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TeaTro Vi llamarTa.

TemPoraDa 2007/2008
El trovador
Drama en cuatro partes de
GIUSEPPE VERDI (1813-1901)
Libreto de Salvatore Cammarano,
basado en la obra teatral homnima de Antonio Garca Gutirrez,
con texto adicional de Leone Emanuele Bardare.
Estrenada en el Teatro Apollo de Roma
el 19 de enero de 1853
Jueves, 1 de noviembre a las 20.00 horas
Sbado, 3 de noviembre a las 20.00 horas
ProDUCCiN eSCNiCa Y mUSiCal Del TeaTro VillamarTa
ndice NDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
alGo mS QUe UN CaNTo TroVaDoreSCo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Jos Luis de la Rosa. Presidente de La Arcadia-Jerez
CUeSTiN De SeNSiBiliDaD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Rafael Navas Renedo. Director de Diario de Jerez
il TroVaTore: la eXPloSiN De la TraDiCiN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Andrs Moreno Mengbar

PerFileS VoCaleS VerDiaNoS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Joaqun Gmez Gmez
arGUmeNTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Primera parte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Segunda parte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Tercera parte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Cuarta parte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
SeleCCiN DiSCoGrFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
CaTloGo De PeraS De GiUSePPe VerDi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
relaCiN De PeraS rePreSeNTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
CUrrCUloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
reparto reParTo
Manrico JoS lUiS DUVal
Leonora CriSTiNa GallarDo-DomS
Azucena mariNa roDrGUez CUS
El Conde de Luna JUaN JeSS roDrGUez
Ferrando FraNCiSCo SaNTiaGo
Ins BlaNCa ValiDo
Ruiz JoSeP rUiz
Gitano viejo NGel TomS Prez
Mensajero JoS mara SNCHez
orQUeSTa FilarmNiCa De mlaGa
Coro Del TeaTro VillamarTa
Director invitado: JUaN lUiS Prez
Figuracin iSaaC aBaD, aUrelio maDroal, lVaro De la roSa, iSaaC TorralBa
Director musical
GiaNlUCa marTiNeNGHi
Director de escena
aleJaNDro CHaCN
Escenografa TeaTro VillamarTa
Figurines JeSS rUiz
Iluminacin Too m. CamaCHo
Asistente de direccin de escena aDN marTNez
Maestro repetidor CarloS araGN
rgano interno JerNimo SNCHez
Escenografa FerrN DeCoraCiN
Vestuario DrS raFael SolS, PeTra PorTer SaSTrera De eSPeCTCUloS, TeaTro VillamarTa
Utilera TeaTro VillamarTa, maTeoS HermaNoS
Regidura CarmeN GUerra
Ayudante de regidura CarloS GraNaDoS
Sobretitulacin JUlio lozaNo
Tcnicos del Teatro Villamarta: JUaN romN, alBerTo marTNez, aNToNio moreNo,
alFoNSo romero, JoS GarCa, ramN JUNQUera, DaNiel romN, SeBaSTiN Ferrer,
CarmeN moreNo, JoS maNUel SilVa, Jero BelliDo, eNeko lamo, aNToNio r. romero,
PaBlo aBrio, JoS aNToNio Daz
Utilera SeBaSTiN Ferrer, CarmeN moreNo
Sastras m JoSeFa CaSTao, m JoSeFa moreNo, NaTalia PiUDo, PeTroNila mera
Peluquera y maquillaje eQUiPo De maNolo CorTS
Ayudante de produccin eVa roDrGUez
Director tcnico raFael GaliSTeo
Directora de produccin iSamaY BeNaVeNTe
equipo artstico
realizaciones
equipo tcnico
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Tres momentos de las lecturas musicales de
Cristina Gallardo-Doms, quien encarna el
papel de leonora (arriba a la derecha, con el
asistente del director musical).
algo ms que un canto alGo mS QUe UN CaNTo TroVaDoreSCo
El Trovador de Giuseppe Verdi tiene fama
dentro del mundo de la lrica de ser un drama
infumable con una msica extraordinaria, y si es
cierto que hay algo de verdad en ello (nadie en-
tiende como una madre puede confundirse y lan-
zar al fuego a su propia criatura, en lugar del hijo
del conde, que acaba de raptar en venganza por la
muerte de su madre, a la que aquel haba conde-
nado a la hoguera), no se puede negar, tampoco,
que la trama posee gran fuerza y momentos de alto
contenido dramtico, debido en parte a la labor del
libretista y por supuesto al propio compositor, que
fue quien impuls (impuso?) la mayora de los
planteamientos estructurales de esta obra.
Por esta razn, creo que se debera revisar
la opinin que se tiene de Verdi cuando escoga
los argumentos de sus peras (se le achaca con
El Trovador, pero, tambin, con algn que otro
ttulo de los clebres aos de galeras) y enten-
der el n teatral que siempre persegua.
En este sentido me gustara recomendar la
lectura muy amena del magnico artculo
que escribe Andrs Moreno Mengibar en estas
pginas: un estudio detallado y profundo sobre
la obra, detenindose en los aspectos musicales,
pero tambin en el drama de Garca Gutirrez y,
sobre todo, incidiendo en las causas que impul-
saron a Verdi a decantarse por este argumento,
no solo basndose en los gustos literarios de la
poca, sino por la evolucin que estaba gestan-
do como deca l: desde la tradicin en su es-
tilo y por ende en el gnero.
Asimismo, contamos en este libreto-progra-
ma con una extraordinaria discografa, selec-
cionada y comentada por Jess Trujillo, el mag-
nico crtico musical jerezano, ancado desde
hace aos en Madrid, planea con todo lujo de
detalles sobre las mejores versiones existentes
en el mercado.
Otra de las novedades dentro de las activida-
des que programa la Arcadia-Jerez con motivo
de cada produccin lrica, es la puesta en mar-
cha de una tertulia que tendr lugar despus de
las funciones, con el n de abrir un debate sobre
el ttulo en cuestin y a la que podrn asistir
todas las personas que estn interesadas. La pri-
mera cita ser en el Ateneo de Jerez, entidad a la
que agradecemos su colaboracin.
Y ya metidos en este apartado, querra em-
pezar agradeciendo al director de orquesta je-
rezano, Juan Luis Prez, su asistencia como
conferenciante de este Trovador. Si tenerlo en
el foso de Villamarta traduciendo una partitura
es siempre una satisfaccin, descubrir su faceta
lectiva no resulta menos interesante.
Deseamos expresar, una vez ms, nuestra
gratitud a los patrocinadores y colaboradores de
este libreto-programa y de todas las actividades
que organizamos, sin su apoyo sera impensable
poder desarrollar nuestra labor.
Y por ltimo, reconocer, de manera conclu-
yente, que el xitos de la Fundacin Teatro Villa-
marta se lo debemos a nuestro Ayuntamiento y
a las entidades pblicas y privadas que la sostie-
nen. Deseamos que sigan apostando claramente
por una poltica cultural y artstica de primer
orden, cuyos benecios de toda ndole revier-
ten directamente en nuestra sociedad local.
JoS lUiS De la roSa
Presidente de La Arcadia-Jerez
cuestin de sensibilidad CUeSTiN De SeNSiBiliDaD
En esta parte del mundo estamos bien acos-
tumbrados a servir de ejemplo para los tpicos.
En el Sur del Sur se dan cita todos los tpicos de
lo espaol y, cuando hablamos de tpicos, por
lo general no nos referimos a nada bueno. So-
mos bajitos, rechonchos, vagos y dados a la cha-
ranga todo el da. As nos han visto, y nos ven,
desde fuera quienes no nos conocen en profun-
didad y se guan por lo que leen u oyen. Es uno
de los problemas que tiene, por un lado, no co-
nocer las cosas de manera directa y personal, y
por otro, no haber sido capaces de cambiar una
imagen externa distorsionada.
El mundo de la pera, de la lrica en general,
tampoco anda mal servido de tpicos. Quienes
forman parte de l son vistos todava por mu-
chos como seres inaccesibles, casi dioses. Pero,
por fortuna, el divismo ha dejado de ser una
caracterstica que se pueda asimilar de forma
genrica al mundo de la pera o, al menos, no a
mayor nivel que al de la pintura, la arquitectura,
la poltica o el periodismo.
La imagen elitista que por ello se transmi-
ta a todo lo lrico se ha ido desvaneciendo a
medida que los artistas han ido mostrando su
rostro ms humano a los espectadores. De todos
ellos es el mrito de haber logrado una popula-
rizacin que benecia al conjunto del mundo
artstico y acaba con esos absurdos tpicos ne-
gativos.
Aqu, en Jerez, podemos dar buena fe de
todo esto. La cercana que demuestran con el
pblico los artistas que pisan el Villamarta es
un ejemplo de humanizacin y, sobre todo,
de sensibilidad. Tenemos la suerte no slo de
escuchar a las mejores voces sobre un escenario
sino tambin fuera de l. Las charlas, ruedas de
prensa y presentaciones de libretos que rodean
a toda produccin lrica en Jerez, y de las que
participan activamente los miembros de los di-
ferentes elencos artsticos, son una buena opor-
tunidad para comprobar que detrs de un gran
cantante, un gran msico o un gran director de
escena hay tambin grandes personas.
Muchas de las ms bellas disertaciones acer-
ca del mundo de la cultura en general las he
escuchado los ltimos aos de labios de cantan-
tes y directores escnicos y musicales que han
llegado hasta Jerez movidos por su trabajo en
el Villamarta. Encontramos a personas que via-
jan todo el ao y por tanto aglutinan una visin
global del mundo y de sus problemas; personas
que poseen una formacin musical que les ha
llevado a alcanzar tambin una formacin cul-
tural; personas, en denitiva, con una enorme
sensibilidad. Esta cualidad, totalmente opuesta
a la del divismo, es la que hace nuevos aciona-
dos a la pera y convierte a sta en un mundo en
el que cabemos todos.
Impactados an por la fuerza de Norma, un
arranque realmente espectacular para el Villa-
marta, nos llega ahora El trovador de la mano
de una nueva produccin del Teatro jerezano y
de la Consejera de Cultura de la Junta de An-
daluca. Y lo hace precisamente con artistas de
renombre mundial.
Vuelve a casa, como cada ao, Cristina
Gallardo-Doms, que es precisamente un ejem-
plo de todo lo anteriormente comentado. Cris-
tina, una de las principales sopranos del mundo
que lo mismo abre temporada en el Metropoli-
tan de Nueva York que en el Covent Garden de
Londres, no puede ser ms accesible. Es ms, es
que ella hace esfuerzos por ser as, por acercarse
todo lo posible al espectador, que es de quien
vive un artista. Comprubenlo. Delitense le-
yendo el precioso diario que lleva, casi al da, en
su pgina web. Es un modelo de saber escribir,
transmitir emociones y sensaciones, de compar-
tir, un modelo de generosidad y sensibilidad.
Cuando se conoce a las personas que partici-
pan en estas producciones, la sensacin de feli-
TeaTro VillamarTa 14
cidad o de estar prxima a ella es todava mayor.
Por todo ello, por ser as, seores artistas, gracias.
Las mismas que hay que darles siempre, siempre,
a nuestros patrocinadores, que de muestran tam-
bin que detrs de las empresas hay personas con
sensibilidad cultural que nos permiten disfrutar
de ese conjunto de sensaciones que nos traen
peras como El trovador.
raFael NaVaS reNeDo
Director de Diario de Jerez
Il trovatore il TroVaTore: la eXPloSiN De la TraDiCiN
cambios de orientacin. Iban, por n, dando
trmino aquellos aos de galera en los que
el compositor dio a luz, a ritmo frentico, uno
tras otro una decena de ttulos. Espoleado por
las exigencias de los empresarios, que a su vez
se dejaban llevar por los gustos del pblico,
las peras verdianas de aquella dcada se apo-
yaban en tramas argumentales inverosmiles,
ambientadas en diversas etapas del pasado,
un pasado tergiversado en el que se daban
la mano personajes histricos y entes de c-
cin movidos por una repetitiva combinacin
de ambicin poltica y deseos amorosos casi
siempre en continuo conicto. Los plazos de
que dispona Verdi eran siempre estrechos,
por lo que haba que recurrir una y otra vez
a frmulas musicales ya consolidadas y de
ecacia asegurada sin que cupiese tiempo ni
espacio para experimentaciones de amplio
aliento. Salvo el caso de Macbeth (1847), una
de las primeras muestras de la voluntad inno-
vadora de Verdi, todo el conjunto de peras
que van de Nabucco (1842) a La Battaglia di
Legnano (1849) presentan un clarsimo aire
de familia caracterizado por ese ncleo ver-
tebrador de la tradicin belcantista que es la
indisoluble pareja cavatina-cabaleta, con sus
eles acompaantes de los coros iniciales de
acto y los pezzi concertati de nal de los mis-
mos. Todo el tejido musical quedaba supedi-
El de 1853 fue uno de esos aos trascen-
dentales en la Historia de la msica y de la
pera en particular. Si el 19 de enero tena lu-
gar en el Teatro Apolo de Roma el estreno de
Il trovatore, menos de dos meses ms tarde, el
6 de marzo, suba a la escena del veneciano
Teatro La Fenice por primera vez La Traviata.
No slo se trata de algo indito en la trayecto-
ria compositiva de Giuseppe Verdi, sino algo
realmente excepcional en el decurso histrico
de la msica, pues pocas veces se pudo dar la
conjuncin de dos obras maestras de tal cali-
bre en tan estrecho lapso de tiempo. Al correr
del tiempo, con la perspectiva que nos dan
los ms de ciento cincuenta aos transcu-
rridos, podemos decir que nos encontramos
ante un momento clave en la evolucin no
ya del propio estilo verdiano, sino del pro-
pio gnero operstico, pues si las desventuras
medievales del trovador Manrico cierran toda
una etapa de esplendor belcantista, la par-
bola profundamente humana de la cortesana
parisina abre la puerta a un nuevo paradigma
de drama musical ms atento a los conictos
psicolgicos y morales sobre la base de un
lenguaje ms uido y menos encorsetado por
las frmulas de la tradicin.
A nales de la dcada de los cuarenta del
siglo XIX, el estilo compositivo de Verdi esta-
ba empezando a dar muestras de unos claros
el TroVaDor 17
tado a las necesidades de
la expansin vocal y de
su lucimiento, limitndo-
se la orquesta a servir de
simple acompaamiento
a chitarra (a base de acor-
des encadenados).
Todo comenz a cam-
biar gradual pero deni-
tivamente ya en 1849. La
plena madurez vital de
alguien que a los treinta y
seis aos ya haba pasado
por la inmisericorde expe-
riencia de ver desaparecer
a su esposa y sus hijos, a
la vez que la posicin de
preeminencia artstica adquirida por Verdi en
el panorama de la pera italiana (la desapari-
cin el ao anterior de Donizetti le dejaba el
camino libre para ello), posibilitaron que en
adelante pudiese imponer sus condiciones a
los empresarios, libretistas y cantantes cada
vez con mayor autoridad. Ello supona liber-
tad absoluta para elegir las tramas argumen-
tales, un control cada vez ms exhaustivo del
texto nal, plazos ms cmodos y relajados
para componer y tambin supervisin directa
de los montajes y los ensayos. Todo ello de-
rivara, en adelante, en la irrupcin de la que
Abramo Basevi denomin segunda etapa en la
evolucin del estilo verdiano.
Desde el punto de vista argumental, esta
segunda etapa se caracteriza por el abando-
no de aquellas intrincadas redes de relaciones
argumentales inverosmiles que slo busca-
ban los fciles golpes de efecto y que dejaban
malparados tanto el rigor histrico como la
entidad psicolgica de los personajes. Verdi
busca a partir de ahora argumentos que, aun-
que muchas veces tengan que refugiarse en el
pasado por presin de los censores polticos
y eclesisticos, resulten sin embargo mucho
ms cercanos a la sensibilidad de cualquier
espectador por adentrarse en conictos hu-
manos reales, en tensiones afectivas crebles y
en personajes de carne y hueso, como lo son
Luisa Miller, Lina, Stiffelio, Stankar, Rigoletto
o Gilda.
En el terreno puramente musical, la verda-
dera ruptura se produce con Rigoletto (1851),
con una orquesta cada vez ms individualiza-
da y renada que adquiere protagonismo dra-
mtico en ciertos momentos, y una escritura
vocal que poco a poco se va alejando de los
convencionalismos heredados para orientarse
hacia formas de expresin ms libres como el
declamado meldico y el parlato (el dilogo Ri-
goletto-Sparafucile es buen ejemplo de ello).
An as, con Giuseppe Verdi no se pue-
de hablar nunca de rupturas radicales con la
tradicin. Con l las cosas funcionan de for-
ma ms gradual, menos abrupta, con idas y
venidas, avances y retrocesos que evidencian
el apego a ciertas frmulas tradicionales que
para l seguan siendo ecaces sabiamente
dosicadas. Volvamos a la tradicin y resul-
tar un progreso es la famosa frase que ree-
ja netamente la mentalidad de nuestro autor,
la misma que an mantendra tan tarde como
en 1880 (en carta a Ricordi) al defender la
operatividad de las tradicionales cabaletas.
En denitiva, si de Rigoletto en adelante pue-
de sealarse un claro trayecto de alejamiento
del pasado y de experimentacin cada vez
ms intensa (una lnea marcada por La Tra-
TeaTro VillamarTa 18
viata, Simon Boccanegra, La forza del destino,
Don Carlos, Otello y Falstaff), ese camino est
jalonado por revueltas y caminos de retorno
a los esquemas de la tradicin, con un rami-
llete de ttulos como Il trovatore, Les Vpres
Siciliennes, Un ballo in maschera y, nalmen-
te, Aida.
El caso ms evidente y ms espectacular
de estas peridicas miradas hacia atrs, de
este intentar explotar de nuevo las potenciali-
dades de las viejas formas, es el de Il trovato-
re. La primera paradoja que se nos viene a la
mente respecto a este popular ttulo se reere
a la eleccin de la base argumental. Tras optar
en sus tres peras anteriores por argumentos
centrados en personajes de carne y hueso,
bien delineados psicolgicamente y envuel-
tos en conictos personales reales y con los
que el pblico puede inmediatamente identi-
carse, Verdi gira la cabeza de nuevo hacia un
dramn romntico ambientado en un lejano
siglo XV y en un an ms lejano (para Italia)
Reino de Aragn en el que tiene lugar la inve-
rosmil trama de los hijos cambiados por una
gitana y el enfrentamiento (poltico y amoro-
so) de ambos hermanos hasta acabar con uno
de ellos en el cadalso.
El estreno de El trovador el 1 de marzo de
1836 en el madrileo Teatro Espaol marca
con letras de oro uno de los momentos trans-
cendentales de la historia de nuestro teatro.
Precedido por los estrenos envueltos en pol-
micas y aclamaciones de La conjuracin de Ve-
necia, de Martnez de la Rosa (1834) y de Don
lvaro o la fuerza del sino, del duque de Rivas
(1835), El trovador supuso la consolidacin
del arranque imparable del teatro romntico
espaol, tal y como lo supo ver desde el pri-
mer da Mariano Jos de Larra en sus artcu-
los en El Espaol. Su autor, Antonio Garca
Gutirrez, haba nacido en Chiclana el 5 de
julio de 1813. Interrumpidos abruptamente
en 1833 sus estudios de Medicina en Cdiz
por el decreto de cierre de los centros univer-
sitarios, opt por intentar la vida literaria en
Madrid, a donde se desplaz a pie en pleno
verano del mencionado ao. Con el deceso de
Fernando VII se cernira sobre el pas la som-
bra de la guerra civil entre los partidarios de
la heredera Isabel y los seguidores del infan-
te Carlos. Garca Gutirrez, introducido en
los ambientes literarios de la corte pero con
apenas recursos, optara por alistarse en el
ejrcito liberal convocado por Mendizbal en
1835. Tena ya por entonces entre sus bales
el manuscrito de un Drama caballeresco que
fue ofrecido en vano al empresario Grimaldi.
Pero la oportunidad sobrevendra, a instan-
cias posiblemente de Espronceda, cuando el
actor Antonio de Guzmn eligi El trovador
para su funcin de benecio programada
Antonio Garca Gutirrez
(1813-1884), dibujado en 1836 por
Federico Madrazo. En ese mismo ao
estren El trovador.
el TroVaDor 19
para el primer da de marzo de 1836. Desde
das antes circulaba por Madrid la noticia y se
hacan cbalas sobre la identidad del desco-
nocido autor. Garca Gutirrez abandon el
cuartel de Legans sin permiso para asistir al
estreno, que fue uno de los xitos ms clamo-
rosos de los anales del teatro espaol, dn-
dose la circunstancia de que fue la primera
vez que un autor fue llamado a escena para
recibir los enfervorecidos aplausos de un p-
blico entusiasmado. Tuvo que ser Ventura de
la Vega quien le prestase al novel dramaturgo
su levita para que se saliese a saludar con un
aspecto presentable.
El trovador apuntalara de por vida la fama
y el prestigio de su autor que, a pesar de se-
guir escribiendo y estrenando piezas teatrales
durante medio siglo, no alcanzara nunca el
xito de su primera pieza. Slo Simn Bocane-
gra y Venganza catalana consiguieron aproxi-
marse al drama de Manrique. Un especialista
en la obra de Garca Gutirrez de la talla de
Carlos Ruiz Silva ha sabido resaltar la impor-
tancia que en la obra dramtica del chiclane-
ro tiene la presencia de un contexto de en-
frentamientos fratricidas (Poltica y guerras
civiles en la obra de Garca Gutirrez, Cua-
dernos Hispanoamericanos, mayo de 1985).
Convencido liberal toda su vida (fue el autor
del famoso himno revolucionario Abajo los
Borbones cantado con msica de Arrieta en
las calles madrileas en septiembre de 1868),
tuvo que vivir una poca en la que la instau-
racin del sistema parlamentario y constitu-
cional se llevara a cabo tras una guerra civil
de siete aos de duracin (1833-1840), un
conicto que volvera a repetirse aos des-
pus en ms de una ocasin. Muchas son las
obras dramticas de Garca Gutirrez que se
desarrollan en un marco de luchas fratricidas,
adems de El trovador. As tenemos los casos
de El paje (1837), El bastardo (1838), El en-
cubierto de Valencia (1840), El caballero leal
(1841), Simn Bocanegra (1843), Las bodas
de doa Sancha (1843), Gabriel (1844), La
mujer valerosa (1845), Afectos de amor y odio
(1850) o Juan Lorenzo (1865), con trasfondos
argumentales que van desde las guerras ban-
derizas en la Navarra del siglo XI a la Guerra
de Sucesin Espaola, pasando por los tiem-
pos de Pedro el Cruel, las luchas de bandos
en Gnova, el levantamiento comunero o las
Germanas valencianas.
Junto a la inquietud derivada de la re-
exin sobre la irrefrenable tendencia de los
espaoles a lo largo de su historia a ensangren-
tar la nacin con enfrentamientos internos, en
la obra de Garca Gutirrez encontramos otro
rasgo denitorio de su manera de articular los
Salvatore Cammarano, autor del
libreto de Il Trovatore.
argumentos, que es la reiteracin de la apa-
ricin de hijos/hijas cambiados, raptados u
ocultos, algo que aparece recurrentemente no
slo en El trovador, sino tambin en El paje,
El encubierto de Valencia, Zaida (1841), Simn
Bocanegra, Empeos de una venganza (1844),
Gabriel (1844) y Nobleza obliga (1872).
Como se ve, ambos estilemas se encuen-
tran ya plenamente identicados desde la
primera obra de Garca Gutirrez, desde El
trovador, haciendo de este drama un compen-
dio perfecto de las caractersticas del teatro
romntico.
En realidad, se trata de uno de los funda-
mentos argumentales menos creble, ms fan-
tstico y exagerado de cuantos manej Verdi
a lo largo de su carrera. Qu le llev, pues, a
elegir la obra de Garca Gutirrez? Parte de la
explicacin se contiene en la carta (4 de abril
de 1851) al libretista Salvatore Cammarano al
sugerirle Il trovatore: Se lo he sugerido por-
que me parece que ofrece buenos efectos dra-
mticos y, sobre todo, algo original y fuera de
lo ordinario. En otra carta de por aquel en-
tonces confesaba Verdi: Deseo argumentos
nuevos, grandes, bellos, variados, atrevidos y
osados al mximo, con formas nuevas. Son,
prcticamente, las mismas razones con las
que una dcada ms tarde convencer Verdi a
Piave para elaborar una nueva pera a partir
del Don lvaro, o la fuerza del sino, del Duque
de Rivas, otro de esos dramas ultrarromnti-
cos lleno de situaciones extraas e inespera-
das, de sucesos fortuitos de trascendentales
consecuencias, de personajes rechazados por
la sociedad por sus orgenes (si Manrico lo
es por sus supuestos orgenes gitanos, don
lvaro lo es por su media sangre inca) y en
conicto con ese entorno hostil. Para Verdi,
un autntico hombre de teatro, con nsimo
olfato para detectar lo que poda o no funcio-
nar bien sobre las tablas, El trovador ofreca
posibilidades amplias de desarrollar un fre-
ntico ritmo dramtico lleno de situaciones
extremas de sas que aseguran la atencin y
el aplauso del pblico. Verdi conoce bien los
gustos del pblico en aquel ecuador del siglo
XIX y sabe que hay que sorprenderlo, asom-
brarlo, tenerlo en vilo pendiente de una frase
o de un gesto, mantenerlo en una suspen-
sin tal que sea conducido hasta una reso-
lucin catastrca. sas eran las garantas del
xito y a ellas se acomod el compositor.
Pero podra sealarse otra poderosa razn
para la aparentemente extraa eleccin argu-
mental, una razn de orden poltico. Recor-
demos que la pieza teatral original se ambien-
ta durante las guerras civiles aragonesas del
siglo XV, guerra doblemente fratricida porque
Manrique y el Conde de Luna, adems de
enemigos polticos, son tambin hermanos.
El furioso xito de la obra de Garca Guti-
rrez (descrito esplndidamente por Larra en
uno de sus artculos) tuvo mucho que ver
con el clima de guerra civil (Primera Guerra
Carlista) que viva el pas, lo que hizo que
gran parte de los asistentes identicase a los
dos hermanos con las dos Espaas entonces
enfrentadas. Aos ms tarde, al buscar argu-
mento para una nueva pera, Verdi debi de
sentir una inquietud similar tras leer el dra-
ma. Sin llegar a ser el de una abierta guerra
civil, el clima poltico italiano por entonces
era sin embargo de un claro enfrentamiento
interno. El fracaso de la intentona unicado-
ra de 1848 evidenci una profunda fractura
TeaTro VillamarTa 20
marina rodrguez Cus, azucena
en esta produccin de
El trovador, en tres momentos
de los ensayos previos. arriba
a la derecha, con el director de
escena alejandro Chacn, abajo
con Juan Jess rodrguez,
Conde de luna.
el TroVaDor 23
entre los italianos respecto a la cuestin de
la unidad nacional, con estados (Npoles, Es-
tados Ponticios) claramente enemigos de la
ideologa nacionalista a la que el propio Ver-
di se haba aliado desde aos atrs con sus
cantos a la unidad de los italianos en Nabuc-
co, I Lombardi o Attila. A los ojos de nuestro
compositor, los hermanos enfrentados de El
trovador representaban a un pueblo italiano
que deba dejar de lado sus diferencias para
luchar por la aorada patria comn.
La decisin de poner en msica el drama
de Garca Gutirrez la tom Verdi pocos das
despus del estreno de Rigoletto en marzo de
1851. El compositor debi leer el original en
espaol, por cuanto no exista an ninguna
traduccin al italiano; Julian Budden sugiere
la posibilidad de que algn cantante italiano
amigo que estuviese actuando en Espaa le
hiciese llegar el libro de El trovador a sabien-
das del inters de Verdi por los argumentos
de impacto melodramtico. Con casi seguri-
dad, fue la misma Giuseppina Strepponi la
que se encarg de la traduccin al italiano.
Verdi le propuso a Salvatore Cammarano la
realizacin del libreto y el poeta, a su vez, le
respondi que habra que realizar numerosos
cambios y supresiones si se quera pasar la
inexible censura eclesistica: no podra apa-
recer la escena de la toma de velo de Leonora,
ni su rapto con los hbitos religiosos. Como
era de esperar en Verdi, prcticamente le dio a
Cammarano terminado el esquema del libre-
to, con la sucesin de escenas, la supresin
de pasajes, la fusin de personajes y hasta las
palabras exactas de algunos momentos sea-
lados. Especialmente insistente fue su indica-
cin de que Cammarano procurase alejarse
en lo posible de los convencionalismos de la
pera tradicional, tales como empezar con un
coro o establecer una sucesin de nmeros
aislados. Por el contrario, quera que la pera
Fachada principal de La Aljaifera
en Zaragoza.
TeaTro VillamarTa 24 24 TeaTro VillamarTa
comenzase directamente con la cancin del
trovador y que los dos primeros actos de Gar-
ca Gutirrez se fundiesen en uno, haciendo
avanzar la accin sin interrupciones (carta
del 4 de abril de 1851).
El sentido profundamente teatral de Verdi
se maniesta en lo referente al personaje de
Azucena. Desde el primer momento supo ver
que, si bien el resto de los personajes son ms
impersonales, meros arquetipos dramticos,
el de la gitana Azucena es el nico personaje
de carne y hueso, con verdadera vida. Segn
Monaldi, Verdi lleg a contemplar la posi-
bilidad de llamar Azucena a su nueva pera.
Desgarrada entre el amor maternal y el irre-
frenable deseo de venganza, Verdi la eleva a la
categora de fulcro, de punto central sobre el
que pivotan los dems personajes. A los tres
meses transcurridos desde el estreno de Il tro-
vatore, Verdi escribe a Francesco Maria Piave
en respuesta a una consulta de ste sobre la
posibilidad de que la soprano Marianna Bar-
bieri-Nini (la primera Lady Macbeth de seis
aos atrs) encarnase en Venecia a Leonora,
con las siguientes palabras:
Sera un suicidio! Pero si se me permite
expresar mi opinin sobre este asunto, por
qu preere la Barbieri una parte que no le
conviene? Si quiere hacer Il trovatore hay otro
personaje para ella, el de la Gitana. No se diga
de ninguna manera que es un papel para una
comprimaria, de ninguna manera. Es un per-
sonaje principal, el principal. Mucho ms re-
nado, dramtico y original que los dems. Si yo
fuese una prima donna () siempre cantara
la parte de la Gitana en Il trovatore. (Carta del
17 de abril de 1853)
La elaboracin del libreto discurri con
lentitud. An no haba compromiso en rme
alguno para su estreno y, por otra parte, Ver-
di tuvo que afrontar problemas familiares a
lo largo de 1851-1852, tales como la muer-
te de su madre, el enfrentamiento legal con
su padre por temas de herencia, la hostilidad
de los habitantes de Busseto hacia Giuseppi-
na Strepponi (compaera de Verdi sin haber
matrimonio de por medio) y la administra-
cin de su recin adquirida nca. Finalmen-
te, a mediados de 1852 se rm un contrato
con el Teatro Apollo de Roma para el estre-
no de Il trovatore durante la temporada de
Carnaval de 1852-1853, lo que despert en
Verdi de nuevo el inters por el libreto. Pero
Cam marano falleca el 17 de julio de 1852.
El libreto estaba ya muy avanzado. Para com-
pletarlo, especialmente el ltimo acto, cont
con los servicios de Leone Emanuele Bardare,
que sigui elmente las indicaciones de Verdi
respecto a la brevedad y la concisin, como
en la expresin nal de Azucena, que del ori-
ginal de Cammarano qued reducida a Sei
vendicata, o madre. A lo largo de esta ltima
fase de redaccin del libreto, Verdi cambi
de opinin respecto al personaje de Leono-
ra, bastante desdibujado en el primer esbozo
que l mismo le enviase a Cammarano. Ahora
decidi otorgarle mayor presencia y convertir
Il trovatore en una pera con dos personajes
femeninos bien equilibrados. Solicit de Bar-
dare el que escribiese una cavatina (Tacea la
notte) que precediese a la cabaletta Di tale
amor y que le diese mayor presencia durante
la escena del Miserere. Y luego hubo que
enfrentarse a la censura romana, que oblig
a eliminar el suicidio de Leonora en escena,
el TroVaDor 25
suprimir la mencin al palo en que la Inquisi-
cin quemaba a los herejes y modicar el tex-
to del Miserere, que en vez de Miserere di
lei, bont divina,/Preda non sia dellinfernal
soggi-orno!, se cant con las palabras Ah
pietade di lei che savvicina/allo splendor
dellinmortal soggiorno.
El estreno en la noche del 19 de enero de
1853 fue un xito absoluto, con un reparto
formado por Carlo Baucard (Manrico), Gio-
vanni Guicciardi (Conte di Luna), Rosina
Penco (Leonora), Emilia Goggi (Azucena),
Arcangelo Balderi (Ferrando) y Francesca
Quadri (Ins). Toda la escena nal tuvo que
ser repetida y las crticas fueron entusiastas
(salvo alguna que se quejaba del excesivo n-
mero de muertes). La carrera de Il trovatore
sera meterica. Thomas G. Kaufmann, en su
gran estudio sobre la difusin de las peras
de Verdi, documenta que en tan slo unos
aos Il trovatore se representaba en teatros de
Amrica del Norte y Sur, en toda Europa, en
Egipto, en la India y hasta las lejanas colo-
nias holandesas en Indonesia. En febrero de
1854 se representaba en el Real de Madrid;
y en ese mismo ao apareca en el Liceo (20
de mayo), Principal de Valencia (4 de junio),
San Fernando de Sevilla (7 de junio) y Prin-
cipal de Cdiz (agosto). De hecho, esta pera
fue, junto con Nabucco, la que mayor y ms
rpida difusin internacional tuvo.
Si una nota caracteriza el perl literario del
libreto de Il trovatore sta es la de la concisin
y la celeridad narrativa. Deirdre OGrady (The
Last Troubadours. Poetic Drama in Italian Ope-
ra, 1597-1887) analiza con perspicacia cmo
Verdi supo inducir a Cammarano, ya desde
el libreto para Luisa Miller (1849), para que
abandonase el ampuloso y esttico estilo lite-
rario de sus libretos anteriores, especialmente
los redactados para Donizetti, caracterizados
por la rgida divisin entre las escenas de ac-
cin (recitados, pezzi concertati, coros) y los
momentos de reexin (cavatinas, cabaletas y
duetos). La exigencia verdiana de un lenguaje
ms gil, directo y dinmico (Verdi llegara a
A la izquierda, Carlo Baucard el
Manrico del estreno. A la derecha,
Giovanni Guicciardi el primer Conde
de Luna.
el TroVaDor 27
decir que le gustara que Il trovatore se desa-
rrollase en un nico nmero ininterrumpido)
llev al poeta napolitano a crear (al menos
en la parte por l terminada) un texto en el
que es imposible contar ms cosas con menos
palabras. Sirvan de ejemplo los breves versos
con los que Ferrando, en la primera escena
del primer acto, nos pone en antecedentes
de la desaparicin del hijo del viejo conde
de Luna y la ejecucin en la hoguera de la
madre de Azucena. Concentracin verbal no
quiere decir recorte del vuelo potico, pues
Cammarano alcanza las ms altas dosis de
lirismo condensado y quintaesenciado en la
declaracin de Manrico (acto III, escena 2)
Ah, s, ben mio, uno de los momentos de
mayor belleza potica de toda la historia de la
pera romntica.
Al irrefrenable ritmo de las palabras res-
ponde Verdi con un lenguaje musical an ms
frentico, sin lugar para el descanso ni la con-
templacin, en una de las asociaciones teatra-
les palabras-msica ms perfectas del gnero
operstico. Como dijimos en las primeras l-
neas, Verdi rinde en esta partitura un solemne
y espectacular homenaje a la tradicin belcan-
tista, un homenaje pstumo, s, por cuanto el
lenguaje heredado de Bellini y de Donizetti era
ya parte del pasado musical vivo a mediados
del siglo XIX; pero tambin un homenaje que
eleva las frmulas belcantistas a su mxima
expresin, hasta el punto de resultar imposi-
ble ir ms all con los elementos expresivos
tradicionales despus de Il trovatore. Es como
si antes de adentrase por nuevas sendas ex-
presivas y nuevos recursos musicales (el canto
dialogal o conversacional, la declamacin me-
ldica, formas ya maduras en la coetnea La
Traviata), quisiese Verdi echar una mirada a la
tradicin, esa tradicin de la que nunca abju-
r, pero de la que slo conservara en adelante
aquellos elementos que le resultasen ecaces
para la construccin dramtica. La partitura
de Il trovatore encierra toda una serie de mira-
das atrs, de miradas admirativas hacia el in-
mediato pasado operstico italiano. La manera
de articular el coro conversacional de la pri-
mera escena del primer acto procede directa-
mente del acto segundo de Guglielmo Tell; por
regla general los concertati siguen la misma
pauta ya desarrollada al mximo en Ernani.
En el acto segundo, segunda escena, el coro
spezzato, casi susurrado, que sirve de marco
sonoro a la cavatina del conde de Luna (Il
Rosina Penco la Leonora del estreno
en el Teatro Apollo de Roma.
TeaTro VillamarTa 28
balen del suo sorriso) es deudor de Edoardo
e Cristina, de Rossini, mientras que los coros
silbicos son de clara genealoga belliniana y
donizettiana. La dinmica armnica, la estruc-
turacin de las estrofas y la relacin del canto
con el tejido orquestal de Ah s, ben mio es
prcticamente la misma del famoso Fra poco
a me ricovero de Lucia di Lammermoor. Y la
famosa Pira es posiblemente la ms acabada
expresin de una serie histrica de arengas y
arrebatos heroicos tenoriles que entronca tan-
to con el Suivez moi de Guglielmo Tell como
con el aria de Raoul en el cuarto acto de Les
Huguenotes o con las ms exaltadas expresio-
nes del personaje protagonista de Ernani [Un
inciso a propsito de la Pira: es bien sabi-
do que ninguno de los Do de pecho que todo
pblico espera en este momento, en O teco
almeno y en Allarmi, estn escritos en la
partitura. Segn Hughes, fue el propio Car-
lo Baucard, el tenor que estren la pera en
1853, quien introdujo las dos notas sobreagu-
das en unas representaciones en Florencia dos
aos despus. Hay quien tambin mantiene
que el tenor Enrico Tamberlick, en la dcada
de los sesenta, escribi a Verdi contndole el
buen efecto que entre el pblico suscitaban las
dos famosas notas que l tambin interpolaba,
a la vez que solicitaba del maestro su opinin
al respecto. La respuesta de Verdi fue: Lejos
de mi intencin el privar al pblico de lo que
desea. Cante si quiere el Do de pecho, pero
procure que sea bueno. As que pienso que
no hay mucho margen para la discusin so-
bre si se ha de cantar o no la famosa y espe-
rada nota. En cambio, en lo que ya casi nadie
repara hoy es que en la partitura se indica la
repeticin de toda la primera seccin, desde
Di quella pira a Corro a morir!, repeti-
cin que ya casi nadie respeta hoy da]. Y en
el ltimo acto se puede detectar un homena-
je al Bellini de Ah, non credea mirarti en el
acompaamiento ondulante y la larga melo-
da de Leonora en Damor sullali rose; u or
ecos de Lucrezia Borgia en el coro lgubre de
fondo al lamento de Manrico en su celda; o
de Semiramide en Quel son, quelle preci; y
de Meyerbeer, al igual que de Giovanna dArco,
Jerusalem y La battaglia di Legnano, en el fa-
moso Miserere; a quien conozca bien Maria
di Rohan (cantabile del tenor Alma soave e
cara), de Donizetti, le resultar familiar la
increpacin de Leonora Calpesta il mio cada-
A la izquierda, Maria Callas como
Leonora, Chicago 1955. A la derecha,
Enrico Carusso como Manrico
el TroVaDor 29
vere; y, para terminar este apresurado repaso
de deudas con la tradicin, consideremos la
familiaridad de la escena de la muerte de Leo-
nora con el nale del segundo acto de Alzira o
del pasaje Parlar non voi (primer concertato
del nal de la pera) con I lombardi alla pri-
ma crociata.
A pesar de una tan evidente mirada hacia
las frmulas tradicionales, Verdi las somete a
un proceso que se podra denominar de con-
densacin. Encontramos en Il trovatore, desde
la primera escena, las estructuras clsicas de
cavatinas, cabaletas, duetos, pezzi concertati,
etc., pero en seguida nos damos cuenta, cuan-
do las comparamos con las de las peras de Be-
llini o de Donizetti, de que Verdi las despoja de
todo aquello que las convertan en momentos
muertos desde el punto de vista dramtico. Se
reducen las repeticiones y se limitan al mnimo
las secciones intermedias (tempo di mezo), a n
de no detener el ritmo dramtico. Este recurso
se complementa con otro que resulta an ms
palmario a la vez que atractivo: la bsqueda de
un ritmo incesante por medio de un proceso
de acumulacin expresiva. Lo que poda pare-
cer una escena a solo se convierte en pocos mi-
nutos en una escena de conjunto de intensidad
teatral cada vez mayor. Es el caso, por ejemplo,
de la segunda escena del primera acto, en el
que al aria de Leonora Tacea la note placida
le sucede un agitado terceto con Manrico y el
conde Luna.
Y, en tercer lugar, la intensicacin que ca-
racteriza a esta pera se consigue de manera
superlativa mediante el recurso a la acelera-
cin dinmica. Dentro de una misma escena,
los nmeros se suceden a una velocidad cada
vez mayor, con una agitacin ms intensa. La
orquesta arranca con las clsicas guraciones
de semicorcheas en tempo de marcha y de
fanfarria, casi siempre en ritmo ternario, para
que sobre ella las voces puedan desplegar toda
la pirotecnia cannica del bel canto llevada a
su mxima expresin. Realmente, despus de
Il trovatore era imposible ir ms all con los
cdigos expresivos y formales heredados de
la primera mitad del siglo XIX. La gigantesca
hipertroa de la expansividad vocal de esta
pera obligaba en adelante a los compositores
a dos opciones: repetir formularia y adocena-
damente los mismos esquemas (cosa que hi-
cieron casi todos los contemporneos de Ver-
di), esperando conectar con los gustos ms
conservadores del pblico (es el caso, por
ejemplo, del brasileo Carlos Gomes, quiz
el mejor de los epgonos verdianos); o buscar
nuevos cauces de comunicacin msico-dra-
mtica, un nuevo paradigma expresivo basado
en nuevos presupuestos estticos y tcnicos,
algo slo reservado a los verdaderos genios.
Es lo que Verdi ya haba atisbado en Macbeth
y Luisa Miller y lo que demostrara aquel pro-
digioso ao de 1853 con La Traviata.
aNDrS moreNo meNGBar
el director musical, Gianluca
martinenghi, a la derecha
junto al director de escena,
alejandro Chacn.
Francisco Santiago, quien asume el papel de Ferrando, a la derecha con
Juan Jess rodrguez, Conde de luna.
perles vocales verdianos PerFileS VoCaleS VerDiaNoS
Il Trovatore, una de las cumbres en el
conjunto de las peras de Verdi, es la ms
problemtica y conictiva de todas, ya que,
dramticamente, rinde culto a lo irracional y
artsticamente, precisa a decir de Toscanini
de las mejores cuatro voces del mundo para
cantarla (tenor, soprano, bartono y mezzoso-
prano) como mandan los cnones.
El tenor en las peras de Verdi y especial-
mente en esta, debe poseer un timbre de tipo
spinto con perl heroico, dominador del legato,
la expresin molto slanzio y el cantabile. Ade-
ms, el genio de Busetto es el autor ms exi-
gente para los tenores, porque frecuentemente
requiere variadas intensidades: forte, mezzofor-
te o piano. Es decir, cantar Verdi es lo mximo
ya que precisa de un estudio pormenorizado
de la partitura y saber si las cualidades vocales
se adaptan a la misma, con el n conseguir un
canto noble con molta espressione y ajustado
a la dramaturgia. Adems el tenor, aunque el
compositor no lo consideraba imprescindible,
debe tener brillantes agudos para exaltar su
herosmo, pues al atacar estas notas altas la
voz debe obtener el squillo apropiado.
Manrico, primero es un poeta, despus
guerrero y el adversario, poco ms tarde un
amante apasionado y nalmente un hijo muy
amado, por lo que necesita un dominio de
sfumature, vigorosidad verdadera, para evitar
que puedan tacharlo, como dice Celletti, de
guerrero con espada de lata. La polmica
principal de toda la particella de Manrico, est
en el famossimo Do di petto que el tenor
da en la celebrada cabaletta Di quel la pira.
En su estreno, en la Opera de Roma, el 19 de
Enero de 1853, Carlo Baucard fue el creador
del Manrico y dio el famoso Do sobreagudo
en presencia de Verdi, que, sin tener simpata
por el cantante, dio licencia para darlo, aunque
no guraba en la partitura. No obstante, indi-
c que no aada nada al personaje, si bien se
estima que el pblico puede renunciar a la sen-
sualidad y expresin de su canto, no as a su
herosmo, que es la caracterstica fundamental
que dene a Manrico.
En la actualidad puede decirse que prcti-
camente todos los tenores bajan un semitono la
partitura: del Do al Si natural. Tanto es as, que
solo en una ocasin en el Liceo de Barcelona, en
1985, el gran Franco Bonisolli, cant la pira
con gran herosmo y dio un primer do, sosteni-
do, brillante, rotundo, que nos encandil a to-
dos. Cuando lleg al allarmi nal, no impost
bien la nota previa por defecto en la respiracin
y el Do se qued en un gallo terrible, hacin-
estudio especial del manrico de Il Trovatore de Giuseppe Verdi
TeaTro VillamarTa 32
dose en el teatro un silencio sepulcral. Bonisolli,
no se inquiet y con su proverbial estilo, miro al
maestro y a cappella dio un allarmi con un Do
portentoso y largo haciendo que todo el pblico
el Liceo se pusiera en pie ante un tenor especial,
grande y heroico.
Los Manricos histricos por excelencia fue-
ron los protagonizados por Aureliano Pertile,
el tenor de Toscanini y Enrico Caruso, sin dar
el Do. Posteriormente, Lauri-Volpi y Franco
Corelli, constituyen los tenores con ms squi-
llo y herosmo, seguidos de Pavarotti en su pri-
mera poca; todos han dejado grabaciones en
las que se aprecian unos agudos brillantsimos,
que justican plenamente su recuerdo impe-
recedero. Carlo Bergonzi, es el tenor verdiano
por antonomasia, con supremaca en el canto
lrico spianato, ligados, sfumatura, pianos etc.,
su aria Ah si ben mio sigue siendo de refe-
rencia, por belleza en el canto, ritmo verdiano
y molta espressione.
Por todo ello podemos decir que los agu-
dos, aunque son un elemento de alta seduc-
cin en el canto lrico tenoril, no son impres-
cindibles, ya que lo trascendente es dominar
el arte puro del canto, precisando para ello
de mucho estudio y renunciando, como hizo
Kraus, a los roles que no se adapten a las con-
diciones vocales.
El canto es un bien supremo que viene de
Dios y hay que buscarlo con amor y encontrar-
lo con entusiasmo y perseverancia.
JoaQUN Gmez Gmez
Catedrtico de Medicina Interna-Infecciosa de
la Universidad de Murcia.
a cappella: Sin acompaamiento instrumental
Cabaletta: Parte conclusiva de un aria o do con varias seccio-
nes. las cabalettas suelen estar escritas en un tempo rpido.
Cantabile: Cantable
Forte: Fuerte
legato: ligado
mezzoforte: moderadamente fuerte
Piano: Suave
Sfumature: matizacin
Slanzio: mpetu, impulso
Spianato: Uniforme, regular
Spinto: Voz de soprano o tenor lrico, pero susceptible de ser
empujada. De tener cierta fuerza dramtica.
Squillo: Toque, sonido
TermiNoloGa
Cuatro de los protagonistas de El trovador. arriba, Francisco
Santiago, Ferrando, a la derecha, Joseph ruiz, que encarna el
papel de ruiz. abajo, Blanca Valido, ins y Juan Jess rodr-
guez, Conde de luna.
Dos momentos de la lectura con el director
musical, donde podemos ver a marina
rodrguez Cus, Juan Jess rodrguez, Jos
luis Duval y Francisco Santiago.
Primera ParTe: el duelo
Castillo de la Aljafera en Zaragoza. Es de
noche y Ferrando, capitn de la guardia, est
reunido a las puertas del castillo con sus hom-
bre y los familiares del Conde de Luna, aquel
les comenta que su seor se pasa las noches
en vela bajo el balcn de Leonora, de la que
est enamorada, intentando sorprender a un
trovador que cada noche viene furtivamente a
cortejar a la dama. A peticin de sus hombres,
Ferrando narra la terrible historia del hermano
menor del conde, que fue secuestrado y que-
mado vivo por la gitana Azucena en venganza
por la muerte de su madre, condenada a la ho-
guera por orden del viejo Conde de Luna. Sue-
nas de improviso las campanas de la mediano-
che coincidiendo con la parte ms tenebrosa
del relato y todos salen despavoridos.
Los jardines de palacio. Es de noche. Leonora
declara a su condente Ins que est enamo-
rada de Manrico, un desconocido caballero a
quien hace un ao coron como ganador de
un torneo de justa y del que no supo nada du-
rante el tiempo que dur la guerra civil. Una
noche reciente escuch la serenata de un tro-
vador, en el que reconoci a su caballero. Ins
le insina sus temores por esta relacin pero
Leonora rearma su pasin. Decepcionada
por que el enamorado no ha acudido a la cita,
se retiran a sus aposentos. En ese momen-
to aparece el Conde que pone de maniesto
su pasin por la dama y el desden que ella
le muestra. Se escucha, entonces, la serenata
lejana del trovador y sale Leonora presurosa
para recibirlo, pero cegada por la oscuridad se
acerca a la primera silueta que ve, que no es
otra que la del conde, en ese momento apa-
rece Manrico y la dama se da cuenta de su
error. Los celos y la ira del conde se desatan
cuando advierte que su rival es Manrico, o-
cial del ejrcito del Conde de Urgel, al que
recientemente ha combatido en el campo de
batalla. Los dos hombres abandonan el lugar
para batirse en duelo, mientras Leonora cae
desmallada.
SeGUNDa ParTe: la gitana
Un campamento gitano en los montes de Viz-
caya. Amanece. Azucena est sentada junto
al fuego, su hijo Manrico est durmiendo,
tendido a su lado. El grupo de gitanos se va
levantando poco a poco para emprender sus
labores cotidianas, cuando estos se han ido
y quedan solos, Azucena narra a su hijo la
muerte de su madre en la hoguera, condena-
da por el viejo Conde de Luna y como ella
intent vengarla raptando al hijo menor del
noble para arrojarlo al fuego, pero que en su
delirio cometi el fatal error de lanzar a las
llamas a su propia criatura. Manrico queda
argumento arGUmeNTo
TeaTro VillamarTa 36
desconcertado por esta revelacin, deducien-
do del relato de que no es su hijo. La gitana le
tranquiliza dicindole que cuando rememora
aquellos terribles acontecimientos su boca
dice cosas absurdas, para terminar de con-
vencerlo le recuerda que ella siempre ha sido
una tierna madre. Manrico evoca entonces su
ltimo encuentro con el conde, al que tuvo la
oportunidad de matar, pero que un impulso
misterioso detuvo su mano. Llega entonces
un mensajero que comunica a Manrico que
Leonora, creyndole muerto, ha decidido to-
mar los hbitos en el Convento de la Cruz. A
pesar de los esfuerzos de la gitana por dete-
nerle, parte al instante.
Claustro del Convento de la Cruz, cerca de
Castellor. El Conde canta su amor por Leono-
ra a la que piensa raptar antes de que esta in-
grese en el convento y creyendo muerto a su
rival. Se esconde con sus secuaces en los r-
boles y espera que aparezca la dama. Cuando
el noble se apresta a llevar a cabo su plan apa-
rece Manrico ante la sorpresa de todos, tras
una lucha de ambos bandos, Manrico huye
llevndose a Leonora, llena de felicidad.
TerCera ParTe: el hijo de la gitana.
El campamento del Conde de Luna a los pies
de Castellor. Las tropas del Conde preparan el
asalto denitivo para reconquistar Castellor,
mientras este no deja de pensar que Leonora
se halla en los brazos de su rival en la villa
asediada. Llega Ferrando para anunciarle que
los centinelas han apresado una gitana que
merodeaba por el campamento; se trata de
Azucena. Al ser interrogada declara que es
la madre de Manrico; las cosas se complican
an ms para la gitana cuando el capitn la
reconoce como la autora del rapto del herma-
no menor del conde: este ya tiene el acicate
necesario para capturar a su rival.
Una sala junto a la capilla de Castellor. Man-
rico y Leonora se preparan para sus esponsa-
les; a pesar de su felicidad la joven no puede
ocultar su temor ante el inminente asalto de
las tropas del Conde. Manrico la tranquiliza
dicindole que su amor lo hace ms fuerte e
intrpido ante sus enemigos. Aparece repenti-
namente Ruiz y le comunica que Azucena ha
sido apresada por las tropas del Conde y que
se disponen a quemarla en la hoguera. Manri-
co enfurecido, ordena armarse a sus hombres
y se lanza al rescate de su madre.
CUarTa ParTe: la ejecucin
Un ala del palacio de la Aljafera. Es noche ce-
rrada. Leonora acompaada por Ruiz llega al
pie de la torre donde estn prisioneros Manri-
co y su madre. La dama est dispuesta a salvar
a su amado a cualquier precio. Cuando despi-
de a Ruiz pronuncia un hermoso juramen-
to de amor hacia el trovador cautivo. Cuando
concluye se escuchan voces desde el interior
cantando un miserere solemne y sombro,
que se alterna con la voz de Manrico, que
desde su celda entona un canto de despedida
a Leonora. Aparece entonces el Conde, quien
a pesar de su victoria, aora el amor de Leo-
nora a la que no pudo encontrar tras el asalto
a Castellor. La joven surge de la oscuridad y
le promete que se entregar a l si deja libre
al trovador. El Conde acepta incrdulo, pero
no por ello menos entusiasmado. Mientras
este da instrucciones al carcelero para que
Leonora pueda visitar a Manrico, ella ingiere
un veneno que le har efecto cuando Manrico
el TroVaDor 37
est libre y la joven en los aborrecibles brazos
del noble.
En el interior de la mazmorra Manrico tra-
ta de calmar los delirios que atormentan a
Azucena, asegurndole que volvern a los
montes de Vizcaya donde, de nuevo, vivirn
en paz. La gitana consigue conciliar el sueo
cuando aparece Leonora, quien comunica a
Manrico que ha conseguido que el Conde le
libere. Este intuye el amargo precio que ella
debe pagar y rechaza el ofrecimiento repro-
charle su actitud. Un desvanecimiento de la
joven descubre el verdadero motivo de su
conducta: morir antes que estar en brazos de
otro. Manrico se da cuenta demasiado tarde
de su crueldad con la joven que le profesaba
un autentico amor. La entrada del Conde en
la celda coincide con la muerte de Leonora,
adivinando aquel el verdadero propsito de la
dama, por lo que ordena ejecutar inmediata-
mente a Manrico, obligando a Azucena a con-
templar su muerte. La gitana revela entonces
al Conde que acaba de asesinar a su propio
hermano. La desesperacin del noble solo es
comparable a la enajenacin de Azucena ex-
clamando: Madre has sido vengada.
Tres de los protagonistas: leonora, manrico y azucena, en la
foto inferior izquierda podemos ver a esta ltima hablando con el
maestro repetidor, Carlos aragn.
libreto
Pie de foto, onsecte conulpu tpa-
tio doluptat landre commolobore
tationsectet veniam, sequamet
adipit iriure magna faccum
vulluptat. Ut adipsustis nullam
nit aliquat lor si tatue mincincipit
velendignim vel dip ea commo-
lortis num dolummy nullummodo
odolorem num iliqui tem qui
eummoloreet luptate mincincilit,
summodo lortie et lum vullandre
mod minci tatis dolore vero enim
Frontispicio de una edicin de il Trovatore.
maNriCo, el TroVaDor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tenor
Ocial del ejrcito del Prncipe de Urgel
y supuesto hijo de Azucena.
leoNora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Soprano
Dama de conanza de la Princesa de Aragn
azUCeNa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzosoprano
Una gitana
el CoNDe De lUNa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bartono
Joven noble de Aragn
FerraNDo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bajo
Capitn de la guardia del Conde de Luna
iNS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Soprano
Condente de Leonora
rUiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tenor
Soldado al servicio de Manrico
UN VieJo GiTaNo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bartono
UN meNSaJero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tenor
Sequito de Leonora, monjas, familiares y soldados del Conde, se-
guidores de Manrico, gitanos.
La accin tiene lugar en Vizcaya y Aragn, a principios del
siglo XV.
PerSoNaJeS
arriba, el director de escena dando
instrucciones a marina rodrguez Cus,
Juan Jess rodrguez y Francisco Santiago.
a la derecha los figurantes lvaro de la rosa,
isaac abad y aurelio madroal, durante los
ensayos con el coro.
ParTe Prima/
Primera ParTe
il DUello
SCeNa Prima
Atrio nel palazzo dellAliaferia. Da un lato,
porta che mette agli appartamenti del Conte
di Luna. Ferrando e molti familiari del Conte
giacciono presso la porta; alcuni Uomini
darme passeggiano in fondo.
FerraNDo
(parla ai familiari vicini ad assopirsi)
Allerta ! allerta!
Il Conte n duopo attender vigilando;
ed egli talor, presso i veroni
della sua cara, intere passa le notti.
Familiari
Gelosia le ere serpi
gli avventa in petto.
FerraNDo
Nel trovator, che dai giardini
move notturno il canto,
dun rivale a dritto ei teme.
Familiari
Dalle gravi palpebre il sonno a discacciar,
la vera storia ci narra di Garzia,
germano al nostro Conte.
FerraNDo
La dir: venite intorno a me.
SolDaTi
(accostandosi)
Noi pure...
Familiari
Udite, udite.
FerraNDo
Di due gli vivea padre beato
il buon Conte di Luna:
da nutrice del secondo nato
el DUelo
eSCeNa Primera
Atrio del palacio de Aljafera. A un lado hay
una puerta que conduce a los aposentos del
Conde de Luna. Ferrando y algunos familiares
del Conde estn tendidos junto a la puerta;
varios hombres de arma pasean al fondo.
FerraNDo
(se dirige a los familiares que estn adormilados)
Alerta! Alerta!
Esperemos vigilantes al conde,
quien suele pasar noches enteras
bajo el balcn de su amada.
FamiliareS
Las serpientes de los celos
corroen cruelmente su pecho.
FerraNDo
Con razn teme como rival
al trovador que por las noches
entona sus cantos en el jardn.
FamiliareS
Para alejar el sueo de nuestros pesados
prpados, cuntanos la autentica historia de
Garca, hermano de nuestro Conde.
FerraNDo
Os la contar; venid a mi alrededor.
SolDaDoS
(acercndose)
Nosotros tambin
FamiliareS
Escuchad, escuchad.
FerraNDo
Como feliz padre de dos hijos viva
el buen Conde de Luna:
la el nodriza del ms pequeo
43 el TroVaDor
TeaTro VillamarTa 44
dormia presso la cuna.
Sul romper dellaurora un bel mattino
ella dischiude i rai;
e chi trova daccanto a quel bambino?
Familiari, SolDaTi
Chi?... Favella... Chi? chi mai?
FerraNDo
Abbietta zingara, fosca vegliarda!
Cingeva i simboli di una maliarda;
e sul fanciullo, con viso arcigno,
locchio afggeva torvo, sanguigno!
Dorror compresa la nutrice...
acuto un grido allaura scioglie;
ed ecco, in meno che il labbro il dice,
i servi accorrono in quelle soglie;
e fra minacce, urli e percosse
la rea discacciano chentrarvi os.
Familiari, SolDaTi
Giusto quei petti sdegno commosse;
linsana vecchia lo provoc.
FerraNDo
Asser che tirar del fanciullino...
loroscopo volea...
Bugiarda! Lenta febbre del meschino
la salute struggea!
Coverto di pallor, languido, affranto
ei tremava la sera.
Il d traeva in lamentevol pianto...
Ammaliato egli era!
(il coro inorridisce)
La fattucchiera perseguitata
fu presa e al rogo fu condannata:
ma rimaneva la maledetta
glia, ministra di ria vendetta!
Compi questempia nefando eccesso!...
Sparve il fanciullo, e si rinvenne
mal spenta brace nel sito istesso
ovarsa un giorno la strega venne
e dun bambino... ahim!
dorma junto a la cuna.
Al amanecer de un buen da
abri sus ojos
y a quin encontr junto al nio?
FamiliareS, SolDaDoS
A quin? Habla! Quin, quien era?
FerraNDo
Una horrible y vieja gitana de cetrina tez!
Portadora de todos los malecios,
sobre el nio, con rostro ceudo,
jaba su espantosa y sangunea mirada!
Aterrorizada la nodriza
con un desgarrador grito el aire traspas
y en menos que se tarda en decirlo,
acudieron los criados a sus aposentos
y entre amenazas, gritos y golpes echaron
a la malvada que all haba osado entrar .
FamiliareS, SolDaDoS
Justo era el desprecio que la
maligna vieja haba provocado.
FerraNDo
Asever que solo quera hacer
el horscopo del pequeo...
Mentirosa! Una ebre lenta fue
consumiendo la salud del infeliz!
Plido, lnguido y desfallecido
se estremeca en convulsiones cada noche,
en lastimero llanto transcurran sus das
Estaba embrujado!
(el coro se horroriza)
La hechicera fue perseguida,
apresada y condenada a la hoguera:
pero dej a la maldita de su hija,
encargada de llevar a cabo la venganza!
Cumpli aquella impa su nefasto propsito...!
El pequeo desapareci y se hallaron
brasas mal apagadas en el mismo sitio
donde en su da haba sido quemada la bruja
y los huesos de un nio...
el TroVaDor 45
lossame bruciato a mezzo,
fumante ancor!
Familiari, SolDaTi
Ah scellerata! oh donna infame!
Del par minveste odio ed orror!
E il padre?
FerraNDo
Brevi e tristi giorni visse:
pure ignoto del cor presentimento
gli diceva, che spento non era il glio;
ed, a morir vicino, bram che il signor nostro
a lui giurasse di non cessar le indagini...
Ah! fur vane!...
SolDaTi
E di colei non sebbe contezza mai?
FerraNDo
Nulla contezza.
Oh, dato mi fosse rintracciarla un d!
Familiari
Ma ravvisarla potresti?
FerraNDo
Calcolando gli anni trascorsi...
lo potrei.
SolDaTi
Sarebbe tempo presso la madre
allinferno spedirla.
FerraNDo
Allinferno?
credenza, che dimori ancor nel mondo
lanima perduta dellempia strega,
e quando il cielo nero
in varie forme altrui si mostri.
Familiari, SolDaTi
(con terrore)
vero! vero!
ay de mi! medio calcinados,
humeantes an!
FamiliareS, SolDaDoS
Ah malvada! oh, mujer infame!
A la vez siento odio y horror!
Y el padre?
FerraNDo
Pocos y tristes das vivi:
sin embargo, tena el misterioso
presentimiento de que su hijo no haba perecido
y prximo a expirar hizo que nuestro seor
le jurase que no cesara la bsqueda...
Pero fue en vano!
SolDaDoS
Y no se volvi a saber nada de ella?
FerraNDo
Nada.
Oh, si algn da pudiera hallarla!
FamiliareS
Podras reconocerla?
FerraNDo
Teniendo en cuenta los aos transcurridos...
si podra.
SolDaDoS
Ya es hora de que se rena
con su madre en el inerno.
FerraNDo
Al inerno?
Se cree que an vaga por el mundo
el alma perversa de la impa bruja
y que cuando llega la noche oscura
se aparece bajo diversas formas.
FamiliareS, SolDaDoS
(aterrorizados)
Es cierto! es cierto!
TeaTro VillamarTa 46
SolDaTi
Su lorlo dei tetti alcun lha veduta!
in upupa o strige talora si muta!
Familiari
In corvo talaltra; pi spesso in civetta!
Sullalba fuggente al par di saetta.
FerraNDo
Mor di paura un servo del conte,
che avea della zingara percossa la fronte!
Familiari, SolDaTi
(tutti si pingono di supersticioso terrore)
Ah!... ah!... mor!. Ah!... ah!... mor!.
FerraNDo
Apparve a costui dun gufo in semblanza
Familiari, SolDaTi
Dun gufo!... Dun gufo!...
FerraNDo
nellalta quiete di tacita stanza!...
Con locchio lucente guardava guardava
Familiari, SolDaTi
Guardava! Guardava!
FerraNDo
il cielo attristando dun urlo feral!
Allor mezzanotte appunto suonava...
(una campana suona improvvisamente
a disteso la mezzanotte)
TUTTi
Ah! sia maledetta la strega infernal!
(i Familiari corrono verso la porta,
gli uomini darme accorrono in fondo)
SolDaDoS
En los aleros de los tejados algunos la han visto!
a veces en abubilla o en vampiro se convierte!
FamiliareS
Otras veces en cuervo, pero sobre todo en
lechuza, huyendo al alba como una echa!
FerraNDo
Un criado del conde muri de miedo
cuando la gitana le toc la frente!
FamiliareS, SolDaDoS
(sobrecogidos por un supersticioso terror)
Ah, ah, muri!
FerraNDo
Se le apareci con la forma de un bho
FamiliareS, SolDaDoS
De un bho, de un bho!
FerraNDo
en el profundo silencio de su solitaria estancia!
Con brillantes ojos lo miraba lo miraba
FamiliareS, SolDaDoS
Lo miraba lo miraba!
FerraNDo
ensombreciendo el cielo con un alarido infernal!
En el mismo momento son medianoche...
(una campana toca repentinamente
las doce de la noche)
ToDoS
Ah, maldita sea la bruja infernal!
(los familiares corren hacia la puerta
mientras los soldados se retiran por el fondo)
el TroVaDor 47
SCeNa SeCoNDa
Giardini del palazzo: sulla destra,
marmorea scalinata che mette agli
appartamenti. La notte inoltrata;
dense nubi coprono la luna.
iNeS
Che pi tarresti?. Lora tarda; vieni:
di te la regal donna chiese, ludisti.
leoNora
Unaltra notte ancora senza vederlo!
iNeS
Perigliosa amma tu nutri! Oh come,
dove la primiera favilla in te sapprese?
leoNora
Ne tornei.
Vapparve bruno le vesti ed il cimier,
lo scudo bruno e di stemma ignudo,
sconosciuto guerrier,
che dellagone gli onori ottenne...
Al vincitor sul crine il serto io posi...
Civil guerra intanto arse... nol vidi pi!
Come daurato sogno fuggente imago!
ed era volta lunga stagion... ma poi...
iNeS
Che avvenne?
leoNora
Ascolta.
Tacea la notte placida
e bella in ciel sereno
la luna il viso argenteo
mostrava lieto e pieno...
quando suonar per laere,
inno allor s muto,
dolci sudiro e ebili
gli accordi dun liuto,
e versi melanconici
un trovator cant.
Versi di prece ed umile
eSCeNa SeGUNDa
Jardines del palacio. A la derecha,
una escalera de mrmol que conduce
a las habitaciones. Es de noche.
Densas nubes cubren la luna.
iNS
Por qu te detienes?. Es tarde, vamos.
La reina te espera, ya lo oste.
leoNora
Otra noche ms sin verle!
iNS
Peligrosa llama arde en ti!. Dime,
cmo, dnde prendi en ti la primera chispa?
leoNora
En un torneo.
Vestido de negro, con oscuros yelmo
y escudo, desprovisto este de blasn,
apareci un desconocido guerrero,
que en la lid los honores obtuvo...
Como vencedor coron sus cabellos...
Estall entonces la guerra civil y no le vi ms
Como un sueo dorado fue su fugaz imagen.
Pas una larga poca y entonces...
iNS
Qu sucedi?
leoNora
Escucha.
Era una noche apacible y callada,
hermosa en un cielo sereno
la luna su rostro mostraba
plateado, alegre y lleno...
cuando en el ter innito,
hasta entonces silenciado,
dulces y suaves se escucharon
de un lad los sonidos,
acompaando los melanclicos versos
que un trovador cant.
Versos implorantes y humildes
TeaTro VillamarTa 48
qual duom che prega Iddio:
in quella ripeteasi un nome...
il nome mio!...
Corsi al veron sollecita...
Egli era, egli era desso!...
Gioia provai che agli angeli
solo provar concesso!...
Al core, al guardo estatico
la terra un ciel sembr.
iNeS
Quanto narrasti di turbamento
mha piena lalma!... Io temo...
leoNora
Invano!
iNeS
Dubbio, ma tristo presentimento
in me risveglia questuomo arcano!...
Tenta obliarlo...
leoNora
Che dici!... Oh basti!...
iNeS
Cedi al consiglio dellamist.
Cedi...
leoNora
Obliarlo!
Ah, tu parlasti detto,
che intender lalma non sa.
Di tale amor, che dirsi
mal pu dalla parola,
damor, che intendo io sola,
il cor sinebri.
Il mio destino compiersi
non pu che a lui dappresso...
Sio non vivr per esso,
per esso io morir!
como los de un hombre que ruega a Dios,
y en ellos se repeta un nombre
era el mo..!
Corr entonces al balcn...
Era l! El mismo...!
Sent una alegra como solo a los ngeles
les ha sido dado conocer!
A mi corazn y a mi extasiada mirada
la tierra les pareci el cielo.
iNS
Lo que me has narrado perturba
todo mi espritu siento miedo...
leoNora
Temes en vano!
iNS
Lo dudo, sombro presentimiento
despierta en mi ese hombre misterioso
Trata de olvidarlo.
leoNora
Que dices?... Ya basta!
iNS
Haz caso al consejo de la amistad.
Hazme caso...
leoNora
Olvidarlo!
Ah, pronuncias palabras
que mi alma no entiende.
Este amor no puede
expresarse con palabras,
es un amor que ha embriagado mi corazn
y que slo yo puedo comprender.
Solo junto a l puede
cumplirse mi destino
Si no vivo para l,
por l morir!
el TroVaDor 49
iNeS
Non debba mai pentirsi,
chi tanto un giorno am!
(ascendono agli appartamenti)
CoNTe
(entra in el giardino)
Tace la notte!... Immersa
nel sonno, certo, la regal signora
ma veglia la sua dama!...
Oh! Leonora!
tu desta sei mel dice, da quel verone,
tremolante un raggio
della notturna lampa...
Ah! lamorosa amma
marde ogni bra!
Chio ti vegga duopo
che tu mintenda... Vengo...
A noi supremo tal momento...
(cieco damore avviasi verso la
gradinata. Si arresta)
Il Trovator!... Io fremo!...
la VoCe De maNriCo
Deserto sulla terra,
col rio destino in guerra
e sola spese un cor,
un cor al Trovator!
CoNTe
Oh detti!... Io fremo!...
la VoCe De maNriCo
Ma sei quel cor possiede,
bello di casta fede,
e dogni re maggior
CoNTe
Oh detti! Oh gelosia!...
la VoCe De maNriCo
maggior il Trovator!
iNS
No tenga que arrepentirse jams
por haber amado tanto.
(suben a sus aposentos)
CoNDe
(entra en el jardn)
La noche est en calma. A buen seguro que
nuestra augusta seora estar sumida en sueos
pero su dama vela
Oh Leonora!
ests despierta me lo indica
el trmulo rayo de la lmpara
que ilumina tu balcn
Oh, que amorosa llama
abrasa mis entraas!
Tengo necesidad de verte
debes escucharme... Voy a ti...
Este momento es decisivo para nosotros...
(ciego de amor se dirige hacia la
escalinata. Se detiene)
El trovador! Tiemblo!
Voz De maNriCo
Solitario en la tierra,
en lucha con el cruel destino
un corazn es la nica
esperanza del trovador!
CoNDe
Ah, qu palabras! Tiemblo!
Voz De maNriCo
Pero si consiguiese ese corazn,
ungido por su casta fe,
ms grande que cualquier rey
CoNDe
Oh, qu palabras! Oh, que celos!
Voz De maNriCo
sera el trovador.
TeaTro VillamarTa 50
CoNTe
Non minganno... Ella scende!
(savvolge nel suo mantello)
leoNora
(correndo verso il Conte)
Anima mia!
CoNTe
(fra s)
Che far?
leoNora
Pi dellusato tarda lora;
io ne contai glistanti
co palpiti del core!...
Aln ti guida pietoso amor
fra queste braccia...
maNriCo
(fra le piante)
Inda!
(la luna mostrasi dai nugoli, e
lascia scorgere una persona, di
cui la visiera nasconde il volto)
leoNora
Qual voce!
Ah, dalle tenebre
(riconoscendo entrambi, egettandosi
ai piedi di Manrico)
tratta in errore io fui!
(a Manrico, agitatissima)
A te credei rivolgere
laccento e non a lui...
A te, che lalma mia
sol chiede, sol desia...
Io tamo, il giuro, tamo
dimmenso, eterno amor!
CoNTe
Ed osi?
CoNDe
No me engao... Ella est bajando!
(se envuelve en su capa)
leoNora
(corriendo hacia el Conde)
Alma ma!
CoNDe
(para s)
Qu hacer?
leoNora
Has tardado ms que de costumbre,
he contado cada instantes
con los latidos de mi corazn...
El piadoso amor te ha guiado,
al n, hasta mis brazos
maNriCo
(desde la espesura)
Inel!
(la luna sale de entre las nubes
y deja ver una persona con el
rostro oculto por un yelmo)
leoNora
Esa voz!
Ah, la oscuridad
(reconociendo a ambos hombres,
se echa a los pies de Manrico)
me ha confundido!
(a Manrico, muy agitada)
A ti cre dirigir mis
palabras y no a l...
Es a ti a quien mi alma
slo quiere, slo desea...
Te amo, te lo juro, te amo
con un amor inmenso y eterno!
CoNDe
Como osas?
el TroVaDor 51
maNriCo
(sollevando Leonora)
Ah, pi non bramo!
CoNTe
Avvampo di furor!
Se un vil non sei discovriti.
leoNora
Ohim!
CoNTe
Palesa il nome.
leoNora
(piano a Manrico)
Deh, per piet...
maNriCo
(sollevando la visiera dellelmo)
Ravvisami, Manrico io son.
CoNTe
Tu!... Come!
Insano temerario!
DUrgel seguace,
a morte proscritto,
ardisci volgerti
a queste regie porte?
maNriCo
Che tardi?...
Or via, le guardie appella,
ed il rivale
al ferro del carnece consegna.
CoNTe
Il tuo fatale istante assai pi prossimo ,
dissennato!... Vieni...
leoNora
Conte!
maNriCo
(levantando a Leonora)
Ah, qu ms puedo desear?
CoNDe
La ira me corroe!
Si no eres un cobarde, descbrete.
leoNora
Ay de mi!
CoNDe
Revela tu nombre.
leoNora
(de quedo a Manrico)
Ay, por piedad!
maNriCo
(levantndose la visera de su yelmo)
Reconceme, soy Manrico.
CoNDe
Tu?... Cmo?
Loco temerario!
Secuaz de Urgel,
condenado a muerte,
cmo osas acercarte hasta
estas regias puertas?
maNriCo
A qu esperas?
Venga, llama a la guardia
y entrega a tu rival
al hacha del verdugo.
CoNDe
Tu ltima hora est bastante ms cerca,
insensato..! Ven...
leoNora
Conde!
TeaTro VillamarTa 52
CoNTe
Al mio sdegno vittima,
duopo chio ti sveni...
leoNora
Oh ciel!... tarresta.
CoNTe
Seguimi...
maNriCo
Andiam...
leoNora
(fra s)
Che mai far?...
Un sol mio grido perdere lo puote!
(al conte)
Modi...
CoNTe
No!
Di geloso amor sprezzato
arde in me tremendo il foco!
Il tuo sangue, o sciagurato,
ad estinguerlo a poco!
(a Leonora)
Dirgli, o folle, io tamo, ardisti!
Ei pi vivere non pu...
Un accento proferiste,
che a morir lo condann!
leoNora
Un istante almen dia loco
il tuo sdegno alla ragione:
io, sol io, di tanto foco
son, pur troppo, la cagione!
Piombi, piombi il tuo furore
sulla rea che toltraggi,
vibra il ferro in questo core,
che te amar non vuol, n pu.
CoNDe
Mi ira reclama que te sacrique
y victima de ella sers.
leoNora
Oh, cielos!... detente.
CoNDe
Sgueme
maNriCo
Vamos...
leoNora
(para s)
Qu puedo hacer?
Mis gritos podran perderle.
(al conde)
Escchame
CoNDe
No!
De celos arde en m una terrible llama
por que han despreciado mi amor!
Toda tu sangre, desgraciado,
no basta para apagarla!
(a Leonora)
Oh loca, osaste decirle te amo!
y por ello no puede continuar vivo...
Las palabras que pronunciaste
le han condenado a muerte!
leoNora
Que tu ira ceda al menos
un instante a la razn:
soy yo sola la causante
de este inmenso ardor!
Descarga toda tu furia
sobre la condenada que te ofendi,
hunde tu acero en este corazn
que no quiere, ni puede amarte.
el TroVaDor 53
maNriCo
Del superbo vana lira;
ei cadr da me tratto:
il mortal che amor tispira,
dallamor fu reso invitto.
(al Conte)
La tua sorte gi compita...
lora ormai per te suon,
il suo core e la tua vita
il destino a me serb!
(I due rivali si allontanano con le spade
Sguainate. Leonora cade, priva di sentimento)
maNriCo
Es vana la ira del soberbio;
traspasado por mi acero caer:
el amor que como mortal me inspiras,
me convierte en invencible.
(al Conde)
Tu suerte ya est echada
tu ltima hora ha llegado,
su corazn y tu vida
el destino me ha legado!
(Los dos rivales se alejan con las espadas
desenvainadas. Leonora cae desmayada)
Dos instantneas del Coro del Teatro
Villamarta con el director de escena,
alejandro Chacn, ensayando el principio
de la segunda parte de El trovador Vedi!
les fosche notturne.
la ziNGara
SCeNa Prima
Un diruto abituro sulle falde di un monte della
Biscaglia; nel fondo,quasi tutto aperto, arde
un gran fuoco. I primi albori. Azucena siede
presso il fuoco, Manrico le sta disteso accanto
sopra una coltrice ed avviluppato nel suo
mantello: ha lelmo ai piedi, e fra le mani la
spada, su cui gge immobilmente lo sguardo.
Una banda di zingari sparsa allintorno.
ziNGari
Vedi! le fosche notturne spoglie
de cieli sveste limmensa vlta:
sembra una vedova che aln si toglie
i bruni panni ondera involta.
(danno di piglio ai loro ferri del mestiere)
Allopra! allopra!
Dagli. Martella.
Chi del gitano i giorni abbella?
La zingarella.
UomiNi
(si fermano un poco dal lavoro e dicono
alle donne)
Versami un tratto: lena e coraggio
il corpo e lanima traggon dal bere.
(le donne mescono in rozze coppe)
TUTTi
Oh guarda, guarda del sole un raggio
brilla pi vivido nel mio/tuo bicchiere!
Allopra, allopra...
Chi del gitano i giorni abbella?
La zingarella.
azUCeNa
(canta: gli zingari le si fanno allato)
Stride la vampa! la folla indomita
corre a quel foco, lieta in semblanza!
Urli di gioia intorno echeggiano:
cinta di sgherri donna savanza;
la GiTaNa
eSCeNa Primera
Una choza derruida en la falda de un monte
de Vizcaya. Al fondo, en un descampado,
arde una gran hoguera. Est amaneciendo.
Azucena est sentada junto al fuego, Manrico
est a su lado tendido en un colchn, envuelto
en su capa; tiene el yelmo a los pies y la
espada entre las manos. Un esparcido grupo
de gitanos se halla a su alrededor.
GiTaNoS
Mirad! La inmensa bveda del cielo
se desprende de su manto nocturno,
como cuando una viuda se quita por n
los oscuros velos que la envolvan.
(cogen sus herramientas de forjadores)
A trabajar! a trabajar!
Golpea. Dale al martillo.
Quin alegra los das del gitano?
La gitanilla.
HomBreS
(detienen un momento sus tareas y se
dirigen a las mujeres)
Servidnos un trago: aliento y coraje
da la bebida al cuerpo y al espritu.
(las mujeres les sirven en toscos vasos)
ToDoS
Oh, mira, fjate como un rayo de sol
hace brillar con fuerza mi/tu vaso
A trabajar, a trabajar...
Quin alegra los das del gitano?
La gitanilla
azUCeNa
(canta mientras los gitanos la rodean)
Crepitan las llamas! La muchedumbre corre
enloquecida hacia el fuego, con aspecto feliz!
Gritos de alegra se oyen a su alrededor:
rodeada de esbirros, la mujer avanza.
ParTe SeCoNDa/
SeGUNDa ParTe
55 el TroVaDor
TeaTro VillamarTa 56
sinistra splende sui volti orribili
la tetra amma che salza al ciel!
Stride la vampa! giunge la vittima
nero vestita, discinta e scalza;
grido feroce di morte levasi,
leco il ripete di balza in balza;
sinistra splende sui volti orribili
la tetra amma che salza al ciel!
ziNGari
Mesta la tua canzon!
azUCeNa
Del pari mesta che la storia funesta
da cui tragge argomento!
(rivolge il capo dalla parte di Manrico,
e mormora sommessamente)
Mi vendica... mi vendica!
maNriCo
(fra s)
Larcana parola ognor!
VeCCHio ziNGaro
Compagni, avanza il giorno
a procacciarci un pan, su, su!
scendiamo per le propinque ville.
ziNGari
Andiamo. Andiamo.
(ripongono sollecitamente nei sacchi i loro
arnesi e discendono gi alla rinfusa perla
china. Allontanandosi)
Chi del gitano i giorni abbella?
La zingarella!
maNriCo
Soli or siamo!
Deh, narra questa storia funesta.
azUCeNa
E tu la ignori, tu pur!...
Ma, giovinetto, i passi tuoi
dambizion lo sprone lungi traea!
Siniestramente iluminados sus horribles rostros
por la ttrica llama que se alza al cielo!
Crepitan las llamas! llega la vctima
vestida de negro, desceida y descalza;
un grito feroz de muerte se eleva
que el eco repite de roca en roca,
Siniestramente iluminados sus horribles rostros
por la ttrica llama que se alza al cielo!
GiTaNoS
Triste es tu cancin!
azUCeNa
Tan triste como la funesta
historia a que se reere!
(vuelve la cabeza hacia Manrico y
murmura sobriamente)
Vngame... vngame!
maNriCo
(para s)
Otra vez esas misteriosas palabras!
UN VieJo GiTaNo
Compaeros, el da avanza,
para procurarnos el pan de nuestro sustento
bajemos a los pueblos cercanos.
GiTaNoS
Vamos. Vamos.
(guardan cuidadosamente sus herramientas
en los sacos y bajan desordenadamente por la
pendiente. Alejndose)
Quin alegra los das del gitano?
La gitanilla!
maNriCo
Ya estamos solos!
Venga, cuntame esa funesta historia.
azUCeNa
T no la conoces t tampoco!
Tus ambiciosos pasos, jovencito,
te han incitado a ir muy lejos! Del cruel nal
el TroVaDor 57
Dellava il ne acerbo questistoria...
La incolp superbo conte di malezio,
onde asseria clto un bambin suo glio...
Essa bruciata venne ovarde quel foco!
maNriCo
(rifuggendo con raccapriccio dalla amma)
Ahi! sciagurata!
azUCeNa
Condotta ellera in ceppi
al suo destin tremendo;
col glio sulle braccia
io la seguia piangendo.
Inno ad essa un varco tentai,
ma invano aprirmi...
invan tent la misera
fermarsi e benedirmi!
Ch, fra bestemmie oscene,
pungendola coi ferri,
al rogo la cacciavano
gli scellerati sgherri
Allor, con tronco acento,
mi vendica sclam
Quel detto uneco eterno
in questo cor lasci.
maNriCo
La vendicasti?
azUCeNa
Il glio giunsi a rapir del conte;
lo trascinai qui meco...
le amme ardean gi pronte.
maNriCo
Le amme?... Oh ciel!... tu forse?...
azUCeNa
Ei distruggeasi in pianto...
io mi sentiva il core dilaniato, infranto!...
Quandecco agli egri spirti,
come in un sogno, apparve
la vision ferale
de tu abuela es de lo que trata esta historia
Un conde soberbio la acus de malecio,
armando que haba embrujado a su pequeo
hijo Fue quemada donde arde ese fuego!
maNriCo
(apartndose con sobresalto de las llamas)
Ah, desdichada!
azUCeNa
Encadenada fue conducida
a su terrible destino;
con mi hijo en brazos,
yo la segua llorando.
Hasta ella intent, en vano,
abrirme camino...
en vano intent la desgraciada
detenerse y bendecirme!
Entre obscenas blasfemias,
pinchndola con sus armas,
la arrojaron a la hoguera
aquellos malvados esbirros
Entonces, con voz ronca
exclam: vngame!...
Aquella palabra quedaron, cual eco,
sonando eternamente en mi corazn.
maNriCo
La vengaste?
azUCeNa
Consegu raptar al hijo del conde;
aqu lo traje conmigo...
el fuego ya estaba encendido.
maNriCo
El fuego?.. Oh, cielos!... acaso tu?...
azUCeNa
El nio se deshaca en llanto...
Yo senta mi corazn roto, desecho!...
Entonces, a mi angustiado espritu,
como en un sueo, se le apareci
una funesta visin
TeaTro VillamarTa 58
di spaventose larve!...
Gli sgherri!... ed il supplizio!...
la madre smorta in volto...
scalza, discinta!... il grido,
il grido il noto grido ascolto...
Mi vendica!...
La mano convulsa tendo...
stringo la vittima... nel foco la traggo,
la sospingo!... Cessa il fatal delirio...
lorrida scena fugge...
la amma sol divampa,
e la sua preda strugge!...
Pur volgo intorno il guardo,
e innanzi a me veggio
dellempio conte il glio!
maNriCo
Ah, che dici?...
azUCeNa
Il glio mio, mio glio avea bruciato! Ah!...
maNriCo
Quale orror!...
azUCeNa
Sul capo mio le chiome sento drizzarsi ancor!
(ricade trambasciata sul proprio seggio;
Manrico ammutolisce ,colpito dorrore e
di sorpresa)
maNriCo
Non son tuo glio!...
E chi son io?... chi dunque?
azUCeNa
Tu sei mio glio!
maNriCo
Eppur dicesti...
azUCeNa
Ah forse?... Che vuoi!...
Quando al pensier saffaccia il truce caso,
llena de espantosos espectros!...
Los esbirros y la ejecucin!...
El lvido rostro de mi madre,
descalza, desceida!... el grito,
el grito escucho su grito
Vngame!...
Alargo mi mano convulsa
agarro a la vctima... y la arrojo al fuego,
la empujo! Cesa el delirio fatal
la horrible visin desaparece...
solo las llamas seguan crepitando,
devorando a su presa!...
Miro alrededor
y veo ante mi
al hijo del infame conde!
maNriCo
Ah Qu dices?
azUCeNa
Mi hijo, haba quemado a mi propio hijo!
maNriCo
Qu horror!...
azUCeNa
Todava se me erizan los cabellos!
(se desploma trastornada sobre el mismo
asiento en el que Manrico est mudo de
horror y de sorpresa)
maNriCo
No soy tu hijo!....
Quin soy entonces?
azUCeNa
Eres mi hijo!
maNriCo
Pero acabas de decir...
azUCeNa
Ah, quiz?... Qu quieres!
Cuando recuerdo estos crueles sucesos,
el TroVaDor 59
lo spirto intenebrato
pone stolte parole sul mio labbro...
Madre, tenera madre non mavesti ognora?
maNriCo
Potrei negarlo?
azUCeNa
A me, se vivi ancora, nol di?...
Notturna, nei pugnati campi di Pelilla,
ove spento fama ti disse,
a darti sepoltura non mossi?
La fuggente aura vital non iscovr,
nel seno non tarrest materno affetto?...
E quante cure non spesi
a risanar le tante ferite! ...
maNriCo
(con nobile orgoglio)
Che portai nel d fatale...
ma tutte qui, nel petto...
Io sol, fra mille gi sbandati,
al nemico volgendo ancor la faccia!...
Il rio De Luna su me piomb
col suo drappello: io caddi,
per da forte io caddi!
azUCeNa
Ecco mercede ai giorni, che linfame
nel singolar certame ebbe salvi da te!
Qual tacciecava strana piet per esso?
maNriCo
Oh madre!... non saprei dirlo a me stesso!
azUCeNa
Strana piet! strana piet!
maNriCo
Mal reggendo allaspro assalto,
ei gi tocco il suolo avea:
balenava il colpo in alto
che traggerlo dovea...
quando arresta un moto arcano
mi espritu confundido
pone en mis labios palabras absurdas... Madre
No he sido siempre una tierna madre para ti?
maNriCo
Acaso podra negarlo?
azUCeNa
No me debes a mi el que vivas an?
De noche, en el campo de batalla de Pelilla,
donde se deca que estabas moribundo,
no acud yo para darte sepultura?
Cuando se te iba la vida no sentiste
en tu pecho todo mi amor maternal?...
Cuntos cuidados no te prodigu
para poder curar tantas heridas!
maNriCo
(noblemente, con orgullo)
Las que recib ese da fatal
todas aqu, en el pecho...
Yo solo, entre los miles que huan en
desbandada, al enemigo me enfrent
El malvado Conde de Luna se lanz
sobre mi con sus huestes; ca,
pero ca con bravura!
azUCeNa
As te agradeci el infame el da en que,
en singular combate, le perdonaste la vida!
Qu extraa piedad te ceg para actuar as?
maNriCo
Oh, madre, no sabra explicrmelo yo mismo!
azUCeNa
Extraa piedad, extraa piedad!
maNriCo
Sin poder resistir el mpetu de mi acometida
dio de bruces en el suelo,
la espada que deba atravesarlo
sobre l penda
cuando un impulso misterioso
TeaTro VillamarTa 60
nel discender, questa mano...
le mie bre acuto gelo
fa repente abbrividir!
mentre un grido vien dal cielo,
che mi dice: non ferir!
azUCeNa
Ma nellalma dellingrato
non parl del cielo un detto!
Oh! se ancor ti spinge il fato
a pugnar col maledetto,
compi, o glio, qual dun Dio,
compi allora il cenno mio.
Sino allelsa questa lama vibra,
immergi allempio in cor, si!
maNriCo
S, lo giuro: questa lama
scender dellempio in cor.
(odesi un prolungato suono di corno)
Lusato messo Ruiz invia
Forse...
(d ato anchesso al suo corno)
azUCeNa
(resta concentrata quasi inconsapevole
di ci che sucede)
Mi vendica!
maNriCo
(al messo)
Inoltra il pi...
Guerresco evento, dimmi, segua?
UN meSSo
(porgendo il foglio)
Risponda il foglio che reco a te.
maNriCo
(leggendo la lettera)
In nostra possa Castellor; ne di tu,
per cenno del prence, vigilar le difese.
Ove ti dato, affrettati a venir.
Giunta la sera, tratta in inganno di tua morte
detuvo mi mano que se abata...
de repente un fro intenso
hasta las entraas me estremeci!
mientras un grito que del cielo vena
me dictaba: no lo hieras!
azUCeNa
Pero al alma del ingrato
el cielo nada le dijo!
Oh! si de nuevo se ocasionara
de luchar con el maldito,
cumple, como si de Dios te llegara,
cumple mi orden, hijo mo.
Hasta la empuadura esta espada
hunde en el corazn del impo!
maNriCo
S, lo juro: esta espada
atravesara el corazn del impo.
(se escucha la llamada de un cuerno de caza)
Ruiz enva al mensajero de costumbre...
Quiz...
(contesta a la llamada con su cuerno)
azUCeNa
(ensimismada, casi sin darse cuenta de
lo que sucede a su alrededor)
Vngame!
maNriCo
(al mensajero)
Adelante.
Dime contina la lucha?
meNSaJero
(entregndole un mensaje)
La respuesta est en el mensaje que te entrego.
maNriCo
(leyendo la carta)
Hemos tomado Castellor; t sers, por orden
del prncipe, el encargado de su defensa.
Ven rpidamente cuando que leas este mensaje.
Esta noche, engaada por la falsa noticia de tu
el TroVaDor 61
al grido, nel vicin Chiostro della croce
il velo cinger Leonora.
(con dolorosa esclamazione)
Oh giusto cielo!
azUCeNa
(fra s)
Che a?...
maNriCo
(al messo)
Veloce scendi la balza,
e dun cavallo a me provvedi...
meSSo
Corro...
azUCeNa
(frapponendosi)
Manrico!
maNriCo
Il tempo incalza...
Vola, maspetta del colle a piedi.
(il messo parte frettolosamente)
azUCeNa
E speri, e vuoi?
maNriCo
(fra s)
Perderla!... Oh ambascia!...
perder quellangel?...
azUCeNa
(fra s)
fuor di s!
maNriCo
(postosi lelmo ed afferrando il mantello)
Addio!
muerte, Leonora tomar los hbitos en el
cercano Convento de la cruz
(con dolorosa exclamacin)
Oh, cielo santo!
azUCeNa
(para s)
Qu sucede?...
maNriCo
(al mensajero)
Corre, baja el barranco
y treme un caballo
meNSaJero
Corro
azUCeNa
(interponindose)
Manrico!
maNriCo
El tiempo apremia
Vuela, esprame al pie de la colina.
(el mensajero se va velozmente)
azUCeNa
Qu esperas, que pretendes?
maNriCo
(para s)
Perderla!... Oh, angustia!...
Perder a ese ngel?...
azUCeNa
(para s)
Est fuera de s!
maNriCo
(se coloca el yelmo y coge su capa)
Adis!
TeaTro VillamarTa 62
azUCeNa
No... ferma... odi...
maNriCo
Mi lascia...
azUCeNa
Ferma...
(autorevole)
Son io che parlo a te!
Perigliarti ancor languente
per cammin selvaggio ed ermo!
Le ferite vuoi, demente!
riaprir del petto infermo?
No, soffrirlo non possio...
il tuo sangue sangue mio!...
Ogni stilla che ne versi
tu la spremi dal mio cor!
maNriCo
Un momento pu involarmi
il mio ben, la mia speranza!...
No, che basti ad arrestarmi
terra e ciel non han possanza...
Ah! mi sgombra, o madre, i passi...
Guai per te sio qui restassi!...
tu vedresti ai piedi tuoi
spento il glio dal dolor.
(sallontana, indarno trattenuto
da Azucena)
SCeNa SeCoNDa
Atrio interno di un luogo di ritiro in vicinanza
di Castellor. Alberi in fondo. notte. Il Conte,
Ferrando ed alcuni seguaci innoltrandosi
cautamente avviluppati nei loro mantelli
CoNTe
Tutto deserto;
n per laure ancora suona lusato carme...
In tempo io giungo!
azUCeNa
No... espera... escucha
maNriCo
Djame
azUCeNa
Espera...
(autoritaria)
Soy yo quien te lo dice!
Pretendes, an dbil, aventurarte
por caminos salvajes y solitarios?
ests loco si provocas que las heridas
de tu pecho se vuelvan a abrir!
No, no podra soportarlo
tu sangre es mi sangre!...
Cada gota que derrames
es como si brotara de mi corazn!
maNriCo
Un momento podra hacerme perder
mi bien, mi esperanza!...
No hay poder alguno, ni en la tierra
ni en el cielo, que pueda detenerme
Ah madre, no me detengas, djame partir...
Ay de ti si me quedase!...
veras a tu hijo postrado a tus pes
muriendo de dolor.
(se marcha a pesar de los esfuerzos
de Azucena por retenerle)
eSCeNa SeGUNDa
Prtico de un convento en las cercanas de
Castellor. rboles al fondo. Es de noche. El
Conde, Ferrando y sus secuaces se dirigen
cautamente al convento envueltos en sus capas.
CoNDe
Todo est desierto,
no se oye an ninguno de los habituales cantos.
Llego a tiempo!
el TroVaDor 63
FerraNDo
Ardita opra, o signore, imprendi.
CoNTe
Ardita, e qual furente amore
ed irritato orgoglio chiesero a me.
Spento il rival, caduto ogni ostacol sembrava
a miei desiri; novello e pi possente
ella ne appresta... laltare
Ah no!... non a daltri Leonora!...
Leonora mia!
Il balen del suo sorriso
duna stella vince il raggio;
il fulgor del suo bel viso
novo infonde, in me coraggio.
Ah! lamor, lamore ondardo
le favelli in mio favor,
sperda il sole dun suo sguardo
la tempesta del mio cor.
(odesi il rintocco de sacri bronzi)
Qual suono! Oh ciel.
FerraNDo
La squilla vicino
il rito annunzia
CoNTe
Ah! pria che giunga allaltar... si rapisca.
FerraNDo
Ah bada!
CoNTe
Taci!... non odo... Andate...
Di quei faggi allombra celatevi.
(Ferrando e seguaci si allontanano)
Ah! fra poco mia diverr...
Tutto minveste un foco!
(ansioso e guardingo osserva dalla
parte ove deve giungere Leonora)
FerraNDo, SeGUaCi
Ardir! Andiam, celiamoci
fra lombre, nel mister!
FerraNDo
Osada empresa emprendis, seor.
CoNDe
Audaz, como mi ardiente amor
y mi irritado orgullo lo exigen.
Muerto mi rival, pareca que ante mis deseos
haban desaparecido todos los obstculo, pero
ella ha levantado uno nuevo y ms poderoso
el altar Ah no! Leonora no ser de otro!
Leonora es ma!
El resplandor de su sonrisa
gana en brillo al de una estrella;
el encanto de su hermosos rostro
me infunde un renovado valor.
Ah! el amor, el amor en que me consumo
sepa hablarle en mi favor,
que el sol de su mirada disipe
la tempestad que azota mi corazn.
(se oye el taido de las campanas)
Ese sonido! Oh cielo!
FerraNDo
Las campanas anuncian
que va a empezar la ceremonia.
CoNDe
Antes de que llegue al altar... la raptaremos.
FerraNDo
Oh, conteneos!
CoNDe
Calla!... no te oigo Vamos
Escondeos a la sombra de esos rboles.
(Ferrando y sus secuaces se alejan)
Ah!, dentro de poco ser ma...
Estoy completamente posedo por la pasin!
(ansioso y sigiloso vigila el lado por donde
debe llegar Leonora)
FerraNDo, HomBreS
Valor!... Vamos, ocultmonos
en las sombras, en el misterio
TeaTro VillamarTa 64
Ardir! andiam... silenzio!
si compia il suo voler.
CoNTe
Per me, ora fatale,
i tuoi momenti affretta:
la gioia che maspetta
gioia mortal non .
Invano un Dio rivale
soppone allamor mio,
non pu nemmeno un Dio,
donna, rapirti a me.
(sallontana a poco a poco, e si
nasconde col coro fra gli alberi)
Coro Di reliGioSe
Ah! se lerror tingombra,
o glia dEva, i rai,
presso a morir, vedrai
che unombra, un sogno fu,
anzi del sogno unombra
la speme di quaggi!
Vieni e tasconda il velo
ad ogni sguardo umano;
aura o pensier mondano
qui vivo pi non .
Al ciel ti volgi e il cielo
si schiuder per te.
(Leonora con Ines e seguito muliebre)
leoNora
Perch piangete?
iNeS
Ah! dunque tu per sempre ne lasci!
leoNora
O dolci amiche, un riso, una speranza,
un or la terra non ha per me!
Deggio volgermi a Quei
che degli afitti solo sostegno
e dopo i penitenti giorni pu
fra gli eletti al mio perduto bene
Valor! Vamos... silencio,
cmplase su voluntad.
CoNDe
Acelera estos instantes
de esta hora para m fatal:
la dicha que me espera
no es una dicha mortal.
En vano encuentro un rival en Dios
si se opone a mi amor,
ni siquiera Dios podr,
mujer, arrebatarte a m.
(se aleja poco a poco y se esconde con
los dems entre los rboles)
Coro De moNJaS
Oh! hija de Eva, si el error
ciega tu conciencia, cuando
llegue la hora de tu muerte, vers
que una sombra, que un sueo fue,
ms an, la sombra de un sueo
fueron las esperanzas de este mundo.
Ven y ocltate tras el velo
de toda mirada humana,
sentir o pensar mundano
aqu habitar no pueden.
Vuelve al cielo tu mirada
y el cielo se te abrir.
(entra Leonora con Ins seguida por monjas)
leoNora
Por qu lloras?
iNS
Ah! porque nos dejas para siempre.
leoNora
Oh dulces amigas, una sonrisa, una esperanza,
una or, ya no encuentro en la tierra.
Deseo entregarme a Aquel
que es el nico consuelo de los aigidos
y quizs, puricada por mi penitencia,
podr reunirme con mi amado y estar
el TroVaDor 65
ricongiungermi un d.
Tergete i rai, e guidatemi allara
CoNTe
(irrompendo ad un tratto)
No giammai!...
DoNNe
Il Conte!
leoNora
Giusto ciel!
CoNTe
Per te non avvi che lara dimeneo
DoNNe
Cotanto ardia!...
leoNora
Insano! e qui venisti?...
CoNTe
A farti mia.
(compare Manrico. Un grido universale
irrompe)
leoNora
E deggio e posso crederlo?
Ti veggo a me daccanto!
questo un sogno, unestasi,
un sovrumano incanto!
Non regge a tanto giubilo
rapito il cor, sorpreso!
Sei tu dal ciel disceso,
o in ciel son io con te?
CoNTe
Dunque gli estinti lasciano
di morte il regno eterno!
entre los elegidos.
Secad vuestras lgrimas y conducidme al altar
CoNDe
(irrumpiendo repentinamente)
No, jams!
iNS, moNJaS
El Conde!
leoNora
Santo cielo!
CoNDe.
No tendrs ms altar que el del himeneo.
iNS, moNJaS
Cunta osada!
leoNora
Insensato! a qu has venido?
CoNDe
A hacerte ma.
(aparece Manrico. Se escucha un grito
de sorpresa general)
leoNora
Debo y puedo creerlo?
Te veo junto a mi!
Es esto un sueo, una ilusin,
un encanto sobrenatural!
Mi corazn sorprendido y embelesado
no puede resistir tanta alegra!
Has descendido tu del cielo
o estoy yo en el cielo contigo?
CoNDe
As pues los difuntos pueden
abandonar el reino eterno de la muerte!
TeaTro VillamarTa 66
maNriCo
N mebbe il ciel, n lorrido
varco infernal sentiero...
CoNTe
A danno mio rinunzia
le prede sue linferno!
maNriCo
Infami sgherri vibrano
mortali colpi, vero!...
CoNTe
Ma se non mai si fransero
de giorni tuoi gli stami,
se vivi e viver brami,
fuggi da lei, da me.
maNriCo
Potenza irresistibile
hanno de umi londe!
Ma gli empi un Dio confonde!
quel Dio soccorse a me.
iNeS, reliGioSe
(a Leonora)
Il cielo in cui dasti pietade avea di te.
FerraNDo, SeGUaCi Del CoNTe
(al Conte)
Tu col destin contrasti:
suo difensore egli .
(Ruiz seguito da una lunga tratta da armati)
rUiz, SolDaTi
Urgel viva!
maNriCo
Miei prodi guerrieri!
rUiz
Vieni...
maNriCo
No he conocido el cielo, ni el horrible
paso del sendero infernal...
CoNDe
Para mi desgracia el inerno
renuncia a sus presas!
maNriCo
Es cierto que los infames esbirros
asestan golpes mortales
CoNDe
Pero si no llegaron a romperse
los hilos que te atan a la vida,
si vives y quieres seguir viviendo,
huye de ella, huye de m.
maNriCo
Irresistible es la fuerza
de la corriente del ro! Pero tambin hay
un Dios que confunde a los malvados!
y ese Dios me socorri a mi.
iNS, moNJaS
(a Leonora)
El cielo en el que conaste se apiada de ti.
FerraNDo, SeCUaCeS Del CoNDe
(al Conde)
Luchis contra el destino
y se ha erigido en su defensor.
(Ruiz entra con un grupo de hombres armados)
rUiz, HomBreS armaDoS
Viva Urgel!
maNriCo
Mis bravos guerreros!
rUiz
Vamos...
el TroVaDor 67
maNriCo
(a Leonora)
Donna, mi segui.
CoNTe
(opponendosi)
E tu speri?
leoNora
Ah!
maNriCo
(al Conte)
Tarresta...
CoNTe
(sguainando la spada)
Involarmi costei! No!
rUiz, SolDaTi
(accerchiando il Conte)
Vaneggi!
FerraNDo, SeGUaCi Del CoNTe
Che tenti, Signor?
(il Conte disarmato da quei di Ruiz)
CoNTe
(con gesti di maniaco furore)
Di ragione ogni lume perdei!
leoNora
Matterrisce !
maNriCo
Fia supplizio la vita per te
CoNTe
Ho le furie nel cor!
rUiz, SolDaTi
(a Manrico)
Vieni, la sorte sorride per te.
maNriCo
(a Leonora)
Sgueme, mujer
CoNDe
(interponindose)
Y esperas llevrtela?
leoNora
Ah!
maNriCo
(al Conde)
Atrs!
CoNDe
(desenvaina la espada)
Pretendes robrmela? No!
rUiz, SolDaDoS
(rodeando al Conde)
Deliras!
FerraNDo, SeCUaCeS Del CoNDe
Qu hacemos, seor?
(los hombres de Ruiz desarman al Conde)
CoNDe
(con gestos enfurecidos)
La ira me hace perder la razn!
leoNora
Estoy aterrorizada!
maNriCo
Que la vida sea un suplicio para ti
CoNDe
La furia invade mi corazn!
rUiz, SolDaDoS
(a Manrico)
Vamos, la suerte te sonre.
TeaTro VillamarTa 68
FerraNDo, SeGUaCi Del CoNTe
(al Conte)
Cedi, or ceder viltade non .
leoNora
Sei tu dal ciel disceso,
o in ciel son io con te?
rUiz, SolDaTi
Vieni, ah! vieni, vieni!
FerraNDo, SeGUaCi Del CoNTe
Cedi, ah! cedi, cedi!
(Manrico tragge seco Leonora.
Il Conte respinto; le donne
rifuggono al cenobio)
FerraNDo, SeCUaCeS Del CoNDe
(al Conde)
Rendos, rendirse ahora no es una cobarda.
leoNora
Has descendido tu del cielo
o estoy yo en el cielo contigo?
rUiz, SolDaDoS
Vamos, ah, vamos, vamos!
FerraNDo, SeCUaCeS Del CoNDe
Rendos, ah, rendos, rendos!
(Manrico se lleva consigo a Leonora.
El Conde retrocede; las monjas se
refugian en el convento)
el TroVaDor 69
il FiGlio Della ziNGara
SCeNa Prima
Accampamento. A destra padiglione del
Conte di Luna, su cui sventola la bandiera
in segno di supremo comando. Da lungi
torreggia Castellor.
alCUNi SolDaTi
Or co dadi, ma fra poco
giocherem ben altro gioco!
alTri
Questacciar, dal sangue or terso,
a di sangue in breve asperso!
(un grosso drapello di Balestrieri
traversa il campo)
alCUNi SolDaTi
Il soccorso dimandato!
alTri
Han laspetto del valor!
TUTTi
Pi lassalto ritardato
or non a di Castellor.
FerraNDo
S, prodi amici; al d novello, mente
del capitan la rcca investir dogni parte.
Col pingue bottino certezza rinvenir
pi che speranza.
Si vinca; nostro.
TUTTi
Tu cinviti a danza!
Squilli, echeggi la tromba guerriera,
chiami allarmi, alla pugna, allassalto;
a domani la nostra bandiera
di quei merli piantata sullalto.
No, giammai non sorrise vittoria
di pi liete speranze nor!
el HiJo De la GiTaNa
eSCeNa Primera
Un campamento. A la derecha el pabelln del
Conde de Luna, sobre el que ondea su bandera
en seal de suprema autoridad. A lo lejos se ve
la fortaleza de Castellor.
alGUNoS SolDaDoS
Ahora jugamos a los dados,
pero pronto jugaremos a otra cosa!
oTroS
Este acero, limpio ahora de sangre,
En breve de sangre estar cubierto.
(un numeroso destacamento de ballesteros
atraviesa el campamento)
alGUNoS SolDaDoS
Los refuerzos que se haban solicitado!
oTroS
Tienen aspecto de ser valientes!
ToDoS
No se puede demorar ms
el asalto a Castellor.
FerraNDo
S, nobles amigos; el capitn ha decidido que
cuando amanezca ataquemos la fortaleza por
todos los ancos. Tenemos ms certezas que
esperanzas de que nos haremos con un buen
botn. Si vencemos, ser nuestro.
ToDoS
A bailar nos invitas!
Que suenen y resuene el cornetn de guerra,
llamando a las armas, al combate, al asalto;
que maana ondee nuestra bandera
hincada en las almenas de all arriba.
Nunca hasta ahora las esperanzas en la
victoria nos sonrieron tan claramente.
ParTe Terza/
TerCera ParTe
TeaTro VillamarTa 70
Ivi lutil ci aspetta e la gloria,
ivi opimi la preda e lonore.
(si dispersono)
CoNTe
(uscito dalla tenda, volge uno sguardo
bieco a Castellor)
In braccio al mio rival!...
Questo pensiero
come persecutor demone ovunque
minsegue!...
In braccio al mio rival!...
Ma corro,
surta appena laurora, io corro e separarvi...
Oh Leonora!
(odesi tumulto. Entra Ferrando)
Che fu?
FerraNDo
Dappresso il campo saggirava una zingara:
sorpresa da nostri esploratori, si volse in fuga;
essi, a ragion temendo una spia nella trista,
linseguir...
CoNTe
Fu raggiunta?
FerraNDo
presa.
CoNTe
Vista lhai tu?
FerraNDo
No: della scorta il condottier mapprese levento.
(tumulto pi vicino)
CoNTe
Eccola.
(Azucena, con le mani legat, trascinata
dagli esploratori)
All nos esperan las riquezas y la gloria,
all obtendremos el botn y el honor.
(se dispersan)
CoNDe
(saliendo de su tienda, lanza mirada
siniestra a Castellor)
En brazos de mi rival!
Como un demonio
acosador me persigue
constantemente este pensamiento!
En brazos de mi rival!
Pero, apenas amanezca,
correr a separaros...
Oh Leonora!
(se escucha un tumulto. Entra Ferrando)
Qu sucede?
FerraNDo
Los centinelas han sorprendido a una gitana
merodeando alrededor del campamento, intent
escapar y temiendo que fuese una espa,
la persiguieron...
CoNDe
La capturaron?
FerraNDo
Apresada fue.
CoNDe
La has visto t?
FerraNDo
No, me lo ha dicho el capitn de la guardia.
(el tumulto se escucha cada vez ms cerca)
CoNDe
Aqu llega.
(Azucena, con las manos atadas y
escoltada por los centinelas)
el TroVaDor 71
eSPloraTori
Innanzi, o strega, innanzi!
azUCeNa
Aita!... Mi lasciate... Ah furibondi
Che mal fecio?
CoNTe
Sappressi
(Azucena tratta innanzi al Conte)
A me rispondi, e trema dal mentir!
azUCeNa
Chiedi.
CoNTe
Ove vai?
azUCeNa
Nol so.
CoNTe
Che!...
azUCeNa
Duna zingara costume
muover senza disegno
il passo vagabondo,
ed suo tetto il ciel,
sua patria il mondo.
CoNTe
E vieni?
azUCeNa
Da Biscaglia, ove nora
le sterili montagne ebbi a ricetto.
CoNTe
(fra s)
Da Biscaglia!
CeNTiNelaS
Camina, bruja, camina!
azUCeNa
Auxilio! Dejadme... canallas
Qu mal he hecho?
CoNDe
Que se acerque
(Azucena es llevada ante el Conde)
Respndeme y te cuidado de no mentir!
azUCeNa
Pregunta.
CoNDe
A dnde te diriges?
azUCeNa
No lo s.
CoNDe
Que?
azUCeNa
Es costumbre de los gitanos
encaminar sus pasos
sin rumbo alguno,
su techo es el cielo,
su patria, el mundo.
CoNDe
De dnde vienes?
azUCeNa
De Vizcaya, en cuyas ridas montaas
he encontrado refugio hasta ahora.
CoNDe
(para s)
De Vizcaya!
TeaTro VillamarTa 72
FerraNDo
(fra s)
Che intesi!... oh!... qual sospetto!
azUCeNa
Giorni poveri vivea,
pur contenta del mio stato;
sola speme un glio avea...
Mi lasci!... moblia, lingrato!
Io, deserta, vado errando
di quel glio ricercando,
di quel glio che al mio core
pene orribili cost!...
Qual per esso provo amore,
madre in terra non prov!
FerraNDo
(fra s)
Il suo volto!
CoNTe
Di traesti lunga etade fra quei monti?...
azUCeNa
Lunga, s.
CoNTe
Rammenteresti un fanciul,
prole di conti, involato al suo castello,
son tre lustri, e tratto quivi?
azUCeNa
E tu parla... sei?...
CoNTe
Fratello del rapito.
azUCeNa
(fra s)
Ah!
FerraNDo
(fra s, notando il terrore di Azucena)
S!
FerraNDo
(para s)
Qu oigo!... oh, qu extrao!
azUCeNa
All mseramente viva
pero me senta feliz;
mi hijo era mi nica esperanza.
Me abandon el muy ingrato me olvid!
Solitaria vago errante
buscando a mi hijo,
ese hijo que a mi corazn
horribles penas caus!
y por el cual siento un amor como
madre alguna en la tierra ha sentido.
FerraNDo
(para s)
Su rostro!
CoNDe
Dime has vivido mucho tiempo en esos montes?
azUCeNa
Mucho, s.
CoNDe
Recuerdas a un nio,
hijo de un conde, raptado de su castillo
hace tres lustros, que fue trado aqu?
azUCeNa
Y t dime quin eres?...
CoNDe
Hermano del que raptaron.
azUCeNa
(para s)
Ah!
FerraNDo
(para s, advirtiendo el terror de Azucena)
Si!
el TroVaDor 73
CoNTe
Ne udivi mai novella?...
azUCeNa
Io!... no...
Concedi che del glio lorme io scopra.
FerraNDo
Resta, iniqua...
azUCeNa
(fra s)
Ohim!...
FerraNDo
Tu vedi chi linfame
orribil opra commettea!
CoNTe
Finisci...
FerraNDo
dessa
azUCeNa
(piano a Ferrando)
Taci
FerraNDo
dessa che il bambino arse!
CoNTe
Ah! perda!...
SolDaTi
Ella stessa!
azUCeNa
Ei mentisce...
CoNTe
Al tuo destino or non fuggi.
CoNDe
No oste nunca esa historia?...
azUCeNa
Yo?... No
Djame que siga buscando el rastro a mi hijo.
FerraNDo
No te vayas, mal nacida
azUCeNa
(para si)
Ay de mi!
FerraNDo
Aqu tienes a la infame que
cometi tan horrible acto!
CoNDe
Acaba
FerraNDo
Es ella
azUCeNa
(en voz baja a Ferrando)
Calla!
FerraNDo
Ella es la que quem al nio!
CoNDe
Ah, prda!
SolDaDoS
Es ella!
azUCeNa
Miente
CoNDe
A tu destino no escapars.
TeaTro VillamarTa 74
azUCeNa
Deh!
CoNTe
Quei nodi pi stringete.
(i soldati eseguiscono)
azUCeNa
Oh! Dio! Oh Dio!
SolDaTi
Urla pur!
azUCeNa
(con disperazione)
E tu non viene, o Manrico, o glio mio?
non soccorri allinfelice madre tua?
CoNTe
Di Manrico genitrice?
FerraNDo
Trema!
CoNTe
Oh sorte! in mio poter!
azUCeNa
Ah!Deh!, rallentate, o barbari,
le acerbe mie ritorte...
Questo crudel martirio
prolungata morte!
Diniquo genitore
empio gliuol peggiore,
trema!... v Dio pei miseri,
e Dio ti punir.
CoNTe
Tua prole, o turpe zingara,
colui, quel traditore?
potr col tuo supplizio
ferirlo in mezzo al core!
Gioia minonda il petto,
cui non esprime il detto!
azUCeNa
Ay!
CoNDe
Apretad bien sus ataduras!
(los soldados obedecen)
azUCeNa
Oh, Dios! Oh, Dios!
SolDaDoS
Grita cuanto quieras.
azUCeNa
(con desesperacin)
Y no acudes a mi, Manrico, hijo mo?
No socorres a tu infeliz madre?
CoNDe
La madre de Manrico!
FerraNDo
chate a temblar!
CoNDe
Oh, que suerte! Est en mi poder!
azUCeNa
Ay! aojad, brbaros,
las ataduras que me mortican...
Este cruel martirio
es como una muerte lenta!
Eres cruel y an peor
que tu perverso padre,
tiembla!... hay un Dios para los desdichados,
y ese Dios te castigar.
CoNDe
Tu hijo, oh lerda gitana,
es ese traidor?
torturndote a ti podr herirlo
en lo ms profundo de su corazn!
Es tanta la alegra que colma mi pecho
que no podra expresarla con palabras!
el TroVaDor 75
Yo har que las cenizas de mi hermano
sean denitivamente vengadas!
FerraNDo, SolDaDoS
Infame, pronto vers como
se erige una hoguera...
Pero tu suplicio no acabar
con este fuego terrenal!
En las llamas del inerno
arders eternamente!
All tu alma sufrir
consumindose!
(a una seal del conde, los soldados se llevan
a Azucena. El conde entra en su tienda,
seguido por Ferrando)
eSCeNa SeGUNDa
Sala adyacente a la capilla de
Castellor, al fondo hay un balcn.
leoNora
Qu signica ese fragor de armas
que acabo de or?
maNriCo
Grande es el peligro
Sera intil disimularlo!
Al amanecer
seremos asaltados.
leoNora
Ay de mi!... Qu dices?
maNriCo
Pero venceremos a nuestros enemigos
Les igualamos en valor y en armas.
(a Ruiz)
Ve te confo las tareas
de defensa durante mi ausencia.
Qu no falle nada!...
(Ruiz sale)
Ah meco il fraterno cenere
piena vendetta avr!
FerraNDo, SolDaTi
Infame pira sorgere,
ah s, vedrai tra poco...
n solo tuo supplizio
sar terreno foco!
Le vampe dellinferno
a te na rogo eterno!
ivi penare ed ardere
lanima tua dovr!
(al cenno del Conte i soldati traggono seco
loro Azucena. Egli entra nella tenda,
seguito da Ferrando)
SCeNa SeCoNDa
Sala adiacente alla cappella in
Castellor, con verone in fondo.
leoNora
Quale darmi fragor
pocanzi intesi?
maNriCo
Alto il periglio
Vano dissimularlo fora!
Alla novella aurora
assaliti saremo.
leoNora
Ahim!... che dici ?
maNriCo
Ma de nostri nemici avrem vittoria...
Pari abbiam al loro ardir, brando e coraggio.
(a Ruiz)
Tu va le belliche opre,
nellassenza mia breve, a te commetto.
Che nulla manchi!...
(Ruiz parte)
TeaTro VillamarTa 76
leoNora
Di qual tetra luce il nostro imen risplende!
maNriCo
Il presagio funesto, deh! sperdi, o cara!
leoNora
E il posso?
maNriCo
Amor, sublime amore,
in tale istante ti favelli al core.
Ah s, ben mio, collessere
io tuo, tu mia consorte,
avr pi lalma intrepida,
il braccio avr pi forte.
Ma pur, se nella pagina
de miei destini scritto
chio resti fra le vittime,
dal ferro ostil tratto,
fra quegli estremi aneliti
a te il pensier verr,
e solo in ciel precederti
la morte a me parr!
(suona il organo della vicina cappella)
leoNora, maNriCo
Londa de suoni mistici
pura discende al cor!
Vieni; ci schiude il tempio
gioie di casto amor.
(Ruiz entra frettoloso)
rUiz
Manrico?...
maNriCo
Che?
rUiz
La zingara,
vieni, tra ceppi mira...
leoNora
Qu luz tan siniestra ilumina nuestro himeneo!
maNriCo
Disipa cualquier presagio adverso, amada ma!
leoNora
Es eso posible?
maNriCo
Que l amor, el sublime amor,
hable ahora en tu corazn.
Ah! s, mi bien, cuando
yo sea tuyo y t mi esposa,
mi alma ser ms intrpida
y mi brazo ms fuerte.
Pero si en el libro
de mi destino est escrito,
que atravesado por el acero enemigo
caiga yo entre las vctimas,
pensando solo en ti
mi postrero suspiro exhalar
y la muerte slo me servir
para precederte en el cielo.
(se oye el rgano de la vecina capilla)
maNriCo, leoNora
Las vibraciones de estos msticos sonidos
llegan directamente al corazn!
Ven; que el templo acoja la inmensa
dicha de nuestro amor puro
(entra Ruiz apresuradamente)
rUiz
Manrico!...
maNriCo
Qu ocurre?
rUiz
La gitana,
ven, mrala, est encadenada
el TroVaDor 77
maNriCo
Oh Dio!
rUiz
Per man de barbari
accesa gi la pira.
maNriCo
(accostandosi al verone)
Oh ciel!... mie membra oscillano...
Nube mi copre il ciglio!
leoNora
Tu fremi!
maNriCo
E il deggio!... Sappilo; io son...
leoNora
Chi mai?
maNriCo
Suo glio!
Ah! vili!... il rio spettacolo
quasi il respir minvola!...
Raduna i nostri affrettati, Ruiz
va... torna... vola !
(Ruiz parte)
Di quella pira lorrendo foco
tutte le bre marse, avvamp!...
Empi, spegnetela, o chio fra poco
col sangue vostro la spegner!
(a Leonora)
Era gi glio prima damarti,
non pu frenarmi il tuo martir
Madre infelice, corro a salvarti,
o teco almeno corro a morir!
leoNora
Non reggo a colpi tanto funesti...
Oh, quanto meglio saria morir!
(Ruiz torna con armati)
maNriCo
Oh, Dios!
rUiz
Esos brbaros han
encendido ya la hoguera.
maNriCo
(se acerca al balcn)
Oh, cielos!... mi cuerpo se tambalea...
Se me nubla la vista.
leoNora
Ests temblando!
maNriCo
Y con razn!... Debes saberlo; yo soy...
leoNora
Quin?
maNriCo
Su hijo!
Ah! cobardes!... el horrible espectculo
casi me corta la respiracin!...
Rene a los nuestros deprisa, Ruiz...
sal... vete... vuela...!
(Ruiz sale)
El fuego de esa horripilante hoguera
me quema y abrasa hasta mis entraas!...
Apagadla, sacrlegos o dentro de poco
con vuestra sangre la apagar yo!
(a Leonora)
Antes de amarte yo ya era su hijo
tu pesar no puede retenerme
Madre infeliz, corro a salvarte
y si fuese necesario, a morir contigo!
leoNora
No resisto golpes tan funestos...
Oh, mejor sera morir!
(Ruiz vuelve con soldados)
TeaTro VillamarTa 78
rUiz, SolDaTi
Allarmi, allarmi!
Eccone presti a pugnar teco a morir.
(Manrico parte frettoloso, seguito da Ruiz e
dagli armati, mentre odesi dallinterno
fragor darmi e di bellici strumenti)
rUiz, SolDaDoS
A las armas, a las armas! Estamos listos
para luchar a tu lado, o para morir contigo.
(Manrico sale precipitadamente, seguido por
Ruiz y los soldados, mientras a lo lejos se
escucha el fragor de las armas)
el TroVaDor 79
il SUPPlizio
SCeNa Prima
Unala del palazzo dellAliaferia: allangolo
una torre, con nestre assicurate da spranghe
di ferro. Notte oscurissima. Si avanzano due
persone ammantellate: sono Leonora e Ruiz.
rUiz
Siam giunti: ecco la torre,
ove di Stato gemono i prigionieri...
Ah, linfelice ivi fu tratto!
leoNora
Vanne lasciami;
n timor di me ti prenda.
Salvarlo io potr, forse.
(Ruiz si allontana)
Timor di me?... Sicura,
presta la mia difesa.
(i suoi occhi ggonsi ad una gemma
che fregia la sua destra)
In questoscura notte ravvolta,
presso a te son io, e tu nol sai!...
Gemente aura, che intorno spiri,
deh, pietosa gli arreca i miei sospiri...
Damor sullali rosee
vanne, sospir dolente,
del prigioniero misero
conforta legra mente...
comaura di speranza
aleggia in quella stanza,
lo desta alle memorie,
ai sogni dellamor!...
ma deh! non dirgli, improvvido,
le pene del mio cor!
(suona la campana dei morti)
VoCi iNTerNe
Miserere dunalma gi vicina
alla partenza che non ha ritorno;
miserere di lei, bont divina;
preda non sia dellinfernal soggiorno.
el SUPliCio
eSCeNa Primera
Un ala del palacio de la Aljafera, en una
esquina una torre con ventanas enrejadas..
Noche muy obscura. Aparecen dos personas
embozadas: Leonora y Ruiz.
rUiz
Hemos llegado; esta es la torre
donde se lamentan los prisioneros del Estado...
Ah, aqu han encerrado al infeliz!
leoNora
Vete, djame;
no temas por mi.
Quiz pueda salvarle.
(Ruiz se aleja)
Temer por m?... Segura
y rpida es mi defensa.
(ja su mirada en la sortija
que lleva en la mano derecha)
Envuelta en la oscuridad de la noche,
cerca de ti estoy y t no lo sabes!...
Brisa que soplas a mi alrededor,
apidate y hazle llegar mis suspiros...
Sobre las rosadas alas del amor
ve, suspiro doliente
y consuela el espritu
del desventurado prisionero
Como un soplo de esperanza
aletea en su celda,
despierta su memoria
a los sueos de amor!...
Pero, ay!, no vayas a contarle, imprudente,
las penas de mi corazn!
(las campanas doblan a muerto)
VoCeS iNTerNaS
Misericordia para un alma prxima
a partir hacia donde no existe retorno;
tened misericordia de ella, bondad divina,
para que no sea presa del inerno.
ParTe QUarTa/
CUarTa ParTe
TeaTro VillamarTa 80
leoNora
Quel suon, quelle preci solenni, funeste,
empiron questaere di cupo terror!
Contende lambascia, che tutta minveste,
al labbro il respiro, i palpiti al cor!
(rimane assorta; dopo qualche momento
scuotesi, ed in procinto di partire,
allorch viene dalla torre un gemito)
maNriCo
(dalla torre)
Ah! che la morte ognora
tarda nel venir
a chi desia morir!...
Addio, Leonora, addio!
leoNora
Oh ciel! Sento mancarmi!
VoCi iNTerNe
Miserere dunalma gi vicina
alla partenza che non ha ritorno;
miserere di lei, bont divina;
preda non sia dellinfernal soggiorno.
leoNora
Sullorrida torre, ahi! par che la morte
con ali di tenebre librando si va
Ah! forse dischiuse gli an queste porte
sol quando cadaver gi freddo sar!
maNriCo
(dalla torre)
Sconto col sangue mio
lamor che posi in te!...
Non ti scordar di me,
Leonora addio, addio!
leoNora
Di te, di te scordarmi!
Sento mancarmi Di te, di te scordarmi!
Tu vedrai che amore in terra
mai del mio non fu pi forte:
vinse il fato in aspra guerra,
leoNora
Esos sonidos, esos rezos solemnes, funestos,
llenan el aire de sombro terror! Debo dominar
la angustia que me provoca, que paralizan mis
labios, mi respiracin, los latidos de mi corazn!
(permanece en silencio; se estremece y cuando
va a seguir su camino, se oye desde la torre un
lamento)
maNriCo
(desde el interior de la torre)
Ah, que se demora la muerte,
como tarda en venir
para quien desea morir!...
Adis Leonora, adis!
leoNora
Oh, cielos! Me siento desfallecer!
VoCeS iNTerNaS
Misericordia para un alma prxima
a partir hacia donde no existe retorno;
tened misericordia de ella, bondad divina,
para que no sea presa del inerno.
leoNora
Sobre la horrible torre, parece que la muerte
con alas tenebrosas cernindose est
Ah, quiz estas puertas para l solo se abran
cuando en cadver glido yazga!
maNriCo
(desde la torre)
Pago con mi sangre
el amor que por ti sent!...
No me olvides,
Leonora adis, adis!
leoNora
A ti, olvidarte a ti!
Me siento desfallecer A ti, olvidarte a ti!
Vers que no ha habido en la tierra
amor ms fuerte que el mo:
venci al destino en desigual combate,
el TroVaDor 81
vincer la stessa morte.
O col prezzo di mia vita
la tua vita io salver,
o con te per sempre unita
nella tomba io scender.
(sapre una porta; nescono il Conte ed alcuni
seguaci. Leonora in disparte)
CoNTe
Udite? Come albeggi,
la scure al glio, ed alla madre il rogo.
(iI seguaci entrano nella torre)
Abuso forse quel poter che pieno
in me trasmise il prence!
A tal mi traggi, donna per me funesta!
Ovella mai?
Ripreso Castellor, di lei contezza non ebbi,
e furo indarno tante ricerche e tante!
Ah! dove sei, crudele?...
leoNora
(avanzandosi)
A te davante.
CoNTe
Qual voce!... come!... tu, donna?
leoNora
Il vedi.
CoNTe
A che venisti?
leoNora
Egli gi presso allora estrema,
e tu lo chiedi?
CoNTe
Osar potresti?...
leoNora
Ah s, per esso piet domando...
vencer a la misma muerte.
A costa de mi vida
la tuya salvar,
o contigo, por siempre unida,
a la tumba descender.
(se abre una puerta y salen el Conde y varios
secuaces. Leonora se esconde)
CoNDe
Habeis odo? Cuando amanezca,
el hacha para el hijo y la madre a la hoguera.
(los secuaces entran en la torre)
Tal vez abuse de los plenos poderes
que me otorg el prncipe!
A eso me ha obligado una mujer funesta!
Dnde estar ahora?
Despus de recuperar Castellor no he tenido
noticias de ella, han sido en balde todas las
pesquisas! Ah! dnde ests, mujer cruel?
leoNora
(acercndose)
Delante de ti.
CoNDe
Esa voz!... Cmo!... Tu, mujer?
leoNora
Ya lo ves.
CoNDe
A qu has venido?
leoNora
Su ltima hora est prxima
y t me lo preguntas?
CoNDe
Cmo te atreves...?
leoNora
Ah, s, por eso me atrevo a pedir piedad.
TeaTro VillamarTa 82
CoNTe
Che? tu deliri!...
Ah! Io del rival sentir piet?
leoNora
Clemente Nume a te lispiri...
CoNTe
sol vendetta mio Nume... Va! va!
leoNora
(Si getta disperatamente a suoi piedi)
Mira, di acerbe lagrime
spargo al tuo piede un rio:
non basta il pianto? svenami,
ti bevi il sangue mio...
Calpesta io mio cadavere,
ma salva il Trovator!
CoNTe
Ah! dellindegno rendere
vorrei peggior la sorte
fra mille atroci spasimi
centuplicar sua morte
Pi lami, e pi terribile
divampa il mio furor!
(vuol partire, Leonora si avviticchia ad esso)
leoNora
Conte !...
CoNTe
N cessi?
leoNora
Grazia!
CoNTe
Prezzo non avvi alcuno
ad ottenerla... Scostati.
leoNora
Uno ve nha... sol uno!
ed io te loffro.
CoNDe
Qu? deliras!
Sentir yo piedad de mi rival?
leoNora
Que Dios te inspire clemencia
CoNDe
Mi nico Dios es la venganza... Vete, vete!
leoNora
(se arroja a sus pies desesperadamente)
Mira como a tus pies derramo
un ro de amargas lgrimas:
no te basta con mi llanto?
Mtame, bbete mi sangre
pisotea mi cadver,
pero salva al trovador!
CoNDe
Ah! deseara un peor destino
para ese mal nacido
darle muerte cien veces
retorcido en miles de atroces tormentos
Cuando ms le ames, ms terrorco
se vuelve mi inamado furor!
(quiere irse pero Leonora se aferra a l)
leoNora
Conde!...
CoNDe
Insistes?
leoNora
Piedad!
CoNDe
A ningn precio podrs
pagarla... Aprtate.
leoNora
Hay uno... solo uno!
y yo te lo ofrezco.
el TroVaDor 83
CoNDe
Explcate, que ofreces? dime!
leoNora
Yo misma!
CoNDe
Cielos!... dices que....?
leoNora
Y sabr cumplir mi promesa.
CoNDe
Estoy soando?
leoNora
breme un camino entre esos muros...
Que l me pueda or, que la vctima huya
y ser tuya.
CoNDe
Jralo.
leoNora
Lo juro por Dios, que ve toda mi alma!
CoNDe
(se dirige hacia la puerta de la torre)
Ehi!
(sale un carcelero a quien le habla al odo.
Mientras, Leonora ingiere el veneno que
esconda en el anillo)
leoNora
(para s)
Ser suya, pero como un glido
y exnime despojo.
CoNDe
(volviendo con Leonora)
Vivir
CoNTe
Spiegati, qual prezzo, di?
leoNora
Me stessa!
CoNTe
Ciel!... tu dicesti?...
leoNora
E compiere sapr la mia promessa.
CoNTe
sogno il mio?
leoNora
Dischiudimi la via fra quelle mura...
Chei moda, che la vittima fugga,
e son tua.
CoNTe
Lo giura.
leoNora
Lo giuro a Dio, che lanima tutta mi vede!
CoNTe
(correndo alluscio della torre)
Ol?
(si presenta un custode: il Conte gli parla
allorecchio. Leonora sugge il veleno chiuso
nellanello)
leoNora
(fra s)
Mavrai, ma fredda,
esanime spoglia.
CoNTe
(a Leonora, tornando innanzi)
Colui vivr.
TeaTro VillamarTa 84
leoNora
(fra s)
Vivr! Contende il giubilo
i detti a me, Signore...
(alzando gli occhi, cui fanno velo
lagrime de gioia)
ma coi frequenti palpiti
merc ti rende il core!
Or il mio ne impavida,
piena di gioia attendo...
potr dirgli, morendo:
Salvo tu sei per me!
CoNTe
Fra te che parli?... Volgimi,
mi volgi il detto ancora,
o mi parr delirio
quanto ascoltai nora...
Tu mia! Tu mia!... ripetilo
il dubbio cor serena...
Ah! chio lo credo appena,
udendolo da te!
leoNora
Andiam...
CoNTe
Giurasti... Pensaci!
leoNora
sacra la mia f!
(entrano nella torre)
SCeNa SeCoNDa
Orrido carcere: in un canto nestra con
inferriata: porta nel fondo: smorto fanale
pendente dalla vlta. Azucena giacente
sovra rozza coltre: Manrico seduto a lei
dappresso.
maNriCo
Madre, non dormi?
leoNora
(para si)
Vivir! mis palabras no deben
mostrar mi jbilo, Seor
(alzando la mirada, de sus ojos
brotan lgrimas de alegra)
pero los latidos de mi corazn
te demuestran mi gratitud!
Impasible y llena de gozo,
espero ahora mi nal...
podr decirle mientras muero:
Te he salvado!
CoNDe
Qu ests murmurando?... Vuelve,
vulvemelo a decir,
o me habr parecido un sueo
lo que te acabo de escuchar
Eres ma, ma!... reptemelo
y tranquiliza mi receloso corazn
Ah, apenas puedo creerlo,
aunque me lo digas tu!
leoNora
Vamos...
CoNDe
Lo has jurado... Recurdalo!
leoNora
Mi palabra es sagrada!
(entran en la torre)
eSCeNa SeGUNDa
Una mazmorra, a un lado hay una ventana
con barrotes, al fondo una puerta, un farol
colgado del techo alumbra tenebrosamente
el lugar. Azucena est echada sobre una manta.
Manrico est sentado a su lado.
maNriCo
Madre, no duermes?
el TroVaDor 85
azUCeNa
Linvocai pi volte,
ma fugge il sonno a queste luci!
Prego.
maNriCo
Laura fredda molesta alle tue membra forse?
azUCeNa
No; da questa tomba di vivi sol fuggir vorrei,
perch sento il respiro soffocarmi.
maNriCo
Fuggir!
azUCeNa
(sorgendo)
Non attristarti.
Far di me strazio non potranno i crudi!
maNriCo
Ah, come?
azUCeNa
Vedi?... le sue fosche impronte
mha gi stampato in fronte il dito della morte!
maNriCo
Ahi!
azUCeNa
Troveranno un cadavere muto,
gelido!... anzi uno scheletro!
maNriCo
Cessa!
azUCeNa
Non odi?... gente appressa...
i carneci son!... vogliono al rogo trarmi!...
Difendi la tua madre!
maNriCo
Alcuno, ti rassicura, qui non volge...
azUCeNa
Lo he llamado varias veces,
pero el sueo huye de mis ojos!
Rezo.
maNriCo
Quizs el aire fro te molesta?
azUCeNa
No; solo quisiera escapar de esta tumba en
vida. Siento como si me ahogara.
maNriCo
Escapar!
azUCeNa
(levantndose)
No te aijas.
Esos canallas no podran torturarme ms.
maNriCo
Por qu?
azUCeNa
Lo ves?... mi frente ya est
marcada por el sombro dedo de la muerte!
maNriCo
Ah!
azUCeNa
No encontrarn ms que un cadver mudo,
helado!... un esqueleto!
maNriCo
Ya vale!
azUCeNa
No oyes?... se acerca gente...
son los verdugos... que quieren llevarme
a la hoguera!... Deende a tu madre!
maNriCo
Nadie, te lo aseguro, no viene nadie...
TeaTro VillamarTa 86
azUCeNa
(con spavento)
Il rogo!... parola orrenda!
maNriCo
Oh madre!... oh madre!
azUCeNa
Un giorno, turba feroce
lava tua condusse al rogo!...
Mira la terribil vampa!
Ella n tocca gi!
gi larso crine al ciel manda faville!...
Osserva le pupillo fuor dellorbita loro!
Ah, chi mi toglie a spettacol s atroce!
(cade tutta convulsa tra le braccia di Manrico)
maNriCo
Se mami ancor, se voce di glio
ha possa duna madre in seno,
ai terrori dellalma
oblio cerca nel sonno,
e posa e calma.
(la conduce presso alla coltre)
azUCeNa
S; la stanchezza mopprime, o glio...
alla quiete io chiudo il ciglio
Ma se del rogo arder si veda
lorrida amma de stami allor
maNriCo
Riposa, o madre: Iddio conceda
men tristi immagini al tuo sopor.
azUCeNa
(tra il sonno e la veglia)
Ai nostri monti... ritorneremo...
lantica pace... ivi godremo...
Tu canterai... sul tuo liuto...
in sonno placido... io dormir
azUCeNa
(con espanto)
La hoguera!... Qu horrenda palabra!
maNriCo
Oh, madre!...
azUCeNa
Antao, una turba furiosa condujo
a tu abuela a la hoguera!...
Mira las terribles llamas,
como la abrazan!
arde su cabello despidiendo chispas al cielo!
Observa los ojos fuera de sus rbitas! Ay!
Quin me librar de tan atroz espectculo?
(cae convulsionada en brazos de Manrico)
maNriCo
Si todava me quieres, si la voz de un hijo
tiene an poder sobre el corazn de una madre,
busca en el sueo alivio
a los terrores del alma
y serenamente descansa.
(llevndola al camastro)
azUCeNa
S, el cansancio me puede, hijo mo...
cerrar mis ojos para descansar algo
Pero, si ves arder las horribles llamas
de la hoguera, despirtame.
maNriCo
Descansa, madre: que Dios disipe
esas tristes imgenes durante tu reposo.
azUCeNa
(adormecindose)
A nuestros montes... volveremos...
gozaremos de nuevo de tranquilidad...
Tu cantars con tu lad...
placidamente yo dormir
el TroVaDor 87
maNriCo
Riposa, o madre;
io prono e muto
la mente al cielo rivolger.
(resta genuesso accanto alla madre.
S apre la porta, entra Leonora)
maNriCo
Che!...
Non minganna quel oco lume?...
leoNora
Son io, Manrico...
maNriCo
Oh, mia Leonora!...
Ah, mi concedi, pietoso Nume,
gioia s grande anzi chio mora?
leoNora
Tu non morrai... Vengo a salvarti...
maNriCo
Come!... A salvarmi?... Fia vero!
leoNora
Addio!...
Tronca ogni indugio... taffretta...parti...
(accennandogli la porta)
maNriCo
E tu non vieni?...
leoNora
Restar deggio!
maNriCo
Restar!
leoNora
Deh! fuggi!...
maNriCo
No
maNriCo
Descansa, madre;
silencioso y meditabundo
al cielo alzar mis pensamientos.
(queda agachado junto a su madre.
Se abre la puerta y entra Leonora)
maNriCo
Que!...
Me engaa la tenue luz o?
leoNora
Soy yo, Manrico
maNriCo
Oh, mi Leonora!
Ah, Dios piadoso me concede
tan grande alegra antes de morir?
leoNora
No morirs... Vengo a salvarte...
maNriCo
Cmo!... A salvarme?... Es cierto?
leoNora
Adis!...
No te demores... apresrate... vete...
(sealando la puerta)
maNriCo
Y t no vienes?...
leoNora
Debo quedarme!
maNriCo
Quedarte?
leoNora
Vamos, huye!
maNriCo
No...
TeaTro VillamarTa 88
leoNora
Guai se tardi!
maNriCo
No...
leoNora
(correndo verso luscio)
La tua vita!...
maNriCo
Io la disprezzo!...
leoNora
Parti, parti.
maNriCo
Io la disprezzo
Pur Figgi, o donna, in me gli sguardi...
Da chi lavesti?... ed a qual prezzo?...
Parlar non vuoi?... Balen tremendo!...
Dal mio rivale!... Intendo... intendo!...
Ha questinfame lamor venduto...
Venduto un core che mio giur!
leoNora
Oh, come lira ti rende cieco!
Oh, quanto ingiusto, crudel sei meco!
Tarrendi, fuggi, o sei perduto,
nemmeno il cielo salvar ti pu!
azUCeNa
(dormendo)
Ai nostri monti... ritorneremo...
lantica pace... ivi godremo...
Tu canterai... sul tuo liuto...
in sonno placido... io dormir...
maNriCo
Ti scosta...
leoNora
Non respingermi...
Vedi?... languente, opresa lo manco...
leoNora
Ay de ti si detienes!
maNriCo
No
leoNora
(empujndolo hacia fuera)
Perders la vida!...
maNriCo
Yo la desprecio!
leoNora
Vete, vete.
maNriCo
Yo la desprecio
Mrame a los ojos, mujer!
Cmo lo has conseguido y a que precio?...
No contestas?... Tremenda idea!...
Con mi rival!... Entiendo entiendo!...
Has vendido tu amor a ese infame
Has vendido el corazn que a mi me juraste!
leoNora
Oh, como te ciega la ira!
Que injusto y cruel eres conmigo!
Vete, huye, o ests perdido,
Ni el mismo cielo te podra salvar!.
azUCeNa
(entre sueos)
A nuestros montes... volveremos...
gozaremos de nuevo de tranquilidad...
Tu cantars con tu lad...
placidamente yo dormir
maNriCo
Vete!
leoNora
No me rechaces...
Ves?... dbil, abatida, me fallan las fuerzas...
el TroVaDor 89
maNriCo
Va... ti abbomino... ti maledico...
leoNora
Ah, cessa, cessa!
Non dimprecar, di volgere per me
la prece a Dio questa lora!
maNriCo
Un brivido corse nel petto mio!
leoNora
(cade boccone)
Manrico!
maNriCo
(accorrendo a sollevarla)
Donna, svelami... narra.
leoNora
Ho la morte in seno.
maNriCo
La morte!
leoNora
Ah, fu pi rapida
la forza del veleno
chio non pensava!
maNriCo
Oh fulmine!
leoNora
Senti la mano gelo...
(toccandosi il etto)
ma qui, qui, foco terribil arde...
maNriCo
Che festi, o cielo!...
leoNora
Prima che daltri vivere...
io volli tua morir!...
maNriCo
Vete! te detesto... te maldigo
leoNora
Oh, calla, calla!
No es momento de insultarme,
ruega a Dios por mi.
maNriCo
Un estremecimiento sacude mi pecho!
leoNora
(cae de bruces)
Manrico!
maNriCo
(acudiendo en su ayuda)
Explcate, mujer cuentame.
leoNora
Llevo la muerte dentro de mi.
maNriCo
La muerte!
leoNora
Ah, los efectos del veneno
actan ms de prisa
de lo que pensaba!
maNriCo
Oh Dios!
leoNora
Coge mi mano est helada...
(tocando su pecho)
pero aqu, aqu, arde un fuego terrible...
maNriCo
Qu has hecho?... Oh cielos!
leoNora
Antes que vivir junto a otro...
he querido morir siendo tuya!...
TeaTro VillamarTa 90
maNriCo
Insano!... ed io questangelo
osava maledir!...
leoNora
Pi non resisto!...
maNriCo
Ahi misera!...
leoNora
Ecco listante!... io moro... Manrico!
(entra il Conte, arrestandosi sulla soglia)
maNriCo
Ciel!
CoNTe
Ah!
leoNora
Or la tua grazia, padre del cielo, imploro.
CoNTe
(fra s)
Ah! volle me deludere, e per costui morir!
leoNora
Manrico!... addio io moro
(spira)
CoNTe
(indicando agli armati Manrico)
Sia tratto al ceppo!
maNriCo
(partendo fra gli armati)
Madre! oh madre, addio!
azUCeNa
(destandosi)
Manrico!... Ov mio glio?
maNriCo
Insensato!... Cmo he osado
maldecir a este ngel?...
leoNora
No puedo ms!...
maNriCo
Ah, desdichada!...
leoNora
Ha llegado el momento, me muero Manrico!
(entra el Conde y se detiene en el umbral)
maNriCo
Cielos!
CoNDe
Ah!
leoNora
Padre del cielo, ahora imploro tu perdn.
CoNDe
(para s)
Ah, me ha querido engaar, ha muerto por l!
leoNora
Manrico!... adis me muero
(muere)
CoNDe
(a los guardias, sealando a Manrico)
Llevadlo al tajo!
maNriCo
(saliendo entre los guardias)
Madre... oh, madre, adis!
azUCeNa
(despertndose)
Manrico!... Dnde est mi hijo?
el TroVaDor 91
CoNTe
A morte corre!
azUCeNa
Ah ferma!... Modi!...
CoNTe
(trascina Azucena verso la nestra)
Vedi?...
azUCeNa
Cielo!
CoNTe
spento!
azUCeNa
Egli era tuo fratello!
CoNTe
Ei!... quale orror!...
azUCeNa
Sei vendicata, o madre!
CoNTe
(inorridito)
E vivo ancor!
FiNe DelloPera
CoNDe
Camino de la muerte!
azUCeNa
Ah, espera!... Escchame!
CoNDe
(arrastra a Azucena hasta la ventana)
Ves?...
azUCeNa
Cielos!
CoNDe
Est muerto!
azUCeNa
Era tu hermano!
CoNDe
l?... qu horror!
azUCeNa
Madre, has sido vengada!
CoNDe
(horrorizado)
Y yo sigo vivo!
FiN De la Pera
arriba, plano general del Coro del Teatro Villamarta
durante los ensayos de escena. abajo, la regidora
Carmen Guerra tomando nota en la partitura de las
indicaciones del director de escena.
CD
1930. Pertile, Carena, Mihghini-Cattaneo,
Granforte, Carmassi. Coro y Orquesta
del Teatro alla Scala de Miln, Sabajno.
Phonographe
1939. Bjrling, Cigna, Wettergren, Basiola,
Zambelli. Coro del Covent Garden, Or-
questa Filarmnica de Londres, Vittorio
Gui. Lyric. (grabacin en vivo)
1951. Lauri-Volpi, Callas, Elmo, Silveri,
Tajo. Coro y Orquesta del Teatro San
Carlo de Npoles, Serafn. Melodram
1952. Bjrling, Milanov, Barbieri, Warren,
Moscona. Coro y Orquesta RCA Victor,
Renato Cellini. RCA
1956. Di Stefano, Callas, Barbieri, Panerai,
Zaccaria. Coro y Orquesta del Teatro
alla Scala de Miln, Karajan. EMI
1957. Del Mnaco, Tebaldi, Simionato,
Savarese, Tosi. Coro y Orquesta del
Gran Teatro de Ginebra, Erede. Decca
1960. Tucker, L. Price, Elias, Warren, Tozzi.
Coro y Orquesta de la Opera de Roma,
Basile. RCA
1961. Corelli, L. Price, Dalis, Sereni. Coro
y Orquesta del Metropolitan de Nueva
Cork, Cleva. Myto. (grabacin en vivo)
1962. Corelli, L. Price, Simionato, Bastia-
nini, Zaccaria. Coro de la Opera Estatal
de Viena, Orquesta Filarmnica de Vie-
na, Karajan. Deutsche Grammophon.
(grabacin en vivo)
Bergonzi, Stella, Cossotto, Bastianini,
Vinco. Coro y Orquesta del Teatro alla
Scala de Miln, Serafn. Deutsche Gra-
mmophon
1963. Penno, Callas, Stignani, Tagliabue,
Modesti. Coro y Orquesta del Teatro
alla Scala de Miln, Votto. Myto. (gra-
bacin en vivo)
1965. Bergonzi, Tucci, Simionato, Cappuc-
cilli, Vinco. Coro y Orquesta del Teatro
alla Scala de Miln, Gavazzeni. Melo-
dram. (grabacin en vivo)
1968. Tucker, Caball, Mattiuzzi, Zanasi,
Vinco. Coro y Orquesta del Maggio Mu-
sicale Fiorentino, Schippers. Melodram.
(grabacin en vivo)
Domingo, Caball, Baldani, Sordello,
West. Coro y Orquesta de la pera de
Nueva Orlens, Andersson. Melodram.
(grabacin en vivo)
1970. Domingo, L. Price, Cossotto, Milnes,
Giaiotti. Ambrosian Opera Chorus, Or-
questa New Philharmonia, Mehta. RCA
Domingo, Caball, Berini, Blinder, Sga-
rro. Coro y Orquesta de la Academia de
Msica de Filadela, Guadagno. MRF
(grabacin en vivo)
seleccin discogrca SeleCCiN DiSCoGrFiCa
Los intrpretes van consignado en el orden siguiente: Manrico, Leonora, Azucena, el Conde de
Luna y Ferrando, a continuacin coro, orquesta, director musical y sello discogrco. En el caso
de los registros en DVD se aade el director de escena.
el TroVaDor 93
TeaTro VillamarTa 94
1975. Bonisolli, Kabaivanska, Cortez,
Zancanaro, Luccardi. Coro y Orquesta
de la pera Estatal de Berln, Bartolet-
ti. Acanta
Pavarotti, Sutherland, Obraztsova,
Wixell, Grant. Coro y Orquesta de
la pera de San Francisco, Bonynge.
HRE. (grabacin en vivo)
1977. Pavarotti, Sutherland, Horne, Wixe-
ll, Ghiaurov. Coro de la pera de Lon-
dres, Orquesta National Philharmonic,
Bonynge. Decca
1978. Bonisolli, L. Price, Obratzsova, Ca-
pucilli, Raimondi. Coro de la pera
Alemana, Orquesta Filarmnica de
Berln, Karajan. EMI
Domingo, Kabaivanska, Cossotto, Ca-
ppuccilli, Van Dam. Coro y Orquesta
de la pera Estatal de Viena, Karajan.
RCA. (grabacin en vivo)
1984. Domingo, Plowirgt, Fassbaender,
Zancanaro, Nesterenko. Coro y Or-
questa de la Academia de Santa Cecilia
de Roma, Giulini. Deutsche Grammo-
phon
1991. Domingo Millo, Zajick, Chernov,
Morris. Coro y Orquesta del Metropo-
litan de Nueva York, Levine. Sony
1995. Pavarotti, Banaudi, Verret, Nucci,
DArtegna. Coro y Orquesta del Mag-
gio Musicale Fiorentino, Mehta. Dec-
ca
DVD
1972. Spiess, Caball, Arkhipova, Glos-
sop, Zaccaria. Coro Ambrossian Ope-
ra, Orquesta Nacional de la RTF, Gio-
vaninetti, Hamilton. Hardy Classic
1978. Domingo, Kabaivanska, Cossotto,
Cappuccilli, Van Dam. Coro y Orques-
ta de la pera Estatal de Viena, Kara-
jan. TDK
1985. Bonisolli, Plowright, Cossoto, Zan-
canaro, Washington. Coro y Orquesta
de la Arena de Verona, Giovaninetti,
Grif. NVC
1988. Pavarotti, Marton, Zajick, Milnes,
Wells. Coro y Orquesta del Metropo-
litan de Nueva York, Levine, Melano.
Deutsche Grammophon
La discografa del Il Trovatore se inaugura
con un registro al que es obligatorio dedicar
unas lneas, pues en l se preserva el arte del
que es uno de los ms grandes cantantes que
ha dado Italia en toda su historia, Aureliano
Pertile. Y digo bien cantantes (y no tenores)
pues en el de Montagnana se admira siempre el
consumado arte musical e interpretativo antes
que el espectculo vocal (salvo, claro, cuando
ste resulta obligado: y en Il Trovatore lo es en la
pira, que Pertile canta admirablemente y con
Dos amplios, sonoros y brillantes). Por ms que
Ah, si ben mio se halle ligeramente sollozante
y fatigado, el tenor dilecto de Toscanini des-
pliega una tcnica histrica y un arte des-
comunal, aunque tambin una sonoridad
antiesttica y guturalizada, La igualdad tm-
brica inquebrantable y el mecanismo emisor
clsico (si bien algunos sonidos se insinan
temblorosos) son inseparables de un fraseo de
una elegancia y una prudencia extremos, un arte
quintaesenciado, depuradsimo y un magisterio
estilstico absoluto. A grandsima altura raya,
igualmente, la prestacin de Irene Minghini-
Cattaneo. Adems de poseer una voz vibrante,
carnosa, oscura, con graves redondos, una
voz que se adapta espectacularmente a Azucena,
Minghini-Cattaneo es artista de agallas e
imprime un carcter a su comparecencia de
autentico impacto (no puede condenarse en
su interpretacin ni decadente afectacin ni
histrionismo vacuo alguno). Tal vez pudiera
exigirse una mayor sutileza dinmica en el fraseo,
pero la mezzo italiana crea una contundente
y magnca Azucena. Es precisamente en la
primera escena de la Segunda Parte, en los dos
de Manrico y Azucena, donde se halla la mdula
espinal de la grabacin inaugural. Maria Carena
(Leonora) posea una voz instrumentalmente
atractiva y anchurosa, aunque imposibilitada
para mantener una igualdad tmbrica holgada. El
grave pierde el sustento quedando blanqueado
y pobre de volumen, las aes son emitidas casi
siempre abiertas y su canto es rudimentario
e ininteresante. Apollo Granforte, con su
aterciopelado instrumento de tintes dorados,
desciende a acentos extremadamente lricos,
muchas veces rozando la desanacin y el
falsetto. Carlo Sabajno, que es quien se encarga
de la direccin, muestra una vis cmica que
muy posiblemente l mismo desconoca. Hoy,
sus tempi, acentuaciones, agnicas y fraseo
seran condenados, aunque ya se sabe- el disco
de entonces obligaba a comprimir en sus breves
caras nmeros completos o divisiones ms o
menos cerradas de los mismos y por esta razn
es complejo evaluar la labor de los directores
opersticos del momento.
Una vez hecho los honores a la discografa
histrica, nos detendremos a continuacin en
la que debe ser considerada como la primera
gran versin de Il Trovatore que recuerde el
disco. Es necesario citar los registros rmados
por Alberto Erede (Decca), Renato Cellini y
Arturo Basile (ambos en RCA), registros todos
ellos que cuentan con repartos mticos que
aseguran en mayor o menor medida el xito y el
disfrute vocal, si bien los trabajos directoriales
son ostensiblemente mejorables. Es Karajan,
pues, quien protagoniza la primera versin
TeaTro VillamarTa 96
de director de Il Trovatore. Y cuenta para ello
con unos cantantes de leyenda entre los cuales
relumbran con brillo propio Leontyne Price y
Franco Corelli. Con los papeles de Leonora y
Manrico, precisamente, haban debutado ambos
juntos un ao antes en el Met. La funcin,
preservada por el disco privado, nos muestra
a dos artistas fogossimos y propietarios de
unas voces lujuriantes. Aunque el registro
neoyorquino posea sus atractivos, para conocer
el arte de Price y Corelli en compaa es mejor
acudir a la legendaria grabacin del festival de
Salzburgo del ao 1962 es la grabacin de la
que hablamos pues all la pareja no slo se halla
inspiradsima y en magnica forma vocal sino
que est secundada por unos coprotagonistas
de grandsima estatura, Bastianini y Simionato.
Karajan (que ya haba dirigido con anterioridad,
para el disco -aunque con distinta fortuna- Il
Trovatore seis aos antes contando con una Maria
Callas de la que, como siempre, no se pueden
olvidar determinadas frases, unos Di Stefano y
Panerai a todas luces insucientes para Manrico
y el Conde, y una intensa Fedora Barbieri) se
mostr en aquellas veladas electrizante, vital,
chispeante, teatral, dinmico. Su precisa batuta
se decanta, por lo general, por tempi rpidos
(quizs demasiado), pero cuando es necesario
tensar los hilos de la tragedia envolviendo a
la orquesta en oscuras sombras premonitorias
el director salzburgus sabe muy bien lo que
se hace. Simionato (con sus consustanciales
divisiones tmbricas) es una Azucena muy
artista, que canta su parte con arrojo y con
sutileza relativa y aunque su caracterizacin
tienda al histrionismo no cae en exageraciones
reprobables. Leontyne Price de quien se
conservan ms de cinco Leonoras anuncia aqu,
aunque tenuemente, su encarnacin denitiva
del personaje sopranil de Il Trovatore (RCA,
1970). Aqu resplandecen la voz, el talento
escnico y musical, el carisma Franco Corelli
es un Manrico ideal por voz y por temperamento.
Su instrumento guerrero, de chisporroteante
oro lquido, su agudo expansivo (que corre,
pletrico de armnicos, a travs de la orquesta
hasta aduearse de cada rincn del Neues
Festspielhaus) y su ardor y entrega connaturales
hacen del tenor italiano un Manrico de raza. Es
cierto que su vocalizacin no es muy depurada
y que su propensin al portamento pueden
llegar a irritar algunas sensibilidades pero ello
no impide que su interpretacin del personaje
titular puede ser calicada de histrica y
referencial. Corelli canta arriesgndolo todo con
entrega, regulaciones y medias voces valientes
y aplicndose en calderones de una potencia
emotiva indudable. En la pira la medida es
un tanto arbitraria y su gritado Do nal no est
resuelto tan convincentemente como en su
versin de estudio (EMI) pero sus espeluznantes
actos segundo y cuarto -sobre todo este ltimo-
pertenecen ya a los anales de la historia de la
pera en vivo. Nadie ha pronunciado con tan
sobrecogedora desesperacin como Corelli las
frases Balen tremendo!... Dal mio rivale!...
Intendo, intendo! Bastianini, imponente de
facultades y voz, muestra su taln de Aquiles
cuando hay que derrochar legato y sutileza
(Il balen del suo sorriso). En cambio, en los
parlate y en los momentos de dramatismo su
ero efectismo encuentra poderoso acomodo.
En 1970 se publica el primer Trovador
grabado en estudio al cual, globalmente, se
puede considerar como referencial, el dirigido
por Zubin Mehta para RCA. La direccin de
Mehta es un dechado de musicalidad, donaire,
tensin dramtica, continuidad narrativa,
variedad de atmsferas y virtuosismo (siendo
secundado en la aventura por una extraordinaria
New Philharmonia). Cuando los protagonistas
tienen que cantar de verdad, Mehta modela
unos acompaamientos de un abandono y un
arrobo maniestos. Leontyne Price es la Leonora
soada. An con las tan tradas y llevadas
debilidades de la franja grave, el instrumento de
la soprano norteamericana destella sensualidad,
femineidad, carcter Una voz tan bellsima
el TroVaDor 97
se erige en perfecto comunicador de meloda y
texto. La tcnica es extraordinaria y permite a la
artista la construccin de un fraseo desahogado,
extenso y detallado sin que la emisin se
debilite jams. La musicalidad de Price es
subyugante, estando la soprano especialmente
cualicada para el canto legato; ya en su Tascea
la notte nos hipnotiza irremisiblemente, y no
defraudando en los complejos pasajes del canto
orito (Di tale amor che dirsi). Por su parte,
Damor sullali rosee es paladeado hasta unos
extremos no acariciados en sus registros de
Salzburgo o el Met (slo Caball, en la grabacin
privada orentina con Tucker, 1968, ha hecho
parecidos milagros con Leonora, llegando an
ms lejos en virtuosismo y fulgor acentual,
atacando como slo ella sabe hacer algunas
frases con un suspiro para luego moldearlas al
borde mismo del silencio). Adems, como es
sabido, es actriz de redaos y aqu rma uno
de sus ms arrebatados maniestos. Plcido
se halla esplndido de voz. El sonido emerge
fresco, juvenil, poderoso, vibrante, hermoso,
carnal y exible. El acceso al extremo agudo,
aunque como siempre comprimido, es ms
uido que en otros registros contemporneos
al que se comenta. El tenor madrileo imprime
su temperamento ardiente a un personaje,
el de Manrico, al que tal caracterstica le es
absolutamente consustancial. En Ah! Si ben
mio delinea el fraseo con delicadeza y equilibrio
extremos. Los trinos mordentes son acometidos
con feliz perfeccin. La dicilsima cadencia es
inatacable. La pira, con repeticin, posee la
bravura, la medida y el fuego que reclaman. Los
dos son sucientes (un poco bajos?). Sherril
Milnes pronuncia el italiano, como siempre,
reprobablemente. La voz tiene pasta y slida
homogeneidad y se adapta al sonido verdiano
con empaque. Por la dems, el cantante
norteamericano sabe ocultar en su Conde
de Luna algunos de los vicios que mayores
crticas reciben de su arte, el histrionismo o el
abuso de portamento y el vocero. Su Conde
es intransigente e imprecatorio, pero siempre
cantado y estilsticamente plausible. Cossotto,
como todo el mundo debiera saber, es la gran
Azucena del disco. Tal vez posea una voz en
exceso clara para tan espectral personaje, pero
queda de evidencia que la italiana es una de
las ms grandes mezzos del siglo gracias a un
aquilatado arte musical y expresivo y tambin
a un mecanismo vocal de eciencia rocosa
(precisamente, Cossotto y Plcido rmarn
un primer cuadro de la segunda parte de El
trovador demoledor en la pera de Viena, ocho
aos despus y con la direccin de Karajan lo
nico destacable de una versin fallida).
Habr que esperar a 1984 para encontrar una
nueva ejecucin discogrca de Il Trovatore que
despierte de verdad el inters de acionados y
crticos. Nos estamos reriendo a la grabacin
que para Deutsche Grammophon protagoniz
Carlo Maria Giulini. Y nunca mejor dicho
lo de protagonizar, pues lo ms relevante de
la ejecucin es, sin duda, la direccin del de
Barletta. A mi modo de ver, se trata de la mejor
y ms interesante direccin de la pera verdiana
que conozco. Giulini -una vez ms- tiende a
esquivar la tradicin para limpiar la msica del
de Busseto de todo aadido espurio legitimado
Dos instantneas de Leontyne Price
(Leonora) en El Trovador del Festival
de Salzburgo de 1962. A la derecha
con Ettore Bastianini (El Conde
de Luna), abajo con Franco Corelli
(Manrico).
TeaTro VillamarTa 98
por la tradicin. Pero ste no es el nico mrito
de tan genial aportacin. El director italiano
emprende un camino de bsqueda que le lleva
a territorios nunca explorados con anterioridad.
Extrayendo un partido sonoro soberano de una
orquesta que no es nada del otro jueves, la de la
Academia de Santa Cecilia de Roma, Giulini halla
sonoridades prodigiosas, nuevos timbres, nuevos
trazados meldicos, acentuaciones reveladoras
y climas dramticos jams igualados. Giulini
parece hallarse en un estado de permanente
ebre inventiva que le empuja a idear soluciones
personalsimas y de una creatividad ingente.
Slo por ello, esta versin merece ocupar
un lugar muy particular en la discografa de
Il Trovatore. El reparto, en cambio, presenta
debilidades inocultables. Rosalind Plowright
posee una voz de escasa entidad tmbrica, carece
de graves, su vibrato es raro y su agudo metlico.
Su lnea de canto es indisimuladamente meliua
y lnguida. La eleccin de Brigitte Fassbaender
para un papel como el de Azucena no puede
parecer ms extraa. La vocalidad del personaje
excede claramente a la mezzo alemana, que
no puede evitar toda suerte de cambios de
color y tropiezos en la franja grave (Stride la
vampa). Su instrumento es pequeo y claro y
su pronunciacin es objetable. Pero Fassbaender
es artista renada y pasa la prueba. Domingo no
es el cicln juvenil de 1970 pero su instrumento,
ms anchuroso y sombro, se adapta mejor a una
lectura de Manrico ms introspectiva y serena.
El registro agudo del tenor no es suciente (su
Do de alarmi -que en realidad son dos, los
que corresponden a las dos ltimas slabas- est
claramente calado por abajo) pero a cambio,
el papel es cantado de arriba abajo (quizs
slo Bergonzi, que no tuvo toda la suerte que
mereca con sus partenaires y sus directores
en sus diversos registros en estudio y en vivo,
ha cantado Manrico tan bien): encontrando
su momento rey en un Ah! Si ben mio de
antologa. Por ltimo, el Conde. La voz de
Giorgio Zancanaro no ser la de un Bastianini,
pero su lnea es ms detallada y musical que
la del legendario bartono verdiano o la de un
Capuccilli, y como actor resulta profesional y
convincente. Una versin, en denitiva, que hay
que conocer forzosamente por las razones antes
apuntadas.
JeSS TrUJillo SeVilla
Crtico musical
Ettore Bastianini como el Conde de
Luna en una representacin de
Il Trovatore en el Teatro alla Scala
de Miln
el TroVaDor 99
Giuseppe Verdi CaTloGo De PeraS De GiUSePPe VerDi
TeaTroS Y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
Macbeth (versin revisada)
THTRE LYRIQUE
Paris, 21 de abril de 1865
I Masnadieri
HER MAJESTYS THEATER
Londres, 22 de julio de 1847
Jrusalem
(nueva versin de I Lombardi)
THTRE DE LOPRA
Paris, 26 de noviembre de 1847

Il Corsaro
TEATRO GRANDE
Trieste, 25 de octubre de 1848

La Battaglia di Legnano
TEATRO ARGENTINA
Roma, 27 de enero de 1849
Luisa Miller
TEATRO SAN CARLO
Npoles, 8 de diciembre de 1849
Stiffelio
TEATRO GRANDE
Trieste, 16 de noviembre de 1850

Rigoletto
TEATRO LA FENICE
Venecia, 11 de marzo de 1851

Il Trovatore
TEATRO APOLLO
Roma, 19 de enero de 1853

Oberto, Conde di San Bonifacio
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 17 de noviembre de 1839
Un giorno di regno (Il nto Stanislao)
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 5 de septiembre de 1840
Nabucco
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 9 de marzo de 1842
I Lombardi alla prima Crociata
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 11 de febrero de 1843
Ernani
TEATRO LA FENICE
Venecia, 9 de marzo de 1844

I due Foscari
TEATRO ARGENTINA
Roma 3 de noviembre de 1844
Giovanna dArco
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 15 de febrero de 1845
Alzira
TEATRO SAN CARLO
Npoles, 12 de agosto de 1845
Attila
TEATRO LA FENICE
Venecia, 17 de marzo de 1846
Macbeth
TEATRO LA PERGOLA
Florencia, 14 de marzo de 1847
TeaTro VillamarTa 100
La Traviata
TEATRO LA FENICE
Venecia, 6 de marzo de 1853
Les Vpres Sicilienes
THTRE DE LOPRA
Pars, 13 de junio de 1855

Simon Boccanegra
TEATRO LA FENICE
Venecia, 12 de marzo de 1857
Simon Boccanegra
(versin revisada)
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 24 de marzo de 1881
Aroldo
(nueva versin de Stiffelio)
TEATRO NUOVO
Rimini, 16 de agosto de 1857

Un ballo in maschera
TEATRO APOLLO
Roma, 17 de febrero de 1859
La forza del destino
TEATRO IMPERIAL
San Petersburgo, 10 de noviembre de 1862
La forza del destino
(versin revisada)
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 27 de febrero de 1869
Don Carlos
THTRE DE LOPRA
Paris, 11 de marzo de 1867
Don Carlo
(versin revisada de Don Carlos)
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 10 de enero de 1884
Aida
TEATRO DE LA OPERA
El Cairo, 24 de diciembre de 1871
Otello
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 5 de febrero de 1887

Falstaff
TEATRO ALLA SCALA
Miln, 9 de febrero de 1893
el TroVaDor 101
peras representadas PeraS rePreSeNTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De Jerez
desde su reapertura en noviembre de 1996
aUTor
Emilio Arrieta (1823-1894)
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Leonard Bernstein (1918-1990)
Georges Bizet (1838-1875)
Toms Bretn (1850-1923)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Georges Gerswin (1898-1937)
Christoph W. Gluck (1714-1787)
Charles Gounod (1818-1893)
Johan Frederik Lampe (1703-1751)
Toms Marco (1942)
Jules Massenet (1842-1912)
Wofgang A. Mozart (1756-1791)
Jacques Offenbach (1819-1880)
Manuel Penella (1880-1939)
Giaccomo Puccini (1858-1924)
Henry Purcell (1659-1695)
Gioachino Rossini (1792-1868)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)
Piotr I. Tchaikovsky (1840-1893)
TiTUlo
Marina (1871)
Norma (1831)
Trouble in Tahiti (1952)
Carmen (1875)
Los Amantes de Teruel (1889)
La Dolores (1895)
El elixir de amor (1832)
Lucia de Lammermoor (1835)
Don Pasquale (1843)
Porgy and Bess (1935)
Orfeo y Eurdice (1762)
Romeo y Julieta (1867)
The Dragon of Wantley (1737)
Segismundo (2003)
Manon (1884)
El rapto en el serrallo (1782)
Le Nozze di Fgaro (1786)
Don Giovanni (1787)
La auta mgica (1791)
Los cuentos de Hoffmann
Don Gil de Alcal (1932)
La Bohme (1896)
Tosca (1900)
Madama Buttery (1904)
Suor Angelica (1918)
Le Villi (1884)
La reina de las hadas (1692)
El barbero de Sevilla (1816)
La Nariz (1930)
La Dama de Picas (1890)
Eugene Oneguin (1879)
FeCHa
8 y 9 Oct 1999
4 y 6 Oct 2007
2 Abr 2005
22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
19 y 21 Sep 1997 (c)
18 y 19 Sep 1998
13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
19 y 21 Abr 2001
23 May 2000
4 Nov 1998
4 Abr 2003
17 y 19 Ene 2003 (v)
29 May 1997
27 Nov 2004
13 y 15 Feb 2004
18 y 20 Feb 1999 (v)
26 y 28 Feb 1998
6 y 8Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007
3 Feb 2007
18 Nov 2000
21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
6 y 8 Jun 2002
25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
14 oct 2005
23 marz 2007
16 Oct 1999
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005
5 Feb 2005
10 Dic 2000
19 y 21 Abr 2007
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Amadeo Vives (1871-1932)
Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
Maruxa (1913)
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
17 y 18 Sep 1999 (v)
102 TeaTro VillamarTa
currculos
el TroVaDor 105
JoS lUiS DUVal tenor
Nace en Salvatierra (Guanajuato, Mxico) y, siendo muy joven, empie-
za a tomar clases de canto e interpretacin con los maestros Gilberto
valos, Julio Julin, Paco de Migueles y Pedro Magaa; de interpreta-
cin, con Sergio Jimnez y Rita Macedo. En 1995 participa en Operalia
y, gracias a este certamen, recibe una beca y es invitado por Plcido
Domingo a cantar Doa Francisquita en Washington y, posteriormente,
Luisa Fernanda en el Bellas Artes de Mxico. Completa su formacin
artstica con los maestros Enrique Patrn de Rueda, Teresa Rodrguez,
James Demster, Joan Dorlemann, Nico Castel y Jeffrey Goldberg.
Ha cantado las siguientes peras: Carmen, Tosca, La Bohme, Fedora, Il
Trovatore, Rigoletto, Payasos, Adriana Lecouvreur, Cavalleria Rusticana,
Turandot, Nabucco, Madama Buttery, La Traviata y Norma, entre otros ttulos. En el campo de la
zarzuela ha participado en la puesta en escena de Luisa Fernanda, Doa Francisquita, El barberillo
de Lavapis y El husped del Sevillano. Ha cantado el oratorio Paulus y la cantata Carmina Burana,
as como la Novena sinfona de Beethoven, Rquiem de Verdi, y Te Deum de Berlioz.
Jos Luis Duval tambin ha interpretado obras de Broadway como El fantasma de la pera (tan-
to de Ken Hill como de Andrew Lloyd Weber), Un tipo con suerte y Estn tocando nuestra cancin
de Neil Simon.
Ha sido dirigido por los maestros Plcido Domingo, Lawrence Foster, Simone Young, Enrique
Patrn de Rueda, Alfredo Silipigni, James Demster y por los directores de escena Renata Scotto,
Tito Capobianco y Alfredo Gurrola.
Ha estado presente en los principales escenarios de Mxico (Bellas Artes), Houston, Los nge-
les, San Francisco, Baltimore y Bogot. Ha cantado Carmen en Mxico y Baltimore; Tosca y Nabucco
en Carolina del Norte; La vida breve en Dallas; Manon Lescaut en Washington; Don Carlo, Lucia de
Lamermoor y La Traviata en Tel Aviv; y La Bohme, Rigoletto y La Traviata en el Metropolitan Opera
de Nueva York. Su periplo internacional le ha llevado por Japn, China, Taiwn, Alemania, Espaa
y Francia. Su debut en el Met de Nueva York tiene lugar con La Bohme.
Recientemente, ha recibido elogiosas criticas al cantar el papel del Duque de Mantua en la
pera Rigoletto en Nueva Orleans y ha sido invitado por Plcido Domingo, director artstico de la
pera de Washington para cantar Manon Lescaut.
TeaTro VillamarTa 106
CriSTiNa GallarDo-DomS soprano
Nacida en Santiago de Chile, reside y se educa en la comuna de Pro-
videncia. Inicia sus estudios en la Escuela Moderna de Msica con la
maestra Alkhe Sheffelt y se licencia como Intrprete Superior en Can-
to. Posteriormente completa sus estudios de post-grado en la Julliard
School de Nueva York.
Hizo su debut operstico como Cio-Cio-San (Madama Buttery) en el
Teatro Municipal de Santiago en 1990. Posteriormente gana numerosos
concursos de canto, incluyendo el Queen Elisabeth en Bruselas, el Pa-
varotti, el Licia Albanese y el Young Artist Emergency Fund.
Desde su debut en Europa en 1993 en Suor Angelica, en el Festival de
Spoleto, su debut en la Scala de Miln con Magda de La Rondine en
1994 y su interpretacin de Suor Angelica en la produccin de Willy Decker en la Opera de Co-
lonia, es unnimemente aplaudida en los ms grandes escenarios internacionales: Scala de Miln
(Los cuentos de Hoffmann, Fausto, Manon, Turandot, Traviata, La Bohme), Metropolitan de Nueva
York (Traviata, Bohme, Turandot, Madama Buttery), Staatsoper de Viena (Pagliacci, Turandot,
Traviata, Los cuentos de Hoffmann, Bohme, Simon Boccanegra, Madama Buttery), Covent Garden
de Londres (Turandot, Bohme, Madama Buttery), Opera Nacional de Pars (Traviata, Bohme, Los
cuentos de Hoffmann, Capuletti e I Montechi, Fausto, Otello), Opera de Zurich (La Bohme, Manon
Lescaut), Bayerische Staatsoper de Munich (Traviata, Bohme, Simon Boccanegra, Otello), Deutsche
Oper y Staatsoper de Berln (Traviata, Otello, Suor Angelica, Madama Buttery), Concertgebow de
Amsterdam (Pagliacci, Suor Angelica, Le Villi), Liceo de Barcelona (Madama Buttery), La Fenice
de Venecia (Traviata), La Monaine de Bruselas (Le Villi), Teatro de la Opera de Roma (Turandot),
Teatro Coln de Buenos Aires (Suor Angelica, Mestfeles), Palau de les Arts de Valencia (Simon
Boccanegra), Teatro Real de Madrid (Madama Buttery), Festival de Salzburgo (Turandot), Mayo
Musical Florentino (Turandot), Opera Nacional de Tokyo (Traviata), Teatro Municipal de Ro de
Janeiro (Traviata), Festival Internacional de Santander (Fausto, Stabat Mater, Simon Boccanegra),
Festival de Msica de Canarias (Stabat Mater, Suor Angelica, Don Giovanni), Festival Internacional
de Peralada (Madama Buttery), Festival de Ravinia (Otello), Teatro Filarmnica de Verona (R-
quiem de Verdi), etc.
Trabaja habitualmente bajo la direccin de los ms importantes directores musicales: Chai-
lly, Muti, Metha, Pappano, Harnoncourt, Thielemann, Levine, Petre, Gavazzeni, Gergiev, Maazel,
Luisi, Conlon, Welser-Most; y de escena: Zefrelli, Poutney, Kupfer, Stein, Decker, Flimm, Car-
sen, Leiser-Caurier... Y especialmente el director de cine Anthony Minghella (Oscar a la mejor
direccin por El paciente ingls), que la eligi personalmente para que protagonizara su nueva
produccin de Madama Buttery, con la que se inaugur la temporada 2006-07 del Metropolitan
de Nueva York.
Igualmente es muy intensa su actividad concertstica y de recitales, habindose presentado
en Berln, Munich, Leipzig, Sao Paulo, Manaos, Burdeos, Lucca, Valencia, Las Palmas, A Corua,
Jerez, Lugo, Dubrovnik, Mxico, etc.
Entre sus grabaciones ms importantes, podemos citar: Bel Sogno (Warner), recital de arias
de pera dirigido por Maurizio Barbaccini; Il Trittico (Suor Angelica) (Emi), dirigido por Anto-
nio Pappano; Aida (Warner), dirigida por Nikolaus Harnoncourt; Obras sacras de Verdi (Decca),
el TroVaDor 107
dirigida por Riccardo Chailly. En DVD, Turandot del Festival de Salzburgo (TDK), dirigida por
Valery Gergiev; Il Trittico (Suor Angelica) del Concertgebow (RCO), bajo la direccin de Chailly;
La Bohme del Teatro de la Scala, dirigida por Bartoletti y de la Opera de Zurich (Emi), dirigida por
Franz Wesler Most; Simon Boccanegra de la Staatsoper de Viena (TDK), dirigida por Daniele Gatti;
y Rquiem de Verdi con la Orquesta de las Amricas, dirigida por Plcido Domingo.
En el ao 2004 fue galardonada en Londres con el Olivier Laurence Award, por su interpre-
tacin de Madama Buttery en la Royal Opera House (Covent Garden). Ha sido distinguida con
las ms altas condecoraciones culturales de su pas, Chile, como la Cruz Gabriela Mistral, la Gran
Cruz Apstol Santiago y la Medalla de Oro del Instituto Cultural de Providencia. Es Doctora Ho-
noris Causa por la Universidad Nacional Andrs Bello de Santiago de Chile.
Sus prximos compromisos la llevarn a: Metropolitan Opera de Nueva York (Madama Butter-
y, Gohst of Versailles, Los cuentos de Hoffmann), Opera de Zurich (El Trovador, Bohme), Opera de
los ngeles (Otello, Il Postino), Opera de Viena (Madama Buttery), Teatro de la Opera de Ginebra
(Don Carlo), Coven Garden de Londres (Bohme), Scala de Miln (Luisa Miller), Deutsche Oper
de Berln (Manon Lescaut), Opera de Munich (Madama Buttery), Opera de Gnova (Bohme) y
Festival de Torre del Lago (Edgar, Le Villi), entre otros.
Es su quinta temporada en el Teatro Villamarta donde ha ofrecido un recital lrico y las peras
La Traviata, Suor Angelica y Le Villi, stas dos ltimas en versin de concierto. Debuta en el pa-
pel de Leonora, que el prximo mes de diciembre ofrecer en la Opera de Zurich, en una nueva
produccin de Giancarlo del Monaco, dirigida por Adam Fisher, junto a Marcelo lvarez, Luciana
DIntino y Leo Nucci.
TeaTro VillamarTa 108
mariNa roDrGUez CUS mezzosoprano
Cursa sus estudios en el Conservatorio Superior de Msica de Valencia,
con Ana Luisa Chova, obteniendo el Premio de honor Fin de Carrera. Ha
sido galardonada en diversos concursos nacionales e internacionales.
Ha actuado en los teatros y salas ms importantes del panorama musical
interpretando: Cherubino (Le Nozze di Figaro), Ottone (LIncoronazione
di Poppea), Messaggiera (LOrfeo), Cornelia (Giulio Cesare), Zenobia
(Radamisto), Disingano (Il trionfo del Tempo e del Disinganno), Pippo
(La Gazza Ladra), Smeton (Anna Bolena), Suzuki (Madama Buttery),
Romeo (Capuleti ed i Montecchi), Olga (Eugene Onegin), Madame La
Rose (La Gaceta) y Zia Principesca (Suor Angelica), entre otros per-
sonajes del repertorio operstico. Participa en los estrenos de El mar
de las sirenas de Bguena Soler, Maror de M. Palau en el Palau de la Msica de Valencia, Divinas
palabras de A. Garca Abril en el Teatro Real de Madrid y Los Pirineos de F. Pedrell en el Liceo de
Barcelona.
En oratorio-concierto interpreta obras como: Stabat Mater de Pergolesi; El Oratorio de Navidad
y Magnicat de Bach; El Mesas de Haendel; Juditha Triumphans de Vivaldi; Rquiem de Mozart; Pe-
tite Messe Solennelle de Rossini; Sommernachtstraum, Lobgesang, Die erste Walpurgisnacht de Men-
delssohn; Te Deum y Rquiem de Bruckner; Los ngeles de R. Chap; El amor brujo de Falla, Alegras
de Garca Abril, etc.
Recientemente ha interpretado el papel de Zenobia (Radamisto) en el Concertgebouw de ms-
terdam y Musikverein de Viena, con la Wiener Akademie dirigida por M. Haselbck; as como
Ottavia (LIncoronazione di Poppea) en la Staatsoper de Hamburgo y Bersy de Andrea Chnier en el
Liceo de Barcelona.
Entre sus prximos proyectos guran el estreno de La Celestina de Pedrell en el papel protago-
nista, LIncoronazione di Poppea en el Liceo, Tancredi en el Teatro Real, La belle et la bte de P. Glass
en el Palau de les Arts de Valencia y Radamisto en Los ngeles, entre otros.
el TroVaDor 109
JUaN JeSS roDrGUez bartono
Natural de Huelva, en 1990 se traslada a Madrid para completar sus
estudios musicales y titularse como profesor de canto en el Conser-
vatorio de Msica de la capital. Ha estudiado expresin corporal con
la bailarina Ana Prez y Arnold Tarraborelli. Ha sido galardonado en
cinco ocasiones en concursos internacionales de canto, entre los que
cabe destacar los primeros premios obtenidos en el Pedro Lavirgen y en
el Ciudad de Logroo.
Desde su debut el ao 1994 en el Teatro de la Zarzuela con la pera
Eugene Onegin, canta en grandes coliseos de renombre internacional
como Staatsoper de Hannover, Real, Liceu, Euskalduna, Maestranza,
Campoamor, Prez Galds y Villamarta, interpretando los principales
roles de bartono, entre los que cabe destacar Rigoletto en el pera del mismo nombre, G. Germont
(Traviata), Riccardo (I puritani), Enrico (Lucia di Lammermoor), Marcello (Bohme), Sharpless
(Madama Buttery), Albert (Werther), Conte (Le nozze di Figaro), Dottor Malatesta (Don Pasquale),
Santi (Casero), Roque (Marina) y Melchor (La Dolores).
Ha compartido escenario con Plcido Domingo, G. Casolla, Eva Marton y Alfredo Kraus, por
citar algunos de los artistas, y ha colaborado con destacados directores musicales entre los que se
encuentran Wladimir Jurowski, Carlo Rizzi, Gmez Martnez y Garca-Navarro. Entre los directo-
res de escena, cabe mencionar a John Cox, Bernard Broca y Giancarlo del Mnaco.
Ha participado en importantes acontecimientos de la lrica espaola como la apertura del Liceu
de Barcelona; la apertura del Teatro Real de Madrid junto al tenor Plcido Domingo; la inaugu-
racin del Teatro Cuys de Las Palmas de Gran Canaria; y la gala con motivo de los 40 aos de
carrera del tenor Alfredo Kraus, en el Teatro de la Zarzuela de Madrid.
Ha grabado La tabernera del puerto y La verbena de la Paloma con Plcido Domingo, La revoltosa
para la pelcula del mismo nombre, en el rol de Felipe, y Marina con Alfredo Kraus. Ha participado
tambin en los recitales de la compaa Danza en Voz junto a la bailarina Ana Prez en teatros
como el Maestranza de Sevilla o el Principal de Mahn.
En oratorio destaca el Rquiem de Faur como bartono solista; la Misa de Schubert en Sol
mayor en el Teatro Rosala de Castro de La Corua; el Corifeo (Atlntida) en el Teatro Guimer de
Tenerife y en el Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de Gran Canaria, bajo la batuta de Vctor
Pablo; e Ivn el Terrible en el Festival Internacional de Granada.
Entre sus ltimas actuaciones hay que resear: La Traviata (Giorgio Germont) en el Teatro
Principal de Mallorca; Don Pasquale (Dottor Malatesta) en el Gran Teatro de Crdoba; Madama
Buttery (Sharpless) en Sevilla y Bilbao dirigido por el maestro Allemandi; Rigoletto (Rigoletto)
en el Teatro Villamarta de Jerez y en el Caldern de Valladolid; La tabernera del puerto (Juan de
Eguia) en Oviedo, Mallorca y el Teatro de la Zarzuela de Madrid; as como su participacin en la
gala celebrada con motivo del 150 aniversario del citado coliseo madrileo. Prximamente ser
Yago de Otello en Mlaga.
TeaTro VillamarTa 110
BlaNCa ValiDo soprano
Nacida en 1985 en Las Palmas de
Gran Canaria, inicia sus estudios
musicales de solfeo, tcnica vocal
y conjunto coral a la edad de tre-
ce aos en la Academia y coros de
la Orquesta Filarmnica de Gran
Canaria (OFGC). Ms tarde se
adentra en el campo de la lrica
en el conservatorio de su ciudad natal bajo la tutela de Mario
Guerra Len.
Ha recibido clases de canto, repertorio operstico y msica an-
tigua de maestros tan prestigiosos como Cristina Gallardo-Do-
ms, Mirella Freni, Ana Luisa Chova, Manuela de gueda, Fran-
cisco Kraus, Carlos Mena, Nancy Fabiola Herrera, Alejandro
Zabala o Rubn Fernndez Aguirre, tanto de manera particular
como en cursos y clases magistrales de perfeccionamiento vocal.
En cuanto a interpretacin teatral, ha recibido clases de la actriz
Isabel Cmara. En la actualidad contina su formacin musical
en su ciudad natal y sus estudios de tcnica vocal de la mano de
Cristina Gallardo-Doms y Nauzet Mederos.
Ha cantado en teatros como el Auditorio Alfredo Kraus, Para-
ninfo de la ULPGC, Sala Gabriel Rod de la OFGC, as como en
distintas iglesias de la isla de Gran Canaria. En 2005 actu en
el XX Festival Internacional de la Msica Isaac Albniz de Cam-
prodn y en el Monasterio de Sant Pere en Gerona.
Debuta en la pera como Segunda Dama de La auta mgica
en la Temporada Lrica 2006-07 del Teatro Villamarta de Jerez.
FraNCiSCo SaNTiaGo bajo
Nace en Crdoba. Obtiene el ttu-
lo de Profesor Superior de Canto
en el Conservatorio Superior de
Msica de Madrid. Completa su
formacin con Alfredo Kraus en
la Escuela Superior de Msica
Reina Sofa, donde fue galardo-
nado con el diploma de alumno
sobresaliente. Tambin ha recibido clases de Teresa Berganza,
Pedro Lavirgen y Raina Kabaivanska. Debuta profesionalmente
en el ao 1991 en el Teatro de la Maestranza de Sevilla cantando
Angelotti de Tosca, junto a Plcido Domingo.
Ha cantado en los ms importantes escenarios espaoles como
el Teatro Real de Madrid (La Sonmbula, Sansn y Dalila, Don
Carlo, Tosca, Merln de Albniz, Don Quijote de Halffter y en la
presente temporada interpretar el rol protagonista de la pera
The Little Sep de Britten); Liceo de Barcelona (Lady Macbeth de
Mzensk de Shostakovich, Macbeth de Verdi y prximamente can-
tar el papel de Montano de Otello y El Caballero del Grial de
Parsifal); Palacio de Festivales de Cantabria (Tosca); Teatro de
la Maestranza de Sevilla (Marina, Die Zauberte); Palacio Eus-
kalduna de Bilbao (Salom); Teatro Campoamor de Oviedo (Lu-
crezia Borgia); Auditorio de A Corua (Zaide de Mozart); Gran
Teatro de Crdoba (La Bohme e Il Barbiere di Siviglia); Palau de
la Msica de Valencia (La venta de los gatos y El gato monts);
Teatro Villamarta de Jerez (Tosca, La Traviata, La Bohme), etc.
Entre los directores con los que ha trabajado se encuentran Ye-
hudi Menuhin, Romano Gandol, Richard Boninge, Antoni Ros
Marb, Enrique Garca Asensio, Maurizio Benini, Garca Navarro,
Armiliato, Rinaldo Alessandrini y G. P. Sansogno, entre otros.
el TroVaDor 111
JoSeP rUiz tenor
Natural de Barcelona, realiz estu-
dios musicales en el Conservato-
rio Municipal de su ciudad natal y
de canto con Carmen Bracons de
Colomer. Sus primeros contactos
con el mundo de la pera los llev
a cabo en el Club Polimnia de Ra-
dio Nacional de Espaa en Barce-
lona. Posteriormente y, a raz de su participacin en el Concurso
Internacional de Canto Francisco Vias, obtuvo una beca para
ampliar sus estudios en el Teatro Massimo de Palermo (Italia). A
su regreso a Espaa y, despus de su debut en Valencia cantando
el papel de Siebel de la pera Fausto, junto a Jaime Aragall, fue
contratado por dos aos como tenor titular en la Compaa Lri-
ca Nacional de Espaa, bajo la direccin de Jos Tamayo.
Ha sido contratado durante varios aos por el Ministerio de
Cultura de Colombia para cantar pera y zarzuela en diversos
teatros de aquel pas. En producciones de La vida breve de Falla
ha cantado en la mayora de auditorios y teatros espaoles, as
como en varias capitales europeas.
En Espaa, y desde su debut en el Gran Teatro del Liceo
(1972), es contratado asiduamente en casi todas las temporadas
opersticas del pas: Valencia, Zaragoza, Las Palmas, Tenerife,
Mahn, Palma de Mallorca, Oviedo, Bilbao, Mlaga, Santiago de
Compostela, Sevilla y Jerez.
En el Teatro Real de Madrid, adems de intervenir en su re-
apertura con La vida breve, ha colaborado tambin en las produc-
ciones de Turandot, Werther, Rigoletto y Madama Buttery. En el
Teatro de la Zarzuela ha protagonizado, entre otras, las peras
Gianni Schicchi, Falstaff y la zarzuela El do de la africana.
En el Liceo de Barcelona, desde su debut en 1972, ha participa-
do en prcticamente todas sus temporadas. Ha cantado diversos
roles en Anna Bolena, Falstaff, La Rondine, Adriana Lecouvreur,
Manon Lescaut, Macbeth, Lucia di Lammermoor, I Pagliacci, Ote-
llo, Norma, Nabucco, etc.
En los Festivales de Verano del Castillo de Peralada (Gerona)
protagoniz en 1994 el estreno mundial de la pera Babel 46 de
Mantsalvage, cantando en aos posteriores Il Matrimonio Segreto
(1995) y El retablo de Maese Pedro (1996).
Aunque su actividad principal est circunscrita al mundo de
la pera, cabe destacar sus muchas actuaciones interpretando
obras de concierto y oratorio.
eliSaBeTe maToS soprano
TeaTro VillamarTa 112
GiaNlUCa marTiNeNGHi director musical
Gianluca Martinenghi estudi piano con Piero Rattalino y composicin
con Bruno Bettinelli. Ms tarde, perfeccion sus estudios de direccin
de orquesta con docentes como Donato Renzetti y Giacomo Zani, estu-
dios que lo llevaron a colaborar con distintas orquestas juveniles.
Tambin ha desempeado la actividad de musiclogo, escribiendo en-
sayos especializados sobre piano para revistas como Msica, Symphonia
y Piano Time.
Emprendi su carrera teatral en el Teatro Regio de Turn como maestro
de sala, papel que le ha permitido afrontar el repertorio operstico, ayu-
dando a msicos tan prestigiosos como Gianandrea Gavazzeni y Yuri
Ahronovijtch.
Durante varios aos trabaj para el Teatro Massimo de Palermo, desempeando desde 1997
cargos de relieve en el mbito de la direccin artstica y la gerencia del teatro.
Con la orquesta del Teatro Massimo de Palermo ha realizado numerosos conciertos sinfnicos
y ha dirigido importantes producciones del siglo XX. Entre ellas, LArca de No de Benjamin Britten
(de la que se ha grabado ltimamente un CD), el Pollicino de Hans Werner Henze y Una favola per
caso de Lucio Gregoretti y Nicola Sani. Ha sido ayudante y preparador de prestigiosos conciertos
para msicos de la talla de Vladimir Ashkenazy, Rudolph Barshaj y Bruno Campanella.
Como director musical, ha colaborado con el Teatro Comunale de Bolonia, el Teatro Bellini
de Catania, el Teatro Lrico de Cagliari, el Teatro Donizetti de Brgamo, el Teatro Pergolesi de Jesi
o el Teatro Coccia de Novara, as como con formaciones musicales como la Orquesta Sinfnica
Siciliana y la Orquesta Regional del Abruzzo. Entre sus trabajos ms signicativos podran desta-
carse I Capuleti e i Montecchi de Vincenzo Bellini en el Teatro Massimo de Palermo, Don Pasquale y
Campanello de Gaetano Donizetti en el Teatro Donizetti de Brgamo y los Carmina Burana de Carl
Orff en el Teatro Bellini de Catania.
Recientemente ha dirigido La glia del Regiment de Gaetano Donizetti en el Teatro de Br-
gamo, La Sonnambula de Vincenzo Bellini en el Comunale de Bolonia y una nueva produccin
dedicada a Cherubini en el Teatro Bellini de Catania.
el TroVaDor 113
aleJaNDro CHaCN director de escena
Nace en Buenos Aires. Es cofundador de la compaa pera Hoy, con
los alumnos del Instituto Superior de Arte del Teatro Coln, llevando a
escena diversas peras en varias temporadas entre 1979 y 1982, tanto
en Buenos Aires como en ciudades del interior de Argentina.
Radicado en Venezuela desde 1982, trabaja como asistente de direc-
cin y maestro interno en diversas producciones. Debuta en el Teatro
Teresa Carreo de Caracas, con la direccin escnica de las peras La
Bohme, Norma y, ms tarde, Madama Buttery, Rigoletto e Il Barbiere
di Siviglia.
Para la pera de Colombia pone en escena Il Barbiere di Siviglia en dos
versiones, Madama Buttery, Viva la pera, La Vie Parisienne, La Fille du
Rgiment, Una noche en Venecia de Strauss hijo, Romo et Juliette, Rigoletto, Lucia di Lammermoor y
Les Contes dHoffmann, entre otros ttulos. Ha trabajado para la pera de Medelln, en los montajes
de Il Trovatore y Rigoletto.
En 1994 realiza la nueva produccin de La Traviata para el Teatro Municipal de Chile, ganando
el premio APES a la mejor produccin de pera de ese ao. La misma produccin se repuso en
Ro de Janeiro (1995), Santiago (1998, 2002), Buenos Aires (1999) y Sao Paulo (2001) En esta
produccin ha trabajado con Cristina Gallardo-Doms, June Anderson, Patricia Racette, Stefania
Bonfadelli, Tito Beltrn, Leo Nucci y Renato Brusson, entre otros. Al Municipal de Santiago regresa
en 2001 con la nueva produccin de Ernani. Ese mismo ao pone en escena Un giorno di Regno de
Verdi en Caramoor, New York, donde regresa en 2002 para Don Pasquale.
Con La Cenerentola hace su debut en el Teatro Amazonas de Manaos en 2003, en el VI Festival
de pera. En 2004 hace su debut en Costa Rica, con la reposicin de su Rigoletto en el Teatro Na-
cional de San Jos. En 2005 se presenta en Mxico con la nueva produccin de Orfeo ed Euridice
(Gluck), as como en Ecuador con la reposicin de su Barbero de Sevilla para el Teatro Sucre de
Quito y en Canad, con Les Contes dHoffmann para la pera de Qubec.
En Espaa presenta su exitoso Barbero de Sevilla en el Teatro Principal de Mahn y Villamarta
de Jerez. En agosto de 2006 dirigi con enorme xito Romo et Juliette de Gounod en el Palacio
de Bellas Artes de Mxico, con Rolando Villazn y Fernando de la Mora alternando el papel de
Romeo, y Ainhoa Arteta y Anna Netrebko alternando el de Juliette. Para ese espectculo dise
adems la escenografa, que represent a Mxico en la Bienal de Praga 2006 dedicada a este disci-
plina creativa. En 2006 vuelve a Manaos con La Gioconda de Ponchielli, que repuso en el Teatro
Municipal de Sao Paulo. Tambin realiza las nuevas producciones de Don Giovanni y La Traviata
para la pera de Colombia, y recientemente Don Pasquale.
TeaTro VillamarTa 114
JeSS rUiz vestuario
Naci en Crdoba en 1964. Li-
cenciado en Historia del Arte y
en Diseo por las Universidades
Complutense y Politcnica de Ma-
drid. Posee, adems, estudios de
composicin.
En 1985 estren la pera La muer-
te escarlata de la que es libretista,
compositor, escengrafo y gurinista. En 1989 estrena en la Ca-
tedral de Almera la Cantata de la Virgen del Mar. En 1991 gan
el Primer Premio de Escenografa Ciudad de Oviedo, dedicndo-
se desde entonces al diseo de espectculos, fundamentalmente
pera, danza, cine, teatro y musicales.
Ha trabajado con los directores de escena Emilio Sagi, Gerardo
Vera, Luis Iturri, Tito Capobianco, Horacio Rodrguez Aragn,
Gustavo Tambascio y Francisco Lpez. Ha colaborado con el
Teatro de la Zarzuela de Madrid, Maestranza de Sevilla, Arriaga
de Bilbao, Verdi de Pisa, Tchaikovski de Perm, Palacio de Fes-
tivales de Cantabria, Festival de Otoo de Madrid, Hong Kong
Arts Festival, Teatro de la pera de Aachen (Alemania), Expo
92 de Sevilla, Quincena Musical Donostiarra, Teatro Villamarta,
Festival de pera de Oviedo, pera de Niza...
Entre los ttulos opersticos realizados destacan: La auta m-
gica, Orfeo y Eurdice, Don Pasquale, Falstaff, Seor Bruschino,
La Scala di Seta, La Cambiale di Matrimonio, Salom, Rigoletto,
Don Carlos, Manon, Don Sebastiano, Los amantes de Teruel, La
Traviata, Carmen, Julio Csar, Eugenio Oneguin, Otello, La Finta
Giardiniera, Lamico Fritz, El elixir de amor y Don Giovanni.
Tambin ha desarrollado una interesante labor en el mbito de
los musicales. Es el autor del vestuario de El hombre de la Man-
cha, Peter Pan y Grease.
En teatro destacan sus producciones de Las alegres comadres
de Windsor y El burgus gentilhombre, presentadas en el Festival
de Almagro.
Entre los prximos proyectos guran varios estrenos de nue-
vas peras dentro y fuera de nuestras fronteras.
Too m. CamaCHo iluminacin
Nacido en Villarrobledo (Albacete),
su carrera artstica se desarrolla en
Madrid, donde reside desde 1986 y
combina las funciones de direccin
tcnica y diseo de iluminacin.
Su experiencia profesional se ini-
cia a mediados de los 80 en el Tea-
tro Bellas Artes de Madrid, donde
participa como tcnico de iluminacin en la gira de la Compaa
Lope de Vega con la obra Enrique IV de Pirandello, protagoniza-
da por Jos Mara Rodero. Asimismo, forma parte del espect-
culo Antologa de la Zarzuela, bajo la direccin de Jos Tamayo,
en el Teatro Nuevo Apolo y realiza giras por Espaa, Europa y
Amrica con la Compaa Amadeo Vives y el espectculo Anto-
loga de la Zarzuela con Plcido Domingo.
Su incursin en el gnero lrico espaol contina con La taber-
nera del puerto de P. Sorozbal, una produccin de Verdi Concer-
ts dirigida por Gustavo Tambascio. A este ttulo se suma La bruja
de R. Chap, bajo la direccin de Francisco Matilla, El husped
del Sevillano y La fama del tartanero ambas de J. Guerrero y La
leyenda del beso de Soutullo y Vert.
En cuanto al gnero operstico, ha formado parte de los mon-
tajes de La madre invita a comer de Luis de Pablos dirigida por
Gustavo Tambascio y producida por el Festival de Otoo de Ma-
drid, Salom de R.Strauss, Una furtiva lcrima de G. Donizetti,
La Traviata de Verdi y La Dolores de T. Bretn.
Asimismo, posee una amplia experiencia tanto en el gnero
teatral como el de los musicales. Dentro del primer grupo, cabe
citar Tengamos el sexo en paz de Daro Fo, Antonio y Cleopatra
de Shakespeare, Como canta la ciudad de noviembre a noviembre
protagonizado por Juan Echanove y dirigida por Lluis Pascual,
La brisa de la vida de D. Hare, con Amparo Rivelles y Nuria Es-
pert en el reparto, El burgus gentilhombre de Shakespeare y La
discreta enamorada de Lope de Vega. En lo que respecta a los
espectculos musicales, hay que destacar La bella Helena, Quo
Vadis, Bolero y Zorba.
Durante cinco aos ha sido ayudante de direccin tcnica y
responsable de iluminacin del Centro Dramtico Nacional.
Adems, ha sido director tcnico del Ballet Nacional de Espaa
durante la temporada 2002-03.
el TroVaDor 115
JUaN lUiS Prez
Director invitado
Nace en Jerez. Realiza estudios de Piano con R. Coll, Composicin con
M. Castillo, Direccin Coral con R. Rodrguez y Direccin de Orquesta
con M. Galduf y J. Kalmar. Es profesor de Fundamentos de Composi-
cin y Msica de Cmara. Ha sido director del Coro de la Universidad
de Sevilla y fundador del Grupo de Msica Contempornea de Sevilla,
as como de la Orquesta de Cmara Manuel Castillo del Conservatorio
Superior de Sevilla.
Es colaborador habitual desde su creacin de la Real Orquesta Sinf-
nica de Sevilla, con la que ha trabajado en conciertos de abono, giras,
grabaciones, programacin etc.
En el campo de la msica sinfnica ha dirigido, entre otras, a las orquestas de Granada, Crdo-
ba, Manuel de Falla de Cdiz, Mlaga, Castilla-Len, Comunidad de Madrid, Sinfnicas de Bilbao,
Gran Canaria, as como a formaciones de Italia, Austria, Rumania y Eslovaquia.
Colabora con la Compaa de Vctor Ullate en el estreno mundial del ballet de Manuel de Falla
El amor brujo, dirigindolo en diversas ciudades. Ha hecho tambin pera y zarzuela (Don Giovan-
ni, El rapto del serrallo y La auta mgica de Mozart, Orfeo y Euridice de Gluck, Rigoletto de Verdi,
peras de cmara de Pergolesi y Britten y diversos ttulos de Chap, Chueca y Barbieri). Dirige en
Crdoba el estreno andaluz de Pepita Jimnez de I. Albniz. Ha dirigido al Coro de la Radiotelevi-
sin Espaola y al de la Comunidad de Madrid as como a diversos coros andaluces, destacando su
trabajo con el Coro de la A.A. del Teatro de la Maestranza (Sinfona Resurreccin de Mahler, Novena
sinfona de Beethoven, Rquiem de Faur, etc.) junto a la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla.
Interesado en la msica de nuestro tiempo, ha dirigido y estrenado numerosas obras de compo-
sitores contemporneos (especialmente andaluces). Entre stos, Manuel Castillo, Antonio Flores
(que le dedica su Sinfona de cmara), Luis I. Marn, Juan A. Pedrosa, G. Erkoreka, Jos M. Snchez
Verd, Claudio Prieto, Manuel Balboa, Sydney DAguilo, Romero Ramrez, J. Ramn Hernndez
(que le dedica su obra Acuarelas), etc. En la temporada pasada dirige en el Auditorio Nacional de
Madrid el estreno del Concierto para arpa de Gustavo B.-Schmidt. Es autor de monografas sobre
Anton Webern y Alban Berg.
Con la Orquesta de Sevilla y con Ana Guijarro al piano ha grabado para ENSAYO un CD con
obras de M. Castillo (Concierto para piano n 2, Segunda sinfona y Obertura festiva); con Serguei
Teslia al violn, los dos conciertos para violn de K. Szymanowsky (FORLANE); con Dai Kimura a
la guitarra, el Concierto de Aranjuez de J. Rodrigo (SONY); y en 2005, tambin con la ROSS, msica
orquestal de Jos Mara Snchez-Verd. Prximamente aparecern sendas grabaciones con msica
de A. Beigbeder (Filarmnica de Mlaga) y M. Castillo (ROSS).
La Asociacin de Amigos de la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla le concedi el premio Paraso
en el ao 2003. Es director honorario de la Joven Orquesta G. A. Beigbeder de Jerez.
Conferencia patrocinada por
Pie de foto, onsecte conulpu tpa-
tio doluptat landre commolobore
tationsectet veniam, sequamet
adipit iriure magna faccum
vulluptat. Ut adipsustis nullam
nit aliquat lor si tatue mincincipit
velendignim vel dip ea commo-
lortis num dolummy nullummodo
odolorem num iliqui tem qui
eummoloreet luptate mincincilit,
summodo lortie et lum vullandre
mod minci tatis dolore vero enim
FlaUTaS
Jorge Francs
Helmut Tailt
oBoeS
Nicholas Harcourt-Smith
Pedro Cusac
ClariNeTeS
martn Blanes
Vicente Navasquillo
FaGoTeS
antonio lozano
Frantisek machats
TromPaS
alexander moustachiev
Jos luis Carro
Jess ngel lpez
Gregorio Gmez
TromPeTaS
David llavata
Juan Carlos Jerez
TromBoNeS
Nayden Spassov
Jos martnez
Gregorio Snchez
TUBa
Javier Castao
VioliNeS i
andrea Sestakova
elena Pantchenko
ral Baxauli
Danu Blejeru
Jaroslav Copak
Nicolae Faureanu
iouri ivanov
Silvia Pecile
VioliNeS ii
Vladimir Tokar
Sabina Coleasa
Hedviga Baranova
milan Benkovic
Bozena kisielewska
luis Damin ortiz
Nicolae Ciocan
ViolaS
elena Cheburova
Haralampi Haralampiev
mirela Blejeru
inna manolova
alexandra rozinova
VioloNCHeloS
Tilman mahrenholz
michiel Struijk
Svetlana ivanova
robert Pytel
CoNTraBaJoS
Szabolcs korkos
mijaela Pekova
alejandro martn
PerCUSiN
leopoldo Saz
Serguei Trisankov
arturo Serra
arPa
laura Vidouta
117 Norma
orQUeSTa FilarmNiCa De mlaGa
alDo CeCCaTo, director titular y artstico
La Orquesta Filarmnica de Mlaga dio su concierto inaugural el 14 de febrero de 1991. Naci
entonces como Orquesta Ciudad de Mlaga, un consorcio entre el Ayuntamiento de Mlaga y la
Junta de Andaluca, y que responda a la conviccin de que una ciudad como Mlaga deba contar
con una gran orquesta sinfnica.
A lo largo de todos estos aos ha mantenido el compromiso de ofrecer a la ciudad msica de
calidad, junto a los mejores directores y solistas del panorama nacional e internacional. En su
programacin comparten protagonismo las principales obras del repertorio internacional junto a
otras apuestas ms arriesgadas, sin olvidar los estrenos, en un constante y difcil equilibrio entre
lo conocido y plenamente aceptado, y la novedad. Al frente de la Orquesta, y su proyecto, cuatro
directores titulares han imprimido su propia personalidad: Octav Calleya, Odn Alonso, Alexan-
der Rahbari y Aldo Ceccato. Entre los directores invitados encontramos grandes nombres: Jess
Lpez Cobos, Sergiu Comissiona, Rafael Frhbeck de Burgos, Krzysztof Penderecki, entre otros.
Tampoco han faltado los solistas de reconocido prestigio: Alicia de Larrocha, Boris Belkin, Alfredo
Kraus, Joaqun Achcarro, Montserrat Caball, Ainhoa Arteta, Carlos lvarez, etc.
Pero la Orquesta -denominada Orquesta Filarmnica de Mlaga a partir de su X aniversario- ha
credo fundamental no limitar su actividad a la programacin de abono y ha desplegado entusias-
tas propuestas paralelas. Adems de grabaciones en CD de repertorios de ndole muy diversa, y
con distintos maestros, hay que destacar la organizacin del Festival de Msica Antigua as como
el del Ciclo de Msica Contempornea, especialmente dedicado a la msica espaola de nuestro
tiempo, que han ido creciendo ao tras ao.
Tampoco se descuida la indispensable tarea de formar al pblico del futuro, y a ello estn destinadas
las actividades didcticas, en colaboracin con el rea de Educacin del Ayuntamiento de Mlaga.
La Orquesta Filarmnica de Mlaga ha cosechado tambin importantes xitos en los ms re-
nombrados teatros y festivales de nuestro pas, as como en varias giras europeas que le han llevado
a Suecia, Grecia, Eslovaquia, Repblica Checa y Alemania.
El Ayuntamiento de Mlaga le ha otorgado el Premio Mlaga a la mejor labor musical del ao
2001 y la Empresa M Capital su Premio de Cultura, entre otras distinciones de diversas entidades
asociadas a la cultura a nivel provincial y nacional.
La SGAE ha concedido a la Orquesta un premio especial en 2007 en reconocimiento a la labor
desarrollada en pro de la msica espaola contempornea.
Pie de foto, onsecte conulpu tpa-
tio doluptat landre commolobore
tationsectet veniam, sequamet
adipit iriure magna faccum
vulluptat. Ut adipsustis nullam
nit aliquat lor si tatue mincincipit
velendignim vel dip ea commo-
lortis num dolummy nullummodo
odolorem num iliqui tem qui
eummoloreet luptate mincincilit,
summodo lortie et lum vullandre
mod minci tatis dolore vero enim
SoPraNoS i
m. Dolores Franco ocaa
Charo rendn macas
almudena rodrguez Coln
mara Soto Durn
SoPraNoS ii
m. Carmen amigo Vinagre
erregie arrotza Gil
Clara Cantero Girn
Teresa Garca rodrguez
irene Guerra rubiales
Pilar Hdez. Gil de montes
raquel martn Jimnez
m Carmen Pans Bentez
CoNTralToS i
matilde Benicio martel
m Carmen Cordn Sasin
mnica regordn Guerrero
m Carmen reyes Barroso
CoNTralToS ii
araceli Camacho rodrguez
Clotilde Glvez Cuesta
Delia Garca de arboleya
elena Gmez Saucedo
inmaculada Jimnez almagro
mnica Padilla Daza
elisa Vegazo mures
TeNoreS i
Jos Borrego Garca
Jos luis de la rosa retamero
Jorge m. Garzn moreno
ezequiel mrquez Corts
Juan Pavn Prez
Jos mara Snchez Gmez
TeNoreS ii
mario Benicio Nieto
miguel Borrego Piero
Francisco Daz Jimnez
Juan Jos Guerrero Balber
Juan luis lorenzo Gmez
manuel J. roldn Hierro
Jos luis romero Tiernes
eusebio romero Vega
BaJoS i
rafael Berdn ruiz
Juan Jos Fernndez Pavn
antonio martn Jimnez
ngel Toms Prez Cruceira
Juan Jos Vega Nez
BaJoS ii
Carlos Cobos rodrguez
Jos Fermn moreno rodrguez
Juan muoz arjona
Juan Pablo Prez Portero
Joaqun m. Segovia miranda
Coro Del TeaTro VillamarTa
Creado en 1997 por iniciativa de Francisco Lpez, director del Teatro Villamarta, y con el ase-
soramiento tcnico del director de orquesta Juan Luis Prez, el Coro del Teatro Villamarta cumple,
desde entonces, un papel fundamental en la vida cultural de Jerez. Se trata de una formacin to-
talmente amateur que, bajo la direccin del maestro Antonio Martn y anteriormente del director
de orquesta ngel Hortas, ha colaborado en la mayor parte de las producciones lricas del coliseo
jerezano. Lo integran ms de sesenta voces que han recibido formacin tcnico-vocal, entre otras,
de la mano de las profesoras Ana Luisa Chova, Maruja Troncoso y Emelina Lpez, sta ltima en
calidad de asesora permanente de tcnica vocal.
Desde su primera intervencin en el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha ve-
nido participando en ttulos clsicos del repertorio lrico internacional como Don Giovanni (1998,
2005), Las bodas de Fgaro (1998), El rapto en el serrallo (1999) y La auta mgica (2001), de W.A.
Mozart; El trovador (1998), La Traviata (2001, 2004 y 2005) Nabucco (2003) y Rigoletto (2004,
2006), de G. Verdi; Madama Buttery (1999, 2005), La Bohme (2000, 2006), Tosca (2002) y Suor
Angelica (2005), de G. Puccini; Don Pasquale (2000) y Elixir de amor (2004), de G. Donizetti; Orfeo
y Euridice (2003), de G. Gluck; Romeo y Julieta (2003), de Gounod; Manon (2004), de J. Massenet;
El barbero de Sevilla (2005) de G. Rossini; Carmen (2006) de G. Bizet.
Ha realizado, adems, una importante contribucin a la difusin de la zarzuela en nuestra
ciudad interviniendo en buena parte de las obras programadas dentro del Otoo Lrico Jerezano.
As, desde su primera edicin en 1997, en la que colabor en La Revoltosa y El bateo, el Coro ha
participado en La Dolores (1998) y La verbena de la Paloma (2001), de Toms Bretn; Maruxa
(1999), Bohemios (2002), La Generala (2004) y Doa Francisquita (2006) de Amadeo Vives; Los
gavilanes (1999), de J. Guerrero; Katiuska (2000), de Pablo Sorozbal; El asombro de Damasco
(2000), de Pablo Luna; Don Gil de Alcal (2000), de Manuel Penella; La leyenda del beso (2003), de
R. Soutullo y J. Vert; Mis dos mujeres (2004). de Francisco A. Barbieri; La Corte de Faran (2006)
de Vicente Lle.
El Coro del Teatro Villamarta ha intervenido, asimismo, con notable xito en producciones esc-
nicas y sinfnico-corales del Teatro Palacio Valds de Avils, el Teatro Jovellanos de Gijn, el Palacio
de la pera de La Corua (por tres veces y dos aos consecutivos), el Auditorio Manuel de Falla de
Granada o el St. Michaels Cave Auditorium de Gibraltar y Festival de Cap Roig (Girona).
Durante sus diez aos de trayectoria, esta formacin ha estado bajo la direccin musical de
maestros de reconocido prestigio como Juan Luis Prez, Elena Herrera, Kamal Khan, Miquel Or-
tega, Miguel Roa, Enrique Patrn de Rueda, Luis Remartnez, David Jimnez Carreras y Antonello
Allemandi, entre otros.
En 2005 el sello RTVE Msica ha editado en CD la grabacin en directo de La Traviata (no-
viembre 2004, Teatro Villamarta) con la participacin de este Coro.
Norma 119
VierNeS, 26 De oCTUBre a laS 20,30 HoraS
Conferencia a cargo de Juan Luis Prez. Director de orquesta
Lugar: Bodega de San Gins
Sede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherry. Avda. Alcalde lvaro Domecq, 2. Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboracin de:

mierColeS, 31 De oCTUBre a laS 12,00 HoraS
Presentacin del libreto-programa de El trovador
Lugar: Sala de conferencias del Diario de Jerez. C/ Patricio Garvey s/n. Jerez
Libreto patrocinado por:


Editado por: Realizado por:

mierColeS, 31 De oCTUBre a laS 20,30 HoraS
Charla-coloquio a cargo del director musical Gianlucca Martinenghi
y del director de escena Alejandro Chacn
Lugar: Sala de Arte. Bodegas Gonzlez & Byass. C/ Manuel Maria Gonzlez, 12 Jerez
Colabora
marTeS, 6 De NoViemBre a laS 20,30 HoraS
Tribuna abierta: Tertulia despus de la funcin de El Trovador
para comentar los diferentes aspectos de la produccin
Lugar: Ateneo de Jerez. C/Arcos, 30 1 - Jerez
Colabora
aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la produccin
de El trovador
el Coro del Teatro Villamarta en
un momento de los ensayos de
escena de El trovador.
Fundacin Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SNCHEZ MUOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
M DOLORES BARROSO VZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCA BERMDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIO
JOS GALVN EUGENIO
JUAN ROMN SNCHEZ
JOS CARLOS SNCHEZ BENTEZ
SECRETARIO
MANUEL BEZ GUZMN
GESTIN
DIRECTOR GERENTE: FRANCISCO LPEZ GUTIRREZ
DIRECTORA DE PRODUCCIN: ISAMAY BENAVENTE
DIRECTOR TCNICO: RAFAEL GALISTEO
Crditos
LIBRETO
Coordinacin: Jos Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuracin del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseo grco: Viqui R. Gallardo
Ilustracin de cubierta: Moiss Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Traduccin del libreto: La Arcadia-Jerez
Fotografas: Francisco Valenzuela (La Arcadia-Jerez)
Maquetacin: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
ONO, Gonzlez & Byass, Alfonso catering,
Mercedes-Benz CADIMAR, S.A., Jahreswagen,
Chrysler BRISAUTO, S.A. CAM Caja de Ahorros del Mediterrneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colaboran:
Andrs Moreno Mengbar, Joaqun Gmez Gmez y Jess Trujillo Sevilla
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia del Sr. Juan Luis Prez
patrocinada por:
Con la colaboracin de:
El espectculo tiene una duracin aproximada de dos horas y media con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboracin y patrocinio en este libreto.