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PB ROCINANTE

Julio 2014
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L
Supongo que si a Charles Dickens le hubieran dicho que
era un magnfico escritor de novelas fantsticas, el gran
maestro del realismo ingls se habra encogido de hombros.
En verdad no se puede escribir sin fantasa porque fanta-
sa significa o ha venido significando hasta ahora, imagi-
nacin. Pero he aqu que modernamente, y sobre todo desde
la aparicin de la CF, comienzan a aparecer revistas y libros
fantsticos, de fantasa, etc.
Una primera acepcin de lo fantstico en literatura con-
siste en identificar la fantasa con los temas tradicionales
en los que aparecen elfos, gnomos, y hasta enanos de capu-
n J. Ignacio Ferreras
La
abarcadora CF
La ciencia fccin y la
novela fantstica
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CONTENIDO
Libro del mes
Desde el silencio.
Francisco Proao Arandi se estrena
en la novela negra
NOVEDADES Y MS
Teatro en las fronteras,
nueve piezas dramticas de
Arstides Vargas
ROCINANTE es una publicacin de la Campaa Nacional Eugenio Espejo por el Libro y la Lectu-
ra, que es una iniciativa ciudadana que busca mejorar el comportamiento lector de los ecuatori-
anos. Se maneja mediante la autogestin y a travs de la asociacin con diversas entidades. Sus
lneas bsicas de accin son la edicin y distribucin masiva de libros, la capacitacin a media-
dores de lectura, la difusin de la literatura nacional en el extranjero y la reflexin terica sobre
el tema de la lectura. u DIRECCIN GENERAL: Ivn gez. u EDICIN: Santiago Vizcano. u
DISEO: Luis Ochoa. u CORPORACIN EUGENIO ESPEJO POR EL LIBRO Y LA CULTURA. El
Heraldo 244 y Juan de Alcntara. Telfono: 243 2980. u DERECHOS RESERVADOS.
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Portada:
Ilustracin de Utpica penumbra.
Antologa de literatura fantstica
ecuatoriana, de JD Santibez
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Caballos en la niebla:
la primera novela de
Juan Carlos Moya
50
19
ESPECIAL
Los improductivos,
novela de CF de Cristin Londoo
1
26
73
Utpica penumbra:
una muestra de cuento de literatura
fantstica de autores ecuatorianos
Los que vendrn,
un conjunto de cuentos de autores
contemporneos
56
Palabras de Cine
Ftbol y cine.
Juan F. Jaramillo pasa revista a
flmes inspirados en este deporte
66
www.revistarocinante.com
En memoria de Pedro Saad H.
El intelectual ecuatoriano ha fallecido
recientemente
63
La ciencia fccin:
Un recorrido por este gnero en la
literatura universal y ecuatoriana
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EDITORIAL
Vivimos la ciencia fccin?
Redaccin: Director: Ivn gez Editor: Santiago Vizcano
Diseo: Luis Ochoa.
Colaboradores de este nmero: Ral Aguiar Kimrey
Anna Batts Roco Bastidas Xavier Bonilla Anbal F. Bonilla
F. Csar Chvez Juan Carlos Cucaln Alexis Cuzme Fer-
nando Daz de Quijano Carlos Ferrer Juan Ignacio Ferreras
Juan F. Jaramillo Ana March Vivian Martnez Tabarez Ivn
Rodrigo M. Jorge Snchez de N. Noble Smith
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A
l parecer son tiempos propicios para la ciencia fccin (CF),
un gnero silencioso en Ecuador, pero que ha ido crecien-
do gracias al empeo de sus cultores. Dedicamos el tema
central de esta revista a la CF y publicamos como libro del mes
una antologa de literatura fantstica ecuatoriana que constituye la
primera en nuestro pas, pues apareci no hace mucho en Cuba
con ocasin de la Feria del Libro de la Habana. Cabe recomendar
la lectura de este material, del comentario que hace el escritor cu-
bano Ral Aguiar, asi como la panormica del gnero en Ecuador
de Ivn Rodrgo Mendizbal, un versado en gneros ningunea-
dos. Daremos todo el apoyo que podamos a la CF en sus vertien-
tes, as como al cmic, thriller, noir y policiales.
La acogida que tuvo la Separata del mes anterior nos ha incen-
tivado a publicar ahora un lcido ensayo de uno de los talentos de
las ciencias sociales, el portugus Boaventura de Sousa Santos,
quien recibiera en nuestro pas el doctorado honoris causa por la
Universidad Andina Simn Bolvar. Por dedicar su pensamiento a
Ecuador lo compartimos con nuestros lectores y lo hacemos tam-
bin con un sentido de solidaridad crtica, como l llama, frente al
proceso poltico. Desde luego estn abiertas las pginas de la Se-
parata para quien quiera responder a la invitacin que hace Boa-
ventura con el ttulo de su enfoque.
Un abrazo entraable para Pedro y Adulcir por la muerte de su
padre. De igual manera a Isabel Saad Herrera. Con Pedro tuve
una amistad desde cuando organiz la primera huelga estudian-
til y caminaba con sus piernas largas por las calles de Quito de la
mano de Ilonka, una chica de ciencia fccin que tena los cielos
ms ojos del planeta y sus alrededores.
I. .
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cha roja lo fantstico sera as, lo
opuesto a lo real, ya que lo que
se cuenta en una obra fantstica
no tiene ninguna probabilidad de
ocurrir en nuestro mundo todos
los das. Pero resulta que lo que se
narra en las novelas de CF, tampo-
co es muy corriente que digamos,
sobre todo si se tiene en cuenta
que la CF es capaz de incorporar
en sus soados universos muchos
de los elementos fantsticos tradi-
cionales.
No creo que podamos llegar a
una diferenciacin entre nove-
la fantstica y la novela de CF, a
partir de los temas materializados
en estos dos tipos de literatura. El
tema no es ms que un elemento
de la novela, quiz el ms super-
ficial; un tema puede ser utilizado
de diversas formas y esta utiliza-
cin responder a la problemtica
de la novela, al tinglado estructu-
rante de la misma; el tema no es
ms que la estructura estructura-
da. Por eso con una misma his-
toria de amor se puede construir
una novela realista o una novela
idealista, una novela romntica o
una novela realista
de frustracin; luego
de toda la historia de
Romeo y Julieta, o la
de Tristn e Isolda
(que se encuentra
en el origen de todo
tema amoroso en oc-
cidente) se nos viene
contando desde hace
mucho tiempo; lo maravilloso en
este caso consiste en que seguimos
escuchando el mismo cuento con
renovado placer. Cualquier crtico
tradicional, de los que se dedican a
la caza de influencias, y son capa-
ces de descubrir de dnde tom el
autor el nombre del protagonista
de su historia, nos demostrara la
escasa originalidad de los autores
ms celebrados.
Por todo ello vamos a dejar a un
lado los temas, y vamos a centrar-
nos en la utilizacin de los mismos.
Ante todo, vaya por delante que
una novela original como la no-
vela de CF recoge temas de muy
diferente procedencia; lo que hay
que tener en cuenta es que los re-
coge y utiliza en funcin de otra
cosa que aqu llamamos problem-
tica y que, como vengo repitiendo,
consiste en una nueva visin del
mundo.
La novela de ciencia fccin
Novela de CF: novela romnti-
ca (de ruptura) en la que se pro-
yecta en un futuro utpico una
de las relacione determinantes de
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n Eliza Hernndez
nuestra sociedad.
Este determinismo
o esta determinabilidad de las re-
laciones, est basada en una con-
tradiccin social actual, por eso
toda visin de futro as basada o
as estucturada, pone en peligro,
destruye, etc. , la sociedad o nues-
tra inmovilista visin de nuestra
sociedad.
De otra manera: este futuro
utpico viene determinado por la
relacin, que el autor considera
determinante y significativa, que
el mismo autor trata de proyectar.
El universo de la novela de CF
es as, el ms adecuado, segn la
lgica y la visin del autor, a la
problemtica que inspira la novela
entera. En este punto hay que ob-
servar que si el valor esttico de la
novela consiste en la coherencia
interna de los elementos estructu-
rados y materializados en la obra,
ciertas novelas de CF alcanzan
un grado de valor esttico muy
alto. La explicacin reside en que
por primera vez en la historia de
la Novela, el autor puede escoger
con mayor libertad
que nunca el universo
de su obra; el valor o
el prejuicio del rea-
lismo que peda una
homologacin de uni-
versos (universo no-
velesco homologable
con el universo social)
constituy sin duda,
un obstculo vencible
pero obstculo para
los novelistas; y este
obstculo desaparece o se atena
considerablemente en la novela de
CF.
La problemtica de toda autn-
tica novela de CF es una problem-
tica actual, con la particularidad
de que esta problemtica se sita
en el frente del mundo, es decir,
en esa zona ms actual del mundo
contemporneo, puesto que el au-
tor ha escogido una problemtica
que en principio va a sobrevivir a
nuestra propia poca.
Aqu la carga utpica es el co-
rrelato indispensable a una proble-
mtica que sin dejar de ser actual
se quiere tambin futura. Y por
eso queda escrito una relacin de-
terminante porque sus mediacio-
nes se dan y se darn en el futuro;
determinante porque su significa-
cin reside esencialmente en su
propia sobrevivencia.
Si esto es as, toda novela de CF
es tambin una visin crtica de
nuestra sociedad porque el autor
ha de distanciarse de su propia
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realidad cotidiana para proyectar-
la hacia delante en el tiempo y en
el espacio.
Pero esta visin crtica de nues-
tra sociedad se convierte en una
visin romntica porque la novela
de CF solo opera sobre las contra-
dicciones de nuestro mundo, y por-
que al hacerlo as, la ruptura entre
autor y sociedad es completa o lo
ms completa y radical posible. A
esta ruptura, a esta no aceptacin
de valores institucionalizados, a
esta aceptacin de contradicciones
implacables, se la puede designar
con toda justicia con el apelativo
de romntica.
Una de la primeras consecuen-
cias de esta visin romntica del
presente y del futuro consiste en
la desaparicin, hasta cierto pun-
to, del tradicional protagonista
novelesco. Hasta la novela de CF
todo protagonista de novela es un
hroe problemtico dotado de per-
sonalidad sicologa individualiza-
da. Pero en el universo futuro de
la CF este hroe, determinado por
una problemtica que no es exac-
tamente individual, solo puede in-
dividualizarse hasta cierto punto.
Es decir hasta la aparicin de la
novela de CF, el protagonista en-
traba en conflicto con el universo,
pero a partir de la CF es solo un
aditamento del universo (sus con-
flictos individuales con el mundo
de la novela son esenciales para el
tema de la misma, para la trama
que se requiere novelesca, pero no,
o no exactamente, para la proble-
mtica de la obra).
La relacin determinante y sig-
nificativa que el autor ha proyecta-
do en un universo futuro apropia-
do, se sirve del protagonista nada
ms, sin que este pueda modificar-
lo, a este futuro, en absoluto. De
ah que no exista, propiamente ha-
blando, ni amor ni sicologa en los
hroes de la novela de CF; de aqu
tambin de que este mundo que
llamamos sentimientos tiende a
desparecer en la CF. No es raro si-
no frecuente encontrar numerosos
protagonistas en la novela de CF
que no son otra cosa que un puro
desdoblamiento de un arquetipo
individualizado; generalmente, el
autor se sirve de un hombre (in-
dividuo limitado) para introducir
la relacin determinante en el uni-
verso futuro, pero an as el hroe
es un puro medio de transporte,
nunca un individuo problemtico
en el sentido tradicional y nove-
lesco del trmino; de aqu tambin
que el hroe de la novela pueda
ser sustituido por otro o por otros,
a lo largo del tema sin que la pro-
blemtica de la obra sufra en ab-
soluto: el protagonista de la novela
de CF es intercambiable porque no
posee exactamente una sicologa
individual.
No hay por qu subrayar aqu
que la falta de densidad sicolgica
o de individualismo de los hroes
de la novela de CF, confunde a la
crtica literaria tradicional acos-
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tumbrada a un modo de hacer ba-
sado sobre la riqueza individual,
sobre las transformaciones sico-
lgicas, etc., de los protagonistas
novelescos. Para esta crtica una
novela de CF ha de resultar fra,
erudita, casi de tesis, en una pala-
bra: ms conceptual que artstica.
Esta falta de densidad sicolgi-
ca del protagonista novelesco de la
CF, tienden a transformar la obra
en un tratado de Historia, de socio-
loga en una palabra, a primera
vista este tipo de novela tiende al
ensayo, y sin embargo, contina
siendo una novela y una novela
original, como veremos a conti-
nuacin.
Entendemos por novela la his-
toria escrita de las relaciones en
su movimiento constitutivo, entre
un protagonista y un universo, o
entre un individuo y un universo;
sin duda individuo y universo se
encuentran en las novelas de CF,
pero ocurre, y he aqu la novedad,
que en realidad el individuo ha
perdido el individualismo lo que
ha ganado en universo. En las
novelas de CF nos encontramos,
pues, y casi siempre, ante dos uni-
versos totalizados y generalizados
a escala siempre supra individual,
que luchan, que se oponen y que
acaban por construir un equilibrio
ms o menos estable, al menos du-
rante la novela.
El individuo protagonista, o me-
jor, los individuos protagonistas,
tienen por misin no el enfrentar-
se personalmente, individualmen-
te con un universo, sino de portar
el nuevo universo, de sumergirse
en el mismo, de representarlo, de
vehicularlo y transmitirlo: por eso
el que el protagonista de una no-
vela de CF cambie de nombre, de
personalidad, de sexo y hasta de
especie, no constituye nunca una
incoherencia artstica.
Pero an hay ms, el nuevo uni-
verso individualizado o protagoni-
zado est en una ruptura radical
y romntica con nuestro universo,
con nuestra sociedad o mundo,
con lo que el choque entre los dos
universos suele originar impa-
rablemente una catstrofe, una
muerte: el nuevo universo no pue-
de sobrevivir en equilibrio, en con-
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tacto o en compaa con el antiguo
universo, con nuestro universo.
Toda novela de CF es pesimista,
nihilista y polticamente hablando
anarquista.
La significacin de la autntica
novela de CF reside en la relacin
determinante, o si se quiere en
el problema actual, en la contra-
diccin de nuestro mundo, que el
autor proyecta para desarrollarlo,
criticarlo, verlo, en el futuro apro-
piado.
En esta relacin determinante
reside toda la fuerza y toda la ori-
ginalidad de la novela de CF, por-
que por primera vez en el gnero
novelesco, la visin del mundo del
autor (o de su grupo que se expre-
sa a travs del autor) es capaz de
enfrentarse rupturalmente con su
propio universo (sociedad) prejuz-
gando o a partir de los resultados,
aun invisibles, de una contradic-
cin de nuestra sociedad.
Convendra aquilatar con toda
la pureza posible la tabla de va-
lores de los autores de novelas de
CF, porque en principio, es a partir
de estos valores como comprende-
remos las razones de sus juicios
de valor, de su modo de enjuiciar
nuestra sociedad y la historia en-
tera; pero aqu nos podremos en-
contrar con la hermosa sorpresa
de que si bien la novela de CF per-
mite en principio una libertad om-
nmoda o un mximo de libertad
al autor, ste, generalmente, suele
ser de un (objetivismo) o quizs de
una lgica que tambin en princi-
pio parecen reidos con todo juicio
de valor. El autor de CF parece li-
mitarse a estudiar la sociedad en
que vive hasta sus ltimas conse-
cuencias; la huida hacia delante,
pero no es una huida exactamen-
te, le permite adems evitar cual-
quier gnero de concomitancias
polticas o de partido con el mundo
en que vive. Un Asimov, por ejem-
plo, parece un socilogo, o mejor,
opera como un socilogo del futu-
ro, como un futurlogo: no pare-
ce juzgar, no puede condenar ni
aplaudir, describe una evolucin
que segn su lgica sociolgica
sigue o seguir la sociedad de los
hombres dentro de miles y miles
de aos.
Este aparente objetivo de los au-
tores de CF proviene en lnea recta
del distanciamiento o de la ruptura
a la que nos referimos ms arriba;
de este modo los juicios de valor,
la tabla de valores que convendra
buscar para significar a la CF, no
aparecen claramente o transpa-
rentemente nunca. Podemos, eso
s, concluir que la CF es una lite-
ratura que no cree en nuestra so-
ciedad, pero no podemos concluir
de un modo absoluto que la CF ha
dejado de creer en el hombre.
La visin catastrfica del futu-
ro, general en la mayor parte de
las novelas de CF, no debe hacer-
nos olvidar que lo que verdade-
ramente se presiente como catas-
trfico es el porvenir de nuestro
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mundo, de nuestra sociedad; y no
puede ser de otro modo, esta vi-
sin catastrfica, si se piensa que
la novela de CF opera, como queda
escrito, a partir de las contradic-
ciones de nuestra propia sociedad;
estas contradicciones no pueden
tener ningn arreglo en el futuro,
de existir este arreglo o esta solu-
cin, la visin romntica de la CF
desaparecera y con ella desapare-
cera tambin la problemtica que
ha permitido precisamente esta
materializacin artstica que lla-
mamos novela de CF.
Finalmente, no poda faltar una
conclusin, algunas observaciones
sobre el futuro ms prximo, del
gnero que estudiamos. Segn
queda anotado en las mediacio-
nes, creo que la novela de CF se
encuentra abocada a dos peligros:
uno, el integrarse en la corriente
tradicional de la novela cientfica,
con lo que la ruptura romntica
desaparece al mismo tiempo que
reaparece la fe en la ciencia, y con
ella la fe y el matrimonio consi-
guiente con los valores de nuestra
sociedad; y otro peligro: la ruptu-
ra radical de la CF abandona todo
realismo y cae en una literatura de
evasin ms.
Los dos peligros existen ya, co-
mo se ha sealado en su momento,
y los dos peligros se acrecentarn
siempre en un futuro prximo.
Efectivamente, la CF se encuentra
en ruptura con nuestra sociedad,
pero nuestra sociedad parece re-
sistir a todas las crisis de valores,
por lo menos por el momento y
cuanto ms fuertes sean las es-
tructuras sociales, o cuanto ms
se endurezcan, menos porvenir
parece dibujarse para la CF ruptu-
ral y romntica. Para que esta lti-
ma continuara su camino triunfal
se necesitara, como mnimo, un
cambio mundial en las estructuras
sociales, un cambio de universo
porque solamente la realidad, una
vez ms, es capaz de superar al
arte. (Fragmentos tomados de La
novela de ciencia ficcin, Madrid,
Siglo XXI, 1972) R
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ESPECIAL: CIENCIA FICCIN
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Aproximacin emprica
a la ciencia fccin
en Ecuador
Abordar a la ciencia ficcin
(CF) en el Ecuador es explorar un
horizonte con pocas referencias y
estudios hasta la fecha. De hecho
la crtica literaria en el pas le ha
dedicado incipientes menciones
y contadas noticias o entrevistas
en peridicos, e investigadores
acadmicos han obviado su pro-
duccin.
Ecuador es reconocido por
la literatura social, en la que los
autores han puesto de relieve
los conflictos ms inmediatos de
nuestra realidad. Sin embargo,
s es posible afirmar que hay un
cierto desarrollo de la ciencia fic-
cin realizado por varios escrito-
res que exploran las estrategias
narrativas de ese gnero. En este
marco, cul es la naturaleza de
esta literatura en el pas?
Aproximacin a la ciencia
fccin desde Ecuador
Existe una variedad de defi-
niciones sobre la ciencia ficcin,
muchas de ellas nacidas de auto-
res que la han cultivado y de las
tradiciones promovidas interna-
cionalmente. Algunas estn en
The Encyclopedia of Science Fic-
n Ivn Rodrigo Mendizbal
tion, editada on line por cientos
de colaboradores (entre los que
me incluyo), y dirigida por John
Clute y Peter Nicholls.
Leonardo Wild, influenciado
por Isaac Asimov, en su artculo
Las categoras de la ciencia fic-
cin (1997) es uno de los prime-
ros en definirla desde Ecuador.
Seala que a esta literatura se la
debe diferenciar de la de fantasa
porque la naturaleza de la CF ex-
pone el efecto de la ciencia y la
tecnologa en una sociedad, sea
esta terrestre o extraterrestre, en
el pasado, el presente o el futuro,
o en cualquier variacin espacio-
temporal que puede considerarse
como cientficamente posible o
probable. Enfatiza en el hecho
cientfico-tecnolgico y sus efec-
tos en cualquier poca, incluso en
la variacin del tiempo-espacio. Y
aade que existen la ciencia fic-
cin suave y dura; en la pri-
mera el relato alude a las ciencias
naturales y sociales, mientras la
segunda hace extrapolaciones
de las ciencias exactas.
Santiago Pez, en Definiendo
la ciencia ficcin (2007), tambin
toma en cuenta a Asimov. Sea-
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la que la CF es la crnica de la
relacin problemtica que se esta-
blece entre sujetos y una realidad
cientfica llevada a extremo lgi-
co. Para l es una crnica, que
en trminos literarios se puede
entender como relacin histri-
ca, como relato de hechos en el
que habra al menos un testigo:
el narrador. Tal relato de hechos
contara as el conflicto entre tec-
nologas y usuarios, entre reali-
dad cientfica y efectos, los que
pueden llegar a lmites insospe-
chados. Por otra parte, indica que
en la CF no interesan los mitos de
origen sino los que introduce la
ciencia y que se vuelven insosla-
yables y hasta problemticos.
Es importante tambin el en-
sayo acadmico de Fernando
Balseca, Ciencia ficcin en los
Andes ecuatorianos (1995), en el
que seala que la aparicin de la
CF en el pas es tarda porque los
procesos de divulgacin y popu-
larizacin tecnolgica han sido
lentos, frenando el desarrollo de
un imaginario de futurizacin
nacional. Balseca, al contrario de
los escritores citados, no plantea
definicin alguna, pero s esboza
unas caractersticas que distin-
guiran a la CF ecuatoriana: a) el
mundo catastrfico que muestra
es producto de la ineficacia tec-
nolgica y poltica, y amenaza la
integridad del gnero humano
y del medio ambiente; b) habra
un acercamiento a las realidades
ms bien locales y de quienes
combaten a los imperios de po-
der; c) los personajes no tienen
heredad alguna y las mquinas
controlan los mundos; d) la reali-
dad es vista desde los mundos ex-
traterrestres, cosa que hace apa-
recer las contradicciones de la
naturaleza humana; y, e) existen
realidades subterrneas que son
desconocidas para el comn de
las personas y que la CF las pone
en el centro de la percepcin. Par-
tiendo de la idea de que la litera-
tura es una mquina que podra
llevar a anticipar el futuro, Balse-
ca afirma que la CF es una fbri-
ca precaria de realidad virtual,
gracias a la cual se ven proble-
mas del futuro y, en definitiva, la
futurizacin que hace de s el ser
humano. Los 2 referentes de esta
idea son los escritores Santiago
Pez y Fernando Naranjo.
La ciencia fccin en el
Ecuador
Los trabajos de literatura de
ciencia ficcin se pueden encon-
trar en textos de: ngel F. Rojas
(1948), Isaac Barrera (1960), Ba-
rriga y Barriga (1980), Miguel
Donoso Pareja (2002), Abdn Ubi-
dia (2006), Alemn (2007), Erwin
Buenda (2012), Ivn Rodrigo
Mendizbal (2013) y Solange Ro-
drguez Pappe (2013).
Hay que sealar que los an-
tecedentes de la CF ecuatoriana
estn en la ficcin cientfica de
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Francisco Campos Coello. La pri-
mera novela de ficcin cientfica
de Ecuador es La receta (1893),
acerca de un viajero en el tiempo
que luego de beber una frmula
despierta en la cosmopolita Gua-
yaquil de 1992, cambiada por el
trabajo pionero de un hombre de
ciencias. Le siguen los cuentos de
Narraciones fantsticas (1894),
cuyos editores dicen pueden igua-
larse con los textos de Julio Ver-
ne. Otra novela suya, publicada
por entregas en la revista Guaya-
quil Artstico, es Viaje a Saturno
(1901) acerca del encuentro con
un extraterrestre que invita a
un cientfico a visitar su planeta.
Siguiendo la vena de Verne, Al-
berto Arias Snchez publica en
Guayaquil Ratos de ocio (1896),
en el que est el cuento Un via-
je a prueba que trata sobre un
ilusorio viaje a la Luna en una
nave que se asemeja a un cndor
inventada por un ingeniero nor-
teamericano, en el que participa
un ecuatoriano.
Juan Len Mera, con el seu-
dnimo de Pepe Tijeras, tambin
POR
firma unos cuentos acerca de la
inquietud por la ciencia y la tec-
nologa. En los cuentos Aventu-
ras de una pulga contadas por
ella misma, El mdico de la
muerte, Desde el infierno, es-
critos a finales del siglo XIX en
revistas literarias, compilados en
Tijeretazos y plumadas (1903),
aparece el Dr. Moscorrofio, un
cientfico que inventa un apara-
to para escuchar una huelga de
pulgas, realiza un trasplante de
cabeza y se negocia su vida en el
infierno.
A principios del siglo XX, Ma-
nuel Gallegos Naranjo publica
Guayaquil, novela fantstica
(1901), que retrata a la ciudad
nombrada en el texto como Be-
llo Edn del ao 2000. La obra
cuenta la historia de una familia
cuyo hijo llega a ser presidente
y realiza obras de progreso que
posteriormente son destruidas
por un terremoto que hunde a la
ciudad.
En Quito, Abelardo Iturralde
publica Dos vueltas alrededor del
mundo (1908), que describe un
GUAYAQUIL
NOVELA FANTSTICA
Manuel Gallegos Naranjo
ESPECIAL: CIENCIA FICCIN
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carlos
bjar
portilla
Casa de la cultura
ecuatoriana,
ncleo del
guayas
Simn
el mago
viaje imaginario realizado por un
viajero omnisciente con la finali-
dad de mostrar la inmensidad del
mundo natural y el creado por el
hombre.
Las antologas en Latinoam-
rica sitan a La doble y nica
mujer, de Pablo Palacio, como el
primer cuento de CF de Ecuador
del siglo XX. Dicho relato forma
parte del libro Un hombre muer-
to a puntapis (1927), y trata so-
bre una siamesa que reflexiona
sobre su cuerpo y su naturaleza
monstruosa. Empero, Juan Vi-
teri Durand es el primer autor
ecuatoriano que se interesa por
la CF moderna. Publica en Chi-
le, Zarkistn (1952), novela corta
acerca de la telepata y cuestio-
nes metafsicas en el marco de
un contacto con extraterrestres;
y en el Ecuador recin aparece
en 1979.
Es posible hablar ya de cien-
cia ficcin en el Ecuador a partir
de la dcada de 1970. Los libros
de cuentos de Carlos Bjar Porti-
lla puede encasillarse dentro del
gnero con ms rigor: Simn el
mago (1970), Osa mayor (1970) y
Samballah (1971). Estos plantean
explotaciones mineras en el espa-
cio exterior, relaciones con com-
putadoras y robots, experimen-
tacin con genes, o sociedades
donde el ser humano convive con
extraterrestres.
En la dcada de 1980 aparece
Bruno Stornaiolo con Rquiem
por el dinosaurio o Mingherli-
no92 (1982). Esta novela anticipa-
toria muestra a un Quito del ao
2092, donde la sobrepoblacin
pone en riesgo la existencia hu-
mana; para solucionar el proble-
ma se tratar de cambiar genti-
camente al hombre, reducindole
de tamao.
Otro autor es Nicols Kingman
con Dioses, semidioses y astro-
nautas (1982), que habla de un
habitante inmortal en un pueblo
pobre, quien ha mantenido con-
tacto con extraterrestres, tiene la
capacidad de sanar, y ayuda a sus
sobrinos, inquietos cientficos ru-
rales, a ir al planeta Fras.
En la misma dcada se debe
situar a Abdn Ubidia con Divert-
inventos: libro de fantasas y uto-
pas (1989), en el que el tema es
el tiempo, y las tecnologas de re-
juvenecimiento, manipulacin de
imgenes, fabricacin de la reali-
dad y experimentos con los libros
son predominantes. Le sigue El
palacio de los espejos (1996), que,
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entre otras cuestiones, trata sobre
la telepata animal, los robots, los
clones y la memoria. Un tercer
volumen de cuentos es La escala
humana (2009), que gira en torno
al ser humano y la virtualidad.
En la dcada de 1990 cabe si-
tuar otro grupo de escritores que
desarrollaron este gnero. As,
Ugo Stornaiolo publica la obra
Crnicas del siglo 21 (1990) en la
que la preocupacin es la supervi-
vencia de una familia que habita
en el espacio exterior: los seres
humanos han ampliado su capa-
cidad de vida.
Es especial el trabajo de San-
tiago Pez, Profundo en la ga-
laxia (1994), un libro de cuentos
sobre tecnologas que permiten
cambiar la realidad o los viajes
en el tiempo; y adems se enfoca
en la dimensin humana inscrita
en la historia y en la sociedad.
Otros libros suyos son Shamanes
y reyes (1999), que habla acerca
de seres humanos que se han des-
plazado al espacio; y Crnicas del
breve reino (2006), novela tetra-
lgica que describe a un Ecuador
imaginario cuyos avatares polti-
cos le llevan a su futura desmem-
bracin. Ms recientemente ha
lanzado Ecuatox (2013), un relato
de ciencia ficcin con intenciones
satrico-polticas.
Adolfo Macas Huerta, por su
parte, retoma lo fantstico y la
CF. La memoria de Midril (1994)
es un libro de cuentos en torno a
la cultura imaginaria Mald, en
la que sus personajes buscan so-
lucionar su incierto destino. Este
autor tambin public: Laberinto
junto al mar (2001), que muestra
a un Quito en descomposicin,
donde sus personajes deben so-
meterse a una muerte asptica
de forma voluntaria; y La vida
oculta (2009), que gira alrededor
de unos personajes adictos a una
droga provista por el Estado y
que deben tratar de escapar de su
existencia.
ESPECIAL: CIENCIA FICCIN
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En la misma dcada est Fer-
nando Naranjo Espinosa con La
era del asombro (1995), acerca
de Guayaquil del siglo XXIV y la
colisin del cometa Mefistos con
la Tierra. Posteriormente escribi
Cudate de los coriolis de agosto
(2006), un libro de cuentos acerca
de las tecnologas que permiten
los viajes en el tiempo y de los
viajes interplanetarios, la madu-
racin de una nia en el mundo
postapocalptico y la comunica-
cin con otros seres. Previo a
dichas obras Naranjo se hizo co-
nocer en el terreno de los cmics.
Uno de los primeros de ciencia
ficcin es Quil, la chica del futu-
ro (1985), publicado en el vesper-
tino El Meridiano, de Guayaquil.
Leonardo Wild es tambin un
referente con obras que mezclan
ciencia ficcin, thriller, aventura
fantstica y lo policial. Inicialmen-
te public en Alemania Unemotion
(1996) y Die Insel die es nie gab
(1997); luego Orqudea negra o el
factor vida (1999), un relato sobre
la destruccin de un planeta y c-
mo algunos de sus sobrevivientes
tratan de hallar otro mundo para
procrear vida; y Cotopaxi, alerta
roja (2006, reeditada en 2013), no-
vela en clave cientfica acerca de
la erupcin del volcn Cotopaxi,
su monitoreo y cmo los intereses
polticos pueden afectar la vida
de la poblacin. En 2013 public
Yo artificial traduccin de Une-
motion, sobre el centro Bisfera,
cercano a Quito, que concreta un
proyecto liberador de la sociedad
detentada por megacorporacio-
nes que trafican con los desastres
naturales.
Una de las escritoras ms re-
presentativas de la literatura con
sello femenino es Alicia Ynez
Cosso, quien tambin incursio-
n en la CF con El beso y otras
fricciones (1999). Ah hay cuen-
tos acerca de la tecnologa y la
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deshumanizacin en un mundo
futuro; sus personajes tratan de
encontrar la frmula de la super-
vivencia en el amor.
En el siglo XXI el inters por
cultivar el gnero sigue no solo
por los nombrados escritores sino
tambin por nuevas generaciones
de jvenes.
As Jos Daniel Santibez pu-
blica Ejectese el maana (2000),
un thriller que muestra un futuro
Guayaquil y la lucha de mercena-
rios. Santibez tambin sobresa-
le en el cmic y la novela grfica
con Cmic Book (2008), que con-
tiene 27 cuentos grficos de CF
y aventuras, en los que se entre-
mezclan cowboys, viajeros en el
tiempo y diversos monstruos, etc.
Asimismo est Ney Ypez Corts
con Mundos abiertos (2001) e His-
torias ocultas (2003), con temas
mticos y fantsticos mezclados
con esoterismo. En Crnicas in-
traterrestres en la Cueva de los
Tayos (2010), Ypez toma el asun-
to de los seres intraterrestres y su
avanzada civilizacin.
Se debe citar la obra de tea-
tro de CF, Mickey mouse a gog
(2001), de Pal Puma, sobre un
clon en el ao 2100 que trata de
escapar de una sociedad que con-
vierte la tecnologa en basura.
Otro trabajo es de Edgardo
Falcon Palacios, Jr., Euro boy
(2001), sobre un hombre de 2030
que hace un viaje al pasado para
tomar conciencia de su vida.
Jorge Valentn Mio incursio-
na en la CF con una novela, Cra-
yn prpura (2002), que narra
la lucha de ngeles, hombres y
otros seres cuando sucede el lti-
mo eclipse al final del siglo XX.
Igualmente ha publicado 2 libros
de cuentos, Begonias en el cam-
po de Marte (2005) e Identidad
(2012). Es uno de los escritores
ms antologados a nivel interna-
cional por la calidad de sus rela-
tos y los premios que ha conse-
guido.
Julio Csar Vizuete aporta
Verde, verde (2003), novela que
muestra la lucha de un grupo de
ecologistas que tratan de impedir
el impacto tecnolgico negativo
en la explotacin de zonas coste-
ras de Ecuador.
Otro narrador es Mximo Or-
tega Vintimilla con El hombre
que pintaba mariposas muertas
(2004), con cuentos acerca de se-
res multidimensionales, alucina-
ciones, historias fantasmagricas
que ligan 2 tiempos, presente y
futuro. Otra obra suya es El arc-
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oris del tiempo (2010) acerca de
la manipulacin del tiempo y la
deshumanizacin en la Tierra.
En la aventura fantstica pica
y la CF est Catalina Miranda P.
con Khardia, sacerdotes y demo-
nios de la Atlntida (2005) y La
estrella roja (2009). En la prime-
ra nos remonta a una Atlntida
amenazada por las fuerzas del
mal y la lucha de un grupo de
sacerdotes que debe enfrentar el
evento con su sabidura. En la se-
gunda, una nave de exploracin
minera, que viaja a Orin, es des-
viada hacia una nebulosa en bus-
ca de vida.
Cabe mencionar tambin 2
obras con tintes apocalpticos
acerca de Guayaquil: Ro de som-
bras (2003), de Jorge Velasco
Mackenzie, y El libro flotante
de Caytran Dlphin (2006), de
Leonardo Valencia. El primero
muestra la ciudad de Guayaquil
prxima a ser devastada por las
fuerzas naturales, ocasin que
sirve para que el personaje prin-
cipal vaya al encuentro de l mis-
mo cuando se interna en unos
manglares donde existe una ciu-
dad fantstica. En la segunda,
Guayaquil ha sido inundada y ca-
si destruida, y esto da lugar a que
sus personajes escriban historias,
emulando un libro fragmentario
que ha pervivido.
En los recientes aos se cono-
ce un nuevo puado de escritores
que exploran la esttica de la CF.
Eduardo Villacs Pstor es uno
de ellos con El espejo humeante
(2007), una especie de catlogo
musestico de la colonizacin in-
vertida de Europa que realizan
los aztecas aprovechando la lle-
gada de Cristbal Coln como in-
migrante. Otro es Pedro Artieda
Santa Cruz con La ltima pared
roja (2008), que cuenta la his-
toria de 3 personajes que viven
en una ciudad subterrnea futu-
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rista, ya que el aire de la Tierra
se ha deteriorado. Tambin es-
tn Renato Gudio con El Edn
de la tenue luz (2009), sobre la
posible destruccin de la Tierra;
Yvonne Ziga con Casi mgica,
relato fantstico (2009), acerca
de la bsqueda de la felicidad en
otra dimensin; Leonardo Vivar
Ayora con La rebelin del silicio
(2010), el cual es una coleccin de
relatos de robots mezclados con lo
mstico, cuyo trasfondo es la ex-
ploracin de la cordillera andina;
Mara Fernanda Pasaguay con
Ondisplay 2.0 (2010), acerca de
una relacin amorosa tomando
como medio la comunicacin vir-
tual en 2017; y Henry Bx (seu-
dnimo de Galo Silva B.) con El
ltimo Silota (2010) y El inventor
de sueos, relatos de ciencia fic-
cin (2011), ambas acerca de las
tecnologas, el mejoramiento de
la calidad de vida y sobre todo la
posibilidad de engendrar vida.
En este grupo se ubican, ade-
ms, Jos Carranza Carrillo con
El clonado (2011), acerca del di-
lema de la clonacin humana;
Mariana Falcon Samaniego con
Destino final: Orin (2012), que
plantea que los ngeles son ex-
traterrestres; Christian Valencia
con Caos (2012), que trata acerca
de unos hackers informticos;
Jos Eduardo Villacs Meja con
Unvral, la llave del Universo
(2012), que novela los misterios de
origen de los americanos; Carlos
Mendoza con Angeluz, el pacto
del solitario (2012), sobre un jo-
ven que encuentra a un ser que
le lleva a otro mundo ms espe-
ranzador; nuevamente Leonardo
Vivar Ayora con Fauna cuntica
(2012), metfora del origen del
universo a travs de un animal
fantstico el cual ve el paso del
hombre como depredador del or-
den fsico-csmico; y Andrs Pa-
redes con Ciudad Diamantina: el
tatuador (2013), sobre un inven-
tor que traspasa la hiperrealidad
para ir a otro mundo.
Tenemos que concluir indican-
do que la ciencia ficcin en Ecua-
dor tiene una historia, aunque
no existe una fuerte tradicin. Si
bien hay en el pas un vasto uni-
verso literario que abarca otros
temas y gneros, la preocupacin
que tienen los escritores ecuato-
rianos por cultivar la ciencia fic-
cin es siempre creciente tal co-
mo se ha visto.
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ESPECIAL: CIENCIA FICCIN
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LIBRO DEL MES
A
Un movimiento a tomar en
cuenta dentro del gnero en
Latinoamrica
Utpica penumbra, de J.D. Santibez, recoge a varios
autores ecuatorianos de ciencia fccin
n Ral Aguiar
A pesar de que la Ciencia
Ficcin (CF) y la narrativa fants-
tica en Ecuador surge en el siglo
XIX (especficamente en 1894) de
la mano del escritor Francisco
Campos con Narraciones fants-
ticas y La receta, de 1899, novela
en la que su protagonista viaja
100 aos en el tiempo para topar-
se con una Guayaquil moderniza-
da por los submarinos y los tran-
vas. El gnero siempre ha sido
infravalorado y visto solo como
una moda, un tipo de literatura
alienante y un subgnero literario
menor, en comparacin al resto
de obras que componen el canon
de la narrativa ecuatoriana, de
corte realista o costumbrista.
Con algunas obras y autores
espordicos a lo largo del siglo
XX, hubo que esperar casi 100
aos para que la CF y la fantasa
volvieran a resucitar en el pas.
La eclosin comienza en la d-
cada de los 90, cuando Ugo Stor-
naiolo publica la obra Crnicas
del siglo 21 (1990) que trata sobre
la supervivencia de una familia
que habita en el espacio exterior.
En 1994 Santiago Pez hizo su pri-
mera incursin en el gnero con
Profundo en la galaxia, un libro
de cuentos sobre tecnologas que
permiten cambiar la realidad o
los viajes en el tiempo, y ese mis-
mo ao el guayaquileo Fernando
Naranjo publica su coleccin de
cuentos La era del asombro. A
estos pioneros se van sumando, a
partir de 1996, otros autores tan
importantes como Leonardo Wild,
Jos Daniel Santibez y Jorge
Valentn Mio.
En aos ms recientes, la na-
rrativa fantstica ecuatoriana se
enriquece an ms con la incur-
sin de jvenes escritoras como
Solange Rodrguez, Alexandra
Dvila, Denise Nader y Renata
Duque, entre otras. Denise Nader
Garzozi fund desde el 2011, junto
con el escritor Fernando Naranjo,
el grupo Tertulias Guayaquileas
de Ciencia Ficcin, Fantasa y
Horror, donde creadores e inte-
resados por el gnero fantstico
intercambian ideas, libros y expe-
riencias. En la Feria internacional
del libro de Quito 2013 se realiz
una especie de convencin inter-
nacional del fantstico donde se
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LIBRO DEL MES
dieron cita autores de Ecuador,
Argentina, Chile, Colombia, Ve-
nezuela y Cuba.
Este libro pretende ser una
muestra de lo mejor que se produ-
ce en cuanto a fantasa y ciencia
ficcin en ese pas hermano. Son
11 autores de una gran calidad
escritural y que se mueven en un
espectro amplio de temticas.
Comienza por Neblina, de
Santiago Pez, un cuento de terror
fantstico que nos describe a unas
personas condenadas a perseguir
a otros seres, entidades ancestra-
les que poseen ciertos poderes ba-
sados en la niebla y el resplandor.
Es un relato de alto vuelo potico,
casi una parbola, que ocurre en
fondas y pueblecitos polvorientos
de la carretera, en un Ecuador in-
quietante y atemporal. Leonardo
Wild es sobre todo un escritor de
novelas policiales, tecno thriller y
Ciencia Ficcin, pero ofreci para
la antologa uno de sus cuentos,
Despierta, es hora de trabajar!,
el que trata acerca del tema de la
hibernacin pues presenta a un
hombre despertado al cabo de 50
aos para encontrarse con que
para pagar el feliz trmino del
proceso debe trabajar durante 20
aos como un esclavo para la em-
presa que compr los permisos de
su rehabilitacin.
Las espinas son para usted,
puede tirar las rosas al sanitario,
si lo desea, de Jorge Valentn Mi-
o, es una muestra de esos cuen-
tos experimentales y de abundan-
te juego imaginativo y escritural
a los que nos tiene acostumbrados
este autor, donde cada imagen
podra servir para escribir otra
historia. Esta en particular, una
fantasa urbana de corte humors-
tico, nos describe el hechizo que
una anciana, a travs de la bru-
jera floral, lanza sobre un joven
ilustrador con el objetivo de hacer
un cambio de cuerpos.
Julie Jibaja es la narradora
ms joven del grupo. Su cuento
Conozco a los seres humanos, y
no me gustan cmo son tambin
pertenece al gnero de terror
fantstico y es la maquinacin de
una venganza atroz con posesin
incorporada (demonaca?) de
una entidad que lejanamente nos
remite a ciertas descripciones de
Lovercraft.
Renata Duque es duea de un
estilo muy personal, y demuestra
en su cuento Despus que un re-
lato de carretera postapocalptico
puede ser tambin profundamen-
te emocional y altamente potico.
Elecciones, de Alexandra Dvi-
la es un extrao cuento de biolo-
ga ficcin. Una de las clulas se
rebela a su accionar cotidiano,
busca la autodeterminacin en
su existir y esto desencadena una
epidemia general dentro del siste-
ma que lo hace colapsar por com-
pleto. Grado cero, de Gabriela
Alemn se me antoja un cuento
fantstico tan perfecto que pare-
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ce realista. La protagonista tiene
el poder de ver toda la fisiologa
interna de las personas que la
rodean, con sus rganos, fluidos
y enfermedades, y al cabo de un
tiempo comprende que ms que
un don, es una especie de maldi-
cin y aprende a vivir con ello.
J. D. Santibez fue el compila-
dor y prologuista de esta antolo-
ga. No contento con ello, ilustra-
dor e historietista al fin, tambin
es el autor de la portada y de uno
de los cuentos, El Guardin y el
Mago, que ms bien se encua-
dran en la llamada fantasa oscu-
ra, donde magos, monstruos, fan-
tasmas, sacerdotisas y demonios
se cruzan en una historia trepi-
dante muy a lo cmic norteame-
ricano y sus descripciones tienen
un fuerte componente cinemato-
grfico.
Autorretrato, de Mara Leo-
nor Baquerizo, es otro cuento de
terror fantstico, cuya profusin
en pequeos detalles ayuda a in-
tensificar una atmsfera de extra-
amiento en la que una cama de
sanatorio parece ser el desenca-
denante de cierto fantasma letal
que es solamente advertido por un
jardinero. En el relato Qu hace
una chica como t en un lugar co-
mo este?, Solange Rodrguez nos
describe un lejano futuro, donde
los seres humanos, despus de
una gran epidemia, fueron des-
pojados de su planeta y ahora son
repudiados socialmente por el res-
to de las razas galcticas, quienes
los consideran sucios, escandalo-
sos, demasiado prolficos y biol-
gicamente perniciosos. Y, a pesar
de todo ello
Por ltimo El otro, de Fer-
nando Naranjo, uno de mis cuen-
tos preferidos de este autor, que
describe las tribulaciones de un
hombre que de pronto tiene que
competir con un doble, un alter-
ego que ha llegado desde una di-
mensin paralela.
En fin, que la literatura fants-
tica y de ciencia ficcin ecuato-
riana en muy poco tiempo se est
desarrollando hacia lo que parece
ser un movimiento a tomar en
cuenta dentro del gnero en Lati-
noamrica. Sirvan estas historias
compiladas por J. D. Santibez
para dar una pequea muestra de
la calidad de sus ideas, enfoques
y estilos. R
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CURIOSIDADES
H
Tolkien y la grabacin
indita sobre
El Seor de los Anillos
Hace ms de 20 aos se des-
cubri una grabacin de J.R.R.
Tolkien en un stano de Rotter-
dam, pero el hombre que la en-
contr escondi la cinta. Hasta
hace poco, solo l haba escu-
n Noble Smith
chado la grabacin. Pero ahora,
yo soy uno de los afortunados
amantes de la Tierra Media que
ha escuchado esa grabacin m-
gica, y afirmo satisfecho que es
maravillosa. As se comprueba de
una vez por todas que el profesor
Tolkien era, en realidad, mucho
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ms hobbit de lo que se sospecha-
ba. Adems, se oye a Tolkien leer
un antiguo poema en lenguaje
lfico traducido al ingls por l
mismo. Y lo que es ms, explica
sin rodeos el significado real de
El Seor de los Anillos.
Ya hay escalofros entre los
fans? Pues esperad a escucharlo
por vosotros mismos.
La grabacin tuvo lugar el
28 de marzo de 1958 en Rotter-
dam en una Hobbit Dinner (cena
Hobbit) organizada por la edito-
rial holandesa de Tolkien y un
librero. La propia editorial de
Tolkien, Allen and Unwin, pag
su viaje hasta los Pases Bajos
para acudir a esta fiesta espe-
cial. Segn se lee en sus cartas,
el autor estaba encantado al ver
que en Rotterdam haba tanta
gente embriagada con los hob-
bits. Tolkien apareci en una
sala donde 200 hobbit-fanticos
haban ido para orle a l y otras
charlas de expertos en la Tierra
Media. El men era extravagan-
temente tolkienesco: ensalada de
huevo a la Cebadilla Mantecosa,
verduras con Baya de Oro y sopa
de Maggot (sopa de champio-
nes llamada as por el granjero
Maggot). Adems, una empresa
tabacalera holandesa distribuy
en las mesas pipas de cermica
y tabaco con el nombre Old Toby
[viejo Toby] y Longbottom Leaf
[Hoja del Valle Largo], lo cual
gust mucho a Tolkien, apasio-
nado del arte de fumar hierba en
pipa.
Se han recogido todo tipo de
comentarios sobre el aconteci-
miento a lo largo de los aos,
pero, por desgracia, nadie se
molest en transcribir exacta-
mente lo que Tolkien dijo. Pro-
bablemente Christopher Tolkien
tenga las notas del discurso de su
padre, ya que en la biografa de
Humphrey Carpenter aparece un
pequeo fragmento ligeramen-
te modificado. Por suerte, ahora
sabemos que alguien se encarg
de grabar ntegramente el even-
to. Esta cinta fue descubierta en
1993 por un holands llamado
Ren van Rossenberg, un experto
en Tolkien que posee una tienda
en su pas dedicada a todo lo rela-
cionado con la Tierra Media (To-
lkienshop.com). Y por qu no
se la ha enseado a nadie hasta
ahora?
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Como Smaug, estoy guar-
dando mi tesoro, y as se lo silbo
a cualquier coleccionista que se
acerque, afirm hace poco co-
mo respuesta a mi email. Afor-
tunadamente, un experto de la
Tierra Media llamado Jay Jo-
hnstone, uno de los fundadores
de la web de fantasa y ciencia
ficcin Legendarium.me, indag
y descubri que van Rossenberg
tena en su posesin la cinta, y
le convenci para que abriera el
bal. Estoy deseando compar-
tir con todos los aficionados de
Tolkien la inmensa alegra que
sent cuando escuch por prime-
ra vez la grabacin y o el genial
discurso de Tolkien, aadi
van Rossenberg.
Legendarium y la web de
Tolkien MiddleEarthNetwork.
com se han unido con van Ros-
senberg a travs del Rotterdam
Project con el fin de obtener tan-
to reconocimiento como fondos
para remasterizar la grabacin
original, narrar el acontecimien-
to y difundirla para que llegue
a todo el mundo. Cualquier no-
vedad sobre Tolkien siempre es
emocionante, dijo Tom Shippey,
autor de J.R.R. Tolkien: autor del
siglo, y el Proyecto Rotterdam lo
es especialmente. Se trata de un
discurso de Tolkien, en sus pri-
meros aos de xito por El Seor
de los Anillos, entre amigos, dis-
frutando, y con la capacidad de
hablar libremente.
Esta fotografa, tomada la no-
che de la cena Hobbit en Rotter-
dam, muestra a Tolkien con su
caracterstico chaleco. Sin duda,
Tolkien ya se haba tomado una
pinta o dos antes de acercarse al
micrfono frente a su squito de
fans en los Pases Bajos. He es-
tudiado muchas fotos de Tolkien
a lo largo de los aos, pero esta
es una de mis favoritas. Fjate
en el garbo con el que apoya la
mano derecha en la cadera. Su
sonrisa alegre y a la vez irnica
es la de un orador con aptitu-
des que sabe cmo manejar a su
pblico. Este el tipo de hombre
con el que te gustara recorrer
los condados britnicos (y hasta
Rotterdam).
Al principio de su discurso, To-
lkien est muy animado y suelta
bromas de una forma en la que
nunca le habamos odo hacerlo.
Ms que a un catedrtico ultrase-
rio de Oxford, como la mayora
de la gente lo conoce por sus es-
casas grabaciones, aqu omos
a un Tolkien del estilo de Bilbo
recin salido del captulo Una
Reunin Muy Esperada. Incluso
hace referencia al famoso cen-
tesimodecimoprimero cumplea-
os como parodia del discurso
de despedida de Bilbo. La voz
alegre del autor, con su brusco
y rico acento, baila alrededor de
tu cabeza como la cancin de un
hobbit. Tal y como una vez dijo
un antiguo alumno suyo, este
CURIOSIDADES
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profesor poda convertir un aula
en un festn medieval.
Tolkien agradeci a los hob-
bits reunidos el haberle prepa-
rado la mayor fiesta de su vida.
Habl con mucha modestia so-
bre su creacin El Seor de los
Anillos, de la que dijo que era
poca cosa, pero suya propia. No
poda creer que la gente quisie-
ra or su autobiografa tras la
cena. As que se puso a expli-
car la construccin de su gran
obra narrativa, afirmando que
el anillo es un mecanismo para
que el tictac del reloj vaya rpi-
do. Luego, explica bsicamente
de qu van los libros, algo a lo
que solo haba hecho referencia
una vez en una carta, pero que
resulta incontrovertible en este
discurso. Si quieres saber exac-
tamente lo que dice, tendrs que
orlo por ti mismo!
Llegados a cierto punto, lee
un poema en lfico, y bromea
con que los hobbits se aterrori-
zaban siempre que alguien ame-
nazaba con recitar poesa en
una fiesta. Introdujo el poema
diciendo que haca casi veinte
aos desde el da en que empe-
z a trabajar en El Seor de los
Anillos. Su voz meliflua da vida
al idioma imaginario como una
escritura sinuosa en mithril pla-
teado grabada en nuestra men-
te: Han corrido veinte aos por
el largo ro / Y jams volvern
a por m desde el mar / Oh, los
aos en los que mirando a lo le-
jos vi el pasado lejano / Cuando
los plcidos rboles florecan li-
bres en un ancho campo / Y as
ahora todo empieza a marchi-
tarse / Con el aliento de los he-
chiceros desalmados / Que, para
conocer algo, lo rompen/ Y su
autoridad severa la establecen /
Con el miedo a la muerte.
Tolkien se haba pasado la
tarde paseando por Rotterdam,
una ciudad que haba sufrido
mucha destruccin durante la
Segunda Guerra Mundial. La
visin de todo aquello le entris-
teci, recordndole los compor-
tamientos de orco que se haban
apoderado del mundo. Los he-
chiceros desalmados, en su bs-
queda de conocimiento y poder,
solo saban destruir cosas. En
su saludo final a la asamblea de
amantes de los hobbits, Tolkien
dijo que Sauron haba muerto,
pero que los descendientes de su
odio y de su magia contaminan-
te estaban en todas partes.
La cena Hobbit en Rotterdam
fue la primera de este tipo, y
tambin la ltima. Tolkien no
volvi a asistir a otra fiesta as en
su honor. Pero ahora tenemos la
prueba de lo que ocurri en esa
maravillosa noche y de lo que
dijo el genial autor. El sonido de
la voz de Tolkien, como sus pa-
labras, sobrevivirn a la muerte.
(Ver: https://www.youtube.com/
watch?v=cC1jXlECkJk) R
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NOVELA
Los improductivos,
de Cristin Londoo
S
Sin productividad el ser
humano es desechable?. Qu fu-
turo nos espera con el desarrollo
de la tecnologa?. Cunta reali-
dad hay en la ciencia ficcin ms
descabellada y apocalptica con
la que se ha crecido, sea desde la
literatura o el cine?
Los improductivos (CCE,
2014), de Cristian Londoo (Qui-
to, 1973), desarrolla una historia
en un futuro incierto para la hu-
manidad, una que ya no depen-
de del sexo para su reproduc-
cin y que ha industrializado la
creacin de humanos (mediante
la clonacin) con un fin espeluz-
nante: volverla productiva, con
un tiempo de caducidad estable-
cida, sometida a un control in-
detenible, aprendiendo sus roles
dentro de un engranaje perfec-
to e incorruptible.
En Los improductivos, Londo-
o nos ubica en un siglo XXII de
reglas claras: si no se es produc-
tivo no se es servible y por lo tan-
to se debe dejar de existir. Con
esta premisa, el narrador prota-
gonista, Operador 220, nos reve-
la con sus acciones cotidianas y
La CCE presenta esta obra de ciencia fccin dentro de
su coleccin Casa Nueva
n Alexis Cuzme
montonas el mundo en el que
est atrapado, en el que aparece
todo en orden, en el que se le ha
inculcado que vigilar dentro de
la vigilia es parte de la tica im-
perante y profesional.
Sin embargo, el mundo, hasta
entonces perfecto, empieza a ser
cuestionado silenciosamente por
Operador 220, primero ante el
desaparecimiento de la Operado-
ra 305, con quien disputaba me-
jor rendimiento laboral, y luego,
al enterarse mediante un video
ilegal que la raza humana est
condenada, que muchos de los
clones estn desperfectos: son
infrtiles, lo que asegura un fu-
turo incierto para la humanidad.
Hechos como estos lo van
alejando de su anhelo de ascen-
der a Hacedor Robert Zach, l-
der mundial y modelo a seguir
(porque las democracias han
desaparecido y todo el planeta
responde a un solo orden). Por
eso su rebelda con el sistema
empieza a crecer hasta llegar
a la deshonrosa categora de
improductivo o sentencia de
muerte. Y justo cuando en un ac-
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to desesperado e individualista
de decisin, prefiere el suicidio
a entrar a un quirfano donde
lo despedazarn para extraerle
los rganos, es salvado por uno
de sus acosadores, quien es par-
te de aquel mito urbano llamado
rebeldes; a partir de ah, apa-
rece la esperanza de preservar
la raza humana.
En este nuevo espacio y orden
Operador 220 es rebautizado co-
mo Agar, y con ello aparece su
identidad (opacada anteriormen-
te por una numeracin). Asimis-
mo empieza un encuentro con
lo desconocido: el amor, o aquel
primer sentimiento que ha empe-
zado a gobernarlo: Se pregunt
si deba contarle que la primera
vez que la mir haba sentido
una emocin extraa que no po-
dra definirla.
Los improductivos es un tri-
buto a los mejores novelistas de
ciencia ficcin y cuya obra ha gi-
rado en torno al control y opre-
sin de la humanidad: Orwell,
Bradbury y Huxley. Londoo,
con esta novela, no solo recrea
una situacin cercana a la reali-
dad, una donde las personas han
dejado de serlo y han pasado a
la simple condicin de operarios
o engranajes de una sola fuerza.
Despersonalizados, annimos,
secretos, desechables, reempla-
zables. Vidas cuyo nico fin es el
de continuar una marcha que no
debe detenerse por nada.
Es tambin un guio a la de-
pendencia a la droga que se ha
creado para estos operarios;
en la ficcin es el Boxn, droga
gentica que acta en el sistema
nervioso para combatir el estrs
y la baja autoestima, lo que los
mantiene precisamente en un
mundo feliz, justo para igno-
rar la realidad opresora en la
que habitan.
Los improductivos nos re-
cuerda que enfrentarse al po-
der es peligroso, que es mortal
cuestionar la realidad, y que el
juego meditico contina siendo
importante para determinar qu
es bueno o malo a partir de
los intereses de por medio.
Cuestionar, dudar, ver la otra
cara de los acontecimientos,
siempre representar un aten-
tado al estatus quo. En Los im-
productivos habita un ejemplo
de rebelda social (aplicado a los
distintos estratos de produccin)
necesario de conocer.
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TALLER ROCINANTE
A
A excepcin de unas pocas
piezas literarias que se propusie-
ron escribir historias en tiempo
futuro sin sostenerlo (por eso al-
gunas quedaron como abortos de
la intencin), la mayora lo hace
bajo una aparente paradoja: na-
rrar el futuro en tiempo pretrito.
Es aparente no solo porque todo
lo escrito se vuelve pasado al se-
carse la tinta, sino porque el sus-
tentar una historia supone un na-
rrador testigo o un protagonista
o, al menos una voz omnisciente.
Cualquiera de estos casos supone
la existencia previa de la historia
por ello es contada como (cmo)
sucedi, sirvindose el narrador
de varios artilugios para hacer
ms real lo que pas.
Es el caso de la novelas de CF
que constituyen una anticipacin
del futuro. El narrador, los perso-
najes y el lector viven el futuro.
Aparentemente se despojan, en
una convencin primordial, del
presente y dan por hecho el futu-
ro. Este tipo de narracin como
todas las existentes parten de
una experiencia aunque la omi-
tan. Pero desde ese presente omi-
Contar el futuro en
tiempo pretrito
Sobre el uso de los tiempos en la narracin
tido advierten el futuro, anticipan
lo que vendr como si ese ven-
dr ya hubiera sucedido. De ah
que en rigor, la novela de CF no
es una evasin, sino una proyec-
cin. Ella fluye en pocas ambi-
guas, donde el juzgamiento de la
realidad atraviesa por mltiples
mediaciones, como la censura, la
incertidumbre, la exclusin, que
impiden el abordaje directo de los
hechos. No se trata de un mundo
similar, sino de una advertencia,
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un vaticinio. Tal el caso de 1984
de Orwell escrita en 1948 sobre
los poderes omnmodos.
Desde el punto de vista tcnico
estas novelas no difieren ni en la
estructura ni en el contar de una
novela estndar histrica o del
presente. Lo singular tampoco
est dado por el tema creaturas
monstruosos, doppelgnger, es-
tantiguas, aliens o robots sino en
el piso de verosimilitud que logran
en base a la potenciacin que el
lector tiene del conocimiento de
su poca. Toda novela es la cons-
truccin de un mundo como una
destruccin virtual del que existe,
es su destruccin en la conciencia
temporal del lector, en cambio la
novela de CF no lo anula, ni si-
quiera lo niega, simplemente lo
ignora y al pasarlo por alto lo de-
construye como un mundo feliz
tal cual lo vindica Huxley.
En el taller se podr saborear
los detalles que desacomodan o
descolocan a la realidad que nos
rodea, leyendo cuentos o prra-
fos marcados de esa desavenen-
cia, como en el comienzo de 1984:
Era un da luminoso y fro de
abril y los relojes daban las tre-
ce. Ese las trece en relojes de
esfera es lo que rompe nuestra pe-
rezosa costumbre, esa anomala
es la que nos prepara para lo que
vendr. Por eso se ha dicho de es-
ta novela que estamos ante una
novela importante no solo por su
advertencia contra una autoridad
abusiva y su irnica contribucin
a la televisin actual sino por sus
intuiciones sobre la manipulacin
del lenguaje, la historia y la psi-
cologa del control y del miedo,
cuestiones estas an ms perti-
nentes hoy que cuando Orwell la
escribi.
Pero el desafo de toda gran es-
critura sobre el lenguaje imagina-
Aldous Huxley
Gustav Meyrink
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TALLER ROCINANTE
rio que plasma y materializa las
historias se vuelve un imposible
en la CF porque debiera hablar
con la lengua del futuro y esa
lengua no existe porque es la mis-
ma sin palabras. Un verdadero
desamparo, la palabra cual una
piedra blanca, como en las dos
primeras pginas de El Golem, de
Gustav Meyrink: La luz de la lu-
na cae al pie de mi casa y se que-
da all como una piedra grande,
lisa y blanca, () No estoy dormi-
do ni despierto, y, en el ensueo,
se mezclan en mi alma lo vivido
con lo ledo y odo, como corrien-
tes de distinto brillo y color que
confluyeran. () Y la imagen de
la piedra que parece un pedazo de
grasa crece monstruosamente en
mi mente. () En mi interior una
obstinada voz afirma una y otra
vez con necia terquedad incan-
sable como una contraventana
que el viento golpeara contra las
paredes a intervalos regulares:
que ello no es as, que esto no es
en absoluto la piedra que parece
grasa. Y no hay forma de librar-
me de la voz. () Entonces, lenta-
mente, empieza a apoderarse de
m una insoportable sensacin de
desamparo. No s lo que ha pasa-
do despus. () De repente quiero
preguntar quin es yo; y es en-
tonces cuando me acuerdo de que
ya no poseo rgano alguno con
que formular preguntas, y temo
que esa tonta voz vuelva a desper-
tar y comience desde el principio
el eterno interrogatorio sobre la
piedra y la grasa. Y as me alejo.
Es tan variado el campo de la
CF que en el taller siempre habr
material por revisar. En nuestro
pas ha sido parva su produc-
cin, pero empieza a notarse un
grupo de empecinados escritores
que han encontrado en la CF una
herramienta para hablar de su in-
conformidad con la normalidad
de este mundo.
TAREA
Leer y comentar los cuentos
recogidos en la Antologa de
literatura fantstica recopila-
da por J. Daniel Santibez
y publicada por la Campaa
de Lectura en su coleccin de
bolsillo.
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H
Yo y mis libros
Hay un momento en la pel-
cula Lawrence de Arabia cuando
un minsculo punto negro en el
horizonte reluciente del desierto
se acrecienta lentamente hasta
convertirse en un jeque galopan-
te, interpretado por, si sirve la
memoria, Omar Sharif. As es el
libro que escribes un pequeo
borrn vibrante que se amplifi-
ca gradualmente hasta formar
una presencia, de preferencia
gallarda e irresistible. Cuando
las personas me preguntan cun-
tos libros he escrito, quiz pien-
sen que estoy siendo picaresco
cuando respondo que no s, pre-
n John Updike
Publicado en su origi-
nal en ingls en The New
Yorker, edicin del 3 de
febrero de 1997.
Traduccin de
Kimrey Anna Batts,
especial para
Rocinante
cisamente. Pero, cuento solo los
cuarenta volmenes de tapa dura
publicados por la amable editorial
de Alfred A. Knopf? Qu de los
cinco delgados libros para nios,
y el descatalogado libro de bolsi-
llo Olinger Stories, o la peculiar
pero preciosa novela titulada Too
Far to Go en este pas y Your Lo-
ver Just Called en Gran Bretaa,
que contiene cuentos vinculados,
no todos de los cuales han salido
en otras colecciones? Y qu de
las muchas ediciones limitadas,
encuadernando material que, mu-
chas veces, no existe entre tapas
duras en ningn otro lugar?
PGINAS ESCOGIDAS
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PGINAS ESCOGIDAS
El proceso de hacer los libros
que se preocupa por la fuente,
las pginas de prueba, las porta-
das, la funda, el texto de la solapa,
la piel de la tapa capaz que ha
sido ms entraable para m que
el mismo proceso de escribir. Este
ltimo ha sido aguantado como
un proceso tributario del primero,
cuyo visualizado producto final,
que huele a pegamento y papel
recin cortado, se suspende como
un espejismo resplandeciente que
me llama durante muchos das
grises de escribir. El momento en
el cual el libro terminado, o an
mejor, una caja repleta de libros
terminados, llegue a mi umbral
es el momento de la verdad, de
la culminacin; su xtasis dura
apenas cinco minutos, hasta que
se nota la primera errata orto-
grfica o falla de produccin.
Una coleccin de cuentos, Pigeon
Feathers, haba sido desdeada
por los superiores por parecer
demasiado un libro de no ficcin,
y la funda lograda como compro-
miso se volvi, gracias al efecto
teido del papel estucado, algo
muy distinto al verde clarn que
yo haba visto en la prueba. Tales
manchas inevitables, aunque ex-
traliterarias, inauguran mi aleja-
miento del libro, el cual me vuelve
desagradable hasta antes de que
su vida con el pblico ni siquiera
haya empezado.
El primer frenes de esta vida,
marcada por arreglos esperanza-
dos en las libreras, por propagan-
da emitida por los rganos valero-
sos de la industria de la imprenta,
por crticas inexorablemente va-
riadas, por entrevistas ruboriza-
das con el escritor atolondrado,
es rudo y breve. Muy rpidamen-
te el libro, apenas una noticia en
el primer lugar, se vuelva noticia
vieja. Al ver una pila parpadean-
do patticamente en una ventana,
el escritor desva su mirada y,
como Lev el malo en la parbo-
la del buen samaritano, pasa por
el otro lado. Los libros llaman la
atencin con pequeos detalles de
la superficie una fuente de ttulo
que una vez fue sujeta de debate
ferviente, un marcador de pgi-
nas elegido con ternura para un
reconocimiento ahora framente
negado. En breve, como un coro
de alaridos de un barco hundin-
dose, los libros se desvanecen, se
arremolinan hasta los estantes
al fondo de las libreras, y de ah
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hasta los montones gigantescos
de libros devueltos, para reapare-
cer despus de uno o dos aos en
los catlogos de descuentos y en
una versin de bolsillo. Las rega-
las de derechos de autor, cuando
aparecen, son como escombros,
los cuales flotan en la superficie
de un mar cruel e indescifrable.
Sin embargo, no es que los li-
bros se esfuman por completo. El
autor guarda algunas copias, y
avista otras en los hogares de sus
hijos y de sus amigos, donde las
ha confinado. Ocasionalmente l
ve a un desconocido frunciendo el
ceo frente a uno de sus libros en
un avin o en la sala de un hos-
pital. Mi instinto es arrancar el
libro de las manos del lector; me
pregunto si esta reaccin es anor-
mal o generalmente compartida
dentro de la neurtica profesin
literaria. Uno ha ido en bsque-
da de esta intimidad silenciosa y
luego se queda estupefacto por
ella; parece algo tan desnudo y
fuera de control. Es bastante cla-
ro que este desconocido, con sus
dedos mugrientos y su mirada vi-
driosa, no es el lector ideal, todo
misericordioso y milagrosamente
receptivo, a quien yo lo cortejaba
vagamente mientras que escriba.
Mi taimado y codicioso deseo de
que mis libros sean comprados y
ledos no puede hacer frente ni
siquiera a un poco de la realidad
experiencial.
Una vez por ao, cumplo con
mis obligaciones en una feria de
libros de la iglesia, y me paro en
medio de mesa tras mesa, que se
alejan hasta el horizonte, de las
obras desechadas de John P. Mar-
quand, Thomas B. Costain, A.J.
Cronin, Mary Ellen Chase (quien
otorg una crtica generosa a mi
primer libro, hace siglos atrs),
Pearl Buck, Frank Yerby, John
Gunther, Hendrick Willem Van
Loon, e innumerables otros ms,
quienes, durante la larga mitad
de nuestro finalmente terminan-
do siglo, salpicaron las listas de
los best-seller y se encontraban
en los salones, habitaciones y sa-
las del burgus local. La muerte
y la demolicin han liberado es-
tos libros desde las grietas de
su secuestro. Unos pocos de mis
propios ttulos amarillados bro-
tan entre ellos; sus compradores,
sorprendidos al encontrarme all
vivo y parado, solicitan que los fir-
me, as que toco por un momento,
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mientras que surgen haca m y
nuevamente se alejan, copias es-
tropeadas de Parejas, ediciones
de los Conejos frotadas y daadas
por la lluvia, y unos Las Brujas de
Eastwick manchados y sobados,
la prpura diablica que escog
para el tejido de la tapa desteida
por el paso de los aos a una mal-
va inocente. Estos libros mos han
pasado por el molino. Han viajado
en la tierra salvaje desconocida
del pblico lector. Sus cicatrices
de uso me avergenzan. Mientras
que yo me encoga del miedo, es-
condido, estos libros se aventura-
ron a salir valientemente y proba-
ron fortuna.
El mundo literario, con sus in-
termitentes intentos para imitar
el glamour enormemente mejor
financiado de los negocios de las
pelculas y la televisin y la m-
sica, se reduce a los libros, los
humildes, duraderos sobras de
la lectura. Mi esposa se ha dedi-
cado a la genealoga, y yo a su
lado visito durante los meses de
verano los pequeos pueblos de
Connecticut y Nueva York. Ella
se siente atrada hacia la seccin
de historia local de las bien or-
denadas pequeas bibliotecas de
ladrillo y siderosa, y yo me incli-
no haca los anaqueles generales,
furtivamente buscando, entre los
amasados best-sellers de Anne
Tyler y Leon Uris, mis propios to-
mos. Por lo general all hay unos
pocos, algunos escritos hace tanto
tiempo que mi vnculo con ellos
parece el de un abuelo. La condi-
cin de sus lomos, las fechas en
sus tarjetas de registro me dicen
ms sobre mis lectores, o su es-
casez, que quiero saber. Algunos,
normalmente esos escritos cuan-
do era joven Corre, Conejo, El
Centauro, Pigeon Feathers se
han desgastado lo suficiente pa-
ra ganar una sobria y estampada
segunda encuadernacin. En un
estante de acero, en un pueblo del
Valle Hudson con su propio arro-
yo tributario gorgoteando sobre
un dique y debajo de un puente
al lado de la puerta de la bibliote-
ca, vi que S., en su impertinente
tejido rasado, tena un lomo mar-
cadamente ms de soslayo que los
otros; haba sido ledo ms. Las
crticas, me acord, haban sido
agras; algo de gruido feminis-
ta, aunque haba puesto el alma y
el corazn en mi herona, quien
abandona a su lujoso hogar por
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por nombrar favoritos, pensar
ms cariosamente en esos vol-
menes que, como Alcanzando la
orilla y Buchanan Dying, salie-
ron particularmente bien, segn
mi criterio, como ejemplares de
produccin de libros buenos
mrgenes, bonita tapa, un peso
agradable.
Un conjunto maestro de los
cuarenta libros Knopf de tapa
dura estn situados en una lnea
policroma frente a mi escritorio.
Estn fuera de sus fundas y mar-
cados con errores tipogrficos
y anotaciones que alcanzaran
a alguna ltima, perfeccionada,
edicin. En alguna parte de sus
varios millones de ponderadas y
revisadas palabras impresas, te-
na que haber hecho lo mejor que
pude, cantado mi cancin, expre-
sado mi opinin. Sin embargo,
mi conciencia aterrada, mientras
que se me acerca la edad deci-
siva de los 65 aos, se enfoqua
en todo lo que no est en ellos
y de repente parece que casi
todo . No contienen mundos.
Enfrentado con esta vacuidad
surge el ansia de qu ms?
escribir otro libro, un libro que,
como otro ingrediente esparcido
en una masa problemtica, har
que todo leude. El pequeo punto
negro en el horizonte se empieza
a agitar. Con ojos entrecerrados,
casi puedo ver la funda, y divisar
la portada, en fuente Perpetua
de treinta y seis puntos. R
un pcaro asham. La editorial de-
mostr altas expectativas para las
ventas; la generosa primera tira-
da result ser ms que lo suficien-
te. All, aos despus, mientras el
agua se caa audiblemente sobre
el dique de al lado, nada de eso
pareca tener importancia. Lo que
importaba era que, a juzgar por la
condicin del libro, los lectores de
este pequeo pueblo, en su mayo-
ra femenina, como los lectores en
todo lado, haban reconocido en S.
mi intento de hacer un libro feme-
nino, un libro para mujeres. Una
especia de bendicin pareca sur-
gir del pblico annimo; yo haba
sido, mudamente, entendido.
Mientras tanto, los libros se
multiplican. Ediciones interna-
cionales, ediciones revisadas,
ediciones de bolsillo de nuevo for-
mato; todos llegan a la puerta y
ruegan ser preciados. Mis propios
libros se han desplazado a todos
los otros libros desde un cuarto y
han avanzado hacia otro. Cajas
de ellos pasan a las junturas del
tico y se desmoronan en el sta-
no y en el granero. Su creciente
volumen amenaza alejarme del
verdadero punto de todo. El del-
gado borde de la cua mi pri-
mer libro, apenas un libro, con
sus frugales tablas de gris claro
y su lomo negra tena una pure-
za iluminada, lentamente tragada
por el subsecuente engrosamien-
to. Mirando atrs, suelo perder de
vista el contenido y, preguntado
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NOVEDAD
Tusquets publica
Undeground, de Murakami
E
El Premio Prncipe de Astu-
rias se le escap de entre las ma-
nos en esta ocasin, como se le
escurri el ao pasado el Nobel;
pero si hay algo que no pierde
el narrador japons Haruki Mu-
rakami (Kioto, 1949) es el favor
incondicional de sus lectores.
Incombustible parece ser la pa-
sin de sus seguidores en todo el
mundo, y ms an en su tierra.
Los aos de peregrinacin del
chico sin color, la ltima novela
del autor de Tokio Blues, trep
al milln de ejemplares vendidos
a las pocas semanas de su publi-
cacin.
Pero no toda la obra de Mu-
rakami es un melanclico y su-
rrealista canto a la alienacin y
la soledad posmodernas. Tam-
bin la no ficcin tiene su miga.
Tusquets publicar en octubre
por primera vez en castellano
uno de sus trabajos ms sonados
y polmicos. Se trata de Under-
ground: The Tokyo Gas Attack
and the Japanese Psyche, segn
el ttulo de la edicin inglesa pu-
blicada en 2000, que se transfor-
mar en el escueta Underground
en la edicin de Tusquets, en tra-
duccin directa del japons de
Fernando Cordobs y Yoko Ogi-
hara.
El 20 de marzo de 1995, un
grupo de lunticos extremistas
de la secta religiosa Aum Shin-
rikyo introdujeron varias bolsas
plsticas en el metro de Tokio
cargadas con un lquido ambari-
no. Las perforaron con las pun-
tas afiladas de sus paraguas y
all las dejaron, para que fuma-
ran lentamente su contenido: el
letal gas sarn. El resultado es
de sobras conocido: una docena
de vctimas mortales y miles de
afectados en lo que se tild de un
ataque de terrorismo domstico,
pero que represent el incidente
ms grave del pas nipn desde
la Segunda Guerra Mundial.
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Entre 1996 y 1997 Murakami
reuni 60 testimonios y la obra
se convirti en un xito que ago-
t 270.000 ejemplares en solo dos
meses. Pero no se content con re-
construir la experiencia y psicolo-
ga de las vctimas, sino tambin de
los victimarios, porque al publicar
la edicin inglesa aadi los testi-
monios de los terroristas encarcela-
dos, cosa que provoc una enrome
controversia. El resultado es una
sobrecogedora y necesaria pieza
de literatura testimonial, que explo-
ra sin concesiones el absurdo de la
violencia. (Fuente: elmundo.es)
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RELECTURAS
n Jorge Snchez de N.
H
Hay quienes dicen que el es-
cenario y los personajes de Hua-
sipungo ya no existen; que se tie-
ne que dar vuelta la pgina para
permitir el salto definitivo de la
literatura ecuatoriana; que ya
no vale la pena seguir leyendo
lo mismo, porque, es cierto, hay
una feliz nueva camada que es-
t apostando por gneros co-
mo el suspenso o el relato necg-
36gro, o incluso por el futurismo
y la ciencia ficcin. Pese a ello,
la novela de Jorge Icaza, publica-
da por primera vez en 1934 (hace
exactamente 80 aos), no se ha
ganado el epgrafe de clsico por
su olor a naftalina, sino, muy por
el contrario, gracias a las sucesi-
vas generaciones que han abier-
to sus tapas.
Y es que no solamente es una
obra maestra del indigenismo,
el movimiento artstico y contra-
cultural que resurgi en Latino-
amrica durante la primera mi-
tad del siglo XX, sino tambin,
El clsico
de Jorge Icaza
Sobre Huasipungo, una obra emblemtica de la
literatura ecuatoriana que cumple 80 aos de su
primera publicacin
y sobre todo, un espejo de nues-
tra estructura social, an vigen-
te, aunque con otros discursos e
instituciones.
Segn el vocabulario que Lo-
sada S.A. incluy en su edicin
de 1960, huasipungo es una
parcela de tierra que otorga el
Jorge Icaza Coronel
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dueo de una hacienda a la fa-
milia india como parte de su tra-
bajo diario. El libro debe su
nombre a esta forma de organi-
zacin, la misma que denota los
principales conflictos de la his-
toria. En ella, Alfonso Pereira es
un hacendado que explota y mal-
trata a sus huasipungueros en el
afn de construir un camino pa-
ra un proyecto de extraccin pe-
trolera. Endeudado y urgido por
unos plazos que corren tan rpi-
do como los 190 folios del texto,
termina por privar del descan-
so y jugar con la muerte de los
runas hombres, mientras, en las
chacras, ultraja a las mujeres y
las desaloja de sus terrenos pa-
ra levantar las casas de los in-
versores que traern el porve-
nir.
La degradacin moral y el do-
ble estndar de los poderosos,
tan bien descritos por el escritor
quiteo, es otro de los elemen-
tos que hacen de Huasipungo un
retrato ms que digno de la so-
ciedad patriarcal. Este hecho se
ve reforzado por el rol que cum-
ple el cura de Cuchitambo, quien
participa de las andanzas sexua-
les del patrn y cobra onerosas
recompensas por realizar sepul-
turas o misas. Por la otra cara de
la moneda, el indio Andrs Chi-
liquinga y su esposa, Cunshi, en-
carnan la injusticia, el escarnio
y el sufrimiento de ese realismo
que desmitifica lo brutal. Con ra-
zn, la novela fue repudiada por
la Iglesia y los oligarcas de la
poca.
Lo que ha permanecido intac-
to con el paso del tiempo es el
lenguaje de sus protagonistas:
de un bando, expresiones des-
pectivas y discriminatorias con-
tra los herederos de nuestros
pueblos ancestrales; y, en cam-
bio, delicadas palabras quichuas,
diminutivos y endiosamientos
para referirse a los bonitus pa-
troncitus y amitus, y para que el
taita Diositu no se enoje. Lo que
tampoco ha expirado es la posi-
bilidad de que la indiada vuelva
a rebelarse gritando, a viva voz,
ucanchic huasipungo!. R
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Con su seudnimo noir, Benjamin Black, el escritor resu-
cita en La rubia de ojos negros al mtico detective Philip
Marlowe, creado por Raymond Chandler
John Banville:
Mi mayor ambicin sera escribir una
novela negra sin crimen
P
ENTREVISTA
n Fernando Daz de Quijano
Por encargo de los herederos
de Raymond Chandler, Benjamin
Black seudnimo noir de John
Banville ha resucitado al clebre
detective Philip Marlowe en La
rubia de ojos negros (Alfaguara).
El autor irlands (Wexford, 1945)
ha devuelto al sabueso solitario
a las calles de Bay City -trasunto
de Santa Mnica, California- pa-
ra investigar una desaparicin
que, como suele pasar, esconde
una trama mucho ms compleja
de lo que parece. Nuestro querido
detective lo huele desde el minuto
uno, pero acepta el caso porque el
nuevo Marlowe conserva su cono-
cida atraccin por las femmes fa-
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tales, igual que conserva intactos
su sarcasmo, su negro sentido del
humor y su aura de perdedor.
Black / Banville lo ha consegui-
do con creces: no slo ha resucita-
do a Marlowe, sino que ha recrea-
do a la perfeccin el estilo de su
autor original. Eso deca la crtica
incluso antes de que el libro se pu-
blicara oficialmente ayer en todo
el mundo y un da antes en Espa-
a. Por eso no es raro que durante
la entrevista, Banville diga Mar-
lowe cuando quiere decir Chand-
ler y viceversa. Todo es uno.
Pregunta.- Mr. Black o Mr.
Banville?
Respuesta.- Como quieras: Ban-
ville, Black, Chandler...
P.- Cul es la historia de este
encargo?
R.- Resulta que mi
agente es el mismo que
el de los herederos de
Chandler, y por medio de
l me lo propusieron. As
de sencillo.
P.- Por qu han decidi-
do ellos resucitar ahora al
detective Philip Marlowe?
R.- Para hacer dinero,
supongo.
P.- Se le habra ocurri-
do a usted revivir el per-
sonaje si no hubiera sido
un encargo?
R.- No creo, pero si hubiese pen-
sado en revivir un detective de
otro autor que no fuera yo, habra
sido Marlowe.
P.- Dijo que s a la primera?
R.- No, me lo propusieron hace
tres aos y no quise, no recuerdo
por qu. Pero el verano pasado
me apeteci y me puse a ello. Ade-
ms, quera darle un descanso a
mi personaje el doctor Quirke.
P.- Ya que lo menciona, qu
similitudes comparten Quirke y
Marlowe?
R.- Ambos son seres solitarios,
de cuarenta y tantos aos. Quir-
ke es ms oscuro, es un personaje
ms daado. Marlowe no es tan
solitario, pero se siente solo. Inten-
ta ser duro, pero es blando, por-
que es un anticuado. Por eso me
gusta, a mi edad uno no tiene ms
remedio que ser anticuado.
Raymond Chandler
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ENTREVISTA
P.- Qu ha querido aportar al
Marlowe de Chandler?
R.- Al principio quise actuali-
zarlo, desarrollar el personaje,
pero cuando rele los libros de
Chandler, me di cuenta de que eso
no tena sentido. Era perfecto tal
como era. Aparte de eso, mi Mar-
lowe no hace tantas bromas de lis-
tillo como el original y a lo mejor
se me ha colado por ah algo de
acento irlands...
P.- Y varios guios a su tierra.
La familia de la rubia de ojos ne-
gros, Clare Cavendish, procede de
Irlanda, y en uno de los captulos
Marlowe visita un bar irlands,
de esos cargados de tpicos.
R.- S, lo hice para divertirme.
Ahora tenemos bares irlandeses
hasta en Irlanda. Como dijo Jean
Baudrillard, ya no existe el mun-
do, slo su mapa.
P.- Ya se leen crticas que dicen
que no slo ha conseguido revivir
a Marlowe, sino la voz del propio
Chandler.
R.- Si es as, me siento halaga-
do. Siento una gran admiracin
por Chandler porque invent un
nuevo gnero de ficcin: la novela
negra literaria.
P.- Y cmo hizo Chandler para
darle esa nueva altura a la novela
negra?
R.- Cuando empec a escribir
el libro, le cartas de Chandler
en las que dej constancia de sus
mtodos, sus objetivos y sus am-
biciones al escribir novela negra.
Cuando empez a escribir en re-
vistas pulp, lo editores tachaban
los prrafos de descripciones,
pero l les demostr que estaban
equivocados, que los lectores no
slo queran accin, sino tambin
profundidad en los personajes,
emociones generadas por los di-
logos.
Tpicos y transgresiones
P.- Entonces, no hay reglas
irrompibles en el gnero policia-
co?
R.- Bueno, tiene que haber un
crimen, pero mi mayor ambicin
sera escribir una novela negra
sin crimen. Adems de eso hay
un montn de tpicos, como el
del hroe con una vida privada
difcil. El arquetipo es un detecti-
ve divorciado interpretado por Al
Pacino. Su mujer le hace la vida
imposible y cuando saca a su hija
a comer pizza, sta le dice: Oye,
pap cundo volvers a casa con
mam y conmigo?, y l le res-
ponde: Es complicado, hija, es
complicado...
P.- Dice que, como John Banvi-
lle, puede escribir unas 200 pala-
bras al da, pero como Benjamin
Black, esa cifra llega a 2.000.
R.- Son dos autores y dos tipos
de libros muy diferentes. Banville
necesita una concentracin pro-
funda, se lo cuestiona todo. Black
tiene que ser de otra manera, asu-
me riesgos que Banville nunca
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asumira. Quiz le den el Nobel a
Black antes que a Banville...
P.- Ahora que lo dice, aunque
sea con irona, qu crdito le da
a las voces que lo consideran un
futuro Nobel?
R.- No puedo hacer ningn co-
mentario al respecto...
P.- Qu otros autores, adems
de Chandler, inspiran a Benjamin
Black?
R.- Simenon, que fue el padre
del gnero. Me gustan especial-
mente sus romans durs (novelas
duras). Son poco conocidas, pero
estn entre los mejores libros del
siglo XX. Tambin leo mucho a
Richard Stark y a James M. Cain,
dos escritores poco conocidos pe-
ro maravillosos.
P.- Y entre las influencias de
Black no se cuela alguna de las de
Banville?
R.- No, estn completamente
separados, tambin en eso. Eso
no quita para que un martes a las
tres de la tarde, cuando me entra
sueo, Banville le ponga una ma-
no en el hombro a Black y le diga:
Esa frase es interesante, vamos a
profundizar un poco en esa idea,
a lo cual Black se niega. Pero en
el fondo, s que se cuelan un poco
cada uno en lo que escribe el otro.
P.- Qu tienen los aos 50 que
son tan atractivos para la novela
negra?
R.- Fue una poca extraordina-
ria. Tras una guerra devastadora
a la que sobrevivimos por casua-
lidad -menos mal que Hitler no
consigui la bomba atmica-, de
1945 a 1950 hubo una explosin de
alegra de haber sobrevivido. A
partir de los 50 todo se volvi ms
complicado por la Guerra Fra y
volvimos al terror. La guerra lo
haba destrozado todo menos el
carcter frreo de las ideologas,
ni del catolicismo -dos caras de la
misma moneda-. Vivamos bajo
ese yugo, con miedo e infelicidad,
pero alegra a pesar de todo. Es
una poca ideal para la novela
negra porque fue un tiempo de
secretos. Haba dos mundos: el de
Doris Day y Rock Hudson en las
pelculas de telfono blanco -co-
mo decan los italianos- en las que
todo era idlico, y el mundo real,
violento, represivo e hipcrita, co-
mo siempre.
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ENTREVISTA
Un Beethoven por cada Hitler
P.- Cree que ese peso de las
ideologas antagnicas se ha di-
luido hoy?
R.- Ahora estamos en cada li-
bre, es difcil encontrar tierra fir-
me donde posarse. Es una poca
interesante para vivir. Pero esta-
mos equivocados en una cosa: no
va a haber ningn cambio pro-
fundo. S habr grandes progre-
sos tecnolgicos -como lo han sido
la odontologa o la cisterna del re-
trete- y hallaremos una solucin
para el cambio climtico, porque
tenemos una gran habilidad para
resolver problemas. Somos seres
crueles, violentos, mentirosos, hi-
pcritas, y aun as somos capaces
de hacer cosas increbles. Por ca-
da Hitler hay un Beethoven.
P.- Y es una poca interesante
tambin para la novela negra?
R.- La ficcin no puede tratar la
actualidad. A la gente se le olvida
que las grandes novelas del siglo
XIX eran histricas. Nadie pen-
saba en escribir sobre su propia
poca. La nuestra es una poca
maravillosa sobre la que escribir,
pero dentro de 50 aos.
P.- Habr ms entregas de este
nuevo Marlowe?
R.- No lo s, quiz... Lo que pue-
do asegurar es que he disfrutado
mucho escribiendo este. Aunque
en general, para m el trabajo es
ms divertido que la diversin.
P.- A qu se refiere?
R.- A que cuando mi familia
me obliga a ir de vacaciones, me
pongo nervioso. Nunca s qu va
a pasar cuando me levanto por la
maana.
P.- Aun as, qu lugares le gus-
ta visitar cuando va de vacacio-
nes?
R.- Espaa! Si estuviramos
en Francia, dira: Francia! Bro-
mas aparte, me encanta venir al
Sur. Hace poco estuve en Niza con
mi mujer. Cenamos sopa de pes-
cado, calabacn con ricota y vino.
Y pens: a pesar de los problemas
que tienen los pases del Sur, han
solucionado el problema de vivir.
P.- Qu escribe ahora?
R.- Siempre estoy escribiendo
como Banville, y en verano escri-
bir otro libro como Black.
P.- Y de qu va el prximo?
R.- El prximo lo firmar como
John Banville y se llamar La gui-
tarra azul. Va de un pintor que ya
no puede pintar ms y se mete a
ladrn. Pero no para ganar dine-
ro, sino por el subidn que le da
robar. Tambin le roba la mujer a
su mejor amigo, hasta que alguien
le quita la suya y experimenta lo
que se siente cuando te roban al-
go. En fin, otro libro de luz y ale-
gra tpico de Banville... R
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MUNDO EDITORIAL
Y
Ya la emple en 2010, cuan-
do Macmillan intent cambiar las
reglas del juego. Y todo indica
que Amazon ha decidido volver a
tirar de la conocida como opcin
nuclear. Ante la oposicin de la
ms pequea de las Cinco Gran-
des Editoriales de EEUU (Hachet-
te Group Book, filial del grupo
francs Hachette) a aceptar que
Amazon aumente su margen de
beneficios a su costa, el gigante
del comercio on line ha decidido
suprimir el botn de encargar
por adelantado con un solo clic.
No solo eso. Adems, ha impuesto
en la venta de sus libros electr-
nicos plazos de entrega de tres a
cinco semanas.
La traduccin econmica pa-
ra Hachette o cualquier gran
editorial del comportamiento
abusivo de Amazon considera-
do por la hoy juez del Tribunal
Supremo de EEUU Sonia Sotoma-
yor como un monopsonio, que a
diferencia del monopolio se cen-
tra en lo que el vendedor compra
y no en lo que vende es catas-
trfica y obliga a la editorial de
turno a planificar a ciegas. Cuan-
n Yolanda Monge
Entre los ttulos afectados por la disputa entre Hachette y
Amazon fgura lo nuevo de Rowling
Lucha de titanes
por el futuro del libro
do Amazon ofrece en su pgina
a los futuros compradores la op-
cin de encargar por adelantado,
Hachette puede ajustar su tirada
a la demanda prevista. Ahora es-
t sin brjula.
El pulso entre Amazon y Ha-
chette es todava ms enconado
y las negociaciones econmicas
de las que no ha trascendido
prcticamente nada excepto que
Amazon las ha aventurado lar-
gas se hacen ms urgentes si
se tiene en cuenta que uno de los
libros de Hachette afectados es el
nuevo volumen de la superventas
britnica J. K. Rowling, The si-
lkworm (El gusano de seda), que
sale a la venta el prximo da 19,
publicado bajo el seudnimo de
Robert Galbraith.
El objetivo final de Amazon es
forzar la mano de Hachette para
que le d mejores trminos eco-
nmicos en la venta de sus libros
electrnicos, mercado controlado
en un 90% por la compaa fun-
dada por Jeff Bezos en 1994. En
el caso de Macmillan, la opcin
nuclear fue ejercida solo duran-
te unos das, pero de haberse pro-
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Instalaciones de la Central de Amazon en Phoenix en diciembre de 2013
MUNDO EDITORIAL
longado la situacin, la editorial
podra haberse arruinado.
Fuentes de la industria del li-
bro aseguran que los editores
normalmente dan a las libreras
unos descuentos de entre el 47%
y el 53% en ventas al por mayor
para que estas puedan tener ms
margen de beneficio y atraer a
ms clientes. Sin comentarios por
parte de Amazon ni de Hachette,
lo que se sospecha es que la pri-
mera est exigiendo de la segun-
da descuentos an mayores que
esos.
La presidenta de la Asocia-
cin de Representantes de Auto-
res (AAR, siglas en ingls), Gail
Hochman, asegura que su gru-
po deplora cualquier intento
de cualquier parte que busque
perjudicar y castigar a autores
inocentes y sus inocentes lecto-
res con el fin de ganar posicio-
nes en una disputa de negocios.
Creemos que tales acciones
equivalen a tomar rehenes para
conseguir concesiones y no tie-
nen defensa.
En opinin de Hochman, lo
que est haciendo Amazon es
una tctica brutal y manipula-
dora que, irnicamente, proviene
de una compaa que proclama
que su objetivo es satisfacer total-
mente las necesidades de lectura
y deseos de sus clientes.
La batalla que ahora libran a
puerta cerrada Amazon y Ha-
chette viene de lejos y se remon-
ta a unos aos atrs, cuando las
Cinco Grandes (Harper Collins;
Pearson; Simon & Schuster;
Macmillan y Hachette) se aliaron
entre ellas para hacer contratos
de agencia o minoristas para
comercializar libros electrni-
cos. El momento no fue elegido
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en vano, ya que coincidi con el
lanzamiento por parte de Apple
de su tienda iBooks. Entonces,
Amazon acept las reglas que
le impusieron sus contrincantes,
lo que signific un aumento del
precio que deseaban los editores
y autores (la cuota de mercado
de Amazon pas del 90% a me-
nos del 70% y los precios aumen-
taron cerca del 20%) y decidi
centrarse en editar sus propios
libros a un precio muy bajo. Tras
claudicar le lleg el momento de
la revancha y le pas factura a
Macmillan.
Editores de todo el mundo
contemplan inquietos y sin ca-
si informacin el desarrollo de
la pelea, porque consideran que
todos son Hachette ahora. En
la reciente BookExpo America
de Manhattan, fueron varios los
autores que se quejaron de la ac-
titud de la que es una de las ms
poderosas corporaciones de Esta-
dos Unidos. En su opinin, Ama-
zon quiere controlar la venta de
libros, la compra e incluso la pu-
blicacin, lo que puede convertir-
se en una tragedia nacional. (De
El Pas) R
Ahora en internet:
* Toda la informacin
* Toda la publicidad
* Todos los meses
www.revistarocinante.com
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NOTA
Una perspectiva renovada sobre mediacin
lectora y literatura infantil
Nuevos fautistas
de Hameln
E
En el Auditorio Menor del
Centro Cultural de la Pontificia
Universidad Catlica, los das 3 y
4 de junio, tuvo lugar el Encuen-
tro Internacional de Mediadores
de Lectura para la Infancia, or-
ganizado por la Asociacin Gi-
rndula, filial del IBBY (Interna-
tional Board on Books for Young
People) en Ecuador.
En este encuentro se discutie-
ron los roles del mediador de lec-
tura en el mbito de la educacin
inicial as como la formulacin
de diversas propuestas encami-
nadas a que la literatura infan-
til forme lectores apasionados
en lugar de lectores indiferentes
que leen, en el mejor de los casos,
porque la escuela les obliga a ha-
cerlo para la leccin de maana,
como ha ocurrido hasta ahora.
Al indagar sobre las causas de
un creciente dficit lector entre
nios y jvenes, se considera que
la pseudo literatura infantil de
contenidos didactistas, moralis-
tas y edulcorados, pensados des-
de el sesgado punto de vista del
mercado, quita por completo el
gusto por la lectura y relegan a
la imaginacin a un espacio tan
estrecho que no llega a desarro-
llarse, sumado a
esto, la situacin
de pases como el
nuestro, falto de
polticas pblicas
para fomentar la
lectura, razn por
la cual escolares,
bachilleres y has-
ta universitarios
solo son capaces de decodificar
el alfabeto, lo cual no implica que
sepan leer.
Durante dos enriquecedores
das de charlas y mesas redondas,
los participantes compartieron
sus experiencias y conocimientos
El mediador de lectura es quien con un libro abre
ventanas a paisajes que l ha disfrutado para que
nosotros tambin lo hagamos, en esa medida, la
mediacin de la lectura es un acto solidario.
Francisco Delgado (Encuentro Internacional de
Mediadores de Lectura para la Infancia)
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Juana Neira, de la Asociacin Girndula, inaugur el Encuentro de Mediadores de Lectura Infantil.
Foto: La Hora.
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en mediacin y promocin de la
lectura; de Ecuador participaron
Francisco Delgado, mediador y
docente de larga trayectoria, Leo-
nor Bravo, reconocida escritora
de literatura infantil, Soledad
Crdoba, bibliotecaria y escrito-
ra, Juana Neira, gestora cultu-
ral y ngela Arboleda, cuenta
cuentos. De Colombia estuvieron
Mara del Sol Peralta, Liliana Mo-
reno y Mara Graciela Bautista,
docentes y mediadoras de lec-
tura especializadas en temas de
aprendizaje infantil; de Venezue-
la Gustavo Puerta Leisse, docente
y crtico literario, de Argentina,
Alicia Barberis, cuenta cuentos y
pedagoga infantil.
El evento dio importantes
pautas para la formacin de un
comportamiento lector desde
temprana edad y nos hizo ver la
urgencia de plantear estrategias
innovadoras y efectivas a fin de
que nuestra sociedad tome cons-
ciencia de la importancia de la
lectura, no solo desde un punto
de vista formal o acadmico, sino
desde lo imprescindible que re-
sulta ser buenos lectores para ser
mejores seres humanos.
Una vez ms qued claro que
la llamada animacin a la lec-
tura, vigente en los aos 70-80
dej fuera a la lectura en procura
de un activismo en el aula que le
convirti al maestro en un forza-
do b que se descoyuntaba o des-
gaitaba buscando la atencin
de los alumnos sin conseguir que
estos leyeran. Lo increble es que
aqu todava se habla de anima-
cin en vez de mediacin (entre
el texto y el lector) y de hbitos
(reflejos, actos inconscientes) en
vez de comportamientos lectores.
(T. A.) R
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DRAMATURGIA
Casa de las Amricas y la Casa de la Cultura Ecuatoriana
presentan este volumen de nueve textos de uno de los
ms importanes dramaturgos de Latinoamrica
El teatro de
Arstides Vargas
E
En las dos ltimas dcadas
la obra de Arstides Vargas se
ha convertido poco a poco en un
motivo cada vez ms recurrente
en los escenarios de la Amri-
ca Latina. Puestas en escena de
Jardn de pulpos, Nuestra Seo-
ra de las Nubes, La edad de la
ciruela, La razn blindada, en-
tre otras, pueblan escenarios de
Mxico a Argentina pasando por
Panam, Nicaragua, Costa Rica,
Cuba, la Repblica Dominicana,
Puerto Rico, Colombia, Per y
forman parte de la labor de n-
cleos de artistas latinos que viven
y trabajan en los Estados Unidos
y tambin de grupos espaoles.
La experiencia vital y profesional
del actor, dramaturgo y director
argentino cordobs estableci-
do desde nio en Mendoza es-
t atravesada por la urgencia de
abandonar su pas que padeci a
los veinte aos, como perseguido
poltico, sin regreso posible du-
rante la dictadura. Un periplo le
llev al Per y luego al Ecuador,
donde con un pequeo grupo de
colegas de la escena con los que
comparta inquietudes y exilios,
fund el Teatro Malayerba, en
un acto coincidente tambin en
la intencin, ms que de hacer
teatro en primera instancia, de
recomponer una especie de fa-
milia y encontrar un lugar para
los efectos. Las marcas que que-
daron inscritas en su imaginario,
ligadas a la prdida, el desaliento
y el olvido, le han servido para
construir una dramaturgia des-
de los resquicios de la memoria
personal, que no se desgaja de
la memoria colectiva al tender
lazos emocionales e ideolgicos
con huellas y sensaciones ligadas
a circunstancias histricas reco-
nocibles por muchos individuos
que tambin de uno u otro modo,
estn marcados por ellas.
Arstides dispone de una es-
pecial destreza para jugar, en
la ficcin de sus piezas, con los
tonos contrastantes, y para enla-
zar los puntos de posible friccin
o ruptura entre uno y otro tono.
En medio del desequilibrio de sus
tramas en las que reconoce una
fractura en la relacin entre el
n Vivian Martnez Tabarez
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personaje y el espacio, y donde
coexisten y se cruzan infinitos
mundos diferentes y recupera, a
su modo, iconos del realismo m-
gico se mueve con fluidez en-
tre lo dramtico y lo risible, entre
lo imperecedero, trascendente,
y lo cotidiano y hasta pedestre,
con lo que introduce un suave
escarnio desde el cual los perso-
najes se miran a s mismos para
tratar de entender sus destinos
absurdos o tan crueles que resul-
tan imposibles de asimilar desde
una mirada objetiva y realista.
Por medio de retrucanos llenos
de ingenio naf crea situaciones
que son antdotos para la tristeza
y eficaz prevencin contra cual-
quier desliz de sensiblera ino-
perante, plenas de sentimientos
autnticos, pues el dramaturgo
cuida que la emotividad no reba-
se el lmite ni enajene la razn
ltima de su discurso, aunque a
menudo juegue con la sinrazn
del sueo y se apropie de las es-
tructuras abiertas del absurdo. Y
si se trata de un teatro que est
apelando permanentemente a la
emocin, en buena medida es por
la sacudida esttica que provoca
en los espectadores compartir
su singular manera de apreciar
y procesar la realidad, que hace
notar facetas de lo cotidiano con
las que convivimos cada da y de
lo cual muchas veces no tenemos
conciencia, para convertir lo coti-
diano en extracotidiano, extraor-
dinario y cuestionable.
Este volumen rene nueve
textos de Arstides Vargas que, al
igual que muchas de sus obras,
nacen de vivencias relacionadas
con circunstancias y contextos
histricos latinoamericanos y los
procesan a la luz de su potica
personal y de su singular dra-
mtica. Estas piezas trazan un
recorrido por un vasto imagina-
rio americano y ese fue el hilo
que gui a Arstides al seleccio-
narlas para esta edicin, palpi-
tante y doloroso, que es tambin
el recorrido por un trecho de su
escritura, plena de creatividad
en el dilogo sin fronteras que
propone para la escena, a travs
de proyectos ramificados en in-
contables encuentros humanos y
profesionales. R
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HISTORIA
n Ivn gez
Testimonios de vida
E
La obra Testimonios de vi-
da, Entrevistas a fondo con ocho
personajes de Ibarra es un bien
logrado esfuerzo de Enrique Aya-
la Mora por rescatar la memoria
de la ciudad, a travs de la pala-
bra de personas destacadas de la
ciudad de Ibarra. Este libro, se
lee en la contratapa de la obra,
recoge testimonios de vida, no
solo ciertos momentos o ancdo-
tas puntuales de las personas.
Por eso, en la transcripcin de las
entrevistas se ha conservado los
textos extensos, con prcticamen-
te todos los temas tratados con los
entrevistados, siguiendo su tra-
yectoria vital con detenimiento.
Por otra parte, dice el editor:
Ayala Mora realiz las entre-
vistas en 1988 y en 2012. En ellas
puso su gran experiencia como
profesional de la Historia, as co-
mo su enorme conocimiento de la
gente de su ciudad natal. El resul-
tado ha sido una obra rara, pero
necesaria en el pas. En ella se
transcribe las entrevistas a Joa-
qun Sandoval, Rodolfo Prez, Mi-
guel ngel Rosales, Galo Larrea,
Fausto Ypez, Julio Csar Tru-
jillo, Zoila Espinosa y Consuelo
Tern. Se trata de un grupo hete-
rogneo de personas, de distinto
nivel social y experiencia de vida.
Dice Jacinto Salas sobre la
obra: Creo que este libro est en
la onda que muchos han reclama-
do para Ibarra, la bsqueda de
su identidad, aquella que parece
haberse perdido con las dece-
nas y decenas de ibarreos que
migraron por estudios, trabajo
o por razones de amor, a Quito,
Guayaquil, Cuenca y otras ciuda-
des. Y aade: Por sus pginas
desfilan nombres de personajes
ibarreos, maestros y maestras,
sacerdotes, monjas, profesiona-
les, abogados, empleados y em-
pleadas, polticos conservadores,
liberales, socialistas, mdicos, in-
genieros, sindicalistas, hombres y
mujeres de la cultura, etc., etc. un
esplndido mosaico que dibuja la
vida de lo que fue la capital pro-
vincial, mucho de lo cual se fue y
se perdi cuando Ibarra acept la
necesidad de abrirse hacia el oc-
cidente, al sur, al norte.
Una forma amena de conocer el pasado
CCE Ncleo de Imbabura, 2014
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guaje sencillo, coloquial, franco
y transparente de estas conver-
saciones encontrar las con-
fidencias de testigos que abor-
dados por Enrique Ayala Mora,
supieron revelar el testimonio
de su vida y en l, el de la Iba-
rra con la que se identificaron
para siempre. R
Sueos de papel
Una cita con la literatura desde los sentidos
Con
Juana
Neira
De lunes
a viernes
17h00 a 18h00
www.radiovision.com.ec
91.7 Quito
107.7 Guayaquil
Y concluye: A ms de lo que
ha entregado Enrique a esta
ciudad, Ibarra le debe en ade-
lante, este singular aporte a su
historia. Si alguien quiere escri-
bir la de la Ciudad Blanca en el
pasado siglo deber, obligatoria-
mente, volver a las pginas de
Testimonios, porque en el len-
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H
Hay personas en la esfera
social que dejan su legado como
testimonio ferviente de saberes y
aportes en el contexto del bienes-
tar comn. Hay hombres de bien
que con su sencillez demuestran
la capacidad de grandeza en la
existencia humana. Hay ciuda-
RQUIEM
n Anbal Fernando Bonilla F.
Pedro Saad Herrera,
el librepensador
danos que contribuyen con su
talento y aptitudes a reivindicar
la esperanza en el corazn deso-
lado del pueblo.
Ante la reciente muerte de
Pedro Saad Herrera, quedan
como evidencia de infatigable
labor sus ideas, sus quehaceres
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de carcter multifactico, su
conducta versada en la tica de
los actos, su optimismo por re-
constituir una nacin encami-
nada al progreso colectivo, sus
libros: Asaad Bucaram, historia
de una lucha; Viva la patria!;
El Ecuador en la OPEP; Toda
la verdad sobre las armas del
Cenepa; La cada de Abdal; La
cada de Mahuad; La cada de
Lucio; Antes del amanecer, an-
tecedentes de la Independencia;
entre otros.
En su condicin de estudioso
de los hechos distantes consider
que la historia no es un pret-
rito, que solo deba recordarse en
efemrides, sino que es siempre
un presente en trance de optar
por el futuro o el pasado. En sus
escritos prevaleci la impronta
annima del obrero, del indio,
del negro, del montubio, del ex-
cluido por las pginas oficiales.
Fue un constante suscitador
de la nueva literatura, para lo
cual estimulaba con su palabra
a nacientes poetas y narradores.
Por ello, en 2000, en el marco de
las IV Jornadas de Poesa Joven,
en mi ciudad: Otavalo, Pedro
mantuvo un protagonismo la-
tente, junto con ms de cuaren-
ta creadores provenientes de la
diversidad ecuatorial, a la cual
calific de generacin desen-
cantada.
Su labor pblica fue inten-
sa como escritor, diplomtico,
dramaturgo, cineasta, poltico,
servidor gubernamental, pero,
esencialmente, como pidi que
le recordaran: librepensador.
De mano generosa, siempre de-
mostr predisposicin ante las
inquietudes planteadas por quie-
nes requerimos de su voz auto-
rizada. Hered el activismo co-
munista de su padre Pedro Saad
Niyaim, reconocido dirigente
sindical.
Pedro Saad Herrera: maestro
en el trayecto inhspito de la vi-
da, infatigable conversador, cul-
to personaje de comprometida
militancia a favor de los otros.
Pensador profundo. Cinfilo em-
pedernido. Gua y faro para las
generaciones jvenes. Conoce-
dor de variados aspectos que se
funden entre la realidad y la fic-
cin. Viajero de utopas. Lector
e investigador contumaz. Pedro:
me quedo con tu verbo justo, con
tu ctedra aleccionadora, con
tus gestos de hombre generoso,
con tu naturalidad que te vuelve
enorme en la dimensin intelec-
tual. Que tus cenizas perpeten
tu memoria.
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CUENTOS
Los que vendrn
La editorial Alejandra presenta esta muestra de autores
contempornos que incluye a Roberto Armendriz, Milton
Bentez, Fernando Cceres, Miguel A. Chvez, Kerwin Daz,
Csar Eduardo Galarza, Sebastin Galarza, Mariela Morales,
Santiago Pea, Silvia Prez, Roberto Proao, Fausto
Quiroz, Roberto Ramrez P., Mara A. Santilln, Silvia
Stornaiolo y Steven Wells
Q
Que no existen genios indi-
tos, me dijo un da uno de mis
maestros de taller literario. Enton-
ces, me pregunto, y los noveles?
El Ecuador escribe y mucho. Y
su escritura joven es basta. No me
refiero a los adolescentes escri-
tores, que estoy ms que seguro
debe haber por bandadas, si no a
aquellos que sin mayor experien-
cia, escriben, s, pero publican
poco o nada. Tendrn la opor-
tunidad un da? Al hablar de es-
critores jvenes o noveles, no nos
referimos a sus edades, sino ms
bien, a su novedad en el ejercicio
de la ficcin literaria. Sabido es
que estamos en una tierra que po-
co se atreve y no apuesta sobre lo
nuevo, y, mientras siga siendo as,
ni la literatura ni ninguna otra
expresin del arte podr despegar
para ser mostrada. Aqu hemos te-
nido Fe.
S, hablo de Fe con maysculas
y casi que la pongo con tilde, por-
que es como la del astrofsico que
sabe que el fotn es la partcula
n Juan Carlos Cucaln
con la que viaja la luz aunque no
podr verla nunca. Nosotros, Los
que vendrn, s sabemos quines
estn tras estos veintitrs cuentos.
Cuatro mujeres y doce varones,
casi todos noveles en edicin y j-
venes en produccin creativa.
Tenemos cuentos que nos ha-
blan de lo urbano, lo fantstico
y lo onrico, interiorizaciones y
extravagancias, ms uno solo,
tan solo y seco que le creamos el
apdice de De las Soledades. To-
dos, sin diferencia de gnero o
temtica, parecen alinearse en
un tono narrador similar, fjese
que no digo parecido o igual, veo
que los autores crecen en un mis-
mo espacio aunque no se toquen
ni conozcan y las voces que crean
para contarnos sus historias son
hijas del mismo tiempo; lo mismo
ocurre en la seleccin de las anc-
dotas, que sern contadas con dis-
tancia desde una tercera persona,
desde un testigo que no juzga pe-
ro da su testimonio. Pocos optan
por la primera persona y protago-
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nista, como en el caso de Aguajes
y sequas y Replay, contados
desde voces femeninas o Lobo
y Autos asesinos del mismo au-
tor que quiere darle un tono ms
verosmil a la narracin desde lo
individual y auto vivencial.
As, Los que vendrn es una
antologa que nos lleva por anc-
dotas y temticas contempor-
neas, hasta en la manera de con-
tar leyendas fantsticas, lo hacen
sus autores como se cuenta ahora,
a lo Underworld: manejan imge-
nes cinematogrficas y las met-
foras visuales como si la palabra
y las voces fueran cmaras en
un set ambientado para deleite
del espectador, para acortar las
distancias entre lector y protago-
nista, para engancharnos rpido
y ponernos del lado de la historia
y sus personajes; como en Plasti-
lina o Circunferencia o Luna
de mercurio, cuentos en los que
sus protagonistas nos encantan
por su locura o estado alterado de
conciencia. Como en La foto, Ni
cuando mami muri o El rostro
completo, en los que nos enterne-
ce la mscara de la muerte o del
recuerdo muerto, que es lo mismo.
La tcnica al servicio de la emo-
cin. Los que vendrn tambin
maneja un buen grado de sensua-
lidades, y no slo a nivel de anc-
dota, sino de sus atmsferas, como
veremos en Bailoterapia, Zape
gato negro, El tcnico u Open
de window tu fly la mosca; am-
bientes, de espacios y tiempos
donde todo es sensacin y sentido,
triple sss, polticamente correctos.
Y ni decir de las venganzas donde
el estilo vuelve creble la realidad
maravillosa, ya nada sorprende
por lo sorprendente sino por cmo
se nos est contando, no me crean
hasta leer San Patricio, Taxo y
adobe, Estrategias, Txico. Y
ya que he recomendado Los que
vendrn por su forma: en la ma-
yora de los casos son textos cortos
que no superan las tres pginas,
giles, no por cortos sino por ver-
tiginosos: Te extraamos, ee,
Campaa para incentivar la
lectura y La pala no tena que
caer, explosivos por sus resolu-
ciones y definitivamente nuestros,
no por ecuatorianos, sino por hu-
manos: De perros y gatos; de-
bo tambin sealar el fondo que
todos ellos llevan en su subtexto,
pero que nos revela una enorme
masa bajo la punta del iceberg.
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CURIOSIDADES
E
El taller en el que imprimie-
ron Quevedo, Tirso o Ruiz de
Alarcn es el nico de los enclaves
relacionados con Cervantes que se
conserva en Madrid.
La imprenta que vio nacer al
Quijote es el nico de los enclaves
relacionados con Miguel de Cer-
vantes que se conserva en Madrid:
un taller en la calle Atocha por el
que pasaron los grandes literatos
del siglo XVII y que la Sociedad
Cervantina reconstruy en su
empeo por difundir la obra del
genio.
Si hay algn sitio que tiene
emocin literaria en Madrid es
en el que estamos ahora mismo,
porque es donde vio la luz la obra
ms importante de la literatura es-
paola y tal vez de la universal,
explica Luis Mara Ansn en el
antiguo taller del impresor Juan
de la Cuesta, donde se alza la sede
de la Sociedad Cervantina, de la
que es presidente.
En el stano del imponente edi-
ficio hay un pequeo habitculo
con dos srdidos ventanucos
as lo describi Cervantes donde
se ha instalado una rplica exacta
de la imprenta, el componedor y
las banquetas de la poca hasta
dejar el espacio tal y como el ge-
nio lo vio en el siglo XVII. O casi,
La imprenta del Quijote,
el ltimo enclave cervantino
de Madrid
porque entonces, relata Ansn, es-
taba muy sucio, lleno de tintas y
de papel.
En esas cuatro paredes ahora
reconstruidas pas muchas horas
Cervantes: le cost convencer a
Juan de la Cuesta para que diese
vida a El ingenioso hidalgo don
Quijote de la Mancha porque
hasta que no public la primera
parte de esa novela, el ahora con-
siderado genio universal venda
ms bien poco. Lo pas muy mal
Cervantes. Era un escritor no de-
masiado estimado por los impre-
sores, dice el presidente de la So-
ciedad Cervantina.
Por fin consigui que Juan de
la Cuesta accediese a publicar la
obra y estuvo despus muy pen-
diente de cmo avanzaba la com-
posicin. Es muy emocionante
pensar la cantidad de tiempo que
pas Cervantes en este mismo si-
tio discutiendo con los operarios
sobre si las capillas que es como
se llamaba al conjunto de las pgi-
nas estaban mejor o peor, evoca
Ansn.
Cuenta el responsable de la
Sociedad Cervantina que, en sus
visitas, en su mayora para protes-
tar, Cervantes no obtuvo un buen
trato del impresor. Y el genio era
insistente porque, segn relata
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Rplica exacta de la imprenta de tipos mviles con la que se public la primera edicin de Don
Quijote de la Mancha en 1605.
Ansn, acudi al taller todos los
das hasta que consigui que la
cuadracin fuese lo ms exacta
posible.
Juan de la Cuesta responda
con notable desdn a las invecti-
vas de Cervantes porque en el fon-
do era un negociante que lo que
quera era ganar dinero, y por eso
mont una de las grandes indus-
trias que haba en Madrid. En ese
taller imprimieron Quevedo, Tir-
so, Ruiz de Alarcn... Y Gngora
creo que no, pero tuvo grandes de-
seos de hacerlo, comenta Ansn.
Estaba ubicado a tan solo unos
metros del conocido en esa poca
como barrio de las Musas, hoy
de las Letras precisamente por la
gran cantidad de escritores que lo
habitaron. Aunque no se saluda-
ban entre ellos, por aqu vivan los
grandes genios y todos acudan
a esta imprenta porque en ella se
impriman sus obras, evoca.
Justamente para guardar la
memoria de aquel momento este-
lar de la literatura y la industria
tipogrfica trabajan desde la So-
ciedad Cervantina, cuyo presi-
dente no cree en esas cosas mor-
tuorias de buscar los restos del
escritor en la iglesia de las Trini-
tarias, donde se cree que fue en-
terrado. A Cervantes seguro que
no le hara gracia, apunta.
Y aade que le parece una
cuestin anecdtica y menor
encontrar sus restos de cara a la
celebracin en el 2016 del cuarto
centenario de su muerte porque,
dice, las gentes que quieran re-
vivir lo que Cervantes signific
encontrarn una serie de pueblos
y lugares que son completamente
autnticos y que permiten vivir de
cerca lo que l vivi y conoci.
Enclaves mgicos, como la im-
prenta que en la capital espaola
nos permite asomarnos al mundo
cervantino, un lugar cargado de
emocin literaria y en el que, se-
gn Ansn, podramos volver a
imprimir el Quijote con la misma
mquina que se imprimi en el si-
glo XVII. R
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NARRATIVA
Cuentos desde China:
vientos de Oriente
n Carlos Ferrer
L
La literatura china contem-
pornea es una desconocida en
Hispanoamrica, sobre todo, por
la dificultad de encontrar tra-
ducciones directas y por la falta
de inters de los editores, al ser
una cultura en gran parte desco-
nocida y sin atractivo para el lec-
tor potencial. Las obras que han
llegado por estos lares, son tra-
ducciones de las traducciones al
ingls o francs, por lo que la ver-
sin que lee el lector est demasia-
do tamizada respeto al original.
Esta edicin de Vidas. Cuentos
de China contempornea, edita-
da por el Colegio de Mxico, tie-
ne la ventaja de ser una traduc-
cin directa con la supervisin de
Liljana Arsovska, adems de que
una antologa de relatos siempre
es una buena carta de presenta-
cin por la variada panormica
que ofrece, en este caso de cator-
ce autores. Un libro mixto en sus
El Colegio de Mxico edita una antologa de autores
contemporneos, que es el termmetro que nos da la
temperatura del relato en el pas asitico
formas, pero unitario en su con-
tenido, plural en sus esquemas
pero no en su unidad de signifi-
cacin. Esta antologa es el term-
metro que nos da la temperatu-
ra del cuento en China, donde no
hay innovaciones formales, por-
que interesa ms el qu se cuenta
y su trasfondo que el cmo. Tam-
bin esta antologa implica una
propuesta de canon, porque toda
seleccin en el fondo lo es, aun-
que hasta dentro de unos lustros
no sabremos el papel de-
terminante que vaya a
desempear en funcin
del principio del gusto y
de la arbitrariedad de su
criterio, que se fundamen-
ta en una nica y quiz
insuficiente premisa: elegir es-
critores reconocidos en China cu-
ya obra reflejara los cambios del
pas en los ltimos treinta aos.
Por lo tanto, el concepto de antolo-
ga, en esta ocasin, no va ligado
al de generacin como suele ser
habitual, ni tampoco a consagrar
un gusto esttico o una escritura
de poca.
El poeta y novelista A Lai nos
cuenta una fbula irregular, en-
En esta recopilacin no hay innovaciones
formales, porque interesa ms el qu se
cuenta y su trasfondo que el cmo
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marcada en un contexto budista
y con una crtica a las reencarna-
ciones del Buda, empleando para
ello un lirismo poco conseguido.
Bi Feiyu narra con acierto la pre-
miada historia de un nio que su-
fre en silencio la ausencia de sus
padres al tiempo que asiste al ban-
quete lactante del pequeo vecino
con una impotencia, que tratar
de remediar. La galardonada Bi
Shumin nos habla con maestra
de los desmesurados riesgos que
es capaz de asumir una madre
con tal de corregir el labio lepori-
no de su beb y la importancia de
la imagen fsica en el entorno en
el que vive. El prolfico Chen Ran
elige el sentimiento de culpa co-
mo tema para su relato, ambien-
tado en la infancia de un nio que
se torna inquietante poco a poco
desde que tiene en su poder una
mortfera pldora de azufre. Chen
Tong pone a prueba, en un cuen-
to breve pero no menos certero, la
fortaleza de un matrimonio ante
las constantes injerencias de los
suegros. Por su parte, el novelista
Jiang Liming engancha al lector
con la historia de la piedra aza-
rosa y sus descubridores, contada
mediante una analepsis; su rela-
to se disfruta e principio a fin y
concluye de manera inesperada y
sorprendente.
El afamado Liu Qingbang
cuenta la historia de una bicicle-
ta desvencijada y vieja, muer-
ta, y la fijacin del protagonista,
usuario de bicicletas, con ella; lo
que podra ser una historia de te-
rror se convierte en un duelo de
final decepcionante y se torna en
una crtica a la deshumanizacin
de la sociedad y a la incomunica-
cin de sus integrantes, aunque
nicamente vivan a unos metros
de distancia. Qiao Ye denuncia el
estigma negativo de las crceles
y evidencia que quien se toma la
justicia por su mano termina pa-
gndolo. La escritora y economis-
ta Tang Xialoing narra con bro
mediante un prosa vibrante la cri-
sis de una pareja, la preocupacin
por la apariencia fsica de ella, las
burlas que sufre el marido por no
tener posicin social ni poder eco-
nmico y es que todo tiempo pa-
sado fue mejor, porque no haba
humildad y ninguna desconfian-
za mutua. De Shi Tiesheng (1951-
2010) se publica un relato de es-
tructura anular, en el que dos
ciegos se ganan la vida tocan-
do por los pueblos dos laudes de
tres cuerdas; el ms veterano lle-
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NARRATIVA
va esperando 50 aos que se rom-
pa la cuerda que hace la nmero
mil y quiz eso se produzca en la
Caada de las Cabras, donde el
ciego joven espera el corazn de
Lan Xiuer y, a su vez, el ciego vie-
jo romper una cuerda ms. Esa
es la ilusin de sus vidas, lo que
les insufla fuerzas para tocar to-
das las noches y esperar el ama-
necer siguiente, pero cuando su-
cedan ambas cosas, lo inesperado
les aguarda para sacudir hasta el
ltimo rincn de sus ajados cuer-
pos. La claridad, cuando compor-
ta hondura, es cosa de depuracin
y trabajo.
Del reputado Su Tong se inclu-
yen dos cuentos. En el primero de
ellos, Hija adoptiva, el escritor
chino critica la falta de humani-
dad de una sociedad sin corazn
y egosta, en la que nadie quiere
acoger a un beb de dos meses,
el cual va dando tumbos de mano
en mano como una pelota porque
todos estn demasiado ocupados
para hacerse cargo de l; nadie
quiere implicarse en el destino del
beb hasta que aparece en el lu-
gar ms insospechado. En el se-
gundo de ellos, Un hombre ca-
sado, Su Tong narra la historia
tediosa y triste de la decadencia
de un matrimonio joven, en el que
la caresta econmica conlleva la
emocional y arrastra a los infier-
nos la malherida convivencia de
la pareja.
La temtica del invierno, cu-
yo autor es Wang Meng, es el sa-
trico cuento del conflicto Zhu-
Zhao, el conflicto entre tradicin
y modernidad, entre lo viejo y lo
nuevo, entre el veterano resabido
y el joven atrevido, y es el cuen-
to de la aficin del ciudadano chi-
no por discutir de temas triviales
siempre que impliquen oponerse
a otro, en todo momento, en todo
lugar. De la escritora Xiao Hong
(1911-1942) el libro recoge Las
manos, texto que es una particu-
lar versin del patito feo; la pobre-
za de una nia sin recursos eco-
nmicos y sus sempiternas manos
negras le comportan sufrir aco-
so escolar por parte de quienes
le rodean en el centro educativo.
La nia es la ms pobre y las ms
esforzada en su tarea, pero la me-
nos efectiva en sus estudios y le
sirve a la autora para hacer un
retrato crudo y desgarrador de
la sociedad china de la dcada de
1930. El ltimo de los cuentos, A
Jin, el magnate es el que ratifica
el dicho popular de que el dinero
no hace la felicidad y en eso pier-
de su juventud A Jin, en ganar di-
nero y en encontrar una esquiva
felicidad. Lo curioso es que cuan-
do acaba el cuento, an no se ha
dado cuenta de que ha perdido su
juventud intentado hallar la felici-
dad, el respeto de los dems y una
mujer que le quiera. Seguramen-
te, an hoy siga buscndolos.
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NOVELA
D
Desde el silencio es una
historia contada, precisamente,
desde el silencio de una familia
conservadora que esconde los
secretos vergonzantes detrs de
los muros de una casa seorial
ubicada en el norte de Quito. Una
historia dicha desde el silencio
del poder preocupado por guar-
dar la paz de la Repblica. Una
trama escondida en la conciencia
inocente de Ins, aprisionada por
el miedo al poder omnmodo del
mandato materno.
El estilo literario de Proao
Arandi se revela una vez ms en
esta nueva obra, novela urbana,
de realismo abierto, de dinmica
lectura, lo que quiz es innovador
en el estilo de este escritor, por lo
general moroso en su forma de
narrar, sin que esto afecte la pro-
fundidad del relato y el alto valor
literario de esta novela.
Uno de los aspectos que se
destaca en la narrativa de este
escritor es el uso de los espacios
en ntima relacin con los aconte-
cimientos; en esta novela, la casa
vuelve a ser co-protagonista del
relato porque oculta o encierra los
Una obra que trastoca la condicin
entre vctima y victimario
secretos ms sombros de la fami-
lia que ah habita. As, los momen-
tos en los que se dan los hechos
ms inquietantes, estos ocurren
en espacios clandestinos, obscu-
ros, de acceso vedado y aun de
prohibida mencin. Sin embargo,
a diferencia de obras anteriores,
la casa no est ubicada en el cen-
tro histrico de Quito, ni es una
casa de estilo colonial; esta vez,
la casa se ha modernizado, se ha
trasladado al norte de la ciudad;
Quito vuelve a ser el escenario de
la narrativa de Francisco Proao
Desde el silencio, de Francisco Proao Arandi, es la
primera novela negra del escritor ecuatoriano.
Ha sido publicada por Alfaguara
n Roco Bastidas
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Arandi, profundo conocedor de la
ciudad y sus secretos.
A pesar de la modernidad de la
casa de nuestro relato, esta con-
serva lo arcano de las casas colo-
niales que aparecen en otras no-
velas de Proao, como Antiguas
caras en el espejo o en Tratado
del amor clandestino, en las que
encontramos casas con stanos,
cuartos secretos o clausurados,
escaleras que no llevan a ninguna
parte, espacios subrepticios, puer-
tas veladas que ocultan detrs de
ellas el mal que amenaza y que
reprime. En la novela Desde el si-
lencio, este mal pervive en uno de
sus habitantes, el mal que acecha
y que transforma al personaje en
su doble protervo. Al igual que en
anteriores obras de este escritor,
esta nueva novela aborda el pro-
blema del mal en el hombre. El
mal innato que obliga al hombre a
tornarse en un ser perverso, avie-
so, siempre desde una posicin de
poder, y cuyas garras acechan la
inocencia de seres indefensos.
La alteridad, otro recurso pro-
pio del estilo de Francisco Proao,
est presente en la novela Desde
el silencio, tanto a nivel de los per-
sonajes como de los espacios. As
la decencia y nobleza con la que el
fiscal de la Repblica se presenta
ante la sociedad ser la mscara
tras la cual se esconda su otro yo,
su verdadero ser oculto detrs del
buen nombre y posicin social de
la familia. La maldad que trans-
figura a este personaje, convierte
a la casa en cmplice de los ini-
cuos deseos plasmados, al mismo
tiempo, en las pinturas que, en
el mismo tono de transmutacin,
complementan el relato.
La casa alberga tambin a se-
res inocentes, indefensos, some-
tidos por el miedo. Este espacio
se transforma en un par de ojos
vigilantes desde el retrato colga-
do en el estudio del fiscal; y es
testigo y colaborador del acto de
liberacin perpetrado por uno de
los personajes; la casa, entonces,
se transforma en encubridora de
rencores y venganzas.
Llama la atencin en esta nue-
va novela de Proao el correlato
entre la narracin de los hechos y
la descripcin detallista de las pin-
turas hechas por uno de los per-
sonajes. Este recurso innovador
dentro del estilo de Proao permi-
te, a sugerencia del narrador, una
lectura paralela del relato, dentro
de un juego interpretativo, a ma-
nera de Rayuela. Los aconteci-
mientos estn en ntima relacin
con los trazos y los colores de las
pinturas que se intensifican y se
tornan confusos, diluidos, espec-
trales, amenazantes entre ms in-
trincada se vuelve la historia.
Parte importante del estilo lite-
rario de Francisco Proao Arandi
es el extraordinario uso del len-
guaje; no en vano es nuestro autor
Miembro de Nmero de la Acade-
mia Ecuatoriana de la Lengua. La
NOVELA
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calidad lingstica de los relatos
de este escritor le ha merecido los
ms altos elogios por parte de la
crtica literaria nacional e interna-
cional. La presente obra goza de
iguales virtudes en cuanto al len-
guaje utilizado por ser preciso, re-
finado, exquisitamente agotado en
su significacin, caracterstica que
pone la impronta que identifica la
narrativa de Proao Arandi y que
eleva esta novela a un plano supe-
rior dentro del quehacer literario
de las letras ecuatorianas.
Hay veces en que el silencio discurre normal, dira que en la
superficie de las cosas, como cuando alguien habla y calla, pero el
rumor de los pensamientos, de lo que se quiere decir, permanece
como un rumor apagado, aunque inaudible, en el entorno. No es as
cuando alguien pronuncia algo insospechado o brutal, algo impen-
sado, o est a punto de sobrevenir un suceso fatal o extraordinario:
entonces el silencio se ahonda, como si se abriera un abismo, y su
insonoridad, habitada sin duda, hecha de pulsiones y desconciertos
profundos, carcome las cosas, nos lleva a la contigidad con el va-
co, con lo absoluto, lo indecible o la nada.
De algo s estoy seguro: en las horas que transcurrieron, me
esforc por revertir aquella sensacin de la que ya les he hablado,
esa aguda extraeza experimentada horas antes, en el cementerio,
cuando de pronto me sent excluido de una verdad o de una aproxi-
macin a la verdad que todos los que acompaaron a Altamirano a
su ltima morada simulaban conocer. Una especie de conocimiento
compartido solo por ellos y que los obligaba a asumir tan curiosos
comportamientos: ese reagruparse en crculos hasta cierto punto
contradictorios y an hostiles entre unos y otros, esas secretas com-
plicidades, esos reacomodos, esos desentendimientos.
Diversos, dispares ms bien, fueron los interrogantes plantea-
dos a cada uno de este nmero reducido de testigos, los hijos del
occiso, la joven sobrina y la criada.
Las horas que dediqu a ello fueron realmente tensas, puesto que,
creo que ya me permit adelantarles, una realidad mucho ms oscu-
ra pareci insinuarse en tanto avanzaba la noche.
Algunos fragmentos de Desde el silencio
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PALABRAS DE CINE
n Juan F. Jaramillo
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Entre el ftbol y el cine hay
una verdad ineludible: el drama
de un baln rodando por 90 mi-
nutos no se puede trasladar fcil-
mente al cine. Es que el cine no
tiene momentos dramticos, de-
ca Carlos Cuarn, a propsito de
su filme Rudo y cursi (2008), una
de aquellas pelculas sobre ftbol
destacables.
Cuarn ni siquiera se molesta
en mostrar jugadas. Inspirado en
Funny Games, de Michael Hane-
ke, un filme sobre la violencia,
pero que no la muestra, Cuarn
Goles de pelcula
Un vistazo al cine sobre ftbol
opt por hacer lo mismo: una cin-
ta sobre ftbol que no muestra el
fbol, por excepcin de aquel mo-
mento dramtico por excelencia:
el penal.
Por estos das se exhibe en Qui-
to, en los cines Ocho y Medio, una
retrospectiva sobre cine y ftbol,
que revela que hay aciertos en el
gnero ftbol-cine. Cintas como
El milagro de Berna (2003) o la
misma Bend it Like Beckham
(2002), muestran que el drama
del futbol no est necesariamente
en la cancha.
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Si bien a la ficcin le ha cos-
tado, al gnero documental no
tanto. Hay excelentes documenta-
les sobre el ftbol. En la misma
muestra destacada anteriormen-
te constan Zidane, un retrato
del siglo XXI y Alberto Spencer,
ecuatoriano de Pearol. Entre
los documentales, quizs el me-
jor ejemplo es The Two Escobars
(2010), un magnfico documental
sobre la seleccin colombiana en
1994. El filme de Jeff y Michael
Zimbalist capta el momento polti-
co de Colombia y su influencia en
la entonces exitosa seleccin de
Francisco Maturana. El asesinato
del defensa Andrs Escobar pone
en perspectiva este parteaguas
histrico para el ftbol colom-
biano y su inseparable contexto
poltico-social.
Ese reflejo de la sociedad a
travs del ftbol ha sido el eje
del cine futbolero. Y eso es algo
que aprovecha uno de esos gran-
des retratistas de la lucha de la
clase trabajadora, el britnico
Ken Loach, que
en el 2009 dirigi
Looking For Eric
(2009). El film, aca-
so la ms ligera
de sus cintas, se
centra en Eric Bis-
hop, un hincha del
Manchester United
cuya vida est des-
carrilada hasta que
recibe la ayuda de
Pelcula The Two Escobars
Personajes principales de la palcula Rudo y cursi
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PALABRAS DE CINE
Looking For Eric (2009) Protagonistas de Los colores de las montaas
su hroe deportivo: el futbolista
Erica Cantona, interpretado por
s mismo.
Otra comedia, Sixty Six (2006)
de Paul Weiland, se centra en un
nio cuyo bar-mitzvah coincide
con la final del Mundial de In-
glaterra. El nio hace todo lo que
puede para darle mala energa a
su propia seleccin. El filme lidia
con temas como la religin y la
familia, el futbol est en el marco
de fondo, hasta que llega lo im-
pensable: Inglaterra en la final.
Pero el ftbol es tambin dra-
ma: en Los colores de la monta-
a, del colombiano Carlos Csar
Arbelez, se muestra la prdida
de la inocencia a travs de unos
nios que juegan futbol y pierden
su baln en un campo minado.
La guerra tambin sirve de
marco de fondo en Victory, de Jo-
hn Huston, la cinta de 1981, pro-
tagonizada por Michael Caine,
Sylvester Stallone y Pel sobre un
partido de futbol entre prisione-
ros aliados y soldados alemanes
en plena Segunda Guerra Mun-
dial. Huston se atrevi a recrear
jugadas de futbol y utiliz a fut-
bolistas de entonces como Oswal-
do Ardiles y al mismo Pel.
Pero no se trata de un filme
poltico, como s lo es The Dam-
ned United (2009) de Tom Hoo-
per. La cinta cubre los 44 das en
que Brian Clough dirigi al Leeds
United en los 70. Es la historia de
un fracaso y malas decisiones,
con un guin del experto en tra-
mas polticas Peter Morgan. The
Damned United es en ante todo
un pulso de poder.
Una de las rutas que tiene la
ficcin para recrear el futbol es a
travs de la animacin. Metegol
(2013) de Juan Jos Campanella
es un acierto: en ella Amadeo re-
cibe la ayuda de los jugadores de
un futboln para enfrentarse con
su archirrival, todo en animacin
digital y 3D. Campanella tambin
dirigi una secuencia gloriosa en
un estadio en El secreto de sus
ojos y dej plasmada una gran
verdad sobre la vida en esa pel-
cula ganadora del Oscar: se pue-
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Protagonistas de Los colores de las montaas
Escena de la pelcula The Damned United (2009)
Pelcula Metegol
de cambiar de mujer, nombre y
pas, pero nunca de pasin.
Zidane, Spencer, el mismo Die-
go Maradona y hasta el Maraca-
nazo tienen sus documentales,
pero, a saber, casi no hay drama-
tizaciones sobre futbolistas hist-
ricos. La realidad suele superar a
la ficcin en el futbol. Es entendi-
ble que pocos se atrevan.
Heleno (2011) de Jos Henrique
Fonseca, rodada en un glorioso
blanco y negro es una excepcin.
El filme se enfoca en una figura
trgica del futbol: Heleno de Fre-
itas, interpretado por Rodrigo
Santoro. Fonseca, al igual que
Cuarn, no muestra el juego, so-
lo el ascenso y decadencia de un
dolo del ftbol, con un extraordi-
nario Santoro, mostrando los ex-
cesos y sus consecuencias.
Como en un partido de ftbol,
las grandes cintas futboleras son
escasas, pero de vez en cuando,
se puede gritar un gol.
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RECOMENDADO
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El suicidio causa ms muer-
tes anuales que las que suman en
conjunto las guerras y los homici-
dios. La Organizacin Mundial de
la Salud estima que para el ao
2020 la cifra anual de personas
que deciden poner fin drstica-
mente a su existencia aumente a
un milln y medio de personas.
As mismo las enfermedades neu-
ronales, la depresin, el trastorno
por dficit de atencin con hipe-
ractividad, el trastorno lmite de
la personalidad o el sndrome de
desgaste ocupacional, entre otras,
se han vuelto el mayor problema
de salud de nuestro tiempo, con
ndices que deben ser entendidos
como los de una gran pandemia
global.
El filsofo coreano Byung-Chul
Han, en su libro La sociedad del
cansancio (convertido en un ines-
perado best seller en Alemania,
y editado en Espaa por Herder
Editorial en 2012), explora la sutil
interaccin entre el discurso so-
cial y el discurso biolgico toman-
do como base la permeabilizacin
que se efecta entre ambos, para
denunciar un cambio de paradig-
ma que, segn explica, est pa-
sando inadvertido.
n Ana March
El cansancio de la sociedad de rendimiento es un
cansancio a solas, que asla y divide
La sociedad del cansancio,
de Byung-Chul Han
Segn se desprende de La so-
ciedad del cansancio, el siglo
pasado puede definirse desde su
propia perspectiva inmunolgica:
entonces exista una clara divi-
sin entre el adentro y el afuera,
el enemigo y el amigo o entre lo
propio y lo extrao. Tambin la
guerra fra obedeca a este esque-
ma. El paradigma inmunolgico
estaba dominado por completo
por el vocabulario de la guerra
fra, es decir, se rega conforme a
un verdadero dispositivo militar.
Ataque y defensa determinaban
no solo la accin del organismo
en el campo biolgico sino tam-
bin el comportamiento del con-
junto de la sociedad. Lo extrao
era rechazado aunque no ence-
rrara en s mismo ninguna inten-
cin hostil. El objeto de resisten-
cia, tanto en lo biolgico como en
lo social, era la extraeza.
Con el fin de la guerra fra,
explica Byung-Chul Han, parad-
jicamente, se da tambin un cam-
bio de paradigma inmunolgico
en el seno mismo de la biologa: la
inmunloga norteamericana Po-
lly Matzinger rehsa el concepto
de propio y extrao y desarrolla
un nuevo modelo en el cual define
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que el comportamiento del orga-
nismo diferencia entre amisto-
so y peligroso. Lo que significa
que la resistencia inmunolgica
no se basa en la extraeza, sino
que distingue al intruso que se
comporta de manera destructiva
en el interior del organismo, y lo
rechaza, pero mientras lo extrao
no llame la atencin en este sen-
tido, la resistencia inmunolgica
no lo afecta.
Ahora bien, atendiendo a lo
que nos dice Byung-Chul Han,
este cambio de paradigma en lo
biolgico tambin tuvo su corres-
pondencia en el plano social. Des-
de el fin de la guerra fra la socie-
dad se ha sustrado a la idea de
la otredad sustituyndola por la
inofensiva diferencia. La extra-
eza ha desaparecido, el nuevo
esquema de organizacin ha de-
jado atrs al sujeto inmunolgico
convirtiendo al individuo en con-
sumidor y turista de lo extico.
As, la negatividad que era el ras-
go fundamental de la inmunidad,
de lo otro como negatividad, es re-
emplazado por la dialctica de la
positividad y su totalitarismo de
lo idntico, como lo defini Bau-
drillard, marcada por la desapa-
ricin de la singularidad, la pro-
liferacin de la homogenizacin y
la equivalencia, as como por una
sobreabundancia de los sistemas
de comunicacin, informacin y
produccin, que no generan una
reaccin de rechazo inmunolgi-
co en la sociedad, as como la obe-
sidad no produce una reaccin
inmunitaria en el organismo.
Es en la sobreabundancia de lo
idntico, en ese exceso de positivi-
dad que no crea anticuerpos, no
genera ningn rechazo ni impli-
ca ninguna negatividad, donde
Byung-Chul Han encuentra las
razones para explicar la prolife-
racin de los estados patolgicos
neuronales. La violencia hoy ha
dejado de responder a los esque-
mas inmunolgicos virales de lo
propio y lo extrao, como la plan-
teaba Baudrillard. La violencia
hoy es neuronal e inmanente al
sistema, sentencia el autor, quien
atribuye al superrendimiento,
la supercomunicacin y la su-
perproduccin actual las razo-
nes que generan un colapso del
Yo, en lo que denomina infartos
psquicos.
Segn explica Byung-Chul
Han la sociedad disciplinaria de
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RECOMENDADO
Foucault, con sus crceles, hos-
pitales y psiquitricos ya no se
corresponde con la sociedad de
hoy en da. Una nueva sociedad
de gimnasios, torres de oficina,
laboratorios genticos, bancos
y grandes centros comerciales
componen lo que el autor deno-
mina la sociedad de rendimiento.
El anterior sujeto de obedien-
cia ha sido reemplazado por el
sujeto de rendimiento. Aquellos
viejos muros que delimitaban lo
normal de lo anormal y toda la
negatividad de la dialctica que
encerraba la sociedad discipli-
naria han cado, hoy la sociedad
positiva de rendimiento ha reem-
plazado la prohibicin por el ver-
bo modal poder, con su plural
afirmativo Yes, we can. Las mo-
tivaciones, el emprendimiento,
los proyectos y la iniciativa han
reemplazado la prohibicin, el
mandato o la ley.
El sujeto de rendimiento se en-
cuentra en guerra contra s mis-
mo, sentencia Byung-Chul. Libre
de un dominio externo que lo
obligue a trabajar o lo explote, so-
metido slo a s mismo, el sujeto
de rendimiento se abandona a la
libertad obligada o la libre obliga-
cin de maximizar su rendimien-
to. El exceso de trabajo se agudiza
y se convierte en autoexplotacin.
Esta es mucho ms eficaz que la
explotacin por otros, pues va
acompaada de un sentimiento
de libertad.
El exceso de positividad tam-
bin ha variado la estructura
y la economa de la atencin, la
superabundancia de estmulos e
informaciones ha provocado la
fragmentacin y la dispersin
de la percepcin. Esta fragmen-
tacin o atencin multitasking
(multitarea) a la que se somete el
sujeto contemporneo es una ca-
pacidad que no solo aparece en el
ser humano, explica el autor, sino
que est ampliamente extendida
en los animales salvajes.
La agitacin permanente, la su-
premaca de la vida activa que es
ampliamente alabada en la socie-
dad de rendimiento no genera na-
da nuevo, reproduce y acelera lo
ya existente, escribe Byung-Chul
Han. La histeria y el nerviosismo
imperante de la moderna socie-
dad activa, necesita a su vez del
dopaje para un rendimiento sin
fricciones: La sociedad del rendi-
miento, como sociedad activa, es-
t convirtindose paulatinamente
en una sociedad de dopaje, a lo
que agrega que el uso de drogas
inteligentes, que posibiliten el
funcionamiento sin alteraciones
y maximicen el rendimiento, es
una tendencia bien argumentada
incluso por cientficos serios que
ven hasta irresponsable el no ha-
cer uso de tales sustancias. El ser
humano en su conjunto, no solo el
cuerpo, se est convirtiendo pau-
latinamente en una mquina de
rendimiento. R
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NOVELA
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El retorno de la idea sobre
la Naturaleza al pensamiento
occidental viene de la mano con
el Romanticismo, quien en con-
traposicin al racionalismo pre-
ponderante de la Ilustracin, no
quiere dominar a la naturaleza
como defendan los iluministas,
sino lograr una comunin con
ella. Rafael Argullol afirma que
esta relacin ms que religiosa
o cientfica tiene que ver con su
sentido mgico, con lo enigm-
tico; al escritor romntico le fas-
cinaba la naturaleza tanto como
le inquietaba. Recordemos las ca-
minatas de Wordsworth por los
campos ingleses (Sea cual sea
su misin, no hallar la leve bri-
sa/ gratitud mayor que esta ma,
escapado al fin/ de la gran ciu-
dad en que, insatisfecho/ langui-
deciera), o los llamados aos
de peregrinaje de Liszt por los
bosques de Suiza e Italia buscan-
do inspiracin, o el pantesmo de
Hlderlin afirmando y el esp-
ritu de la Naturaleza, el que vie-
ne de las lejanas,/ el dios se nos
muestra de nuevo, pausadamen-
te entre nubes doradas. Todos
n Csar Chvez Aguilar
Moya:
las llamadas del bosque
ajenos a la vulgar realidad de las
ciudades industriales y burgue-
sas que estaban en pleno apogeo.
Al leer la novela de Juan Car-
los Moya Caballos en la niebla
(Seix Barral, 2014) podramos
vernos tentados a identificar
completamente el pensamiento
romntico con la actitud del pro-
tagonista, Lucas; l tambin huye
de la ciudad, del contacto social,
busca algo que no encuentra en
la urbe. La diferencia diferencia
que es una marca de la moderni-
dad, sucesora y a la vez destruc-
tora del espritu romntico es
que en la huida de este personaje
La primera novela del escritor y periodista ecuatoriano Juan
Carlos Moya, editada en Bogot por Seix Barral
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hacia la naturaleza, no halla la
armona, el bosque andino no se
constituye como un refugio con-
tra la sociedad sino ms bien es
un enfrentamiento con su sole-
dad, es un encararse a s mismo.
La naturaleza que, a travs de los
elegantes trazos de la prosa de
Moya, se logra configurar como
un escenario en cierta manera
ideal para el pensamiento, en
Lucas se constituye en un cues-
tionador espejo con el que debe
enfrentarse.
La primera parte de la novela
nos deja ver a Lucas, junto a su
entraable perro Apache, inten-
tando reconciliarse consigo mis-
mo en un escenario natural; con
habilidad Moya recrea las sensa-
ciones que despierta el bosque: el
movimiento de los animales, el
sonido de riachuelos, los olores y
sonidos de los rboles, el silencio
como una msica de fondo en es-
te paisaje. La naturaleza es parte
de su presente existencia, el pa-
sado es un recuerdo ms bien di-
fuso o incmodo en ltimo lugar.
La muerte de su padre es el re-
cuerdo ms presente y vvido, un
dolor presente. Las memorias de
gozo no existen para l, por eso
es tan fcil desprenderse de su
pasado e internarse en el bosque
en una bsqueda tan indetermi-
nada como intil.
La otra lnea de la novela nos
presenta a tres personajes: Loco,
Abel y Len, quienes arman un
desquiciado viaje de pillaje, vio-
lencia y muerte. Lo notable de
esta seccin es el cambio de rit-
mo respecto a la seccin anterior.
Mientras el devenir de Lucas es
pausado, lento, reflexivo, visual-
mente detenido, el de la triada
salvaje es rpido, dialgico, de
indetenible cadencia. Estos dos
ritmos se emparejan y contagian
logrando un final intenso y me-
dido.
La correcta caracterizacin
de los personajes, muy bien defi-
nidos y dibujados, hace que uno
de los efectos de ubicarlos en un
bosque sea ms notorio, ya que
la naturaleza los va a nivelar.
Mientras que la ciudad marca
diferencias sociales, econmicas,
culturales, la naturaleza iguala a
estos personajes, infunde su fuer-
za y somete a sus personalidades,
impone su rasero, su llamado
instintivo, nadie queda salvo de
una marca, de una mancha. As,
Lucas, que se asquea de que el
rabe le haya robado a Mankell
todo lo que pudo quien a su vez
est refugiado en el bosque por
alguna vergonzosa falta matar
a dos personas, quienes, a su vez,
han asesinado a otros en su pe-
regrinacin sanguinaria. En un
juego simblico con el que Moya
finaliza la novela, Lucas ve la ba-
talla que tienen un lobo y una ye-
gua por el vida de un potrillo, na-
NOVELA
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ca, la causa real de la bsqueda
de la aniquilacin. La enferme-
dad lo somete, lo desgasta, lo tor-
na dbil, pero cuando tiene que
cobrar venganza se fortalece su
energa, la enfermedad no lo im-
posibilita en el ejercicio divino de
la venganza; su cuerpo volver
a desfallecer seguramente, pero
su alma ha quedado transforma-
da tanto es as que no sabemos si
volver a pensar en suicidarse o
empezar un viaje sin retorno
guiado por un nuevo sentido de
vitalidad, o de simple reconoci-
miento que la vida est ms all,
que la vida se abre paso ante el
dolor, la muerte, la enfermedad.
De cierta manera, y para vol-
ver al inicio, miro a Lucas como
la configuracin de un hroe tr-
gico, como lo vean los romnti-
cos, enfrentando al mundo y sus
reglas; el problema radica en que
este personaje, Lucas, es hijo de
la contemporaneidad, los prin-
cipios que animaron a Byron,
Shelley, entre otros, ya son solo
polvo y recuerdo. El mundo ac-
tual nos somete a la indefinicin
y a la duda, la incertidumbre es
la regla, por eso sentimos ms su
desamparo, pero an as me lo
puedo imaginar repitiendo, lue-
go de mirar a los caballos salir
de la niebla, lo que Hlderlin le
hace decir a uno de sus persona-
jes: Es que en la muerte se me
enciende, al fin la vida?.
R
die es inocente, nadie es culpable,
la naturaleza, esa compaera se
traga en plena igualdad a todos.
Algunos de los actos que pre-
senciamos en la novela, tanto de
los animales como de las perso-
nas son violentos, pero la violen-
cia no es el tema, la violencia es el
bosque en s, es el estado natural
de los seres que lo penetran o ha-
bitan, las reacciones de los perso-
najes tienen algo de las conduc-
tas del lobo y de la yegua, pero
en ellos al no poder obedecer de
manera natural a ese llamado
de la selva, como dira London,
ese llamado del bosque dira yo,
ya sea por su nivel de conciencia,
sea por los ltimos resquicios de
un sentido humanitario, su con-
flicto se ahonda y se expresa con
fuerza y violencia desmedida.
Tal vez ese sin sentido que ron-
da a Lucas solo es mediatizado
en los dems personajes en los
actos despiadados que les vemos
ejecutar.
Otro elemento que Juan Car-
los Moya trabaja de manera pro-
funda es el dolor. La vida lleva
aparejado el dolor. Lucas asume
la tragedia del suicidio de su pa-
dre como una impronta de la que
no puede o no quiere desprender-
se, tan es as que l mismo piensa
en suicidarse, queda la sensacin
que si bien el dolor fsico es inso-
portable es el dolor psquico, ese
sentido de orfandad que lo mar-
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El trmino ciencia
fccin fue acuado en
1926 por:
La primera revista
de ciencia fccin
se llam:
PARA GENTE DE MENTE
Ciencia fccin, cunto la conoce?
S o l u c i o n e s : 1 , a ; 2 , a ; 3 , b ; 4 , a ; 5 , a ; 6 , b ; 7 , c ; 8 , b ; 9 , a ; 1 0 , b
La primera obra de
ciencia fccin consi-
derada como tal es:
La guerra de los
mundos es una obra
de:
Fue publicada por
entregas en Le
Temps:
La nica novela de
Charles Dickens
considerada de CF:
Bajo las lunas de
Marte es una obra
de:
Autor de CF que
frm ms de 500
volmenes:
Cuenta la historia de
un bombero encargado
de quemar libros:
Una novela ucrnica
de Philip K. Dick
publicada en 1962:
a) Hugo Gernsback
b) John Clute
c) William Wilson
1
a) Somnium, de Johannes Kepler
b) Cyrano de Bergerac, de Edmond Rostand
c) Cinco semanas en globo, de Julio Verne 2
3
4
5
6
7
8
9
a) Julio Verne
b) H.G. Wells
c) Karel apek
a) Amazing Stories
b) Black Mask
c) Weird Tales
a) La vuelta al mundo en 80 das
b) Miguel Strogof, el correo del zar
c) La isla misteriosa
a) The Posthumous Papers of the Pickwick Club
b) Bleak House
c) Oliver Twist
a) John W. Campbell
b) Hugo Gernsback
c) Edgar Rice Burroughs
a) JD Ballard
b) Isaac Asimov
c) Stanislav Lem
a) Fahrenheit 451
b) Crnicas marcianas
c) Dune
a) Tiempo de Marte
b) El hombre en el castillo
c) Esperando el ao pasado 10
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Solapas
El gnero de la ciencia fccin
siempre ha sido infravalorado y
visto solo como una moda, un tipo
de literatura alienante y un subg-
nero literario menor, en compara-
cin al resto de obras que compo-
nen el canon de la narrativa ecua-
toriana, de corte realista o costum-
brista. Esta es una muestra que
pretende subvertir esa idea. Son
11 autores de una gran calidad es-
critural y que se mueven en un es-
pectro amplio de temtica.
Ciencia fccin
ecuatoriana
La ceniza del adis /
Orlando Prez / Colec-
cin Luna de
Bolsillo
El xodo de Yangana /
ngel Felicsimo Rojas /
Coleccin Luna de
Bolsillo
Cloun y otros encierros
/ Jorge Velasco Macken-
zie / Coleccin Luna de
Bolsillo
Utpica penumbra /JD Santibez
(comp.) / Coleccin Luna de
Bolsillo
CUENTOS
Otros ttulos
Varios nuevos libros estn al alcance
de los lectores:
CAMPAA
a) Tiempo de Marte
b) El hombre en el castillo
c) Esperando el ao pasado
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Y
Solapas
FILOSOFA
Libreras
Sobre la escritura
El viaje del escritor se ha convertido en
un autntico clsico y obra de referen-
cia entre los guionistas de todo el mundo.
Miles de escritores de reconocido presti-
gio, cineastas, guionistas y estudiantes de
numerosos pases han comprobado ya el
potencial creativo de las propuestas de
Christopher Vogler, ya que estas van ms
all del mero consejo para el diseo y la
resolucin de historias y hablan a cada
escritor de una manera diferente.
El viaje del escritor / Christopher
Vogler / Ma Non Tropo
Ctedra en que Foucault
pretendi mostrar las tcni-
cas, los procedimientos y los
fnes histricos con los que
un sujeto tico se constituye
en una relacin determina-
da consigo mismo, y formu-
la la pregunta: y si las luchas
de hoy ya no fueran tan slo
luchas contra las dominacio-
nes polticas e ideolgicas,
ya no tan slo contra la ex-
plotacin econmica, sino
luchas contra la sujecin
identitaria?
Un clsico de Foucault
Hermenutica del sujeto / Mi-
chel Foucault / Fondo de Cultura
Econmica
NOVELA
Libreras
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Y
DIARIO
POESA
Cuando cierro mis ojos: Poemas para hablar con Dios ofrece a los
nios de la generacin de los telfonos inteligentes y las pantallas
interactivas, el privilegio de hacer silencio y, mediante el misterio
de la poesa, alto y a la vez sencillo peldao de la oracin, ponerse
en lnea con el Creador, encontrarlo, recibir la luz, pedir y ofrecer
dones, hacerle confdencias, disculparse e incluso por qu no?
enfadarse y reclamar. Todo con la
confanza de los hijos que platican
con su Padre.
De esta manera, Marialuz Albu-
ja y Sandra de la Torre recuperan
una dimensin casi olvidada de la
poesa y le prestan voz a una de
las experiencias ms maravillo-
sas de la existencia: poder con-
versar de t a T con Dios.
Gabriel Chvez Casazola
Diarios / Alejandra Pizarnik /
Lumen
Cuando cierro mis ojos: Poemas para
hablar con Dios / Marialuz Albuja
Bayas y Sandra de la Torre Guarderas /
Editorial Rascacielos
Cuando cierro mis ojos
Libreras
Alejandra Pizarnik,
ntima
Una constante de los diarios de escrito-
res es que otros se encarguen de publicar-
los pstumamente. Estas publicaciones
podran dar la impresin de ser una vio-
lacin de la intimidad del diarista, pero
no cabe duda de que, al conservarlos, el
escritor est indicndonos que es cons-
ciente del valor intrnseco que tienen.
Libreras
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Exterminad a todos los salva-
jes / Sven Lindqvist / Turner
Solapas
PENSAMIENTO
CUENTOS
Libreras
Un diario poltico
Escrito en forma de diario, este libro narra la
historia de un viaje en autobs a travs del Saha-
ra y recorre la historia del concepto de extermi-
nio a partir de una frase de El corazn de las tinie-
blas de Joseph Conrad: Exterminad a todos los
salvajes, un mandato que sintetiza la esencia
de la poltica europea en la expansin del colo-
nialismo en el siglo XIX. En el corazn de las ti-
nieblas, Lindqvist ve el racismo, la violencia y
la aniquilacin, y argumenta que la expansin
imperialista, sostenida por una abierta defen-
sa del exterminio, cre hbitos de pensamien-
to y sent precedentes polticos que abrieron
el camino para que Hitler aniquilara a seis mi-
llones de judos en Europa. Con un estilo lite-
rario incisivo y totalmente original, este libro
da testimonio de los largos viajes a travs de
frica, de las preocupaciones morales y polti-
cas de su autor, y de su pasin por la historia y
la literatura.
Cuentos olvidados en una ven-
tana / Diego Lucero Espn / El
Conejo
Cuentos olvidados
Estos cuentos recogen las mil caras que
tiene la vida. Las acciones se desarrollan en
el medio urbano y en el rural. Los persona-
jes son producto de la desigualdad: unos con
mente cultivada, otros ignorantes, rudos; al-
gunos viven ambientes de bondad y carga
de espiritualidad y otros se debatem en la
miseria moral. El libro presenta con maestra
y admirable realismo mundos de amor, ar-
mona y a veces tambin caticos. Hay un
juego magistral entre la vida y el callejn de
la muerte, por el que Diego se abre paso
para visitar lugares infranqueables, llegar a
destinos subterrneos, y de pronto regre-
sar a meditaciones y refexiones de un tran-
sente ms de este mundo.
Ruth Bazante Chiriboga
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DERECHO
Un manual de tica para
jueces
La tica que rige a los jueces se cierne
sobre ellos de dos maneras, primero sobre
su conducta personal, en cuanto los impul-
sa a auto-obligarse desde el convencimien-
to interior a cultivar todas aquellas virtudes
que identifcan al hombre bueno o, como
se dice comnmente, a la gente decente;
y segundo, sobre la funcin jurisdiccional
propiamente dicha, donde se espera de
los jueces el slido acatamiento de todos
aquellos principios que desde tiempos
inmemoriales han distinguido a los ms
respetados impartidores de justicia, prin-
cipios entre los que sobresalen la inde-
pendencia, la imparcialidad, la objetivi-
dad y la argumentacin convincente.
Juan Daz Romero
tica judicial /
Corte Nacional de Justicia /
Gaceta Judicial
POESA
Restricciones / Jota Kintana /
Editorial El Conejo
Nuevo libro de Jota
Kintana
Restricciones, como el nombre lo dice, es un
ejercicio experimental donde se asemeja el pro-
psito al de las vanguardias de hace un siglo,
pero remozado por un espritu nuevo. Se anun-
cia desde el principio la intencin, as que el
lector va hacia un objetivo, focaliza la mirada en
un punto especfco, y se preguntar si sus ex-
pectativas coinciden con las de la voz lrica. La
ambiguedad se logra en el sentido de la pro-
puesta de lectura. El lector posee la prerroga-
tiva de ruta de lectura y es all donde sucede y
acaece el poema. Desde el mismo momento
en que se propone enviar al lector un mensaje
en que debe participar, se lo envuelve y se lo
llama al juego del universo: no para creer en
l, sino para creer que es posible una nueva
forma y un nuevo orden.
Luis Carlos Muss
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PRXIMO MES CONCURSOS
Dirigido a: poetas
Plazo de admisin: 15 de agosto de 2014
Dotacin: 18.000 y edicin
Extensin: Mnima de 750 versos
Ms informacin:
internacionaldepoesia@melilla.uned.es
Dirigido a: diseadores, ilustradores
Plazo de admisin: 25 de agosto de 2014
Premio: 2.000 y edicin
Extensin: una idea para el posterior desarrollo de
un manga de 160 pginas
Ms informacin: www.escritores.org
Premio FIL de
literatura en
lenguas
romances
(Mxico)
Premio Dolores
Castro de poesa
y narrativa
escrita por
mujeres 2014
(Mxico)
XXXVI Premio
internacional de
poesa Ciudad de
Melilla
(Espaa)
IX Concurso
Manga
(Espaa)
ENVE SU OBRA
Varias convocatorias cierran en el prximo
mes de agosto.
Anmese y participe.
Dirigido a: escritores
Plazo de admisin: 1 de agosto de 2014
Dotacin: 150 mil dlares estadounidenses
Extensin: obra en cualquier gnero literario
Ms informacin:
www.fl.com.mx/reco/premiofl_fl.asp
Dirigido a: poetas y novelistas mujeres
Plazo de admisin: 22 de agosto de 2014
Premio: 30 mil pesos y edicin
Extensin: libro indito
Ms informacin:
www.ags.gob.mx
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RHUMOR
Cosas de Juanito
Estaba Juanito viendo la tele
cuando su mam le grita:
Juanito Quin tom del refrige-
rador el pastel que iba a compartir en
la tarde con las seoras?
Juanito dice:
Yo, mam, se lo di a un nio que
estaba hambriento.
La mam le dice:
Ay, qu lindo, y quin era ese ni-
o, hijito?
Juanito dice:
Yo mam!
El buen paciente
Al pobre paisano de una aldea de
Pontevedra, postrado en su cama por
una enfermedad terminal, le quedan
escasas horas de vida. De manera in-
esperada le llega el aroma de su co-
mida preferida : unas empanadas de
carne caseras recin hechas!
Para l no haba nada mejor en
el mundo que las empanadas de su
mujer, Cirila. Con las ltimas fuerzas
se levanta de la cama, se dirige al co-
medor y all su olfato se inunda de los
vapores aromticos que desde la ma-
sa cocida, rellena de carne y cebolla,
emanan de la cocina.
Consigue llegar hasta la mesa de
madera donde se encuentran dora-
das y suculentas las empanadas re-
cin hechas y toma una, satisfecho
de que su esfuerzo supremo le haya
permitido este deseo, que puede ser
el postrero.
Repentinamente... zas!... un fuer-
te golpe en la cabeza merma sus fa-
cultades, nubla su vista y lo hace des-
plomarse, doblando sus piernas hasta
caer al suelo. All tendido gira su cabe-
za sin fuerza, con lentitud, y con ojos
vidriosos alcanza a ver confusamen-
te a su mujer, que con el cucharn de
hierro en la mano le dice:
Ni se te ocurra! Que son pal ve-
latorio...!
En el colegio
Luisito y su padre llegan a visitar a
la ta Emilia. Cuando el pap se descui-
da, Lusito pregunta a su ta:
Dnde est el pajarito, ta?
Yo no tengo mascotas, Pepito.
Pues pap me dijo que bamos a
ver a la cotorra de la ta!
Amigos
Pap! pap!, los marcianos son
amigos o enemigos?
Por qu lo preguntas hijo?
Por que se han llevado a la abuela.
Pues, en ese caso son amigos.
En la escuela, la maestra dice:
A ver, Luisito, cmo te imaginas la
escuela ideal?
Cerrada, maestra!
El beb
Un nio le pregunta a su madre:
Mam, mam, qu tienes en la
barriga?
Es un beb, hijo.
Y lo quieres mucho?
S, hijo, lo quiero mucho.
Ahm Y por qu te lo comiste?
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BONIL