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La comedia en el cine
argentino
Parte 1
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
2








Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales

Presidenta
Liliana Mazure

Vicepresidenta
Carolina Silvestre


Escuela Nacional de Experimentacin y
Realizacin Cinematogrfica

Coordinador del Centro de Formacin
Continua y Produccin
Carlos Macas

Autor
Abel Posadas












ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 3

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica

Publicaciones:
Anlisis del lenguaje cinematogrfico
Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico
Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a
nios y a jvenes
Stop-motion. Animacin empleando modelos y
muecos articulados
La era plateada
Laboratorio para el desarrollo de proyectos
audiovisuales
La historieta y el cine
Introduccin al cine documental
El cine argentino y sus tiempos: desarrollos
paralelos, itinerarios cruzados
Introduccin a la cinematografa:
1. Realizacin
2. Historia del cine argentino
3. Guion
4. Produccin
5. Fotografa
6. Actuacin
7. La msica en el cine
8. Montaje
Subjetividad y documental contemporneo
Historias y leyendas del cine argentino
Introduccin a la crtica cinematogrfica
Promotor y coordinador de cineclubes
Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual
Prcticas de guion
El cine y sus autores
El cine argentino, en cuatro clases
Creadores de historias La estrategia didctica del
laboratorio
Sonido para cine
Damas para la hoguera
Conocimiento de Yasujiro Ozu
Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro
Cine documental: estilos y autores. Un recorrido
posible
Dramaturgia del sonido
El ballet en el cine de Manuel Romero.
Cine documental. La mirada participante
La comedia en el cine argentino

Estas publicaciones estn disponibles en:
www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html

Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723.
Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica
Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro.
Moreno 1199 (CP 1009).
Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
Repblica Argentina.
2010

Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente
reflejan las ideas de la ENERC.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
4

ndice

La comedia en el cine argentino

Parte 1:




1. Presentacin 5

2. Las fuentes . 14

3. La irrupcin del gnero chico en la
Argentina . 16

4. Entonces llega el cine 20

5. Parravicini, el primer capocmico
argentino . 25

6. Jos Agustn Ferreyra .. 27

7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis
Sandrini . 29

8. El cine de estrellas de
Manuel Romero .. 37

9. Las comedias astracanadas de
Olinda Bozn . 40

10. Las comedias sofisticadas de
Paulina Singerman 42

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 5


La comedia en el cine argentino

1. Presentacin

El curso se focaliza en la comicidad en el cine nacional,
desde 1933 hasta 2010, teniendo en cuenta las
diversas pocas del pas y el tramado cultural en cada
contexto sociopoltico que va transitndose: as surgen
tambin el teatro, la radio, la TV, el caf concert, el
under y, ya en el posmodernismo, Internet,
eslabonados con los diversos vaivenes del pas.

En este marco de trabajo, los propsitos de La
comedia en el cine argentino son:

Caracterizar el cine nacional de comicidad, en
distintos perodos de la cultura argentina.
Analizar obras clave en su contexto de realizacin.

Las obras elegidas no necesariamente condicen con el
gusto del autor, porque se trata de focalizar la
atencin en todas aquellas pelculas que obtuvieron el
beneplcito de la audiencia histrica.

A lo largo del curso realizamos una breve referencia
al trmino comedia, que refiere a la ms pobre de
las musas y a los diversos espectculos destinados
al pueblo con el objetivo de provocar la sonrisa, la
risa y la carcajada: el vaudeville en Estados Unidos,
el music hall en Gran Bretaa, los sainetes en
Espaa, el gnero chico y la revista en la Argentina.
Ubicados ya en nuestro pas, centramos nuestra
mirada en los capocmicos de los aos 20 con la
figura de Florencio Parravicini en el cine silente,
confrontando las producciones nacionales con la
comedia en el cine de Hollywood durante los aos
10 y 20 del siglo pasado.

Planteamos la llegada del
cine sonoro a la Argentina,
en 1933, y
caracterizamos cmo est
diagramado el dispositivo
genrico por entonces,
con un esbozo de las
diversas categoras que
adquirir la comedia
hasta nuestros das.
Destacamos la obra de
Pepe Arias, Luis Sandrini,
y Olinda y Sofa Bozn.
Consideramos la obra de Manuel Romero.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
6

Vinculamos las comedias al modelo de pas en los
aos 30 y a la censura, y, en este encuadre cultural,
planteamos la consolidacin de la radio como
proveedora de figuras para el cine,
con los casos de Pepe Iglesias y Nin
Marshall.

Diferenciamos: la comedia gruesa o
astracanada conviviendo con la
sofisticacin de las pelculas de
Paulina Singerman; la comedia
costumbrista y
la de ingenua
con la llegada
de los aos
40.
Puntualizamos
las obras de
los guionistas
Sixto Pondal Ros y Carlos
Olivari.

Consideramos el
afianzamiento de la comedia
sofisticada con Carlos
Schlieper en Establecimientos
Filmadores Argentinos EFA. Destacamos la
comedia del disparate surrealista con
Enrique Santos Discpolo y las
pelculas del do Sandrini-Bozn en
Establecimientos Filmadores Argentinos.

Nos centramos en el golpe militar de
1943 y las pautas de censura para la
radio y el cine, Consideramos la
exportacin de parodias para Amrica
Latina. Acercamos claves para la
comprensin de fenmenos como el de
Los Cinco Grandes del Buen Humor, el


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apogeo de Fidel Pintos y el
ascenso de Jos Marrone.
Establecemos la
continuidad de la comedia
de ingenua -aunque
puesta-al-da- a travs de
Lolita Torres e indagamos
en el inicio de la
filmografa de Enrique
Carreras y su elenco
estable. Abarcamos la obra
de la productora General
Belgrano y la de Carlos
Schlieper la relacionamos
con la Confederacin
General Econmica del primer peronismo.

Estudiamos la excesiva reiteracin de gags y varios
ejemplos del final del cine de estudios. Registramos
los cambios producidos en la comedia a travs de El
negocin, Los inundados y La herencia, y la
convivencia en pantalla de estas obras con xitos
tales como La cigarra no es un bicho, He nacido en
Buenos Aires y Sbado a la noche, cine.
Consideramos cmo el binomio Armando Bo- Isabel
Sarli recurre a la comedia con Pepe Arias y Jos
Marrone.

Destacamos las zonas de tensin y las
contradicciones de los aos 60, y la actitud del
pblico frente al cine argentino y, particularmente,
con respecto al fenmeno Palito Ortega como actor y
cantante. Recordamos la polmica televisiva entre
Roberto Galn y Rodolfo Khun y la llegada definitiva
de la televisin.

Caracterizamos al pas bajo el signo del
frondifrigerismo y el
golpe de Estado de 1966.
Nos detenemos en dos
guionistas fundamentales
para el devenir de la
comedia costumbrista:
Oscar Viale y Jorge
Goldemberg, en la poca
convulsionada de los
aos 70.

Analizamos pelculas de
la dupla Porcel-Olmedo,
como representativas de
las tits and ass a partir
de 1973.

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Consideramos el caso Carlos Bal desde sus
orgenes y su utilizacin por los medios en el
perodo 1976-1983; integramos a otras figuras
cmicas del perodo como Juan Carlos Altavista y
Juan Carlos Calabr. Asistimos al final de Sandrini-
Marshall bajo la direccin de Ortega.

Puntualizamos el recrudecimiento de la censura
bajo el terrorismo de Estado.

Nos posicionamos en el regreso a la democracia y
el final de la censura con sus excepciones-, con
su franqueza en materia sexual. Destacamos la
aparicin del cable y los cambios producidos en el
cine internacional en los 80, con la picaresca en
Occidente. Nos detenemos en una pelcula clave:
Esperando la carroza y en el particular humor
uruguayo de El bao del Papa, dos maneras de
enfocar el grotesco como signo ambiguo.

Abarcamos los aos 90 con su aridez y, al propio
tiempo, con el surgimiento de las nuevas
generaciones de cineastas y, con ellos, analizamos
las posibles causas de la casi desaparicin de la
comedia integral en quienes comienzan a hacer
cine. Nos centramos en los pasos surrealistas de
Alejandro Agresti, en el xito de Nueve reinas, y
en su conexin con el final del menemismo y la
crisis de la Alianza.

Nos referimos a una nueva concepcin del
grotesco a partir del siglo XXI con Juan Taratuto, y
la complacencia televisiva y el respaldo del pblico
a algunas comedias. Consideramos testimonios del
derrumbe del universo masculino tradicional en las
comedias argentinas de estos ltimos diez aos.

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Finalmente, abrimos la consideracin de la visin
emptica de la realidad argentina a travs de
Daniel Burman y la fragmentacin no selectiva
propiciada por Youtube.

A lo largo de este desarrollo ir sugirindole
bibliografa que le permita ampliar las ideas
planteadas
1
.


2. Las fuentes

El gnero de la comedia es considerado, no pocas
veces, un gnero menor. Hace unos das
escuchaba a un realizador de cine responder, en
ocasin a la representacin de Carancho (2010.
Direccin de Pablo Trapero. Argentina) como
pelcula enviada a concursar por los Oscar: A la
academia no se envan comedias, dando a
entender que para competir en el festival de cine
es preferible hacerlo con obras de otros gneros de
mayor envergadura; porque, de hecho, se premian
comedias, pero son significativamente pocas. Como
decamos en la introduccin, en este curso vamos a
referirnos a la ms pobre de las musas, y ya
veremos por qu


Concepto del Komos griego. El Komos es un
grupo de personas que, en la cultura antigua, rinde
culto a Dionisio, a travs de celebraciones en las
que la embriaguez y los discursos improvisados con
procacidad son aceptados aun cuando no resultan
del agrado de todos (Los invito a tomar nota de
este rasgo de improvisacin porque va tener
mucho que ver con la actuacin de los grandes
cmicos de la pantalla).

De estas personas deriva Aristteles, el gran
codificador de todo lo escrito, en su Potica (siglo
IV aC), la diferencia entre tragedia y comedia:

1
Como textos generales, le sugiero ampliar nuestro curso con:
Bergson, Henri (2008). La risa. Ensayo sobre la significacin
de lo cmico. Alianza. Madrid.
En la contratapa del libro se lee: Dotado de un estilo agudo
y penetrante que lleg a valerle el Premio Nobel de Literatura
en 1927, Henri Bergson (1859-1941) es uno de los filsofos
fundamentales del siglo XX () Los tres ensayos en torno
a la comicidad que integran "La risa" constituyen seguramente
su obra ms popular, as como una muestra inmejorable de su
pensamiento. En ella ofrece una definicin del problema de lo
cmico en la vida humana que se ha convertido en un clsico.
Flores, Anabella (2000). Poltica del humor. Ferreyra Editor.
Crdoba.
Thalia, musa de la comedia
(Jean Marc Nattier. 1739.
Francia)

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sta pinta a los hombres peores de lo que son;
aqulla, mejores que los del presente () y
refiere a los comoe o diversiones, trashumantes
de aldea en aldea, carentes de aprecio, y
constreidos a deambular fuera de la ciudad,
personas hoy diramos, comediantes cuya obra
comenz ciertamente mediante improvisaciones
centradas en una clase particular, lo ridculo, que
es una especie de lo feo. Lo ridculo puede ser
definido acaso como un error o deformidad que no
produce dolor ni dao a otros; la mscara, por
ejemplo, que provoca risa, es algo feo y
distorsionado, que no causa dolor.

Las ms antiguas noticias que se tienen de las
comedias, son las tres obras ms conocidas de
Aristfanes (444 aC - 385 aC): Las ranas,
Lisistrata o La asamblea de las mujeres, y Las
nubes. Lisistrata, por ejemplo, cuenta la historia
de una astuta mujer ateniense que convence a
otras para que nieguen a sus maridos todo trato
conyugal hasta que ellos pongan fin a las
continuas guerras, decisin que genera muchas
situaciones de comicidad.

Aguafuerte de Patricia Muoz para el libro Lisistrata de
ArsLiber ediciones, Pamplona


Sin embargo, frente a los centenares de puestas
de Edipo Rey tragedia de Sfocles, Ifigenia, Las
troyanas tragedias de Eurpides, las comedias
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de Aristfanes constituyen una zona poco
frecuentada de los estudios helnicos, en general
slo valorizadas por investigaciones de estudiosos
alemanes. Tampoco estn destacadas con
intensidad las comedias de los romanos Plauto y
Terencio, que quedan en un rotundo lugar menor
en la dramaturgia. Es Plauto, justamente, un
innovador en el gnero y en su comedia El gorgojo,
crea un personaje precedente del pcaro, un
hombre que vive de su ingenio creando situaciones
que para el espectador resultan risueas aunque
en ocasiones son amorales.

En la Edad Media es posible detectar dos fuentes
importantes de la comedia. Una est dada por los
cien cuentos subidos de tono que el italiano
Giovanni Bocaccio termina de escribir en 1351:
Decamern. Los cuentos estn narrados por diez
jvenes hombres y mujeres que, huyendo de la
Peste Negra que devasta Italia, se refugian en una
finca de los alrededores de Florencia y pasan el
tiempo contando estas historias profanas, de fuerte
contenido anticlerical y de burla hacia la hipocresa
social de entonces.

La otra fuente de la comedia est constituida por
Los cuentos de Canterbury The Canterbury Tales.
Gran Bretaa escritos en la dcada del 1380 por
el ingls Geoffrey Chaucer.


La trama se sita en la peregrinacin al santuario
de Santo Toms. En la hostera que va a
albergarlos, el hospedero del lugar invita a sus
La compaa,
ilustracin de
Richard Pynson, de
1492
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huspedes a narrar historias y as surgen relatos
con ttulos por dems elocuentes como El mayor
deseo de las mujeres o Amor entre las rocas.

Ambos libros son filmados por Pier Paolo Pasolini:
Il Decameron, en 1971 e I racconti di Canterbury,
en 1972:


En el Renacimiento. Fray Francisco Delicado,
un sacerdote espaol que vive en Italia, publica,
como obra annima, La lozana andaluza (1528)
2
,
un ejemplo de novela picaresca emparentado
con lo que luego va a ser la comedia corrosiva.

La historia es la de Aldonza, una prostituta que
se vincula con el Colegio de Cardenales; la
novela, as, nos habla de la vida del pueblo a
comienzos del siglo XVI, con referencias a la
corrupcin del Vaticano.
3


Tambin formando parte de la picaresca
espaola destacamos la mordaz novela annima
La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas
y adversidades, de 1554, punta de iceberg de
muchos otros relatos de los siglo XVI y XVII,
como Historia de la vida del Buscn, llamado
Don Pablos Cimorras, ejemplo de vagabundos y
espejo de tacaos (1626) de Francisco de
Quevedo o como la ms ingenua Rinconete y
Cortadillo, que forma parte de Novelas ejemplares
(1613) de Miguel de Cervantes y refleja la vida de
una cofrada dedicada al delito.


2
Los relatos a los que estamos refirindonos como fuentes
de la comedia estn disponibles en la web; por ejemplo.
esta novela forma parte de la Biblioteca Cervantes Virtual
en:
www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01037969841
810495098102/index.htm
3
La lozana andaluza es llevada al cine en 1976 por el
realizador Vicente Escriv, a travs de una coproduccin de
Espaa e Italia.


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En Francia, Franois Rabelais escribe una historia
de dos gigantes: Garganta y Pantagruel (la
primera de las cuatro historias es de 1532), llena
de humor y de escatologa, reiniciando un ciclo de
picaresca que acompaa a travs de los siglos a la
cultura popular.




















Ilustracin de Gustave Dor


Es Italia del siglo XVI, la cuna de la comedia del
arte (Commedia dell'arte) que, a diferencia de la
comedia erudita, permite mrgenes de
improvisacin a los actores porque slo estn
definidos los grandes sucesos de la historia no los
dilogos y los rasgos de los distintos personajes
estables:
Arlequn con su
comicidad de
bufn y sus
piruetas, la
sensatez de la
criada
Colombina,
Pierrot irnico y
astuto, los los de
Polichinela que
casi siempre
termina


http://commons.wikimedia.org/wiki
/File:Commedia_dell'arte_.JPG
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recibiendo palos, la credulidad de Pantalen, el
peleador Brighella, el capitn Matamoros siempre
burlado en sus hazaas picas interpretando
comedias no s si ms ingenuas pero s menos
escatolgicas que las del seor Rabelais.

A excepcin de la Comedia del arte, stos que
constituyen las fuentes de lo que hoy
consideramos comedia son textos que suponen la
existencia de una comunidad lectora que, por
estos tiempos es muy acotada. Entonces, como
quienes leen son los menos, las personas acceden
a las historias a travs de representaciones
teatrales, generalmente al aire libre: pasos de
viuda, entremeses, mojiganga, teatro
representado encargado de la diversin de los
sectores populares compuesto por obras breves,
algunas de ellas armadas en los intervalos de
obras mayores, que plantean situaciones grotescas
cuyo objeto es la risa.


En los siglos XVIII y XIX. En la Espaa del 1700,
en medio del siglo de las luces o de la razn pura,
florecen los sainetes de Ramn de la Cruz; se
trata de obras breves de carcter ms estilizado,
ms correcto, que si bien estn destinadas al
pueblo nunca rozan lo procaz: el ms conocido de
estos sainetes costumbristas con msica es
Manolo (1769). Estas obras, junto con el apogeo
de la zarzuela en el siglo XIX proponen un tipo de
comicidad ligera, alejada de la cultura letrada.

Es que tambin en esta poca hay una dicotoma
entre las formas representativas de la cultura alta,
que establece normas entre lo que puede hacerse
y lo que no puede hacerse en materia de arte, y
los productos culturales preferidos por los sectores
populares entre los que se encuentran las
comedias
4
.

En Estados Unidos del siglo XIX encontramos el
vaudeville, un tipo de teatro que se desarrolla
luego de la guerra de secesin y que se compone
de nmeros circenses, dilogo y msica, para
diversin de gente de clase alta.

En Inglaterra, el teatro de variedades por
excelencia est representado por el music hall en

4
Para ampliar, les recomiendo la lectura de:
Burke, Peter (1978). La cultura popular en la Europa
moderna. Alianza. Madrid.
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el marco del cual se integran nmeros de todo tipo,
desde el malabarismo hasta chicos que cantan.

Aos ms tarde, en la pantalla del cine vamos a
encontrar actores y actrices formados en el music
hall:














Charles Chaplin Stan Laurel

A Victorian Music
www.theatrestrust.
org.uk

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Y actores y actrices de comedias cinematogrficas
surgidos del vaudeville:

Mickey Rooney y Judy Garland


3. La irrupcin del gnero chico en
la Argentina

Simultneamente con las propuestas del music
hall y del vaudeville, en la Argentina de 1860 en
un siglo XIX definitivamente sangriento a raz de
las guerras civiles y del exterminio del indio gana
lugar el circo de primera y segunda parte; la
primera, compuesta por los nmeros circenses que
todos conocemos; la segunda que ofrece obras
basadas en folletines
5
, aqu teatralizados.
6


Desde fines del siglo XIX, en relacin con la
primera gran oleada inmigratoria que recibe la
Argentina desde 1878 hasta comienzos del siglo
XX en Buenos Aires, las tres cuartas partes de la
poblacin est constituida por extranjeros,
comienza un perodo de cierta estabilidad social y
poltica. En ese contexto, los Podest, actores
nacionales, desalojan a los hispanos en el gusto
popular y dan inicio al teatro por secciones
compuesto por obras breves; Pepe Podest

5
Obras que en su origen son escritas a medida que van
publicndose por episodios, por lo que sus historias no
siempre se ajustan a un plan compacto ni lgico y, como no
es posible reescribir lo ya fue publicado, incluyen algunas
incongruencias; sin embargo, responden al gusto del lector,
ansioso por recibir la prxima entrega de, por ejemplo,
Genoveva de Brabante.
6
Hemos desarrollado estas ideas en:
Marco, Susana; Posadas, Abel; Speroni, Marta; Vignolo,
Griselda (1975). Teora del gnero chico criollo.
EUDEBA. Buenos Aires.
Y compilado las obras en:
(1976). Antologa del gnero chico criollo. EUDEBA.
Buenos Aires.
Buster Keaton

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representa a Juan Moreira, la historia de un gaucho
perseguido por la ley, novela escrita por Eduardo
Gutirrez, cuya puesta constituye el primer drama
hablado que marca el surgimiento del teatro
nacional rioplatense, estrenado el 10 de abril de
1881 en la ciudad de Chivilcoy, en la provincia de
Buenos Aires, que va a seguir representndose por
dcadas.

Digo que ste es el primer drama hablado porque
en sus inicios, el teatro es pantomima
7
, y slo
luego integra letra y canciones.

Respecto de la inmigracin que consideramos
fundante de estos modos culturales, en 1902, el
senador Can promueve la Ley de residencia, que
an rige, cuya sancin habilita a expulsar a
habitantes extranjeros sin juicio previo, la que es
usada por el gobierno del Partido Autonomista
Nacional en contra de militantes anarquistas y
socialistas.

Paralelamente con estas formas del gnero chico,
realizan producciones literarias los escritores de la
generacin del 80: Miguel Can, Eduardo Wilde,
Lucio V. Mansilla, ligados con la otra clase, la alta,

7
Esta pantomima, basada en la tarea expresiva de un mimo,
va a tener un lugar decisivo en el momento en que comiencen
a producirse pelculas silentes.
Jos Podest es
Juan Moreira
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
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de esa dicotoma que va a mantenerse en la
expresin cultural argentina.

Al mismo tiempo, se asiste al nacimiento de una
nueva industria editorial con la revista Caras y
caretas, a la cabeza de la cual se encuentra Fray
Mocho, seudnimo del escritor Jos Sixto lvarez,
cronista jocoso de los sucesos del pas.




























El teatro por secciones, que comienza a plasmarse
en funcin continuada desde las 3 de la tarde y
que lleva a escena 5 o 6 obras breves
8
, se
representa en teatros de los cuales hoy slo
queda el Liceo, en la esquina de Rivadavia 1499,
en la ciudad de Buenos Aires. A la salida de las
funciones se venden las revistas La escena y
Bambalinas entre otras- que difunden las obras
representadas, por lo que el desarrollo editorial
corre paralelo al de la dramaturgia teatral;
tambin circula La novela semanal, un captulo de
novela que los destinatarios reciben por debajo de
la puerta de sus casas cada siete das El teatro

8
Usted puede leerlas en la biblioteca de Argentores, la
Sociedad General de Autores de la Argentina, en Pacheco
de Melo 1820, de la ciudad de Buenos Aires.
Caricatura de tapa mostrando
al presidente Roque Senz
Pea y el vicepresidente
Victorino de la Plaza
considerando la restriccin de
ingreso al pas de inmigrantes
sexagenarios (17 de
diciembre de 1910)


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genera una fbrica de producir con una gran
cantidad de gente que alimenta la maquinaria.

Una de las vertientes humorsticas que vamos a
advertir en el cine nacional proviene de este teatro
de gnero chico que despliega su arte entre 1880 y
1930. As, Manuel Romero, Bayn Herrera,
directores de cine, provienen del teatro por
secciones; Bayn y Romero dirigen revistas en un
teatro que an hoy existe en el predio del Jardn
Botnico, por lo que son llamados, burlonamente,
los saineteros. Y actores que luego seran
famosos en la comedias cinematogrficas
comienzan su carrera en el teatro: Olinda Bozn,
Severo Fernndez, Pedro Quartucci, Alicia Barri
que era chilena y figura en los repartos del teatro
como Alice Barri-, Alicia Vignoli, Enrique Serrano,
Luis Sandrini, Hctor Quintanilla, Miguel Gmez
Bao, Pepita Muoz, Leonor Rinaldi y muchos otros
(Csar y Pepe Ratti son ejemplos de grandes
actores teatrales sin tanto protagonismo en la
pantalla, ya que slo filman una pelcula: La
virgencita de madera, 1937, Direccin de
Sebastin Nan. Lo mismo sucede con Rafael
Buono y Salvador Striano, y Ali Salem de Baraja,
que no pueden repetir en cine sus xitos de la
radio). En contraposicin con esta generatividad
del 20, los aos 30 son tiempos de declive en los
que la enorme competencia del cine
norteamericano y la crisis econmica hacen
tambalear los proyectos teatrales
9
.

Adems del teatro de gnero chico, la otra
vertiente de la comedia en cine est dada por el
tango cachada, aquel cuya letra plantea una
burla. Pensemos, por ejemplo en: Qu quers con
ese loro?, escrito en 1929 por Manuel Romero con
msica de Enrique Delfino: Me largaste sin
decirme hasta la vista/ como un cobarde
desgraciao sin corazn./ Una noche fuiste a ver
una revista y no volviste al terminarse la funcin./
Me han contao que te engrupi una bataclana/ con
las ojeras muy pintadas de azulao,/ flaca y lunga,
un vestidito de bananas/ y una tirita sujetando el
estofao.../ Y me has cambiao,/ gran desgraciao,/
por ese esculido loro!/ Te has agenciao/ un
bacalao/ con un perfil de yobaca.../ Ya te has
armao.../ Ten cuidao/ y escabull tu tesoro,/
porque a esa mina tan fiera, huesuda y fulera,/ la
ve la perrera y... adis!/ Segn dicen las personas

9
Un dato interesante para comprender la importancia de lo
flmico en nuestro pas es que los cines de la calle Lavalle se
construyen en los aos 20; slo son del 30 el Gran Rex y
el pera.

Sofa Bozn
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
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de buen gusto/ ese esperpento que tu amor me ha
disputao/ es un bagre que a cualquiera le da un
susto/ si te lo cacha por la noche descuidao./ Y
aseguran los que han visto a tu adorada/ meterle al
diente cuando est en el Tropezn/ que es mejor
que convidarla a una morfada/ comprarle un traje y
un tapado de visn.

Una y otra vertientes expresivas van a tener gran
influencia en la pantalla cuando sta asuma la tarea
de hacer rer.


4. Entonces llega el cine

La aparicin del cine en la Argentina se halla ligada
al proyecto modernizador de la denominada
Generacin del 80. La primera proyeccin de los
cortos de los hermanos Lumire se realiza en el
teatro Oden de Buenos Aires muy pocos meses
despus de aquella funcin de Pars del 28 de
diciembre de 1895 que marca el nacimiento del
cine. El cine es tomado, inicialmente, como novedad
que, tal como ocurre con todas las que llegan de
Europa, marca la diferencia de una clase social que
est al da tre la page y que va al cine como
rasgo de distincin, lo mismo que va al hipdromo o
a pasear por Avenida de Mayo.

En un principio, las obras cinematogrficas son
vistas que despiertan la curiosidad de la elite
dirigente autctona y de sus familias; estn
filmadas por los pioneros Enrique Lepage, Eugenio
Py y Max Glcksmann que viven en Buenos Aires
10
y
se trata de documentales solemnes el ms antiguo
de los cuales es el registro de 1986 de la bandera
flameando en Plaza de Mayo, tomado por Py,
documento del cual slo se conservan unos metros;
otro registra visitas protocolares del general Mitre-,
vistas que an no conciben al cine como
entretenimiento.

Otro realizador destacado del cine silente argentino
es Mario Gallo, que rueda docudramas como El
fusilamiento de Dorrego (1910) y el primer Juan
Moreira (1913).

10
Para ampliar, puede acudir a:
Posadas, Abel (2008). Clase 1. El cine silente. El cine
argentino en cuatro clases. Escuela Nacional de
Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica.
Buenos Aires.
La obra est disponible en
www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 21



Es entonces cuando se produce el mximo xito
del cine silente argentino, la pelcula Nobleza
gaucha (1913. Direccin de Enrique Ernesto
Gunche y Eduardo Martnez de la Pera.
Argentina)
11
.


El cine argentino ha mantenido esta condicin de
gnero menor para casi todas sus comedias,
empequeecidas frente a melodramas y dramas.
Ya de por s, el cine en general resulta anatema
para la gente acomodada y s es diversin para
personas de recursos ms modestos que se
reconocen a s mismas en el universo simblico
flmico. En Nobleza gaucha, los dos personajes
centrales, el gaucho y el italiano, el criollo y el
inmigrante, provienen directamente de los
estereotipos del teatro por secciones; de hecho,
el cocoliche, la jerga talocriolla con que se

11
Hoy son piezas de excelente calidad, gracias a la restaura
cin editada en el DVD:
-- Mosaico criollo. Primera antologa del cine mudo argentino
(2009). Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken e Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, INCAA). Buenos
Aires
Antes de esta edicin curada por Fernando Martn Pea y su
equipo, el cine silente argentino slo estaba disponible a
travs de ediciones de Blackman, video no convencional,
integradas por copias an sin restaurar.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
22

expresa el italiano, es reconocida por los
espectadores porque a ella apelan muchas obras
teatrales de gnero chico. La historia que se cuenta
es la de una muchacha buena del campo que es
raptada y llevada a la ciudad, cuna de todos los
vicios, de donde es rescatada y recuperada para la
vida pura, es espejo de muchos sainetes.

Aun constituyndose en un xito de pblico, sta y
otras obras del cine mudo tienen muy pocas
posibilidades de distribucin porque, mientras tanto,
llegan a Buenos Aires piezas flmicas de Estados
Unidos, Italia y Francia. Para 1920, Charles Chaplin,
Buster Keaton, Fatty Arbuckle, Mabel Normand,
Harry Langdon son ampliamente conocidos aqu, y a
ellos se agregan, luego, Oliver Hardy y Stan Laurel,
y tambin Harold Lloyd, cuyas pelculas se exhiben
en una estructura montada por completo en la calle
Lavalle y en los barrios de la capital, as como en las
principales ciudades del interior del pas. Sin
embargo, aun con una produccin acotada, el
silente nacional opera como semillero de actores,
directores, argumentistas que son quienes van a
consolidar el cine argentino sonoro.

A mi criterio, el precursor del
cine cmico, inspirador de
todos los actores del silente y
casi olvidado por la
posteridad, es el francs Max
Linder (1883-1925), de quien
son cada gag y cada gesto
que luego vamos a ver
replicados en el cine cmico
universal, incluso en Chaplin.
Su obra, menospreciada por
la alta cultura y por la
crtica, slo es habilitada
muchos aos despus, luego
de reconocida la aceptacin del gran
pblico como un dato imposible de
negar.

Linder tiene experiencia teatral y
comienza su tarea en cine en 1905,
ao en que acta en dos pelculas:
Diez mujeres para un marido (Dix
femmes pour un mari. 1905.
Direccin de Georges Hatot, Lucien
Nonguet y Ferdinand Zecca. Francia)
y La primera salida de un colegial (La
premire sortie d'un collgien. 1905.
Direccin de Louis J Gasnier. Francia).
En 1908 comienza su tarea de
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 23

director con Viva la vida de joven (Vive la vie, de
garon).

A partir de Linder, muchos actores sostienen la
comicidad. Desde su primera obra se destaca,
Charles Chaplin (1889-1997) que viene del music
hall britnico y que en EEUU comienza a hacer cine
en 1914 con Making a Living an no con su
personaje del vagabundo Charlot, como vemos en
la imagen, filme producido por Mack Sennett
como cada una de las 34 pelculas mudas que
siguen a sta.

Buster Keaton (1895-1966), por su parte,
comienza actuando en el vaudeville junto con sus
padres, cuando tiene 3 aos y realiza su primer
papel cinematogrfico en 1917: The Butcher Boy
(El carnicero). Sus pelculas alcanzan rpidamente
fama mundial. Tengan en cuenta que estas figuras
del silente norteamericano alcanzaran una
popularidad inimaginable hoy da. Cuando viajan a
Rusia Mary Pickford y Douglas Fairbanks van en
tren por la estepa perseguidos por una multitud de
fanticos. Aun cuando el xito con el
pblico histrico es enorme, Keaton
es olvidado y slo reivindicado por
los europeos en estudios de los 60.

The general (El maquinista de La
general o Las generala. 1925.
Direccin de Buster Keaton. EEUU),
la pelcula ilustrada en la imagen, es
considerada su obra maestra, en
unos aos 20 marcados por el jazz y
por Scott Fitzgerald.

Cada uno de estos cmicos tiene
diferentes formas de manifestarse; pero sus
Making a Living, con
Charles Chaplin
The general, con Buster
Keaton
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
24





comedias aun distintas entre s siempre
subvierten el orden y avanzan hacia cierta
forma de ruptura. El punto ms alto de esta
ruptura destruccin, dira yo est planteado
en The Big Business, de 1929, protagonizada
por Laurel y Hardy, el gordo y el flaco, pelcula
en la que asumen los personajes de dos
vendedores de arbolitos de Navidad que como
dice el interttulo pusieron la otra mejilla y
fueron golpeados en la nariz.




Stan Laurel (1890-1965), el flaco, es britnico
e integrante del music hall que comienza a
actuar en cine en el 17. Oliver Hardy (1892-
1957) es cantante de coro y ya ha comenzado
a filmar en 1914. En The Big Business ambos
demuestran una destreza corporal considerable,
circense; y terminan la dcada la del crac
econmico con una pelcula en la que nada
queda en pie.

Recin en los aos 30 el orden comienza a
recomponerse en los universos de comicidad.




The Big Business, con
El Gordo y el Flaco
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 25

5. Parravicini, el primer capocmico
argentino

Aunque es materia opinable para la gente del
teatro, Florencio Parravicini (1876-1941) puede
considerarse el primer capocmico argentino. Lo
cierto es que amasa una fortuna considerable en el
teatro estrictamente popular
12
y que no pocos
grandes actores
empiezan a trabajar
con l, desde Mecha
Ortiz a Paulina
Singerman, pasando
por Enrique de Rosas
o Enrique Serrano.

Integrante de una
familia patricia,
Parravicini es
inicialmente intrprete
de music hall y
famoso por sus
monlogos en el
teatro de revistas
de la poca, una lnea
que continuara Pepe
Arias. En esos
tiempos, le resulta
infinitamente ms
redituable actuar en
teatro, donde se
escriben obras para l,
ya que el cine no
tiene an una
continuidad de produccin; pero el nuevo medio lo
tienta y comienza integrndose al quehacer flmico
desde el rol de argumentista y, simultneamente,
de actor.

Actividad 1

Los invito a detenerse en esta primera pelcula de
Parravicini:

Hasta despus de muerta (1916. Direccin de
Enrique Ernesto Gunche y Eduardo Martnez de
la Pera. Argentina).




12
Le propongo la lectura de:
-- Tiempo, Csar (1971). Florencio Parravicini. En La historia
popular. Centro Editor de Amrica Latina. Buenos Aires.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
26

Los directores, que han triunfado con Nobleza
gaucha, envalentonados, van en busca del
capocmico del teatro; y Parravicini acepta filmar
con ellos con la condicin de intervenir en la
escritura del guin.




















Hasta despus de muerta tiene elementos
folletinescos: Una muchacha que queda hurfana
la damita joven est interpretada por Silvia
Parodi comienza a trabajar y vive en una casa de
pensin el papel de la duea de casa est a cargo
de Orfilia Rico donde tambin se hospeda
Garramuo, el personaje de Parravicini, un pcaro
embaucador que sobrevive sin dinero a partir de
tretas.

La pelcula tiene escenas muy graciosas como
Cuento del to, en la que Garramuo invita a
almorzar a dos nios humildes que encuentra en la
calle interpretados por Pedro Quartucci y Julio
Saraceni, con la condicin de que lo traten como
a su padre; cuando termina el almuerzo, el pcaro
no vacila en abandonar a los chicos a su suerte y
se fuga del restaurante sin pagar.

Como Parravicini, muchos actores de teatro
prueban suerte en el cine mudo: sus compaeros
de Hasta despus de muerta: Orfilia Rico y Enrique
Serrano que asume aqu el personaje de villano y
que slo va a ingresar en la comicidad de la mano
de Manuel Romero y Francisco Mugica, u Olinda
Bozn, entre los comediantes, intentan el nuevo
medio pero no hallan eco por las dificultades de
distribucin y regresan al teatro.

Orfilia Rico
Orfilia Rico
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 27


6. Jos Agustn Ferreyra

El Negro Ferreyra (1889-1943) es el primer
director cinematogrfico argentino que no est
relacionado con el teatro. Si bien sus orgenes
tienen que ver con lo escenogrfico y el teatro
Coln, en un breve tramo de su obra profesional,
su obra est centrada por completo en la imagen
en movimiento
13
y, como sucede en esta
Argentina donde por dcadas no hay conciencia
del resguardo patrimonial de soporte flmico,
mucha de su filmografa se ha perdido.

Ferreyra inicia su carrera cinematogrfica en
1915 con Una noche de garufa, y a lo largo de su
obra va a demostrar que es un gran innovador,
incluso integrando un sistema de sonorizacin de
voces no slo musical en base a discos a sus
producciones silentes.

Actividad 2

Tomando a broma el estado del teatro de gnero
chico, filma:

La vuelta al buln (1927. Direccin de Jos
Agustn Ferreyra. Argentina).

un sainete en pantalla que pretende comicidad y
la consigue.


He destacado esta
pelcula de Ferreyra
porque el resto de su
obra se aleja de la
comedia y se expande
en el melodrama;
pero, en este filme,
Ferreyra toma
arquetipos del teatro
por secciones que se
ve por entonces en
Buenos Aires y se
burla de ellos con una
estrategia emptica
que aproxima al
espectador a la
pantalla; porque,

13
Va a interesarle leer:
-- Couselo, Miguel (1968). El Negro Ferreyra, un cine por
instinto. Freeland. Buenos Aires.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
28

como integrante de la audiencia histrica de obras
breves, este espectador sabe bien acerca de qu
est ironizando la pelcula. Entre estos
estereotipos familiares al pblico de sainetes,
tenemos a Pulguita, la mujer dscola que
abandona el buln y vuelve cerca de su marido
luego de su desliz; a Ua de oro, un ladrn que se
propone dejar de serlo; a Laucha colorada, el
hombre que lleva a Pulguita al cabaret y, como
soporte de estos personajes, a los mundos duales
del vicio y la virtud, del buln y la milonga. Estas
codificaciones que Ferreyra lleva al cine son
equivalentes a las que el pblico ha visto en teatro,
en los sainetes de divertimento y moraleja, pero
vivificando personajes que en las tablas ya estn
agotados, congelados.

En el ao 27 en que Ferreyra realiza La vuelta al
buln, los estudios de radio, en asociacin con la
industria discogrfica, son empresas con un
plantel estable de cantores y cancionistas (por lo
general de tango, pero tambin de foxtrot o
shimmy, ritmos hispanos como el pasodoble,
valses, etc.) orquestas, coro, locutores, con
pblico ansioso por escuchar a sus dolos, para
quienes el cine sin sonido no despierta mayor
novedad. Sin embargo, lo flmico sonoro de los
primeros tiempos tampoco resulta atractivo, y no
slo no avanza en atraer al pblico sino que
retrocede porque los micrfonos del sonoro exigen
estatismo, por lo que los actores de los primeros
tiempos pierden la movilidad casi acrobtica del
mudo
14
; la comicidad, entonces, comienza a
centrarse ms en los dilogos que en las
situaciones.

El cine mudo es sepultado con la ayuda de una
contingencia econmica; despus de la depresin,
la gente quiere olvidar el pasado; entre otras
cosas, el cine mudo. Riachuelo (1934. Direccin de
Luis Jos Moglia Barth) y Puerto Nuevo (1936.
Direccin de Luis Csar Amadori y Mario Soffici)
duran meses en cartel no slo por su propuesta
sino porque la gente necesita un lugar para pasar
una tarde en un lugar tibio. Su preferido es el cine
argentino, lo cual no puede explicarse solamente
por accesibilidad de idioma an hay un alto
porcentaje de personas analfabetas en la
Argentina sino porque en la pantalla se le

14
Consideremos que Charles Chaplin hace Tiempos
modernos en 1937, cuando el cine sonoro ya lleva siete
aos de desarrollo, pero se niega a abandonar el cine
mudo. En los 40 va a seguir filmando para Hollywood pero
ya sin el xito inicial obtenido con el silente.
Ms all de esta comedia,
Ferreyra es el director de
los folletines de Libertad
Lamarque: Aydame a
vivir (1936) La ley que
olvidaron (1937), Besos
brujos (1937), sobre un
total de 42 pelculas como
director.


ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 29

muestran imgenes que tienen sentido para el
espectador.


8. Las figuras de Pepe Arias y de
Luis Sandrini

Recordemos el contexto histrico cultural de los
aos 30: En setiembre de 1930 se produce el
golpe de estado de Uriburu que derroca a Hiplito
Yrigoyen; en ese mismo mes Enrique Santos
Discpolo estrena el tango Yira, yira, cantado por
Sofa Bozn en el Maipo, con contenido escptico
y desencantado de la humanidad, bastante difcil
de entender si se prescinde del contexto del
gobierno militar de facto; en el 30 se crea el
Teatro del Pueblo, y un ao despus comienza a
dirigirlo Lenidas Barletta; se implementa el
sistema Vitaphone, de sonorizacin flmica a
travs de discos; Jos Agustn Ferreyra filma El
cantor de la ciudad y La cancin del gaucho. En
1931 comienza a salir la revista Sur, de Victoria
Ocampo; con el sistema Movietone de grabado de
sonido directamente en una banda del celuloide,
creado por los hermanos Mura de la Sociedad
Impresora de Discos Electrofnicos SIDE,
Eduardo Morera filma los cortos de Carlos Gardel.

Para los aos 30 el cine slo tiene como
receptores al hombre y a la mujer de los sectores
populares. Al respecto, consideremos este
planteo que lvaro Yunque realiza en El
telgrafo, el 5 de mayo de 1927: Aspiramos a
crear un teatro de arte donde el teatro que se
cultiva no es artstico. Queremos pensar un
movimiento de avanzada; si fracasamos, no
tardar alguien en realizar otra intentona. En
Buenos Aires existe una cultura media que hace
posible la subsistencia de un teatro que no se
sustenta en la angurria del empresario, la
vanidad de la actriz, la ignorancia del actor y la
chatura del pblico burgus. En la declaracin de
Yunque interesa poner de relieve esto de la
cultura media; porque, si l habla de una cultura
media es porque reconoce la existencia de otras
dos manifestaciones, reunidas en una pirmide
meritocrtica, en una estructura de elite en la
que slo algunos productos culturales vinculados
con la cultura europea se encuentran en el nivel
superior; y, en la cspide de ellos la revista Sur,
creada luego del golpe de estado de 1930
15
.

15
Lo sigue haciendo hasta 1994, en una ltima y decadente
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
30

Actividad 3

En este marco de brechas culturales, en 1933 se
filman los dos primeros largometrajes con sonido
Movietone del cine argentino: Tango! (Direccin de
Luis Moglia Barth) y Los tres berretines (Lumiton).

Lo invito a verlos.


Tango! es una produccin de Argentina Sono Film,
estudio creado por ngel Mentasti y Luis Moglia
Barth quienes comienzan su carrera vinculada al
cine como distribuidores de la compaa alemana
Film Reich. La estructura de este primer filme
sonoro es la de una compilacin de piezas
cantadas o interpretadas por figuras de la radio:
Azucena Maizani, Alberto Gmez, Tita Merello,
Libertad Lamarque, Mercedes Simone, Pepe Arias,
Luis Sandrini, Alicia Vignoli un nexo intachable
entre la pantalla y la
industria radiofnica,
destinado a
entretenimiento de los
sectores sociales ms
bajos y seguramente
criticado por algunos
epgonos de la revista
Sur. Se filma durante
la noche en un garage
de Bulnes casi
Rivadavia, porque
todas sus figuras
tienen mltiples
ocupaciones en radio,
en discos, en teatro de
revistas y por
secciones. Tango! es
un enorme xito y recauda medio milln de pesos,
cifra impensada por entonces, lo que habla del
enorme consumo popular de obras flmicas.

Luis Sandrini
16
, delgado, con ojos desorbitados y
con su tartamudeo que luego va a ser

etapa. En 1962 Victoria Ocampo echa de la revista a Jos
Bianco, el secretario de redaccin, porque l ha aceptado
formar parte de Casa de las Amricas y la revista no admite
ningn vnculo con Cuba, como no lo efectu con el
peronismo ni con el socialismo, con el gnero chico ni con la
radio de entonces.
16
Le recomiendo la lectura de:
Pastorino, Malvina; Aguilar, Hernn (1994). Mientras el
cuerpo aguante, biografa de Luis Sandrini. Planeta.
Buenos Aires.
Luis Sandrini en Tango!

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 31

Pepe Arias y Alicia Vignoli en
Tango!
caracterstico, asume el rol cmico de Tango! y
tambin de Los tres berretines.

En Tango! tambin aparece el otro gran cmico
de los 30: Pepe Arias
17
; hasta aqu ha sido un
actor caracterstico de dramas como, por
ejemplo, el minusvlido Radams que encarna en
1928 en Stefano la obra de Armando Discpolo;
pero, para esta dcada advierte que su veta no
es la dramtica, y comienza a protagonizar teatro
cmico, particularmente teatro de revistas, con
un cartel mayor que el de Sandrini. En Tango! su
rol es el de protagonista de la historia: un vividor
llamado Bonito.



Arias y Sandrini son los cmicos de este sonoro
que comienza
18
. La diferencia entre ellos es

17
Puede consultar:
-- Inzillo, Carlos (1991). Queridos filipipones. Biografa de Pepe
Arias. Corregidor. Buenos Aires.
18
Para profundizar en el primer cine sonoro nacional:
-- Calistro, Mariano; y otros (1978). Reportaje al cine argentino.
Los pioneros del sonoro. Crea. Buenos Aires.
-- Di Nubila, Domingo (1959). Historia del cine argentino.
Tomo I. Cruz de Malta. Buenos Aires.
-- Espaa, Claudio; Rosado, Miguel ngel (1984). Medio siglo
de cine. Argentina Sono Film, Abril y Heraldo del cine. Buenos
Aires.
-- Manrupe, Ral; Portela, Alejandra (1995). Un diccionario de
filmes argentinos. Corregidor. Buenos Aires.
-- Posadas, Abel; Landro, Mnica; Speroni, Marta;
Campodnico, Ral (2004). Cine sonoro argentino 1933-1943.
El Calafate. Buenos Aires.
-- Pujol, Sergio (1984). Valentino en Buenos Aires; los aos 20
y el espectculo. Emec. Buenos Aires.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
32

notoria; mientras Sandrini recrea lo que l
considera un muchacho de barrio de aquellos
aos, Arias compone una serie de
caractersticos u hombres mayores con tendencia
a la irona y propensin hacia la soledad.

La segunda pelcula sonora, tambin de 1933 es
Los tres berretines, filmada por Lumiton, la
empresa conformada en 1920 por Enrique
Telmaco Susini, Csar Jos Guerrico, Luis
Romero Carranza y Miguel Mujica quienes el 27
de agosto del 20 concretan la primera
transmisin de radio desde el teatro Coliseo,
poniendo en el aire la pera Parsifal de Wagner,
y que, por esta hazaa cultural son llamados Los
locos de la azotea; as como el cine sonoro, la
radio ha comenzado con ellos: En 1923 Radio
Cultura produce otro hito radial con la
transmisin de la pelea Firpo-Dempsey desde
Nueva York; en 1926 ya son nueve emisoras de
radio, si bien de alcance limitado y produccin
catica; la improvisacin termina en el 35, con
la creacin de LR! Radio El Mundo, con un
edificio especialmente construido como
radioemisora en Maip 555, coro, orquesta y
elenco estable. Pero, volvamos a los aos 30 en
que estos locos construyen galpones para usar
como estudios de filmacin. En Los tres
berretines que son el tango, el ftbol y el cine,
Sandrini vuelve a hacer su personaje, que
tambin ha representado en teatro, en ocasin
de la puesta en escena de la obra de Arnaldo
Malfatti y Nicols de las Llanderas.
Luis Sandrini, a la
derecha del Conjunto
Nacional Foccile
Marafiotti, en Los tres
berretines

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 33

Luis Sandrini (1905-1990) es un hbil
negociante. Como su hermano Eduardo ha
completado el secundario es maestro- pero se
integra desde muy joven a trabajar en un circo;
en las temporadas de 1925, 26 y 27 ha hecho
teatro de gnero chico con obras de Vaccarezza y
en 1930 se integra a la compaa Muio-Alippi
como figura cmica que, ms que un papel en un
guin, necesita una situacin o gag para
destacarse. Y desde el vamos, hay que decirlo,
Sandrini lucha por el cartel.

En el mismo ao que Tango! y que Los tres
berretines, Luis Sandrini filma El hijo de pap
(1933. Direccin de John Alton. Argentina) pero
la considera tan desastrosa que la quema; recin
se impone de manera definitiva un ao despus
con Riachuelo (1934. Direccin de Luis Jos
Moglia Barth), cuya puesta tiene mucho de
sainete con locaciones en un conventillo de La
Boca, de gnero chico, en el que representa a un
personaje de pcaro con ropa ajustada, paraguas
en mano, sombrero mnimo y gestualidad que va
a servir para reconocer un Sandrini por dcadas,
tanto en Amrica como en Espaa, se llame
Berretn, Cachuso o Felipe, y aun con sucesivas
evoluciones. Su personaje de pcaro no es nada
inocente: usa a las personas y se deja usar por
stas en tanto haya una buena ocasin para
ganar algo. La creacin de Sandrini es tan
importante que en Riachuelo hay una cancin
dedicada a su pcaro la entona Mara Esther
Gamas- lo que, considerando el peso de la
industria
radiofnica de
entonces, no es
poca cosa. As,
esta pelcula
marca el ingreso
de Sandrini a la
pantalla, ahora
en calidad de
primersima
figura.

Sandrini pide
$15.000 por este
filme y va a
ganar $40.000
con Chingolo
(1940. Direccin
de Lucas
Demare.
Argentina); su
Con Alfredo Carmia,
Margarita Sol y Mara Ester
Gamas, en Riachuelo
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
34

razonamiento es que si uno pide y se lo dan es
porque vale; si no, no lo quieren ni regalado, en
palabras textuales. Filma en la Sono y luego en
Lumiton, con su personaje de siempre. Vuelve a la
Sono; ms adelante va a tener un contrato
exclusivo en la EFA. Cuando pasa a la EFA en
1940, despus de trabajar en Pampa, se distrae
respecto de un contrato de exclusividad con la
Sono; este estudio reclama a EFA pero, como
Sandrini no quiere irse, EFA tiene que pagar a la
Sono una cantidad muy importante de dinero
Hasta tal punto es un tipo que rinde! Tanto,
como las actrices cmicas que la EFA tiene en
exclusividad: Olinda Bozn y Nin Marshall con su
personaje de Cndida-, a las que se suma Hugo
del Carril.

Luis Sandrini es el primer actor de cine nacional
que tiene su propia compaa de cine, la
Corporacin Cinematogrfica Argentina, con
producciones baratas que no encuentran manera
de ser distribuidas; esta empresa desarrolla slo
un breve ciclo de vida ya que en 1939, a los tres
aos de creada, la CCA se funde. Sandrini se va en
el 43 y vuelve para filmar Don Juan Tenorio
(1949. Direccin de Luis Csar Amadori). Slo
retoma su quehacer de productor muchos aos
despus.

Los aos 40 son los de mayor xito para Sandrini
en un momento ms vamos a detenernos en
algunas de las pelculas que realiza con Manuel
Romero; a los vacilantes aos 50 siguen a partir
de los 60 papeles moralizantes de profesor, de
cura, en producciones de Palito Ortega o de
Enrique Carreras, interpretando personajes que
han perdido por completo la condicin de clown
que marca sus inicios. Sin embargo, justo es
reconocer que Sandrini nunca ha dejado de tener
xito, por lo que resulta interesante estudiar ms
la sociologa del pblico que la sociologa de sus
personajes o de las obras flmicas de las que
participa del 50 para aqu
19
.

Sandrini alcanza relieve internacional, y filma en
Espaa y en Mxico. Jams va a pisar un teatro de
revistas, gnero en el que Arias descuella a lo
largo de su carrera. Existe entre Arias y Sandrini
una rivalidad jams declarada pblicamente. Pepe
Arias, por su tipo fsico, no encara personajes

19
Luis Sandrini muere durante la filmacin de Qu linda es
mi familia (1980. Direccin de Palito Ortega. Argentina).

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 35

jvenes sino adultos porteos grotescos, poco
agraciados.

Actividad 4

Luego de Tango!, lo vemos en:

Puerto Nuevo (1936. Direccin de Luis Csar
Amadori y Mario Soffici. Argentina)


Esta pelcula abre las posibilidades a distintas
interpretaciones porque su historia est centrada
en los crotos de los caos la villa de emergencia
de Retiro, Villa desocupacin, por lo que en
ocasiones es caratulada como de visibilizacin de la
miseria como espectculo
20
. Sin embargo, el
dispositivo genrico ya est instalado en nuestro
pas y el espectador histrico no va a ver a Arias
para llorar.

En esta pelcula, Arias est acompaado por Sofa
Bozn. Puerto Nuevo transforma al actor
digamos en un producto rentable, en una
manufactura para la risa.



20
Resulta muy interesante el artculo:
Campodonico, Ral (2010). La representacin de las luchas
y reivindicaciones sociales en el cine sonoro argentino
(19332001). En El cine cuenta nuestra a historia. INCAA.
Buenos Aires.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
36







































Actividad 5

Quien mejor dirige a Pepe Arias es Luis Csar
Amadori. Se destaca, para la Sono:

Napolen (1941. Argentina).

una pelcula muy interesante y honesta sobre la
vida de mujeres pupilas que toman copas con
sus clientes en el cabaret donde el protagonista
trabaja como camarero.


Napolen es, quizs, su pelcula ms lograda, con
un Pepe Aras que va desde la picarda al drama,
con un final amargo que recuerda a otro filme: La
ltima carcajada (Der letzte Mann. 1924. Direccin
de F. W. Murnau), obra silente protagonizada por
Emil Jannings. Como Jannings, Arias genera un
cdigo gestual ms cercano al grotesco que a la
comicidad, frente al cual el espectador se re por
no llorar, al presenciar el triste fin del
protagonista. Anloga desolacin va a tener la
resolucin de Rodrguez, supernumerario (1948.
Direccin de Enrique Cahen Salaberry. Argentina;
basada en la dramaturgia de Ivo Pelay), que
cuenta la vida de un oficinista que es sometido a
humillacin constante por sus compaeros de
trabajo, sin chance alguna para revertir este
hostigamiento. Arias puede pasar de la comicidad
al drama con total facilidad, algo que nunca llega a
lograr Luis Sandrini. Sin embargo, aun
demostrando que Arias es mejor actor que lo que
puede suponerse ligeramente y que su registro es
ms amplio que lo que sus personajes dejan
entrever, Rodrguez supernumerario no rinde en
boletera: rinde el Arias cmico, no el grotesco ni
el pattico
21
.

Presumiblemente prohibido por el peronismo
pero, en verdad, con pelculas que ya no son
elegidas por la audiencia histrica, es rescatado
por Tita Merello para filmar Mercado de Abasto
(1955. Direccin de Lucas Demare. Argentina).
Sigue filmando hasta fines de los 60 con aversin
total hacia la TV; en su ltima pelcula acompaa a
Isabel Sarli: La seora del intendente (1967.
Direccin de Armando Bo. Argentina).



21
Algo equivalente a lo que sucede con Arias, va a pasar
con Elena Lucena; va a resultar ms eficaz en comedias
que en dramas.

En El haragn de la familia (1940.
Direccin de Luis Csar Amadori.
Argentina)
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 37

7. El cine de estrellas de Manuel
Romero

Durante los aos 30 en nuestro pas hay un
despliegue de productoras: Argentina Sono Film de
ngel Luis Mentasti, Lumiton de los doctores Susini,
Guerrico, Mujica y Romero Carranza, la Corporacin
Cinematogrfica Argentina de Luis Sandrini, Ro de la
Plata de Francisco Canaro, Baires de Natalio Botana
y Daniel Tinayre, la Sociedad Impresora de Discos
Radiofnicos SIDE de los hermanos Mura,
Establecimientos Filmadores Argentinos EFA de
Julio Joli y Adolfo Z. Wilson
22
, Pampa Film de
Olegario Ferrando. Este despegue se produce por la
enorme y suculenta ganancia que implica la
produccin de una manufactura por $20.000 o
$40.000, y su distribucin con $500.000 o un milln
de pesos. Pero, a fines de los 30, a causa de la falta
de planificacin adecuada, la productora de Sandrini
quiebra y lo mismo ocurre con SIDE de los Mura,
empresa de la que han salido grandes xitos del cine
nacional como Aydame a vivir, con Libertad
Lamarque (1936. Direccin de Jos Agustn Ferreyra.
Argentina) caracterizados por un sonido
espectacular.

Ahora bien, qu sucede en los estudios que siguen
filmando? Si hablamos, por ejemplo, de Lumiton,
hablamos de Manuel Romero
23
. En los filmes de este
gran realizador que trabaja como una mquina
durante los aos 30, filmando tres y hasta cuatro
pelculas por ao, con un record de 25 das para
hacer una pelcula tenemos una constante: el cine
de estudios comienza a filmar comedias a toda
velocidad, con bajo presupuesto y con la confianza
depositada en una figura vendedora
24
que se

22
A sus nombres suele asociarse el de Clemente Lococo con su
cadena de cines.
En el predio que fuera de la EFA hoy funciona el primer subsuelo
de Proartel, canal 13, cuando se entra por la puerta de calle
Cochabamba; all estn todas las galeras, los materiales para
decorados, del viejo estudio cinematogrfico.
23
Lo invito a leer:
-- Insaurralde, Andrs (1993). Manuel Romero. Coleccin Directores
del Cine Argentino. Centro Editor de Amrica Latina. Buenos Aires.
24
Esto que sucede en Lumiton ocurre en todo el mundo: las
cinematografas con alguna excepcin como la Unin Sovitica
se organizaban en base a un sistema de estrellas, el star system,
que an hoy Hollywood sigue haciendo: si Francia lanza al mercado
a Jean Gabin, Michelle Morgan, Raimu, Danielle Darrieux, etc., la
Italia fascista aprovecha los nombres del galn Vittorio de Sica, de
Alida Valli, Adriana Benetti, Rosano Brazzi, etc. Los de Estados
Unidos son todos nombres harto conocidos, de Edward G. Robinson
a Bette Davis, de Clark Gable a Joan Crawfort, de Humphrey Bogart
a Barbara Stanwyck, etc.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
38

incorpora al cine desde otros mbitos del arte:
desde Hugo del Carril hasta Nin Marshall, pasando
por Paulina Singerman... una cantidad muy grande
de gente que va a trabajar a Lumiton de la mano
de Romero y a constituir un sistema propio de
estrellas para el cine de la Argentina.

Sin embargo, el vrtigo slo comparable al de la
televisin de hoy y los xitos de Romero
experimentan algunas dificultades. Hasta 1935 no
hay problemas de censura en el cine nacional;
pero, en 1936, Marcelo Snchez Sorondo, senador
del partido conservador, filonazi que ha viajado a
Alemania y estudiado el cine de la UFA
Universum Film AG, estudio cinematogrfico
alemn de Goebbels, llega a la Argentina con una
idea clara: crear el Instituto Nacional de
Cinematografa e instalar una lucha sorda para
controlar el cine que se hace. A travs del Instituto
ejerce censura sobre pelculas que, segn la elite
dirigente, atentan contra la imagen argentina en
el exterior.
25


Uno de los xitos de el sainetero Manuel Romero
protagonizado por Luis Sandrini sufre un fuerte
revs en materia de censura:


Actividad 6

Le propongo detenerse
en:

El caonero de Giles
(1937. Direccin de
Manuel Romero.
Argentina).

Protagonizada por Luis
Sandrini, esta comedia
narra la historia del
goleador de un equipo
de ftbol, que es
tentado al vicio por una
vampiresa.



25
La censura corre en el pas hasta la llegada del gobierno
de Ral Alfonsn, en 1983, aunque no desaparece por
completo y se manifiesta de diferentes maneras: Jorge
Polaco no puede estrenar Kindergarten (1989. Argentina)
porque la pelcula es secuestrada por la Justicia. La noche
de los lpices (1986. Direccin de Hctor Olivera. Argentina)
tiene problemas en ser exhibida por TV.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 39


Qu es lo que activa mecanismos de censura? A lo
largo de la trama hay algunas referencias a la
polica bonaerense que molestan al gobernador
Manuel Antonio Fresco: el comisario mostrado en la
trama el suegro del goleador, a cargo de Marcos
Caplan tiene rasgos irracionales que dejan mal
parada a la institucin; por ejemplo, cuando indica
dejar en libertad a todos los presos luego de un
triunfo de su equipo de ftbol. Tambin al que
mat al padre?, recibe como pregunta. Y,
entonces, el sargento precisa: A todos Qu
significa matar al padre frente a los goles del
caonero de Giles? O cuando intenta usar una
aguja para escarmentar a la vampiresa Sussy
Derqui-, en clara alusin a la tortura que,
efectivamente, existe en las comisaras de
entonces. Estas circunstancias ocasionan que El
caonero de Giles se vea amenazada con la
prohibicin en la provincia de Buenos Aires.

Otro episodio que provoca la intervencin del
Instituto Nacional de Cinematografa en una obra
de Romero se registra con Tres anclados en Pars
(1938), cuyo ttulo original Tres argentinos en Pars
es obligado a cambiarse por malograr la imagen
nacional en el extranjero que pretende el Instituto
Nacional de Cinematografa.

El cine de
estrellas de
Romero ya
ha
subvertido
el orden a
travs de la
comicidad
del
personaje
Rosquete,
de Luis
Sandrini en
La
muchachada
de a bordo
(1936.
Direccin de
Manuel
Romero.
Argentina), que somete a burla la solemnidad del
servicio militar y no causa ninguna gracia a las
autoridades.



Con Jos Gola y Tito
Lusiardo
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
40

Toms Simari y Francisco
Canaro
8. Las comedias astracanadas de
Olinda Bozn

En los aos 30 la radio no crece explota! Los
estudios se multiplican; el director de orquesta y
compositor de tango Francisco Canaro, por
ejemplo, crea su propia empresa: Ro de la Plata.
Entonces, se realiza dolos de la radio (1934.
Direccin de Eduardo Morera. Argentina).

Si bien dolos de la radio est
desarrollada para lanzar a la cantante
Ada Falcn, sta es la primera
pelcula en la que interviene una gran
cmica del cine argentino: Olinda
Bozn.



















Ada Falcn e Ignacio Corsini

Para 1916, Olinda Bozn (1894-1979) ya es
primera figura de teatro con la pieza Las mujeres
lindas, de Nemesio Trejo Tambin ha actuado en
circo all es conocida por Luis Sandrini, luego en
radio y en cine silente, sonoro-; y, hacia el final
de su carrera, realiza algunas pasadas en TV,
donde sus dilogos con Diana Maggi siguen siendo
festejados.

Actividad 7

Formando pareja con Luis Sandrini filma:

La casa de los millones (1942. Luis Jos Bayn
Herrera. Argentina).
La danza de la fortuna (1944. Luis Jos Bayn
Herrera. Argentina).
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 41

Celia Geraldy

Su Fulgencia Codina es desopilante, y un ejemplo
clarsimo de lo que podemos llamar comedia
astracanada o gruesa.

Se cuenta que Bayn Herrera deja hacer a Olinda y a
Sandrini y que los protagonistas improvisan casi por
completo sus escenas, haciendo bastante difcil la
tarea posterior de doblaje
26
. Esta pareja cmica deja
de filmar junta cuando Sandrini se va a Mxico.

En La danza de la
fortuna encontramos
a la actriz cmica
Celia Geraldy, a
cargo como va a
suceder a lo largo de
su carrera de un
papel mnimo; pero,
mostrando una
competencia tal que
resulta imposible no
mirarla cuando est
en cuadro, a lo largo
de las dcadas de
cine cmico nacional
(En la foto la vemos
dos dcadas
despus, con Jorge
Porcel en El gordo
Villanueva 1964. Direccin de Julio Saraceni.
Argentina)-

26
El mismo problema va a tener Alberto Olmedo quien, en cine,
no resulta en absoluto tan gracioso como en TV, porque su fuerte
es la improvisacin y el cine lo sujeta en demasa.
Olinda Bozn con
Luis Sandrini y
Marino Ser, en La
danza de la fortuna
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
42



Tambin destacamos en La danza de la fortuna al
actor cmico Hctor Quintanilla:



9. Las comedias sofisticadas de
Paulina Singerman

Paulina Singerman comienza a hacer teatro en
1927 con Florencio Parravicini, luego de recitar
poemas en idisch en ceremonias judas, y no deja
el escenario a lo largo de su vida artstica pienso
en El violinista en el tejado, a fines de los 60,
constituyndose en una persona muy respetada
(Juan Carlos Thorry, uno de sus partenaires, va a
decir que nunca pudo dejar de tratarla de usted,
dada la distancia que impone entre sus
compaeros de trabajo). Adems, entre 1939 y
1943, superando algunos reparos de los
productores respecto de su silueta rellena, hace
cine y genera un personaje de rubia millonaria,
caprichosa, de armas llevar, y un subgrupo
particular de comedias: las comedias sofisticadas,
ambientadas en lugares lujosos, con despliegue de
vestuario y de objetos elegantes.

Su carrera en cine comienza cuando Manuel
Romero la lleva desde el teatro hasta Lumiton
para hacer La rubia del camino (1938), a la que
suele equipararse a Lo que sucedi aquella noche
(It Happened One Night.1934. Direccin de Frank
Capra. EEUU) protagonizada por Claudette Colbert,
Olinda Bozn,
Luis Sandrini y
Hctor
Quintanilla en
La danza de la
fortuna
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 43

con Clark Gable en el rol masculino. La pelcula de
Singerman es un xito total y, a mi juicio, mucho
mejor que la de Capra a raz del personaje femenino
ms agresivo.


Actividad 8

En Lumiton, es
convocada para el
filme La modelo y
la estrella; pero,
planta el rodaje
27
y
se va a la SIDE de
los Mura, donde
realiza una pelcula
que termina de
definir su
personaje, gracias
a la intervencin
decisiva del
director:

Caprichosa y
millonaria
(1940.
Direccin de Enrique Santos Discpolo. Argentina).



Esta comedia
constituye un
mecanismo de
relojera
magnficamente
logrado, con
toques de
disparate y de
excentricidad,
rasgos que algo
despus va a
retomar Carlos
Schlieper para el
cine de los 50.
Incluye escarceos
sexuales y una
sucesin
ininterrumpida de
gags.

27
Durante la filmacin, llega al estudio June Marlowe, actriz
norteamericana que recibe un trato diferencial y un papel destacado,
lo que ocasiona la ida de Singerman. Los diarios de la poca titulan,
detectivescamente: Nada se sabe de Paulina Singerman.
Con Tania y Augusto Codec
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
44

En Isabelita (1940. Direccin de Manuel Romero.
Argentina) tambin desarrolla su personaje de
elegante y brava mariposa de hierro que la
acompaa desde sus inicios en el teatro hasta Hay
que casar a Paulina (1944. Direccin de Manuel
Romero. Argentina), su ltima pelcula. Luego de
esta pelcula, Singerman va a hablar de
persecuciones polticas durante el peronismo pero,
lo cierto es que nunca ms vuelve al cine; mi
teora es que su vuelta no se concreta porque
ninguna empresa puede ya pagarle lo que pide
para filmar. Ella adhiere a la Unin Democrtica,
es cierto Romero es socialista como ella pero en
el 45 se vuelca al peronismo; pero en los dos
aos que pasan entre su ltima filmacin y la
asuncin de Pern, Singerman no filma lo que no
puede explicarse por ningn mecanismo de
exclusin ideolgica. Tampoco lo hace luego de
1955. Regresa a Radio Belgrano en pareja con
Alberto Dalbes en 1956. Y contina con grandes
xitos en teatro el resto de su vida y con algunos
proyectos de Alejandro Romay para canal 9.

El actor cmico Augusto Codec, que luego va a
ser partenaire de Nin Marshall, tambin se
destaca en Caprichosa y millonaria.



Augusto Codec
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 45



Al doblar el codo de los 40, la clase social
mostrada en estas comedias sofisticadas va a
trocarse en lo que podemos llamar la burguesa
del durazno en lata, el grupo de familias con
dinero, descendientes de inmigrantes y hasta
aqu dedicadas a los productos derivados de la
agricultura y a la ganadera, que van ampliando
su capital ingresando a la industria que
manufactura sus productos; nuevos ricos que
pescan conductas sociales de donde pueden,
sobre todo leyendo la revista El hogar y las
novelas de Leoplan, escuchando radioteatros,
imitando pautas y modelos que consideran de
buen gusto con limitado acceso a los estudios
secundarios.

Vamos a ahondar en esta idea en la segunda
parte de La comedia en el cine argentino.