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Cronologa artstico-biogrfica
Investigacin: Florencia Battiti, Natalia March, Patricia Rizzo
Redaccin: Florencia Battiti, Natalia March
Documentacin Visual: Patricia Rizzo
Referencias
Los datos que no han podido ser verificados a travs de fuentes primarias, documentacin o testimonios, son sealados con la
siguiente convencin: (?)
Asimismo, las exposiciones y participaciones que no han podido ser confirmadas a travs de documentacin y que han sido extra-
das de notas biogrficas del artista publicadas en catlogos de la poca o artculos de prensa, se identifican: (*)
Para la confeccin de esta cronologa biogrfico-artstica se consultaron los siguientes archivos, bibliotecas y centros de documen-
tacin:
Fundacin Espigas, Centro de Documentacin para la Historia de las Artes Visuales en la Argentina, Buenos Aires.
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires.
Biblioteca del Museo de Arte Moderno, Buenos Aires.
Centro de Documentacin, Investigacin y Publicaciones (CeDIP), Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires.
Archivo Jorge Romero Brest, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, Buenos Aires.
Archivos personales de Patricia Rizzo, Cecilia Rabossi, Adriana Lauria, Ral Nan, Cristina Rossi, Claudio Golonbek, Gustavo
Teller y Pedro Gaeta, Buenos Aires.
Agradecimientos
Florencia Battiti y Natalia March agradecen a Len Ferrari, lvaro Castagnino, Eduardo Daz Hermelo, Osvaldo Monzo y Miguel Harte
por sus gentiles y valiosas colaboraciones.
Patricia Rizzo agradece especialmente a Laura Batkis, Miguel Harte, Malena Lasala, Felisa Pinto y a Mara Victoria Surez por sus
testimonios, datos y documentacin aportada para la investigacin.

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Nuestro intento es, no slo determinar un orden de fechas y
acontecimientos en relacin a la obra de Pablo Surez, sino
establecer lazos entre sus ideas, el compromiso, la intuicin, la
coherencia, la provocacin y la experimentacin que se dan
entre su produccin artstica y sus elecciones de vida.
1937
Pablo Roberto Surez nace en Buenos Aires, el 15 de diciembre
de 1937 en el seno de una familia culta que goza de una holga-
da situacin econmica. Su padre, Roberto Surez Bacon,
mdico y pintor aficionado, se dedica en principio a su profesin
y luego a los negocios familiares que haba iniciado su padre; la
importacin de maquinarias agrcolas y portuarias. Su madre,
Mara Consuelo San Germn, es pianista y dedica su tiempo a la
atencin de su familia. Al igual que su marido, muestra una incli-
nacin hacia las artes. Poseen una biblioteca notable y reciben
peridicamente libros de diversa ndole, especialmente artsticos,
desde Europa. El matrimonio tiene un primer hijo varn, al que lla-
man Roberto, quien muere antes de cumplir los siete aos.
Algunos aos despus, nace Mara Victoria, quien de adulta se
convierte en una renombrada filsofa y escritora. Once meses
ms tarde, llegar Pablo, quien ser particularmente consentido
por su madre. Ambos asisten al Colegio Ward, una prestigiosa
institucin de enseanza cristiana ubicada en el barrio de Rams
Meja, donde la familia resida.
Pablo crece en un entorno de intereses multiculturales,
especialmente frecuentado por artistas. Durante su adolescen-
cia, asiste a algunos talleres plsticos.
1955
Ingresa en la Facultad de Agronoma de la Universidad de
Buenos Aires, pero abandona los estudios despus de un cier-
to tiempo. Es por entonces que asiste a un gimnasio donde se
practica box; frecuentemente contaba que por la poca parti-
cipa en varios encuentros como amateur. Como pintor, si bien
siempre se defini como autodidacta, asisti fugazmente al
taller de Raquel Forner y Alfredo Bigatti.
1957-1958
Entre estos aos decide dedicarse al arte de manera especfi-
ca. Es impulsado entre otros por Germaine Derbecq, Alberto
Greco y Antonio Berni. Este ltimo es quien se constituye en
uno de sus principales mentores y estimula sus bsquedas
artsticas. Pablo algn tiempo despus, se convierte en su ayu-
dante. Sin duda, Berni es uno de los que opera como una figu-
ra de peso en su formacin como artista, y probablemente, su
mayor influencia haya sido la actitud de permanente intercam-
bio con los artistas de las generaciones ms jvenes.
1959
Realiza su primer envo al Saln Municipal Manuel Belgrano,
en el Museo Municipal Eduardo Svori, en Buenos Aires. (*)
Participa de una exposicin colectiva en Sofa, Bulgaria. (?)
1
1960
Enva obras al Saln de la Mutualidad de Estudiantes y Egre-
sados de Bellas Artes (MEEBA), Museo Municipal Eduardo
Svori y al Saln de Crdoba, organizado por la Direccin
General de Cultura en el Museo Provincial de Bellas Artes
Emilio Caraffa. (*)
2
1961
En el mes de febrero, participa del XXXVII Saln Anual de Artes
Plsticas de MEEBA, realizado en el Museo Eduardo Svori.
En diciembre realiza su primera exposicin individual, en la
galera Lirolay. Presenta, entre otros, los leos Los tres en sole-
dad (1960), Los espectadores (1961), El penitente (1961), Los
condenados a muerte (1961) y tambin algunos dibujos. En el
prlogo del catlogo, Alberto Greco quien al ao siguiente
realizara en Pars la Primera Muestra de Arte Vivo, inauguran-
do el arte de accin en Argentina afirma: No s si son bue-
nos o malos [cuadros] pero s s que son importantes, que
tienen drama.
3
Surez frecuenta el legendario bar Moderno, reducto de
encuentro para artistas como Greco, Emilio Renart, Rubn
Santantonn, Jorge de la Vega, Ricardo Carreira y Oscar Bony,
entre muchos otros. Se demoran en largas charlas y se enre-
dan en acaloradas discusiones pero, principalmente, intercam-
bian informacin, opiniones y estrategias de accin. Aos ms
tarde, Surez recordara que unas de las cosas que se habla-
ban en el Moderno y que hablbamos mucho con Greco [era]
que haba que ponerse al da, que no se poda crear nada si uno
no estaba manejando hasta el ltimo de los elementos disponi-
bles en el resto del mundo [] esa especie de puesta al da []
1
Su intervencin en una exposicin en Bulgaria, aparece consignada en algunos de los curriculum vitae del artista a partir de los aos 80. Por otra parte, el propio Surez se
refiere a ella en la entrevista incluida en Ana Longoni y Mariano Mestman. Del Di Tella a Tucumn Arde. Vanguardia artstica y poltica en el 68 argentino, Buenos Aires,
Ediciones El cielo por asalto, p. 318. No obstante, no ha sido posible confirmar este dato con documentacin fehaciente.
2
Si bien este Saln aparece consignado en diversos currculum vitae del artista desde inicios de los sesenta hasta sus ltimas exposiciones, Surez no figura como partici-
pante en el catlogo del Saln de Escultura y Dibujo de Crdoba en 1960.
3
Alberto Greco. Surez. Catlogo de la exposicin homnima, galera Lirolay, Buenos Aires, 1961.
80
nos hizo leer y tomar en cuenta todo lo que estaba sucediendo,
pero aparte nos hizo comprender qu cosas podamos hacer
que fueran ms nuestras.
4
La polmica y el debate entre pares, tan frecuente en el trans-
curso de los aos sesenta, es una instancia de peso en su for-
macin, no slo como artista sino tambin como individuo: En
aquella poca haba discusiones tericas realmente interesantes
[] discutas con ganas y te llegabas a modificar de alguna
manera [] las discusiones con tipos como [Kenneth] Kemble,
[Luis Felipe] No, [Jorge] De la Vega, [Rubn] Santantonn,
[Alberto] Greco y an con [Rmulo] Macci que discute poco, a
m me sirvieron mucho [] para m la opinin de ellos era un ver-
dadero aval, an como ser humano.
5
1962
Participa del Premio de Honor Ver y Estimar, realizado en el
Museo Nacional de Bellas Artes. Creado en 1960 por
Francisco Daz Hermelo, el objetivo del premio es presentar en
sociedad a los jvenes que se inician en la prctica artstica.
Su envo refleja la cercana de sus bsquedas a la abstraccin
informalista.
Entre agosto y septiembre presenta seis tintas y dos leos
en la galera Kal, Buenos Aires.
1963
Interviene en Muestra de Pintura Contempornea, Saln de
San Fernando, provincia de Buenos Aires. (*)
Enva Pjaro apocalptico, un dibujo a tinta, al Saln Manuel
Belgrano, Museo Municipal Eduardo Svori, Buenos Aires.
Del 30 de septiembre al 15 de octubre expone dibujos y pin-
turas junto a Rodolfo Azaro y Carlos Monzani en la galera
Lirolay.
En la misma galera, realiza una exposicin entre el 4 y el 16
de noviembre. Presenta los leos Infierno 63, Las tripas,
Alteracin nerviosa, Estado demencial, Muchedumbre en
vuelo, El corruptor, Los depravados, Perfilando el gesto y dos
dibujos: Beau geste y Prohibido soar.
6
1964
En sintona con la obra de Berni particularmente la zaga que
tiene por personaje a Ramona Montiel Surez presenta
Muecas bravas en la galera Lirolay. El conjunto apunta a
recrear el ambiente de un prostbulo y las obras representan
mujeronas grotescas cuyos cuerpos sobresalen del cuadro e
invaden el espacio del espectador, generando un notable
efecto perturbador. Es evidente que la transgresin excede
el tema presentado para operar tambin en el terreno de las
disciplinas artsticas tradicionales. Veinte aos despus, en el
prlogo a una exposicin de Surez en la galera Vea, Roberto
Jacoby recordara las Muecas bravas como desnudos
femeninos con algo de Le lever de la bonne, en forma de
esculturas policromas, de tamao natural [] chinas guaran-
gas, sensuales, de presencia imponente, estticas como la
puta que las pari.
7
En la misma galera realiza una exposicin individual entre el
15 y el 30 de mayo. Expone Nuestro vrtigo de cada da y
Cover Girl, entre otras.
8
En el mes de julio expone en la galera AMES de la ciudad
de Crdoba. La muestra titulada 12 jvenes pintores es pre-
sentada por el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
Surez exhibe tres esmaltes: Maja contempornea, La calle y
Nuestro vrtigo de cada da.
Participa del Premio de Honor Ver y Estimar en el Museo
Nacional de Bellas Artes. En esta oportunidad, su envo con-
siste en una obra de carcter figurativo pero de intensa carga
gestual.
Asimismo integra Objeto 64, exposicin considerada pos-
teriormente como crucial en el desarrollo del arte objetual en
la Argentina y realizada en el Museo de Arte Moderno de
Buenos Aires. Presenta una figura trepada a [una] escalera
pintando el techo del museo. [] en la representacin de un
accidente; la figura est empezando a caer y el pincel se le
escapa de la mano. Todo est como congelado en el aire.
9
Participa del Premio Georges Braque realizado en el Museo
Nacional de Bellas Artes y en una exposicin colectiva en el
Museo de Arte de Asuncin, Paraguay. (*)
1965
Por medio de la obtencin de una beca, viaja a los Estados
Unidos.
Participa de la exposicin The emergent decade.
Latinamerican painters and painting in the 1960s con curadu-
ra de Thomas Messer. La muestra comienza su itinerancia en
el Museo de Bellas Artes de Caracas y concluye en el Salomon
R. Guggenheim Museum, en Nueva York. La Universidad de
Cornell le encarga al entonces director del Guggeheim, la selec-
cin de un conjunto de obras para una exposicin de arte lati-
noamericano contemporneo.
10
Dicha seleccin incluye, entre
4
Citado en Conversacin con Pablo Surez. En Guillermo Fantoni. Tres Visiones sobre el Arte Crtico de los aos 60. Conversaciones con Pablo Surez, Roberto Jacoby y
Margarita Paksa. Rosario, Escuela Editora, 1994, p.7.
5
Bandin Ron. Conversacin con Pablo Surez. Crnica de un sobreviviente. En Pluma y Pincel, Buenos Aires, 19 de julio de 1977, p. 2.
6
Respecto a esta exposicin, existen dos documentos que consignan informacin diferente: uno de ellos consigna slo el da y el mes (no el ao de realizacin) de la mues-
tra, pero s las obras que Surez presenta. Adems, no seala a ningn otro participante. El otro, consigna la fecha de la muestra con da, mes y ao y seala que Surez
expone pinturas y Juan C. Labourdette, esculturas.
7
Roberto Jacoby. Machos, mechas y calisurez. En el catlogo de la exposicin Desde Mataderos, Espacio Giesso, Buenos Aires, octubre de 1984.
8
De la misma manera que en la exposicin del ao anterior, existen dos documentos que consignan diferente informacin: uno de ellos consigna slo el da y el mes (no el
ao de realizacin de la muestra), pero s las obras que Surez presenta. Adems, no seala a ningn otro participante. El otro, consigna la fecha de la muestra con da,
mes y ao y seala que Surez expone pinturas junto a Samuel Alter Tencer y P. Cesteran.
9
Citado en Fantoni. Op cit, p. 10.
10
Durante los primeros sesenta, las polticas culturales implementadas desde las instituciones norteamericanas y en marco del programa de la Alianza para el Progreso expre-
san la voluntad por parte de los Estados Unidos de profundizar su conocimiento sobre la cultura Latinoamericana. Para un estudio pormenorizado sobre la internacionaliza-
cin del arte argentino durante los aos sesenta ver: Andrea Giunta. Vanguardia, internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos sesenta. Buenos Aires, Paids, 2001.
81
Sin ttulo (abstracto), 1961. leo y tcnica mixta sobre tela. 80 x 80 cm
Col. Privada, Buenos Aires
El buscador, 1962. leo y collage sobre hardboard. 132 x 85 cm
Col. Privada, Buenos Aires. Foto: Pedro Roth
82
otros, a Jos Luis Cuevas, Vctor Magarios, Nelson Ramos,
Armando Revern, Rufino Tamayo, Joaqun Torres Garcia,
Rogelio Polesello, Marta Minujn, Marta Peluffo, Ernesto Deira,
Luis F. No, Sergio Camargo, Nicols Garca Uriburu, Roberto
Matta, Jorge de la Vega, Antonio Segu, Dalila Puzzovio, Kasuya
Sakai, Eduardo Mc. Entyre, Sarah Grilo, Jos A. Fernndez
Muro y Marcelo Bonevardi. Surez integra la muestra con las
muecas bravas, presentadas en la galera Lirolay el ao ante-
rior.
En junio integra No y experiencias colectivas. La exposi-
cin, realizada en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires,
se organiza en tres secciones: la primera nicamente con
obras de No montadas en forma catica; la segunda con
obras de No, Ernesto Deira, Luis A. Wells, Fernando Maza,
Roberto Aizenberg y Jorge de la Vega; la tercera, con un con-
junto de obras de No, Maza, Deira, De la Vega, Surez,
Roberto Jacoby, Ricardo Carreira, Miguel Dvila, Nelson Blanco,
Florencio Mndez Casariego y Estela Newbery.
El 16 de julio participa de un debate coordinado por el enton-
ces Director del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires,
Hugo Parpagnoli. Bajo el ttulo Nueva actitud de los artistas,
se convoc a Ernesto Deira, Armando Durante, Kenneth
Kemble, Mndez Casariego, Marta Minujn y Luis F. No a dia-
logar sobre las formas que adopta el arte contemporneo y su
relacin con el pblico. En una de sus intervenciones, manifies-
ta: [] Yo busco en lo que hago una aproximacin a lo real en
forma directa. [] dar vuelta la pgina y abrir nuevos caminos
[] mover el resorte sensual, el de la sorpresa, el del miedo. []
Creo que el espectador tiene que encontrarse frente a las cosas
como si se encontrara frente a la jaula del tigre con la puerta
abierta y sufrir en carne propia una cantidad de experiencias
que exceden lo intelectual []. Se trata, pues, de crear una rea-
lidad entre el espectador y el artista creador. El creador crea
toda la vida, desde que pega una trompada hasta que hace un
cuadro [].
11
Durante la agitada dcada de los sesenta, Surez es uno de
los protagonistas de las actividades desarrolladas desde el
Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella, espacio
que privilegia las manifestaciones de carcter experimental.
Entre el 28 de mayo y el 11 de junio colabora con Rubn
Santantonn y Marta Minujn entre otros en la realizacin de La
Menesunda,
12
una ambientacin ideada a modo de experiencia
multisensorial en la que el pblico experimenta diversas situa-
ciones visuales, tctiles y auditivas. Uno de los habitculos del
recorrido presenta una enorme cabeza de mujer modelada por
Surez en polister opaco reforzado con lana de vidrio.
Entre 1964 y 1966 realiza un happening en la galera Guernica
conocido como Un da de nuestras vidas, junto a Marta Minujn
y Rubn Santanonn, entre otros. Segn el testimonio del propio
Surez, su obra consiste en estar tirado en la cama, recibir a la
gente, hablar con ella, preparar mate, mostrarles los libros que
est leyendo Hago un da, como si estuviera metido en un
taller recibiendo a los amigos.
13
Por su parte, Santantonn orga-
niza una fiesta y Minujn lleva un equipo de bsquet del Club
Gimnasia y Esgrima y, mientras juegan, ella les hace reporta-
jes. La accin demuestra la utpica intencin de unir arte y vida,
anulando la distancia entre obra y espectador, en sintona con
muchos de los artistas de la poca.
14
En el mes de septiembre expone en la galera Lirolay junto a
Ricardo Carreira, Humberto Rivas y Juan Carlos Distfano.
1966
Ms de doscientos artistas participan de Homenaje al Viet-
nam, exposicin realizada en la galera Van Riel entre el 25 de
abril y el 7 de mayo, organizada por Len Ferrari, entre otros.
Surez presenta un objeto rgido con forma de bandera que
sobresale de la pared e invade la sala.
15
Entre el 15 y el 30 de octubre concurre al Primer Festival
Argentino de Formas Contemporneas en Crdoba, que se
constituy como bienal paralela o contra-bienal de la III
Bienal Americana de Arte organizada y patrocinada por
Industrias Kaiser Argentina.
16
Durante el evento, los artistas de
vanguardia de Rosario y Buenos Aires toman contacto y com-
parten un mismo inters por renovar el lenguaje plstico y por
hacer del arte un instrumento eficaz para la transformacin
social. As, los miembros del grupo de Rosario (encabezado
11
Mesa redonda Nueva actitud de los artistas, llevada a cabo en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires en julio de 1965.
12
Adems de los artistas mencionados, colaboran: David Lamelas, Rodolfo Prayon, Floreal Amor y Leopoldo Maler. La Menesunda es una accin que pone a prueba el lmi-
te mismo del concepto de obra de arte considerado entonces. Organizada en el Instituto Di Tella consiste en un recorrido pautado donde el espectador debe ingresar por
grupos de hasta 8 personas. Diferentes tipos de situaciones inesperadas se suceden, sorprendiendo al pblico. El ingreso se realiza atravesando una cortina plstica recor-
tada son la silueta de un hombre; de all se pasa a un tnel recubierto de tubos de nen. Luego, se asciende por una escalera a un ambiente polidrico donde funcionan
una serie de televisores, y de all, se ingresa a una ambientacin a la manera de un cuarto de poca, donde, sobre una cama matrimonial, se encuentra una pareja recos-
tada. El resto de los pasajes incluyen: una cabeza gigante recubierta de productos cosmticos donde una mujer maquilla a quien lo desee; tneles con pisos y paredes
blandas; una sala con un telfono donde el espectador debe encontrar la clave para salir, un tnel con moscas atrapadas en paredes transparentes y, por ltimo, una sala
octogonal que se oscurece y se llena de papel picado desparramado por la accin de un ventilador. Para mayor informacin sobre La Menesunda ver: Oscar Massota y
otros. El Happening ; Ana Longoni. Oscar Masotta y el arte de los medios; Andrea Giunta. Jorge Romero Brest: reescribiendo el modernismo y Marcelo Pacheco.
Primeras rupturas de la dcada. En Ines Katzenstein Ed., Escritos de Vanguardia. Arte argentino de los aos 60, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2007; Jorge Lpez
Anaya. Arte Argentino Cuatros siglos de historia (1600-2000), Buenos Aires, Emec Editores, 2005, entre otros.
13
Citado en Fantoni, op cit, p.16.
14
Roberto Jacoby describe una experiencia similar realizada por l, aproximadamente en el ao 1966: [] en una galera que tuvo Roberto Yahni en Florida, en un lugar
esplndido, un primer piso. En esa galera tambin hicimos una semana de eventos, cada da un artista [] En una semana de eventos que hubo, yo instal mi taller en esa
galera, con mi cama, mi televisor, el mate, la pava, mis esculturas. La obra se llamaba Vivir aqu y la idea era, obviamente, marcar la distancia entre el mundo ntimo de
la produccin y el momento de la exhibicin. []. En Ana Longoni y Mariano Mestman. Del Di Tella op cit. pp. 286-287.
15
Citado en Fantoni, op cit. p.15.
16
Como seala Andrea Giunta, para las Industrias Kaiser la bienal tiene como propsito reunir las expresiones artsticas de todo el continente americano y desplegar el dis-
curso de hermandad interamericana a travs de las obras. Particularmente en 1966, Kaiser se propone realizar una bienal fastuosa, instituyendo como jurado a Alfred Barr,
quien fuera el primer director del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Si bien Barr era una figura clave del arte moderno occidental, para 1966 estaba lejos de repre-
sentar las expresiones de vanguardia artstica. De esta manera, la bienal paralela, presentada por Romero Brest pona definitivamente en claro la distancia que, en trmi-
nos de promocin, exista entre la bienal [] y lo que premiaba y expona el Di Tella.Cfr. Andrea Giunta, op cit. p. 290.
83
por Juan Pablo Renzi), con la colaboracin de los artistas de
Buenos Aires (Surez, Jacoby, Carreira, Graciela Martnez,
Margarita Paksa, Bony, David Lamelas y Lea Lublin, entre
otros) convocan al happening En el mundo hay sitio para
todos, tambin conocido como el happening del encierro:
mientras el pblico aguardaba el inicio de un espectculo, los
artistas cerraron las puertas de acceso a la sala por el lapso de
una hora. Acompaados de estudiantes, regresaron al grito de
consignas polticas en relacin a un dirigente estudiantil asesi-
nando recientemente.
17
En el Festival, presenta La accin encadenada, una serie de
cajas de cartn, enduidas y laqueadas cuya disposicin forma
un pasillo en el suelo. La obra se modifica inesperadamente
cuando el artista cambia el orden de las cajas.
18
En pleno auge
de las denominadas Estructuras Primarias, realiza una obra que
se organiza en mdulos pero sin intencin de inscribirse dentro
de esa tendencia. Como relatara aos despus: La Bienal haba
sido armada con una idea tan solemne y formal, tan consagra-
toria, que esto pareca una explosin de vida frente a ese mau-
soleo. No s si fue importante, pero por lo menos, fue vital.
19
La galera Vignes, ubicada en calle Florida casi Avenida
Corrientes, lo incluye, junto a Antonio Berni y Oscar Bony, en
su exposicin inaugural.
20
Presenta un rbol de resina y Bony
un pene de gran tamao que emerge de un bidet. La censura
no tard en llegar y la exposicin se clausura luego de ser inau-
gurada. En repudio, Berni retira su obra y los dems artistas
siguen su ejemplo. Das despus, la muestra reabre al pblico
y la obra de Bony es expuesta en la trastienda de la galera.
21
17
Durante la represin de un acto estudiantil en Crdoba, Santiago Pampilln, es asesinado el 7 de septiembre de 1966.
18
Citado en Fantoni, Op cit, p. 16.
19
Citado en Fantoni, Op cit, p. 17.
20
En 1966, Rolando Harte y Julio Llins abren la galera Vignes y dan cabida a experiencias de carcter conceptual. Agradecemos a Miguel Harte la datacin sobre la inau-
guracin de la galera.
21
Comunicacin con Rolando Harte. Citada en: Marcelo E. Pacheco. Oscar Bony. El Mago. Obras 1965/2001. Buenos Aires, Fundacin Eduardo F. Constantini / Malba, 2007,
p. 201.
22
Citado en Fantoni. Op cit. p 10.
23
Liisa Roberts. Pablo Surez. Un retrato de resistencia. En Arte de Argentina. 1920-1994. Oxford, The Museum of Modern Art, 1994, p. 108.
Luego de su participacin en la muestra inaugural de Vignes,
expone nuevamente el rbol y una cascada en la galera
Roland Lambert. En esta ocasin la instalacin consiste en un
cao que va contra la pared del que sale una enorme cascada
de leche o de yogurt y forma una especie de lago, de invasin
de yogurt hecha en plstico, en fibra de vidrio y polister.
22
Al
respecto, la crtica y artista Liisa Roberts seala que este con-
junto de obras tempranamente denuncian los efectos nocivos
del proceso de modernizacin en la naturaleza.
23
En septiembre es invitado a la exposicin Plstica con
Plsticos, realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Organizada por la Cmara Argentina de la Industria Plstica,
la propuesta impulsa la utilizacin de nuevos materiales entre
los artistas. Expone dos obras en resina polister: La pradera
y El rbol. Surez seala que iba agregando cosas nuevas a
84
esa obra, que a medida que pasaban los das, se iba exten-
diendo.
24
En el mes de noviembre, vuelve a exponer en la galera
Vignes junto a Bony. Esta vez, altera el espacio provocando en
el visitante un desajuste conceptual entre el lugar conocido y
el ambiente modificado. La resea de la muestra publicada en
la revista Primera Plana califica la intervencin como uno de
los experimentos ms inusitados y una de las nicas oportu-
nidades en que una audacia intelectual no requera manuales
de instrucciones.
25
Como se evidencia, desde mediados de la dcada de los
sesenta, Surez protagoniza varias manifestaciones relacio-
nadas con el arte conceptual. Como ha sealado Marcelo
Pacheco: Las acciones y los vivo-dito de Alberto Greco y la pro-
duccin de Antonio Berni marcaban para l diferentes aspectos
de una misma problemtica: ingresar en el campo del arte para
cuestionar estrategias y sealar complicidades, subvertir el
orden legal de lo artstico, intervenir en la relacin arte-vida anu-
lada por las vanguardias, poner en evidencia los mecanismos de
la historia del arte y de los circuitos de promocin cultural.
26
1967
Participa de las Experiencias Visuales 67
27
organizadas por el
Instituto Di Tella, que en esta oportunidad sustituye el sistema
de premios instituido en 1963, por la financiacin de proyectos
de artistas invitados. Presenta Cal, pared, alambrado y sus
modificaciones. En el desplegable que oficia de catlogo de la
muestra, seala que le interesa la inclusin de materiales que
respondan en la obra al mismo uso que se acostumbra dar-
les. Por otra parte, la obra plantea espacios diferenciados
entre lo que est dentro y lo que est afuera de la institu-
cin que la alberga, y de esta manera instala una reflexin
sobre la condicin de realidad del arte y de la vida.
Recordando su intervencin en esta muestra, afirma: cerr
algunas entradas con alambrados [] trato de incomodar.
Sera algo como preguntarse cul es la realidad?, lo que
est afuera de la muestra, el hall, la calle, la vida, o lo que est
ah adentro, entronizado como obra de arte?.
28
Siguiendo con la lnea de acciones de carcter conceptual y
procesual, presenta en la galera Vignes Un depsito de diarios
en crecimiento, obra tambin conocida como Arte en creci-
miento. Traslada varias toneladas de diario a la sala y todos los
das agrega nuevas cantidades de modo que, al finalizar la
muestra, se viera el crecimiento de las pilas de papel.
29
En el mes de mayo participa del Premio Braque 67 en el
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Presenta una obra
de grandes dimensiones titulada 36 chapas y 13 columnas.
Expone en Homenaje a Latinoamrica, realizada en
noviembre en honor al Che Guevara, quin haba sido asesina-
do recientemente. El catlogo de la exposicin incluye textos
de Hugo Acevedo y Fernando Lorenzo. Organizada por Carlos
Alonso, Julio Martnez Howard, Espirilio Bute y Alfredo Plank, la
muestra es clausurada por la polica al da siguiente de ser
inaugurada. El grupo de expositores incluye a Eduardo
Audivert, Hctor Capurro, Ricardo Carreira, Helio Casal, Juan
C. Castagnino, Carlos Clemen, Enrique Crosatto, Ren Cuellar,
Carlos de la Motta, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Len
Ferrari, Carlos Gorriarena, Rmulo Macci, Hugo Monzn,
Pablo Obelar, Domingo Onofrio, Marta Peluffo, Luis Seoane y
Leonel Ventura, entre otros.
1968
El eplogo de la dcada de los sesenta se encuentra signado
por la radicalizacin de los gestos anti-institucionales, manifes-
tados por artistas que haban desarrollado un arte experimen-
tal y transgresor en el seno de prestigiosas instituciones. Son
aos en los que la coyuntura histrica parece demandar la
disolucin de la obra en la praxis social. Si bien Surez partici-
pa activamente del espritu de experimentacin propiciado por
el Di Tella, es a su vez, uno de los primeros artistas que sea-
la la fisura abierta entre arte e institucin.
Durante la apertura del Premio Ver y Estimar en el Centro
Cultural San Martn en el mes de abril, forma parte del grupo de
artistas que acompaa a Eduardo Ruano al ingresar a la sala y
destruir la vitrina con el retrato de John F. Kennedy, que l
mismo haba enviado como participacin al premio. Si bien el
gesto demuestra una clara actitud anti-norteamericana, marca
a su vez el pasaje de la obra-objeto a la obra-accin, dejando
de lado la representacin para pasar a la realizacin de
actos de violencia.
30
Segn el testimonio de Surez, la obra que
presenta al mencionado premio era una secuencia de la refle-
xin de una silla sobre planchas de vidrio.
31
Sin embargo, el
catlogo del premio reproduce una obra que responde a la des-
cripcin dada por Surez, pero bajo el nombre de Edgardo D
Angelo. La razn por la que no consigna su verdadero nombre
parece ser el lmite de edad pautado por el premio.
Del 3 al 10 de abril presenta Situacin exclusivamente est-
tica o Simplemente esttico en la galera El Taller en Buenos
24
Si bien la revista Anlisis (ao VI, nmero 291, Buenos Aires, 10/1966, pginas 42-46) reproduce la obra que Surez consigna como su participacin en la muestra en la
entrevista con Fantoni (rbol y pradera), el catlogo de Plstica con Plsticos (Museo Nacional de Bellas Artes, Cmara Argentina de la Industria Plstica, Buenos Aires,
septiembre de 1966, p.89) reproduce la obra titulada Bandera, polister, 1966.
25
Primera Plana, nmero 206, 6 de diciembre de 1966, Buenos Aires, p. 79, s/f.
26
Marcelo Pacheco. En: www.arteuna.com/PLASTICA/suarezp.htm.
27
Experiencias Visuales 67 se desarrolla dentro del programa de premios anuales que otorgaba el Instituto Di Tella. En esta ocasin, se produce una primera modificacin en
el estatuto, y a pedido de los artistas, el dinero destinado al premio mayor es distribuido entre los participantes para la realizacin de las obras seleccionadas. Adems de
Surez, participan: Edgardo Gimnez, Oscar Palacio, Juan Stoppani, Antonio Trotta, Rodolfo Azaro, Alfredo Rodriguez Arias, Ricardo Carreria, Delia Cancela y Pablo
Mesejean , David Lamelas, Antonio Trotta, Oscar Bony y Margarita Paksa.
28
Citado en Fantoni. Op cit. p. 9.
29
Citado en Fantoni. Op cit pp.89.
30
Ana Longoni y Mariano Mestman. Del Di Tella a Tucumn Arde. Vanguardia artstica y poltica en el 68 argentino. Buenos Aires. El cielo por asalto, 2000.
31
Ver y Estimar previo al Di Tella. Catlogo de la exposicin homnima, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1994, p. 128. Por otra parte, en el ensayo de Liisa
Roberts, dicha obra aparece reproducida y consignada con el siguiente epgrafe: Sin ttulo, 1967, expuesto en el Premio Ver y Estimar bajo el nombre de Edgardo DAngelo.
Cfr. L. Roberts. Pablo Surez. Un retrato de resistencia. En Arte de Argentina. 1920-1994, Oxford, Museum of Modern Art, 1994, pgina 109.

85
Aires. La obra se desarrolla en dos partes que coinciden con
los dos pisos de la galera. En el primer espacio, presenta las
habituales herramientas de trabajo de un artista, con un cartel
que reza Devuelvo los materiales. Por otra parte, en el sub-
suelo del local, el espectador se encuentra con una serie de
objetos dispuestos prolijamente: [] un trapo rojo, un frasco
de sangre, algunas semillas de trigo, una bolsa de tierra, un
ladrillo, una jaula conteniendo una vbora, cinco panes, arena y
harina, balas y cartuchos [].
32
En un rincn de la sala, un
grabador reproduce las definiciones de estos objetos o, sim-
plemente, los nombra en voz baja. Paulatinamente, el tono va
in crescendo hasta imitar la inflexin de un discurso poltico. Si
bien la obra pone el acento en el anlisis del tono del discurso
ms que en su contenido explcito, Surez relata que, al entrar
a la galera y tomar contacto con la obra, Romero Brest se reti-
r sin siquiera verla porque no pensaba estar presente en
actos polticos.
33
Pocos das despus, con fecha 13 de mayo, dirige una carta
a Romero Brest, director del Centro de Artes Visuales del
Instituto Di Tella, en la que le expresa su imposibilidad moral
para presentar una obra en las Experiencias 68.
34
Si bien reci-
be el dinero asignado para la realizacin de la obra, y haba
aceptado participar en una primera instancia, la misiva de
Surez hace referencia a la carente peligrosidad del arte
cuando es encerrado dentro de un mbito que slo deja
entrar productos ya prestigiados, sin correr ningn riesgo.
Para completar el sentido de la obra, reparte copias mimeo-
grafiadas de la mencionada carta en la puerta del Di Tella y
tambin a travs de los canillitas de la calle Florida. Cabe des-
tacar que para Surez, su renuncia a participar en la exposi-
cin se constituye, de todos modos, en una obra para el
Instituto, ya que la carta expone claramente su conflicto frente
a la invitacin y, de esta manera, considera haber cumplido
con el compromiso Esta situacin prolong una discusin de
aos, Romero Brest lo acus de no haber realizado la obra
para la cual se haba comprometido y Surez a su vez, volvi
a contestarle aos despus que la obra fue la carta.
35
Resulta significativo que en esta carta de renuncia que se
torn uno de los smbolos de la radicalizacin poltica que alcan-
z el arte argentino a fines de los aos sesenta Surez se refie-
ra a los que quieren trepar;
36
a aquellos que alimentan su
prestigio justificando como propia la labor ajena. Ser precisa-
mente la figura del trepador como modelo social argentino (los
que quieren estar bien con Dios y con el Diablo)
37
la que apare-
cer insistentemente en su obra a partir de los aos ochenta.
38
Las Experiencias 68 culminan abruptamente el 23 de mayo
con el cierre de la muestra debido a la censura que sufre la
obra presentada por Roberto Plate: una instalacin que simu-
la frontalmente los baos pblicos del Di Tella. Plate realiza una
imitacin de lo real a la manera de una obra que ya haba pre-
sentado en el Museo de Arte Moderno, simulando el frente de
los ascensores existentes. Las paredes interiores de la instala-
cin del bao los cuales no incluan artefactos fueron espon-
tneamente intervenidas con leyendas en contra del rgimen
de Juan Carlos Ongana, por lo cual se procedi a la clausura
de las puertas que daban ingreso al interior de la obra. En
repudio, algunos de los artistas participantes deciden levantar
la exposicin, destruyendo sus obras y las de algunos artistas
ausentes, y arrojndolas a la calle Florida.
En un nuevo gesto de ruptura institucional y de rechazo a la
censura, Surez participa de la irrupcin a la ceremonia de entre-
ga del Premio Braque, que haba ganado Rogelio Polesello y
realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes el 16 de julio. Las
autoridades haban modificado el reglamento guardndose la
facultad de alterar las obras presentadas.
39
Arrojando huevos y
volantes con consignas contra la censura, Eduardo Ruano,
Margarita Paksa, Jacoby, Carreira y Surez, entre otros, inte-
rrumpen la ceremonia. Como consecuencia, son detenidos por
la polica y arrestados.
El definitivo pasaje del experimentalismo institucionalizado a
la accin poltica, se produce en torno a la experiencia colecti-
32
Primera Plana, Buenos Aires, Nmero. 276, 9/4/68 pgina 63, s/f.
33
Citado en Fantoni. Op cit. p. 9.
34
Previamente al envo de la carta, Sarez haba proyectado presentar una obra que Romero Brest acept, la cual brindara informacin y ejerciera crtica sobre las restantes
experiencias. Adems de Surez, los artistas convocados para Experiencias 68 son: Oscar Bony, Delia Cancela y Pablo Mesejean, David Lamelas, Margarita Paksa, Juan
Stoppani Alfredo Rodrguez Arias, Antonio Trotta, Rodolfo Azaro, Jorge Carballa, Roberto Jacoby y Roberto Plate. Otro de los invitados a las Experiencias fue Ricardo
Carreira, pero como su propuesta inicial fue descartada, decidi no participar.
35
Cuando hice la carta al Di Tella [] no me pareci una cosa rarsima que eso fuera la obra, ni a m ni a nadie de mi poca. Aos despus, todos decan, esto es un absur-
do, esto es una renuncia. Y yo deca no es una renuncia en la medida en que no fue concebida como renuncia, sino como obra. Pablo Surez. En: Del Di Tella a Tucumn
arde, op cit. p. 321. Al respecto, aos ms tarde, Romero Brest declarara: En cuanto a Pablo Surez, despus de haber aceptado y recibido el dinero correspondiente,
envi una carta para demostrar su disconformidad con el CAV. [Centro de Artes Visuales], Jorge Romero Brest. Arte visual en el Di Tella, Buenos Aires, Emec, 1992,
p. 137.
36
Carta firmada por Pablo Surez dirigida a Jorge R. Brest, Buenos Aires, 13 de mayo de 1968, mimeo. Archivo Patricia Rizzo.
37
Op cit.
38
Laura Batkis hace referencia a este mismo concepto en: Pablo Surez. Destinos, catlogo de exposicin, Buenos Aires, Ruth Benzacar Galera de Arte, noviembre-
diciembre 1997.
39
Es Margarita Paksa quien, en primer lugar, manifiesta pblicamente su negativa a participar del premio a travs de una carta dirigida a los organizadores.
Tucumn arde, 1968
86
situacin medio desesperante: yo tena idea de lo que tena que
hacer y no poda hacerlo. [] Pablo Surez estaba harto de la
sensacin de inutilidad [] a m me gustaba lo que haca Pablo
y a l le gustaba lo mo, a Santantonn tambin le iba a gustar.
Pero en ltima instancia, nos dbamos cuenta de que el crcu-
lo era muy estrecho, un mundo totalmente limitado.
41
1969
Junto a su amigo Rolando Harte, instala en Mar del Plata el
Drugstore Naranjas, un bar que se convierte en emblemtico y
que se mantiene activo durante algunos aos.
42
1970 / 1972
Se aleja de la actividad poltica y artstica durante un tiempo.
Entre 1972 y 1973 se traslada a San Luis y trabaja como cui-
dador y administrador de un campo. A pesar de haber mili-
tado en las filas de la vanguardia esttica y revolucionaria,
hacia 1972 retoma la pintura. No obstante, lo hace, segn
su propio testimonio, con una actitud totalmente distinta:
[] hago pintura realista porque quiero representar nueva-
mente las cosas que quiero. Pint mucho los patios de las
casas en donde viva, porque los tena cerca y porque eran
cosas que cre que era importante tener en cuenta.
43
Sobre los realismos de los aos setenta, seala Andrea
Giunta: [] son producidos en la soledad del taller. [] El ais-
lamiento fue un sentimiento colectivo que la pintura plasm con
increble realidad. No slo por la representacin de interiores y
de objetos domsticos, sino tambin por la meticulosidad de la
ejecucin, por esa relacin ntima y obsesiva con el soporte a
travs de una pincelada reiterada, que nos remite a horas de
trabajo aislado e individual. [] Pese a su frialdad y distancia-
miento, hay en esas pinturas una poderosa carga afectiva []
44
Se considera que el reanudar la prctica pictrica para un
artista que protagoniz las instancias ms rupturistas, tanto
formales como institucionales, no puede considerarse una
regresin. El volver a pintar se constituye como una recupera-
cin de sentido, de la significacin que puede tener, ya no
modificar la realidad, sino partir de ella para luego plasmar en
el lienzo, con total subjetividad, aquello que el artista siente que
vale la pena representar. Pintar un cuadro, por el placer que
eso le brinda a l y al espectador como testigo.
40
En la experiencia colectiva conocida como Tucumn Arde trabajan no slo artistas, sino socilogos, periodistas, cineastas, investigadores, antroplogos e individuos prove-
nientes de diversas disciplinas. Las primeras estrategias para trazar el Operativo Tucumn son delineadas en Rosario en el mes de agosto en el marco del Primer Encuentro
Nacional de Arte de Vanguardia. El grupo se propone armar una campaa de contra-informacin acerca de la situacin social en Tucumn, tras el cierre de los ingenios azu-
careros, en concordancia con la CGT de los Argentinos. La propuesta apunta a averiguar, constatar y mostrar la miseria en la que se encuentra la provincia, de modo de gene-
rar una red de informacin y comunicacin que desenmascare al sistema oficial. La accin comienza con el relevamiento de material grfico, fotogrfico, flmico y audiovisual
en Tucumn y una campaa fantasma de difusin con afiches y carteles que muestran nicamente la palabra Tucumn. El 3 de noviembre, en el local de la CGTA en
Rosario, un grupo de artistas exhibe el material producto del relevamiento realizado en Tucumn, denunciando la grave situacin que se vive en la provincia. Publicitada enga-
osamente como la Primera Bienal de Arte de Vanguardia, la exposicin no es censurada en Rosario, donde permanece exhibida durante dos semanas, pero s lo es en
Buenos Aires, donde se expone en la sede de la CGTA y es levantada al da siguiente de inaugurada. Los involucrados en la experiencia son: Noem Escandell, Graciela
Carnevale, Mara Teresa Gramuglio, Norberto Puzzolo, Juan Pablo Renzi, Len Ferrari, Roberto Jacoby y Beatriz Balb de Buenos Aires, Martha Greiner, Mara de Arechavala,
Estela Pomerantz, Nicols Rosa, Aldo Bortolotti, Jos Mara Lavarello, Edmundo Giura, Rodolfo Elizalde, Jaime Rippa, Rubn Naranjo, Eduardo Favario, Emilio Ghilioni, Carlos
Schork, Nora de Schork, David de Nully Braun, Roberto Zara, Oscar Pidustwa, Domingo Sapia, Ral Prez Cantn y Sara Lpez Dupuy de Rosario, Graciela Bortchwick y
Jorge Cohen de Santa Fe. Luego de Tucumn Arde, muchos de los artistas que protagonizaron su proceso, abandonan la prctica artstica por varios aos. Para un estu-
dio pormenorizado de esta experiencia consultar: Ana Longoni y Mariano Mestman. Del Di Tella a Tucumn Arde. Vanguardia artstica y poltica en el 68 argentino. Buenos
Aires. El cielo por asalto, 2000 y Andrea Giunta. Vanguardia, internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos sesenta. Buenos Aires, Paids, 2001, entre otros.
41
Robero Jacoby. Citado en: Ana Longoni. Entre Pars y Tucumn: la crisis final de la vanguardia artstica de los sesenta, En: V Jornadas de Teora e Historia de las Artes,
CAIA, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, Buenos Aires, 1993, p. 189 y 190. El subrayado es nuestro.
42
Patricia Rizzo. En Miguel Harte, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 2003, p. 62-63.
43
Bandin Ron. Conversacin con Pablo Surez. Crnica de un sobreviviente. En Pluma y Pincel, Buenos Aires, 19/7/1977, p. 2.
44
Andrea Giunta. Pintura en los 70: inventario y realidad. En V Jornadas de Teora e Historia de las Artes, CAIA, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, Buenos Aires, 1993, p. 221.
va conocida como Tucumn Arde.
40
Surez participa de los
preparativos y colabora en la muestra realizada en la C.G.T. de
los Argentinos en Buenos Aires, la que es clausurada por la
polica inmediatamente despus de su inauguracin.
En el mes de octubre, en el primer aniversario de la muerte
del Che Guevara, Surez, Paksa, Jacoby, Ruano, Carreira y
Carmen Miranda, entre otros, tien de rojo varias fuentes en
diferentes puntos de la ciudad. Si bien la accin, no exenta de
potica, alcanz escasa eficacia, refleja el clima de radicaliza-
cin poltica que los protagonistas de la vanguardia vivan por
entonces.
Luego de haber transitado por diversas instancias de ruptu-
ra institucional, Surez se desempea como asesor cultural de
la C.G.T.A., realizando afiches y pintando carteles por aproxi-
madamente un ao.
Sin soporte material ni institucional sobre el cual accionar o
producir, Surez y su entorno se encuentran, no slo ante una
crisis personal sino colectiva. En palabras de Jacoby: En las
experiencias 67 y 68 se presentaban cosas que haban llega-
do muy lejos, hasta la ltima instancia. Previo a lo de Plate,
haba un clima de hartazgo y agotamiento con las instituciones,
con el mercado y hasta con el arte mismo. [] cuando llegas a
esos niveles de reflexin esttica tan abstractos, tan revolucio-
narios y tan idos de mambo, qu haces despus? No te sos-
tiene la sociedad, ni el mercado, no tens legitimidad. Era una
Tucumn arde, 1968
87
1972
Del 11 de agosto al 11 de septiembre se exhibe El Desnudo.
Siglos XIX-XX, exposicin colectiva realizada en el Museo
Nacional de Bellas Artes. La amplia seleccin de artistas inclu-
ye, entre otros, a Prilidiano Pueyrredn, Edgar Degas, Antoine
Bourdelle, William Bouguereau, Eduardo Svori, Antonio Berni,
Carlos Alonso, Guillermo Butler, Ramn G. Cornet, Alfredo
Guttero, Lino E. Spilimbergo, Pablo Picasso, Ignacio Pirovano
y Juan C. Distfano. Se muestra su obra El silln azul, leo
de 1972.
1973
Realiza una muestra individual en Galera Hache, Buenos Aires. (*)
Es invitado a participar en la XIII Bienal Internacional de San
Pablo pero no concurre por diferencias polticas. (*)
En agosto participa del Premio Marcelo De Ridder,
45
exhi-
bido en el Museo Nacional de Bellas Artes. Presenta tres pin-
turas acrlicas realizadas sobre compensado:
46
San Juan y
Boedo, Costanera Norte y 25 de Mayo, todas de 1973. El jura-
do de seleccin y premiacin esta conformado por Clorindo
Testa, Samuel Paz y Fermn Fevre.
1975
Realiza una exposicin individual en la galera Hache, Buenos
Aires. (*)
Integra la muestra La naturaleza muerta, en la galera Arte
Nuevo, Buenos Aires.
En septiembre, participa junto a Hugo De Marziani, Hctor
Guiffr, Mara Marini, Carlos A. Salatino, Ricardo Laham y Juan
Lascano de la muestra realizada en ocasin de la presentacin
del libro Pintura Pintura. Siete valores argentinos en el arte actual,
del crtico Rafael Squirru. La exposicin realiza en el Saln del
Plaza Hotel. El libro es presentado por Ignacio Pirovano e incluye
entre sus ilustraciones algunas obras de Surez: Retrato de
Francisco Vera, leo sobre tela; El ciudadano, leo sobre aglome-
rado y 27 de mayo, leo sobre aglomerado; todas de 1974.
En el mes de noviembre participa en Ftbol 78. Interpreta-
cin de artistas argentinos/1, primera muestra de una serie de
tres, que vincula a los artistas plsticos con el mbito deporti-
vo, y que se inscribe en el marco de los preparativos para el
Mundial 78. Organizada por el Crculo de Periodistas Depor-
tivos, se realiza en el Plaza Hotel con el auspicio de la galera
Centoira. Surez presenta Trobiani [sic], leo que refiere a
Marcelo Trobbiani, jugador de Boca Juniors, que goza de gran
popularidad por entonces.
1976
Realiza una exposicin individual en la galera Carmen
Waugh, en el mes de mayo. En esta oportunidad, prologa el
mismo su exposicin, una actitud tomada en contra de las
posibles interpretaciones realizadas por crticos y curado-
res, lo que se repetir a lo largo de su trayectoria: Voy a pre-
sentar mi pintura. He resuelto hacerlo yo mismo porque
prefiero ahorrar interpretaciones eruditas y confusas acerca
de algo que fue concebido con simplicidad. Quiero protestar
de esta manera contra todos los que confunden profundidad
con complejidad [] soy subjetivo porque tengo la necesidad
de representarme en lo que represento. Recurro a la memo-
ria, no para escapar de la realidad, sino para acercarme a ella
de manera ms honda [] quiero con esta muestra rendir
homenaje a [Florencio] Molina Campos; [Alfredo] Gramajo
Gutirrez; [Augusto] Schiavoni y [Fortunato] Lacmera [que]
nunca [fueron] tentados por el nostlgico europesmo que fue
garanta de xito para tantos otros.
47
De esta manera el artista se asegura, al menos desde la pre-
sentacin de su exposicin, la no interferencia de discursos
crticos que pudiesen obstruir o desviar aquello que ms le
interesa: establecer un contacto directo con el espectador.
Del 1 al 19 de junio expone pinturas junto a Aldo Paparella y
Oscar Smoje en la galera Balmaceda.
45
Marcelo De Ridder funda el Instituto de Arte Moderno en 1949. Estudiante de arquitectura y conocedor de arte y dramaturgia, proyecta el Instituto como un espacio para
el desarrollo y la promocin del arte moderno en la Argentina. Si bien su actividad fue breve el Instituto funcion durante dos aos y medio el impacto que ejerce en el
campo artstico local es significativo. Adems de realizar exposiciones de artistas europeos, argentinos y muestras de artistas latinoamericanos como Joaqun Torres Garca
y Rufino Tamayo, el Instituto instaura a partir de 1949 el Premio De Ridder a la Pintura Joven que se lleva a cabo en cuatro oportunidades entre 1949 y 1959. La reedi-
cin del Premio De Ridder en 1973 surge por iniciativa de Marcos Curi, tras la muerte de De Ridder. Conjuntamente con las entonces autoridades del Museo Nacional de
Bellas Artes, se reedita el Premio De Ridder, un certmen multidisciplinario dirigido a artistas menores de 35 aos. Patrocinado por Curi y segn lo estipulado en sus bases,
las obras premiadas pasaban a formar parte del acervo del MNBA. Por propia decisin, Curi no formaba parte del jurado; no obstante, nombraba un representante en oca-
siones un crtico, en otras, un artista y su participacin se limitaba a la financiacin econmica del premio. El Premio De Ridder se llev a cabo durante 5 aos consecuti-
vos (1973-1977). Los artistas premiados en las sucesivas ediciones fueron Hugo De Marziani, Mara Helguera, Ricardo Laham (1973), Miguel Angel Bengochea, Fermn
Egua, Mildred Burton, Jorge Tapia (1974), Hugo Sberini, Hugo Corsi, Jorge Alvaro, Remo Bianchedi (1975), Oscar Bony, Ral Mazzoni, Norberto Gmez (1976), Hugo
Laurenceana, Guillermo Amengual, Luis Frangella Moyano, Ernesto Pesce (1977). El mismo ao en que el certmen dej de celebrarse, la comunidad artstica ya hablaba
de la generacin De Ridder para referirse al grupo de artistas emergentes que despuntaba en el horizonte de la plstica argentina. Por su parte, Oscar Bony aluda al
Premio como un barmetro de la pintura joven argentina. Sin lugar a dudas, el De Ridder fue una plataforma de despegue para artistas que hoy forman parte de la his-
toria del arte argentino.
46
Madera laminada en capas, entrecruzando las fibras para evitar su deformacin.
47
Pablo Surez. Catlogo de la muestra individual Pablo Surez. Pinturas, Buenos Aires, mayo de 1976, s/p.
Sin ttulo u Hornero, 1975. Col. Horacio Campillo, Buenos Aires

88
En el mes de julio participa de Arte y psicoanlisis, exposi-
cin colectiva realizada en la galera Hache, prologada por
Enrique Pichn Riviere.
1977
Entre 1977 y 1978 se instala en Crdoba con el propsito de
forestar un campo, proyecto que comparte con su amigo
Rolando Harte. All comienza a trabajar sobre Altar cotidiano,
una extensa serie de pinturas en homenaje a Fortunato
Lacmera (1887-1951). Las obras presentan una imagen rea-
lista con altas dosis de subjetividad y nostalgia. En una opera-
cin similar a la que Juan Pablo Renzi realizara con la obra de
Augusto Schiavoni, Surez emprende un viaje hacia el pasado
y recupera la obra de un artista de origen humilde, que dedic
su vida a pintar su entorno inmediato, construyendo plstica-
mente imgenes que parecen transmitir valores inmutables.
Entre el 14 de junio y el 4 de julio expone una serie de pai-
sajes en la galera Balmaceda. En su autopresentacin, sea-
la: [] Por atado que estuviese a otros intereses culturales,
supe que una parte de m mismo no reconoca otro origen que
la tierra en que ahora me encontraba, y que todo un mundo se
haba instalado en m, un mundo donde realidad y recuerdo
confluan. [] y con estos pinceles en la mano, soy, porque
veo lo mismo que ellos vieron, Prilidiano, Molina Campos,
Gramajo Gutirrez, Garabito y tal vez algunos otros cuyos
nombres desconozco.
48
De esta manera, retoma una polmica recurrente en el arte
argentino: la problemtica en torno a la cuestin de la identi-
dad. Su toma de posicin es clara: valora la mirada no impos-
tada y el tono costumbrista de artistas como el tucumano
Alfredo Gramajo Gutirrez y el santafecino Juan de Dios Mena.
Ellos, al igual que Prilidiano Pueyrredn y Florencio Molina
Campos, construyen imgenes que funcionan como modelos
autnticos de pintura nacional, no contaminados por influen-
cias europeizantes.
Entre julio y agosto expone en la galera Nelly Thomas, en la
ciudad de La Plata, provincia de Buenos Aires. La muestra
individual titulada Pablo Surez. Pinturas, es realizada en cola-
boracin con la galera Balmaceda.
Participa del Premio Benson & Hedges, realizado en el
Museo Nacional de Bellas Artes, junto a Ary Brizzi, Ernesto
Deira, Jorge Dermijin, Diana Dowek, Fermn Egua, Fernando
Mazza, Gabriel Messil, Luis F. No, Csar Paternosto, Rogelio
Polesello, Alejandro Puente, Oscar Smoje e Ileana Vegezzi,
entre otros. Fue coordinado por Amrico Castilla y el jurado
integrado por Juan C. Distfano, Julio Llins y Daniel Martnez.
El primer premio es otorgado a Antonio Segu.
1978
La editorial Corregidor publica Plstica argentina. Reportaje a
los aos 70, escrito por Bandin Ron. El libro incluye una entre-
vista titulada Pablo Surez. De las experiencias de ruptura a
un nuevo humanismo.
Participa de las siguientes exposiciones colectivas:
Segundo abril cultural salteo. 4 pintores argentinos con-
temporneos, Casa de la Cultura, provincia de Salta; 100
aos de Pintura Argentina, Salas Nacionales de Exposiciones,
Museo de Arte Moderno y Museo Nacional de Bellas Artes,
Buenos Aires y Jvenes Maestros de la Pintura Argentina,
galera El Mensaje, Buenos Aires.
Del 22 de agosto al 9 de septiembre forma parte de la mues-
tra Homenaje a Fortunato Lacmera, junto a Luis F. Benedit,
Hctor Guiffr, Juan Pablo Renzi, Vctor Grippo e Ileana
Vegezzi, en la galera Balmaceda, Buenos Aires.
1979
Realiza una muestra individual en la galera Carmen Waugh,
Buenos Aires. (?)
Expone en la galera Iggdrasill, Buenos Aires. (?)
En el mes de abril, integra el Saln Municipal Manuel
Belgrano, exhibido en la sede de Av. Corrientes 1530 del
Museo Municipal Eduardo Svori, Buenos Aires.
Es seleccionado para participar en el Festival Internacional
de Pintura de Cagnes, Sur Mer, Francia. (?)
En septiembre realiza una muestra individual en la galera El
Mensaje, Buenos Aires. Presenta una obra Sin ttulo, de la serie
de Homenajes a Lacmera.
Participa de la exposicin Retratos en el Museo de Arte
Moderno de Buenos Aires. Prologada por Manuel Mujica
Linez, la muestra rene la obra de ochenta artistas argentinos
48
Pablo Surez. Catlogo de la exposicin homnima en la galera Balmaceda, Buenos Aires, junio-julio de 1977.
Lazos de amor, c. 1979
89
y extranjeros que practican el gnero. Expone Juan Lasala,
leo sobre tela de 1976.
Del 12 de noviembre al 8 de diciembre es invitado al
Premio de Pintura Fundacin Piero Pacheco, realizado en
la galera Praxis, Buenos Aires. Expone junto a Hctor Guiffr,
Carlos Gorriarena y Gabriel Messil, entre otros. Presenta una
pintura de su perodo realista seleccionada por un jurado
integrado por Jos Gmez Sicre, Guillermo Whitelow y Rafael
Squirru.
1980
Durante la dcada de los ochenta, se realizan una serie de
presentaciones en locales de diversa ndole a los que llamaron
Museos bailables en diferentes lugares de la poca. Estos
consisten en acciones artsticas multidisciplinarias que pue-
den durar entre un da y una semana. Uno de ellos, organiza-
do por Fernando Coco Bedoya, es Desaprendisaje [sic]
Artstico. Mediomundo Variet [sic] del cual Surez participa
con el cuadro de gran formato El heavy y el enano en el taller
mecnico, junto a Miguel Harte, Jos Garfalo, Jorge Gumier
Maier, Vivi Tellas, Marcia Schvartz y el grupo Mariscos en tu
calipso, compuesto por Emiliano Miliyo, Sebastin Gordn y
Diego Fontanet. La propuesta de los Museos bailables se
difunde como: una invitacin a una fuga. Fuga colectiva.
Fugarnos hacia otras dimensiones e ideas. Sacarnos la ideo-
ta que se nos pega en el living mirando la tele. Hagamos nues-
tra tele. Raspemos fuerte hasta sacarnos la lisa superficie de
nuestro desierto [] Quienes miramos desde abajo esos cali-
doscopios giratorios de la trascendencia artstica estamos en
la fiesta y sabemos de ellos sus secretos, que tambin nece-
sitan nuestra fiesta efmera.
49
Entre junio y julio, es seleccionado por Nelly Perazzo para par-
ticipar en El paisaje en la Argentina a travs de sus pintores en
el siglo XX, exposicin realizada en el Museo de Arte Moderno
y en el Museo Municipal Eduardo Svori en el marco del IV
Centenario de la Fundacin de la Ciudad de Buenos Aires.
En el mes septiembre, en la galera El Mensaje, presenta
Pablo Surez, muestra individual en la que muestra obras rea-
listas que describen objetos y situaciones cotidianas.
Junto a Sergio Camporeale, Delia Cugat, Juan P. Renzi y Daniel
Zelaya participa en Realismos, muestra realizada en la galera
Arte Nuevo en el marco de las Jornadas de la Crtica 80 y orga-
nizada por la Asociacin Argentina de Crticos de Arte.
Realiza una muestra individual, en la Galera Iggdrasill,
Buenos Aires. (?)
Luego de vivir algunos aos en el campo, entre 1981 y 1985
se radica en Mataderos, barrio perifrico de la ciudad de
Buenos Aires relacionado con la industria de la carne. Su obra
sigue partiendo de un planteo realista, pero adopta un carcter
expresionista que recurre al grotesco y a la parodia. Si bien sus
obras de este perodo denotan una mirada cmplice hacia sus
personajes, no estn exentas de stira y crtica socarrona.
1981
Participa, junto a Hugo De Marziani y Federico Martino en la
XVI Bienal Internacional de San Pablo como integrante de la
delegacin argentina. Expone Unas pocas cosas que llevar,
acrlico sobre tela de 1981.
Integra la exposicin La Generacin Intermedia, en el
Museo de Arte Moderno, Buenos Aires. (*)
1982
Entre mayo y junio expone simultneamente en las galeras
Jacques Martnez y Enea. En J. Martnez y bajo el ttulo Pablo
Surez. Pinturas y pasteles expone dos pasteles Sin ttulo y
las siguientes pinturas: Concentracin de un pluma,
Notificacin de despido, El lustrabotas, Orden en la casa,
Polica en da de franco, Noticias de la maana, El desalojo,
Desocupado y Pocas cosas que llevar. Tanto la resea del
diario La Prensa como El economista destacan las generosas
dimensiones de las obras presentadas, pero el comentarista
del Economista compara el realismo subjetivo y nostlgico de
las obras de Surez con una suerte de trivialidad afichesca,
carente por completo de artisticidad.
50
Por el contrario, la
resea de Eduardo Grner, publicada en la revista Artina,
destaca la exaltacin de lo real presente en su obra, y la
atmsfera de soledad y desencanto que emana de los obje-
tos cotidianos, retratados con densidad metafsica.
51
Del 16 junio al 2 julio se realiza Encuentros entre un pintor
y su memoria/2, exposicin que rene su obra con la de
Antonio Berni, Alfredo Gramajo Gutirrez y Florencio Molina
Campos en Unin Carbide, Buenos Aires. En la misma lnea de
pensamiento planteada en el ao 1977, Surez seala en el
prlogo de la exposicin: Las primeras materializaciones arts-
ticas se inscriben dentro de cnones tradicionales europeos,
pero ya entonces, algunos artistas, conciente o inconciente-
mente producen ciertas obras en las que se atisban algunas
peculiaridades [] Desde Buenos Aires, puerto cosmopolita
que copia la forma de vida de las ciudades europeas, una
selecta minora, siempre nostlgica de una Europa a la que no
pertenece pero cree representar, procede a la castracin cul-
tural, enmascarando o reprimiendo los brotes originales []
52
Su propuesta apunta a rendir homenaje a aquellos artistas
cuya incursin en la cultura popular ha servido de base para el
desarrollo de una imagen propiamente argentina.
Integra el eclctico conjunto de artistas que presenta Jorge
Glusberg en la galera Del Buen Ayre, en una muestra titula-
da La nueva imagen. En ella participan tambin Guillermo
Kuitca, Duilio Pierri, y Armando Rearte, entre otros. (*)
Muestra individual, galera El Mensaje, Buenos Aires. (?)
49
Afiche de difusin de los Museos Bailables. s/f. Archivo Patricia Rizzo.
50
Un grupo preferencial de las mismas [pinturas] est destinado a la reproduccin de objetos que ms parecen proyectos de afiches que propsitos de obras de arte pict-
rico. [] Rodeados de superficies generalmente planas, carentes del trabajo artesano y creador que el arte exige. Por lo que el objeto as presentado protagonista temti-
co de la obra, se envuelve en su propia trivialidad afichesca. Annimo. De la trivialidad. En diario La Prensa, Buenos Aires, 11 de junio de 1982, p.14.
51
Eduardo Grner. De lo real como ausencia. En revista Artinf, Buenos Aires, Ao 6, Nro 33/34, mayo-junio, 1982, p. 9.
52
Pablo Surez. En catlogo Encuentros entre un pintor y su memoria/2, Buenos Aires, Unin Carbide, junio-julio, 1982, s/p.
90
1983
El 24 de mayo se inaugura Pablo Surez, muestra individual en
la galera Alberto Ela. En una breve resea crtica, Remo
Bianchedi seala: [] creo que transgredir significa hacer lo
que los dems consideran intil. En la historia otros conceptos
como peligrosidad, buen o mal gusto, tica o moral, se han
modificado [] pero el de inutilidad permaneci casi siempre
inalterable. La pintura de Pablo Surez y con evidencia desde
su descolgada muestra en A. Ela [] como transgresora y por
lo tanto intil, no sirve, no tiene uso. Excede el marco de la
compra-venta, del agrado o desagrado, del manifiesto ideolgi-
co []
53
La referencia de Bianchedi a la descolgada muestra
en A. Ela parece confirmarse en el artculo que Ral Vera
Ocampo publica en la revista Humor.
54
All, manifiesta que es
una suerte que la Galera El Crculo se haya responsabilizado
de hacer la exposicin silenciando a los censores. Por otra
parte, el mismo catlogo que fuera confeccionado para la
muestra en Alberto Ela, es utilizado posteriormente con un sello
de la galera El Crculo, consignando que la muestra de Surez
permanecera abierta del 4 al 19 de julio. Para Vera Ocampo es
evidente que los trabajos a los que apunt la censura imge-
nes realistas de parejas desnudas tendidas sobre una cama
no son las obras realmente crticas que Surez haba presen-
tado. Para el cronista, lo verdaderamente punzante, se encuen-
tra en las obras que muestran cadveres tendidos sobre una
camilla dentro de una aparente morgue, o cuerpos tirados en la
calle con un papel de diario que les cubre la cabeza.
Lo crtico, seala Vera Ocampo: [] est latente en los per-
sonajes que muestran las huellas de un pasado reciente, que
ha ulcerado nuestros cuerpos y mentes; en ese boxeador ren-
dido, en esos sexos masculinos laxos que ms que obsceni-
dad descubren una desgastada energa, un melanclico gesto
macerado [].
55
Del 7 al 20 de noviembre participa de Pintura y realidad, junto
a Carlos Gorriarena y Jorge Demirjan en el Estudio Giesso,
Buenos Aires.
1984
En el mes de octubre exhibe Desde Mataderos, muestra indi-
vidual realizada en el Espacio Giesso. Con el ttulo Machos,
Mechas y Calisurez, todo para el gremio, el prlogo de
Roberto Jacoby seala que las obras de Surez estn ms
cerca del catch que del kistch.
56
Participa, junto a Pablo Menicucci como artista invitado, en
Kriptonita verde, exposicin realizada en el Museo Municipal
de Arte Juan Carlos Castagnino en Mar del Plata. Los inte-
grantes de la muestra son, entre otros: Liliana Maresca, Daniel
Ontiveros, Miguel Harte, Juan J. Cambre, Jos Garfalo,
Guillermo Kuitca, Sergio Avello y Diego Fontanet.
En noviembre, en el marco de las Jornadas de la Crtica 84,
expone en la galera Atica. La muestra titulada La figuracin
como representacin, es con curadura de Rosa Mara Ravera
e incluye a Ernesto Bertani, Alicia Carletti, Fermn Egua,
Amrico Castilla, Magdalena Beccarini, Silvina Benguria,
Sergio Camporeale, Delia Cugat, Miguel Dvila, Hctor Giuffr,
Carlos Gorriarena, Carlos Langone y Daniel Zelaya.
1985
A modo de cierre del ciclo comenzado en 1981, entre mayo y
junio, realiza la exposicin Adis a Mataderos en la galera
Vea, Buenos Aires. De acuerdo a las reseas de la poca, las
obras expuestas presentan un repertorio de personajes tene-
brosos, de muchachas provocativas, de cuchilleros en duelo,
de forzudos contorsionistas circenses, de hombres y mujeres
sorprendidos en actitudes absurdas, banales [] lo dramtico
y lo risueo se unen en una figuracin de escenas que parecen
proceder de un archivo mnemnico que el pintor desea comu-
nicar con urgencia, antes que se vuelvan borrosas.
57
Realiza una muestra individual en el Estudio Giesso, Buenos
Aires. (*)
En el mes de noviembre participa de 7 artistas jvenes.
Instalaciones, exposicin con curadura de Laura Buccellato
exhibida en la Fundacin San Telmo. Exponen Alejandro
Santamarina, Armando Rearte, Guillermo Kuitca, Alfredo Prior,
Diana Dowek y Felix Scherenberger. Cada artista prepara su
propio ambiente con la intencin de envolver al espectador en
una situacin de exploracin, no slo del espacio sino de los
objetos que all se disponen. Surez presenta una pileta de
natacin tpica de los suburbios, con figuras corpreas o pin-
tadas en el muro, todo con un talante grotesco, irnico, lleno
de alusiones y de referencias culturales.
58
Participa en Imgenes de la Argentina de hoy, muestra
colectiva realizada en el Museo de Arte Moderno de Mxico
que luego recorre diversas ciudades de Amrica del Sur.
Entre el 4 de octubre y el 15 de diciembre integra el envo
argentino a la XVIII Bienal Internacional de San Pablo, Brasil.
En diciembre forma parte del grupo de artistas que integran
Navidad Verde, exposicin realizada en la galera Alberto Ela.
Exhiben tambin Remo Bianchedi, Hernn Domp y Lotty
Inchauspe, entre otros e intervienen las macetas de rboles de
navidad que luego son puestas a la venta.
1986
El envo argentino a la XVIII Bienal Internacional de San Pablo
se expone bajo el titulo La nueva imagen en el Centro Cultural
Recoleta. Participan de la muestra junto con Surez: Fernando
Fazzolari, Armando Rearte, Ana Eckell, Juan P. Renzi, Juan J.
Cambre, Guillermo Kuitca y Alfredo Prior.
53
Remo Bianchedi, Sin Ttulo. En Artinf, Buenos Aires, Ao 7, Nmero 42, julio-agosto de 1983.
54
Ral Vera Ocampo. Arte plstico N.N.. En revista Humor, nmero 109, Buenos Aires, julio de 1983, p. 113.
55
Op cit.
56
Roberto Jacoby. Machos, mechas y calisurez, todo para el gremio. En catlogo Desde Mataderos, Buenos Aires, Espacio Giesso, 1984.
57
Jorge Lpez Anaya. En: Pablo Surez y su Adis a Mataderos, diario La Nacin, Buenos Aires, 18 de mayo de 1985, p. 6.
58
Jorge Lpez Anaya. Siete artistas entre los mitos y la realidad, la tragedia y la comedia. En: diario La Nacin, Buenos Aires, 23 de noviembre de 1985, p.7.
91
En una entrevista publicada en la revista Cultura, se refiere al
individualismo que reina en los tiempos postmodernos y a la
necesidad de fundar un nuevo humanismo. Reflexionando sobre
la deconstruccin del lenguaje del arte ocurrida durante el siglo
XX afirma: [] de toda esa diseccin quedaron lecturas impor-
tantes [los artistas] ganamos la libertad de hacer lo que quere-
mos. Podemos empezar a hablar. Y tenemos que determinar
una ideologa. Si un artista es un artista se deben leer sus refle-
xiones, su irracionalidad, sus sentimientos su vida. El arte es
una actitud permanente. El pincel est en la cabeza del pintor
[] Mi pintura no tiene nombre. Es expresionista, es realista, es
gestual, es subjetiva, es objetiva es casi todo. [] No tengo
ninguna pretensin de afirmarme en un estilo. Mi arte es un tes-
timonio de lo que me pasa a medida que vivo. La vida es lo ms
importante y el arte es una forma de vida que me ata a ella [].
59
En octubre participa en La ciudad. Pinturas y grabados,
exposicin organizada por el Museo Municipal de Artes Plsticas
Eduardo Svori y presentada en la galera Mir, en adhesin a la
14 Conferencia General del Consejo Internacional de Museos
(I.C.O.M.). Se encuentran obras de 30 artistas entre ellos: Carlos
Alonso, Antonio Berni, Luis F. Benedit, Juan C. Castagnino, Juan
del Prete, Juan Doffo, Fortunato Lacmera, Fermn Egua, Marcia
Schvartz, Jos Arato, Pompeyo Audivert, Adolfo Bellocq, Ada
Carballo, G. Facio Hebequer y Lino E. Spilimbergo. Surez expo-
ne La ciudad, leo realizado en 1986.
Del 17 de noviembre al 5 de diciembre se exhibe el Premio
de Pintura Ciudad, auspiciado por Fundacin Manliba y
expuesto en el Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires, hoy
Centro Cultural Recoleta. Surez obtiene el Premio Universidad
de Belgrano (medalla de oro y diploma).
1987
En este ao, Osvaldo Monzo, Alfredo Prior, Armando Rearte y
Surez conforman el Grupo Periferia, entendiendo la periferia:
[] no como margen esponjoso, difuso, o espacio ilimitado
donde la luz que emana del centro se diluye mansamente, sino
como un lmite preciso que recibe, genera y devuelve, como
una fuerza centrpeta [].
60
En el texto de presentacin de la
exposicin que el grupo realiza en abril en el Centro de Arte y
Comunicacin (CAYC), su director, Jorge Glusberg seala que
el trmino periferia admite dos perspectivas: la que alude a la
situacin geogrfica de Buenos Aires en relacin a los centros
de arte internacional y la que seala la existencia de periferias
dentro de esos mismos centros. Agrega que los integrantes del
grupo reconocen su indiferencia hacia los estilos emanados
desde los centros como el elemento que los unifica. El grupo
expone tambin en el Museo de Artes Visuales, en
Montevideo, Uruguay.
61
En el mes de junio expone junto a Jorge Pietra, Felipe Pino,
Jorge Pirozzi y Marcia Schvartz en el Museo Municipal de Artes
Plsticas Eduardo Svori, Buenos Aires.
59
Pablo Surez. De una conversacin con Felisa Kuyumdjian. En: Cultura. Buenos Aires, Revista Bimestral. Ao III, Nmero 16, septiembre/octubre de 1986.
60
Pablo Surez. En: Surez: paginas de artista, Art Inf , Nmero. 72/73, Ao 13, Buenos Aires, Primavera, 1988, p.47.
61
Jorge Glusberg. Grupo Periferia, Osvaldo Monzo, Alfredo Prior, Armando Rearte, Pablo Surez, trptico, Buenos Aires, CAYC, s/f.
De vez en cuando mir pa bajo, 1987
A comienzos de septiembre participa de El arte de la insta-
lacin. La instalacin como arte, junto a Ernesto Ballesteros,
Dolores Cceres, Daniel Capardi, Nicols Garca Uriburu,
Narcisa Hirsch y David Lamelas. La exposicin es realizada en
la galera Centoira en el marco de las IX Jornadas de la Crtica
87, AACA/CAYC, Buenos Aires.
Del 20 de agosto al 20 de septiembre participa de Las nue-
vas tendencias, exposicin interdisciplinaria realizada en el
Centro Cultural de la Ciudad de Buenos Aires bajo idea y direc-
cin de Matilde Bensignor y asesoramiento de Osvaldo
Giesso, Jorge Glusberg y Clorindo Testa. Otros artistas que
integran el evento son: Renata Schusheim, Marta Minujn,
Guillermo Kuitca, Clorindo Testa, Edgardo Gimnez, Luis. F.
Benedit y Fernando Fazzolari.
Las actividades de las IX Jornadas de la Crtica 87 se inician
con la inauguracin del Premio Gunther de Pintura, en el
Centro de Arte y Comunicacin. Surez obtiene el Primer
Premio con Inconsciente sumergido, acrlico sobre tela de
1987. El premio dedicado a los artistas menores de 30 aos,
lo recibe el salteo Mario Vidal Lozano. Asimismo, en el marco
de las Jornadas, participa junto a Juan J. Cambre, Ana Eckell,
Fernando Fazzolari, Gustavo Lpez Armenta, Duilio Pierri,
Alfredo Prior, Armando Rearte y Argentina Zamora en Nueva
imagen, muestra realizada en la galera Soudn, Buenos Aires.
En el mes de octubre realiza una exposicin individual en el
Museo Provincial de Bellas Artes Dr. Pedro E. Martnez en la
provincia de Entre Ros.
Participa en La nueva imagen argentina. Dos generacio-
nes, realizada en la galera Forum, en Lima, Per. La exposi-
cin con seleccin de obra del galerista Jacob Carpio [sic], es
organizada por el Grupo ATMA Internacional-Panam, el
Centro de Arte y Comunicacin (CAYC) y el Departamento
Cultural de la Cancillera Argentina en Per. Representan a la
generacin intermedia, Alfredo Prior, Duilio Pierri, Guillermo
Kuitca, Armando Rearte, Juan Jos Cambre, Marcia Schvartz
y Osvaldo Monzo y, a la joven generacin, Guillermo Conte,
Martn Reyna, Jos Garfalo, Miguel Harte y Gustavo Marrone.
92
1988
El 23 de febrero se inaugura La nouvelle generation argenti-
ne, en la galera Beau Lgard en Pars. Con curadura de
Jorge Glusberg, la exposicin es organizada conjuntamente
por la Fundacin Gunther y el CAYC. Participa junto a Juan J.
Cambre, Hernn Domp, Fernando Fazzolari, Gustavo Lpez
Armenta, Eduardo Mdici, Osvaldo Monzo, Duilio Pierri,
Alfredo Prior y Argentina Zamora.
En el mes de abril se exhibe La nueva imagen. Argentina,
pinturas, exposicin organizada por Jorge Glusberg en el
Museo de Arte Contemporneo de Paraguay. Participan:
Surez, Juan J. Cambre, Ana Eckell, Fernando Fazzolari, Duilio
Pierri, Alfredo Prior, Juan P. Renzi y Argentina Zamora. El cat-
logo de la muestra cuenta con un prlogo de Ticio Escobar.
Expone Nuevo lanzamiento del plan crculo de oro, acrlico
sobre tela, ao sin constatar.
Junto al Grupo Periferia expone en el CAYC en el mes de
mayo. En el prlogo del catlogo, Glusberg seala que la mues-
tra funciona como una gran instalacin y que, independiente-
mente de la especificidad de cada propuesta, los artistas
elaboran un metaespacio global. Surez presenta un paisaje
del Embalse Ro III pintado a lo chino sobre una cortina de
junco impermeabilizado. La cortina, de aproximadamente dos
metros de alto por un metro setenta de ancho, cae sobre una
mesa que oficia de lago del paisaje. Sobre la mesa/lago, unos
barcos pintados parecen ejecutar maniobras. La instalacin se
completa con los Andes de juguete y con la tela denominada
Yergue el Ande, uno de cuyos picos tiene volumen. En palabras
de Glusberg, todo el conjunto se presenta como una visin del
gusto popular convertida en estampa tridimensional.
62
Del 26 de septiembre al 9 de octubre inaugura una muestra
individual: Pablo Surez-Obras Recientes (1985-1988) en la
Fundacin San Telmo, Buenos Aires. La muestra se presenta
en adhesin al XXII Congreso de la Asociacin Internacional de
Crticos de Arte y las X Jornadas de la Crtica. La seleccin de
obras incluye Pintado con pluma de Cndor (1987) y El trepa-
dor (1986), figura clave que se repite en el desarrollo de su
narrativa plstica. Desde el diario La Prensa, una resea crtica
seala que Surez, no slo se constituye en testigo y actor,
sino tambin en cmplice de sus personajes y de los abis-
mos fascinadores que plasma en sus obras, ya que solo as
pudo cargar a sus trabajos de semejante dramaticidad acep-
tada.
63
En esta oportunidad, el texto de Surez que oficia de
prlogo, se encuentra cargado de densidad potica y parece
aludir a la intrincada y esquiva figura de la argentinidad: De
un mtico pasado de viril coraje queda el parche mugriento con
que el traidor intenta ocultar la mezquindad de su primera ruin-
dad, a partir de la cual se integra a un ejrcito de seres peque-
os que hormiguean para construir su mnimo destino en la
ruinosa sombra de un modelo, habitualmente ajeno.
64
Paralelamente, en el mes de octubre y con curadura de Laura
Buccellato, participa de La nueva imagen, realizada en el CAYC,
nuevamente en el marco de la X Jornadas de la Crtica. La selec-
cin de artistas se completa con: Rafael Bueno, Juan J. Cambre,
Ana Eckell, Hernn Domp, Fernando Fazzolari, Guillermo Kuitca,
Gustavo L. Armenta, Eduardo Mdici, Osvaldo Monzo, Duilio
Pierri, Juan P. Renzi, Marcia Schvartz y Argentina Zamora.
Tambin en octubre, participa en Instalaciones, en el Centro
Cultural Ciudad de Buenos Aires. La muestra, realizada en el
marco del XXII Congreso de la AICA y las X Jornadas de la
Crtica, rene un grupo heterogneo de artistas, tales como
Teresa Volco, Amrico Castilla, Sergio Vega, Oscar Bony, Luis
F. No, Juan Paparella, Margarita Paksa, Miguel Harte, Marta
Minujin y Alfredo Prior, entre otros.
En el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (ICI) se inau-
gura Soberbia, muestra en la que expone junto a Duillo Pierri,
Alfredo Prior y Osvaldo Monzo. La exposicin es presentada
por Roberto Jacoby.
Participa de La escena intangible. Fotografa de emergen-
cia. Bony, Jacoby, Kuropatwa, Surez, realizada en el Instituto
de Cooperacin Iberoamericana (ICI), Buenos Aires.
Junto al Grupo Periferia en esta ocasin, integrado por
Oscar Bony, Osvaldo Monzo, Duilio Pierri, Alfredo Prior y
Surez inaugura una muestra el 21 de diciembre en el Centro
de Arte y Comunicacin (CAYC).
Asimismo, el grupo expone en el Museo de Arte Moderno de
Sydney, Australia (*).
1989
Realiza una muestra individual en la galera Julia Lublin, Buenos
Aires. (*)
Obtiene el Premio al Artista del Ao otorgado por la
Asociacin Argentina de Crticos de Arte.
Entre octubre y noviembre participa de El imaginario bona-
erense. 16 artistas plsticos que sienten la identidad de la
provincia, exposicin realizada en la Casa de la Provincia de
Buenos Aires. Los dems artistas seleccionados son: Lbero
62
El texto del cual se extrajeron las citas de referencia aparece impreso en un trptico del CAYC firmado por Jorge Glusberg con fecha mayo de 1988 y, a su vez, en un bole-
tn titulado La Cosa Arte y Comunicacin, Ao 2, Nmero 7 A 30, con fecha junio de 1989, firmado, tambin, por Glusberg.
63
Aldo Galli (?). Pablo Surez. Obras recientes. En diario La Prensa, Buenos Aires, 2 de octubre de 1988, p. 7, s/f.
64
Pablo Surez. Un tema para mi pintura. En Pablo Surez. Obra reciente 1985-1988, Buenos Aires, Fundacin San Telmo, 1988, s/p.
Pablo Surez y su perra, Sombra, 1987

93
Badii, Luis F. Benedit, Juan J. Cambre, Diana Dowek, Omar
Stella, Roberto Fernndez, Toms Fracchia, Norberto Gmez,
Carlos Gorriarena, Alberto Heredia, Luis. F. No, Duilio Pierri,
Marcia Schvartz, Oscar Smoje y Luis. A. Wells.
En el mes de diciembre se inaugura Harte-Pombo-Surez,
en el Centro Cultural Ricardo Rojas de la Universidad de
Buenos Aires; la primera versin de una serie de cuatro mues-
tras motivadas, fundamentalmente, por la necesidad de cele-
brar la amistad y la pasin por el oficio. Como seala Rafael
Cippolini: [] Fundados estos vasos comunicantes, la amis-
tad de Harte, Pombo y Surez se da cita en un amor compo-
sitivo, en la manipulacin y transformacin ertica de la materia
prima en un relato privado y a la vez altamente dialogal []
65
Por su parte, Surez afirma: [] Empec a exponer con
Harte, Pombo, y Gordn sencillamente porque me diverta mas
exponer con ellos que con los tipos de mi generacin. Los
artistas de mi generacin hablan mucho de arte y estos chi-
cos hablan de lo que les pasa en la vida. Parten de otra imagi-
nera, que me importa y me gusta. [] yo estoy seguro que no
voy a influir sobre ellos. Lo ms probable es que ellos influyan
sobre m. []
66
Tambin en el mes de diciembre, participa de Mas all del
objeto, muestra colectiva realizada en la Sala Forum del Patio
Bullrich, Buenos Aires. All expone Monumento al mate de 1987.
1990
Los aos noventa encuentran a Surez haciendo uso de citas
y apropiaciones en clave pardica, con lo que elabora una
narrativa conceptual de gran eficacia comunicativa.
Entre abril y mayo, integra la muestra Arte por Artistas 50
obras por 50 autores, realizada en el Museo de Arte Moderno
de Buenos Aires. Presenta Trementina EL DUENDE da a su
pintura la fluidez necesaria, de 1989.
Entre el 4 y el 29 de junio participa del ciclo anual Crticos y
pintores, realizado en la Librera Clsica y Moderna. La pro-
puesta, coordinada por Lucas Fragasso, apunta a reunir a un
crtico y a un artista en dilogo con el pblico.
Del 30 de agosto al 26 de septiembre se exhibe Harte-
Pombo-Surez II, en el Centro Cultural Recoleta. En el catlo-
go de presentacin, Jorge Gumier Maier relata un dilogo entre
tres personajes alegricos, El guila, la gallina y el huevo. El
guila, presuntamente Surez, declara: [...] Estoy haciendo la
obra que me debo. Una cosa de soledad, de vejez. Cosas que
aunque pequen por nostlgicas, uno quiere recuperarlas; son
esas cosas que se olvidan en la batalla, que obligan a la vio-
lencia y no a la piedad. Por eso me prendo en una frase y de
all hago una pintura, que es lo romntico por excelencia. Qu
ms romntico que una pintura? Hay que religar la obra con el
ser que la produce, en un sentido casi religioso. []
67
Expone junto a Remo Bianchedi, Oscar Bony, Osvaldo
Monzo y Alfredo Prior en Hasta el 2000 tambin, muestra rea-
lizada en el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (ICI),
Buenos Aires.
1991
Participa en Los 80 en el MAM. Instalaciones de 27 artistas,
exposicin realizada en el Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires. En pleno auge del gnero de las instalaciones, Surez
presenta una de sus obras ms memorables, Por amor a m
accediste a un lujo vano, dijo la rata (1989). La instalacin, pre-
senta un cortinado de terciopelo, del cual se aferra, con cara
de estupor, un hombrecito desnudo; tratando de escapar de
una rata que lo acecha desde el piso. Acerca de esta obra, el
crtico Miguel Briante considera que [] esa personita colga-
da de una cortina porque lo asedia una rata, se espanta en
realidad de su propia soledad, que es lo nico inmutable en
esa rotacin de astros al revs trazada por Pablo Surez, con
minuciosa crueldad, con la ternurita que le pone el artista al
saber (al decir) que nadie lo va a salvar
68
En el mes de julio expone junto a Roberto Ela, Jorge Macchi
y Martn Reyna en el Centro de Intercambio y Difusin del Arte
Contemporneo (Credac), Pars, Francia. Siendo la primera
muestra de arte latinoamericano realizada en este Centro
Cultural, es seleccionado como artista veterano y represen-
tativo del arte argentino. En relacin al criterio de seleccin,
Philippe Cyroulnik, director del CEDRAC, expresa: [] tene-
mos sumo cuidado en no incurrir en la doble trampa del exo-
tismo localista y del eurocentrismo. Tratamos de encontrar en
el idioma comn (pero de acentos mltiples) del arte lo que
desde el arraigo en una historia y en una cultura puede hacer-
lo vibrar y conferirle una tesitura propia. []
69
Gana el Concurso Latinoamericano Produccin Serigrafa,
conmemorando los 500 aos del descubrimiento de Amrica. (?)
65
Rafael Cippolini. Harte, Pombo, Surez IV, Ruth Benzacar, Buenos Aires, 2001.
66
Pablo Surez. En: Alejandro Ongay Carne de Surez. En: Revista NX, Buenos Aires, julio, 1997, p. 25.
67
Jorge Gumier Maier. El guila, la gallina y el huevo, catlogo de la exposicin Harte, Pombo y Surez II, Buenos Aires, 20 de agosto de 1990.
68
Miguel Briante. Catlogo de la exposicin El imaginario bonaerense, Casa de la Provincia de Buenos Aires, octubre/noviembre de 1989, s/p.
69
LAtelier de Buenos Aires, Cyroulnick, Phillipe, CREDAC, Ivry sur Seine, Pars.
Duelista imaginario, 1989
94
Expone en Una visin de la plstica argentina contempo-
rnea: 1940 1990, exposicin colectiva con curadura de
Jorge Lpez Anaya. Realizada en la Sala Forum del Patio
Bullrich, esta panormica del arte argentino cuenta con
obras de Roberto Aizenberg, Luis F. Benedit, Antonio Berni,
Marcelo Bonevardi, Pablo Curatella Manes, Ernesto Deira,
Jorge De la Vega, Juan C. Distfano, Juan Doffo, Roberto Ela,
Nicols Garca Uriburu, Hctor Giuffr, Alberto Greco,
Norberto Gmez, Ramn Gmez Cornet, Vctor Grippo,
Alberto Heredia, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Kenneth Kemble,
Gyula Kosice, Fortunato Lacmera, Guillermo Kuitca, Julio Le
Parc, Jorge Macchi, Rmulo Macci, Luis F. No, Aldo
Paparella, Csar Paternosto, Emilio Pettoruti, Duilio Pierri,
Alfredo Prior, Alejandro Puente, Emilio Renart, Antonio Segu,
Antonio Sibellino, Clorindo Testa, Luis A. Wells y Xul Solar.
Surez presenta La gripe, escultura en telgopor, polister y
termmetro real.
1992
El 9 de septiembre recibe el Diploma al Mrito Nuevas pro-
puestas otorgado por la Fundacin Konex, Buenos Aires.
Del 4 al 27 de noviembre se exhibe Harte-Pombo-Surez
III, en la Fundacin Banco Patricios en Buenos Aires.
Respecto a las obras presentadas por Surez Para empedrar
el camino al cielo y Conciencia, Elena Oliveras seala: [] La
necesidad de trabajar en un proyecto trascendente que per-
mita superar el actual escepticismo, lo ha llevado a realizar,
pacientemente, cada una de las piedras que contienen nueve
cajas de aglomerado de imitacin madera. [] La instalacin
se completa con la prolija reproduccin de una casilla de
chapa galvanizada ubicada en el medio de un basural.
Iluminada con un tubo fluorescente contiene en su interior un
monolito sobre el que se apoya una cabeza dorada aspirando
a emerger, este conjunto titulado conciencia corresponde al
primer tramo de la instalacin [].
70
1993
En el mes de abril participa en Imaquinaciones, muestra orga-
nizada por el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (ICI) y
exhibida sobre la plaza que rodea el Centro Cultural Recoleta.
En el marco del 5to Centenario del Descubrimiento de
Amrica, un comit de crticos de arte de Espaa y
Latinoamrica selecciona artistas de renombrada trayectoria
para que sus obras sean expuestas al aire libre, sobre espacios
publicitarios. Adems de Surez, los seleccionados son: Arturo
Ducls, Alfredo Jaar (Chile), Antonio Muntadas (Espaa) y
Regina Silveira (Brasil), entre otros.
En agosto presenta su exposicin individual De Hombres y
Bestias, en el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (ICI) en
Buenos Aires. Presenta, entre otras obras, Los que comen del
arte; Estero, objeto modificado y Ante todo cuid la ropa (y que
Dios te cuide el culo); todas de 1993. En el breve texto que ofi-
cia de prlogo, el escritor Lenidas Lamborghini seala: []
Lo trgico mirado desde lo cmico remite a una marca tan
extensa como profunda en el arte de todos los tiempos. []
Dentro de esta esttica, Pablo Surez renueva el asombro. De
una manera propia hace percibir el horror detrs de la risa. La
risa del horror [] Hay en sus actuaciones o puestas en esce-
na una broma enferma o, ms bien, una broma engendrada
desde la sociedad enferma. En Surez, el mundo real es el que
se transparenta a travs de la superficie del suyo, por eso se
aplica a detallarlo tan minuciosamente. Crea este vrtigo.
Vrtigo en el que lo pesadillesco establece inquietantes relacio-
nes con la belleza de una risa desgarrada [].
71
Utilizando la parodia como discurso paralelo, Surez logra
que la tragedia del mundo que sus obras encarnan, se convier-
ta en broma burlona. De esta manera, no slo consigue que sus
trabajos sean accesibles para el espectador desde el punto de
vista esttico sino que trasmitan fuertes connotaciones ticas.
Participa junto a Luis F. No, Carlos Gorriarena, Alberto
Heredia y Antonio Puja en la exposicin El Libertino, Centro
Cultural Recoleta, Buenos Aires. (*)
Recibe el Primer Premio Adquisicin del XXXVIII Saln
Municipal de Artes Plsticas Manuel Belgrano por la escultu-
ra titulada Una ayudita por amor de Dios. Organizado por el
Museo Municipal Eduardo Sivori, el premio es expuesto en
las salas del Centro Cultural Recoleta.
1994
Una de sus obras, Sin ttulo un acrlico sobre tela que mues-
tra a un grupo que comparte un asado y una piscina en una
terraza, integra la exposicin Arte Argentino Contem-
porneo, Coleccin Permanente del Museo Nacional de Bellas
Artes de Buenos Aires, una experiencia simtrica que se exhi-
be en la Fundacin Arte y Tecnologa, Madrid, Espaa, en un
intercambio que trae artistas espaoles simultneamente a
Buenos Aires, en los mismos salones que ocupaban las piezas
70
Elena Oliveras. Harte Pombo Surez III, catlogo de la exposicin homnima, Buenos Aires, Fundacin Banco Patricios, noviembre de 1992 s/p.
71
Lenidas Lamborghini. Pablo Surez. De hombres y Bestias. Afiche de la muestra homnima. Buenos Aires, ICI, agosto de 1993.
Marcelo Pombo, Pablo Surez y Miguel Harte
95
argentinas seleccionadas para la exhibicin en Madrid. Los
textos de la publicacin son realizados por Jorge Glusberg,
Francisco Jarauta y Jorge Lpez Anaya.
En el mes de abril participa de 90-60-90, los 60 desde los
90, exposicin multimedia con curadura de Elena Oliveras en
la Fundacin Banco Patricios. La muestra se propone revisitar
los aos sesenta en un intento por demostrar rupturas y con-
tinuidades entre los artistas de ambas generaciones. Surez,
sin duda, funciona en este contexto como un artista ineludible,
no slo por mantener una activa produccin desde los aos
sesenta, sino en virtud de su fluido contacto con varios de los
artistas denominados de los noventa. Participa con Oralidad,
de 1964 y El Perla, retrato de un taxi boy, de 1991.
72
Dos meses despus se presenta Uno sobre el Otro en la
Galera MUN. Exponen, adems de Surez, Nora Dobarro,
Roberto Jacoby, Luis F. Benedit, Beto De Volder, Miguel Harte,
Sebastin Gordn, Fabio Kacero y Agustin Inchausti. En el
breve prlogo del catlogo, Surez afirma, nuevamente, la
independencia de la propuesta artstica en relacin a las posi-
bles teorizaciones sobre el arte: [] Esta exposicin no pre-
tende sumar otra innecesaria reflexin sobre la naturaleza del
discurso del arte, sino plantear la reafirmacin de los lazos de
respeto y afecto, el mutuo inters, y el reconocimiento de la
presencia en nosotros de la obra del otro []
73
Del 2 al 20 de junio participa de Ver y Estimar previo al Di
Tella, exposicin realizada en el Museo Nacional de Bellas
Artes en homenaje a la accin desarrollada por dicha institu-
cin durante los aos sesenta.
Participa de Arte de Argentina: 1920-1994, muestra itine-
rante con la curadura de David Elliot, entonces director del
Museum of Modern Art de Oxford. La muestra tuvo varias iti-
nerancias: Royal Collage of Art Galleries; Fundaao das
Descobertas, Centro Cultural de Belem, Lisboa; Sudwest-
deutsche Landesbank, Stuttgart, y Centro Cultural Borges, en
Buenos Aires. Surez tiene una presencia destacada, tanto en
la exposicin como en el catlogo, que le dedica un ensayo a
su obra escrito por la crtica y artista Liisa Roberts. Otros artis-
tas participantes son: Xul Solar, Alberto Heredia, Victor Grippo,
Luis F.Benedit, Guillermo Kuitca, Antonio Berni, Mnica Girn,
Miguel Harte y Jorge de la Vega, entre otros.
Del 7 de septiembre al 9 de octubre en invitado a la II Bienal
Konex. 100 Obras Maestras de 100 Pintores Argentinos
1810-1994, realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Surez participa con La Fuga, un leo sobre tela de 1988, que
representa una milanesa (en relieve) que se escapa de una sar-
tn trepndose a la rama de un rbol. Tambin exponen: Toms
Maldonado, Ral Lozza, Alberto Greco, Eduardo Mac Entyre,
Kenneth Kemble, Juan Batlle Planas, Roberto Aizenberg,
Ernesto Deira, Julio Le Parc, Carlos Alonso, Fermn Egua,
Antonio Berni, Liliana Porter, Alfredo Hlito, Raquel Forner, Lino
E. Spilimbergo, Xul Solar y Juan C. Castagnino, entre otros.
Entre el 1 y el 28 de septiembre se presenta 20 crticos de
arte eligen a 20 artistas, exposicin organizada por la
Asociacin Argentina de Crticos de Arte y la Fundacin Banco
Patricios. Mercedes Casanegra selecciona a Surez, quien pre-
senta El lmite estpido (1990-91), instalacin ; Estreo (1993),
objeto modificado y Modelo implacable, una instalacin del
mismo ao, que se convirti posteriormente en una de sus
obras representativas. Muestra un maniqu hablando por telfo-
no, que representa a una secretaria. Contena una grabacin
(perdida) que daba montonas respuestas al telfono: Ya
tomamos su mensaje, lo vamos a contactar, En este momen-
to no podemos atenderlo tomamos nota de su solicitud,
Se le dar curso a su pedido prximamente, etc. El mensaje
original fue grabado por Marina Bertonassi, quin en la poca
de realizacin de la obra era secretaria de Jorge Glusberg, en
ese momento, Director del Museo Nacional de Bellas Artes y
activo operador cultural. Su voz fue tomada en el contestador
irnicamente, de alguna manera como cono del momento; era
la secretaria con la que inevitablemente haba que tratar en
el ambiente de las artes plsticas de entonces.
Seleccionado por el coleccionista Jorge Helft que oficia
como curador, Surez es uno de los representantes Argentinos
en la XXII Bienal Internacional de San Pablo. Se exponen
tambin obras de Lbero Badii, a modo de figura histrica, y de
Edgardo Antonio Vigo.
Se desempea junto con Luis Benedit como docente en el
Taller de Barracas, creado por la Fundacin Antorchas. Si bien
muchos de los artistas participantes reconocieron una fuerte
Patricia Rizzo y la obra exhibida en la Bienal de San Pablo, 1994
72
Durante la inauguracin de 90-60-90, Oscar Bony, quien deca haber sido invitado inicialmente por la curadora a participar de la muestra, pero luego no es convocado, rea-
liza una performance de denuncia contra el entonces director de la Fundacin, Mariano Bilik. Cientos de papelitos con la leyenda: Oscar Bony artista. Mariano Bilik fascis-
ta, son arrojados al unsono, provocando una verdadera sorpresa entre los presentes. De esta manera, Bony -referente de la vanguardia de los aos sesenta- se hace
presente en la exposicin con un gesto de denuncia institucional. Adems de Pablo Surez, los artistas que participan de la muestra son: Lus F. Benedit, Jorge de la Vega,
Len Ferrari, Nicols Garca Uriburu, Edgardo Gimenez, Marta Minujin, Alberto Greco, Alberto Heredia, Antonio Berni, Roberto Jacoby, Julio Le Parc, Gabriel Messil, Lus
Felipe No, Rogelio Polesello, Alejandro Puente, Delia Puzzovio, Rubn Santantonin, Delia Cancela y Pablo Mesejean, Ernesto Ballesteros, Fabio Kacero, Feliciano Centurin,
Claudia Fontes, Rosana Fuertes, Sebastin Gordn, Miguel Harte, Marcelo Pombo, Leonardo Kestelman, Jorge Gumier Maier, Omar Schirilo y Pablo Siquier. Durante el trans-
curso de la muestra se realizan actividades relacionadas con el teatro, el cine, el video y la literatura.
73
Pablo Surez. Uno sobre otro, catlogo de la muestra homnima, Galera MUN, Buenos Aires, s/p, 1994.

96
influencia en sus enseanzas, y como grupo compartieron
mucho tiempo en conversaciones artsticas, cenas informales
y diversos intercambios constantes, de acuerdo a lo relatado
por el artista a la crtica Laura Batkis, fue una actividad que
detest porque los artistas slo queran hacer carpetas prolijas
para conocer curadores y hacer carreras profesionales de
manera veloz, como la Academia Pitman del arte contempor-
neo argentino.
74
La Galera MUN, realiza una muestra conjunta y exhibe
obras de los artistas que mostr desde la apertura del espa-
cio. Se realiza un catlogo con prlogo de Patricia Rizzo, que
comenta sobre la influencia de Surez entre el grupo.
75
1995
Entre el 31 de octubre y el 29 de diciembre se realiza la XI
Mostra da Gravura, patrocinada por la Fundacin Cultural de
Curitiba, Brasil. La curadura general est a cargo de Paulo
Herkenhoff, mientras la responsable del envo argentino es Alina
Tortosa. Esta edicin es concebida como homenaje a Oswald
Goeldi por su relevancia en los orgenes del grabado en Brasil.
Surez participa junto a Matilde Marn, Zulema Maza, Miguel
Harte, Marcelo Pombo y Janet Grant y presenta: Hay quienes
sostienen que el destino del Hombre est predeterminado y
escrito en las lneas del grabado que cruza su mano y Oh, des-
tino cruel!. Respecto a las obras, Tortosa seala: [] Surez ha
construido un pequeo recinto circular que podra ser una
plaza de toros sobre cuyo fondo ha grabado una mano. De la
lnea del destino surge una cabecita personaje recurrente de
Surez que mira hacia arriba, con expresin de ruego, soste-
nido por un cuello largo y sinuoso. [] En Oh, destino cruel,
expone un bonsai comprado en la feria dominical de Curitiba,
rodeado de piedritas. Sobre el tronco pequesimo ha grabado
un corazn, al que traspasa una astilla. Otra vez, nos refiere a
una forma primitiva y atvica del grabado. Usando pocos ele-
mentos estos artistas describen con humor, con sencillez, y con
ingenio, el mundo y el tiempo en que viven. []
76
Participa en Tres hombres desnudos, Sala A.M.E.S.,
Crdoba. (?)
1996
Entre el 15 y el 26 de mayo se desarrollan en Santiago de Chile
las Jornadas de la Cultura Argentina, que incluyen un reper-
torio de diversas manifestaciones artsticas. Con seleccin de
obra de lvaro Castagnino y el chileno Ernesto Muoz, se
expone Puente areo II, muestra de escultura argentina en el
Museo de Arte Contemporneo de la Universidad de Chile. El
objetivo del evento es reiniciar el intercambio cultural entre
ambos pases, interrumpido durante los gobiernos de facto.
77
Los seleccionados son Pablo Surez, Len Ferrari, Hernn
Domp, Norberto Gmez, Carlos Boccardo y Mara Juana
Heras Velasco. En esta oportunidad expone Sapin in week
end, de 1996.
Participa de Escultores de Amrica, Museu de Arte
Moderna, San Pablo, Brasil. (?)
Expone en la muestra El ojo en la palabra, realizada en el
Centro Cultural Recoleta en paralelo a la presentacin del libro
homnimo, homenaje al escritor y crtico de arte, Miguel
Briante, fallecido recientemente.
78
1997
Participa en Otro Mirar, Arte Contemporneo Argentino,
muestra realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes de
Buenos Aires y posteriormente en el Centro de Arte
Contemporneo de Santa Mnica, Barcelona. Con curadura
de la artista argentina Mara Helguera y de la espaola Luisa
Ortnez, la seleccin de artistas incluye a: Antonio Berni, Jorge
de la Vega, Luis F. No, J. Carlos Distfano, Victor Grippo, Luis
F. Benedit, Norberto Gmez, Roberto Ela, Marcia Schvartz,
Adriana Lestido y Marcos Lpez. El catlogo incluye ensayos
de Jorge Glusberg y Griselda Gambaro, mientras cada artista
cuenta con un comentario crtico a cargo de Marcelo Pacheco.
Entre el 2 de octubre y el 30 de noviembre expone en la I
Bienal de Artes Visuais do Mercosul, realizada en Porto
Alegre, Brasil. La seleccin del envo argentino, a cargo de Irma
Arestizbal, incluye, entre las distintas exhibiciones en conjun-
to que la componen, entre otros, a Alberto Greco, Alfredo Hlito,
Andrea Ostera, Antonio Berni, Antonio Segu, Daniel Garcia,
Edgardo A. Vigo, Nicola Costantino, Fabio Kacero y Graciela
Sacco. Surez presenta El perla, retrato de un taxi boy, de
1992; Ante todo cuid la ropa (y que Dios te cuide el culo), de
1993; Los primeros peldaos, de 1997 y Capricho de mujer,
del mismo ao.
Del 5 de noviembre al 6 de diciembre se realiza una muestra
individual en la Galera Ruth Benzacar: Destinos. Presenta, entre
74
Pablo Surez. Revista Usina, Centro Cultural Rojas, Universidad de Buenos Aires, abril de 2004.
75
Catlogo de la exposicin conjunta., Galera MUN, diciembre de 1995.
76
Alina Tortosa : www.arteuna.com/CRITICA/
77
Laura Batkis Escultores Argentinos. Museo de Arte Contemporneo de Chile, Santiago en Art Nexus, Nmero. 21, julio septiembre de 1996, p 103.
78
Briante se desempea como director del Centro Cultural Recoleta entre 1990-1993.
El Hijo del Hombre, 1997
97
otras obras, Oh destino, El hijo del hombre, Error de laboratorio,
Previsible destino del Pretty boy Gonzlez y Triste y solitario for
ever, todas obras realizadas en 1997. En el prologo del catlo-
go, Laura Batkis describe con claridad las ideas que aborda en
esta ocasin: Su obra actual insiste en la recurrente temtica de
los destinos, desde los ms miserables hasta aquellos heroicos
y romnticos, como un panorama del conflicto elemental de la
condicin humana [] La actitud declamatoria, con un tono por
momentos proftico, pervive en su obra actual como un eco
lejano que atraviesa el pasado y se instala en el presente. []
Memora la existencia de algunos hombres heroicos [] con un
romanticismo trgico, [] El hijo del hombre carga su pesada
cruz siguiendo un camino que ya fue trazado y al que no puede
renunciar. Y aunque el sentido se oculte a los ojos de los profa-
nos, el Bautista yace arrodillado sosteniendo su propia cabeza
cercenada, como una premonicin de su muerte.
79
1998
En el mes de mayo se exhibe Experiencias 68 del Instituto
Torcuato Di Tella, Reconstruccin, en la Fundacin Proa en
Buenos Aires. Con curadura de Patricia Rizzo, la exposicin
propone una reinterpretacin de las experiencias a treinta
aos de su realizacin. Se realiza una publicacin que cuenta
con un ensayo de la curadora, textos de Oscar Tern y Lucas
Fragasso e incluye los testimonios actuales de los artistas que
participaron de la exposicin. Respecto a la reconstruccin de
las obras, Surez quin discuta la nueva presentacin de su
renuncia al instituto y no decide claramente si exhibir una copia
de la poca o volantear nuevamente la carta en su momento
presentada como obra, manifiesta no estar de acuerdo por-
que las obras que se presentaron tienen sentido dentro de su
contexto []. Al respecto considera que [] no puede darse
en la actualidad la dimensin correspondiente, ni la lectura que
en su momento tuvieron.
80
Entre el 21 de mayo y el 26 de julio se realiza la exposicin
Terra Incgnita, organizada por el Centro Cultural Banco Do
Brasil y curada por Irma Arestizbal. Surez participa junto a
Gonzalo Daz, Miguel Angel Ros, Luis F. Benedit, Daniel Senise
y Antonio Daz, entre otros.
1999
Del 22 de enero al 3 de marzo se lleva a cabo Cantos Paralelos.
La parodia plstica en el arte argentino contemporneo en el
Jack S. Blanton Museum of Art, de Austin, Texas con curadura
de Mari Carmen Ramrez. La itinerancia de la muestra incluye el
Phoenix Art Museum, Phoenix, Arizona y la Biblioteca Centro
Cultural Luis ngel Arango, de Bgota, Colombia. El catlogo
cuenta con ensayos crticos de la curadora, Andrea Giunta y
Marcelo Pacheco y la investigacin bibliogrfica y documental
de Patricia Rizzo. Los artistas seleccionados, adems de
Surez, son: Antonio Berni, Luis F. Benedit, Alberto Heredia,
Juan C. Distfano, Len Ferrari, Jorge de la Vega, Vctor Grippo
y Rubn Santantonn. El guin curatorial se centra en la produc-
cin de nueve artistas argentinos quienes, a travs del recurso
de la parodia, se vinculan y expresan de diferentes maneras,
apelando a la exageracin o a la irona y subvirtiendo tradiciones
culturales y artsticas establecidas. Surez participa con: Ante
todo cuid la ropa (y que Dios te cuide el culo) (1993), Cuando
se quiebra el orden, (1992-94), El manto final (1994), El previsi-
ble destino de Pretty Boy Gonzlez, (1997), Oh Destino (1997) y
Narciso de Mataderos o el espejo (1984-85), esta ltima obra es
parcialmente reconstruida para la ocasin. El personaje original
el cual se conserva realizado enteramente en yeso, fue restau-
rado reiteradamente por el artista y presentaba problemas pro-
pios del desgaste del material. Se tom la decisin de rehacer el
personaje, tarea que realiz la artista rosarina Nicola Costantino
quin haba sido una de sus recientes alumnas en el taller de
Barracas bajo la direccin de Surez.
Es invitado al Premio Fortabat realizado en el mes de
noviembre, en el Museo Nacional de Bellas Artes. Presenta
Deshecho en un mar de lgrimas, de 1999. El jurado es con-
formado por Luis. F. Benedit, Laura Buccellato, Nicols Garca
Uriburu, Jorge Glusberg, Samuel Paz y Guillermo Whitelow.
Participan, entre otros, Carolina Antoniadis, Claudia Aranovich,
Bastn Daz, Jacques Bedel, Marta Cal, Alicia Carletti, Nora
Corras, Marina De Caro, Martn Di Girolamo, Diana Dowek,
Karina El Azem, Sebastin Gordn, Carlos Gorriarena, Miguel
Harte, Gachi Hasper, Alicia Herrero, Mauro Machado, Juan
Mel, Margarita Paksa, Karina Peisajovich, Rogelio Polesello,
Alfredo Prior, Humberto Rivas y Cristina Schiavi.
Obtiene el Premio Costantini con Exclusin un cuadro-obje-
to que presenta a un hombre con su torso descubierto aferra-
do a los barrotes exteriores de un vagn de tren. La imagen,
adems de referir a una prctica tristemente habitual para los
pasajeros que viajan de la capital hacia las zonas ms perifri-
cas de la ciudad, alude a aquellos que perdieron el tren, que-
dando as fuera del sistema. Respecto su envo, Julio Snchez
seala: [] presentar este tipo de obra en un premio de pin-
tura es un crtica certera a las estrategias de insercin artstica
dominantes en la dcada de 1990. Los principales premios []
estn orientados a la pintura, y la escultura (objetos e instala-
ciones incluidos) sufren una exclusin. Con esta figura ado-
sada al cuadro, Surez se sube al tren de los pintores incluidos
en salones, pero lo hace desde el estribo, en el borde [].
81
La exposicin del premio se lleva a cabo en el mes de julio en
el Museo Nacional de Bellas Artes. Conforman el jurado Alicia
de Arteaga, Ana M. Battistozzi, Marina Bertonassi, Eduardo
Costantini, Albino Diguez Videla, Jorge Glusberg, Ana
Martnez Quijano, Osvaldo Quiroga, Rosa Mara Ravera,
Corinne Sacca Abadi y Victoria Verlichak.
82
79
Laura Batkis. Catlogo de la exposicin Destinos, Galera Ruth Benzacar, Buenos Aires, noviembre-diciembre de 1997, s/p.
80
Fragmento de un dilogo con Pablo Surez/1998, reportaje de Patricia Rizzo. En Instituto Di Tella. Experiencias 68. Buenos Aires, Fundacin Proa, 1998, p. 108.
81
Julio Snchez. Pablo Surez. Exclusin. Malba. Coleccin Costantini, Mxico D.F, Landucci Editores, 2001, p. 411.
82
El segundo premio adquisicin es otorgado a Juan Lecuona y se entregan las siguientes menciones: Jorge Alvaro, Ernesto Ballesteros, Oscar Bony, Fabio Kacero, Santiago
Spinosa, Pablo Siquier, Edgardo Gimnez, Marcelo Girotti y Gabriel Mirocznyk.
98
2000
A comienzos de ao, en bsqueda de paz, tranquilidad y con-
tacto con la naturaleza, se traslada a Pinar de Hurtado, Colonia
de Sacramento, Uruguay. [] Necesitaba apartarme para
encontrar motivos ms positivos para vivir, como estar frente al
espectculo inagotable de la naturaleza sintindome parte de
ese Universo y recuperar el sentido de actividades que no pro-
ducen plusvala [].
83
Entre el 27 de abril y el 27 de mayo se inaugura Resistiendo.
Dibujos y pinturas sobre papel, exposicin individual en la
Galera de Arte del Patio de Esculturas del Centro Cultural San
Martn en Buenos Aires. Escoge el dibujo para plasmar un
mensaje urgente: resistir ante un mundo cuyo sentido se
derrumba, sin perder de vista lo esencial: [] Como el naufra-
gio de un sistema que est agotado [] Mi resistencia es con-
servar algn margen de eleccin [] no es un dogma que yo
impongo para todos, sino, yo, Pablo Surez resistiendo, para
encontrar felicidad y percibir, como ese hombre que dibuj
deslizndose en su patineta, que cuando sentimos que el ver-
tiginoso espritu de la aventura nuevamente habita en nosotros,
salta de alegra el corazn [].
84
Entre las obras que expone,
se encuentran: Estudio para la figura de un sobreviviente -
Naufragio I, Y cuando sentimos que el vertiginoso espritu de la
aventura, nuevamente habita en nosotros salta de alegra el
corazn y Rescatando lo imprescindible - Naufragio II, todas
obras realizadas en el ao 2000.
En el mes de octubre se publica La bondadosa crueldad,
libro de poemas y collages en el que Len Ferrari cuestiona el
concepto de maldad que sostiene la religin occidental y cris-
tiana. El prlogo, a cargo de Surez, comienza diciendo: Si
algn destello de memoria iluminara con ms frecuencia al
Hombre; y la Historia, al decir de Cicern fuese maestra de la
vida, este libro tal vez no hubiese aparecido.
85
Participa de la exposicin colectiva Argentina: bajo la lnea
del Horizonte realizada en las salas del Fondo Nacional de las
Artes con curadura conjunta de Ana Mara Battistozzi,
Florencia Battiti, Raquel Bigio, Karina Granieri, Adriana Lauria,
Lizzie Mac Donell, Cecilia Rabossi, Patricia Rizzo, Corinne
Sacca Abadi, Florencia Surez Guerrini y Cleria Tarico, trabajo
realizado como corolario del Seminario de Museologa, gestin
y planificacin de eventos en arte contemporneo dictado por
expertos del Salomn R. Guggenheim Foundation, de Nueva
York. Expone Sobreviviente (2000) junto a obras de Roberto
Aizenberg, Antonio Berni, Oscar Bony, Danilo Danziger, Diana
Dowek, Lucio Fontana, Jorge Macchi, Marcelo Pombo, Liliana
Porter, Antonio Segu, Grete Stern y Amancio Williams.
Entre diciembre y marzo del ao 2000, participa de la expo-
sicin Siglo XX Argentino. Arte y Cultura, realizada en el
Centro Cultural Recoleta en Buenos Aires con El Perla, retrato
de un taxi boy (1992).
2001
Entre el 7 de noviembre y el 7 de diciembre se realiza en la
galera Ruth Benzacar Harte-Pombo-Surez IV, ltima mues-
tra del tro. En el catlogo, Rafael Cippolini resea: [Esta
exposicin] nace de un deseo tan sincrnico como contem-
porneo. En un viaje en avin, mientras regresaba de exponer
en Santa Mnica, California, Marcelo Pombo pens en propo-
nerle a sus amigos volver a exponer juntos y as poner en mar-
cha el tro una vez ms, nueve aos despus de su ltima
aparicin conjunta.
86
En esta ocasin, expone: Surez Usados,
abusados y exprimidos y El enemigo invisible, ambas obras
realizadas en 2001.
2002
Del 18 al 30 de junio participa en Confrontaciones argentinas,
exposicin realizada en el Museo Municipal de Bellas Artes de
Tandil. Con curadura de Patricia Rizzo y Cristian Segura, la
seleccin de artistas incluye a Fortunato Lacmera, Rmulo
Maccio, Alfredo Gramajo Gutierrez, Lus F. Benedit, Miguel C.
Victorica, Remo Bianchedi, Atilio Malinverno, Josefina Robirosa,
Ernesto Riccio, Oscar Bony, Ana Weiss de Rossi, Eduardo
Medici, Onofrio Pacenza, Lus Lindner y Pablo Smidt. La mues-
tra busca confrontar obra de carcter histrico con la produc-
cin artstica contempornea, utilizando el acervo del Museo de
Bellas Artes de Tandil. Posteriormente, entre el 6 de septiembre
y el 6 de octubre, se presenta en el Foyer del Teatro Auditrium,
en Mar del Plata.
En el Centro Cultural Recoleta se realiza, entre el 4 y el 22 de
septiembre, El cuerpo del arte, El arte del cuerpo, exposicin
en la que Surez participa junto a Silvina Benguria, Oscar Bony,
Alicia Daz Rinaldi, Franco Freisztav, Zulema Maza, Eduardo
Mdici, Graciela Sacco, Nora Correas, Martn Di Girolamo,
Federico Klemm, Matilde Marin, Luis Felipe No y Clorindo
Testa. Presenta Sin ttulo, un acrlico sobre tela de 1986 que
muestra a un morocho de pie, desnudo, peinndose en el
83
Pablo Surez, Resistiendo. Catlogo de la exposicin homnima, Buenos Aires, Centro Cultural San Martn, abril-mayo, 2000, s/p.
84
Citado en Laura Batkis, Resistiendo. Op cit.
85
Prlogo de Pablo Surez al libro de Len Ferrari La bondadosa crueldad, Buenos Aires, Editorial Argonauta, 2000, pp. 9/10.
86
Rafael Cippolini, Harte Pombo Surez IV op.cit s/p.
Pablo Surez y Laura Batkis en Colonia del Sacramento, 2000

99
vestuario de un gimnasio, contra un fondo azul brillante que
contrasta con el amarillo de un mueble y el verde de los lockers.
Entre septiembre y octubre participa de Arte y poltica en
los sesenta, exposicin con curadura de Alberto Guidici y rea-
lizada en las Salas Nacionales de Exposicin con el patrocinio
de la Fundacin Banco Ciudad.
En el mes de noviembre, se inaugura Celebracin, muestra
en la que Surez expone junto a sus amigos Osvaldo Monzo,
Remo Bianchedi y Alfredo Prior, en el espacio del restaurante y
galera Sonoridad Amarilla, en Buenos Aires. En una entrevista
realizada por la curadora, Laura Batkis, y publicada en el cat-
logo, comenta: [] En este momento la idea es recuperar el
deseo de hacer [] como una accin mucho ms natural,
menos angustiosa [] ahora y por primera vez, empec a sen-
tirme como un artista popular [] Estoy empezando a hartarme
de las citas [] es un alivio, porque no recurro a ninguna volte-
reta intelectual innecesaria [] Cuando yo me relaciono con la
realidad, empiezo a generar un sistema de ideas que nace en la
praxis social de cada uno [] la realidad es muchas cosas, no
solamente el ladrillo que se ve ah en la pared. La realidad es la
sexualidad, son los sueos y tambin la poltica [].
87
Del 28 de noviembre al 20 de diciembre se realiza Papeles
de los 60, en la galera Principium. Su obra se expone junto
a la de Carlos Alonso, Ernesto Deira, Alberto Heredia, Kenneth
Kemble, Rmulo Macci, Marta Minujn, Luis F. No, Mario
Pucciarelli, Dalila Puzzovio, Emilio Renart, Jorge Roiger, Antonio
Segu, Grette Stern, Clorindo Testa y Luis Alberto Wells, entre
otros.
2003
Entre el 10 de septiembre y el 12 de octubre participa en
Grotesco y parodia. Figuraciones grotescas y pardicas en
el arte argentino contemporneo, realizada en el Centro
Cultural Recoleta con el auspicio de la Fundacin arteBA.
La muestra cuenta con la curadura de Mara de los ngeles
Rueda y Mara de las Mercedes Reitano e incluye obras de
Luis F. Benedit, Antonio Berni, Alberto Heredia, Marcia Schvartz,
Norberto Gmez, Jorge De la Vega, Alfredo B. Bedoya y Ana
Eckell.
Expone en Manos en la masa. La persistencia. Pintura
Argentina 1975-2003, exposicin presentada en el Centro
Cultural Recoleta. Participan adems, Fernando Coco
Bedoya, Juan Jos Cambre, Roberto Ela, Jos Garfalo,
Sebastin Gordn, Duillo Pierri, Armando Rearte, Juan P. Renzi,
Lus F. No, Felipe Pino, Jorge Pirozzi, Martn Reyna, Alfredo
Prior, Marcia Schvartz, Eduardo Stupa, Nahuel Vecino, Carlos
Gorriarena y Osvaldo Monzo, entre otros. Surez expone
Trepando, acrlico sobre tela, de 1987.
2004
Entre los meses de marzo y mayo presenta El escaso margen,
muestra individual en la galera Daniel Maman Fine Arts. Laura
Batkis seala, en el prlogo del catlogo, es probablemente el
retrato topiario de Malenka, en el parque la obra que mejor
define el clima de toda la exposicin. La pieza es, significativa-
mente, ms potica y romntica que el resto de las obras
expuestas. La pequea Malenka, sentada con sus rodillas jun-
tas, parece ser la personificacin de la tristeza. El conjunto de
obras que completan la muestra construye un relato que mate-
rializa un universo [] de vidas silenciosas, vidas pequeas,
oscuras, que no aparecen en la televisin ni son noticia en los
peridicos. La inmensa mayora que mansamente acepta rea-
lizar los esfuerzos aun ms miserables para sobrevivir. El artis-
ta se consagra a escuchar la demanda de los que viven en la
desnudez humillante del desarraigo y empiezan a llamar sorda-
mente pidiendo otra vida desde el escaso margen de las tinie-
blas. [].
88
Otras obras expuestas son: Cayndose del mundo
(2004), Haciendo sombra, Danza ritual del vuelo (rituales
migratorios de Nueva Ginea), El desproporcionado esfuerzo de
llevar el pan a la mesa, Poca fe, Cucaracha, Monumento al
mendigo, Cazadores mediticos, El papeln, Sopa de pobre,
Prisioneros, Trofeos de guerra, A la pesca y Cabeza dura,
todas consignadas en el catlogo de la exposicin como reali-
zadas en el 2003.
Junto a Diana Aisenberg, Luis F. Benedit, Eugenia Calvo, Karina El
Azem, Margarita Paksa, Enrique Llambas, Sebastin Bonnet, Gabriel
Baggio, Carolina Grinblatt, Vicente Grondona, Esther Iglesias y
Alberto Passolini, participa en Relativo a la alimentacin,
muestra inaugural del Espacio Eterna Argentina, en el barrio de
87
Pablo Surez. Entrevista realizada por Laura Batkis incluida en el catlogo de la exposicin Celebracin, Sonoridad Amarilla, Buenos Aires, noviembre de 2003, pp. 51-60.
88
Laura Batkis. El escaso margen. Buenos Aires, catalogo de la exposicin homnima, Daniel Maman Fine Arts, marzo-mayo, 2004.
El desproporcionado esfuerzo de llevar el pan a la mesa, 2003
Col. privada. Foto: Gustavo Sosa Pinilla
Cazadores mediticos, 2003
Col. privada. Foto: Gustavo Sosa Pinilla
100
Palermo, con curadura de Patricia Rizzo. La muestra, realiza-
da entre abril y mayo, propone una relectura del gnero de la
naturaleza muerta en clave contempornea.
Tambin en el mes de abril, Surez inaugura el ciclo de
Entrevistas pblicas a Maestros del Arte Argentino, coordi-
nado por Laura Batkis y realizado en el Centro Cultural Rojas.
El ciclo se propone aproximar el arte al pblico de una mane-
ra directa, sin la intermediacin terica de un curso o de una
conferencia.
Durante el mes de septiembre, el Espacio de Arte
Castagnino Roldn presenta Miradas sobre los 70, exposicin
con curadura de Clelia Taricco que propone recuperar y revisi-
tar la obra de algunos artistas que comienzan a incursionar en
el medio artstico hacia esa dcada (con las excepciones de
Juan P. Renzi y el propio Surez). La muestra rene a Jorge
Alvaro, Miguel ngel Bengochea, Silvina Benguria, Remo
Bianchedi, Mildred Burton, Alicia Carletti, Amrico Castilla,
Hugo de Marziani, Diana Dowek, Hctor Giuffr, Norberto
Gmez y Hugo Sbernini. Surez participa con Desde aqu te
escribo, un acrlico sobre cartn realizado en 1977 que mues-
tra a un joven de perfil, sentado en torno a un trigal, escribien-
do una carta. Un horizonte que cae y se recorta sobre un cielo
azul con nubes, sirve de fondo de escenario para una repre-
sentacin que emana de una imagen interna, ms que de la
realidad exterior.
2005
Del 5 de abril al 19 de mayo, en el marco del ciclo El artista
como curador coordinado por Laura Batkis y realizado en el
Centro Cultural San Martn, Surez presenta Serenamente
Andando, su ltima muestra individual realizada en vida.
Expone tmperas y dibujos sobre papel. Las obras son, entre
otras, las tmperas: La espera, y Beau Geste [Bello gesto],
ambas de 2005. Manifiesta con tono reflexivo: [] esta serie
de pequeas tmperas ha sido planteada desde el placer de
recuperar situaciones y paisajes que quedaron en mi memo-
ria, y pintarlas sin pretensiones, fue mi principal objetivo. No
aspiran a ser crticas ni provocativas [] La realizacin de
pequeas pinturas y dibujos, por su elaboracin simple y rpi-
da, se opone a la premeditacin inevitable que domina a la
escultura. Recuperar la sensacin de inmediatez, de respues-
ta urgente, es a veces un reclamo fsico, un parntesis refres-
cante. []
89
En el Malba, Museo de Arte Latinoamericano, se exhi-
be, entre el 11 de marzo y el 16 de mayo, Correlatos,
Berni y sus contemporneos. La exposicin, con cura-
dura de Adriana Lauria, pone la obra del artista rosari-
no en dilogo con algunos representantes del contexto
histrico del arte argentino. La integran Juan Del Prete,
Raquel Forner, Lino E. Spilimbergo, Antonio Sibellino,
Kenneth Kemble, Mario Pucciarelli, Luis F. No, Juan C.
Distfano, Jorge De la Vega, Ernesto Deira, Rmulo
Macci, Alberto Heredi a, Al berto Greco, Oscar Bony,
Emilio Renart, Lbero Badii, Norberto Gmez, Marcia
Schvartz y Surez. Se muestra El perla, retrato de un
taxi boy, de 1992.
Obras de sus primeros perodos se exhiben en la exposicin
Coleccin Alberto Ela-Mario Robirosa. Un momento en el
arte argentino, realizada en el Museo Provincial de Bellas Artes
Emilio Caraffa, en Crdoba.
89
Pablo Surez. Serenamente andando. Folleto de la muestra homnima, Buenos Aires, Centro Cultural San Martn, 2005, s/p.
Bello gesto, 2005
Exposicin en el Museo Castagnino, Rosario, 2008
101
2006
Se exponen obras suyas cuando el Museo de Arte
Contemporneo de Rosario exhibe parte de su acervo en la
exhibicin Macro en Recoleta. Un cruce de miradas, realiza-
da en la Sala Cronopios del Centro Cultural, en Buenos Aires.
Pablo Surez muere el sbado 15 de abril, a los 69 aos,
en el hospital Durand de Buenos Aires, vctima de un cncer
de rin.
Durante los 3 meses que estuvo internado, pens su ltima
muestra, cuyo ttulo sera Beau Geste (Bello Gesto), y que no
lleg a realizar. Deca que el hospital le daba ideas. El punto de
partida era un cuadro expuesto en Serenamente andando, la
exposicin en el C.C. San Martn del 2005. Quera volver a pin-
tar con leo, dibujo y tmpera, porque su mensaje era urgen-
te y no tena el tiempo ms demorado que exige la escultura.
Pens 15 obras de gran tamao con una paleta colorida y
saturada como los azules de Gramajo Gutirrez.
El 13 de ocubre, sus cenizas fueron esparcidas por sus ami-
gos Miguel Harte y Laura Batkis en el Ro de La Plata, en la ori-
lla uruguaya de Colonia, en la playa llamada del Real de San
Carlos, un lugar que frecuentaba tomando mate al atardecer.
Aos atrs, el crtico Miguel Briante, se haba referido a su
particular universo como: [] Grotesco, cruel, arltiano, pero
con refinamientos de un Borges, brutal y exasperante como
una rosa brotando de una vara de fierro y cortejando su fin
(como dice Borges que pueden hacer ciertas artes).
90
Pocos das despus, el 18 de abril, se inaugura Cuerpo y
materia: arte argentino entre 1976 y 1985
91
en la Fundacin
OSDE. Con curadura de Mara Teresa Constantn, la muestra
ofrece un panorama histrico de la produccin artstica duran-
te la ltima dictadura militar. Tres obras de Surez son expues-
tas: Desde aqu te escribo (1977), Retrato de Osvaldo Giesso
(1980) y Lustrabotas (1981). El conjunto de artistas que inte-
gran la muestra es amplio y heterogneo, e incluye, entre
otros, a Carlos Gorriarena, Alberto Heredia, Juan P. Renzi,
Felipe Pino, Carlos Alonso, Ernesto Deira, Fernando Bedoya,
Ernesto Pesce, Marcia Schvartz, Jorge Alvaro, Fermn Egua y
Norberto Gmez.
En el mes de junio se inaugura Conciencia esttica,
Conciencia histrica, exposicin con curadura de Rosa Mara
Ravera en la Fundacin Federico Jorge Klemm. Participan de
la muestra Marcela Astorga, Norberto Gmez, Luis F. No,
Cristina Piffer, Luis F. Benedit, Leonel Luna, Alejandro Puente y
Clorindo Testa. La muestra incluye las siguientes obras de
Surez: Retrato topiario de Malenka en el parque (2003) y
Exclusin (1999), tapa del catlogo de la exhibicin.
En el mes de julio se exhibe Maestros del Arte Argentino-
Colecciones Privadas, exposicin con curadura de Patricia
Rizzo y realizada en las Salas de la Secretaria de Cultura de
Catamarca. Sus obras expuestas son: San Luis, cuesta del
cielo (1979); Despedida (1975); Pablo boxeador (1977) y La
ltima sinfona (1983).
En el mes de agosto, la galera Daniel Maman Fine Arts pre-
senta Gmez, Heredia, Surez. Obra revisitada. Son exhibi-
das: El desproporcionado esfuerzo de llevar el pan a la mesa
(2003) y Dudas en la cornisa (2005).
2007
Entre mayo y junio su obra participa en Desplazamientos.
Entre la escultura y la instalacin, muestra con curadura de
Adriana Lauria en la Casa de la Cultura del Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires. Como sealara la autora, la exposi-
cin apunta a sealar los paulatinos deslizamientos sufridos
por el concepto tradicional de escultura, que fue siendo des-
plazado de sus lmites fsicos y tericos por las nociones de
objeto, montaje e instalacin. La obra de Surez exhibida es
Previsible destino del Pretty Boy Gonzlez, de 1997.
En el mes de septiembre, la curadora Victoria Noorthoon
incluye al artista en la seccin histrica de Beginning with a
Bang! From Confrontation to intimacy que exhibe obras que
han cuestionado o revolucionado el concepto de obra de arte.
en las salas de Americas Society de Nueva York. Tambin se
exhiben obras de Alberto Greco, Marta Minujn, Roberto Jacoby
y Federico Manuel Peralta Ramos.
2008
El 14 de marzo, se inaugura la exhibicin antolgica Pablo
Surez, con curadura de Patricia Rizzo, en el Museo Juan B.
Castagnino de la ciudad de Rosario. La muestra es co-produ-
cida junto al Centro Cultural Recoleta en un trabajo conjunto
realizado a partir de principios de 2007. En el Centro Cultural
se presenta en la Sala Cronopios, a partir del 20 de mayo, con
una itinerancia posterior al Museo Caraffa, en la Ciudad de
Crdoba, y al Museo de Bellas Artes de Neuqun.
90
Miguel Briante. El mundo segn Surez. En Art inf, Buenos Aires, Nmero 84, otoo 1993, p. 33.
91
Cuerpo y materia refieren al cuerpo humano en presencia y ausencia de las obras pero tambin a la corporeidad de la materia [] materia-cuerpo [] como recurso
exploratorio y expresivo, en el cual numerosos artistas hallaron el lugar para soportar la dureza de la poca. Mara Teresa Constantn. Citado en Alberto Giudici. Cuando
la noche pareca eterna, Revista , Buenos Aires, 3/6/2006.
102
Agradecimientos
Agradezco muy especialmente a Jorge Helft, por su apoyo y entusiasmo para la concrecin del proyecto.
A Laura Batkis y Miguel Harte por sus comentarios y constante disposicin.
Muchas gracias por la ayuda recibida de Adriana Lauria, Enrique Llambas, Natalia March, Florencia Battiti, Luis F.
Benedit, Patricia Domnguez, Claudio Golonbek, Hernn Salvo, Giovanna Caggiano Mara Victoria Surez y
Horacio Campillo.Y por sus aportes y valiosas colaboraciones a Mario Brodersohn, Ariel y Silvestre Zitelli,
Gustavo Teller, Daniel Mamn, Hugo Boccardo, Julio Abal, Pedro Roth, Isaac Zaharya, Sergio Baur, Michel Briante,
Rosa Manquilln, Ignacio Liprandi, Osvaldo Giesso, Silvia Rivas, Cristian Colombo, Roxana Punta Alvarez, Cristina
Guzmn, Hugo y Silvia Sigman, Andrs y Canela Von Buch, Mauro y Luz Herlitzka, Coleccin Jorge y Marin Helft,
y Marta Minujn.
Patricia Rizzo
103
Organizacin de las exposiciones
Curadora general y diseo de montaje
Patricia Rizzo
Proyecto
Liliana Pieiro
Produccin
Museo Castagnino + macro
Juliana Bertoglio
Georgina Ricci
Supervisin General de restauracin
Gabriela Baldom
Centro Cultural Recoleta
Mara Eugenia Carreira
Vernica Otero
Clelia Taricco
Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa
Carina Cagnolo
MNBA Neuqun
Marcela Smoljan
Edicin y produccin del catlogo
Edicin, investigacin y ensayo
Patricia Rizzo
Texto Destinos
Laura Batkis
Cronologa biogrfica
Florencia Battiti
Patricia Rizzo
Natalia March
Diseo grfico
Marius Rivero Villar
Produccin
Giovanna Caggiano
Mara Eugenia Carreira
Vernica Otero
Fotografas de obras
Oscar Balducci
Luca Bartolini (Museo Castagnino + macro)
Gustavo Lowry
Adrin Rocha Novoa (Centro Cultural Recoleta)
Pedro Roth
Carolina Santos (Centro Cultural Recoleta)
Gustavo Sosa Pinilla
Impresin
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Exposicin