1RENDIMIENTO Y COSTOS UNITARIOS DE LOS RUBROS APLICADOS A LA RESTAURACIÓN DE ESCULTURA EN MADERA POLICROMADA Silvia Alexandra Espin Sarango

UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARTES Y DISEO

Escuela de Restauracin y Museologa

Tesis previa la obtencin del ttulo de Licenciado en Restauracin y
Museologa

TITULO

RENDIMIENTO Y COSTOS UNITARIOS DE LOS RUBROS
APLICADOS A LA RESTAURACIN DE ESCULTURA EN
MADERA POLICROMADA

Silvia Alexandra Espn Sarango

2006
UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARTES Y DISEO

Escuela de Restauracin y Museologa

Tesis previa la obtencin del ttulo de Licenciado en Restauracin y
Museologa

RENDIMIENTO Y COSTOS UNITARIOS DE LOS RUBROS
APLICADOS A LA RESTAURACIN DE ESCULTURA EN
MADERA POLICROMADA

Autora: Silvia Alexandra Espn Sarango

Director: Ms. Marco Rosero Bedoya

Quito - Ecuador

2006

DEDICATORIA

Este trabajo dedico con amor a mis padres; mi mam Esperanza y mi pap Hernn quienes
con, dedicacin y paciencia han sabido guiar mi camino por las sendas del bien, y que gracias
a ello hoy soy quien soy.
Este trabajo es para ustedes.

AGRADECIMIENTOS

En primer lugar mi mximo agradecimiento a mi Dios que sin el no sera nada, a mi familia,
que han apoyado mi empeo en la elaboracin de este trabajo investigativo. Tambin quiero
agradecer la colaboracin recibida del Sr. Ms. Marco Rosero quin gui mis pasos en el cargo
de director de tesis.
No poda dejar de lado mi agradecimiento a la cooperacin de los seores contratistas ya que
sin su ayuda no se hubiese podido obtener la base de informacin para la ejecucin de este
trabajo, a mis amigos y compaeros que siempre me apoyaron y me brindaron su ayuda en
todo momento, a mi querido Dani que siempre estuvo a mi lado para brindarme motivacin
da a da, y al mayor apoyo incondicional desde el cielo: to y abuelito. Gracias de corazn a
todos ustedes.
EXTRACTO

El trabajo de investigacin; Rendimiento y Costos unitarios de los rubros aplicados a
la restauracin de escultura en madera, fue desarrollado por Alexandra Espn, con la direccin
del Ms. Marco Rosero Bedoya, previo a la obtencin del Ttulo de Licenciado en
Restauracin y Museologa que brinda la Universidad Tecnolgica Equinoccial.
El presente trabajo da a conocer el estudio del rendimiento, costo y anlisis de precios
unitarios en los rubros de intervencin de escultura en madera policromada.
La obra esta dividida en tres partes: La primera parte trata sobre la introduccin de la
escultura en madera, conservacin y restauracin de la misma planteada en rubros de
intervencin con especificaciones tcnicas; el segundo tema explica el rendimiento y costo
de la mano de obra por cada rubro tratado en los proyectos ya ejecutados; y finalmente el
tercer tema detalla el estudio terico y prctico del anlisis de precios unitarios.
El trabajo plantea metodologas que servirn de base para el conocimiento del
profesional que pretenda ofrecer una propuesta econmica,

ABSTRACT

The researchs work: Performance and Cost applied to Wooden Sculptures
Restoration, was developed by Alexandra Espn, with the Direction of Ms. Marco Rosero
Bedoya, previous obtain of the Restoration and Museology BA that offers the Universidad
Tecnolgica Equinoccial.
The present work gives an introduction to the study of the performance of manpower
and amounts involved on wooden polychrome sculptures intervention.
This work is divided in three parts: First one is related to an introductory to Wooden
Sculptures, preservation and restoration presented in intervention amounts with specific
techniques; the second part explains manpower performance for each amount treated in
finished projects presented in this work, and last the third part which is related to theoretical
and practical study of the unit cost analysis.
The project presents percentage performances which will be used as a base for the
professional knowledge that pretends to offer an economical proposal.

.
X
RENDIMIENTO Y COSTOS UNITARIOS DE LOS RUBROS APLICADOS A LA
RESTAURACIN DE ESCULTURA EN MADERA

INTRODUCCION
Cuando se trata nicamente de determinar si el costo de una obra guarda la debida
relacin con las utilidades econmicas que de ella se espera obtener, o bien si las
disponibilidades financieras existentes bastan para su ejecucin, es suficiente hacer un
presupuesto estimado, tomando como base unidades mensurables en nmeros redondos y
precios unitarios que no estn muy detallados. Por el contrario, este presupuesto no basta
cuando el estudio se realiza como base para financiar la obra, o cuando el restaurador la
estudia al preparar su proposicin, entonces hay que detallar mucho en las unidades de
medida y precios unitarios, tomando en cuenta para estos ltimos no slo el costo de los
materiales y mano de obra, sino tambin las circunstancias especiales en que se haya de
realizar la obra. Esto obliga a penetrar en un mayor detalle y a establecer precios unitarios
partiendo de sus componentes.
El presente trabajo se ocupa de este tipo detallado de presupuesto, que puede
establecerse de diferentes maneras. Cuando se trata de obras de la misma naturaleza,
ejecutadas en circunstancias iguales, pueden obtenerse, resultados bastante exactos. Pero
en general, varan tanto las circunstancias de una intervencin a otra, aunque se trate de
trabajos de la misma naturaleza, que es muy riesgoso aplicar a obras diferentes un mismo
precio que est expresado total o parcialmente en dinero, puesto que se llega a resultados
inexactos y, a veces, completamente falsos y perjudiciales.
JUSTIFICACION
La conveniencia de analizar los proyectos de intervencin de bienes culturales antes
de llevarlos a cabo est universalmente reconocida, en la actualidad los mtodos de
anlisis se han perfeccionado, sin embargo, no siempre se tienen ideas suficientemente
claras sobre la manera de incorporar ciertos aspectos para enfocar estudios serios, realistas
y especialmente dirigidos a facilitar la toma de decisiones. Es por eso que en esta ocasin
se presentan metodologas prcticas que bien se las podra considerar en propuestas
futuras.
XI
PROBLEMA
El estudio del rendimiento de cada rubro de la restauracin de escultura y el anlisis
de costos unitarios de cada uno de ellos no han sido determinados objetivamente para la
mejora de resultados econmicos que se han proyectado hasta la actualidad.
Esta clase de investigacin se fundamentar en el anlisis de la informacin
documental, el mismo que determinar el rendimiento de los diferentes rubros en el
proceso de restauracin y su relacin contextual de varios registros que se han asignado
para estos resultados.
DELIMITACION DEL TEMA
El objeto de investigacin hace referencia a la materia prima de este tipo de
tecnologa que es la madera, por lo que solamente utilizaremos para nuestra investigacin
rubros especficos del rea de escultura Este anlisis de rendimiento y costos en el proceso
de intervencin se limita su investigacin en los siguientes puntos:
*Proyectos ejecutados en la provincia de Pichincha, financiados por el Fondo Salvamento
del Patrimonio Cultural, perteneciente al Ilustre Municipio de Quito, comprendidos en el
perodo 1998-2006.
*Recoleccin de informacin para rendimientos y anlisis de costos unitarios, rubros
especficos solamente del rea de escultura de estos proyectos. (FONSAL).
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Producir resultados verificables de los rendimientos y costos que se presentan en
un proceso, y de esta manera conseguir mayor eficiencia, efectividad, y economa en el
manejo de los mismos
OBJETIVOS ESPECFICOS
1. Realizar un estudio detallado del rendimiento y costo, mediante la muestra de
estudio planteada.
2. Formular y establecer metodologas que permitan desarrollar objetivamente los
resultados.
XII
IDEA A DEFENDER
Al utilizar investigacin documental tcnicamente se asegura la realizacin de estos
procesos, obteniendo as de una manera ms veraz los resultados que queremos obtener
Al determinar los medios para la recoleccin de datos de rendimientos de rubros y
sus costos de la restauracin de esculturas de madera, se obtendrn los resultados
especficos y concretos para la formulacin de anlisis comparativos en este proceso
investigativo.
VARIABLES
o En nuestro problema, la variable independiente es la metodologa tcnica en el
proceso de restauracin de bienes culturales
o Las variables dependientes son: Investigacin, metodologas de trabajo, variacin
de costos de materiales, incrementos en la mano de obra, anlisis comparativos e informes
que se realizan en el proceso de rendimiento de cada rubro en la intervencin de esculturas
de madera.
METODOLOGA INVESTIGATIVA
o Mtodo Objetivo y verificable; mtodo que consiste en investigar y aproximar la
verdad fctica, mediante la adaptacin de las ideas a los hechos en donde utilizaremos la
observacin y experimentacin, lo cual hace verificable la comprobacin de las hiptesis
previas.
o Mtodo Deductivo; La deduccin es un proceso que parte de un principio general
ya conocido para inferir de l consecuencias particulares, cumpliendo dos funciones:
- Halla el principio de un hecho conocido.
- Descubre la consecuencia desconocida de un principio desconocido.
Utilizando investigacin bibliogrfica para el proceso evolutivo y la investigacin
documental para llegar al rendimiento y costo de cada rubro con teoras y procedimientos
de varias especializaciones como la restauracin y contabilidad
POBLACION Y MUESTRA
o POBLACION.- Para la recoleccin de informacin de rendimientos de rubros y
sus costos de la restauracin de esculturas de madera, el universo geogrfico-espacial
estar determinado por cinco proyectos ejecutados en la provincia de Pichincha,
financiados por el Fondo de Salvamento FONSAL.
Para la recoleccin de datos de rendimientos de rubros y sus costos de la restauracin de
esculturas de madera El universo histrico- temporal esta comprendido en la ejecucin
de estos proyectos entre el perodo de 1998 hasta el presente ao 2006.
XIII
o MUESTRA.-Para la recoleccin de datos de rendimientos de rubros y sus costos
de la restauracin de esculturas de madera, se tomar como muestra, los rubros ejecutados
en el rea de escultura de cada proyecto, condicin necesaria para la elaboracin de esta
investigacin.

TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCION..................................................................................................................... X
JUSTIFICACION ..................................................................................................................... X
PROBLEMA ............................................................................................................................. XI
DELIMITACION DEL TEMA................................................................................................ XI
OBJETIVOS.............................................................................................................................. XI
IDEA A DEFENDER................................................................................................................ XII
VARIABLES.............................................................................................................................. XII
METODOLOGA INVESTIGATIVA.................................................................................... XII
POBLACION Y MUESTRA.................................................................................................... XII
CAPITULO No I ....................................................................................................................... 1
1.-LA ESCULTURA EN MADERA........................................................................................ 1
1.1.-Introduccin a la historia de la tecnologa de la produccin de madera
policromada en el Ecuador....................................................................................................... 1
1.2.-Arte escultrico de Quito.................................................................................................. 3
1.2.1.-Escultura del Siglo XVI .................................................................................................... 4
1.2.2.-Escultura del Siglo XVII................................................................................................... 7
1.2.3.-Escultura del Siglo XVIII ................................................................................................. 9
1.3.-Tipos de escultura .............................................................................................................. 13
1.3.1.-Retablos, plpitos, y relieves ............................................................................................ 13
1.3.2.-Imagineria ......................................................................................................................... 17
1.3.3.-Artesonados....................................................................................................................... 19
1.4.-Tcnicas de elaboracin..................................................................................................... 20
1.5.-Factores e Indicadores del deterioro................................................................................ 24
1.5.1.-Problemas de la escultura resuelta en madera .................................................................. 24
1.6.-Problemas o Indicadores del deterioro, elevados a la categora de rubro.................... 2
1.6.1.-Especificaciones tcnicas.................................................................................................. 2
1.6.2.-Rubro................................................................................................................................. 2
1.6.3.-Rubros de intervencin en el rea de escultura en madera ............................................... 26
CAPITULO No II...................................................................................................................... . 33
2.-ANLISIS DE PRECIOS UNITARIOS............................................................................. 33
2.1.-Introduccin al Anlisis de Precios Unitarios ................................................................. 33
2.1.1.-Definicin ......................................................................................................................... 33
2.1.2.-Componentes..................................................................................................................... 34
2.2.-Proceso Productivo ............................................................................................................ 35
2.3.-El costo................................................................................................................................ 36
2.3.1.-Concepto de costo............................................................................................................. 36
2.3.2.-Elementos del costo .......................................................................................................... 37
2.3.3.-Caractersticas de los costos.............................................................................................. 37
2.4.-Costo Indirecto................................................................................................................... 38
2.4.1.-Definicin ......................................................................................................................... 38
2.4.2.-Costos indirectos de operacin ......................................................................................... 39
2.4.3.-Costos indirectos de obra.................................................................................................. 41
2.4.4.-Sobrecosto......................................................................................................................... 42
2.5.-Costo Directo...................................................................................................................... 43
2.5.1.-Definicin ......................................................................................................................... 43
2.5.2.-Frmulas para el costo horario de maquinaria y equipo................................................... 45
2.6.-Materiales o materia prima............................................................................................... 46
2.6.1.-Clasificacin de los materiales.......................................................................................... 46
2.6.2.-Costo de los materiales ..................................................................................................... 46
2.7.-Costos de la mano de obra................................................................................................ 46
2.7.1.-Mano de obra directa ........................................................................................................ 46
2.7.2.-Aspectos legales de los salarios ........................................................................................ 47
2.7.3.-Trminos utilizados en el anlisis de salarios ................................................................... 55
2.8.-Costos finales ...................................................................................................................... 55
2.8.1.-Definicin ......................................................................................................................... 55
2.9.-Anlisis de Precios para concurso .................................................................................... 55
2.9.1.-Marco legal ....................................................................................................................... 55
2.10.-Anlisis de precios unitarios; ejemplo............................................................................ 72
2.10.1.-Composicin ................................................................................................................... 73
2.10.2.-Base de datos................................................................................................................... 74
2.10.3.-Clculo............................................................................................................................ 80
3.- ANALISIS DE COSTOS Y RENDIMIENTO LA MANO DE OBRA........................ 84
3. 1.-Anlisis de Costos.............................................................................................................. 84
3.1.1.- Anlisis de costos en los proyectos planteados............................................................... 84
1. Iglesia Compaa de Jess............................................................................................ 87
2. Convento de San Diego................................................................................................ . 99
3. Sociedad Bolivariana.................................................................................................... . 111
4. Iglesia de Calacal ........................................................................................................ 123
5. Capilla Maria Auxiliadora............................................................................................ 137
3.1.2.-Resultados Anlisis de Costos .......................................................................................... 151
3.1.3.-Propuesta........................................................................................................................... 153
3.2.-Anlisis de rendimiento -mano de obra-......................................................................... 155
3.2.1.-Rendimiento - mano de obra directa................................................................................. 155
3.2.2.-Suma total de las cantidades de cada rubro ...................................................................... 156
3.2.3.-Rendimiento individual de cada rubro.............................................................................. 158
3.2.4.-Total suma porcentaje por rubro....................................................................................... 173
3.2.5.-Resultados Finales ............................................................................................................ 176
CAPITULO No IV .................................................................................................................... 177
4.-CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES.................................................................. 177
4.1.-Conclusiones ....................................................................................................................... 177
4.2.-Recomendaciones ............................................................................................................... 178
Glosario ...................................................................................................................................... 179
Bibliografa ................................................................................................................................ 181
Anexos......................................................................................................................................... 183
1

CAPITULO No I
1. LA ESCULTURA EN MADERA
1.1. INTRODUCCION A LA HISTORIA DE LA TECNOLOGIA DE LA
PRODUCCION DE MADERA POLICROMADA EN EL ECUADOR
Despus del descubrimiento de Amrica por Coln, y cuando ste de regreso a
Espaa, se aprest a su segundo viaje, los Reyes Catlicos dispusieron que, pagando
buenos sueldos, se contrataran y despacharan hacia el Nuevo Mundo gran nmero de
artfices y operarios de todas las artes mecnicas y que cada uno de los artfices llevara
todos los instrumentos fabriles y cuanto es conducente a edificar una ciudad en extraas
regiones.
1
En la conquista del Nuevo Mundo, el arte americano contaba con cermica y
decoracin perfectamente desarrollada en cada regin, pero no fue as en el caso de la
arquitectura y la escultura. El empleo de la madera para producir escultura era
desconocido para los aborgenes; no hay nada que en los primeros aos de la conquista
pudiera atriburseles en cuanto se refiere a la forma arquitectnica y a la realizacin de
ciertas molduras y tallas en piedra, y menos an en lo que se relaciona con esculturas de
madera policromada, recalcando que este arte era esencialmente espaol y europeo.
No podemos decir lo mismo respecto a ciertos ornamentos hechos, en piedra, y
madera ejecutados algn tiempo despus, a mediados del siglo XVI, por obreros que se
habituaron a ciertas formas y detalles, y que en cuanto supieron la manera de
representarlos artsticamente, las pusieron espontneamente, como algo que la sentan con
mucha sinceridad, es as como nos explicamos cierta intromisin de elementos extraos en
la decoracin escultrica de nuestras iglesias, obras primorosas del Renacimiento espaol.
No es complicado encontrar en la iglesia y convento de San Francisco, en la iglesia de la
Merced y San Agustn de Quito, groseras figuras de hombres, y de animales, o ciertas
decoraciones informes, ensayos que recuerdan otra cultura, instintos etnogrficos de
fuentes indgenas, pero apreciables slo cuando se ven y se contemplan con algn
sentimiento
En la introduccin de estas nuevas costumbres la fe y la religin de los
conquistadores no provoc en estas regiones ninguna manifestacin personal de arte;
logrando que estas rindan homenaje al arte espaol, de esta manera se obtuvo colonias de
arquitectura y escultura religiosa, cuyos elementos eran netamente espaoles. El arte
hispano qued como arte aristocrtico para casas de ricos y monasterios religiosos. Toda
esta actitud espaola provoc una accin ms bien negativa que positiva para el arte

1
P. Martyr, 1. Dcada, lib. 1. cap. V. EDICION ESPECIAL DEL ESTUDIO PUBLICADO en el Boletn de la
Academia Nacional de Historia, Contribuciones a la Historia del Arte en el Ecuador, Cultura artstica de Espaa al tiempo
de la conquista espaola pags. 27

2

colonial americano y a cuya personalidad y progreso no contribuy, y cuyo porvenir
tampoco supo preparar. Pudo muy bien conservar, estimulando, la ndole del arte
americano, asentando las bases de un arte propio utilizando el carcter del arte indgena.
A pesar de que los espaoles hicieron desaparecer la cultura de nuestros aborgenes
sin apreciarla con espritu inteligente y delicado; a pesar de la absorcin de la misma raza,
qued un rastro de cultura bien determinada, propia de los indios, con la fusin de las razas
y la mezcla de las sangres, ha dejado rasgos en el carcter nacional del arte ecuatoriano.
A travs de de la llegada de los espaoles, la vida americana marca un cambio
radical y por siguiente en sus manifestaciones materiales, se introducen nuevos patrones
artesanales y artsticos. Los estilos que fueron traslados a Amrica eran imperantes en
Europa. Espaa permaneca todava en el Renacimiento, a pesar que el resto de Europa
haba ya entrado en el Barroco, el Renacimiento espaol contaba con el dominio gtico de
la Edad Media , junto a esto presenta caractersticas de orden mudjar debido a la presencia
de la cultura rabe en Espaa durante siete siglos, siendo as un estilo muy diverso que
contiene la sobriedad escultrica y arquitectnica del Renacimiento, tratando de inspirarse
en el arte clsico de Grecia y Roma; guardando sutiles rasgos del espiritual estilo gtico y
presenta toda la ornamentacin compleja de los rabes.
1
Durante la conquista de lo que hoy es nuestro pas, todos los pueblos aborgenes
que formaban parte del imperio incaico, tambin haban predispuesto; estructuras sociales,
econmicas y sobre todo costumbres y tradiciones particulares en las cuales se encontraba
el arte.
La escultura ecuatoriana tiene sus orgenes en la produccin precolombina: trabajos
de orfebrera y cermica que fueron fiel reflejo de la vida social, poltica o religiosa de los
distintos grupos aborgenes. Analizando estos objetos, se puede concluir que la inspiracin
que tenan era procedente de la naturaleza y su aplicacin por medio de motivos estilizados
de manera adecuada a la forma de los objetos, el que ha presidido la ornamentacin, lo
mismo pasa en la figura humana donde la lnea es sencillamente geomtrica y ha
proporcionado diversos temas para nuestros aborgenes.
Cuando Espaa trajo a Amrica su arte por consiguiente tambin trajo el arte al
Ecuador, es decir a Quito, porque fue aqu la concentracin cultural de nuestro pas,
llegaron de Espaa diversos artistas, tambin se enviaron muchas obras de arte de todo
gnero como muebles de madera, cuadros religiosos, brocados y orfebrera de toda clase,
estatuas y esculturas de talla policromada, entre estas encontramos: Cristos, Vrgenes,
Santos de toda clase, pero principalmente figuras de nacimiento que entre algunas vinieron

1
GALLEGOS Magdalena, La escultura colonial, contempornea y moderna en el Ecuador, pg.1.
3

figurillas japonesas y chinas, todas estas obras tenan diversos destinos como seran los
oratorios privados de aristcratas de la Colonia y en especial en los templos e iglesias.
1
1.2. ARTE ESCULTORICO DE QUITO
Los espaoles impusieron en Amrica toda su cultura y arte. Comenzando por la
funcin que en la catlica Espaa se haba dado a cultura y arte: presentar ante el pueblo
los conceptos catlicos sobre el hombre y la vida y exaltar estos valores: su dogma, sus
mrtires y santos, sus grandes empresas.
La escultura quitea es la hija del acertado maridaje de dos colosos: Espaa la de
la reconquista y Quito la de los seores tnicos. Paisaje, raza y espritu quiteos, fecundan
en su matriz la simiente trasplantada por los advenedizos de allende los mares, por aquellos
hombres que con coraje y valenta trajeron a estas tierras, la cultura renacentista de
Occidente. As Espaa es el padre y Quito es la madre que encarna los conocimientos
plsticos importados, con la habilidad y fuerza vital tpicamente propios, quiteizando el
arte:
2
Quito pronto se convertira en un taller de arte y artesana. y sera tal la calidad de
cuanto all se labrase, tallase, dorase y pintase, que sus obras se reclamaran desde distintos
puntos de Amrica e inclusive de Europa. Y de tan reconocibles por su calidad y ciertos
rasgos estilsticos, tan buenos trabajos daran para que se hablase de una Escuela Quitea
fuerte y vigorosa que alcanzara en su poca y en la posterioridad una fama no solo
continental sino mundial.
El arte ecuatoriano en la Colonia marca el predominio de un arte religioso
impulsado por las rdenes religiosas, dndose a conocer de esta forma una
interculturalidad que empezara a desarrollarse con el pasar de los tiempos.
El arte quiteo ha sobresalido en cada una de sus manifestaciones, y es la escultura
en madera policromada la que merece una mencin especial ya que sta permiti a los
escultores coloniales mestizos trabajar con toda libertad el modelado de la figura en toda su
magnitud, siendo de manera indudable la especializacin quitea en el arte de la escultura
religiosa. Al hablar de Escuela Quitea de Arte, la extensin geogrfica comprende a los
pueblos que constituyeron la Real Audiencia de Quito, que abarc al norte la ciudad de
Popayn y al sur las ciudades de Cuenca y Loja. De Quito, la capital de la Audiencia, se
proyect el flujo artstico a dichas ciudades, que dieron su matiz local a la Escuela Quitea,
hoy reconocida por los historiadores del Arte Hispanoamericano.
3

1
EDICION ESPECIAL DEL ESTUDIO PUBLICADO en el Boletn de la Academia Nacional de Historia,
Contribuciones a la Historia del Arte en el Ecuador, Cultura artstica de Espaa al tiempo de la conquista espaola pags.
29-30.
2
ESCUDERO Ximena, Amrica y Espaa en la Escultura Colonial Quitea, pag. 49.
3
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura, pag. 1.
4

1.2.1. ESCULTURA DEL SIGLO XVI
Con la llegada de los espaoles se trasladaron los estilos imperantes en Europa;
Espaa permaneca todava en el Renacimiento, a pesar de que el resto de Europa haba
entrado ya en el Barroco.
La corona espaola, desde los primeros aos de la Colonia, impuso a los colonos de
Amrica, la agremiacin obligatoria; artistas y artesanos se agruparan por clasificacin de
oficios o especialidad, todo esto por costumbre medieval. Este hecho tendra el propsito
de asegurar la produccin, supervisin, adelanto de las obras, y especialmente la
certificacin del cobro de los impuestos.
La orden de estos reglamentos a estas organizaciones se introdujo en la Colonia
en el ao de 1552 y se fueron modificando y ampliando en los siguientes aos.
1
El inicio de las primeras manifestaciones artsticas se dieron a travs de la
intervencin de religiosos franciscanos los cuales se dedicaron a la enseanza de la lectura,
escritura, canto, arte escultrico, pintura y principalmente trabajos de carpintera,
albailera etc. Todo esto se realizaba en el colegio franciscano de nombre San Juan
Evangelista, el cual se oficializ aos despus por gestiones del Padre Francisco Morales
cambiando su nombre por el de San Andrs.
2
Para justificar la existencia de una escuela, se requera primero la existencia de
artistas clebres nacidos en un pas, o que sin haber nacido en l, han residido all por
mucho tiempo trabajando conforme al gusto de dicho pas; segundo, un buen acopio de
obras que constituyen el patrimonio artstico del pas, y tercero, un conjunto de rasgos
caractersticos que permiten definir un estilo propio resultante de una tcnica artesanal.
Para el control del trabajo realizado en los gremios, el cabildo nombraba a
Veedores Maestros Mayores, quienes eran los encargados de visitar peridicamente a los
obradores, controlando las buenas relaciones entre los integrantes de cada gremio, y de
manera especial deban vigilar que toda la produccin se realizara conforme a las
regulaciones establecidas por la Iglesia.
La clasificacin del taller gremial consista en:
- aprendiz
- oficial
- maestro.
Para poder subir de categora dependa mucho de los conocimientos que se iban
adquiriendo; la enseanza duraba aproximadamente cuatro aos, primero se iniciaba como
Aprendiz u obrero, el cual se encargaba de tareas simples que no requeran de mayor
especializacin. Su tiempo de trabajo se registraba muchas veces por un contrato

1
PALMER, Gabrielle, La escultura en la Audiencia de Quito, pag. 57.
2
GALLEGOS Magdalena, La escultura colonial, contempornea y moderna en el Ecuador, pag. 8.
5

especificando las labores que deba realizar y sin derecho a salario alguno; ya que la
instruccin inculcada, la experiencia ganada y sobre todo el techo y comida brindada sera
la paga por el trabajo realizado. El paso siguiente sera el de aprobar un examen de aptitud,
y una vez conseguido, obtener el ttulo de Oficial; teniendo a su cargo funciones de mayor
importancia y esta vez con derecho a remuneracin econmica.
Para concluir finalmente con el ltimo ascenso y convertirse en Maestro, tendra
que comprobarse sus conocimientos superiores por medio de la toma de un examen
terico, rendido ante las autoridades del Cabildo acerca de temas de geometra, anatoma,
reglas estticas de libros de instruccin y por ltimo para complementar sus conocimientos
rendir pruebas prcticas de acuerdo a su rama. Adems le era indispensable tener el
suficiente dinero para el establecimiento de su taller, la obtencin de materiales y el pago
de sus auxiliares.
Dentro del trabajo escultrico como en Espaa, Quito clasificaba a los escultores en
cuatro categoras: escultores propiamente dichos y sus aprendices; que eran los encargados
de la elaboracin de obras ornamentales y especialmente las partes arquitectnicas para
retablos revestimientos y molduras; los entalladores y sus ayudantes labraban bajo, medio
y sobre-relieves de media talla; los carpinteros de lo blanco q realizaban los artesonados,
tanto de los de lacera como aquellos de diseos geomtricos; y finalmente tenemos a los
maestros imagineros , sus oficiales y pintores (encarnes y policroma) que hacan las
imgenes de bulto de devocin popular.
1
El escultor en las colonias no era parte de un lite cultural, un lujo que las colonias
an no podan darse, aunque el trabajo que realizaba le daba un cierto reconocimiento
social y tambin un progreso econmico.
Los talleres de escultura generalmente se formaban en habitaciones interiores, en
algunas partes del pas llegaron a ocupar casas enteras para taller. El trabajo iniciaba con
el tratamiento de la pieza de madera, luego proceda la talla, se continuaba con el pulido de
la madera y se la preparaba para cubrirla con oro, plata y policroma
El trabajo era divido; unos destroncaban la madera, otros la labraban, preparaban el estuco
para proceder a pintar la figura, otros eran encargados de lustrar las imgenes con vejiga de
cordero para conseguir brillo y transparencia, y por ltimo otros se encargaban de realizar
las mscaras de plomo para los rostros de las estatuas.
Se iniciara el comercio de las obras de arte: obras europeas para el culto, la
produccin escultrica estuvo al servicio de la religin; convirtindose la escultura en un
medio de difusin de la fe catlica. Las esculturas realizadas en este tiempo son de

1
PONCE Carmen, La Escultura en el Ecuador en los siglos XVI, XVII, XVIII pg.4.
6

prototipos espaoles salidas principalmente de talleres sevillanos los cuales influiran en la
obra quitea, y en donde no se aprecia ningn aporte original de nuestros artesanos.
A parte del factor religioso, el arte colonial es bsicamente annimo ya que los
escultores quiteos no firmaban sus obras por ponderarlas trabajos de taller con la
participacin de doradores, talladores y policromadores, y por otro lado el inters principal
era destacar el tema religioso y no el reconocimiento de sus nombres. Como producto de
este carcter de religiosidad en el arte, se obtiene la creacin de las Cofradas.
Las cofradas eran asociaciones de carcter religioso herencia de la Edad Media
europea, conformadas primordialmente por los integrantes de un gremio cuyos miembros
se dedicaban a obras de piedad, todos ellos se preocupaban por el adorno de la iglesias con
esculturas, pinturas, retablos, La cofrada se organizaba en torno a la devocin de
determinado santo patrn del gremio y la cofrada aumentando as el patrimonio artstico-
religioso.
1
Las capellanas eran fundaciones de carcter socio-religioso, integradas por
miembros de la aristocracia criolla, teniendo como objetivo principal construir capillas
privadas en las diferentes iglesias de la ciudad, dedicadas al culto de santos de devocin
popular, incentivando la produccin plstica colonial.
Las obras de madera se realizaron en altos y bajos relieves y principalmente se
inici la talla de imgenes en bulto, teniendo caractersticas sobrias, y policroma obscura,
en la decoracin se utiliza la tcnica del esgrafiado, vindose de esta forma ms claramente
el flujo espaol impartido.
El primer representante escultor-imaginero, es el espaol DIEGO RODRIGUEZ, el
cual no se tiene mucha informacin siendo una de las razones el pobre registro de los
autores de las obras, la falta de documentacin perdida con el pasar del tiempo, pero an
as se puede identificar a este autor pocas obras como la confeccin de una imagen de San
Sebastin, y la ejecucin de una Virgen con nio.
Luego aparecera el escultor DIEGO DE ROBLES, nacido en Toledo-Espaa el
cual vino a Quito en el ao de 1584, trabaj en Quito al mismo tiempo que en Sevilla
ejerca su arte Juan Martnez Montas, Diego de Robles debe ser considerado como el
creador entre nosotros de la IMAGINERIA y el POLICROMADO.
2
Durante los aos de 1568-1649, Robles perteneci a la Cofrada de la Vera Cruz en
la iglesia de San Francisco, a la del Rosario en el convento de Santo Domingo y la de la
Inmaculada Concepcin en la iglesia de la Catedral. Entre sus obras se atribuye el conjunto
escultrico del Bautizo de Cristo en el nicho superior del altar mayor de la iglesia de San
Francisco, realiz para la cofrada de este convento un Cristo de ocho palmos de a cuarta

1
Editorial Kapelusz, Diccionario Kapelusz de la lengua espaola, pag. 371.
2
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura, pag. 1.
7

de alto y una cruz donde est clavado, tambin elabor la imagen de Nuestra Seora del
Culto, que ha de ser Nuestra Seora de la Concepcin, esculpi en el ao de su llegada a
Quito la imagen de Nuestra Seora de Guadalupe de Gupulo para la cofrada organizada
de ese mismo nombre, esta imagen fue policromada por el pintor Luis de Ribera. En
1586 realiz para los indgenas de Lumbis una imagen para su culto, pero como no
pudieron pagarla, fue a parar a Oyacachi pero por actitudes del cacique fue trasladada al
Quinche. Robles tambin elabor las imgenes de la virgen del Cisne cerca del Loja, y la
virgen de Nuestra Seora de Agua Santa de Baos.
1
Por ltimo aparecera LUIS DE RIVERA, colono espaol quien sera colaborador de
Diego de Robles, dedicndose a la pintura, escultura y dorado, siendo l ,el encargado de
la policroma de las imgenes del Cisne, de Baos, de Gupulo y el Quinche, obras
realizadas por Diego de Robles.
En general, la escultura quitea del siglo XVI se caracteriz por cierta simplicidad
no exenta de rigidez, y, en el caso de muchas pequeas tallas, se observan tosquedades y
vacilaciones. Cabe mencionar que sus autores completaban an su formacin en talleres y
obradores. De entre ellos y sus discpulos saldran los maestros que iban a dar esplendor a
la escultura quitea de los dos siglos siguientes.
1.2.2. ESCULTURA DEL SIGLO XVII
Los estilos artsticos de este siglo continan con el estilo de produccin del siglo
anterior con pocas modificaciones y as a final de siglo ir directamente al estilo Barroco.
Las obras en madera continan con las mismas tcnicas de elaboracin y acabado pero se
introduce una nueva tcnica en la escultura de bulto que es la llamada tela encolada
Entre los artistas de este siglo encontramos al FRAY FRANCISCO BENITEZ,
quien sera el Procurador General del convento de San Francisco siendo el realizador de la
sillera del coro, los santos de media talla que decoran las pechinas de la cpula del crucero
de la iglesia de San Francisco, y en la misma iglesia el friso de la paredes de las capillas
laterales del crucero. Tambin elabor el artesonado de tipo mudjar de la iglesia de San
Diego.
Tambin encontramos a GABRIEL GUILLACHAMN, quien realiz las imgenes
de San Jos, San Bautista, San Pedro Nolasco y San Ramn Nonato ubicadas en la iglesia
de la Merced en el ao de 1648 y 1652.
2
Otro personaje partcipe de este tiempo es el FRAY MARCOS GUERRA, quien, a
ms de arquitecto era gran escultor, creador de las imgenes de San Ignacio de Loyola y

1
SALVAT, Historia de Arte Ecuatoriano, volumen 2, pgs. 198-199.

2
8

San Francisco Javier, ubicados en los retablos laterales del crucero de la iglesia de la
Compaa de Jess y tambin realiz el retablo de la Sacrista de la misma iglesia.
Sin embargo de 1620 a 1680 aproximadamente surge en el arte colonial ecuatoriano
una gran figura: el PADRE CARLOS, cuya personalidad artstica y humana permanece a
la sombra hasta hoy, est en la lnea de los grandes imagineros espaoles y es el artista que
destaca claramente en el arte estatuario del siglo XVII, asimil la influencia de los
escultores espaoles Montas y Mena, sus obras son de gran realismo entre las obras que
se le atribuye son las imgenes de San Juan Bautista y San Franciscote Paula, que se
encuentran en el altar de Santa Ana en la Catedral de Quito, en la misma iglesia esta la
Negacin de San Pedro y el Cristo de la Columna, tambin realiz para el gremio de
pintores la imagen de San Lucas, patrn de este gremio; cuyos tiles de trabajo ostenta en
las manos, esta imagen se encuentra en un retablo lateral de la capilla de Cantua y fue
labrada en el ao de 1668, en esta misma capilla se encuentra otra de sus obras; San Pedro
de Alcntara,
En 1789, en la obra PRIMICIAS DE LA CULTURA DE QUITO, Eugenio Espejo
escriba:
el padre Carlos, con el cincel y el martillo, llevado de su espritu y de su noble
emulacin, quera superar en los troncos las vivas expresiones del pincel de Santiago; y, en
efecto puede concebirse a qu grado haban llegado las dos hermanas, la escultura y la
pintura,, en la mano de estos dos artistas, por solo a negacin de San Pedro, la Oracin del
Huerto y el Seor de la Columna, del P. Carlos. Buen Dios! En esa Era y en esa regin,
en donde no se tena siquiera la idea de lo que era la anatoma, el diseo, las proporciones,
y, en una palabra, los elementos del arte; miris, seores, con que asombro, qu
musculacin!, qu pasiones!, qu propiedad!, qu accin!, y, finalmente, qu
semejanza o identidad del entusiasmo creador de la mano, con el impulso e invisible
mecanismo de la naturaleza! Esto es, seores, mostraros superficialmente el genio
inventor de vuestros paisanos en los das remotos y tenebrosos de nuestra Patria.
1
Otro de los artistas es FRANCISCO TIPAN, aparece ente los aos de 1667 y 1679,
realizando el retablo y nichos de la sacrista de San Francisco, contemporneo a esta poca
se encuentra FRANCISCO DEL CASTILLO, que trabaj en las imgenes de Nuestra
Seora del Buen Suceso, el Seor atado a la Columna, la Virgen de los Dolores y la
Dormicin de la Virgen, ubicados en el Monasterio de las Conceptas.
El siguiente escultor es JOSE OLMOS PAMPITE, este imaginero consta en la
lista de contribuyentes en 1825, como escultor y pintor, sus obras son de un dramatismo
intenso, los cristos atribuidos a este artista se distinguen por el dramatismo de su

1
ESPEJO Eugenio, Primicias de la Cultura de Quito, citado en NAVARRO, Jos Gabriel, La Escultura en los siglos
XVI, XVII, XVII, pgs.162-163.
9

representacin, con las llagas abiertas en flor, los contornos amoratados, con la herida del
costado exhibiendo el corazn y con la sangre profundamente derramada, entre sus obras
tenemos al Cristo de la Concepcin y el Seor de la Agona de San Roque. La escultura
quitea se lanza hacia caminos de fuerte y crudo barroquismo de personalsimo
tremendismo, muy americano. Pero con Olmos, estamos ya dando el paso del siglo XVII al
XVIII, donde asistiremos al punto glorioso de la escultura quitea de la Colonia.
1
En Gupulo hizo el retablo antiguo del presbiterio de la iglesia el escultor JUAN
BAUTISTA MENACHO- en el ltimo decenio del siglo XVII (1697), aos ms tarde
posiblemente realiz el retablo de la Virgen Peregrina de Gupulo y la galera de la
Sacrista de la misma iglesia.
2
En el centro del retablo se encuentra el nicho -uno o varios-, y esos nichos vacos,
provocaron la necesidad de una talla de bulto, este fue el factor decisivo para el desarrollo
de la estatuaria sagrada de Quito. Y el lujo y esplendor de los retablos inspir a los
escultores a decorar sus tallas con la mayor riqueza. Cuanto ms rico era el cliente mayor
calidad tena el acabado de sus obras.
Sin lugar a duda la gran escuela artstica trada por lo congregacin franciscana
lleg a su cumbre en los siglos XVI y XVII. Posteriormente le sigui la escuela que
introdujo la congregacin jesuita, quienes a principios del siglo XVII, comenzaron a
construir la famosa iglesia de la Compaa de Jess, esta escuela que perdura hasta la
actualidad.
1.2.3. ESCULTURA DEL SIGLO XVIII
El siglo XVIII fue testigo del progreso de la escuela quitea en madera
policromada, aunque todava sin mucha experiencia en las tcnicas inducidas de Espaa,
son notables y admirables los estilos propios que muestran. Durante este perodo la
escultura quitea exhibi todas las caractersticas estilsticas del arte europeo coetneo:
barroco, rococ y neoclsico, aunque cada estilo se expres levemente de manera local.
3
Cabe mencionar que el neoclsico aparece a mediados del siglo XVIII
Una vez transcurrido el tiempo, con la llegada del nuevo siglo, se inicia el
movimiento del BARROCO, se abandonan los colores sobrios, se abre paso la pintura y la
escultura hacia el colorido exuberante, la luminosidad se abrillanta, el movimiento de
figuras y vestidos gira en torno a la lnea curva, y las representaciones religiosas se alejan
un poco del misticismo para humanizarse y acercarse ms a la adaptacin popular. La
mayor parte de las esculturas barrocas quiteas eran de tamao natural y caracterizado por
una silueta abierta.

1
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura. pag. 2.
2
3
PALMER, Gabrielle, La escultura en la Audiencia de Quito, pag. 55.
10
Como estilo el barroco se mantuvo con fuerza en Quito todo el siglo XVIII. El
rococ en Quito era similar al europeo, sentimental, dulce hasta empalagoso, su inters
primario era decorativo, sus principales manifestaciones fueron pequeas tallas,
brillantemente doradas y policromadas. Como estilo el rococ quiteo alcanz su apogeo
en el ltimo cuarto del siglo XVIII. El neoclsico, que le sigui, hizo relativamente poca
impresin en Quito. Fue introducido alrededor de 1803 por el arquitecto espaol Antonio
Garca, que dirigi la renovacin de la Catedral. Como reaccin a la profusin
avasalladora del alto barroco, el neoclsico quiso volver a los principios de claridad
estructural reinterpretando los dogmas de la antigedad clsica, con formalidad
descarnada.
En el siglo XVIII la religin estaba en el centro de cosmovisin y accin hispnica;
el catolicismo de la Contrarreforma, al que dio forma, entre 1545 y 1563, el Concilio de
Trento. El comercio espaol -de todo orden: lo mismo militares que polticas-se hacan en
nombre de la fe catlica, por la fe, telogos catlicos justificaran la conquista, como obra
de evangelizacin de la nica fe verdadera. El arte se concebira como un medio ms para
esa evangelizacin. Mientras tanto la Escuela Quitea adopta la ideologa del Barroco
espaol; teniendo ahora la posibilidad de aportar elementos regionales y no limitarse
solamente a la imitacin del modelo espaol.
La Contrarreforma trata de superar toda esta crisis religiosa que haba hecho perder
popularidad a la Iglesia, y as reconquistar finalmente a todos los fieles, teniendo como
resultado a la iglesia de La Compaa de Jess que tena que distinguirse como el modelo
de religiosidad y disciplina eclesistica.
Los retablos constan de columnas salomnicas, espiral simple y compuesto,
elementos decorativos de plata, madera dorada y aporte del artesano quiteo, entre otros.
Entre las caractersticas del movimiento Barroco encontramos a la columna helicoidal cuyo
origen se remonta del siglo XV proveniente del templo de Salomn, desde entones se tom
este nombre para difundir la columna salomnica de fuste o cuerpo espiral, esta columna
responda a los anhelos religiosos de la Contrarreforma, ya que la expresin plstica se
representaba las tres virtudes teologales: FE a la base de la columna, ESPERANZA, el
fuste o cuerpo y la CARIDAD el remate o capitel de la columna por las hojas de acanto
como smbolo de donacin y entrega.
La produccin segua realizndose en los talleres de carcter comunitario, pero
aumentando su produccin. El xito alcanzado por la Escuela Quitea se debi
evidentemente a la calidad artstica de sus artfices y tambin a la formacin artstica
cronolgicamente muy anterior en Quito en relacin a las otras colonias.
11

En la Espaa del siglo XVII se acostumbr que el escultor, una vez que haba
terminado una obra, la llevara a un miembro de otro gremio para que la pintara, por esto,
famosos escultores como Montas, colaboraran con enminetes pintores. En 1741, por
primera vez, aparece en los documentos de la ciudad de Quito la denominacin pintores y
encarnadotes, esto seala que oficialmente se haba establecido el gremio de los pintores.
Al siguiente ao, el gremio de escultores y doradores aparece en los mismos registros.
Ya que encarnar se refiere especficamente al acabado que un pintor habra de aplicar a
una escultura, se puede colegir que un sistema similar al de Espaa se haba establecido en
Quito. Tambin se puede deducir que estos gremios trabajaron estrechamente y que los
servicios de ambos fueron necesarios para complementar la escultura. Asimismo, se puede
afirmar que escultores muy conocidos se asociaron con pintores de renombre, para
asegurar la calidad del producto terminado.
1
En la escultura, la imaginera cuenta con nuevos aportes en la tcnica de la madera
policromada; se llega a un realismo exagerado para lo cual se incorporan pelucas
naturales, tambin uas, cejas y pestaas postizas, adems se desarrollan las artes menores
como los ropajes brocados, alas, aureolas, etc.; la expresividad de las esculturas se
realizaba tambin con la incorporacin de ojos de vidrio trados de Europa.
Se cre la llamada imagen de candelero, en la decoracin de las esculturas se
incorpor la tcnica chinesca, de origen asitico que consista en recubrir ciertos sectores
de la vestimenta con pan de plata, y cubrirlo con una capa de color consiguindose de esta
forma un acabado brillante de gran atractivo; tambin se perfeccion y se difundi la
decoracin policroma en los trajes y en la ornamentacin estofada en la que mediante con
oro se daba una ornamentacin en relieve a las representaciones escultricas de brocados.
Se continu usando la tcnica de la tela encolada y en muchas esculturas se
combinaron todas estas variantes ornamentales para dar un efecto sorprendente a la pieza.
Se desarroll igualmente el encarne brillante en rostros, manos y partes desnudas del
cuerpo humano, utilizando pigmentos molidos y para el abrillantamiento se realizaba el
frote continuo de vejiga de cordero. Entre los principales representantes de este siglo est
TORIBIO AVILA, este artista incluye a la cera como nuevo material de trabajo, la
blandura y la suavidad del material se prestaran para cualquier modalidad barroca, entre
estas obras encontramos la imagen de Santa Ana en la iglesia de la Catedral, dos ngeles
de Gupulo y dos composiciones de San Jernimo, y la Virgen con el Nio Jess, en el
museo de San Francisco, adems de realizar obras completas de este material, tambin
realiz rostros y manos en cera para las esculturas de madera. En este ltimo material
Toribio vila ejecut un altorrelieve de la Impresin de las llagas de San Francisco.

1
PALMER, Gabrielle, La escultura en la Audiencia de Quito pag. 78.
12

Siguiendo con los artistas de este siglo surge el nombre del escultor URACO, que tall los
cuatro santos Doctores de la iglesia de las pechinas de la gran cpula de la baslica de la
Merced, y el grupo de la Trinidad que se destaca sobre el nicho central del retablo mayor.
Tambin se conservan los nombres de dos MONJAS RIOBAMBEAS DE APELLIDO
DVALOS. Sor Mara de San Jos, nacida en 1725, monja desde 1742 y muerta en 1801,
esculpi todas las imgenes del Carmen Moderno -su monasterio-, a excepcin de la del
Seor de la Sangre de Cristo; su hermana menor, sor Magdalena, hizo el Seor de la
Resurreccin y Santa Teresa veneradas en el Carmen Moderno, y muchas otras efigies de
varias iglesias de Quito.
Llegando a BERNARDO DE LEGARDA, clebre escultor quiteo, quien junto a
Caspicara, llegan a la cspide de la escultura del siglo XVIII. Legarda reuna varias artes:
escultor, pintor, platero, espejero, tallador, imaginero, impresor. Trabaj para los
conventos: franciscano, dominico, mercedario, carmelita y la Catedral, sus obras son una
sntesis de los principios de la Teologa y Escultura, armonizando sus obras en lo mstico y
lo esttico bajo el sentimiento imperante del barroco. En 1734 ejecuta la imagen de la
Virgen Inmaculada de Quito que se encuentra en el nicho superior del altar mayor de San
Francisco.
En 1745 realiza el dorado del tabernculo del altar mayor de la iglesia de La
Compaa, al ao siguiente realiza la decoracin de la cpula del Sagrario tambin talla la
mampara de la misma iglesia ; ms tarde ejecutara el retablo mayor de la iglesia de la
MERCED, obra que dej inconclusa y que fue terminada por el escultor Gregorio.
Legarda perteneci a la cofrada de San Lucas, quien restaurara la imagen de su
patrn en el ao de 1762, que haba sido tallada en 1668 por el Padre Carlos; para la
misma iglesia de Cantua realiz el retablo y el grupo del Calvario. Legarda es uno de los
pocos escultores que realiz retratos, el ms conocido es la escultura del Obispo Paredes de
Armendriz que se encuentra ubicado en un nicho del presbiterio del Carmen Moderno.
En 1767 talla la mampara de la iglesia de Santo Domingo y a su vez perteneci a la
Cofrada de la Virgen del Rosario. Bernardo de Legarda muere en el ao de 1773.
1
Para completar el panorama de la escultura del siglo XVIII se adiciona a MANUEL
CHILI conocido como CASPICARA, este escultor de origen indgena, fue el discpulo y
continuador de la habilidad de Legarda. Caspicara da a sus obras un profundo realismo
con sentimiento religioso y elegancia barroca; fue uno de los pocos escultores quiteos que
compuso grupos como la Asuncin de la Virgen del retablo lateral derecho del crucero de
San Francisco, tambin el Descendimiento de Cristo o Sbana Santa, de la iglesia de la
Catedral.

1
13
Entre sus obras de figuras individuales tenemos las imgenes de la Virtudes en la Catedral
de Quito, La Virgen del Carmen, San Jos y la Coronacin de Mara en San Francisco, el
cristo del Calvario de la iglesia del Beln, sin embargo la falta de estudios comparativos,
y rigurosos anlisis, dificultan hacer atribuciones con cierto grado de seguridad, debido a
que trabaj durante el perodo rococ, se ha tomado a Caspicara como su representante.
1.3. TIPOS DE ESCULTURA
De acuerdo a las especialidades establecidas por los gremios coloniales, se ha
dividido a la escultura de la escuela quitea en las siguientes clases:
La escultura propiamente dicha, que incluye especialmente a los retablos,
plpitos y relieves.
La imaginera, que incluye a la estatuara y a las representaciones zoomorfas.
La talla de artesones y celosas.
1.3.1. RETABLOS, PLPITOS, Y RELIEVES
Los retablos surgieron como una ampliacin de los dpticos y trpticos usados tan
frecuentemente en campaa, en tiempos de guerra o de viajes de las Cruzadas en Europa,
stos eran llevados por los ejrcitos cristianos para la celebracin de la misa. Como el
mrmol era escaso, en vez de usar este material, se empleaba la madera policromada,
dorada o simplemente tallada. El retablo jug un papel muy importante en la Colonia, en
Amrica el retablo en madera fue una demostracin de la riqueza de este continente. Son
verdaderos monumentos a la riqueza.
Los artistas quiteos encontraron un excelente medio para expresarse y desarrollar
su imaginacin, obteniendo obras de gran valor artstico.
El espacio del retablo en los siglos XVI y XVII ocupaba de manera parcial la pared
del fondo del recinto religioso al que perteneca. Su estructura estaba formada por el
tabernculo que ocupa el sector bajo que esta sobre el altar, verticalmente se encuentra
dividido iniciando desde la parte baja hacia la parte alta en: banco, primer cuerpo, segundo
cuerpo y tico; de manera horizontal se encuentra dividido por: calles, dos laterales y una
central. En la calle central se encuentra el nicho principal el cual tendra la funcin de
acoger la imagen capital, siempre imagen de bulto o de vestir en los espacios siguientes se
adornaran con leos sobre lienzo o sobre madera, sin dejar de lado a los relieves de un
determinado orden con el objetivo de encaminar las oraciones y la fe de los fieles.
Como caracterstica de estos siglos, el retablo sola ser plateresco o barroco, siendo
ste un elemento poco pronunciado, donde predominaban las formas planas y no las
profundas, y las columnas de fuste liso o ligeramente estriado hacen que este retablo sea
plstico por excelencia.
14

En el siglo XVIII el retablo, se incrementa y ocupa todo un gran espacio en el
fondo de las iglesias, especficamente en la decoracin del presbiterio, mientras que el
estilo utilizado sera el churrigueresco o rococ, surgiendo as un retablo de gran
predominio pictrico, de dramtico efecto, gracias a los surcos profundos y salientes que
contaban estos retablos. Uno de los mejores ejemplares del plateresco fue el retablo del
Santuario de Gupulo, que se lo conoce gracias a un cuadro de Miguel de Santiago, ya que
este retablo se quem en el incendio de 1835.
1
Generalmente el retablo es un gran prtico con entablamento y columnas, dividido
en algunos casos por nichos para imgenes o cuadros, terminado por frontones y pinculos,
remates de coronamiento dorado en su totalidad.
Los relieves de madera de los retablos siempre se haban considerado en Espaa
importantes obras de arte. Martnez Montas, Alonso Cano y otros, haban diseado y
ejecutado algunos de los numerosos retablos que adornan los muros de las iglesias de
Sevilla y otras ciudades de Andaluca. En el perodo barroco, 1665-1725 Jos Churiguera,
hbilmente apoyado por una numerosa familia, haba desarrollado el estilo entallador:
grandes retablos soportados por una gran estructura monumental y cubiertos de
decoraciones en alto relieve. En Quito Bernardo de Legarda recibi la influencia de esta
corriente general, aunque su estilo era menos exuberante que el de Churiguera. Aunque la
fama de Legarda a la larga se debi a su labor como diseador.
En el ao de 1742 fue el encargado de la decoracin de la cpula de la iglesia del
Sagrario, pero tres aos despus se encarg del dorado del tabernculo del altar mayor de
la iglesia de la Compaa de Jess. Tambin labr el retablo mayor de la iglesia de la
Merced entre los aos de 1748 y 1751 y el retablo de Cantua con el grupo del Calvario
en la iglesia de San Francisco.
2
El retablo mayor de San Francisco, el ms antiguo de Quito ofrece el mejor
ejemplo de esta modalidad estilstica. Sobre el zcalo, decorado con los relieves de los
evangelistas, se levanta el cerco de columnas acanaladas que soportan el entablamento
saliente, el cual culmina en un remate angular con la imagen yacente de una virtud
representada de modo alegrico. A las columnas del callejn central se sobreponen, en el
cuerpo superior, dos soportes cuyo fuste se convierte en el busto de un ngel que sostiene
el capitel con fragmentos de un frontn truncado.
En la talla de los retablos es donde se puede confirmar la evolucin y el vnculo de
los estilos de expresin artstica, siendo el resultado de un sistema de factores culturales,
sociales, histricos en que se observa el paso del tiempo de la vida humana.

1
PONCE Carmen, La Escultura en el Ecuador en los siglos XVI, XVII, XVIII, pag.8.
2
SALVAT, Historia de Arte Ecuatoriano, volumen 2 pg. 210.
15

El plpito es otro elemento decorativo muy importante caracterstico del arte
colonial quiteo. Su estructura consista en una plataforma de madera con antepecho,
cada uno de los elementos que lo constituyen van de acuerdo con la ornamentacin de la
iglesia y el espritu que gui su construccin, su ubicacin generalmente se encuentra en la
primera pilastra que forma el ngulo entre la nave central y el brazo derecho del crucero;
consta esencialmente de columna de sostn, tribuna y tornavoz, en forma de dosel. En el
plpito se plasmaron la creatividad y la habilidad del artista mestizo, logrando el inicio de
motivos decorativos criollos, entrelazados con la temtica cristiana. Esta manifestacin fue
justificada porque igual estaba puesta al servicio de la iglesia.
1
En la iglesia San Francisco se encuentra al ms antiguo de los plpitos, el mismo
que ha tenido una conservacin intacta. La tribuna consta de molduras flanqueadas por
columnitas labradas, antepuestas por un zcalo y la cornisa. En el revestimiento que
enlaza la tribuna con el tornavoz se destaca el relieve de la Virgen de la Inmaculada. En la
iglesia de la Compaa de Jess el plpito guarda armona con la adoracin de la iglesia y
fue construido por el hermano Marcos Guerra. Un artista muy destacado fue Juan Bautista
Menacho creador del retablo y de las decoraciones de la iglesia de Gupulo, supo
demostrar su habilidad en la talla del jube del coro y en el plpito, siendo ste uno de los
mejores plpitos conservados del perodo hispano de nuestro arte.
2
La devocin de un pueblo fiel gener un deseo decorativo ms amplio en los
tallistas annimos quiteos, logrando extenderse a todos los elementos que entraban a
servicio de la iglesia, no era tolerado que templos ornamentados en sus mnimos detalles,
no contaran con confesionarios sin tallas de adorno. Estos coronan el remate con figuras
caladas, que se combinan con tableros triangulares tallados que separan el asiento del
confesor del reclinatorio de los fieles. Igualmente los confesionarios tendran su
decoracin en relacin de la riqueza ornamental decorativa de cada iglesia.
Tambin se incluyen a este grupo, mamparas y portones con diversas tendencias
artsticas, contando especialmente con una rica policroma. Con el fin de complementar
este ideal el arte del tallado entr en colaboracin para la decoracin de brazos y
espaldares de la sillera con relieves de santos propios de cada congregacin religiosa.
El coro tambin es integrante de la arquitectura de los templos conventuales, esta
ubicado sobre la mampara de la entrada de la nave central de la iglesia. El coro deba
cumplir una funcin comunitaria de rezo y culto del oficio cannico. El nmero de
religiosos precisaba las proporciones del coro y distribucin de los escaos. El coro alto de
la iglesia de San Francisco fue realizado bajo la direccin del padre Francisco Bentez, esta
adornado con ochenta y una sillas, santos de mediana talla de la orden, ngeles y vrgenes;

1
PONCE Carmen, La Escultura en el Ecuador en los siglos XVI, XVII, XVIII, pg.8.
2

2
SALVAT, Historia de Arte Ecuatoriano, volumen 2, pg. 204.
16

y lo restante, desde las sillas al techo est cubierto de grandes lienzos en donde estn
pintados los Hechos de los Apstoles San Pedro y San Pablo; estos decorados de molduras
y columnas de cedro completamente dorados; tambin tiene este coro en el remate cuatro
columnas sobre las cuales estn una media naranja y sobre ella un Nio con cuatro ngeles
y debajo de este elemento esta una imagen de la Concepcin.
El coro colonial de la iglesia de Santo Domingo estaba en armona con la
decoracin del artesonado mudjar de la nave central, pero lamentablemente en el ao de
1887 en la restauracin realizada desapareci este coro, conservndose solamente el relieve
de la serie de los santos que decoraban los espaldares de la sillera. Estas tallas
policromadas sobre fondo de oro provienen del taller de Diego de Robles, y que hoy por
hoy se conserva en el Museo de la misma iglesia. Encontramos en la iglesia de la Merced
un coro labrado que cierra hacia la nave con un rgano de tubos de grandiosa ejecucin.
En el coro de la iglesia de San Agustn se conserva los relieves en los espaldares de los
escaos ejecutados por el padre Agustn de Escarza entre los aos de 1655 a 1665.
1
El relieve es un trabajo mediante el cual la figura esta tallada slo por el anverso,
mientras que el reverso se encuentra sujeto a un plano vertical. Su clasificacin es
considerada por su espesor: alto, medio y bajo relieve.
*Altorrelieve; consiste cuando la pieza es esculpida sobre una superficie en la cual las
figuras talladas sobresalen del plano en sus tres cuartas partes.
*Medio relieve; consiste cuando la pieza es cortada por la mitad.
*Bajorrelieve; consiste cuando la pieza es esculpida sobre una superficie y se trabaja
modelando o tallando las figuras sin superar el plano de sustentacin, por lo que la
composicin resulta como cavada sobre ese plano. El relieve tambin puede ser pictrico y
plstico.
*Pictrico; Consiste cuando las figuras son talladas con distintos grosores de acuerdo al
plano que se encuentran: las ms directas al espectador, son de alto-relieve; las que se
encuentran en el centro son de medio-relieve; y las figuras ms alejadas son de bajo-
relieve, logrando de esta forma una captar una idea casi real de la perspectiva., teniendo en
cuenta que el relieve es especialmente narrativo.
*Plstico; Consiste cuando las figuras son talladas de forma compacta, de entorno redondo
y carecen de perspectiva, siendo presentadas principalmente de frente al espectador.
El arte quiteo cuenta con pocos ejemplares de relieves pictricos, de manera
contraria sucede con los relieves plsticos, que son siluetas aisladas en posicin frontal
que ocupan casi todo el espacio, enmarcadas en algunas ocasiones con bajo-relieves para
poder fingir distancia. Los frisos y enjutas de algunas iglesias son sitios en donde se

1
17

aprecian relieves historiados que narran escenas bblicas, tambin se observan imgenes
solas que ornamentan frontales, plpitos, retablos y silleras de todos los conventos.
1
1.3.2. IMAGINERIA
El complemento a la iglesia como sitio de culto despus de la arquitectura junto a la
construccin del templo con la decoracin de columnas, artesonados coros retablos, etc.,
fue la imaginera, factor que foment la formacin del escultor imaginero.
La imaginera es el arte escultrico puesto al servicio del culto cristiano, el esculpir
imgenes obtuvo un nivel propio por su fin religioso y por su tcnica especializada. Este
arte religioso representa a la Trinidad, a la Virgen y los santos, representados con un gran
realismo y un cierto efecto idealista. El artista crea sus obras empapadas de misticismo,
con el fin de lograr despertar la fe de los fieles quienes las observan y no solo captar la
belleza esttica de las obras.
Durante la Colonia y an en el perodo republicano, los imagineros respondieron a
las demandas de sacerdotes religiosos y cofradas, que fueron los clientes y mantenedores
de la profesin artstica. La escuela quitea se recobra del recelo de caer en la idolatra al
representar la figura humana de bulto, sentimiento muy usual en todo el occidente cristiano
del medioevo, y se transforma en un arte pletrico de imaginera.
2
La imaginera fue la rama ms acreditada de la escultura que exiga la intervencin
de artesanos especializados sometidos a la gran tarea creativa, y a una cuidadosa y
perfeccionada disciplina en los diversos trabajos de la obra total como son: el tallado de la
estatua, el encarnado y el policromado de la misma, todos estos bajo el uso de distintas
tcnicas de elaboracin.
El grupo de la Trinidad coron ritualmente el retablo mayor de las iglesias quiteas,
se volvi ritual la representacin del Padre con el globo del mundo en la mano izquierda, el
Hijo con la cruz redentora y el Espritu Santo, entre ambas personas de la divinidad en
forma de paloma, sin que faltaran representaciones en pequeo formato para satisfacer la
devocin particular al misterio fundamental de la religin catlica. Cristo inspir la
interpretacin de dos episodios trascendentales de vida histrica: el nacimiento y la muerte,
en torno al nacimiento los artistas imagineros desarrollaron toda la gama de su inspiracin
para integrar los episodios de la cuna de Beln con el grupo central de los protagonistas de
la escena, el Nio, la Virgen madre y San Jos en torno a ellos, el anuncio y la adoracin
de los pastores, el viaje y la ofrenda de los reyes magos; y un cortejo de oferentes,
representantes del costumbrismo popular. Tambin la niez de Cristo inspir escenas de
tierna inocencia, en especial la huida a Egipto y su vida en Nazaret.
3

1
ESCUDERO Ximena, Amrica y Espaa en la Escultura Colonial Quitea , pg. 31.
2
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura pag. 3.
3
18

En torno a la Pasin de Cristo se represent los pasos que se dieron uno a uno,
desde la traicin de Judas, la negacin de San Pedro, la Vernica y la Cruz a Cuestas hasta
la Crucifixin en el Calvario en actitud agnica o difunto, imagen exenta para el rito de la
Santa Misa; el Descendimiento y el Santo Entierro, con el triunfo de la resurreccin y su
ascensin al cielo.
En torno a Mara, cabe distinguir dos formas de representacin: una a base del
relato evanglico y de la tradicin, que atribuye a la Virgen privilegios personales; otra de
carcter devocial popular con denominaciones varias. En el primer caso Mara interviene
en las escenas o representaciones icnogrficas como: la Nia Mara, el Desposorio, la
Visitacin, la Concepcin Inmaculada, el Alumbramiento, la Dolorosa, el Nacimiento y
de Jess, la Soledad, la Piedad, la Dormicin y el Trnsito al Cielo y en las
representaciones de la Inmaculada de su Trnsito y Coronacin. En el segundo caso se
hallan las imgenes conocidas con los nombres populares de distintas vrgenes como la
Virgen de nuestra Seora de la Merced, del Rosario, de Guadalupe, del Quinche, del
Cisne, etc. Y tambin representaciones del Seor y la Virgen bajo diversas advocaciones
como el Seor de la Justicia, del Divino Amor, de la Buena Esperanza, del rbol, etc.
1
La devocin tambin a los ngeles durante la Colonia, la familiaridad que tuvieron
con el pueblo mediante las imgenes con sus alegoras respectivas, se demuestra por la
reiterada representacin de el ngel de la guarda que conduca de la mano a un nio,
tambin las representaciones de San Miguel, con la espada en la diestra, hollaba la cabeza
del dragn, San Rafael, con el pez y el bordn, afirmaba su patrocinio sobre enfermos y
viajeros, San Gabriel, con su azucena en la mano, integraba la escena de la Anunciacin.
De los santos encontramos a los fundadores de las congregaciones religiosas que sirvieron
de inspiracin a los artistas coloniales quienes los ejecutaron con distintas actitudes con
que los vean sus fieles. Desde la fundacin de parroquias urbanas y rurales hubo santos
que se convirtieron en patrones de estas parroquias por lo tanto se necesit de una imagen
plstica para la celebracin de sus rituales y fiestas. Como ejemplos tenemos a las
parroquias de San Roque, San Blas, San Sebastin que dieron su nombre para su
establecimiento en las ciudades de Quito, Cuenca y la antigua ciudad de Riobamba. Por
ltimo la catequesis form las virtudes teologales en artes plsticas para hacerlas llegar a la
comprensin del pueblo. La Fe, la Esperanza y la Caridad en representacin yacente,
rodean el friso del retablo mayor de San Francisco y Caspicara esculpi las imgenes
rectas de la Virtudes que son parte del retablo principal de la iglesia de la Catedral de
Quito.

1
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura, pg. 4.
19

Las imgenes de Cristo y de los santos se han vuelto en las manos de los escultores
quiteos trgicas y elocuentes, y un sentimiento exasperado de trascendentalismo catlico
ha dado a las iglesias de Quito una plstica indita en la Historia del Arte.
Cuando esta escultura sea examinada objetivamente se descubrir en ella un mundo
ideal independiente del arte europeo.
A pesar de que los temas religiosos estuvieron en auge en la poca colonial, la

manera de interpretacin vari. La religiosidad que caracteriza las imgenes de la poca
primera da paso al movimiento y realismo. La superficie pintada, antes bicroma se llena
de colorido, surge la decoracin y los efectos luminosos se reproducen en los pliegues del
ropaje, siendo as dentro de los rasgos comunes el cambio notable de la imaginera quitea
por el lujo esttico del acabado, convirtindose en una preciosa joya policromada que de
manera aparente da ms virtuosidad a estos acabados que al trabajo tallado en s.
La mayor parte de la imaginera ecuatoriana es de autora annima, indicando el
trabajo de la artesana popular en los talleres de los maestros imagineros. Las ciudades de
Quito y Cuenca contaron con grandes artistas de este tipo que supieron interpretar los
sentimientos religiosos comunitario
1.3.3. ARTESONADOS
La escultura, en general, abarcaba varas ramas de artesana, segn el trabajo que
se consagraba el escultor. A cargo suyo estaba, en primera instancia, la construccin de
artesonados para revestimiento de techumbres, bvedas y la decoracin de pilastras para
destacar la verticalidad de lneas arquitectnicas. Se llama artesonado al cielorraso
elaborado con madera tallada, obteniendo un gran acabado decorativo en los techos y en
los intrads de bvedas y cpulas, consistente en molduras entrelazadas que forman
casetones o artesones
1
Para completar la obra constructiva de la iglesia se abri paso al desarrollo de la
artesana del tallado para cubrir los techos de los templos de las dependencias religiosas.
Antes de la conquista espaola se establecieron es Espaa varias organizaciones
musulmanes que realizaban trabajos especializados, la labor conjunta de estas artesanas
dio el resultado del estilo llamado mudjar, que consista en el trabajo de maderas labradas
dispuestas en lacera, formando combinaciones en yeso como son los artesonados de las
iglesias de San Francisco, de Santo Domingo y las bvedas de las iglesias de la Compaa,
la Merced y Gupulo.
2
El fin de la armadura mudjar consiste en cubrir la mayor parte del techo con
madera de pequea escuadra. La habilidad artstica se admira en el juego de figuras

J. Navarro. cit., p. 13.

1
P. VARGAS, Escuela Quitea de Escultura y de Pintura, pg. 4.
2
20

geomtricas, resultado de la combinacin de las piezas, sujetas y atadas por lazos que
forman la trama del alfarje en torno a motivos romboidales, estrellados o artesones.
La iglesia de San Francisco cuenta con la muestra ms grande de armadura
mudjar, la cual ha conservado su lacera en el crucero, brazos laterales y coro. La cpula
contrae en dos cercos, las combinaciones romboidales para cerrarse en artesn ochavado.
El coro tiene su trama de lacera a base de un espacio rectangular contrado haca adentro,
con este mismo tipo de proyeccin arquitectnica cuenta la armadura mudjar del
presbiterio de San Diego. La iglesia de Santo Domingo tiene el nico caso de armadura
completa en la nave central y en el crucero. El juego de lazos se combina en la calle
central en torno artesones ochavados y a estrellas de ocho y diecisis lados, con dos series
de figuras romboidales que corren a lo largo de los lados de la nave. Luego del artesonado
de nrtex de la iglesia de San Francisco surge esta decoracin en el refectorio de Santo
Domingo, elaborado en el ao de 1688, y tambin en los claustros y sala capitular de San
Agustn. La iglesia de la Compaa, en las pilastras y en la nave central, adopta la
decoracin mudjar a base de la tcnica de la yesera, cada pilastra tiene distinta
decoracin de las figuras geomtricas enlazadas que se cierran con una lnea vertical a los
extremos, en todo el can de la bveda encontramos una decoracin a base de artesones
formando figuras muy llamativas, tanto en las pilastras como en la bveda las lneas de
resalte son doradas, generando un aspecto de gran riqueza.
1
El estilo mudjar no solo se aplic para los techos de las iglesias sino tambin para
la elaboracin de puertas y muebles, as tambin en los revestimientos de los muros con
sobrepuestos de madera. En la puerta de la antigua capilla de Nuestra Seora de los
ngeles, bajo el Arco de la Reina encontramos sus elementos con este estilo, en cuanto a
muebles hay buenas colecciones en los museos y casas particulares.
Un fin muy importante tuvo este trabajo escultrico monumental durante el siglo
XVI y parte del siglo XVII, ya que por prevencin a los grandes terremotos que solan
pasar se procedi a colocar paulatinamente en las iglesias artesones en lugar de bvedas.
1.4. TECNICAS DE ELABORACION
Las tcnicas utilizadas por escultores quiteos fueron de origen europeo. En el
desarrollo de las tcnicas del siglo XVI a principios del XIX en los talleres coloniales es
muy poco perceptible en lo referente a escultura propiamente dicha, y a la talla de
artesones y celosas: no as en imaginera en donde los cambios se debieron a la necesidad
de adaptarse a la disponibilidad de materiales, y los cambios impuestos por los distintos
estilos estticos que se han presentado en todo este tiempo.
2

1
Historia del Arte Ecuatoriano pgs. 202-203.
2
ESCUDERO Ximena, Amrica y Espaa en la Escultura Colonial Quitea, pg. 34.
21

Cabe mencionar que la madera como material para la escultura se origina desde
Egipto pero es Espaa quin introdujo a Latinoamrica el gusto y los conocimientos
necesarios para la realizacin de este arte.
El proceso para la elaboracin y acabado de la escultura era largo, por lo que era
necesaria la asistencia de artesanos especializados. La madera, materia prima utilizada
para la elaboracin las esculturas y retablos, tena que ser sana, de poro fino, sin nudos y
grietas, seca y cortada en pequeos bloques, para unirlos en caso sea necesario, ya que el
acabado policromado permite disimular los sectores encolados. Esta madera era recaudada
de los bosques nativos de la ciudad, el cedro rojo, el roble, la caoba, el laurel, el canelo, el
capul, el nogal, el palo santo era la madera que se obtena; la balsa tambin fue parte de la
materia prima para la confeccin de numerosas figuras de pequea dimensin, as tambin
algunas imgenes grandes para procesiones. Pero no solo seran estos tipos de maderas
eran las nicas utilizadas; es probable que se hayan utilizado otras maderas locales como
platuquero y aliso. Una costumbre que tenan los maestros carpinteros era la de no
obtener la madera de los rboles durante la luna llena para que la savia que haba
ascendido, sirviera para fortalecer la madera cortada.
La escultura se obtiene preferentemente de un solo bloque de madera o de un solo
tronco, con frecuencia vaciado para evitar que la mdula absorba la humedad en las
estatuas destinadas a una visin frontal la oquedad es visible en la parte posterior, slo las
partes que sobresalen ms como los brazos de Cristo crucificado o la mano de la Virgen en
actitud de bendecir, se unen por ensamblajes.
1
El inicio del proceso comienza devastando la madera seleccionada definiendo
paso a paso la figura deseada con la ayuda de gubias y formones de diversa forma y
tamao. Seguidamente el escultor pula la obra muy cuidadosamente, en los siglos XVI y
XVII el mismo elaboraba la cabeza, rostro y manos, cuando la estatua estaba hecha
puramente de madera. El siguiente paso consista en realizar los procesos de estucado
lijado y pulido de la superficie de la forma, con el fin de ir corrigiendo segn la necesidad,
las imperfecciones de la madera, para el emparejamiento de la superficie de la talla se
daba una mano de agua cola, la elaboracin del estucado para la impregnacin en la
madera consista en la combinacin de la cola con el carbonato de calcio, blanco de
Espaa o yeso macerado y tamizado para que no frage. La policroma de las imgenes
era destinada a pintores y a doradores quienes seguan los procedimientos adecuados
para el correcto acabado de la obra.

1
MURSIA, Ugo, Las tcnicas artsticas, pg.20.
22
El procedimiento del dorado o plateado consiste en la aplicacin del pan de oro o
plata sobre una superficie previamente preparada El procedimiento de la aplicacin del
pan de oro o de plata tiene dos mtodos:
Aplicacin al agua: sobre la superficie hmeda de la capa de bol de armenia, (tipo
de arcilla tratada) se colocaba el oro o la plata; mediante la tcnica clsica acuosa, luego
utilizando la piedra de gata se proceda a bruir la superficie, hasta igualar los sectores no
uniformes, dejando al descubierto zonas de bol, lo que daba al oro o a la plata una
tonalidad clida.
Aplicacin al barniz o a la mixtin: a la superficie seca se la pula con la piedra
de gata, luego como adhesivo se daba una mano de barniz que serva para sujetar
el pan de oro o de plata.
Para que las capas de pintura se adhieran al pan de oro o de plata sin dificultad se
aplicaba como emulsificante y sellante, una mano de hiel de buey que era la mezcla de cola
y ajo.
Antes de concluir el siglo XVII se introdujo la tcnica de las mascarillas de plomo
para brindar un mayor realismo, y de manera conjunta se introdujo la colocacin de ojos
de vidrio.
La tcnica de la mascarilla de plomo consiste en la fundicin de mascarones en
plata o en plomo para obtener el rostro de la escultura deseada; la cual una vez obtenida se
procedera a colocarla en la cabeza de la imagen y as continuar con el proceso de la obra.
La tcnica de los ojos de vidrio consiste en la fundicin del vidrio al calor para
conseguir la forma deseada. Este proceso se lo realiza en la concavidad de un ladrillo
caliente al fuego, una vez fro es cuando se lo puede pintar desde la parte interior del ojo y
luego se lo adhiere a la mascarilla de plomo con la ayuda de adhesivos, como por ejemplo
la cera de Nicaragua, cera de Micalau, etc.
Entre las esculturas de madera policromada encontramos a las imgenes de vestir,
en muchos de los casos estas imgenes se hacan con las extremidades articuladas en los
hombros, los codos o las rodillas, lo cual permite el movimiento necesario para darle la
posicin requerida y ms comodidad a la hora de vestirlas.
Estas imgenes siempre se exhiben vestidas, con ropas confeccionadas en forma
especial, finamente ornamentadas y con facilidad de cambiarlas de acuerdo a la ocasin, en
cuanto a la policroma solo se la encuentra en las partes de la imagen que no son cubiertas
con ropaje. A estas imgenes se les colocaba cejas, pelos, pestaas, e inclusive uas, todo
esto lograr un mayor realismo en la escultura.
Las imgenes de candelero son esculturas talladas solamente hasta la cintura de la
imagen; la parte restante de la misma cuenta con un trpode de madera la cual sirve de
23

sostn o base, la policroma se la aplicaba en las partes descubiertas de la imagen. Cuando
se colocaba la vestimenta, adems se le agregaban joyas, adornos y accesorios de todo tipo.
Este auge ayud al desarrollo de otras especialidades como la orfebrera y el bordado y
decoracin de vestidos. En tiempos de la Colonia este tipo de imgenes representaba
menores problemas que las de bulto al momento de traerlas de Espaa debido a que como
nicamente se traan la cabeza, las manos y los pies, ocupaban poco espacio en los barcos
y no requeran embalaje especial.
Otro tipo de imagen religiosa utilizada en las procesiones era la realizada con tela
encolada. Aunque es una imagen de bulto el tallado no es completo porque nicamente
ste se hace en las partes del cuerpo que no se cubren con la tela, tal como en las imgenes
de vestir. Pero en este caso el vestido, aunque es hecho con tela no es removible sino
permanente, ya que al encolarse adquiere una rigidez como si fuera de cartn, luego se
aplica una capa de estuco y se policroma. Con este procedimiento se buscaba mayor
realismo en los pliegues del vestido en comparacin con las imgenes de bulto
completamente talladas y, sobre todo, se aceleraba el proceso de produccin de obras al
disminuirse gran parte del tallado.
La policroma en las esculturas y tallas contaba con diversos mtodos: encarne,
esgrafiado estofado y corlas.
La tcnica de policroma del tipo iniciado por Alonso Cano alrededor de 1630, fue
la ms popular, aunque el uso del estofado a la chinesca o corlas gan popularidad en el
ltimo cuarto de siglo. La policroma quitea fue una de las glorias de la escultura
colonial. Su nfasis estaba en el uso de brillantes colores primarios y diseos florales, al
principio inspirados en motivos sacados de grabados europeos, cambiaron a fines de siglo
a creaciones ms libres, basadas en detalles naturales observados detenidamente. En los
primeros aos del siglo XIX, bajo influencia ligeramente fra del neoclsico, se emplearon
exageradamente elegantes diseos de oro monocromtico para embellecer sobrios
trasfondos obscuros. Ya que muchas esculturas quiteas eran de tipo de vestir, se prefera
una encarnacin cuidadosamente pulida a la que aadan detalles de encendido colorido:
ruborizadas mejillas y barba azulada.
1
Luego de haber trabajado con la madera para esculpir las imgenes, y haber
realizado el respectivo procedimiento, la obra pasaba a manos del encarnador quien
proceda a estucar y pintar la imagen con la tcnica del encarnado consistiendo sta en la
simulacin del color de la piel en el rostro y dems partes del cuerpo que no estn
cubiertos con vestiduras. Para conseguir este resultado fabricaban personalmente sus
colores de manera especial con el blanco de zinc o albayalde el cual lo purificaban con

1
PALMER, Gabrielle, La escultura en la Audiencia de Quito, pg. 56.
24
aceite exponindole al sol y al sereno por varios das, sumergido en agua de nieve que era
cambiada constantemente, para complementar este proceso se continuaba con el
frotamiento de la vejiga de cordero para dar brillo al encarne realizado en la imagen.
En los siglos XVI y XVII se us la tcnica del estofado para policromar imgenes
y relieves, esta tcnica consiste en simular las suntuosidades del brocado en el vestuario
de las imgenes, el procedimiento empezaba cuando la talla estaba estucada, luego esta
superficie era cubierta con una lmina de oro y despus se aplicaba una capa de color,
rojo, verde, azul o amarillo, sobre la cual con ayuda de un punzn metlico, se formaban
adornos de flores y arabescos en combinacin de oro y policroma. Una variedad del
estofado es la chinesca esta tcnica consiste en imitar la laca oriental, aplicando a la
imagen estucada una lmina de plata y despus colocando una ligera capa de pintura
diluida para lograr un reflejo metlico. Los colores utilizados eran rojos, azules y verdes.
La tcnica del esgrafiado consiste en dibujar con un punzn (palo de boj) sobre una
superficie pintada del ropaje en una imagen, arabescos o adornos florales, dejando a la
vista pequeas zonas de dorado que son parte de la capa inferior de la escultura. La
tcnica de la corla consiste en la simulacin del oro, aplicando pintura de color amarillo
sobre la lmina de plata, para as lograr una apariencia de oro.
Como ltimo paso y como proteccin, toda escultura llevaba una capa de barniz mate
para impermeabilizarla.
1.5. FACTORES E INDICADORES DEL DETERIORO
El clima es la resultante de muchos elementos y factores de diversa naturaleza. Al
hacer cualquier tipo de anlisis deben tomarse en consideracin, fundamentalmente por la
incidencia que tienen, la temperatura, la radiacin solar y la humedad. Esta ltima,
considerada en su ms amplia acepcin, incluye las precipitaciones, la condensacin y la
propia evaporacin. Sobre estos factores principales influyen a su vez parmetros tales
como la ubicacin geogrfica, la topografa y las caractersticas especficas de la regin:
sus montaas, los ocanos que la delimitan, etc.
1.5.1. PROBLEMAS DE LA ESCULTURA RESUELTA EN MADERA
La madera por ser un material de origen orgnico se deteriorar normalmente bajo
la accin combinada de los ataques qumicos y biolgicos. Se trata de un material de
estructura celular, anisotrpico (es decir, que se expande o se contrae de forma desigual a
lo largo de sus direcciones longitudinal, radial y tangencial), higroscpico y biodegradable.
El comportamiento de la madera con la humedad reviste fundamental importancia
para los conservadores, ya que muchos de los daos que puede sufrir, se explican en
trminos de su reaccin a las variaciones que tienen lugar en el medio ambiente. Sin
embargo, no debe soslayarse el efecto de la temperatura, ya que sta ser la fuerza que
25
controlar el nivel de humedad, as como los cambios en el contenido atmosfrico. Las
fluctuaciones en la humedad, tan comunes en el clima tropical, causarn ciclos de
ensanchamiento y contraccin que podrn alterar las dimensiones fsicas de la madera, y en
casos extremos, provocar su distorsin y agrietamiento; la madera puede abarquillarse y
hasta rajarse. En el caso de la madera policromada, las tensiones que se originen por estas
causas, sern responsables del desprendimiento de las capas de pintura. Algunas maderas
se decoloran por la accin de los rayos ultravioleta (caoba, nogal); otras se amarillean
(roble) o se oscurecen (teca). Esto, lgicamente puede incrementarse en condiciones de
elevada radiacin solar.
Un detalle que debe tomarse en cuenta al restaurar objetos de madera en los climas
tropicales, es la susceptibilidad de los adhesivos y consolidantes a la humedad excesiva, ya
que muchos de ellos son sensibles a los cambios de humedad relativa; se pueden secar,
volver frgiles y perder adherencia. Otra causa de deterioro de la madera, que se
intensifica en las zonas de clima tropical, son los insectos y los microorganismos. Las
termitas constituyen una de las plagas ms destructoras de las maderas de construccin en
los trpicos. Tambin se sealan a los escarabajos como agentes dainos.
1.6. PROBLEMAS O INDICADORES DEL DETERIORO, ELEVADOS A LA
CATEGORA DE RUBRO.
Desde el punto de vista metodolgico y didctico, respecto al tratamiento de
problemas y sobre todo a la asignacin de costos, a stos problemas los elevamos a la
categora de rubro; por lo expuesto, estos tienen una definicin, especificaciones tcnicas,
uso de materiales, herramientas, equipo y mano de obra.
1.6.1. ESPECIFICACIONES TECNICAS
DEFINICION
Son las razones de intervencin por medio de los antecedentes histricos, as como
las caractersticas del bien a tratar.
La elaboracin de un presupuesto referencial depende de que los anlisis de costos
se efecten sobre la base de las especificaciones tcnicas, con sus materiales,
procedimientos (rendimientos), equipos, etc. Cada especificacin debe contar con su rubro
y cada rubro con la especificacin correspondiente
1.6.2. RUBRO
DEFINICION
Es el tem para el cual se ha definido una especificacin tcnica, unidad de medida,
calculando cantidades y previsto precios, costos de mano de obra, rendimientos.
26

1.6.3. RUBROS DE INTERVENCION EN EL AREA DE ESCULTURA EN MADERA
En base a las tcnicas de elaboracin en la produccin de la escultura en madera se
presentan los siguientes rubros para el acto de conservacin e intervencin de la obra:
1. VELADO DE PROTECCION/ POLICROMIA PAPEL COMETA +
DEVELADO
UNIDAD DE MEDIDA: M2 CODIGO: 1142
ESPECIFICACION: Se utilizar papel japons y agua-cola a partir de coletta
preparada.
2. DESMONTAJE
UNIDAD DE MEDIDA: U CODIGO: 1143
ESPECIFICACION: Con la ayuda de herramienta especializada se desmontar la
escultura soltando sus seguridades, ensambles o acoplamientos para traslado al
taller, y de ser necesario se proteger la pieza mediante un embalaje.
3. MONTAJE DE PIEZAS
ESPECIFICACION: De conformidad con el registro y codificacin realizada de
manera previa, se colocarn en el sitio y disposicin original, cuidando que las
bases y peanas se encuentren en buen estado y niveladas, de lo contrario se tomarn
las previsiones para una correcta y segura ubicacin.
4. RUBRO LIMPIEZA SUPERFICIAL
ESPECIFICACION: Esta actividad retirar el polvo ligero, se efectuar por medio
de pinceles, brochas suaves y diferente medida, aspiradora, buscando desalojar
toda suciedad no adherida si as lo permita el estado de conservacin de las piezas.
Este rubro contempla tres secciones al inicio, durante y despus de la intervencin.
5. RUBRO LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMAS Y ENCARNES /
METIL
ESPECIFICACION: Podr optarse por soluciones de carboximetilcelulosa o de
metil celulosa y agua destilada siempre y cuando la base de color no sea bol u otro
que puede ser afectado por agua.
6. RUBRO LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMAS Y ENCARNES /

THINNER

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

27

ESPECIFICACION: Mediante pruebas de limpieza con hisopos impregnados de
thinner disuelto en varios porcentajes en aguarrs hasta llegar al 10% (thinner
puro), se limpiarn las suciedades, chorretones de pintura, barnices alterados, ceras,
deyecciones de insectos, etc., en algunos casos podr ayudarse con accin mecnica
por medio de bistur, y para neutralizar la accin del thinner se utilizar aguarrs.
7. LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCARNES / GEL
XILOL

ESPECIFICACION: Se utilizar gel de Xilol segn formulacin de Wolbers.
Luego de aplicado el gel y efectuada la limpieza con hisopos, se retirar el
excedente con xileno puro.
8. RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS
ESPECIFICACION; Se retirarn mecnicamente con herramientas menores
adecuadas, sin aplicar presin directa sobre las superficies originales.

9. ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS AGUA
ESPECIFICACION: Con la ayuda de papetas hmedas de agua desmineralizada
fra o caliente se humectarn las zonas encoladas a fin de reblandecerlas y retirar la
cola por mtodos mecnicos. Eventualmente se agregar al agua cido actico en
un porcentaje de hasta el 5%.
10. PRESERVACION INYECCION POR GOTEO
UNIDAD DE MEDIDA: LT CODIGO: 1152

ESPECIFICACION: Se utilizar un preservante tipo Merulex. Se inyectar con
jeringuilla, aprovechando los orificios dejados por xilfagos, hasta rechazo. Se
utilizar en sitios perfectamente ventilados y lejos de las personas. Se aislarn las
piezas encapsulndolas luego en plstico.
11. RUBRO PRESERVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA
ESPECIFICACION: Se aplicar el mismo tipo de producto antixilfagos y
fungicida sealado en el rubro anterior, en las piezas que por alguna razn hayan
sido removidas de su sitio y que por su tipo de decoracin, tamao, grado de
afectacin o importancia.
12. RUBRO PRESERVACION POR IMPREGNACION (REVERSO)

UNIDAD DE MEDIDA: LT CODIGO 1154


28

ESPECIFICACION: Con el mismo tipo de producto antixilfagos y fungicida se
proceder a impregnar con brocha en las maderas que por sus decoraciones,
condiciones de conservacin o de ubicacin y tamao no pueden ser sumergidas. Se
dar al menos dos manos, situacin prevista en el costo unitario.
13. RUBRO PRESERVACION POR INMERSION MADERA NUEVA

ESPECIFICACION: Se realizar sumergiendo las maderas nuevas en tinas de
metal por un periodo de 24 horas de acuerdo a la consistencia de la madera (grado
de absorcin) se incrementar el tiempo hasta 48 horas. Las maderas que se
preservarn mediante este sistema deben ser previamente seleccionadas porque se
utilizarn como elementos estructurales, es decir, tiene que ser madera dura
(duramen). El tiempo de inmersin ser de 12 a 24 horas.
14. PRESERVACION POR CAPILARIDAD
ESPECIFICACION: Se aplicar IMPARAMAD o similar, en las bases de las
esculturas, las cuales se colocan en un recipiente metlico donde se ira agregando
poco a poco el preservante que la escultura vaya absorbiendo, este no podr pasar
de un a dos milmetros de altura.
15. TRATAMIENTO EN GRIETAS
UNIDAD DE MEDIDA: ML CODIGO: 1157

ESPECIFICACION: Se realizar con madera de balsa, que permita mantener las
condiciones fsico-mecnicas de las maderas originales. Las cuas o chirlatas se
encolarn con acetato de polivinilo Fuller o similar y lijarn o tratarn hasta obtener
su alineacin y enrarecimiento con las superficies aledaas, de forma tal que
permita la posterior colocacin de estucados.
16. SUJECION DE ELEMENTOS - TARUGOS

ESPECIFICACION: Se utilizarn tarugos estriados, que ingresarn ya preservados
y encolados en orificios de dimetro igual. Se cortar a nivel del soporte, dejando
un perfecto acabado.
17. SUJECION DE ELEMENTOS - CORBATINES


PROCEDIMIENTO: Los corbatines o dobles colas de milano sern colocados en
una cavidad excavada de exacta dimensin y forma, sin holgura. Sern elaborados


29

en la misma madera que el soporte original o en una de menor dureza e ndice de
dilatacin. El corbatn tendr mayor espesor en el centro que en los extremos. Se
colocarn preservados.
18. SUJECION DE ELEMENTOS - TOLEDANAS

ESPECIFICACION: Las toledanas sern colocadas en una cavidad excavada de
exacta dimensin y forma, sin holgura. Sern elaborados en la misma madera que el
soporte original en una de menor dureza e ndice de dilatacin. Se colocarn
preservados.
19. SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES

ESPECIFICACION: Cuando se encuentren elementos sueltos, o ensambles en mal
estado, se limpiarn los bordes de unin y se encolarn con cola de carpintera.
Sobre la junta se aplicar presin a travs de prensas o bandas elsticas.
20. REINTEGRACION DE SOPORTE

ESPECIFICACION Se utilizar madera de cedro preservada. Se grabar el nuevo
injerto con pirograbador el ao de intervencin precedido por la letra R Se
encolar siguiendo el mismo sistema original y el mismo tipo de ensamble. La
pieza restituida quedar perfectamente lijada.
21. RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1 Y 2 CAPAS
UNIDAD DE MEDIDA: DM2 CODIGO: 1163

ESPECIFICACION: Se retirarn los estratos pictricos que se encuentren sobre
una superficie original siempre y cuando el caso lo amerite y haya sido aprobado
por la comisin de seguimiento. Se utilizarn decapantes industriales en gel
basndose en amonaco, y luego se eliminarn los excedentes con aguarrs, si no
fuera posible neutralizarlos con agua. Se calibrar el proceso correctamente para no
exceder el tiempo de aplicacin. Una vez reblandecida la pintura, se la retirar con
bistur con hojas del tamao y forma adecuada, buscando que el ngulo de ataque
sea lo menos perpendicular posible.
22. RETIRO DE REPINTES 3 A 5 CAPAS


ESPECIFICACION: Se retirarn los estratos pictricos que se encuentren sobre
una superficie original siempre y cuando el caso lo amerite y haya sido aprobado
por la comisin de seguimiento. Se utilizarn decapantes industriales en gel


30

basndose en amonaco, y luego se eliminarn los excedentes con aguarrs, si no
fuera posible neutralizarlos con agua. Se calibrar el proceso correctamente para no
exceder el tiempo de aplicacin.
23. RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO 1 Y 2 CAPAS
ESPECIFICACION: Se utilizar bistur con hojas del tamao y forma adecuada,
para retirar repintes con poca adhesin, buscando que el ngulo de ataque sea lo
menos perpendicular posible.
24. RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTORICAS

ESPECIFICACION: Se retirarn los estratos de preparacin que se encuentren
sobre una superficie original siempre y cuando el caso lo amerite y haya sido
aprobado por la comisin de seguimiento. Se utilizarn decapantes industriales en
gel basndose en amonaco, y luego se eliminarn los excedentes con aguarrs, si
no fuera posible neutralizarlos con agua. Se calibrar el proceso correctamente para
no exceder el tiempo de aplicacin.
25. CONSOLIDACIN SUPERFICIAL

ESPECIFICACION: Para consolidar estratos pictricos se utilizar coletta
preparada, disuelta en agua desmineralizada. La fijacin se realizar con aplicacin
localizada de calor no mayor a 60 grados C, aislando la herramienta trmica del
sustrato mediante film tipo melinex. Son las fijaciones de los estratos (capa
pictrica y base de preparacin). En consolidaciones superficiales se puede utilizar
adhesivos de tipo orgnico o sinttico. Generalmente cuando existen capas
superficiales y grasas que impiden la correcta adhesin de estos estratos, se los
puede eliminar al utilizar tenso activos y desengrasantes como hiel de buey y
alcohol.
26. CONSOLIDACION POR IMPREGNACION

ESPECIFICACION: La consolidacin se efectuar utilizando Paraloid b 72 al 10%
disuelto en thinner y se aplicar por impregnacin con brochas por el lado visto de
las maderas y en ningn caso sobre superficies policromas o doradas. Se realizarn
las aplicaciones que fueran necesarias para alcanzar la solidez que permita a la
pieza auto-portarse con seguridad. Se aplicar cada mano hasta rechazo, dejando


31

penetrar entre mano y mano. Luego se aislar la pieza de corrientes de aire,
encapsulndola en plstico.
27. CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10%
ESPECIFICACION: En sectores donde se necesita una penetracin ms profunda
del consolidante en la pieza, valindose de grietas u orificios que presente la
madera practicaremos inyecciones de consolidante Paraloid B72 disuelto en
thinner, en concentraciones del 10%. Se utilizarn jeringas de mbolo plstico o de
vidrio de 20ml y agujas hipodrmicas N 4.
28. CONSOLIDACION DE ESTRATOS
ESPECIFICACION: Para consolidar capas de preparacin y estratos pictricos. Se
utilizar coletta preparada, disuelta en agua desmineralizada. La fijacin se
realizar con aplicacin localizada de calor no mayor a 60 grados C, aislando la
herramienta trmica del sustrato mediante film tipo melinex.
29. SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 CM

ESPECIFICACION: Se realizarn en madera de cedro. Se grabar en la base con
pirograbador el ao de intervencin precedido de la letra R. Si la pieza restituida
o sustituida es parte de una ornamentacin seriada, se seguir el mismo patrn. Si
no se conociera ste, se realizar la pieza con formas insinuadas.
30. CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO
ESPECIFICACION: Se formular con carbonato de calcio tipo A, de
granulometra fina y coletta preparada, en consistencia adecuada a la superficie
tratada. Se aplicar en caliente, sobre una imprimacin de agua cola.
31. REINTEGRACION DE ENCARNE

ESPECIFICACION: Se realizar utilizando la tcnica de reintegracin invisible.
La reintegracin tomar en cuenta el punto de vista del espectador y se realizar
con colores acrlicos de la mejor calidad.
32. REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ


ESPECIFICACION: Se usarn pigmentos de la mejor calidad existente en el
mercado (tipo MAIMERI) aglutinados con barniz acrlico o pigmentos, acrlicos al


32

agua (Tipo WINDSOR & NEWTON). Se aplicar el color con pincel de retoque
adelgazando con Xilol o agua respectivamente. La tcnica de aplicacin se
determinar en base a pruebas calificadas por la comisin de seguimiento
previamente la fiscalizacin y verificar las reas a reintegrarse.
33. CAPA DE PROTECCION PARALOID
ESPECIFICACION: Se aplicar con compresor por aspersin a una concentracin
de Paraloid B72 en thinner acrlico al 5%; esto en el caso en el que las policromas
sean simples y no tengan dorados o sean encarnes.
34. CAPA DE PROTECCION CARNAUBA
ESPECIFICACION: Se aplicar cera de Carnauba en los encarnes, a manera de
pulimento con el fin de no alterar la apariencia normal del encarne.
35. OJO DE VIDRIO

ESPECIFICACION: Se los montar en el rea faltante, realizando los trabajos de
acceso necesarios y los ajustes correspondientes utilizando los adhesivos
adecuados al caso.
36. CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA MICROCRISTALINA
PROCEDIMIENTO: Se aplicar Paraloid B72 disuelto en thinner al 5% ms cera
macrocristalina al 5% mediante brocha o aspersin de dos a tres capas, esta
proteccin no se la realizar en metales ni encarnes.

La presente informacin fue obtenida a travs del Fondo de Salvamento de Quito
(FONSAL), identidad que asigna el nombre del rubro, especificacin tcnica, unidad de
medida y cdigo de identificacin, el cual puede ir variando segn la necesidad de
intervencin que presente el rubro.


33
CAPITULO No II
2. ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS
2.1. INTRODUCC ION AL ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS
Lo ms frecuente para obtener un precio unitario es expresar en un porcentaje del
costo de los materiales, mano de obra y maquinaria, de tal forma que los precios
precedentes de la estadstica de una obra anterior se aumentaban o disminuan para
adaptarlos al caso presente. Cuando se trata de obras de la misma naturaleza, ejecutadas
varan tanto las circunstancias de una obra a otra, aunque se trate de trabajos de la misma
naturaleza, que es muy peligroso aplicar a obras diferentes un mismo precio que est
expresado total o parcialmente en dinero, puesto que se llega a resultados inexactos e
inclusive completamente falsos.
2.1.1. DEFINICION
El Anlisis de Precios Unitarios es el procedimiento que sirve para fijar el
Rendimiento de una obra, esto quiere decir que determina la cantidad de obra que se
realizar en un da o por la unidad de medida, este punto es el ms significativo, ya que los
dems parmetros estn regidos a este concepto que se define como UNIDAD para cada
partida el Costo dividido entre el rendimiento
Este proceso consiste en el desglose del costo por unidad de medicin de rubro en
sus diferentes componentes bsicos, siendo esto, materiales, mano de obra, equipos y
costos indirectos, identificando los costos, las cantidades y los rendimientos de los insumos
a utilizar.
Para la determinacin del costo de un proyecto se utilizar el mtodo del anlisis de
precios unitarios, el cual es, en forma genrica, la evaluacin de un proceso determinado,
por lo tanto sus caractersticas debern ser las siguientes:
El anlisis de precios unitarios es aproximado, ya que al no existir dos procesos
constructivos iguales, al intervenir la experiencia del analista y al basarse en
condiciones promedio de consumo, insumos y desperdicios, se puede determinar
que la evaluacin monetaria del costo o precio unitario no puede ser
matemticamente exacta.
El anlisis de precios unitarios es dinmico, puesto que el mejoramiento constante
de materiales, equipos, procesos constructivos, tcnicas de planeacin,
organizacin, direccin y control, perfeccionamiento de sistemas impositivos, de
prestaciones sociales, etc., permiten recomendar la necesidad de una actualizacin
constante de los anlisis.
34

El anlisis de precios unitarios tiene secuencia de anlisis anteriores y de la misma
manera ser integrante de anlisis posteriores.
1

El APU no puede estar desligado de la contabilidad, puesto que sta es el registro, control
e informacin de las operaciones realizadas; es decir, resulta ser la obtencin de la
informacin financiera; as misma, en la actualidad la contabilidad no est comprendida
como un conjunto de hechos referidos al pasado, sino que en muchos casos prev
situaciones, siendo su informacin congruente, por lo que resulta ser una eficaz ayuda a la
Administracin, con sentido econmico, de ah que resulte necesario conocer y aceptar las
definiciones que sta seala, como trminos contables.
2
2.1.2. COMPONENTES DE LOS ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS
Protecciones
Retiros con recuperacin
Retiros,
Costos
Equipo
Directos Mano de obra
Materiales
En carpintera de madera
Otros
Reintegraciones
Acabados
Equipos, etc.
Cargos tcnicos y/o Administrativos
Tcnico
Alquileres y/o depreciaciones
Administrativos Obligaciones y seguros
Materiales de consumo
Capacitacin y promocin
Tcnicos y/o Administrativos
Traslado Personal
Cargos de Comunicaciones y fletes
INDIRECTOS Consumos y varios
De obra
Imprevistos

1
FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin/ Gua de Gerencias de Proyectos/ Captulo V/ Aspectos
tcnicos
2
http://www.gestiopolis.com/recursos5/docs/fin/aprecun.htm
35

Financiamiento
Utilidad
Garantas
Impuestos
En resumen se puede concluir que el presupuesto de ejecucin de un proyecto es la
suma de los productos de las distintas unidades de obra que lo forman, por el precio
unitario de cada uno de ellos, en el que se encuentran incluidos los gastos de
administracin, direccin tcnica y utilidades.
1
2.2. PROCESO PRODUCTIVO
Para obtener el resultado final de un proyecto se necesita de un PROCESO
PRODUCTIVO, este curso es una combinacin y acumulacin ordenada y dinmica de
cada medio que dispone la produccin, los mismos que deben ser ordenados, calculados,
controlados registrados de la manera ms conveniente.
Para conseguir un buen proceso productivo se necesita de Recursos Apropiados que
dinamicen eficazmente el proceso de intervencin del bien, Dentro de estos recursos
tenemos:
Dinero: Propio por aporte de socios, ajeno que puede venir por instituciones
financieras.
Centro de Produccin: Puede ser el taller de trabajo en donde se realizar el
proyecto o a su vez lugar o institucin en donde se encuentre el bien.
Los materiales: elementos adquiridos para ser empleados en la actividad productiva
o intervencin del bien en el proyecto.
Mano de Obra: La capacidad y la fuerza humana calificada para la produccin del
proyecto.
Maquinaria: La ciencia y tecnologa expresadas en sistemas de control de costos
apropiados, maquinarias, equipos.etc.
2

1
FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin/ Gua de Gerencias de Proyectos/ Captulo V/ Aspectos
tcnicos
2
CHECA Juan, Contabilidad de Costos, pgs. 31-32.
36
FLUJO DE RECURSOS DE UN PROYECTO PRODUCTIVO

APORTE Y DINERO
CONSECUCION Propio Ajeno

INVERSION Y Maquinaria Materiales
ADQUISICION Otros elementos del Costo

CONTRATACION Mano de Obra y servicios varios

PROCESO A travs de la produccin que implica la intervencin
del bien mediante mtodos necesarios

ADMINISTRACION Manejo de la produccin del proyecto en la parte tcnica
y econmica del mismo

2.3. EL COSTO
2.3.1. CONCEPTO DE COSTO
Costo es un trmino utilizado para medir los esfuerzos asociados con la fabricacin
de un bien o la prestacin de un servicio. Representa el valor monetario del material, mano
de obra y gastos generales empleados. No existe ningn costo verdadero de un bien o
un servicio, a no ser que se est produciendo un bien o prestando un servicio. En este caso
se asignarn todos los costos a este bien o servicio. En caso contraro, los costos incurridos
para todos los productos o servicios se debern distribuir entre los mismos.
1
En conclusin, el costo es el valor que representa el monto total de lo invertido tiempo,
dinero y esfuerzo para comprar o producir un bien o un servicio. El costo en general, tiene
incluido otros trminos que son los siguientes:

1
L.G. Rayburn, Contabilidad de Costos 1, pg., 14.
37

Costo: Es el valor que representa el monto total de un bien. Se establecen en las
estimaciones de valor de las partes del mercado.
Precio: Proporcin en que se pueden intercambiar dos bienes.
Valor: Es la capacidad que una cosa tiene de producir sus efectos, una necesidad o
una aspiracin humana.
Valores: Son las acciones, ttulos u obligaciones que se negocian en la bolsa o en
los bancos.
Bienes: Por bienes se entienden los medios que no existen en demasa y con los
cuales se satisfacen necesidades. Se dividen en:
Bienes de consumo.- Todo lo que sirve para satisfacer algunas necesidades
humanas.
*Bienes de dominio pblico.- Parques, jardines, etctera.
*Bienes races o inmuebles.- Terrenos, casas, etctera.
*Bienes semovientes.- Ganado, casas - trailer, etctera.
1
2.3.2. ELEMENTOS DEL COSTO
En los elementos del costo encontramos a:
1. Dinero: Propio y Ajeno / Base fundamental para el inicio y desarrollo
empresarial
2. Planificacin y estudios de factibilidad.
3. Seleccin, clasificacin, y determinacin de los recursos de produccin: Mano de
obra calificada, maquinaria apropiada y moderna, materia prima en cantidad y
calidad necesaria, costos indirectos de fabricacin aplicados en base a su
utilizacin.
4. Objetivos: Obtener utilidades econmicas y sociales
2

En resumen toda decisin implica un costo, los costos son importantes, ya que ayudan
a tomar las mejores decisiones para ajustarse a los objetivos de la empresa. De igual
manera permite evaluar en qu medida las empresas utilizan adecuadamente los recursos y
factores productivos.
2.3.3. CARACTERSTICAS DE LOS COSTOS
Para conseguir un aprovechamiento conveniente en el anlisis de precios unitarios
(APU), se necesitar separar el costo por sus integrantes los mismos que se obtendrn en
el diagrama general de balance del proyecto.
1. El anlisis de costo es aproximado.- El no existir dos procesos constructivos
iguales, el intervenir la habilidad personal del operario, y el basarse en condiciones

1
C. D. M. GRACIDA (Compilador); Breve Glosario de Trminos de (y Afines a la) Economa, en Economa por C.
M. Silva, pgs. 82-90. tomado de la pagina Web

2
CHECA Juan, Contabilidad de Costos, pg. 29.
38
promedio de consumos, insumos y desperdicios, permite asegurar que la
evaluacin monetaria del costo, no puede ser matemticamente exacta.
2. El anlisis de costo es especfico.- Por consecuencia, si cada proceso constructivo
se integra basndose en sus condiciones perifricas de tiempo, lugar y secuencia de
eventos, el costo no puede ser genrico.
3. El anlisis de costo es dinmico.- Por que se presenta la necesidad de una
actualizacin constante de los anlisis de costos, por el mejoramiento constante de
materiales, equipos, procesos, tcnicas de planeacin, organizacin, control,
perfeccionamiento de sistemas impositivos, etc., para una mejor produccin.
4. El anlisis de costo puede elaborarse inductiva o deductivamente.- Si la integracin
de un costo, se inicia por sus partes conocidas, si de los hechos se infiere el
resultado, se estar analizando el costo de manera inductiva. Si a travs de
razonamiento se parte del todo conocido, para llegar a las partes desconocidas, se
estar analizando el costo de manera deductiva.
2.4. COSTO INDIRECTO
2.4.1. DEFINICION
Es el gasto general necesario para la ejecucin de una obra, no incluido en los
costos directos y que realiza el contratista tanto en sus oficinas centrales como en la obra y
que comprenden, entre otros, los gastos de organizacin, direccin financiamiento,
prestaciones sociales del personal directivo y administrativo y las regalas que procedan.
Los costos indirectos son aquellos que no se identifican directamente con el
proceso productivo, pero que son necesarios para que el producto sea terminado. As
tenemos:
Servicios pblicos( agua, luz, telfono)
Fuerza motriz (electricidad, gas, vapor)
Mantenimiento de los elementos de produccin (mquinas, equipos, edificio): por
reparaciones por depreciaciones.
Arriendo, alquiler cuando el local no es propio.
Seguros sobre mercaderas en proceso o servicio prestado, materia prima,
maquinaria, edificio, accidentes de trabajo.
Inspeccin, sueldo de tcnicos y capataces.
Guardiana, sueldos.
Servicios auxiliares, mdicos, prevenciones contra incendios, salubridad, etc., sern
prorrateados y cargados al Costo de Produccin.
Tiempo de reproceso, para rehacer el trabajo daado utilizando mano de obra
capacitada.
39

Tiempo ocioso de produccin, por dao y compostura de maquinarias, paros,
huelgas, falta de luz, etc.
Almacenamiento, administracin, control y manejo de los materiales y materia
prima, destinado a la produccin y por almacenamiento de materiales en uso, se
cargar al costo de produccin.
La direccin y administracin de la empresa, se prorratear a la produccin, se
registrar en una planilla cada una de las funciones que realiza el administrador o
gerente (en una obra contratista) y lo que corresponda al proyecto se cargar al
costo de produccin.
1

Es necesario hacer notar que el costo indirecto est considerado en dos partes:
1. El costo indirecto por administracin central.
2. El costo indirecto por administracin de campo.
El costo indirecto cuando se refiere a la administracin central, la consecuencia cubrir
a todos los contratos de la empresa y cuando se refiere a la administracin de campo,
cualquier error y omisin afectar nicamente a la obra en particular.
Para lograr un resultado ms fijo de los gastos que se adquieren por concepto de
administracin central y de campo, es necesario saber la de organizacin de las oficinas
generales y de la misma forma de cada obra en particular.
2.4.2. COSTOS INDIRECTOS DE OPERACIN
Es la suma de gastos que por su naturaleza intrnseca son de aplicacin a todas las
obras efectuadas en un tiempo determinado.
Los costos indirectos de operacin se aplican a la organizacin central de una
empresa o proyecto.
Existen obras que por su trascendencia y ubicacin, es indispensable la concentracin
de todo el personal y recursos de la empresa en la obra misma, suprimiendo de esta
manera el cargo de oficinas centrales y restringindolo al de la obra. Para el anlisis del
costo de una organizacin central, independientemente de su estructura orgnica, sus
gastos pueden agruparse en cuatro principales rubros, que en forma enunciativa y no
limitativa, pueden ser:
a) Gastos administrativos y tcnicos.- Son los gastos de tipo ejecutivo, tcnico,
administrativo, como. honorarios o sueldos de ejecutivos, consultores, contadores,
tcnicos, secretarias, dibujantes, representantes jurdicos, etc.,
b) Alquileres y depreciaciones.- Son los gastos por conceptos de bienes, inmuebles,
muebles y servicios necesarios para el buen desarrollo de las funciones ejecutivas,
tcnicas, administrativas, como son: rentas de oficinas servicios de telfonos, luz

1
CHECA Juan, Contabilidad de Costos, pgs. 83-84.

40
elctrica, correos y telgrafos, servicios de internet, gastos de mantenimiento del
equipo de oficinas, depreciaciones que debern separarse para la reposicin
oportuna de los equipos antes mencionados, al igual que la absorcin de gastos
efectuados por anticipado, tales como gastos de organizacin y gastos de
instalacin.
c) Obligaciones y seguros.- Son los gastos obligatorios para la operacin de la
empresa y convenientes para la dilucin de riesgos a travs de seguros que impidan
una sbita descapitalizacin por siniestros; como son: cuotas a Colegios y
Asociaciones Profesionales, seguros de vida, etc.
d) Materiales de consumo.- Son los gastos en artculos de consumo necesarios para el
funcionamiento de la empresa, como son: combustibles al servicio de la oficina
central, gastos de papelera en general, artculos de oficina, copias y
reproducciones, artculos de limpieza, pasajes, azcar, caf y gastos del personal
tcnico administrativo por alimentos.
Ejemplo de clculo de los costos indirectos de obra:
RE- NACI MI ENTO
Empresa de Servicios de Restauracin de Bienes Muebles.

Proyecto: "Restauracin y Conservacin de esculturas policromadas
de la iglesia de Carapungo"

Monto de la obra $ 15.000,00
Duracin del proyecto Meses 5

I. GASTOS TECNICOS Y COSTO COSTO PORCENTAJE
ADMINISTRATIVOS MENSUAL TOTAL INDIRECTO

1.Contador $100,00 $500,00 0,033
2.Secretaria $158,00 $790,00 0,053
SUBTOTAL I $258,00 $1.290,00 0,09

II. ALQUILER Y
DEPRECIACION

1. RENTA
Oficina $200,00 $1.000,00 0,067
2. SERVICIOS
Luz de oficina $26,00 $130,00 0,009
Telfono $24,00 $120,00 0,008
3. MANTENIMIENTO
Equipo de Oficina $45,00 $225,00 0,015
4. DEPRECIACION
Equipo de Oficina $30,00 $150,00 0,010
5. AMORTIZACIONES
41
Gastos de Operacin $100,00 $500,00 0,033

SUBTOTAL I I $425,00 $2.125,00 0,14

IV. MATERIALES
DE CONSUMO

1. tiles de Oficina. $60,00 $300,00 0,020
3. Copias en servicio externo $10,00 $50,00 0,003
4. Artculos de limpieza $8,00 $40,00 0,003
5. Comidas de oficina $20,00 $100,00 0,007
6. Varios $20,00 $100,00 0,007
SUBTOTAL I V $118,00 $590,00 0,04
TOTAL GASTOS $801,00 $4.005,00 0,27
DE OFICINA

2.4.3. COSTOS INDIRECTOS DE OBRA
Se designa como gasto o costo indirecto de obra, a todas aquellas contribuciones
adicionales que siendo necesarias para lograr la produccin de un artculo no es posible
fijar en forma precisa la cantidad que corresponde a la unidad producida.
1
Es la suma de todos los gastos que por su naturaleza intrnseca, son aplicables a
todos los conceptos de una obra en especial.
CLCULO DE LOS COSTOS INDIRECTOS DE OBRA
Los componentes de los costos indirectos de obra se dividen en dos grupos
*Costos indirectos fijos: Son aquellos gastos que permanecen constantes en su valor total
para un cierto periodo de tiempo, independientemente del nivel de produccin,
2
as
tenemos:
La renta
Seguros
Costos del tiempo ocioso
Impuestos especiales
*Costos indirectos variables: Son aquellos gastos que cuyo monto varia en proporcin
directa al volumen de la produccin.
3
Mantenimiento de fabrica
Gasto de mano de obra indirecta * Semivariable
Gasto de material indirecto * Semivariable
Suministro de agua, luz * Semivariable

1
REYES E., Contabilidad de Costos, pg. 98.
2
L.G. Rayburn, Contabilidad de Costos 1, pg. 44.
3
CHECA Juan, Contabilidad de Costos, pg. 84.

42
Ejemplo de clculo de los costos indirectos de obra:

RE- NACI MI ENTO
Empresa de Servicios de Restauracin de Bienes Muebles.

Proyecto: "Restauracin y Conservacin de esculturas policromadas de la
iglesia de Carapungo

$ 3.150,00

DESCRIPCION COSTO NUMERO IMPORTE PORCENTAJE
MENSUAL MESES INDIRECTO
I. HONORARIOS Y
SUELDOS
1. Residente de Obra $600,00 5 $3.000,00 0.952

SUBTOTAL I $600,00 $3.000,00 0,952

II. OBRAS
PROVISIONALES
1. Talleres $40,00 5 $200,00 0,063

SUBTOTAL I I $40,00 $200,00 0,063

TOTAL GASTOS $640,00 $3.200,00 1,02
DE CAMPO

2.4.4. SOBRECOSTO
El sobre costo tiene la meta de afirmar el cumplimiento de las obligaciones que
adquiere la empresa con terceros y conjuntamente otorgar una utilidad a la misma.
Teniendo en consideracin de cada empresa o proyecto a continuacin la siguiente
tabla
CONCEPTO MN. MX. PTIMO
Costos indirectos de operacin 4% 9% 5%
Costos indirectos de obra local 4% 8% 5%
Costos indirectos de obra fornea 5% 12% 6%
Imprevistos 1% 3% 1%
Financiamiento 0% 3% 2%
Utilidad 7% 15% 10%
Fianzas 0% 2% 1%
Impuestos reflejables 0% 34% Vara

Los porcentajes correspondientes a los conceptos de imprevistos, financiamiento,
utilidad, fianzas e impuestos, se considera debern afectar al costo directo pero tambin a
43

los porcentajes indirectos acumulados hasta el lugar de su aplicacin. Es decir, se puede
aceptar que, si pueden existir imprevistos en el costo directo, tambin pueden existir en el
costo de operacin y gastos de campo, por lo tanto, los imprevistos debern afectar a los
anteriores acumulativamente. Si se acepta este razonamiento, se deben localizar los
integrantes del factor de sobrecosto, en el lugar conveniente, ya que, al considerarlos
acumulados, su producto cambia segn los conceptos sobre los que afecte. Por ejemplo,
considrese que las erogaciones necesarias para realizar una obra (financiamiento)
incluyan los gastos realizados para operar (costo de operacin), ejecutar (gastos de campo),
a ms de los gastos, por material y mano de obra, pero no as sobre la utilidad, por lo tanto,
el porcentaje correspondiente a financiamiento deber estar despus de costo de operacin,
gastos de campo e imprevistos, pero antes de utilidad, fianzas e impuestos. El valorar
exactamente cada uno de los integrantes del costo indirecto de obra, para un caso
determinado, ser algo parecido a la valoracin de los costos indirectos de operacin,
cuyas suposiciones debern siempre comprobarse con el resultado final, dado que, su
evaluacin correcta tendr que ser a partir de aproximaciones sucesivas considerando que
en el proceso de referencia, a ms de otras, se tienen como incgnitas decisivas el tiempo
real de ejecucin, el monto real de la obra y el personal tcnico administrativo idneo
para ejecutarlo.
1
2.5. COSTO DIRECTO
2.5.1. DEFINICION
Son aquellos gastos que tienen aplicacin a un producto determinado. Este producto
es el resultado de la intervencin de los materiales, mano de obra y el equipo indispensable
para la produccin.
Es la suma del material, mano de obra y equipos necesarios para la realizacin de
un proceso productivo, es decir, son aquellos gastos que tienen aplicacin a un proceso
determinado. Al costo directo se lo puede subdividir en los siguientes:
*Costo Directo Preliminar.- Es la suma de gastos de material, mano de obra y
equipos necesarios para la realizacin de un subproducto.
*Costo Directo Final.- Es la suma de gastos tcnico-administrativos necesarios para
la correcta realizacin de cualquier proceso constructivo.
Los precios de los materiales ponderados en los anlisis de costos directos para la
obtencin del precio unitario, deben estar calculados o determinados en la lista de precios
de archivos mantenidos que indiquen el precio del material menos su descuento
correspondiente, ms el cargo por concepto de fletes en su caso, esto es, el precio del

1
http://www.monografias.com/trabajos6/anpre/anpre.shtml
44

material puesto en la obra, sin, el impuesto al valor agregado (IVA.), ser aplicado final
del presupuesto, con excepcin de algunos casos que marca la Ley.
Otro elemento del costo directo es el rendimientos por trabajador o cuadrilla, esto
quiere decir el tiempo que cada trabajador destina en la elaboracin de un trabajo el cual
corresponde a un balance representativo de diferentes obras, formando de esta manera, un
criterio de lo que se puede ejecutar en la elaboracin de una obra, y de esta manera
multiplicar el sueldo base del trabajador por esa cantidad
1
Par elaborar el costo directo se debe tomar en cuenta los siguientes puntos
o Planos y especificaciones.- Es el punto de partida para la elaboracin del costo
directo, para llegar al precio unitario. y finalmente al presupuesto, los planos deben
ser bien minuciosos para lograr un clculo ms exacto del costo directo. Mientras
que las especificaciones deducen el tipo de obra de que se trata a travs de
procedimientos que en ella puedan intervenir, entre ms clara sea la especificacin
y ms definidos sus alcances, se tendr una mejor herramienta para efectuar los
anlisis correspondientes.
o Lista de materiales.- Son los materiales que sern instalados y quedaran
permanentes en la obra; a travs del estudio de las especificaciones se obtiene la
clase de material requerido; tambin y a su vez el volumen de materiales de
consumo necesario para efectuar la instalacin de los materiales permanentes.
o Maquinaria y equipo.- Consiste en disponer la maquinaria y equipo para la
realizacin de la obra, obligando de esta manera elaborar los costos horarios de
equipo y maquinaria.
Para el anlisis de costos es importante elaborar el costo horario de mquina y equipo y
de esta manera fijar el precio unitario, tomando en cuenta la vida til de los equipos,
precio de adquisicin, y reparaciones si los equipos son usados.
Para el anlisis de costos horarios se consideran los siguientes cargos:
Cargos fijos.- disponen el costo horario del equipo o maquinaria ya sea en estado activo o
inactivo.
Inversin: intereses del capital, invertido en maquinaria.
Depreciacin: Desvaloracin del valor original de la maquinaria por el uso,
durante el tiempo de su vida econmica.
Seguros: Consiste en un seguro para destrucciones o daos inesperados de un
equipo.
Almacenaje: Es el lugar donde se encuentran guardados los equipos o materiales
que no se estn utilizando, provocando un gasto de renta.

1
L.G. Rayburn, Contabilidad de Costos 1, pg. 32.
45
Mantenimiento: Consiste en otorgan una buena conservacin de los materiales y
equipos para obtener un mejor rendimiento de los mismos
Cargos por consumo.-, disponen el costo horario del equipo o maquinaria en estado activo
requiriendo de esta manera combustibles, lubricantes y llantas
2.5.2. FRMULAS PARA EL COSTO HORARIO DE MAQUINARIA Y EQUIPO
CARGO FORMULA DESCRIPCION
*CARGOS FIJ OS

DEPRECIACION D = ( va - vr ) / ve D= Cargo por depreciacin por hora efec
tiva de trabajo
va= Valor de adquisicin de la mquina
vr= Valor de rescate de la mquina
ve= Vida econmica de la mquina por
horas

ALMACENAJE A = ( ka ) ( d ) A= Cargo por almacenamiento por hora
efectiva de trabajo
ka= Coeficiente calculado o experimental
d= Depreciacin por hora efectiva de trabajo

MANTENIMIENTO T = q d T= Cargo por mantenimiento mayor y menor
por hora efectiva de trabajo
q= Coeficiente experimental
d= Idem
*CARGOS POR CONSUMO

COMBUSTIBLES E = ( c ) ( pc ) E= Cargo por combustible por hora efectiva
de trabajo
c= Cantidad necesaria de combustible por
hora efectiva de trabajo
pc= Precio unitario de combustible puesto
en mquina

LUBRICANTE L = ( a ) ( pl ) L= Cargo por lubricante por hora efectiva de
trabajo
a= Cantidad de aceite necesaria por hora
efectiva de trabajo
pl= Precio unitario del aceite puesto en la
mquina
OPERACIN O = so / h O= Cargo por operacin por hora efectiva
de trabajo
so= Salario por turno del personal necesario
para operar la mquina
h= Horas trabajadas por la mquina en turno
* Frmulas adecuadas cuando se presentan maquinarias grandes en un proyecto de
restauracin de bienes muebles.
46

2.6. MATERIALES O MATERIA PRIMA
Los materiales son los elementos bsicos del producto o servicio como por la
proporcin de su valor invertido en el mismo.
1
2.6.1. CLASIFICACIN DE LOS MATERIALES
1. Materia Prima Directa.- Es el elemento principal de la produccin, es la parte
esencial del trabajo. Tambin se lo conoce como material directo ya que es medible.
2. Materia Prima Indirecta.- Son accesorios del bien terminado, no son parte sustancial del
mismo
2.6.2. COSTO DE LOS MATERIALES
Se obtiene con la suma de los siguientes elementos:
* Materias Primas Disponibles; Se obtiene sumando los inventarios iniciales del periodo
de un proyecto ms las compras netas de materias primas realizadas durante el mismo
periodo
* Inventario Inicial de Materias Primas; Son las materias primas existentes al inicio de un
perodo las mismas que sern utilizadas en el proceso productivo.
* Compras de Materias Primas en el Pas; Son los valores de las compras realizadas en el
pas durante la realizacin del proyecto; agregando a este costo otros elementos como,
impuestos, seguros, etc.
* Compras de Materias Primas en el Exterior; Son los valores de las compras realizadas
fuera del pas durante la realizacin del proyecto, agregando a este costo otros elementos
como, impuestos, liquidaciones aduaneras etc.
2
2.7. COSTOS DE MANO DE OBRA
2.7.1. MANO DE OBRA DIRECTA
El costo de la mano de la mano de obra directa es la cantidad de salarios ganada por
los trabajadores que participan directamente en la realizacin de la obra, de su estado de
materia prima a bien terminado.
1
La estimacin del costo de la mano de obra en las empresas constructoras es un
problema dinmico y sumamente complejo; este carcter dinmico lo determina el costo de
la vida, as como el desarrollo de procedimientos constructivos diferentes debido a nuevos
materiales, herramientas, tecnologa, etctera; su complejidad, vara conforme a la
dificultad o facilidad de ejecucin, la magnitud del proyecto, el riesgo o la seguridad en el
proceso, el sistema de pago, las relaciones laborales, etctera; adems de las condiciones
climticas, las costumbres locales y, en general todas las caractersticas que definen una
forma de vida, afecta directa o indirectamente el valor de la mano de obra. Por esto, es
necesario destacar la importancia que reviste la realizacin de un estudio de salarios

1
REYES E., Contabilidad de Costos, pg. 55.
2
L.G. Rayburn, Contabilidad de Costos 1, pg.33.
47

cuidadoso y correcto, ya que los resultados del mismo trascienden directamente en cada
uno de los anlisis de los conceptos que integran el presupuesto, un error cometido en esta
etapa se manifestar a travs de todo el presupuesto:
1
2.7.2. ASPECTOS LEGALES DE LOS SALARIOS
CAPITULO V
DE LA DURACION MAXIMA D LA JORNADA DE TRABAJO, DE LOS DESCANSOS
OBLIGATORIOS Y DE LAS VACACIONES
PARAGRAFO 1
DE LAS JORNADAS Y DESCANSOS
2
* Art. 47.- De la jornada mxima.- La jornada mxima de trabajo ser de ocho
horas diarias, de manera que no exceda de cuarenta horas semanales, salvo disposiciones
de la Ley en contrario.
* Art.50.- Lmite de jornada y descanso forzosos.- Las jornadas de trabajo
obligatorio no pueden exceder de cinco en la semana, o sea de cuarenta horas
hebdomadarias.
Los das sbados y domingos sern de descanso forzoso y, si en razn de las
circunstancias, no pudiere interrumpirse el trabajo en tales das se designar otro tiempo
igual de la semana para el descanso, mediante acuerdo entre empleador y trabajadores.
* Art. 53.- Descanso semanal remunerado.- El descanso semanal forzoso ser
pagado con la cantidad equivalente a la remuneracin ntegra, o sea de dos das, de acuerdo
con la naturaleza de la labor o industria.
* Art. 55.- Remuneracin por horas suplementarias y extraordinarias.- Por
convenio escrito entre las partes, la jornada de trabajo podr exceder del lmite fijado en
los artculos 46 y 49, siempre que se proceda con autorizacin del Inspector del Trabajo y
se observen las siguientes prescripciones:
1 Las horas suplementarias no podrn exceder de cuatro en un da, ni de doce en la
semana.
2 Si tuviere lugar durante el da o hasta las doce de la noche, el empleador pagar
la remuneracin correspondiente a cada una de las horas suplementarias con ms un
cincuenta por ciento de recargo. Si dichas horas estuvieran comprendidas entre las
doce de la noche y las seis de la maana, el trabajador tendr derecho a un ciento
por ciento de recargo. Para calcularlo se tomar como base la remuneracin que
corresponda a la hora de trabajo diurno;
3 En el trabajo a destajo se tomar en cuenta para el recargo de la remuneracin las
unidades de obra ejecutadas durante las horas excedentes de las ocho obligatorias;

1
2
LEGISLACION CODIFICADA, Cdigo de Trabajo, pgs. 15, 16, 17,18.
48
en tal caso, se aumentar la remuneracin correspondiente a cada unidad en un
cincuenta por ciento o en un ciento por ciento, respectivamente, de acuerdo con la
regla anterior. Para calcular este recargo, se tomar como base el valor de la unidad
de la obra realizada durante el trabajo diurno;
4 El trabajo que se ejecutare el sbado o el domingo, deber ser pagado con el
100% de recargo.
* Art. 59.- Indemnizacin al empleador.-Si el trabajador, sin justa causa, dejare
de laborar las ocho horas de la jornada ordinaria, perder la parte proporcional de la
remuneracin.
En caso de labores urgentes paralizadas por culpa del trabajador, el empleador
tendr derecho a que le indemnice el perjuicio ocasionado. Corresponde al empleador
probar la culpa del trabajador.
* Art. 60.- Recuperacin de horas de trabajo.- Cuando por causas accidentales o
improvistas, fuerza mayor u otro motivo ajeno a la voluntad de empleadores y trabajadores
se interrumpiere el trabajo, el empleado abonar la remuneracin, sin perjuicio de las
reglas siguientes:
1 El empleador tendr derecho a recuperar el tiempo perdido aumentando hasta por
tres horas las jornadas de los das subsiguientes, sin estar obligado al pago del
recargo;
2 Dicho aumento durar hasta que las horas de exceso sean equivalentes por el
nmero y el monto de la remuneracin, a las del perodo de interrupcin;
3 Si el empleador tuviere a los trabajadores en el establecimiento o fbrica hasta
que se renueven las labores, perder el derecho a la recuperacin del tiempo
perdido, a menos que pague el recargo sobre la remuneracin correspondiente a las
horas suplementarias y conformndose en todo lo prescrito en el Art. 55, reglas 2 y
3.
4 El trabajador que no quisiere sujetar al trabajo suplementario devolver al
empleador lo que hubiere recibido por la remuneracin correspondiente al tiempo
de la interrupcin;
5 La recuperacin del tiempo perdido slo podr exigirse a los trabajadores previa
autorizacin del Inspector de Trabajo, ante el cual el empleador elevar una
solicitud llenando la facha y causa de la interrupcin, el nmero de horas que dur,
las remuneraciones pagadas, las modificaciones que hubieren de hacerse en el
horario, as como el nmero y determinacin de las personas a quienes se deba
aplicar el recargo de tiempo.
49

* Art. 62.- Trabajo en das y horas de descanso obligatorio.- En lo das y horas
de descanso obligatorio el empleador no podr exigir al trabajador labor alguna ni an por
concepto de trabajo a destajo, exceptundose los casos contemplados en el artculo 52.
PARAGRAFO 2
DE LAS FIESTAS CIVICAS
1
* Art. 65.- Das de descanso obligatorio.- Adems de los sbados y domingos, son
das de descanso obligatorio, los siguientes: 1 de enero, viernes santo, 1 de mayo, 24 de
mayo, 10 de agosto, 9 de octubre, 2 de noviembre, 3 de noviembre y 25 de diciembre.
Los son tambin para las respectivas circunscripciones territoriales y ramas de
trabajo, los sealados en las correspondientes leyes especiales.
* Art. 67.- Pago en caso de licenciamiento.- Cuando por razn de cualquier fiesta
no determinada en el artculo 65, el empleador licenciare a los trabajadores, estar obligado
a pagarles las remuneraciones de ese da, como si el trabajo se hubiere realizado, a menos
que entre empleador y trabajador hubiere mediado convenio expreso para la suspensin
del trabajo, pues en tal caso nada deber el primero al segundo por este concepto.
* Art. 68.- Prohibicin de trabajo:- En los das de descanso obligatorio queda
prohibido el trabajo que se haga por cuenta propia y pblicamente en fbricas, talleres,
casas de comercio y dems establecimientos de trabajo, sin ms excepciones que las
determinadas en el artculo 52 y en las regulaciones legales sobre el trabajo en boticas,
farmacias y drogueras.
PARAGRAFO 3
DE LAS VACACIONES
2
* Art. 69.- Vacaciones anuales.- Todo trabajador tendr derecho a gozar
anualmente de un perodo interrumpido de quince das de descanso, incluidos los das no
laborables. Los trabajadores que hubieren prestado servicios por ms de cinco aos en la
misma empresa o el mismo empleador, tendrn derecho a gozar adicionalmente de un da
de vacaciones por cada uno de los aos excedentes o recibirn en dinero la remuneracin
correspondiente a los das excedentes. El trabajo recibir por adelantado la remuneracin
correspondiente al perodo de vacaciones.

1
LEGISLACION CODIFICADA, Cdigo de Trabajo, pgs. 19, 20.
2
LEGISLACION CODIFICADA, Cdigo de Trabajo, pg. 20.
50
CAPITULO VI
DE LOS SALARIOS, DE LOS SUELDOS, DE LAS UTILIDADES Y DE LAS
BONIFICACIONES Y REMUNERACIONES ADICIONALES
PARAGRAFO 1
DE LOS SALARIOS, DE LOS SUELDOS.
1
* Art. 79.- Igualdad de remuneracin.- A trabajo igual corresponde igual
remuneracin, sin distincin de sexo, raza, nacionalidad o religin; ms, la especializacin
y prctica en la ejecucin del trabajo se tendrn en cuenta para los efectos de la
remuneracin
* Art. 80.- Salario y Sueldo.- Salario es el estipendio que paga el empleador al
obrero en virtud del contrato de trabajo; y el sueldo, y la remuneracin que por igual
concepto corresponde al empleado.
El salario se paga por jornadas de labor y en tal caso se llama jornal; por unidades
de obra o por tareas. El sueldo, por meses, sin suprimir los das no laborables.
* Art. 81.- Estipulacin de remuneraciones y compensacin especial.- Los
sueldos y salarios se estipularn libremente pero en ningn caso podrn ser inferiores a los
mnimos legales, de conformidad con lo prescrito en el artculo 119 de este Cdigo.
CONTRALORIA GENERAL DEL ESTADO
DIRECCION DE CONTRATACION PBLICA
2
CATEGORIAS SUELDO DECIMO DECIMO APORTE FONDO TOTAL JORNADA COSTO
OPCIONALES UNIFICADO TERCERO CUARTO PATRONAL RESERVA MENSUAL REAL HORARIO

REMUNERACION
BASICA UNIFICA
DA MINIMA 150,00

AUXILIAR DE
RESTAURACION
"Restaurador 1" 159,38 159,38 150,00 232,38 159,38 217,81 11,28 1,41

QUINTA
CATEGORIA
Maestro de estruc-
tura mayor SECAP
"Restaurador 2" 161,46 161,46 150,00 235,41 161,46 220,49 11,42 1,43

TOPOGRAFIA
Topgrafo 4:
Ttulo y experiencia

1
LEGISLACION CODIFICADA, Cdigo de Trabajo, pgs. 21, 22, 23.
2
http://www.contraloria.gov.ec/Buscar-CGE.htm
51
mayor a 5 aos
"Restaurador 3" 161,75 161,75 150,00 235,83 161,75 220,86 11,43 1,43

SECCION B
MECANICOS
Tcnico mecnico
Electricista
Jefe de
Restauracin 171.08 171.081 150.00 249.43 171.08 232.88 12.06 1.51.

Ninguna categora cuenta con valor de TRANSPORTE
* Art. 83.- Plazo para pagos.- El plazo para el pago de salarios no podr ser mayor
de una semana, y el pago de sueldos, no mayor de un mes.
* Art. 84.- Remuneracin semanal por tarea y por obra.- Si el trabajo fuere por
tarea, o la obra de las que pueden entregarse por partes, tendr derecho el trabajador a que
cada semana se le reciba el trabajo ejecutado y se le abone su valor.
* Art. 85.- Anticipo de remuneracin por obra completa.- Cuando se contrae una
obra que no puede entregarse sino completa, se dar en anticipo por lo menos la tercera
parte del precio total y lo necesario para la adquisicin de tiles y materiales. En este caso
el empleador tendr derecho a exigir garanta suficiente.
*Art. 93.- Derecho a remuneracin ntegra.- En los das de descanso obligatorio
sealados en el artculo 65, los trabajadores tendrn derecho a su remuneracin ntegra.
Cuando el pago de la remuneracin se paga por unidades de obra, se promediar la
correspondiente a los cinco das anteriores al da de descanso de que se trate, para fijar la
correspondiente a ste.
PARAGRAFO 3
DE LAS REMUNERACIONES ADICIONALES
1
* Art. 111.- Derecho a la decimotercera remuneracin o bono navideo.- Los
trabajadores tienen derecho a que sus empleadores les paguen, hasta el veinticuatro de
diciembre de cada ao, una remuneracin equivalente a la doceava parte de las
remuneraciones que hubieren percibido durante el ao calendario.
La remuneracin a que se refiere el inciso anterior se calcular de acuerdo a lo dispuesto en
el artculo 95 de este Cdigo.
* Art. 112.- Exclusin de decimotercera remuneracin.- El goce de la
remuneracin prevista en el artculo 111 no se considerar como parte de la remuneracin
anual para el efecto del pago de aportes al Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social, ni
para determinacin del fondo de reserva y jubilacin, ni para el pago de indemnizaciones

1
LEGISLACION CODIFICADA, Cdigo de Trabajo, pgs. 26, 27.
52
y vacaciones prescritas en este Cdigo. Tampoco se tomar en cuenta para el clculo del
impuesto a la renta del trabajo.
* Art. 113.- Derecho a la decimocuarta remuneracin.- Los trabajadores
percibirn, adems, sin perjuicio de todas las remuneraciones a las que actualmente tienen
derecho, una bonificacin adicional anual equivalente a una remuneracin bsica mnima
unificada para los trabajadores en general y una remuneracin bsica mnima unificada de
los trabajadores del servicio domstico, respectivamente vigentes a la fecha de pago, que
ser pagada hasta el 15 de abril en las regiones de la costa e insular; y , hasta el 15 de
septiembre en las regiones de la sierra y oriente. Para el pago de esta bonificacin se
observar el rgimen escolar adoptado en cada una de las circunscripciones territoriales.
La bonificacin a la que se refiere el inciso anterior se pagar tambin a los
jubilados por sus empleadores, a los jubilados IESS, pensionistas del Seguro Militar y de
ka Polica Nacional.
Si un trabajador, por cualquier causa, saliere o fuese separado de su trabajo antes de
las fechas mencionadas, recibir la parte proporcional de la decimocuarta remuneracin al
momento del retiro o separacin.
PARAGRAFO 4
DE LA POLITICA DE SALARIOS
* Art. 119.- Remuneracin unificada.- Se entender por tal suma de las
remuneraciones sectoriales aplicables a partir del 1 d enero del 2000 para los distintos
sectores o actividades de trabajo, as como las remuneraciones superiores a las sectoriales
que perciban los trabajadores, ms los componentes salariales incorporados a partir de la
fecha de vigencia de esta Ley.
La fijacin de sueldos y salarios que realice el Consejo Nacional de Salarios as
como las revisiones de los salarios o sueldos por sectores o ramas de trabajo que
propongan las Comisiones Sectoriales; se referirn exclusivamente a los sueldos o salarios
de los trabajadores sujetos al Cdigo de Trabajo del sector privado.
53
SEGURO SOCIAL
Corresponde al patrn pagar ntegramente las cuotas sealadas de los trabajadores bajo el
sistema de salario mnimo. Por lo tanto el analista de precios unitarios no debe olvidar este
ordenamiento de ley.

INSTITUTO ECUATORIANO DE SEGURIDAD SOCIAL
SALARIOS DE APORTACIN VIGENTES DESDE ENERO DEL 2005
De conformidad con la Resolucin CD 057 de 17 de mayo de 2005, del Consejo Directivo,
a partir del 1 de enero de 2005 se aplicarn las siguientes categoras de remuneraciones e
ingresos mnimos de aportacin al Seguro Social Obligatorio, por regmenes de afiliacin:
TRABAJADORES PROTEGIDOS POR EL CDIGO DEL TRABAJO, cuyos sueldos
son regulados por las Comisiones Sectoriales, cotizarn sobre la suma de la remuneracin
mensual unificada a diciembre de 2004 ms ocho (8) dlares y este resultado multiplicado
por 1.02 que corresponde al incremento sealado por el Ministerio de Trabajo y Recursos
Humanos, para este ao, de conformidad con el Acuerdo Ministerial No. 0028 publicado
en el Registro Oficial N 542 de 11 de marzo de 2005.
Trabajadores protegidos por el Cdigo del Trabajo
cuyos sueldos no son regulados por las comisiones
sectoriales
150.00
Maestros de Taller o Artesanos autnomos 78.00
Operarios y Aprendices de artesana 65.00
*Colaborador de la Microempresa (NO
ARTESANAL):
70.00
Trabajadores Domsticos 55.00
Trabajadores de rgimen Maquila 150.00
Afiliados Voluntarios o de Continuacin voluntaria,
no amparados en el seguro de profesionales
135.62
Afiliados amparados en el seguro de profesionales,
sobre un ingreso mensual equivalente a 1.02 veces,
la suma del ingreso mensual establecido en la
categora escalafonaria de la respectiva rama laboral,
150.00
54
vigente al 31 de Diciembre del 2004, ms ocho (8)
dlares mensuales, pero en ningn caso sobre un
salario inferior a:
Trabajadores contratados por horas, aportarn sobre
el valor mnimo 1.05 dlares por hora laborada
multiplicado por 40 horas mensuales por cada
empleador, dentro de un perodo de 30 das
calendario, con un mnimo de salario mensual de:

42.00
Los afiliados al seguro del CLERO SECULAR, aportarn sobre el ingreso mnimo de
54,30 dlares, multiplicado por el coeficiente que corresponde al tiempo de ejercicio
sacerdotal, con sujecin a la tabla que consta en el literal m) de la Resolucin CI 067,
publicada en el registro oficial N 79 del 17 de Mayo de 2000
Notarios, Registrados de la Propiedad y Registrados Mercantiles, sobre un ingreso
imponible equivalente a 1,02 veces la suma del ingreso imponible del mes de diciembre
de 2004 mas 8 dlares.

Sin perjuicio de los aumentos reconocidos por el empleador, las aportaciones de los
afiliados no comprendidos en los grupos anteriormente mencionados, a partir de Enero
de 2005 debern realizarse al menos sobre la remuneracin imponible de diciembre de
2004 ms 8 dlares y ste resultado multiplicado por 1.02, sin que en ningn caso sea
inferior a los 150 dlares
Notas:
1/ Conjuntamente con la aportacin del mes de mayo de 2005, se realizar los ajustes
correspondientes a las aportaciones de los meses de enero, febrero, marzo y abril de 2005,
de acuerdo a las disposiciones contenidas en la resolucin CD. 057, sin recargo de
intereses de mora si el pago se lo realiza hasta el mircoles 15 de junio de 2005.
2/ La afiliacin del colaborador de la microempresa (no artesanal) entrar en vigencia a partir de
las aportaciones correspondientes al mes de julio de 2005.
1

1
http://www.iess.gov.ec/base.php?nombrePag=emp-d-01
55
Los analistas de precios unitarios como el de costos de alguna manera intervienen
en la elaboracin de la nomina, pero, no existen formatos especiales de control e
informacin sobre el particular; sin embargo, se puede mencionar una serie de
disposiciones que hace necesario conservar un registro por cada uno de los trabajadores:
1. La obligacin de entregar a los trabajadores la participacin de utilidades que les
corresponda, en funcin con los das trabajados y a los ingresos percibidos, durante
el ejercicio fiscal de la empresa.
2. La obligacin de entregar a los trabajadores su aguinaldo, en proporcin con los
das laborados y al sueldo vigente al memento de hacer efectiva esta prestacin.
3. Para el cmputo de vacaciones y la entrega de la prima vacacional correspondiente.
4. Para el clculo de las cuotas y aportaciones patronales al Seguro Social. Dada la
obligacin patronal de presentar declaraciones anuales informativas sobre el crdito
al salario pagado en efectivo a sus trabajadores.
5. En general, para contar con evidencia documental, para fines legales de cualquier
ndole.
2.7.3. TRMINOS UTILIZADOS EN EL ANLISIS DE SALARIOS
Salario base: Es el salario que se puede comparar con los salarios mnimos o
profesionales que propone el Consejo Nacional de salarios (CONADES), es decir, es el
salario calendario y no incluye ni prestaciones ni cuotas e impuestos.
Factor: Este factor es el que debe aplicarse al salario base para obtener el salario
real correspondiente.
Salario real: Es lo que cuesta realmente a la empresa constructora el trabajo de 8
horas de un empleado, es decir, es la suma de lo que se le paga en efectivo al trabajador
(salario integrado) ms el pago de cuotas al IESS, impuestos, etctera, adems de la parte
proporcional de las prestaciones, das no laborados, etc.
2.8. COSTOS FINALES
2.8.1. DEFINICION
Los costos finales son la suma de gastos de material, mano de obra, equipo y
herramienta, as como, subproductos para la realizacin de un proceso constructivo, esto
es, puede contener como integrante uno o varios costos preliminares.
2.9. ANLISIS DE PRECIOS PARA CONCURSO
2.9.1. MARCO LEGAL
TITULO III
DISPOSICIONES COMUNES Y ESPECIALES DE LOS PROCEDIMIENTOS DE
LICITACION Y CONCURSO PUBLICO DE OFERTAS
Captulo I
56
DISPOSICIONES COMUNES SOBRE LOS DOCUMENTOS, INFORMES Y FASES
ARTICULO 14. - ESTUDIOS COMPLETOS. - Como requisito previo para
iniciar cualquier procedimiento precontractual, la entidad deber contar con los estudios,
diseos, incluidos planos y clculos, especificaciones generales y tcnicas, debidamente
concluidos, recibidos, previa fiscalizacin, por la entidad correspondiente, y aprobados,
por ella, con la programacin total, los presupuestos y dems documentos que se
consideren necesarios, segn la naturaleza del proyecto.
ARTICULO 15. - DISPONIBILIDAD DE FONDOS. - El ministerio o la entidad
respectiva, previamente a la convocatoria, deber contar con el certificado del Ministerio
de Economa y Finanzas o del Director Financiero, Tesorero o Pagador, segn
corresponda, que acredite que existe o existirn recursos suficientes y disponibilidad de
fondos, de conformidad con el articulo 58 de la Ley Orgnica de Administracin
Financiera y Control. En la certificacin se har constar el nmero de la partida y los
recursos disponibles a la fecha de suscripcin del documento.
Para la convocatoria a licitacin o concursos con financiamiento de instituciones u
organismos de crdito externo o interno se requerir del informe previo y favorable del
Ministerio de Economa y Finanzas sobre la existencia de dicho financiamiento, as como
de su disponibilidad, cuando fuere del caso.
Previa la autorizacin del Subsecretario de Crdito Pblico, podr adelantarse en la
elaboracin y aprobacin de los documentos precontractuales previstos por esta ley o por
los respectivos convenios de financiamiento internacional o interno.
Para la convocatoria a licitacin o concursos, de adquisicin de bienes, servicios o
ejecucin de obras, que requieran financiarse total o parcialmente con crdito externo se
deber obtener previamente el pronunciamiento de la Subsecretara de Crdito Pblico del
Ministerio de Economa y Finanzas en el que se fijarn las condiciones generales del
financiamiento.
ARTICULO 16. - DOCUMENTOS PRECONTRAC-TUALES. - La mxima
autoridad de la entidad, de acuerdo con la planificacin establecida y considerando la
naturaleza, objeto y presupuesto referencial de la obra a ejecutarse, del bien a adquirirse, o
del servicio a prestarse resolver iniciar el trmite que corresponda, para lo cual deber
disponer de los siguientes documentos precontractuales.
a) Convocatoria: contendr el objeto de la contratacin, la forma de pago; la indicacin del
lugar en que deben retirarse los documentos precontractuales y entregarse las propuestas y
derechos de inscripcin, el da y hora hasta los cuales se recibirn las ofertas y el
sealamiento de la fecha de la apertura del sobre nico, que se realizar hasta una hora ms
tarde de la fecha de cierre de presentacin de las propuestas;
57
b) Modelo de carta de presentacin y compromiso: contendr la obligacin del oferente de
someterse a las exigencias y condiciones de los documentos precontractuales y
contractuales caso de ser adjudicatario;
c) Modelo de formulario de propuesta: precisar rubros, cantidades, unidad, precios
unitarios, globales y totales, plazos de ejecucin, tipo de moneda, identificacin y firma de
responsabilidad del oferente;
d) Instrucciones a los oferentes: fundamentalmente comprendern, un detalle del objeto de
la contratacin; indicaciones para la elaboracin y presentacin de la propuesta; causas
para el rechazo de propuestas y facultad de declarar desierto el procedimiento; trmite de
aclaraciones, garanta de seriedad de la oferta, proceso a cumplirse hasta la adjudicacin;
notificacin de la misma; plazo de validez de la oferta; impuestos y contribuciones; forma
de celebrar el contrato; sanciones por su no celebracin; y, garantas que se exijan para el
contrato;
e) Proyecto de contrato: contendr, a ms de las clusulas que le sean propias, las
estipulaciones relativas a la terminacin o resolucin, recepciones, obligaciones, garantas,
y las dems que sean del caso, segn la naturaleza de la contratacin, adems clusulas que
establezcan las responsabilidades de los funcionarios que no cumplan oportunamente con
las obligaciones de pago previstas contractualmente, contando con los recursos
econmicos suficientes; y de solucin de conflictos;
f) Especificaciones generales y tcnicas: comprender el detalle de los requerimientos
mnimos y rangos de variacin, segn sea el caso, sin incluir caractersticas exclusivas de
determinada marca, patente o procedimientos registrados.
g) Planos: sern los que contengan el diseo definitivo y precisen la obra a ejecutarse en
sus caractersticas bsicas. En el caso de obras pblicas que se destinen a actividades que
supongan el acceso de pblico, en el diseo definitivo deber contemplarse la existencia de
accesos, medios de circulacin e instalaciones adecuadas para personas con discapacidad;
h) Valor estimado: incluir el presupuesto referencial de la contratacin, calculado en
funcin del plazo estimado del contrato, y sealar la fecha de clculo
i) Plazo estimado de ejecucin del contrat;
j) Lista de equipo mnimo requerido, si fuere del caso; y,
k) Principios y criterios para la valorizacin de ofertas que debern considerar
necesariamente el porcentaje de bienes y servicios de origen nacional ofrecidos dentro de
las especificaciones tcnicas y de calidad que se requieren y en ningn caso los
documentos precontractuales contendrn condiciones que limiten la posibilidad de
participacin de oferentes nacionales.
58
Todos los documentos sern elaborados, bajo su responsabilidad por la entidad. El
Comit de Contrataciones aprobar nicamente los sealados en los literales a), b), c), d),
e) y k), dentro del trmino de cinco das, contado desde la fecha de su recepcin.
ARTICULO 17. - PUBLICACION DE CONVOCATORIA. - Una vez que el
comit cuente con los documentos definitivos para licitacin o concurso pblico de ofertas,
las convocatorias se publicarn por tres das consecutivos en dos peridicos de mayor
circulacin nacional, editados en dos ciudades diferentes.
Cuando convenga a los intereses nacionales e institucionales, la convocatoria podr
adems publicarse en el exterior.
ARTICULO 18. - PRESENTACION DE PROPUESTA.- El comit fijar la
fecha lmite para la presentacin de las propuestas, dentro del trmino sealado para cada
procedimiento y la hora ser la establecida en el artculo 21 de esta ley.
El comit, bajo su responsabilidad, podr prorrogar la fecha de presentacin de las
propuestas, para lo cual publicar, por una sola vez, el aviso correspondiente, en el o los
peridicos en que se hizo la convocatoria a licitacin o concurso pblico de ofertas y
notificar por escrito a quienes adquirieron los documentos precontractuales.
ARTICULO 19. - ADQUISICION DE DOCUMENTOS. - El comit entregar a
los interesados los documentos pertinentes, previo el pago de inscripcin, que ser fijado
en cada caso. En el caso de reapertura no se requerir nuevamente dicho pago a quienes ya
lo hubieren hecho. Ningn proponente podr intervenir con ms de una oferta.
ARTICULO 20. - ACLARACIONES. - Quienes hayan adquirido los documentos
precontractuales podrn pedir, por escrito, al comit aclaraciones sobre estos documentos,
hasta la mitad, del trmino previsto - con las ampliaciones, si las hubiere - para la
presentacin de las ofertas.
El comit deber emitir en forma clara y concreta las respuestas correspondientes
y ponerlas a disposicin de los adquirentes de los documentos hasta mximo las dos
terceras partes del trmino sealado, con sus ampliaciones, para la presentacin de las
ofertas.
De ser del caso, hasta la mitad del trmino sealado para la presentacin de las
ofertas, el comit, por propia iniciativa, enviar a todos quienes hubieren adquirido los
documentos precontractuales, las aclaraciones o las modificaciones a los documentos,
siempre que no se cambie el objeto de la contratacin, aun cuando puedan modificarse su
forma de pago y financiamiento; notificar y justificar a los organismos que emitieron los
informes pertinentes.
ARTICULO 21. - DE LA PROPUESTA. - Las propuestas se presentarn en un
sobre cerrado con las debidas seguridades, de modo que no pueda conocerse su contenido
59
antes de la apertura oficial, se redactarn en castellano de acuerdo con los modelos
elaborados por la entidad, a los que podrn agregarse catlogos en otro idioma y se
recibirn hasta las 15h00 del da indicado en la convocatoria. Las propuestas se entregarn
directamente al Secretario del comit, quien conferir el correspondiente recibo anotando
la fecha y hora de recepcin.
Al acto de apertura del sobre podrn asistir los proponentes. Un miembro del
comit y el Secretario rubricarn todos y cada uno de los documentos presentados.
El sobre contendr:
a) La carta de presentacin y compromiso, segn el modelo preparado por la entidad;
b) El certificado de la Contralora General del Estado, sobre el cumplimiento de contratos;
c) Los documentos que acrediten el estado de situacin financiera y la capacidad del
oferente para ejecutar el contrato y la disponibilidad de los equipos, todo con-forme lo
previsto en los documentos precontractuales;
d) La propuesta segn el formulario que conste en los documentos precontractuales;
e) El cronograma valorado de trabajo y el anlisis de los precios unitarios de cada uno de
los rubros, en caso de ejecucin de obra o prestacin de servicio; o si se trata de
adquisicin de bienes, el plazo de entrega de stos;
f) El original de la garanta de seriedad de la propuesta para asegurar la celebracin del
contrato, por el 2% del presupuesto referencial establecido por la institucin, en una de las
formas determinadas por esta ley; y,
g) Los dems documentos que se exijan para cada caso.
Los documentos debern presentarse foliados y rubricados por el proponente, en originales
y copias certificadas por autoridad competente.
ARTICULO 22. - DOCUMENTOS PRESENTADOS FUERA DEL PLAZO. -
Cualquier solicitud, oferta o documentacin referente al trmite de los procesos
precontractuales que se presentaren fuera de los trminos o plazos establecidos en esta ley,
no sern consideradas. Deber en tal caso, procederse a su inmediata devolucin, de lo que
se sentar la razn correspondiente.
ARTICULO 23. - PROPUESTAS HABILITADAS. - El comit considerar
nicamente las propuestas que se cian a los documentos precontractuales y a la ley; y el
presupuesto referencial no se tomar en cuenta para fines de evaluacin de ofertas y
adjudicacin.
ARTICULO 24. - COMISION TCNICA. - En la licitacin y concurso pblico
de ofertas, el comit designar, para los fines previstos en el inciso segundo de este
artculo, una Comisin Tcnica, para la evaluacin de las ofertas que se conformar de
60
acuerdo con la naturaleza del objeto de la contratacin, con la participacin de los
profesionales que se requieran. Ningn miembro del comit podr integrar las comisiones.
La comisin, bajo su responsabilidad, elaborar cuadros comparativos de las ofertas y un
informe con las observaciones que permitan al comit disponer de la informacin necesaria
para la adjudicacin.
Para efectos de la evaluacin de las ofertas, la Comisin Tcnica considerar
exclusivamente los valores que en ella consten, sin efectuar proyecciones por concepto de
reajuste de precios.
Realizar el trabajo y entregar al comit los documentos referidos, dentro de un
trmino de hasta diez das, contado desde la fecha de apertura del sobre.
Slo por razones tcnicas, el comit podr ampliar el trmino sealado en el inciso
anterior, por el tiempo que fuere necesario.
ARTICULO 25. - INFORME DE COMISION. - En los casos de licitacin y
concurso pblico de ofertas los cuadros comparativos y el informe, sern entregados por la
comisin al Secretario del comit, quien los pondr a disposicin de todos los miembros y
de los oferentes, en forma inmediata. El Secretario dejar constancia en el expediente
respectivo, del cumplimiento de esta formalidad.
Los oferentes, dentro del trmino de cinco das, podrn formular por escrito las
aclaraciones sobre los cuadros e informe relacionadas exclusivamente con su oferta.
ARTICULO 26. - ADJUDICACION. - El comit resolver sobre la licitacin o el
concurso pblico de ofertas dentro del trmino de diez das contado desde la fecha del
vencimiento del sealado en el inciso final del artculo anterior.
En todos los casos, el comit adjudicar el contrato al proponente que hubiere
presentado la oferta ms conveniente a los intereses nacionales e institucionales.
ARTICULO 27. - NOTIFICACION. - El Presidente del comit notificar por
escrito, a los oferentes dentro del trmino de tres das contado desde la adjudicacin, el
resultado de la licitacin o concurso pblico de ofertas, y el funcionario respectivo
devolver las garantas que corresponden a las ofertas no aceptadas.
ARTICULO 28. - VIGENCIA DE LA GARANTIA DE SERIEDAD DE LA
PROPUESTA. - El adjudicatario de la licitacin o concurso pblico de ofertas mantendr
vigente la garanta de seriedad de propuesta hasta la suscripcin del contrato, debiendo
renovarla por lo menos cinco das hbiles antes de su vencimiento. De no renovrsela
oportunamente, la garanta se har efectiva, sin otro trmite.
ARTICULO 29. - LICITACION O CONCURSOS DESIERTOS. - El comit
podr declarar desiertos la licitacin o el concurso pblico de ofertas, en los siguientes
casos:
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a) Por no haberse presentado ninguna propuesta;
b) Por haber sido descalificadas o consideradas inconvenientes para los intereses
nacionales o institucionales todas las ofertas o la nica presentada;
c) Cuando sea necesario introducir una reforma sustancial que cambie el objeto del
contrato; y
d) Por violacin sustancial del procedimiento precontractual.
El comit podr ordenar la reapertura de la licitacin o concurso pblico de ofertas
o convocar a un nuevo proceso.
ARTICULO 30. - TRAMITE PARA REAPERTURA. - Para la reapertura de la
licitacin o del concurso pblico de ofertas se seguirn los procedimientos precontractuales
originales. Si a pesar de la reapertura se declarare nuevamente desiertos la licitacin o el
concurso pblico de ofertas, el Comit de Contratacin podr ordenar su archivo. Sin
embargo la entidad podr acogerse a lo previsto en el literal g) del artculo 6 de esta ley,
salvo los casos de que la referida declaratoria se hubiere producido por violaciones legales,
o por ser inconveniente para los intereses del Pas o la institucin.
ARTICULO 31. - RESPONSABILIDAD. - Los miembros de los comits, los
funcionarios que hubieren elaborado los documentos precontractuales y los integrantes de
la Comisin Tcnica sern personal y pecuniariamente responsables por sus acciones u
omisiones, sancionadas por la ley.
Capitulo II
DISPOSICIONES ESPECIALES DE LA LICITACION
ARTICULO 32. - PRESENTACION DE LA OFERTA.- El trmino que tendr
el proponente para la presentacin de su oferta ser sealado por el comit, entre dieciocho
y cuarenta y ocho das, contados desde la fecha de la ltima publicacin de la
convocatoria, salvo que el comit, por unanimidad y previo informe de la Contralora,
resuelva ampliar el indicado trmino consideradas la magnitud o complejidad del proyecto.
ARTICULO 33. - APERTURA DE SOBRE. - En el da y la hora en que se cierre
el plazo para la presentacin del sobre nico, se efectuar una audiencia pblica del comit
con sus proponentes para la apertura.
Captulo III
DISPOSICIONES ESPECIALES DEL CONCURSO PUBLICO DE OFERTAS
ARTICULO 34. - PRESENTACION DE LA OFERTA.- -El trmino que tendr
el proponente para la presentacin de su oferta ser mltiplo de 6 y ser sealado por el
comit y comprender entre doce y veinte y cuatro das, contados desde la fecha de la
ltima publicacin de la convocatoria.
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ARTICULO 35. - APERTURA DE SOBRE. - Cada oferente presentar su
propuesta en un solo sobre, que contendr todos los documentos sealados en el artculo 21
de esta ley. El Secretario del comit conferir el correspondiente recibo, en el que se har
constar la fecha y hora de recepcin. El comit abrir los sobres presentados el da y hora
sealados para el efecto en la convocatoria.
TITULO V
DE LA CONTRATACION
Capitulo II
ARTICULO 61. - FORMALIZACION DE LOS CONTRATOS. - Se otorgarn
por escritura pblica los contratos que por su naturaleza o expreso mandato de la ley lo
requieran, y aquellos cuya cuanta sea igual o superior a la base prevista para el concurso
pblico de ofertas, aun cuando se hallen exonerados de la observancia de los
procedimientos precontractuales, excepto en los casos previstos en las letras c) y k) del
artculo 6 de esta ley.
Los dems contratos constarn en documento privado o instrumento pblico, a
criterio de la entidad contratante. En los contratos de adquisicin de bienes, se aplicar lo
dispuesto en el Reglamento General de Bienes del Sector Pblico.
Los contratos se celebrarn en el trmino mximo de veinte das, contados a partir
de la fecha en que vence el trmino para la emisin de los informes previos a su
celebracin, si se requieren stos, o a partir de la fecha de adjudicacin, en caso contrario.
Los precios de los contratos que se celebren a partir de la vigencia de la presente
ley debern ser expresados en dlares estadounidenses.
ARTICULO 63. - REGISTRO DEL CONTRATO. - Para efectos del
seguimiento y control de la observancia de los contratos celebrados por entidades del
sector pblico, stas remitirn a la Procuradura General del Estado y a la Contralora
General del Estado sendas copias certificadas de los contratos cuya cuanta sea igual o
mayor a la prevista para el concurso pblico de ofertas.
Capitulo III
DE LAS PROHIBICIONES
ARTICULO 64. - PROHIBICION DE SUBDIVIDIR CONTRATOS. - El
objeto de la contratacin o la ejecucin de un proyecto no podr ser subdividido en
cuantas menores, en forma que, mediante la celebracin de varios contratos, se eludan o se
pretenda eludir los procedimientos establecidos en esta ley. La trasgresin de esta norma
ser sancionada con la remocin del cargo de los funcionarios que tomaren tal decisin, sin
perjuicio de las responsabilidades civiles y penales a que hubiere lugar.
63
Se entender que no existe la antedicha subdivisin cuando, al planificar la ejecucin del
proyecto o revisar tal planificacin, se hubiere previsto, dos o ms etapas especficas y
diferenciadas, siempre que la ejecucin de cada una de ellas tenga funcionalidad y se
encuentre coordinada con las restantes, en modo que garantice la unidad del proyecto.
ARTICULO 65. - PROHIBICION DE CEDER CONTRATOS. - El contratista
no podr ceder la ejecucin del contrato, y en caso de que encargue a terceros trabajos
determinados no se liberar de las obligaciones contractuales.
Captulo IV
DE LAS GARANTIAS
ARTICULO 66. - OBLIGACION DE PRESENTAR GARANTIAS. - Para
presentar ofertas, suscribir un contrato, recibir anticipos, el oferente o contratista deber
rendir garantas, de conformidad con las disposiciones de esta ley.
No se exigirn las garantas establecidas por la presente ley en los contratos que
celebren el Estado con entidades del sector pblico, stas entre si, o aquel o stas con
empresas cuyo capital suscrito pertenezca, por lo menos en las dos terceras partes a
entidades de derecho pblico o de derecho privado con finalidad social o pblica. Sin
embargo, el o los funcionarios que tengan a su cargo la ejecucin del contrato respondern,
administrativa y civilmente, por su cabal y oportuno cumplimiento.
En los contratos de cuanta inferior a mil salarios mnimos vitales generales se
estar a lo previsto en el "Reglamento para el Registro de Contratos y su cumplimiento,
Registro de Garantas y Rgimen de Excepcin", o normas que lo sustituyan.
ARTICULO 68. - GARANTIA DE FIEL CUMPLIMIENTO. - Para seguridad
del cumplimiento del contrato y para responder de las obligaciones que contrajeren a favor
de terceros, relacionadas con el contrato, el adjudicatario, antes de la firma del contrato,
rendir garantas por un monto equivalente al cinco por ciento del valor de aqul.
No se exigir este tipo de garanta en los contratos de compraventa de bienes inmuebles, de
permute, de seguro y de adquisicin de bienes muebles que se entreguen al momento de
efectuarse el pago.
ARTICULO 71. - GARANTIA POR LA DEBIDA EJECUCION DE LA
OBRA. - En los contratos de obra, para asegurar su debida ejecucin y la buena calidad de
los materiales, adems de la garanta de fiel cumplimiento del contrato, el contratista antes
del cobro de la primera planilla o del anticipo entregar al contratante una garanta del
cinco por ciento (5%) del monto del contrato.
La garanta que por este porcentaje entregue el contratista servir para asegurar las
reparaciones o cambios de aquellas partes de la obra en la que se descubran defectos de
construccin, mala calidad o incumplimiento de las especificaciones, imputables al
64
contratista. Tales cauciones podrn constituirse mediante la entrega de las garantas
contempladas en los literales a), b) y c) del artculo 73 de esta ley, y sern independientes
de la obligacin del contratista de rendir la garanta de fiel cumplimiento.
En el caso de las garantas previstas en el literal a), stas se depositarn en el Banco
Ecuatoriano de la Vivienda.
ARTICULO 73. - FORMAS DE GARANTIA - En los procedimientos
precontractuales y en los contratos que celebre el Estado o las entidades del sector pblico,
los oferentes o contratistas podrn rendir cualquiera de las siguientes garantas:
a) Depsito en moneda de plena circulacin en el pas, en efectivo o en cheque certificado
que se consignar en una cuenta especial a la orden de la entidad contratante, en el Banco
Ecuatoriano de la Vivienda, cuyos intereses a la tasa pasiva fijada por el Directorio del
Banco Central del Ecuador para las cuentas de ahorro en dicho banco, pertenecern al
oferente o al contratista;
b) Garanta incondicional, irrevocable y de cobro inmediato, otorgada por un banco o
compaa financiera establecidos en el pas o por intermedio de ellos;
c) Pliza de seguro, incondicional e irrevocable, de cobro inmediato, emitida por una
compaa de seguros establecida en el pas;
d) Primera hipoteca de bienes races, siempre que el monto de la garanta no exceda del
sesenta por ciento del valor del inmueble hipotecado, segn el correspondiente avalo,
practicado por peritos designados por la entidad, bajo la responsabilidad solidaria de los
peritos y la autoridad que los designe; y,
e) Depsitos de bonos del Estado, de las municipalidades y de otras entidades del sector
pblico, certificaciones de la Tesorera General de la Nacin, cdulas hipotecarias, bonos
de prenda u otros valores fiduciarios que hayan sido calificados por el Directorio del Banco
Central del Ecuador. Su valor se computar de acuerdo con su cotizacin en las bolsas de
valores del pas, al momento de constituir la garanta. Los intereses que produzcan
pertenecern al oferente o al contratista.
ARTICULO 79. - DEVOLUCION DE LAS GARANTIAS. - En los contratos de
ejecucin de obras, la garanta de fiel cumplimiento se devolver al momento de la entrega
recepcin definitiva, real o presunta, y la garanta por la debida ejecucin de la obra, ser
devuelta a la entrega recepcin provisional, real o presunta.
En los contratos de adquisicin de bienes las garantas se devolvern a la firma del
acta recepcin definitiva. En los dems casos, se estar a lo estipulado en el contrato.
Si por la naturaleza del contrato, hubiere la posibilidad de recepciones parciales, las
garantas se reducirn en igual porcentaje que dicha recepcin parcial.
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Capitulo V
DE LAS RECEPCIONES
ARTICULO 80. - CLASES DE RECEPCION. - En los contratos de adquisicin
de bienes y de prestacin de servicios, existir una sola recepcin, que se producir de
conformidad con lo establecido en el contrato y tendr los efectos de recepcin definitiva.
En la fecha de esta recepcin se devolvern las garantas otorgadas, a excepcin de la
garanta tcnica prevista en el artculo 70 de esta ley.
En los contratos de ejecucin de obra existirn una recepcin provisional y una definitiva
ARTCULO 81. - . RECEPCION PROVISIONAL - La recepcin provisional se
realizar cuando, terminada la obra, el contratista comunique por escrito a la entidad
contratante tal hecho, y le solicite que se efecte dicha recepcin. Se iniciar dentro del
plazo establecido en el contrato.
De no haberse estipulado ese plazo en el contrato, se la comenzar en el trmino de
quince das, contado desde la fecha en que la entidad recibi la referida comunicacin.
Dentro del plazo convenido o dentro del trmino sealado en el inciso anterior, la entidad
contratante podr negarse a efectuar la recepcin provisional, sealando concretamente las
razones que tuviere para su negativa y justificndolas.
Si la entidad contratante no formulare ningn pronunciamiento ni iniciare la
recepcin provisional dentro de los perodos determinados en el inciso anterior, se
considerar que tal recepcin provisional se ha efectuado, para cuyos fines el contratista
pedir al Juez competente que se notifique a la entidad indicando que ha operado la
recepcin provisional presunta.
En todo caso, la entidad contratante tendr la facultad de presentar reclamaciones
desde la fecha de la recepcin provisional, real o presunta, hasta la recepcin definitiva.
ARTICULO 82. - RECEPCION PARCIAL PROVISIONAL - Si, por la
naturaleza del proyecto, es posible la utilizacin funcional de partes o unidades de la obra
contratada y se ha previsto en el contrato la admisibilidad de entregas parciales, podrn
realizarse recepciones parciales provisionales de la obra, que constarn necesariamente en
el acta respectiva.
Estas recepciones tendrn por efectos permitir a la entidad contratante la utilizacin de las
partes o unidades entregadas de la obra, en los trminos previstos en el contrato.
Transcurridos los seis meses de la recepcin a la que se refiere este artculo, quedarn
extinguidas las obligaciones que el contratista deba cumplir en ese periodo, segn el
convenio, y podrn reducirse las garantas, respecto a la parte de la obra objeto de esta
entrega recepcin.
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Dentro de los seis meses posteriores a la recepcin provisional parcial, la entidad
contratante podr formular cualquier reclamo respecto a la parte de la obra objeto de la
entrega provisional parcial. Igualmente, la entidad podr ejercer los derechos previstos por
la ley respecto a las responsabilidades del contratista por vicios de construccin.
ARTICULO 83. - RECEPCION DEFINITIVA. - La recepcin definitiva se
efectuar, previa solicitud del contratista, dentro del plazo previsto en el contrato, plazo
que no ser menor de seis meses contado desde la recepcin provisional, real o presunta,
de la totalidad de la obra.
Ser suscrita por las partes contratantes, siempre que no exista reclamaciones
pendientes en relacin con la obra materia del contrato.
Dentro del trmino de quince das, contado desde la fecha de la indicada solicitud del
contratista, la entidad podr negarse a efectuar la recepcin definitiva, sealando
concretamente las razones que tuviere para ello y justificndolas.
Si la entidad no hiciere ningn pronunciamiento ni iniciare la recepcin definitiva,
una vez expirado el trmino sealado, se considerar que tal recepcin definitiva se ha
efectuado, para cuyos fines el contratista pedir al Juez competente que se notifique a la
entidad, indicando que ha operado la recepcin definitiva presunta.
Capitulo VI
DEL REAJUSTE DE PRECIOS
ARTICULO 85. - SISTEMA DE REAJUSTE. - Los contratos de ejecucin de
obras, adquisicin de bienes o de prestacin de servicios a que se refiere esta ley, cuya
forma de pago corresponda al sistema de precios unitarios, se sujetarn al sistema de
reajuste de precios previsto en este capitulo.
Se establece el reajuste de precios en dlares. Para este efecto la frmula
polinmica ser la misma del contrato y su ndice subcero ser el correspondiente a 30 das
posteriores a la fecha de vigencia de esta ley.
ARTICULO 86. - REAJUSTE EN CONTRATOS DE EJECUCION DE
OBRAS. - En el caso de producirse variaciones en los costos de los componentes de los
precios unitarios estipulados en los contratos de ejecucin de obras que celebren el Estado
o las entidades del sector pblico, los costos se reajustarn, para efectos de pago del
anticipo y de las planillas de ejecucin de obra, desde la fecha de variacin, mediante la
aplicacin de frmulas matemticas que constarn obligatoriamente en el contrato, en base
a la siguiente frmula general:
Pr = Po (plBl/Bo+p2Cl/Co+p3Dl/Do+p4El/Eo... pnzl/Zo + pxXl/Xo).
Los smbolos anteriores tienen el siguiente significado:
Pr Valor reajustado, del anticipo o de la planilla.
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Po = Valor del anticipo o de la planilla calculada con las cantidades de obra ejecutada a los
precios unitarios contractuales descontada la parte proporcional del anticipo, de haberlo
pagado.
P1 = Coeficiente del componente mano de obra.
p2, p3, p4. . .pn = Coeficiente de los dems componentes principales.
Px = Coeficiente de los otros componentes, considerados como "no principales", cuyo
valor no exceder de 0,200.Los coeficientes de la frmula se expresarn y ..aplicarn al
milsimo y la suma de aquellos debe ser igual a la unidad.
Bo = Sueldos y salarios mnimos de una cuadrilla tipo, fijados por ley o acuerdo ministerial
para las correspondientes ramas de actividad, ms remuneraciones adicionales y
obligaciones patronales de aplicacin general que deban pagarse a todos los trabajadores
en el pas, exceptuando el porcentaje de la participacin de los trabajadores en las
utilidades de empresa, los viticos, subsidios y beneficios de orden social; esta cuadrilla
tipo estar conformada en base a los anlisis de precios unitarios de la oferta adjudicada,
vigentes treinta das antes de la fecha de cierre para la presentacin de las ofertas que
constar en el contrato.
B1 = Sueldos y salarios mnimos de una cuadrilla tipo, expedidos por la ley o acuerdo
ministerial para las correspondientes ramas de actividad, ms remuneraciones adicionales y
obligaciones patronales de aplicacin general que deban pagarse a. todos los trabajadores
en el pas, exceptuando el porcentaje de participacin de los trabajadores en las utilidades
de la empresa, los viticos, subsidios y beneficios de orden social; esta cuadrilla tipo estar
conformada en base a los anlisis de precios unitarios de la oferta adjudicada, vigente a la
fecha de pago del anticipo o de las planillas de ejecucin de obra.
Co, Do, Eo,. . .Zo = Los precios o ndices de precios de los componentes principales
vigentes treinta das antes de la fecha de cierre para la presentacin de las ofertas, fecha
que constar en el contrato.
Cl, Dl, El,...Zl = Los precios o los ndices de precios de los componentes principales a la
fecha de pago del anticipo o de las planillas de ejecucin de obras.
Xo = Indice de componentes no principales correspondiente al tipo de obra y a la falta de
ste, el ndice de precios al consumidor treinta das antes de la fecha de cierre de la
presentacin de las ofertas, que constar en el contrato.
Xl Indice de componentes no principales correspondiente al tipo de obra y a falta de ste,
el ndice de precios al consumidor a la fecha de pago del anticipo o de las planillas de
ejecucin de obras.
ARTICULO 87. - FORMULAS CONTRACTUALES. -Las entidades debern
hacer constar en los contratos la o las frmulas aplicables al caso con sus respectivas
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cuadrillas tipo, que se elaborarn en base a los anlisis de precios unitarios de la oferta
adjudicada, definiendo el nmero de trminos de acuerdo con los componentes
considerados como principales y el valor de sus coeficientes.
Constarn como componentes principales aquellos que, independientemente o
agrupados segn. lo previsto en el reglamento, tengan mayor incidencia en el cost total de
la obra; su nmero no exceder de diez. Sin embargo, si la totalidad de componentes no
alcanzara a esta cifra, se podr considerar como principales a todos.
En el caso de fabricacin de equipos y accesorios que se contraten para ser
elaborados fuera del Ecuador y se incorporen definitivamente en el proyecto, cuyo precio
se pague en moneda del pas fabricante, se podrn elaborar frmulas para reajustar los
pagos, aplicando los precios o ndices de precios de dicho pas, calificados por el INEC.
Las condiciones de aplicacin de la frmula de reajuste de precios, sern
establecidas de acuerdo con sus componentes y la localizacin de la obra.
ARTICULO 88. - INDICES. - Para la aplicacin de las frmulas, los precios e
ndices de precios sern proporcionados por el Instituto Nacional de Estadsticas y Censos
(INEC), mensualmente, dentro de los diez das del mes siguiente, de acuerdo con su propia
reglamentacin.
Si por la naturaleza del contrato, el Instituto Nacional de Estadsticas y Censos no
pudiere proporcionar los precios e ndices de precios, la respectiva entidad solicitar al
INEC la calificacin de aquellos, tomndolos de publicaciones especializadas. El NEC, en
el trmino de diez das contado desde la recepcin de la solicitud, calificar la idoneidad de
los precios e ndice de precios de dichas publicaciones especializadas propuestas. En caso
de que dicho instituto no lo haga en el trmino sealado, se considerarn calificados tales
precios e ndice de precios, para efectos de su inclusin en la frmula polinmica, bajo su
responsabilidad.
ARTICULO 89. - APLICACION DE LA FORMULA DE REAJUSTE DE
PRECIOS. - El reajuste de precios se realizar mensualmente o de acuerdo con los
perodos de pago establecidos en el contrato y ser efectuado provisionalmente en base a
los precios o ndices de precios a la fecha de presentacin de las planillas por la
fiscalizacin o unidad de control de cada obra tramitndolo conjuntamente con la planilla.
ARTICULO 90. - MORA DEL CONTRATISTA. - En caso de mora o retardo
parcial o total, imputable al contratista, se le reconocer nicamente el reajuste de precios
calculado con los precios e ndice de precios en el periodo que debi cumplir el contrato,
con sujecin al cronograma vigente.
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ARTICULO 91. - LIQUIDACION DE REAJUSTE. - Tan pronto se disponga de
los ndices definitivos de precios, se realizar la liquidacin y pago final del reajuste,
considerando las fechas de pago de las planillas y aplicando las frmulas contractuales.
ARTICULO 93. - CONTRIBUCION AL INEC. - El contratista contribuir con
el equivalente al 0,5 por ciento del valor del reajuste de precios a favor del Instituto
Nacional de Estadsticas y Censos. Estos recursos sern invertidos exclusivamente en la
preparacin y publicacin de los precios o ndices para la aplicacin de esta ley.
ARTICULO 94. - REAJUSTE EN CONTRATOS DE PRESTACION DE
SERVICIOS. - En los contratos de prestacin de servicios sujetos a esta ley, se estipularn
frmula o frmulas de reajuste de precios, en base a los componentes del servicio, las
mismas que sern elaboradas por la propia entidad, siguiendo igual procedimiento que para
el contrato de ejecucin de obra.
ARTICULO 95. - CASOS DE CONTRATOS DE ADQUISICION DE
BIENES. - Los contratos de adquisicin de bienes con entrega y pagos inmediatos no se
sujetarn a reajuste de precios, pero aquellos en los que por la naturaleza o condiciones de
previsin la entrega de los bienes exceda de los noventa das, se estipularn frmula o
frmulas de reajuste de precios, que elaborar la entidad en base a los componentes del
bien.
Seccin I
CONTRATOS COMPLEMENTARIOS
ARTICULO 96. - OBRAS COMPLEMENTARIAS. - En el cas de que fuere
necesario ampliar, modificar o complementar una obra determinada debido a causas
imprevistas o tcnicas presentadas con su ejecucin, el Estado o la entidad contratante
podr celebrar con el mismo contratista, sin licitacin ni concursos, pero con el informe
previo favorable del Contralor General del Estado, contratos complementarios que requiera
la atencin de las modificaciones antedichas, siempre que se mantengan los precios
unitarios del contrato original, reajustados a la fecha de celebracin del respectivo contrato
complementario.
Se entender que existe contrato complementario cuando, en una obra determinada
que se haya dividido en dos o ms etapas especficas y diferenciadas, se requiera contratar
la terminacin de una. de esas etapas, si el contrato para ejecutarla se ha declarado
unilateralmente terminado por incumplimiento del contratista que la tena a su cargo o por
terminacin de mutuo acuerdo del referido contrato. En este caso, el contrato
complementario podr suscribirse con los contratistas que mantengan vigente un contrato
para ejecutar cualquiera de las otras etapas de la obra, siempre que demuestren su
70
capacidad tcnica para cumplir a cabalidad el contrato complementario y se cuente con el
informe favorable del Contralor General del Estado.
ARTICULO 97. - CREACION DE RUBROS NUEVOS. - Si para la adecuada
ejecucin de una obra fuere necesaria la creacin de nuevos rubros, podrn celebrarse
contratos complementarios sin licitacin ni concursos, y dentro de los porcentajes previstos
en el artculo siguiente. Para el pago de los rubros nuevos se estar a los precios unitarios
referenciales actualizados de la entidad contratante, si los tuviere; en caso contrario, se los
determinar de mutuo acuerdo entre las partes.
ARTICULO 98.- NORMAS COMUNES A CONTRATOS
COMPLEMENTARIOS. - En los contratos complementarios a los que se refieren los
artculos 96 y 97 constarn las correspondientes frmulas de reajuste de precios. La suma
total de los valores de los contratos complementarios no podr exceder del 50% del valor
actualizado o reajustado del contrato principal a la fecha en que la institucin contratante
resuelva la realizacin del contrato complementario. Esta actualizacin se har aplicando la
frmula de reajuste de precios que consten en los respectivos contratos principales. El
contratista deber rendir garantas adicionales de conformidad con esta ley.No procede la
celebracin de contratos complementarios para los de adquisiciones de bienes y prestacin
de servicios sujetos a esta ley.
Seccin 2
OBRAS ADICIONALES
ARTICULO 100. - DIFERENCIA EN CANTIDADES DE OBRA. - Si al
ejecutarse la obra de acuerdo con los planos y especificaciones del diseo definitivo se
establecieren diferencias entre las cantidades reales y las que constan en el cuadro de
cantidades estimadas en el contrato, no har falta contrato complementario para
ejecutarlas, siempre que no se modifique el objeto del contrato. A este efecto, bastar dejar
constancia del cambio en un documento suscrito por las partes.
ARTICULO 101. - ORDENES DE TRABAJO. - La entidad contratante podr
disponer, durante la ejecucin de la obra, hasta del 10% del valor actualizado o reajustado
del contrato principal, para la realizacin de rubros nuevos, mediante rdenes de trabajo,
sin los informes previos y empleando la modalidad de costo ms porcentaje.
Captulo VIII
DE LA TERMINACION DE LOS CONTRATOS
ARTICULO 102. - TERMINACION DE LOS CONTRATOS. - Los contratos
terminan:
a) Por cumplimiento de las obligaciones contractuales;
b) Por mutuo acuerdo de las partes;
71

c) Por sentencia ejecutoriada que declare la nulidad del contrato;
d) Por declaracin unilateral del contratante, en caso de incumplimiento del contratista;
e) Por sentencia ejecutoriada que declare la resolucin del contrato, a pedido del contratista
f) Por muerte del contratista o por disolucin de la persona jurdica contratista que no se
origine en decisin interna voluntaria de los rganos competentes de tal persona jurdica.
Los representantes legales de las personas jurdicas cuya disolucin se tramita estn
obligados, bajo su responsabilidad personal y solidaria, a informar a la autoridad a la que
compete aprobar la disolucin, sobre la existencia de contratos que aqullas tengan
pendientes con entidades del sector pblico, y a comunicar a las entidades contratantes
respectivas sobre la situacin y causales de disolucin. Para los indicados casos de
disolucin de personas jurdicas, antes de expedir la resolucin que la declare, la autoridad
correspondiente deber comunicar sobre el particular al Contralor General del Estado, para
que ste, en el trmino de diez das, informe si la persona jurdica cuya disolucin se
tramita no tiene contratos pendientes con entidades del sector pblico o precise cules son
ellos.
Con la contestacin de la Contralora General del Estado o vencido el antedicho
trmino, se dar trmite a la resolucin, sin perjuicio de la responsabilidad de los
funcionarios que incumplieron su deber de informar. De existir contratos pendientes de la
persona jurdica frente al Estado o entidades del sector pblico, la Contralora General del
Estado informar sobre aquellos a la entidad contratante, a la autoridad a la que competa
aprobar la disolucin y a la Procuradura General del Estado, para que adopten las acciones
conducentes a precautelar y defender los intereses pblicos. En la liquidacin de la persona
jurdica se tomarn las medidas necesarias para precautelar los intereses del Estado y
entidades del sector pblico.
1

1
http://www.contratanet.gov.ec/docs/Ley_de_Contratacion_Publica.doc.
2.10. ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS; EJEMPLO.
NOMBRE DEL PROPONENTE: Rest. Alexandra Espn
PROYECTO: "Restauracin y Conservacin de esculturas policromadas de la iglesia
de Carapungo
RUBRO: Limpieza profunda en policromas y encarnes ECS UNIDAD: m2
gel de xilol (escult en mad) Ren.Da. 0,25
DESCRIPCION CANTIDAD TARIFA COSTO HORA RENDIMIENTO COSTO
Herramienta menor de restauracion 1,000 0,107 0,1066 32,00 3,4112
Equipo de proteccin para gases 1,000 0,523 0,5233 32,00 16,7456
20,1568
DESCRIPCION (CATEG) CANTIDAD JORNAL/HR COSTO HORA RENDIMIENTO
Tc. Mec.Electric/Jefe de restauracin 0,15 2,083 0,3125 32,00 10,0000
Maestro de estructura MAYOR SECAP 1,00 1,458 1,4583 32,00 46,6656
"Restaurador 2" -
56,6656
DESCRIPCION UNIDAD CANTIDAD PRECIO UNIT. COSTO
Aguarraz Litro 0,075 2,91 0,2184
Algodn Hidrfilo Libra 0,050 3,47 0,1736
Gel de Xilol Litro 0,150 15,20 2,2798
-
2,6718
DESCRIPCION UNIDAD CANTIDAD TARIFA COSTO
-
-
SUBTOTAL P -
TOTAL COSTO DIRECTO (E+MO+M+T) 79,4942
INDIRECTOS Y UTILIDADES 15,00% 11,9241
OTROS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1,00% 0,7949
(COSTOS INDIRECTOS DE OPERACION) 4,00% 3,1798
COSTO TOTAL DEL RUBRO 95,3930
VALOR OFERTADO 95,39
TRANSPORTE
ANALISIS DE PRECIOS UNITARIOS
EQUIPOS
MANO DE OBRA
MATERIALES

Nota: Formato y desarrollo del ejemplo realizado por la autora de la tesis.

72
73
2.10.1. COMPOSICION
a) Membrete.
Registro del nombre del proponente y del proyecto a ejecutarse.
Identificacin del rubro a tratar; nombre, especificacin tcnica, unidad de medida
y rendimiento diario
b) Descripcin
Equipos; es el primer elemento de los costos directos del anlisis de precios
unitarios. En este tem se detalla la informacin de los equipos a utilizarse en la
ejecucin de este rubro. Esta informacin contiene una clasificacin de cuentas
particular de cada proponente, los valores que se registran en este elemento son
resultado de los clculos realizados en la Base de Datos.
Mano de obra; es el segundo elemento de los costos directos del anlisis de precios
unitarios. En este tem se detalla la informacin del personal necesario para la
ejecucin de este rubro. Esta informacin contiene una clasificacin de categoras
de personal, y los valores que se registran en este elemento son resultado de los
clculos realizados en la Base de Datos.
Materiales; es el tercer elemento de los costos directos del anlisis de precios
unitarios. En este tem se detalla la informacin de los materiales a utilizarse en la
ejecucin de este rubro, los valores que se registran en este elemento son resultado
de los clculos realizados en la Base de Datos.
Transporte; es el cuarto elemento de los costos directos del anlisis de precios
unitarios. En este tem se detalla la informacin del transporte que se necesite
utilizar en la ejecucin de este rubro. Los valores que se registren en este elemento
son resultado de los clculos realizados en la Base de Datos.
c) Resultados
Total Costos Directos; Es el resultado de la suma de los costo directos,
equipos, mano de obra, materiales y transporte.
Costos Indirectos y Utilidades; Son los valores adicionales que se asignan por
costos indirectos.
Costo Total; Es la suma de los costos directos con los costos indirectos, de la
propuesta econmica planteada.
2.10.2. BASE DE DATOS
Para realizar el Anlisis de Precios Unitarios es necesario crear una Base de Datos donde
se encuentren valores actualizados de cada componente de este anlisis, esta informacin
se la realizar en una hoja de clculo y se la tendr que actualizar continuamente.
Para formar la base de datos se necesita una lista actualizada de materiales, equipos y
herramientas de trabajo.
VALOR VALOR
UNIDAD CANTIDAD UNITARIO 12&IVA TOTAL
JUAN MARCET
PROFORMA No 2083
Pinceles P.ARTISTAS HK 2001 B-4 Caja/12u 1 0,8300 0,0996 0,9296
Pinceles P.ARTISTAS HK 2001 R-4 Caja/12u 1 0,8300 0,0996 0,9296
Pinceles P.ARTISTAS HK 3001 R-10 Caja/12u 1 4,2900 0,5148 4,8048
Pinceles P.ARTISTAS HK 3001 RF-6 Caja/12u 1 7,2000 0,864 8,064
Pinceles P.ARTISTAS HK 1007-14 Caja/12u 1 1,6000 0,192 1,792
Luquido WINSOR &NEWTON Leaf Unidad 1 10,4200 1,2504 11,6704
Gold Metlico Clsico 35 ml
Oleo PEBEO 20ml Caja/6u 1 30,8200 3,6984 34,5184
Oleo GRUMBACHER T203 Unidad 1 3,9600 0,4752 4,4352
Acrlico PEBEO 100 ml Tubo 1 2,0000 0,24 2,24
Paleta de ARTISTA Unidad 1 4,8000 0,576 5,376
Goma Lquida GOMAX 1 Litro Fco. 1 2,1900 0,2628 2,4528
Papel Seda 50x75 cms Hoja 1 0,0600 0,0072 0,0672
Esptula PEBEO Unidad 1 5,4600 0,6552 6,1152
Balsa 30x90 Hoja 1 1,4784 0,2016 1,68
RESTAURAQUIM
PROFORMA
Anlisis Estratigrfico Unidad 1 5,0000 0,6000 5,6000
Anlisis Estratigrfico y de Aglutinantes Unidad 1 10,0000 1,2000 11,2000
Identificacin de maderas Unidad 1 8,0000 0,9600 8,9600
Coleta Kilo 1 38,8700 4,6644 43,5344
Acido Actico Litro 1 5,2000 0,6240 5,8240
Paraloid B-72 Kilo 1 20,2300 2,4276 22,6576
Carboximetil celulosa Kilo 1 10,0400 1,2048 11,2448
Gel de Xilol Litro 1 13,5700 1,6284 15,1984
Jabn no ionico TNI-30 Litro 1 7,1800 0,8616 8,0416
Xilol Litro 1 7,5300 0,9036 8,4336
Amonaco Litro 1 4,9800 0,5976 5,5776
Cera Microcristalina Kilo 1 43,9000 5,2680 49,1680
Cera en Pasta CMX-1 Kilo 1 38,6500 4,6380 43,2880
Aguarraz Litro 1 2,6000 0,3120 2,9120
Test de Limpieza Unidad 1 9,5800 1,1496 10,7296
Jeringilla Unidad 1 0,1000 0,0120 0,1120
Guantes de nitrilo Par 1 0,8500 0,1020 0,9520
Papel Japons Unidad 1 0,8600 0,1032 0,9632
Algodn Hidrfilo Libra 1 3,8600 0,4632 4,3232
LISTA DE MATERIALES, HERRAMIENTAS Y EQUIPO
DESCRIPCION

74
VALOR VALOR
DENTAL ALTAMIRANO
PROFORMA No 1772
Hojas de bistur Caja/100u 1 16,0000 1,9200 17,9200
Mango de Bistur No4 Unidad 1 1,3000 0,1560 1,4560
Algodn Hidrfilo Libra 1 3,1000 0,3720 3,4720
Guantes Quirrgicos Caja/50p 1 4,2000 0,5040 4,7040
EL COMISARIATO DEL JEAN
PROFORMA No3417
Overol Tela Gabardina Unidad 1 18,0000 2,1600 20,1600
Mascarillas desechables 3M Caja/20u 1 19,0000 2,2800 21,2800
Overol tela Indigo (Jean) Unidad 1 16,0000 1,9200 17,9200
Mascarilla de gases Unidad 1 15,5000 1,8600 17,3600
IMPORTADORA EL ROSADO
PROFORMA No CO18076
Removedor de pintura Galn 1 12,3000 1,4760 13,7760
Cola blanca GOMAX Litro 1 1,5100 0,1812 1,6912
Masilla Plstica MUSTANG Galn 1 14,9000 1,7880 16,6880
Presrvante de madera T-KILL Galn 1 9,7300 1,1676 10,8976
Juego destornilladores THRIFTY Juego6/u 1 4,4500 0,5340 4,9840
Serrucho 16" STANLEY Unidad 1 3,5600 0,4272 3,9872
Martillo de ua 13oz curvo Unidad 1 3,5900 0,4308 4,0208
Taladro 3/8 REV. Kit 1 62,4900 7,4988 69,9888
Broca pmetal Juego 19/u 1 5,7900 0,6948 6,4848
Esptula acero 1" Unidad 1 0,1700 0,0204 0,1904
Esptula acero 1,1/2" Unidad 1 0,2100 0,0252 0,2352
Brocha WILSON profesional 1"2 Unidad 1 0,6200 0,0744 0,6944
Brocha WILSON 2" Unidad 1 1,5100 0,1812 1,6912
Presrvante de madera MERULEX Galn 1 12,0000 1,4400 13,4400
Lija agua GR 120 9X11 Unidad 1 0,3700 0,0444 0,4144
Prensa TIPO C 5" Unidad 1 2,4900 0,2988 2,7888
Prensa "C" p/carpintero Unidad 1 15,1700 1,8204 16,9904
Kit taladro PREC 1/2" Kit 1 17,8100 2,1372 19,9472
Empaste corrido SIKA Galn 1 7,4000 0,8880 8,2880
DESCRIPCION

75
VALOR VALOR
SUPER FERRETERIA
PROFORMA
Thinner Galn 1 4,4000 0,6000 5,0000
Removedor de pintura Galn 1 14,0800 1,9200 16,0000
Condorestuco Litro 1 2,6400 0,3600 3,0000
Preservante de madera MADEROL Galn 1 9,2400 1,2600 10,5000
Cola Blanca BLANCOLA Litro 1 1,9360 0,2640 2,2000
Brocha 4" Unidad 1 2,0240 0,2760 2,3000
Brocha 3" Unidad 1 1,5840 0,2160 1,8000
Brocha 2" Unidad 1 0,8800 0,1200 1,0000
Cola en tabletas Libra 1 1,1000 0,1500 1,2500
Prensa 4" Unidad 1 3,0800 0,4200 3,5000
Destornilladores TEF Juego 1 2,6400 0,3600 3,0000
Lija 150 Unidad 1 0,5280 0,0720 0,6000
Masilla plstica MUSTANG Litro 1 4,8400 0,6600 5,5000
Perno 1/41 Unidad 1 0,1056 0,0144 0,1200
Perno1/4x1/2 Unidad 1 0,1320 0,0180 0,1500
Perno1/4x2.1/2 Unidad 1 0,1496 0,0204 0,1700
Juego de gubias Juego/6 u 1 5,0600 0,6900 5,7500
AMC
PROFORMA
Filtro 6001 Vapores Orgnicos Par 1 9,1000 1,0920 10,1920
CREDILAMPARA
PROFORMA
Aspiradora Unidad 1 203,0000 24,3600 227,3600
CAMARA DE LA CONSTRUCCION
TABLON
Tabln encofrado 0.30 x 0.05 cepillado Unidad 1 4,26 0,5808 4,84
Tabln copal 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 3,84 0,52416 4,37
Tabln canelo 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 4,26 0,5808 4,84
Tabln laurel costa 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 3,94 0,5376 4,48
Tabln tangar 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 6,80 0,9276 7,73
Tabln cedro 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 6,80 0,9276 7,73
Tabln ciprs 0.30 x 0.04 cepillado Unidad 1 10,11 1,3788 11,49
Tabln colorado fino 0.30 x 0.04 cepillad Unidad 1 6,80 0,9276 7,73
Tabln chanul 2.4mx4cmx27cm Unidad 1 12,32 1,68 14,00
Tabln seike 2.4mx4cmx27 cm Unidad 1 6,60 0,9 7,50
Tabloncillo chanul:machi.,vicelado,secad Unidad 1 6,60 0,9 7,50
*La informacin presentada es avalada por las proformas adquiridas por la autora del trabajo(Ver anexos).
* Precios actualizados,abril del 2006.
* Esta lista de materiales, equipos y herramientas puede ampliarse segn la especificacin de cada rubro.
DESCRIPCION

76
1. Base de datos Equipos y Herramientas
Para formar esta base de datos se debe clasificar a los distintos tipos de equipos y
herramientas que se utilizan en los procesos de intervencin de una obra. Ejemplo:
En el tem HERRAMIENTAS segn el proceso de intervencin, podemos clasificar a la
brocha, mango de bistur, jeringuilla y a la esptula de artista como HERRAMIENTA
MENOR DE RESTAURACION, ya que se pueden manifestar como materiales bsicos en
la restauracin de una obra, sin embargo hay que tener en cuenta que esta clasificacin y
asignacin de nombres puede cambiar segn el criterio de cada proponente.
De igual manera sucede en la clasificacin del tem EQUIPOS.

DESCRIPCION COSTO COSTO VIDA
UNIDAD CANTIDAD UNITARIO TOTAL UTIL TOTAL
HERRAMIENTAS
Herramienta menor de restauracion 90DIAS
Mango de bistur Unidad 1 1,46 1,46 90 0,0162
Esptula de artista/PEBEO 1009 Unidad 1 6,12 6,12 90 0,0679
Brocha roja/ WILSON 2" Unidad 1 1,69 1,69 90 0,0188
Jeringuilla Unidad 3 0,11 0,34 90 0,0037
TOTAL 0,1066
Herramienta menor 365DIAS
Martillo de ua curvo Unidad 2 4,02 8,04 365 0,0220
Juego de destornilladores T.E.F. Juego 1 3,00 3,00 365 0,0082
Juego de Gubias Juego 1 5,75 5,75 365 0,0158
Kit de taladro TEKNO C Perc 1/2" Kit 1 19,98 19,98 365 0,0547
19,9472 TOTAL 0,1007
Herramienta de reitegracin de color 30 DAS
Paleta Unidad 1 5,38 5,38 30 0,1792
Pincel HK 2001B-4 Caja/12u 4 0,93 0,31 30 0,0103
TOTAL 0,1895
Equipos electrnicos menores 730 DIAS
Aspiradora Unidad 1 227,36 227,36 730 0,3115
0,3115
BASE DE DATOS
EQUIPOS Y HERRAMIENTAS

Nota: Formato y desarrollo de la base de datos, realizado por la autora de la tesis.

77
COSTO VIDA
CANTIDAD TOTAL UTIL TOTAL
EQUIPOS
Equipo de proteccin mnimo 30 DIAS
Mascarillas de polvo 3M Caja/20 4 21,28 4,2560 30 0,1419
Guantes Quirrgicos pares 8 4,70 0,3763 30 0,0125
TOTAL 0,1544
Equipo de proteccin para gases 180DIAS
Overol/Gabardina Unidad 1 20,16 20,16 180 0,1120
Mascarilla de gases Unidad 1 17,36 17,36 180 0,0964
Filtro 6001 Vapores Orgnicos Par 5 10,192 50,96 180 0,2831
Guantes de nitrilo Par 6 0,952 5,71 180 0,0317
TOTAL 0,5233
* Los precios estan actualizados a abri del 2006.
* Esta base de datos puede ampliarse segn la especificacion de cada rubro.
DESCRIPCION UNIDAD COSTO U.

2. Base de datos Mano de Obra
Para crear esta base de datos, se debe tener en cuenta las distintas categoras de trabajo
que se presentan en el campo de le restauracin; en este caso cada proponente asigna a sus
empleados un sueldo o salario en base a los valores que se encuentran registrados en la
Contralora General del Estado,
CATEGORIA SUELDO COSTO DIA COSTO HORA
SECCION B
MECANICOS
Tc. Mec.Electric/Jefe de restauracin 500 16,6667 2,0833
TOPOGRAFIA
Topgrafo 4/ Restaurador 3 400 13,3333 1,6667
QUINTA CATEGORIA
Maestro de estructura MAYOR SECAP 350 11,6667 1,4583
"Restaurador 2"
AUXILIAR DE
RESTAURACION
"Restaurador 1" 320 10,6667 1,3333
*Los valores presentados pueden variar por el alza de salarios, o por criterio del proponente.
BASE DE DATOS
MANO DE OBRA

Nota: Formato y desarrollo de la base de datos, realizado por la autora de la tesis.
78
3. Base de Datos Costos Indirectos
Par formar esta base de datos, se puede tomar en cuenta la siguiente tabla de porcentajes:
CONCEPTO MNIMO MAXIMO PTIMO
Costos indirectos de obra 5% 12% 6%
Utilidad 7% 15% 10%
Fianzas 0% 2% 1%
BASE DE DATOS
COSTOS INDIRECTOS

79
2.10.3. CALCULO
RUBRO: Limpieza profunda en UNIDAD: m2
policromas y encarnes ECS
gel de xilol (escult en mad) Ren.Da. 0,25
EQUIPOS
DESCRIPCION CANTIDAD TARIFA COSTO HORA RENDIMIENTO COSTO TOTAL
Herramienta menor de restauracin 1,000 0,1066 0,1066 32,00 3,4112
Equipo de proteccin para gases 1,000 0,5233 0,5233 32,00 16,7456
TOTAL 20,1568
TARIFA= Suma de todos los componentes que forman el item Herramienta menor de
restauracin, dividido para el valor de la vida util de cada uno de ellos
Cantidad Valor Valor Tiempo de vida TARIFA
Herramineta menor de restauracin Unitario Total util (90 das)
Mango de bistur 1 1,46 $ 1,46 $ 90 0,0162
Esptula de artista/PEBEO 1009 1 6,12 $ 6,12 $ 90 0,0679
Brocha roja/ WILSON 2" 1 1,69 $ 1,69 $ 90 0,0188
Jeringuilla 3 0,11 $ 0,34 $ 90 0,0037
TOTAL 9,60 $ 0,1066
Cantidad Valor Valor Tiempo de vida TARIFA
Equipo de proteccin para gases Unitario Total util (180 das)
Overol 1 20,16 $ 20,16 $ 180 0,1120
Mascarilla de gases 1 17,36 $ 17,36 $ 180 0,0964
Filtro 6001 Vapores Organicos 5 10,19 $ 50,96 $ 180 0,2831
Guantes de nitrilo 6 0,95 $ 5,71 $ 180 0,0317
TOTAL 94,19 $ 0,5233
COSTO HORA = Valor de Cantidad, multiplicado por el valor de Costo de Tarifa
Cantidad Costo Tarifa COSTO HORA
Herramienta menor de restauracin 1,000 0,107 0,107
Equipo de proteccin para gases 1,000 0,523 0,523
RENDIMIENTO= Nmero de horas trabajadas(8),dividido para la cantidad de rendimiento diario
Horas Rendimiento RENDIMIENTO
trabajadas Diario
COSTO TOTAL= Valor Costo hora , multiplicado por el valor de Rendimiento
Costo Hora Rendimiento COSTO
1. EQUIPOS

80
MANO DE OBRA
DESCRIPCION (CATEG) CANTIDAD JORNAL/HR COSTO HORA RENDIMIENTO COSTO TOTAL
Tc. Mec.Electric/Jefe de 0,15 2,0833 0,3125 32,0000 10,0000
Maestro de estructura MAYOR SEC 1,00 1,4583 1,4583 32,0000 46,6656
"Restaurador No 2"
SUBTOTAL N 56,6656
JORNAL HORA = Sueldo establecido por el contratista, valor dividido para 30 das laborables;
y del valor obtenido, dividir para las 8 horas de trabajo diario
Salario Costo Dia JORNAL HORA
Tc. Mec.Electric/Jefe de 500,00 16,6667 2,0833
Maestro de estructura MAYOR SEC 350,00 11,6667 1,4583
"Restaurador No 2"
COSTO HORA= Valor Costo jornal/hora, multiplicado por la cantidad de personas asignadas a
trabajaren este rubro
Cantidad Jornal/HR COSTO HORA
"Restaurador No 2"
RENDIMIENTO= Nmero de horas trabajadas(8), dividido para el rendimiento diario
Horas Rendimiento RENDIMIENTO
trabajadas Diario
Maestro de estructura MAYOR SECA 8,00 0,25 32,0000
"Restaurador No 2"
COSTO TOTAL= Valor Costo hora , multiplicado por el valor de Rendimiento
Costo Hora Rendimiento COSTO TOTAL
"Restaurador No 2"
El costo del Jefe de Restauracin no se debera
considerar en el Item de Mano de Obra ya que este valor pertenece
ce al Costo Indirecto de Obra y no a la Mano de obra directa.
El correcto desarrollo sera de la siguiente manera:
Cantidad Jornal/HR COSTO HORA
"Restaurador No 2"
2. MANO DE OBRA

81
MATERIALES
DESCRIPCION UNIDAD CANTIDAD PRECIO UNIT. COSTO TOTAL
Aguarraz gl. 0,0750 2,9120 0,2184
Algodn Hidrfilo lb. 0,0500 3,4720 0,1736
Gel de Xilol lt. 0,1500 15,1984 2,2798
SUBTOTAL O 2,6718
COSTO TOTAL= Valor de Precio Unitario, multiplicado por la cantidad.
TOTAL COSTO DIRECTO 79,4942
INDIRECTOS UTILIDADES 15,00% 11,9241
OTROS INDIRECTOS 5,00% 3,9747
COSTO TOTAL DEL RUBRO 95,3930
TOTAL COSTO DIRECTO= Es la suma del valor total del Equipo, Mano de Obra, Materiales y Transporte.
Equipo 20,1568
Mano de Obra 56,6656
Materiales 2,6718
Transporte 0
79,4942
COSTOS INDIRECTOS UTILIDADES= Porcentaje asigando a la utilidad
OTROS COSTOS INDIRECTOS= Porcentaje asiganado a otros costos indirectos,
Para estos porcentajes, se puede tomar en consideracin la siguiente tabla:
Utilidad 7% 15% 10%
Fianzas 0% 2% 1%
UTILIDAD
Utilidad 15%
TOTAL 15%
OTROS COSTOS INDIRECTOS
Costos indirectos de operacin 4%
Imprevistos 1%
TOTAL 5%
4. TRANSPORTE
Este valor se considera cuando se necesita de movilizacin para la ejecucin de este rubro.
5. TOTAL
3. MATERIALES

82

Si en Los Costos Indirectos, encontramos a los costos indirectos
de obra, es aqu en donde se debe agregar el valor o porcentaje
del costo del Jefe de Restauracin o Residente de Obra
El correcto desarrollo sera de la siguiente manera:
Utilidad 7% 15% 10%
Fianzas 0% 2% 1%
UTILIDAD
Utilidad 10%
TOTAL 10%
OTROS COSTOS INDIRECTOS
Costos indirectos de operacin 4%
Costos indirectos de obra local 5%
Imprevistos 1%
TOTAL 10%
COSTO TOTAL DEL RUBRO= Suma del valor del Costo directo, mas el valor de la utilidad y otros costos
indirectos
TOTAL Costo Directo 79,4942
Indirectos Utilidades 15,00% 11,9241
Otros Indirectos 5,00% 3,9747
TOTAL 95,3930
VALOR OFERTADO= Valor total del rubro
95,3930

Nota: Formato y desarrollo del clculo del anlisis de precios unitarios, realizado por la
autora de la tesis.
83
84
CAPITULO No III
3. ANALISIS DE COSTOS Y RENDIMIENTO DE LA MANO DE OBRA
3.1. ANALISIS DE COSTOS
Antes de efectuar el proceso de anlisis de costos, cabe mencionar que la
informacin a continuacin presentada, es de carcter privado y particular de cada
proyecto; por lo que gracias a la colaboracin y comprensin de cada uno de los seores
contratistas, se pudo efectuar el objetivo de trabajo: anlisis de costos unitarios y
rendimiento de los rubros aplicados en la restauracin de escultura de madera
policromada, sin embargo teniendo en cuenta la dificultad de obtener valores ms
detallados de los costos de cada obra, solamente se obtuvo la contribucin de la planilla
de obra de cada proyecto, convirtindose sta en la base de informacin para el
desarrollo de anlisis de cada costo que se presenta en un proyecto de restauracin de
bienes muebles, teniendo como particularidad en este caso el rea de escultura en madera.
3.1.1. ANALISIS DE COSTOS EN LOS PROYECTOS PLANTEADOS
Para la realizacin del anlisis de costos, se tomaron en cuenta a los siguientes
proyectos de restauracin de bienes muebles:
1. INTERVENCION DE LA PINTURA MURAL DE LA NAVE CENTRAL
CORNISAMIENTOS, CAPITELES, ENJUTAS Y COLUMNAS, BBMM DE LA
IGLESIA DE LA COMPAA DE JESUS.
CONTRATISTA: Lic. Edwin Guam Garca
FECHA: Agosto del 2002
MONTO DE CONTRATO: 64.512,39
PIEZAS INTERVENIDAS (AREA DE ESCULTURA EN MADERA):
Enjutas de lado sur detallando y relatando la vida de San Jos:
ENJUTA No1 Jos vendido por sus hermanos, Gnesis 37
ENJUTA No2 Jacob con os vestidos de Jos, Gnesis 3
ENJUTA No3 Esposa Putifar arranca el manto a Jos, gnesis 39
ENJUTA No4 Jos en prisin interpreta los sueos, Gnesis 40
ENJUTA No5 Jos interpreta los sueos del Faran, Gnesis 41
ENJUTA No6 Jos reconocidos por sus hermanos, Gnesis 45
ENJUTA No7 La muerte de Jacob, Gnesis 49
ENJUTA No8 Vida de Jos, -fragmento-
Enjutas del lado derecho detallando y relatando la vida de Sansn:
ENJUTA No1 Sansn mata al len, Jueces 14:5-12
ENJUTA No2 Sansn lucha con los filisteos, Jueces 15:9-20
ENJUTA No3 Sansn carga las puertas de Gaza, Jueces 16:2-3
85
ENJUTA No4 Sansn se libera de las cuerdas, Jueces 16;4-1
ENJUTA No5 Sansn dormido atacado, Jueces 16:12-16
ENJUTA No6 Dalila corta el cabello a Sansn, Jueces 16:16-22
ENJUTA No7 Sansn destruye a Filistea, Jueces 16:22.31
ENJUTA No8 Vida de Sansn
2. CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION DE
BIENES MUEBLES, MUSEO.
CONTRATISTA: Rest. Pedro Burgos
FECHA: Mayo del 2004
PIEZAS INTERVENIDAS (AREA DE ESCULTURA EN MADERA): 14 UNIDADES
3. EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA - CONSERVACION Y
RESTAURACION DE BIENES MUEBLES.
CONTRATISTA: Lic. David Romero.
FECHA: Agosto 2004
MONTO DE CONTRATO: 47. 696,85
PIEZAS INTERVENIDAS (AREA DE ESCULTURA EN MADERA): 1URNA
4. IGLESIA DE CALACALI - CONSERVACION Y RESTAURACION DE
ESCULTURAS, MADERA Y PINTURAS DE CABALLETE.
CONTRATISTA: Lic. Edwin Guam Garca
FECHA: Octubre del 2004
PIEZAS INTERVENIDAS:
o San Pedro
o Virgen Inmaculada
o San Jos y el nio
o Cristo Resucitado
o ngel izquierdo
o ngel derecho
o Virgen Inmaculada
o Jess Yacente
o San Antonio
o Virgen del Trnsito
o Virgen del Rosario
o San Pedro (libro y llaves)
o San Francisco
86
o Virgen de la Correa
o Seor del Gran Poder
o Seor de las Angustias
o Nacimiento, San Jos, La Virgen, , El Nio, la mula y el buey
o CALVARIO; Mara Magdalena, San Juan Evangelista, Virgen Dolorosa
5. CAPILLA MARIA AUXILIADORA - CONSERVACION Y RESTAURACION
DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2, CONTRATO COMPLEMENTARIO
CONTRATISTA: Rest. Tania Egas.
FECHA: Septiembre 2005
PIEZAS INTERVENIDAS:
o Mara Auxiliadora
o Domingo Sabio
o Don Bosco
o Cristo Crucificado.

1. INTERVENCION DE LA PINTURA MURAL DE LA NAVE CENTRAL CORNISAMIENTOS, CAPITELES, ENJUTAS Y
COLUMNAS, BBMM DE LA IGLESIA DE LA COMPAA DE JESUS
1. PLANILLA DE OBRA.
PLANILLA No. 9 liquidacion de obera
CODIGO: 54300103 MONTO CONTRATO: USD $ 64.512,39 FECHA DE INICIO: agosto 8, 2002
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca INCREMENTO: USD $ 48.444,76 PLAZO DE EJECUCION: 97 das
MONTO TOTAL: USD $ 112.957,15 PRORROGAS: 135 das
PERIODO EJECUCION: Del 1 al 26 de Marzo del 2003 FECHA DE VENCIMIENTO: MARZO 26 DE 2003
IGLESIA DE LA COMPAA
DESCRIPCION DE RUBROS OBSERVACIONES
UNID. CANTIDAD P. UNIT. V. TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL CANTIDAD MONTO CANTIDAD MONTO
CORRECION DE COSTURAS(PC) ML 2 50,52 101,04
REINTEGRACION BASE DE PREPARACION(PC) DM2 16 9,44 151,04 9,23 9,23 87,13 87,13
REINTEGRACION PICTORICA ACUARELA(PC) DM2 6 11,81 70,86
REINTEGRACION PICTORICA PIGM. BARNIZ(PC) DM2 10 11,30 113,00 9,23 9,23 104,30 104,30
BASTIDOR TECNICO 30 CM2 EN ADELANTE (PC) ML 28,8 4,64 133,63 26,16 26,16 121,38 121,38
LIMPIEZA SUPERFICIAL DE LA MARCO(PC) ML 4,48 0,76 3,40
ANALISIS DE LABORATORIO IDENTIFICACION DE FIBRAS(PC) U 2 3,60 7,20 1,00 1,00 3,60 3,60
TRASLADO DE CUADRO(PC) VIAJE 4 14,42 57,68
VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPONES +DEVELADO(ESCULT.EN M2 28 19,39 542,92
DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 14 6,47 90,58 16,00 16,00 103,52 103,52 2,00 12,94 INCREMENTO DE RUBROS
MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 14 11,83 165,62 16,00 16,00 189,28 189,28 2,00 23,66 INCREMENTO DE RUBROS
LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 14 2,05 28,70 16,00 16,00 32,80 32,80 2,00 4,10 INCREMENTO DE RUBROS
LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL (ESCULT.EN MAM2 8 13,78 110,24
LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (ESCULT.EN MAD M2 10 19,78 197,80
LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MADM2 10 29,31 293,10 30,00 30,00 879,30 879,30 20,00 586,20 INCREMENTO DE RUBROS
PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (ESCULT.EN MAD) LT 15 5,33 79,95 33,00 33,00 175,89 175,89 18,00 95,94 INCREMENTO DE RUBROS
TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) ML 70 7,97 557,90 35,98 35,98 286,76 286,76
SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCULT.EN MAD) U 20 1,58 31,60 194,00 194,00 306,52 306,52 174,00 274,92 INCREMENTO DE RUBROS
SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD) U 30 2,27 68,10 352,00 352,00 799,04 799,04 322,00 730,94 INCREMENTO DE RUBROS
SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD) U 10 19,00 190,00 10,00 10,00 190,00 190,00
REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 3 18,16 54,48 3,00 3,00 54,48 54,48
CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 1 29,75 29,75
CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN MAD) LT 50 6,99 349,50 116,00 116,00 810,84 810,84 66,00 461,34 INCREMENTO DE RUBROS
SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT.EN MAD) U 3 20,35 61,05 53,00 53,00 1.078,55 1.078,55 50,00 1.017,50 INCREMENTO DE RUBROS
CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MAD) M2 0,8 35,59 28,47 2,02 2,02 71,89 71,89 1,22 43,42 INCREMENTO DE RUBROS
REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCULT.EN MAD) M2 0,6 84,41 50,65 2,55 2,55 215,25 215,25 1,95 164,60 INCREMENTO DE RUBROS
CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MAD) M2 28 2,83 79,24 39,77 39,77 112,55 112,55 11,77 33,31 INCREMENTO DE RUBROS
REINTEGRACION DE DORADOS CON ACRILICO (MAD) DM2 2500 2,23 5575,00 6.953,23 6.953,23 15.505,70 15.505,70 4.453,23 9.930,70 INCREMENTO DE RUBROS
REINTEGRACION COLOR PINTURA DECORATIVA(MAD) DM2 20 4,98 99,60

TOTAL $ 9.322,10 TOTAL PLANILLADO 21.128,78 21.128,78 TOTALES - 13.379,57
ANTICIPO 30% 6.338,63 6.338,63
OTROS
TOTAL 30% 2.796,63 I.V.A. 12% 2.535,45 - 2.535,45
ACUMULADO 6.338,63 VALOR A PAGAR $ 17.325,60 - 17.325,60
SALDO

LIC EDWIN GUAMA GARCIA ARQ.VINICIO SALGADO ARQ. MARCIA CHAVEZ
CONTRATISTA COORDINADOR FISCALIZADOR COORDINADOR
REST. HERIBERTO PAEZ
DEDUCCIONES ANTICIPO
FONDO DE SALVAMENTO
DEL PATRIMONIO CULTURAL
CONTRATO
PROYECTO: INTERVENCION EN LA PINTURA MURALDE LA NAVE CENTRAL
CORNISAMENTOS, CAPITELES, ENJUTAS Y COLUMNAS,BBMM DE LA
EN EL PERIODO ACUMUNLADO CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES
INCREMENTOS PLANILLADOS

87
PLANILLA No. 9 liquidacion de obera
CODIGO: 54300103 MONTO CONTRATO: USD $ 64.512,39 FECHA DE INICIO: AGOSTO ,2002
PRESUPEUESTO AREA ESCULTU USD $ 3.009,65 PLAZO DE EJECUCION: 300 DIAS
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca INCREMENTO: USD $ 3.448,87
MONTO TOTAL: USD $ 6.458,52
COD. DESCRIPCION DE RUBROS INCREMENTO OBSERVACIONES
UNID. CANTIDAD P. UNIT. V. TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR CANTIDAD MONTO CANTIDAD MONTO
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPO M2 28 19,39 542,92
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 14 6,47 90,58 16,00 16,00 103,52 103,52 2,00 2,00 12,94 INCREMENTO
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 14 11,83 165,62 16,00 16,00 189,28 189,28 2,00 2,00 23,66 INCREMENTO
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 14 2,05 28,70 16,00 16,00 32,80 32,80 2,00 2,00 4,10 INCREMENTO
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY E M2 8 13,78 110,24
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCAR M2 10 19,78 197,80
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCAR M2 10 29,31 293,10 30,00 30,00 879,30 879,30 20,00 20,00 586,20 INCREMENTO
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO ( LT 15 5,33 79,95 33,00 33,00 175,89 175,89 18,00 18,00 95,94 INCREMENTO
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MML 70 7,97 557,90 35,98 35,98 286,76 286,76 0
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESC U 20 1,58 31,60 194,00 194,00 306,52 306,52 174,00 174,00 274,92 INCREMENTO
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (E U 30 2,27 68,10 352,00 352,00 799,04 799,04 322,00 322,00 730,94 INCREMENTO
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (E U 10 19,00 190,00 10,00 10,00 190,00 190,00
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN U 3 18,16 54,48 3,00 3,00 54,48 54,48
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.E M2 1 29,75 29,75
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 1 LT 50 6,99 349,50 116,00 116,00 810,84 810,84 66,00 66,00 461,34 INCREMENTO
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERI U 3 20,35 61,05 53,00 53,00 1.078,55 1.078,55 50,00 50,00 ######## INCREMENTO
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO M2 0,8 35,59 28,47 2,02 2,02 71,89 71,89 1,22 1,22 43,42 INCREMENTO
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCU M2 0,6 84,41 50,65 2,55 2,55 215,25 215,25 1,95 1,95 164,60 INCREMENTO
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCUL M2 28 2,83 79,24 39,77 39,77 112,55 112,55 11,77 11,77 33,31 INCREMENTO

TOTAL $ 3.009,65 TOTAL PLANILLADO 5.306,67 5.306,67 TOTALES - 3.448,87
ANTICIPO 30% 1.592,00 1.592,00
OTROS -
TOTAL 30 902,89 I.V.A. 12% 191,04 - 191,04
ACUMUL 1.592,00 VALOR A PAGAR $ 1.783,04 - 1.783,04
SALDO -689,11
CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES
EN EL PERIODO ACUMUNLADO
EDUCCIONES ANTICIP
CONTRATO

88
En este proceso se registra nicamente los rubros ejecutados del rea de escultura, del proyecto tratado.
2. PLANILLA AREA DE ESCULTURA

3. PRESUPUESTO AREA DE ESCULTURA
Como se mencion anteriormente, la planilla de obra de cada proyecto es la nica
fuente de informacin para la elaboracin del presente anlisis, por lo que para obtener un
valor del presupuesto del rea de escultura, desarrollamos el siguiente proceso:
1. Identificacin de los rubros de escultura registrados en la planilla de obra del
proyecto.
2. Registro de cantidades y valores de cada rubro.
3. Identificacin del monto general del contrato (valor que se registra en la planilla de
obra), monto general del rea de escultura (valor total del registro de rubros de
escultura) fecha; tiempo de inicio del proyecto (dato registrado tambin en la
planilla de obra).
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca
MONTO CONTRATO 64.512,39
FECHA: AGOSTO DEL 2002
MONTO AREA DE ESCULTURA: 3.009,65
COSTO COSTO
UNITARIO TOTAL
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPONES +DEVELADO(ESCULT.EN MAD) M2 28,00 19,39 542,92
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 14,00 6,47 90,58
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 14,00 11,83 165,62
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 14,00 2,05 28,7
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL (ESCULT.EN MAD) M2 8,00 13,78 110,24
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (ESCULT.EN MAD) M2 10,00 19,78 197,8
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MAD) M2 10,00 29,31 293,10
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (ESCULT.EN MAD) LT 15,00 5,33 79,95
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) ML 70,00 7,97 557,90
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCULT.EN MAD) U 20,00 1,58 31,6
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD) U 30,00 2,27 68,10
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD) U 10,00 19,00 190
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 3,00 18,16 54,48
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 1,00 29,75 29,75
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN MAD) LT 50,00 6,99 349,50
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT.EN MAD) U 3,00 20,35 61,05
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MAD) M2 0,80 35,59 28,47
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCULT.EN MAD) M2 0,60 84,41 50,646
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MAD) M2 28,00 2,83 79,24
3.009,65 TOTAL PRESUPUESTO
COD. RUBRO UNIDAD CANTIDAD

Nota: Formato y desarrollo del proceso realizado por la autora de la tesis.
89
4. AUTORIZACION INCREMENTO DE VOLUMEN DE OBRA
AREA DE ESCULTURA
En este proceso se registra el aumento de volumen de obra en los rubros que
presenten necesidades ms amplias de intervencin.
Desarrollo del proceso:
1. Identificacin de incremento de los rubros de escultura registrados en la planilla de
obra del proyecto.
3. Registro de cantidades y valores del incremento de obra.
4. Identificacin del monto total del incremento de obra en el rea de escultura de
madera en el proyecto.
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca INCREMENTO: U.S. $ 3448,87
COD
UNID. CANTIDAD P.UNIT. V.TOTAL CANTIDAD MONTO CANTIDAD MONTO
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 14,00 6,47 90,58 2,00 12,94 INCREMENTO DE RUBROS
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 14,00 11,83 165,62 2,00 23,66 INCREMENTO DE RUBROS
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 14,00 2,05 28,70 2,00 4,10 INCREMENTO DE RUBROS
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA M2 10,00 29,31 293,10 20,00 586,20 INCREMENTO DE RUBROS
ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MAD)
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO LT 15,00 5,3 80,0 18,00 95,94 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULT.EN MAD)
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS U 20,0 1,58 31,60 174,00 274,92 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULT.EN MAD)
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES 30,00 2,27 68,10 322,00 730,94 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULT.EN MAD)
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID10% LT 50,00 6,99 349,50 66,00 461,34 INCREMENTO DE RUBROS
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA U 3,00 20,35 61,05 50,00 1.017,50 INCREMENTO DE RUBROS
20*20 (ESCULT.EN MAD)
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO M2 0,80 35,59 28,47 1,22 43,42 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULT.EN MAD)
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE M2 0,60 84,41 50,65 1,95 164,60 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULT.EN MAD)
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT. M2 28,00 2,83 79,24 11,77 33,31 INCREMENTO DE RUBROS
TOTALES 3448,87
DESCRIPCION DE RUBROS CONTRATO OBSERVACIONES ACUMULADO EN EL PERIODO

Nota: Desarrollo del proceso realizado por la autora de la tesis
90
5. MANO DE OBRA INDIRECTA
En el campo de la restauracin, se debe considerar como mano de obra indirecta al
residente de obra de un proyecto, sin embargo en la actualidad no se lo considera as, por
lo que esta especificacin ser tomada en cuenta para el desarrollo del costo sueldo o
salario presentado a continuacin:
MONTO CONTRATO 64.512,39 $
PRESUPUESTO AREA DE ESCULTURA INCLUIDO INCREMENTO 6.458,62 $
TIEMPO DE EJECUCION AREA DE ESCULTURA 300 DIAS
NOMBRE CARGO SUELDO COSTO COSTO DIAS TOTAL
MES DIA HORA TRABAJADOS
JULIO VELASCO RESIDENTE DE OBRA $500,00 $16,67 $2,08 300 5.000,00 $
TOTAL 5.000,00 $
* J ORNADA MENSUAL: 30 Das
* J ORNADA DIARIA: 8 Horas
INTERVENCION EN LA PINTURA MURAL DE LA NAVE CENTRAL

CALCULO:
SUELDO MES: Honorario asignado al residente de obra, (nico valor de informacin
otorgado por el contratista del proyecto, para clculos a efectuarse en el rol de pagos).
COSTO DIA: Sueldo unificado $500, divido para el nmero de das de trabajo de la
jornada mensual, 30 das. Total: $16.67
COSTO HORA: Costo da, $16.67, dividido para el nmero de horas de la jornada diaria, 8
horas. Total: $2.08
DIAS TRABAJADOS: Nmero de das trabajados en el rea de restauracin de escultura
en madera del proyecto, 300 das
TOTAL: Valor final del costo de mano de obra indirecta por el tiempo de trabajo en la
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $5.000.00

91
NOMBRE JULIO VELASCO
DIAS TRABAJADOS 30
SUELDO UNIFICADO 500,00 $ APORTE 9,35%IESS 46,75 $
COSTO HORA 2,08 $ ANTICIPO
COSTO DIA 16,67 $ ATRASOS
SUELDO MES 500,00 $ OTROS DESCUENTOS
TOTAL INGRESOS 500,00 $ TOTAL DESCUENTOS 46,75 $
TOTAL A COBRAR 453,25 $
RECIBI CONFORME
DESCUENTOS INGRESOS
ROL DE PAGOS

*Sueldo considerado a un mes de trabajo.
CALCULO:
INGRESOS
SUELDO UNIFICADO: Honorario asignado al residente de obra, (nico valor de
informacin otorgado por el contratista del proyecto, para clculos a efectuarse en el rol de
pagos).
horas. Total: $2.08
DESCUENTOS
APORTE AL IESS: El valor de este aporte se lo obtiene con el descuento del 9.35%.sobre
el valor del sueldo unificado. Total: $46.75.
OTROS DESCUENTOS Valores que se registrarn en el caso de que se presenten
anticipos, faltas, atrasos, etc., valores que se debern descontar del rol de pagos.
TOTAL A COBRAR: Valor total de los ingresos $500,00 menos el valor total de los
descuentos $46.75. Total: $453.25

92
6. MANO DE OBRA DIRECTA
En el campo de la restauracin, se debe considerar como mano de obra directa al
personal de trabajo que tiene relacin directa con la intervencin de la obra, es decir, que
puedan presentar un rendimiento de trabajo diario.
Para registrar el costo sueldo o salario, desarrollamos el siguiente proceso:
SILVIO PUENTESTAR RESTAURADOR $500,00 $16,67 $2,08 300 $5.000,00
ALVARO ROMERO RESTAURADOR $400,00 $13,33 $1,67 300 $4.000,00
PAUL MEDINA RESTAURADOR $400,00 $13,33 $1,67 300 $4.000,00
TOTAL $13.000,00

CALCULO:
SUELDO MES: Honorario asignado a cada trabajador de la obra segn la categora que
presente, (nico valor de informacin otorgado por el contratista del proyecto, para
clculos a efectuarse en el rol de pagos).
Sueldo unificado $400, divido para el nmero de das de trabajo de la jornada mensual, 30
das. Total: $13.33.
horas. Total: $2.08.
Costo da, $13.33, dividido para el nmero de horas de la jornada diaria, 8 horas. Total:
$1.67.
en madera del proyecto, 300 das.

93
NOMBRE PAUL MEDINA
DIAS TRABAJADOS 30
ROL DE PAGOS
INGRESOS DESCUENTOS
RECIBI CONFORME

CALCULO:
INGRESOS
SUELDO UNIFICADO: Honorario asignado al empleado o trabajador, (nico valor de
pagos).
jornada mensual, 30 das. Total: $13.33.
horas. Total: $1.67
DESCUENTOS
el valor del sueldo unificado. Total: $37.40.
TOTAL A COBRAR: Valor total de los ingresos $500, menos el valor total de los
descuentos $37,40. Total: $362.60.

Nota: Formato y desarrollo del proceso realizado por la autora de la tesis
94
7. MATERIALES
En este proceso hay que tener en cuenta que no se puede obtener un valor exacto
del costo materiales, ya que se registra el monto total utilizado en todo el proceso de la
obra, y no solamente en el rea de escultura en madera del proyecto.
valor de los materiales, desarrollamos el siguiente proceso:
1. Para obtener una referencia de materiales utilizados en esta rea, revisamos el
registro de los rubros ejecutados en la planilla de obra, se toma en cuenta la especificacin
tcnica de cada uno de ellos y de esta manera podemos identificar la cantidad de material
utilizado.
2. Los valores registrados son obtenidos de las distas preformas adquiridas de
varias casas comerciales proporcionadoras de los materiales a utilizarse. (Ver anexos).
VALOR PLANILLADO 5.306,67 $
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Tabln cedro 0.30 x 0.04 cepillado 6 7,73 $ 46,38 $
Balsa 30x90 10 1,68 $ 16,80 $
Cola blanca GOMAX/Litro 3,00 10,90 $ 32,69 $
Gel de Xilol / Litro 5,00 15,20 $ 75,99 $
Aguarraz/Litro 6,00 10,73 $ 64,38 $
Preservante de madera MERULEX/Galn 8,00 0,36 $ 2,87 $
Lija GR 150 18,00 0,15 $ 2,70 $
Lija GR 100 12,00 0,36 $ 4,30 $
Thinner/Galn 29,00 10,50 $ 304,50 $
Paraloid/Kilo 10,00 11,24 $ 112,45 $
Empaste corrido SIKA/Galn 1,00 8,29 $ 8,29 $
Masilla MUSTAG 1,00 5,50 $ 5,50 $
Cola en tabletas/ Libra 1,00 0,60 $ 0,60 $
Test de limpieza/Unidad 1,00 9,58 $ 9,58 $
Algodn hidrfilo/Libra 3,00 3,47 $ 10,42 $
Acrlico PEBEO 6,00 5,38 $ 32,26 $
TOTAL 729,70 $
* Los materiales presentados estan basados en los rubros ejecutados del proyecto.
* Los precios estan actualizados abril del 2006.
* Los precios incluyen IVA.
CORNISAMENTOS, CAPITELES, ENJUTAS Y COLUMNAS,BBMM D
DESCRIPCION CANTIDAD

95
96
IGLESIA DE LA COMPA
8. HERRAMIENTAS Y EQUIPOS
En este registro se desarrolla el mismo procedimiento anterior utilizado en el costo
de los materiales.

A
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Serrucho 16"STANLEY 1,00 3,99 $ 3,99 $
Martillo d/Ua 13OZ 3,00 6,48 $ 19,45 $
Destornilladore Juego 6pzs 2,00 4,98 $ 9,97 $
Taladro REV 1,00 69,99 $ 69,99 $
Juego de G
Mango de
Hojas de bi
Jeringuilla
Esptula de
Brocha WI
Brocha WI
Pinceles H
Pinceles H
Paleta de art
Aspiradora
Compresor
Overol/te
Mascarilla
Mascarilla
Filtro 6001 V
Guantes qu
Guantes de
* Las he
* Los preci
* Los prec
CORNISAMENTOS, CAPITELES, ENJUTAS Y COLUMNAS,BBMM
ubias 1,00 5,75 $ 5,75 $
Bistur No4/100 u 3,00 4,70 $ 14,11 $
stur caja/ 100 u. 30,00 3,47 $ 1,04 $
10 ml 15,00 0,11 $ 1,68 $
artista 3,00 1,68 $ 5,04 $
LSON No 3 7,00 2,59 $ 18,11 $
LSON No 4 7,00 0,41 $ 2,90 $
K R*14 Caja 12pzas 10,00 1,79 $ 1,49 $
K FR*6Caja 12pzas 10,00 1,79 $ 1,49 $
ista 3,00 2,45 $ 7,36 $
1,00 227,36 $ 227,36 $
1,00 150,00 $ 150,00 $
la gabardina 3,00 17,92 $ 53,76 $
de polvo 3M/20unidades 120,00 17,36 $ 104,16 $
de gases 3,00 17,36 $ 52,08 $
apores orgnicos/par 27,00 10,19 $ 275,18 $
irrgicos caja/50 pares 240,00 4,70 $ 22,58 $
nitrilo 30,00 0,96 $ 28,90 $
TOTAL 1.076,40 $
rramientas y equipos presentados estan basados en los rubros ejecutados del proyecto.
os estan actualizados abril del 2006.
ios incluyen IVA.
D


9. RESULTADOS-PORCENTAJE
PRESUPUESTO AREA DE ESCULTURA INCLUIDO
INCREMENTO 6.458,52 $
MANO DE OBRA DIRECTA 13.000,00 $ VALOR PLANILLADO 5.306,67 $
MANO DE OBRA INDIRECTA 5.000,00 $ SUMA a+b+c 19.859,16 $
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 18.000,00 $ 339 % (UTILIDAD) -14.552,50 $
-14.552,50 $
MATERIALES 729,70 $
EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 1.076,40 $
b.TOTAL COSTOS MAT. EQUIP. Y HERRAMIENTAS 1.806,10 $ 34 %
c.COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1%
53,07 $ 1 %
SUMA a+b+c 19.859,16 $
d.COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) -274 %
TOTAL 5.306,67 $ 100,00
* Los valores obtenidos indican que el proyecto en el rea de escultura tiene una prdida ya que el valor planillado es menor
al valor total de los gastos, lo que impide obtener porcentajes objetivos.Para conseguir un resultado viable se tendra que rea-
lizar el clculo en base a los datos de todo el proyecto ejecutado.
PORCENTAJE
IGLESIA DE LA COMPAA DE JESUS

97
10. PORCENTAJE-PROPUESTA
PRESUPUESTO AREA DE ESCULTURA INCLUIDO 6.458,52 $
INCREMENTO
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 13.000,00 $ 245 % SUMA a+b+c 19.859,16 $
(UTILIDAD) -14.552,50 $
-14.552,50 $
MATERIALES 729,70 $
EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 1.076,40 $
b.TOTAL COSTOS MAT. EQUIP. Y HERRAMIENTAS 1806,10 34 %
IMPREVISTOS 1% 53,07 $
COSTOS INDIRECTOS DE OBRA 5.000,00 $ 95 %
(MANO DE OBRA INDIRECTA)
c .TOTAL COSTOS INDIRECTOS 5.053,07 $
SUMA a+b+c 19.859,16 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) -274 %
TOTAL 5.306,67 $ 100,00 %
* Esta propuesta plantea el correcto desarrollo de las cuentas; en este caso la mano de obra indirecta
que pertenece a los costo indirecto de obra, y esta a su vez es parte de los Costos Indirectos.
* Los valores obtenidos indican que el proyecto en el rea de escultura tiene una prdida, ya que el valor planillado es menor
lizar el clculo en base a los datos de todo el proyecto planteado.
CORNISAMENTOS,CAPITELES,ENJUTAS Y COLUMNAS, BBMM DE
PORCENTAJE
INTERVENCION DE LA PINTURA MURAL DE LA NAVE CENTRAL
LA IGLESIA DE LA COMPAA DE JESUS

98
2. CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES MUEBLES, MUSEO
1. PLANILLA DE OBRA

P L AN I L L A N o .
C O D I G O : 5 4 3 0 9 8 0 0 M O N T O C O N T R A T O : U S D $ 7 5 . 6 97 , 8 9 F E C H A D E I N I C I O : 2 1 - M a y- 0 4 A g o s to 8, 2 0 02
C O N T R A T I S T A : R e s t P e d r o B u r g o s E . I N C R E M E N T O : U S D $ P L AZ O D E E J E C U C I O N : 3 0 0 D IA S 9 7 d a s
M O N T O T O T A L : U S D $ P R O R R O G AS : 1 3 5 d a s
P E R I O D O E J E C U C I O N : F E C H A D E V E N C I M I E N T O : 1 6 - M a r - 0 5 M AR ZO 2 6 D E 20 0 3
C O D . D E S C R I P C I O N D E R U B R O S O B S E R V A C I O N E S
U N I D . C AN T I D AD P . U N I T . V . T O T A L A N T E R I O R A C T U A L T O T AL AN T E R I O R AC T U AL T O TA L C AN T I D AD M O N T O C A N T I D AD M O N T O
4 7 8 C O N S O L ID A C I O N P A R A L O ID B - 7 2 O S I M I L A R ( P C ) M 2 5 , 5 3 1 , 6 5 1 7 4 , 0 8 0 , 9 6 0 , 9 6 3 0 ,3 8 3 0 , 3 8
4 7 9 C O N S O L ID A C I O N P R O F U N D A C O N C O L E T A O S I M IL A R ( P C ) L T S 1 0 5 5 , 7 6 5 5 7 , 6 0 3 0 , 8 0 3 0 , 8 0 1 . 7 1 7 ,4 1 1 . 7 1 7 , 4 1 2 0 , 8 0 1 . 1 5 9 , 8 1 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 8 4 R E T IR O D E L C U A D R O D E S U SI T I O (P C ) M 2 3 2 2 , 4 6 7 8 , 7 2 1 3 7 , 3 5 1 , 4 4 1 3 8 , 7 9 3 3 7 ,8 8 3 , 5 4 3 4 1 , 4 2 1 , 4 4 3 , 5 4 1 0 6 , 7 9 2 6 2 , 7 0 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 8 5 D E S M O N T A J E D E M A R C O S M 2 2 0 , 9 3 2 0 , 4 6 1 3 5 , 1 6 1 , 6 6 1 3 6 , 8 2 1 2 5 ,7 0 1 , 5 4 1 2 7 , 2 4 1 , 6 6 1 , 5 4 1 1 4 , 8 2 1 0 6 , 7 8 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 8 6 D E S M O N T A J E L I E N Z O D E B A S T I D O R ( P C ) M 1 6 2 3 , 4 1 5 5 2 , 4 2 2 5 1 , 7 8 2 5 1 , 7 8 8 5 8 ,5 7 8 5 8 , 5 7 8 9 , 7 8 3 0 6 , 1 5 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 8 8 M O N T A J E L I E N Z O A L B A S T I D O R T E C N I C O ( P C ) M 1 6 2 2 , 0 5 3 3 2 , 1 0 2 2 8 , 5 7 2 2 8 , 5 7 4 6 8 ,5 7 4 6 8 , 5 7 6 6 , 5 7 1 3 6 , 4 7 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 8 9 M O N T A J E D E L C U A D R O A L M A R C O ( P C ) 9 9 9 9 9 M 8 5 2 , 8 1 2 3 8 , 8 5 9 1 , 1 9 2 , 1 2 9 3 , 3 1 2 5 6 ,2 4 5 , 9 6 2 6 2 , 2 0 2 , 1 2 5 , 9 6 8 , 3 1 2 3 , 3 5 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 9 0 L I M P IE Z A S U P E R F I C IA L D E L A O B R A ( P C ) M 2 1 3 0 0 , 8 3 1 0 7 , 9 0 2 8 0 , 8 9 2 , 8 8 2 8 3 , 7 7 2 3 3 ,1 4 2 , 3 9 2 3 5 , 5 3 2 , 8 8 2 , 3 9 1 5 3 , 7 7 1 2 7 , 6 3 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 9 2 E L I M IN A C I O N D E H O N G O S Q U I M I C O S F E N O L ( P C ) M 2 6 9 2 , 9 1 2 0 0 , 7 9 1 4 7 , 2 7 1 , 4 4 1 4 8 , 7 1 4 2 8 ,5 6 4 , 1 9 4 3 2 , 7 5 1 , 4 4 4 , 1 9 7 9 , 7 1 2 3 1 , 9 6 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 9 3 L I M P IE Z A D E S O P O R T E E N S E C O ( P C ) M 2 3 6 1 4 , 5 4 5 2 3 , 4 4 3 7 , 4 2 3 7 , 4 2 5 4 4 ,0 9 5 4 4 , 0 9 1 , 4 2 2 0 , 6 5 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 9 4 L I M P I E Z A S O P O R T E M E D I O A C U O S O ( P C ) M 2 5 0 , 5 4 9 , 9 1 2 5 2 0 , 4 6 5 7 , 5 8 5 7 , 5 8 2 . 8 7 3 ,8 2 2 . 8 7 3 , 8 2 7 , 0 8 3 5 3 , 3 6 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
4 9 5 E L I M IN A C I O N A A D I D O S H U M - T E M P ( P C 9 D M 2 2 0 0 4 , 5 4 9 0 8 , 0 0 2 7 1 , 1 4 2 7 1 , 1 4 1 . 2 3 0 ,0 0 1 . 2 3 0 , 0 0 7 1 , 1 4 3 2 2 , 9 8 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 0 1 E L I M IN A C I O N S O P O R T E A U X IL IA R T E L A H - T ( P C ) M 2 8 6 9 , 2 8 5 5 4 , 2 4
5 0 5 L I M P IE Z A P R O F U N D A D E C A P A P I C T O R I C A (P C ) M 2 7 0 4 7 , 3 9 3 3 1 7 , 3 0 5 6 , 7 7 5 6 , 7 7 2 . 6 9 0 ,3 3 2 . 6 9 0 , 3 3
5 0 6 B A R N I Z D E P R O T E C C I O N I N I C IA L ( P C ) M 2 1 2 4 3 , 1 5 3 9 0 , 6 0 9 2 , 2 7 9 2 , 2 7 2 9 0 ,6 5 2 9 0 , 6 5
5 0 7 E L I M IN A C I O N D E R E P I N T E S D M 2 1 0 0 1 0 5 , 4 0 1 0 5 4 0 , 0 0 1 7 0 , 9 4 1 7 0 , 9 4 1 8 . 0 1 7 ,0 8 1 8 . 0 1 7 , 0 8 7 0 , 9 4 7 . 4 7 7 , 0 8 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 0 8 G R U P O 1 X I L E N O , T O L U E N O , F E N O L , E T C ( P C ) L T 1 1 6 , 8 3 1 6 , 8 3
5 0 9 G R U P O 2 A C E T O N A , A G U A R R A S , T H I N N E R ( P C ) M 2 3 0 4 7 , 6 8 1 4 3 0 , 4 0 5 4 , 7 2 2 , 0 0 5 6 , 7 2 2 . 6 0 9 ,0 5 9 5 , 3 6 2 . 7 0 4 , 4 1 2 , 0 0 9 5 , 3 6 2 6 , 7 2 1 . 2 7 4 , 0 1 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 1 0 G R U P O 3 A C E T A T O D E E T I L O , A M I L O ( P C ) D M 3 5 5 9 , 8 9 2 9 9 , 4 5 0 , 3 8 0 , 3 8 2 2 ,7 6 2 2 , 7 6
5 1 1 G R U P O 4 E N Z I M A S O R G A N I C A S , A G U A D . ( P C ) D M 3 1 0 3 , 5 4 3 5 , 4 0
5 1 2 E L I M IN A C I O N D E B A R N I Z D E P R O T E C C I O N ( P C ) M 2 1 2 4 5 , 8 4 7 2 4 , 1 6 1 3 5 , 6 1 1 , 1 6 1 3 6 , 7 7 7 9 1 ,9 6 6 , 7 7 7 9 8 , 7 4 1 , 1 6 6 , 7 7 1 2 , 7 7 7 4 , 5 8 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 1 5 C O N S O L ID A C I O N B E V A 3 7 1 E M U L S I O N O S I M I L A R ( P C ) M 2 1 7 , 5 2 3 , 7 0 4 1 4 , 7 5 2 1 , 4 5 2 1 , 4 5 5 0 8 ,3 7 5 0 8 , 3 7 3 , 9 5 9 3 , 6 2 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 1 7 A C T IV A C I O N B A R N I C E S E N V E J E C ID A S ( P C ) D M 2 3 4 0 0 , 2 1 7 1 , 4 0
5 1 8 B A R N I Z D E P R O T E C C I O N F I N A L ( P C ) M 2 1 2 4 7 , 4 4 9 2 2 , 5 6 9 3 , 8 3 4 4 , 8 7 1 3 8 , 7 0 6 9 8 ,1 0 3 3 3 , 8 3 1 . 0 3 1 , 9 3 1 4 , 7 0 1 0 9 , 3 7 1 4 , 7 0 1 0 9 , 3 7 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 2 0 V E L A D O P A P E L C O M E T A O S I M I L A R (P C ) M 2 4 7 4 , 9 1 2 3 0 , 7 7 9 7 , 8 4 9 7 , 8 4 4 8 0 ,3 9 4 8 0 , 3 9 5 0 , 8 4 2 4 9 , 6 2 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 2 1 D E V E L A D O ( P C ) M 2 4 7 3 , 9 0 1 8 3 , 3 0 9 4 , 0 6 9 4 , 0 6 3 6 6 ,8 3 3 6 6 , 8 3 4 7 , 0 6 1 8 3 , 5 3 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 2 2 C O N S O L ID A C I O N C A P A P I C T O R I C A (P C ) M 2 1 0 3 1 , 9 8 3 1 9 , 8 0 4 9 , 8 6 4 9 , 8 6 1 . 5 9 4 ,5 2 1 . 5 9 4 , 5 2 3 9 , 8 6 1 . 2 7 4 , 7 2 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 3 7 C O N S O L ID A C I O N D E E S T R A T O S ( P C ) M 2 1 6 , 4 3 6 , 6 8 6 0 1 , 5 5 4 7 , 9 8 4 7 , 9 8 1 . 7 5 9 ,9 1 1 . 7 5 9 , 9 1 3 1 , 5 8 1 . 1 5 8 , 3 5 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 3 9 T E L A F I B R A N A T U R A L L I N O P R E P A R A D A ( P C ) M 2 2 0 3 2 , 9 9 6 5 9 , 8 0 4 0 , 9 0 4 0 , 9 0 1 . 3 4 9 ,2 9 1 . 3 4 9 , 2 9 2 0 , 9 0 6 8 9 , 4 9 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 4 0 I N J E R T O S ( P C ) D M 2 1 5 0 3 , 8 6 5 7 9 , 0 0 6 7 , 3 5 6 7 , 3 5 2 5 9 ,9 7 2 5 9 , 9 7
5 4 1 R E E T E L A D O C O N L IN O ( P C ) M 2 4 0 1 2 , 5 6 5 0 2 , 4 0 2 9 , 1 9 2 9 , 1 9 3 6 6 ,6 3 3 6 6 , 6 3
5 4 3 R E F U E R Z O C O N P O L IE S T E R S I N T R A M A ( P C ) M 2 2 5 1 4 , 3 5 3 5 8 , 7 5 1 3 , 5 0 1 3 , 5 0 1 9 3 ,7 3 1 9 3 , 7 3
5 4 4 B A N D A S D E P A P E L K R A F T ( P C ) M 1 8 0 1 , 9 9 3 5 8 , 2 0 5 7 0 , 2 1 5 7 0 , 2 1 1 . 1 3 4 ,7 2 1 . 1 3 4 , 7 2 3 9 0 , 2 1 7 7 6 , 5 2 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 4 5 B A N D A S D E E X T EN S I O N ( P C ) M 1 8 0 1 3 , 6 5 2 4 5 7 , 0 0 1 7 4 , 9 5 1 7 4 , 9 5 2 . 3 8 8 ,0 7 2 . 3 8 8 , 0 7
5 4 6 C O R R E C C I O N D E B O R D E S ( P C ) M 1 8 0 3 , 1 9 5 7 4 , 2 0 2 0 5 , 1 8 2 0 5 , 1 8 6 5 4 ,5 2 6 5 4 , 5 2 2 5 , 1 8 8 0 , 3 2 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 4 7 P U E N T E A D O S ( P C ) M 3 2 1 5 , 1 3 4 8 4 , 1 6 6 4 , 1 6 6 4 , 1 6 9 7 0 ,7 4 9 7 0 , 7 4 3 2 , 1 6 4 8 6 , 5 8 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 4 8 C O R R E C I O N D E C O S T U R A S ( P C ) M 4 0 , 5 5 0 , 5 2 2 0 4 6 , 0 6 5 5 , 7 0 5 5 , 7 0 5 6 8 ,7 0 5 6 8 , 7 0 1 5 , 2 0 7 6 7 , 9 0 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 0 E L I M IN A C I O N D E F O R M A C I O N E S S O P O R T E ( P C ) M 2 3 3 6 , 8 1 2 2 4 , 7 3 8 6 , 9 8 8 6 , 9 8 5 9 2 ,3 3 5 9 2 , 3 3 5 3 , 9 8 3 6 7 , 6 0 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 1 R E I N TE G R AC I O N B A S E D E P R E P A R A C I O N ( P C ) D M 2 4 5 0 3 , 4 4 1 5 4 8 , 0 0 2 9 8 , 7 7 2 9 8 , 7 7 1 . 0 2 7 ,7 7 1 . 0 2 7 , 7 7
5 5 2 R E I N TE G R AC I O N P I C T O R I C A A C U A R E L A ( P C ) D M 2 3 0 0 1 5 , 8 4 4 7 5 2 , 0 0 2 6 8 , 0 5 2 6 8 , 0 5 4 . 2 4 5 ,9 1 4 . 2 4 5 , 9 1
5 5 3 R E I N TE G R AC I O N P I C T O R I C A P I G M . B A R N I Z ( P C ) D M 2 5 9 5 4 , 6 3 2 7 5 4 , 8 5 3 9 , 7 1 6 , 9 0 4 6 , 6 1 1 8 3 ,8 6 3 1 , 9 5 2 1 5 , 8 0
5 5 4 B A S T I D O R T E C N I C O 1 2 - 1 8 C M 2 ( P C ) M 6 0 5 , 6 5 3 3 9 , 0 0 3 1 , 3 9 3 1 , 6 9 1 7 7 ,3 5 1 7 7 , 3 5
5 5 5 B A S T I D O R T E C N I C O 2 0 - 3 0 C M 2 ( P C ) M 1 4 4 1 0 , 0 5 1 4 4 7 , 2 0 1 7 8 , 7 1 1 7 8 , 7 1 1 . 7 9 6 ,0 4 1 . 7 9 6 , 0 4 3 4 , 7 1 3 4 8 , 8 4 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 6 B A S T I D O R T E C N I C O 3 0 C M 2 E N A D E L A N T E ( P C ) M 2 8 1 4 , 6 5 4 1 0 , 2 0 1 4 0 , 7 6 1 4 0 , 7 6 2 . 0 6 2 ,1 3 2 . 0 6 2 , 1 3 1 1 2 , 7 6 1 . 6 5 1 , 9 3 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 7 T A P A C A N T O N E S M 7 0 2 , 9 1 2 0 3 , 7 0 1 1 0 , 9 8 1 5 5 , 3 4 2 6 6 , 3 2 3 2 2 ,9 5 4 5 2 , 0 4 7 7 4 , 9 9 1 5 5 , 3 4 4 5 2 , 0 4 1 9 6 , 3 2 5 7 1 , 2 9 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 8 L I M P IE Z A S U P E R F I C IA L M A R C O S ( P C ) M L 4 5 1 , 7 0 7 6 , 5 0 2 1 1 , 2 8 4 , 2 8 2 1 5 , 5 6 3 5 9 ,1 8 7 , 2 8 3 6 6 , 4 6 4 , 2 8 7 , 2 8 1 7 0 , 5 6 2 8 9 , 9 5 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 5 9 L I M P IE Z A P R O F U N D A M A R C O S P A N D E O R O ( P C ) D M 2 9 2 5 0 , 7 1 6 5 6 , 7 5 1 . 1 0 5 , 7 1 1 7 , 1 2 1 . 1 2 2 , 8 3 7 8 5 ,0 5 1 2 , 1 6 7 9 7 , 2 1 1 7 , 1 2 1 2 , 1 6 1 9 7 , 8 3 1 4 0 , 4 6 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 6 0 D E S A R M A D O Y A R MA D O D E M A R C O S ( P C ) M 2 1 6 , 2 3 1 3 0 , 8 3 7 6 , 5 0 2 , 4 5 7 8 , 9 5 4 7 6 ,6 0 1 5 , 2 8 4 9 1 , 8 8 2 , 4 5 1 5 , 2 6 5 7 , 9 5 3 6 1 , 0 3 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
5 6 1 R E F O R Z A M IE N T O D E U N I O N E S ( P C ) U 5 0 4 , 0 9 2 0 4 , 5 0 3 8 , 0 0 3 8 , 0 0 1 5 5 ,4 2 1 5 5 , 4 2
5 6 2 C O N S O L ID A C I O N Y P R E S E R V A C IO N M A R C O S C A P IL A R I D A D ( P C ) D M 3 2 4 5 , 1 5 1 2 3 , 6 0 5 , 5 0 5 , 5 0 2 8 ,3 3 2 8 , 3 3
5 6 7 C A P A D E P R O T E C C IO N M A R C O S ( P C ) M 2 3 0 1 , 3 4 4 0 , 2 0 5 , 9 7 5 , 9 7 8 ,0 0 8 , 0 0
5 6 8 A N A L I S I S D E L A B O R A T O R I O ID E N T I F I C A C I O N D E F I B R A S ( P C ) U 2 0 3 , 7 5 7 5 , 0 0 1 3 , 0 0 1 3 , 0 0 4 8 ,7 5 4 8 , 7 5
6 2 6 E N V E J E C IM I E N T O D E T E L A S ( P C ) M 2 4 0 1 , 3 1 5 2 , 4 0
1 9 7 1 M O N T A J E C U A D R O ( H A S T A 2 M 2 H = 8 M ) U 3 4 7 , 8 0 2 6 5 , 2 0 6 3 , 0 0 6 3 , 0 0 4 9 1 , 4 0 4 9 1 , 4 0 2 9 , 0 0 2 2 6 , 2 0 2 9 , 0 0 2 2 6 , 2 0 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
2 2 5 4 L I M P IE Z A P R O F U N D A G E L D E X I L O L (P C ) M 2 1 2 5 2 2 , 6 9 2 8 3 6 , 2 5 3 3 , 9 1 3 3 , 9 1 7 6 9 ,4 2 7 6 9 , 4 2
2 2 5 5 C O N S O L ID A C I O N P R O F U N D A C O N B E V A 3 7 1 E M U L S I O N O S I M I L A R (P M 2 9 7 3 5 , 1 5 3 4 0 9 , 5 5 5 2 , 4 0 5 2 , 4 0 1 . 8 4 1 ,8 6 1 . 8 4 1 , 8 6
1 1 4 1 P R O T E C C I O N P A P E L J A P O N E S I N C . D E V E L A D O ( E S C U L T . E N M A D E R AM 2 4 3 1 , 5 1 1 2 6 , 0 4
1 1 4 3 D E S M O N T A J E ( E S C U L T . E N M A D E R A ) U 4 8 , 3 1 3 3 , 2 4 1 4 , 0 0 1 4 , 0 0 1 1 6 ,3 4 1 1 6 , 3 4 1 0 , 0 0 8 3 , 1 0 I N C R E M E N T O D E R U B R O S
1 1 4 5 L I M P IE Z A S U P E R F I C IA L ( E S C U L T . E N M A D E R A ) M 2 2 6 4 , 6 3 1 2 0 , 3 8 1 0 , 8 9 1 0 , 8 9 5 0 ,4 2 5 0 , 4 2
1 1 4 6 L I M P IE Z A P R O F . P O L I C R O M I A S Y E N C A R N E S / M E T IL ( E S C U L T . E N M A DM 2 6 1 3 , 3 4 8 0 , 0 4
1 1 4 7 L I M P IE Z A P R O F . E N C A R N E S / T H I N N E R ( E S C U L T . E N M A D E R A ) M 2 1 5 2 1 , 5 3 3 2 2 , 9 5 5 , 2 9 5 , 2 9 1 1 3 ,8 9 1 1 3 , 8 9
1 1 4 8 L I M P IE Z A P R O F U N D A P L IC R O M IA E N C A R N E S / G E L D E X I L O L (E S C U L TM 2 1 2 2 2 , 8 3 2 7 3 , 9 6 8 , 7 6 8 , 7 6 1 9 9 ,9 9 1 9 9 , 9 9
1 1 4 9 R E T IR O D E E L E M E N T O S E XT R A O S M 2 2 3 , 9 9 7 , 9 8
1 1 5 2 P R E S E R V A C I O N IN Y E C C I O N P O R G O T E O ( E S C U L T . E N M A D ) L T 2 0 5 , 8 5 1 1 7 , 0 0 0 , 5 3 0 , 5 3 3 ,1 0 3 , 1 0
1 1 5 7 T R A T A M I E N T O D E G R I E T A S ( E S C U L T . E N M A D ) M 2 0 3 , 9 8 7 9 , 6 0
1 1 6 0 S U J E C I O N D E E L E M E N T O S - T O L E D A N A S ( E S C U L T . E N MA D ) U 1 4 2 , 8 8 4 0 , 3 2
1 1 6 2 R E I N TE G R AC I O N D E S O P O R T E ( E S C U L T . E N M A D ) U 1 5 2 5 , 0 4 3 7 5 , 6 0 7 , 0 0 7 , 0 0 1 7 5 ,2 8 1 7 5 , 2 8
1 1 6 7 C O N S O L ID A C I O N S U P E R F IC I A L ( E S C U L T . E N M A D ) M 2 4 3 1 , 3 8 1 2 5 , 5 2
1 1 6 8 C O N S O L ID A C I O N P O R IM P R E G N A C I O N ( E S C U L T . E N M A D E R A ) M 2 1 0 1 8 , 2 0 1 8 2 , 0 0
1 1 7 0 C O N S O L ID A C I O N I N Y E C C IO N P A R A L O I D 1 0 % ( E S C U L T . E N M A D ) L T 4 5 1 1 , 2 8 5 0 7 , 6 0
1 1 7 1 C O N S O L ID A C I O N D E E S T R A T O S ( E S C U L T . E N M A D E R A ) L T 4 5 7 , 3 1 2 2 9 , 2 4
1 1 7 2 S U S T I T U C I O N Y R E S T I T U C I O N I M A G I N E R IA 2 0 * 2 0 ( E S C U L T . E N M A D ) U 3 0 2 0 , 1 0 6 0 3 , 0 0
1 1 7 3 C A P A D E P R E P A R A C IO N C O L A D E C O N E J O ( E S C U L T . E N M A D ) M 2 1 6 4 3 , 3 1 6 9 2 , 9 6
1 1 7 5 R E I N TE G R AC I O N C O L O R C / P IM E N T O S A L A G U A B A R N IZ ( E S C U L T . E NM 2 6 9 3 , 6 5 5 6 1 , 9 0 0 , 7 4 0 , 7 4 6 9 ,3 0 6 9 , 3 0
1 1 7 6 C A P A D E P R O T E C C IO N P A R A L O I D ( E S C U L T . E N M A D ) M 2 4 1 1 , 6 3 6 6 , 8 3
1 9 1 7 C A P A D E P R O T E C C IO N P A R A L O I D + C E R A M I C R O C R I S T A L IN A ( E S C U LM 2 2 4 4 , 4 3 1 0 6 , 3 2

TO T AL $ 5 8 .4 8 9 , 8 4 T O TA L P L AN I L L AD O 6 2 . 4 29 , 9 4 1 . 4 6 3 , 7 0 6 3 . 89 3 , 6 3 T O T AL E S 9 4 2 , 0 6 2 1 . 7 8 7 , 9 3
C AN T I D A D E S I M P O R T E E N U . S . D O L A R E S
I N C R E M E N T O S P L AN I L L AD O S
F O N D O D E S A L V A M E N T O
D E L P A T R I M O N I O C U L T U R A L
C O N T R AT O
P R O Y E C T O : C O N V E N T O D E S A N D I E G O - C O N S E R V . Y R E S T . D E B I E N E S
M U E B L E S M U S E O .
E N E L P E R I O D O AC U M U N L AD O
99
100
PLANILLA No.
MONTO DEL CONTRATO USD $ 75.697,89 $
CODIGO: 54309800 PRESUPEUESTO AREA ESCULTURA USD $ 4.652,49 $
CONTRATISTA: REST. PEDRO BURGOS INCREMENTO: USD $ 83,10 $ FECHA DE INICIO: MAYO,2004
MONTO TOTAL: USD $ 4.735,59 $ PLAZO DE EJECUCION: 90 DIAS
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELADO(ES M2 4 31,51 126,04 - - - - 0 - - - -
1143 DESMONTAJE(ESCULT.EN MADERA) U 4 8,31 33,24 14,00 14,00 116,34 - 116,34 - - 10,00 83,10 INCREMENTO
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL M2 26,00 4,63 120,38 10,89 10,89 50,42 - 50,42 0 - - - -
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCAR M2 6,00 13,34 80,04 - - - - 0 - - - -
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNES/T M2 15,00 21,53 322,95 5,29 5,29 113,89 - 113,89 0 - - - -
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNES/G M2 12,00 22,83 273,96 8,76 8,76 199,99 - 199,99 0 - - - -
1149 RETIRO DE ELEMTOS EXTRAOS(ESCULT. EN MA M2 2,00 3,99 7,98 - - - - 0 - - - -
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO(ESCULT LT 20,00 5,85 117,00 0,53 0,53 3,10 - 3,10 0 - - - -
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) M 20,00 3,98 79,60 - - - - 0 - - - -
1160 SUJECION DE ELEMENTOS - TOLEDANAS(ESCULT U 14,00 2,88 40,32 - - - - 0 - - - -
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCUL. EN MADE U 15,00 25,04 375,60 7,00 7,00 175,28 - 175,28 0 - - - -
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL(ESCULT. EN MAD M2 4,00 31,38 125,52 - - - - 0 - - - -
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION(ESCULT. M2 10,00 18,20 182,00 - - - - 0 - - - -
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ES LT 45,00 11,28 507,60
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS(ESCULT. EN MAD LT 4,00 57,31 229,24
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*2 U 30,00 20,10 603,00
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO(ESCU M2 16,00 43,31 692,96
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL M2 6,00 93,65 561,90 0,74 0,74 69,30 69,30
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT. EN M M2 41,00 1,63 66,83
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID MAS CERA MIC M2 24,00 4,43 106,32
TOTAL $ 4.652,49 TOTAL PLANILLADO 728,32 - 728,32 TOTALES - 83,10
REST. PEDRO BURGOS
CONTRATISTA
PROYECTO: "CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION
DE BIENES MUEBLES MUSEO"
CONTRATO CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES EN EL PERIODO ACUMUNLADO

En este proceso se registra nicamente los rubros ejecutados del rea de escultura, del proyecto planteado.

proyecto.
planilla de obra).
CONTRATISTA: REST. PEDRO BURGOS
FECHA: MAYO,2004
COSTO COSTO
UNITARIO TOTAL
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELADO(ESCULT.EN MADERA) M2 4,00 31,51 126,04
1143 DESMONTAJE(ESCULT.EN MADERA) U 4,00 8,31 33,24
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL M2 26,00 4,63 120,38
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCARNES/METIL (ESCULT. EN MAD.) M2 6,00 13,34 80,04
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNES/THINNER(ESCULT.EN MADERA) M2 15,00 21,53 322,95
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNES/GEL XILOL(ESCULT.EN MADERA) M2 12,00 22,83 273,96
1149 RETIRO DE ELEMTOS EXTRAOS(ESCULT. EN MADERA) M2 2,00 3,99 7,98
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO(ESCULT. EN MADERA) LT 20,00 5,85 117,00
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) M 20,00 3,98 79,60
1160 SUJECION DE ELEMENTOS - TOLEDANAS(ESCULT. EN MADERA) U 14,00 2,88 40,32
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCUL. EN MADERA) U 15,00 25,04 375,60
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL(ESCULT. EN MADERA) M2 4,00 31,38 125,52
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION(ESCULT. EN MADERA) M2 10,00 18,20 182,00
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT. EN MAD.) LT 45,00 11,28 507,60
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS(ESCULT. EN MADERA) LT 4,00 57,31 229,24
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20CM(ESCULT. EN MADERA) U 30,00 20,10 603,00
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO(ESCULTURA EN MADERA) M2 16,00 43,31 692,96
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESCULT. EN MAD.) M2 6,00 93,65 561,90
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT. EN MAD.) M2 41,00 1,63 66,83
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID MAS CERA MICROCRISTALINA (ESCULT.EN MAD.) M2 24,00 4,43 106,32

101
AREA DE ESCULTURA
obra del proyecto.
CONTRATISTA: REST. PEDRO BURGOS INCREMENTO: U.S. $ 83,10
CONSERVACION Y RESTAURACION
COD
1143 DESMONTAJE(ESCULT. EN MADERA) U 4,0 8,31 33,24 10,00 83,10
TOTALES 83,10
PROYECTO: "CONVENTO DE SAN DIEGO

102
residente de obra de un proyecto, sin embargo en la actualidad no se lo considera as,
por lo que esta especificacin ser tomada en cuenta para el desarrollo del costo sueldo
o salario presentado a continuacin
JUAN CARLOS PINOS RESIDENTE DE OBRA $420,00 $14,00 $1,75 90 1.260,00 $
TOTAL 1.260,00 $

CALCULO:
jornada mensual, 30 das. Total: $14,00.
COSTO HORA: Costo da, $14,00 dividido para el nmero de horas de la jornada diaria, 8
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $1.260.00.

103
NOMBRE JUAN PINOS
DIAS TRABAJADOS 30
RECIBI CONFORME
DESCUENTOS INGRESOS
ROL DE PAGOS

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
COSTO DIA: Sueldo unificado $420,00 divido para el nmero de das de trabajo de la
horas. Total: $1,75.
DESCUENTOS
el valor del sueldo unificado. Total: $39,27.
descuentos $39,27. Total: $380,73.

104

ANA NARVAEZ RESTAURADORA $300,00 $10,00 $1,25 90 $900,00
FRANCISCO HIDALGO RESTAURADOR $300,00 $10,00 $1,25 90 $900,00
TOTAL $1.800,00

CALCULO:
Sueldo unificado $300, divido para el nmero de das de trabajo de la jornada mensual, 30
das. Total: $10,00.
Costo da, $10,00, dividido para el nmero de horas de la jornada diaria, 8 horas. Total:
$1.25.

105
NOMBRE ANA NARVAEZ
DIAS TRABAJADOS 30
ROL DE PAGOS
INGRESOS DESCUENTOS
RECIBI CONFORME

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

106
7. MATERIALES
fuente de informacin para la elaboracin del presente anlisis, por lo que para la
obtencin del costo materiales del rea de escultura, desarrollamos el siguiente proceso:
utilizado.
VALOR PLANILLADO 728,32 $
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Removedor de pintura/Galn 1,00 2,20 $ 2,20 $
Aguarraz/Litro 1,00 10,73 $ 10,73 $
Lija GR 150 4,00 0,15 $ 0,60 $
Thinner/Galn 1,00 10,50 $ 10,50 $
Acrlico PEBEO 5,00 5,38 $ 26,88 $
TOTAL 121,63 $
PROYECTO: "CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y

107
108
de los materiales.
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Martillo d/Ua 13OZ 1,00 6,48 $ 6,48 $
Serrucho 16"STANLEY 1,00 3,99 $ 3,99 $
Taladro REV 1,00 69,99 $ 69,99 $
Juego de Gubias 1,00 5,75 $ 5,75 $
Mango de Bistur No4/100 u 2,00 4,70 $ 9,41 $
Hojas de bistur caja/ 100 u. 4,00 3,47 $ 0,14 $
Jeringuilla 10 ml 6,00 0,11 $ 0,67 $
Esptu
Broc
Pincel
Paleta
Aspirado
Overol
Masca
Masca
Filt
Guant
Guant
* Las
* Los
* Los
la de artista 2,00 1,68 $ 3,36 $
ha WILSON No 3 4,00 2,59 $ 10,35 $
es H K R*14 Caja 12pzas 6,00 1,79 $ 0,90 $
de artista 2,00 2,45 $ 4,91 $
ra 1,00 227,36 $ 227,36 $
/tela gabardina 2,00 17,92 $ 35,84 $
rilla de polvo 3M/20unidades 32,00 17,36 $ 27,78 $
rilla de gases 2,00 17,36 $ 34,72 $
ro 6001 Vapores orgnicos/par 4,00 10,19 $ 40,77 $
es quirrgicos caja/50 pares 64,00 4,70 $ 6,02 $
es de nitrilo 6,00 0,96 $ 5,78 $
TOTAL 499,19 $
herramientas y equipos presentados estan basados en los rubros ejecutados del proyecto.
precios estan actualizados abril del 2006.
precios incluyen IVA.
PROYECTO: "CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y


INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 1.800,00 $ VALOR PLANILLADO 728,32 $
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 3.060,00 $ 420,14 % (UTILIDAD) -2.959,78 $
-2.959,78 $
MATERIALES 121,63 $
HERRAMIENTAS Y EQUIPOS 499,19 $
b.TOTAL COSTOS MAT. EQUIP. Y HERRAMIENTAS 620,82 $ 85,24 %
c.TOTAL COSTO INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1% 7,28 $
1,00 %
SUMA a+b+c 3.688,10 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) -406,39 %
TOTAL 728,32 $ 100,00 %
CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION
PORCENTAJE
DE BIENES MUEBLES MUSEO

109
INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 1.800,00 $ VALOR PLANILLADO 728,32 $
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 1.800,00 $ 247 % SUMA a+b+c 3.681,50 $
(UTILIDAD) -2.953,18 $
-2.953,18 $
MATERIALES 121,63 $
EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 499,19 $
COSTOS INDIRECTOS DE OBRA 1.260,00 $ 173 %
c. TOTAL COSTOS INDIRECTOS 1.260,68 $
SUMA a+b+c 3.681,50 $
TOTAL 728,32 $ 100,00 %
DE BIENES MUEBLES MUSEO
PORCENTAJE
CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION

110
3. EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA, CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES MUEBLES,
1. PLANILLA DE OBRA

PLANILLA No: INCREMENTO
CODIGO: 54310301 MONTO CONTRATO: U.S. $ 47.696,85 FECHA DE INICIO: 30-Ago-04
CONTRATISTA: LIC. REST. DAVID ROMERO INCREMENTO: U.S. $ 6.243,75 PLAZO DE EJECUCION: 135 das
PROYECTO: EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA MONTO TOTAL: U.S. $ 53.940,60 PRORROGAS: 90 das das
CONSERVACION Y RESTAURACIOND E BIENES MUEBLES. PERIODO DE EJECUCION: Del 01 al 31 de marzo del 2005, FECHA DE VENCIMIENTO:
COD. DESCRIPCION DE RUBROS OBSERVACIONES
UNID. CANTIDAD P. UNITARIO VALOR TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL CANTIDAD MONTO
1141 PROTECCION PAPEL JAPONS INC. DEVELADO(ESCULT. EN MADERA) M2 0,5 37,86 18,93 - - - - - - -
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT. EN MAD) M2 12 5,41 64,92 8,75 - 8,75 47,34 - 47,34 - -
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCARNES METIL (ESCUL. M2 4,5 15,71 70,70 - - - - - - -
1147 LIMPIEZA PRODUNDA POLICROMIA ENCARNES / THINNER (ESCULT. M2 4 25,76 103,04 - - - - - - -
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE / GEL XILOL (ESCULT.) M2 6,5 27,24 177,06 - - - - - - -
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) ML 4 4,61 18,44 4,03 - 4,03 18,58 - 18,58 0,03 0,14 INCREMENTO CANTIDADES
1167 CONSOLIDACIN SUPERFICIAL (ESCULT. EN MAD.) M2 10 38,80 388,00 - - - - - - -
1168 CONSOLIDACIN POR IMPREGNACIN (ESCULT. EN MAD.) M2 1 21,89 21,89 - - - - - - -
1170 CONSOLIDACIN INYECCIN PARALOID 10% (ESCULT. EN MAD.) LT 5 13,49 67,45 - - - - - - -
1171 CONSOLIDACIN DE ESTRATOS (ESCULT, EN MAD) LT 2 65,86 131,72 - - - - - - -
1172 SUSTITUCIN Y RESTITUCIN IMAGINARIA 20*20 CM (ESCUL. EN U 2 23,45 46,90 - - - - -
1173 CAPA DE PREPARACIN COLA DE CONEJO (ESCULT. EN MAD.) M2 0,5 51,84 25,92 0,04 0,04 2,07 - 2,07 - -
1175 REINTEGRACIN DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESC M2 1,3 111,42 144,85 - - - - - - -
1176 CAPA DE PROTECCIN PARALOID (ESCULT. EN MAD.) M2 0,5 1,90 0,95 - - - - - - -
1917 CAPA DE PROTECCIN PARALOID + CERA MICROCRISTALINA (ESCULM2 10 5,31 53,10 - - - - - - -
1919 CAPA DE PROTECCION CERA MICROCRISTALINA (ESCUT. EN MADERADM2 300 0,36 108,00 164,00 164,00 - - - -
2312 SUJECION DE PIEZAS CON RESINA EPOXICA U 4 4,71 18,84 19,94 19,94 - 93,92 93,92 15,94 75,08 INCREMENTO CANTIDADES
570 LIMPIEZA SUPERFICIAL (MAD.) M2 24,5 0,97 23,77 15,91 - 15,91 7,87 - 7,87 - -
575 PRESERVACIN (DESINSECCIN ) POR INYECCIN (MAD) LT 7 4,81 33,67 0,33 0,33 1,59 - 1,59 - -
577 PRESERVACIN POR IMPREGNACIN (MAD) LT 30 6,41 192,30 13,36 8,21 21,57 63,40 52,63 116,03 -
578 LIMPIEZA PROFUNDA EN METALES / TRITON X - 100 (MAD) M2 10 17,51 175,10 4,16 - 4,16 72,84 - 72,84 - -
579 LIMPIEZA PROFUNDA EN METALES / THINNER (MAD.) M2 10,8 14,93 161,24 8,35 - 8,35 53,60 - 53,60 - -
581 LIMPIEZA PROFUNDA EN MADERAS VISTAS / ALCOHOL METIL (MAD) M2 31 7,78 241,18 13,26 - 13,26 50,96 - 50,96 - -
583 RETIRO DE REPINTES (MAD) M2 0,7 44,50 31,15 6,96 6,96 235,85 - 235,85 6,26 278,57 INCREMENTO CANTIDADES
585 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS (MAD) M 8 2,93 23,44 32,94 - 32,94 28,77 - 28,77 24,94 73,07 INCREMENTO CANTIDADES
586 TRATAMIENTOS DE GRIETAS (MAD) M 2,5 3,90 9,75 13,92 - 13,92 11,39 - 11,39 11,42 44,54 INCREMENTO CANTIDADES
587 REFORZAMIENTO CON TARUGOS D=12MM L=30 CM (MAD) U 110 3,32 365,20 168,50 168,50 398,40 - 398,40 58,50 194,22 INCREMENTO CANTIDADES
588 SUJECIN DE PIEZAS CON TOLEDANAS (MAD) U 22 5,07 111,54 - - - - - -
589 REFORZAMIENTO CON CORBATINES (MAD) U 84 5,05 424,20 66,00 66,00 252,50 252,50 - -
592 CONSOLIDACIN SUPERFICIAL PAN DE ORO / PARALOID (MAD) M2 9 61,39 552,51 0,82 - 0,82 9,82 - 9,82 - -
595 CONSOLIDACIN PROFUNDA POR INYECCIN (MAD) LT 20 11,12 222,40 4,31 - 4,31 34,03 - 34,03 - -
597 CONSOLIDACIN DE MADERAS POR IMPREGNACIN (MAD) LT 29 9,25 268,25 15,99 - 15,99 82,14 - 82,14 - -
604 CAPA DE PREPARACIN COLA DE CONEJO (MAD) M2 3,6 23,54 84,74 1,16 - 1,16 27,31 - 27,31 - -
605 REINTEGRACIN DE DORADOS PAN DE ORO (MAD) DM2 150 3,48 522,00 140,38 - 140,38 482,15 - 482,15 - -
607 PROTECCION FINAL (MAD) M2 19 1,85 35,15 - - - - - -
630 SUJECIN TACOS FISHER (MAD) U 20 1,39 27,80 - - - - - -
- -
TOTAL $ 4.966,10 TOTAL PLANILLADO 1.880,61 146,55 2.027,16 665,62
ANTICIPO 80% 1.504,49 117,24 1.621,73
OTROS - -
TOTAL 80% 3.972,88 I.V.A. 12% 225,67 17,59 243,26
ACUMULADO 1.621,73 TOTAL DEDUCCIONES 1.278,81 99,65 1.378,47
SALDO 2.351,15 VALOR A PAGAR $ 601,80 46,90 648,69
FONDO DE SALVAMENTO
CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES CONTRATO INCREMENTOS PLANILLA
11-Abr-05
111
112
PLANILLA No7 AVANCE DE OBRA
MONTO DEL CONTRATO U.S. $ 47,696,85
CODIGO: 54310301 PRESUPEUESTO AREA ESCULTURA U.S. $ 1.328,87 FECHA DE INICIO: Agosto, 2004
CONTRATISTA: REST. DAVID ROMERO INCREMENTO: U.S. $ 0,14 PLAZO DE EJECUCION: 7 DIAS
PROYECTO: EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA MONTO TOTAL: U.S. $ 1.329,01
CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES MUEBLES
UNID. CANTIDAD P. UNITARIO VALOR TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL CANTIDAD MONTO CANTIDAD MONTO
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC. DEVELADO(E M2 0,50 37,86 18,93
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT. EN MAD) M2 12 5,41 64,92 8,75 - 8,75 47,34 - 47,34 - -
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCA M2 4,5 15,71 70,70 - - - - - - -
1147 LIMPIEZA PRODUNDA POLICROMIA ENCARNES / M2 4 25,76 103,04 - - - - - - -
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE / G M2 6,5 27,24 177,06 - - - - - - -
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) ML 4 4,61 18,44 4,03 - 4,03 18,58 - 18,58 0,03 0,14 INCREMENTO
1167 CONSOLIDACIN SUPERFICIAL (ESCULT. EN MA M2 10 38,30 383,00 - - - - - - -
1168 CONSOLIDACIN POR IMPREGNACIN (ESCULT M2 1 21,89 21,89 - - - - - - -
1170 CONSOLIDACIN INYECCIN PARALOID 10% (ES LT 5 13,49 67,45 - - - - - - -
1171 CONSOLIDACIN DE ESTRATOS (ESCULT, EN MA LT 2 65,86 131,72 - - - - - - -
1172 SUSTITUCIN Y RESTITUCIN IMAGINARIA 20*2 U 2 23,45 46,90 - - - - -
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCU M2 0,5 51,84 25,92 0,04 0,04 2,07 - 2,07 -
1175 REINTEGRACIN DE COLOR CON PIGMENTOS AL M2 1,3 111,42 144,85 - - - - - - -
1176 CAPA DE PROTECCIN PARALOID (ESCULT. EN M M2 0,5 1,90 0,95 - - - - - - -
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA MICRO M2 10 5,31 53,10 - - - - - - -
TOTAL $ 1.328,86 TOTAL PLANILLADO 67,99 - 67,99 0,14
ANTICIPO 60% 40,79 - 40,79
OTROS - -
TOTAL 80% 1.063,09 I.V.A. 12% 8,16 - 8,16
ACUMULADO 40,79 TOTAL DEDUCCIONES 32,64 - 32,64
SALDO 1.022,29 VALOR A PAGAR $ 35,35 - 35,35
Rest. David Romero G.
CONTRATISTA
CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES CONTRATO EN EL PERIODO ACUMULADO
COORDINADOR FISCALIZADOR
Rest. Mario Porras Arq. Jos Vela L.


proyecto.
planilla de obra).
CONTRATISTA: REST. DAVID ROMERO
PROYECTO: EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA
MONTO CONTRATO : 47,696,85
FECHA: AGOSTO DEL 2004
COSTO COSTO
UNITARIO TOTAL
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELADO(ESCULT.EN MAD.) M2 0,50 37,86 18,93
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT. EN MAD) M2 12,00 5,41 64,92
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNES/THINNER(ESULT. EN MAD.) M2 4,00 25,76 103,04
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE/GEL XILOL (ESCULT. EN MAD.) M2 6,50 27,24 177,06
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) ML 4,00 4,61 18,44
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT. EN MAD.) M2 10,00 38,30 383,00
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN MAD.) M2 1,00 21,89 21,89
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS (ESCULT. EN MAD.) LT 2,00 65,86 131,72
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 CM (ESCULT. EN MAD.) U 2,00 23,45 46,90
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT. EN MAD.) M2 0,50 51,84 25,92
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESCULT. EN MAD M2 1,30 111,42 144,85
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID MAS CERA MICROCRISTALINA (ESCULT.EN MAD M2 10,00 5,31 53,10

113
AREA DE ESCULTURA
obra del proyecto.

CONTRATISTA: REST. DAVID ROMERO INCREMENTO: U.S. 0,14 $
PROYECTO: EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA
DE BIENES MUEBLES
COD
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS ML 4 4,61 18,44 - - 0,03 0,14 INCREMENTO DE RUBROS
(ESCULTURA EN MADERA)
TOTALES 0,14 $

114
"EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA
CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES MUEBLES"
MONTO CONTRATO 47,696,85
CRISTIAN SALTOS RESIDENTE DE OBRA $440,00 $14,67 $1,83 7 102,67 $
TOTAL 102,67 $

CALCULO:
COSTO HORA: Costo da, $14,67, dividido para el nmero de horas de la jornada diaria, 8
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $102,67.

115
NOMBRE CRISTIAN SALTOS
DIAS TRABAJADOS 30
RECIBI CONFORME
DESCUENTOS INGRESOS
ROL DE PAGOS

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

116

MOREANO DIANA AUXILIAR DE REST. $320,00 $10,67 $1,33 7 $74,67
TOTAL $74,67

CALCULO:
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $74,67

117
NOMBRE MOREANO DIANA
DIAS TRABAJADOS 30
RECIBI CONFORME
ROL DE PAGOS
INGRESOS DESCUENTOS

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

118
7. MATERIALES
utilizado.
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
- $
Balsa 30x90 3 1,68 $ 5,04 $
TOTAL 17,14 $

119
120
"EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIAN
de los materiales
A
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Juego de Gubias 1,00 5,75 $ 5,75 $
Brocha WILSON No 4 2,00 0,41 $ 0,83 $
Aspiradora 1,00 227,36 $ 227,36 $
Overol 17,92
Masca 3,47
Guant 1,51
261,57
* Las
* Los
* Los
/tela gabardina 1,00 17,92 $ $
rilla de polvo 3M/20unidades 4,00 17,36 $ $
es quirrgicos caja/50 pares 16,00 4,70 $ $
TOTAL $
precios incluyen IVA.


INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 74,67 $ VALOR PLANILLADO 67,99 $
MANO DE OBRA INDIRECTA 102,67 $ SUMA a+b+c 456,73 $
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 177,33 $ 260,82 % (UTILIDAD) -388,74 $
-388,74 $
MATERIALES 17,14 $
b.TOTAL COSTOS MAT. EQUIP. Y HERRAMIENTAS 278,71 $ 409,93 %
c.COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1%
0,68 $ 1,00 %
SUMA a+b+c 456,73 $
d.COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) -571,75 %
TOTAL 67,99 $ 100,00 %
PORCENTAJE
EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA

121
INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 74,67 $ VALOR PLANILLADO 67,99 $
a.TOTAL COSTOS SUELDOS 74,67 $ 110 % SUMA a+b+c 456,73 $
(UTILIDAD) -388,74 $
-388,74 $
MATERIALES 17,14 $
COSTOS INDIRECTOS DE OBRA 102,67 $ 152 %
103,35 $
SUMA a+b+c 456,73 $
TOTAL 67,99 $ 100,00 %
PORCENTAJE
EDIFICIO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA

122
4. IGLESIA DE CALACALI-CONSERVACION Y RESTAURACION DE ESCULTURAS, MADERA Y PINTURAS DE
CABALLETE.
1. PLANILLA DE OBRA
PLANILLA No. 5
CODIGO: 545102023 MONTO CONTRATO: USD $ 22.125,70 FECHA DE INICIO: Octubre 8,2004
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca INCREMENTO: USD $ 28.637,42 PLAZO DE EJECUCION: 80 das
MONTO TOTAL: USD $ 50.763,12 PRORROGAS: 60 das
PERIODO EJECUCION: Del 1 al 28 de febreo del 2005 FECHA DE VENCIMIENTO: marzo 6, 2006
UNID. CANTIDAD P. UNIT. V. TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL ANTERIOR ACTUAL TOTAL CANTIDAD MONTO CANTIDAD MONTO
556 BASTIDOR TECNICO 30 CM2 EN ADELANTE (PC) M 15,00 16,99 254,85 40,67 40,67 690,98 690,98 25,67 436,13 INCREMENTO DE RUBROS
558 LIMPIEZA SUPERFICIAL DE LA MARCO(PC) M 24,00 2,02 48,48 31,90 31,90 64,44 64,44 7,90 15,96 INCREMENTO DE RUBROS
568 ANALISIS DE LABORATORIO IDENTIFICACION DE FIBRAS(PC) U 10,00 3,75 37,50 5,00 5,00 18,75 18,75
1231 TRASLADO DE CUADRO(PC) VIAJE 1,00 17,16 17,16
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELADO (ESCULT.EN MADERA M2 5,00 37,86 189,30
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPONES +DEVELADO(ESCULT.EN M2 3,00 10,02 30,06
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 6,00 10,14 60,84 26,00 3,00 29,00 263,64 30,42 294,06 3,00 30,42 23,00 233,22 INCREMENTO DE RUBROS
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 10,00 18,59 185,90 29,00 29,00 539,11 539,11 19,00 353,21 INCREMENTO DE RUBROS
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 16,00 5,41 86,56 21,00 3,37 24,37 113,61 18,23 131,84 3,37 18,23 8,37 45,28 INCREMENTO DE RUBROS
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL (ESCULT.EN MAM2 5,00 15,71 78,55
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (ESCULT.EN MAD M2 1,00 25,76 25,76 19,00 0,98 19,98 489,44 25,24 514,68 0,98 25,24 18,98 488,92 INCREMENTO DE RUBROS
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MADM2 1,00 27,24 27,24 1,00 7,66 8,66 27,24 208,66 235,90 7,66 208,66 7,66 208,66 INCREMENTO DE RUBROS
1149 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS (ESCULT.EN MADERA) M2 1,00 4,67 4,67
1150 ELIMINACION DE ADHESIVOS ANTIGUOS ACETONA(ESCULT.EN MADERA) M2 1,00 42,96 42,96
1151 ELIMINACION DE ADHESIVOS ANTIGUOS AGUA(ESCULT.EN MADERA) M2 1,00 24,16 24,16
1153 PRESEVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA(ESCULT.EN MADERA) LT 20,00 4,47 89,40
1154 PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN MADERA) LT 20,00 8,08 161,60 10,62 10,62 85,61 85,61
1155 PRESEVACION POR INMERSION MADERA NUEVA (ESCULT.EN MADERA) LT 30,00 4,47 134,10 28,00 28,00 125,16 125,16
1156 PRESEVACION POR CAPILARIDAD (ESCULT.EN MADERA) LT 20,00 5,46 109,20
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) M 2,00 4,61 9,22 3,22 3,22 14,84 14,84 1,22 5,62 1,22 5,62 INCREMENTO DE RUBROS
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCULT.EN MAD) U 8,00 2,29 18,32 8,00 9,00 17,00 18,32 20,61 38,93 9,00 20,61 9,00 20,61 INCREMENTO DE RUBROS
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD) U 15,00 5,64 84,60 2,00 2,00 11,28 11,28
1160 SUJECION DE ELEMENTOS TOLEDANAS(ESCULT.EN MAD) U 10,00 3,15 31,50
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD) U 5,00 28,65 143,25 15,00 2,00 17,00 429,75 57,30 487,05 2,00 57,30 12,00 343,80 INCREMENTO DE RUBROS
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 7,00 30,02 210,14 20,00 5,00 25,00 600,40 150,10 750,50 5,00 150,10 18,00 540,36 INCREMENTO DE RUBROS
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 CAPAS (ESCULT. EN MADERA) DM2 10,00 2,81 28,10 208,23 208,23 585,13 585,13 198,23 557,03 INCREMENTO DE RUBROS
1164 RETIRO DE REPINTES 3 A 5 CAPAS (ESCULT. EN MADERA) DM2 10,00 7,85 78,50 313,86 83,66 397,51 2.463,80 656,65 3.120,45 83,65 656,65 387,51 3.041,95 INCREMENTO DE RUBROS
1165 RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO1Y2 CAPAS (ESCULT. EN MADEDM2 10,00 5,76 57,60 729,03 729,03 4.199,21 4.199,21 719,03 4.141,61 INCREMENTO DE RUBROS
1166 RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTORICAS 8ESCULT. EDM2 0,50 2,89 1,45
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION(ESCULT. EN MADERA) M2 8,00 21,89 175,12
1169 CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT. EN MADERA) M3 1,00 32,08 32,08
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN MAD) LT 20,00 13,49 269,80 13,50 13,50 182,12 182,12
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS(ESCULT.EN MADERA) LT 4,00 65,86 263,44
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT.EN MAD) U 8,00 23,45 187,60 49,00 27,00 76,00 1.149,05 633,15 1.782,20 27,00 633,15 68,00 1.594,60 INCREMENTO DE RUBROS
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MAD) M2 2,00 51,84 103,68 2,00 6,80 8,80 103,68 352,51 456,19 6,80 352,51 6,80 352,51 INCREMENTO DE RUBROS
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCULT.EN MAD) M2 0,50 208,78 104,39 0,90 0,90 187,90 187,90 0,40 83,51 0,40 83,51 INCREMENTO DE RUBROS
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL BARNIZ (ESCULT.EN MAM2 2,00 111,42 222,84 12,44 12,44 1.386,06 1.386,06 10,44 1.163,22 10,44 1.163,22 INCREMENTO DE RUBROS
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MAD) M2 10,00 1,90 19,00 16,82 16,82 31,96 31,96 6,82 12,96 6,82 12,96 INCREMENTO DE RUBROS
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCULT. EN MADERA) DM2 50,00 1,46 73,00 300,00 14,86 314,86 438,00 21,70 459,70 14,86 21,70 264,86 386,70 INCREMENTO DE RUBROS
1202 OJOS DE VIDRIO (ESCULT.EN MADERA) U 1,00 23,69 23,69
1203 LAVADO EN SECO VESTIMENTA(ESCULT.EN MADERA) U 10,00 5,00 50,00 12,00 12,00 60,00 60,00 2,00 10,00 2,00 10,00 INCREMENTO DE RUBROS
1425 CERRAMIENTO PLASTICO CON BATIDOR DE MADERA M2 1,00 4,11 4,11
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID + CERA MICROCRISTALINA(E M2 4,00 5,31 21,24 6,70 6,70 35,58 35,58 2,70 14,34 2,70 14,34 INCREMENTO DE RUBROS
TOTAL $ 4.173,06 TOTAL PLANILLADO 12.473,55 4.016,08 16.489,64 TOTALES 3.464,22 14.050,20
ANTICIPO 30% 3.742,07 3.742,07
OTROS
TOTAL 30% 1.251,92 I.V.A. 12% 1.496,83 481,93 1.978,76
ACUMULADO 3.742,07 VALOR A PAGAR $ 10.228,31 4.498,01 14.726,33
SALDO
CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES
FONDO DE SALVAMENTO
CONTRATO
PROYECTO: IIGLESIA DE CALACALI-CONSERVACION Y RESTAURACION
DE ESCULTURAS, MADERA Y PINTURA DE CABALLETE
EN EL PERIODO ACUMUNLADO
123
CODIGO: 545102023 MONTO CONTRATO: USD $ 22.125,70 FECHA DE INICIO: OCTUBRE DEL 2004
PRESUPEUESTO AREA ESCULTURA USD $ 3.810,96
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca INCREMENTO: USD $ 13.598,11 PLAZO DE EJECUCION: 120 DIAS
MONTO TOTAL: USD $ 17.409,07
Y PINTURA DE CABALLETE
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELA M2 5,00 37,86 189,30
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPON M2 3,00 10,02 30,06
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 6,00 10,14 60,84 26,00 3,00 29,00 263,64 30,42 294,06 20,00 3,00 30,42 23,00 233,22 INCREMENTO
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 10,00 18,59 185,9 29,00 29,00 539,11 539,11 19,00 19,00 353,21 INCREMENTO
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 16,00 5,41 86,56 21,00 3,37 24,37 113,61 18,23 131,84 5,00 3,37 18,23 8,37 45,28 INCREMENTO
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY EN M2 5,00 15,71 78,55
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCAR M2 1,00 25,76 25,76 19,00 0,98 19,98 489,44 25,24 514,68 18,00 0,98 25,24 18,98 488,92 INCREMENTO
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCAR M2 1,00 27,24 27,24 1,00 7,66 8,66 27,24 208,66 235,90 7,66 208,66 7,66 208,66 INCREMENTO
1149 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS( ESCUL M2 1,00 4,67 4,67
1150 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-ACET M2 1,00 42,96 42,96
1151 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-AGU M2 1,00 24,16 24,16
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (E LT 30,00 6,63 198,9
1153 PRSERVACION POR INMERSION MADERA A LT 20,00 4,47 89,40
1154 PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCU LT 20,00 8,08 161,60 10,62 10,62 85,81 85,81
1155 PRESERVACION POR INMERSION(ESCULT, E LT 30,00 4,47 134,10 28,00 28,00 125,16 125,16
1156 PRESERVACION POR CAPILARIDAD(ESCUL LT 20,00 5,46 109,20
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN M M 2,00 4,61 9,22 3,22 3,22 14,84 14,84 1,22 5,62 1,22 5,62 INCREMENTO
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCU U 8,00 2,29 18,32 8,00 9,00 17,00 18,32 20,61 38,93 9,00 20,61 9,00 20,61 INCREMENTO
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ES U 15,00 5,64 84,60 2,00 2,00 11,28 11,28
1160 SUJECION DEELEMENTOS TOLEDANAS( ESC U 10,00 3,15 31,50
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ES U 5,00 28,65 143,25 15,00 2,00 17,00 429,75 57,30 487,05 2,00 57,30 12,00 343,80 INCREMENTO
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN U 7,00 30,02 210,14 20,00 5,00 25,00 600,40 150,10 750,50 5,00 150,10 18,00 540,36 INCREMENTO
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 DM2 10,00 2,81 28,10 208,23 208,23 585,13 585,13 198,23 557,03 INCREMENTO
1164 RETIRO DE REPINTES 3 A5 CAPAS (ESCULT. DM2 10,00 7,85 78,50 313,86 83,65 397,51 2.463,80 656,65 3.120,45 83,65 656,65 387,51 3.041,95 INCREMENTO
1165 RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO DM2 10,00 5,76 57,60 729,03 729,03 4.199,21 4.199,21 719,03 4.141,61 INCREMENTO
1166 RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPDM2 0,50 2,89 1,45
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN M2 4,00 38,30 153,20
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESC M2 8,00 21,89 175,12
1169 CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT M3 1,00 32,08 32,08
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10 LT 20,00 13,49 269,80 13,50 13,50 182,12 182,12
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS LT 4,00 65,86 263,44
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA U 8,00 23,45 187,60 49,00 27,00 76,00 1.149,05 633,15 1.782,20 27,00 633,15 68,00 1.594,60 INCREMENTO
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO M2 2,00 51,84 103,68 2,00 6,80 8,80 103,68 352,51 456,19 6,80 352,51 6,80 352,51 INCREMENTO
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCU M2 0,50 208,78 104,39 0,90 0,90 187,90 187,90 0,40 83,51 0,40 83,51 INCREMENTO
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENT M2 2,00 111,42 222,84 12,44 12,44 1.386,06 1.386,06 10,44 1.163,22 10,44 1.163,22 INCREMENTO
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT M2 10,00 1,90 19,00 16,82 16,82 31,96 31,96 6,82 12,96 6,82 12,96 INCREMENTO
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCUL DM2 50,00 1,46 73,00 300,00 14,86 314,86 438,00 21,70 459,70 14,86 21,70 264,86 386,70 INCREMENTO
1202 OJO DE VIDRIO (ESCULT. EN MADERA) U 1,00 23,69 23,69
1203 LAVADO EN SECO VESTIMENTA U 10,00 5 50,00 12,00 12,00 60,00 60,00 2,00 10,00 2,00 10,00 INCREMENTO
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA M M2 4,00 5,31 21,24 6,70 6,70 35,58 35,58 2,70 14,34 2,70 14,34 INCREMENTO
TOTAL $ 3.810,96 TOTAL PLANILLADO 11.699,58 4.016,08 15.715,67 TOTALES 3.464,22 13.598,11
ANTICIPO 30% 3.509,88 3.509,88
OTROS -
TOTAL 30% 1.143,29 I.V.A. 12% 421,19 481,93 903,12
ACUMULAD 3.509,88 VALOR A PAGAR $ 8.610,89 4.498,01 13.108,91
SALDO -2.366,59
DEDUCCIONES ANTICIP
CONTRATO
PROYECTO: IGLESIA DE CALACALI - CONSERVACION
Y RESTAURACION DE ESCULTURAS, MADERA
EN EL PERIODO ACUMUNLADO CANTIDADES IMPORTE EN U.S. DOLARES

124

obtencin del presupuesto del rea de escultura, desarrollamos el siguiente proceso:
proyecto.
planilla de obra).
CONTRATISTA: Lic. Rest Edwin Guam Garca
FECHA: OCTUBRE DEL 2004
COSTO COSTO
UNITARIO TOTAL
1141 PROTECCION PAPEL JAPONES INC.DEVELADO(ESCULT, EN MADERA M2 5,00 37,86 189,30
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPONES +DEVELADO(ESCULT.EN MAD) M2 3,00 10,02 30,06
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 6,00 10,14 60,84
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 10,00 18,59 185,9
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 16,00 5,41 86,56
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL (ESCULT.EN MAD) M2 5,00 15,71 78,55
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (ESCULT.EN MAD) M2 1,00 25,76 25,76
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MAD) M2 1,00 27,24 27,24
1149 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS( ESCUL. EN MADERA) M2 1,00 4,67 4,67
1150 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-ACETONA(ESCULT, EN MADERA) M2 1,00 42,96 42,96
1151 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-AGUAESCULT, EN MADERA) M2 1,00 24,16 24,16
1153 PRSERVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA(ESCULT. EN MADERA) LT 20,00 4,47 89,40
1154 PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCULT, EN MADERA) LT 20,00 8,08 161,60
1155 PRESERVACION POR INMERSION(ESCULT, EN MADERA) LT 30,00 4,47 134,10
1156 PRESERVACION POR CAPILARIDAD(ESCULT, EN MADERA) LT 20,00 5,46 109,20
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) M 2,00 4,61 9,22
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD) U 15,00 5,64 84,60
1160 SUJECION DEELEMENTOS TOLEDANAS( ESCULT EN MADERA) U 10,00 3,15 31,50
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD) U 5,00 28,65 143,25
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 7,00 30,02 210,14
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 CAPAS (ESCULT, EN MADERA) DM2 10,00 2,81 28,10
1164 RETIRO DE REPINTES 3 A5 CAPAS (ESCULT. EN MADERA) DM2 10,00 7,85 78,50
1165 RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO 1 Y 2 CAPAS (ESCULT, EN MADERA) DM2 10,00 5,76 57,60
1166 RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTORICAS(ESCULT. EN MADERA) DM2 0,50 2,89 1,45
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN MADERA) M2 8,00 21,89 175,12
1169 CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT. EN MADERA) M3 1,00 32,08 32,08
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN MAD) LT 20,00 13,49 269,80
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS LT 4,00 65,86 263,44
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT.EN MAD) U 8,00 23,45 187,6
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MAD) M2 2,00 51,84 103,68
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESCULT, EN MADERA M2 2,00 111,42 222,84
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MADERA) M2 10,00 1,90 19,00
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCULT. EN MADERA) DM2 50,00 1,46 73,00
1202 OJO DE VIDRIO (ESCULT. EN MADERA) U 1,00 23,69 23,69
1203 LAVADO EN SECO VESTIMENTA (ESCULT. EN MADERA) U 10,00 5,00 50,00
1917 CAPA DE PROTECCION -CERA MICROCRISTALINA(ESCULT. EN MADERA) M2 4,00 5,31 21,24
PROYECTO: IGLESIA DE CALACALI - CONSERVACION

125
AREA DE ESCULTURA
obra del proyecto.
CONTRATISTA: Lic. Rest EdwinGuam Garca INCREMENTO: U.S. $ 13598,12
YPINTURADECABALLETE
COD
1143 DESMONTAJE(ESCULT.ENMAD) U 6,00 10,14 60,84 23,00 233,22 INCREMENTODERUBROS
1144 MONTAJEDEPIEZAS(ESCULT.ENMAD) U 10,00 18,59 185,9 19,00 353,21 INCREMENTODERUBROS
1145 LIMPIEZASUPERFICIAL(ESCULT.ENMAD) M2 16,00 5,41 86,56 8,37 45,28 INCREMENTODERUBROS
1147 LIMPIEZAPROFUNDAPOLICROMIA M2 1,00 25,76 25,76 18,98 488,92 INCREMENTODERUBROS
ENCARNE/THINNER(ESCULT.ENMAD)
1148 LIMPIEZAPROFUNDAPOLICROMIA M2 1,00 27,24 27,24 7,66 208,66 INCREMENTODERUBROS
ENCARNE/GELXILOL(ESCULT.ENMAD)
1157 TRATAMIENTODEGRIETAS M 2,00 4,61 9,22 1,22 5,62 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMAD)
1158 SUJECIONDEELEMENTOS-TARUGOS U 8,00 2,29 18,32 9,00 20,61 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMAD)
1161 SUJECIONDEELEMENTOS ENSAMBLES U 5,00 28,65 143,25 12,00 343,80 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMAD)
1162 REINTEGRACIONDESOPORTE(ESCULT.ENMAD U 7,00 30,02 210,14 18,00 540,36 INCREMENTODERUBROS
1163 RETIRODEREPINTESMETODOMIXTO DM2 10,00 2,81 28,1 198,23 557,03 INCREMENTODERUBROS
1Y2CAPAS(ESCULT, ENMADERA)
1164 RETIRODEREPINTES3A5CAPAS DM2 10,00 7,85 78,5 387,51 3041,95 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT. ENMADERA)
1165 RETIRODEREPINTESMETODOMECANICO DM2 10,00 5,76 57,6 719,03 4141,61 INCREMENTODERUBROS
1Y2CAPAS(ESCULT, ENMADERA)
1172 SUSTITUCIONYRESTITUCIONIMAGINERIA U 8,00 23,45 187,6 68,00 1594,60 INCREMENTODERUBROS
20*20(ESCULT.ENMAD)
1173 CAPADEPREPARACIONCOLADECONEJO M2 2,00 51,84 103,68 6,80 352,51 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMAD)
1174 REINTEGRACION COLORENCARNE M2 0,50 208,78 104,39 0,40 83,51 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMAD)
1175 REINTEGRACIONDECOLORCONPIGMENTOSA M2 2,00 111,42 222,84 10,44 1163,22 INCREMENTODERUBROS
LAGUABARNIZ(ESCULT, ENMADERA)
1176 CAPADEPROTECCIONPARALOID M2 10,00 1,90 19 6,82 12,96 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT.ENMADERA)
1177 CAPADEPROTECCIONCARNAUBA DM2 50,00 1,46 73 264,86 386,70 INCREMENTODERUBROS
( ESCULT. ENMADERA)
1203 LAVADOENSECOVESTIMENTA U 10,00 5,00 50 2,00 10,00 INCREMENTODERUBROS
(ESCULT. ENMADERA)
1917 CAPADEPROTECCION-CERA M2 4,00 5,31 21,24 2,70 14,34 INCREMENTODERUBROS
MICROCRISTALINA(ESCULT. ENMADERA)
TOTALES 13598,12
INCREMENTOSPLANILLADOS
DESCRIPCIONDERUBROS CONTRATO OBSERVACIONES ACUMULADO ENELPERIODO
YRESTAURACIONDEESCULTURAS, MADERA
PROYECTO: IGLESIADECALACALI - CONSERVACION

Nota. Desarrollo del proceso realizado por la autora de la tesis.
126

XIMENA TERAN RESIDENTE DE OBRA $500,00 $16,67 $2,08 120 2.000,00 $
TOTAL 2.000,00 $
IGLESIA DE CALACALI - CONSERVACION

CALCULO:
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $2.000.00.

127
NOMBRE XIMENA TERAN
DIAS TRABAJADOS 30
RECIBI CONFORME
DESCUENTOS INGRESOS
ROL DE PAGOS

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

128
Para registrar el costo sueldo o salario, desarrollamos el siguiente proceso
ALEXANDRA ESPIN AUXILIAR $320,00 $10,67 $1,33 120 $1.280,00
LORENA GARRIDO RESTAURADORA $320,00 $10,67 $1,33 120 $1.280,00
FREDDY REVELO AUXILIAR $320,00 $10,67 $1,33 120 $1.280,00
SILVIO PUENTESTAR RESTAURADOR $320,00 $10,67 $1,33 120 $1.280,00
SANTIAGO TERAN AUXILIAR $320,00 $10,67 $1,33 120 $1.280,00
MIGUEL CARLOSAMA CARPINTERO $300,00 $10,00 $1,25 120 $1.200,00
SEGUNDO HUILCA CARPINTERO $300,00 $10,00 $1,25 120 $1.200,00
TOTAL $8.800,00

CALCULO:
Sueldo unificado $300,00 divido para el nmero de das de trabajo de la jornada mensual,
30 das. Total: $10,00.
$1.25.

129
NOMBRE ALEXANDRA ESPIN
DIAS TRABAJADOS 30
ROL DE PAGOS
INGRESOS DESCUENTOS
RECIBI CONFORME

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS
descuentos $29,92 Total $290,08.

130
7. MATERIALES
utilizado.
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Balsa 30x90 2 1,68 $ 3,36 $
Masilla MUSTANG 2,00 5,50 $ 11,00 $
Aguarraz/Litro 1,00 2,91 $ 2,91 $
Cera Microcristalina/ Kilo 1,00 43,29 $ 43,29 $
Lija GR 150 10,00 0,15 $ 1,50 $
Lija GR 100 4,00 0,36 $ 1,43 $
Thinner/Galn 5,00 10,50 $ 52,50 $
Paraloid/Kilo 1,00 11,24 $ 11,24 $
Acrlico PEBEO 6,00 5,38 $ 32,26 $
TOTAL 244,51 $

131
132
de los materiales

VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Martillo d/Ua 13OZ 1,00 6,48 $ 6,48 $
Taladro REV 1,00 69,99 $ 69,99 $
Juego de Gubias 2,00 5,75 $ 11,50 $
Jeringuilla 10 ml 14,00 0,11 $ 1,57 $
Esptula de
Brocha WIL
Brocha WI
Pinceles H
Pinceles H
Paleta de ar
Aspiradora
Compresor
Overol/tela
Mascarilla
Mascarilla
Filtro 6001 V
Guantes qu
Guantes de
* Las herram
* Los preci
* Los preci
artista 5,00 1,68 $ 8,40 $
SON No 3 10,00 2,59 $ 25,87 $
LSON No 4 8,00 0,41 $ 3,32 $
K R*14 Caja 12pzas 10,00 1,79 $ 1,49 $
K FR*6Caja 12pzas 8,00 1,79 $ 1,49 $
tista 5,00 2,45 $ 12,26 $
1,00 227,36 $ 227,36 $
1,00 150,00 $ 150,00 $
gabardina 5,00 17,92 $ 89,60 $
de polvo 3M/20unidades 40,00 17,36 $ 34,72 $
de gases 5,00 17,36 $ 86,80 $
apores orgnicos/par 15,00 10,19 $ 152,88 $
irrgicos caja/50 pares 80,00 4,70 $ 7,53 $
nitrilo 20,00 0,96 $ 19,26 $
TOTAL 941,12 $
ientas y equipos presentados estan basados en los rubros ejecutados del proyecto.
os estan actualizados abril del 2006.
os incluyen IVA.


INCREMENTO
a.TOTAL COSTO SUELDOS Y SALARIOS 10.800,00 $ 69 % (UTILIDAD) 3.572,88 $
MATERIALES 244,51 $
b.TOTAL COSTOS EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 1.185,63 $ 8 %
c. COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1%
157,16 $ 1 %
SUMA a+b+c 12.142,79 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 3.572,88 $ 23 %
TOTAL 15.715,67 $ 100,00 %
PORCENTAJE

133

IGLESIA DE CALACALI
$1.247,84
8%
$157,16
1%
$3.572,88
23%
$10.800,00
68%
a.TOTAL MANO DE OBRA
b.TOTAL EQUIPOS Y
HERRAMIENTAS
c. COSTOS INDIRECTOS
d. COSTOS INDIRECTOS
(UTILIDAD)

134
INCREMENTO
a.TOTAL COSTO SUELDOS Y SALARIOS 8.800,00 $ 56 % SUMA a+b+c 12.142,79 $
3.572,88 $
MATERIALES 244,51 $
b.TOTAL COSTO EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 1.185,63 $ 8 %
MANO DE OBRA INDIRECTA 2.000,00 $
c.TOTAL COSTOS INDIRECTOS 2.157,16 $ 14 %
SUMA a+b+c 12.142,79 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 3.572,88 $ 23 %
TOTAL 15.715,67 $ 100,00 %
PORCENTAJE

135
IGLESIA DE CALACALI -PROPUESTA-
$8.800
55%
$1.186
8%
$2.157
14%
$3.573
23%
b.TOTAL EQUIPOS Y HERRAMIENTAS
c. COSTOS INDIRECTOS
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD)
136
5. CAPILLA MARIA AUXILIADORA, CONSERVACION Y RESTAURACION DE PINTURA MURAL Y MADERAS, FASE 2,
CONTRATO COMPLEMENTARIO.
1. PLANILLA DE OBRA
PLANILLA No.
CODIGO: 24303204 MONTO CONTRATO: USD $ 10.608,87 FECHA DE INICIO: Septiembre 28, 2005
CONTRATISTA: REST. TANIA EGAS MAFFEO INCREMENTO: USD $ 1.215,93 PLAZO DE EJECUCION: 35 das
MONTO TOTAL: USD $ 11824,80 PRORROGAS: 60 das
PERIODO EJECUCION: Del 28 de Septiembre al 31 de Octubre del 2005 FECHA DE VENCIMIENTO: Diciembre 31, 2005
1564 LAQUEADO DE BARREDERAS M 90,00 2,15 193,50 118,73 118,73 255,27 - 255,27 28,73 - - 28,73 61,77 INCREMENTO DE RUBROS
174 PINTURA ANTICORROSIVA (INC SESOXIDANTE) M2 6,00 3,54 21,24 5,53 5,53 19,58 - 19,58 0 - - - -
267 TRATAMIENTO DE ELIMINACION DE HONGOS PATOGENOS M2 25,00 10,53 263,25 81,26 81,26 855,67 - 855,67 56,26 - - 56,26 592,42 INCREMENTO DE RUBROS
855 REINTEGRACION DE COLOR FONDOS (PM) M2 42,61 6,16 262,48 - - - - 0 - - - -
973 REINTEGRACION DE COLOR/TONO MAS BAJO dm2 (PM) DM2 2.500,00 0,75 1.875,00 2318,22 2.318,22 - 1.738,67 1.738,67 0 - - - -
1796 ANALISIS DE HONGOS U 4,00 17,00 68,00 2,00 2,00 34,00 - 34,00 0 - - - -
3878 FIJACION DE CAPA PICTORICA EMERGENTE ALCOHOL (P DM2 2.550,00 0,73 1.861,50 1584,6 1.584,60 1.156,76 - 1.156,76 0 - - - -
3879 CONSOLIDACION MEDIA CAL (PM) DM2 2.500,00 1,72 4.300,00 2610,79 2.610,79 4.490,56 - 4.490,56 110,79 - - 110,79 190,56 INCREMENTO DE RUBROS
249 LAMINAS NUEVAS CIELO RASO DE LATON M2 6,00 15,72 94,32 5,53 5,53 86,93 - 86,93 0 - - - -
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1 Y 2 CAPAS (ESCU DM2 2,00 9,61 19,22 0,77 0,77 7,40 - 7,40 0 - - - -
3506 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULTURA DM2 50,00 3,20 160,00 38,88 38,88 124,42 - 124,42 0 - - - -
3508 REINTEGRACIN COLOR PIGM. AL AGUA BARNIZ (ESCULT DM2 50,00 9,69 484,50 38,88 38,88 376,75 - 376,75 0 - - - -
3877 CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNES CON COLETA DM2 25,00 2,91 72,75 17,34 17,34 50,46 - 50,46 0 - - - -
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCLT. EN MAD) U 4,00 18,59 74,36 4,00 4,00 - 74,36 74,36 0 - - - -
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y ENCARNES/MET M2 1,00 15,71 15,71 12,43 1,76 14,19 195,28 27,65 222,92 11,43 1,76 27,65 13,19 207,21 INCREMENTO DE RUBROS
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD) M 0,80 4,61 3,69 3,72 3,72 17,15 - 17,15 2,92 - - 2,92 13,46 INCREMENTO DE RUBROS
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT EN MAD U 2,00 28,65 57,30 - - - - 0 - - - -
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT EN LT 1,00 13,49 13,49 1,44 1,44 19,43 - 19,43 0,44 - - 0,44 5,94 INCREMENTO DE RUBROS
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA B M2 0,30 111,42 33,43 - - - - 0 - - - -
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT EN MAD) M2 1,20 1,90 2,28 - - - - 0 - - - -
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUVA (ESCULT EN MAD) DM2 100,00 1,46 146,00 - - - - 0 - - - -
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID + CERA MICROCRISTAL M2 40,00 5,31 212,40 57,49 57,49 305,27 - 305,27 17,49 - - 17,49 92,87 INCREMENTO DE RUBROS
579 LIMPIEZA PROFUNDA EN METALES /THINNER (MADERA) M2 0,50 16,04 8,02 - - - - 0 - - - -
686 REINTEGRACIN DE DORADOS CON ACRILICO (MADERA) M2 468,00 0,76 355,68 536,03 536,03 407,38 - 407,38 68,03 - - 68,03 51,70 INCREMENTO DE RUBROS
651 DESENGRASE CON AGUA Y ALCOHOL (METAL) M2 6,00 1,79 10,74 5,30 5,30 9,49 - 9,49 0 - - - -
TOTAL $ 10.608,87 TOTAL PLANILLADO 8.411,80 1.840,68 10.252,47 TOTALES 27,65 1.215,93
ANTICIPO 50% 4.205,90 4.205,90
OTROS - -
TOTAL 50% 5.304,43 I.V.A. 12% 1.009,42 220,88 1.230,30
ACUMULADO 5.304,44 VALOR A PAGAR $ 5.215,32 2.061,56 7.276,87
SALDO -0,01
REST. TANIA EGAS MAFFEO ARQ. JESUS LOOR ARQ. SILVIA ORTIZ
CONTRATISTA COORDINADOR FISCALIZADOR
FONDO DE SALVAMENTO
PROYECTO: "CAPILLA MARIA AUXILIADORA - CONSERVACION Y RESTAURACION
DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2-CONTRATO COMPLEMENTARIO"

.
137
138
PLANILLA No:
MONTO DEL CONTRATO USD $ 10.608,87 $
CODIGO: 24303204 PRESUPEUESTO AREA ESCULTURA USD $ 1.295,14 $
CONTRATISTA: REST. TANIA EGAS MAFFEO INCREMENTO: USD $ 319,48 $ FECHA DE INICIO: SEPTIEMBRE DEL 2005
MONTO TOTAL: USD $ 1.614,62 $ PLAZO DE EJECUCION: 21 DIAS
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCLT. EN MAD) U 4,00 18,59 74,36 4,00 4,00 - 74,36 74,36 0 - - - -
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS Y M2 1,00 15,71 15,71 12,43 1,76 14,19 195,28 27,65 222,92 11,43 1,76 27,65 13,19 207,21 INCREMENTO
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN M 0,80 4,61 3,69 3,72 3,72 17,15 - 17,15 2,92 - - 2,92 13,46 INCREMENTO
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (E U 2,00 28,65 57,30 - - - - 0 - - - -
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1 Y DM2 2,00 9,61 19,22 0,77 0,77 7,40 - 7,40 0 - - - -
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 1 LT 1,00 13,49 13,49 1,44 1,44 19,43 - 19,43 0,44 - - 0,44 5,94 INCREMENTO
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMEN M2 0,30 111,42 33,43 - - - - 0 - - - -
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCUL M2 1,20 1,90 2,28 - - - - 0 - - - -
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA (ESCULDM2 100,00 1,46 146,00 - - - - 0 - - - -
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID + CERA M2 40,00 5,31 212,40 57,49 57,49 305,27 - 305,27 17,49 - - 17,49 92,87 INCREMENTO
3506 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO DM2 50,00 3,20 160,00 38,88 38,88 124,42 - 124,42 0 - - - -
3508 REINTEGRACIN COLOR PIGM. AL AGUA BDM2 50,00 9,69 484,50 38,88 38,88 376,75 - 376,75 0 - - - -
3877 CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNE DM2 25,00 2,91 72,75 17,34 17,34 50,46 - 50,46 0 - - - -
TOTAL $ 1.295,14 TOTAL PLANILLADO 1.096,16 102,01 1.198,16 TOTALES 27,65 319,48
ANTICIPO 50% 548,08 548,08
OTROS - -
TOTAL 50% 647,57 I.V.A. 12% 65,77 12,24 65,77
ACUMULADO 548,08 VALOR A PAGAR $ 613,85 114,25 613,85
SALDO 99,49


proyecto.
planilla de obra).
CONTRATISTA: REST. TANIA EGAS MAFFEO
MONTO CONTRATO (COMPLEMENTARIO) 10.608,87
FECHA: SEPTIEMBRE DEL 2005
COSTO COSTO
UNITARIO TOTAL
1144 MONTAJE DE PIEZAS(ESCULT. EN MADERA) U 4,00 18,59 74,36
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT. EN MAD.) M 0,80 4,61 3,69
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES(ESCULT. EN MAD.) U 2,00 28,65 57,30
1163 RETIRO DE REPINTES METODOMIXTO 1 Y 2 CAPAS (ESCULT. EN MADERA) DM2 2,00 9,61 19,22
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESCULT. EN MAD M2 0,30 111,42 33,43
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA DM2 100,00 1,46 146,00
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID MAS CERA MICROCRISTALINA (ESCULT.EN MAD M2 40,00 5,31 212,40
3506 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO(ESCULTL EN MADERA) DM2 50,00 3,20 160,00
3508 REINTEGRACION COLOR AL AGUA BARNIZ (ESCULT. EN MADERA) DM2 50,00 9,69 484,50
3877 CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNES CON COLETA(ESCUL EN MADERA) DM2 25,00 2,91 72,75

139
AREA DE ESCULTURA
obra del proyecto.

CONTRATISTA: REST. TANIA EGAS MAFFEO INCREMENTO: U.S. $ 319,4836
CONTRATO COMPLEMENTARIO"
COD
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAS M2 1,00 15,71 15,71 1,76 27,65 13,19 207,21 INCREMENTO DE RUBROS
Y ENCARNES(ESCULT.EN MADERA)
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS M 0,80 4,61 3,69 2,92 13,46 INCREMENTO DE RUBROS
1170 CONSOLIDACION INYECCION LT 1,00 13,49 13,49 0,44 5,94 INCREMENTO DE RUBROS
PARALOID 10%
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID+ M2 40,00 5,31 212,40 17,49 92,87 INCREMENTO DE RUBROS
CERA MICROCRISTALINA
TOTALES 319,4836
PROYECTO: "CAPILLA MARIA AUXILIADORA
DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2

140

COMPLEMENTARIO"
MONTO CONTRATO $ 10.608,87
LUIS GUERRERO RESIDENTE DE OBRA $550,00 $18,33 $2,29 21 385,00 $
TOTAL 385,00 $
CAPILLA MARIA AUXILIADORA CONSERVACION Y RESTAURACION
DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2-CONTRATO

CALCULO:
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $385.00.

141
NOMBRE LUIS GUERRERO
DIAS TRABAJADOS 30
RECIBI CONFORME
DESCUENTOS INGRESOS
ROL DE PAGOS

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

142
Para registrar el costo sueldo o salario, desarrollamos el siguiente proceso
COMPLEMENTARIO"
MONTO CONTRATO $ 10.608,87
SANTIAGO CHIRIBOGA AUXILIAR DE REST. $350,00 $11,67 $1,46 21 $245,00
MABEL ORTIZ AUXILIAR DE REST. $350,00 $11,67 $1,46 21 $245,00
TOTAL $490,00

CALCULO:
Sueldo unificado $350,00 divido para el nmero de das de trabajo de la jornada mensual,
30 das. Total: $11,67.
$1.46.
ejecucin del rea de escultura en madera. Total suma: $ 490.00.

143
NOMBRE MABEL ORTIZ
DIAS TRABAJADOS 30
ROL DE PAGOS
INGRESOS DESCUENTOS
RECIBI CONFORME

CALCULO:
INGRESOS
pagos).
DESCUENTOS

144
7. MATERIALES
utilizado.
CAPILLA MARIA AUXILIADORA CONSERVACION Y
RESTAURACION DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2
"CONTRATO COMPLEMENTARIO"
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Balsa 30x90 3 1,68 $ 5,04 $
Aguarraz/Litro 1,00 10,73 $ 10,73 $
Cera Microcristalina/ Kilo 1,00 43,29 $ 43,29 $
Lija GR 150 5,00 0,15 $ 0,75 $
Carboximetil celulosa/Litro 1,00 15,20 $ 15,20 $
Thinner/Galn 1,00 10,50 $ 10,50 $
Paraloid/Kilo 1,00 11,24 $ 11,24 $
Condor Estuco/Litro 1,00 2,30 $ 2,30 $
Acrlico PEBEO 5,00 5,38 $ 26,88 $
TOTAL 153,04 $
* Los precios incluyen IVA

145
146
"CONTRATO COMPLEMENTARIO"
. En este registro se desarrolla el mismo procedimiento anterior utilizado en el costo
de los materiales
VALOR VALOR
UNITARIO TOTAL
Martillo d/Ua 13OZ 1,00 6,48 $ 6,48 $
Esptula de artista 2,00 1,68 $ 3,36 $
Brocha WILSON No 4 4,00 0,41 $ 1,66 $
Pinceles H K FR*6Caja 12pzas 4,00 1,79 $ 0,60 $
Paleta de artista 2,00 2,45 $ 4,91 $
Overo 35,84
Masc 6,38
Masc 34,72
Guant 1,13
Guant 1,93
106,48
* Las
* Los
* Los p
CAPILLA MARIA AUXILIADORA CONSERVACION Y
RESTAURACION DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2 C
l/tela gabardina 2,00 17,92 $ $
arilla de polvo 3M/20unidades 6,00 21,28 $ $
arilla de gases 2,00 17,36 $ $
es quirrgicos caja/50 pares 12,00 4,70 $ $
es de nitrilo 2,00 0,96 $ $
TOTAL $
recios incluyen IVA.


O
INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 490,00 $ VALOR PLANILLADO 1.198,16 $
MANO DE OBRA INDIRECTA 385,00 $ SUMA a+b+c 1.146,50 $
a.TOTAL MANO DE OBRA 875,00 $ 73 % (UTILIDAD) 51,66 $
MATERIALES 153,04 $
b.TOTAL EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 259,52 $ 22 %
c. COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1%
11,98 $ 1 %
SUMA a+b+c 1.146,50 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 51,66 $ 4 %
TOTAL 1.198,16 $ 100 %
PORCENTAJE
COMPLEMENTARIO

147
CAPILLA MARIA AUXILIADORA
$875,00 73%
$259,52 22%
$11,98 1%
$51,66 4%
c. COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS)
148
INCREMENTO
MANO DE OBRA DIRECTA 490,00 $ VALOR PLANILLADO 1.198,16 $
a.TOTAL MANO DE OBRA 490,00 $ 41 % SUMA a+b+c 1.146,50 $
(UTILIDAD) 51,66 $
MATERIALES 153,04 $
b.TOTAL EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 259,52 22 %
COSTOS INDIRECTOS DE OBRA 385,00 $ 33 %
c .TOTAL COSTOS INDIRECTOS 396,98 $
SUMA a+b+c 1.146,50 $
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 51,66 $ 4 %
TOTAL 1.198,16 $ 100,00 %
PORCENTAJE
COMPLEMENTARIO

149
CAPILLA MARIA AUXILIADORA -PROPUESTA-
$259,52
22%
$396,98
33%
$51,66
4%
$490,00
41%
c. COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS)
150
3.1.2. RESULTADOS

PROYECTO: IGLESIA DE CALACALI
PROYECTO: CAPILLA MARIA AUXILIADORA
a.TOTAL MANO DE OBRA 69 % 73 % 71 %
b.TOTAL EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 8 % 22 % 15 %
c.COSTOS INDIRECTOS (IMPREVISTOS) 1 % 1 % 1 %
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 23 % 4 % 13,5 %
TOTAL 100 % 100 % 100 %
* Total resultados de los porcentajes de cada cuenta.
* No se trabaj con los datos de los dems proyectos, ya que los valores obtenidos fueron negativos y no se puede conseguir un porcentaje real.
PROMEDIO* DESCRIPCION

151

RESULTADOS
15%
1%
13%
71%
b.TOTAL EQUIPOS Y
HERRAMIENTAS
c.COSTOS INDIRECTOS
(IMPREVISTOS)

152
3.1.3. PROPUESTA

PROYECTO: IGLESIA DE CALACALI
PROYECTO: CAPILLA MARIA AUXILIADORA
a.TOTAL MANO DE OBRA 56 % 41 % 48 %
b.TOTAL EQUIPOS Y HERRAMIENTAS 8 % 22 % 15 %
c.COSTOS INDIRECTOS 14 % 33 % 23 %
IMPREVISTOS- MANO DE OBRA DIRECTA
d. COSTOS INDIRECTOS (UTILIDAD) 23 % 4 % 13,5 %
TOTAL 100 % 100 % 100 %
* Total resultados de los porcentajes de cada cuenta.
* No se trabaj con los datos de los dems proyectos, ya que los valores obtenidos fueron negativos y no se puede conseguir un porcentaje real.
DESCRIPCION PROMEDIO*


153
154
RESULTADO PROPUESTA
15%
23%
14%
48%
b.TOTAL EQUIPOS Y
HERRAMIENTAS
c.COSTOS INDIRECTOS
155
3.2. ANALISIS DE RENDIMIENTO MANO DE OBRA-
3.2.1. RENDIMIENTO - MANO DE OBRA DIRECTA-.
Mano de Obra Directa: es el esfuerzo humano requerido para realizar operaciones
especficas de la produccin, por ese esfuerzo humano el trabajador percibe sueldos,
salarios, retribuciones y prestaciones. La Mano de Obra Directa puede ser fcil y
econmicamente identificable en cada producto. Esta mano de obra debe calcularse
separadamente de la Mano de Obra I ndirecta; la cul ir al Presupuesto de Gastos de
Fabricacin.
El Presupuesto de Mano de Obra Directa, representa el segundo rengln del costo
de produccin, el cual muestra las estimaciones hechas con respecto al esfuerzo humano
necesario para la realizacin de un producto o prestacin de un servicio; en funcin de las
personas, as como de sus sueldos, salarios y retribuciones. Este presupuesto debe cubrir
las exigencias de tal esfuerzo humano, para cumplir los objetivos planteados.
La importancia de este presupuesto es que para la mayora de las empresas, el costo
de la mano de obra suele superar a todos los dems elementos de costos juntos, por lo tanto
es sumamente necesario conocerlo en detalle, para su estudio, planificacin y control
minucioso; ya que se trata de un rengln de costo de respetable cuanta, tambin es
necesario conocerlo a plenitud, para de esta manera conocer las necesidades posibles de
aumentar o disminuir personal; de acuerdo a un aumento o a un descenso del volumen de
la produccin.
3.2.2. SUMA TOTAL DE LAS CANTIDADES DE CADA RUBRO
1142 VELADO DE PROTECCION/POLICRO.P.JAPONES +DEVELAD M2
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 16,00 14,00 29,00 59,00
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 16,00 29,00 4,00 49,00
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 10,89 8,75 24,37 44,01
*1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 16,00 16,00
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL M2 14,19 14,19
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (E M2 5,29 19,98 25,27
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL M2 30,00 8,76 8,66 47,42
1149 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS( ESCUL. EN MADERA) M2
1150 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-ACETONA(ESCULT, M2
1151 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-AGUAESCULT, EN M M2
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (ESCULT.EN MAD LT 33,00 0,53 33,53
1153 PRSERVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA(ESCUL LT
1154 PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCULT, EN MADER LT 10,62 10,62
1155 PRESERVACION POR INMERSION(ESCULT, EN MADERA) LT 28,00 28,00
1156 PRESERVACION POR CAPILARIDAD(ESCULT, EN MADERA LT
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) ML 35,98 4,03 40,01
*1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) M 3,22 3,72 6,94
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD U 352,00 2,00 354,00
1160 SUJECION DEELEMENTOS TOLEDANAS( ESCULT EN MADE U
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD U 10,00 17,00 27,00
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 3,00 7,00 25,00 35,00
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 CAPAS (ESCUL DM2 208,23 0,77 209,00
C
O
M
P
A
I
A

S
A
N

D
I
E
G
O

S
O
C
.
B
O
L
I
V
A
R
I
A
N
A

C
A
L
A
C
A
L
I

M
A
.
A
U
X
I
L
I
A
D
O
R
A

CODIGO DESCRIPCION DE RUBROS UNIDAD TOTAL

156
1164 RETIRO DE REPINTES 3 A5 CAPAS (ESCULT. EN MADERA) DM2 397,51 397,51
1165 RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO 1 Y 2 CAPAS (E DM2 729,03 729,03
1166 RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTORICA DM2
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN MADE M2
1169 CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT. EN MADERA) M3
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN LT 116,00 13,50 1,44 130,94
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS LT
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT U 53,00 76,00 129,00
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MA M2 2,02 0,04 8,80 10,86
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA B M2 0,74 12,44 13,18
3508 REINTEGRACIN COLOR PIGM. AL AGUA BARNIZ (ESCULT DM2 38,88 38,88
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MADERA) M2 39,77 16,82 56,59
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCULT. EN MADERA DM2 314,86 314,86
1202 OJO DE VIDRIO (ESCULT. EN MADERA) U
1203 LAVADO EN SECO VESTIMENTA U 12,00 12,00
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA MICROCRISTALIN M2 6,70 57,49 64,19
3506 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULTURA E DM2 38,88 38,88
3877 CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNES CON COLETA DM2 17,34 17,34
C
O
M
P
A
I
A

S
A
N
D
I
E
G
O

S
O
C
.
B
O
L
I
V
A
R
I
A
N
A

C
A
L
A
C
A
L
I

M
A
.
A
U
X
I
L
I
A
D
O
R
A

CODIGO DESCRIPCION DE RUBROS UNIDAD TOTAL

157
158
valor rendimiento del
rubro por hombre 5.33 x 100 = 33,33%
16,00 valor del rubro porcentaje del ren-
dimiento de la mano
de obra del rubro
ejecutado en el
proyecto de la igle-
sia de la Compaa
3.2.3.- RENDIMIENTO INDIVIDUAL DE CADA RUBRO
PROCEDIMIENTO:
1.- Identificacin del rubro, especificacin tcnica y cdigo.
2.- Registro del tiempo de trabajo ( en este caso semanas),nmero de trabajadores y costo del rubro
de cada proyecto.
Para obtener estos valores revisamos los cuadros de costos realizados en el captulo anterior.
3,- Clculo: Ejemplo rubro Desmontaje, proyecto Iglesia de la Compaa de Jess.
Rendimiento del rubro por hombre= Valor total del rubro, dividido para el nmero
de cada proyecto.
16,00 / 3 = 5,333
Porcentaje, rendimiento mano de obra= Regal de tres.
Regla de tres

RUBRO: DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: M2 CODIGO: 1142
PERIODO No RUBRO RENDIMIENTO % RENDIMIENTO
SEMANAS TRABAJADORES V.TOTAL RUBRO/HOMBRE MANO DE OBRA
COMPAA 40 3 16,000 5,333 33,333
SAN DIEGO 12 2 14,000 7,000 50,000
SOCIEDAD BOLIVARIANA 4 1 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 29,000 4,143 14,286
MARIA AUXILIADORA 4 2 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 59,00 16,48 32,540
PROYECTO

RUBRO: MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: U CODIGO: 1144
COMPAA 40 3 16,000 5,333 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 29,000 4,143 14,286
TOTAL 76 15 49,00 11,48 32,540
RUBRO: LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 10,890 5,445 50,000
CALACALI 16 7 24,370 3,481 14,286
TOTAL 76 15 44,01 17,68 54,762
RUBRO: LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: U CODIGO: *1145
COMPAA 40 3 16,000 5,333 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 16,00 5,33 33,333
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

159
RUBRO: LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/METIL (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 14,19 7,10 50,000
RUBRO: LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINNER (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 5,290 2,645 50,000
CALACALI 16 7 19,980 2,854 14,286
TOTAL 76 15 25,27 5,50 32,143
RUBRO: LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL XILOL (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 30,000 10,000 33,333
SAN DIEGO 12 2 8,760 4,380 50,000
CALACALI 16 7 8,660 1,237 14,286
TOTAL 76 15 47,42 15,62 32,540
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO
160
RUBRO: RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS( ESCUL. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,000 0,000 0,000
RUBRO: ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-ACETONA(ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,0 0,0 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,0 0,0 0,000
CALACALI 16 7 0,0 0,0 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-AGUAESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

161
RUBRO: PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: LT CODIGO: 1152
COMPAA 40 3 33,000 11,000 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,530 0,265 50,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 33,53 11,27 41,667
RUBRO: PRSERVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA(ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 10,620 1,517 14,286
TOTAL 76 15 10,62 1,52 14,286
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO
162
RUBRO: PRESERVACION POR INMERSION(ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 28,000 4,000 14,286
TOTAL 76 15 28,00 4,00 14,286
RUBRO: PRESERVACION POR CAPILARIDAD(ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: ML CODIGO: 1157
COMPAA 40 3 35,980 11,993 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 40,01 16,02 66,667
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

163
RUBRO: SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 352,000 117,333 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 2,000 0,286 14,286
TOTAL 76 15 354,00 117,62 23,810
RUBRO: SUJECION DEELEMENTOS TOLEDANAS( ESCULT EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 10,000 3,333 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 17,000 2,429 14,286
TOTAL 76 15 27,00 5,76 23,810
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

164
RUBRO: REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 3,000 1,000 33,333
SAN DIEGO 12 2 7,000 3,500 50,000
CALACALI 16 7 25,000 3,571 14,286
TOTAL 76 15 35,00 8,07 32,540
RUBRO: RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 CAPAS (ESCULT, EN MADERA)
UNIDAD: DM2 CODIGO: 1163
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 208,230 29,747 14,286
TOTAL 76 15 209,00 30,13 32,143
RUBRO: RETIRO DE REPINTES 3 A5 CAPAS (ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 397,510 56,787 14,286
TOTAL 76 15 397,51 56,79 14,286
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

165
RUBRO: RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO 1 Y 2 CAPAS (ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 729,030 104,147 14,286
TOTAL 76 15 729,03 104,15 14,286
RUBRO: RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTORICAS(ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

166
RUBRO: CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 116,000 38,667 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 13,500 1,929 14,286
TOTAL 76 15 130,94 41,32 32,540
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

167
RUBRO: CONSOLIDACION DE ESTRATOS
COMPAA 40 3 0,0 0,0 0,0
SAN DIEGO 12 2 0,0 0,0 0,0
CALACALI 16 7 0,0 0,0 0,0
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
RUBRO: SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 53,000 17,667 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 76,000 10,857 14,286
TOTAL 76 15 129,00 28,52 23,810
RUBRO: CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 2,020 0,673 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 8,800 1,257 14,286
TOTAL 76 15 10,86 1,97 49,206
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

168
RUBRO: REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 2,550 0,850 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,900 0,129 14,286
TOTAL 76 15 3,45 0,98 23,810
RUBRO: REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ (ESCULT, EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,740 0,370 50,000
CALACALI 16 7 12,440 1,777 14,286
TOTAL 76 15 13,18 2,15 32,143
RUBRO: REINTEGRACIN COLOR PIGM. AL AGUA BARNIZ (ESCULT. EN MADERA)(DM2)
PROYECTO PERIODO No RUBRO RENDIMIENTO % RENDIMIENTO
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 38,88 19,44 50,000
PROYECTO
PROYECTO

169
RUBRO: CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MADERA)
COMPAA 40 3 39,770 13,257 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 16,820 2,403 14,286
TOTAL 76 15 56,59 15,66 23,810
RUBRO: CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 314,860 44,980 14,286
TOTAL 76 15 314,86 44,98 14,286
RUBRO: OJO DE VIDRIO (ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,00 0,00 0,00
SAN DIEGO 12 2 0,00 0,00 0,00
CALACALI 16 7 0,00 0,00 0,00
TOTAL 76 15 0,00 0,00 0,000
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

170
RUBRO: LAVADO EN SECO VESTIMENTA
COMPAA 40 3 0,00 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,00 0,000 0,000
CALACALI 16 7 12,00 1,714 14,286
MARIA AUXILIADORA 4 2 - 0,000 0,000
TOTAL 76 15 12,00 1,71 14,286
RUBRO: CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA MICROCRISTALINA(ESCULT. EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 6,700 0,957 14,286
TOTAL 76 15 64,19 29,70 32,143
RUBRO: CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULTURA EN MADERA)(DM2)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 38,88 19,44 50,000
PROYECTO
PROYECTO
PROYECTO

171
RUBRO: CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNES CON COLETA (ESCULT.EN MADERA)
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 0,000 0,000 0,000
TOTAL 76 15 17,34 8,67 50,000
PROYECTO

RUBRO: TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD)
UNIDAD: M CODIGO: *1157
COMPAA 40 3 0,000 0,000 0,000
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 3,220 0,460 14,286
TOTAL 76 15 6,94 2,32 32,143
RUBRO: SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCULT.EN MAD)
COMPAA 40 3 194,000 64,667 33,333
SAN DIEGO 12 2 0,000 0,000 0,000
CALACALI 16 7 17,000 2,429 14,286
TOTAL 76 15 211,00 67,10 23,810
PROYECTO
PROYECTO
172
3.2.4. TOTAL SUMA PORCENTAJE POR RUBRO
TOTAL
1143 DESMONTAJE (ESCULT.EN MAD) U 33,000 50,000 0,000 14,286 0,000 32,540
1144 MONTAJE DE PIEZAS (ESCULT.EN MAD) U 33,333 0,000 0,000 14,286 50,000 32,540
1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 0,000 50,000 100,000 14,286 0,000 54,762
*1145 LIMPIEZA SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) U 33,333 0,000 0,000 0,000 0,000 33,333
1146 LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMIAY ENCARNE/M M2 0,000 0,000 0,000 0,000 50,000 50,000
1147 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /THINN M2 0,000 50,000 0,000 14,286 0,000 32,143
1148 LIMPIEZA PROFUNDA POLICROMIA ENCARNE /GEL X M2 33,333 50,000 0,000 14,286 0,000 32,540
1149 RETIRO DE ELEMENTOS EXTRAOS( ESCUL. EN MAD M2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1150 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-ACETONA(ESC M2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1151 ELIMINACION ADHESIVOS ANTIGUOS-AGUAESCULT M2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1152 PRESERVACION INYECCION POR GOTEO (ESCULT.EN LT 33,333 50,000 0,000 0,000 0,000 41,667
1153 PRSERVACION POR INMERSION MADERA ANTIGUA(E LT 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1154 PRESERVACION POR IMPREGNACION (ESCULT, EN M LT 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1155 PRESERVACION POR INMERSION(ESCULT, EN MADER LT 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1156 PRESERVACION POR CAPILARIDAD(ESCULT, EN MA LT 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) ML 33,333 0,000 100,000 0,000 0,000 66,667
*1157 TRATAMIENTO DE GRIETAS (ESCULT.EN MAD) M 0,000 0,000 0,000 14,286 50,000 32,143
1158 SUJECION DE ELEMENTOS -TARUGOS (ESCULT.EN M U 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
1159 SUJECION DE ELEMENTOS CORBATINES (ESCULT.EN U 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
C
O
M
P
A
N
I
A
S
A
N

D
I
E
G
O
S
O
C
.
B
O
L
I
V
A
R
I
A
N
A
C
A
L
A
C
A
L
I
M
A
.
A
X
I
L
I
A
D
O
R
A
% % % CODIGO RUBRO UNIDAD % %

173
TOTAL
1160 SUJECION DEELEMENTOS TOLEDANAS( ESCULT EN M U 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1161 SUJECION DE ELEMENTOS ENSAMBLES (ESCULT.EN U 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
1162 REINTEGRACION DE SOPORTE (ESCULT.EN MAD) U 33,333 50,000 0,000 14,286 0,000 32,540
1163 RETIRO DE REPINTES METODO MIXTO 1Y2 CAPAS (E DM2 0,000 0,000 0,000 14,286 50,000 32,540
1164 RETIRO DE REPINTES 3 A5 CAPAS (ESCULT. EN MADE DM2 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1165 RETIRO DE REPINTES METODO MECANICO 1 Y 2 CAP DM2 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1166 RETIRO BASE DE PREPARACION SOBRE CAPAS PICTO DM2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1167 CONSOLIDACION SUPERFICIAL (ESCULT.EN MAD) M2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1168 CONSOLIDACION POR IMPREGNACION (ESCULT. EN M2 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1169 CONSOLIDACION POR INMERSION(ESCULT. EN MADE M3 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1170 CONSOLIDACION INYECCION PARALOID 10% (ESCUL LT 33,333 0,000 0,000 14,286 50,000 32,540
1171 CONSOLIDACION DE ESTRATOS LT 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1172 SUSTITUCION Y RESTITUCION IMAGINERIA 20*20 (ES U 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
1173 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULT.E M2 33,333 0,000 100,000 14,286 0,000 49,206
1174 REINTEGRACION COLOR ENCARNE (ESCULT.EN MA M2 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
1175 REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AG M2 0,000 50,000 0,000 14,286 0,000 32,143
3508 REINTEGRACIN COLOR PIGM. AL AGUA BARNIZ (ES DM2 0,000 0,000 0,000 0,000 50,000 50,000
1176 CAPA DE PROTECCION PARALOID (ESCULT.EN MADE M2 33,333 0,000 0,000 14,286 0,000 23,810
1177 CAPA DE PROTECCION CARNAUBA( ESCULT. EN MAD DM2 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1202 OJO DE VIDRIO (ESCULT. EN MADERA) U 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000 0,000
1203 LAVADO EN SECO VESTIMENTA U 0,000 0,000 0,000 14,286 0,000 14,286
1917 CAPA DE PROTECCION PARALOID+CERA MICROCRIS M2 0,000 0,000 0,000 14,286 50,000 32,143
3506 CAPA DE PREPARACION COLA DE CONEJO (ESCULTU DM2 0,000 0,000 0,000 0,000 50,000 50,000
3877 CONSOLIDACION POLICROMIAS/ENCARNES CON COL DM2 0,000 0,000 0,000 0,000 50,000 50,000
C
O
M
P
A
N
I
A
S
A
N

D
I
E
G
O
S
O
C
.
B
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I
V
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C
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L
A
C
A
L
I
M
A
.
A
X
I
L
I
A
D
O
R
A
% % % % CODIGO RUBRO UNIDAD %

TOTAL SUMA PORCENTAJE POR RUBROS 998,017
PORCENTAJE GENERAL MANO DE OBRA DIRECTA 32,194 %
POR RUBROS

174

PROYECTO PERIODO No V.TOTAL RENDIMIENTO % RENDIMIENTO
SEMANAS TRABAJADORES PLANILLADO RUBRO/HOMBRE MANO DE OBRA
COMPAA 40 3 5306,667 1768,889 33,333
SAN DIEGO 12 2 728,320 364,160 50,000
CALACALI 16 7 15715,666 2245,095 14,286
TOTAL 76 15 23.016,80 5045,21 247,619
TOTAL SUMA PORCENTAJE POR PROYECTO 247,619
PORCENTAJE GENERAL MANO DE OBRA DIRECTA 49,524 %
POR TODOS LOS PROYECTOS

175
176

3.2.5. RESULTADOS FINALES

RENDIMIENTO AREA DE ESCULTURA
32.194%

El valor presentado es el resultado del cuadro porcentaje general mano de obra directa por rubros.

COSTO MANO DE OBRA AREA DE ESCULTURA
48%

El valor presentado es el resultado del cuadro anlisis de costosPropuesta; ya que el rendimiento del rea de escultura en madera
trabaj solamente con la Mano de Obra Directa.
177
CAPITULO No IV
4. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
4.1. CONCLUSIONES
El trabajo Rendimiento y Costos Unitarios de los rubros aplicados a la restauracin
de escultura en madera, brinda a la consideracin del restaurador-muselogo, la
forma de realizar un aporte tcnico basado en datos estadsticos y detallados, para
lograr que sus decisiones sobre el costo y rendimiento de la mano de obra en el rea
de intervencin de escultura de madera estn ms ajustados a la realidad, a sus
problemas y a su desarrollo potencial.

Los valores obtenidos reflejan la situacin actual del rea de la restauracin de
escultura en madera, pero sin embargo la obtencin de estos resultados es compleja,
ya que segn la muestra de estudio no se ejecuta una obra o proyecto especfico de
esta rama, sino mas bien trabaja en la intervencin de bienes muebles en general, en
donde el rea de escultura en madera es parte de este proyecto

El proceso de construccin y diseo del Banco de Datos depende de las
necesidades y objetivos para los que se dise el sistema, lo que quiere decir que
puede sufrir de modificaciones segn las especificaciones de cada rubro a ejecutar.
En consecuencia, hay que anotar que los elementos que se describen en este
Informe son solamente aptos para los objetivos del proyecto mismo, y que si bien
constituyen una gua fundamental para cualquier otro ejercicio de ese tipo, no
necesariamente constituyen patrones rgidos o invariables. Es necesario mencionar
que los resultados obtenidos estn sujetos a cambios ya que estos valores no son
exactos por causa de varios factores como el alza de salarios, la inflacin anual, etc.

178
4.2. RECOMENDACIONES
Para obtener un resultado acertado en el tema de rendimiento, costo y anlisis de
precios unitarios, se recomienda hacer uso del correcto registro de cuentas, a travs
de las propuestas planteadas en esta investigacin, en este caso nos referimos a la
cuenta Mano de Obra, la cual en proyectos presentados como base de informacin
no registra la manera correcta a realizarse, lo que indica que se trabaja con valores
no objetivos a la realidad.
En este trabajo se presenta datos estadsticos y referenciales en el rea de escultura
en madera que servirn de informacin para la ejecucin de posibles propuestas
econmicas, se sugiere realizar estudios similares en las distintas reas de la
restauracin de bienes muebles, para lograr obtener una informacin ms amplia
del tema econmico en el campo de la Restauracin.
El sistema propuesto pone nfasis en la necesidad de que sea difundido, explicado y
discutido con los integrantes comprendidos del tema.
En vista de esas consideraciones se recomienda:
a) Difundir este Informe,
b) Hacer accesible el sistema para que cualquier interesado comprendido en el tema
pueda usar el Banco de Datos para los objetivos de sus planes y programas de
desarrollo.
c) Incentivar a la gente entendida en la carrera de Restauracin y Museologa que
establezcan programas tendientes a analizar la manera como pueden hacer mejor
uso del sistema. As, por ejemplo, para que el sistema se use en nuevos proyectos,
etc.

179
GLOSARIO
*ADQUISICION.- f. Accin de adquirir. Cosa que se adquiere.
*ANALISIS.- Fil. Mtodo que va de lo compuesto a lo sencillo.
*CATEGORIA.- s.f. Cada uno de los grupos en que se pueden clasificar cosas o
personas.
*CONTRATO.- For. Pacto entre dos o ms personas. Documento que lo acredita.
*CONTRATACION.- f. Comercio, negocio.
*COSTO.- Valor que representa el monto total de un bien.
*DEPRECIACION.- Disminucin del valor o precio.
*DETERIORO.- m. Deterioracin, menoscabo.
*ESCULTURA.- f. Arte de esculpir. Obra esculpida.
*FINANCIAMIENTO.- Proveer fondos para una empresa, a crdito o como aporte de
capital.
*FONDOS.- Dinero que posee una persona o entidad. Acumulacin de recursos para un
fin determinado.
*GARATIA.- f. Responsabilidad asumida por un contratante. Cosa que asegura y
protege contra algn riesgo o necesidad.
*IMAGEN.- f Representacin de alguna cosa en pintura, escultura, dibujo, fotografa, etc.
Representacin de la divinidad, de los santos.
*IMPUESTO.- M. Tributo, gravamen exigido por el Estado para fines pblicos.
*LIQUIDACION.- f. Accin de liquidar o licuefacer. Operacin que tiene por objeto el
ajuste de una cuenta.
*MADERA.- Sustancia dura y compacta de los rboles.
*MANTENIMIENTO.- s.m. Accin y efecto de mantener o mantenerse. Cada una de las
tareas corrientes de cuidado.
*MORA.- For. Demora, tardanza.
*OBRA.- s.f. Cosa hecha por alguien; particularmente, cualquier produccin artstica,
literaria, cientfica, etc.
*OFERTA.- f. Ofrecimiento presentacin de mercancas para venderlas.
*POLICROMIA.- f. Mezcla de colores diversos.
*PORCENTAJE.- m. Proporcin tanto por ciento.
*PROCESO.- Tratamiento de la informacin.
*PRODUCCION.- Accin DE producir. Suma de los productos de la industria.
*PRODUCTIVIDAD.- f. Facultad de producir. Calidad de lo que es productivo.
*PROPUESTA.- f. Acto de proponer. Consulta de uno o ms sujetos hecha al superior
para un empleo o beneficio.
180
*PULPITO.- s.m. En las iglesias, plataforma con antepecho y tornavoz, desde donde se
predica, se dirigen los rezos, etc.
*RELIEVE.- s.m. Cualquier elemento saliente en una superficie. Obra escultrica
realizada sobre una superficie de madera que las formas estn talladas solo en partes y el
resto parece estar embutido en el plano de base.
*REGISTRO.- Accin de registrar y lugar donde se registra. Libro con ndice donde se
apuntan diferentes cosas.
*RENDIMIENTO.- Producto o utilidad que rinde una cosa o persona en relacin con lo
que cuesta, gasta, trabaja etc.
*RETABLO.- s.m. Conjunto de figuras pintadas o talladas que representan un hecho,
particularmente de la historia sacra. Obra de arquitectura en mrmol, piedra, madera u otro
material, que compone la decoracin de un altar.
*RUBRO.- Rtulo o ttulo.
*SALARIO.- Cantidad de dinero que se da para pagar un servicio o trabajo.
*SERVICIO.- s.m. Accin y efecto de servir. Utilidad de una accin. Conjuntos de
cosas que se emplean para algo. Organizacin y personal destinados a cumplir cierta
funcin
*SEGURO.- Contrato por el cual el asegurador se compromete a resarcir al asegurado por
ciertas prdidas o siniestros, mediante el pago peridico por parte del asegurado de cierta
cantidad de dinero.
*TALLER.- Lugar en el que trabajan obreros, artistas. Escuela, seminario.
*TECNOLOGIA.- f. Ciencia de lar artes y oficios en general. Conjunto de los trminos
tcnicos de un arte o ciencia: cada ciencia tiene su tecnologa.
*UTILIDAD.- Pl. Ingresos procedentes del trabajo, del capital o de la actividad.
181
BIBLIOGRAFIA
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Ecuador., 1997
2. DIVICENZO, Janet: EL PROCESO DE LA RESTAURACIN DEL ARTE Y SU
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3. E, Richard Jord: EVALUACIN DE INVERSIONES INDUSTRIALES, editorial
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4. Boletn de la academia nacional de historia, CONTRIBUCIONES A LA HISTORIA
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1925.
5. ESCUDERO, Ximena: Amrica y Espaa en la Escultura Colonial Quitea, ediciones
del Banco de los Andes, Quito, 1992.
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MODERNA EN EL ECUADOR, documento mecanografiado, biblioteca Banco Central
del Ecuador.
7. JIJON Y CAAMAO, Jacinto: BREVES CONSIDERACIONES SOBRE EL ARTE
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8. KAPELUSZ: DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAOLA, editorial Kapelusz,
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Publicaciones, actualizado a septiembre de 2005, Quito - Ecuador.
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11. MERINO Hctor y MORENO Agustn: QUITO ETERNO, ediciones Paralelo Cero,
Quito, 1975.
12. MURSIA, Ugo: LAS TCNICAS ARTSTICAS, ediciones Ctedra, S.A., Madrid-
Espaa, 1980.
13. NAVARRO, Jos Gabriel: LA ESCULTURA EN EL ECUADOR DURANTE LOS
SIGLOS XVI, XVII, XVII, imprenta de Antonio Marzo, Madrid, 1929.
14. PALMER, Gabrielle: LA ESCULTURA EN LA AUDIENCIA DE QUITO, imprenta
Municipal, Quito 1993.
15. PONCE, Carmen: LA ESCULTURA EN EL ECUADOR EN LOS SIGLOS XVI,
XVII, XVIII, documento mecanografiado, biblioteca Banco Central del Ecuador.
16. REYES, Ernesto: CONTABILIDAD DE COSTOS, editorial Limusa, cuarta edicin,
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182
17. SALVAT: HISTORIA DEL ARTE ECUATORIANO, editores Ecuatoriana, S.A.,
volumen 2, Quito - Ecuador.
18. SALVAT: HISTORIA DEL ECUADOR, editores Ecuatoriana, S.A., volumen 4,
Quito- Ecuador.
19. THEILE BRUMAS, Johanna Mara: EL LIBRO DE LA RESTAURACIN,
editorial Alianza, Espaa, 1982.
20. VARGAS, Jos Mara: EL ARTE ECUATORIANO, ediciones Santo Domingo, Quito,
1964.
21. VARGAS, Jos Mara: PATRIMONIO ARTSTICO ECUATORIANO, editorial
Santo Domingo, Quito, 1972.
22. FONSAL: ESPECIFICACIONES TCNICAS PARA LA CONSERVACIN,
producciones NIA, Quito - Ecuador, 1988-2000.

INTERNET:
http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/08145096589769540757857/i
ndex.htm
www.productividad y eficiencia.htm
http://www.monografias.com/trabajos14/isla-pascua/isla-pascua.shtml
www.pestmanagement.co.uk
http://www.unitec.edu.ve/Unitec/proyectos/Calidad.htm#C43
http://www.gestiopolis.com/recursos/documentos/fulldocs/fin/defcostos2maria.htm
http://www.gestiopolis.com/recursos5/docs/fin/aprecun.htm
http://www.contraloria.gov.ec/Buscar-CGE.htm
http://www.iess.gov.ec/base.php?nombrePag=emp-d-01
http://www.contratanet.gov.ec/docs/Ley_de_Contratacion_Publica.doc
www.ccquito.org

ANEXOS
ANEXO No 1
INFORMACION DOCUMENTAL POR CADA PROYECTO.
1. CONVENTO DE SAN DIEGO - CONSERVACION Y RESTAURACION DE
BIENES MUEBLES
*FOTOGRAFAS, SEGUIMIENTO INTERVENCIN DE OBRAS

Imagen No 1 Cristo Crucificado (Padre Almeida).

Imagen No 2 Mano derecha Cristo Crucificado (Padre Almeida).
183
2. PROYECTO DE LA SOCIEDAD BOLIVARIANA CONSERVACION Y
RESTAURACION DE BIENES MUEBLES.

Imagen No 1 Urna.
184
3. PROYECTO IGLESIA DE CALACALI - CONSERVACION Y RESTAURACION DE
ESCULTURAS, MADERA Y PINTURA DE CABALLETE.

Imagen No 1 Brazo derecho Cristo Crucificado.
185
4- PROYECTO: CAPILLA MARIA AUXILIADORA, CONSERVACION Y
RESTAURACION DE PINTURA MURAL Y MADERAS FASE 2, CONTRATO
COMPLEMENTARIO.

Imagen No 1 Cristo Crucificado
186
ANEXO No2
PROFORMAS

1. JUAN MARCET

187

.2. RESTAURAQUIM

188
3. DENTAL ALTAMIRANO

189
4. EL COMISARIATO DEL JEAN

190
5. IMPORTADORA EL ROSADO

191
6. SUPER FERRETERIA

192

1RENDIMIENTO Y COSTOS UNITARIOS DE LOS RUBROS APLICADOS A LA RESTAURACIÓN DE ESCULTURA EN MADERA POLICROMADA Silvia Alexandra Espin Sarango

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UNIVERSIDAD TECNOLOGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARTES Y DISEO

A pesar de que los temas religiosos estuvieron en auge en la poca colonial, la

J. Navarro. cit., p. 13.

6. RUBRO LIMPIEZA PROFUNDA EN POLICROMAS Y ENCARNES /

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

12. RUBRO PRESERVACION POR IMPREGNACION (REVERSO)

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

17. SUJECION DE ELEMENTOS - CORBATINES

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

22. RETIRO DE REPINTES 3 A 5 CAPAS

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

26. CONSOLIDACION POR IMPREGNACION

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

32. REINTEGRACION DE COLOR CON PIGMENTOS AL AGUA BARNIZ

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

FONSAL, Especificaciones Tcnicas para la Conservacin Producciones NIA

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