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San Juan de los Reyes

Camino del Avellano


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Surgen con ecos fantsticos las
casas blancas sobre el monte...
Enfrente, las torres doradas de la
Alhambra ensean recortadas
sobre el cielo un sueo oriental. El
Dauro clama sus llantos antiguos
lamiendo parajes de leyendas
morunas. Sobre el ambiente vibra
el sonido de la ciudad.
Federico Garca Lorca
Impresiones y paisajes, 1918
I SONIDOS DEL DARRO
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Sonidos
del
Plaza Nueva
Lavadero
de Santa Ins
Puente
Cabrera
Carrera
del Darro
Gloria
Fuente
en Paseo de Los Tristes
Puente
Rey Chico
Palacio
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El proyecto Itinerarios Sonoros del Albaicn surge con el objeto de educar y ampliar nuestra atencin, abrumadoramen-
te focalizada en el sentido de la vista, al sentido del odo, aprendiendo y disfrutando de escuchar la ciudad. Los sonidos
de nuestro entorno transportan informacin, configuran el ambiente influyen en nuestro estado de nimo. Su presen-
cia invita a una reflexin sobre nuestra relacin con el medio.
Podemos recordar y evocar un barrio o un espacio concreto no slo por sus monumentos, sino tambin a travs de sus
sonidos; sonidos cotidianos que hemos de escuchar, familiarizndonos y enmarcndolos en su entorno. Todos ellos,
sin excepcin, forman un paisaje sonoro propio, mezcla de sonidos procedentes de distintas focos: la cada del agua
procedente de las fuentes, el flujo del agua por el ro, el canto de los pjaros, el sonido de la brisa, las campanas de
iglesias y conventos, el canto del muecn, la reverberacin del sonido en las plazas, la gente caminando, conversando...
El barrio del Albaicn tiene su propia identidad sonora, que permite reconocerlo, identificarlo y diferenciarlo de otro
lugar. Esta propuesta de itinerarios sonoros no temticos surge de un amplio estudio sobre los sonidos presentes en el
barrio, en los que se seleccionan focos caractersticos dentro de su contexto cultural o patrimonial. Cada itinerario le
invita a detenerse en determinados lugares, escuchar con quietud el sonido e introducirse en la historia del lugar o de
la fuente sonora que contribuye a configurar el espacio sonoro. Anmese a recorrer sin prisa estos cinco itinerarios, y
adems del entorno visual, busque y escuche sus sonidos, observe e identifique sus focos y aprecie cmo le hace sentir
ese entorno.
(ms informacin en www.granada.org)
ITINERARIOS SONOROS
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Sonidos
del
Aprender a escuchar. Abra sus odos al mundo
Este itinerario sonoro se inicia en Plaza Nueva, autntico foro de la vida
granadina, donde se mezclan mltiples sonidos procedentes de las personas que
transitan, del agua en fuentes o pilares, del trfico, etc. El reloj de la Real
Chancillera nos informar de la hora. No olvidemos escuchar el rumor del ro
al perderse bajo la Plaza. A continuacin paseamos por la Carrera del Darro,
con el odo atento a los sonidos naturales: agua, brisa, aves Entremos en
alguna de tantas calles que perpendicularmente llevan a San Juan de los Reyes
qu contraste! Si busca un lugar tranquilo, le sugerimos el ensanche de la
calle Gloria con su modesto pilar. Sigamos hacia el Paseo de los Tristes y de ah,
hasta los asombrosos jardines del Palacio de los Crdova. El sonido del fluir del
agua y los trinos de los pjaros sern nuestros compaeros en este paseo.
Piln
De planta octogonal curva ubicado en la plaza desde finales del S. XIX,
y considerado uno de los ms bellos de Granada. Sonido constante
caracterstico, generado por la cada del agua de la taza mayor al piln.
La sonoridad percibida es media-alta, con aspereza moderada y domi-
nio de las frecuencias bajas y medias. Este tipo de pilares son utilizados
para enmascarar ruidos procedentes del trfico. Se recomienda
escuchar su sonido a unos 3 metros y alejarse progresivamente para as
experimentar una mejora de la agradabilidad percibida.
Reloj de la Real Audiencia
Escuche el sonido de las campanadas del reloj situado en el palacio de
la Chancillera. Es un sonido de alta sonoridad de frecuencias medias,
con un timbre metlico en las bandas de frecuencia de la voz, portador
de informacin.
Embovedado sobre el ro Darro
Escuche el rumor del agua del ro al introducirse bajo el embovedado y
los cambios que se suceden cuando se percibe desde el puente o desde
los mrgenes. La reverberacin producida por la canalizacin configura
un sonido constante con un predominio moderado de las frecuencias
bajas, de sonoridad media y aspereza moderada. Al alejarse del embo-
vedado, disminuye la sonoridad y se aprecia la modulacin de baja
frecuencia constante.
Plaza Nueva
Lavadero de Santa Ins
Pilar de greda
Puente Cabrera Carrera del Darro
Pilar de la
Calle Gloria
Fuente en Paseo de los Tristes
Puente Rey Chico o del Aljibillo
Palacio de los Crdova
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Apoyado en un paredn que salva el desnivel
entre la Cuesta de Santa Ins y la calle de San
Juan de los Reyes. A la izquierda de la cuesta se
levanta la magnfica portada manierista de la
Casa de greda y a la derecha queda el conven-
to de Santa Ins, ambos edificios del S. XVI. Se
escucha el sonido del agua junto con el de los
paseantes. El dbil caudal de agua sobre la pila
genera una sonoridad moderadamente baja de
escasa rugosidad y la modulacin de baja
frecuencia constante hace que se perciba como
un sonido relajante.
Del S. XVII. Su nombre proviene
de Don Pedro Cabrera y Jacques
de Mansilla, Comendador de
Ocaa, y Teniente del Generalife;
une la Carrera del Darro con el
barrio de la Almanzora, entre el
ro y la cuesta de Gomrez.
Podramos distinguir la tonalidad
base representada por el sonido
del ro, y la seal sonora de tipo
armnico consonante constituida
a su vez por las campanas, que
genera atencin auditiva.
Pilar del Toro o de los Almizcleros
Del S. XVI. En piedra de Sierra Elvira y obra de Diego de
Silo. En el centro del frontis esculpida la cabeza de toro
que le da nombre y de la que salen dos caos de agua. En
sus extremos, otros dos caos a modo de cuerno de la
fortuna, sobre los hombros de sendos jvenes sentados en
el borde de la pila. En este pilar se escucha el sonido proce-
dente de la cada del agua. Es un sonido constante con un
predominio moderado de las frecuencias bajas. La sonori-
dad percibida es dbil, correspondindose con un sonido
agradable, de aspereza moderada que permite la comuni-
cacin humana. Se hace posible entender los mensajes
orales y apreciar la modulacin de baja frecuencia constan-
te, lo que permite un descanso auditivo.
La Carrera del Darro data del S. XVII,
cuenta con interesantes edificios de los
S. XVI y XVII, y restos de casas rabes.
Por otra parte, la calle Zafra toma su
nombre de D. Hernando de Zafra,
secretario de los Reyes Catlicos. Escu-
che el sonido del agua del ro mezclado
con conversaciones y ocasionalmente,
con el de instrumentos musicales, todo
ello en una calle que genera un sonido
envolvente que enriquece y da vivacidad
al ambiente sonoro. Es un sonido de
bajas y medias frecuencias de baja sono-
ridad que incita al relax.
La Calle Gloria (S. XVI), esconde
una pequea placita con un austero
pilar, remanso de paz para el viaje-
ro. El nombre de Gloria, segn la
leyenda, se debe a dos caballeros que
quedan extasiados, cuando camina-
ban por ella, por una msica que
sonaba a gloria. La quietud y silen-
cio de la plaza, con el envolvente
sonido del agua, de baja aspereza y
muy baja disonancia, configuran un
ambiente sonoro agradable, rtmico
y consonante, ideal para el descanso,
la lectura o la comunicacin verbal.
Erigida por el Cabildo Municipal
en el ao 1609 junto con la Casa de
las Chirimas. La fuente dispone de
un mar octogonal sobre el que se
alzan dos tazas circulares. Todo el
conjunto est elaborado con piedra
de Sierra Elvira. Se escucha el
sonido generado por la cada del
agua de la taza mayor a la pila,
sonido constante de sonoridad
media y moderada aspereza, que
enmascara ruidos y genera un
efecto relajante por la modulacin
caracterstica de la cada del agua.
De origen islmico, conecta los
paseos de los Tristes y del Aljibillo, a
ambos lados del Darro. Conserva de
su fbrica islmica el estribo sur, en
la margen izquierda del ro. El resto
ha sufrido numerosas intervencio-
nes a lo largo del tiempo, la ltima
en 1861. Se escucha el sonido
mezcla del fluir del agua en el curso
del ro y las voces humanas, ininteli-
gibles en ocasiones. Es un ambiente
de sonoridad y disonancia medias,
con ligero predominio de las bajas
frecuencias que aumentan a medida
que se aleja del ro.
Edificio de portada renacentista, con atrio
interior de elementos gticos y techos de arteso-
nado mudjar. Construido entre 1530 y 1592 en
la Placeta de las Descalzas, fue trasladado en 1960
a la Cuesta del Chapiz. En la entrada escuche el
sonido de la cada del agua de la fuente. Introdz-
case en su interior y escuche el agua, las aves, y la
suave brisa que dota al sonido de cierta musicali-
dad. Detngase en la Prgola, escuche la fuente y
comprelo posteriormente con el sonido de la ra.
La baja sensacin de sonoridad y las caractersti-
cas de modulacin en medias y bajas frecuencias
evocan sonidos naturales que configuran un
ambiente sonoro y visual apto para el descanso
tanto fsico como auditivo.
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Llegan otros sonidos hasta el borde
y piden
su momento para existir. Afluyen
nuevas formas de vida
que al final toman cuerpo y se
acomodan.
Pero el tiempo ya es otro y el
espacio
ya es otro y no es posible
revivir lo que el tiempo desordena.
Rafael Guilln
Donde son una risa
II SONIDOS DE LA CIUDAD
DESDE EL ALBAICN
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Sonidos
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SONIDOS DE LA CIUDAD
DESDE EL ALBAICN
ITINERARIOS SONOROS
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Sonidos
del
Aprender a escuchar. Abra sus odos al mundo
Es ste un itinerario en el que partiendo de la
Plaza del Triunfo, entraremos en el Albaicn
atravesando la Puerta de Elvira. Abandonaremos
dicha calle justo al comienzo, tras detenernos a
escuchar el suave golpeteo de los caos de agua
sobre el piln. Ascendiendo por la Cuesta de
Abarqueros, a continuacin subiremos por la
Cuesta de la Alhacaba, mientras escuchamos
mltiples sonidos caractersticos de la ciudad
modulados por la configuracin urbana del barrio.
Llegaremos hasta el mirador de la Cruz de Quirs
para, desde ah, descender de nuevo al otro extre-
mo de la calle Elvira y finalizar el recorrido.
Placeta del Triunfo
Pilar
en calle Elvira
Abarqueros
Zenete
Cuesta de
la Alhacaba
Carril
de la Lona
Mirador de la
Cruz de Quirs
Lavadero de
la Manchega
Placeta Correo Viejo
Elvira
El proyecto Itinerarios Sonoros del Albaicn surge con el objeto de educar y ampliar nuestra atencin, abrumadoramen-
te focalizada en el sentido de la vista, al sentido del odo, aprendiendo y disfrutando de escuchar la ciudad. Los sonidos
de nuestro entorno transportan informacin, configuran el ambiente influyen en nuestro estado de nimo. Su presen-
cia invita a una reflexin sobre nuestra relacin con el medio.
Podemos recordar y evocar un barrio o un espacio concreto no slo por sus monumentos, sino tambin a travs de sus
sonidos; sonidos cotidianos que hemos de escuchar, familiarizndonos y enmarcndolos en su entorno. Todos ellos,
sin excepcin, forman un paisaje sonoro propio, mezcla de sonidos procedentes de distintas focos: la cada del agua
procedente de las fuentes, el flujo del agua por el ro, el canto de los pjaros, el sonido de la brisa, las campanas de
iglesias y conventos, el canto del muecn, la reverberacin del sonido en las plazas, la gente caminando, conversando...
El barrio del Albaicn tiene su propia identidad sonora, que permite reconocerlo, identificarlo y diferenciarlo de otro
lugar. Esta propuesta de itinerarios sonoros no temticos surge de un amplio estudio sobre los sonidos presentes en el
barrio, en los que se seleccionan focos caractersticos dentro de su contexto cultural o patrimonial. Cada itinerario le
invita a detenerse en determinados lugares, escuchar con quietud el sonido e introducirse en la historia del lugar o de
la fuente sonora que contribuye a configurar el espacio sonoro. Anmese a recorrer sin prisa estos cinco itinerarios, y
adems del entorno visual, busque y escuche sus sonidos, observe e identifique sus focos y aprecie cmo le hace sentir
ese entorno.
(ms informacin en www.granada.org)
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Plaza Nueva
Placeta del Triunfo
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en Calle Elvira
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Mirador Cruz de Quirs
Lavadero de la Manchega
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Calle Elvira
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Pilar de finales del siglo XVII, cercano a
la Puerta de Elvira, se cree que Henr-
quez de Jorquera se refiere a l, cuando
dice: En la plauela de la puerta de
Elvira de la parte de adentro ay una gran
pila de agua de dos caos, una del Dauro
y otro de Alfacar. Sobre l aparece una
imagen de la Virgen de las Angustias. La
cada del agua sobre la pila provoca un
sonido constante, de baja sonoridad,
relajante. Se recomienda acercarse a la
fuente y alejarse escuchando cmo el
sonido se mezcla con el clima sonoro de
la ciudad.
Se sita paralela a la muralla que una la Puerta Monaita con la de Elvira. Debe
su nombre a que antao se establecieron aqu pequeos talleres de artesanos
que construan un rstico calzado llamado abarcas. An influenciada por el
trfico de calles cercanas, los niveles de sonoridad percibidos son, sin embargo,
bajos. Aprecie como el sonido de baja frecuencia sube por la cuesta, con una
casi despreciable modulacin, convirtindose en un murmullo sostenido.
La Puerta de Elvira, construida en el siglo XI reinando
Habbus de la dinasta zir, es uno de los monumentos
histrico-artsticos ms emblemticos de la ciudad. En el
siglo XIV, durante el reinado de la dinasta nazar, Puerta
Elvira fue reconstruida y los restos de esa construccin son
los que han llegado hasta nosotros. En esta ubicacin se
aprecia el clima sonoro caracterstico del centro de
cualquier gran ciudad, como un rumor que no es ni
agradable ni portador de informacin concreta. Este clima
sonoro nos servir de comparacin con aquellos que nos
acompaarn en nuestro paseo sonoro.
El origen del nombre puede proceder
del rabe sened, ladera; o bien de los
miembros de la tribu berberisca de los
Benimern que habitaron la calle y
que llegaron al servicio de Mohamed
I de Granada. Superpuesto al sonido
del trfico destaca la presencia del
procedente de la avifauna. Su confi-
guracin cerrada y estrecha genera la
sensacin de un sonido directo y
cercano. Realice un paseo sobre la
ladera, siguiendo la curva de nivel,
cierre los ojos y tome plena concien-
cia de cmo cambia la percepcin
auditiva con el refuerzo visual y sin l.
Parece ser que aqu fue donde los rabes y los mercena-
rios bereberes construyeron su primera fortaleza, en un
lugar de fcil defensa. La fisonoma de la calle, en
pronunciada pendiente y el piso empedrado, le confie-
ren un carcter dual, ruidoso-silencioso, segn haya o
no trfico rodado. Como sonido emblemtico, se
aconseja escuchar las mirlas al amanecer. Con trfico la
sonoridad ser media-alta, con apreciable modulacin
en medias frecuencias que otorga una cierta cualidad
de aspereza a la escucha.
Callejuela estrecha y con excelentes vistas, que llega
hasta la cuesta de la Alhacaba. Aqu estuvieron el
palacio del rey Badis, los frailes trinitarios, y en el siglo
XVIII la Casa de la Lona, propiedad de un comer-
ciante, Juan Andrs Gmez, dedicado a la fbrica de
todo tipo de utensilios de camo. Confluyen en este
lugar sonidos naturales (viento, pjaros, etc.), de
vehculos, y aquellos que llegan de la ciudad, fundin-
dose en un paisaje sonoro de sonoridad y rugosidad
medias, y con una tonalidad caracterstica de alta
frecuencia que se hace perceptible, mejorando sensi-
blemente la calidad del ambiente sonoro percibido.
Desde este punto se puede observar la ciudad hacia el oeste,
donde la cabecera de la Catedral cobra especial protagonismo.
Hasta principios del siglo XX se alzaba la ahora desaparecida Cruz
de Quirs en el lugar donde muri ahorcado D. Diego de Figue-
roa por orden del caballero D. Tello de Quirs, cuya esposa
andaba en amores ilcitos con el desafortunado D. Diego. Esta
sencilla cruz era el testimonio de su remordimiento.
Desde aqu podremos apreciar el sonido de la brisa, los sonidos
que ascienden de la ciudad y en ocasiones el sonido de las campa-
nas de la catedral u otras iglesias. Es una zona de contemplacin,
tranquila, donde los sonidos de baja frecuencia forman un clima
sonoro montono, roto fugazmente por componentes tonales de
frecuencias ms altas que permiten identificar las fuentes de
sonidos individuales procedentes de campanas, aves, etc.
Antiguamente se ubicaba aqu un lavadero. Era tradicio-
nalmente muy utilizado por las mujeres, desempeando
un importante papel como espacio de sociabilidad feme-
nina. En la actualidad este lavadero es un enclave recep-
tor de sonidos que generalmente comportan una baja
sonoridad, fundamentalmente de bajas frecuencias,
donde la significativa ausencia de las modulaciones
rpidas permite y favorece el desarrollo de actividades de
concentracin o de escucha.
Pequea plaza que alberga la primera mezquita que se
fund en Granada tras la expulsin de los musulmanes.
Desde finales del siglo pasado, la mezquita at-Taqwa, sirve
a los musulmanes de Granada como lugar de culto y
encuentro. Es un espacio de sonoridad percibida baja, con
sonidos principalmente naturales (pjaros), que son modu-
lados y enriquecidos por las mltiples reflexiones que se
suceden en las paredes de la plaza, conformando un espacio
reverberante caracterstico de su clima sonoro.
Sirve de lmite perimetral del Albaicn con el centro de la ciudad.
Separa dos espacios urbansticos y sonoros diferentes. Esta calle fue,
en tiempo de los rabes, uno de los principales centros comerciales,
junto al Zacatn y Alcaicera. Muy transitada por el trfico y las
personas, su configuracin estrecha en U y el piso adoquinado
dan lugar a un entorno propicio a las mltiples reflexiones donde el
sonido se ve amplificado. En ocasiones, la rugosidad y disonancia
del sonido es apreciable, por lo que el entorno sonoro es percibido
como poco agradable, caracterstico de esta tipologa de calles.
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San Juan de los Reyes
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Calderera Nueva
San Gregorio
Perro alta
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Oidores
Callejn del Gallo
San Miguel Bajo
Placeta del Gallo
Callejn de las Monjas
Huerto del Carlos
Santa Isabel
La Real
El canto primitivo que dices al silencio
y la historia sonora que cuentas al ramaje
los comenta llorando mi corazn desierto
en un negro y profundo pentagrama sin clave
Federico Garca Lorca
Granada
III SONIDOS DE
LA COTIDIANIDAD
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Sonidos
del
Plaza de San Gregorio
ITINERARIOS SONOROS
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Sonidos
del
Aprender a escuchar. Abra sus odos al mundo
SONIDOS DE LA COTIDIANIDAD
Este paseo parte de la concurrida calle de la Calderera
Nueva y finaliza en el Monasterio de Santa Isabel la Real. El
itinerario recorre emplazamientos donde se pueden apreciar y
escuchar los sonidos cotidianos del quehacer de las gentes y
visitantes de este barrio. En este trayecto podr escuchar, por
un lado, los pasos y conversaciones de los viandantes, pasan-
do por plazas como la de S. Miguel Bajo animadas por la
presencia de personas en terrazas o sentadas. En contraste,
tambin encontramos espacios interiores semireverberantes
en iglesias, placetas o monasterios, donde los sonidos de los
trinos de las aves y del fluir del agua, siempre modulados por
la especial configuracin de las estrechas calles, crean un
ambiente sonoro caracterstico del barrio.
El proyecto Itinerarios Sonoros del Albaicn surge con el objeto de educar y ampliar nuestra atencin, abrumadoramen-
te focalizada en el sentido de la vista, al sentido del odo, aprendiendo y disfrutando de escuchar la ciudad. Los sonidos
de nuestro entorno transportan informacin, configuran el ambiente influyen en nuestro estado de nimo. Su presen-
cia invita a una reflexin sobre nuestra relacin con el medio.
Podemos recordar y evocar un barrio o un espacio concreto no slo por sus monumentos, sino tambin a travs de sus
sonidos; sonidos cotidianos que hemos de escuchar, familiarizndonos y enmarcndolos en su entorno. Todos ellos,
sin excepcin, forman un paisaje sonoro propio, mezcla de sonidos procedentes de distintas focos: la cada del agua
procedente de las fuentes, el flujo del agua por el ro, el canto de los pjaros, el sonido de la brisa, las campanas de
iglesias y conventos, el canto del muecn, la reverberacin del sonido en las plazas, la gente caminando, conversando...
El barrio del Albaicn tiene su propia identidad sonora, que permite reconocerlo, identificarlo y diferenciarlo de otro
lugar. Esta propuesta de itinerarios sonoros no temticos surge de un amplio estudio sobre los sonidos presentes en el
barrio, en los que se seleccionan focos caractersticos dentro de su contexto cultural o patrimonial. Cada itinerario le
invita a detenerse en determinados lugares, escuchar con quietud el sonido e introducirse en la historia del lugar o de
la fuente sonora que contribuye a configurar el espacio sonoro. Anmese a recorrer sin prisa estos cinco itinerarios, y
adems del entorno visual, busque y escuche sus sonidos, observe e identifique sus focos y aprecie cmo le hace sentir
ese entorno.
(ms informacin en www.granada.org)
Calderera Nueva
Plaza de San Gregorio
Perro alta San Jos
Oidores
San Miguel Bajo
Callejn del Gallo
Placeta del Gallo
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Callejn de las Monjas
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Huerto del Carlos
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Santa Isabel La Real
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Al final de la Calderera, donde las empinadas callejas se hacen remanso, se
encuentra la placeta de San Gregorio Btico. Merece la pena escuchar
algunos elementos de este entorno sonoro: el agua del pilar adosado al
muro de mampostera que golpea la piedra desgastada; el murmullo que
asciende por la Calderera; entrar a la propia Iglesia, siempre abierta, silen-
ciosa y reverberante, donde las hermanas clarisas rezan a Cristo con gran
devocin veinticuatro horas al da, por turnos y sin dar nunca la espada al
altar.
En el ambiente exterior, en la plaza, siempre de fondo, domina el sonido
del agua, constante, con predominio de bajas frecuencias, de sonoridad
baja, moderada rugosidad y otras cualidades que favorecen la comunica-
cin oral y/o el descanso auditivo.
Calle bulliciosa pero tranquila, de sonidos y silencios, en la
que todos los sentidos se agudizan y relajan al tiempo. Su
apariencia actual, jalonada de comercios que recuerdan a
los zocos o medinas rabes, es relativamente reciente. El
ambiente acstico permite escuchar manifestaciones sono-
ras variadas y contrastadas: ritmos cotidianos y presencia
colectiva de los habitantes y usuarios (sus pasos y voces).
Desde el punto de vista sonoro predominan las frecuencias
en el rango medio, con un clima sonoro de baja modula-
cin o aspereza que permite la comunicacin.
La calle San Jos une los ncleos de San
Miguel y San Jos, en su tiempo,
lugares predilectos de muchos jerarcas
rabes. El Albaicn ofrece algunos
rincones similares a ste, donde las
estrechas calles se ensanchan y aparece
una placeta donde pararse a descansar
y/o disfrutar del paisaje. La proximidad
de algn carmen contribuye a la presen-
cia de elementos naturales (pjaros,
rboles). Aqu los sonidos se mezclan
con los de actividades cotidianas gene-
rando un ambiente sonoro tranquilo de
intenso significado expresivo, de baja
sonoridad y escasa incidencia de las
modulaciones rpidas.
En la calle Oidores vivieron muy destaca-
das personalidades de la vida judicial.
Oidor era el nombre que reciban los
jueces miembros de las Reales Audiencias
o Cancilleras, tribunales colegiados
originarios de Castilla. Su nombre surge
de su obligacin de escuchar (or) a las
partes en un proceso judicial, particular-
mente durante la fase de alegatos. Los
valores medios de sonoridad que encon-
traremos en este caso sern sensiblemente
bajos, fundamentalmente debidos a bajas
y medias frecuencias entre los que surgen
de forma clara y ntida los cantos de los
pjaros.
La plaza de San Miguel Bajo, atravesada
por el trfico en toda su longitud, suele
estar ocupada por terrazas de bares. El
ambiente es tpico de estas actividades,
con sonoridad global media y una rugo-
sidad apreciable. Dirjase desde aqu
hasta el Callejn del Gallo y aprecie el
importante contraste. La calle es estre-
cha, peatonal, con edificaciones de
pequea altura de materiales reflectantes
que crean un clima sonoro tranquilo,
relativamente protegido, propicio para
pasear, conversar, etc.
El nombre de la calle y placeta del
Gallo se debe a la existencia de un
fabuloso complejo palaciego cons-
truido bajo el reinado de al-Musafar
Badis, sobre el que destacaba una
clebre veleta, representando un
jinete, en bronce. Era el llamado
Gallo del Viento. Los sonidos que
llegan a la plaza, son en gran medida
similares a los del callejn, con la
diferencia de que aqu son muy
apreciables los cantos de las aves. Es
un sonido de alta frecuencia con
modulacin en frecuencias medias-
bajas que contribuye a proporcionar
un sonido envolvente que da riqueza
al trino de los pjaros.
La empinada calle Perro Alta, con su
aparentemente interminable escalinata, se
hace ms silenciosa a medida que se aleja
de la Cuesta de San Gregorio. Suba despa-
cio por las escaleras y observe cmo los
pjaros se hacen ms audibles mientras el
murmullo del pilar y los sonidos sociales
se van apagando. Al comienzo de la calle
sobre el muro de mampostera, la sonori-
dad suele ser media, con un moderado
aporte de energa en medias y altas
frecuencias. Al subir se aprecia el efecto
reverberante de baja frecuencia y los
sonidos modulados del canto de las aves.
En el callejn de las Monjas, en otro tiempo llamado Ladrn del Agua, se
encuentra el acueducto, sobre un arco, que llevaba las aguas de la acequia de
Aynadamar. Las modulaciones rpidas del sonido proporcionan un matiz envol-
vente que se hace presente hasta el Huerto del Carlos. ste es un parque cons-
truido sobre la huerta prxima al convento de Santa Isabel la Real. Es un espacio
amplio, abierto, ajardinado, caracterizado por la presencia de sonidos naturales
(pjaros, viento, vegetacin) fundidos con sonidos de procedencia humana.
La sonoridad suele ser baja, aunque en determinados momentos este emplaza-
miento puede convertirse en lugar de reunin, cambiando drsticamente el
ambiente sonoro del lugar.
El Monasterio de Santa Isabel la Real fue fundado por la reina Isabel de Castilla
en el ao 1501, construyndose las dependencias a lo largo del siglo XVI en el
viejo Palacio de Dar al-horra. Accedamos al monasterio a travs de un comps,
cuya fisonoma, dimensiones, junto a la existencia de una reverberacin media
y presencia de sonidos naturales de los pjaros o la suave brisa, constituyen un
ambiente sonoro especial por sus matices y vivacidad.
San Juan de los Reyes
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Vereda de los Pinchos
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Carril de San Agustn
Panaderos
Aljibe de Trillo
Quijada
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Puerta Nueva
(Arco de las Pesas)
Plaza Larga
Agua
Las Minas
Plaza Aliatar
Colegiata
del Salvador
Placeta de Abad
Cuesta de
las Tomasas
Espaldas de
San Nicols
Campanas de amanecer, en Granada
llegis a mi corazn
y con desvelo de aldaba
me golpeis los sentidos.
Campanas de amanecer, en Granada
Elena Martn Vivaldi
Campanas de amanecer
IV SONIDOS PARA LOS ENCUENTROS
lbaicn
Sonidos
del
Espaldas de San Nicols
ITINERARIOS SONOROS
lbaicn
Sonidos
del
Aprender a escuchar. Abra sus odos al mundo
Este itinerario es un recorrido que nos transporta por lugares especiales del
Albaicn donde escuchar sonidos plagados de mltiples matices, relacionados
con las llamadas a encuentros (campanas de monasterios, iglesias, la oracin
en la mezquita, etc), o con los propios encuentros que se producen en espacio
pblico (por ejemplo, el mercado de Plaza Larga). Partiendo del Arco de las
Pesas o Puerta Nueva, se podr apreciar como las formas espaciales definidas
por calles estrechas e irregulares, con casas de pequea altura, plazas y
pequeos espacios semicerrados, en conjuncin con la presencia de
materiales reflectantes como la piedra o el cemento y elementos naturales
absorbentes como el arbolado, crean un clima sonoro relativamente tranquilo
y protegido, en el que emergen los sonidos de las campanas, llamadas o de la
voz humana. En algunos casos la presencia aadida de sonidos naturales
termina por aadir al ambiente sonoro un intenso significado expresivo.
SONIDOS
PARA LOS ENCUENTROS IV
El proyecto Itinerarios Sonoros del Albaicn surge con el objeto de educar y ampliar nuestra atencin, abrumadoramen-
te focalizada en el sentido de la vista, al sentido del odo, aprendiendo y disfrutando de escuchar la ciudad. Los sonidos
de nuestro entorno transportan informacin, configuran el ambiente influyen en nuestro estado de nimo. Su presen-
cia invita a una reflexin sobre nuestra relacin con el medio.
Podemos recordar y evocar un barrio o un espacio concreto no slo por sus monumentos, sino tambin a travs de sus
sonidos; sonidos cotidianos que hemos de escuchar, familiarizndonos y enmarcndolos en su entorno. Todos ellos,
sin excepcin, forman un paisaje sonoro propio, mezcla de sonidos procedentes de distintas focos: la cada del agua
procedente de las fuentes, el flujo del agua por el ro, el canto de los pjaros, el sonido de la brisa, las campanas de
iglesias y conventos, el canto del muecn, la reverberacin del sonido en las plazas, la gente caminando, conversando...
El barrio del Albaicn tiene su propia identidad sonora, que permite reconocerlo, identificarlo y diferenciarlo de otro
lugar. Esta propuesta de itinerarios sonoros no temticos surge de un amplio estudio sobre los sonidos presentes en el
barrio, en los que se seleccionan focos caractersticos dentro de su contexto cultural o patrimonial. Cada itinerario le
invita a detenerse en determinados lugares, escuchar con quietud el sonido e introducirse en la historia del lugar o de
la fuente sonora que contribuye a configurar el espacio sonoro. Anmese a recorrer sin prisa estos cinco itinerarios, y
adems del entorno visual, busque y escuche sus sonidos, observe e identifique sus focos y aprecie cmo le hace sentir
ese entorno.
(ms informacin en www.granada.org)
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Puerta Nueva
(Arco de las Pesas)
Plaza Larga
Agua del Albaicn
Las Minas Plaza Aliatar
Colegiata del Salvador
Pilar de la Placeta de Abad
Cuesta de
las Tomasas
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Espaldas de San Nicols
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La Plaza Larga fue, en principio, una explanada
que quedaba fuera de la Alcazaba. Centro
neurlgico del Albayzn, an se observa la
muralla que separaba el barrio del Albaicn del
de la Alcazaba Cadima, donde se abre el Arco
de las Pesas. Se aprecia un ambiente de mezcla
de sonidos de conversaciones, del caminar de
personas, de animales (el mercado es el
sbado pero hay puestos de vendedores por la
maana y terrazas de bares por la tarde). El
ambiente sonoro es de una alta aspereza (no
muy agradable) con predominio de sonidos de
frecuencia media y alta que puede considerarse
caracterstico de espacios con estas actividades.
Ubicada en el interior de un torren construido con tapial
de dura argamasa, de fachada exterior con superposicin
de arcos de herradura y medio punto, pasadizo de codo
sencillo y vano interior de medio punto. Es un espacio
activo ante los sonidos y algunos msicos callejeros buscan
en l el fenmeno de la reflexin. La geometra particular
de la bveda refuerza los sonidos que bajo ella se produ-
cen, trasladndolos al exterior con una mayor claridad y
definicin. Pruebe a escuchar sonidos procedentes del
interior, producidos por la voz o el propio paso y valore el
efecto de alargamiento y refuerzo de sonoridad
(reverberacin) que se experimenta en la bveda.
Larga y estrecha, de trazado
angular, puede deber su
nombre a la existencia de algn
pozo de agua, o mina. Su
configuracin especial y los
materiales de construccin
empleados (reflectantes) reco-
gen y alargan los sonidos
presentes (cotidianos, el trino
de los pjaros o el de los propios
pasos del caminante), y permite
focalizar la atencin auditiva.
La sonoridad percibida suele ser
baja, as como la disonancia de
los sonidos naturales presentes.
Su nombre proviene de Ibrahim Al
Atar, que fue alcaide de la ciudad de
Loja. En esta ubicacin nos encon-
tramos con una mezcla de sonidos
procedentes de una fuente de agua,
del ruido del trfico y de las perso-
nas. Es un ambiente sonoro de alta
sonoridad, con riqueza en todas las
frecuencias y una significativa modu-
lacin en las medias, que genera una
sensacin de cierta disonancia. Se
recomienda dedicar a este punto
unos minutos de descanso y probar
la capacidad del oyente de identificar
los sonidos presentes en la plaza.
Calle de la Charca
10
Destaca el torren de la antigua muralla
zir. Su forma en cubo afirma el carcter
defensivo la muralla, siendo de los restos
monumentales ms antiguos de la poca
rabe. El entorno sonoro est dominado
la mayor parte del da por una baja sono-
ridad, de bajas frecuencias procedente de
sonidos cotidianos. La baja modulacin
en frecuencia de los sonidos y su baja
aspereza, permite finalizar el recorrido
con un agradable relax auditivo.
Se ubica en ella el convento que fundara
la Madre Antonia de Jess en 1635, que
se encuentra adosado al sistema defensi-
vo de la preexistente Alcazaba Cadima.
Es emblemtico el Reloj del Convento
que serva para general conocimiento de
la hora. A relojes de este tipo se les
conectaba una campana grande y sonora
que iba indicando con un toque peculiar
las horas y cuartos de hora. Detengmo-
nos a escuchar los sonidos de este reloj y
luego el silencio resultante. La particular
configuracin de la calle provoca
reflexiones mltiples generando una
sensacin de inmersin en un sonido
envolvente de media y alta frecuencia
caracterstico de las campanadas.
La iglesia del Salvador se construy sobre el solar de la mezquita Mayor del
Albaicn y fue consagrada al culto cristiano en 1.499, siendo una de las dos que
en Granada tenan derecho de asilo. Escuche sus campanas, perciba los
sonidos que ascienden del barrio, con unos bajos niveles de aspereza y poste-
riormente sumrjase en el silencio de su patio interior. Despus trasldese a la
plaza del Abad, que ocupa el lugar donde estuvo el hospital general de los
moriscos, y en el que posteriormente, se construy el convento de los agustinos
descalzos, de donde toma el nombre del Abad del monasterio. Escuche el agua
del pilar adosado a un antiguo aljibe. El pilar tiene un solo cao de escaso
caudal, lo que genera unos bajos niveles de sonoridad de media frecuencia,
cuyo tenue sonido contrasta con el trfico que pasa por la calle, creando un
clima sonoro comn que incita a focalizar la atencin sobre el mismo.
Calle peatonal, su nombre guarda relacin
con la gran cantidad de baos que en ella
se encontraban, aunque hoy da pocos se
conservan. An permanece alguna casa
morisca con artesonados, yeseras, cena-
dores, arcos La estrechez de la calle y su
firme provoca que cualquier sonido
cotidiano (se puede apreciar el sonido de
los pasos, voces, actividades de transporte,
etc.) se transmita y se haga ms percepti-
ble. Se aconseja experimentar todas las
posibilidades acsticas que ofrece la calle,
especialmente las diferencias de tonalidad
de los sonidos en uno y otro extremo y en
los puntos intermedios.
En esta ubicacin se puede
observar la Mezquita Mayor de
Granada, inaugurada en el ao
2003. En ella se celebran las
cinco oraciones diarias del
Islam, y el muecn lo recuerda a
los creyentes con su caractersti-
co canto. La primera de ellas es
la oracin de Subh, al amanecer.
La segunda es la oracin de
Duhur, al medioda. La tercera
oracin es Asr, la de media tarde,
la cuarta oracin es la de la
puesta del sol, Magrib y la
quinta y ltima oracin del da
es Isha, la de la noche. En esta
ubicacin es donde recomenda-
mos escuchar el canto del
muecn pues en un entorno
donde converge con otros
sonidos procedentes del trnsito
de personas o de animales. Aqu
su canto es de sonoridad
medio-alta, de alta inteligibili-
dad, y con predominio de
frecuencias medio-bajas con rica
consonancia. Es destacable el
efecto del sonido en la estrecha
calle que genera un efecto envol-
vente que enriquece el sonido de
la voz, y permite percibirlo
desde varias direcciones. Se
recomienda realizar la escucha
sin caminar.
San Juan de los Reyes
Camino
del Avellano
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Paseo de los Tristes
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Lo negro, acribillado
Por el canto del grillo,
Tiene ese fuego fatuo,
Muerto,
Del sonido.
Esa luz musical
Que percibe
El espritu.
Federico Garca Lorca
El silencio redondo de la noche
lbaicn
Sonidos
del
Plaza Nueva
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Benala
Aceituneros
Granadillo Santa Ins Alta
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ITINERARIOS SONOROS
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Sonidos
del
Aprender a escuchar. Abra sus odos al mundo
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Este paseo sonoro tiene como objetivo sentir y escuchar el rico abanico
de sonidos caractersticos presentes en algunas de las plazas o placetas del
Albaicn. Se inicia en Plaza Nueva o en la Plaza de Santa Ana, suge-
rimos un pequeo paseo por ambas, y finaliza en el Mirador de San
Nicols, recorriendo algunas de las numerosas y diferentes plazas que el
Albaicn esconde en su seno. De diversa tipologa, cada una de ellas
tiene su encanto sonoro: unas por los sonidos del agua de la pequea
fuente que las adorna, otras por el canto o aleteo de las aves atradas por
la vegetacin propia o de los crmenes prximos, otras por la suave brisa
que penetra en las plazas, y otras, simplemente por su silencio.
V SONIDOS DE LAS PLACETAS
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SONIDOS DE LAS PLACETAS
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Callejn de las Monjas
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El proyecto Itinerarios Sonoros del Albaicn surge con el objeto de educar y ampliar nuestra atencin, abrumadoramen-
te focalizada en el sentido de la vista, al sentido del odo, aprendiendo y disfrutando de escuchar la ciudad. Los sonidos
de nuestro entorno transportan informacin, configuran el ambiente influyen en nuestro estado de nimo. Su presen-
cia invita a una reflexin sobre nuestra relacin con el medio.
Podemos recordar y evocar un barrio o un espacio concreto no slo por sus monumentos, sino tambin a travs de sus
sonidos; sonidos cotidianos que hemos de escuchar, familiarizndonos y enmarcndolos en su entorno. Todos ellos,
sin excepcin, forman un paisaje sonoro propio, mezcla de sonidos procedentes de distintas focos: la cada del agua
procedente de las fuentes, el flujo del agua por el ro, el canto de los pjaros, el sonido de la brisa, las campanas de
iglesias y conventos, el canto del muecn, la reverberacin del sonido en las plazas, la gente caminando, conversando...
El barrio del Albaicn tiene su propia identidad sonora, que permite reconocerlo, identificarlo y diferenciarlo de otro
lugar. Esta propuesta de itinerarios sonoros no temticos surge de un amplio estudio sobre los sonidos presentes en el
barrio, en los que se seleccionan focos caractersticos dentro de su contexto cultural o patrimonial. Cada itinerario le
invita a detenerse en determinados lugares, escuchar con quietud el sonido e introducirse en la historia del lugar o de
la fuente sonora que contribuye a configurar el espacio sonoro. Anmese a recorrer sin prisa estos cinco itinerarios, y
adems del entorno visual, busque y escuche sus sonidos, observe e identifique sus focos y aprecie cmo le hace sentir
ese entorno.
(ms informacin en www.granada.org)
Plaza Nueva
Calle del Aire o Rey Chico
Calle y Placeta Benala
Calle
Aceituneros
Cuesta del Granadillo
Plaza de Santa Ins Alta
Placeta de Carvajales 1
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Calle estrecha, angosta y en pendiente, su nombre se
debe a que con frecuencia se produce una fuerte corriente
del aire que circula por la calle. Por ello se la llam
tambin Calle del Chorrillo del Aire. La configuracin de
la calle produce una amplificacin de sonidos de baja
frecuencia, como se observa con focos como el del trans-
formador colocado en el edificio de la Real Chancillera,
del que, aunque su sonoridad percibida a escasos metros
es moderadamente baja, su aspereza genera disonancia en
este entorno.
De la calle del Aire pasamos a
Convalecencia y encontramos la
calle Benala. Unos metros
antes, la calle Benala tiene un
ensanche, que se convierte en
plazoleta y recibe su mismo
nombre. Su nombre viene de los
condes de Benala que vivieron
aqu en el siglo XVI. La plaza de
Benala, por su geometra y
materiales forma un espacio
semireverberante que configura
un entorno envolvente de los
sonidos presentes, como los
trinos de los pjaros, resultando
globalmente en un ambiente
sonoro percibido como agrada-
ble y de gran viveza.
(descrito en itinerario I)
Su nombre podra derivarse
de la actividad que ocupaba a
vecinos de la misma, aliado-
res de la oliva o de algn
vecino conocido de apellido
Aceituno. La configuracin de
la calle: estrecha, empinada,
con amplios escalones para
salvar el desnivel, etc. hacen
de ella un entorno sonoro
peculiar donde se pueden
sentir los sonidos de la respi-
racin y el caminar. Se puede
apreciar cmo ascienden los
sonidos desde la carrera del
Darro o el trinar de los pjaros
por la partes ms altas que
conforman un clima sonoro
sin modulacin, de alta
consonancia y agradable.
La Cuesta del Granadillo da acceso a las plazas de Santa Ins Alta
y Carvajales. Escuche y analice como cambia la percepcin
sonora con y sin el trfico, y cuando suben o bajan peatones.
Escuche el fluir de las canalizaciones de agua subterrnea que nos
retrotraen a sonidos de gran importancia antao. Sonidos
uniformes, suaves, de bajas frecuencias, que se mezclan con las
conversaciones de transentes a las que la fisonoma de la calle
aade mltiples reflexiones con un efecto semireverberante que
altera la percepcin de la distancia a las fuentes emisoras.
Placeta de la
Virgen del Carmen
Placetas del Almez, Rosal y Cobertizo
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De acceso peatonal y sin vistas a la Alhambra,
puede apreciarse la mimosa asomando por la
tapia del Carmen de Alonso Cano. En esta
ubicacin se pueden apreciar sonidos proce-
dentes del agua de la fuente y del trinar de los
pjaros, sonido que es modulado y enriquecido
por las reflexiones en las paredes de la plaza que
conforman un espacio reverberante que alarga
los sonidos. El nivel de sonoridad percibida es
muy bajo y sin aspereza, en ocasiones rico en
armnicos, favoreciendo el relax auditivo.
Placetas Aljibe de Trillo y del Comino
Mirador
de San Nicols
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En la Placeta del Aljibe Trillo (Juan de Trillo 1498) podremos apreciar
diferentes situaciones desde el punto de vista acstico: presencia de pjaros,
amplificacin del ruido de los pasos, aldaba de alguna puerta, etc. Es un entor-
no silencioso, de sonoridad muy baja, con sonidos claramente identificables
por sus modulaciones rpidas y medias. En la Placeta del Comino la imagen
visual queda reforzada con el elemento dinmico de las modulaciones medias
del sonido procedentes de los transentes, viajeros, aves, la suave brisa, etc.
En el rellano ms alto de la colina, donde
se levant la Alcazaba Cadima, existi
una mezquita llamada Azitini por los
musulmanes. Sobre ella se levant la
iglesia de San Nicols. Por su situacin
privilegiada, la placeta es un gran foco
emisor de sonidos, procedentes de las
conversaciones de los visitantes, peque-
os puestos ambulantes, msica etc. Los
niveles de sonoridad pueden llegar a ser
medio-altos, interferentes con el lenguaje
aunque la escasa modulacin en bajas
frecuencias determina una rugosidad de
escasa incidencia en la molestia percibida.
La placeta de Santa Ins Alta tiene forma rectangu-
lar, acceso estrictamente peatonal y en ella destacan
el convento de Santa Ins y el de la Concepcin.
Escuche el rumor del trfico de la cercana calle de
San Juan de los Reyes, el trinar de los pjaros, las
hojas de los rboles movidas por la brisa, y el
sonido de las campanas de campanarios, como el
del monasterio de San Bernardo. El ambiente lo
constituye un entorno de muy baja disonancia con
un sonido de fondo de baja frecuencia comple-
mentado con componentes tonales de agudeza
media-alta que permiten identificar los sonidos
individuales.
Debe su toponimia a Don Alonso Snchez de Carvajal y
Don Juan de Carvajal que tomaron parte en la conquista
de Granada. Es uno de los espacios ms extraordinarios del
Albaicn de geometra rectangular, con bancos y arbolado
que invitan al descanso, bordeada de casas sencillas, excep-
to por un lado: el lado que mira a la Alhambra. La sensuali-
dad aportada por un espacio recoleto y romntico se
complementa con el murmullo apagado de un agua que
fluye por la alberca y el dulce chapoteo de las aves. Agua y
aves (tal vez sea uno de los lugares donde mejor se aprecia
el arrullo de las palomas) son los focos dominantes.
El sonido constante del agua conforma un fondo con
predominio de las frecuencia medias y bajas, globalmen-
te con un nivel de sonoridad bajo, que permite la
concentracin y la comunicacin oral. El clima sonoro es
de una rugosidad baja, nada disonante, que suele ser
percibido como agradable y silencioso. En la parte abier-
ta de la placeta que mira a la Alhambra hay un hermoso
pilar de tres caos. Advierta que el sonido es distinto al
de otros pilares, ms constante, casi sin fluctuaciones de
niveles de presin sonora y con un aporte de energa en
frecuencias ms altas.
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Son lugares para la contemplacin y la observacin. Podremos
escuchar con fuerza y nitidez el canto de las aves. Este canto, rico en
altas frecuencias destaca claramente sobre el murmullo de las bajas
frecuencias. En la Placeta del Rosal llegan muy atenuados los sonidos de la
ciudad, y crean un clima sonoro tranquilo, agradable. En la Placeta del
Cobertizo se escucha la fuente, las aves y otros sonidos de la parte ms baja
del barrio, enriquecido por el suave murmullo reverberante producido en la
plaza que genera un sonido envolvente rico y dinmico.