Titulacin:

DOBLE GRADO CIENCIAS POLTICAS Y DE LA ADMINISTRACIN Y DERECHO

Departamento:
DERECHO CIVIL

Asignatura:
DERECHO CIVIL I

ndice:
- Introduccin.....................................................................................................
- Sobre el Texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual............................
- Conclusiones....................................................................................................
- Fuentes y bibliografa.......................................................................................















INTRODUCCIN

En este trabajo vamos a realizar un anlisis sobre la legislacin actual en torno a la propiedad
intelectual, tema de especial inters en una coyuntura en la que destacan las comunicaciones
va internet, as como la expansin de la tecnologa en todos sus campos y el surgimiento de
nuevas formas de adquisicin de las obras de arte e intelectuales.
En relacin a este tema ha surgido un largo debate durante los ltimos aos; mientras un
sector afirma que deben protegerse los derechos de quienes producen obras
cinematogrficas, musicales, literarias, etc. as como controlar rgidamente las descargas de las
mismas en Internet, otros defienden el fomento de la cultura en sus ms diversas formas de
manera que est al alcance de todos, a la vez que rechazan el excesivo beneficio que las
compaas y grandes empresas tradicionales obtienen a costa del ciudadano e incluso a veces
del mismo creador de la obra.
Dejando al margen la subjetividad y las opiniones personales sobre el tema, las cuales
podremos retomar en el apartado de conclusiones, es necesario conocer el derecho positivo,
el derecho vigente que existe a da de hoy sobre la materia.
Para ello, examinaremos el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual aprobado en
1996, teniendo en cuenta que tiene ya dieciocho aos.

SOBRE EL TEXTO REFUNDIDO DE LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL

Esta norma consta de 167 artculos divididos en 4 libros: De los derechos de autor, De los
otros derechos de propiedad intelectual y de la proteccin sui generis de las bases de datos,
De la proteccin de los derechos reconocidos en esta ley y Del mbito de aplicacin de la
ley, en este mismo orden.
Trataremos de hacer ms amena la comprensin mediante un resumen en funcin de los
propios Ttulos y Captulos en los que ya se encuentra estructurada.
Comenzamos por el Libro primero, correspondiente a los primeros 104 artculos en 7 Ttulos,
el ms extenso por diferencia:
El Ttulo I recoge las disposiciones generales, en las que se asegura que una obra corresponde
a su autor por el simple hecho de su creacin (hecho generador, art. 1), que la propiedad
intelectual se compone de derechos de carcter personal y patrimonial (Contenido, art. 2), que
los derechos de autor son compatibles con otros derechos como el de propiedad industrial
(Caractersticas, art. 3) y que la divulgacin y publicacin, entendidas a groso modo como la
puesta a disposicin del pblico de la obra de manera autorizada, estar regida por la propia
Ley (Divulgacin y publicacin, art. 4).
El Ttulo II versa sobre el Sujeto, objeto y contenido, dedicando un captulo a cada concepto.
As, en el Captulo I (Sujetos), encontramos que es considerado autor aquella persona natural
que crea una obra, aunque en casos determinados como el uso de un pseudnimo se incluyan
personas jurdicas en el proceso (arts. 5 y 6).
Los artculos 7, 8 y 9 establecen la distincin entre una obra en colaboracin (aqulla formada
por varios coautores en igual medida y que comparten los derechos sobre la misma), una obra
colectiva (aqulla en la que varios coautores colaboran para realizar pero uno en concreto es
quien ha presentado la iniciativa, se encarga de la edicin y retiene todos los derechos para s)
y una obra compuesta e independiente (la nueva creacin que incluye obras anteriores sin
colaboracin de sus autores sin perjuicio de sus derechos ni de su autorizacin).
En el Captulo II (Objeto), podemos recalcar la inmensa variedad de creaciones que la Ley
ampara bajo el concepto de propiedad intelectual, que por definicin son las creaciones
originales literarias, artsticas o cientficas, expresadas a travs de cualquier medio o soporte,
sea tangible o no, pre-existente o creado en el futuro (art. 10). Pero adems tambin son
incluidas las obras derivadas, es decir, las adaptaciones, traducciones o alteraciones de
cualquier tipo mientras no supongan perjuicio de la obra original (art. 11); algo similar sucede
con las bases de datos, entendidas como colecciones de obras cuyo valor reside en su
seleccin y organizacin (art. 12).
Se excluyen del amparo de esta ley los dictmenes de los organismos pblicos, sentencias
jurisdiccionales, disposiciones legales y dems creaciones relacionadas con este mbito (art.
13).
Por ltimo, el Captulo III (Contenido) se subdivide en 2 Secciones:
- La Seccin primera trata el Derecho moral, y determina los poderes irrenunciables e
inalienables del autor, como la decisin de si su obra es divulgada o no y en qu forma,
retirarla del mercado cuando lo considere segn sus convicciones o reclamar
legtimamente que no se le produzca alteracin o dao alguno a su creacin (art. 14).
Adems, establece los derechos mortis causa y la jerarqua sobre la que recaen los
poderes del fallecido respecto a su obra (sujeto designado en testamento > herederos
> Estado, Comunidades Autnomas, etc.).

- La Seccin segunda recoge los Derechos de explotacin, comenzando por recordar
que stos pertenecen exclusivamente al autor y a los que ste consienta
expresamente, y en especial los de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y
transformacin.
El concepto de reproduccin refiere a la fijacin de una obra en cualquiera de sus
formas, dimensiones y temporalidades de manera que permita producir copias de
sta.
La distribucin habla de la puesta a disposicin del pblico del original de la obra o de
copias, en soporte tangible mediante prstamo (sin beneficio econmico ni comercial
buscado expresamente), alquiler (con beneficio econmico por un uso limitado), venta
(con beneficio y sin lmite) o cualquier otra forma.
La comunicacin pblica recoge el acto por el cual una pluralidad de personas tiene
acceso a la obra sin que previamente hayan debido adquirir cada una ejemplares de la
misma, siempre que no se desarrolle en un mbito estrictamente domstico, en el cual
no puede considerarse un acto pblico.
Para tener una idea ms clara de esta categora, se engloban aqu: representacin
escnica de una obra dramtica, la proyeccin de una obra cinematogrfica, la emisin
por radiodifusin como comunicacin inalmbrica de programas, exposicin pblica de
esculturas u obras de arte, etc.
La transformacin alude a toda traduccin, adaptacin o modificacin por la que se
altera la obra original, siendo los derechos sobre la obra resultante del creador de sta
en la medida en que el autor de la original no ha sufrido perjuicio.

Para finalizar esta seccin, aparecen dos artculos (22 y 23), en los que se asegura que
la cesin de los derechos de explotacin no privar al autor de publicar sus obras
recogidas en coleccin y que tales derechos son independientes entre s,
respectivamente.

Llegamos as al Ttulo III, de Duracin, lmites y salvaguardia de otras disposiciones legales.
En el primer Captulo se discute la duracin de los derechos de explotacin sobre las obras,
para lo que tenemos que recordar la cifra de 70 aos, pues es fija tanto para obras
individuales, annimas, seudnimas, colectivas o por partes. Son 70 los aos que durarn estos
derechos tras la muerte del autor o, en caso de anonimato, tras la misma publicacin lcita de
la misma.
Del Captulo II podemos resaltar determinados aspectos peculiares como que no ser
necesaria autorizacin del autor y por tanto no ser constituido acto ilcito alguno cuando se
desarrolle una reproduccin provisional de la obra, no se persigan fines lucrativos, se d en el
mbito privado estricto o, el supuesto ms llamativo, que los destinatarios sean personas con
discapacidad y pueda demostrarse que la obra est adaptada y adecuada a stas. La nica
obligacin latente es la adquisicin de manera lcita de la obra, variando como ya vemos
cuando se trata del uso, y que haya sido ya divulgada.
Asimismo, en el mbito de la enseanza e investigacin docente, las reseas, citas y usos
generales de fragmentos de obras divulgadas no requerirn consentimiento alguno siempre
que sea evidente que su uso es plenamente didctico y de buena fe.
En caso de obras presentes en la va pblica o que sean de inters pblico actual, quedan
automticamente autorizados la reproduccin y el uso de las mismas (art. 35).
Los ltimos aspectos a destacar en este captulo son la plena autorizacin de las
Administraciones Pblicas en actos sin nimo de lucro para reproducir obras musicales sin
interponer remuneracin alguna al titular de los derechos, la falta de necesidad de
autorizacin para la parodia de una obra que no produce transformacin ni confusin y la
proteccin a toda costa del autor de cara a interpretaciones arbitrarias de los artculos que
pudiesen perjudicarle.
Por ltimo, el Captulo III recoge la salvaguardia de aplicacin de otras disposiciones legales,
para afirmar que los derechos sobre las bases de datos estarn limitados en la medida en que
respeten los derechos de las obras contenidas. Resulta obvio con poco que se piense.
Llegamos as al brevsimo Ttulo IV, del Dominio pblico, que simplemente dice que aquellas
obras cuyos derechos de explotacin prescriban o se extingan pasarn a ser propiedad pblica,
por lo que podrn ser usadas por todo ciudadano siempre que respete su integridad (art. 41).
El Ttulo V es considerablemente ms extenso, por lo que exprimiremos su contenido para
sintetizar lo ms relevante de sus tres Captulos.
El primer Captulo, sobre las disposiciones generales, que comienza reconociendo la
transmisin mortis causa y tambin la inter vivos, estando esta ltima limitada en el
tiempo y en el contenido respecto a declaraciones de futuro que hiciera el autor al cesar
derechos de las que pudiera derivarse un perjuicio hacia l.
Es necesario apuntar que se necesita para ello una formalizacin escrita (art. 45).
Tambin es destacable aqu la correspondencia de una parte proporcional de los beneficios al
autor, o cuando esto sea muy difcil, una cantidad fija determinada. Cuando el autor no est
satisfecho con el trato, tendr diez aos para reclamar ante un juez una revisin del mismo.
Respecto a la cesin de derechos en exclusiva (arts. 48 y 49), podemos apuntar que como
suponemos se trata de la transmisin ntegra de todos los derechos de explotacin a un
cesionario en detrimento del cedente (el autor, normalmente) y de terceros. Aun as, tambin
es posible una segunda cesin en exclusiva, por la que el cesionario pasa a ser ahora el
cedente al estilo de una subcontrata. Para la cesin no exclusiva no es necesario dar mucho
detalle, tan slo la diferenciamos por la tenencia de derechos sobre la obra en concurrencia
con terceros sin detrimento a priori de ninguno (art. 50).
Los siguientes artculos del presente Captulo versan sobre los derechos del autor asalariado y
la necesidad de pacto escrito y relacin laboral para precisar derechos de explotacin, la
imposibilidad de embargo de los derechos de explotacin pero no de sus frutos y beneficios
(los cuales son irrenunciables, por mucha voluntad que presente el autor), as como la
inexistencia de derechos de explotacin por el adquiriente de un soporte material en s, sin
mayores estipulaciones, en contra de lo que pudiera pensarse.
En el Captulo II se determinan los derechos relacionados con el Contrato de edicin, por el
que nos referimos a la cesin de derechos de reproduccin y distribucin a cambio de una
compensacin monetaria.
Nos vamos a detener en este Captulo principalmente en las obligaciones bsicas de autor y
editor: el primero slo debe cumplir los plazos de entrega de la obra, cumplir con la revisin de
la tirada y responder ante la autora de la obra; al segundo corresponde el imperativo de
garantizar la publicacin y distribucin en la medida pactada y sin modificacin sorpresiva de la
obra adems de restituir la obra ntegra una vez saldado el contrato. Ambas partes tienen un
margen de negociacin, pero slo se tratar de un acuerdo vlido si se sujeta a esta Ley.
El Captulo III estriba en el Contrato de representacin teatral y ejecucin musical, referido a la
cesin de los derechos de representacin y ejecucin pblica de una obra literaria, musical,
dramtica, etc. a otro.
De nuevo, aqu nos centraremos en las obligaciones de ambas partes: el autor queda
comprometido a entregar la obra al cesionario y ofrecerla en buen estado y completa, adems
de reconocer la autora y la originalidad; el cesionario debe cumplir los plazos justos
estipulados, respetar la obra ntegra sin alterarla y bajo supervisin permanente del autor y
satisfacer la remuneracin acordada.
Una curiosidad a destacar de este apartado es que en la extincin del contrato, adems de las
causas habituales de vencimiento de contratos y acuerdos, figura el rechazo del pblico a la
obra representada como factor relevante para su disolucin.
En la misma lgica, encontramos ahora el Ttulo VI, sobre Obras cinematogrficas y dems
obras audiovisuales, haciendo referencia a todos esos conjuntos de imgenes asociadas con o
sin sonorizacin mostradas con aparatos de proyeccin o cualquier modo de comunicacin
pblica.
Podemos realizar algunos apuntes sobre este Ttulo, como que son catalogados como autores
tanto el director-realizador, los autores del argumento y guionistas y los creadores de las
composiciones musicales especficas para la obra. Un dato a tener en cuenta es que en caso de
cesin en exclusiva de los derechos, se considera al productor de la obra el sujeto a beneficiar.
Asimismo, tambin se recoge que el permiso del autor para reproducir y aprovecharse un
tercero de parte de la obra o fragmentos garantizar una remuneracin en concepto de
alquiler. En caso de emisiones radiofnicas, se aplican igualmente las disposiciones de este
Ttulo.
Por ltimo, recordamos que la obra slo podr ser objeto de derecho moral del autor en su
versin definitiva.
Entramos ya al Ttulo VII de esta Ley, que trata sobre los Programas de ordenador, a los que
define como toda secuencia de instrucciones o indicaciones destinadas a ser utilizadas en un
sistema informtico para realizar una funcin determinada.
Ser objeto de derecho siempre que sea obra original intelectual del autor. Y autor se le
considera al creador o grupo de creadores que dan lugar al programa, o a aqul que la divulga
con su nombre.
Los derechos de explotacin en este mbito son similares al resto, con la variacin de que
incluso para el uso personal y domstico del programa informtico es necesaria la autorizacin
expresa o la adquisicin lcita de los mismos. En cambio, las transformaciones y alteraciones
que haga el usuario del programa no la requerirn, siempre que sea lgico que tales
modificaciones estn destinadas a mejorar la calidad del programa y su funcionamiento.
Son infractores de estos derechos quienes conociendo su naturaleza ilegtima pongan en
circulacin una o varias copias del programa, y aqullos que con inters comercial lo
reproduzcan y distribuyan o faciliten voluntariamente el deterioro de un dispositivo de
proteccin del programa, es decir, quien se lucre con la destruccin parcial o incluso total del
propio programa.
Llegamos en esta lgica al Libro Segundo, mucho ms breve, en el que se describen los Otros
derechos de propiedad intelectual y de la proteccin sui generis de las bases de Datos:
Ahora nos adentramos en el Ttulo I, en el que pasamos a estudiar los derechos que velan por
los artistas intrpretes y ejecutantes.
Se entiende por artista intrprete o ejecutante a la persona que represente, cante, lea, recite,
interprete o ejecute en cualquier forma una obra, y sus derechos sobre la obra los encarnan el
director de escena o el de orquesta, segn el mbito (art. 105).
Tanto la fijacin como la reproduccin o la distribucin de una obra requieren de autorizacin
escrita de los artistas, siendo estos permisos transferibles, cedibles y susceptibles de ser objeto
de contrato. De cara a la comunicacin pblica, son tambin requeridas las autorizaciones
salvo los casos en los que su reproduccin o distribucin proviene de un permiso preexistente.
Para entendernos: que aunque la autorizacin no incluya estrictamente esos fines, si stos son
el derivado de otra accin para la que s se obtuvo permiso no hay infraccin alguna.
Hay que destacar aqu dos aspectos: primero, que cuando se trata de un empresario que
contrata al artista como trabajador asalariado, los derechos sobre la obra se suponen para
aqul, y segundo, que la cifra de aos a tener en cuenta para este tema, al igual que eran 70
para las obras escritas, son 50 para las comprendidas en esta categora.
Por ltimo, se sealan los derechos morales, con el objetivo de proteger al autor en las ofensas
y daos sobre su persona, su obra, su imagen o su reputacin y prestigio. Como curiosidad
resaltamos que para doblar a un artista en su propia lengua se requiere su autorizacin
expresa.
El Ttulo II se nos presenta ms breve; trata los derechos de los productores de fonogramas,
definiendo stos como la fijacin exclusivamente sonora de la fijacin de una obra u otros
sonidos, y aqullos como toda persona natural o jurdica bajo cuya iniciativa y responsabilidad
se realiza tal fijacin. Ser el productor, al igual que llevamos viendo en toda la ley, el titular de
los derechos de reproduccin y de comunicacin pblica, siendo esta ltima bajo
remuneracin equitativa fijada en negociacin entre las partes. Obviamente, cumpliendo con
el marco de la Ley.
Para la distribucin el titular de los derechos es igualmente el productor del fonograma, del
que como ya deducimos se requerir autorizacin y obtendr compensacin econmica, al
tratarse de ceder unos derechos (que a su vez pueden ser transferidos, en esta ocasin) que
persiguen fines comerciales.
En la misma lgica que en el Ttulo anterior, son 50 aos los que determinan la fecha de
caducidad de los derechos de los productores de fonogramas.
El Ttulo III, de los Derechos de los productores de las grabaciones audiovisuales, es similar al
que acabamos de tratar, por lo que no profundizaremos en l ms que para apuntar que se
considera grabacin audiovisual la fijacin de un plano o secuencia de imgenes con o sin
sonido, y en los derechos de esta categora se incluyen las hipotticas imgenes que se
hicieren durante la produccin. Reproduccin, comunicacin pblica, distribucin y duracin
de los derechos son apartados idnticos al anterior.
Llegamos as al Ttulo IV, de los Derechos de las entidades de radiodifusin, centrndose
principalmente en sus derechos exclusivos, en los que se incluyen la fijacin de sus emisiones y
retransmisiones o la puesta a disposicin del pblico de todo el material que haya sido
emitido, as como la libre distribucin del mismo con el fin comercial que se desee.
La duracin de estos derechos se mantiene igual que los dos Ttulos anteriores: 50 aos.
El Ttulo V se limita a la Proteccin de las meras fotografas, que no se acogen al catlogo de
propiedad intelectual protegida en el Libro I, pero las ampara con los derechos exclusivos para
autorizar reproduccin, distribucin y comunicacin pblica.
Pasamos ahora a una fase de 2 Ttulos muy breves: el Ttulo VI de proteccin de determinadas
producciones editoriales, en el que se incumbe a todas aquellas producciones no incluidas en
el Libro I y consideradas no protegidas, para garantizar los derechos exclusivos respecto a
autorizar la reproduccin, distribucin y comunicacin pblica de las mismas, y el Ttulo VII
estriba en las disposiciones comunes a los otros derechos de propiedad intelectual,
destacando aqu nicamente que los derechos del Libro II debern coordinarse y respetarse
con los del Libro I, para tenerlos en cuenta de cara a una aplicacin prctica.
Una vez llegado este punto, nos encontramos ante el Ttulo VIII, sobre el Derecho sui generis
sobre las bases de datos.
La base de datos es un concepto que hemos tratado anteriormente (art. 12) por lo que no ser
necesario volver a su tratamiento, explicando pues el concepto de derecho sui generis, que
alude a la evaluacin cualitativa o cuantitativa del esfuerzo y la inversin de una persona
natural o jurdica en la creacin de la obra.
Como podemos suponer, esto le confiere un derecho sustancial sobre la explotacin y la
potestad de autorizacin sobre el producto (la base de datos, en este caso). Este apartado es
similar a otros ya tratados, difiriendo prcticamente en el plazo de duracin de los derechos,
que aqu es de 15 aos.
Nos adentramos rpidamente en el Libro Tercero, De la proteccin de los derechos
reconocidos en esta ley, el penltimo de este texto.
Comienza con un Ttulo I dedicado a las Acciones y procedimientos, en el que como es de
esperar se determine que el titular de los derechos reconocidos por esta Ley tiene poder para
instar al considerado infractor a finalizar la actividad ilcita, y a reclamar una indemnizacin por
perjuicios materiales y morales (art. 138).
Sobre el cese de la actividad ilcita, recordamos que puede comprender desde la retirada del
comercio de los ejemplares y su destruccin y de circuitos comerciales y equipos destinados a
producir material de forma irregular hasta la suspensin de aquellos servicios prestados por
intermediarios a terceros con un fin evidentemente comercial.
Curiosamente, no se considera infractor a quien obtiene el producto en el mbito personal y
de buena fe.
De cara a la indemnizacin por la infraccin, se siguen dos criterios: el primero, por el que la
compensacin econmica se basa en las consecuencias negativas de la accin del infractor, es
decir, lo que perdi por la accin del otro; el segundo, por el que se tendr en cuenta el
beneficio que hubiera sido producido de no producirse la accin ilcita, es decir, lo que el
titular de los derechos ha dejado de ganar por culpa del otro (art. 140).
A modo de medidas cautelares, la autoridad judicial puede decretar la suspensin de la
actividad de reproduccin y derivados, la intervencin de los ingresos por la actividad ilcita o
el secuestro de ejemplares producidos.
Entramos ahora en un Ttulo II de breve extensin, sobre el Registro de la Propiedad
Intelectual, en el que bsicamente apuntamos que es nico en todo el territorio estatal y que
est bajo el Ministerio de Cultura. Sobre la figura del Registrador recae la responsabilidad de
juzgar todas las solicitudes y contratos de propiedad intelectual y darles cabida o no.
Es importante recordar que el Registro es pblico.
El Ttulo III es sorprendentemente corto, pero recoge una curiosidad: el titular de los derechos
de explotacin en exclusiva puede anteponer al nombre el conocido smbolo .

Y llegamos al fin al Libro Cuarto, referente al mbito de aplicacin de la ley, compuesto por
5 artculos.
Los autores amparados por esta ley sern los nacionales espaoles, as como los miembros de
Estados de la Unin Europea o de terceros pases pero con residencia habitual en Espaa.
Incluso se recoge que esta ley proteja a aquellos autores de pases que no tienen una
legislacin suficiente en torno a este tema (art. 163). En cualquier caso, es necesario estudiar
con detenimiento los casos concretos cuando haya autores de pases extranjeros no
comunitarios pues la ponderacin a realizar, sobre todo respecto a las compensaciones
econmicas, es mucho ms interpretable.
Son similares en cuanto a la dimensin internacional del derecho los de los artistas intrpretes
o ejecutantes, con idnticas clusulas respecto a habituales por Espaa, espaoles,
comunitarios, etc.
Para productores, realizadores de meras fotografas y editores, es decir, para lo referente al
mundo audiovisual, la proteccin de los derechos es la misma, salvo muy concretos matices, y
en el caso de las entidades de radiodifusin observamos que: para espaoles y comunitarios se
mantiene como los anteriores artculos, pero en caso de terceros pases depender de la
relacin bilateral a travs de hipotticos Tratados Internacionales y Convenios.
Por ltimo, debemos sealar que el derecho sui generis que tratamos anteriormente slo
tiene efecto sobre miembros de Estados de la UE o residentes habituales en los mismos, y en
el caso de las sociedades y empresas debern tener una sede o un ncleo de accin (por
diferenciarlo de un simple domicilio social sin demasiadas funciones) en uno de los Estados
miembros.

CONCLUSIONES

Una vez hemos desglosado la ley sobre la propiedad intelectual y hemos comentado sus
artculos, slo nos queda realizar algunas observaciones o apuntes finales a esta norma en
torno a su aplicacin y la puesta en prctica en la vida cotidiana de nuestro pas.
Como ya comentamos en la introduccin, es muy frecuente la llamada piratera a travs de
internet hasta el punto en que raramente haya alguien que est libre de pecado, y la lectura
que sobre esto puede hacerse tras el repaso a la ley es que numerosos artculos son violados a
diario sin grandes consecuencias. Con toda seguridad, esto es debido al hecho de que esta
prctica considerada ilcita es compartida por la masa de la poblacin, ante lo cual poco puede
hacerse, y menos an si contamos con colectivos internacionales como Anonymous que se
implican concienzudamente en la lucha contra la mayora de las legislaciones que pretenden
establecer barreras al denominado uso libre.
Son tan numerosas las pginas web de descarga de cualquier tipo, as como accesibles,
cmodas y gratuitas, que resulta ya intil imponer restricciones de la manera en que hoy da se
hace, como una suerte de puetazos a un muro de hormign armado. Si se pretende controlar
mediante el derecho un terreno tan amplio y libre como internet, deber hacerse de una
forma muy permisiva, inteligente, acompaando el sentido de la corriente pues contra ella
nunca podra obtener logro alguno. Buscando, en fin, nuevas formas de regulacin adaptadas
al mundo tecnolgico del siglo XXI y en previsin del avance que ste experimentar con el
paso de los aos.
Por contraparte, por decir algn aspecto positivo de la ley, encontramos muy respaldada la
figura del autor, el creador de la obra, a pesar de que en el imaginario colectivo aparenta lo
contrario (y dependiendo de los casos concretos y las interpretaciones puede que as sea). Se
le defiende tanto o ms incluso que a los que podramos llamar productores, empresarios,
magnates al fin y al cabo, los cuales estn siempre supeditados (en la teora al menos) a la
voluntad y el permiso del autor mismo.
En definitiva, podemos concluir que son muchos los aspectos mejorables en todas las
legislaciones, y ms an en el terreno de la propiedad intelectual en el contexto de la
explosin de las comunicaciones, por lo que es menester actualizar constantemente las leyes
para adaptarlas a una sociedad dinmica. En ningn caso esperar a que la infraccin se
convierta en norma para modificar el ordenamiento.

FUENTES Y BIBLIOGRAFA

- Texto refundido de la Ley de propiedad intelectual, vigente desde el 30 de junio de
1996 (Archivo: Cdigo civil y legislacin complementaria, actualizado a 3 de
diciembre de 2013)
- Ley Orgnica 15/1999 de Proteccin de Datos de carcter personal, a modo de
fuente consultiva.
- Foto de portada: obra original del artista callejero Banksy