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TENDENCIAS ARQUITECTNICAS EN EL PER

IMPULSO MODERNIZADO 1910-1930


Se inicia con el impulso a la recuperacin del Pas y concluye con la crisis
derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York (1929). Entre 1920 y
1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernizacin del pas.
En Lima se produce la diversificacin tipolgica, estilstica y tecnolgica as
como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansin centrpeta radial
en el valle agrcola, se consolida la ruptura con la tradicin arquitectnica,
mientras que en las grandes ciudades, la expansin urbana y los cambios
arquitectnicos adquieren distintos ritmos.




PLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA
"Se construy en tres etapas: la primera
correspondi al Hotel Bolvar .La segunda se
hicieron los edificios de los portales de Zela y
Beln, y el Club Nacional; y en la tercera, los
edificios del lado oriental de la plaza .pero
manteniendo la unidad y homogeneidad en el
tratamiento, que constituye una de las
principales cualidades de la plaza.
El estilo de la mayora de los edificios que la
rodean le da a la plaza San Martn un
carcter neohispano o neocolonial, pero su
estructura espacial axial y fundamentalmente
simtrica, con el monumento en el medio y
flanqueado por los edificios gemelos de los
portales, es esencialmente clsica".
Jos Garcia Bryce, La arquitectura en el
virreinato y la Repblica.
Coleccin Meja Baca, 1980
EDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMA

Influenciado por el estilo acadmico y
eclecticismo. El edificio posee dos fachadas
gigantes, cada una de ellas tienen tres tramos
verticales, en la esquina se haya una rotonda
que remata en una cpula que sobrepasa la
altura del mismo. Ambientes desarrollados
entorno a un eje conformado por tres
espacios alineados: hall, escalera y oficinas


PALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA
"El primer ejemplo de un edificio neocolonial de
carcter acadmico. La fachada no posee rdenes
ni frontones clsicos, sino portadas de estilo
limeo del siglo XVIII y balcones de madera
tallada, pero su forma simtrica, apoyada en un
eje central principal y que refleja la planta tambin
simtrica, La fenestracin uniforme y repeticin de
los motivos, evidencian la base academista que
posee la obra".
Jos Garca Bryce
La arquitectura en el Virreinato y la Repblica.
Ed. Juan Meja Baca. Lima 1980


ARQUITECTURA POPULISMO Y NACIONALISMO


JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA
Surge como consecuencia de la crisis de 1929,
siendo creada en 1931 con la finalidad de
reactivar la economa invirtiendo fondos pblicos
en la construccin de equipamientos (casas de
obreros, comedores populares, instituciones
pblicas, as como infraestructura vial y de
alcantarillado). Por su trabajo y organizacin
racional, realiz una produccin arquitectnica
con identidad corporativa. El arquitecto Enrique
Rivero Tremouille estuvo a cargo de la mayor
cantidad de proyectos.


EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
El volumen del edificio est resuelto a plomo de las
calles originando una planta en forma de U,
quedando en la parte posterior un patio para
iluminacin. Los dos primeros niveles estn
destinados a las tiendas que tienen doble altura y los
niveles sucesivos a departamentos de vivienda,
conteniendo el ltimo nivel slo dos departamentos y
una terraza originada por el retiro del volumen.
Jos Bentn Diez Cansec

EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOS
Popular en el medio peruano por su semejanza a la
expresividad de los barcos, la llamada arquitectura
buque tiene en este edificio su ejemplo
paradigmtico para un edificio de departamentos.
Su ubicacin en esquina le permite exhibir la curva,
una de sus predilecciones y al centro del alargado
volumen y por encima de su ltimo piso emerge
una suerte de cabina de mando naval, que acoge
los servicios del edificio. Los voladizos, las
ventanas alargadas y los ojos de buey conforman
el lxico del estilo.



CASA DAMMERT
Casa Dammert
1936 /San Isidro / Lima
Arquitecto Alfredo Dammert Muelle


CASA HARTH-TERR
Casa Harth-Terr
1945 / Miraflores / Lima
Arquitecto Emilio Harth-Terr



IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO



MINISTERIO DE EDUCACIN

Es otra de las obras que pas al
imaginario colectivo. La ubicacin y el
emplazamiento aprovechan de la altura
que el edificio deba tener. Su calidad
expresiva, en un peruanismo moderno,
la tecnologa utilizada inusual estructura
metlica-, la calidad y pertinencia en la
eleccin de los materiales, forma del
edificio y la inclusin de los frescos del
perseguido artista Teodoro Nez
Ureta. Hasta la construccin del Centro
Cvico de Lima (1974), fue el edificio
ms alto del Per.




DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DE
INGENIEROS DAENI
Edificio-vitrina que deba mostrar a los
profesores y estudiantes de la primera
institucin acadmica del pas, lo que era la
arquitectura moderna. Emplazamiento racional:
la orientacin este-oeste de los volmenes
longitudinales permiten abrir fenestraciones al
norte y sur, protegindolas con un alero.
Responde a dos accesos, uno lateral desde el
exterior (la carretera), otro desde el interior y en
escorzo desde el nico Pabelln de la Escuela
en el campus.

El edificio se ubica en el terreno estableciendo una
jerarqua al elevarse sobre ste consiguiendo un medio
stano, lo que permite articular la parte ms alta de tres
pisos a travs de medios niveles, aligerando el
recorrido. Se obtiene as una organizacin formal
reticular, con el auxilio de un sistema de prgolas que,
uniendo el conjunto, crean dos patios: uno real y otro
virtual, todo en base a principios ordenadores axiales
ortogonales. Es evidente el manejo de las texturas, tanto
visuales (retculas de la estructura, descomposicin volumtrica en planos y
pilotis), como tctiles (combina ladrillo caravista en el zcalo del primer nivel y
revoque pintado y vidrios en los pisos sucesivos).






SEMINARIO
ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABAD
Est planteado en base a una sucesin de
espacios que trasladan las funciones
desde el patio de ingreso al segundo y
tercer patio donde se encuentran la capilla
y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla
las aulas y dormitorios de los seminaristas.
En la parte posterior, el quinto patio sirve
para el convento de las monjas, y el ltimo
patio, al lado del patio principal de ingreso,
cuenta con una entrada independiente que
sirve para el servicio general. Se ha
buscado dotar de luz natural a todos los ambientes. No elevar la edificacin ms
all de tres pisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuya volumetra identifica
al conjunto. El proyecto esta propuesto con una expresin arquitectnica en base
a volmenes tarrajeados y pintados de claro y con perforaciones (ventanas y
puertas), de pequeas proporciones, dadas las caractersticas del clima cuzqueo.



CRISIS DEL MODERNISMO






BANCO MINERO DEL PER 1969 - 1971/ LIMA / LIMA


El partido general a escala urbana posee dos
instancias: una volumtrica, como parte de la
textura urbana que plantea la necesidad de
integrarse a un muro urbano, que debe constituir
el cierre construido; y otra a escala peatonal
donde se busca lograr, a travs de una gran
abertura frontal, el mximo aprovechamiento
de las ventajas del parque desde el interior y
desde el exterior, tratando de jerarquizar al
mximo el valor externo del interior, de tal
manera que se vea ste como una logia real
de doble altura formando un interior urbano.


BANCO MINERO DEL PER
1969 - 1971/ LIMA / LIMA

Se ha trabajado toda el rea pblica como una gran caja de hormign, organizada
espacialmente con bandejas de trabajo combinadas por medios niveles y
separadas de los muros por iluminacin cenital, los ejes verticales cerrados
corresponden a las circulaciones y los servicios, formando un hall principal con
valor de plaza con una cubierta de luz cenital donde gira una escalera como pivote
espacial de todo el conjunto, el mismo que se integra al parque exterior como un
apndice mediante un ingreso donde existe una logia de doble altura que da
acceso tanto al pblico y empleados, sirviendo de zona de transicin. Encima y
delante del rea bancaria, se ubica una torre de 48m de altura y de doce pisos de
oficinas donde estn las distintas secciones administrativas.

EDICICIO DE PETRLEOS PETRO PER 1969 - 1971/ LIMA

Edificio insignia del gobierno militar,
aprovecha su expectante emplazamiento en
esquina y tangente a la principal va expresa
de la ciudad, mediante una forma agrupada
escalonada. Consolid lo que seran los
principios de la arquitectura de la dcada:
expresionismo narrativo y jerarquizado en lo
volumtrico, discriminacin entre reas
servidas y reas de servicio, trabajo
esmerado del concreto visto (en este caso
martelinado), complementado por materiales
durables y de fuerte carcter (mrmol, laja de
piedra). El ingreso principal a manera de
puente, deja ver un cmodo estacionamiento
inferior inusualmente iluminado e integrado al
conjunto.


CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA

El Proyecto Experimental de Vivienda
(PREVI), que mediante la concurrencia de la
ONU (PUND) y el Gobierno peruano, dara
lugar a una de las experiencias de mayor
relieve internacional, con el agregado de
tratarse de un proyecto concebido para los
sectores populares y de fuerte nfasis
experimental, tanto en el plano urbanstico,
normativo, como tecnolgico, tipolgico,
productivo y expresivo. La participacin de los
mejores arquitectos del mundo y del pas
confirmaron las expectativas justificadas que
haba despertado la convocatoria. El
desarrollo y realizacin del proyecto, en la
dcada siguiente, forma parte de otra historia,
no necesariamente a la altura de la anterior.
LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PER
Jos Beingolea Del Carpio. Texto indito 1998.



GLOBALIZACIN, LOCALIZACIN Y DESBORDE


CENTRO DE ENTRETENIMIENTO LARCO MAR 1996-98 / MIRAFLORES /
LIMA

El entorno neoliberal de los noventa
introdujo una normativa para
promover la inversin privada en el
sector pblico. La idea de un centro
de entretenimiento en el remate de
una va importante de un balneario
limeo surgi en Eduardo Figari que
se convirti en proyectista y promotor.
Obtener la concesin del uso de un
terreno pblico no fue fcil, la exitosa
experiencia est garantizada no slo
por el potencial del sitio y la idea sino
tambin por la calidad del diseo:
vistas privilegiadas al mar y el skyline
de la ciudad, equilibrado uso del rea
edificada, correctos detalles y
eleccin de materiales, incluyendo
una adecuada gestin administrativa.



MUSEO MAGDALENA DE CAO 2006-2009 / ASCOPE / LA LIBERTAD
El museo es la resultante de una
combinacin de cinco mdulos base
que definen los espacios interiores y
exteriores, dando forma a llenos y
vacos con usos diferentes. Dos de
los edificios y el apndice estn
ubicados sobre el eje Norte-Sur, uno
de ellos se bifurca generando un
patio menor que resuelve los
ingresos privados para el personal
del Museo. El tercer edificio,
ubicado sobre el eje Este-Oeste,
funciona como contenedor del
espacio y refuerza los ejes visuales
de la Huaca Cao y de la Huaca
Rajada. La disposicin de estos
volmenes genera una plaza en su
interior.




TORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / Lima

En un lugar expectante en el permetro de El
golf de San Isidro la propuesta de vivienda
multifamiliar de alta densidad opta por una
solucin poco convencional densa,
concentrada y radialmente dispuesta en
direccin al frente ms interesante, dejando
visuales desde y hasta El golf. Inicialmente
eran menos torres y las visuales ms
amplias, finalmente quedaron cinco torres
disminuyendo el espacio de filtro visual y
aumentando la demanda de
estacionamiento.
El ingreso vehicular es centralizado mientras
el peatonal se hace independiente y
directamente desde la calle.



BANCO AGRARIO 1979 / CUSCO
El terreno fue originalmente ocupado por
una casa del siglo XVI de dos patios y
dos pisos. Se consider ms importante
restituir el volumen de la casa, esto es,
respetar la trama urbana de la ciudad,
formada por las calles, en este caso tres
frentes, los patios y los tejados, reprodu-
ciendo los dos patios originales, las
alturas en los frentes y los tejados.
Las fachadas exteriores, para mantener
el carcter de los edificios antiguos del
Cusco, hechos de adobe con muy pocos
vanos y gran predominio de muro lleno,
se han diseado siguiendo este principio
y juntando todas las ventanas altas con
los aleros a travs de sus canes.
CASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / Lima
Tratamos de concentrar nuestros esfuerzos en dos
direcciones: ambas tienen que ver con el espacio.
Una con la apertura de los espacios cerrados y la
otra con el cerramiento de los espacios abiertos.
Estas condiciones opuestas se renen a partir de la
equivalencia de los planos verticales y horizontales
que aparecen como ligados entra s. Lo que
llamamos el movimiento continuo de la materia.
Morfolgicamente, esta casa es un cubo cuyo
zcalo, base horizontal, circunda un patio centrpeto
que emerge verticalmente para fundirse en un
volumen superior centrfugo cuya transparencia est
contenida por una cinta continua de concreto.

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