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ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX-XIX

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX XIX

2010-1

LOS CINES EN LIMA, TIPOLOGIA EN LA EPOCA REPUBLICANA Y MODERNA

ANALISIS COMPARATIVO DE DOS OBRAS DE LA ARQUITECTURA PERUANA DEL SIGLO XX

CINE METRO de GUILLERMO PAYET Y FERNANDO SCHIMANETZ CINEPLANET ALCAZAR de COOPER,GRAÑA Y NICOLINI

PUCP-FAU

BRENDA MARTINEZ SOSA

20033159

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ÍNDICE

PRIMERA PARTE

Marco de referencia

ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX-XIX

Página

1.1

Marco conceptual……

………………………………………………………………

03

1.1.1

El espacio de entretenimiento…………………………….…………

03

1.1.2

Lo tradicional y lo moderno…………………

…………………

03

1.1.3

Lo figurativo y abstracto……………………………

………….……

05

1.1.4

Lo particular y lo universal……………………………….………

….

06

1.1.5

El postmodernismo……………………………

…………………

….

06

1.2 Marco histórico…………………………………………………………………….…

07

 

1.2.1 Lima, ciudad y cines: periodo 1897-1961……

……

……

07

1.2.1.1 Contexto político-social

…………………………………….

07

1.2.1.2 Contexto urbano……………………………………………….

07

1.2.1.3 Contexto arquitectónico……………………………………

08

1.2.2 Lima, ciudad y cines: periodo 1980-2007…….……….……….

08

1.2.2.1 Contexto político-social

……………………………

…….

08

1.2.2.2 Contexto urbano……………………………….……….…….

08

1.2.2.3 Contexto arquitectónico………………………

…….…….

09

SEGUNDA PARTE

 

Investigación de obras

2.1 Cine Metro, La primera Gran Sala, 1936 …………………………………………

11

 

2.1.1 Aspecto histórico…………………………………………………………

11

2.1.2 Aspecto urbano…………………………………………………………

12

2.1.3 Aspecto espacial…………………………………….……………………

14

2.1.4 Aspecto constructivo

………………………………………………

 

15

2.1.5 Aspecto formal………………………………………….……………….

17

2.2 Cineplanet Alcazar, Presencia Urbana, 2000

…………

…………

 

18

 

2.2.1

Aspecto histórico ……………………………………………….……….

18

2.2.2

Aspecto urbano …………………………………………………………

20

2.2.3

Aspecto espacial …………………………………….…………………

21

2.2.4

Aspecto constructivo

………………………………………………….

24

2.2.5

Aspecto formal …………………………………………………

27

TERCERA PARTE

 

Comparación crítica y conclusiones

3.1

Comparación entre el Cine Metro y Cineplanet Alcazar………………….……

28

3. 3.1 Contexto histórico – urbano…………………………………….…….

28

3.1.2

Aspecto espacial-funcional………………………………………

29

3.1.3

Aspecto estructural-constructivo………

………… 3.14 Aspecto formal……………………………………………………………

………………

30

30

3.2Conclusiones

……………………………………………………………………

31

BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………

 

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PRIMERA PARTE 1. Marco Referencial

1.1 Marco Conceptual

1.1.1 El espacio del entretenimiento

El espacio de entretenimiento se puede entender como el lugar donde se realizan las actividades recreativas, puede tener mayor importancia y presencia en el contexto urbano o desarrollarse en locales adaptados, sin presencia y sin tipología arquitectónica.

Las actividades recreativas se asocian a las dinámicas socioculturales de un determinado grupo poblacional en cuanto a conocimientos, actividades, intereses, costumbres y avances tecnológicos.“Las distracciones públicas, inicios del XX, al que se integra el cine estaban conformadas por el teatro, la opera, la zarzuela, los toros, los gallos, etc.; los introducidos por la modernidad como los deportes, el automovilismo, etc.”(Mejia, V.2007,p.37)

El entretenimiento es una actividad destinada a dar a la gente el placer o la relajación, tiene como intención de fijar la atención de una audiencia o sus participantes. Una audiencia puede participar en el entretenimiento pasivamente para ver la opera o el cine o activamente como en los juegos.

Respecto al entretenimiento urbano podríamos decir que habrá una diferencia entre las actividades heredadas vs. Contemporáneas. El entretenimiento como el carnaval desafiara las restricciones del tiempo y espacio, el espectáculo contemporáneo del carnaval, en cambio, escinde y separa la negación del mundo -la parodia- y el mundo ordinario. El espectador se sumerge en el espectáculo que, al terminar, lo restituye a su vida ordinaria.

1.1.2 Lo tradicional y lo moderno

Lo tradicional no se basa en la razón, porque no tiene un sustento científico; sino que recae en la transmisión de costumbres de generación en generación y en su conservación, en un contexto especifico. Es transmitido oralmente a través de los mitos o historias, o por escritos, bailes, valores siempre dentro de una misma comunidad o cultura que lo mantiene vigente a lo largo del tiempo. Se muestran distintas en diferentes partes, dado su contexto, en relación con el hombre en un determinado lugar y tiempo. Es ahí donde radica su diferenciación, que según Velarde, es sumamente importante analizar el factor económico para entender ese contexto. Dado las posibilidades económicas, las sociedades buscan técnicas constructivas y materiales que se adapten a esas situaciones específicas. En la arquitectura la tradición se refleja en las tipologias, los materiales, técnicas constructivas y estilos. En Lima, los materiales tradicionales vienen hacer la quincha y el adobe que expresan una arquitectura específica y peculiar que caracteriza la cultural arquitectónica peruana. Hay un punto de quiebre de lo tradicional frente a lo repetitivo e historicista. La arquitectura eclepticista historicista, de cierto modo, podría considerarse tradicional, al utilizar los materiales como el adobe y quincha. Sin embargo, el momento que se empieza a importar modelos del pasado, ya se genera un cuestionamiento si es tradicional o no. Así el estilo neocolonial,

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indigenista y neo peruano, imitan una arquitectura para generar una nueva. Inclusive algunas veces ya no se usan los materiales tradicionales sino que revisten para dar una imagen de lo que se quiere aparentar. Entonces podría decirse que lo historicista deja de ser tradicional cuando se imita modelos importados. La tradición se va construyendo a través del tiempo y no como objeto propuesto. La modernidad se gesta en Europa, proyectada en occidente, que busca el bienestar del hombre

y la integración social mediante la Razón, teniendo como pretensiones el ideal de progreso: la tecnología.

López de Soria señala que en el Perú hay dos saberes y discursos que se presentan como portadores de la modernidad occidental: el discurso de las libertades y el discurso del bienestar. El discurso de las libertades, que crea condiciones para el desarrollo pleno de justicia y libertad. “elabora y difunde una visión del Perú cuyos rasgos más significativos son la consideración del individuo como sujeto de derechos y de deberes, y la postulación de un orden democrático que se institucionaliza en la forma de estado-nación. (Lopez, J.p.2)

El discurso del bienestar, que será portador de la racionalidad, y crea condiciones de desarrollo de

la ciencia, las tecnologías y el desarrollo empresarial. “Los rasgos más significativos de la Visión

del Perú {…}sin duda, la incorporación del territorio como variable fundamental de la vida humana, la articulación del mismo en un espacio integrado, y la transformación de las condiciones naturales de existencia social. Las vías de comunicación son vistas como el medio por excelencia para incorporar el territorio, articular los espacios, facilitar la transformación de la naturaleza, afianzar la gobernabilidad y conectar al Perú con el circuito internacional de capitales, bienes, ideas, imágenes, etc.” (López, J.p.4)

Ambos discursos difieren pero están diseccionados a la constitución del estado- nación. López Soria indica que lo más resaltante de ambos será la posibilidad de fusionarlos, obteniendo como resultado el ideal de justicia y libertad en combinación de bienestar de la sociedad. La globalización propone que solo la combinación de los factores globales y locales hará posible el discurso de modernidad sostenible en el tiempo.

Tres peruanos que pensaron el Perú, todas están interesadas en un cambio radical y moral: Haya

de la Torre que formar un partido capaz de hacer una revolución y reencontrar el sentido en si, de

la conciencia histórica que tienen un pueblo al asumir su destino; Mariategui a su vez estriba en la

construcción de una moral socialista, su interés es construir una practica cotidiana, un mito permanente que de sentido a la gente; y, Belaúnde esta concentrado en remar contra la corriente moderna y de deshumanización y proponer una moralidad basada en nueva comunidad de valores espirituales (Filosofía y política en el Perú ,Augusto Castro) Ideologías que se adelantaron en sus respectivas épocas y tuvieron una visión de una Lima moderna.

“En el terreno de los estilos, después del fin de la Segunda Guerra Mundial, se torno dominante una escuela arquitectónica denominada “modernismo”. Esta corriente estaba inspirada en la obra del celebre arquitecto francés Le Corbusier y entre nosotros estuvo representada por la Agrupación Espacio, dirigida por Luis Miro Quesada” (Zapata A. p.194)

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La

preocupación, además de la arquitectura, serán el urbanismo y la política.

rol

Agrupación

Espacio

tuvo

un

importante

dentro

de

esta

etapa

y

con

el

tiempo

su

“Cumpliendo un triple papel: instauro el modernismo en nuestra arquitectura, aceleró la modernización capitalista en el sector constructivo y definió como problema fundamental de la arquitectura peruana la vivienda para las mayorías” (Sota,J.1988,p.11)

Dentro de la arquitectura moderna se ira afirmando el estilo funcional como tal, de volúmenes simples y espacios ordenados, donde se pugnaba por eliminar el componente populista del indigenismo. A estas alturas el arte abstracto había ganado un enorme espacio en el ámbito cultural y con él la arquitectura moderna.

La modernidad en el Perú lucho básicamente con el neocolonial, a quien definió como pasadista y absurdo, pero seria esta ideologización la que cometió varios errores: una modernidad pertinente no ha sido nunca una cancelación del pasado. De todas maneras, mostró matices entre otros a los no internacionalistas y una arquitectura mejor adecuada al lugar: modernidad regionalista de la década de los 40-50 que hasta hoy puede continuar de muchas forma, una especie de arquitectura moderna hecha por el albañil en la periferia de la ciudad. Se difundió hasta llegar a todas las capas de la sociedad, con materiales como el ladrillo y el concreto armado (material noble).

1.1.3 Lo figurativo y abstracto

Las corrientes de la arquitectura peruana tuvieron una cierta carga narrativa y anecdótica, sobre todo en las fachadas. Se refiere a la significación propiamente urbana del hecho arquitectónico, esto es, a su grado de comunicación dentro de la ciudad, aquí la arquitectura se vuelve símbolo de lo que quiere representar. La modernidad ligada de modo natural a la abstracción, llegaron a tener rasgos comunicativos que la ligarían a la figuración.

“Lo significativo y lo comunicacional son efectos importantes de la arquitectura, lo que le termina dando su tonalidad de entidad urbana y que es eminentemente visual {…} el valor simbólico de los edificios” (Martuccelli,2000,p.217)

La modernización en el Perú se desarrollara en tres etapas: la primera etapa (1920-1945), la segunda etapa (1945-1970) y una tercera etapa (1970-1990) En la primera etapa primo una voluntad comunicativa entre a obra arquitectónica individual y el contexto urbano, se lograra asociando estilos con grupos sociales o con ideologías o con funciones. En la segunda etapa, el proceso será inverso, la pretensión no comunicacional de los proyectos modernos radicales asociados a la abstracción (entender la arquitectura como espacio y no como lenguaje). En la tercera etapa, ese figurativismo, estará indicándonos un lenguaje que difiere del contexto mundial, no tendrá un mensaje demasiado directo o ideológico.

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1.1.4 Lo particular y lo universal

La arquitectura limeña se caracteriza, dramáticamente, por la ausencia de toda imagen precisa. El Perú adquiere una imagen que la puede hacer reconocible en el mundo, pero dentro de ella no se puede representar, no se puede estereotipar la identidad, en ese sentido la particularidad se vuelve una condena. “Lo peruano” asociado más a la precolombino y a veces a lo colonial ha sido otras de las reflexiones que han preocupado a los arquitectos peruanos, la de identificarse con el pasado de su país o conciliar ambas si es posible. El aldeanismo y del cosmopolita: la originalidad del país oscila y se desprende de esos extremos. La primera etapa de la arquitectura limeña esta asociada a lo singular, a lo integrado, a lo figurativo y a lo particular, la segunda etapa ligada a lo repetible, a lo autónomo, a lo abstracto y a lo universal. La tercera etapa será difícil de definir por lo heterogéneo de su producción, la arquitectura de esta etapa resulta fundamentalmente ambigua.

La modernidad en arquitectura puede continuar de muchas formas y maneras, luego de haber intentado ser brutalista y tecnológica. Es por eso que la historia de la arquitectura es una historia de sumas, que se enfrentan entre si pero que no se anulan unas a otras, sino que mas bien se engranan en una larga cadena.

1.1.5 El postmodernismo

Tendencia que se inicia a partir de los 70, como respuesta a las contradicciones del modernismo. El postmodernismo expresara un fundamental rechazo por la arquitectura moderna, criticada por la excesiva abstracción y destrucción del tejido urbano (principal componente de la ciudad).

En el ámbito de la arquitectura surge este “movimiento cuya característica más importante es

haber agrupado a una serie de tendencias [

al estancamiento en el que habría caído la arquitectura” (Doblado, 1990, p. 25).

que tienen en común el hecho de buscar una salida

]

Dentro de este contexto, un grupo de arquitectos, surge precisamente para rescatar estas virtudes, incorporándolas a una manera de construir industrializada. Podría entenderse como un retorno al pasado en las formas, no en la técnica en donde se combinan las formas modernas con las antiguas.

“El regionalismo y el contextualismo son actitudes frente al diseño que representa opciones dentro de la arquitectura que se ha dado en llamar postmoderna. Formas que pretenden abarcar tradiciones culturales para fortalecer escenas locales” (Martuccelli, 2000 p. 220)

Estos arquitectos se encuentran bajo una búsqueda localista de la arquitectura, dispuestos a realizar y proponer cosas nuevas. Tendencias que buscan reflejar sus culturas mediante lo tipológico, sin copiar al pasado o trasladar modelos lejanos impuestos como islas en la ciudad, tal cual se venía haciendo en la modernidad.

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1.2 Marco Histórico

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1.2.1 Lima, ciudad y cines: periodo 1897-1961

El cine tuvo su primera aparición a fines del siglo XIX, 1897 en la Confitería Jardín Estrasburgo, durante aquellos primeros años de espectáculo cinematográfico la exhibición no se daba aun en salas de cine diseñada y construidas como tales, la arquitectura que se adecuo o cambio de uso para albergar al cine fue en un inicio la de los cafés, confiterías o heladerías, la de los teatros, algunos colegios y locales parroquiales. Otro caso fue el de las carpas, locales improvisados reflejando la primera etapa de ‘‘informalidad arquitectónica’’ que se dio con los lugares de proyección cinematográfica. Inicios del siglo XX en Lima, el panorama de distracciones publicas al que se integraba el cine estaba conformado por el teatro, la opera, la zarzuela, los toros, los gallos, el circo, los deportes, los juegos de azar y los fumaderos de opio. Pero fueron el teatro y el circo quienes influenciaron en el desarrollo de la arquitectura de las primeras salas. Así los espacios adaptados marcaran un carácter diferenciador social: con los teatros, para la aristocracia y las carpas para la clase obrera. Que se mantendrá a la largo de la evolución de esta topología en esta primera etapa.

1.2.1.1 Contexto político-social

Tras la Guerra del Pacifico que se desarrollo entre 1879 y 1883, se inicio el periodo de la “Reconstrucción Nacional”, que con relativa calma, se puso en marcha con la presidencia de Nicolás de Pierola (1895-1899) gobierno en el cual se materializo una política Pluto aristocrático de una clase alta y media y un pueblo llano con diversas carencias, que reclamaba mejores condiciones laborales. En el aspecto social, este gobierno se caracterizo por ser un proceso de recuperación nacional, tanto en el aspecto material como en el social y cultura, la intelectualidad limeña recobro vigencia.

El gobierno oncenio de Leguía, entre 1919 y 1930 época a la que también se la llamo Patria Nueva, se caracterizara por el auge económico gracias a acontecimientos importantes como la apertura del canal de Panamá. Lima nuevamente pudo ser el centro de transacciones del Perú con el exterior, sobre todo Europa. La llamado Patria Nueva’’buscaba modernizar a través del cambio de relaciones entre el estado y la sociedad civil (integración del país) y ser un atractivo para inversiones extranjeras. Pero tuvo contradicciones ya que perjudicaron y marginaron a un sector menos favorecido.

1.2.1.2 Contexto urbano

El gobierno de Nicolás de Pierola se caracterizo por haber prestado especial atención a la transformación urbana de Lima, que experimento cierto letargo durante el inicial periodo de derrota y miseria de posguerra, sin embargo, puede decirse que se iniciaría un proceso de cambios urbanos con respecto de la estructura heredada del pasado colonial: la expansión de Lima(hoy distrito de la Victoria) siguiendo el trazado del damero; el Paseo Colon que uniría Alfonso Ugarte con la Av. Grau; y la avenida La Colmena de calles anchas con ejes de culminación en algún monumento o edificio importante muy al estilo afrancesado tipo boulevard.

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La aceleración del crecimiento poblacional marco la expansión de la ciudad, orientada hacia el sur. Con la construcción de avenidas que unían a Lima con los balnearios de Miraflores y Chorrillos, hoy la avenida Arequipa, y Venezuela con el callao, de lugares de veraneo para luego ser residencias permanentes, ocasionando así el abandono del Centro Histórico.

1.2.1.3 Contexto arquitectónico

A fines del siglo XIX e inicios del XX, la arquitectura limeña había recibido las tendencias del

academicismo francés y el Art Nouveau, este periodo se caracterizo por constituir un momento de transición de lo tradicional a lo moderno, tanto en lo artístico como constructivo. La arquitectura fue nutriéndose de toda clase de estilos y tomando formas artificiales y curiosas, hasta la gran época constructiva de Lima iniciada en 1920, donde la tipología de la casa rancho experimento transformaciones convirtiéndose en chalet y con la introducción de edificios comerciales, oficinas, departamentos. Además en conmemoración del centenario de la Independencia del Perú, durante el Oncenio de Leguía, se realizaron obras urbanísticas tales como la Plaza Dos de Mayo, la estrategia de la concepción de la Plaza San Martín de estilo

neocolonial y el Hotel Bolivar (1925), ambos proyectados por Rafael Marquina en colaboración con Manuel Piqueras Cotoli. Los palacios de gobierno a cargo de Malachowsky, el Palacio Arzobispal;

y Sahut, el Palacio de Gobierno.

Los estilos que se desarrollan en esta etapa serán una arquitectura ecléctica e historicista; y también un estilo neocolonial, indigenista y neoperuano: este estilo reinterpretara la expresión colonial con elementos costeños o andino con modalidades de distribución y confort moderno. Tendrá como representantes de este estilo a Rafael Marquina, Manuel Piqueras, Augusto Benavides, José Álvarez Calderón, Emilio Harth-Terre y otros. Este movimiento fue impulsado por la escuela “indigenista” de José Sabogal, convirtiéndose en una corriente caudalosa, aunque no tuvo mucha acogida. La arquitectura peruana se manifestó mayormente en los elementos arquitectónicos y decorativos más no en la obra integral haciendo que esta no prospere. A esto agregamos que hubo arquitectos que se especializaron con corrección académica de estilo Tudor

o ingles, el francés, el estilo cabaña, el plateresco, el estilo buque. La arquitectura contemporánea llegaría a su verdadera autencidad muy tardíamente.

A fines de la primera década del siglo XX, en 1909 se daría el nacimiento a una nueva tipología,

arquitectura diseñada y construida con el fin de proyectar, con el Cinema Teatro ubicado frente a

lo que seria la Plaza San Martín. El cine dentro de esta época desarrollara una arquitectura de

estilo neocolonial, en el caso de el Cine Metro, cuyas fachadas mantendrán una escala y proporción con la Plaza San Martín, además de su presencia urbanística mostrara su carácter al exterior como un hito de la ciudad. A fines de los años 30 y 40 el cine desarrollara un estilo buque y art deco, los cuales tenían como fin llamar la atención del publico.

Con respecto al aspecto constructivo por un lado, lo tradicional de siglos de arquitectura, por la plasticidad del adobe, la flexibilidad de la quincha y lo maleable del mismo ladrillo; y del otro, la técnica rigurosa, el calculo, la rigidez del concreto armado. La variedad en la construcción coexistirá en el uso de ambos materiales (tradicionales y modernos) hasta principios de la década 1930-1940, para que después abandonar las técnicas constructivas y materiales tradicionales.

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1.2.2 Lima, ciudad y cines: periodo 1980-2007

1.2.2.1 Contexto político-social

En los 80, la situación de Perú era crítica, pues enfrentaba una fuerte crisis económica, social y política. Debido al descontrolo del gasto fiscal, una considerable deuda externa y la creciente inflación junto con el conflicto armado interno, acentuando la aparición de grupos terroristas que pretendían instaurar un nuevo estado mediante la lucha armada Sendero Luminoso y luego MRTA, la crisis entro en una fase mas critica a finales de la década, durante el gobierno de Alan García Pérez (1985 a 1990)

Finales del siglo XX la situación del Perú era de un país en quiebra económica, donde se inicia el decenio de Fujimorista, que estuvo caracterizado por el autoritarismo, la derrota del terrorismo, las reformas liberales en la economía y la constitución de una red de corrupción que se descubrió

al final del gobierno.

1.2.2.2 Contexto urbano

En el aspecto social, el acelerado crecimiento poblacional debido a la migración del interior del país a la capital. La ciudad continúo experimentando una expansión urbana que más que crecimiento puede ser denominada desborde, absorbiendo, más que integrando zonas periféricas como los conos.

En los 90 Lima se transforma en una ciudad policentrica apoyada en ejes comerciales (LARCOMAR, Jockey Plaza, Megaplaza) en distintas área de la ciudad. La densificación de los distritos de mayor ventaja corporativa (San Isidro) y con ello la construcción de edificios en altura.

Los multicines tendrán dos tipos distintos de desarrollo, por un lado los que siguieron la tendencia

a perder dimensión volumétrica al ser subterráneos o estar conectados a un gran complejo

comercial (UVK Larcomar, Cinemark de Jockey Plaza); y otro, los multicines que mantendrían su dimensiones volumétricas, su carácter visual y de hito urbano (Cineplanet Alcazar, Cinemark de San Miguel, Cineplanet Primavera)

1.2.2.3 Contexto arquitectónico

Las construcciones que surgieron en lo 80, se caracterizaron por una inicial apariencia de estilo eclíptica en edificios comerciales y oficinas. El Centro Lima, un tipo de centro comercial dirigido a un comercio informal o el edificio del Banco de Crédito en la Molina, el edificio trabaja la imagen, mostrando opulencia y poder.

Así esta época se caracterizara por el desarrollo de complejos de viviendas, la integración de las artes (vitralistas, escultor y arquitectura), el racionalismo tardío que se mezcla con tendencias brutalitas, juegos volumétricos de grandes masa; y tardomodernas, ligadas a la imagen de empresas bancarias, centros comerciales y hoteles en edificios verticales. El uso de materiales serán determinado por el estilo elegido: una por el vidrio espejo y el aluminio, y otras por el concreto armado.

Habrá una producción arquitectónica múltiple donde todos los edificios tendrán el afán de ser particulares, a fin de siglo se vive un tensión que apostara por ser regionales en un mundo económico globalizado. Muy en contraste con el auge económico reflejado en la arquitectura,

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existe otros distritos de la ciudad de carácter informal, estos distritos marginales tendrán una tendencias a retomar formas pasadas, el regionalismo o el figurativismo puede revestir múltiples versiones, las formas limpias y simplificadas de la arquitectura moderna aparecen ya agotadas y se propicia la arquitectura que se define como eclíptica, pintoresca, chicha o huachafa.

Este periodo el cine nos mostrara la fuerte evolución que sufrió desde su crisis topológica desde los grandes cines de sala única, pasando por ensayos de los multicines adaptados hasta su variante más importante, los multicines.

A fines de los 70 e inicios de los 80 el negocio del cine sufrirá su momento mas critico, reflejándose con el cierre de muchas salas, el cambio de uso o en el peor de los casos en la demolición. A inicios de los años 90, los cines tenían un esquema arquitectónico con desarrollo comercial (San Miguel, Miraflores, La Marina, San Isidro). Con la llegada de grandes empresas exhibidores como UVK, Cinemark y Cineplanet, se darán las construcciones de multicines de acuerdo a conceptos que ya se manejan a nivel internacional.

acuerdo a conceptos que ya se manejan a nivel internacional. Figura: Plano de edificios importantes de

Figura: Plano de edificios importantes de la época, mediados de la década de 1920

Imagen: Lima, La ciudad de los virreyes

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SEGUNDA PARTE 2. Investigación de obras

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2.1 Cine Metro, La primera Gran Sala 1936-Guillermo Payet y Fernando Schimanetz

El Cine Metro se ubica en el jirón Carabaya 913, frente a la Plaza San Martín, Cercado de Lima. fue construido por la Metro Goldwyn Mayer, y la ejecución el proyecto, entre los años 1935-1936, estuvo a cargo del arquitecto José Álvarez Calderón. Diseñado por los arquitectos Guillermo Payet y Fernando Schimanetz, teniendo como colaborador al ingeniero Moskowitz y el arquitecto Winner. El área del terreno es de 1020 m2 y la capacidad fue de 1390 localidades, 624 en platea, 414 en galería y 352 en cazuela.

1390 localidades, 624 en platea, 414 en galería y 352 en cazuela. PUCP-FAU Figura 1: Ubicación

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Figura 1: Ubicación

Imagen: Google earth

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2.1.1 Aspecto histórico

Después de la Plaza Mayor, el espacio público más importante del centro histórico, es sin duda, la Plaza San Martín. Lugar de encuentro ciudadano y de esparcimiento para los limeños, también ha sido escenario de manifestaciones políticas y de protestas. La Plaza San Martín , inicios de la década de los 20,forma parte de las numerosas obras realizadas por el estado con miras de modernización de la ciudad y con motivo de la celebración de los cien años de la Independencia del país (1921) y de la batalla de Ayacucho (1924). Diseñada por el arquitecto Manuel Piqueras Cotoli, y ubicado en un punto importante de la ciudad. Inmediatamente después de la inaugurada la Plaza, empezaron a proyectarse a su alrededor diversas obras de embellecimiento: teatro, edificios, cinemas, un hotel y portales de aspecto europeo. La presencia de los cines cumplió un papel importante en la definición del carácter de la plaza (desde antes de su inauguración estaba ya presente la Carpa de San Juan de Dios, el Cinema Teatro, el Teatro Colón, el Palacio de Cartón- local en el cual funciono el cine Mundial ,Sala San Martín etc.), jugando un papel mucho más de los funcional o comunicacional: las salas tuvieron una presencia urbana significativa no solo por su carácter volumétrico, sino también por lo que representaba el espectáculo cinematográfico y su arquitectura.

el espectáculo cinematográfico y su arquitectura. Figura 2: Vista del Cine Metro, 1948 PUCP-FAU El cine

Figura 2: Vista del Cine Metro, 1948

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El cine Metro, es considerado la primera gran sala cinematográfica de Lima y del país. Se convirtió en la sala preferida de la elite limeña, que acudían con sus mejores galas a las funciones y en especial a los estrenos cinematográficos. Metro marcaría una diferencia con sus precedentes y seria a su vez un referente para edificaciones posteriores, esto se dio por su ubicación estratégica, sus dimensiones y capacidad que junto con el esmero en el desarrollo del confort, el lujo de las ornamentaciones y acabados. Junto a esta nueva tipología de edificio para la recreación limeña, el Hotel Bolívar, el Teatro Colon, el Club Nacional, entre otros, adquiriendo un carácter dinámico y cosmopolita. La Plaza San Martín se convertiría pronto en el Centro Cívico de la ciudad teniendo como ejes importantes al Jr. De la Unión y la Av. Colmena.

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2.1.2 Aspecto urbano

El lote medianero designado para realizar el proyecto del cine Metro tiene dos frentes: una ubicado en el Jr. Carabaya hoy Jr. Augusto Wiese; y por el otro, con el Jr. Contumaza. La forma rectangular del lote cuyo lado más pequeño será hacia la Plaza San Martín .Se dispone el bello edificio, con elegantes y amplios ambientes manteniendo en su fachado una perfecta armonía con el resto de plaza. El conjunto de edificios del Jr. Augusto Wiese será el remate visual del eje de la Av. Colmena.

La plaza San Martín dispone entre sus ejes importantes la conexión con la Plaza Mayor mediante el Jr. De la Unión, como eje comercial, y el Jr. Augusto Wiese. Como eje residencial, que para aquellos tiempos permanecían como zonas residenciales desde la Plaza Dos de Mayo a través de la Av. Colmena. También era lugar de transito obligado hacia la Casona de San Marcos y la Universidad Católica-El parque Universitario.

Marcos y la Universidad Católica-El parque Universitario. Figura 3: Plano de conexión entre plazas Además de

Figura 3: Plano de conexión entre plazas

Universitario. Figura 3: Plano de conexión entre plazas Además de estos flujos y la conexión con

Además de estos flujos y la conexión con el resto de ciudad, el Cine Metro, dado su ubicación y presencia urbana, pasara a convertirse en una de los edificios más importantes para la recreación en el contexto limeños, muestra de esto se dará con la presencia de varios edificios de esta tipología cerca de la Plaza, el Jr. de la Unión y alrededores.

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cines

alrededor de la Plaza San Martín, hasta los años 80

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Figura

4:

Plano

de

distribución

de

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2.1.3 Aspecto espacial-funcional

El proceso de diseño de un cine del formato de sala única se trabaja un esquema lineal y cíclico de circulaciones y uso de los espacios, es decir, la gran masa de gente se reunían a cierta hora, primero compraban sus entradas en la boletería, luego accedía a la sala gradualmente, veía la película y finalmente los espacios del hall y foyer recibían a aquel numeroso grupo humanos que salía hacia la calle una vez terminada la función.

La volumetría del cine esta resuelto en el lote completo. No se generan vacíos o tragaluces al interior de la manzana, ya que en esta tipología el tratamiento acústico es vital. El desarrollo interior fue resuelto de modo simétrico, apoyándose de un eje central que parte desde el ingreso y que se prolonga hasta el extremo del ecrán, simetría que se refleja también en la fachada. La distribución de los espacios serán básicamente hall, foyer, sala y ambientes complementarios.

básicamente hall, foyer, sala y ambientes complementarios. Figura 5: Plano principal Fuente: libro Ilusiones a oscuras

Figura 5: Plano principal Fuente: libro Ilusiones a oscuras

El acceso público será por medio del hall, que en su diseño original esta entre dos tiendas independientes a cada lado; y a continuación se sigue por un foyer de carácter esencialmente distributivo por medio de dos escaleras que reciben de manera frontal, entre lo cuales se encuentra un espacio originalmente de estar y luego adaptado para venta de productos. Se asciende a la platea que esta elevado medio nivel como consecuencia del semisótano debajo de esta. El mismo foyer en el primer nivel da acceso a los servicios higiénicos, uno a cada lado, y por

medio de dos escaleras laterales, distribuye hacia la localidad de la galería (situada sobre el foyer),

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la cual sin embargo no es leída en la sala como un segundo nivel explicito, sino como una prolongación de la platea que presenta una diferencia de altura de medio nivel, lo que genera ya una lectura diferenciada del espacio, más no una ruptura del mismo. Hacia el ecrán se presenta dos puertas de escape, una a cada lado del escenario, las que conducen al exterior por la parte posterior del cine, hoy jirón Contumaza. En el segundo nivel se encuentra la cabina del proyección, detrás y al final de la prolongación de la localidad de platea, en un aparente mismo nivel continuo. Sobre la cabina, y extendiéndose a manera de volado, se sitúan las localidades altas, en el segundo nivel perceptible desde la sala, el cual viene a ser el tercer nivel real del edificio. En el cuarto y último piso se encuentra espacios que fueron destinados a oficinas.

piso se encuentra espacios que fueron destinados a oficinas. Figura 6: Corte Longitudinal Fuente: revista El

Figura 6: Corte Longitudinal Fuente: revista El Arquitecto Peruano n 14, 1938

Fuente: revista El Arquitecto Peruano n 14, 1938 PUCP-FAU Figura 7: Vistas desde la galería Foto:

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Fuente: revista El Arquitecto Peruano n 14, 1938 PUCP-FAU Figura 7: Vistas desde la galería Foto:

Figura 7: Vistas desde la galería Foto: Brenda Martínez

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2.1.4 Aspecto estructural constructivo

Los cines limeños habían dado ya un paso importante cuando crecieron sus dimensiones, y cuando, simultáneamente, sus capacidades aumentaron. Produciendo una evolución constructiva basándose en la concepción misma de los locales de cine, presentando un carácter de suntuosidad y confort. El cine Metro, será referente de una nueva etapa constructiva de cines en Lima, posee una estructura porticada, cimientos y sobrecimientos de concreto armado, paredes de concreto y

ladrillo, además de losas aligeradas en los entrepisos. El techo fue resuelto con un gran tijeral de madera, por los cual se distribuyeron los ductos del sistema recircular de aire. Los pisos fueron trabajados en mármol, mosaicos y madera. En el diseño original, se planteo un estacionamiento subterráneo que no se concreto, pero que si

se construyo un sótano para sistemas de calefacción.

2.1.5 Aspecto formal

sótano para sistemas de calefacción. 2.1.5 Aspecto formal Figura 8: Vista de la fachada exterior Foto:

Figura 8: Vista de la fachada exterior Foto: Brenda Martinez

Los estilos arquitectónicos en los cines fueron un reflejo de la evolución de los mismos en nuestra arquitectura. El desarrollo de las fachadas será el elemento que más evidenciara una línea estilística, aunque el desarrollo la ornamentación de los interiores podía sugerir algún estilo específico y no necesariamente el mismo que el de la fachada. Este caso se dará en el Cine Metro donde su fachada principal nos muestra un estilo neocolonial y cuyo interior es más bien de estilo art deco. El tratamiento de la fachada desarrolla un ritmo de vanos (simetría) y una ornamentación que guarda relación con el lenguaje aplicado en la Plaza San Martín, habiendo para esto remplazado un primer diseño que no fue considerado acorde a su entorno inmediato.

A diferencia del exterior, el desarrollo ornamental interno de la sala presenta características art

deco, evidentes sobre todo en las paredes laterales de la sala y en la boca del escenario, las cuales presentaban a su vez un especial trabajo de colores que complementaba al telón de

combinaciones granate y amarillo.

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Eje de simetría
Eje de simetría

ENCABEZADO

CUERPO

BASE

Figura 9: Elevación frontal de estilo neocolonial Fuente: libro Ilusiones a oscuras

de estilo neocolonial Fuente: libro Ilusiones a oscuras Figura 10: Vista interior del Cine Metro de

Figura 10: Vista interior del Cine Metro de estilo art deco

Actualmente el cine Metro funciona como sexta religiosa.

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2.2 Cineplanet Alcazar, Presencia Urbana, 2000-Cooper Graña Nicolini y Arquitectos Asociados

El Cineplanet Alcazar se ubica en la avenida San Cruz 814, frente al Ovalo Gutiérrez en el distrito de San Isidro, el proyecto estuvo a cargo de la constructora G.M.L. e ignagurado en diciembre del 2000. el diseño a cargo de Cooper Graña Nicolini y Arquitectos Asociados. Participo Adolfo Chávez Linares como arquitecto encargado del proyecto El área del terreno es de 2003,5m2 y cuenta con una capacidad de ocho salas que pueden albergar a 1704 espectadores.

de ocho salas que pueden albergar a 1704 espectadores. Figura 11: Ubicación Imagen: Google earth 2.2.1

Figura 11: Ubicación

Imagen: Google earth

2.2.1 Aspecto histórico

El desarrollo de la tipología de los cines tuvo una serie de cambios a lo largo de su desarrollo. El negocio del cine en Lima sufrió desde fines de los 70 y hasta inicios de los 90 su momento más critico, entre estos años diversos factores influenciaron en la disminución de la construcción de salas de cine, el cierre o hasta el cambio de uso. Entre estos factores estaba la crisis misma del negocio cinematográfico, la crisis económica, el terrorismo, la inseguridad de la población, así como la llegada de la televisión. Datos publicados por Javier Protzel: en 1982 funcionaban 119 salas en Lima, en 1987 solo 97 y en el 1996 apenas 72; los cines que dejaron de serlo siguieron tres caminos; el primero de estos fue el cambio de uso (galerías comerciales, casino o iglesias evangelistas) , el segundo camino es de las salas que cerraron y que permanecen inactivas ;y el tercer camino fue el de las salas que desaparecieron para dar lugar a una nueva edificación.

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La tipología de los cines experimento su variante más importante a lo larg0 de casi un siglo de evolución: el paso del formato de la sala única al de los multicines. Este quiebre tipológico no solo trasciende de los cambios en cuestiones arquitectónicas, constructivas o comunicacionales, sino que se extendieron a la concepción misma de la sala de cine; se dio como una respuesta a las nuevas características de la demanda, del mercado y del público. Ricardo Bedoya sostiene: “las alternativas actuales a ese consumo fílmico de masas, se basan en el principio del “supermercado’’. Los múltiples intereses de los espectadores actuales han provocado una fractura de las homogéneas expectativas de entretenimiento del público del pasado. Por eso, las cintas se ofrecen ahora en paquetes y la estructura de las multisalas se adecua a esa necesidad del mercado’’. Fue con esta nueva oferta de mejores servicios, sumada a mayores comodidades y una mas desarrollada tecnología en la proyección y el sonido, que se introdujeron pantallas curvas, sonido digital, butacas reclinables, acompañadas todas de un importante trabajo de imagen y marketing; además de la tendencia casi generalizada de concebir al cine ya no como un servicio aislado sino como parte de una gama de servicios de esparcimiento (como bares, tiendas, restaurantes, etc.) que se complementan entre si y que forman una oferta más atractiva para el publico. Seria con la llegada de grandes empresas exhibidoras como UVK, Starvision, Cinemark o Cineplanet, que se daría la construcción de multicines de a cuerdo a los conceptos que ya se manejaban a nivel internacional. Así el cine y los multicines volvieron a ser entonces, desde fines de los noventa, un entretenimiento popular. Así la arquitectura de cines de esta manera ha sido consolidada en una búsqueda de imagen global y vinculada a una marca específica, uno de las primeras empresas en desarrollaron esta tipología fue la empresa Cineplanet teniendo como edificio ejemplar el Cineplanet Alcazar de San Isidro. El cineplanet Alcazar, tomo la ubicación de un antiguo cine de formato de sala única y de estilo buque, el cine Alcazar.

formato de sala única y de estilo buque, el cine Alcazar. Figura 12: Fachada principal del

Figura 12: Fachada principal del antiguo Cine Alcazar, 1959

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2.2.2 Aspecto urbano

Paralelamente a la introducción del nuevo formato arquitectónico de los cines, se genero nuevas consideraciones sobre su posicionamiento en la ciudad. Los multicines construidos desde mediados de los 90 en Lima, se han dado de dos tipos distintos de desarrollo en cuanto a la relación de los edificios con su contexto urbano; por un lado, los que siguieron la tendencia a perder su dimensión volumétrica y presencia urbana, al ser subterráneos o estar integrados a un gran complejo comercial como el UBK de Larcomar; y por otro lado, los multicines que mantendrían su dimensión volumétrica y su carácter de stand-up, termino usado para las salas que poseen el carácter visual y de hito urbano; el Cineplanet se encuentra dentro de este grupo. La cines ya no van en busca del público, viéndolo de modo figurado, sino que buscan ahora posicionarse en sitios estratégicos de la ciudad. De este modo las condicionantes del lugar y el afrontar el emplazamiento determinan el diseño del conjunto. También son decisivos los patrones de gustos del publico objetivo al que esta dirigido cada multicine, definido por un esquema de zonas con grupos socioeconómicos reconocibles, muchas veces reflejado en los lenguajes de los multicines limeños. El Cineplanet Alcazar se destaca por su condición volumétrica y presencia en el contexto urbano; una propuesta diseñada y concebida para crear una estrecha integración con su entorno inmediato, en este caso el Ovalo Gutiérrez.

con su entorno inmediato, en este caso el Ovalo Gutiérrez. Figura 13: Vista exterior del Cineplanet

Figura 13: Vista exterior del Cineplanet Alcazar

Por medio de gran superficie vidriada, el lenguaje desarrollo por el multicine esta orientado a dejar expuesto al transeúnte el funcionamiento y movimiento interno del conjunto. Este frente translucido será el elemento que define el carácter del conjunto: relación con su entorno no solo arquitectónico y urbano sino también social.

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2.2.3 Aspecto espacial-funcional

En cuanto al esquema distributivo interno, el desarrollo de una multisala puede tener básicamente de dos tipos: una de planta vertical, esto se da cuando las salas están ubicadas en distintos niveles y se accede a ellas por escalera; y otra de planta tendida, que se da cuando las salas estas distribuidas en un mismo nivel. Estas variables se combinan con otras dos referidas ya no a los niveles del conjunto, sino a la distribución de las salas , las cuales puede ser en algunos casos central (con un hall de distribución) o longitudinal, definida por accesos a las salas a partir de un gran corredor. El Cineplanet Alcazar es de un esquema stand-up por su presencia volumétrica explicita, por un desarrollo vertical (con salas en cuatro niveles) y una distribución central alrededor de un espacio vertical por donde ascienden las escaleras eléctricas. El Cineplanet Alcazar esta distribuido interiormente en seis niveles, de los cuales el primero y el segundo han sido destinados a usos comerciales en locales de gran área. En el tercer, cuarto y quinto nivel están dispuestos las ocho salas del local, las que se distribuyen entre dos volúmenes perpendiculares que siguen la forma del terreno. Cada sala ocupa dos niveles del edificio, dado la pendiente determinada por la gradería tipo estadio. Los accesos a las ocho salas se dan por el tercer y quinto nivel, en el cuarto y sexto nivel las casetas de proyección y otros equipamientos complementarios a este tipo de establecimiento.

complementarios a este tipo de establecimiento. Figura 14: Planta tipo Fuente: Archivos Adolfo Chávez

Figura 14: Planta tipo Fuente: Archivos Adolfo Chávez

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Dentro del hall de la multisala están distribuidas, en el primer piso, las boleterías, y las circulaciones verticales entre niveles son resueltas por cinco tramos de escaleras eléctricas, tres que comunican el primer, segundo y tercer nivel, y dos tramos mas extensos que comunican el tercer y el quinto nivel, quedando el quinto y sexto piso comunicados internamente para el usos del personal del cine.

comunicados internamente para el usos del personal del cine. Figura 15: Vista del hall de multiples

Figura 15: Vista del hall de multiples alturas del Cineplanet Alcazar

Vista del hall de multiples alturas del Cineplanet Alcazar Figura 16: Vista de la tienda Para

Figura 16: Vista de la tienda

Para evacuar a los usuarios en caso de emergencia se han dispuesto tres escaleras, dos de las cuales se ocupan de las ocho salas mientras que le tercera sirve para los espacios restantes. La mayoría de ambientes cuenta con sistemas de acondicionamiento ambiental, en los dos sótanos se encuentran distribuidos los estacionamientos y áreas de servicio y mantenimiento del edificio; las ocho salas del Cineplanet Alcazar funcionan como cines sin presentar variantes internas o externas en el edificio.

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ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX-XIX Figura 17: Corte longitudinal Fuente: Archivos Adolfo Chávez Figura 18:

Figura 17: Corte longitudinal Fuente: Archivos Adolfo Chávez

17: Corte longitudinal Fuente: Archivos Adolfo Chávez Figura 18: Vista hacia las localidades Foto: Frederick

Figura 18: Vista hacia las localidades Foto: Frederick Cooper

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2.2.4 Aspecto estructural constructivo

El desarrollo interno de cada sala, se tendrá en cuenta tres factores básicos de diseño el confort auditivo, el físico y el visual. El confort auditivo que se centra básicamente en dos puntos: Un adecuado aislamiento de los ruidos externos (sea de la vía pública o de las salas contiguas); en este caso el trabajo se inicia desde el casco y la estructura misma de la edificación, para la cual se evitan las paredes medianeras entre sala y sala, utilizando en algunos casos un doble muro con una cámara de vacío central que posibilita una independencia sonora importante entre espacio y espacio; y un apropiado desarrollo acústico el cual se define por los efectos de reverberación y absorción de las paredes interiores de las salas. El confort físico, referido a la comodidad de cada espectador al estar sentado viendo una película durante dos horas a más, se orienta básicamente a dos factores: las butacas, que presentan diversas variantes en los materiales de los acabados, respaldares rígidos o reclinables, posa brazos fijos o plegables; y el distanciamiento entre fila y fila de butacas es también importante en cuanto a posibilidades de circulación y de confort, en especial para el caso de cintas de largo metraje. El tercer factor a desarrollar dentro de una sala es el confort visual, definido por la adecuada orientación de butacas hacia el ecrán, además de la distribución de estas dentro de la sala. En este caso son tres las variantes usadas la distribución:

tipo estadio, que implica dos contrapasos en fila y fila, generando una visibilidad holgada y sin interferencias para los espectadores. Semi-estadio, implica un contrapaso entre fila y fila o en superficie, que es sobre un piso plano el cual puede tener una inclinación en pendiente o contra pendiente hacia el ecrán. En el caso del Cineplanet Alcazar se utilizara la distribución tipo estadio. En la fachada externa del edificio, gran muro transparente, se pone también en evidencia la orientación del proyecto en cuanto a sus elementos estructurales y constructivos.

en cuanto a sus elementos estructurales y constructivos. Figura 19: Planta esquemática de estructuras PUCP-FAU 2

Figura 19: Planta esquemática de estructuras

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Este gran muro vidriado estáticamente se sostiene por una estructura metálica basada en esbeltas columnas de acero, compuesta por unos torretes y pasarelas de mantenimiento, sujetadas por tensores, que a su vez le dan rigidez a los elementos verticales. Se aplica el sistema de vidriado y el de sujeción a base de cables modulados en cada paño de vidrio.

a base de cables modulados en cada paño de vidrio. Figura 20: Detalle constructivo de la

Figura 20: Detalle constructivo de la mampara Fuente: revista Arkinka n 62

Otros aspectos constructivos, las instalaciones, los sistemas de iluminación y ventilación, se resolvieron mediante un sistema electromecánico de ventilación forzada e iluminación en salas de cine, cabinas de proyección, cocinas, servicios y baños. El área pública, tiene una buena iluminación natural en las horas del día por el diseño constructivo de la mampara vidriada. El sistema de acondicionamiento ambiental se aplica a todo el edificio, exceptuando los corredores de escape y los sótanos de los estacionamientos. Las escaleras y corredores de escape están sistematizados por aparatos mecánicos de inyección de aire.

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2.2.5 Aspecto formal

Los multicines limeños de hoy nos muestran lenguajes que responden a la demanda de público y contextos diferentes en espacios físicos más bien cercanos. Por un lado los cines UVK han perdido su dimensión volumétrica al estar integrados a complejos comerciales más grandes, por su parte las salas de Cinemark, integradas también como la mayor parte de los multicines a un centro comercial contenedor, han desarrollado un lenguaje reconocible para sus salas. Exteriormente el lenguaje es también reconocible, con una imagen volumétrica maciza, complementada por un lenguaje de colores y acompañada siempre por el logo. Cineplanet, por su parte, ha desarrollado un lenguaje de espacios abiertos a cerrados, además del trabajo de colores, acabados, logos y sobretodo de la relación exterior- interior, la del transeúnte y el entorno con el edificio, esto conseguido con fachadas traslucidas. La variedad de códigos y lenguajes es determinada no solo por una cuestión de logos o empresas, sino también por las características socioeconómicas del publico al que esta dirigido cada local. La propuesta del Cineplanet Alcazar, translucida y luminosa, fue diseñada y concebida para crear una estrecha integración con su entorno inmediato, son decisivos acá los patrones de gustos del público objetivo al esta dirigidos cada multicine, publico definido básicamente por un esquema de zonas con grupos sociales económicos reconocibles. Cada oferta, con códigos distintos, busca satisfacer a un consumidor diferente, el cual lee y consume imágenes y mensajes asimilados como propios. De estos factores, tanto de una imagen empresarial y de las características socio- económicas de cada público objetivo, es que se han generado hasta hoy los distintos lenguajes de los multicines limeños.

hoy los distintos lenguajes de los multicines limeños. Figura 21: Elevación principal del Cineplanet Alcazar

Figura 21: Elevación principal del Cineplanet Alcazar

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Refiriéndonos al caso especifico de Cineplanet Alcazar, es evidente que el lenguaje desarrollado por el multicine esta orientado a dejar expuesto al transeúnte el funcionamiento y el movimiento interno del conjunto. Por medio de una gran superficie vidriada- la cual podría interpretarse a modo de una gran écran, siempre distinto, siempre con movimiento, están expuestas las circulaciones de distribución hacia las salas, el movimiento en cada nivel del hall, así como las escaleras eléctricas (necesarias por la distribución vertical del conjunto). Esta relación visual permite una integración perceptual entre el exterior y el interior, entre el espacio del ovalo y el de la sala, liberando al edificio de una fachada “estática”, esto además de generar ventajas funcionales prácticas como la iluminación natural durante el día. Con este gran muro transparente, se pone también en evidencia la orientación del proyecto en cuanto a sus elementos estructurales y constructivos: exponerlos con una lectura clara y directa de los mismos. El frente translúcido, sin caer en la sobrecarga visual y sin obviar sus necesidades de mantenimiento y limpieza, se presenta como el elemento que define el carácter del conjunto. Complementándolo, al extremo izquierdo del frente principal una plataforma vertical anuncia las películas y remata en la parte superior con el logo de la empresa Cineplanet, sobresaliendo por sobre el perfil del edificio. El Cineplanat Alcazar muestra entonces la importancia de la condición volumétrica de un cine como factor determinante en su relación con su entorno no solo arquitectónico y urbano, sino también social.

no solo arquitectónico y urbano, sino también social. Figura 22: Vista de la fachada principal del

Figura 22: Vista de la fachada principal del Cineplanet Alcazar en la noche

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TERCERA PARTE 3. Comparación crítica y conclusiones

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3.1 Comparación entre el Cine Metro y Cineplanet Alcazar

3.1.1 Contexto histórico-urbano

El análisis de los cines por separado nos determina que ambos edificios tiene muchas factores de oposición y similitud, ya que nacen a partir de una realidad y contexto histórico diferente y por ende la concepción de lo espacial, constructivo y formal adquiere una respuesta distinta para cada edificio En primer lugar, la ubicación de ambos edificios en Lima es diferente si analizamos su posición en términos actuales, porque el Cine Metro se encuentra en el centro de la ciudad, mientras que el Cineplanet Alcazar se ubica en una zona más periférica. Sin embargo se puede encontrar una similitud en el contexto urbano, en el sentido en que cada uno se ubica en punto estratégico en relación al resto de la ciudad en su determina época. Esto constituye en ambos una posición moderna con respecto a la misma, de querer hacer un proyecto que atraiga a mucha gente y así se convierta en un edificio emblemático y de referencia. El Cine Metro de esta manera se ubico en la zona de modernización y creciente importante de Lima de la década de 1920, la Plaza San Martín, lugar de encuentro ciudadano y de esparcimiento para los limeños. Por otro lado, el Cineplanet Alcazar se ubico en el Ovalo Gutiérrez, uno de los nuevos centros modernos de la ciudad que luego de la influencia de la economía y las redes globales, cambiaron por completo la configuración urbana del Centro Histórico como único centro de la ciudad. Sin embargo, aunque ambos enfrente una visual importante a espacios públicos (Plaza San Martín y el Ovalo Gutiérrez) estos presentan soluciones arquitectónicas totalmente diferentes. En primer lugar, el Cine Metro se encuentra en una zona restringida por la conformación de armonía del conjunto de la plaza, con una geometría regular y simétrica. La solución arquitectónica involucra entonces un sentido urbano, en el tratamiento de fachadas y que no se buscar hacer algo distinto, más tradicional. Se opta por una solución más lógica dentro del contexto histórico-urbano al obtener un edificio de escala horizontal y adaptado al entorno ya configura del Centro de Lima. Por otro lado, el Cineplanet Alcazar, se asienta en un lote irregular frente al Ovalo Gutiérrez conformado por un festival de edificios, escalas y estilos diferentes; con un programa adicional de zonas comerciales y complementarias. Se busca un edificio moderno que replante la lógica tradicional de ocupación y configuración urbana (antes el Cine Alcazar).La solución arquitectónica de esta manera ha sido consolidada en una búsqueda de imagen global y vinculada a una marca específica Esto lo consigue mostrando la importancia de su condición volumétrica, de carácter visual y de hito urbano como factor determinante en su relación con su entorno no solo arquitectónico y urbano, sino también social. Su intento por responder a una nueva escala metropolitana no hará que el volumen sea monumental en relación a la altura pero si a la composición de la fachada.

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3.1.2 Aspecto espacial- funcional

La diferencia entre ambos radica principalmente en el cambio de formato, por una parte, el Cine Metro es de formato de gran sala (sala única) y por otro, el Cineplanet Alcazar es de formato multicine stand-up (ocho salas). Sin embargo tienen en común que ambas presentaron un esquema moderno en su especialidad interior tanto por sus dimensiones y capacidad, como también por el desarrollo del confort y el lujo de las ornamentaciones y acabados. Se puede ver que en el Cine Metro el desarrollo interior fue resulto de modo simétrico y horizontal (un solo nivel), mientras que el Cineplanet Alcazar el desarrollo es vertical (con salas en cuatro niveles). De este modo la concepción del hall será diferente, en el Cine Metro el espacio es central y de simple altura, generando una especialidad estética y contenedora. Por el contrario, en el Cineplanet Alcazar, el hall principal es de quíntuple altura y tiene una distribución central alrededor de un espacio vertical por donde ascienden las escaleras eléctricas, generando así una mayor fluidez espacial que ocupa casi la totalidad del frente. Por otro lado, se puede decir que los flujos públicos se manejan de diferente forma. En el Cine Metro se trabaja un esquema lineal y cíclico de circulaciones y uso de los espacios, es decir, la gran masa de gente se reunían a cierta hora, primero compraban sus entradas en la boletería, luego accedía a la sala gradualmente, veía la película y finalmente los espacios del hall y foyer recibían a aquel numeroso grupo humanos que salía hacia la calle una vez terminada la función. El Cineplanet Alcazar, por el contrario, maneja flujos de circulación paralela, los grupos de público ingresan y salen de las salas en horas distintas y no necesariamente por los mismo espacios, además de ser necesario desarrollar factores como tener, ya no una sola cabina, sino una para cada sala, ya no una sola vía de escape en cada de emergencias sino varias dependiendo del numero de salas.

cada de emergencias sino varias dependiendo del numero de salas. Figura 23: Comparación de vistas del

Figura 23: Comparación de vistas del hall

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3.1.3 Aspecto estructural- constructivo

El Cine Metro, al igual que el Cineplanet Alcazar, constituyó un edificio moderno para su época debido a que marco una nueva etapa constructiva en cuanto a cines en Lima.

En el contexto constructivo ambos edificios desarrollaran tres factores básicos de diseño: el confort auditivo, físico y el visual. La clara diferencia entre ambos desarrollos acústico de las salas radica en que el del Cine Metro, se uso el Celotex como material para el revestimiento de las paredes internas de la sala, estas superficies acústicamente absorbentes se aplicaban para evitar la reverberación. Por el contrario, en el caso del Cineplanet Alcazar, el trabajo se inicia desde el casco y la estructura misma de la edificación utilizando en algunos casos un doble muro con una cámara de vacío central que posibilita una independencia sonora importante entre espacio y espacio.

El Cineplanet Alcazar, por otro lado con el uso en cuanto a sistemas y materiales, se conservaba casi invariable la utilización del concreto armado y el sistema de pórticos para las estructuras, pero se implementan nuevas técnicas de construcción así como materiales para las estructuras metálicas basadas en esbeltas columnas de acero, esto usado para el muro cortina translucido de la fachada.

Otro tema de aspecto constructivo fue el desarrollo de techos y el sistemas de iluminación y ventilación, en el caso del Cine Metro, el techo fue resuelto con un gran tijeral de madera, por los cual se distribuyeron los ductos del sistema recircular de aire; y cambio, en el Cineplanet Alcazar se uso vigas de concreto con peraltes pronunciados que permitían cubrir las distancias requeridas por el interior de las sala; las instalaciones, los sistemas de iluminación y ventilación, se resolvieron mediante un sistema electromecánico de ventilación forzada e iluminación.

3.1.4 Aspecto formal

La fachada principal del Cine Metro es de estilo neocolonial y su interior es más bien de estilo art deco. Se busca hacer un edificio exteriormente ‘’tradicional’’ pero con un interior ‘’moderno’’ que se refleja en la especialidad, estructura y decoración. Esto nos muestra, en el aspecto formal, un conflicto entre una imagen tradicional y moderna. Por un lado, no es moderna al intentar imitar algo anterior y tener un estilo historicista, al no buscar la innovación, la vanguardia y diferenciación. Tendríamos que agregar el echo mismo de ubicarse en la Plaza San Martín, que tiene como objeto dar una imagen y expresión de tradición, cuya tendencia de edificios es de estilo español barroco, producto de ’’europeizar’’ Lima, y de estilo neocolonial, que invoca nuestra cultura pasada.

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Sin embargo, el Cine Metro no llega ser tradicional en su estilo, porque es historicista y este se hace más notorio al constatar que las técnicas y materiales constructivos no son tradicionales, y más bien se innova en ello pero se queda estancado en el aspecto formal y estilístico. Más aún la forma del edificio compacta y la forma simétrica-regular en planta, es considerada tradicional. De otro modo, el Cineplanet Alcazar si busca esa distinción, la modernidad, utilizando un estilo High Tech cuyo desarrollo natural estará apoyado en la innovación y la tecnología, llevado a un extremo y se termina desarraigando por completo del lugar en que se encuentra. Haciendo referencia tanto a su volumétrica, acabados y expresión arquitectónica del conjunto (superficie translucida) Finalmente, la arquitectura de este edificio muestra visualmente una cultura moderna, donde ir al cine deja de ser un aspecto tradicional. Responde a la lógica del tiempo de ir al cine a ver diferentes películas en distintos horarios y en diferentes salas. La vida urbana refleja una nueva forma de ir al cine y la misma tecnología y estructura son las que reflejan estas funciones sociales no permanentes.

3.2 Conclusiones finales

Podemos concluir diciendo que el estudio de dos edificios públicos para el entretenimiento, como son los cines, desarrollados en dos etapas de la historia de la arquitectura completamente distintas, donde la concepción del espacio se da con el quiebre tipológico que genera un cambio de formato, donde el desarrollo de materiales y acabados están dadas por un mayor confort para los usuarios, y, donde el aspecto comunicacional y de relación con la vida urbana es expresado en variedad de oferta y demanda del publico. Los edificios de cine siempre responderán a la necesidad del público.

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