Le futurisme: avant-garde et imaginaire politique Johan Popelard Mark ANTLIFF, Avant-Garde Fascism: The Mobilization of Myth, Art and Culture in France, 1909-1939, Durham, Duke University Press, 2007. 376 p., 67 g. en n. et b. ISBN: 978-0-8223-4034-8 ; $24,95 (18). Le futurisme Paris: une avant-garde explosive, Didier Ottinger d., (cat. expo., Paris, Centre Pompidou/Rome, Scuderie del Quirinale/Londres, Tate Modern, 2009), Milan, 5 continents/Paris, Centre Pompidou, 2008. 400 p., 360 g. en coul.ISBN: 978-2-84426-359-9 ; 38, 90 (30). Lynda NEAD, The Haunted Gallery: Painting, Photography and Film around 1900, NewHaven, Yale University Press, 2007. 256 p., 60 g. en n. et b. et 60 g. en coul. ISBN: 9780300112917 ; $40. Christine POGGI, Inventing Futurism: The Art and Politics of Articial Optimism, Princeton, Princeton University Press, 2008. 392 p., 131 g. en n. et b., 24 g. en coul. ISBN: 978-0-691-13370-6 ; $45 (33). Le futurisme porte en lui une sorte de para- doxe, qui tient au croisement en un seul et mme nom de deux discours que lopinion a appris disjoindre : dun ct le rcit mo- derniste de linvention dun nouveau rgime esthtique en rupture avec la mimesis tradi- tionnelle, de lautre le rcit de la monte des nationalismes et des fascismes. Expliquer com- ment ces deux rcits se sont constitus dans des rapports dexclusions mutuelles implique- rait un long dtour. Il importe nanmoins de noter que ce qui peut encore apparatre comme une incompatibilit de nature est en ralit le produit dune opration intellectuelle dont on pourrait reconnatre en Clement Greenberg lun des premiers oprateurs 1 . Lide dune modernit artistique associe la puret du mdium artistique sest constitue par expul- sion des dimensions idologiques et politiques des mouvements davant-garde. Lautonomie du tableau tiendrait distance le champ de force idologique et crerait autour de lui un espace esthtique dmagntis. En 1961, Joshua Charles Taylor affirmait ainsi : La nature des penchants politiques du Futurisme ne doit pas influencer le jugement sur ses ra- lisations artistiques 2 . En outre, dans les dis- cours critiques o laspect politique de lavant- garde est mis en avant domine une certaine tendance associer les mouvements davant- garde avec la critique politique de gauche (sp- cialement anarchiste ou socialiste) (POGGI, 2008, p.ix). Walter Benjamin, dans Luvre dart lpoque de sa reproductibilit tech- nique , pense lalliance du futurisme et du fascisme comme rgression du futurisme un stade esthtique antrieure aux avant-gardes, celui de laura et de lart pour lart 3 . Ni dans la thorie moderniste , ni dans la thorie critique le paradoxe futuriste ne semble pouvoir trouver sa place si ce nest comme pa- radoxe ou comme exception. Un catalogue dexposition et trois ouvrages rcents donnent repenser le futurisme, tant dans sa relation aux avant-gardes que dans sa dimension politique spcifique. Lexposition Le futurisme Paris: une avant-garde explosive, orga- nise au Centre Pompidou par Didier Ottinger loccasion du centenaire de la parution du Manifeste du futurisme (1909) 4 , replace le mou- vement italien sur la scne artistique du dbut du XX e sicle. The Haunted Gallery: Painting, Photography and Film around 1900 de Lynda Nead, centr sur la Grande-Bretagne de 1895 1907, apparat comme un pas fcond dans le domaine des visual studies permettant de tracer la gnalogie de la fascination futuriste pour limage en mouvement. Inventing Futurism: The Art and Politics of Artificial Optimism de Christine Poggi peut se lire comme une exploration de limaginaire futuriste, qui met jour ses am- biguts face la modernit. Enfin, louvrage de Mark Antliff, Avant-Garde Fascism: The Mobilization of Myth, Art and Culture in France, 1909-1939, conduit, en suivant lhritage so- rlien dans la France de lEntre-deux-guerres, repenser le cadre historique et thorique de lattraction mutuelle du modernisme et du fascisme. Cubisme et futurisme Le futurisme est un objet historiographique gomtrie variable. La dfinition de son p- rimtre change en fonction dau moins trois 04_ACTU_XX-XXI.indd 1 27/02/2010 12:53:37 POQUE CONTEMPORAINE 2 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 paramtres : la chronologie, la typologie des objets et la gographie. Si la version a minima, limite au futurisme pictural italien jusqu la mort de Boccioni en 1916, a longtemps domin le champ historiographique, les tudes, depuis les annes 1960, ont fait merger une vision du futurisme entendu au sens large, tenant compte des expriences de lEntre-deux-guerres, des champs de cration extra-picturaux (photo- graphie, thtre, architecture, design, etc.) et de la constellation europenne des futu- rismes 5 . Le Futurisme Paris, une avant-garde ex- plosive, comme dailleurs lexposition organise par le Museo dArte moderna e contempora- nea di Trento e Rovereto 6 , a pourtant pris le parti de resserrer les deux premiers paramtres pour explorer le champ ouvert par lextension du troisime. Il ne faut donc pas y chercher une vision exhaustive du futurisme. Le projet est plutt celui dune mise en perspective du mouvement au sein des avant-gardes pictu- rales davant 1916 7 . Il sagit ainsi dune his- toire de la rception du futurisme, dune go- politique aussi, faite de stratgies de conqute, de luttes dinfluence et de combats pour lin- dpendance. Lexposition fonctionne en deux temps: la confrontation du cubisme et du futu- risme Paris et la vague europenne des mou- vements davant-garde apparents au mouve- ment italien (orphisme, cubofuturisme russe, vorticisme). Les uvres prsentes de Marcel Duchamp, Francis Picabia, Kazimir Malevitch ou Wyndham Lewis tmoignent de la secousse futu- riste lchelle du continent. la charnire de ces deux moments se trouve lexposition Les peintres futuristes italiens prsente la galerie parisienne B e r n h e i m - Jeune du 5 au 24 fvrier 1912 (fig. 1) avant de tourner en Europe, et que les organisateurs du Futurisme Paris ont russi reconsti- tuer presquex- hausti vement (fig. 2). Dans son premier moment, Le futurisme Paris poursuit une longue tradition critique et historiographique qui, depuis Cubismo e futuris- mo dArdengo Soffici 8 , sinterroge sur la rela- tion entre ces deux mouvements. Du Manifeste du futurisme (1909) la naissance de lorphisme (1913), en passant par le Manifeste des peintres fu- turistes (1910) et le Salon des Indpendants de 1911, lhistoire des relations entre le futurisme et le cubisme, analyse dans le dtail dans les- sai dOttinger ( Cubisme+futurisme=cubo- futurisme , Le futurisme, 2008, p. 20-41), apparat comme une lutte stratgique entre groupes rivaux, qui masque en partie les in- fluences transversales: les rfrences thoriques ou picturales, le choix des matres penser ou des figures tutlaires, la revendication dune tradition nationale, peuvent tre interprts la lumire de cet antagonisme comme autant de moyens pour forger une identit propre et mar- quer un territoire. En dveloppant une vritable stratgie publicitaire, un sens de la provocation et de laudace, le futurisme est, selon lauteur, le premier des mouvements de lavant-garde du XX e sicle (Le futurisme, 2008, p.20). Ce nest quaprs la provocation initiale des futu- ristes que les cubistes commencent organiser la riposte et sortir dune douce torpeur (p.20). Les nombreuses citations qui ponctuent larticle dOttinger permettent de faire larcho- logie de ces discours agonistiques qui structu- rent les prises de position critiques de part et dautre. nonce du ct franais, lopposition se ramifie ainsi: plastique pure contre littra- 2. Parcours de lexposition Le futurisme, 2009, prsente au Centre Pompidou, Paris, 2009 (www. centrepompidou. fr/education/ ressources/ENS- futurisme2008/ ENS-futu- risme2008-00- intro.html). 1. Les Peintres futuristes italiens, (cat. expo., Paris, Galerie Bernheim-Jeune, 1912), Paris, 1912. 04_ACTU_XX-XXI.indd 2 27/02/2010 12:53:38 Le futurisme 3 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 ture ; uvre contre prtexte ; logique contre culte de la sensibilit ; cration secrte contre tintamarre ; Czanne contre les divisionnistes. Du ct italien, les formulations sont bien sr diffrentes, opposant la scheresse cubiste la fluidit futuriste, limmobilit au mouvement, les concepts crbraux aux tats dme, lacad- misme une peinture ouverte la modernit. Derrire les luttes stratgiques, la confron- tation du cubisme et du futurisme apparat comme celle de deux paradigmes esthtiques de la modernit. Dun ct, lartiste reste en retrait du social et luvre se conoit dans le modle de la contemplation, qui se radicalise avec la peinture pure. De lautre, linvention de limage mobilisatrice cherche la fois le choc physique du spectateur et sa transforma- tion en acteur de lhistoire. Pour les futuristes, limage doit mettre en mouvement et mobili- ser le spectateur. Le spectateur mobilis Le futurisme sinscrit dans une poque o le paradigme de limage immobile et de la contemplation est de plus en plus inquit, travaill de lintrieur ou abandonn pour limage mobile, comme le montre Nead dans The Haunted Gallery. Il sinspire dailleurs largement des divertissements populaires (thtre de varit, music-hall, cinma, etc.) qui sadressent un public autre que le public traditionnel de lart. Limage en mouvement produit la mobilisation physique du specta- teur, entre attraction et terreur, entre pulsion haptique et mouvement de recul (fig. 3a). Les machines pr-cinmatographiques, comme le phnakistiscope (fig. 3b) ou le mutoscope, impliquaient un contact physique du spec- tateur et de lobjet. Le cinma des premiers temps sadressait donc un il implant en pleine chair, reli aux instincts et aux dsirs. Nead, dans une perspective danthropolo- gie historique de limage, dploie les discours et les pratiques autour de ces objets, investis par les imaginaires, les fantasmes, les rves et les peurs, les discours scientifiques et pseudo- scientifiques, les proccupations de police so- ciale et les dsirs transgressifs. Loin de plier la fantasmagorie au principe de ralit, limage photographique puis cinmatographique se trouve embarque dans des imaginaires fan- tastiques. Lintrt du livre de Nead tient dailleurs en partie cette manire de mettre jour dans limaginaire dune poque les em- prunts et les survivances des poques loin- taines, les plis qui font du temps historique non une ligne droite mais un espace feuille- t o des temporalits multiples coexistent. Esprit magique, esprit religieux et esprit scien- tifique participent ensemble la fascination pour limage en mouvement. Un autre cadre dans lequel slabore le modle du nouveau public auquel cherche sadresser le futurisme est celui de lexp- rience des foules des grandes mtropoles, des meetings politiques et des meutes urbaines (fig. 4). Les phnomnes de foule sont lob- jet au tournant du sicle dun investissement thorique et imaginaire considrable de la part des sociologues et des psychologues. Dans le chapitre Folla/Follia. Futurism and the Crowd , Poggi apporte une attention particu- lire aux liens entre limaginaire futuriste et cet imaginaire collectif, qui voit dans la foule une entit manipulable et inflammable, au sein de laquelle les liens entre actes et raison se dis- 3. a. Henri Ave- lot, La lanterne magique amlio- re ou cinmato- graphe (Le Rire, 28juillet 1906); b. phnakistis- cope et disques magiques, vers 1840, Exeter, The Bill Douglas Centre for the History of Cine- ma and Popular Culture [NEAD, 2007, p.176- 177]. 4. a. Giacomo Balla, Manifesta- tion intervention- niste Place du Quirinal, 1915, Rome, coll. part.; b. manifestation en faveur de la guerre, Place du Quirinal Rome, 1915 [POGGI, 2008, p.58-59]. 04_ACTU_XX-XXI.indd 3 27/02/2010 12:53:41 POQUE CONTEMPORAINE 4 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 soudraient au profit dautres processus psycho- logiques: suggestion, imitation, hypnose, hys- trie (POGGI, 2008, p. 35-64). Les foules sont pares de traits psychologiques prts gale- ment aux femmes, passives et passionnes, domines et explosives. La mtaphore de la foule fminine et son corrlat, celle du leader comme puissance virile qui sen empare, sont monnaies courantes lpoque. La figure de lartiste futuriste se trouve ainsi informe la fois par lartiste de music-hall et par lagitateur politique. Dans Les funrailles de lanarchiste Galli (1910-1911, New York, MoMA), il sagit pour Carlo Carr de recrer les conditions dexprience dune scne dmeute urbaine : si nous peignons les phases dune meute, la foule hrisse de poings et les bruyants as- sauts de la cavalerie se traduisent sur la toile par des faisceaux de lignes correspondant toutes les forces en conflit, en suivant les lois de la violence gnrale du tableau . Le spec- tateur sera en quelque sorte oblig de lutter lui aussi avec les personnages du tableau (Le futurisme, 2008, p.136-137). Rgnrer lhumanit Comme lcrit Poggi, le Manifeste du futurisme envisage non seulement la cration dun mouvement davant-garde littraire mais aussi la rgnration politique et culturelle de lIta- lie (POGGI, 2008, p. 1). Le caractre des- tructeur du futurisme ne doit pas occulter la part de rgnration qui est attendue de la vio- lence. Rappelons que les peintres futuristes se dfinissaient eux-mmes comme les primi- tifs dune nouvelle sensibilit et quils pro- clamaient que les chocs et entrechocs des rythmes absolument opposs taient ra- mens dans leurs tableaux une harmo- nie nouvelle 9 . Le projet de rgnration fu- turiste sinscrit au cur dun vaste ensemble de discours qui se dveloppe dans la premire partie du XX e sicle. En suivant la ligne fran- aise de Georges Sorel, auteur central pour les conceptions futuristes, Antliff, dans Avant- Garde Fascism, donne voir le large spectre des mouvements qui, dans lorbite du fascisme, se sont reconnus dans le mythe de la violence rgnratrice. Certains courants intellectuels peuvent atteindre une pente assez forte pour que le cri- tique y installe sa gnratrice , crivait Walter Benjamin en ouverture de son article sur le surralisme 10 . En reprenant cette image, on pourrait dcrire le livre dAntliff comme une tude des diffrentes gnratrices critiques et idologiques installes dans le courant du so- rlianisme ou la confluence de celui-ci et de courants intellectuels aux sources diffrentes et souvent opposes (no-catholicisme ou maurrassisme). Outre Sorel lui-mme, trois figures de critiques et didologues, crivains et promoteurs de revues, mergent du tra- vail dAntliff: Georges Valois (fig. 5), Philippe Lamour et Thierry Maulnier. Notons que le titre de louvrage, Avant-Garde Fascism, t- moigne de lvolution de lhistoriographie consacre aux relations entre avant-garde et fascisme : les deux ples de la rflexion ne sont pas penss dans un rapport de disjonc- tion fondamentale mais comme incorpors lun lautre. Dans Fascism, Modernism and Modernity , premier chapitre du livre (ANTLIFF, 2007, p.17-62), Antliff accomplit le travail toujours ncessaire de dmontage du mythe dune avant-garde essentiellement r- fractaire au totalitarisme. Les termes fas- cisme et art moderne ont longtemps sembl sopposer lun lautre de manire rassurante, mais les deux dernires dcennies dtudes en histoire, histoire de lart et litt- rature ont radicalement rvis cette certitude apaisante de laprs-guerre (p. 17). La d- 5.Andr de Sz- kely, frontispice pour Georges de Valois, La politique de la victoire, Paris, 1925 [ANTLIFF, 2007, g.41]. 04_ACTU_XX-XXI.indd 4 27/02/2010 12:53:42 Le futurisme 5 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 monstration ne va pas pourtant sans une cer- taine extension du concept d avant-garde , vid de tout critre formel discriminant, qui inclut aussi bien la peinture dIgnacio Zuloaga que le classicisme de Thierry Maulnier, larchi- tecture de Le Corbusier, la sculpture dAristide Maillol, voire les sculptures du Foro Mussolini, la peinture de Maurice Denis, la technique du montage de Sergue Mikhalovitch Eisenstein et les photographies de Germaine Krull. Le terme davant-garde, dans lconomie de lar- gumentation dAntliff, a avant tout une fonc- tion diacritique qui permet de sopposer la vision dun art fasciste strictement rtrograde. Le terme de palingnsie , que lauteur em- prunte aux thses de lhistorien du fascisme Roger Griffin 11 , permet de dpasser la dicho- tomie entre retour au pass et projection vers le futur, entre restauration et avant-garde, pour penser les relations simultanes avec le pass et le futur (p.28) qui dfinissent une historicit complexe ne pouvant se rduire ni la table rase ni au retour nostalgique. Vers lhomme nouveau Aussi bien Antliff que Poggi dcrivent les- pace imaginaire et idologique dune contre- modernit, structure autour dun certain nombre de valeurs (lhrosme, le virilisme, lamour du danger, le mpris du systme par- lementaire) opposes une socit homog- nise par lordre intellectuel, conomique, administratif et politique issu des Lumires. Dans le sillage de Georges Sorel, le futurisme oppose rationalisme et irrationalisme, temps homogne bourgeois et lan vital, chronos et kairos (ANTLIFF, 2007, p. 109). Le mouve- ment italien, selon lide-force de louvrage de Poggi, est un optimisme artificiel , un imaginaire de combat contre le pessimisme dcadent, qui est lautre face de la rationali- t triomphante. Au dterminisme sceptique et pessimiste, crit Marinetti, nous opposons en consquence le culte de lintuition cra- tive, la libert de linspiration et loptimisme artificiel 12 . En faisant larchologie de limaginaire futuriste, Poggi dgage le noyau initial autour duquel se constitue le modernisme futuriste. La lecture des premiers textes de Marinetti ou des uvres de Boccioni avant le futurisme rvle des sentiments ambigus face une mo- dernit vcue comme une source dagres- sion. Reprenant les hypothses dveloppes par Freud dans Au-del du principe de plai- sir (1920) 13 sur les systmes de dfenses psychiques labors en raction un trauma, Poggi voit dans linvention du futurisme une raction de dfense face aux nouvelles an- goisses du monde moderne. La modernoltrie nest pas ainsi le fruit dun sentiment dadh- sion immdiat mais dune dmarche dialec- tique et volontariste de dpassement de lef- froi premier. Le rcit de laccident de voiture du Manifeste du futurisme, dont lanalyse ouvre Inventing Futurism, fait ainsi figure de scne primitive, dans laquelle se jouent la mort de lhomme ancien et la rsurrection de lhomme nouveau lre des machines. La spirale des- cendante du pessimisme et de lalination est ainsi inverse en spirale ascendante vers la cration de lhomme nouveau. Dans le fu- turisme, les chocs de la modernit entrent dans un cercle de rgnration qui conduit au surhomme ou pour reprendre la formule dApollinaire loutre-homme (fig. 6) 14 . 6. Bruno Munari, Ils ont mme invent a. Le monde est de- venu fou, 1939, photomontage, Trente, Museo dellAeronautica Gianni Caproni. 04_ACTU_XX-XXI.indd 5 27/02/2010 12:53:43 POQUE CONTEMPORAINE 6 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 Si les machines menacent dannihiler le corps et lesprit humain, il faut se faire machine au milieu des machines. Comme lcrit Poggi, le mle futuriste multipli par la machine, in- carne un nouvel hybride surhumain adapt aux exigences de la vitesse et de la violence (POGGI, 2008, p.151). Lidentit fracture du futurisme Une ambigut cependant demeure quant limaginaire politique du futurisme. Celui-ci semble osciller entre solution subversive et solution imprative dans son dsir de rompre avec la socit homogne , pour reprendre le vocabulaire de Georges Bataille dans La structure psychologique du fascisme 15 . Quelles parts respectives doit-on assigner lindividualisme anarchiste et au dsir totali- taire dans son idologie ? Pour Poggi, le fu- turisme est une identit fracture entre ces deux ples (POGGI, 2008, p. 269). Les deux images qui closent Le futurisme Paris et Inventing Futurism tmoignent dans leur rap- prochement de lambigut du futurisme. Dans Battle of Lights, Mardi Gras, Coney Island (1913- 1914, Paris, Centre Pompidou), peint par Joseph Stella, le gigantesque parc dattraction newyorkais apparat comme lle utopique et carnavalesque o soprerait la rgnration de lhumanit par la modernit joyeuse (Le futurisme, 2008, p.304-305). Le Grand X de Benedetta (1930-1931, Paris, Muse dart mo- derne de la Ville de Paris ; fig. 7) reprsente au contraire un ensemble ordonn par le signe du nouveau rgime politique, image de luto- pie totalitaire dun ordre politique et spirituel rgnr (POGGI, 2008, p. 262) 16 . mi-che- min chronologiquement entre ces deux ta- bleaux, lantimilitariste Ernst Friedrich publie en 1924 le livre Guerre la guerre! 17 . Friedrich procde au montage dimages de guerre et de courtes lgendes lhumour noir, dispose en vis--vis, dans des doubles pages ironiques, photographies de soldats enthousiastes par- tant au front et images de charnier. Lune des planches, sous-titre La guerre est un lment de lordre divin la dernire image prsente dans louvrage dAntliff , parat comme une sorte de contre-champ aux reprsentations magni- fies de la violence (ANTLIFF, 2007, p. 253), image dun charnier, de corps amasss les uns sur les autres, en dcomposition et recomposi- tion. En suivant le procd de Friedrich, nous pourrions substituer cette lgende la neu- vime proclamation du Manifeste du futurisme: Nous voulons glorifier la guerre seule hy- gine du monde . Le rapprochement de ces trois images permet peut-tre de construire le champ de tensions et de contradictions dans lequel doit sefforcer davancer tout discours sur le futurisme. Johan Popelard, Universit Paris 1 Panthon Sorbonne johanpopelard@hotmail.fr 1. Voir, entre autres, Clement Greenberg, Avant- Garde et Kitsch (1939), dans Clement Greenberg, Art et Culture. Essais critiques, Paris, 1988, p.9-28 [d. orig.: Arts and Culture. Critical Essays, Boston, 1961]. 2. Futurism, Joshua Charles Taylor d., (cat. expo., New York, MoMA, 1961), New York, 1961, p. 17. 3. Walter Benjamin, Luvre dart lpoque de sa 7. Benedetta, Le Grand X, 1930-1931, Paris, Muse dart moderne de la Ville de Paris. 04_ACTU_XX-XXI.indd 6 27/02/2010 12:53:44 Le futurisme 7 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 reproductibilit technique [1939], dans Walter Benja- min, uvres, III, Rainer Rochlitz d., Paris, 2000, p.269- 316. 4. Le centenaire de la parution du Manifeste du futu- risme de Filippo Tommaso Marinetti a t loccasion de nombreuses expositions travers lEurope, parmi lesquelles : Illuminazioni. Avanguardie a confronto: Italia, Germania, Russia, Ester Coen d., (cat. expo., Rove- reto, MART, 2009), Milan, 2009 ; Futurismo 1909-2009. Velocit+Arte+Azione, Giovanni Lista, Ada Masoero d., (cat. expo., Milan, Palazzo Reale, 2009), Milan, 2009 ; Sprachen des Futurismus. Literatur, Malerei, Skulptur, Mu- sik, Theater, Fotografie, (cat. expo., Berlin, Martin Gropius Bau, 2009), Berlin, 2009 ; F.T. Marinetti=Futurismo, Lui- gi Sansone d., (cat. expo., Milan, Fondazione Stelline, 2009), Milan, 2009. 5. Parmi les travaux pionniers qui ont contribu cette extension du champ du futurisme, on peut mentionner: Enrico Crispolti, Il mito della macchina e altri temi del futu- rismo, Trapani, 1969 ; Ricostruzione futurista delluniverso, Enrico Crispolti d., (cat. expo, Turin, Mole Antonel- liana, 1980), Turin, 1980. Les travaux de Giovanni Lista ont aussi permis de mettre en avant la scne et la pho- tographiefuturistes: Photographie futuriste italienne, Gio- vanni Lista d., (cat. expo. Paris, Muse dart moderne de la Ville de Paris, 1981-1982), Paris, 1981 ; Giovanni Lista, La scne futuriste, Paris, 1989. Futurismo e futurismi, Pontus Hulten d., (cat. expo. Venise, Palazzo Grassi, 1986), Milan, 1986 offre le prototype ingal dune ex- position affrontant le futurisme dans sa plus large ac- ception. 6. Illuminazioni. Avanguardie a confronto: Italia, Germania, Russia, Ester Coen d., (cat. expo., Rovereto, MART, 2009), Milan, 2009. 7. Ladjectif pictural simpose ici et est sans doute la limite la plus vidente de lexposition : dautres rcep- tions, dautres rseaux, dautres affrontements auraient pu merger si les arts de la scne, les mots en libert, le graphisme ou encore la pratique du collage avaient t intgrs cette histoire. 8. Ardengo Soffici, Cubismo e futurismo, Florence, 1914. 9. Umberto Boccioni et al, Les exposants au public , dans Les Peintres futuristes italiens, Umberto Boccioni et al, d., (cat. expo., Paris, Galerie Bernheim-Jeune, 1912), Paris, 1912, p.9 (cit dans Le futurisme, 2008, p.138). 10. Walter Benjamin, Le surralisme. Le dernier ins- tantan de lintelligentsia europenne , dans Walter Benjamin, uvres, II, Rainer Rochlitz d., Paris, 2000, p. 113 [d. orig. : Der Srrealismus. Die letzte Mo- mentaufnahme der europischen Intelligenz , dans Die literarische Welt, 1 er , 8 et 15fvrier 1929, publi dans Gesammelte Schriften, II/1, Francfort, 1977, p.295-310]. 11. Roger Griffin, The Nature of fascism, Londres, 1991, et Modernism and fascism. The sense of a beginning under Mus- solini and Hitler, Basingstoke/New York, 2007. 12. Filippo Tomaso Marinetti, Nous renions nos matres les symbolistes, derniers amants de la lune , dans Filippo Tomaso Marinetti, Le Futurisme, Giovanni Lista d., Lausanne/Milan, 1980, p. 121 (cit dans POG- GI, 2008, p. 273). 13. Sigmund Freud, Jenseits des Lustprinzips (1920), dans Gesammelte Werke, XIII, p. 3-69 (cit dans POGGI, 2008, p. 31-32, qui se rfre la version an- glaise: Beyond the Pleasure Principle, NewYork, 1950). 14. Guillaume Apollinaire, LAntitradition. Manifeste futu- riste, juin1913 (cit dans Le futurisme, 2008, p.34). 15. Georges Bataille, La structure psychologique du fascisme, Paris, 2009 [d orig. : Georges Bataille, La structure psychologique du fascisme , dans La Critique sociale, 10, novembre 1933, p. 159-165 et 11, mars 1933, p. 205- 211]. 16. Comme le note Poggi, Le Grand X est charg dune symbolique religieuse et politique qui lie le tableau la mystique chrtienne et la mystique fasciste. la Mos- tra della Rivoluzione, qui clbre en 1932, dans la capitale italienne, les dix ans de la Marche sur Rome, la faade prsente deux X noirs de six mtres de haut, chiffre romain qui marque lanniversaire, mais aussi dernire lettre du mot DUX. 17. Ernst Friedrich, Krieg dem Krieg, Guerre la guerre ! War against war! Oorlog aan den Oorlog!, Berlin, 1924, di- tion quadrilingue. 04_ACTU_XX-XXI.indd 7 27/02/2010 12:53:44 POQUE CONTEMPORAINE 8 ACTUALIT PERSPECTIVE 2009 - 4 LEntre-deux-guerres en question Sophie Krebs Les annes 1930, la fabrique de lHomme nouveau, Jean Clair d., (cat. expo., Ottawa, Muse des beaux- arts du Canada, 2008), Paris, Gallimard/Ottawa, Muse des beaux-arts du Canada, 2008. 396 p., 210g.en coul. ISBN: 978-2-07012-155-7; 59. Kassandra, Visionen des Unheils, 1914-1945, Stefanie Heckmann, Hans Ottomeyer d., (cat. expo., Berlin, Deutsches Historisches Museum, 2008-2009), Dresde, Sandstein, 2008. 450 p., 350 g. en coul. ISBN: 978-3- 86102-153-7; 30. Kunst und Propaganda. Im Streit der Nationen, 1930- 1945, Hans-Jrg Czech, Nikola Doll d., (cat. expo., Berlin, Deutsches Historisches Museum, 2007), Dresde, Sandstein, 2007. 536p., 600 g. en coul. ISBN: 978- 3-86102-143-8; 34 (textes en allemand et en anglais). Zur Diskussion gestellt: der Bildhauer Arno Breker, Rudolf Conrades d., (cat. expo., Schwerin, Schleswig-Hols- tein-Haus, 2006), Schwerin, CW Verlagsgruppe, 2006. 218 p., 137 g. en n. et b. ISBN: 978-3-93378-150-5; 14,85. En lespace de quelques annes, les expositions consacres aux annes1930 et, plus largement, la priode de lEntre-deux-guerres tendue parfois plus largement se sont multiplies. Selon le pays ou le point de vue adopt, lafour- chette chronologique peut sensiblement varier, incluant au moins une des deux Guerres mon- diales, ce qui inflchit considrablement le dis- cours sur cette priode trouble et trouble. Les expositions retenues ici lexcep- tion de Zur Diskussion gestellt: der Bildhauer Arno Breker, monographie posant la question de la possibilit de montrer un artiste soumis au nazisme et de son ventuelle rhabilita- tion tentent dapprhender l Entre-deux- guerres . La plupart de ces manifestations se rfrent implicitement (lamnsie touche tout autant les organisateurs que les journalistes) une exposition qui a fait date et a renouve- l lapproche du sujet, Annes 30 en Europe : le temps menaant, 1929-1939, prsente Paris en 1997, mais aussi Kunst und Diktatur (Vienne, 1994) et Art and Power (Londres/Barcelone/ Berlin, 1994-1995) 1 . Ainsi, dans lexposition Kassandra, Visionen des Unheils, 1914-1945, le ta- bleau de Max Ernst, LAnge du foyer (1937, col- lection particulire, fig.1), celui-l mme qui faisait la couverture des Annes 30 en Europe, est mis en exergue 2 . Alors que lexposition pa- risienne de 1997 avait dlibrment restreint son champ aux arts visuels de lEurope, Les annes 1930, la fabrique de lHomme nouveau et Kunst und Propaganda. Im Streit der Nationen, 1930-1945 rintgrent au contraire les tats- Unis. De mme, lexposition de 1997 stait limite aux seules annes 1930 (1929-1939), laissant de ct lart produit pendant la guerre. Ainsi lart de la propagande, et plus gnra- lement lart en Russie, en Allemagne et en Italie, taient prsents sparment, hors du parcours de lexposition 3 . linverse, les ex- positions rcentes, Kunst und Propaganda en particulier, comparent non seulement les dic- tatures entre-elles, mais montrent galement ces uvres suspectes de perversit auprs dautres reconnues, elles, comme des uvres dart (Les annes 1930, 2008). De la cellule lHomme nouveau : la biologie au service des totalitarismes Les annes 1930, la fabrique de lHomme nou- veau , exposition organise par Jean Clair Ottawa, emprunte le titre dun ouvrage dric Michaud 4 , qui signe galement larticle le plus intressant du catalogue (Les annes 1930, 2008, p. 28-35). Son essai, intitul Dj l, mais encore venir. Le temps de lhomme nou- veau en Allemagne 1918-1945 , rappelle que lAllemagne fut un terrain particulirement propice au dveloppement des ides de Luther et de Nietzsche, en passant par lhritage de la 1.Max Ernst, Lange du foyer ou Le triomphe du surralisme, 1937, collection particulire. 04_ACTU_XX-XXI.indd 8 27/02/2010 12:53:45