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Latorre Models, 54 mm

I- sta fi!<lJra. eseulpida I, ~ por el artisla d. gran lillenlo ,Roill Ci. Lalorre, sc ha gana<lo una gran popularidad entre 105 rnedellstas, y al esami na rla pod. m os sa ber cI POT~uc, S. lrata de una Figura rea 1m en te oxtmomi na riil, <0 n un modelado de los ropaies excel .. nle y un estud io acerl,,· do del romportarniento d. las arruga s,

Antes d. accmeter cuatquier upo d. trabalo, !impi.· mas l<! figura y la montarnos al com plelo, exteplo Iii mana dererha que sosue ne I. lama, asl come la dagil y I" protecciiin d. la nariz en .1 casco.

A con linuadon. to primeto q ue que acorneternos es d pulido del casco, ulilizando para .110 m~, lana fin. de ace-

reremcs dellcadarnente 10 dn· ta d. enrnasca ra r,

Mas adelanle anado Ires c.l pas riMS de Smoke Clea r d. Qunl. Sa n&yo. S. I Cd la d. un ba miz clerc lisen menlo coloreado, que dl ser aplicadc con cuidado sobre "I m eta I bruii ido, deja un acabado suave, nscurn y brillante. Cuanta mds cepe s se admi n lstren, mli s O.<UfO y pesado aperece el objelo,

Hay que tener en ruenta 10 imporlanria que llene a p 11- car co rreetarn en te Iii pmtura y rnezclerla con un poco d. aguo para cons.guir mayor "uidu. Vna vez procu rada Ia pnmera capa, se deja secar por com pi e- 10 (en Ire 30-40 mi rnrlcsl antes de anad ir I a ,egu nda,

res ulld m6s f.leil enrnascarar d. mJs Que de m en os, asf <om 0 es mo. rdell ceplllar

ro, que le dar~ un brfllo execlente, Analmenlo termtno fro· Iii "do Iii pieza con un pano

La ngura ha sido Imprlmada, se ha <I" itadola cI nta de

en masearar.

cualquler lirea recublerta por ta cinta de enmascarar; Posteriorrnente, aplieo I.a Imprimarion a toda la flgura con aerosol de trnpnmacien blanca de Cilad.1. D. nuevo dejarnos ,eca~ memento en el que retl-

suave. Acto .ell" ldo lava rnos la fi aura enler. y dejamos que so seque., tras 10 cual cubrlmos .1 casco con <inli! de en mascarar, Encuenho que

Sob"" el casco hemos apli.cado fin ... capas del color S mokeC I"ar de

G" nze Sangya.

mal!a pi ntado con acrilk~ Vall"Jo ..

Seg~id~me"I£, se im,,"'· len !~S oportunas scmbra al casco con pinturas ,I oleo. COIOTes negro humo y _w. toslada, 5610 ,era n nectSilrial cantidades muyp.q".~.$, que distri bui 0 muy 1i1ll''''1IIi'''' If m edianle un plncei ;ern, I< anad en "Q" I y alll m.nchila!

Para las luces se utillz.a ca.rne mate y d esp uls Manco.

La eara ha osido imprimada con ,u:rili-co:5 de Andrea.

Hem O!)l apl lcad'o 'e5ma:ltes de H u mbrol para d .... I a base ii!i 1i1 car-a.

La tunica ha sido imprimada con acrtlicos.

Los esmaltes Hurnbrol

ae han utUizado para apllcar una mana de base.

AI iluminar con colore's carne, vino y blanco :!iiE! eonslgue un color suclo y apagado.

En la tunica se busea una coloracion muy contrescada.

dirninutas de color sombre tostada para resaltar las marcas de oxide y de desgaste.

Para representar las partes dorades, mez clo ttntas de imprenta de color oro

negro bnllante ...

de Humbrol. "

lIante y oscuro. En cuanto a las luces, anado una mayor (anti dad de tinta de color oro. y para las subidas de luces mas extremes. agrego una pizca de plata a 13 tonalidad dorada.

La care de la figura esta casi toda recubierta par el casco y resu lta por conslgutente un poco mas pel.iaguda de pintat pew coo cuidado y un bum ptncel en realidad no existen problemas. Comenzarnos mezclando la tonal idad Dark Flesh (on pinturas acrtltcas y aplico el color base a la cara y areas del cuello. Para ello mezclo Dark Flesh y una pizca de rojo y de negro mate de Ia firma Miniaturas Andrea. Empleo acrflteos de

Las sombras de la tunica se apncan af'iadiendo vino y negro al color base,

esta marca para dar todos los tones base, ya que al secarse resultan extremadamenle mates y son ideales para ofrecer la siguien I'. capa, esta vez

d. Humbrol ..

Vnos rninutos despues, la mano de color base '" ha secado, Posleriormente, [levamos a cabo una rnezda, consistente en 101105 came, madera natural, vino y un toque de negro mate. todos de Hurnbrol, la cual da un tono oscuro y apagado de carne que, en mi opinion, fundona bastante bien como color base. Esta capa tarde en secar unos cinco minutes. motivo per el cual nos servirnos del secador de pel a durante un mi nulo 0 des para acelerar el proceso de secado. Hay que dejar ahara la figura lisla antes de ernpezar a aplicar Iuces y sornbras, Para trabajar la primera subi da de luz. necesttare anadir mas color carne y un toque de blanco mate a la mezda base, y, una vez aplicada, fundida cuidadosamente, volvernos a ernplear el secador de pelo con el mtsmo An anteriormente cornentado. Ahara es el momenta de pensar en las primerss sornbras, afiadiendo una mayor cantidad de madera natural, vi no y negro a la rnezda base. A conttnuacton nos ocuparnos de nuevo de las subidas de luz yaporto una segunda IUl mas clara. que cornbino con mas came, blanco y madera natural. Para la tercera subida de luz asccio carne y blanco. (A veces aplico una cuarta subida de lUI, muy clara J En cuanto a la segunda sornbra, se (ompone de los colores madera natural, vino y negro, basta que hnalrnente llegarnos a la tercera sombre, muy oscura, que cornpongo (On vino y negro. (Tarnbien puedo aplicar aqut una cuarta sombra.)

Vna vez secas todas estas luces y sombras, Inrroduzco un toque delicado de vino,

Los: pantalones han sido imprimados con aerilieos.

La mana de base de los pantalones, con esmaltes de Huenbrcl.

musco, fijaos en los retratos y cornprendereis 10 que ouiero decir), Fmalrnente, Ira, haber pintado los OjDS, proporciono una sombra flvco'clock rnezelan do carne y negro. Como los toques de rojo, esta comncsicion gris es bastante delgada y transparente,

La cota de malla se ilumina entendlendola como un conjunto.

I.igeramente diluido, casi transparen te, que si ruo justo debajo de los pornulos y de la nariz y alrededor de esta, 10 que le conftere una mayor vitalidad a la cara, (Se trata en reahdad de la clii,iea tecnica, lil proxima. vel que visileis un

EJ color' eaene es fundamental para ilurr Ius pantalcnes.

Podemos ccupamos de la cota de malls. pn con acriiicos de Vallejo quiero tratar como 5; dl sola pieza se Iratara al a luces y sornbras y 561 algunas ocasiones ilumin anillos por separado, En dad todo depend. de la , y de'lo bien definidos y pidos que esten los anillo

Mi mezda para la «

-malla es de acero aceit negro (el color negro de 1 jo es Iigeramente satin q ur da un tono. de accro oscuro y apagado. Prel con ello que toda ella Pi mucho mas oscura y mll' gada que las areas de r que tienen un acabadc brillanle. Las subidas de conseguiran, culdadosan a modo de puntcado del acero aceitoso puro sol cota de malla.

Para apltcar tonalld utilizo negro puro mez coo negrl) briilante y 10 i con lavados ligeros y COl

Observese como se llu mas la parte superior i panralnnas,

dos. Como en el casco, agrego varia, menchitas de color sombre rostada con pintura al 6lco, que distingo (On mucho tuidado, y las fundo mediante un pined seco.

EI color de base de la tam Cit estd rea I izado con acrilicos de Andrea, Posteriorruente. Ileva " cabo una mezcla para obtener un rono rosado sucto Y "SCUfO con un toque de raja vino de Hurnbrol, madera natural, negro y blanco, Dicha cleruen de colores responde al deseo de ofrecer una lonalidad muy apagada y sucia, ecorde con el terna, Las subidas de Iuz se obtienen comblnando los colores vino, carne y blanco. con los que intento perseguir que aquellas scan rna, brlllantes y fuertes de color, conslguienda de este modo un mayor contraste con ,I color ba se tan apagada. Para dar las sombras, properciono mas vine y nejJ ro al color base,

en cuanto a los pantalonos, la base se rea I izo con colores acrflicos de Andrea, Post.eriormente precede con una mezda de caqul y blanco sucio. necesitando para ella madera natural, negro y un toque de blanco, todos ellos de la marca Humbrol, Para las luees nos servimos de madera natural, blanco y carne y, como ya he dlcho antes, las subidas de luz son muy contrastadas. Marcarernos las difercncias ill lntroducir el color came para ilurninar los tall os rojo, verde. marrcn, azul y negro,

Pam eI cinturcn y la funds de I" daga preferimns acrilicos de VaUejo, ya que considerarnos idcncas cstas pinturas para trabajar las partes de cuero (cinturones, corrcas, vaina de la espade. etc.), ya que presentan un acabado satinado, perfecto para pintar las piezas de cuero, EI color elegido es el sombre tostada con un toque de negro s~mbreado de negro puro. Cuando aplico luces a

las partes de cuero me gusta resaltar los signos del desgaste natural de este material, espeeialmente ruanda los cinturon es pueden tener un aspecto usado y desgastado como es el CilSO. Para. las subidas de iuz, que requieren acrtltcos de Andrea 1105 bordes del cuero natural tiene» un acabado mate)' apllcamos los (OIOTes: carne oscura. came clara y un toque de naranja. Conviene servlrnos de toques cortes dados a pined para dar Iairnpreston de bordes desgastados.

En el caso del. color base para partes metalicas arnarilias (0 blancas), como es en nuestro caso la hebilla del cinturon, elegimos pinturas de Vallejo porque dejan la superflcie suave y lisa, can un asnecro satinado. Asi pues. nuestra base para [3 hebilla es negro de Vallejo. Posteriormente pinto le hcbtlla con tinta de irnprenta de color oro, can I" rnisma mezcla emplcada en las partes doradas del casco.

Para las rnanos me he aprovechado de la misrna cornposicion elegida para la cara. Sabre elias me gusta afiadir un toque de color vino (transperente como I" carat alrededor de los nudillos, que

la dota igualmente de mas vltaltdad. Tambien nos camplace agregar algunas venillas, para 10 cual trazo finas Iuces y sornbra s que las marquen, rnodclandolas de esta rna nera

mediante cfcctos pictcricos. Estudiad vuestras manes para ver d6nde estan, c6mo se muestran,

Las puntas de las lanze s, se pulen y se tintan can srno-



ke clear como se habia heche an tertorrn ente can el casco. En cambia, en el asta de I" ianza disfruto de acrtlicos Vallejo y Andrea. Primero disponqo de una base oscura con negra, rojo y sombre tostad", a los que so afiaden pesleriormente lineas muy Hnas de carne oscura, sombre tostada, para imitar el veteado de I" madera.

Me parece que resultan rnuy expresivos los pequeiios cortes ai plntar astas de lanza, mangos de hachas, y OITOS elementos. Son faciles de haccr, consisten en pintar algunas iinees muy delgadas para iluminar y, por encirna de estas, otras muy OSCUTaS. Simple y efectivo. un puro efectisrno ptctonco.

Puesto que he decidldo situar a mi Figura en un paisaje al final del otofio a al principle

Utiliza ninturas de Humbrol y oleos para representar todos los desgastes, ya que su largo tiempo de secado me permite ajustar y corregir los errores. Evilo ig-ualmente aiiadir algun tipo de suciedad al distribuir [as luces mas cxtremas, ya que de este modo Sf destruyen los efectos deseados en tres dirnensiones.

rnezcla negra (negro y carne de Humbral) y agrego mas cam. y madera nat ural a I color polvo que combine bien con [a tonalidad de la Figura. Encuenlro que es muy importa nte servirse de vanes matices diferentes de suctedad. polvo. eLL y construir gradualmen!e el efecto de desgaste.

En esta Figura he rnezdado oleos madera natural, negro y sornbra tostada para resaltar d fango seco y humedo, Notes. en la Figura como eJ lodo parece acurnularse gradualmente desde el terrene basta Iii Figura y va desapareciendo progresivamente se?,1ln se acerca a las zona s iluminadas de esta, En Iii mayor subida de luz no hay

clo alguns sombre sucia y polvorienta, siempre tnduyo algo del color base en la rnezcla de suclcdad. Por ejernplo cuando "plica desgastes a una figura pintada de negro, utilize ia

casi suciedad. Este declo puede hacer que visualmente la figura psrezca salir del terrene y de la base.

El terrene esta construido con ma,illa epoxidica, en la que esta insertado un pedazo de rail (que represents un pequeiio arbcl}. Aiiado pequefias piedras y cuando tado esta seco, esparzo la pintura, Prim em una base de acrllicos Andrea, para pasar posteriormente a una mezcla de colores Humbrol (negro, madera natural y un toque de oleo sombre tostada).

A continuaci6n se pegan a [gunas hojas (de Hudson a;d Allenl con cola bld';ea, y una. vel tado este seco: so dgrega veiadura brtllante. obtenida al combiner barmz bnllante de I-Iumbrol, newo humo y 6leo sombre tostada. La mezcla al camp leta csta [igeramente diluida, por [0 que al exteriderla sobre el terrene, nos encontrarnos con un aspecto oscuro y humedecido, con un ligero bnllo. perfecto para representar el paisaje fengoso y humedo.

del invierno, con grande, cantidades de lodo humcdo y de nieve hurnedal. he de ensuciarla con manchas de fango. A veces apltco los desgastes en los primeros estadios de mi pintura. afiadlendo colores tierras a la base hurneda los de H umbrol, para, postertormente, introducir manchitas de sucledad. polvo, etc,

Sombras del casco (6I.,QW&N)

Negr.o humo

Sombra ccstada

carne "late 61 + madera natural I I 0 + vlno 79 + negro 33.

Luces {Hur:nbr'ol): carne mate 61 + blanco.

Sombras. (Hur:nbrol): madera natural 110 + vlno 73 + negro 33.

f as figuras rncdeladas .•. ~ por Stefano Borin han

estado siernpre en rn] opinion entre [as mas interesantes de nuestro hobby, y esta figura de 90 milimetros no es una excepcien: rnuestra un gran caracter, as! como una ca ra soberbia llcna de personalidad.

H casco esta brufiido. por 10 que han sldo necesarias Ires capas delgadas de Smoke Oear de Qunz. Sangyo y sobre d resto he extendido previamente una tmpnmacton.

La cara de la flgura esta pmtada de modo que encame a una persona del media Este de Europa, para 10 cudl prepa-

rado un tipo dlfercnte de mezcia de rotor carne. Es muy importante ajustar las cantidades que se utilizaran para Iii piel y la cara de las etnias que se quieten representat

Para la base acrflrca he aprovechado eI color carne oscura de Andrea y un toq ue de negro para conseguir una

White Models, 90 mm

lonalidad muy sombria y aps~ada. Poslertormente he asodado colores de H umbrel para un color de piel oscuro: madera natura I, Hardened Leather, carne y un toque de negro y otro de villa. Esta cornblnadon es mas oscura y rnarron que las que habitualmenle elijo para pintar caucasianos.

Me gusta documentarrne consultando diferentes fuentes {personajes reales, rcvistas, libros. prograrnas de television) para. llegar a entender a los distintos grupos ernicos. No tiene sentldo tntentar adivinar que asp erto deberian tenet seria muy facH equivocarse.

Vna vez que I" amalgama lIevada a cabo <on pinturas de Humbrol se hasccado durante unos 10 minutos (y sf, j uso una vez mas mi sccadar de pelof). day la primers subida de iuz. Pa ra ello agrego una canttdad superior de color <arne a la rhixlurd. AI apl rear Iii segunda subida de

Hemes imprimado la figura. EI casco ha sido pulido y hemos aplicado Smoke Clear de Gunze Sangyo. La imprimad6n de la cara y el co.lor base 51?: han dado con referenelas de Humbrol. Notese el tono de la cara mae-ron y OSCUto.

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En este caso he monlado todas las piezas, excepto la hoja de la espada y su vaina dos plstoias y cl escudo. S~ trata de UTIa figura pesada, por 10 que recomlendo valerse de un pegamcnto epoxidiro de dos compnncntes para pegar todas las p iezas, He empleado i gualmente pernos fuerles de laton, pcgados con cola epoxidica dcntro de los agujeros que habta ta ladrado en los pies anleriormente.

La tez se ilurnlna con el suficiente contraste.

Se ha insistido en las sombras, consiguiendo mas volumen,

EI oleo y el Hurnbrof dan mayor prcfundidad.

La sombra mas irrterrsa se encuentra desda la barbilla hast" el cuello.

IUl, sumo Hardened Leather, madera natural y carne. Como ya as habreis dado cuenta. no echo mana del blanco para la rne zcl a de color de la cara, ya que seria muy fadl que se acabara (onvirtiendo en una tonalidad grisacea si so afiadtese para aphcar subldas de luz a las tonsitdades oscuras, De cual-

qurer modo ilas regia, estan bechas para ser I:ransgredidas!

Pa ra dar tonalidades a un cola r til n oscu ro, combin 0 negro de Humbrol con Hardened Leather, vino y una piled de oleo sornbra tostada, para ast consegutr una sombra oscura y rice. con un poco de calor. Alln SOf! dos tonalidades mas las que doy, cada

7. La cota de malla ha sldo Imprlmada COn plnturas de Vallejo.

8. Las defensas de 105 brazos estan

pi ntados de color oro que- mas tarde v:ira mediante veladuras hacia un color acero.

Ul)a mas oscura que Iii anterior. Para la ultima junto los oleos negro de Humbrol y sornbra tostada.

EI "blanco" de los ojos es el rcsultado de asociar blan(0. madera natural y negro, un color que no parece demaslade clare nt dura, en contrast. con la carnacron oscura. Ptnto una linea muy delgada sobre los ojos, las nestaftas superlores. y pongo un color rosa muy oscuro en la parte inferior de los mismas y £1, color claro de la pid bajo estes, pues ambos conforman las Ifneas de los ojos. Nunca pinto la pests fias infenares ya que parccerla que las figuras estan rnaquiliadas. Y recorded siempre, no hay que mostrar demaslada area blanca en el gI6bu[0'~e los ojos,

Postertormente, incluyo Ufl punto blanco en cada ojo Y dentro un iris de color

marron, dejando un delgado circulo negro alredcdot Vna vel seco, doy color a la pupila negra, asegurandome que esta

siluada en .1 centro de cada 0)0. Fmelmente, anado Un "brillo de lui', mezclo la tonaI idad came eon madera natu-

9., Las: tunicas (0 kaftan) reciben una I;apa base con acrrhcos de Andrea.

10. EI color base de la tunica e.sta eornpuesto por referencias de H umbra'. Notese la sucledad y el polvo sobre ta parte inferior.

I I. Se anaden. las pr-imera.s luces con un pineel del numero 5.

"2. La. i!mprimaci6n acrfllca es fundamental como base para el amarillo de Humbrnl, que: tiene poca capacldad cubriente.

13, Se han apucadc lutes a 10. toto. de rnalla, 'Ioda 10. arrnadura defensiva tiene ahora un coil D.!" aeero natural (con tintas de. imprenta). Las correas estan plntadas con acrtllccs.

ral y blanco y ubico este punto rntnusculo sobre los arcos supertores de cada iris,

Los labios estan pintados can Una lonalidad rosa oscura, una amalgama de vino, negro y came, B iabio superior es mas oscuro que d inferior. que se ilumina suministrando mas co lor ra roe a la compostcio n. Los bigotes estan pintados con negro y un toque de color vi no, y para dotarlos de una mayor vrtaltdad, estan ilurninados muy suavernente con un poco de madera natural dentro del conqlomeradc base. Las cejas se pintan acto segudio del

mismo modo, Tamblen aqul nos viene bien un toque cuidadoso de vino transparente en la cara, bajo los pornulos y alrededor de las alelas y de 10 punta de Iii nariz, Cuando la tonalidad de la piel es tan oscura, este toque raja ha de ser mlnrmo, par 10 que se ve diftctlmente. Es por ella que debets ester muy atentos y anadir cantidades rnlnlmas de este color, Sf puede sugerir una barb" incipiente aplicando una tonaiidad OSCUla gris, Como toque final distribuyo bamiz satinado al "gua sobre la superfiue de la cara [excepto sabre bigotes y cejas),

E,Io le afiade un brtllo delicado, 10 que le confrere mayor vida a la piel, E, factl pasarse, y asl [a cara de la f'igura pareceria estar ban""" en sudor, Hay que prestar arendon, pues con muy poco se puede recorrer un La rgo camino.

Una vez termi nada la cara, me ocupo de kl cola de rnalla. UtHizo mi mezda habitual. can acero acettoso y negro de Vallejo que extiendo sobre la superflcie de La cota, mienrras aprecio 10 bien grabado qu e esta. Se debe cubrir gran parte de La figura, necesitandose par ella extremar los cuidados, Las partes mas vastas requreren de un mayor trabajo que las pequeiias, con un degradado mas suave y continuo.

Poco a poco voy mcluyendo mayores cantidades de acero aceltoso en la rnezcla, y las "ltimas subidas de luz se consiguen con el color cas; puro. Posteriorrnente aplico tones call lavadcs negros, muy controlados, de Vallejo.

Notad como en ta figura, la forma y las llneas se deftn en mediante las luccs y las som bras. que van desde el negro puro ba]o los brazos basta .1 color acero aceitoso puro en [a parte superior de los hombres. Aqul deposito igualmente pcquefias manchas de oleo sombre tostada

Como habreis podido cornprobar par [as fotos, he pintado en primer lugar [as defen sas de los brazos de color oro, utilizando tintas de trnprenta, perc que he cambiado y pintado para que parezca acero natural. Este cambio se debio al heche de que una vet pintadas a[gunas plezas, no me gus!aba el aspecto dorado de [as nrotccclones de los brazos. Corregir este tipo de errores o cambiar el color para que el aspecto general de 1.3 figura sea homogeneo pucde ser importante, ademas de bastante gratifiednle, Si 110 estais satisfechos al 100 por cien COil d esquema cromatico de Iii figura, no temais cambiarlo.

He apltcado una caps del color base a marilla de Andrea mezdado con carne oscura y un toque de negro. Posteriorrnente, combine los es rnaltes de Hurnbrol amarillo, madera natural y una pizca de negro, Pucsto que el amarillo de Humbrol es bastante transparente, La capa

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aqut y dILl para romper el efecto monocromo y para resaltar si gnus de oxido y de desgaste. Este efecto es m uy sufil, pero visualmentc marta la Merenda.

Vna vez terminada la cota de malla. me ccupo de Ia tunica. Despues de haberme muy scriamente rascado la cabeza, me decido por un color amarillo que, desde un punta de vista cromatico. cornpensa las grandes partes de meta],

base acrtlica opaca es irnpor tante,

Cuando so pintan grande superficies como Iii de est. tunica, empleo un pinee sobradamentc grande len est caso un ~in.cel del nurncro I de Winsor s: Newton, seri siete) que cubra fdeil y raptda mente,

Recorded 10 que os di] antes, ten";s que utilizer • mstrumento adecuado lio u

14. Las defensas de los brazos fueron plntadas en plate ado, teas no quedar eontentos con el dorado lnlcial,

IS, Se pinta el dibu]o de. "la! defl:!osas de los, brazos.

I 6, Las pistol eras de piel esean pintadas con acrfllcos.

17, La espada ha sido pulld y plntada con el color de GLin,ze Sangyo Smoke Clear.

18,. Sabre el marr6n oseun de VaUejo se ha llumlnade con carne OSCLIr'a, carne clara y naranja de Andrea.

pined!) para el trabajo conveniente.

L! primera subida de luz es una mezcla de amarillo y madera natural que se imparte en La parte superior de La tunica en sentido ascendcnte. La scgu nda subida de luz es de color amarillo puro y se lleva a cabo justo deba]o del cinturon. en La parte superior de La tunica. He afiadido una tercera subida de LUI mediante delgados lavados de amarillo de Andrea ya que es mucho mas opaco que La referenda de HumbroL La distribuyo sobre la subida de luz dada con el color de Humbrol, que otorga a I color una mayor viveza. Observese

como h ebillas, la protection de la nariz del casco y sus dccoraciones. la empuiiadurd de la espada. etc.

El fajin de la cintura tiene una tonalidad azul brillante conseguida can pinturas acrilicas. Me decidi por esta tonalidad al creer que alegra el esquema crornatlco y le va bien aL color de la tunica.

dos pistolas. Las tonahdades con negro y un toque de rojo y sombre tostada de Vallejo se extlendcn por todas las partes de cuero.

La nnta de imprenta de color oro se rnezcla call negro briilantc de H urnbrol. que utilizamos en (a da una de las piezas metalicas amarlllas.

como al igual que [a cola de malla. 1.1 tunrca va desde su oscura y polvorienta zona inferior hacta las zonas iluminadas de las areas superiores. coil 10 cual consigue un aspecto tridlmenslonal en 10 tocante a 1« forma y volumen. Hemos aplicado tonos a la tunica COil lavados de madera natural de HumbroL y oleos negro y sombre tostada.

Todas las partes de cuero estan ptntadas COil acrtlicos. call una base de rnarron oscuro de Vallejo, ilurninada COil carne oscura, ce rne cla ra y narania de Andrea, Notese eI aspectornortectno sobre la cartuchera donde se alojan las

Despues d. haber estudiado ejernplos de arrnaduras de Oriente M .dio, pense indulr un pequenlslmo diouja sobre los berdes de las proteccjones d. los brazes y en La armadora del cuerpo. El area se pinta en primer IjJgar con un eelor acriI iCQ verde muy aStUTO, y trazo entonces el dibujo con tinta de irnprenta de color oro. He pre-tendido que este disefio ruese muy delicado, pequeifu y; ade-

mas, a escala., 1.0 que irnplica un clerto tlempo, aunque despues q uede bastante.bten.

La bola de La !!SJlIlda, las pis.tolas y el escudo estaTL bruni· dos, y sobre' ellos dispongo una capa de SmOKe Clear de QUQze 5allg)'o. las do's pistolas han sido pulidas a~n mas basta conseguir un brillo superior para que parezca que ~5ta-11 reallzados en plq.!a, Para que Ql.da pI",,, .,Ii dotada de su tona [],

dad propia, distriBuyo 61 eo flOgIO h urno sobre elLas. Como be pretendldo que fa figm<! estuviera en media d~ 1.111 terrene desertteo. que me pare· ce ~I escenaria mas ~detUad". he elegido una peana de Thomas Art oases (America) que tenia !;;lSI un aspecte y una torialidad pedregosa, Construl el terrene come de costunrbre con masflla Epozy Putty: DIlS· p~es de haberto-ptntade con

I

.'

Base acrnica: 80% carne 050Jra AC-I 0 +

20% ,.egro m.t~C·26 (Andre~).

4t

Base. HumbrOl:

madera natural I 10 ,. cuero

)

2~ luz.: m~clerq natural I LO .. cneto eneurecido + carne.s l.

TO!laUdades Y sombras;

I>

negrn 33 + cuero errdurecido + vine; 73 (Humbl'bf) + sornbra tostada (61005)

i upongo que no es una

. sorpres. para nadie

que haya deeidido incluir una figura completemente vestida de negra en este 1 j bro. Muchos I ectores son conscientes de mi prediletcion por este color [me refiero a mi fasdnation U obsesion por el mismo).

Esta figura ha sido esculpida par nn artista fnvorlto. A. U! rucde. que ha producido la grail mayo ria de los modelos mas populares de nuestra aficion. A traves de los afios he pintado muchas de sus creaclones. y su traba}o me ha lmprcsionado slernpre.

La boca pintada con un mio muy 05CU.-o, vi no y negro de Humbrol.

Despues de la consabida limpieza de la pteza, manto la figura por entero excepto la cabeza, la mano derecha que sostiene la espada. la mana izquierda y el casco.

En el caso de esta figura, he decidldo pintar la cabeze par separado. Lo que me facilila el acceso, Perc este heche implied que hay que cerciorarse de que elangulo desde el que se pinta es cl mismo que va a tenet despues, una Vel

colocada en la figura. para que de este modo luces y sam bras caigan en el mismo

sitio. Por eiemplo, si la cabeza de le figura mira hacie abajo, ascguraos de Que al pintarla

La cara est:i: Irnprimada y sujeta sobre un bleque de

madera. .

Los dientes no se pintan con un blanco puro.

Buscaremos exagerar la expresi6n del rostro,

EI color base de la cara se cubre con referenclas de Humbrol.

Se ha pintado un ojo daiiado Ci;lI'ltinuando la c.icatriz de la cas-a.

Trabajo de sombras muy contrastadas,

Soldiers di Lucchetti, 90 mm

par scparado mira cfcctivamente en esa drrercrcn.

Para facilltar la tarea di

p'rimeras iucea ai'iadiendo came y blanco a la mexcla,

ne,gra.

cogeTla, la cabeza esta pegad a un pequefio bloque d madera. Despues de habr apltcado la irnrrrimeciuu cq el aerosol de imprtmacio blanca de Citadel, doy un capa base con acrllico s d Andrea. carne oscura, rojl carne clara y un toque 0 negro.

La cara esta realmente II na de caractet esta gritam! 10 que nos permite pmtar

lengua y los dientes. Mezdo entonces un color de piel, con referencias de Humbrol: carne. madera natural. vina y un tDque de negro. 1:1 haber incluldo un poco de negro en e\ color base de la piel rompe ligeramente l a tonalldad. hace que sea mcnos brtllante y tenga metros aspec!o de "rnufieca", Tambten se puede afiadir azul a verde en vez del negro.

Pa ra Ia prirne ra subida de luz combino came y blanco, A continuacion incLuyo la primera tonalidad, la mezcla base, cornpucsta de' madera natural y vina. La segurida sub ida de luz y la ihnnlnacion final lleva carne, blanco y madera natural. Hay que aseg urarse d.e que cada nueva subida de lUI sea mas fuerte y clara que la anterior ernpleada pard apllcar la tonalidad, Cuando la cara este complete, tendra siete-ocbo diferentes tonalidades desde la mas oscura hasfa fa sublda de luz mas intensa,

En cuanto a la boca, pinlam os su interior, IlI1 su tota-

l. La pintura acrilica negra se ha introducido en las areas de dificil accesc.

2. EI color base de la tunka est:&; dadQ eon referencias de Humbrol.

3. Primeras luces con carne y blanco.

4 a 7. EI oleo negro aporta mayor profunidad a las sombras.

lidad, con un color TOjO mu oscuro, vmo y negro d Humbrol. Postencrmcnte. s pinta cada diente par separa do con una rnezcla de blan co, madera natura 1 y cam de Hum brol. AI pintar 10

dicntes de las figura, de rniniatura. hay que asegurarse de Que son de cualquier

color que no sea blanco, es prefertble util izar un tone crerna 0 blanco sucio. En las figuras antiguas 0 rnedievales, me gusla anadir d veces algun dlente marron 0 sucio,

42 _____ 111.3

8. EI brazo dereeho ha sldc imprlmado,

9. EI brazo izquierdo ha sido imprimado con pinturas ctr;;tllieas..,

10. EI casco ha sido pi ntado con el color Smoke de Gunz .. Sangyo.

II. Pegama. la espada sobre un taco de madera para pintarl a mas comodamente.

EI color negro no

refleja rnucha luz, por 10 que no hay que excederse al dar subidas.

La cruz de la orden se pinta en un

blanco oscurecido

al encontrar:se 5urnido en sombras.

para pcner en evidencla La mala higiene dental. Ibastante habitual en estos periodos

htstdrico s). La lengua esta pintada de rosa oscuro, con un toque de rojo, La parte

superior de 105 dientes infer iorcs esla iluminada casi COil blanco puro.

Pueslo que esta care tiene una clcatrtz que va desde cl ojo izquicrdo de la figura, nos parece apropiado que uno de los OjDS este enfermo, Prtimeramente impartimos un ligero vclo rnezclando blanco. negro y madera natural sobre el ojo izquierdo. Despues de dos capas delgadas sc logra el efccto deseado,

Pongo mucho cuidado en que el iris brille ligeramente, La que resulta mas correcto que un OjD lotalmenle blanco, un erroe en las figu ras en miniatura.

AI estar la Figura totalmente pintada de negro, me dccido por cl pclo y la barba rubios para dotarla de un

mayor contraste y un resultado mas equtllbrado. En cuanto al pclo rubio, e s muy importante que el porcenta]e

de amarillo en la mezcla no sea muy grande.

Para pinlar este figura he cornbinado amarillo, madera

natural y un toque de negro de Humbrol. He distribuido luces utilizando amarillo y madera natural. y para las uitlmas. amarillo, blanco y madera natural. Hay que tener cuidado al afiadtr blanco, puesto que el acabado puede ser el de la tiza (esto puede succder con facllidad, si se agTega blanco a cualquier combinaci6n para dar iuces).

lntento pintar eI pelo como una sola rnasa, confirlendo a su forma y a sus vohrmenes tonelldades adecuadas, sornbras y Iuces, Las pcstafias lienen un lana ligeramente mas OSCUTO que d del pelo. y redben nostenormente une ca pa

li!lera de barniz salinado. Aqul Ira to de aplicar con la mayor "ten cion ~otas muy pequefias para que parezcm de sudor, Recorded que este caballero ha estado luchanda bajo el sol ardrente de Tierra Santa, Icon una cote de malla y un casrol

A continua cion nos ernplesmos en la coloracion negra. La primera regia que debeis recorder .5 Que 5610 la sombre mas oscura pucde pintarse de negro puro, Todos los demas tonos son mas daros que el "negro". Para mi mezcla particular me sirvo de negro de Humbrol (muy bien rcmovido) y algo de color carne, con 10 que obtengo un gris muy OSCUTO que resulta perfecto como color base.

(ALgul1ds veces esta cornposidon puede varier y susntuyo e l color carne por el tono

madera naturall. Esta mixtura de colores de Ia marca H urnbrol se aplica sob re una capa de acnltcos de Andrea. Encuentro que cs absol utamente necesarto remover con sumo cuidado el color negro de Humbrol ya que de 10 eontrario al secarse rendrla un ligero brilla. Posteriormente dejamos ue seque esta prirnera capa durante mas a rnenos 15-20 minutes ldepende del tamafic de la pteza), y una vet. mas echo mana del secadar de pelo para acelerar .1 proceso de secado,

Ahara es el memento de acorneter la tunlca, y pesteriormente la capa. Afradiendo mas color ca me a Ia mezcia extiendo la prtrnera subida de lUI y una cantided superior de color carne para la segunda. (Tened cuidado de no terminer a plicando una tonalidad excesivamente gris sobre toda la superfirie de la figura.) Sornbreo posteriormente distribuyendo lavados ligeros de color negro puro. Para las sombras mas prouuncludas. introduzeo un toque de oleo negro humo, 10 que aporta un tono de negro puro muy profunda.

Pinto las mangas de la tunica con pintura acrilica de Andrea, cornbinando ocre y negro, y day las su btdas de IUl Call varies Iavados ligeros de color acre. Nos servimos de acrtlicos [gualmente para pintar las candas de plel de la mufieca , En cuanto a las tacbuelas, son la suma de negro brilJante y tlnta de imprenta plateada.

La cruz dela tunica esta pintada con mi mezcla "blanca" habitual: blanco, negro y madera natural de H umbrol, La [TUZ es bastante oscura, puesto que .stil envuelta en sombras. Inel uyo una ltnca muy fina de color blanco pUTO en la parte superior de Ia aquelle, y otra de col.or negro puro en lit parte inferior, de forma que la cruz parezca ester

en relieve (como si estuviese cosida a. la lunicaJ.

E! FOTTo a revesnrntento de cuero de Id cota de malta esla pmtado con acrilicos e iluminado para poner de rnanifiesto su desqaste y sus desgarrones.

Postnormente he pulimenredo el casco y distribuido rres capas deigadas de Smoke Clear de Qunze Sangyo. Day las sam bra, con oleo negro bumo

Fmalmente la pego y, una vel en su sitio, obsequio con luces y sombras.

La mana derecha que sostiene Ii! espada hi! side perforada a la a ltura de la muiieca y he pegado dentro un clip, montando todo el conjunto en un bloque de madera. Habitualmenle me slrvo de bioques de madera de dlferentes ta rnanos para poder alojar cualquier

y nnalmenle administro manclutas de oleo sombre tostsda para resaltar el oxide. A continuacton dispongo Ia imprimacion en la mana izquierda, as; como en la parte inferior del braze, e imparto el color base,

tiro de figura 0 parapiezas separadas, resultando ser un laporte estable y seguro.

La vaina de la espade. el cinlur6n y el mango de la Espada estan pintados con acrllicos. La ernpufiadura. el

pomo y la forma de la espec estan decorados con ttntas ( imprenta dorades, rnezclad: con negro briilante de Hun brol. (iYa debeis conocer bk esta mez clal) AI Humin: estes piezas con la tonaltd; dorada pura. pinto algum descascanllados y des conch nes )Xl ra que la espada paren mas usada.

Estos pequenos toqut como las rajas del. cuero a}'1 dan a confcrir un aspecto m, desgastado y estropeado, ail, diendo asimismo mteres it figura. Vna vez concluid esre proceso. pego la ma~ con pegarnento epoxidico y plncho en [a muriequei derecha.

Toda la cota de malla es pintada (on acrtlicos c Vallejo, como ya 10 he de crtto antes.

Se desgasta toda la figul para poner en evidencia polvo y la suciedad. Para ell rnezclo madera natural c Hurnbrol. negro. Carne blanco. Ulilizo diferentr tonalidades de polvo, que di tribuyo sabre las distinte partes de la figura. Es mu importante que sean divers tonalidadcs para dotar nuestro v.ersonaje de la farru Sa "vida".

Apltco estes desgastes mu cuidadosamente con un suj ve "salpicado", asegurandorr de que la suciedad cst" en parte inferior de la tunica de Ia capa, as. como sob: otros sitios logieos que tan bien debao estar sudos y po vorientos.

La peana es de Oakwoo Studios IR.V.) y .std hecli de palo de rosa a palisarnin en un lono m uy oscuro ou se correspond. con el .'qUi ma de color general.

El terre no esta construido pintado como eI del guerrel arabe, He decrdido anadi algunas piedras rotas, partes d un edificio, para poner aSI d manifiesto la agresividad y t destrucci6n de las Cruzadas,

Uitima.'luce.

(H urnbrol); amanlllo 15'4 + mader-a natural 110 ... blanco 34,

Pegaso, 54 mm

EI color base del caballo es una rneacta de esmalees de Humbrol y pinturas al oleo.

Las calzas $6 han oscurecldo buscando 1.3-1 contraste e.on el ~olor blanco de! resto del cabauo,

lada por Victor Konnov, que ha creado varias ptezas maestras tanto para Pegaso como para otras cornpantas.

Cuando pinto Iiguras a caballo me gusta ernpezar par Me, puesto que se trara de la pieza mas grande de todo el coniunto. AI lener deddidas los colo res con los que habrta de plntar a Nevsky [rojo de

diferenfes tonalidades y metal dorado), consider" que un caballo blanco resultarta adecuado (all respecto al esquema cromanco general.

Creo que es de una importancia capital introdudr pernos en las patas de los cabanos cuando Sf trabaja can figuras de metal blanco, puesto que su peso pod ria resultar

r;;:; st. heroe medieval ~~;;,." ruso ha sido durante muchos efios uno d. los personejes mas interesantes sabre fl. que he po dido leer. Asf euando Pegaso san] esta figu~

ra can motivo del Euro Militaire del "no 2000. no tuve que pensarmelo des veces para conseguir un ejemplar.

Esta Figura tiene una pose muy c!inamiul, ha sido mode-

La Impr-imacioll del caballo esea dada con acrilicos, que ofreeen una capa uniforme y liger-a.mente absorbente.

46, _____ 47

Primera.s sornbras sobre los pianos inferiores de las, volumenes del caballo.

excesivo. Nos servirnos de pernos de kiten, que insertarnos en ori~tios de al rnenos do. centfrnetros en las dos pates que tocan cl lemma. El caballo esta ya montado. imprimado y preparado para !a pintura.

Se dan las luces a las crtnes y la base de la cola con fuertes contrastes que sirnule la textura del pele,

ani males, Como ya he dicho anteriormente, se traba)a meier asociando esmaltes de Humbrol y pinturas al oleo,

Las correas se pintan con acrHkos, que dan un acabado ligeramente 'satin ado.

Se ha apl icado una base de acrilkos Vallejo sobre las: taehuelas.

Las primer-as luces de. las correas. La ultima [uz sabre el canto de las eorreas es muy contrastada.

Para pintar caballos, me gusta, emplcar una combinecion de esmaltes de Humbrol y pinturas al oleo, Al afiadir oleos es mas filcil rea hzar Las mezclas, ies conn ere asl rnisrna Una texture suave que resulta idonea para la representation del pela]e de estes

Siguiendo [on mi proceder habitual. doy una primera mana de acriljros de Andrea, con una tonalidad "blanco oscuro", una mezrla de blanco, negro y came OSCUrii. Prefiero utilizar un plnccl plano de pelo de marta para dar Ia primera mana y el color base,

Utilizamos tintas de imprenta sobre la base acrfllca para pintar las taehuelas,

uir un calor blanco . Apltco este Ion a con un pince! plano y deja que se seque durante aptoxirnadamente 20 minulos

ras, potenctando al misrno tiempo el volumen,

Para aplicar las primeras subidas de luz, agrego mas esmalte blanco de Humbrol y blanco de titanic a Iii mixtura. AI afiadir pinturas .II oleo a los esmaltes de Hurnbrol, no se necesita habitualrnente mas que un levc toque, puesto que los plgrnentos de Los colores al oleo son mucho mas fuertes y vtbrantes. Vna Vel que esta subida de luz se ha sccado

_,.Es i mportante huir de la simetria y el paralelisrno al eoloear la figura sobre la peana,

(un pequefio !ruco: mad una gran botella de plastico de dos litros a la que babreis de cortar el fondo para ufiiizarlo como carnpana protectora contra 01 polvo, que podreis situer sobre la figura a sabre la pieza en la que esters trabajando. (iSi hay algo que odio es que las melclas de pintura Sf llenen de polvol)

Como en todas mis pinturas, la luz Hega desde I" all" (la tecrnca de la "luz centtal"L que me permite 'capturar Las linea, y las formas de las fig"-

durante cinco minutos extiendo otre lUI para despues fundir cuidadosarnente los bordes. Para ello utilizo un pineel bastante sero, L" pinlura al oleo preci sa de un liernpo de secado mas la rgo, por ella el ajustc y La fusion de los colores de la superfine resulta mas facil. Recorded que vueslro pin eel debe movers. en La misma direction del pelaje del caballo, 10 que le otorge una lexlura suave y ligera,

Siluo posterlorrnente el caballo bajo .1 flexo durante

Primeras luc.es de la otra cara del caballo para observar la interpretacion lumlnlea,

aproximadamente 30 minut05, para ast acelerar el proceso de secado y para asegurarrne que la pintura iii seear no queda brillantc. Para los caballos blancos el acabado debe scr mate. Cuando esta totairnente sccc, cfectuo una segundo suhtda de J UZ, mils blanco de Hurnbrol y blanco de titanio que fusiono con el color base. La luz final es de color blanco pure (con esmalte de Humbrol y oleo).

Cuando me slento sans fecho con el proceso de iiurninacion, empiezo a dar sam bras. Afiado para ello mas madera natural y negro. Doy basta dos sornbrus mils asegurandome que esten cuidadesamente apiicadas (mediante un ligero punteado), Pinlo calzas negras al caballo para que conlrasten con 01 esquema cromanco blanco general.

En 10 que respecta a las crtnes y le cola. esco]o una Iona-

EI color blanco en los caballos resalta la forma del jinete.

EI caballo esta completo. Se pintan las calzas neg-as.

Sobre las correas 56 dan IUCE:s y pequeilos cortes 0 desgastes.

5D

, 5'

lidad rubio amartllenta que distribuyo con acrllicos de Andrea, amarillo, negro, acre, carne OSCUTa y blanco. Al pintar las pieies me gusta que haya un gran contraste entre lures y sombras, pues de este modo se captura el brillo que tienen estes materiale s. Las pezufias responden a una tonalidad matron gris oscuro, con un color de acero oscuro en las csscos del ,,"baI10. Todo con acrillcos,

Me ocupo ahara de pintar los arneses del caballo. lo que supone bastante trabajo. Me gusta utilizer acrilicos para

casi toda la pintura de los ctnturones, correas. etc Escojo aqui una tonalldad roja (una vet. mas tome en conslderacion el esquema cromatico general). y mezclo raja, negTo y carne cscura de Andrea.

Aplico en primer lugar la tonalidad mas oscura de esta mezda y seguidamente doy subidas de Illz con rojo y carne clara. De nuevo me val go del. color carne pa ra iluminar, para asi llegar a un lana mas fuertc y brillante.

Todas las tachuelas de metal estan pintadas (On lin-

1

Las crines y la base de la cola plntada con acrtncos.

las de irnprenta. y sobre los hordes he depositado con mucha atencion .1 COIOT oro para poner de msnlftesto los reflcjos. Los ojos del caballo, asi como la boca .• stan pintado. con acrillcos. El trabajo de aouellos se remata agregando algunas capas de barniz clare brtllante para otorgarles un asnecto hurnedo.

Vtilizo un color vine pa ra la manta que recubrc la silla can aristas doradas. Notese como esta arista do Tilda presenta un aspecto mucho mas

mate y apagado que las hebi!las de metal macizo, de este modo se ponen de rnanlflesto las dlterentcs textures, La silla de montar esta pi ntada con acrlllcos de color marron oscuTO, sombreada can negro e iluminada can una mezcla de carne oscura, carne clara y naranjr mediante pinceladas !igeras muy controladas. En cuanto alas riendas. me gusta pintarlas por separado (est.ln hechas de papeil, puesto que de este modo es mas Filcit acceder a e1las.

EI terreno (el hielo del lago Peipus) estaya construldo.

AI pirrt.r 10$ brazos for separado hay que tener en cuenta su ubicaci6n general.

EI dorado de Ira C:Qr'aza eomblna Humbrol, oleo y tinta de imprenta.

EI. Ira bajO de pintura de la Figura 10 acorneto por partes: eI cuerpo. el braze derecho que sosticne la espada y el izquierdo que contiene el escudo .. Aunque me gusts montar todas las piezas que puedo para aSl disfrutar de una vision de conjunto, a pesar de clio, a veces tengo que pintar por partes, ya que de este modo es posible trabajar cornodamente con todas las piezas, Empiezo con el cuerpo. pullrnento el casco y Ie aplico el color Smoke Clear de Ounze Sangyo. Posteriormente me ocupo de [a coraza de laminas para la que cscojo un acabado dorado. Day una prtrnera mana de acrllicos de Vallejo 0 la arrnadura con negro, cobre y sombra tostada, can 10 que consigo una texture suave y un brill a ligeroo A_plico seguidarnente una base de tints de imprenta de color oro rna, negro briliante de Humbrol mas un toque de oleo sombre tostada. A continuacion dejo que so seque durante una hora aproximadamente bajo el flexo. Cuando se trabaja con tlntas de imprenta 10bre superficies tan grandes, es rnejor dejar que corra la pintura para asi evitar

La cruz de oro pintada y centrada 10 ma-s slrnetrlca posjbje.

Se han anadido mas detalles y 50.10 queda dar volumen.

Se colocan las formas generales del lcono para luego darle detalles.

Con un ligero trabajo de luces y sombras se model a el rcstro.

E~ cabel to y la barba estan pintados en plano,

Se afiade barniz satinado.

Ca:ra. del escudo con el color de base con acrfllcos de Andrea.

Se van afiadiendo datos aI dibujo configurando el mctlvc c.ristiano.

que quede .!gun. rnarca de pmceladas. Cuando est" Iota 1- mente seco, aplico sombras Call una mezda de negro brillante, sornbra tos!ada y un toque d. rtnta de imprenta de color oro. Para dar las subidss de luz, ernpleo la tinta de i rnprenta de color oro para que sean realmente fuertes, El color plata tambien Ie confiere ese aspecto de armadu ra de acero dorado.

La parte dorada de! casco esf" pintada de modo simi lar, Los pequefios cortes, aSI como las abolladuras, estan decora<L1s (an una ltn ea de IUl bajo un,a de sam bra" un truce sencillo para pintar desconchoncs y ,]b"lIaduras en cascos, etc,

Carne cscura AC-IO [Andrea)

Negro AC-26 (Andrea)

Madera natural 110 (Humbrol)

Negro mate 33 (Humbrol)

~I.nco mate 34 (Humbrol)

Blanco titanic (cleo)

Madera natural I 10 (Humbrol)

Negro mace 33 (Humbrol)

Eseoj<l un color profunda y rica, como rojo vino can el que decorar eI manto que lleva Nevsky, pa ra poner aSI de rnanifiesto 5U buena forma ftsica y el estatus de este nrlncipe ruso.

Sobre la consabida primera mana ucrtllca, aplleo otra de esmaltes de Humbrol, merdando vmo, madera natural. un toque de negro y otro de oleo carmcst altzartno, EI valor rrornatico de este oieo .5 muy tntenso, par ella s610 se debe rnezclar una pequefia cantldad call los esmaltes de Humbrol. He conseguido, pues un matiz raja vmo muy profunda y OS(UTO [iCdSi un tono de sangre oscurall.

Dsspues del habitual tiemno de secede, ernpiezo a aplicar las subidas de luz, Para ello dis pan go de los colores vino y carne de Humbrol, dS1 como de Ull toque carrnesi alizarine. Ella dota it 10 su blda de luz de un colortdo rico, que aumento (on dos subidas mas, llevadas a cabo call la rnisma combinaclon que vay progrestvamente adarando.

A la hora de aplicar las sombras incJuyo mas color vino, negro y un toque de carmesl alizartno en la mczda. Como podrets aprectar par las fotos, 01 acabado del manto da la impresion de rtqueza, justo 10 que prctendta, Las texturas

Blanco AC-06 (Andre.)

Negro mace AC.26 (Andrea)

BASE ACRiLICA

113n de ser dtfercntes, I no 10 ol"ideist

Las llneas de las piel.es .stan ptntadas can acrfltcos, Primero so eli ge un 10 no marron profunda y oscu TO, y a continuactcn aplico las iuces con ptnceiadas cortas, dadas en la misma direccion qUI< los pelos de la piei, Cuando las doy, no hago nada para que se mezden 0 se unan, s610 agrego rnuchos pequefios "filamentes" de luces y sornbras, y deja que cada uno se superponga al anteriot trabajando desde el tono mas oscuro hasta el mas clare.

Vtilizo aqul 'Ires a cuatro tonos diferentes para dar Las subidas d.e luz y des 0 Ires

Rajo AC-12 (Andrea)

tmprenta

VI C, alii

ajustar 0 corregir cualquier desgaste que quiera "djunla r a la decoration. Solose precise coger un pined limpio, mojar- 10 en esencia de petrnleo y retirar 0 matizar ls pin lura segun nuestros deseos,

Puesto que deseaba situar a N~vsky en la batalla del lago Pei pus en 1 £42. he temdo que canstruir una parte del terrene de hrelo (ta lucha tiene lugaT en Ill. orilla yen el bielol.

Despues de seicrcionar una bose adecuada. hago cortes en la parte superior de \a superficie y aplico sobre estd una capa fina de masilla Magic Sculpt, que suavizo ayudandome de un dedo hurncdo [pue s sl, Ipara esto 5i que Usa la salfval),

Vna vez seco, 10 pinto can diferentes tonalidades mas de blanco, mezclado con azul y con negro, proporcionando varias capas de barniz daro briII ante. Finalmente aplico un barmz satmado, iigeramenl£ tefiido de blanco. Esta ultima cspa deja un ecabado transparente, lcchosn. lntroduzco entonces Micro Balloons sabre cl medic aertlico, y como quiero rnostrar que la acdon time lugar aqui, notesc coma he empujado la nieve EfT diversas directiones. Pego filamentos en el hielo para simular la vegetacion y la orilla cercana, para finalizar fijo todas las partes en sus lugares correspondicntes con pegamento epoxldtco.

para las somb ras, pues como en las partes de metal maclzo, me gustan los contrastes fuertel, de 10 mas clare a 10 mas oscuro, poniendo asi en evidencla la vida y Ia textura, como wando trabajo las <Tines y las colas de los caballos.

So utilizan acrfltcos para decorar d cinturon y la vaina de la esnada. esmaltes de Humbrol. para el kaftan, y tinta de imprenta de color oro para las hebiltas.

H escudo de N evsky esta decorado con un motive religioso cristiano (hastante habitual en las banderas y escudos ruses medievalesl. He es tudtado 105 iconos ruses de la Edad Media para poder impi rarme.

(JMe siento casi como si estuviera yo mismo piniando un iconol) VtiHzo para ella acrtlt(OS de Andrea y me ayudo del secador de pelo entre dos , es iones de pintura. Podeis ver las secuencias en las folos.

Vna vel cornpletado eI proceso de pinlura basico, aiiado barniz satinado al escudo para dotarle de un aspecto plntado, con un ligero brillo, Prcporciono entonces va rios arafiazos y a bolladuras. aplrcando para ella luces y sombras, Agrego tamblen algo de nintura sueia y apagada. Para representar todos estes efectos, em 1'1 eo es maltes de Humbrol que tardan mas en secar, El barniz satlnado tarnbien me permit.

LUl;e:s; Tlnta Leeesr Tinta oro

plata de imprenta de imprenta

S"rnbru;

Mezcla bfoe y luces

Tlnta oro ,de lmpranta Sornbra rossrda (6leoW & N) Negro brllante (Humbrol)

Vino 7J

Carmesi alizarino

Base Humbrol-6Ieo:

Ttnta oro de lrnprerua

Sornbra tostada (oleo W & N)

Negro brlllante (Humbrol)

Ccbre 999 (Vallejo)

Sornbra rostada 941 (VaHejo)

l-tezda base

Negro 950 (V.llejo)

Carmesi alizarine'

f:N & N)

Ba.se af;rfi iea Andrea; blanco AC-l & + amarillo dorado AC-Ol!'" cere AC-SI + carne oscura AC-I 0 + negroAC- 06.

56, _____ 57

dernas del negro, mi otro color favoriio a I. hora de pintar es el blanco. (I5upongo que esto no !Iega a sorprender hoy por hoy a nadie/)

He estado interesado par la orden teutcntca durante rnucho tiempo, asi como por sus herrnanos caballeros, la balallas en las que participaron y su historia. Est. caballero teutenlco a caballo represento, pues, para mf casi un encuentro obligade. La f'gum ha sido esculptda igualmente per Victor Konnov, y tambien aquf ha rcaltzado un bum trabajo,

Como la figure de Nev.ky, esiil ha side pintada par partes y tarnbten en este case he empezado por Ii! pi ntura del caballo (icn realidad no habla mueho caballo, sino una gualdrapa enonne!)

lnserto pernos de laton en las pates posteriores del caballo tun trabajo esperado en un caballo pur. sangre de metal blanco), Tras la consebida limpieza y el posterior mnntajc, aplico [a irnprirnacion blanca con un aerosol de Ci1aM!. Como ya os hebrels dado cuenta, repito algunas partes de la exnltcaclon en (ada capitulo, 10 hago por vosotros, para que esos puntas queden claros y scan fadles de recordar, He sldo profcsor, como ya sabeis.

Consumo pinturas acrlltcas para pintar las partes del caballo que 5. pueden apreclar bajo la gualdrapa, Pesteriormente. ernpiezc con las grande, area. blancas.

AI pintar con el color blanco hay una rcgla que debernos recorder (pues st. Iregla, de nuevoll, s610 las

Pegaso, 54 mm

luces mas fuertes pueden estar pintadas con blanco puro.

lrnparto ell primer lugar el color base (on acr llicos de Andrea, una combinaci6n de blanco, carne oscura y negro, con un pined ancho y plano de pclo de marta, y para el tone blanquecino, blanco, madera natural y negro de

Humbro!. De esto ultimo resulta un tono gris clare con un ligero toque de rnarron.

Pinto las dos narles de la gualdrapa separadamenre. cornenzando por la parte trasera, Vna. vez que el color base, heche con una mezcla de colores Hurnbrol. se ha sccado durante aproxrmada-

mente 20 minutes, adrninistro la primera subida de luz, mezclando para ellD una mayor cantidad de blanco en la base, Las subidas de lUI se nan llevado a cabo de abajo arriba, de ta I modo que parecen ir bacia 10 alto, Para realizer La segunda subida, agregarnos mas blanco a la mezcla, En 1.1

,Antes de' pegar deflnltlvarnente las piezas se ha comprobado detenidamente que todas eneajen perlectamerite.

EI caballo se ha pintado t,8 .... urr 't.ono osc.uro para que conerasee con tanto elemento blanco.

EI color blanco nos perrnlte un trabajo muy contrastado,

La ultima luz de [a gualdrapa se apliea con blanco pu ro,

tercera subida el blanco os puro. Adernas hay que tener en cuenta las luces de color blanco puro (On acrilicos sobre [a capa de esmaltes Humbrol que aplique anteriormente. Esto confrere al conjunto un acabado mas opaco.

A traves de [as afios, he descubierto Que results bastionte efectivo mantener las mezclas que sirven para reahzar [as subidas de luz 10 suflcientemente opacas, ya que a 51 cubren mejor las areas. Las mezdas 'l'.'e sirven para representar las sombras son ligeramente transparentes (nero s610

t. La cruz. se pinta desde ,el centro hacla los bordes,

'2. Parte posterior de la g~aldrapa con el color base Hurmnadc y sombll""eado. 3. Una ultima Iuz sobre el borde superior de la cruz y una :sombra en el borde inferior.

4, Los desgasees se aJladen a los tonos rnarron grisaceo5.

S. La figure. E!:sta imprimada. Se aplica la imptima.don a Ia capa" asi como el color base.

6. Se afiade la primera 5ubida de luz euldando que el color cubra bien la superflcle,

7. Las luees 50n mucho mas opacas que 1M sembrae.

8.Aiiadir manehas, desgarMne5; y desgastes sobre la c:apa.

tigeramenlc), puesto que results mas sencillo cubrir un area maS da ra (on Ul1 tono mas oscuro, POT ejemplo: IdS luces de la gualdrapa (blanco mas tono de base) son rnucho mas oparas que las sornbras [negro y madera natural mas basel. (510' .5 especialmente cierto para algunos colones claTOS, como el amarillo 0 e l blanco, cuyo poder cubriente es habttuelmente muy pequeno. Como siernpre, dispongo del secador de pelo entre csda subida de luz y sombre.

Las cruces de la orden estOn pintadas a mana alzada. No suelo utilize r ca leas. ya que creo que pareccn "esteriles" y casi dernastado perfectas, Can eu ldado, pactencia y practice se puede pintar cual-

quier lipo de heraldlca taunque soy el pnmero en admitir que algun escudo de armas puede resultar ... jun poco peliagudo de pintar!).

Aqul no, beneftctamos de los esmaltes de Hurnbrul, negro y lin toque de color carne, fundidos entre si para hacer e1 color base.

Pinto cuidadosarnenie dos linea, delgadas formando can

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La sobrevesta esta completa. Clrtturones en color base inkial.

elias une cruz. y me aseguro que esten bien cerrlrsdes y en su sttio. Esto es 10 pnmero que hay que recorder cuando se pintan las formas de un escudo de arrnas, hay que ernpezar la pintura desde el interior, una forma basica que este urn formemente espaclada y centrada en el escudo, la gual· drapa, la tunica, etc.

La mitad superior de las cruces esta ilurninada (para asl pintar sus formas y contornosl, ai\adiendo un toque mas de color came a la mezcla, Posteriormentc lntroduzco un tono claro para dar una sublda de luz en una linea ftna en la parte superior de las cruces, y una

Observe~ la colocaci6n de la cruz teut6nica sobre el pecha.

llnea de color negro puro en la parte lnfenor de cada cruz.

Vna Vel lerminado 01 caballo, me QCUPO de I. figu. ra. jMas partes blancas que pinta rl Toda ella esta montada rnenos los brazos, el casco y la vema de la espada. Dispcngo aqui de una rnezcla blanca diferente, que co ntiene un poco mas de madera natural. Como ya 10 habia dicho antes, es importante varier las combinactones de cada parte al pintar una Figura mO!)O(TOmatied para que el acabado no resulte excesivarnente homogenco.

La cruz teutonlca del pccho esta pintada como las cruces que hay sobre la gualdrapa. Se

usan las plnturas acnltcas en todos los cinturones, y las tintas de irnprenta para las hebilias. Notese la anaricncla mortectna de los clnturones iaplicando diferentes subidas de lUI de tonalidades came, marr6n y naranja),

L1 cola de malla esta pinta-

d. can la )mezda habitual de acrlllcos, con colores acero aceitoso y negro de Vai1ejo.

Deseaba que esta Hgura mostrara los signus de las duras campafras durante las

He pintado los estribos por separado.

J

Micro Ballonst perfectos para representar fa escena,

9. EI terrene se ha preparado con masilla Epoxy.

negro, came y sombra testada. Se forman ligeras aguadas para representor pequefias manchas de tonalidades diferentes,

Doy una capa de Smoke CLear de la marca qunze Sangyo al casco y le procure IdS tonelidades coma ya he explicado preccdenternente.

Pinto a[guna; tachuelas de Una tonalidad metalica oscura, combrnando tinta de imprenta de color plata y negro briIlante. Finalmente agrego



10. La base

e. prvtegida durante el modeladoy pintura del

terrene.

cruzadas del Norte, por 10 que admlnlstra numerosos desgastes para as; poner en cvidcncia la suctedad, el polvo, el fango, etc. Y. ino hay un color que se ensucte mils que el blanco!

algunos arafiazos y abolladuras con sus correspondientes luces y sombras,

He introducklo pernos en el braze derecho que sosttene el escudo, 10 he puesto en un nequeho bioque de madera y he aplicado I. tmpnmacron. En primer luger, he afiadido varios Iavados de negro para que so introduzca en aquellas partes pcquenas a las

que se llega dtltcilmente con eI pined. Todo esto slrve para €Vltar que aparezrs aigull resquicio blanco aqui 0 alia. cuando todo 10 demas so ha t errninado de ptntar, iVn pequefio consejo simple y efedivo!

E[ interior so ha pintado con acrtlicos para resaltar [a textura granulosil de la madera.

Para conseguir un color blanco mas frio para la cara del escudo, rnezclo blanco, negro y un toque de azul claro. Me gusta utilizer acrilicos para pinrar escudos, ya que so secan muy rapidamente. so pucde facilmente pintar por en rima can ellos y son muy opacos, Para mt trabaiar con arrllicos me perrnite can toda tranquilidad admlnlstrar las Iuces y sornbras, i Hay que encontrar Iii. mejor herramien-

ta para cada trabajo, no 10 olvideisl

Para pintar La cruz, nos hemos servido de negro y una pizca de blanco.

He apltcado dcsgastes al escudo, desconchones y abolladuras, como htce con el escudo de Nevsky. Notese igualmente, la sombra pintada en Ii! parte inferior del escudo, con la que se resaltan las formes,

La lama del kit ha stdo sustituida por un perno de laton, y un nuevo estandarte ha sldo confeccionado con La

masilla Rolled Out Epoxy Putty, pmtado con la cruz de la Orden.

No he podtdo restslirme a ublcar a este caballero teutontco.

todo ptntado de blanco, en un paisa]e invernal. EI terrene esta construtdo con rnastlla epoxidica, y mientras aun esta humedo. realizo elgunas marcas de cascos, Una vez seco, 10 he plntado Call pmturas antliea s.

Postertormente, eplico direclamenle una del gada cape de medium acrllico brillante, y esparzo Micro Battens. Este proceso se repite una segunda vez para que la nieve parezca mas espesa, Vna vel seco, pego (ada elementa en su sitio (on pegamento epoxldtco y agrego pequefias canlidades de Micro Ballons en los cascos y parte inferior de La gualdrapa para que se mezden COil el resto,