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NDICE

INTRODUCCIN ................................................................................................. 4
CAPTULO I ........................................................................................................ 5
MARCO TERICO DE LA INVESTIGACIN ...................................................... 5
1.1.CONCEPTOS BSICOS ................................................................. 5
CINTA MAGNTICA O MAGNETOFNICA ......................................... 5
RADIONOVELA .................................................................................... 5
TELECOMUNICACIONES .................................................................... 6
TELECOMUNICACIN ......................................................................... 6
SERVICIO DE RADIODIFUSIN .......................................................... 7
RADIODIFUSIN COMERCIAL ............................................................ 7
EL GUIN RADIOFNICO ................................................................... 7
LA RADIO ............................................................................................. 8
LA AUDIENCIA .................................................................................... 8
AUDIENCIA JUVENIL ........................................................................... 8
CAPTULO II ....................................................................................................... 9
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN ......................................................... 9
2.1.PROBLEMAS .................................................................................. 9
PROBLEMAS PRINCIPALES ................................................................ 9
PROBLEMAS SECUNDARIOS ............................................................. 9
2.2.OBJETIVOS .................................................................................. 10







OBJETIVOS PRINCIPALES ................................................................ 10
OBJETIVOS SECUNDARIOS ............................................................. 10
2.3.HIPTESIS ................................................................................... 11
HIPTESIS PRINCIPALES ................................................................. 11
HIPTESIS SECUNDARIAS ............................................................... 11
2.4.TIPO DE INVESTIGACIN: .......................................................... 11
CAPTULO III .................................................................................................... 12
INICIOS DE LA RADIO EN EL PER: OAX ..................................................... 12
3.1.ANTECEDENTES DE LA FUNDACIN DE LA PRIMERA RADIO:
OAX .................................................................................................... 12
3.2.OAX: LA PRIMERA ESTACIN RADIAL ...................................... 14
3.3.LAS NUEVAS RADIOS PRIVADAS .............................................. 17
3.4.LA POCA DE ORO DE LA RADIO .............................................. 21
CAPTULO IV .................................................................................................... 26
HACIA UNA NUEVA DE RADIO ....................................................................... 26
4.1.LOS INICIOS DE RADIO PROGRAMAS ....................................... 26
4.2.RPP Y LA DOCTORA CORAZN ................................................. 30
4.3.LA ROTATIVA AL AIRE................................................................. 34
4.4.RADIOPROGRAMAS DEL PER LA VOZ DE TODAS LAS
VOCES .............................................................................................. 36
CAPTULO V ..................................................................................................... 40
SITUACIN ACTUAL DE LA RADIO EN EL PER ......................................... 40







5.1.TRMINOS LEGALES RESPECTO A LA PROGRAMACIN DE
LOS SERVICIOS DE RADIODIFUSIN .............................................. 40
5.2.ESTADSITCAS DE RADIO EN EL PER: CONCORTV 2011 ..... 45
5.2.1. NMERO DE ESTACIONES ................................................... 45
5.2.2. COBERTURA .......................................................................... 49
5.2.3. TITULARES DE RADIO ........................................................... 52
5.2.4. FINALIDAD COMERCIAL Y EDUCATIVA ................................ 52
5.2.5. SITUACIN DE CDIGOS DE TICA..................................... 54
5.3.ESTADSITCAS DE RADIO EN EL PER: CONCORTV 2011 ..... 55
5.3.1. ESTACIONES DE RADIO SEGN FINALIDAD ....................... 55
CAPTULO VI .................................................................................................... 61
LA RADIO EN INTERNET ................................................................................. 61
6.1.HISTORIA DE LA RADIO EN INTERNET ..................................... 61
6.2.DE LA RADIO CONVENCIONAL A LA RADIO EN INTERNET ..... 67
6.3.EL PROBLEMA DE LA CIBERRADIO ........................................... 68
6.4.EL CONSUMO DE RADIO EN INTERNET ................................... 70
CONCLUSIONES .............................................................................................. 73
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................. 75








INTRODUCCIN


Nuestro informe pretende realizar un anlisis de la historia de la radio en el
Per, en virtud de explicar el porqu de la vigencia de este medio de
comunicacin, a travs del tiempo.
Teniendo en cuenta los enormes cambios tecnolgicos y sociales de las
ltimas dcadas, hubiese sido comprensible que la radio fuera desplazada por
otros medios, como la televisin. Sin embargo, esta competencia ha propiciado su
desarrollo y diversificacin.
Ahora, nuestra preocupacin parte de la diversificacin radial, por ello
hemos tomado como antecedente principal a la primera radio del Per, OAX, hoy
Radio Nacional.
Se ha considerado tambin abordar la transicin de la radionovela (emitida
hasta el ao 1978 en el programa de la Dra. Corazn - RPP) hacia una radio
informativa con un componente objetivo y serio (a travs del noticiero "La Rotativa
del Aire, emitido desde el mismo ao).
Finalmente, presentaremos un anlisis de la nueva realidad sonora
emergente de internet, que intenta delimitar el significado global de la ciberradio y
de sus principales extensiones en la red, analizando las miradas de la juventud
que estn puestas en internet y que aumenta sin cesar el nmero de visitantes,
sobre todo de este colectivo, con el objeto de informarse, formarse y entretenerse.
De este modo veremos como la radio en internet o ciberradio, rompe su esquema
tradicional al introducir nuevos elementos en su sistema comunicativo, que afecta
no slo el nmero y la naturaleza de sus soportes tcnicos sino tambin, y a
consecuencia de ello, a los modos y hbitos de consumo de sus usuarios.







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CAPTULO I

MARCO TERICO DE LA INVESTIGACIN


1.1. CONCEPTOS BSICOS

CINTA MAGNTICA O MAGNETOFNICA

Consta de un material de base o soporte del tipo de pelcula y de una capa
aplicada magnetizable. La grabacin se produce pasando la cinta a velocidad
constante ante un cabezal de registro o grabacin formando un ncleo de hierro
anular con un fino entrehierro o rendija relleno de material no magntico. La bobina
arrollada sobre el ncleo de hierro es recorrida por las corrientes de audiofrecuencia
cuya grabacin interesa. Dentro del interior se generan campos magnticos alternos
que fijan impresiones magnticas sobre la cinta magntica en movimiento.
LIMANN, Otto. Fundamentos de radio. MARCOMBO S.A. BOIXAREU Editores.
Barcelona (1998:196)

RADIONOVELA

Es el antecedente masivo ms cercano que se le conoce a los actuales
dramas audiovisuales.







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AFONSO FERNNDEZ, Adalberto. Radionovelas y telenovelas en Mis
investigaciones y algo ms. OBRAS COMPLETAS. TOMO III. EDITORIAL PALIBRIO.
Bloomington, USA. (Pg. 96)
TELECOMUNICACIONES

Es toda transmisin y/o emisin y recepcin e seales que representan signos,
escrituras, imgenes, sonidos o informacin de cualquier naturaleza, por medios
fsicos, medios electromagnticos, medios pticos, u otros.
Glosario de Trminos del Reglamento General de la Ley de Telecomunicaciones
(Aprobado por el D.S. N 06-94-TCC).

TELECOMUNICACIN

Toda transmisin, emisin o recepcin de signos, seales, escritos, imgenes,
sonidos o informaciones de cualquier naturaleza por lnea fsica, radioelectricidad,
medios pticos u otros sistemas electromagnticos.
Trminos Generales del Artculo 1 del Plan Nacional de Atribucin de Frecuencias
aprobado por R.M. N 250-97-MTC / (Artculo 1: Trminos y Definiciones,
numeral 1.2, del Plan Nacional de Atribucin de Frecuencias, aprobado por R.M.
N 187-2005-MTC/03).











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SERVICIO DE RADIODIFUSIN

Servicio de radiocomunicacin cuyas emisiones se destinan a ser recibidas
directamente por el pblico en general. Dicho servicio abarca emisiones sonoras, de
televisin o de otro gnero.
Artculo 1: Trminos y Definiciones, numeral 3.21, del Plan Nacional de Atribucin
de Frecuencias, aprobado por R.M. N 187-2005-MTC/03).
RADIODIFUSIN COMERCIAL

Es aquella cuya programacin de carcter comercial, puede tener contenidos de
carcter cultural, informativo, de recreacin o de cualquier otro gnero. Este servicio
se presta con fines comerciales. Este servicio se presta por personas naturales o
jurdicas con fines de lucro.
Artculo 99 del Reglamento General de la Ley de Telecomunicaciones, modificado
por el D.S. N 005-98-MTC.

EL GUIN RADIOFNICO

Se refiere a un programa generalista, lo que se denomina habitualmente un
contenedor o magazine, puede organizar sus secciones siguiendo el modelo de los
gneros informativos, de opinin, deportivo, musicales, literarios, publicitarios, de
participacin y entretenimiento.









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LA RADIO

Es un medio de comunicacin masivo que permite una interaccin entre los
encargados de la transmisin y la sociedad, de manera que se puede lograr una
dinmica informativa entre los radioescuchas se requiere de una planeacin
para que se logre una radiodifusin

LA AUDIENCIA

Es un grupo de personas activas ante las cuales se presentan distintos tipos de
discursos
Abercomble y Longhurst (1998)

AUDIENCIA JUVENIL

Para Jos Carlos Losada Daz. Doctor en Comunicacin La audiencia juvenil es el
sector de la audiencia conformado por los adolescentes que en si es un sector
importante pues los adolescentes son los que ms se abocan a estn actividades y
los que le dan ms importancia pues segn Pindado (2006: 14) la identidad
adolescente es un proceso de negociacin que se desarrolla en una cierta dialctica
de acercamiento-alejamiento con lo mostrado en los medios.










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CAPTULO II

METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN


2.1. PROBLEMAS

PROBLEMAS PRINCIPALES

Qu ha llevado a la sociedad peruana a posicionar a la radio como el
medio de comunicacin con mayor vigencia, a pesar de los cambios
sociales y tecnolgicos a travs del tiempo?
Por qu la radio ha llegado a la diversificacin temtica en su
programacin a nivel nacional?

PROBLEMAS SECUNDARIOS

El ocaso de la radionovela en los aos 70.
La desculturizacin de la radio moderna.
La variedad de preferencias del pblico radio-oyente ante las distintas
alternativas existentes en la actualidad.
Aumento del pblico televisivo y ciberntico en comparacin con la
audiencia radial.







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2.2. OBJETIVOS


OBJETIVOS PRINCIPALES

Brindar informacin sobre la historia de la radio en el Per.
Revalorizar la radio como fuente de informacin.
Analizar la situacin actual de la radio.


OBJETIVOS SECUNDARIOS

Describir los hechos ms importantes durante los primeros aos de la radio
en el Per.
Analizar el proceso de transformacin temtica de RPP a finales de la
dcada de los 70.
Informar sobre la situacin de la radio frente a los actuales cambios
sociales y tecnolgicos, orientada por el nuevo organismo regulador
CONCORTV.










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2.3. HIPTESIS


HIPTESIS PRINCIPALES


La popularidad de la radio se ha debilitado debido a la primaca de la
imagen.
La ebullicin musical de los ltimos aos ha banalizado la programacin
radial.
La unificacin de emisoras a nivel nacional por el grupo RPP ha logrado.
que la informacin obtenga mayor cobertura a nivel nacional.

HIPTESIS SECUNDARIAS

La radio surgi como un experimento que nicamente estaba enfocado al
entretenimiento de aficionados a la electrnica.
Debido a la alta competencia radial, cada emisora fue cambiando su
formato en bsqueda de un pblico fijo.

2.4. TIPO DE INVESTIGACIN:
BSICA DESCRIPTIVA







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CAPTULO III

INICIOS DE LA RADIO EN EL PER: OAX


3.1. ANTECEDENTES DE LA FUNDACIN DE LA PRIMERA
RADIO: OAX

OAX, sin duda, fue una de las ms grandes innovaciones de la
segunda dcada del siglo XX, su fundacin y posterior difusin se logr
gracias a los intereses por parte del gobierno de modernizar la ciudad.

Luego del segundo rgimen de Pardo, en 1919, Augusto B. Legua,
apartado ya del Partido Civil que lo haba llevado al poder en 1908 y siendo
candidato a la presidencia nuevamente, dio un golpe de Estado, debido a
que aparentemente se preparaba un fraude en su contra. Una vez en el
poder, la preocupacin central que asediaba a Legua era urbanizar,
construir caminos e irrigar tierras. (Burga y Flores Galindo 1981: 135)

Legua confirmo el inters que tena por modernizar la ciudad con el
apoyo que brind a la propuesta de crear una estacin de radio en Lima a
mediados de la dcada de 1920, aquello es totalmente coherente debido a
que la radio constitua como hasta hoy un medio de comunicacin
importante, capaz de enlazar a habitantes de diversos puntos del pas. Para
ello, Legua entreg en un inicio, la administracin de la radiotelefona a una
empresa extranjera, la compaa britnica Marconi.








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Por temas de seguridad nacional, el gobierno de Legua consider
mediante Decreto Supremo del 19 de enero de 1921, que los servicios de correo,
telgrafo y similares constituan un monopolio cuya explotacin corra a cargo del
Estado. (Bustamante 2012: 46). No obstante, luego de algunos meses, el da 21
de abril de 1921, mediante dos decretos supremos, los servicios de correos y
telgrafos a la empresa britnica Marconis Wireless Telegraphy Company.
A travs de los decretos mencionados en el prrafo anterior, se estableca
que la administracin completa, exclusiva e irrevocable, por un perodo de
veinticinco aos de los servicios de correos y telgrafos, otorgndole facultades
para usar y explotar todas sus patentes sobre radiotelegrafa y radiotelefona.
Luego de unos aos, el 1 de febrero de 1926, el Congreso promulg la Ley 5363,
que contena el contrato firmado por el gobierno de Legua y la Marconi.
La Crnica, el diario crtico de las acciones del gobierno de la poca,
expuso su posicin respecto a la oposicin judicial de la compaa Marconi frente
a la solicitud del comerciante Luis G. Tirado, quien peda una patente de
introduccin de aparatos receptores de radiofona y radiotelefona y el permiso
para el establecimiento de una central transmisora.
gilmente, el peridico adverta sobre la intencin arbitraria y ridcula de
la Marconi de ser la nica entidad vendedora de aparatos de radio e invocaba al
gobierno que le exigiera lo que dicha empresa haba prometido respecto a la
estacin transmisora y la importacin libre de aparatos (Bustamante 2012: 48).
En mayo de 1924, el gobierno le otorgaba a la Marconi, adems de la
exclusividad para la importacin, venta, alquiler y explotacin de aparatos para la
recepcin y transmisin de la radiotelefona, la autorizacin para que transfiriera
ese derecho a una empresa peruana: la Peruvian Broadcasting Co., es necesario
acotar, que para el gobierno esto representaba un progreso positivo y un medio
ms de desarrollo cultural y sano entretenimiento. (Gargurevich 1995: 66).







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A pesar que la Peruvian Broadcasting Co. no se constituira como empresa
hasta agosto de 1924, esta transferencia evidenciaba un acuerdo entre ambas
compaas y admita la existencia de una empresa nacional que se dedicara al
nuevo negocio de la radio.
En setiembre de 1924, se emite una Resolucin Suprema en la que se da
cuenta de la cesin de derechos a favor de la Broadcasting por el perodo de diez
aos y que esta instalara una estacin de radio que sera construida por la
Marconi.
Entre los fundadores de la Peruvian Broadcasting Co., se hallaba Luis G.
Tirado. Los otros miembros del directorio eran los seores Csar Coloma,
Santiago Acua, Fernando G. Carbajal (peruanos), Paul Widmer (belga), Ronald
M. J. Gordon (ingls) y W. F. Ford (norteamericano) (Gargurevich 1995: 100-
101).

3.2. OAX: LA PRIMERA ESTACIN RADIAL

El 3 de octubre de 1924, el mismo da de la publicacin de la resolucin
suprema, se anunci que la gerencia de la empresa peruana haba embarcado en
uno de los puertos ingleses todo el material necesario para la instalacin de una
estacin transmisora.
Se haba llegado a un acuerdo con la Marconi para que el servicio
radiotelegrfico se realizara a horas distintas a las del funcionamiento del
broadcasting, a fin de evitar interferencias. Ese servicio se realizaba desde una
estacin (OAZ) ubicada en el cerro San Cristobal, se haba escogido como local
para la estacin transmisora un edificio en la calle Washington construido por la
Compaa Peruana de Telfonos.







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Los das 16, 17, 18 y 19 de junio de 1925, El Comercio inform sobre las
emisiones de prueba de OAX, cada uno de estos das fue sumamente importante
para la sociedad limea. El martes 16 destac por tener bastante nitidez y relativo
volumen, pero lament que se malograra por la interferencia de la chispa
radiotelegrfica del cerro San Cristobal. La transmisin se escuch, segn el
diario, no solo en Lima sino tambin en el Callao y balnearios (El Comercio, 16 de
junio de 1925).
El martes 17, la msica de la orquesta se escuchaba con volumen y
pastosidad muy agradables. El jueves 18, la orquesta del maestro Mateucci, la
sorpresa anunciada consisti en la presentacin del afamado do criollo Montes y
Manrique, tambin destac la interpretacin de Madame Butterfly por un solo
femenino, y la Mignon, cantada por Carlos Pardo Figueroa. Adems, hubo una
quinta y ltima emisin de prueba el viernes 19.
Fue hasta el sbado 20 de junio de 1925, a las 11:30 horas, OAX fue
inaugurada por el presidente Legua; en la Plaza de Armas y la Plaza San Martn
fueron instalados receptores para que el pblico, que estaba tan entusiasmado por
la inauguracin, pueda escuchar la transmisin.
Aquel sbado, el presidente Legua dijo en su discurso, lo siguiente
1
:
La inauguracin de este magnfico servicio de radiodifusin, es la prueba ms
concluyente de que el progreso del Per marcha a grandes pasos hacia un
porvenir que por ahora no podemos siquiera vislumbrar.
Es esta, una obra en la que se junta la perfeccin cientfica con el entusiasmo
reformador de un pueblo.
Despus de las 21:00 horas se emiti el primer programa, preparado por el
director artstico Antonio Garland. Se ley el Elogio a la limea de Ricardo Palma;
el poeta Jos Glvez recit algunos versos; la seorita Loayza ejecut Claro de

1 Bustamante, Emilio (2012): La radio en el Per. Fondo Editorial Universidad de Lima. P. 57







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luna, la seorita Pepita Gmez Snchez interpret una cancin, acompaada al
piano por Federico Gerdes, director de la Academia Nacional de Msica Alzedo; el
seor Vicente Crebs, recit Cafetn de la bohemia vieja de Leonidas Yerovi.
Pronto se relacion OAX con el cine, el 22 de junio, el cine Excelsior dejaba
ver en uno de sus anuncios acerca de sus funciones de noche, que los
concurrente podran escuchar la programacin de la radio a travs del potente
receptor de la sala: Las funciones nocturnas del EXCELSIOR sern
acompaadas por las audiciones de la estacin Radiofnica O.A.X. Venga usted
informarse personalmente de las maravillas de este invento del siglo que transmite
por el aire, msica, discursos, noticias del da, etc. (Bustamante 2012: 59).
Poco tiempo pas para que la cantidad de receptores radiotelefnicos
instalados haya aumentado de sobremanera, por ello se emite una resolucin
suprema, fechada el 18 de mayo de 1925, mucho antes de la salida de la OAX,
estableca que la Administracin General de Correos, Telgrafos y
Radiotelegrafa, por intermedio del Servicio Radiotelegrfico del Per, se deba
encargar del registro y conquienes adquirieran un receptor estaban en la
obligacin de pagar una libra peruana (equivalente a diez soles) por el certificado
de licencia.
Lo mencionado en el prrafo anterior buscaba contener la proliferacin de
receptores armados artesanalmente y promover la compra por la Peruvian
Broadcasting Co. en exclusividad, ello privaba a la misma empresa de una posible
fuente de ingresos, debido a esto la empresa comprendi la necesdad de abaratar
los aparatos que venda al pblico, entre los ms baratos se poda acceder a uno
de 15 libras peruanas.
La venta de receptores, que era la principal fuente de ingresos de la
compaa ante la falta de publicidad pagada, no prosper y la Peruvian
Broadcasting Co. Qued debilitada econmicamente.







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3.3. LAS NUEVAS RADIOS PRIVADAS

El periodo (1937-1956) se inicia con la creacin de la Radio Nacional del
Per y la promulgacin de un reglamento que marca un modelo de radio orientada
al entrenamiento, con presencia de una emisora estatal. Abarca de la etapa
denominada edad de oro, consolidacin de algunas empresas y cadenas,
gneros, programas, locutores, animadores y artistas. Bustamante resalta la
aparicin de nuevos modelos de programacin, cuyo contenido pudo satisfacer y
llegar a grupos sociales diversos, convirtiendo a la radio en un medio de alto
consumo. Es el segundo periodo de la radio denominada por Juan Gargurevich el
Periodo propagandstico, abarca desde 1935 hasta 1950 y la edad de oro de la
radio fue en las dcadas de los 40 hasta el 50 que junto a los peridicos
compartan la publicidad.
El 30 de enero de 1937, el general Oscar Benavides relanz e inaugura la
emisora del estado, con el nombre de Radio Nacional de Per que viene a
remplazar a la veterana OAX, as como tambin promulg el reglamento general
de radiocomunicaciones que ratific que toda estacin deba contar con una
licencia otorgada por resolucin suprema de duracin de un ao.

a) Estaciones transmisoras de radiodifusin comercial privada(msica y voz)
b) Estaciones privadas de radiocomunicacin( telegrafa nicamente)
c) Estaciones aeronuticas y de aeronaves (voz y telegrafa)
d) Estaciones receptoras de noticias
e) Estaciones experimentales de carcter cientfico (voz, telegrafa y msica
para ensayo solamente)
f) Estaciones de carcter cultural (voz y msica)
g) Estaciones de aficionados (voz, telegrafa y msica para ensayo solamente)







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La necesidad del gobierno de asumir la representatividad de esos sectores
populares citadino que peligrosamente se estaban desbordando y reconociendo
dirigencias que cuestionaban su autoridad [] (Bustamante, 2012:144), era la
dictadura de Benavides y era necesario una reglamentacin para tener el control
sobre los medios, adems es estado haba reconocido la importancia que haba
adquirido este medio, al punto que mereca una regulacin interna y especfica,
poda ser usado por el gobierno con fines de propaganda y de afirmacin de lo
nacional.
Benavides utiliz la radio para dirigir mensajes a la nacin, tanto en las
festividades patrias como a fin de ao. En cualquier caso, Benavides fue el primer
jefe de Estado peruano que emple de modo regular y consciente la radio como
medio masivo con una orientacin claramente poltica.
Esta etapa tambin es la edad dorada de la radioteatros, fue con las
radionovelas cuando el radioteatro alcanz su mxima expresin. La produccin y
realizacin convoca a muchos actores que se convierten en los personajes de
historias de amor escuchadas por miles de oyentes.
En setiembre de 1937 se emite La Perricholi en Radio Nacional, obra de
Jess Mara Alvarado. La mexicana Columba Quintana interpreta a la Perricholi.
Asimismo Radio Nacional emita seriales como El doctor X y adaptaciones de
obras literarias para nios y adolescentes dentro del momento infantil con libretos
de Juan Malmborg.
En 1941 de las tantas emisoras que haban proliferado la dcada anterior
solo quedan cinco emisoras ellas son: Radio Miraflores, Radio Internacional, Radio
Lima, Radio Goicochea y la nueva y renovada radio del estado Radio Nacional.
El ao 1942 Antonio Umbert funda la Compaa Peruana de Radiodifusin
S.A., el propsito de esta compaa era crear una radio ms moderna, se encarga
de reorganizar, en lo administrativo, estas emisoras y reorienta su programacin.







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Pronto se adhieren otras emisoras ms, pero es evidente que sobresalen dos
emisoras, Amrica y Lima, luego algunas radios se van desligando la primera en
irse es Radio Goicochea.
La antigua Radio Goicochea cambio de nombre y, en manos del joven
empresario Genaro Delgado Brandt, se convirti en Radio Central, que inaugur
en 1942 su nueva programacin invitando a Mario Moreno Cantinflas. Radio
Amrica, por su parte, contrato al cantante Pedro Vargas. Con estos personajes
las radios auditorios se fueron haciendo populares.
La contratacin de Cantinflas es una historia que dice mucho sobre la
competencia entre emisoras [].En base a estas contrataciones, en muy poco
tiempo la radiodifusin se ha convertido en un suceso. El pblico que antes era
informe y annimo, diramos que casi hipottico, se torna en presencia masiva,
factor participante y motivo de desvelo para los broadcasters. (Alegra, 1993:92-
93), lo dicho anteriormente revela la competencia de las radios, no haba reparos a
la hora de invertir para hacer contrataciones espectaculares, as las emisoras
podan ganarse ms pblico por ello es que los radio auditorios ganan mucha ms
popularidad.
Mario Vargas Llosa describe en su libro El pez en el agua una escena
familiar, de la dcada del cuarenta en el Per, cuando la radio se comparta en
familia:
De lunes a Viernes l volva de la oficina entre las siete y la ocho, y
despus de la comida se pona a or la radio, por una o dos horas,
antes de acostarse. Creo que los programas cmicos de teresita
Arce, La chola Purificacin Chauca, en Radio Central, Eran La nica
Diversin de la casa, unos programas en los que l siempre rea. Y
mi mama y yo nos reamos tambin. (Merayo, 2007:330)







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La radio era el elemento que una a la familia, se viva con el receptor
radiofnico encendido la familia siempre se juntaba para escuchar la radio, pues
cada integrante de la familia tena su programa favorito y no haba momento para
dejar de escuchar radio.
El radioteatro comienza como una versin sonora del teatro que pasa por
radio, pero poco a poco se van convirtiendo en algo distinto, ya no solo se adaptan
obras de teatro, tambin se escriben libretos originales. Desde OAX los artistas del
teatro cmico han participado habitualmente, todava se escuchaba a Teresita
Arce con su caracterstico personaje de La chola Purificacin Chauca, que lleva
ya ms de veinte aos en la radio, y parte del xito de se debe a los magnficos
libretos de Juan Malmborg.
A partir de 1940 y 1944 Cesar Mir que es director artstico de Radio
Nacional, propone radioteatros con una orientacin educativa; escriban los
libretos originales Augusto Tamayo Vargas, Alberto Tauro del Pino y Emilio
Champion. La programacin de Radio Nacional se destac siempre por su
preocupacin en la difusin de la cultura y de la realidad actual para sus oyentes.
Asimismo su programacin incluye importantes conciertos de la Orquesta
Sinfnica Nacional, en el mismo lapso la msica criolla tiene ms alto porcentaje
de presentaciones despus de la msica internacional. Recordadas son tambin
sus transmisiones de conciertos en vivo, recitales que se presentaban en su
auditorio central. Por all desfilaron grandes talentos como Ima Smac, Jess
Vsquez, Chabuca Granda y los internacionales Libertad Lamarque, Los
Panchos, Pedro Infante entre otros.
A esto se le suma innovadores programas concursos de Radio Central
como El chanchito de la inteligencia, Preguntones y respondones, El
contrapunto radial, Soles y palabras invenciones de Alberto Pillado.







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A comienzos de los aos cuarenta, Radio Central (ex Radio Goicochea)
destac por sus radionovelas dirigidas y protagonizadas por la actriz argentina
Queca Herrero
3.4. LA POCA DE ORO DE LA RADIO

As llega 1945, ao de las elecciones y fin de la Segunda Guerra Mundial,
Manuel Prado deja el gobierno y el nuevo presidente es Jos Bustamante y
Rivero, su gobierno durara poco pero en su corta gestin marcara poca en la
radio, pues nombra una comisin que debe formular el proyecto general de
radiocomunicaciones que reemplace al del 1937. As en 1947 se cre la
Asociacin de Radioemisoras del Per (ANRAP), institucin que tuvo como
objetivo representar a todas las emisoras que del pas, y elaborar estatutos para
una legislacin radial, o sea, reglamentar la actividad de la radiodifusin comercial.
La junta directiva estuvo integrada por Antonio Umbert (Radio Amrica),
Jos Aramburu (Radio Lima), Tomas Padilla (Radio Mundial), Hernn Miranda
(Radio Barranco) y Ricardo Palma (Radio Miraflores).
En 1950 marc la edad de oro de la radio en el Per, por ese tiempo
aparecieron en escena los hermanos Genaro y Hctor Delgado, jvenes de18 a 19
aos ilusionados en hacer una radio dinmica y gil dirigida a una audiencia
juvenil, tuvieron su primer intento con Radio Callao y luego Alquilaron Radio
Libertad, desde la que sin disponrselo lanzaron el ritmo de mambo, a raves del
programa mambo club, conducido por Lucy Carpio y que tuvo notable aceptacin
entre los jvenes limeos.
La radio peruana cumpli 25 aos y marc el inicio de la denominada edad
de dorada de la radio. El costo de los aparato bajaron de precio y la venta de
espacios publicitarios permiti mayor variedad en los contenidos. La tendencia de
la radio fue acercarse ms a sus oyentes. [] El pblico se acostumbra a lo







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bueno y ahora gusta mucho ms del nuevo medio de comunicacin; desayunando,
almorzando o comiendo, la radio est con nosotros; vayamos donde vayamos,
siempre habremos de encontrar un receptor. La radio sea convertido en parte de
nuestras vidas, y tanto a tal punto que ya no hace falta la congregacin de la
familia alrededor del receptor y a una especial [] (Alegra, 1993:110), aqu
empez el auge de la radio porque ofrece entretenimiento, msica, informacin,
emocin novedad. La radio se estaba convirtiendo en un medio de comunicacin
por excelencia y ahora tena que satisfacer las necesidades y los gustos de la gran
mayora del pas.
Por ese tiempo aparecieron en escena los hermanos Genaro y Hctor
Delgado Parker, jvenes de 18 y 19 aos que van a tener su primera aventura en
radio, ilusionados en hacer una radio gil y dinmica. Tuvieron su primer intento
con Radio Callao y luego alquilaron Radio Libertad, cambian completamente el
concepto antiguo y definen una nueva lnea de programacin se dirigen a una
audiencia juvenil y su lema era la voz de juventud. As sin proponrselo lanzaron
el ritmo del mambo, a travs del programa mambo club conducido por Lucy
Carpio que tuvo aceptacin por el pblico juvenil, por radio Libertad se escuchaba:
Jos JosJos
T tin la bemba color...
Jos JosJos
T tin la bemba color!
La iglesia peruana prohibi que se baile aquel ritmo contagiante, era el
mambo del pecado, pero los jvenes hicieron caso omiso las prohibiciones,
siguieron bailando y escuchando ese ritmo pegajoso, as Radio Libertad se
convirti en la emisora de la juventud y la rebelda.







23
En los aos cincuenta se consolidaron las radios auditorios para realizar los
programas con pblico invitado se hizo obligatorio disponer de auditorios ms
grandes para realizar los programas y la gente pueda asistir masivamente a estos
auditorios porque las radios competan por tener la mayor cantidad de programas
artsticos-musicales con invitados nacionales e internacionales.
El teatro lleg a la radio y fue con las radionovelas cuando el radioteatro
lleg a su mxima expresin. Las radionovelas ms famosas fueron T tambin
eres mi hija, Herencia de odio, El collar de lgrimas, Natacha, Nunca te he
querido, El derecho de nacer entre otros. Los ttulos de estas radionovelas son
apasionantes, conmovedores y llamativos que hace que los radioyentes se sientan
representados e identificados con los personajes porque su historia podra estar
siendo narrada.
Era el gobierno del General Manuel Odra, en 1950, y en contexto social
empezaban la migraciones masivas de los provincianos hacia la capital en busca
de una mejor condicin de vida, as surgen las zonas urbano-marginales o las
llamadas barriadas , all aparece en escena Radio el Sol con su programa El sol
de los andes dirigido por Luis Pizarro Cerrn que tiene xito por la gran audiencia
de los migrantes provincianos, el programa hizo que no se sintieran lejanos de su
tierra y los una mediante su msica as ellos revivan sus costumbres y se
juntaban para hablar de su pueblo.
En 1953, La familia Delgado Parker decide formar la primera Empresa de
Radio y Televisin S.A. Todo comenz con la fundacin de Radio Panamericana
que propona una nueva programacin musical, as la msica suave, agradable
que propusieron poco a poco fue logrando mayor sintona y sin dejar espacios
informativos fueron encomendados al joven escritor Mario Vargas Llosa:
Tena un trabajo de ttulo pomposo: Director de Informaciones de
Radio Panamericana. Consista en recortar las noticias interesantes







24
que aparecan en los diarios y maquillarlas un poco para que se
leyeran en los boletines. Haca boletines cada hora, de un minuto,
salvo los del medioda y de las nueve, que eran de quince, pero
nosotros preparbamos varios a la vez, de modo que yo andaba,
mucho en la calle
2


La prensa se contagi del entusiasmo por la radio. Los diarios ms
importantes de la dcada de los cincuenta fueron La Crnica, propiedad de la
familia de Prado (Manuel Prado ser presidente por segunda vez en pocos aos) y
El Comercio que decidieron tener su propia estacin de radio, entonces naci
Radio La Crnica y Radio El Sol vendi parte de sus acciones a la familia Mir
Quesada, dueos del peridico El Comercio.
Radio La Crnica disea su programacin en base a radionovelas y contrata
a los mejores actores de radioteatro como Queca Herrero, Cesar Negreiros, Ofelia
Van Galen, entre otros para formar un elenco de lujo, as le va haciendo mayor
competencia a las otras emisoras dedicadas a ese rubro.
Aos ms tarde, en 1955, Antonio Umbert (propietario de Radio Amrica) y
Avelino Arambur de Radio Lima deciden inaugurar una radio distinta bajo el
slogan de La hora y las noticias minuto a minuto, que curiosamente la bautizan
con el nombre de Radio Reloj.
Por otro lado Asociacin de Radioemisoras del Per (ANRAP), fundad en
1946, tiene mucho que hacer durante la dictadura de Odra. En 1955 se encarga
de organizar la IV Asamblea de Asociacin Interamericana de Radiodifusin (AIR),
lo ms trascendente de esta asamblea es que se ha tomado conciencia de la
importancia que posee la radio como medio de comunicacin. Es un medio de
comunicacin que influye, para mal y tambin para bien, en toda, o casi toda, la

2 Vargas Llosa, Mario: La ta Julia y el escribidor, Editorial Peisa, Lima, 1991, p.11.








25
gente. Su poder es tan grande que le resulta un deber regirse, normarse,
disciplinarse; le es necesario tener, en fin, principios (Alegra, 1993:177), es la
conclusin que se llega despus de esta asamblea para tomar en cuenta la
trascendencia y la influencia de la radio.
En el cincuenta y seis termina la dictadura de Odra y la ANRAP pierde
vigencia y es prcticamente sustituida por la Federacin de Radioemisora del Per
(FEDERADIO) que agrupa a la mayora de emisoras a nivel nacional.
El 12 de enero de 1957, por decreto supremo que firma Manuel Prado se
aprueba los captulos I, II, III del Reglamento General de Telecomunicaciones, de
todos los reglamentos promulgados, este reglamento representa el esfuerzo del
gobierno por ordenar y sentar las bases del futuro de la industria de la radio.



















26
CAPTULO IV

HACIA UNA NUEVA DE RADIO


4.1. LOS INICIOS DE RADIO PROGRAMAS

Per en la dcada de los sesentas no era la misma. La televisin
recientemente introducida en la vida del peruano era desde su llegada una
revolucin de la tecnologa. La radio habra sido reemplazada? Pues no, la
radio tena su propio pblico que fiel lo seguira a travs de todas sus etapas.
La radio pronto unira al pblico peruano y lograra enfrentar cada obstculo
para quedarse.
La historia de RPP inicia en una edad dnde ya existan gran cantidad
de radio emisoras en todo el pas, no obstante ninguna haba logrado lo que
Radio Programas del Per, con Manuel Delgado Parker en la cabeza del
proyecto, lograra dentro de los siguientes aos.
Radio Programas del Per tiene sus races en un primer proyecto no
ejecutado de La familia Delgado Parker. Esta familia era duea de Radio
Panamericana, que empez a transmitirse en 1953 gracias a un esfuerzo
propio de la familia Delgado (principalmente por don Genaro Delgado Brant y
sus hijos Hctor y Genaro) y socios, como la familia Lindey, quines
constituyeron el grupo Radio Tele S.A.







27
Radio Panamericana tena un contundente xito en Lima gracias a la
acertada seleccin musical que se transmita. Uno de los hijos, Manuel
Delgado Parker se desempeaba como administrador de ella hacia el ao
1962 y este mismo ao decide poner en marcha un viejo proyecto que ya se
haba intentado promover con Radio Panamericana pero que fue negado. Le
toma casi dos aos preparar todo el proyecto para luego en octubre de 1963
poner en marcha lo que tanto anhelaba.
EL proyecto de las repetidoras, el cual consista en realizar la
grabacin de una programacin diaria de doce horas en cinta magntica o
magnetofnica para luego ser multiplicada y enviada a diferentes emisoras a
nivel nacional para que se pueda lograr una cobertura mayor de esa misma
programacin. Esta grabacin tena que ser hecha cuarenta y ocho horas
antes para prevenir cualquier imprevisto durante su traslado a la filial. Este
proyecto resultaba ser una especie de descentralizacin de la radio,
producida por una cadena que sera llamada Radio Programas del Per. Era
simplemente un proyecto ambicioso: Era un hecho indito, una radio se
empeaba en unir al pas
3
.
Para encargarse de la parte tcnica se contrata a dos ingenieros: Luis
Patrick y Jos Lesma. La cinta magnetofnica que consta de un material de
base o soporte del tipo de pelcula y de una capa aplicada magnetizable. La
grabacin se produce asndola cinta a velocidad constante ante un cabezal
de registro o grabacin formando un ncleo de hierro anular con un fino
entrehierro o rendija relleno de material no magntico. La bobina enrollada
sobre el ncleo de hierro es recorrida por las corrientes de
audiofrecuencia cuya grabacin interesa. Dentro del interior se generan
campos magnticos alternos que fijan impresiones magnticas sobre la cinta

3 Manuel Delgado Parker, Radio Programas del Per. La voz de todas las voces 40 aos
2003.Pg.1







28
magntica en movimiento. La calidad tcnica es de primera, se usa lo ltimo
en tecnologa y para ello la marca Ampex.
Las ciudades que se encontraran afiliadas a este nuevo proyecto el
cual justamente quera llegar a todos los rincones del pas. Al iniciar este
proyecto son doce las emisoras que aceptan el reto de tener un mismo
programa para todo el pas.
Son en principio, doce emisoras las que aceptan, con entusiasmo, ser
los primeros eslabones de la cadena. El Dr. Gerardo Garrido enrola a sus
dos emisoras: San Miguel, de Piura y La Voz de la Frontera, de Tumbes; en
Iquitos, don Mximo Melndez afilia a Radio Amazonas; en el Cusco va a
transmitir Radio Salcantay, del doctor Campana; en Arequipa se cuenta con
Radio Sur Peruana de don Gustavo Quintanilla; en Ica entrar Radio
Regionalista; en Huancayo, don Max Huamay difundir Radioprogramas a
travs de su emisora Radio Centro; y tambin se estn unidas a RPP
Chiclayo, Trujillo, Chimbote, Barranca y Lima, con sendas emisoras.
4

Estas doce emisoras que junto a Manuel Delgado Parker iniciaban lo
que sera la cadena ms grande de emisoras radiales, tendran que tener
una programacin bastante buena para que los oyentes puedan estar
interesados realmente en RPP. Al inicio no fue fcil debido a una de las
desventajas que tena el proyecto. Al ser la programacin grabada con dos
das de anticipacin aproximadamente la radio no tendra actualidad, es
decir, si se estableca desde un inicio noticias estas seran ya conocidas por
el pblico probablemente por otros medios, como lo es el peridico u otras
radios. Adems, si desde un principio se hubiese empezado con una radio
exclusivamente informativa, estas seran noticias de Lima debido a que la

4 ALEGRA, Alonso. O.A.X. Crnica de la radio en el Per (1925-1990). Lima, Per.
Radioprogramas Editores. 1993.







29
programacin se grababa en el Jr. Cuzco en Lima. Esto seran dos
principales problemas ya que las comunicaciones en esos aos an no eran
lo suficientemente modernas como para lograr aquella posibilidad.
Por otro lado la programacin que deba presentarse deba tener un
contenido muy bueno para que se lograse obtener una gran audiencia. Era la
poca dorada de las radionovelas y eso era justamente lo que ms pegaba.
Manuel Delgado Parker decide contratar a Jos Crousillat para estar frente a
la produccin de programas. Es as como se contrata a personajes
experimentados en radionovelas como lo eran: Elvira Traves, Queca
Herrero, Juan Ureta, Jos Caparroz, Carlos Curonissy, entre otros.
La radionovela sera sin duda lo que traera popularidad y sera
presentado con el programa La Doctora Corazn, pero tambin se pens
en el pblico juvenil por lo que se hace el programa Hola Juventud. Otro
programa sera Loquibamba y Estrellita Nocturna unos programas
cmicos que se transmitira en la noche, y para lograr que se hagan
populares llaman a David Odra como animador. David Odra estaba
trabajando para Radio Nacional y La Crnica; y tambin llaman a Humberto
Morosini quin caracterizara las transmisiones de la radio con una frase muy
celebre: sabe quin transmite
5
.
Todo est listo para empezar con el proyecto, pero antes era
necesaria realizar la publicidad respectiva para que el pblico se entere del
nuevo lanzamiento radial. Es as que se publican en diferentes diarios la
programacin que tendra como fecha de inicio el siete de Octubre de 1963 a
las diez de la maana. Adems se dice que la empresa ha invertido en total

5 ALEGRA, Alonso. O.A.X. Crnica de la radio en el Per (1925-1990). Lima, Per.
Radioprogramas Editores. 1993.







30
el monto de cuatro millones de soles. Su primer eslogan una sola voz para
todo el pas sera un emblema durante esta primera dcada.
Finalmente es as como todos estos preparativos logrado por Manuel
Delgado Parker y todo su equipo y socios hacen posible que a la misma
hora, se logre la simultaneidad que tanto se esperaba y se d inicio a la
primera programacin de Radio Programas del Per en las doce primeras
ciudades del pas.
4.2. RPP Y LA DOCTORA CORAZN

El inicio de Radio Programas del Per fue caracterizado por un
programa en especial, justamente el primer programa que se transmita a las
diez de la maana, el programa con el cual muchas personas quedaron
prendidas durante sus quince aos de transmisiones interrumpidas. El
programa de La Doctora Corazn ha sido quizs lo que mayor impacto
caus en la audiencia peruana convirtindola en su preferida.
En qu consista el programa de La Doctora Corazn? Pues este
era una radionovela, una dramatizacin de situaciones, problemas de
temtica sentimental y amorosa, principalmente y tambin se realizan
algunas con temticas econmicas las cuales eran interpretadas de cartas
que el pblico enviaba narrando sus experiencias para as solicitarle a la
Doctora un consejo para resolver el problema que tena. Esto era realizado
de lunes a viernes de diez de la maana a once.







31
Un anlisis realizado por Helena Pinilla6 nos habla sobre el programa
de La Doctora Corazn, este programa estaba especialmente dirigido a
mujeres de clase media y popular. El formato en el cual se realizaba este
programa era de un consultorio sentimental, esto es debido a que cumpla la
funcin de consejero de la audiencia. El horario el cual era transmitido era el
adecuado para las amas de casa pues a esa hora se estaba ya empezando
a preparar el almuerzo.
Para tener mayor orden, las cartas que eran enviadas desde los
diferentes destinos del Per y agrupadas por temas para luego ser
respondidas mediantes de una dramatizacin.
La estructura del programa consista en una careta de entrada, lo cual
era una especie de presentacin introductoria para hacer una visin general
de lo que se realizar. Luego sigue el comentario el cual es dado por la
Doctora como parte crtica del panorama apreciado antes del desarrollo.
Luego se da inicio a la esperada dramatizacin la cual era sacada de la carta
enviada y el guin era escrita por el guionista contratado. Finalmente, al
terminar la dramatizacin se inicia con el consejo de la doctora sobre lo
antes expuesto de la vida de la persona y en este caso la doctora atiende
como juez la trama y da su veredicto.
Como se mencion anteriormente el tema sugerido es el amor, es
decir la mayora de las cartas que se reciban eran para pedir consejos sobre
algn problema amoroso.

6 PINILLA GARCA, Helena. LA DOCTORA CORAZN: El Ocaso de un Modelo Radial? En
Cultura de masas y cultura popular en la radio peruana: diagnstico para construir una alternativa
radial. LIMA, PER. PRIMERA EDICIN. CALANDRIA, ASOCIACIN DE COMUNICADORES
SOCIALES. 1990








32
La Doctora Corazn era como un paradigma de la virtud y el saber
7
debido a que la doctora trataba de resolver de la manera ms simple
aquellos problemas. Por otra parte, Pinilla afirma que la doctora tena un
triple rol que era el de actuar como madre, como amiga y como juez.
Adems se caracteriza de tener una locucin equilibrada y de la escasa
msica como cortina y la invariabilidad de estas canciones.
Como se puede apreciar, La Doctora Corazn fue una verdadera
leyenda y se convirti pronto en un emblema de aquella edad del auge de la
radionovela en el Per. Pero que era exactamente la radionovela? Para
entenderla tenemos la siguiente cita Es el antecedente masivo ms cercano
que se le conoce a los actuales dramas audiovisuales.
8
Esta es pues la
radionovela, lo que ahora se conoce como novelas en la televisin, la radio
novela era exactamente lo mismo pero con la diferencia que no podas verlo
a travs de una pantalla, sino se tena que escuchar a travs de la radio.
Pero era quizs lo que haca diferente a la Doctora Corazn delas
dems radionovelas que se transmitan, aquella interaccin que se tena con
el pblico, esa participacin que tena el pblica en un programa de
radionovelas hacan que se lograse obtener un programa en parte hecho por
la gente y con temas que a la mayora de personas les interesaba.
Gracias a aquella caracterstica del programa, lograron que este se
mantenga tantos aos en la preferencia de muchos peruanos no solo a nivel
local sino tambin a nivel nacional. Adems esto tambin fue gracias al

7 PINILLA GARCA, Helena. LA DOCTORA CORAZN: El Ocaso de un Modelo Radial? En
Cultura de masas y cultura popular en la radio peruana: diagnstico para construir una alternativa
radial. LIMA, PER. PRIMERA EDICIN. CALANDRIA, ASOCIACIN DE COMUNICADORES
SOCIALES. 1990 Pg. 121
8 AFONSO FERNNDEZ, Adalberto. Radionovelas y telenovelas en Mis investigaciones y algo ms.
OBRAS COMPLETAS. TOMO III. EDITORIAL PALIBRIO. Bloomington, USA. (Pg. 96)








33
equipo que estaba detrs de toda la produccin del programa que fueron: En
primer lugar, los guionistas Wilder Cervantes y Carlos Curonissy, y el elenco
estaba conformado por: Mary Font, Alicia Taipe, Hayde Cceres, Gaby
Crespo. La Doctora era interpretada por Isabel Chaba Reyes.
Es as como transcurren quince aos en los cuales la principal
atraccin de este medio sera la radio novela participativa la cual llevara a
obtener un pblico grande, quin no estara conforme con su adis, sin
embargo RPP buscaba algo ms.
Cul fue el motivo por el cual se termin con este programa tan
exitoso para RPP?
Algunos autores plantean que el fin concreto que se tena era el
encontrar un propio pblico fijo, ya que la mayora de emisoras radiales se
estaban particularizando con una programacin basada en un solo gnero
musical. Es decir que comenz la diversificacin dela radio y se crearon
radios para pblicos especficos. Por otro lado tambin se plantea la
posibilidad de un fracaso de la Doctora Corazn con la audiencia. El
programa era cuestionado por la rutinaria programacin que tena, adems
que solo se restringa a temticas amorosas en mayora.
Una vez que este programa fue sacado del aire, miles de cartas
solicitando que se vuela a transmitir el programa de la Doctora Corazn
llegaban a las instalaciones de Radio Programas del Per, pero esto no fue
posible, el proyecto de una radio noticiosa ya estaba avanzando y no se
poda hacer ms que escuchar la nueva y novedosa programacin de Radio
Programas del Per. Esto enfureci al inicio a miles de radioyentes, pero
poco a poco fueron aceptando el nuevo programa que marcara tambin un
nuevo siglo para Radio Programas del Per el cual seguira creciendo con el







34
transcurso de los aos no solo tecnolgicamente sino tambin la familia RPP
adoptara nuevas emisoras y nuevos estilos radiales.
Es as como empieza el final de un programa transmitido durante
quince aos y se da inicio a otro programa que no dejara RPP y que seguira
con ella durante muchos aos ms.
4.3. LA ROTATIVA AL AIRE

En 1978 Manuel Delgado Parker siente que debe buscar nuevo
pblico. Es as que junto con Hernn Valderrama planean un cambio en
Radio Programas del Per. El cambio implicara nueva infraestructura, nueva
tecnologa y por lo tanto nueva programacin. Para ello se debe adems
hablar con los anunciadores, debido a que un cambio con paso en falso
terminara en asustar a los anunciantes. Este cambio que se planea se inicia
en la estacin de Lima el noticiero "La Rotativa del Aire".
El cambio sera progresivo, an la programacin estaba basada en
radionovelas pero para entonces ya las emisoras de la red verdaderamente
se interconectaban en directo por media hora, esto gracias al contrato que se
logra con la empresa ENTEL que permite transmitir a nivel nacional.
Entonces en 1979 la primera hora noticiosa de la edicin nocturna de
La Rotativa del Aire es transmitida en provincias va microondas a partir de
las siete de la noche y retransmitida en las estaciones filiales al da siguiente
de siete a ocho de la maana. De esta manera, Radio Programas del Per
dio el primer paso para convertirse en un sistema continuo de informaciones
implementado progresivamente y que a partir de 1980 trabaja las 24 horas
del da con un plantel periodstico en todas las regiones del Per. Los







35
primeros directores son Gerardo Caldern y Carlos Paz Caferatta y la
locucin es de David Odra.
Adems se dio el apoyo de nuevas voces en la era noticiosa de Radio
Programas del Per como Dennis Vargas Marn, Humberto Morossini y
tambin el chileno Miguel Humberto Aguirre traeran consigo una gran
revolucin radial, la cual empezara y crecera poco a poco , ya que en la
poca del terrorismo y los apagones RPP fue la primera seal en retornar al
aire, con reportes desde el lugar de los sucesos, con la amable voz del ya
mencionado Miguel Humberto Aguirre quien se afinc en el Per desde los
setenta, habindose hecho un espacio en el periodismo deportivo,
escribiendo con el seudnimo de MIHUA.
As, durante la dcada de 1980, Radio Programas se consolid como
una emisora 100% hablada, basada en el acontecer noticioso diario y la
participacin del pblico mediante sus llamadas telefnicas y
va microondas en la cadena radial de mayor cobertura del pas. A mediados
de 1987 inici en Lima sus emisiones en Frecuencia Modulada.
Era 1980 y Manuel Delgado Parker conseguira el inicio de un
programa que perdurara an ms que cualquier otro programa: La Rotativa
al aire.
Qu pudo pasar para que se decidiera cambiar el xito de las
radionovelas en RPP por una radio informativa? Esto solo lo conocen los
directores, pero este cambio ha logrado que muchas personas se mantengan
informadas a travs de la seal de Radio Programas del Per y su
ampliacin de radios afiliadas es ahora mayor de las doce primeras que
primero apostaron por el proyecto.







36
La rotativa del aire se vuelve el programa informativo mayor
sintonizado a nivel nacional, debido a las ltimas tecnologas que se haban
adquirido y adems a que la informacin que se transmita diariamente era
de actualidad, de cada parte del pas.
Una de los ms recordados programas de la Rotativa del Aire fue la
transmisin del Mundial de Espaa de 1982 en el cul el equipo de Radio
Programas del Per transmite en directo desde aquel pas y no solo en
espaol sino que la final de Italia versus Alemania que era narrada por
Dennis Vargas Marn es narrada en Quechua. El xito obtenido tanto en la
transmisin del programa como el la noticia demuestra la acogida progresiva
que se va obteniendo a travs del tiempo.
Estos acontecimientos seran los que pondran fin definitivo a la
transmisin de la Doctora Corazn, pues esta tambin estaba en picada
debido al xito de su homloga televisiva la telenovela, la cual era preferida
por las personas y sustitua cada vez ms y ms a la clsica radionovela
interpretada por personas a las que no se les vea el rostro.

4.4. RADIOPROGRAMAS DEL PER LA VOZ DE TODAS LAS
VOCES

En noviembre de 2011, la Sociedad Espaola de
Radiodifusin SER otorg a RPP el Premio Ondas Iberoamericano 2011
como la mejor radioemisora de la regin en la 58 edicin de los Premios
Ondas en Espaa. Esta distincin ha sido muy importante para el Grupo







37
Radio Programas del Per pues demuestra su gran contribucin al brindar al
pars informacin actualizada minuto a minuto y de calidad.
Adems como mencionamos anteriormente, la familia Radio
Programas del Per creci incorporando tambin nuevas radios que
transmiten diferentes gneros musicales, esta variedad tambin la hace
pionera en agrupar diferentes tipos de radio, la calidad de sus profesionales
adems que es RPP una radio netamente informativa hace que esta sea la
preferida no solo en el Per sino tambin en Iberoamrica.
El grupo RPP orienta su trabajo hacia la visin original de la empresa,
que confa en que el progreso del Per se construye por la va de una
integracin fsica del pas con base en buenas carreteras, puentes y tneles,
pero tambin sobre el imaginario de sus pobladores. Esa fue la visin que
tuvimos hace 47 aos cuando fundamos RPP Noticias y sobre ella se inspira
nuestra visin actual, enriquecindose por el gnero de entretenimiento y la
nueva tecnologa que nos acerca a nuestros usuarios
9
, comenta Frida
Delgado Nachtigall.
El crecimiento y la consolidacin del grupo RPP estara muy cerca y
no solo con la ayuda de du Director General, Manuel Delgado Parker, sino
tambin con el apoyo directo de sus hijos Hugo, Frida y Manuel en la gestin
del grupo de medios.
RPP Noticias actualmente cubre con sus retransmisoras el 98% del
territorio peruano, cuatro de estas brindan servicios de noticias regionales en
las principales ciudades del pas. Radio Programas del Per llega a una
nueva etapa tras cinco aos de notable crecimiento, en los cuales sus ventas

9 NAVARRO ROJAS, Christian, Luces, Cmara RPP en Revista PODER 360. Ao II.
Septiembre 2010 Pg. 2







38
casi se triplicaron y llegaron a US$ 34,4 millones, segn The Peru Top
10.000 Companies.
Hoy, casi duplica las ventas de Corporacin Radial del Per (CRP
10
),
su competidor ms cercano en esa industria, que en el 2009 vendi US$ 20
millones. Y ha marcado un rcord frente a la empresa lder de los
multimedios en el Per, el grupo El Comercio. Mientras que la empresa de la
familia Mir Quesada ha crecido a un promedio anual de 16% en los ltimos
cinco aos, Radio Programas del Per lo ha hecho a un sorprendente 27%
anual, aunque El Comercio sigue siendo cinco veces ms grande.
El auge de Radio Programas del Per es inminente. Este grupo sigue
creciendo tanto en tecnologa como en innovacin de programacin es as
que en el transcurso de 50 aos, Radio Programas del Per ha crecido y se
ha convertido en el Grupo RPP que tiene adems, 7 radioemisoras de
alcance nacional con programaciones especializadas: Radio Felicidad, Radio
Felicidad AM, Studio 92, Radio Corazn, Oxgeno, Radio La Zona y Radio
Capital. En la empresa trabajan ms de 1200 personas, distribuidas en todo
el pas.
Actualmente RPP est incursionando en la televisin desde el 2011, y
el resultado ha sido favorable ya que muchas personas siguen sintonizando
RPP tanto en radio como en televisin. Adems la pgina web de Radio
Programas del Per contiene gran diversidad de noticias y contenidos para
todo tipo de pblico.

10 NAVARRO ROJAS, Christian, Luces, Cmara RPP en Revista PODER 360. Ao II.
Septiembre 2010 Pg. 1







39
Un estudio del 2010 de opinin pblica de la investigadora de
mercados Ipsos Apoyo
11
coloca a RPP como la empresa de medios que
brinda la informacin ms confiable, actualizada y por lo tanto veraz con un
liderazgo aplastante frente a otras radios informativas que surgieron
recientemente a diferencia de Radio Programas del Per como Capital, del
mismo grupo RPP, o CPN
Adems otras encuestas indican que la radio es el medio ms
confiable por parte del pblico con un 71% de los entrevistados, frente a 56%
de la televisin y 49% de la prensa escrita. Asimismo, otro estudio realizado
por el Reputation Institute, con sede en Nueva York, e Inmark Per le
confieren el tercer lugar entre las empresas con mejor reputacin en el pas,
entre 45 empresas analizadas, a solo un punto de las dos lderes, Nestl y
Gloria.
Todo esto ha hecho posible que Radio Programas del Per siga al
frente de la noticia, al frente de las innovaciones tecnolgicas y adems que
las noticias transmitidas por Radio Programas del Per, como la transmisin
de la llegada del Papa Juan Pablo II, han hecho que en la memoria de miles
de peruanos se grabe aquella vez que pasaron esto por la radio. Gracias al
equipo comprometido y a sus representantes RPP ha logrado lanzar al
estrellato a muchos grandes periodistas y a nuevas generaciones que abrirn
paso a ms oportunidades de comunicacin de calidad e informacin veraz
para todo el pas.



11 NAVARRO ROJAS, Christian, Luces, Cmara RPP en Revista PODER 360. Ao II.
Septiembre 2010 Pg. 3







40
CAPTULO V

SITUACIN ACTUAL DE LA RADIO EN EL
PER

5.1. TRMINOS LEGALES RESPECTO A LA PROGRAMACIN
DE LOS SERVICIOS DE RADIODIFUSIN

TTULO PRIMERO
DISPOSICIONES GENERALES
Artculo 33.- Principios y Valores
Los servicios de radiodifusin, sonora y de televisin deben contribuir
a proteger o respetar los derechos fundamentales de las personas, as como
los valores nacionales que reconoce la Constitucin Poltica del Per y los
principios establecidos en la presente Ley.
Artculo 34.- Cdigo de tica
El contenido de los cdigos de tica se basa en los principios y
lineamientos que promueve la presente Ley, as como en los tratados en
materia de Derechos Humanos. Los titulares de servicios de radio y
televisin, deben regir sus actividades conforme a los cdigos de tica que
deben establecer en forma asociada y excepcionalmente en forma individual.
En el Cdigo de tica se incluirn disposiciones relativas al horario familiar,
mecanismos concretos de autorregulacin y la regulacin de la clusula de
conciencia.







41
Los titulares del servicio de radiodifusin o quienes ellos deleguen,
atienden y resuelven las quejas y comunicaciones que enve el pblico, en
relacin con la aplicacin de su Cdigo de tica, as como en ejercicio del
derecho de rectificacin establecido en la Ley N 26847.
Artculo 35.- Publicidad de los cdigos de tica
Los cdigos de tica de los servicios de radio y televisin deben ser
remitidos al Ministerio de Transportes y Comunicaciones y puestos en
conocimiento del pblico.
Artculo 36.- Distincin de contenidos
Los titulares de servicios de radiodifusin deben adoptar las medidas
necesarias para dar al pblico la posibilidad de conocer si las opiniones
vertidas provienen del titular del servicio, de los responsables de un
determinado programa, o de terceros, sin perjuicio del secreto profesional.
Artculo 37.- Puntualidad
Los servicios de radiodifusin deben transmitir sus programas en el
da y hora anunciados e informar oportunamente al pblico en caso de
alteracin o cambio en la programacin, explicando los inconvenientes que
se presenten eventualmente para cumplir con la programacin.
La interrupcin momentnea de la transmisin y la interrupcin por
razones tcnicas, hechos fortuitos, de inters nacional u otros semejantes,
deben guardar relacin con lo que su nombre indica y solucionarse en el
plazo que corresponde a la naturaleza de la causa. No es causal de sancin.
Artculo 38.- Personas con discapacidad
Los programas informativos, educativos y culturales de produccin
nacional, transmitidos por el Instituto de Radio y Televisin del Per,







42
incorporan medios de comunicacin visual adicional en los que se utiliza
lenguaje de seas o manual y textos, para la comunicacin y lectura de
personas con discapacidad por deficiencia auditiva.
Los programas informativos, educativos y culturales de produccin
nacional, transmitidos mediante radiodifusin por televisin, incorporan
optativa y progresivamente, el uso de medios visuales adicionales.
Artculo 39.- Responsabilidad legal y fuero comn
La responsabilidad legal por violaciones a la dignidad, el honor, la
intimidad, la imagen y la voz de las personas y en general a los derechos
reconocidos legalmente a las personas e instituciones, se rigen por las
disposiciones establecidas en el Cdigo Civil y el Cdigo Penal y las leyes
especiales vigentes sobre la materia. Las responsabilidades que se deriven
de estas violaciones se juzgan en el fuero comn, siendo incompetente
cualquier jurisdiccin distinta, sin excepcin alguna.
TTULO SEGUNDO
HORARIO FAMILIAR
Artculo 40.- Horario familiar
La programacin que se transmita en el horario familiar debe evitar los
contenidos violentos, obscenos o de otra ndole, que puedan afectar los
valores inherentes a la familia, los nios y adolescentes. Este horario es el
comprendido entre las 06:00 y 22:00 horas.
Artculo 41.- Clasificacin de los programas
Los titulares de los servicios de radiodifusin son los responsables de
clasificar la programacin, la publicidad comercial as como decidir sobre su
difusin, teniendo en cuenta las franjas horarias establecidas.







43
Artculo 42.- Advertencia de los programas
Los programas que se difundan por televisin fuera del Horario de
Proteccin al Menor, deben incluir una advertencia previa, escrita y verbal,
con la clasificacin asignada libremente por el titular del servicio, como apto
para mayores de catorce (14) aos con orientacin de adultos, o apto solo
para adultos.
Artculo 43.- Prohibicin de pornografa
Los servicios de radiodifusin no pueden difundir programas con
contenido pornogrfico o que promuevan el comercio sexual.
Artculo 44.- Obras cinematogrficas
El titular del servicio de televisin velar que las obras
cinematogrficas y los avances de stas, solo se difundan en televisin en
horarios adecuados a la calificacin por edades que dichas obras
cinematogrficas tuvieron o debieron tener al exhibirse en los cines del pas,
o de acuerdo a los ajustes que le formulen.
El pblico debe ser advertido de las adecuaciones realizadas a las
obras cinematogrficas.

TTULO TERCERO
INFORMACIN Y PROPAGANDA POLTICA
Artculo 45.- Facilidades para la labor informativa
Las dependencias del Gobierno Nacional, Regional o Municipal
facilitan el desarrollo de la labor informativa de todos los servicios de
radiodifusin, sin preferencias ni discriminaciones.







44
Artculo 46.- Igualdad de oportunidades en la propaganda poltica
Los servicios de radiodifusin deben ofrecer permanentemente la
posibilidad de contratar espacios polticos. La contratacin de dichos
espacios debe hacerse en igualdad de condiciones con todos los
interesados. Las tarifas que se apliquen para este efecto no pueden ser
superiores a las tarifas promedio efectivamente cobradas por el respectivo
servicio de radiodifusin para la difusin de mensajes publicitarios
comerciales.
Artculo 47.- Imparcialidad de los servicios de radiodifusin estatal
En la programacin de los servicios de radiodifusin del Estado se
deben mantener los principios de equidad informativa y pluralismo de
opiniones, bajo responsabilidad.
Artculo 48.- Responsabilidad del Jurado Nacional de Elecciones
El Jurado Nacional de Elecciones es el responsable de velar por el
cumplimiento de las disposiciones sealadas en el artculo 46.















45
5.2. ESTADSITCAS DE RADIO EN EL PER: CONCORTV 2011


5.2.1. NMERO DE ESTACIONES

En este captulo se muestra el panorama actual de la radio en base a
estadsticas realizadas por Consejo Consultivo de Radio y Televisin
(Concortv) que es un rgano autnomo, plural y consultivo cuya finalidad es
mejorar la calidad y tica de la radio y televisin en el Per. Este estudio fue
realizado en enero de 2011.

REGIN OCT FM OCI OM TOTAL %VAR
2010
Amazonas 1 54 5 60 30.4%
Ancash 1 168 4 183 26.2%
Apurmac 1 62 3 66 20%
Arequipa 152 2 42 196 21%
Ayacucho 6 73 11 90 21.6%
Cajamarca 6 153 46 187 14%
Callao 1 2 5 1 9 0%
Cusco 6 139 3 51 199 29.2%
Huancavelica 1 54 1 2 58 23.4 %
Hunuco 75 6 81 15.7%
Ica 1 94 17 112 4.7%







46
Junn 7 196 1 39 243 21.5%
La Libertad 1 111 36 148 13%
Lambayeque 1 63 31 95 20.3%
Lima 3 172 7 54 236 4%
Loreto 4 65 1 3 73 5.8%
Madre de
Dios
1 18 4 23 15%
Moquegua 46 4 50 11.1%
Pasco 2 49 1 7 59 37.2%
Piura 2 149 33 184 22.7%
Puno 3 101 1 31 136 25.9%
San Martn 1 98 6 105 7.1%
Tacna 28 10 38 22.6%
Tumbes 36 2 6 44 10%
Ucayali 1 52 4 57 9.6%
Total 50 2192 24 466 2732 17.5%

Leyenda:
OCT= Onda Corta Tropical / FM= Frecuencia Modulada / OCI= Onda Corta
Internacional /
OM= Onda Media o Amplitud Modulada (AM)

En este cuadro estadstico se observa a las estaciones que han
variado significativamente en razn al ao anterior que son Pasco,







47
Amazonas, Cusco, Ancash, Puno, Huancavelica, Piura y Tacna en ese
orden. Respecto a Lima posee una mnima variacin.
A continuacin se muestra un cuadro ms detallado con las mayores
variaciones en el nmero de estaciones de radio.










Las estaciones de radio segn banda, la que han aumentado son de
Frecuencia Modulada (FM), porque este tipo de frecuencia es usada
comnmente en las radiofrecuencias por la alta fidelidad; es decir, de alta
calidad ya que significa que produce sonidos fieles a las originales donde los
ruidos y las distorsiones son mnimas.







48


Las variaciones respecto al ao anterior son significativas, pues hubo
un incremento de 372 emisoras de radio en Frecuencia Modulada (FM), y
en las otras bandas hubo una mnima variacin casi imperceptible, excepto
de la Onda Media o Amplitud Modulada (AM) en la que se observa un
aumento de 30 estaciones segn esa banda.
Por otro lado la primera regin con ms estaciones de radio es Junn
con 243 estaciones que representa el 9% del total de radios en el Per
seguida de la ciudad capital Lima con 236 estaciones, Cusco con 199
estaciones y las dems estaciones mostrada en el siguiente cuadro.












49



5.2.2. COBERTURA

En el aspecto de la cobertura se presentan las emisoras de radio que
tuvieron ms titulares a nivel nacional. Encabezando esta lista se encuentra
la Corporacin Radial del Per S.A.C que agrupa a nueve emisoras en Lima
entre ellas estn Ritmo Romntica, La inolvidable, Moda, Radiomar,







50
Planeta entre otras. En segundo lugar se encuentra Radio Panamericana
S.A.

15 titulares de radio con mayor nmero de estaciones a nivel nacional

ENE
2011
ENE
2010

Razn Social
Nmero de
estaciones
1 - Corporacin Radial del Per S.A.C 114
2 - Radio Panamericana 57
3 +2 Asociacin Cultural Bethel 52
4 -1 Producciones Asturias S.A.C 50
5 +1 Ministerio La Luz 42
6 -2 Sociedad Radiodifusora Comercial S.A SORACOSA 41
7 - Radio A Frecuencia Modulada S.A.C 33
8 - Instituto Nacional de Radio y Televisin del Per- IRTP 28
9 +2 Asociacin Radio Mara 26
10 - Radio Z Rock &Pop S.A.C 26
11 +2 Asociacin NCN 23
12 - Radio San Luis S.A.C 22
13 +2 Ministerio Mundial Asociados- Dr. Alberto Santana 21







51
14 -5 Radio Lder S.R.L 20
15 -1 Radio La Caribea S.A.C 19
otros 2158

Para una mejor visualizacin se presenta un cuadro estadstico de las
radios con mayores titulares en el Per; es decir, las radios con mayor
cobertura a nivel nacional.








52
5.2.3. TITULARES DE RADIO

Asimismo se detalla las regiones o departamentos con ms titulares
de radio siendo la primera Lima con un 20% del total seguida de la regin de
Junn con un 9%, algo contradictorio, pues es el departamento de Junn es
quien posee el mayor nmero de estaciones de radio, pero aquello es
entendible porque en nuestro pas existe un marcado centralismo y todo se
concentra en la capital as es que es evidente que toda la expectativa este
centrada en la capital, Lima.
5.2.4. FINALIDAD COMERCIAL Y EDUCATIVA







53

En este segmento se representa las estaciones de radio segn su
finalidad, en el este cuadro se observa que prevalece ms las radios
comerciales que las radios educativas, pero en el ao 2011 aument en 1%
eso representa una variacin de 98 estaciones que se sumaron a la radio
educativa respecto al 2010.








54
5.2.5. SITUACIN DE CDIGOS DE TICA

Por ltimo se detallan la situacin de cdigos de tica del ao 2011 y
aquellas empresas de radio y televisin que no han presentado su cdigo de
tica se someten automticamente al cdigo aprobado por el Ministerio de
Transportes y Comunicaciones (MTC).
En primer lugar se observa la situacin de tica respecto al ao
anterior con una ligera variacin del 9% respecto a los que no presentaron
los cdigos de tica, podemos afirmar que la mayora evade los presentar los
cdigos de tica.









55


5.3. ESTADSITCAS DE RADIO EN EL PER: CONCORTV 2011

5.3.1. ESTACIONES DE RADIO SEGN FINALIDAD

Radio Comercial Privada:
El objetivo de una radio comercial es el lucro a toda costa sin importar
que tipo de programa puede ser, lo que interesa es vender. Implantan
hbitos de consumo que refuerzan la ideologa dominante.
La radio comercial debe adquirir y transmitir una programacin que
cueste lo menos posible y maximizar sus beneficios ofertando a los
anunciantes y patrocinadores el acceso al ms amplio nmero de
consumidores potenciales; en un mercado especializado, el objetivo es
alcanzar el mayor nmero posible de consumidores de un tipo particular.







56
La lgica del sistema comercial es copar nuevos mercados y extender
sus fronteras para competir e incluso minar el dominio del servicio pblico.
12

La historia de la radio de esta poca tambin recoge un abanico
abierto de gneros musicales internacionales: fox trop, buguibugui, swing,
charleston, mambo, tangos, pasodobles, rancheras pasillos, guaguancs y
muchas otras msicas americanas.
En 1950 la radio peruana cumpli 25 aos y marc el inicio de lo que
se denomin la edad de oro de la radio en el Per. El costo de los
aparatos de radio se abarat y la venta de espacios publicitarios
permiti mayor variedad en los contenidos. La tendencia de la radio
fue acercarse ms a sus oyentes.
13


Radio Educativa:

Es un medio innovador que motiva los procesos de enseanza-
aprendizaje, permite a los alumnos desarrollar su creatividad, al mismo
tiempo que aprenden en base a los objetivos propuestos. Es un excelente
medio para complementar la enseanza de las aulas, por lo que se debera
fomentar.
La radio educativa posee 3 niveles:
1. como apoyo directo a movimientos sociales
2. como apoyo y extensin de la instruccin formal.
3. Como instrumento para la educacin no formal a travs de la
participacin ciudadana.

12 Salinas, J. Aguaded J. & Cabero, J. (2004) Tecnologas para la Educacin. Diseo, produccin
y evaluacin de medios para la formacin docente.
13 Cfr. Alegra, Alonso: Cp. Cit., p.116







57
El Banco Mundial en la dcada de los setenta promovi un estudio
que recuperaba y sistematizaba las estrategias de radios con finalidad
educativa.


Se estableci 4 fines para lograr una comunicacin eficaz:
1. Motivacin
2. Informacin
3. Enseanza
4. Modificacin de la conducta

Radio Comunitaria:

El objetivo de una radio comunitaria es sin fines de lucro y su La lgica
es defender los derechos humanos contra las instrucciones de ambos, del
Estado y del Capital. Facilita el progreso, el bienestar y disfrute de los
oyentes cubriendo sus necesidades de informacin, de comunicacin y
cultura Fomentar su participacin en estos procesos proporcionndoles
acceso a la formacin, facilidades de produccin y transmisin.
Estimular la innovacin en programacin y tecnologa. Tratar
especialmente de involucrar a las secciones de la comunidad que estn en
desventaja social o que estn menos representados en las emisiones de los
servicios existentes.

CUADRO DE ESTACIONES SEGN FINALIDAD








58
REGIN COMERCIAL EDUCATIVA COMUNITARIA TOTAL
AMAZONAS 53 21 0 74
NCASH 180 48 0 228
APURMAC 62 20 0 82
AREQUIPA 185 38 0 223
AYACUCHO 88 24 0 112
CAJAMARCA 202 40 0 242
CALLAO 6 4 0 10
CUSCO 208 40 0 248
HUANCAVELICA 65 18 0 83
HUNUCO 74 19 0 93
ICA 101 22 0 123
JUNN 214 44 0 258
LA LIBERTAD 141 28 0 169
LAMBAYEQUE 106 15 1 122
LIMA 221 51 0 272
LORETO 64 20 0 84
MADRE DE
DIOS
22 9 0 31
MOQUEGUA 46 12 0 58
PASCO 67 15 0 82
PIURA 192 39 0 231
PUNO 128 34 0 162
SAN MARTN 87 31 0 118
TACNA 43 11 0 54
TUMBES 38 13 0 51
UCAYALI 56 16 0 72
TOTAL 2649 632 1 3282


ANALISIS DE PREFERENCIA RADIAL

Los recientes estudios de CPI (Compaa Peruana de Estudio de
Mercado y Opinin Pblica) revelan los detalles de la Audiencia Radial de
Emisoras FM/AM Nacional Urbano. Aqu se quiere determinar el nivel de
audiencia radial y evaluacin de Alcance & Frecuencia de las emisoras
FM/AM que transmiten a nivel nacional.







59
La muestra estadstica de aproximadamente 5400 personas de 11
aos a ms:
En Lima Metropolitana: 2700 personas en 800 hogares y en el
Interior del pas: 2700 personas en 800 hogares, investigados en 75
ciudades/centros poblados seleccionados al azar.
14

Como se puede apreciar en el cuadro la emisora con mayor
audiencia promedio a nivel nacional es RPP en seal FM y AM, seguida por
radio MODA en seal FM y en tercer lugar radio LA KARIBEA. Estas tres
emisoras tienen diferencias en tendencias musicales muy marcadas.
Mientras Radio Programas del Per emite noticias y su pblico objetivo son
personas que trabajan, radio MODA es plenamente musical y orientada al
pblico juvenil al igual que radio LA KARIBEA con las diferencias que una
emite msica de tipo reggaetn mayoritariamente y radio la KARIBEA
emite msica del tipo cumbia.
Adems vemos que las radios que tienen tanto cobertura FM como
AM tienen mayor audiencia radial debido a que su cobertura es mayor. Pero
si se enfoca solo en FM podemos ver que entre las radios locales estn el
segundo y tercer lugar de cobertura: MODA y LA KARIBEA. Esto puede
significar que preferentemente en Lima se escuchan estas dos emisoras.
Otro aspecto que podemos notar en el cuadro es que la audiencia
radial en promedio ha disminuido gradualmente entre los aos 2010, 2011 y
finalmente 2012. Esta disminucin puede ser debido a que el hecho que
existen nuevos medios de comunicacin y nuevos aparatos electrnicos, el
uso de la radio cada vez ha disminuido, no obstante esta disminucin es baja
y no existen grandes cadas de audiencia entre los ltimos aos.

14 CPI. Compaia peruana de Estudios de Mercado y opinin pblica s.a.c. 2010-2012







60
El segundo cuadro hace referencia a la cobertura y calidad de cada
una de las radios pero a nivel para Determinar la Cobertura de la seal de las
emisoras de radio y evaluar la Calidad de recepcin del Sonido en los
hogares con radio a Nivel Nacional.







61
CAPTULO VI

LA RADIO EN INTERNET

6.1. HISTORIA DE LA RADIO EN INTERNET

La primera "estacin de radio" por Internet, "Internet Talk Radio", fue
desarrollada por Carl Malumud en 1 a993 en EE.UU.
Malumud, comenz la estacin de radio produciendo programas de
voz y distribuyndolos por Internet en vez de emitirlas por frecuencias
electromagnticas que pretenda alcanzar a 14 millones de personas en
106 pases. Lo que hizo fue producir un archivo que se pudiera copiar de
computador a computador pudindolo convertir a diferentes formatos para
PC y Macintosh. Pens no solo en un archivo de audio, sino que incluyera
imagen y texto para que los navegantes pudieran interactuar y hablar con la
emisora mientras la escuchaban.
La CBC, Canadian Broadcasting Corporation, realiz un ensayo
experimental para determinar si haba demanda para la programacin
regular de la emisora distribuida como archivos de audio digitales en
Internet formato y qu implicaciones tendra este servicio. Una revisin de
los comentarios arrojados por los usuarios demostr una demanda muy alta
y un inters en este tipo de transmisiones por la red. CBC decidi adoptar el
ensayo y comenz un servicio permanente en Internet. Este ensayo
demostr que haba demanda para los programas de radio regulares







62
distribuidos por la red y tal servicio poda tener valores agregados para una
cadena tradicional.
15

En 1994 la Ciberestacin, RT-FM, empez a transmitir desde las
Vegas. En el siguiente ao, Austin Arts BBS, comenz a proporcionar
entrevistas pregrabadas, historias, trucos y msica en la Radio
Screenprinters para los miembros de la Austin, Texas Screenprinting BBS.
WXYC (89.3 FM Chapel Hill, NC USA) fue otra de las primeras
estaciones de FM en difundir su audio por Internet. Lo hizo a partir del 7 de
noviembre de 1994. WREK (91.1FM, Atlanta, GA USA) tambin afirma haber
comenzado a transmitir el 7 de noviembre del 94, sin ayuda exterior y usar su
propio software llamado CyberRadio1.
En 1994, la voz de Amrica se convirti en la primera gran
organizacin de noticias en difundir su programacin continuamente en
Internet.
KJHK 90.7FM en Lorenzo, Kansas, comenz a transmitir en vivo el 3
de diciembre de 1994. Esta fue la primera estacin de radio en mantener una
seal continua en Internet. Este hecho ha sido constatado por la asociacin
nacional de Broadcasters, Sports Illustrated y CNN.
Pero la transmisin de audio por Internet no fue un privilegio exclusivo
de emisoras norteamericanas, ya desde 1994, Radio Televisin Hong Kong,
RTHK, una cadena pblica comenz a transmitir todos sus programas de
radio por Internet.
La primera estacin de radio en Internet en transmitir las 24 horas del
da en Europa fue Virgin Radio en el Reino Unido, que comenz difundiendo

15
. Andrew S. Patrick, Alex Black, Thomas E. CBC Radio on the Internet: An Experiment in
Convergence.







63
su seal de AM/FM usando la plataforma de Real Networks en marzo de
1996.
En febrero de 1995 surgi la que se supone fue la primera estacin de
radio comercial exclusiva por Internet transmitiendo las 24 horas del da. Se
llamaba Radio HK, operaba en Estados Unidos e inicialmente emiti msica
de bandas independientes. Radio HK fue creado por Norman Hajjar y el
laboratorio meditico Hajjar/Kaufman New Media Lab, una agencia de
publicidad en Marina del Rey, California. Radio HK se convirti en uno de los
primeros usuarios del software RealAudio.
Y es que al hablar de las primeras emisoras por Internet y de la
evolucin de la red como nuevo espacio de comunicacin es imprescindible
mencionar el Real Audio, un sistema de compresin y transmisin de sonido
por Internet que contribuy en gran medida al despegue de este tipo de
radio. La primera versin de RealPlayer fue lanzada en abril de 1995: el
RealAudio Player fue uno de los primeros reproductores de medios con
capacidad para decodificar contenidos de streaming por Internet. La versin
6 de RealPlayer fue llamada RealPlayer G2; la versin 9 fue llamada Real
One Player. Las versiones 'bsicas' de estos programas han sido gratuitas.
Otras versiones 'Plus' con caractersticas adicionales tales como un
ecualizador grfico con mltiples bandas han sido comercializadas a costos
relativamente bajos.
La compaa que cre el Real Audio se llama Real Networks (antes
conocida como Progressive Networks). Fue fundada por el ex ejecutivo de
Microsoft Rob Glaser en 1995. Se desarroll rpidamente como empresa de
tecnologa para empujar el Internet como medio alternativo para la
distribucin de audio. Progressive Networks se convirti en RealNetworks en
septiembre de 1997.







64
Real Audio permite transmitir un programa de radio o msica en
tiempo real. Esto significa que el usuario no tiene que esperar a descargar un
archivo de audio a su computadora, sino que el Internauta establece una
conexin directa entre el servidor y el equipo, provocando una seal de audio
de manera directa. En la actualidad Real Audio proporciona una calidad de
sonido comparada con la de una estacin de onda corta. Si se dispone de
banda ancha la calidad de sonido puede ser mucho mejor, incluso cercana a
la de una estacin de FM.
La difusin del Real Audio permiti que 1995 fuera el ao en el que la
radio por Internet despeg con fuerza. En agosto de 1995, KPIG comenz a
transmitir en vivo desde California USA, primero usando Xing Streamworks y
posteriormente RealAudio. Bill Goldsmith, jefe de operaciones de esta
emisora, fue el responsable de iniciar la transmisin. En la actualidad, esta
emisora opera bajo el nombre de Radio Paradise.
Netradio fue fundada por Scott Bourne y Scot Combs en 1994.
Comenz usando RealAudio 1.0 en noviembre de 1995. La Estacin alcanz
gran popularidad cuando empez a transmitir en RealAudio. NetRadio fue la
primera emisora en Internet en recibir una licencia experimental de ASCAP
(Asociacin Americana de Compositores, Autores y Editores). Esta licencia
se convirti ms adelante en
la licencia estndar para todas las estaciones de radio en lnea. En
julio de 1996, NetRadio ofreci una serie de conciertos en vivo solamente
para Internet.
HardRadio, otra estacin de radio exclusivamente en Internet debut
en la vspera de 1995 implementando formatos musicales como el hard rock
y heavy metal. HardRadio.com es la estacin de radio en Internet ms
antigua que an sobrevive. Est licenciada por ASCAP y BMI, con un playlist







65
que reportaba su estado manteniendo servicios de grabacin de discos; fue
la primera en ofrecer al mundo los nuevos lanzamientos de artistas, y una
revista de radio y grabaciones.
WUEV lanz su simulcast en vivo en enero de 1996 usando tecnologa
de Xing Streamworks al principio y despus usando RealAudio.
En 1996 GBS Radio Networks y el veterano de la radio Guy W.
Giuliano, lanzaron un servicio de programacin en Internet que se basaba en
dos formatos comerciales: hip-hop (BombRadio) y hard rock (LoudRadio). En
1998 GBS fue comprada por eMusic corporation de Kent Kiefer en una
transaccin de mucho dinero. En 1999, LoudRadio.com se convirti en una
de las primeras estaciones de radio en lnea comerciales.
En 1997 fue creado el primer canal de radio en Internet de mujeres
con el nombre de Amazon City Radio. Formaba parte del portal de negocios
amazoncity.com.
En noviembre 13 de 1998 se lanz la primera estacin de radio en
Internet de Australia, NetFM. Comenz sus transmisiones usando Real Audio
y Windows Media. En la programacin de NetFM se destaca un programa
llamado The Vinyl Lounge con la emisin ms larga de la radio en Internet
del mundo.
En 1999 inici transmisiones por la red una de las primeras estaciones
universitarias, CFXU de la universidad St. Francis Xavier ubicada en
Antigonish, Nueva Escocia.
En 1999 Scour.com lanz el software Mycaster con el que los usuarios
podan operar sus propias estaciones de radio en Internet. El programa
MyCaster MP3 transmita los archivos locales de msica del usuario al sitio
web de Mycaster.com, numeraba las transmisiones y las mostraba a los







66
oyentes que usaban los navegadores o el software. MyCaster sucumbi
durante la crisis econmica de las empresas .COM de finales de los aos 90,
y cerr definitivamente sus operaciones en mayo de 2001.
Mercora IMRadio es una combinacin de red social y Radio en
Internet. Transmite msica en el formato Ogg Vorbis y permite a los usuarios
usar msica con derechos colectivos del copyright tales como ASCAP, BMI,
SESAC, y SoundExchange.
RadioVague, en 2003, adquiri un sistema de radiodifusin en Internet
basado en satlites y comenz a difundir transmisiones en vivo de
acontecimientos y de festivales de msica alrededor de Europa usando
software libre, en formato OGG/Vorbis empleando servidores Icecast Ha
extendido su plataforma de distribucin para permitir que las estaciones de
radio tradicionales (FM) y otras estaciones de la radio en Internet alcancen
una audiencia global.
En el ao 2004, una de las pginas web ms populares, SuprNova, en
Internet form la radio de SuprNova. La estacin empez a funcionar por
DJs aficionados. Mucho del contenido musical que se transmiti fue tomado
de material pirateado.
En 2007 la Radio en Internet da pasos grandes para convertirse en
una opcin mvil viable. El cdigo de DHTML, creado especficamente para
el Internet Explorer de Windows Mobile, puede ser ledo a travs de telfonos
mviles.
El 26 de junio de 2007
16
se convoc a un da de silencio que se
constituy en un da histrico para la radio en Internet en EE.UU debido al

16
. Radio, Historia y evolucin. (2007). Disponible en
http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque1/pag9.html, recuperado octubre de 2007.







67
aumento repentino dictado por la Copyright Royalty Board de las tarifas a
cubrir por los derechos de transmitir msica en lnea que ha llevado a varias
compaas radiodifusoras en Internet al borde de la desaparicin. Varios
sitios accedieron a no transmitir su programacin entre los que se destacan
Live365, AccuRadio.com, Yahoo, Rhapsody (RealNetworks), MTV Online y
30 estaciones ms. El Da de Silencio tiene un precedente el 1 de Mayo de
2002, cuando las estaciones tuvieron bastante xito en su protesta.
En Latinoamrica, desde marzo de 1996, la Agencia Informativa
Plsar, una iniciativa apoyada por Asociacin Mundial de Radios
Comunitarias (AMARC) y el Centro de Educacin Popular (CEDEP) de
Ecuador, empez a ofrecer un resumen diario de noticias por Internet a 48
radios comunitarias e independientes de Amrica Latina. Hoy en da la
agencia cuenta con cinco servicios y ms de 750 suscriptores en 46 pases,
entre ellos Per.

6.2. DE LA RADIO CONVENCIONAL A LA RADIO EN INTERNET

La tcnica, adems de la justificacin de su nacimiento, siempre ha
representado el motor de cambio para el medio radiofnico: desde la
transicin de la tecnologa analgica a la digital, que, en la dcada de los
noventa, inici un proceso interno de cambio en las emisoras y que ha
afectado a la radio en todas sus dimensiones- produccin, difusin y
recepcin- hasta las dinmicas de convergencia, en las que la radio se
expande por nuevas plataformas de difusin que renuevan y amplan sus
posibilidades, tanto en lo que se refiere a su oferta como a su relacin con la
audiencia. Entre estas plataformas se encuentra internet, con la pluralidad de
opciones que conlleva para la distribucin de contenidos sonoros (streaming,







68
podcasting, P2P). Una red en la que la radio apareci por primera vez a
mediados de los noventa, y en la que desde entonces ha ido experimentando
nuevos caminos para la comunicacin sonora que incluso cambian el
concepto y el significado del medio radiofnico tradicional. Pudiendo decir
que nos encontramos ante la tercera generacin de la radio (Cebrin
Herreros, 2001: 21).
Nos hallamos ante un nuevo tipo de sociedad, llamada de la
informacin o del Conocimiento, que viene a reemplazar a los dos modelos
radiofnicos precedentes: Las radios convencionales y las temticas o
especializadas.
6.3. EL PROBLEMA DE LA CIBERRADIO

Pero si observamos con atencin las pginas que nos ofrecen,
probablemente cambiemos de opinin: estamos en Internet, s, pero esto es
radio? Los datos y las imgenes que acompaan a los sonidos nos obligan a
dudar. No, no es radio en sentido tradicional, es ms que radio, es sonido
contextualizado con imagen e informacin escrita, adems de la emisin
estricta de la programacin convencional que oferta cada una de las cadenas
radiofnicas en Onda Media o Frecuencia Modulada. Por eso, en Internet
descubrimos dos tipos de prestaciones sonoras: la radio en sentido estricto,
tal y como la conocemos, con una emisin continuada y una programacin
estructurada sujeta a una temporalidad y, por otro lado, una serie de
informaciones escritas sobre diversos contenidos, apoyadas por imgenes y
enriquecidas con material sonoro.
Esto es fcil de comprobar en la prctica. Cualquier direccin que
tecleemos puede ofrecer sonido y colgar de su pgina lo que hasta ahora
concebimos como productos radiofnicos de la misma manera que ofrece







69
imagen y de la misma forma que la acompaa de informacin escrita. Desde
luego, son muchas las direcciones en la red (y no de medios de
comunicacin tradicionales) que en su pgina principal ofrecen entrevistas o
reportajes sonoros, es decir, entrevistas o reportajes radiofnicos, aun
cuando no son pginas de emisoras de radio.
Concluimos entonces que el producto que ofrece la red no slo es radio
sino mucho ms que eso y, por esta razn, no podemos reducir la
concepcin sonora radiofnica a las transmisiones de aquellas direcciones
de Internet que estrictamente se denominan emisoras de radio. El sonido
informativo se extiende por toda la red y no es dominio exclusivo de las
cadenas radiofnicas, sean del tipo que sean.
En realidad, lo que ha ocurrido es que debido a la juventud de esta
nueva plataforma se ha extrapolado a Internet la clasificacin convencional
de medios de comunicacin. Sin duda, para todos nosotros hablar del
peridico, de la radio o de la televisin en Internet resulta no slo ms fcil
sino ms cmodo. Pero no podemos olvidar que nos situamos ante una
realidad diferente. Internet cambia esta concepcin tradicional puesto que en
su seno se produce una convergencia meditica que impide referirnos
estrictamente a los medios de comunicacin tradicionales como canales
independientes:

De momento hablamos de radio por Internet o de peridico por
Internet, pero no son denominaciones exactas, lo mismo que tampoco
fueron correctas las de peridico por radio (diario hablado) o peridico
por televisin (telediario). Por estos errores iniciales de concepcin, la
radio tard en desarrollar con autonoma la informacin. De hecho
todava quedan resistencias en determinados profesionales y docentes







70
que persisten en redactar para radio y para televisin. No podemos
incurrir en lo mismo a la hora de abordar Internet
17
Y efectivamente, de acuerdo con Cebrin Herreros no debemos caer
en el mismo error. Por eso, el paso previo antes de emprender la bsqueda
de un producto radiofnico adecuado a Internet, consiste en abandonar el
concepto tradicional de radio y entender las prestaciones sonoras que
posibilita la red desde otro punto de vista. Como bien advierte el autor,
debemos disear ese producto sonoro atendiendo a las caractersticas y los
hbitos de consumo de los usuarios de Internet y no a las peculiaridades del
canal y los oyentes de radio. Desde este otro punto de vista es desde el que
se enfoca el presente trabajo.

6.4. EL CONSUMO DE RADIO EN INTERNET

La radio en Internet propone distintas formas de consumo a la de las
regulares formas que conocemos que ofrece la radio tradicional. Primero, se
encuentra una cantidad amplia de canales que responden a la demanda de
oyentes que tienen diferentes intereses frente a la eleccin de una estacin
radial.


Mientras las emisiones regulares de los estaciones de radio satisfacen
necesidades comunes, La ciberradio es capaz de resolver inquietudes
personales, gracias a sus mayores prestaciones, en especial, al acceso a
una gran cantidad de informacin ms diversa que la de la radio normal. La

17 CEBRIN HERREROS, Mariano: La radio en la convergencia multimedia. Gedisa, Barcelona,
2001, p. 21.







71
red ayuda a usuarios con intereses ms diferenciados que la audiencia
radiofnica y as, por ejemplo, En Espaa la mayora de estaciones radiales
han dejado de tener alta audiencia de oyentes nios y jvenes, por el
contrario, internet logra convertirlos en oyentes con mucho ms facilidad.
Ciertos sectores de poblacin, como los ms jvenes, que estn apartados
de la radio regular entran a las opciones que ofrece la red, esto crezca la
diversificacin de temas, tomando aspectos variados; Esto hace que se d
la necesidad de crear contenidos novedosos.

Segundo, el ciberoyente se diferencia del receptor comn de la radio
en que utiliza la red en momentos ocasionales y especficos para buscar
alguna informacin concreta realizada mediante un acceso rpido y directo.
Es decir, la inmediatez se vuelve uno de los mayores atractivos en la
bsqueda de datos ante el lento resultado radiofnico.

As se aumentan los contenidos almacenados que puedan consultarse
en cualquier momento, segn el inters de cada uno de los usuarios. El
formato ms adecuado para dar a las pginas de Internet los contenidos
almacenados son los dos gneros radiofnicos que manejan la informacin
de manera ms profunda al mismo tiempo que hacen que participen
contenidos no slo estrictamente periodsticos sino tambin de ficcin. Estos
dos gneros son la entrevista y el reportaje.
Finalmente la propia tecnologa informtica favorece un grado de
interactividad que en modo alguno alcanzan las emisoras tradicionales. Es
el propio usuario el que no slo puede seleccionar un contenido en el
momento en que precise sino el que, adems, tiene capacidad para
demandar un tema concreto tratado de una determinada manera. Internet se
convierte as en una plataforma ideal para la oferta de contenidos
personalizados o contenidos a la carta que podran ser incluso abonados en







72
lo que se alzara como una nueva modalidad de pago por visin, en este
caso, pago por audicin. Entonces es evidente que si este nuevo tipo de
usuario en la red puede exigir un determinado contenido o, es ms, tiene
que pagar por el producto, ser ms exigente en cuanto a su calidad. Se
impone as una renovacin en el lenguaje radiofnico a la bsqueda de una
mayor expresividad y, sobre todo, de una mayor explotacin radiofnica de
las posibilidades sonoras que ofrece Internet.

En definitiva, como bien resume Cebrin Herreros, estas son pues las
caractersticas que definen al usuario de Internet y lo diferencian del oyente
de radio:

Internet modifica las maneras con que se informan las personas. Los
usuarios pasan a tener un poder que antes no tenan tanto para recibir,
buscar y contrastar como para incorporar informacin generada o
conocida por ellos. Acceden a la red como un autoservicio. Esta visin
modifica plenamente el panorama de los medios de comunicacin y en
particular de la radio. O la radio busca la personalizacin de la
informacin, la interactividad, el autoservicio o perder capacidad de
penetracin en la nueva sociedad
18.

Por consiguiente, las consecuencias de estas caractersticas de
consumo entre los usuarios de Internet son las que nos permiten dibujar un
nuevo producto radiofnico en la red.



18 CEBRIN HERREROS, Mariano: Op. cit., p. 22.







73
CONCLUSIONES


1. En los primeros veinte aos de la radio en el Per se fue consolidando y termin
por consolidarse, un modelo segn el cual el Estado otorgaba licencias a
empresas privadas para el uso comercial de las frecuencias. Sin embargo, el
Estado se reserv tambin el uso de una frecuencia en la que operaba una
poderosa emisora de alcance nacional.


2. El empleo poltico de la radio se acentu bajo la dictadura del general Oscar R.
Benavides, que estableci respecto de ella funciones de propaganda y afirmacin
de lo nacional. La oposicin, y en particular el Partido Aprista, tambin dio al
medio un uso poltico durante el periodo.


3. La radio se convirti en un medio masivo solo hacia finales de los aos treinta.
Varios factores lo permitieron, entre ellos la superacin de la crisis econmica, el
abaratamiento de los aparatos receptores, la poltica populista del rgimen de
Benavides y la necesidad de los empresarios radiales de ampliar el mercado.


4. Los gneros que facilitaron la mediacin entre los sectores populares y los grupos
fueron especialmente el musical, con evidente nfasis en la msica criolla y el
dramtico a travs de los radioteatros.









74
5. La radio es un medio insustituible pues tiene presencia en todo el Per, adems
por su gran cantidad de emisoras (incluyendo las emisoras locales y las de
internet), es capaz de llegar a las diferentes clases sociales con el contenido
adecuado para cada una, algo que no puede hacer la TV.


6. La evolucin y modernizacin de la radio nos ha llevado a sectorizar los intereses
de pblicos diferentes, lo vemos a diario en la gran diversidad de radios que
existen para todos los gustos.

7. La Radio en Internet es muy importante ya que la publicidad es muy importante
para la Radio, por lo que aqu encuentra su primera justificacin.

8. La ciberradio mejorar la imagen ante el pblico: porque querrn que la radio que
ellos escuchan sea moderna, adems de veraz o rigurosa.

9. La ciberradio rompe la barrera de espacio y tiempo: el poder acceder a una
emisora local de un lugar lejano o escuchar una entrevista emitida con anterioridad
desde cualquier punto y en cualquier momento provoca como resultado que los
problemas de distancias geogrficas y de tiempo desaparezcan. Por lo tanto
espacio y tiempo dejan de ser un condicionamiento para el hombre.

10. La radio explotada a travs de internet ofrece mayor informacin, la internet facilita
la insercin de documentos sonoros, visuales, con o sin animacin, y textuales, lo
que se traduce en un incremento significativo cuantitativo y cualitativo de la
informacin que se proporciona, en relacin a la radio convencional.









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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS


ALEGRA ALONSO (1993). O.A.X. Crnica de la radio en el Per (1925-1990).
Lima: Radioprogramas Editores

BUSTAMANTE, Emilio (2012). La radio en el Per. Lima: Fondo editorial
Universidad de Lima.

CEBRIN, Mariano (2001): La radio en la convergencia multimedia. Gedisa,
Barcelona, p. 21.


MERAYO, Arturo (2007) La radio en Iberoamrica. Evolucin, Diagnstico y
Prospectiva. Sevilla: Comunicacin Social S.C
CONCORTV (2011) Estadsticas de la radio y televisin en el Per. Recuperado el
18 de julio, 2013 de http://www.concortv.gob.pe/index.php/estudios/734-2011-
estadisticas-de-la-radio-y-television-en-el-peru.html
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