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PORTADA

Instituto Superior de Letras


Eduardo Mallea (A-1369)
Carreras:
Corrector literario especializado en textos acadmicos


Anlisis de El Fin




Autor: Rosario Sofa.
Profesor: Romina Cartoceti.
Modalidad: Distancia.
Fecha de entrega: 2 de julio de 2013.





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INDICE

INTRODUCCIN. .................................................................................................................... - 2 -
EL AUTOR ............................................................................................................................................. - 2 -
CORRIENTE LITERARIA ................................................................................................................... - 3 -
LA OBRA .................................................................................................................................... - 4 -
ANLISIS .............................................................................................................................................. - 6 -
CONCLUSIN .......................................................................................................................... - 9 -
BIBLIOGRAFA .................................................................................................................... - 11 -













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INTRODUCCIN.

EL AUTOR

Jorge Luis Borges naci en Buenos Aires en el ao 1899. Escritor de poemas, cuentos y
ensayos. Fue director de la Biblioteca Nacional, profesor de la ctedra de literatura inglesa
de la Universidad de Buenos Aires, particip en diversas revistas literarias y viaj por
Amrica dando conferencias sobre distintos autores y temas literarios.
Pas los primeros aos de su vida en los suburbios de Palermo, que eran por aquella poca
una barriada, como l mismo lo defini.
Su padre fue Jorge Guillermo Borges, abogado y anarquista, hijo de madre inglesa y de un
coronel entrerriano. Su madre, Leonor Acevedo, descendiente de familias tradicionales
argentinas y uruguayas.
En ambas familias hubo tradicin militar, por lo que Borges siempre sinti como una falta
de su parte el ser un hombre dedicado a los libros (Borges, 1999).
De su padre y su abuela paterna hered el ingls y su amor por la literatura inglesa. De sus
abuelos paterno y materno, los coroneles y batallas que pueblan sus cuentos y poemas.
Del barrio de Palermo tom Borges los paisajes para sus cuentos de compadritos y
cuchilleros, aunque l mismo confes no haberlos conocido hasta despus de leerlos en la
literatura, al igual que los gauchos.
Su madre fue, segn Borges, quin lo impuls en su carrera de escritor y fue tambin su
gran secretaria durante muchos aos.
Tuvo a su disposicin toda la biblioteca de su padre y los primeros libros que ley fueron
en lengua inglesa, incluso el Quijote.
Dos libros tuvo que leer a escondidas ya que le estaban prohibidos: Las mil y una noches,
porque era obsceno para la poca y l era un nio, y el Martn Fierro, porque su madre lo
consideraba un libro para matones y colegiales (Borges, 1999: 18).
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Borges volvera luego sobre este libro. En 1944, incorpora a Ficciones el cuento que se
analizar en este trabajo, El fin.
En 1949 incorpora a El Aleph el cuento Biografa de Tadeo Isidoro Cruz.
En 1914, Borges y su familia se trasladan a Suiza. En Europa Borges aprende alemn y
francs y comienza su recorrido por los autores de estas lenguas.
En Espaa se acerca al ultrasmo, aunque lo abandona al volver a Buenos Aires, en 1921, y
luego se referir a esa etapa de su vida como un error de juventud.
Al volver a Buenos Aires, Borges se encuentra con una ciudad muy cambiada. Mucho ms
poblada que cuando la haba dejado, y ms misteriosa y bella. Escribe en esos aos Fervor
de Buenos Aires, y si bien el mismo Borges dice que ese libro tena demasiadas cosas,
tambin piensa que de all surgieron todos los temas que luego desarrollar en su obra
literaria. Siento que durante toda mi vida he estado reescribiendo ese nico libro (1999).


CORRIENTE LITERARIA

Es difcil encasillar a Borges dentro de una sola corriente literaria. Ms interesante, ms
rico en consecuencias, en hiptesis y en problemas, es considerar a Borges como ajeno a
toda corriente literaria, ya que sus textos las trascienden.
Con la independencia de Espaa llegaron tambin los cambios en la literatura. En Amrica
queramos separarnos, lograr nuestra propia identidad cultural. Se desarrollaron dos grandes
temas: la pampa y Buenos Aires.
Se fueron elaborando dos grandes temas: la pampa y Buenos Aires. Primero surgi la
llanura, creacin del paisajismo romntico y, ms tardamente, Buenos Aires. En poesa los
Los modernistas nos mostraron el sentir urbano y Evaristo Carriego, un post- modernista,
nos mostr el perfil de la ciudad (Barrenechea, 2000).
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Borges desarroll ambos temas en diversas etapas de su obra. La Buenos Aires compadrita,
los duelos de cuchillo, las calles de los suburbios y las quintas, la pampa extensa, el gaucho,
el indio, los malones, las cautivas. Tambin los patios, las azoteas y los aljibes, recobrando
con nostalgia una ciudad que se estaba evaporando. Borges deba recordar lo olvidado de
Buenos Aires en un momento en que eso olvidado comenzaba a desaparecer materialmente.
Esta experiencia encuentra su propio tono potico: la nostalgia de Fervor de Buenos Aires
(Sarlo, 1995).
Pero no se detuvo ah, explor tambin temas de la literatura universal, con grandes temas
recurrentes en su obra: el destino, el tiempo (con sus repeticiones y circularidad), los
laberintos y los espejos, los tigres.
Luego de su experiencia ultrasta juvenil, Borges confiesa haber tratado de escribir latn en
espaol, con textos barrocos y recargados. Tal vez para alejarse de eso, comenz a escribir
utilizando criollismos y regionalismos, abundando en expresiones y paisajes localistas.
(Borges, 1999).
Pregon que los escritores argentinos no tienen por qu ceirse a los temas considerados
argentinos. La bsqueda de la escritura universal les est permitida, y a ello apunta y es lo
que consigue, ya que hoy por hoy es considerado uno de los autores ms importantes de la
literatura occidental.

LA OBRA

En el cuento El fin, fue agregado a la segunda edicin del libro Ficciones, realizada por la
editorial Emec en 1956.
El libro, que consta de dos partes, haba sido editado antes como un todo por la editorial
Sur, en 1944, y en 1941 la misma editorial haba publicado lo que luego sera la primera
parte de Ficciones como un libro aparte, llamado El jardn de los senderos que se bifurcan.
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En 1944 se aadi una segunda parte llamada Artificios para completar el libro. En 1956 el
libro es reeditado por Emec y se agregan varios cuentos, entre ellos, El fin, que haba sido
publicado en 1953 en el diario La Nacin.
Borges considera este libro, junto con El Aleph sus libros ms importantes.
En este cuento Borges narra la muerte de Martn Fierro. Lo hace a travs de un narrador
omnisciente que nos cuenta la historia de Recabarren, dueo de la pulpera y testigo del
duelo.
Segn las propias definiciones que Borges da en Discusin (1957), podramos incluir este
texto dentro de la literatura gauchesca.
Nos dice al respecto:

Entiendo que hay una diferencia fundamental entre la poesa de los gauchos y la poesa
gauchesca. Basta comparar cualquier coleccin de poesas populares con el Martn Fierro,
con el Paulino Lucero, con el Fausto, para advertir esa diferencia, que est no menos en el
lxico que en el propsito de los poetas. Los poetas populares del campo y del suburbio
versifican temas generales: las penas del amor y de la ausencia, el dolor del amor, y lo
hacen en un lxico muy general tambin; en cambio, los poetas gauchescos cultivan un
lenguaje deliberadamente popular, que los poetas populares no ensayan. []
en los poetas gauchescos hay una busca de las palabras nativas, una profusin del color
local. La prueba es esta: un colombiano, un mejicano o un espaol pueden comprender
inmediatamente las poesas de los payadores, de los gauchos, y en cambio necesitan un
glosario para comprender, siquiera aproximadamente a Estanislao del Campo o Ascasubi.
[]
La poesa gauchesca [] es un gnero literario tan artificial como cualquier otro.

Sin embargo en la poesa gauchesca de Ascasubi y de Estanislao del Campo hay protesta,
hay disconformidad con un gobierno que oprime y hay denuncia, hay un pensamiento
poltico subyacente que transforma los escritos casi en manifiestos. No ocurre esto en la
obra de Borges.
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ANLISIS

El cuento El fin es una prolongacin del Martn Fierro que Borges hace a partir de uno de
los cantos del poema de Hernndez en el que el gaucho se enfrenta en una payada con un
cantor negro. Martn Fierro vence la payada y luego se entera de que su oponente era el
hermano de un negro al que l haba dado muerte una noche de borrachera. En el poema de
Hernndez las personas que estn presentes en la pulpera se interponen entre Martn Fierro
y el negro para que no haya una pelea y Martn Fierro se va.
Borges imagina una prolongacin de la escena o, ms bien, una consecuencia.
En el cuento el negro espera durante siete aos la vuelta del payador que lo venciera aquel
da, para poder por fin batirse a duelo con l y as vengar la memoria de su hermano. El
cuento termina con la muerte de Martn Fierro.
Hay muchos objetos que se pueden relacionar entre los dos textos.
El ttulo es uno de ellos. El fin alude al fin de la vida de Martn Fierro. Tambin al final
del poema, de la espera del negro y al fin del andar errtico de Martn Fierro.
Siguiendo esta lnea, el ttulo del poema tambin alude al final de la vida del negro tal como
era hasta ese momento, porque a partir de ahora toma el destino del que ha matado y se
convierte en Martn Fierro, un gaucho deudor de una muerte y sin objetivos en el mundo:
Cumplida su tarea de justiciero, ahora era nadie. Mejor dicho era el otro: no tena destino
sobre la tierra y haba matado a un hombre.
Beatriz Sarlo indica tambin que este es el fin de la literatura gauchesca argentina, aunque
Borges tal vez no lo supo en el momento de elegir este nombre.
El fin cierra narrativamente el ciclo gaucheso (1995).
La historia es narrada por un narrador omnisciente quien cuenta lo que ocurre a travs de un
personaje: Recabarren. Recabarren, tendido, entreabri los ojos y vio el oblicuo cielo raso
de junco [], Desde su catre, Recabarren vio el fin.
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Si bien el narrador es omnisciente, para dar ms credibilidad al relato se pone en duda esta
condicin: Un chico de rasgos aindiados (hijo suyo, tal vez) entreabri la puerta.
El lenguaje que usa el narrador es culto y se diferencia del que utilizan los personajes para
expresarse, que utilizan expresiones coloquiales y rurales.
Recabarren es el dueo de la pulpera en la cual el negro haba desafiado a Martn Fierro a
la payada, y ah estaba desde entonces esperando su regreso.
Recabarren sospechaba la espera, aunque no estaba seguro de qu o a quin est esperando
el negro: El ejecutor era un negro que haba aparecido una noche con pretensiones de
cantor y que haba desafiado a otro forastero a una larga payada de contrapunto. Vencido,
segua frecuentando la pulpera, como a la espera de alguien. Se pasaba las horas con la
guitarra, pero no haba vuelto a cantar; acaso la derrota lo haba amargado.
As se presenta el segundo personaje, el negro que toca la guitarra sin cantar, al que nadie
presta atencin a fuerza de haberse acostumbrado a verlo siempre en el mismo lugar.
De tal forma estaba el negro incorporado al paisaje de la pulpera que cuando Recabarren le
pregunta a su hijo si haba algn cliente en la pulpera, el chico le dice que no, a pesar de
que el negro siempre estaba. Ya no lo contaban, era casi un mueble ms.
El dueo de la pulpera recordaba aquel encuentro entre los payadores porque al da
siguiente de ese suceso haba perdido la sensibilidad en el lado derecho de su cuerpo y el
habla.
Hay aqu un paralelismo entre los dos personajes presentados hasta ahora, porque el
moreno, luego del contrapunto, segua tocando la guitarra pero ya no cantaba. Se pasaba
las horas con la guitarra pero no haba vuelto a cantar; acaso la derrota lo haba amargado.
[] Recabarren, patrn de la pulpera, no olvidara ese contrapunto; al da siguiente, al
acomodar unos tercios de yerba, se le haba muerto bruscamente el lado derecho y haba
perdido el habla.
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Hay una accin especular: el moreno reflejado en Recabarren, ambos perdieron el habla el
mismo da. Este es un tema recurrente en la obra de Borges, y para nada atribuible a la
literatura gauchesca.
El tercer personaje es Martn Fierro. Recabarren lo ve venir desde lejos y entrar con paso
firme a la pulpera.
Enseguida se reconocen con el negro y se manifiestan mutuamente este reconocimiento y
un voto de confianza mutuo: ambos saban que podan contar con el otro para terminar
aquel duelo inconcluso del poema de Hernndez.
En este punto del cuento, Borges recrea algunas escenas del Martn Fierro. Martn Fierro le
cuenta al negro que ha dejado a sus hijos y a los de Cruz y que les ha dado buenos consejos,
tambin que estuvo ms de siete aos sin verlos y que no quiso confesarles que haba sido
un asesino.
Beatriz Sarlo en su texto hace notar que Borges no crea en los personajes demasiado
rectos de la poesa gauchesca. Ms bien mostraba las dos caras, estos personajes no eran
sin ms hombres buenos empujados a la desgracia.
Desde el comienzo, Borges desconfa del utopismo rural que Ricardo Giraldes celebra
en Don Segundo Sombra []. El revival criollista de Giraldes tiene como protagonista a
un gaucho demasiado recto: un gaucho bienpensante. Para Borges, en cambio, si esta
literatura iba a encontrar hroes, ellos no seran sntesis intachables de virtudes
tradicionales, sino personajes marcados por un doblez, capturados en destinos no
transparentes. (Sarlo, 1995).

No es casual que Borges elija recrear esas palabras que Fierro les dijo a sus hijos: de esta
forma muestra al personaje en su totalidad.
En el final del cuento nos enteramos quin es realmente el forastero que llega y se dispone
a pelear.
El narrador omnisciente nos revela el sentimiento de Martn Fierro, quien siente odio por
primera vez en las palabras de su contrincante.
Luego vuelve a Recabarren y a travs de sus ojos nos muestra la pelea y muerte de Fierro.
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Borges maneja la intertextualidad durante todo el cuento, ya que la historia va y viene entre
el poema de Jos Hernndez y el relato que l mismo crea. En el ltimo prrafo describe la
agona de Martn Fierro, tal como en el poema Fierro habla sobre la agona del negro; y las
acciones que realiz el hermano de aquel muerto luego de matarlo, que son las mismas que
en el poema Fierro realiza luego de matar al negro aquella noche:
Inmvil, el negro pareca vigilar su agona laboriosa. Limpi el facn ensangrentado en el
pasto y volvi a las casas con lentitud, sin mirar para atrs
[] Nunca me puedo olvidar
De la agona de aquel negro.
[] Limpi el facn en los pastos,
Desat mi redomn,
Mont despacio y sal
Al tranco pa el caadn.
Otra vez en el final aparece la idea de Borges de la transmutacin de los personajes: el
negro se vuelve Martn Fierro y toma su destino.

CONCLUSIN

En el cuento que acabamos de analizar tenemos varios elementos. Por un lado lo criollo, lo
local: el paisaje de la pampa, la pulpera, el gaucho, que Borges utiliza para recrear el
ambiente del Martn Fierro.
Pero por el otro, aparecen los conceptos que poco tienen que ver con la literatura gauchesca
y que sitan a la literatura de Borges dentro de la literatura Universal.
Por lo tanto vemos que si bien El fin toma el paisaje, los personajes, el lxico y la forma de
la literatura gauchesca, no podramos encasillarlo de lleno en este gnero.
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Ms bien podramos decir que el tema del cuento es otro: es el destino, es la circularidad
del tiempo y la historia que se repite, es la duplicacin de un personaje en el otro; todos
temas que Borges desarrolla a lo largo y ancho de su obra.



















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BIBLIOGRAFA

BARRENECHEA, A. Borges y el lenguaje, Nueva Revista de Filologa Hispnica, Ao 7,
N 3/ 4, Homenaje a Amado Alonso: Tomo segundo (jul. dec. 1953), pp. 551- 569.
BORGES, J. con di Giovanni, Norman T. Autobiografa (1999). Buenos Aires: El Ateneo.
Ttulo original: Autobiographical Essay, (1970).
CRUZ, J. (25 de agosto de 1999). El hacedor en La Nacin [en lnea]. La Nacin,
Argentina. [Consultado el 30 de junio de 2013]. Disponible en:
http://www.lanacion.com.ar/214666-el-hacedor-en-la-nacion
MOLLOY, S. Las letras de Borges y otros ensayos (2000). Espaa: Beatriz Viterbo
Editora.
Portal de literatura gauchesca [en lnea]. Academia Argentina de Letras, Argentina.
[Consultado el 28 de junio de 2013]. Disponible en:
http://www.cervantesvirtual.com/bib/portal/aal/gauchesca/
SARLO, B. (1995). Borges, un escritor en las orillas. Buenos Aires: Ariel.

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