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tension mod 2844
set de cuerdas clasica mod
2846 alta tencion
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de Calibres y Tensiones
http://www.mugicastrings.com
Un buen set de cuerdas se distingue cuando al colocarlas y llevarlas a la afinacin
correcta, pareciera que cada una de ellas tuviese la misma tensin. En realidad, la
tensin de las cuerdas es determinada por el largo, la masa y el tono. El dimetro por s
solo no determina la tensin de la cuerda. Usando distintos materiales o variando el
radio entre el alma y el alambre del entorchado durante el proceso de bobinado, dos
cuerdas con el mismo dimetro y afinadas a un mismo tono pueden tener tensiones
distintas. Por ejemplo, comparando una cuerda MH Strings de guitarra clsica de tensin
media (set N 530) con una similar pero de otro fabricante, pueden no tener la misma
tensin al tocarla.
En el caso de las cuerdas para guitarra elctrica, por lo general las que no estn
entorchadas -1, 2 y 3- estn hechas de acero (high carbon steel), por eso cualquier
cuerda de este tipo que tenga el mismo dimetro tendr una tensin similar. Claro que
aqu hay que tener en cuenta la calidad del material usado, que en el caso de Mugica
Hnos. es importado por la misma compaa.
AGENTE D
Son muchos los factores, adems del calibre de la cuerda, los
que determinan la tensin real y la que nosotros percibimos en el
instrumento.
- El largo de escala o la distancia entre la cejuela y el puente.
Cuanto ms larga es esta escala, mayor ser la tensin de una
cuerda del mismo dimetro.
- La flexibilidad de la tapa del instrumento y de su diapasn.
- El ngulo desde donde la cuerda parte entre la cejuela y la
clavija, entre el puente y el cordal en el caso de la guitarra
elctrica tipo SG o Les Paul.
- La altura de la cuerda segn se la ajusta desde el puente. La
altura de cuerdas no slo afecta a la tensin de las mismas sino que
tambin perjudica la afinacin.
- El ngulo del mstil, factor ste que en guitarras acsticas,
electroespaolas o elctricas se regula con el tensor.
CUAL ES MI CUERDA?
Experimentar con distintas tensiones y calibres puede dar como
resultado un carcter totalmente distinto en cuanto al sonido de nuestro instrumento y
afectar, de un modo positivo, a nuestro estilo de ejecucin. Muchos instrumentistas se
asombran al ver que un set con una tensin ms liviana puede sonar mejor en su
guitarra. Nunca hay que asumir que la tensin elegida por el fabricante del bajo o la
guitarra que compramos es la correcta para uno.
Una opcin muy usada, sobre todo en el campo de las guitarras elctricas, es
mezclar distintos sets para lograr un encordado ms personalizado y de acuerdo a
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nuestras necesidades. Por ejemplo para un gnero como el Metal Clsico o en New
Metal, donde como mnimo se afina medio tono ms abajo de A=440, si elegimos una 1,
una 2 y una 3 de un set MH Strings .010 (.010", .013", .017") junto a una 4, una 5
y una 6 de un set .011 (.028", .038", .050"), nos permitir estirar fcilmente las tres
primeras cuerdas pero teniendo una fuerte respuesta de graves con las cuerdas ms
gruesas del segundo set.
Las cuerdas de calibre liviano son las ms populares y son las recomendadas por la
mayora de los fabricantes de guitarras acsticas. Este tipo de tensin asegura una vida
ms prolongada de la tapa y del mstil del instrumento. Los encordados ms gruesos no
son los ms aptos para guitarras acsticas con tapas frgiles. Las cuerdas con tensin
medium ofrecen mayor proyeccin sonora en instrumentos ms pesados.
MH Strings tiene en los sets para guitarra clsica diversas tensiones: alta, media, baja y
normal. Aunque las tensiones de un set para guitarra clsica son mucho ms bajas que
las de su contraparte de acero, la altura de cuerdas, medidas desde la trastera, son
tambin ms altas.
PORQUE ROMPO CUERDAS?
La cuestin sobre la vida de las cuerdas es tan vieja
como las cuerdas mismas. Existe como en todo, muchos
aspectos a considerar: el cido en la transpiracin del
msico, la composicin de la cuerda, la humedad ambiente,
etc. Cuanto ms cuidemos nuestras cuerdas, ms van a
durar. Tan simple como parece, es muy importante limpiar
las cuerdas -una por una- despus de tocar.
Otro aspecto a tener en cuenta para asegurarle
mayor vida a las cuerdas es ver el lugar en donde se
rompen, si es que esto sucede siempre en el mismo sector
del instrumento. Muchas veces y sobre todo en los
instrumentos elctricos, los lugares de contacto entre las
cuerdas y el metal de los accesorios sufre un desgaste y esto produce el rompimiento
de las cuerdas. Existe filo en el agujero de la clavija donde calza la cuerda? Estn
parejas las marcas en los puentes (saddles) individuales? Tienen alguna marca los
trastes? Si todo esto est bien y continuamos rompiendo cuerdas, es recomendable
probar con un calibre ms grueso. Y ya que Mugica Hnos. nos ofrece cuerdas sueltas,
tambin es posible armar un set propio a medida como vimos anteriormente
La lnea cuerdas MH incluye modelos para guitarra clsica en tensiones alta, media, baja
y normal; para guitarra deacorde (diez cuerdas); para guitarra elctrica en calibres .008
a .011; para guitarra acstica (.010 a .012) y para bajo elctrico de cuatro y cinco
cuerdas en calibres .040 y .045.
Informate dnde pods conseguir las cuerdas MH Strings al siguiente Email:
mugica@sinectis.com.ar
Quers saber ms secretos sobre las cuerdas?
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Prof. Luiz Netto
Graduado em Matemtica por la Facultad de Filosofia Ciencias y Letras de San Andrs - San Pablo - Brazil


LA COMPENSACION DE LA SOBRETENSION APLICADA A LAS
CUERDAS DE UN INSTRUMENTO MUSICAL PARA MANTENER
LA AFINACION AL LARGO DE LA ESCALA

Cundo se estudia el dimensionamiento de las distancias entre los trastes de los instrumentos musicales de cuerdas, se
calcula matemticamente donde ellos deben quedar-se para producir los sonidos que deben producir, com la frequncia
determinada.
Lo que pasa es que la cosa no es asi tan facil, y en la prctica no acontece exactamente asi. Y porque ? - Por una razn
muy sencilla de ser entendida. Al mirar la figura situada luego hacia abajo usted sabr porque. Al aplicar se el dedo sobre la
cuerda es ejercida una sobretensin sobre la misma.
El instrumento es afinado con una tensin de cuerda, y asi emite una cierta frecuencia determinada, que es funcin de
cada instrumento en particular, entonces al aplicar la sobretensin har con que suba la frecuencia un poco ms arriba, y
esto por lo tanto causa una desafinacin.
Para que esto no ocurriera seria necesario que la delimitacin de la longitud de la cuerda fuese hecha en un punto a la
misma altura de la cuerda, para no aadir cualquiera tensin extra en la cuerda, lo que es impracticable, puesto que la
cuerda necesita de espacio para oscilar.
Haciendo un recuerdo de nuestros estudios de fsica: La formula que relaciona TENSIN, LONGITUD DE LA CUERDA,
FRECUENCIA DE VIBRACIN DE LA CUERDA Y LA DENSIDAD POR UNIDAD DE LONGITUD ES:


T es la tensin de la cuerda y es la
densidad por unidad de longitud
es la longitud de la cuerda
es la frecuencia de vibracin de la
cuerda


Si tenemos entonces una cuerda com una densidad por unidad de longitud , una longitud , y predeterminamos que su
frecuencia sea , determinamos que tension tendremos.
las tensiones+de+las+cuerdas+en+los+instrumentos
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Por lo tanto ese proceso lo llamamos Afinacin de las cuerdas, cuando aprietamos las cuerdas en el clavijero.

Pero para que las cuerdas se mantengan en afinacion al largo de la escala los luthiers tienen que hacer ajustes en sus
posiciones y tensiones en la puente.

Mirando la formula se puede deducir que las cuerdas ms gruesas, con frecuencias mas bajas, tiene un ms grande que
las otras y por lo tanto a ellas se aadira una mayor compensacin.
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Mestre luthier William Cumpiano dice:
"Asi que efectivamente: por mas grueso la cuerda, mas incremento a la compensacion. Pero fijese: en una guitarra, las
cuerdas de nilon varian poco entre si en grosor. entre .71mm y 1mm, promedio. Pero las en las guitarras de cuerdas de
acero varian en gran manera: de .28 mm y 1.35 mm (guitarra acustica). Por eso la compensacion de la guitarra de cuerdas
de nilon es invariablemente 2.5mm, pero el hueso de la guitarra acustica es puesto en angulo con la compensacion de la
cuerda mas gruesa casi 5mm y la cuerda mas fina, 1mm. Note que el lutier puede hacer ajustes leves de la compensacion,
aadiendo o restando compensacion de cada cuerda tal y como lo necesite.
La mandolina con la escala de apenas 330 mm (comparado con la guitarra de 650 mm)
requiere una compensacion promedia de 6.4 mm (compara con 2.5 - 5 mm de la guitarra)."

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Observe cmo varia la locacion del punto de apoyo de las cuerdas,
las notas ms graves al lado izquierdo, mas alejadas de la cejuela.

Observe cmo varia la locacion del punto de apoyo de las cuerdas,
las notas ms graves al lado izquierdo, mas alejadas de la cejuela.

Observe cmo varia la locacion del punto de apoyo de las cuerdas,
las notas ms graves al lado izquierdo, mas alejadas de la cejuela.

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"En realidad, en mi modo de pensar, es superior la solucion de compensacion uniforme. Si el luthier tiene que valerse
de un hueso con compensacion individualizada, es resultado de haber tenido que compensar tambien por la seleccion de
calibres de las cuerdas, cuyas tensiones no son uniformes--o resultado de otro problema no-aparente. Yo creo que
puedes considerar que la configuracion del hueso es como una grafica (graph) de la variacion de tension entre cuerda y
cuerda. Si el hueso parece un zig-zag, para mi es seal que el lutier trat de construir la guitarra para optimizarla para
una marca (brand) especifica de cuerdas--ya que cada marca ofrece su propia combinacion de calibres--y ms al caso--su
propia seleccion de nucleo vs. entorchado para cada calibre dado.
Esto es resultado de que una compaia de cuerdas puede incluir en un juego una cuerda entorchada de 1.27 mm con un
nucleo de .5 mm y otra compaia puede incluir en su juego una cuerda entorchada de 1.27 mm con un nucleo de .8 mm.
La diferencia es el calibre del entorchamiento. Las dos cuerdas tienen masa similar asi es que vibran de forma similar--
pero tienen distintas caracteristicas. La de nucleo mas fino se puede romper mas facilmente, pero es mas flexible, y por
lo tanto los nodos (region a los extremos que no pueden vibrar debido a la rigidez o tiesura natural de la cuerda) son
mas pequeos y la afinacion mas exacta. La de nucleo mas grueso no se rompe tan facilmente, pero es mas inflexible y
requiere mas compensacion.
Asi, que los nodos tambien afectan la precision de afinacion. Es muy complejo, pero hay que mantener la vista clara.
El problema con la compensacion individualizada es que es vlida para una marca o surtido de cuerdas especificas, el
juego que el luthier selecciono al determinar la configuracion del hueso. A veces tambien el luthier inexperimentado
determina la compensacion individual necesaria para una cuerda nueva, puesta y afinada recientemente, y la cual no se
ha estirado totalmente recto entre hueso y cejilla, lo que invalida la compensacion cuando se ha estirado
completamente recto, no solo cuando el instrumento se hunde levemente al ceder completamente bajo tension. Y
ademas cuando el musico cambia las cuerdas a otra marca o a otro surtido, o cuando cambia la altura de las cuerdas
sobre el diapason--surgen problemas de precision de afinacion.
El luthier mas pensador, creo, prefiere el hueso con compensacion uniforme, y recomienda un surtido de cuerdas que
afinan con mas precision porque a dicha escala y a dicha afinacion, ofrecen una tension uniforme entre cuerda y cuerda.
Y eso es una situacion que ofrece mejor sensacion tactil al musico por ser uniforme. Ya vera que en un dado
instrumento afinado correctamente, cuando una cuerda queda mas tiesa y otra siente mas floja, le causa una sensacion
de inseguridad tactil al musico."
Nuestros agradecimientos al premiado Mestre luthier William Cumpiano por sus valiosos comentrios.
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Cuerdas de acero



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(Portugal)
La cejuela
La Cejuela es una pequea pieza alargada de hueso o madera dura, que se coloca entre la Cabeza y el Diapasn del instrumento, sirviendo de
puente a las Cuerdas a la vez que fija la separacin de las mismas mediante unas rauritas que lleva en la parte superior.
Las cuerdas
as cuerdas son hilos de diferentes gruesos, que puestas en tensin producen los sonidos deseados. Son de tripa, de fibras, de acero y algunas
de ellas con entorchado para hacer los sonidos mas graves; a estas se les llama Bordones.
Las clavijas y el clavijero
as clavijas son piezas moviles de forma caprichosa, sujetan las cuerdas del instrumento para poder hacer tensin sobre las mismas y
conseguir la afinacin del instrumento. Son de madera semejantes a una paleta , con el esprrago algo cnico para fijar mejor su posicin;
actualmente han cado en desuso las clavijas de madera, que se han sustituido por clavijeros metlicos, colocados en dos filas, una a cada lado de la
cabeza del instrumento y facilitan con su mecanismo hacer mejor la afinacin de las cuerdas.
El Mstil
l mstil es la parte alargada que une la Cabeza con la Caja armnica del instrumento, sobre la que se coloca el Diapasn, teniendo forma de
media ca&nti lde;a en la parte inferior para facilitar los desplazamientos de la mano izquierda en los movimientos que hay que hacer para pisar las
cuerdas
Los trastes
on las barritas de metal incrustadas horizontalmente en el Diapasn y que forman los espacios de separacin de un sonido a otro.
Generalmente a estos espacios tambin se les llaman Trastes


La Boca
a Boca y las eses a boca es el orificio central de la tapa superior de la Caja de resonancia que junto con dos orificios en forma de ese
siturados al lado de la boca, permiten la salida del sondo de la caja de resonancia.
La Caja Armnica
a Caja Armnica o caja de resonancia como tambin se la denomina, es la parte vital del instrumento; todas las dems partes son elementos
de colaboracin y, como su mismo nombre indica, es donde se reproducen los sonidos. Con sta de tapa superior, tapa inferior y constados. En la tapa
superior se situan la boca y el puente de asiento para las cuerdas.
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El Puente de asiento
a puente es una pieza estrecha y alargada que se coloca sobre la tapa superior de la caja armnica a poca distancia de la boca y eses del
instrumento. Su misin es sujetar las cuerdas, llevando en la parte superior, una pieza movible de hueso o de pasta llamada Selleta, sirviendo esta
para guardar la altura de las cuerdas.
Las cuerdas
as cuerdas son como hilos de diferentes gruesos, que puestas en tensin producen los sonidos deseados. Son de tripa, de fibras, de acero y
algunas de ellas con entorchado para hacer los sonidos mas graves; a estas se les llama Bordones.

Cordal
n los instrumentos de doce cuerdas como son el Lad y la Bandurria, el puente no ofrece suficiente resistencia para contener la tensin de las
doce cuerdas, por lo cual, suele usarse una pieza de metal o de madera semejante a una lira u otra forma parecida, llamada cordal que se coloca en la
parte baja de la tapa de arriba sujeta en el borde de la caja armnica y del que parten las doce cuerdas del instrumento pasando por el puente.
La Cabeza
a cabeza es la parte superior del instrumento, es una pieza de forma plana y alargada cuyo recorte de la parte de superior adopta una forma
caprichosa. Est unida al Mstil y al Diapasn formando un ligero ngulo de uno s ocho grados. Sobre la cabeza, estn situadas las clavijas clsicas o
bien el clavijero mecnico moderno.


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Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer

EL PUENTE DE TACOMA-NARROWS
Formacin de armnicos en una cuerda



En la maana del 7 de Noviembre de 1940, en Tacoma Narrows (Estado de
Washington, EE.UU.), los remolinos del viento hicieron que el puente se pusiera a
oscilar ms de lo que ya era habitual (al puente ya se le apodaba Gerti al galope, a
pesar de que llevaba menos de un ao en funcionamiento). A medida que pasaba el
tiempo el puente se mova ms y ms en un movimiento de torsin hasta que, en un
momento dado, uno de los cables centrales se rompi y el puente se derrumb.
Durante su construccin era difcil prever que aparecera un efecto de resonancia
provocado por los remolinos de viento que se formaban al atravesar el puente. Este
efecto produjo la aparicin de ondas estacionarias de gran amplitud. Esta
catstrofe determin un cambio importante en el diseo y construccin de puentes.

El fenmeno de la resonancia se encuentra presente en numerosos sucesos
cotidianos:

- Cuando os encontris en un autobs que est
parado en un semforo, el motor hace que vibren
los cristales, o incluso los asientos (con vosotros
encima). Otros objetos, como los agarradores que
cuelgan de las barras, sin embargo, no se ponen a
oscilar. Al ponerse en verde el semforo, el
conductor o conductora aceleran, lo que aumenta las
revoluciones por minuto del motor. Las vibraciones
aumentan en frecuencia, pero dejamos de percibirlas de forma tan evidente como
antes: la amplitud de vibracin de los cristales y los asientos
disminuye.

- Cuando columpias a alguien, no empujas el columpio de
cualquier manera, sino en determinados momentos bien
elegidos. Tu intuicin te indica cmo obtener la mxima
oscilacin con el menor esfuerzo.
Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 6
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer

Imagina que empujaras el columpio hacia delante justo cuando est empezando a
retroceder. Solo conseguiras pararlo. Cuando te columpias t mismo, adoptas
posiciones con las piernas y el cuerpo que cambian de forma instintiva ajustndose
al periodo de vaivn del columpio. Si realizas un vaivn ms rpido o ms lento de
lo debido (como los nios pequeos que no han aprendido todava a columpiarse), no
hay forma de que puedas aumentar la amplitud de la oscilacin.
Cada cuerpo oscilante tiene una o ms frecuencias naturales de oscilacin. Para
que oscile con la mxima amplitud, la fuerza externa que apliquemos debe tener una
frecuencia cercana a esta frecuencia natural.
En ocasiones, la amplitud mxima (amplitud de resonancia) puede superar el lmite
elstico del cuerpo, provocando su destruccin, como en el caso del puente de
Tacoma Narrows.

En este experimento estudiaremos las fecuencias naturales (o propias) de
oscilacin de una cuerda sujeta por sus dos extremos. Analizaremos la
dependencia de estas frecuencias con dos parmetros externos que podemos
cambiar a voluntad: la tensin a la que est sometida la cuerda y su densidad lineal
(masa por unidad de longitud). Al finalizar la prctica sers capaz de determinar
intuitivamente la relacin entre las distintas frecuencias de resonancia de la
cuerda, y podrs comprender mejor situaciones tan dispares como por qu se
rompi el puente de Tacoma Narrows o qu variables debes cambiar para afinar una
guitarra.

Objetivos: Estudiar las frecuencias naturales de vibracin de cuerdas de distintas
caractersticas que estn sujetas por sus dos extremos. Determinar la relacin entre
longitud de la cuerda y longitud de onda para las distintas frecuencias naturales.
Obtener la velocidad de propagacin de las ondas transversales y estudiar su
dependencia con la tensin aplicada a la cuerda. Relacionar la velocidad de
propagacin de las ondas y la densidad lineal de la cuerda.
Material Utilizado: vibrador mecnico, generador de ondas, pesas, cuerdas de
distintas caractersticas, soporte de fijacin, polea, cinta mtrica y pie de rey.

1. Introduccin terica

Estamos interesados en estudiar las frecuencias naturales de vibracin de una cuerda
sujeta por sus dos extremos y sometida a una cierta tensin y a una perturbacin
armnica. Estas frecuencias naturales o frecuencias propias de vibracin de la cuerda
se conocen tambin como ondas estacionarias.

Para dar una descripcin completa del movimiento de cada seccin de cuerda,
necesitamos conocer su forma, u(x, t), en cada punto y en cada instante. Una manera
sencilla de analizar el sistema consiste en suponer que por la cuerda se desplaza una
onda armnica, de frecuencia f (frecuencia angular =2 f) y vector de ondas k=2/
Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 7
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer

que viaja a lo largo del eje X con una velocidad de propagacin
k
f
T

= = = v . La
forma de la cuerda bajo la accin de esta onda quedar determinada, en funcin del
espacio y del tiempo, por la funcin ) ( sen
0
kx t u . Cuando la onda llegue al extremo
derecho de la cuerda se reflejar y comenzar a viajar hacia la izquierda. La funcin
que caracteriza la forma de la cuerda bajo la accin de esta nueva onda es
) ( sen
0
kx t u + , puesto que ahora se propaga en sentido opuesto y durante la reflexin
en el extremo fijo se produce la inversin de la onda. La forma final de la cuerda vendr
dada por la superposicin de estas dos ondas:
) cos( sen(kx) 2 ) ( sen ) ( sen ) , (
0 0 0
t u kx t u kx t u t x u = + = (1)
La solucin encontrada debe satisfacer las condiciones de contorno a las que est
sometida la cuerda. Debe reflejar por tanto el hecho de que est sujeta por los dos
extremos y para x=0 y x=L su desplazamiento u(0,t) y u(L,t) debe ser cero. El lector
avezado se habr dado cuenta de que al escribir la solucin (1) ya hemos utilizado,
aunque de forma sutil, una de estas condiciones de contorno (qu hubiera ocurrido
con la ecuacin (1) si hubiramos descrito la onda en la cuerda mediante una
funcin coseno en vez de una funcin seno?).
La funcin (1) se anula entonces para x=0. Imponiendo la segunda condicin de
contorno encontramos que slo pueden existir valores discretos de k:
n kL 0 sen(kL) = = , con n = 1, 2, 3... (2)
Como el vector de ondas y la frecuencia estn relacionados a travs de la velocidad de
propagacin de la onda, obtendremos tambin valores discretos de la frecuencia,
L
n
k f
n n n

v v 2 = = = (3)
Si analizamos detenidamente la forma de la cuerda (ecuacin (1)) en funcin del
tiempo, nos daremos cuenta de que para estas frecuencias se formarn en ella ondas
estacionarias, caracterizadas por puntos donde la cuerda permanece en reposo
(nodos) y regiones donde la cuerda oscila, en cuyo centro se encuentran los puntos de
amplitud mxima (vientres). La cuerda adquiere una forma de oscilacin diferente
para cada valor de n. Con n = 1 (modo fundamental de vibracin) obtenemos un nodo
en cada extremo fijo de la cuerda y un vientre en el centro (en x = L/2), como se ilustra
en la figura.
Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 8

Con n =2 (segundo modo) tendremos un nodo en el centro (para x = L/2) y dos
vientres situados en x = L/4 y x = 3L/4.
vientre

vientre vientre



nodo


El nmero de vientres va aumentando, y coincide siempre con el orden del modo,
n. En la figura se representa por ltimo el tercer modo.

vientre vientre vientre
nodo nodo

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Cunto valdr
1
2
f
f
? Y
1
3
f
f
?

Al analizar la ecuacin (1) veremos que la distancia entre dos nodos o dos vientres
consecutivos coincide siempre con media longitud de onda, /2.


Estos clculos nos sirven para comprender en parte el comportamiento de las ondas
estacionarias. Sin embargo distan mucho de ser una descripcin completa del
comportamiento de las ondas transversales en la cuerda. Necesitamos todava
relacionar la velocidad de propagacin de las ondas en la cuerda, v = /k con las
caractersticas del material de que est hecha y con la tensin aplicada.
Para ello, supongamos que la cuerda est sometida a una tensin longitudinal (por
medio de una pesa, por ejemplo).


Cuando la cuerda se deforma, la tensin ser un vector tangente a la cuerda.
Consideremos dos puntos separados una distancia infinitesimal dx. Si es la densidad
lineal de la cuerda, la masa contenida en esa distancia ser dx. La componente
vertical de la tensin aplicada ser:
x
u
u

= = tan sin , (4)


donde hemos supuesto que las amplitudes de vibracin son pequeas, de forma que el
ngulo es pequeo y el seno puede aproximarse a la tangente.
La diferencia de tensiones entre los puntos x y x + dx es:

[ ] [ ] dx
x
u
x
dx
x
u
x u dx x u

=
+

. (5)

Si las amplitudes son pequenas, la tensin es prcticamente constante a lo largo de la
cuerda, con lo que podemos hacer la aproximacin:

[ ] [ ] dx
x
u
x u dx x u
2
2


+
(6)

Por otra parte, de la segunda ley de Newton tenemos:

[ ] [ ] dx
x
u
dx
t
u
t
u
dm
x u dx x u
2
2
2
2
2
2

+
(7)

Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 9
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer


De donde obtenemos la ecuacin de ondas:

2
2
2
2
t
u
x
u

. (8)

La funcin sinusoidal u
0
sen (kx t) que hemos utilizado al principio de esta seccin
es, entre otras, solucin de esta ecuacin.
El anlisis de la ecuacin (8) nos permite deducir una expresin para la velocidad de
propagacin de las ondas en la cuerda en funcin de la tensin aplicada a la cuerda y
su densidad lineal.
Si introducimos la funcin u
0
sen (kx t) en la ecuacin (8), veremos que la igualdad
es cierta nicamente si se satisface la ecuacin:


, (9)


= = v
k



que es la relacin que buscbamos entre la velocidad de propagacin de la onda, la
tensin aplicada y las caractersticas (densidad lineal) de la cuerda.

En general, las soluciones armnicas de la ecuacin de ondas son del tipo:

( ) kx t i
e t x u

=

) , ( .

Como hemos discutido antes, las condiciones de contorno de nuestro problema exigen
que la amplitud se anule en x = 0 y x = L en cualquier instante t. Eliminando el tiempo
en la ecuacin de ondas y buscando soluciones armnicas del tipo:
ikx ikx
e u e u u

+ =
2 1
, obtenemos la solucin final de nuestro problema: ,
donde k ha de satisfacer la condicin
t i
e kx u u

) sin(
0
=
L
n
k

= =
2
, con n=1, 2, 3 (10)
Como vemos, es el mismo resultado que habamos obtenido al principio de forma ms
intuitiva.

Las frecuencias de vibracin obtenidas corresponden a las frecuencias naturales o
propias del sistema, de forma similar a los modos de vibracin estudiados en la
prctica de Oscilaciones Acopladas. La diferencia es que la cuerda es un sistema
continuo de masa (infinitas masas puntuales), con lo que existen infinitos modos de
vibracin.

A lo largo de esta prctica obtendremos las distintas frecuencias propias de vibracin
de la cuerda, f
n
. Mediante la ecuacin (10), y contando el nmero de vientres n de la
onda estacionaria, calcularemos la longitud de onda para cada modo de vibracin, de
forma que podamos obtener la velocidad de propagacin de las ondas en la cuerda a
partir de la relacin:
n
n
f

v
=




Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 10
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer


1.1. Montaje experimental.

En la figura se muestra el montaje de la prctica. La cuerda est sujeta por un extremo
a un soporte fijo y por el otro se apoya en una polea y se tensa con varias masas. El
vibrador mecnico, alimentado con una fuente de frecuencia variable, permite aplicar
una oscilacin sinusoidal sobre la cuerda.



Cuando la frecuencia del vibrador corresponda a una de las frecuencias propias de la
cuerda, se formar una onda estacionaria. La frecuencia ser la correcta cuando
nos encontremos en resonancia, es decir, cuando la amplitud de los vientres sea
la mxima.


1.2. Medidas a realizar


Advertencia: No atar nunca el extremo de la cuerda al vibrador, puesto que
soportara demasiada tensin y se rompera. La cuerda debe ir fija en el soporte.
Los colores de las cuerdas podran variar dependiendo de su disponibilidad.

Una vez sujeto un extremo al soporte, el otro se pasar por encima de la polea, y se
colgarn de l las pesas necesarias para cada experimento.
Cuando se acaben de realizar las medidas sobre una determinada cuerda, se
dispondr cuidadosamente a lo largo del banco, evitando que se enrede. En ningn
caso debe liarse la cuerda, ni retirarse del banco.
En la primera parte de la prctica se analizarn con detalle los distintos modos de
vibracin de la cuerda de COLOR AZUL colgando una pesa de 2 kg.

1. Medir la longitud de la cuerda entre sus dos puntos fijos. Medir su dimetro con
un pie de rey o un tornillo micromtrico.
Variar el dimetro de la cuerda al someterla a distintas tensiones? Y su
longitud de vibracin? J ustifica la respuesta mediante observaciones
experimentales.
2. Fijar la amplitud del generador de funciones aproximadamente a la mitad de su
valor mximo.
3. Elegir la escala del vibrador con mayor precisin (tres cifras decimales). Variar la
frecuencia del oscilador desde unos 40 Hz, disminuyndola lentamente hasta
encontrar una frecuencia para la cual se observe una onda estacionaria en la
Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 11
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cuerda. La frecuencia de la onda estacionaria ser la correcta cuando la
amplitud de los vientres sea mxima y la forma de la cuerda sea estable.
4. El orden del modo de vibracin, n, vendr dado por el nmero de vientres en la
cuerda, y su frecuencia de oscilacin ser un mltiplo de frecuencia
fundamental, f
1
.
5. A partir de la frecuencia medida, calcular el valor esperado para la frecuencia
fundamental, y buscarla experimentalmente. Apuntar el valor experimental y
comparar ambos valores. La diferencia est dentro del margen de error
esperado? cmo estimaras el error cometido al determinar la frecuencia
de resonancia? coincide con el error del aparato?
6. Buscar las frecuencias de vibracin correspondientes a los primeros ocho modos
(f
1
a f
8
). Calcula en cada caso la longitud de onda correspondiente.

La amplitud del generador de ondas deber disminuirse cuando el alumno lo
estime oportuno, ya que si la amplitud de oscilacin de la cuerda es muy
grande, el sistema se desestabiliza.
Qu ocurrir si sujetas un nodo con los dedos mientras la cuerda vibra? Piensa
primero lo que ocurrir, y luego prueba a hacerlo experimentalmente. Describe el
comportamiento de la cuerda.
Observa la onda estacionaria en la cuerda. Hacia dnde se mueve la
cuerda?Hacia dnde se propaga la onda? Cul ser la velocidad mxima que
puede adquirir una pequea seccin de la cuerda?
Representar frecuencia en funcin de la inversa de la longitud de onda para obtener,
mediante un ajuste por mnimos cuadrados, el valor de la velocidad de propagacin de
la onda en la cuerda.

7. Variar la tensin de la cuerda sustituyendo la masa de 2 kg por la de 1,5 kg.
Buscar, para cada tensin, las frecuencias propias f
2
y f
3
. Determina las
longitudes de onda correspondientes con su error. Con estos valores, calcular la
velocidad de propagacin de la onda para cada una de las tensiones. Cunto
vale la densidad lineal de la cuerda? y la densidad volmica?
8. Retirar las pesas de la cuerda, desengancharla cuidadosamente del vibrador y
del soporte y disponerla, cuidando de que no se enrede, a lo largo del banco.

En la segunda parte de la prctica se medir la velocidad de propagacin de las ondas
en una cuerda de otro dimetro, con el fin de determinar su densidad lineal y volmica.
Si la frecuencia de alguno de los modos sobrepasa los 100 Hz, ser necesario cambiar
la escala del vibrador.
1. Sujetar la cuerda verde cuidadosamente en el soporte, e introducir la clavija
mvil en el vibrador. Medir la longitud y la seccin de la cuerda.
2. Colocar en el extremo una pesa de 2 kg.
3. Buscar cinco frecuencias propias de vibracin (desde f
2
hasta f
6
. No incluir f
1
en
el rango de medida, puesto que tiene un mayor error asociado). Determinar en
cada caso la longitud de onda correspondiente.
4. Representar las frecuencias frente a la inversa de la longitud de onda, para
determinar la velocidad de propagacin mediante un ajuste por mnimos
cuadrados.
5. Repetir el experimento con pesas de 2.5 y 3 kg.

Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 12
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer

Cmo habra que modificar la tensin de la cuerda para que la velocidad de
propagacin de la onda fuera el doble?
Representar grficamente la velocidad de propagacin en funcin de para los tres
puntos que se han medido. Obtener la densidad lineal con su error mediante un ajuste
por mnimos cuadrados. A partir de la densidad lineal, obtener la densidad volmica del
material (te har falta medir la seccin de la cuerda).
Comprala con la densidad del cobre y del aluminio (consulta el Handbook de
Fsica y Qumica del Laboratorio).


Curiosidades y aplicaciones. Mejora tu intuicin fsica

Al tocar un instrumento de cuerda se generan ondas estacionarias que hacen vibrar
el aire y llegan hasta nuestro odo en forma de sonido. Las ondas generadas en la
cuerda son una superposicin de los distintos modos de vibracin que has estudiado
en esta prctica. La frecuencia fundamental f
1
es la responsable de la nota o altura
del sonido que apreciamos, mientras que las frecuencias superiores o armnicos dan
lugar al timbre caracterstico del instrumento. Algo similar ocurre con los
instrumentos de viento (Prctica del Tubo de Kundt y Prctica de Anlisis de
Fourier).
A la vista de lo que has aprendido en la prctica, comenta por qu en una guitarra
hay distintas cuerdas y cul es el mecanismo fsico que permite afinar el sonido de
la guitarra.

Esta misma prctica que acabas de
realizar puede llevarse a cabo
sustituyendo la cuerda por un muelle
gigante llamado SLINKY. Para inducir
las vibraciones en el muelle
utilizaremos nuestro brazo, y
averiguaremos la frecuencia de
vibracin con un cronmetro y
contando el tiempo necesario para
realizar varias oscilaciones. Con este
sistema pueden obtenerse fcilmente
desde el armnico fundamental hasta
el sexto armnico. Consulta con tu
profesor para realizar esta
parte de la prctica.





Prctica 2. El puente de Tacoma Narrows 13
Tcnicas Experimentales de Mecnica y Ondas Ana Cros, Andrs Cantarero y Chantal Ferrer


Bibliografa

K. R. Symon, Mecnica, Ed. Aguilar, 1974.
J . B. Marion, Dinmica clsica de partculas y sistemas, Editorial Revert, 1986.
P. A. Tipler, Fsica para la ciencia y la tecnologa, Vol. 2. Ed. Revert 2000.
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/sound/slnksw.html#c1

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