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Jorge Abot: la visibilidad del silencio

"Volver al origen para ser ms contemporneos que nunca, para ser Uno y
Todos. Porque ste es el camino, donde ests t y todos, donde se vence al
tiempo.
Se dice soy de aqu y mi desierto es...de dnde!...es todos los
desiertos." #orge $%ot
Por Gabriela Siracusano
historiadora del arte, investigadora del CONICET
La obra de Jorge Abot (Buenos Aires, 1!1" es de a#uellas #ue el historiador del arte
intu$e %o&o un desa'(o )ara su o'i%io, )ero de%ide so&eterse sin va%ila%iones* +rente
a su universo de )in%eladas $ tra,os en-rgi%os, )lanos de lu, $ %olor, gestualidades,
ideas $ )alabras #ue densi'i%an la i&agen, $ una &aterialidad #ue do&esti%a la 'or&a,
los re%ursos de nuestro )ro)io universo .ideas $ )alabras #ue )retenden ser l/gi%as $
%oherentes. )ueden resultar )obres $ hasta inade%uados )ara llevar a %abo la e&)resa*
0in e&bargo, al igual #ue la %onvi%%i/n del )ersona1e geo&-tri%o de la novela
Planilandia (de su %uasi ho&/ni&o Ed2in Abbot" o #ue la angustiante %erte,a del
Borges de &l $lep', resulta inevitable volver sobre nuestros )asos %uando he&os
a%%edido a un nueva di&ensi/n del %ono%i&iento $ la e3)erien%ia est-ti%a*
Avan%e&os )ues*
Intentare&os identi'i%ar $ anali,ar algunos e1es #ue re%orren los 4lti&os die, a5os de
la )rodu%%i/n )l6sti%a de este )intor7so%i/logo7dise5ador7%o&uni%ador visual
rio)latense, #uien, radi%ado en 8adrid durante &6s de una d-%ada, vuelve a la
Argentina en los 9:* La alusi/n a la )oli'a%-ti%a a%tividad no es %asual; re&ite a las
)r6%ti%as #ue deben ser to&adas en %uenta )ara internarse en una obra en la #ue la
ne%esidad de %o&uni%ar ideas, la huella de la est-ti%a oriental $ la %on%ien%ia de los
saberes )reo%u)ados )or el continuum es)a%io7te&)oral, devienen %laves )ara
resolver sus enig&as*
El )ri&er e1e #ue )ode&os transitar es el %ontra)unto entre i&agen $ &aterialidad* A
)artir de un in'or&alis&o no su1eto a %6nones )reestable%idos, Abot re%u)era la
'uer,a gestual de los %olores $ de los &ateriales, %o&o b4s#ueda est-ti%a genuina #ue
)uede signi'i%ar, &6s all6 de la 'or&a* Obras reali,adas sobre so)ortes tales %o&o el
)a)el, la tela, el %art/n o la &adera llevan en s( &is&as la %arga hist/ri%a $ est-ti%a
#ue re)resenta %ada ele%%i/n, a la ve, #ue de'inen los &6rgenes de un lengua1e
signado )or otros &ateriales #ue intervienen en el di6logo de a%uerdo %on la t-%ni%a
utili,ada* En lien,os %o&o &l (uro (11<1=", densos $ su)er)uestos )lanos de
/leos ro1os $ negros se interru&)en, se #uiebran ante la irru)%i/n, la libera%i/n de
'rag&entados restos de )artituras, tra,os $ %aligra'(as #ue a%ent4an la %esura* La
evo%a%i/n del Berl(n de 1> es inevitable***
El )a)el, )or su )arte, no aligera ni debilita el &ensa1e #ue #uiere trans&itir; en
Tra)os en el (uro (1?" o *as de diciem%re + $ ++ (1>", el &aterial elegido )or
Abot a%oge la )resen%ia de gra'is&os $ otros )a)eles, testi&onios de )alabras $
a%%iones )erdidas $ )asadas*
Todo &aterial usado, re%i%lado, se resigni'i%a en su obra sin )erder sus huellas,
re%u)erando las &ar%as de lo #ue 'ue o de lo #ue no )udo ser* Co&enta Abot a
)ro)/sito de la )rodu%%i/n de otro artista;
,-.... las maderas recicladas, ayer escalones de viviendas de un (adrid que
ya no e/iste, desgastadas por el uso cargado de alegras, de triste)as, de
angustias, de dolor... *e cundo son0... del (adrid de 1oya... del de Valle
+ncln... del terror de la 1uerra 2ivil... de la angustia del 'am%re de
posguerra...!3
0u o'i%io de )intor .@$ tal ve, de so%i/logoA. le )er&ite re%ono%er #ue no s/lo las
i%onogra'(as $ los &otivos dialogan entre s( a lo largo de la historia del arte*** Los
&ateriales $ las t-%ni%as ta&bi-n lo ha%en*** ellos ta&bi-n son testi&onios de
ideolog(as &uertas u olvidadas*
Otro as)e%to #ue involu%ra esta di&ensi/n &aterial es el uso $ 'un%i/n #ue Abot
otorga al )ig&ento, al %olor* Bo1os %horreantes, blan%os $ negros %orro&)idos, o
in%i)ientes )ero hirientes a,ules no s/lo )er&iten la an%estral %o&bina%i/n entre
dibu1o e idea .%o&o en Signos de mi ciudad ++ (1=", 4egro y %lanco (1=",
5uellas so%re el negro + (C:::", Presencia del a)ul (1", 2uerda para un ro6o
(C:::", Partitura para un ro6o (1=" o 7ayuela ro6a (1?"., sino #ue ellos &is&os,
a )artir de su vis%osidad, su as)ere,a o su saturada tensi/n %ro&6ti%a, )asan a dis)utar
un )rotagonis&o $ una signi'i%a%i/n %on la )ro)ia 'or&a*
Dn segundo e1e, #ue transversal&ente o're%e al es)e%tador otras le%turas )osibles )ero
sie&)re %o&)le&entarias, es a#uel #ue %o&)ro&ete al tie&)o, a los silen%ios, las
%aden%ias, los %ontra)untos*** Abot te&)era %on re%ursos visuales una &4si%a en la
#ue %olores, tra,os $ )in%eladas gruesas, restos de nota%i/n &usi%al $ )lanos
su)er)uestos se tensan )ara o're%er, en un universo a)arente&ente %a/ti%o, el orden
i&)l(%ito de la base &ate&6ti%a #ue ese arte %onlleva* En algunas de las obras
anterior&ente &en%ionadas, %o&o Pentagrama para un ro6o (C:::", 2uerda para un
silencio (1", (sica callada (1?" o Sonidos para una pared (1=", el &ensa1e
de lo visible )are%e ha%erse )resente en el silen%io, en lo no &ostrado, en el rit&o #ue
&ar%an gruesas &an%has de %olor o 'inos gra'is&os #ue E%ontra)unteanF el es)a%io de
re)resenta%i/n* Pero este rit&o, e3tra5a al#ui&ia entre lo di%ho $ lo %allado, entre lo
visible $ lo o%ulto, no s/lo se des)liega en a#uellos ob1etos %u$os t(tulos re&iten al
universo de los sonidos; sus series de banderas, ventanas, ra$uelas, d(as $ signos de su
%iudad ta&bi-n eviden%ian estas %esuras $ %aden%ias* Abot de1a )enetrar en su
universo %o&)ositivo esas )o%as &ar%as e indi%ios de la realidad e3terior si, $ s/lo si,
se doblegan ante la 'uer,a del rit&o #ue de'inen las %aligra'(as, las l(neas de gra'ito o
el des)la,a&iento de las )in%eladas*
Esta %on%ien%ia de un es)a%io $ un tie&)o #ue se inter)enetran $ se autorregulan, de
silen%ios #ue se5alan la &-tri%a de lo de%ible, nos %ondu%e a otra de las urdi&bres #ue
Abot entrela,a en su tra&a )l6sti%a; es la #ue re&ite al 'ai8u, una de las &6s
)e#ue5as 'or&as literarias orientales (tres versos %on una %o&bina%i/n de G7=7G
s(labas res)e%tiva&ente", %u$o origen se re&onta al siglo HIII, a la obra )o-ti%a de
Basho 8atsuo (1?!! 71?!"* Pese a su &(ni&a e3)resi/n, el 'ai8u e3ige una serie de
reglas estri%tas )ara su %rea%i/n* No resulta sor)rendente #ue esta 'or&a literaria
1a)onesa, an%lada en la &edida $ la ar&on(a de los tie&)os $ los es)a%ios, ha$a
atra(do la aten%i/n de nuestro artista*
5ai8u para el ro6o y el negro (1", 5ai8u para vie6as %anderas + $ ++ (1", 5ai8u
para el negro (C:::", 5ai8u del sol y la som%ra + $ ++ (C::1", 5ai8u en ro6o +++
(C::1", son algunas de sus obras de los 4lti&os a5os #ue identi'i%an $ evo%an esa
)o-ti%a, #ue Abot resuelve &ediante )lanos de %olor %u$a dis)osi%i/n nos obliga a
una le%tura verti%al .es)a%io $ dire%%ionalidad de la es%ritura 1a)onesa., $ en la #ue
nueva&ente se i&)onen el rit&o $ los hiatos*
Abot se nutre de esa ret/ri%a no s/lo )ara la estru%tura%i/n de su obra )l6sti%a, sino, lo
#ue es &6s i&)ortante, )ara organi,ar su )ro)ia visi/n del &undo* En %ada silen%io
est6n todos los silen%ios del &undoJ en %ada )alabra, todas las )alabrasJ en %ada
i&agen, todas las i&6genes* K es )re%isa&ente una obra .5ai8u para el estanque
(C:::". la #ue nos abre las )uertas del 4lti&o e1e de ideas #ue #uisi-ra&os
&en%ionar, $a #ue 'un%iona %o&o bisagra entre estas %on%e)%iones enrai,adas en la
literatura oriental $ la &irada de #uien su)o en%ontrar en esta 4lti&a laber(nti%os
&otivos )ara su )ro)io )ensa&iento; Jorge Luis Borges*
En 5ai8u para el estanque, una 'igura ovalada de e1e se&i7in%linado se nos &uestra
%o&o un signo, %o&o un sello %ontenido en una 'or&a %uadrangular $ )er'orado )or
%aligra'(as #ue lo transitan, &ar%6ndolo $ &odi'i%6ndolo* En%ontra&os este &is&o
sello en la obra de 1 #ue Abot deno&ina &l 9a'ir, so%re un cuento de :orges* Lo
indes%i'rable de los gra'is&os #ue habitan la 'or&a oblonga invita a )ensar; es la
)alabra, todas las )alabras* La ra$adura de una in%i)iente grilla #ue organi,a su
es)a%io )ro)one i&aginar; es la 'or&a, todas las 'or&as*
En el universo borgeano de &l $lep', estas 'rases %obran un sentido denso* La
si&ultaneidad de las e3isten%ias $ de las &iradas, el anverso $ el reverso %o&o una
sola %ara de las %osas, o la in%ertidu&bre $ la indeter&ina%i/n .#ui&eras del &undo
%ient('i%o de la &odernidad tard(a. son des)legados en &u%hos de los %uentos del
%-lebre a&ante de la otra gran %ultura oriental; el Isla&* K es )re%isa&ente en EEl
LahirF donde en%ontra&os el indi%io, la )ista #ue Abot es%onde .@o se5alaA. )or
&edio de su b4s#ueda est-ti%a* Co&enta Borges;
E&n :uenos $ires el 9a'ir es una moneda comn, de veinte centavos; marcas
de nava6as o de cortaplumas rayan las letras 4 T y el nmero dos -..... Lahir,
en ra%e, quiere decir notorio, visi%le; en tal sentido, es uno de los noventa y
nueve nom%res de *ios -.....F
8oneda &ar%ada $ se5alada* I&agen o signo de lo visible, de lo uno $ de lo &4lti)le*
La )o-ti%a de Abot no es a1ena a estas %onsidera%iones $ son ellas las #ue le otorgan a
toda su obra la )osibilidad de in'initas a)rehensiones del &undo .su &undo. en una
sola i&agen*
Tal ve, otra 'rase de Borges ha$a resonado &il $ una ve%es en la soledad de su taller,
$ )ueda a$udarnos a %on%luir el )eri)lo #ue la ri#ue,a de la obra de Abot nos )er&iti/
re%orrer; ,-.... el mundo visi%le se da entero en cada representacin3*

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