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El artículo compara la labor del director de orquesta con la de un líder empresarial. El director debe conocer a fondo cada instrumento y músico para sacar lo mejor de cada uno y del conjunto. Aunque la orquesta esté compuesta por excelentes músicos, la interpretación mejora notablemente bajo la batuta del director. El director transmite su visión a través de gestos y miradas más que palabras. La confianza entre director y músicos es fundamental para lograr una excelente interpretación.
El artículo compara la labor del director de orquesta con la de un líder empresarial. El director debe conocer a fondo cada instrumento y músico para sacar lo mejor de cada uno y del conjunto. Aunque la orquesta esté compuesta por excelentes músicos, la interpretación mejora notablemente bajo la batuta del director. El director transmite su visión a través de gestos y miradas más que palabras. La confianza entre director y músicos es fundamental para lograr una excelente interpretación.
El artículo compara la labor del director de orquesta con la de un líder empresarial. El director debe conocer a fondo cada instrumento y músico para sacar lo mejor de cada uno y del conjunto. Aunque la orquesta esté compuesta por excelentes músicos, la interpretación mejora notablemente bajo la batuta del director. El director transmite su visión a través de gestos y miradas más que palabras. La confianza entre director y músicos es fundamental para lograr una excelente interpretación.
IESE JULIO - SEPTIEMBRE 2005 / Revista de Antiguos Alumnos 26
De cmo la direccin de empresas se parece a la direccin de orquestas
Llevar la batuta en la direccin de empresas La imagen del director de orquesta es muy recurrente en direccin de empresas. Pero nunca pens que "experimentar" de cerca cmo trabajan estos profesionales me podra ensear tanto sobre el liderazgo. Utilizar la imagen de una orquesta para entender el liderazgo, el trabajo en equi- po y la organizacin, no es novedoso. Pero una cosa es recurrir a esa imagen en una discusin en las aulas y otra muy distinta es embarcarse en la aventura de ver cmo acta una orquesta profesio- nal. Y eso es lo que hice con 25 altos directivos de Visteon que participaban en un programa de liderazgo en el IESE. Para descubrir cmo ejerce su lideraz- go un director de orquesta decidimos contratar a una orquesta profesional e implicar a los ejecutivos que participaban en el programa. Para complicar an ms el asunto, realizamos el experimento en distintos lugares: Monterrey, Shanghai y Nueva York.
Conocer a todos y cada uno de los msicos Tarde pasada por agua en Monterrey. De pie, frente a la Orquesta Sinfnica de Monterrey, observo cmo 70 msi- cos interpretan la Primera Sinfona de Brahms, dirigidos por su director, Flix Carrasco. All, escuchando la interpreta- cin y contemplando cmo evoluciona- ban los msicos segn iba indicando el director, pensaba que los directores de orquesta estn mal pagados por lo que hacen. A quin le importa que ganen diez veces ms que el primer violn? Su trabajo es realmente duro. Cuando nuestros participantes observa- ron a Flix Carrasco en accin y des- pus a otros directores de orquesta, descubrieron a un lder que conoca cada instrumento y a cada msico en profun- didad. El director conoce esta combina- cin de msicos e instrumentos, y sabe cmo sacar lo mejor de ellos. Su nimo, Resumen del artculo Una orquesta est compuesta por un grupo de personas que dominan su instrumento. El director debe olvidar el que ha sido hasta el momento el suyo, concebir cmo desea que suene el conjunto y transmitir a los msicos su visin. De la experiencia del director de orquesta se pueden extraer numerosas conclusiones tiles para el directivo. La primera: conocer a fondo a sus msicos, para obtener lo mejor de cada uno de ellos. Otra: a pesar de que con msicos excelentes, con la intervencin del director el conjunto mejora notablemente. El profesor Paddy Miller explica en este artculo la visin que transmite el director de orquesta a los msicos, cmo equilibra lo que les pide con el respeto a la libertad de cada msico y de qu manera transmite su pasin para obtener cada vez un resultado mejor, una pieza mejor interpretada gracias a la perfecta integracin de cada instrumento en el conjunto. Paddy Miller Profesor Ordinario, IESE, Direccin de Personas en las Organizaciones. miller@iese.edu IESE JULIO - SEPTIEMBRE 2005 / Revista de Antiguos Alumnos 27 El director era un lder que conoca cada instrumento y a cada msico en profundidad. Conoce esta combinacin de msicos e instrumentos, y sabe cmo sacar lo mejor de ellos. Su nimo, apoyo, consejo y rectificaciones eran inmediatos. Interpretacin, valoracin y comentarios estaban entrelazados, a fin de mejorar la ejecucin segundo tras segundo, minuto tras minuto. apoyo, consejo y rectificaciones eran inmediatos. Interpretacin, valoracin y comentarios estaban entrelazados, a fin de mejorar la ejecucin continuamente. Era claro y directo, y sus indicaciones se dirigan a mejorar la inter- pretacin de un msico, de una seccin o de toda la orquesta. Pudimos observar un sistema de comunicacin total, en dos direc- ciones, que inclua seales verbales y no verbales, y que estaba especficamente dirigido a la interpretacin. Por eso no me extra- que la primera cuestin que se plantearon los participantes estuviera relacionada con este modo de corregir y mejorar: Pro- porcionamos a nuestros colaboradores comentarios detallados, y en persona, para que puedan mejorar inmediatamente su rendi- miento?. La mayora descubri que no, que el sistema de eva- luacin del desempeo de una buena parte de las organizaciones probablemente acaba consiguiendo precisamente lo contrario: se trabaja por escrito, es pedante y, a menudo, irrelevante. Maana, mejor que hoy: fe en el equipo Ms experiencias. En Shanghai (China), nos llam la atencin otro detalle: George Maximi, director ruso de la orquesta de Shanghai, concluy su sesin con la orquesta con esta sencilla frase: Maana lo haremos mejor. Nos pareci que este modo de concluir una sesin reflejaba la fe que un lder debe tener en la capacidad de su equipo para alcanzar niveles ms altos en su desempeo y que, adems, lo har en un futuro cercano. Y en Nueva York, en el Metropolitan Opera, el maestro Joseph Colaneri nos coment sus ideas sobre el contrato implcito que el director de orquesta y sus msicos rubrican durante el ensayo, para lograr una interpretacin concreta. Todos los que partici- pbamos en el experimento estbamos descubriendo que los directores de orquesta y los msicos, mediante la combinacin de ideas interesantes y una msica poderosa, proporcionaban una experiencia de aprendizaje emotiva y extremadamente fuerte. Vivir la visin con pasin La primera prueba de esta serie de experimentos consisti en mezclar en el foso a los 25 directivos de Visteon con miembros de la orquesta. No les habamos avisado, de modo que no impor- taba que les gustara la msica clsica o no: estbamos all para descubrir los paralelismos existentes entre el puesto de director de orquesta y el de lder de una empresa. a fondo IESE JULIO - SEPTIEMBRE 2005 / Revista de Antiguos Alumnos 28 Lo que haba aprendido en mi primera clase de direccin para principiantes fue que el director de orquesta no mueve sus manos al azar. Existen movimientos controlados que debe estudiar y perfeccionar. El director de orquesta divide el tiempo segn un patrn que indica distintos tiempos de la msica. Descubrimos que la interpretacin de la orquesta mejora nota- blemente bajo la batuta del director. Qued claro incluso para los odos ms duros. Habamos explorado varios formatos con Flix Carrasco. Decidimos que la orquesta tocase sin director y que despus tocase con l, sin ensayo previo. Nuestros participantes se situaron siempre entre los msicos, observando atentamente. Algunos conectaron inmediatamente la experiencia con su pro- pio ambiente de trabajo y plantearon el debate. Observando a los directores de orquesta extramos interesantes conclusiones sobre lo que significa ser un lder. Aunque en su trabajo mostraban una intensa y continua implicacin con toda la orquesta, pocos directores hablan sobre su visin: la sienten. Es difcil de explicar sealaba Carrasco. Yo no digo a los msi- cos cul es mi visin: quiero que la sientan. La proyecto a travs de mi cuerpo, mis gestos, mis ojos y mi voz. George Maximi s habl sobre su visin, aunque reconoci que senta que estaba en medio de la bsqueda de la perfeccin. Nos explic el ejemplo de Antonio Stradivarius, que dedic toda una vida de bsqueda y experimentacin a crear el violn perfecto. Y slo logr la perfeccin a los sesenta aos de edad. A veces tar- daba un ao en hacer un solo violn. Tambin algunos msicos nos hablaron sobre su visin y sobre cmo deban conjugarla con la del director de orquesta. Nos la explicaron usando trminos como el color de la msica. El color de la msica? Podramos describir nuestra visin de la direccin en trminos de "color"? Se puede entender la cultura de la organizacin en trminos de "color"? Evidentemente, lo que estbamos viendo all mismo, delante de nuestros ojos, es lo que se llama liderar con pasin; sin embargo, a estos lderes empresariales que participaban en el programa les resultaba difcil reconocer algn momento en que hubiesen puesto tanta pasin en su labor como directivos. Pareca haber una deficiencia intrn- seca en la forma en que hablbamos de visin. Como directivos, siempre insistimos en que debemos ser capaces de escribir nues- tra visin y de sentarnos alrededor de una mesa a hablar sobre nuestra pasin. Podramos estar equivocados? Quiz necesit- semos interiorizar realmente la pasin y hacer que se desbordase por nuestro corazn, por nuestra mente y por nuestro cuerpo. Confianza: con el lder, la interpretacin ser mejor Cuando hablamos de liderazgo en la empresa siempre subraya- mos la confianza. Los directores de orquesta tambin se apoyan en la confianza. La confianza es parte vital de su capacidad de liderazgo. Los msicos confan en que el director de orquesta les lleve a una ejecucin excelente de la pieza. Sin lder no hay confianza, y sin confianza la interpretacin resulta defectuosa. En este contexto, la confianza es un requisito tcito del lder y de sus msicos. Ni hablan de confianza, ni la dan por supuesta. El director de orquesta se la gana con el tiempo, por medio de un contacto cercano con las personas, las secciones y la orquesta en su conjunto. En definitiva, quieren saber que estn a salvo en manos del director; y l, por su parte, sabe que puede depender de su equipo. El maestro Joseph Colaneri describi el delicado equilibrio que el director de orquesta debe lograr entre respetar la libertad de los msicos y obtener la visin y direccin buscadas. Habl de ser una persona centrada, de ir ganando confianza en uno mismo al tiempo que la orquesta cambiaba su confianza al unsono. Este objetivo se alcanza al tiempo que aumenta gracias al crecimiento de la relacin de confianza, que se basa en el respeto mutuo por la profesionalidad, el conocimiento y la experiencia. Corregir para evitar notas sueltas Los directores de orquesta son increblemente espontneos en sus reacciones (se trata de aprender aqu y ahora). Lideran trans- mitiendo su visin a travs del ejemplo y avisan a sus seguidores inmediatamente cuando creen que stos no estn recibiendo su mensaje. Aprender, practicar, ensayar y ejecutar estn entreteji- dos, de manera que los msicos mejoran constantemente. Nos preguntbamos si los sistemas de evaluacin y compensacin de las compaas estaban tan lejos de lo que se necesita de un lder de divisin, que quiz no les fuesen tiles en su condicin de lderes. A menudo en las organizaciones hay poco tiempo para aprender y ensayar: la ejecucin lo es todo. Tomemos, por ejemplo, la partitura musical: los directores de orquesta trabajan a partir de una compleja partitura, y los msi- cos, con una partitura ms sencilla, que corresponde a su parte Decidimos que la orquesta tocase sin director y que despus tocase con el director, sin ensayo previo. Y concluimos que la interpretacin de la orquesta mejora notablemente bajo la batuta del director. Alfa Consulting 29 IESE JULIO - SEPTIEMBRE 2005 / Revista de Antiguos Alumnos 30 de la interpretacin. Advertimos algunos paralelismos existentes entre sta y los documentos de misiones/objetivos enviados por la alta direccin desde la central de la empresa. El trabajo del director de orquesta no es reescribir la partitura, sino interpretar- la para su equipo u organizacin. Probablemente, cada miembro de la orquesta habr tocado Brahms cientos de veces (o ms), pero ninguno susurra antes de empezar: ya estamos otra vez, es un mensaje de la central. Con la vista puesta en la batuta del director Los msicos, al igual que los empleados, miran a su director/lder para que les dirija; en primer lugar, para seguir el tempo adecua- do. Durante el cambio, resulta importante saber si, por ejemplo, ser radical y difcil de digerir, o suave, gradual e incremental. En segundo lugar, el director de orquesta determina dnde se debe poner el acento. Aunque la partitura pueda ser perfecta, el director de orquesta empieza desde el principio en cada interpre- tacin. Hay organizaciones desorganizadas aseguraba George Maximi y hay organizaciones organizadas. Con independencia de lo que te den, tienes que empezar desde el principio. La pregunta que muchos participantes se planteaban era si haban trabajado lo suficiente en la composicin de la partitura a fin de dar a los lderes de niveles inferiores el material con el que trabajar. En una organizacin grande: es mejor tocar con una partitura muy estructurada o sera preferible que los directivos actuaran como msicos de jazz e improvisaran sobre la marcha? Naturalmente, la discusin deriv hacia cunto control necesi- tan los directivos en sus organizaciones. Carrasco nos lo aclar: Debo acordarme de abandonar mi instrumento [el instrumento que dominaba]. Olvidarlo. Debo dejar de tocarlo y empezar a dirigir a mis msicos. Por esta razn, mientras la labor del direc- tor se encamina a desarrollar una visin coherente a largo plazo, los msicos se dedican con pasin a tocar sus instrumentos con una perfeccin cada vez mayor. El director no puede y no quiere tocar su instrumento. Su papel es liderar.
Dirigir con pasin En nuestras discusiones directivas nos preocupaba la falta de profesionalidad, de pasin y dedicacin en la mayora de las organizaciones. Les pedimos a nuestros empleados que alcan- cen niveles ms altos de perfeccin? Tenemos, como lderes, la pasin por integrar todas las secciones de nuestra divisin o departamento de modo que todos entiendan lo que los dems estn haciendo? Como cualquier organizacin, una orquesta est dividida en secciones. Durante la interpretacin, cada msico debe conocer lo que est tocando el resto de integrantes de su seccin y saber hacia dnde se dirige. La seccin misma debe ser consciente tambin de lo que estn interpretando las dems secciones, y qu papel desempean ellos en la creacin de la visin. Gran parte de estas actividades se llevan a cabo mediante un alinea- miento inconsciente. Muchos msicos no miran al director de orquesta pero estn constantemente pendientes de l: no le miran, pero le ven. Es una conciencia constante, no slo de la presencia fsica del director, sino de las dems secciones de la orquesta y de lo que estn haciendo en cada momento. Solamos terminar cada sesin con las reflexiones de la orques- ta sobre la fuerza que los directores imprimen en su trabajo. El trabajo del director es interpretar ese poder, esa fuerza, para dar nueva energa a una msica que ha sido interpretada una y otra vez durante cien aos... o ms. Aprender, practicar, ensayar y ejecutar estn entretejidos, de manera que los msicos mejoran constantemente. A menudo en las organizaciones hay poco tiempo para aprender y ensayar: la ejecucin lo es todo. Watson Wyatt 31