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!. FOR!NO, Evocazioni temporali, in Aa.vv., Julio vilamaj. La poetica dell'interiorita, Edizioni Giannini, Napoli 1998, pp. 39-53.


Evocaciones tempolares: Interiores de Julio Vilamaj
por Immacolata C. Forino



En poco ms de treinta aos de actividad profesional Julio Vilamaj ha dado vida a una amplia produccin
arquitectnica. De talento tanto excepcional como atpico
1
, no fcilmente encasillable, puede ser
considerado como una de las figuras que ha promovido la formacin de una identidad arquitectnica
nacional: elaborando continuamente proyectos de pequea y pequesima escala dimensional (las viviendas
unifamiliares, las tiendas, el equipamiento) y simultaneamente otros de mayor espacio (la agencia Flores del
Banco de la Repblica, los edificios de viviendas, la facultad de Ingeniera), su personalidad artstica ha
marcado la historia de la arquitectura moderna uruguaya
2
, adems del panorama urbano de Montevideo.
La formacin acadmica derivada de Beaux-Arts - con la cual tuvo que confrontarse la entera generacin
de los contemporneos latinoamericanos
3
- di a sus primeros trabajos un aire de confuso eclecticismo que
mezcla estilemas del pasado con elementos de invencin, aun y en una rigurosa composicin de las fachadas,
moduladas por una proporcionada relacin entre luces y sombras. Sin embargo, ya desde el principio se
revela la actitud del arquitecto a la resolucin funcional-distributiva del ambiente interior, no basada en la
agregacin de abstractos esquemas geomtricos sino en las exigencias de los futuros habitantes del espacio
en cuestin, incluso all donde, como en el caso de los edificios residenciales, no era posible el dilogo directo
con el destinatario. El paso hacia la modernidad se da gradualmente, sin rupturas ni imprevistos cambios,
sino a travs de un constante trabajo de mediacin entre las influencias del pasado, las de la cultura
arquitectnica contempornea europea y norteamericana y las instancias personales. En este sentido, el largo
viaje de estudio, del 1921 al 1924, que nuestro arquitecto lleva a cabo en la Europa de posguerra, le permite
por un lado el necesario refinamiento del conocimiento de aquella arquitectura inicialmente citada de
odas, por el otro el contacto con una realidad cultural rica en novedades y estmulos como la Francia de los
aos Veinte
4
. Despus de esta experiencia, el eclecticismo histrico del primer momento dar lugar a una
representacin que ensambla volmenes simples, a veces rgidos y espacialmente articulados (como en el
caso de la facultad de ingeniera, una de las obras mayores), incluso sin renunciar a una ornamentacin que
asume paulatinamente un carter indito, liberndose tambin del elemento al gusto Dco
5
que tanta
influencia tendr en la arquitectura uruguaya, sobre todo montevideana
6
. Las ltimas obras como el Almacn
anexo a la confitera La Americana o el conjunto de Villa Serrana dejan ver con creces la madurez, con
aperturas inusitadas, del recorrido evolutivo del arquitecto interrumpido por su prematura muerte.
De entre los varios motivos de reflexin crtica a los que se ofrece el entero corpus de sus obras,
prestaremos atencin al presupuesto que el proyecto del mundo del interior pueda considerarse como
primer campo de experimentacin lingstica, o mejor dicho como uno de los mbitos privilegiados del
arquitecto por hiptesis o verificaciones con breve final. Desde este punto de vista, podemos extrapolar
algunas intervenciones de puntual atencin para el proyecto de los interiores, que son emblemticas de tres
etapas fundamentales en la construccin de un posible iter narrativo de la madurez de un pensamiento de
proyecto. Son obras centradas en las dimensiones temporales del pasado, del presente y del futuro, no slo
porque representan cronolgicamente una serie de puntos de paso obligado para otras experimentaciones del
arquitecto, sino porque cada una de ellas refleja una precisa relacin con un diferente momento histrico,
aqu entendido como verdadero y propio valor del proyecto. Se podr as hablar de la influencia del pasado y
del intento de independizarse de ste por casa Yriart, de la adhesin al presente y del consecuente paso a la
modernidad por casa Vilamaj, de la optimista y casi ingenua confianza en el futuro por el Almacn de La
Americana.
La casa Los Claveles construida en Montevideo por Felipe Yriart en 1927 por la empresa Vilamaj-
Pucciarelli-Carve
7
representa una de las cimas ms altas de la primera produccin del arquitecto
8
. El proyecto
es elaborado al regreso del viaje por Europa, donde Vilamaj fue fascinado por la arquitectura ibrica sobre

2
todo en sus interrelaciones norteafricanas, fascinacin que fue reflejada en esta obra de la misma manera
que en la precedente casa Casab (Montevideo, 1925), pero sin recurrir a la cita literal. Aun y si es evidente,
la conexin con un pasado finalmente estudiado de modo personal y no mediado por la enseanza
acadmica, ste es trasladado en la esencia de sus valores ms que en las formas: en casa Yriart el
significado preseleccionado es el sentido del descanso tan frecuente en la casa mediterrnea
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cuyo smbolo
por excelencia encontramos en la dimensin habitativa del patio. La relacin casa-patio de la arquitectura
espaola - aqu recuperada por Vilamaj - se puede percibir en palabras de otro arquitecto: vivienda -
escribir ms tarde Gio Ponti - bellsima palabra de los espaoles para nombrar casa. En la palabra casa hay
implcito un algo de arquitectnico, de terico, de tcnico: en la palabra abitazione, es el habitat, de cacter
programtico, estadstico, urbanstico. Vivienda, es humano, muy humano: no es la La-Casa-DellUomo,
sino - es lo mismo pero diferente - la casa para los nios, las mujeres, los viejos, el sueo, el descanso, las
indulgencias, los abandonos, el dolor, las perezas, los ocios, las pasiones, el amor, el nacimiento, la muerte...
Y los espaoles construyen las viviendas en torno a un patio, espacio no funcional (llueve dentro) con el cielo
por techo: funcin de las paredes del patio abrirse (abrirnos) al cielo: escondernos la tierrra, protegernos de
los hombres; espacio de ngeles
10
.
En la vivienda Yriart el patio, ncleo de la casa mediterrnea, persistencia de un pasado lejano, aumenta
su valor: adems de ser una habitacin abierta, funciona como elemento de interposicin, un filtro
oportuno entre la calle y los ambientes ms interiores de la residencia, entre la vida de fuera y la de
dentro. La posicin del patio ya no central o casi, sino anterior al cuerpo del edificio no aminora por este
motivo las cualidades domsticas de residencia al aire libre, adems enriquecidas con menudas y
detalladas interveciones como los vistossimos revestimientos de cermica, la decoracin fija, la amplia
ventana y la apertura del recibidor en la calle. Si en estas timas dos, las rejas de estilo cataln terminan por
velar en parte la mirada hacia el exterior, tambin se configuran como aperturas cuyo significado est claro
cuando se capta el valor central del patio como elemento ntimo y integrado de la casa: estamos en nuestra
casa - escribe Bachelard-, escondidos, miramos afuera. La ventana (...) es un ojo abierto, una mirada
dirigida (...) al mundo exterior en sentido profundamente filosfico. La casa da al hombre que suea detrs
de la ventana (y no a la ventana) (...) la sensacin de un exterior, tan distinto del interior cuanto mayor es la
intimidad de su habitacin
11
. Y en la casa Yriart es justamente el patio el que se puede considerar como
habitacin ntima aunque abierta.
El acceso a las partes ms interiores de la casa est remarcado por el breve prtico con columnas al lado
del patio. El prtico conecta el ingreso de la calle con el de la habitacin, alargndose idealmente en ella y
descomoponindola en dos partes diferentes, la ms ancha destinada a la funcin de la representacin,
mientras que la otra ms angosta para los servicios. Como cremallera entre las dos partes se encuentra el
atrio, es una especie de contrapunto espacial al patio, ocupado en gran parte por la escalera. Esta ltima se
relaciona formalmente a aquella, majestuosa y elaborada, proyectada precedentemente en la casa de
Augusto Persico (Montevideo, 1926) recuperando en parte la forma recubierta y la lnea sinuosa de los
primeros pasos. Sin embargo, es al mismo tiempo un elemento dimensionalmente ms compacto, ya dirigido
a un menor derroche de espacio aunque no carente de connotaciones representativas, delineando as un
primer intento de sntesis que ser plenamente desarrollado pocos aos despus en la propia casa. En casa
Yriart el proyecto de la escalera presenta un influjo Arts and Crafts en el momento en el que se configura
como lugar cmodo tambin para la pausa y no slo para la subida rpida, enriquecido con estanteras que se
integran con el diseo global de las balaustrdas cuyas terminaciones recuerdan, en cambio, las
contemporneas estilizaciones Dco. En los interiores de la casa es adems evidente la expresin cultural de
una clase econmicamente acomodada: ricos en decoraciones y adornos, responden a un claro deseo de
autorepresentacin, al contrario de los ambientes de servicio, ya racionales por las dimensiones y la
organizacin de los espacios y los contenedores. La dimensin ntima en el interior de la casa parece, sin
embargo, querer ser recuperada de la inslita intromisin norteuropea - en una arquitectura tendenciamente
mediterrnea, como se ha dicho - del boW-window de la sala, un elemento a escala humana que leemos
como premisa a una visin celosamente circunscrita de la habitacin, visin que ser privilegiada en la

3
habitacin que el arquitecto realizar para s mismo.
La casa de Julio Vilamaj (Montevideo, 1930) es considerada por la crtica como obra emblemtica de la
evolucin lingstica del arquitecto, o como primer ensayo de autonoma expresiva
12
. Se trata en realidad de
una obra contradictoria, de alguna manera de ejercicio y para la cual la autodonacin tiene una funcin
importante. De hecho, para cada artista que se mide con el proyecto de cada habitacin se ponen en relacin
mecanismos de autopromocin y de autolegitimacin que contribuyen a modificar su posicin, social y
cultural y la posbilidad de una mayor libertad de invencin. En otras palabras como un autoretrato, o una
autobiografa, la casa es uno de los lugares donde el artista se propone expresamente como observador de s
mismo; contribuye y exhibe una imagen de s mismo que al mismo tiempo es la de una especie (la de los
artistas) que va intentando ajustarse dentro de un papel social cada vez ms "alto, y la del individuo, de sus
especficos y personales logros y xitos. Proyectando en la forma y la decoracin de la casa una imagen de s
que corresponda al propio xito y a las propias ambiciones, el artista puede cumplir - como en un
autorretrato, como en una autobiografa, o en un tratado sobre el arte proprio - una operacin
esquisitamente autoasertativa. sta es mirada sobre los contemporneos, y como tal puede llevar a la
invitacin, dirigida a los observadores, a "leer la casa en referencia a cada otra obra producida por aquel
artista, ponindola de alguna manera en serie con las otras obras del artista, pero al mismo tiempo en
posicin privilegiada, ya que en ella (como en un autoretrato) el artista es donador de s mismo. La casa del
artista tiende por lo tanto a traducirse casi en una declaracin de intentos, promulgada con pericia de artista,
aunque tambin con aire seorial
13
.
Sin embargo, es en la aparente contradiccin del proyecto - es decir leble en particular modo en los
interiores - que confluyen, como se ver, tendencias opuestas o complementarias, en su momento de
transicin, que se desvela la adhesin de Vilamaj a su poca. A pesar de trabajar en una condicin en el
fondo perifrica, logra recoger, sobre todo a modo de intuicin, y a trasladar a los interiores de la propia casa
valencias actuales en el contemporneo contexto europeo: la distancia temporal entre este ltimo y el
uruguayo en el caso de la vivienda Vilamaj por lo tanto se anula. Es ms, se podra aadir que tal
composicin lingisticamente fragmentada aunque dirigida por una nica, fuerte personalidad que redondea y
amalgama los contrastes, revela una actitud intelectual desencantada, naturalmente ms cercana a nuestro
presente que a una poca relacionada con la formulacin y al respeto casi tico de un programa. Es
necesario decir que los dictmenes de la vanguardia, as como el geometrismo del Art Dco, eran como
mucho recibidos en el mbito acadmico de los latinoamericanos en una ptica que los una, casi
confundindolos
14
. Vilamaj en cambio se eleva aqu del aunque agradable pastiche elaborado por muchos
connacionales para proponer una investigacin personal que lleva a las modas a la configuracin de un
hbitat intimista y confortable.
Se trata de una pequea casa
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en la que predomina la organizacin vertical a causa de la exigua
dimension de la parcela sobre la que se levanta. Sus cinco niveles, correspondientes a cinco situaciones
diferentes de vida, estn relacionados por el ncleo semicerrado y compacto de la escalera de huella
corbusiana. Si del maestro suizo
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es tomada, sin duda, la forma que connota el movimiento vertical con
un mnimo de espacio, Vilamaj subrraya la calidad del elemento separador entre los exiguos ambientes de
servicio y los ms amplios de relacin. Lo que en casa Yriart era dilatado en el tro atrio-escalera-pasillo, aqu
est comprendido en el estorbo de la escalera con el pequeo recibidor de llegada. Se trata de una
simplificacin formal, de una nueva dimensin espacial, que se presenta de modo coherente con el estilo de
vida del arquitecto que incluso une la entrada de la casa con el garage. Aun y en la simplicidad la escalera no
renuncia a elementos funcional-decorativos como las lmpara empotradas en el parapeto o una concesin de
gusto nautico en la balaustrada del ltimo piso.
Los varios niveles de la casa reflejan intenciones estticas diferentes entre ellas, como si el proyectista
quisiera verificar en cada ambiente la adecuacin de un gusto por encima de otro al desarrollo de una
actividad. De ah el living de huella racionalista en el que el mueble es un elemento arquitectnico integrado
a las paredes en las que se genera. De modo sobrio, en sus elementos esenciales, y teido con el mismo tono
que la habitacin, el mueble-inmueble se transforma en una forma geomtrica abstracta, construida como

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subrritmo de la arquitectura, liberada de su uso comn y disposible para ms usos: contenidor, expositor,
sentada. La solucin del mueble continuo en pared que valoriza el interior como espacio vaco, se retoma en
el comedor en el segundo piso, aunque aqu reina un ms tradicional buffet de madera y espejos. ste
anticipa, sin embargo, el trabajo sobre la tridimesionalidad del objeto que ser analizado poco ms tarde en
casa Abella (Montevideo, 1938), donde a la pobertad de los materiales usados se contrapone el estudio de
las complejas intersecciones de las decoraciones en el espacio que es confiada a la calidad del interior. En el
comedor de casa Vilamaj la funcin de la representatividad la cumpla la maciza mesa de granito, ahora
desaparecida, cuyo eje longitudinal estaba indicado en el piso por una franja del parquet orientada hacia el
mueble alacena, signo que divide la entera habitacin en dos partes.
De mayor complejidad es el dormitorio en el que la decoracin en madera totalmente integrada en la obra
constituye una especie de segunda piel de la arquitectura, una funda adecuada para construir el sentido de
privacidad y de comfort tan adecuado a la destinacin de uso del ambiente. Se trata en realidad de un
espacio complejo a pesar de la aparente linearidad cuyos particulares estn cargados de anticipaciones y
reenvos. En l convergen de hecho diversas tendencias, aparentemente contradictorias: desde el dibujo
riguroso de la funda de rivestimiento, a la que se somete una trama geomtrica que escande con el mismo
ritmo la boiserie de las paredes, las particiones de los armarios y los techos, a la sinuosidad del riel
dispuesto para colgar la cortina corredora que separa el espacio de la cama y el del boudoir; desde la
moderna cabecera de la cama (tambin sta tomada en casa Abella) a la que se acompaa la decoracin
en tubulares metlicos, a la dormeuse con cojines que parece recalcar anlogos proyectos de Ruhlmann del
1924 - o la lnea neta correspondiente a una tradicin clsica reinterpretada con elegancia - a pesar de no
tener a disposicin la riqueza de materiales de aquel; desde la simplicidad de los espejos sin marcos puestos
en la fuente luminosa natural para amplificarla, como en los interiores europeos setecentescos en los
desgarros de las ventanas, al barroquismo de las lmparas de cristal y cobre que recuerdan la teatralidad
del interiur que estar de moda en Francia algn ao despus, hacia el 1935
17
.
Unas palabras hay que dedicar al jardn de dos niveles que sustituir el patio en su funcin de habitacin
abierta, y se propone ms bien a modo de jardin sospendu. A pesar de estar simplemente elevado sobre un
terreno y no apoyado sobre una terraza, ste nace con idntico objetivo: la contemplacin desde lo alto de
una vista, en este caso semiurbana, donde en Poissy era agreste (villa Savoye es slo de un ao antes).
Las lneas trazadas que haban gobernado los interiores, el jardn, el entero proyecto de la pequea casa
del arquitecto, as como otros trabajos despus del 1930, sufren en el Almacn anexo a la confitera La
Americana (Montevideo, 1944)
18
una deformacin blanda dibujando en el espacio formas orgnicas que
podemos considerar libres en relacin a las elaboradas precedentemente. El Almacn es una de entre las
ltimas obras de Vilamaj en que se revela la atencin al mundo del interior pero entendido de manera
ldica, donde l experimenta un lenguaje formal que tiene que demostrarse adecuado para el comercio,
destinado por lo tanto a ser recibido por varias capas de la sociedad. Se trata de hecho de la organizacin de
un gran local para la venta de especialidades gastronmicas en tres niveles, con un stano dedicado a la
exposicin y degustacin de vinos y licores.
De modo completamente diferente de lo que ocurra en casa Vilamaj, en el Almacn el mueble se
desvincula por completo del envoltorio de las paredes, se libera en otras palabras de la arquitectura, para
configurarse como un episodio autnomo dotado de un gran impacto visual. El gran espacio de venta en la
planta baja, el bazar des commestibles, est dominado de hecho por tres atractivos mostradores expositores,
mientras que en las paredes encontramos contenidores de aspecto ms tradicional. Las paredes del entero
espacio estn revestidas de ladrillos abrilntados por el acristalado de tono metlico. Para los ornamentos
aislados Vilamaj adopta, casi esperndolas, las formas del streamline, desde 1935 sinnimo en los Estados
Unidos de modernidad, eficacia, sobriedad de lneas cuyo smbolo ms difundido era el autombl CORD 812
Phaeton, producto de formas estilizadas de gran elgancia. Un vital optimismo caracteriza por lo tanto la
decoracin de la tienda: las lneas sin ngulos, las formas aerodinmicas y envolvientes, los colores
brillantes, sobre todo rojo y amarillo, el cromado de los acabados, tenan que evocar de hecho una nueva
modernidad, smbolo de un pas en proceso de expansin desde un punto de vista econmico como lo era el

5
Uruguay de aquellos aos. El intento de configurar un espacio proyectado hacia el futuro, espejo del deseo de
una poca dinmica, fastuosa, alegre que pareca que poda prolongarse en el tiempo. Adems, los
ornamentops son construidos con una precisa intencionalidad que es la de mostrar. De hecho, esos deben
dirigir la mirada del posible comprador hacia lo que contienen ms que hacia s mismos, pero al mismo
tiempo cada uno de ellos debe proponerse como reclamo visual ebn el gran espacio de venta. Por lo tanto,
pueden considerarse segn un medium publicitario, o verdaderos comunicadores visuales para los cuales
se adoptan colores fuertes y brillantes y formas atractivas, a los cuales es confiada la inmediatez del mensaje
promocional.
El Almacn supone un estudio sobre el modo de exponer la mercanca, sobre la manera de atraer el
inters el comprador, de ah la fuerza anticipadora del proyecto pero tambin una cierta ingenuidad del
mensaje formal propuesto. Vilamaj parece inspirarse en la filosofa de la exposicin descrita en una
novela de Zola, cuando a propsito del modo de disponer los productos en un gran almacn uno de los
protagonistas afirma: por qu intentar proporcionar placer a la vista? No tengis miedo, aceptadlos... as,
rojo! verde! amarillo! (...) Cuando salen del almacn (...) a los clientes les tiene que doler la retina
19
.
La decoracin del stano es en cambio de tipo totalmente diferente, quizs por el tipo de producto, vinos
y licores, que tena que promocionar. De hecho, se crea un tipo de bodega ideal, en un espacio concebido con
caractersticas ms domsticas respecto al espacio de las especialidades gastronmicas.
En estos interiores asumidos como paradigmticos de la evolucin del proyecto de Vilamaj, podemos
observar que el arquitecto ha atravesado con versatilidad distintos momentos del gusto: desde una
rebuscada continuidad con una tradicin mediterrnea que siente emotivamente, ms todava que
culturalmente, cercana, a la tendencia a la simplificacin formal que dominaba la cultura francesa de los aos
veinte siempre mediada, sin embargo, por el inters por la decoracin, a la correspondencia esttica con el
gran desarrollo econmico de su pas, l logra elaborar un lenguaje a medida del hombre, un funcionalismo
que es, por as decirlo humanizado, que constituye su contribucin ms original a la arquitectura moderna
de Uruguay.



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7

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G. Silvestri, "Julio Vilamaj. L'ornamento che custodisce il piacere", in Casabella, n. 697, febbraio.



1
Cfr. M. Arana, L. Garabelli, Arquitectura renovadora en Montevideo 1915-1940. Reflexiones sobre un periodo fecundo de la
arquitectura en el Uruguay, Fundacin de Cultura Universitaria, Montevideo, 1991, p. 87.
2
Cfr. C. Smith Woodart, Uruguay, en Architectural Forum, junio 1948.
3
Cfr. R. Gutirrez, Architettura latinoamericana. Strada facendo, en R. Gutirrez, J. Moscato, Architettura latinoamericana
del Novecento, Jaca Book, Milano, 1995, p. 12 y ss.
4
Para la importancia del viaje a Europa en la formacin cultural de Vilamaj, con las etapas y los intereses principales
sealados, cfr. C.J. Loustau, Vida y obra de Julio Vilamaj, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1994, p. 13 y ss..
5
Acerca de la diferencia entre estilo y gusto Dco, cfr. R. Bossaglia, LArt Dco, Laterza, Roma-Bari, 1984, 1997, pp.1-
6.
6
Cfr. J.P. Margenat, Arquitectura Art Dco en Montevideo (1925-1950). Cuando no todas las catedrales eran blancas,
Editorial Dardo Sanzberro, Montevideo, 1994.
7
La asociacin profesional entre Julio Vilamaj, Gennero Pucciarelli (constructor) y Pedro Carve se constituye en 1926.
8
Sobre casa Yriart, cfr. C.J. Loustau, op. cit., p.27; A. Lucchini, Julio Vilamaj, su arquitectura, Dep. De Publicaciones de la
Universidad de la Repblica, Montevideo, 1970, 1991, pp. 36-39, 162-163; A. Mazzini, Vivienda Felipe Yriart, en VV.AA.,
Gua arquitectnica y urbanstica de Montevideo, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1992, 1996, p. 169; A. Perdono, La
cautivante belleza de lo impuro, en Elarqa. Arquitectura & Diseo, 2, diciembre 1991, pp. 36-43. La casa ha sido
declarada en 1986 Monumento Histrico Nacional.
9
Sobre el sentido de vivir en la casa mediterrnea, cfr. A. Cornoldi, Architettura dei luoghi domestici. Il progetto del comfort,
Jaca Book, Milano, 1994, p. 147 y ss..
10
G. Ponti, Amate l`architettura, Vitali e Ghianda, Genova, 1957, p. 195.
11
G. Bachelard, Le terre et les Rveries du repos. Essai sur les images de l`intimit, Jos Corti,
Paris, 1948 (tr. it. La terra e il riposo. Immagini dellintimit, Edizioni Red, Como, 1994, p. 106).
12
Cfr.L. Carmona, Vivienda Vilamaj, en VV.AA., op. cit., p. 155; C.J. Loustau, op. cit., pp. 38-48; A. Lucchini, op. cit., pp.
42-48, 164-165. Su casa Vilamaj, cfr. adems G. Jones Odrozola, Arquitecto Julio Vilamaj, en Arquitectura. Revista de la
sociedad de Arquitectos del Uruguay (S.A.U.), 220, julio 1949, pp. 68-69; G. Jones Odriozola, Los jardines del Arq. Julio
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y Decoracin 29, 1950, pp. 816-818. .La casa ha sido declarada Monumento Histrico Nacional en 1973.
13
S. Settis, Introduzione all`ed. it. de E. Httinger (a cargo de), Knstlerhaser von der Renaisance bis zur Gegenwart,
Waser Verlag, Zrich, 1985 (tr. it. Case dartista. Dal Rinascimento ad oggi, Bollati Boringhieri, Torino, 1992, p. IX).
14
Cfr. R. Gutirrez, op. cit., pp. 21-31.
15
Para una lectura completa de la casa ver el ensayo de P. Giardiello, Il rilievo della casa di Vilamaj, presente en esta
publicacin.
16
Como es sabido Le Corbusier estuvo en Montevideo en 1929, pero no es seguro que los dos se encontraran
personalmente.
17
Cfr. G. Fanelli, R. Gargiani, Ornamento e nudit. Gli interni della casa in Francia. 1918-39, Laterza, Roma-Bari, 1993, p.
38.
18
Sobre el Almacn, cfr. A. Lucchini, op. cit., pp. 122-125, 197-198; E. Risso Villega, Vilamaj y el color, en Hogar y
Decoracin, 29, 1950, pp. 820-821; G. Jones Odriozola, Arquitecto Julio Vilamaj... cit., pp. 64-67. El Almacn, adaptado a
continuacin a Biblioteca municipal y despus a sucursal de la Comisara de Polica, es inaccesible.
19
E. Zola, Au Bonheurs des Dames, 1883, (tr. it. Al paradiso delle signore, Newton Compton, Roma, 1994, pp. 43-44). Las
mercancas del almacn eran tejidos para vestidos de mujer.