internet
->1 arquitectura, se reali% una e&posici%n llamada/ .'iel S
Cuesos/ prcticas paralelas en moda y arquitectura0 situada en
Londres, ms espec!$icamente en las Em$ankment Galleries de la
Somerset 1ouse, donde se e&ponen muestras te&tiles, $otogra$!as y
35
maquetas donde se e&hibe la relaci%n de ambas disciplinas desde el
ao 16M0. "ntre los diseadores de moda ms importantes que
participaron en esta muestra $iguran/ Ale!ander 'c/ueen, 'artin
'argiela, 5ssey miyake, %ivienne &estwood y 2oh6i 2amamoto, todos
son diseadores que interpretaron a la arquitectura en sus diseos
y que ms adelante se analiarn con ms pro$undidad. "n esta
muestra se pueden ver vestidos que representan a edi$icios y
edi$icios que parecen tener como te&tura a la piel humana.
4igura ;. "&posici%n 'iel S Cuesos. 4uente/ http/DDarquitectura8
cmd.blogspot.comD2006D0)Dmoda8y8arquitectura8piel8y8huesos.html
'or otro lado ,ian$ranco 4err#, originariamente arquitecto
demostr% tener pasi%n por la ropa y se dedic% al diseo de
indumentaria volcando su estilo arquitect%nico en ello.
1esde ya, $ueron muchos los diseadores que trataron el tema de la
arquitectura en sus colecciones. G'or qu# atrae tanto este temaH
36
'uede ser porque tanto en la arquitectura como en la moda hay que
tener en cuenta no solo su bellea est#tica sino tambi#n
$uncional, de lo contrario no servir!a o, segn la diseadora
'atricia 1oria en una entrevista para la revista 'ara ti puede ser
porque/ .estas dos disciplinas se relacionan tanto que se sienten
compatibles al tener que proteger al ser humano del e&terior (N*
la tela y el edi$icio reproducen la estructura del cuerpo humano,
aunque en dimensiones di$erentes. Los edi$icios son estructuras
$luidas y la indumentaria, un material arquitect%nico0 (2006*.
"sta es una re$le&i%n muy acertada y vlida para la autora del
presente 'royecto de ,raduaci%n ya que en las pasarelas se suelen
ver estructuras r!gidas y en la arquitectura, en este caso
deconstructivista, edi$icios con $ormas que salen de lo que
habitualmente se est acostumbrada a ver. 9usana 9aulquin (2006*
e&plica que en el siglo pasado ha habido una $uerte in$luencia de
lo pict%rico con la moda. "n este siglo, en cambio, lo que se
destaca es la relaci%n con la arquitectura, el estudio de la
mor$olog!a, el volumen ms que la te&tura y el color. "sta
relaci%n reporta un feed$ack entre la arquitectura y el diseo de
moda, se retroalimentan continuamente.
Adems de 4ran5 ,ehry, otro persona+e reconocido en la
arquitectura relacionada con la moda es la arquitecta Qaha Cahid,
segn la pgina de internet 1ivagaciones (2010*, la cual recurre
al deconstructivismo y particip% de una e&posici%n llamada Chanel
Contemporary Art Container m+vil creada por el diseador Karl
agerfeld para la marca Gucci que lanaba una nueva colecci%n de
37
carteras. -omen% su recorrido en $ebrero del 200M en Cong Tong y
visit% < ciudades ms. La idea era poder combinar la moda y la
arquitectura dentro de un mismo espacio, como la e&posici%n
anteriormente mencionada 'iel S Cuesos, pero desde otro punto de
vista. "n esta e&posici%n la idea era que las carteras tengan su
protagonismo como la tiene la arquitectura ya que las $ormas del
espacio $orman parte de la temtica de la colecci%n y $ueron
inspiradas en ella. "n la e&posici%n de 'iel S Cuesos las dos
disciplinas estaban $usionadas pero se representaban ambas, en las
prendas, de+ando al espacio en segundo plano.
Itro de los diseadores que han traba+ado el tema de la
arquitectura $ue el espaol .o$erto Capucci nacido en Koma en 16;0
y via+ado por varios pa!ses dando muestra de su capacidad en el
diseo. Keali% una colecci%n, como dice la pgina de internet
2tlica (2010*, dedicada a los tra+es8escultura donde combina la
indumentaria con ob+etos de valor de ,iuseppe 'ana, uno de los
ms destacados coleccionistas de pieas de arte de la #poca. -omo
dice 'atricia 1oria/ .-apucci, olvidndose de lo corporal, crea
planos volum#tricos y r!gidos. "n ve de ver al cuerpo humano, se
ve una estructura0. (2006*. 'or otro lado, segn -asablanca
>igueles, autor de una investigaci%n en donde conect% moda con
pintura, escultura y arquitectura/ ."n los U<0, la in$luencia de
=alenciaga $ue decisiva. =uscando volumen y ca!da en las prendas,
logr% crear obras de arte. 1e ah! que lo llamaran el arquitecto de
la costura0. (2006*. 'osterior a =alenciaga aparece ,ian$ranco
4erre, mencionado anteriormente, el arquitecto de la moda. "ste
38
diseador se encontraba mucho ms cerca de la arquitectura debido
a que era su pro$esi%n.
"stos son algunos e+emplos de c%mo la arquitectura y la moda se
$usionan tanto de una parte como de la otra. Ayuda a entender un
poco ms para luego poder realiar la colecci%n dentro del
presente 'royecto de ,rado $inal.
*.2 .iseadores que (usionan moda deconstructi!ista y an)lisis
de sus diseos
La autora del presente 'royecto de ,rado, traba+ar con algunos de
los siguientes diseadores/ Ale!ander 'c0ueen, 7alenciaga, Calvin
Klein, 5ssey 'iyake, 'aison 'artin 'argiela, Kei Ta:a5ubo, Shirin
Guild, Ko6i 4atsuno, .omeo Gigli y 2oh6i 2amamoto quienes trataron
el tema de la deconstrucci%n en las prendas. -on ellos es ms que
su$iciente para poder tener un anlisis claro y abarcativo del
tema.
Los ideales de deconstrucci%n se han aplicado a otras disciplinas
tales como la arquitectura, la msica y la moda. -on respecto a
esta ltima quiere decir que se empe% a cuestionar la $orma de
con$eccionar las prendas. "sto permiti% una multiplicidad de
puntos de vista sobre la apariencia personal, y la manera de
obtener la misma importancia, ha dado lugar a la diversidad de
estilos actuales que vemos en las calles del 2011. La
deconstrucci%n es una representaci%n visual de un estado de
rebeld!a que va en contra de las $ormas establecidas de vestir.
39
"sta tendencia comen% con la ropa degastada, blusas descosidas,
remeras usadas al rev#s, entre otras cosas. 9e puede decir que los
que comenaron con esta idea $ueron la tribu urbana de los Punks,
como denota la pgina 1e Eribus urbanas (2010*, tribu que naci% a
mediados de los setenta con los ideales de rebeli%n y anarqu!a.
Bna de las diseadoras que marcaron esta etapa y reconocida por
ello es 3ivienne ?est:ood. "stos diseadores quer!an desenterrar
la mecnica de la estructura del vestir con la sustracci%n,
desplaamiento o del replanteamiento de la $unci%n y el
signi$icado de la propia prenda, la incorporaci%n de la ropa sin
terminaci%n. Bn e+emplo signi$icativo de este tipo de elaboraci%n
es que en una prenda lo predominante sea la visualiaci%n de las
costuras internas, o sea que haya costuras e&puestas, la
modi$icaci%n en el uso de las partes, por e+emplo, que un bolsillo
se pueda sustituir por una capucha o viceversa, en pocas palabras
poder dar un e$ecto inacabado en el producto. "&isten miles de
maneras de poder +ugar con la construcci%n de la deconstrucci%n de
las prendas, esta tendencia tiene que ver tambi#n con un destape
del yo8 el cual rea$irma una actitud determinada o e&presa un
ideal propio. "l individuo se siente di$erente debido a la
contraposici%n que se establece entre la desestructura de la
prenda y la estructura de la cotidianeidad misma. "sto genera
$uera y estilo, una $orma de crear su personalidad para los que
visten de esta manera. La deconstrucci%n solo quiere e&presar un
sentimiento de rebeld!a en cuanto a lo dicho y por otra parte
quiere pertenecer a la moda, en iguales condiciones lo que parece
40
ser muy +usto ya que si este estilo no hubiese sido algo innovador
no hubiese sido tratado por los ms grandes modistos del mundo.
Ale!ander 'c/ueen es uno de los e&ponentes de la moda
deconstructivista que aparece en la lista. "ste +oven naci% en
Londres en 1670 y muere a la temprana edad de @0 aos. Lleno de
talento y pasi%n, 'c/ueen sab!a muy bien cules eran las ideas a
la hora de plasmarlo en la pasarela. 9iempre estuvo ligado con
grandes de la moda como 5sa$ella 7low, 9ean Paul Gaultier, Gucci8
y Givenchy. 9e caracteri% por su traba+o detallado en el cual las
prendas ten!an terminaciones en punta y con volumetr!a, tambi#n
era considerado rebelde e innovador, siempre ligado a la
tecnolog!a, diseos e&travagantes y teatrales. "&iste una
historial de presentaciones $abulosas a lo que a #l respecta. Bna
de las que llamo la atenci%n en cuanto a la creatividad y la
deconstrucci%n de la prenda es un video en el cual aparece 'c/ueen
trans$ormando a un simple smoking de 2o6hi 2amamoto a un vestido
de novia andr%geno, usando una camisa de 9ean Paul Gaultier y una
corbata de 1ugo 7oss y materiales como el ladrillo para
representar a los apatos y pintura blanca para darle el color
clsico de novia. Luego se encuentra el belga 'aison 'artin
'argiela. 1esde 16MM se ha comportado como un ente e&trao, nunca
se ha conocido una $oto suya, +ams ha salido a saludar al $inal
de sus des$iles, si lo hac!a era dis$raado y no responde ningn
tipo de entrevista de modo personal, sino por $a&. 9egn 'argiela
(200;* son las prendas quienes hablan por s! mismas, por eso, la
etiqueta de sus creaciones tampoco incluye su nombre, tan solo un
41
nmero que corresponde con cada una de sus l!neas/ el 1, por
e+emplo, para la ropa de mu+er, el 2 para la ropa de hombre, el 10
para los accesorios, el 12 para los apatos y as! continuamente.
"ste diseador es conocido por su rechao a la sociedad de consumo
y el uso de materiales de desecho. "sto y lo mencionado
anteriormente se suman a la identidad deconstructiva del
diseador. "n la $oto siguiente se vern algunas de sus creaciones
en relaci%n a la deconstrucci%n en la prenda. La pr%&ima imagen
muestra varios e+emplos claros.
4igura @. 'rendas deconstruidas. 1e iquierda a derecha. 'renda
superior realiada con guantes de cuero, prenda superior realiada
con sandalias, cartera hecha con el casco de una moto. 4uente/
http/DDtranslate.google.com.arDtranslateHhlOesVlangpairOen
W7-esVuOhttp/DD$ashionindie.comDghosts8o$8$ashion8past8
deconstructionD
"l siguiente que se debe analiar es Kei Ta:a5ubo, diseadora
+aponesa nacida en 16@2 en Eo5yo que tambi#n se caracteria por la
comple+idad en sus prendas desde el punto de vista mor$ol%gico y
42
que desencadena en la deconstrucci%n. Lleva adelante su reconocida
marca llamada Comme des Garcons. Eiene la e&clusiva habilidad de
realiar prendas sastreras y deconstruirlas sin salir del estilo
convencional. A continuaci%n varias imgenes que lo demuestran.
4igura <. 'rendas deconstruidas. 1e iquierda a derecha. Abrigo,
chaqueta, $alda, abrigo. 4uente/
http/DD:::.vistelacalle.comD267@6Dparis8$ashion8:ee58vi5tor8rol$8
y8comme8des8garconsD
"sta colecci%n, realiada en el Paris Fashion &eek 2010, es una
colecci%n basada en una paleta de color neutra de grises, blancos
y negros. "n la primera $oto se puede destacar el abrigo realiado
de $orma que lo que tendr!a que estar en la parte superior como el
cuello, se encuentra en la parte in$erior. "s un abrigo hecho al
rev#s. 9e puede ver a simple vista como coloca dos mangas de la
parte derecha y en la iquierda no hay nada, ya que, tambi#n hay
una combinaci%n da la sensaci%n de dos abrigos distintos de un
lado y del otro. "n la segunda $oto hay una chaqueta en la que
implementa la misma t#cnica en el color y del lado iquierdo, la
43
piea es ms larga que la de la derecha, se usa asimetr!a. "n la
tercer $oto, un abrigo como $alda, unida a la prenda a trav#s de
un cintur%n a la cintura. Eambi#n aqu! se pueden ver las mangas
que caen hacia aba+o. "n la cuarta y ltima $igura agrega y
superpone una manga ms de cada lado, de+ando as!, las mangas
verdaderas deba+o de las decorativas e implementando un color
dominante como el negro para resaltarlas.
"s este estilo el que marca a la diseadora tan reconocida en el
mundo de la moda y vale la pena hacer re$erencia a ella ya que es
de gran ayuda para poder realiar la $utura colecci%n
deconstruccionista, al igual que los dems diseadores.
"&isten otras $ormas de ver la deconstrucci%n de una prenda. 9ean
Paul Gaultier traba+a el tema distinto de c%mo lo hace Ta:a5ubo.
>ientras que Ta:a5ubo se centra en la deconstrucci%n de la prenda
en cuanto a la posici%n de las partes con una molder!a muy
comple+a, Gaultier entiende como deconstrucci%n una manera de
darle un e$ecto inacabado a las prendas sea descociendo, no
dndole costuras, dotndolas de una apariencia desproli+a.
44
4igura ). 1econstrucci%n. =lusa con apariencia de desgarre.
4uente/ http/DDtranslate.google.com.arDtranslateHhlOesVlangpairOen
W7-esVuOhttp/DDblog.$idmmuseum.orgDmuseumD2010D02Ddeconstruction8
in8$ashion.html
Casta aqu! se ha dado el e+emplo de tres diseadores muy
importantes que tratan el mismo tema pero visto desde un punto de
vista di$erente. "s mucha la cantidad de ideas que se pueden
adaptar a un tema espec!$ico. ,racias a estos diseadores se puede
apreciar y analiar las distintas mor$olog!as que conllevan sus
colecciones. "sto sirve de iniciativa para crear prendas que
tengan estas caracter!sticas pero innovando a la ve en otros
aspectos para que no sean reproducciones id#nticas de las mismas.
45
Capitulo /. Introduccin al proceso de diseo y el te0ido
"n este cap!tulo se va a hablar desde el rubro del te+ido en
general, como es la industria, se va a localiar la competencia,
las marcas que traba+an en este tipo de te+ido y sus usuarios
donde, mediante una serie de preguntas, se tratar de conocer en
pro$undidad al mismo y poder as!, o$recer algo que se di$erencie
del resto de la competencia tratando de saber cules son sus
prendas ms con$ortables y ver el target al que podr!a estar
en$ocado esta colecci%n.
/.1 Procesos de diseo
/.1.1 Materia prima
'ara realiar una colecci%n apropiada y $uncional es necesario
saber aplicar los materiales que resulten adecuados para cada
prenda. La materialidad en la indumentaria debe ser te&til. 9egn
9altman (200@*/ ."l te&til rodea, contiene, sigue y traa, al
mismo tiempo que lo cali$ica super$icialmente, provocando
sensaciones hacia el interior de la piel y hacia el e&terior0 (p.
@@*. "s por eso que su correcto uso es muy importante.
'ara hablar sobre los te&tiles, primero hay que hacerlo de las
$ibras. Cay distintos tipos de $ibras, se encuentran las $ibras
naturales las cuales provienen de $uentes naturales como el mismo
nombre lo indica y estas se dividen en $uentes animales,
compuestas por prote!nas y $uentes vegetales, compuestas por
celulosa. Bn e+emplo claro es el algod%n, que es el ms utiliado
en el mundo por sus propiedades como su durabilidad, $acilidad en
46
el lavado, comodidad, ba+o costo, suave, absorbente y es por eso
que se utilia en prendas de verano, sbanas, toallas, entre
otras. 'roviene de la semilla de la planta de algod%n. Itro
e+emplo es el lino, una de las $ibras te&tiles ms antiguas, que
tiene caracter!sticas muy similares a la del algod%n pero tiende a
arrugarse con mayor $acilidad, se obtiene de la planta de lino.
'or otro lado se encuentran las $ibras proteicas entre las cuales
estn la lana, proveniente del ovinoP tiene propiedades como su
suavidad, elasticidad y son para climas $r!os, es considerada una
$ibra de abrigo y luego se encuentra la seda que proviene del
gusano de seda, ms conocido como el $om$i!mori, que da $ilamentos
continuos de los cuales luego se e&trae la seda. Jsta tiene la
caracter!stica de ser una $ibra re$inada, suave, $r!a, da una
apariencia ms elegante en las prendas, es por eso que muchas
veces en los vestidos de $iesta se utilia la seda.
Las $ibras arti$iciales son otras muy relevantes, donde se
utilian muchos tipos de productos qu!micos y distintos procesos
para producirlas, algunas imitando las $ibras celul%sicas pero
re$orando sus caracter!sticas.
Las $ibras sint#ticas ocupan el tercer lugar en este listado. La
primera $ibra sint#tica $ue el nylon, resultado de una
investigaci%n en el cual se quer!a saber la $orma en el que las
mol#culas pequeas se unen para $ormar mol#culas gigantes. "sta
$ibra tiene propiedades como resistencia, es liviana, suave,
durable y c%moda. Itras $ibras sint#ticas importantes en la
47
industria de la moda son el spande!, el poli#ster y el acetato.
Las $ibras sint#ticas mecladas con $ibras naturales producen un
me+or resultado ya que se unen las propiedades de una con otra. Bn
e+emplo es el poli#ster que si se mecla con el algod%n dar como
resultado un te+ido suave al tacto que se arrugar mucho menos. 9e
utilian principalmente para con$eccionar ropa deportiva. 'or otro
lado estn las telas no te+idas que, a di$erencia de las dems, se
producen por compresi%n de las $ibras y su posterior calentamiento
y aplicaci%n de productos qu!micos, no estn $ormadas por una
urdimbre y una trama. La $orma de producci%n es similar a cuando
se hace papel reciclado. Bn e+emplo claro son los manteles
impermeables.
"&isten numerosos avances dentro del mundo te&til. 9on las
denominadas $ibras inteligentes. 9u nombre es debido a que hay
materiales que e&pulsan per$ume, emiten msica, cambian de color
segn la temperatura, tienen lu, camisas que toman la presi%n
arterial, que tienen agenda, chalecos para la polic!a que
advierten mediante un sonido cuando se acerca una bala. 9egn un
art!culo publicado en el diario La Aaci%n llamado Eelas
inteligentes (200)*/ .9e denominan te&tiles inteligentes porque
son capaces de e&perimentar un cambio $rente a los est!mulos del
e&terior o bien dar una respuesta en $unci%n de las necesidades
del usuario0. Algunos de estos avances estn en etapa de
desarrollo y otros estn tratando de ver la manera de como entran
al mercado. 9e est tan acostumbrado a las $ibras de las cuales
48
antes se hablaba que esto parece no ser real pero la ciencia, una
ve ms, supero los l!mites que muchos pensaban imposible.
/.1.2 +cabados
Itro tema a tratar, basado en el libro 'rincipios bsicos del
diseo de moda (2006*, es el de los tratamientos de la super$icie
o acabados de las telas. Antes de cortar la tela o terminar de
coser la ropa se debe aplicar el proceso de acabado. "&isten los
aca$ados estil:sticos y los aca$ados tcnicos.
"ntre los estil!sticos hay varios tipos como el estampado, el
teido, la aplicaci%n de adornos, bordado, troquelado, calado y
dentro del t#cnico es la preparaci%n de la prenda para el lavado
$inal, per$umado y planchado.
-omenando con el estampado se puede hacer de varias maneras entre
las cuales est la serigra$!a, estampaci%n con sellos, con
rodillos, estampaci%n manual, por trans$erencia o digital. La
serigra$!a es uno de los ms utiliados por su rapide y e$icacia,
se debe tener una super$icie plana y dura como puede ser un
bastidor y luego realiar el diseo en una matri. Bna ve que se
tiene estos dos elementos se debe presionar con la misma $uera en
toda la matri contra la tela y as! queda plasmado el diseo.
Luego se $i+a el estampado con calor para que no se destia o
desapareca con el lavado.
"l tema del bordado puede hacerse con muchos elementos, hilos,
piedras, canutillos. 9e realia a trav#s de las puntadas a mano,
49
por eso es una labor muy costosa y los precios de las prendas
bordadas suelen ser muy altos, adems que necesitan mayor tiempo
de realiaci%n.
Eambi#n estn los bordados a mquina, caseros o industriales, pero
generalmente se suele cobrar como un bordado artesanal. "l bordado
con canutillo puede ser de di$erentes materiales, hueso, madera,
plstico, cristales, cermica y pueden tener in$inidades de $ormas
y colores. "ste tipo de acabado debe ser construido de $orma muy
segura ya que si no est bien cosido se puede romper el hilo y
deshacer todo el traba+o, deben ser hilos resistentes y estar bien
cosidos a la tela. Los apliques de tela pueden ser de di$erentes
tipos, se puede utiliar un mismo troo de la prenda o uno
distinto. -on el troquelado o calado se hacen cortes sobre la
super$icie y luego se cosen los bordes para que no se deshilache,
tambi#n se puede hacer mediante lser que le da la misma
terminaci%n que si se lo hiciese manualmente.
Los acabados por lavado es otra $orma de darle una apariencia
distinta. "l lavado a la piedra es una de ellas, la cual consiste
en pasar a la prenda con una piedra p%me que decolora el te+ido,
se debe hacer con cuidado porque puede llegar a daar al te+ido.
Eambi#n se puede decolorar mediante una pistola a presi%n de
arena. La aplicaci%n de calor puede producir e$ectos de arrugas en
las telas. Eambi#n, en el lavado, se incorpora per$ume en el
te+ido para que quede per$umado pero despu#s del primer lavado se
va, todav!a se est investigando un m#todo que adhiera el aroma a
50
la prenda. Los acabados por recubrimiento son ideales para las
prendas deportivas en las cuales se coloca una capa de caucho para
que sean impermeables y no permita que lo mo+e la lluvia.
/.1.3 1laboracin de una prenda
La elaboraci%n y el armado de una prenda consta de dos t#cnicas
bsicas llamadas molder!a y con$ecci%n, las cuales permiten, por
medio del trao de los moldes, el corte de tela y la con$ecci%n de
la pieas, obtener como resultado una prenda.
La construcci%n de la prenda depende de varios pasos. "l primero
es contar con las herramientas y maquinaria necesaria. "sto no
quiere decir que cada persona deba poseerlas o saber utiliarlas,
pero es $avorable tener una idea general y conocer sus $unciones y
caracter!sticas principales.
Las herramientas $undamentales que se deben tener para la molder!a
y el corte de las pieas son/ una ruleta de mano, con la cual se
marcan los moldes, una ti+era para hilos, una ti+era para papel,
una ti+era para tela, un cter circular, una cinta m#trica,
escuadra, regla curva para traar las curvas cuando se est
traando una cadera, por e+emplo, una tia para marcar sobre la
tela la $orma de los moldes que luego se trans$ormar en prendas,
los al$ileres, $undamental para sostener la tela para que no se
mueva o unir parcialmente prendas entre s!. "l segundo paso es
nominar las mesas de corte. 9egn apuntes de la autora del
51
'royecto de ,rado para la materia E#cnicas de producci%n 22
dictado por el pro$esor >anuel 'arada (2007* e&isten cuatro tipos
de mesas de corte/ las denominadas mesas de corte comn que tienen
una estructura metlica o de madera, sobre esa base se colocan
placas que representan a los moldes. Luego la mesa con e&pulsi%n
de aire, contenedores de agu+eros en la super$icie que permiten
levantar $cilmente entre dos personas las capas de tela de un
lado al otro. La mesa de cinta transportadora, la cual posee una
cinta para trasladar las telas ya cortadas. 4inalmente la mesa de
corte automtico armado con m%dulos de plstico que tiene varillas
de dos mil!metros de ancho y estn pegadas unas a otras. 9us
cuatro maquinas son/
La maquina rectil!nea de corte/ donde hay una cuchilla que
sube y ba+a tres mil veces por minuto y lo que se mueve es la
mquina y no la encimada, o sea, las capas de tela.
La maquina sin $in de corte/ al contrario de la anterior lo
que se mueve es la encimada y lo que resta quieto es la
mquina.
La troqueladora de corte/ donde la mquina tiene un molde con
$ilo y corta a la encimada mediante presi%n, es como si $uese
un molde para hacer $ormas en las galletas.
La mesa de corte automtico/ donde hay una mesa de grandes
dimensiones y un cabeal que lleva una cuchilla que se mueve
52
a lo largo de toda la mesa y esta cuchilla se puede orientar
como se quiera.
-on respecto a la maquinaria para coser, est la mquina de
industrial, la cual cose todo tipo de tela, desde la ms $ina
hasta la ms gruesa o dura, solo hay que tener en cuenta cambiarle
la agu+a por una ms $ina o una ms gruesa dependiendo del grosor
de la tela. Luego est la mquina de sobrehilar que es la que
realia un pespunte que se hace en los bordes de las telas para
que no se deshagan y en paralelo hay una cuchilla que va cortando
la tela y el hilo sobrante de+ando as! un borde proli+o. La
remalladora se utilia para la con$ecci%n y acabados de te+ido de
punto y lencer!a. Luego est la mquina para hacer o+ales y la
plancha industrial para planchar las prendas que es mucho ms
grande y tiene ms presi%n que una tabla de planchar dom#stica.
4inalmente las t#cnicas de construcci%n, que sin ellas no se
podr!a terminar con las prendas, saber sobre esto son
$undamentales para darle una terminaci%n apropiada segn el tipo
de tela utiliada.
Cay distintos tipos de costuras, entre ellas est la costura
sencilla que es la ms simple de todas y la que ms se utilia ya
que se cosen dos pieas de tela encimadas con una costura recta.
La costura $rancesa es una de las ms delicadas porque se emplea
en te+idos muy $inos que consta de dos l!neas de pespunte, la
costura ribeteada que se utilia para prendas de denim, son
costuras muy $uertes ya que el te+ido es muy grueso. Bna ve que
53
se realiaron las costuras se deben realiar los acabados que
consta en terminar los bordes de las prendas sean cuellos, puos,
ruedos. "st el dobladillo comn donde se de+a unos cent!metros en
el ruedo para luego doblarlos en s! mismo. "l sobrehilado que se
hace en el derecho de la prenda como decoraci%n pero tambi#n sirve
como uni%n. "l ba+o redoblado es un dobladillo muy pequeo que se
utilia para te+idos $ino como la seda, la costura que se puede
ver es m!nima y se puede hacer a mano o a mquina. "l cosido a
mano tradicional donde hay muchas variedades de puntadas. Los
$orros son otra parte importante de la terminaci%n de la prenda,
generalmente se utilian en la temporada de otoo invierno a no
ser que sea una tela traslcida ya que les dan una terminaci%n que
engruesa a la tela y produce ms calor. Los $orros ms utiliados
son la $riselina, muy barata, es termo$usionable, viene en
distintos anchos y colores pero no es de buena calidad porque con
el tiempo va cediendo y desgastndose. La mello weef que viene en
los colores blanco, negro, gris y crudo, sirve para dar densidad,
tiene un lado brilloso que es el pegamento y se $usiona en seco,
la mello dot que dan ms cuerpo que la anterior, sirve para
cuellos, puos, bolsillo.
Itro proceso importante en la construcci%n de las prendas son las
pinas. 9u ob+etivo es a+ustar y dar $orma a la prenda con el
cuerpo, sin ellas las prendas no tendr!a $orma o se $ormar!an
de$ectos que no quedar!an bien. Cay @ tipos de pinas
$undamentales
54
4igura 7. Eipos de pinas. 4uente/ elaboraci%n propia.
=revemente se vern gr$icamente las distintas tipolog!as bsicas
que e&isten para las mangas.
4igura M. Eipos de manga. 4uente/ elaboraci%n propia
9e cuenta con much!simas herramientas para poder disear. Algunas
ms accesibles que otras, pero si el individuo sabe o tiene
conocimiento bsico de estas cuestiones puede llegar a realiar
55
prendas totalmente maravillosas, as! como lo han hecho muchos
diseadores importantes. 9olo hay que ser interesado en el tema y
no quedarse estancado en los pocos conocimientos que cada uno
posee. 2nvestigar resulta $undamental.
/.2 1l te0ido
"l te+ido siempre $ue la artesan!a ms importante en la Argentina.
9egn la pgina :eb Lagun te+idos y telares, 1istoria del te6ido
(2010* ya desde la era 'aleol!tica se comenaban a realiar
te+idos entrelaando $ibras vegetales entre s!. "n la era
Aeol!tica comenaron a aparecer los primeros telares. "l primer
telar $ue el griego de $orma vertical donde se trenaban los hilos
verticalmente y se su+etaban con piedras en el terreno para
mantener $irme la urdimbre, que son los hilos verticales
principales para poder $ormar el te+ido. "n Am#rica se utiliaban
los telares, que atados a la cintura de la persona por medio de un
cintur%n realiaban el te+ido. >s tarde llegaron los telares a
pedal donde se separaba la urdimbre con la presi%n de los pies.
'ara comprender ciertos t#rminos primero se debe e&plicar ms
t#cnicamente algunos aspectos en el te+ido.
"n el 2011 el rubro del te+ido en la Argentina tiene diversidades
tanto el norte, centro como sur. -ada provincia tiene su cultura,
sus creencias y gracias a ello producen indumentaria respecto a e,
telares ya sean triangulares, rectangulares, cuadrados, redondos,
56
segn el uso que se le quiera dar. "l comercio te&til $ue
$undamental para el intercambio de te+idos en el mundo, sobre todo
por la ruta de la seda que un!a el >editerrneo oriental con
-hina, que $ue y sigue siendo el primer aliado comercial con
F$rica oriental. Los lugares donde ms se produce te+ido son -hina
e 2ndia por su ba+o costo de realiaci%n.
"n el siglo X3222 en 2nglaterra hubo un cambio radical en cuanto a
la producci%n de los te+idos y $ue la llamada lanadera, creada
por Lohn Tay en 17;;. Jsta impulsaba los hilos de trama hacia la
urdimbre de $orma mecnica por ende el operario no deb!a realiar
esa tarea manualmente.
Los m#todos mecnicos $ueron aumentando y de+ando a un lado la
mano de obra como Kichard Ar5:right que invent% la hiladora a
chorro de agua que impulsaba al hilo mediante la $uera del agua.
A di$erencia de esto los diseadores que hacen cantidades ms
reducidas realian los te+idos en bastidores manualmente y
realian sus muestras de pequeas dimensiones. -on la variedad de
te+idos que e&isten como los te+idos $antas!a, que son los que
tienen incorporaci%n de lente+uelas o diversos colores se puede
llegar a hacer muchas combinaciones.
"&isten much!simos e+emplos de diseadores internacionales que se
dedican a esto como 'aharam y Kvadrat, Creation 7auman que se
caracteria por te+idos no convencionales, inton 4weed, entre
muchos otros.
57
Coy en d!a e&isten in$initas $ormas de realiar te+idos gracias a
los avances tecnol%gicos y a la ciencia. La arquitectura, por
e+emplo, se basa en distintos tipos de te+idos para realiar
nuevas $ormas arquitect%nicas, es el caso de 4ran5 ,ehry que se
inspir% en el $ieltro para poder realiar el Astor Place 1otel de
>anhattan. La arquitectura y la indumentaria se retroalimentan
llevando a nuevas $ormas de e&presarse.
"s importante conocer sobre los di$erentes tipos de te+idos y
acabados ya que hay que saber para despu#s poder aplicarlo a la
colecci%n. "n primer lugar se debe conocer los distintos tipos de
te+ido e&istentes/ el te+ido plano y el te+ido de punto. Ambos
estn con$ormados por una urdimbre, hilos que pasan
longitudinalmente por la tela y una trama, hilos que pasan
transversalmente por los hilos de urdimbre, por el ancho de la
tela. La trama y la urdimbre se entrecruan a 60 grados
con$ormando la tela. "l te+ido de punto, a di$erencia del plano,
tiene elasticidad tanto a lo ancho como a lo largo.
4igura 6. Erama y urdimbre en el te+ido. 4uente/ Collen,A.(200@*.
2ntroducci%n a los te&tiles. >#&ico, "ditorial Limusa
58
Lo que respecta al te+ido plano se utiliar g#neros que sean para
invierno como la gabardina, algod%n, gasa y modal, que se traba+a
superponi#ndola a la gabardina para que sea estable. "n el te+ido
realiado en el bastidor se puede implementar varios tipos de
ligamentos. Los que se usarn son los denominados/
=atavia/ derivado de la sarga
9atina/ derivada de la sarga
9arga interrumpida en dos direcciones/ derivada de la sarga
Indulada/ derivada de la sarga
'anam/ derivado del ta$etn
A continuaci%n se har una breve e&plicaci%n del proceso t#cnico
del te+ido para poder entender sobre el tema y luego se e&playar
a los distintos ligamentos mencionados anteriormente.
"l bastidor es la herramienta que se debe usar para poder realiar
te+idos manualmente. Los materiales con los que se cuenta pueden
ser variados, generalmente se usa lana pero puede haber elementos
innovadores como elsticos, lente+uelas, cintas, entre otras
cosas. "n el caso de esta colecci%n se utiliar solamente lana.
'ara poder realiarlo se debe tener un bastidor en $orma de
cuadrado o rectngulo de madera con$ormado por clavos en sus
e&tremos paralelos. "stn los hilos de urdimbre y los hilos de
trama que se entrecruan a 60 grados con$ormando el te+ido. Los
clavos tienen la $unci%n de sostener al hilo que con$ormar la
59
urdimbre tendida de un e&tremo al otro. Luego se encuentra la
lanadera, una especie de agu+a grande pero de madera que
transporta el hilo de un e&tremo a otro en sentido de la trama, o
sea horiontalmente. A continuaci%n se ver una imagen que e&plica
este procedimiento.
4igura 10. =astidor. 4uente/ elaboraci%n propia
Casta aqu! se ha visto lo que es un bastidor comn, pero en el
caso del desarrollo de la colecci%n se implementar un tipo de
bastidor que ya se ha comenado a usar por una empresa argentina
llamada 2ana$ey, especialiada en bastidores. Can proporcionado un
nuevo modelo de bastidor que sale de la $orma convencional
conocida. Jste, en ve de ser rectangular o cuadrada, tiene la
$orma de una manga, o la mitad de un delantero, espalda, por
e+emplo. As! se puede te+er ininterrumpidamente las partes para
luego unir las pieas y $ormar la prenda. -on esto se evita tener
60
que ir dando la $orma a medida que se te+e. Kesulta muy prctico y
se puede mandar a hacer en el tamao que cada persona pre$iera.
Los hilos de la urdimbre deben ser de gran resistencia y estar
siempre ms tensionados que los de trama ya que tienen que
soportar todo el te+ido. -uanto ms grueso sea el hilo ms
resistencia tendrn. La serie longitudinal de hilos recibe el
nombre de urdimbre y cada uno de ellos elementos se denomina hilo.
La serie transversal recibe el nombre de trama y cada una de sus
unidades se denomina pasada, cada uni%n de un hilo con una pasada
para $ormar el te+ido se denomina ligamento. Eambi#n estn los
denominados tomados y de+ados. "l tomado es el hilo que queda por
arriba del de+ado y el de+ado es el hilo que queda al rev#s del
te+ido. 'uede haber tres tipos de ligamento/ Liviano, cuando tiene
ms de+ados que tomados y esto hace que el te+ido se vea con menos
relieve en la super$icie. "l pesado que tiene ms tomados que
de+ados, por ende la super$icie del te+ido es ms abundante y
$inalmente el ligamento neutro donde hay una misma cantidad de
tomados como de de+ados.
4igura 11. 9ecci%n transversal de hilos tomados y de+ados. 4uente/
Collen, A. (200@*. 2ntroducci%n a los te&tiles. >#&ico, "ditorial
Limusa
61
Los tres ligamentos $undamentales son la sarga, el ta$etn, el
raso pero en este caso se va a incluir solo los primeros dos. A
continuaci%n, un e+emplo de la grilla t#cnica que sirve para poder
realiar cada ligamento de los que se nombr% anteriormente.
7 hilos
7

p
a
s
a
d
a
s
2hilos
2

p
a
s
a
d
a
s
E
4 3 =
7 hilos y 7 pasadas
4igura 12. ,r$ico e&plicativo Ea$etn. 4uente/ elaboraci%n propia
"sta grilla representa el rapport, o sea, el diseo que se va a
repetir en la totalidad del te+ido. -onsta de siete columnas
verticales llamadas hilos y siete horiontales llamadas pasadas,
la cantidad de hilos y pasadas depende del diseo que se quiera
realiar, en este caso son siete. Cay que tener en cuenta que el
m!nimo es de dos hilos y dos pasadas como est representado a un
costado y ese es el caso del ligamento Ea$etn ya que si $uese de
un hilo y una pasada no podr!a con$ormarse el te+ido. 9iempre se
comiena de iquierda a derecha y de aba+o hacia arriba como
62
indica la $lecha ro+a. Itro elemento $undamental es el escalonado,
representado con la letra .e0 y que, sumando sus ci$ras, nos da el
total de hilos y pasadas que debemos dibu+ar. "l numero de la
derecha indica las veces que tenemos que escalonar para marcar el
primer ligamento. "l nmero de la iquierda indica cuales son los
cuadrados que no estn ligados, o sea que estn en blanco. 9e
puede escalonar en $orma vertical, por urdimbre, o de $orma
horiontal, por trama. "n este caso se ha hecho por trama.
"n el ligamento ta$etn e&iste un escalonado 181 que
automticamente se trans$orma en un escalonado 0 ya que si ninguno
de los valores son mayores a uno automticamente se trans$orma en
0 y se aplica una base de evoluci%n en la cual la suma de las
ci$ras da el resultado de los hilos y las pasadas, como se
e&plicaba antes. "s el nico ligamento que tiene este tipo de
escalonado, los que se vern ms adelante se traba+an con una base
de evoluci%n. Los ligamentos derivados del ta$etn son/ la
esterilla, el panam y el reps pero para esta colecci%n se usar
el panam. "l gr$ico que se mostrar a continuaci%n representa el
diseo que usar la autora del 'royecto de ,rado para implementar
en los diseos. "n este caso se escalonar por urdimbre.
4 hil os
4

p
a
s
a
d
a
s
B:
2
2
E
0
4 hilos
4 pasadas
63
4igura 1;. ,r$ico e&plicativo 'anam. 4uente/ elaboraci%n propia.
Algunas caracter!sticas del ta$etn que son importantes para
comprender su $ormaci%n. -onsta de dos hilos y dos pasadas, se lo
puede variar utiliando varios hilos, tiene el mismo aspecto del
derecho que del rev#s y se deshilacha pero menos que la sarga y el
raso.
"l siguiente ligamento es la sarga. La sarga de tres es la ms
chica, siempre $orma diagonales, la direcci%n de la diagonal la va
a determinar donde est# el nmero uno en el escalonado. "l ngulo
es de @< grados si la direcci%n de los hilos y pasadas es igual,
si tengo ms cantidad de hilos que pasadas el ngulo se hace cada
ve ms recto y viceversa. "n el escalonado una de las ci$ras es
siempre uno y la otra mayor a uno.
"n el caso de la =atavia deriva de cualquier sarga $undamental y
de cualquier escalonado. 'ara que sea =atavia debe tener hilos y
pasadas pares. "n este gr$ico que se ve a continuaci%n hay un
e+emplo de este ligamento. "l escalonado es de <81 que sumndolos
nos da ) hilos y ) pasadas, reci#n ahora se aplica la base de
evoluci%n, que sirve para que la diagonal sea ms visible, por
ende hay que agregarle puntos de ligadura, donde su suma debe dar
como resultado la cantidad de hilos y pasadas y eligiendo nmeros
que sumndolos sean pares, en este caso ;8;. -uando la letra .b0
est acompaada de una .t0 es porque se va a aplicar en sentido de
la trama, horiontalmente. 9i la letra .b0 se encuentra sola es en
64
sentido de la urdimbre, vertical. "l escalonado se representa con
el color $ucsia y la base de evoluci%n con el rosa. 9e comiena a
realiar el escalonado de aba+o hacia arriba y de iquierda a
derecha obteniendo una diagonal. Luego de realiar el escalonado
se pasa a marcar la base de evoluciones ;8; en $orma vertical. 9e
cuenta desde el primer punto de ligadura tres tomados, tres
de+ados, tres tomados, tres de+ados y as! se termina completando
el rapport.
6 hilos
6

p
a
s
a
d
a
s
B:
3
3
E
1 5
6 pasadas
6 hilos
4igura 1@. ,r$ico e&plicativo =atavia. 4uente/ elaboraci%n
propia.
"l siguiente derivado es la satina. 9e obtiene a partir de un
escalonado irregular, esto quiere decir ms de un nmero a la
derecha, compuesto por dos ci$ras. La primera ci$ra no va a ser
cualquier nmero mayor a 1 y la segunda va a ser 1. "stas ci$ras
estn separadas por comas. A la iquierda no tengo ningn valor.
Los gr$icos pueden ser rectangulares o cuadrangulares. "l nmero
de pasadas e hilos se debe sacar de algn libro. "n este caso hay
) pasadas y ) hilos con un escalonado de ;, mayor a 1 y uno que es
siempre 1. 9e empiea a escalonar, como siempre, de iquierda a
65
derecha y de aba+o para arriba contando tres lugares marcando el
tercero. 1esde ah! se va uno a la derecha, ese no cuenta, y se
cuenta uno para arriba marcndolo y as! continuamente. 'ara saber
si el gr$ico est bien hecho, siempre, el ltimo punto de
ligadura debe terminar en el primero cuadrado superior del lado
derecho.
6 hilos
6

p
a
s
a
d
a
s
B:
3
3
E
1 3,
6 pasadas
6 hilos
4igura 1</ ,r$ico e&plicativo 9atina. 4uente/ elaboraci%n propia.
Luego, el tercer derivado es la sarga interrumpida en dos
direcciones. Aqu! se complica un poco ms pero el proceso sigue
siendo igual de sencillo que los dems. Eiene dos grupos de
ci$ras, la primera ci$ra del primer grupo es mayor a 1 y los
valores restantes iguales a 1. "l segundo grupo est $ormado por
tres o ms valores. "l primero es mayor a 1 y los restantes
iguales a 81. La cantidad de hilos y pasadas es igual a M. "mpieo
a escalonar en vertical contando cuatro y marco el cuarto, luego
me corro uno a la derecha, ese no lo cuento, y subo uno ms
marcndolo, cuando llego al segundo grupo comieno a hacer lo
mismo pero para aba+o, por eso los nmeros negativos.
66
8 hilos
8

p
a
s
a
d
a
s
Bt:
4
4
E
1,1,1 , 4,-1,-1,-1 4,
8 pasadas
8hilos
4igura 1). ,r$ico e&plicativo 9arga interrumpida en dos
direcciones. 4uente/ elaboraci%n propia
"l cuarto y ltimo derivado es la sarga ondulada que se obtiene a
partir de un escalonado irregular $ormado por dos grupos de
ci$ras. "l primer grupo $ormado por tres o ms 1, el segundo por
tres o ms valores mayores a 1. Las ci$ras entre cada grupo son
iguales entre s!. "n este caso hay M pasadas y 1) hilos, un
rapport rectangular. Aplicando la base de evoluci%n @8@ se ver
me+or la ondulaci%n porque se utilian ms puntos de ligadura como
se hab!a e&plicado anteriormente. La base de evoluci%n es de @8@
porque sumndolos da como resultado la cantidad de hilos, a
di$erencia del resto que la cantidad de hilos y pasadas eran las
mismas. 9e comiena a escalonar como ya se sabe y luego se aplica
la base de evoluci%n.
67
16 hilos
8

p
a
s
a
d
a
s
B:
4
4
E
1,1,1 , 2,2,2,2 1,
8 pasadas
16hilos
4igura 17. ,r$ico e&plicativo Indulada. 4uente/ elaboraci%n
propia.
68
Capitulo 2. In!esti'acin de campo
'ara poder desarrollar este cap!tulo la autora del presente
'royecto de ,rado se basar en el libro 1iseo te&til de Simon
Clarke (2011* y en el desarrollo de entrevistas y observaciones.
-omo se vio en el cap!tulo <.2 muchos son los diseadores
internacionales que apuestan al te+ido. Eambi#n los hay en
Argentina ms espec!$icamente en =uenos Aires donde se reali% un
traba+o de campo comenando a buscar las posibles competencias que
traba+an con prendas artesanales de lana. "sto sirve para poder
ver cules son los elementos que hay en comn entre las marcas y
como di$erenciarse de ellos y as! crear una colecci%n que tenga un
valor agregado. Eambi#n se entrevist% a las clientas de cada local
para conocer sus gustos y pre$erencias.
2.1 Marcas de indumentaria en el rubro te0ido
Kecorriendo las calles de 'alermo la Autora del ', encontr%
distintas marcas que traba+aban s%lo con te+idos o que traba+aban
tanto te+ido como otro tipo de telas. La elecci%n de la ona es
debido a que all! se encuentran todas las marcas de ropa ms
conocidas en el mercado y es un punto clave de circulaci%n de las
personas, tanto locales como turistas ya que es el epicentro
porteo del diseo.
La primera marca es %an "omselaar8 hace doce aos tiene local en
'alermo. Al principio el estilo de ropa era s%lo vestidos de
$iesta pero hace unos meses comenaron a incorporar te+idos
69
artesanales realiados por la madre de la duea de la casa de ropa
y otras personas. "l target al cual apunta es de ;0 a @0 aos.
-omenaron a incorporar te+idos porque quer!an ampliar el mercado
que generalmente no es el mismo que las que consumen prendas de
$iesta ya que la clienta va con la idea de comprar vestidos pero
estando en el mismo local suelen llevarse tambi#n te+idos. Los
precios no son baratos pero tampoco inalcanables, un estimativo
en los vestidos en de YM00, dependiendo el diseo, ms all de eso
deben ser de un nivel socio econ%mico medio8alto. -onsideran que
no hay una marca que considere espec!$icamente competencia en
cuanto al te+ido. "n cuanto a las tipolog!as que involucran
te+idos se ha observado toreritas y sacos en su mayor!a, no se
pudo apreciar ni vestidos y $aldas. "n cuanto a la opci%n en el
color son colores vivos, $u&ia, celeste, amarillo, pero tambi#n se
encuentra el clsico beige y negro.
Itra de las marcas es Cora Groppo que no tiene algunos te+idos
artesanales sino que son te+idos de punto con diseos
e&travagantes y un importante traba+o de molder!a intentando salir
de la tradicional y poder traba+ar con una mor$olog!a di$erente.
La autora del presente ', le pareci% oportuno entrar a local ya
que si bien no se dedica a te+idos artesanales tambi#n puede
entrar en la categor!a. "sta ropa #sta destinada a mu+eres con
mucha personalidad y que quieren di$erenciarse del resto
+ustamente por la mor$olog!a de las prendas. 9e caracteria
tambi#n por la paleta de color neutra como los grises, negros y
blancos. "l target al cual apuntan no es de$inido ya que compran
70
tanto mu+eres de 20 en adelante hasta ;) aos, sienten que su ropa
la puede llevar cualquier mu+er que est# c%moda con la misma. "l
nivel socio econ%mico es alto ya que los precios lo meritan. Las
tipolog!as que se utilian son varias, vestidos, $aldas, camisas,
pantalones acompaados de su e&travagante molder!a donde todas sus
prendas tienen un aspecto lnguido en sus $ormas.
4igura 1M. Eipolog!a y paleta de color Cora Groppo. 4uente/ armado
elaboraci%n propia e imgenes
http/DD:::.coragroppo.comD2006D12M0Dinde&.html
La siguiente marca de ropa es "orina %idoni, que combina mucho el
te+ido de punto con te+idos hechos en telares industriales. 9u
indumentaria se basa en el respeto al cuerpo dndole a cada
clienta la silueta que me+or le sienta y se basa en el pret (
porter. "l target es muy amplio ya que lo pueden usar mu+eres de
2) aos como de @0. "l nivel socio econ%mico de las clientas es
alto, sigue la l!nea con respecto a las dems marcas. Las
tipolog!as que se utilian tambi#n son lnguidas como era el caso
71
de Cora Groppo, pero tambi#n hay algunas prendas que mantienen
cierta estructura dentro del con+unto como los chalecos o algunas
chaquetas. "L estilo es #tnico y la paleta de se basa en el
marr%n, mostaa, ladrillo, ro+o y tambi#n hace buen uso del gris.
Las tipolog!as son vestidos, pantalones, camisas, blusas pero
tambi#n vemos la incorporaci%n de muchos accesorios como gorros,
bu$andas, chales, guantes.
4igura 16. Eipolog!as y paleta de color "orina %idoni. 4uente/
armado elaboraci%n propia e imgenes http/DD:::.dorinavidoni.comD
Itra tienda de ropa es ,ra ,rum8 que se especialia en el te+ido
artesanal utiliando telar, crochet, dos agu+as entre otras
t#cnicas. 9u target es de 1M a ;0 aos. Eambi#n comercialian gran
parte de los hilados que utilian. A di$erencia de las anteriores,
se basa en el te+ido a mano que le da un valor agregado importante
utiliando distintos tipos de lanas, combinndolas y creando
diseos e&clusivos. 9iendo artesanal los precios son bastante
altos pero garantian tener diseos irrepetibles vistiendo a la
mu+er de una $orma nica. Las tipolog!as se centran ms que nada
72
en sacos y accesorios como gorros, carteras y bu$andas. Los
colores ms destacados que se utilian son el beige, marr%n, verde
militar y naran+a.
4igura 20. Eipolog!a y paleta de color ,ra ,rum. 4uente/
http/DD:::.$emeninas.com.arDsueters8artesanalesDprendas8de8moda8
te+idas8artesanalmente8ora8orum.asp
a 'ais+n se caracteria, ms all del te+ido artesanal en telar,
crochet y dos agu+as, a la realiaci%n de prendas a pedido. Las
clientas que no sepan te+er o que no puedan realiarlo debido a
los tiempos de hoy en d!a pueden pedirlo y ellos lo realian tal
cual se lo describe. La diseadora es de 'ehua+% y utilian ese
material noble para que se sienta como una segunda piel. "n el
local se puede encontrar tambi#n bu$andas y otros accesorios como
73
gorros. Los colores y las tipolog!as son varias, no se caracteria
por una paleta de color determinada. 'or otro lado las tipolog!as
que se te+en son su#teres y sacos.
-on este panorama los dos ltimos locales si bien son conocidos su
publicidad di$iere ampliamente de las primeras marcas y es as!
como queda en cada persona buscar prendas que sean totalmente
artesanales.
6.2 1ntre!istas y per(il de las usuarias
Ao basta con encuestar a las encargadas de los locales. Eambi#n
hay que hacerlo a las clientas, las que compran esa marca. Las
preguntas, segn el punto de vista de la autora del ',, deb!an ser
pocas y contundentes ya que por su e&periencia previa a la mayor!a
de las personas les resulta tedioso salir del local y tener que
responder largas encuestas.
-on respecto a la usuaria de la primera marca nombrada, %an
"omselaar, se puede decir que es una mu+er que coincide con el
target de ;0 a @0 aos. -ompra en este local porque tiene gran
cantidad de vestidos y siempre renovados. -onsumen prendas te+idas
pero no tantas como los vestidos ya que es una marca que es
conocida por ello. 2gualmente a$irman que les parece correcto
haber incorporado los te+idos. -uando se les pregunta en que otro
local de ropa puede conseguir te+idos todas coinciden con que son
pocos los locales que sean conocidos por el te+ido. 'iensan que
74
ser!a bueno que haya otra marca que se dedique a los te+idos con
la combinaci%n de telas planas en una misma prenda.
9e encontr% dos rangos de edad. 1e 2) a ;0 aos y de @0 a <0 aos.
"l primer rango a$irma que las prendas ms c%modas son los
vestidos, pantalones, remeras, s:eaters, $aldas y que usan tanto
prendas te+idas como telas planas. Las de @0 optan por el pantal%n
y una blusa y a$irma usar prendas te+idas.
-ora ,roppo tiene un per$il de usuaria particular ya que las
clientas son muy $ieles a esta marca y ms all de que compren en
otras marcas, no encuentran en otro local el tipo de indumentaria
que les gusta. "s una indumentaria c%moda pero que tiene una
molder!a que no se ve en ningn lugar a e&cepci%n a veces de 'ar:a
%(*0ue* o 'ariano 4oledo que suelen tener diseos nicos. Les
gusta las prendas te+idas y su paleta de color, creen que podr!a
ser $avorable que -ora ,roppo haga prendas en tonos ms subidos
pero saben que es parte de la identidad de marca. 9! les gustar!a
que haya una marca que combine el te+ido con el te+ido plano, como
anteriormente se di+o, siempre y cuando sea algo que se pueda usar
y que tenga cierta personalidad.
Aqu! tambi#n se puede dividir en dos rangos de edad. >s all de
que la marca tenga establecida un target esto puede variar. 'or un
lado estn las de 20 a ;0 aos y por otra la mu+er de @0 que
anhela poder usar toda la ropa de Cora Groppo pero asegura que en
e&cepci%n de algunas prendas, es un estilo mas +uvenil.
75
"orina %idoni, es otro per$il de usuaria similar a la de Cora
Groppo ya que si bien la segunda tiene mucha di$erencia en la
molderia, sus prendas son lnguidas en su mayor!a. Las usuarias a
la cuales se entrevist% eran tambi#n de dos rangos de edad. Las de
2M a ;6 aos y las mu+eres de @0 a <0 aos, les gusta el estilo
que tiene por ser clsico pero a la ve dndole un toque de
originalidad y elegancia, se sienten c%modas con esas prendas
porque no son a+ustadas al cuerpo, son holgadas. Eambi#n aceptan
la idea de que haya una marca que combine te+idos con telas
planas.
,ra ,rum es la siguiente y es la marca que se dedica
e&clusivamente a los te+idos realiado artesanalmente. >uchas de
las usuarias eran del interior, e&tran+eras, pero tambi#n se
encontr% mu+eres de capital $ederal que dicen ser $ieles a la
marca y que no suelen encontrar prendas artesanales. 9i quieren
buscar algo bsico pueden ir a cualquier marca de ropa pero para
lo artesanal saben que deben venir a ,ra ,rum porque tambi#n hay
calidad en las prendas y en el tipo de lana que se utilia. Bna de
las clientas coment% que su madre comen% a comprar ropa para ella
en ese local y luego se le hio una costumbre ir a comprar ah!. A
estas clientas les encant% la idea de realiar prendas con la
combinaci%n de prendas te+idas artesanalmente y telas planas. Aqu!
tambi#n se ve los dos tipos de rangos, las de 21 a ;0 y las de @0
a <0 aos.
76
e maison es otra de las casas de ropa que se dedica
e&clusivamente a los te+idos artesanales. "l per$il de usuaria es
muy similar al de ,ra ,rum solo que en este local no se vio tantas
e&tran+eras o del interior sino que se vio muchas chicas de la
ona. Cay una clienta que disea sus prendas y las manda a hacer
aqu! porque sabe que se lo hacen bien, siempre qued% con$orme con
el traba+o $inal. 9us clientas consideran que son precios altos
pero que valen la pena y se sienten distintas al resto de las
personas por los diseos divertidos que llevan en su cuerpo. Las
edades son de todo tipo, estn las chicas de 20 aos que van a
comprarse ropa para ellas y las de 70, como es el e+emplo de >ar!a
Luisa que va a comprar para sus nietas.
-omo conclusi%n la autora del presente 'royecto de ,rado analia
que son varias los rangos de edad que consumen en los distintos
locales de ropa, en su mayor!a mu+eres +%venes de 20 a ;0 aos
pero siempre se encontr% a mu+eres de @0 a <0, en menos cantidad.
"stas mu+eres, en general, son amas de casa, les gusta la ropa
c%moda y clsica, las prendas te+idas y tambi#n hacen uso de las
telas planas pero por otro lado tambi#n les gusta encontrar algo
innovador o con diseo para su edad. La autora del ', sinti% que a
estas mu+eres les hace $alta una marca de ropa que combine tanto
el te+ido plano en bastidor como el te+ido plano y as! poder
relacionarlo con el deconstructivismo que sugiere l!neas amor$as,
curvas, lnguido que es con los me+ores t#rminos que se pueden
identi$icar estas usuarias a la hora de usar una prenda.
77
78
Capitulo 3. Coleccin
"n este ltimo cap!tulo se ver la parte ms importante de este
'royecto de ,rado en el cual se da a conocer en pro$undidad a la
usuaria, de donde surge el contacto con esta persona, cules son
sus pre$erencias y como se llega al desarrollo completo de la
colecci%n en base a estas encuestas, abarcando desde la elecci%n
del tema conceptual, el modo de plasmar los conceptos en el
proyecto, su adaptaci%n en la paleta de color, la elecci%n de las
tipolog!as, hasta el desarrollo del primer boceto en $igur!n.
Eambi#n abarca la elecci%n y +usti$icaci%n de los materiales
convenientes para armar las prendas.
3.1 Usuaria ele'ida
A partir del anlisis de campo que se reali% en el cap!tulo ) la
usuaria a la cual se va a realiar la colecci%n es para una mu+er
de entre ;0 a <0 aos. La elecci%n de este target es debido a que
la autora del ', consider% que en todas las casas de ropa que
investig% siempre hab!a una mu+er de ese rango de edad y que
deber!a hacerse una colecci%n para ellas con un tema actual como
la deconstrucci%n del >useo ,uggenheim meclado con algo
tradicional como el te+ido artesanal en bastidor, algo que sienten
suyo. "sta usuaria es una ama de casa activa pero tambi#n
pro$esional como abogadas, pro$esora de historia, medicas,
directoras de empresa de marketing, que se ocupa de su $amilia y
que suele salir a comprar ropa en busca de algo que les quede
c%modo y se vean bien. La idea es poder brindarles a estas
79
personas prendas holgadas, del rubro preat a porter, incluyendo
$alda, pantal%n, vestido, chaqueta y blusa como las tipolog!as
bsicas y principales.
Les gusta sentirse clsicas pero a la ve innovadoras, estn
siempre a la bsqueda de una indumentaria que vaya con ellas y las
haga sentir nicas. 'ara esta usuaria es complicado encontrar ropa
que pueda llevar al traba+o o usar cotidianamente, sienten que se
las de+a un poco de lado porque las marcas se en$ocan, en el 2011,
en disear para adolecentes.
3.2 4ema conceptual
9e ha llegado a otro de los puntos ms relevantes para este
traba+o en donde se vuelca la creatividad de la diseadora a
partir de todo lo visto para realiar la colecci%n $inal otoo8
invierno 2011.
La recopilaci%n de in$ormaci%n de los diseadores que trataron el
tema de la deconstrucci%n ha sido concisa y completa. A lo largo
del proyecto se ha visto a la deconstrucci%n en distintos
momentos. 'rimero se la vio como la construcci%n de distintos
elementos, como por e+emplo guantes, y trans$ormarlas en una
prenda deconstructivista ya que de los elementos se construye a la
prenda pero la apariencia $inal es la de la deconstrucci%n en las
mismas. "ste es el caso de 'artin 'argiela. "n el caso del
diseador .ei Kawaku$o se ve a la deconstrucci%n como el cambio en
la disposici%n de las partes de una prenda. 4inalmente el gran
9ean Paul Gaultier que toma la deconstrucci%n como la prenda
80
desproli+a realiada por el desgarro de la misma. La versi%n de la
autora del ', es mani$estar las $ormas curvas del reconocido >useo
,uggenheim de =ilbao y trans$erirlo a la prenda combinada con
te+idos artesanales hechos en bastidor para una mu+er que pueda
adaptarse a ese tipo de indumento.
'ara reunir toda la in$ormaci%n visual obtenida se ha realiado
un panel conceptual, el cual sirve como disparador de ideas e
inspira al pro$esional a crear pieas que hablen del tema elegido,
as!, la propuesta de diseo constar de homogeneidad y relaci%n
entre sus pieas en el desarrollo, lo cual colabora a que la idea
sea re$orada y original.
"n la $igura Ao. 1 se muestra el panel conceptual donde se
incluyen las $ormas, siluetas que inspiran a la colecci%n.
4igura 21. 'anel de concepto. 4uente/ elaboraci%n propia
81
"l nombre de la colecci%n es .1econstructivamente di$erente0 ya
que se contrapone algo tan noble y clsico como es el te+ido en
lana y el diseo sinuoso y contemporneo del museo. "s por eso que
es di$erente, dos conceptos que se unen y conviven armoniosamente
en uno solo para poder proponer algo di$erente a lo que se ve en
los posibles competidores analiados y que le brinde satis$acci%n
a las usuarias de esta colecci%n. La presente idea de concepto
para esta colecci%n es gracias al inicio en la bsqueda del
deconstructivismo y luego $ue tomando $orma y pro$undidad a medida
que se $ue investigando hasta llegar a esta usuaria y a estos
diseos.
7.2.1 4ipolo'as a utili5ar
-on respecto al rubro al cual va dirigida esta colecci%n se puede
decir que es el pret a porter. Lo que se quiere lograr son prendas
con una muy buena calidad y $uncional.
"n el pret a porter8 las tipolog!as estn relacionadas y
establecidas ya que las que pertenecen a este rubro son derivadas
de la sastrer!a masculina.
La caracter!stica principal de composici%n en la ropa est dada
por la combinaci%n del te+ido de punto que se inspira en base al
museo con te+idos de lana, hechos en bastidor que acompaan al
diseo realiado por la propia Autora del ',. "stas prendas sern
de invierno y debido a la edad de la usuaria se evitarn los
escotes pro$undos o largos modulares por encima de la rodilla. La
indumentaria ser clsica, de calidad, con buen diseo y se
82
utiliar el te+ido en lana, el te+ido plano como la gabardina y
el te+ido de punto como el modal. La combinaci%n de los tres dar
como resultado una prenda que se adhiere segn la parte del
cuerpo, por e+emplo/ la lana se puede utiliar en cualquier ona
ya que se aplica de $orma superpuesta a la prenda pero s%lo se
aplicar por encima de la gabardina que tiene una estructura mas
uni$orme, la gabardina se aplica en onas ms r!gida como los
hombros y el modal se puede aplicar en onas donde el e$ecto es
lnguido como en la parte de la $alda.
'or otra parte los elementos que van a resaltar en las prendas van
a ser, por un lado, las curvas en varios sectores ya sea en $orma
de recorte y en las terminaciones de las prendas.
Las prendas de #ste rubro estn con$ormadas por pantalones,
chaquetas, chalecos, blusas, vestidos y $aldas. Eodas de estilo
$ormal que se caracterian por tener un armado proli+o tanto en su
aspecto e&terior como en la $orrer!a de la prenda. "n la colecci%n
se traba+an puntualmente las siguientes tipolog!as/ pantal%n,
blusa, $alda, vestido y chaqueta. La elecci%n de la silueta es muy
importante, ya que es un elemento $uerte y uno de los ms
pregnantes, ya que produce gran impacto visual. 'ara 9atltman
(200@* la silueta es .La con$ormaci%n espacial de la vestimenta,
segn el modo en que enmarca la anatom!a, de$ine sus l!mites y la
cali$ica0 (p. )6*.
Eeniendo en cuenta esto, se de$ine la silueta de la colecci%n.
"sta es una l!nea holgada combinada con una l!nea .C0 y .X0.
83
"s as! como a partir de las tipolog!as y siluetas bsicas,
trans$ormadas y adaptadas al concepto se comiena a dar $orma a la
idea combinando las telas y sus colores. A continuaci%n el panel
de siluetas y tipolog!as que se implementarn en la colecci%n.
4igura 22. 'anel de siluetas y tipolog!as. 4uente/ elaboraci%n
propia
3.2.2 .iseos de los te0idos %ec%os en bastidor
-on respecto a las telas la autora ha decidi% traba+ar con
gabardina, popl!n de algod%n, modal y los te+idos en bastidor. La
elecci%n de la primera se utiliar en las onas del cuerpo que
deben tener una m!nima estructura para $ormar la prenda, luego se
utiliar el modal y el te+ido para poder realiar el e$ecto
84
lnguido en las prendas. Los te+idos hechos en lana $ormarn
e$ectos interesantes a la vista utiliando distintas lanas y
diseos. A continuaci%n se ver el panel de te+idos implementados
en la colecci%n 2011.
Los tipos de ligamentos que se utiliarn, como se describi% en el
cap!tulo < son =atavia y 9arga 2nterrumpida intercambiando colores
y tipos de lanas a los largo de los diseos.
4igura 2;. 'anel de te+idos. 4uente/ elaboraci%n propia
"l sentido de porque se usan este tipo de ligamentos es porque son
las que me+or representan ese continuo ondeo en el edi$icio, no
servir!a utiliar un raso ya que da un aspecto r!gido porque tanto
la urdimbre como la trama se entrecruan a 60 grados. La
e&plicaci%n de c%mo se realian este tipo de te+idos en bastidor
85
ya se ha e&plicado anteriormente asique no resulta necesario
repetirlo, tampoco es $undamental saberlo pero a algunas personas
les resulta interesante poder ver el proceso t#cnico del armado de
estos te+idos.
3.2.3Paleta de color
'ara la creaci%n de una colecci%n el color es muy importante pues
es, al igual que la silueta, un elemento que se aprecia $cilmente
a trav#s de la vista.
>s all de que el >useo no tenga una gran variedad de colores
sino que se centra en el gris es bueno saber algn concepto bsico
en cuanto a la teor!a del color. "l color es una caracter!stica
que aporta al diseo. 9egn el art!culo de Eeor!a del color/ .es
una sensaci%n que se produce en respuesta a la estimulaci%n del
o+o y de sus mecanismos nerviosos, por la energ!a luminosa de
ciertas longitudes de onda.0 A partir de este art!culo se va a ir
analiando sus caracter!sticas ms importantes.
Ra de por s!, se sabe que en el c!rculo cromtico estn los
colores primarios, secundarios y terciarios. Los colores primarios
son considerados colores plenos ya que no se realian mediante
ninguna mecla. "stn compuestos por el aul, el ro+o y el
amarillo. Los secundarios resultan de la combinaci%n de los
primarios y son el violeta, el verde y el naran+a. Los terciarios
86
estn $ormados por la combinaci%n de los primarios con los
secundarios.
Cay distintos conceptos que deben ser claros a la hora de hablar
sobre color. "l tono es un sin%nimo de color, puede haber colores
clidos que se asocian al amarillo, el naran+a, ro+o y por otro
lado los colores $r!os como el aul y el verde. La brillante
tambi#n es una caracter!stica relevante porque tiene que ver con
la intensidad que tiene el color. -uanto ms apagado sea el color
menos brillo tendr, y cuanto ms subido sea el color ms brillo
obtendr. La saturaci%n tiene que ver con la purea del color en
cuanto al gris, cuanto menos mecla haya ms saturado es el color.
La psicolog!a del color in$luye mucho en la visi%n y en el
pensamiento de las personas, provocando algn tipo de sensaci%n
como puede ser tristea, alegr!a, emoci%n, etc. -omo se aclaro
anteriormente estn los colores $r!os que se relacionan con la
nieve, los colores clidos que se relacionan con el sol. Luego
estn los colores claros como los pasteles que producen una
sensaci%n de alivio en los o+os. Los colores oscuros representado
por el negro di$ieren completamente de los claros, por supuesto, y
mantienen seriedad y de$inici%n en las prendas. Los colores
brillantes, que se logran con la omisi%n del negro y el gris,
llaman mucho la atenci%n y dan un e$ecto distinto al espectador.
"s as! como se usa el color cuando una persona est al $rente de
una colecci%n.
87
"l color no se usa porque s!, generalmente se piensa en el e$ecto
que puede causar ante los dems y el por qu# del uso de un color
determinado, si tiene que ver con el tema de la colecci%n, si es
por un motivo personal, e&isten miles de +usti$icativos de por qu#
implementar ciertos colores en las prendas. "n este caso se trata
de representar los colores acromticos del >useo. "n su
arquitectura abunda el gris, un color neutro que se utiliar en
la mayor!a de las prendas y se acompaa y combina con otros
colores como el negro que siguen en la l!nea de los neutros y el
aul para romper un poco con la estructura y agregarle ms
dinamismo a las prendas. "n la $igura nmero 21 se muestra el
panel con la carta de color. Los colores con los que se traba+a en
#ste proyecto son los acromticos/ el negro y gris, con toques de
aul plido. "s as! como se trata de mantener una relaci%n a
trav#s del color con el edi$icio deconstructivista y a su ve
implementar un color distinto que resalte ante los dems. La
siguiente imagen representa el panel de paleta de colores para la
colecci%n 2011.
88

4igura 2@. 'anel paleta de color. 4uente/ elaboraci%n propia
Bna ve que se haya terminado con la aplicaci%n de los
tratamientos de la super$icie, comiena la etapa de construcci%n
de la prenda.
3.2.* +n)lisis de las prendas
"n la colecci%n la cantidad de con+untos es de seis, entre dos y
tres prendas cada una. A continuaci%n se dar un e+emplo de la
colecci%n y su e&plicaci%n. 9olo se mostrar para entender el
anlisis cuatro de los diseos realiados.
89
4igura 2<. -haqueta de la colecci%n otoo invierno 2011. 4uente/
elaboraci%n propia
"n esta chaqueta lo que se intent% de representar son las $ormas
curvas del >useo de ,uggenhaim de =ilbao. Las telas que se
utiliaron en esta ocasi%n son la gabardina, con la cual est
hecha toda la prenda y el te+ido en bastidor que se incorpora por
encima de la misma pero solamente en ciertas partes como por
e+emplo en uno de los cuatro recortes que se dan del lado
iquierdo y en el cuello. "l te+ido, en este caso es la denominada
=atavia que ya $ue e&plicado anteriormente. Las terminaciones como
puos, cuello, solapa son curvas ya que siempre se sigue con este
tipo de l!nea para todas las prendas. Ao hay prenda que tenga
terminaciones rectas, as! se asimila a la mor$olog!a del museo y
los colores en$atian al mismo. 9e pueden ver aplicaciones de
botones redondos al costado de las mangas como av!os decorativos.
90
Los colores utiliados son el negro para la parte lateral de las
mangas, el celeste plido para la totalidad de la prenda y el
celeste para el interior.
La siguiente prenda es una $alda a la rodilla. A continuaci%n la
imagen.
4igura 2). 4alda de la colecci%n otoo invierno 2010.4uente/
elaboraci%n propia
"n esta $alda tambi#n se puede ver la incorporaci%n del te+ido
tanto en la parte superior de la prenda como en la in$erior. La
parte in$erior derecha est realiada por distintos recortes
curvil!neos hechos en degrad#. Las telas utiliadas $ueron
gabardina, modal y por supuesto, el te+ido en bastidor. Los
colores siguen siendo neutros en la gama de los grises. "n este
caso el te+ido utiliado es la sarga interrumpida realiada en
tres colores distintos, el negro, el gris y el blanco y utiliado
en la parte superior lateral de la $alda y el volado central
in$erior. "l modal se utilia en la parte in$erior de la $alda
91
donde se encuentra el degrad# de los ltimos dos volados. La
gabardina en la parte central y el la cintura.
"n el tercer e+emplo se encuentra la blusa.
4igura 27. =lusa de la colecci%n otoo invierno 2010. 4uente/
elaboraci%n propia
"n este caso se quiso implementar volados en la parte del escote
que est#n acompaados de te+idos combinado con modal. Las mangas
estn realiadas enteramente de te+ido y en la parte delantero y
trasera se ha usado popl!n de algod%n. -omo siempre las
terminaciones son curvas y el te+ido utiliado es la sarga
interrumpida y los colores siguen la misma l!nea que los diseos
anteriores.
"l cuarto y ltimo diseo es el vestido.
92
4igura 2M. 3estido de la colecci%n otoo invierno 2010. 4uente/
elaboraci%n propia
"n este diseo se quiso proponer un poco ms de recortes y
volados. 9i bien es ropa del estilo casual esta prenda tambi#n
puede ser utiliada para una salida de noche. "n la parte
superior, los hombros, se ha incorporado don recortes que se
despegan del cuerpo por unos cent!metros. "n la parte delantero
central se incorpor% el te+ido y en los e&tremos in$eriores se
realiaron volados en modal unidos por medio de una costura entre
ellos para dar un e$ecto de plisado. Las partes de la prenda que
deben ser r!gidas son los hombros que estn hechos de gabardina,
el resto es modal y las mangas en la parte de la espalda tambi#n
se le han aplicado el te+ido.
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Ce aqu! una visi%n general de lo que se ha realiado para la
colecci%n de otoo invierno 2011 para mu+eres de ;0 a <0 aos que
quieran tener prendas con diseo incorporando lo clsico con lo
$uturista.
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Conclusiones
La intenci%n de este 'royecto de ,rado ha sido reunir todas las
relaciones posibles entre la arquitectura y la moda. >uchos han
sido los aos en los cuales estas dos disciplinas han ido de la
mano en las pasarelas internacionales, pero nunca en negocios
particulares donde la gente tiene acceso a ellos. 2nvestigar sobre
cierto grupo de personas con una $uerte personalidad, ha
enriquecido a este proyecto, descubriendo cual es el target al
cual ir!a dirigida esta colecci%n intentando satis$acer un sector
del mercado que necesitaba de cierto tipo de indumento. "sta
colecci%n se adapta per$ectamente a este per$il. A trav#s de toda
esta investigaci%n se pudo crear prendas con un diseo $uturista
combinado con un material tan noble y clsico como es el te+ido.
,racias a esto se ha dado cuenta que a medida que pasan los aos
los estilos se pueden sintetiar y $usionar unos con otros
obteniendo como resultado prenda innovadoras que destacan a cada
persona que las usa. Eodo esto aport% a recurrir a un tema ya
usado por grandes modistos pero que se implementa en un target
determinado, con personas que $ueron estudiadas en pro$undidad y
as! poder brindar una colecci%n a su gusto, donde re$le+a la
personalidad de cada una. "l contacto con otra gente, por medio de
la investigaci%n, ha ayudado a entender con ms claridad las
necesidades bsicas que puede llegar a haber pero que a veces no
son tomadas en cuenta.
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"ste 'royecto de ,rado puede ser de inter#s para otras disciplinas
como la comunicaci%n, artes varias y por supuesto el 1iseo de
2ndumentaria porque puede ser una herramienta til a la hora de
investigar sobre este tipo de temticas. "s un aporte distinto en
cuanto al diseo y a la creatividad dado que se desarrolla una
perspectiva di$erente a un tema utiliado en algunas ocasiones por
diseadores reconocidos en el mundo.
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