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PSICOLOGA DE LOS DIBUJOS INCONCIENTES.

Lic. Marcela Alvarez



Los Garabatos inconscientes son llamados as, porque constituyen pequeas muestras
graficas no condicionadas a una demanda externa, como por ej. Cuando le pedimos a un sujeto
que grafique o dibuje tal o cual cosa. Su carcter es espontneo, es decir surgen naturalmente en
el sujeto, que se impelido a hacer estos pequeos grafismos mas all de su consiente.
Por ende podemos decir que los Garabatos inconscientes son una expresin genuina del
inconsciente del sujeto. Podramos tomar un viejo tema del Psicoanlisis que Freud tomo en sus
primeras conceptualizaciones Tericas, especficamente la relativa a la hipnosis, en ese momento
la idea de lo inconsciente que el maneja era que los sntomas de un paciente podran desaparecer
o remitir si se lograba hacer consciente lo inconsciente, para ello se vala de la hipnosis, proceso
durante el cual el sujeto en estado de trance hipntico podra recordar el hecho traumtico
asociado al sntoma y as curarse. Luego sabemos que l se da cuenta que los sntomas si bien en
apariencia remitan, con el tiempo retornaban en otra expresin sintomtica.
Este tema lo introduje, porque algo de l nos es til en nuestro tema de hoy, los garabatos
inconscientes, podemos tomar de esto la idea bsica que ya conocemos , de que el inconsciente
humano es muy productivo, produce casi permanentemente material que tambin sabemos que
posee un alto grado de condensacin, en nuestra practica hemos aprendido a conocerlo en parte
va asociacin libre, en las producciones graficas, en los distintos tipo de fallidos, fcticos, verbales,
y por supuesto grficos lo cual abarca escritura y dibujos.
Entonces nuestro trabajo de hoy es ampliar nuestro repertorio de observacin a estos
pequeos dibujitos ms o menos estructurados que suelen dibujar los sujetos cuando estn
distrados, por ello tambin se los llama dibujos distrados.
Tambin nos servirn de base para ampliar el sentido de nuestras interpretaciones cuando
los vemos en un dibujo de los pautados (HTP, FAMILIA, WARTEGG ETC.)

Dnde pueden instalarse?
En una hoja,
Como smbolo dentro de un dibujo pautado
En una pared (graffitis)
En los bordes de un cuaderno
En agendas
En los anotadores que tenemos junto al telfono
Lo importante es que estos smbolos surgen espontneamente y no son direccionados por el
sujeto.

Cmo surgen?

Suelen manifestarse en situaciones de tensin ambiental:
. Frente a estados de ansiedad, por ej. En sesiones teraputicas (personalmente siempre dejo a
mano un taco con pequeas hojitas en el centro del escritorio, hay algunos pacientes que suelen
garabatear durante su sesin).

. Cuando hablamos por telfono si la conversacin no es amena o la persona quisiera dar por
terminada la misma pero el otro sigue hablando,

. En el trabajo en algn periodo de no ocupacin.

. En la facultad o en horas de clase cuando hay exposicin terica, y pasa que el sujeto no le
interesa el tema, o ese da tiene dificultades para concentrarse, se recurre a estos garabatos que
no cumplen otra funcin que la de descarga, evasin.

En resumen: Los Garabatos inconscientes o dibujos distrados constituyen:
Una muestra genuina de aspectos inconscientes en el sujeto en el aqu y ahora.
Son espontneos
Nos brindan informacin til acerca de la superficie psquica de una persona o paciente en su
aqu y ahora.es decir que cosas le preocupan, y a la vez con que conductas la resuelve.

ACERCA DE LOS GARABATOS INCONCIENTES:

Previo a evaluarlos podemos preguntar al sujeto si suele dibujar frecuentemente o en
algunas ocasiones garabatos o dibujos y le orientamos diciendo: Bueno por ej. Cuando hablas por
telfono, mientras esperas, mientras estudias, en un momento en donde te quedas pensando si
el sujeto asiente positivamente le pedimos que nos dibuje esos dibujos que suele hacer
frecuentemente, y luego le preguntamos en que situacin.
Nota: como hemos dicho precedentemente esta forma de garabatear o dibujar constituye
un mecanismo de evasin, alivio de tensin por ello podramos decir que son formas abreactivas
del sujeto, en las cuales descarga pero sin tener consciencia de la situacin que le genera ansiedad
o tensin.
La situacin en donde se gestan nos da pistas de las cosas que le generan la ansiedad. A
veces nos encontramos con que el sujeto hace un tipo de dibujo en situaciones laborales, otro
cuando habla telefnicamente etc.
El objetivo final de esto es dar un paso ms en nuestro autoconocimiento y en el de
quienes le rodean. Por otro dentro de un proceso teraputico constituyen una fuente ms de
material inconsciente para nuestro trabajo.

CAMPO DE APLICACIN COMPLEMENTARIO:

Fuera de los dos lugares mencionados en el ltimo prrafo, la interpretacin que hagamos del
estilo o forma de dibujo distrado o garabato tienen un significado simblico universal (sabemos
del valor cultural, personal, universal y singular que cada smbolo conlleva, mas la asociacin o
justificacin personal que el sujeto haga del mismo) en razn de ello podremos aplicar su
significado a las siguientes tcnicas o test:
Test de Wartegg
Dibujo libre
Cuestionario Desiderativo (el tipo de objeto que el sujeto elige en cada catexia).

Por qu?...
Porque mas all de la tcnica con la que estamos trabajando en la construccin de cada dibujo y
tambin escritura, intervienen con distintas combinaciones 3 tipo de trazos: los curvos y sus
derivados, los rectos y sus derivados, los angulosos, y en cuanto a los smbolos existen un buen
numero ya de simbolismos que en razn de su presencia en casi todas las culturas han adquirido
un valor de universalidad, ms all de las razones de la eleccin. Ej. El mar simboliza la madre, el
vientre materno, la vida fetal, ahora la connotacin dada al mar: tranquilo, tumultuoso etc.
Depende del psiquismo de cada sujeto.

ANALISIS DE LOS DIBUJOS INCONSCIENTE Y GARABATOS ESPONTANEOS.
En este anlisis debemos diferenciar
a) los Garabatos Ocasionales y
B) los permanentes.

En el primer caso se trata de un tipo de garabato motivado por una impresin del
momento, otras realizamos figuras o dibujos, borrones, completamente diferentes. Seala la
situacin de un momento, la circunstancia especfica por la que se atraviesa. No aspectos fijos del
carcter. Por ejemplo, enfado violento, aburrimiento, emociones fuertes, depresin, tristeza,
sensacin de encierro.
Y los permanentes son aquellos que el sujeto reconoce como de propia autora, y a veces
su ejecucin se remonta de tiempo atrs, otras dice cuando era adolescente frecuentemente
dibujaba flores etc. cuando hablo con X suelo hacer..., En la clase de matemtica no queda
cuaderno sin escribir... etc.
Vamos a continuacin dar un repaso a una serie de GARABATOS y daremos tambin las
posibles interpretaciones o al menos una aproximacin a ellas.

1. Dibujos geomtricos: son escuetos, fros, impersonales; predominando en ellos el ngulo: Esto
nos da cuenta de bloqueos o autocontrol afectivo, emocional, dureza, intransigencia, exceso de
racionalidad. Es muy frecuente en personas de carcter obsesivo. Generalmente son personas que
necesitan del orden, de lo metdico para sentirse confiados y relajados. Cualquier cambio
inesperado los afecta.

2. Dibujos geomtricos mas sombreados: Cuando los mismos dibujos son dibujados con sombras y
arreglos decorativos: persona delicada que trata de suavizar asperezas, sensibilidad, si el
sombreado es suave, no si es con ennegrecimiento o exceso de presin. (Muchas veces puede ser
en el primer caso el logro de una persona dura que se hace ms adaptable y sociable.), en el
segundo una agresividad contenida considerable que se reprime para luego descargarse
intempestivamente.

3. Dibujos en los que se aprecian dameros blancos y negros: se trata de una naturaleza algo
ambivalente, conducta con posibles contradicciones. Persona muy ordenada en sus cosas, con
evidente orden tipo clasificatorio. Lo blanco es lo mental, la ansiedad, la inactividad, lo negro la
actividad, la accin.

4. Trazos rgidos con minuciosidad y repeticin: dificultades para relajarse. Concentracin
angustiosa que termina en fatiga y agotamiento. Lo estereotipado hace que este garabato si bien
sea una forma como los otros de descarga, no lo sea en el grado suficiente. A veces la reiteracin
montona de un dibujo o trazado se relaciona con ideas de tipo obsesiva, ideas recurrentes que el
sujeto no puede sacar de su mente. Nuestra pregunta seria De qu se escapa?, qu lo angustia?

5. Puntos marcados con fuerza: carcter explosivo, con detalles de agresividad mal controlada y
hasta asomos de violencia. Impulsividad.

6. Puntos marcados y adornados o decorados posteriormente: agresividad fuerte pero controlada.
Equivalente de formacin reactiva.

7. Rasgos marcados hasta llegar a agujerear el papel sobre el que se han hecho: excesiva violencia,
frecuente clera y carcter destemplado, con prdida de control. Frecuente en nios muy activos
o dinmicos que no soportan la idea de que algo no les salga como ellos esperan. En nios
mayores, y en adultos indican baja tolerancia a la frustracin.

8. Lneas quebradas zig-zag:

que recuerdan los garabatos infantiles de nios violentos: la vida
pasional y afectiva es fuerte, hay alternativas de excitacin, control y calma, como refleja la grfica
del propio dibujo. El sujeto acumula tensiones y luego las descarga intempestivamente.

9. Dibujos tipo parqu: ms claramente se advierte a la persona ordenada que clasifica sus cosas,
recuerdos, fotos y adems utiliza en su forma de pensar la asociacin lgica o deduccin. Hay una
excelente capacidad de precisin, atencin y concentracin del pensamiento. Es el dibujo de los
buenos estudiantes.

10. Dibujo de flechas: Las flechas introducen siempre una nota de impulsividad, se trata de sujetos
de un nivel de dinamismo y actividad alto, que no siempre logran canalizar adecuadamente.
Cuando se proyectan de izquierda a derecha: agresividad que se proyecta sobre los dems,
implica presencia de contenidos de tipo sdico, en el sentido interaccional y no aplicado al campo
sexual. Son sujetos que suelen ser hirientes cuando se sienten contrariados, irnicos.

11. Las flechas se dirigen hacia el lado de la izquierda: la agresividad en este caso se vuelve sobre
el propio sujeto, pudiendo clasificar a sta como de tipo masoquista, tambin en sentido genrico,
o descargada en ambientes ntimos del sujeto.

12. Flechas curvadas que se unen en un punto central dando la impresin de girar: la personalidad
reagrupa sus fuerzas y lucha por convertir en xito el trabajo, plan, proyecto o ensayo que tiene
entre manos. El hecho de que se curven le quita el potencial agresivo, pero mantiene intacto el
dinmico.

13. Pentagramas musicales, con o sin claves, con o sin notas, representaciones de instrumentos
musicales: gusto por la msica, captacin del mundo de tipo auditivo, sensibilidad de tipo esttico,
bsqueda del ritmo y la armona. Smbolos de tipo profesional, propios de msicos, estudiantes de
msica, o vocaciones frustradas de tipo musical.

14. Dibujos de espirales, en general: En general los movimientos espiralados implican encierro,
repliegue concentracin en s mismo, que redunda en una actitud egocntrica, a veces narcisismo
exhibicionista esto es personas que gustan de relacionarse con los dems para exhibir sus
habilidades, recibir elogios,. etc.

15. Espirales que terminan en la izquierda, o que se proyectan hacia el lado de la izquierda
(centrpeta): egocentrismo y retorno a un pasado que pesa profundamente. El sujeto posee
aspectos personales histricos que an no ha elaborado. (Interpretacin que debe compaginarse
con la anterior interpretacin de tipo general.)
16. Espiral que termina en la derecha (centrifuga) : se une un cierto temor a la soledad, por un
lado; por otro, la lucha o el deseo ferviente de ser sociable o ms sociable. En resumen bsqueda
de salida a situaciones de encierro subyacentes

NOTA: Tengamos presente que las espirales cerradas son las formas anteriores al crculo
en los nios, de all que cuando comienzan a aparecer en la etapa del garabato a los 2 y algunos
meses, las tomemos como producto de la falta de maduracin del nio, pero en nios mayores y
en adolescentes, en adultos, las consideraremos con las connotaciones dadas precedentemente.
Por otra parte tengamos presente que el encierro en s mismo es una forma de auto
acuartelamiento cuando el sujeto percibe como que no puede afirmarse en el afuera, o tambin
cuando sus apegos a su historia han sido fuertes, sea por dficit o por carencias que aun no ha
podido despegarse de ellos, y prefiere autoconservarse sea no dando ni dndose o bien tratando
de obtener del afuera todo lo mximo posible para conservar intacta su posicin. Tal es el
componente psicolgico de las espirales.

17. Doble espiral: bsqueda de la perfeccin, tendencia al idealismo, pueden planteamientos
filosficos, dudas, ideas obsesivas, ambivalencias...

18. Dibujo de anillos separados: seales de introversin, aislamiento, posibles sufrimientos.
Disociacin afectiva
19. El dibujo de anillos, pero stos ligados entre s: deseos de salir del aislamiento, intentos de
adaptacin al medio social o ambiente en que se vive.
Nota: tengamos presente el sentido simblico del anillo como alianza, como compromiso, un
anillo embellece la desnudez del dedo.

20. Cuando en las manchas de tinta, manchones oscuros, se hacen modificaciones: Refiere cuando
al derramarse tinta se la utiliza extendindola en trazar dibujos. En general se debe interpretar
como sentimientos o complejos de culpabilidad, descontento de s mismo y sus logros, etc.
Angustia, con algn nivel de autoconsciencia.

21. Mancha de tinta en explosin, agresiva, con mltiples prolongaciones: es propio de personas
excitables, vivaces, de inteligencia de rpidos reflejos.

22. Todo ennegrecimiento: sea por retocados o sombreados intensos denota un estado vital
angustioso, que oscila entre conductas agresivas y depresivas como extremos del mismo conflicto.

23. Cuchillos, pistolas, armas blancas o de fuego dirigindose hacia la izquierda: smbolos flicos,
tendencia agresiva masoquista en un sentido general. Personalidad con una alta carga instimula
sin adecuada sublimacin o canalizacin. Por eso estos smbolos armas, puales condensan estos
estados.




24. Armas mirando hacia el lado de la derecha; como en el caso anterior de las flechas, indicara:
smbolos flicos y agresividad de tipo sdico en un sentido genrico. Irona, mordacidad...
25. Las armas, sobre todo las que terminen en punta, mirando hacia abajo: la agresividad se
mezcla en este caso con la crueldad o la autoagresin.
26. Dibujar el sol, radiante: smbolo paterno y probables buenas relaciones con la figura del padre
o imagen paterna. Vnculo idealizado o al menos positivo con la instancia paterna.
27. Dibujar un sol entre nubes: conflictos o problemas con la figura paterna.
28. Sol oscurecido: muerte real o ha muerto para m el padre o la figura paterna, rotura con el
padre y lo que l representa. Puede referirse a un sentimiento en el sujeto de falta de energa,
agotamiento, tengamos presente el sol como astro lumnico cuya presencia garantiza la vida y su
crecimiento. Estado depresivo, decepciones que no solo vienen del padre o subrogados de l, sino
de proyectos o ideales del sujeto.
29. Vehculos, barcos, coches, motos, bicicletas, aviones: deseos de cambio y de novedad.
Derivados flicos. Recordemos lo flico como asociado a los sentimientos de poder, y de hecho
cada uno de estos medios de locomocin permiten desplazarse al sujeto ms all de sus reales
posibilidades.
30. Dibujos de macetas con flores, flores y plantas decorativas: Suavidad, dulzura, reposo. Deseos
de agradar, personas que buscan conciliar y evitar confrontacin con el medio. No se sienten
cmodos en situaciones agresivas.
31. Animales pequeos, gallinas, pjaros: se suele dar una mezcla de sensualidad y ansias de
maternidad.
32. Dibujos de figuras humanas en general: son siempre -o casi siempre- autorretratos que
expresan alguna preocupacin por el s mismo sea fsica (enfermedades) o psicolgica a veces con
un afn de criticarse y a veces ambas cosas a la vez. Vienen a ser siluetas del que dibuja.
33. Perfil mirando a la derecha: deseos de salir de s mismo, sociabilidad, extraversin.
Circunstancialmente caricatura de alguien, de uno mismo..., tambin preocupacin por el propio
fsico, por su salud.
34. Perfil mirando hacia la izquierda: introversin, retraimiento social.
35. Dibujo extrao, abstractos.: busca la solucin a sus problemas actuales en la huida, en el
ensueo, fuera de la realidad. Evasivita en general.
36. Dibujo de un nio o nia, segn sea el sexo, del dibujante: aoranza de la infancia.
Irresolucin, dudas, vacilaciones, temor a la edad adulta y los problemas que conlleva. Deseos de
volver atrs, de retroceder a la infancia. (aspectos regresivos).
37. Dibujos esquemticos, figuras palito. Un encubrimiento de la personalidad, y tambin indican
un intelectualismo fro y razonador. No ponen el corazn en sus relaciones con los dems.
38. Dibujar bailarinas: tendencias a encubrir las propias inclinaciones, diplomacia, erotismo
disimulado.
39. Dibujos de espadachines: crisis agresivas, sensuales y sexuales
40. Dibujos de cabelleras: el cabello es un claro simbolismo de potencia sexual, en hombres y
mujeres. Por eso al interpretar un dibujo de cabelleras, se analiza si se hace libremente -fuera de
una cabeza o figura o dentro de ella- y stos son los resultados: cabellera lacia, de pelo corto, muy
prxima a la cabeza: recato, modestia, encubrimiento de lo sexual. Cuidada, bien peinada, con
algn adorno: coquetera, vanidad, deseos de agradar. Cabellos desordenados, exuberantes, en
cascada: sensualidad, desorden sexual, apetencias excesivas...
Estas muestras del garabato espontneo de adultos y jvenes es una muestra, un primer
paso de hasta dnde se puede penetrar en el inconsciente a travs de estas muestras que muchas
veces nos pasan inadvertidas. Nosotros llamamos a estos garabatos, GARABATOS AL TELEFONO,
pero otros autores los citan como GARABATOS AL BORDE DEL PERIODICO. No me cabe la menor
duda que son una puerta abierta a nuestro YO INTERIOR que es preciso utilizar.