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uc3m. Diseo y Edicin de Revistas y Suplementos.

Curso 07|08
Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas y Suplementos.
El proceso de rediseo
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Leitura, diseada
por Dino dos Santos
en 2007
DIEGO ARESO
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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Para qu hacer un rediseo
1. Para mejorar algo
que funciona
2. Para reparar algo
que est roto
Cundo redisear un
medio de comunicacin
1. Cuando caen las ventas
2. Cuando el lector
est cansado
3. Cuando la frmula
est agotada
4. Cuando la frmula
necesita una
actualizacin
Dos razones errneas:
1. Cuando la redaccin
est cansada.
2. Cuando llega un nuevo
equipo editorial.
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Hay una corriente terica
en el mundo de los medios
de comunicacin impresa
obsesionada con que los
lectores no se pierdan.
Seguir esta teora implica
primar la costumbre sobre
la novedad. Parte de la
base de que los lectores
no quieren cambios, estn
acostumbrados a lo que
hay, y les gusta, y entonces
para qu cambiarlo. Si no
est roto, no lo arregles.
Modificar la maqueta de
una revista cada cierto
tiempo (cada ao, por
ejemplo), dicen, no es
virtud, es sntoma. No es
sinnimo de vigor creativo,
de frescura; equivale a
indecisin y debilidad.
Es eso cierto?
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Si una redaccin no est abierta
al cambio, el proceso de rediseo
siempre es frustrante
Sonia Matos. Dtora. de Arte de Pblico, Lisboa
No creo que haya que tener miedo a
cambiar cabeceras diseadas tan slo
hace 20 o 30 aos. No es como cambiar la
cabecera de The New York Times. Y ahora
que todava no se han asentado los logos
en internet es el momento de hacerlo.
Mark Porter.
Dtor. de Arte de The Guardian, Londres
Un rediseo que no avanza lo suficiente
es una oportunidad perdida
Herminio Javier Fernndez.
Dtor. de Arte de Prensa Ibrica
Por qu se redisean los diarios? Por
qu no? debera ser la pregunta. Antes,
los peridicos se rediseaban cada 15
31 aos; ahora, cada 4 5; y cada vez lo
ser ms frecuentemente. Los cambios
en la forma ayudan a cambiar el fondo.
Jos Manuel Calvo
Subdirector de El Pas
Los periodistas son personas que se
dedican a documentar un mundo que
cambia pero a las queles cuesta adaptarse
a los cambios Sonia Matos
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Un rediseo no
salva una revista.
Slo un rediseo
no salva una revista.
CUANDO UNA
PUBLICACIN NECESITA
UN LAVADO DE CARA,
LO QUE NECESITA
ES QUE SU REDACCIN
EXAMINE Y CAMBIE TODA
LA REVISTA:
- LA PUESTA EN PGINA
- LOS TEMAS
- EL ESTILO
- EL MTODO
DE TRABAJO
- EL TONO EDITORIAL,
LA VOZ
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1.
Estudia la revista.
Por qu es necesario
un nuevo diseo?
Cules son sus virtudes
y defectos? Su ritmo de
paginacin? Cmo estructura
reportajes y secciones? Tiene
vicios de maqueta y de redaccin?
Qu sirve? Qu hay que tirar?
2.
Estudia el pasado de la revista.
Dnde est su identidad? Qu
ha perdido con los aos? Qu ha
ganado? Qu hay que recuperar,
qu hay que olvidar?
3.
Estudia la competencia de la
revista. Qu hacen los dems?
Qu hacen mejor que t?
Qu hacen peor?
Cmo puedes marcar
la diferencia?
Fase 1:
Las preguntas
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4.
Estudia el pblico de la revista.
El que no hay que perder. El que
pretendes ganar con el rediseo.
Imagina un lector-tipo, y disea
la revista pensando en l.
5.
Con toda la informacin, decide
el concepto editorial. La voz
editorial, el tono de la revista.
Todas las decisiones del rediseo
y todas las opciones editoriales
deben respetar, remitir a esa voz.
6.
Estudia el mtodo de trabajo
en la redaccin.
Cmo se encargan y redactan
los contenidos? Cmo se disean
las pginas? Cmo es el flujo
de trabajo y de documentos?
Funciona como un buen reloj o
tiene deficiencias?
Fase 1:
Las preguntas
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1.
Decide hasta dnde quieres
llegar con el rediseo.
Un rediseo radical o un retoque?
Un rediseo que sorprenda a tus
lectores o que les sea familiar?
2.
Decide el formato de la
publicacin. Aqu entran razones
de diseo y econmicas.
3.
Define los elementos de la pgina.
Elige las familias tipogrficas con
las que vas a realizar el rediseo.
Define una paleta de colores.
Define un estilo fotogrfico
y de ilustracin.
4.
Define una retcula base que se
adapte al concepto editorial y a la
tipografa elegida.
Fase 2:
Las decisiones
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5.
Define la estructura de las
secciones, el ritmo de la revista
y cmo se van a construir los
reportajes.
Decide qu secciones deben
mantenerse, cambiar, caerse del
planillo o qu nuevas ideas se
pueden aportar.
Cmo se van a usar las aperturas?
6.
Recopila material editorial
real, o crea tu propio material.
Pero siempre trabaja con
contenidos reales.
(En el mundo de las ideas
todo es muy bonito).
7.
Define la portada.
Decide si hay que retocar
un poco o cambiar totalmente la
cabecera de la publicacin.
Fase 2:
Las decisiones
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1.
Define el mtodo de trabajo para
la redaccin que mejor se adapte
a la nueva frmula editorial.
2.
Crea nuevas hojas de estilo.
Crea los nuevos
catlogos de maquetas.
Crea un manual
de estilo detallado.
3.
Explica el rediseo:
por qu era necesario
y qu has querido conseguir.
Explcalo hasta que te quedes sin
voz. Explcalo hasta que quienes
lo vayan a poner en prctica se
queden sin dudas y, sobre todo,
se queden sin peros.
Fase 3:
La pedagoga
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Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas
y Suplementos.
La portada
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Raleigh, diseada en 1977
por Robert Norton
DIEGO ARESO
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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La portada tiene que ser
muchas cosas para mucha gente.
El editor tiene que creer que vende.
Tiene que llamar la atencin del lector
por encima de sus competidores.
Debe resultar familiar a los lectores habituales,
pero lo suficientemente diferente
como para que se note que es un nmero nuevo.
Tiene que buscar nuevos lectores,
pero sin alienar a los lectores existentes
Tiene que expresar el potencial, el carcter,
el contenido interior de la revista, y tiene que animar a
los lectores a abrir las pginas.
ZAPPATERA, YOLANDA
Art direction + editorial design, 2007
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La portada no slo dice cosas sobre la revista.
Tambin etiqueta al consumidor que la compra.
(Existe el riesgo de producir rechazo)
Las portadas intentan conectar con nuestros valores,
sueos y necesidades. No es sorprendente que aspiren
a tomar una forma casi humana: nos hablan con los
titulares, y se encarnan en personas y personajes que
se nos quedan mirndonos, aunque sea a travs de los
ojos de una fotografa
CROWLEY, DAVID
Magazine Covers, 2003
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Lector cautivo
Mucho inters
Mediano inters
Inters marginal
Potenciales compradores
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Elementos:
1. El formato bsico
2. El logo y la informacin fija: fecha,
nmero, cdigo de barras, editorial...
3. La ilustracin o motivo principal
4. Los titulares principal y secundarios
LOGO O CABECERA
TITULARES
SECUNDARIOS
ILUSTRACIN
PRINCIPAL
TITULAR
PRINCIPAL
BALCN O RATAPLN
TAGLINE O LEMA
WHITE, JAN V.
Editing by design
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1. El formato bsico
Formato, estructura,
retcula, tipografa,
color, estilo grfico,
flexibilidad, rigidez...
Marca la identidad
de la portada.
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2. El logotipo o cabecera
Cuanto ms parecido
a s mismo, en cada
revista, mejor: ser ms
reconocible, ms fcil
de ver en un quiosco.
Su lugar ms usual: arriba,
a la izquierda.
Hay revistas que lo
cambian de sitio, o que lo
modifican cada mes, o que
hacen de la maniobra de
esconderlo una sea de
identidad...
Limpio, integrado,
con titulares?
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Cuando la venta de la
revista se realiza a travs
del quiosco, el logotipo
tiene que ser un factor
de reconocimiento...
A
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B
El logo negro con fondo
blanco se identifica mejor.
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3. La foto o motivo principal
A sangre? Enmarcada?
Uno o varios punto de impacto?
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4. Los titulares
Tamaos uniformes o con mucho contraste?
Muchos o pocos? Grandes o pequeos? Enmarcan
la imagen o la cubren? El titular habla o GRITA?
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O ningn titular en absoluto...
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El diseo de portadas
no es un proceso artstico.
La portada establece la marca,
los valores, la personalidad
de una publicacin.
No slo representa a la revista,
tiene que cumplir otras funciones:
Reconocible de
nmero a nmero
(sa ser marca)
Emocionalmente irresistible
(por la llamada de la imagen)
Magntica, produce curiosidad
(que llame a los lectores
a abrir la revista)
Intelectualmente estimulante
(promete beneficios)
Eficiente, rpida,
fcil de escanear
(introduce el servicio
de la revista, el contenido)
Lgica
(debe darle un sentido
a gastar en la revista)
WHITE, JAN V.
Editing by design
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Cuanto ms simple, mejor
La imagen capta
la atencin del comprador
Pero los titulares
venden la revista.
Consejos de diseo:
Cuantos menos colores,
mejor se diferenciar en el quiosco.
Las fotos a sangre parecen ms grandes, las fotos
enmarcadas se separan ms de la competencia
El logo, cuando ms limpio y destacado, mejor.
Y su posicin natural es arriba a la izquierda.
El diseo de la portada tiene que tener una estructura
rgida, fija nmero tras nmero. Pero dentro de
esa estructura cualquier cosa es posible. Libertad
reconocible.
El cuerpo de letra debe ser grande: un gran titular
llama la atencin. Mejor minsculas que maysculas:
se leen ms rpido.
WHITE, JAN V.
Editing by design
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Tipos de portadas:

1. FIGURATIVAS

2. ABSTRACTAS
o CONCEPTUALES
3. DE TEXTO
ZAPPATERA, YOLANDA
Art direction + editorial design, 2007
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FIGURATIVAS
La foto tradicional
de una cara puede
hacerse ms atractiva
con algn elemento
original.
El humor y el lingenio
a menudo atraen a los
lectores, y una foto de
accin con sentido de
aventura invita a lector
a unirse a la diversin
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ABSTRACTAS O DE
CONCEPTO
Son raras en los
quioscos, pero no en
otro tipo de revistas.
La portada abstracta
usa las ilustraciones,
las fotos, el diseo para
comunicar conceptos
complejos de una
manera simple.
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DE TEXTO
Actualmente son poco
frecuentes, porque
nuestra cultura es cada
vez ms visual. Esto
mismo hace que una
portada de texto llame
ms la atencin (por lo
raro).
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Richard Stolley, director de People, tena
estas normas para elegir los personajes de
portada
Joven es mejor que viejo,
bonito es mejor que feo,
televisin es mejor que cine,
cine es mejor que deportes
y cualquier cosa es mejor que poltica.
Y nada es mejor que
la muerte de los famosos
Los personajes de portada tienen que tener
el factor X: el misterio. Ser rico y famoso no
basta para vender bien una portada. Tiene que
haber algo del protagonista que la gente quiera
saber. Y siempre hay que dejar un misterio
pendiente, as en la prxima portada habr otra
puerta que abrir
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Las claves de portada
en Hola! segn Eduardo Snchez,
el editor/director
1. Priorizar a la gente por encima
de los temas o las cosas.
2. El personaje debe tener
contacto visual con el lector
3. Se prefiere mostrar a los
personajes de cuerpo entero,
en lugar de en primer plano, para
que se vea lo ms posible de su
entorno
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Requisitos que una foto debe reunir
para ocupar la portada en Paris Match
1. Debe ser un hecho de actualidad,
salvo en el caso de un fallecido
2. Nunca debe ser una foto retocada
3. No debe ser un dibujo, o una ilustracin
4. No se acepta una foto de sntesis, o sea una o
dos imgenes montadas para sugerir una idea
5. Debe ser una fotografa autntica
6. Lo ideal es que el personaje mire al lector,
aunque eso no siempre es posible
7. Lo importante es que la foto cuente una historia
y ese criterio prevalece sobre la calidad tcnica
8. Si la persona es atractiva, mejor,
pero siempre hay que recordar que la mujer
ms bella o el hombre ms apuesto no venden
si no cuentan una historia
9. No importa si la foto es en blanco y negro
10. Las muertes, los nacimientos y los divorcios,
al igual que las catstrofes, constituyen
grandes historias.
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Para hacer una portada
slo se necesita una chica guapa
y un perro con ojos tristes
Atribuido a William Randolph Hearst
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El sexo vende.
El sentimiento vende.
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Las portadas ms vendidas de Time:
9/01 l11/S
9/01 lUna nacin indivisible
7/99 lJFK, Jr
9/97 lDiana, conmemorativo
10/01 lObjetivo Bin Laden
9/97 lMuerte de la princesa Diana 9/01
8/74 lNixon dimite
12/80 lLennon asesinado
ANGELETTI, NOBERTO Y OLIVA, ALBERTO
Revistas que hacen e hicieron historia
Editorial Sol 90, Barcelona, 2002
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Diez reglas para el diseo de revistas. por Roger Black
Regla 1
Pon contenido en todas las pginas. El
diseo no debe ser mera decoracin, debe
transmitir informacin o entretenimiento.
Corolario de la Regla 1
Nadie lee todo. La nica persona que
leer cada palabra que hayas escrito ser tu
madre. Todas las otras personas pasan las
pginas rpidamente. Por eso tienes que
asegurarte que haya contenido en cada una
de las pginas.
Reglas 2, 3 y 4
El primer color es el blanco. El segundo
color es el negro. El tercer color es el
rojo. Calgrafos y antiguos impresores
entendieron esto hace ya 500 aos, y la
experiencia ha comprobado que eso es
exacto. Blanco para el fondo, negro para el
texto y rojo para resaltar y estimular. Estos
tres colores son los mejores; tenemos que
ser muy cuidadosos con los otros colores.
Regla 5
Nunca aumentes el espacio entre
letras en minsculas, puede parecer
elegante y a la moda pero luce muy
mal y cansa. No te dejes arrastrar
por el soplo de la moda como el
envoltorio de un hot-dog al viento.
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Regla 6
NUNCA PONGAS DEMASIADO TEXTO
EN MAYSCULA despus de un
momento, es demasiado difcil de leer.
Regla 7
La portada puede ser un cartel. La sola
imagen de una persona puede vender ms
revistas que muchas imgenes o todo el
texto. Piensa sobre el por qu.
Regla 8
Usa una o dos tipografas.
Evita el vale todo de muchas tipografas y
muchos colores.
Regla 9
Haz todo lo ms grande posible.
Las tipografas lucen mejor en grandes
tamaos. Una mala imagen siempre luce
mejor si es grande.
Regla 10
Sorprende. El problema con la mayora de
los diseos es que no tienen sorpresa. Si
quieres que las personas normales
te presten atencin, pon ritmos diversos
en tus diseos. El montono ritmo de
imagen, ttulo, texto, publicidad, imagen,
ttulo, texto, publicidad, etc., es como un
budn sin pasas.
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Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas y Suplementos.
La retcula
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Archer, comercializada
por Hoefler & Frere-Jones
en 2007
DIEGO ARESO
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La rejilla o retcula (grid, en ingls)
es la estructura de guas invisibles que ayudan
al diseador a situar texto, imgenes y otros
elementos de la maqueta de acuerdo con un
sistema pre-establecido.
As, el diseo editorial se basa en
una red de mdulos verticales y horizontales
que organizan todos los elementos
Pioneros: Bauhaus, Constructivistas,
movimiento de la Nueva Tipografa...
Difundida por el Estilo Internacional,
o Estilo Suizo.
Principal figura de esta poca:
Josef Mller-Brockmann.
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1955
Joseph Mller-
Bockmann
Beethoven, cartel
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1948
Bauen+Vohnen
Richard Paul
Lohse (Zurich)
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1959
Giselle,
Armin Hoffman
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1959
Joseph Mller-
Bockmann
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1959
Giselle,
Armin Hoffman
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ESPACIO NEGATIVO
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Todo trabajo de diseo pasa
por resolver problemas tanto
visuales como de organizacin.
Una retcula es una manera de
conseguir ese objetivo.
Los beneficios son: claridad,
eficiencia, economa y
continuidad. Antes que ninguna
otra cosa, una retcula introduce
un orden sistemtico en una
composicin, ayuda a distinguir
entre distintos tiops de
informacin y facilita el camino
que recorrer el espectador.
[Timothy Samara,
Los elementos del diseo, 2007]
RETCULA MODULAR
MRGENES
COLUMNAS
LNEAS DE FLUJO
MRCADORES
MDULO
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La retcula marca
Los blancos de cabecera, pie, corte y lomo.
El nmero de columnas
La situacin de cabeceras de seccin y folios.
Los mdulos publicitarios.
Aporta:
Repetibilidad. Uniformidad de criterio, unidad de
aspecto, identidad, marca el estilo de la revista.
Composicin. Ayuda a componer los elementos de
la pgina. Aporta armona, orden, proporcin.
Comunicacin. Permite que el lector encuentre
fcilmente ciertos elementos en su lugar.
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Tipos de retcula bsicos:
La tradicin clsica otorga una columna a los
libros, tres columnas a las revistas cuyo tamao
se acerca al A4 y cinco columnas a los peridicos
en tabloide.
Pero lo cierto es que las retculas rebasan
muchas veces esas cifras.
EL NMERO DE COLUMNAS
VA EN DIRECTA PROPORCIN
A LA FLEXIBILIDAD DEL DISEO:
A MS COLUMNAS,
MS POSIBILIDADES DE COMBINACIN.
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Con una retcula de
nueve columnas se
puede disear una
pgina dinmica
y tambin una de
columnas anchas y
lectura reposada.
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Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas y Suplementos.
Tipografa
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Caecilia Light, diseada
por Peter M. Noordzij
en 1983
DIEGO ARESO
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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Leccin bsica A
Las tipografas
expresan.
Y eso es
independiente
de lo que pueda
significar el texto
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SOIS
IDIOTAS.
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SOIS
IDIOTAS.
Y VUESTRO
PROFESOR,
IMBCIL
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Sois idiotas.
Y vuestro
profesor, imbcil
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Leccin bsica B
Casi todo en
tipografa depende
del ojo que mira
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2J
L
o

l
e
l
r
o
Fig. . Trazo horizontal del medio. a la izquierda en el centro geometrico, a la
derecha en el centro optico. Punto de interseccion. a la izquierda en el centro
geometrico, a la derecha en el centro optico.
Fig.
Fig. sin corregir corregido sin corregir corregido
Fig. sin corregir corregido sin corregir corregido
Jost Hochuli
El detalle
en la tipografa
2J
L
o

l
e
l
r
o
Fig. . Trazo horizontal del medio. a la izquierda en el centro geometrico, a la
derecha en el centro optico. Punto de interseccion. a la izquierda en el centro
geometrico, a la derecha en el centro optico.
Fig.
Fig. sin corregir corregido sin corregir corregido
Fig. sin corregir corregido sin corregir corregido
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11 consejos
tipogrficos
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ASCENDENTE
DESCENDENTE
ALTURA X
ASCENDENTE
DESCENDENTE
LINEA DE BASE
ALTURA X
LINEA DE BASE
El espacio existente entre
las lneas de un texto. En
artes grficas se mide de
lnea base a lnea base con
medidas tipogrficas como los
puntos de pica o los puntos
didot. En proceso de textos y
mecanografa se sola medir
con "espacios" (los que el
carro de la maquina permita
dar: 1 espacio, 1/2 espacio, 2
espacios).
INTERLNEA
12/16 PT
A
CUERPO
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1
Analiza tus fuentes
Simplificando muchsimo la enorme cantidad de familias
tipogrficas diseadas, podemos diferenciar cuatro grupos.
La distincin se hace por la diversidad de los elementos
que constituyen la letra: el asta o elemento necesario
y la gracia, remate o elemento decorativo.
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Romana antigua.
Su particularidad estilstica
estriba en la desigualdad
de espesor en el asta dentro
de una misma letra, en la
modulacin de la misma y en
la forma cncava de la gracia.
Garamond
AEIOUJQR124
Caslon
AEIOUJQR124
D
E

T
R
A
N
S
I
C
I

N
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Romana moderna.
Derivada de la antigua.
Son caracteres rgidos,
de gracia recta y de asta
muy contrastada.
Didot
AEIOUJQR124
Times New R.
AEIOUJQR124
D
E

T
R
A
N
S
I
C
I

N
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Palo seco.
De asta uniforme
y sin gracia.
Akzidenz
AEIOUJQR124
Gill Sans
AEIOUJQR124
N
E
O

G
R
O
T
E
S
C
A
S
H
U
M
A
N
I
S
T
A
S
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Futura
AEIOUJQR124
G
E
O
M

T
R
I
C
A
S
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Egipcia.
Tiene el asta uniforme
y la gracia recta;
entre el asta y la gracia
no suele haber diferencia
sensible de espesor
Caecilia
AEIOUJQR124
Ziggurat
AEIOUJQR124
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2
Entrate de para qu medio se dise la fuente que te gusta
Algunas tipografas estn diseadas, como la Verdana,
para su reproduccin en pantalla, no impresa.
Verdana
Otras, como la Times New Roman, estn pensadas para compensar
con su dibujo la impresin deficiente de una rotativa antigua.
Algunas, como la Garamond, estn pensadas para imprimirse
en tamaos grandes: es difcil que queden bien en textos largos, a
no ser que las acompaes con un interlinedo generoso...
Minim vulput adigna faci tem dolore
tisci tis diamcon ut aut nos nulputet
nit ut wissenisi tatie consequis non-
sequ amconsequam alis dignibh eraes-
senibh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odolum nu-
llaore venit accum dipisis adipit aci-
pit num dolore cor susciduipsum vel
exero odiatum nim veliquisi etummod
dunt prat doloborer secte ercip eniat
lore ea consequat augait alis do od mo-
lessit iure ma
Garamond 3, 12/13
Minim vulput adigna faci tem dolore
tisci tis diamcon ut aut nos nulputet
nit ut wissenisi tatie consequis non-
sequ amconsequam alis dignibh eraes-
senibh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odolum nu-
llaore venit accum dipisis adipit aci-
pit num dolore cor susciduipsum vel
exero odiatum nim veliquisi etummod
dunt prat doloborer secte ercip eniat
lore ea consequat augait alis do od mo-
lessit iure ma
Garamond 3, 12/15
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3
No necesitas ms
de dos familias
tipogrficas.
Generalmente,
en realidad,
basta con una
lo suficientemente
flexible...
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En algunos proyectos conviene usar tres:
l una familia de palo seco
l otra con remates
l una con un poco ms de personalidad para recursos
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4
Combinar dos fuentes que se parezcan
demasiado es una mala idea.
Busca el contraste.
MartnRomaa
Garamond + Caslon 32 pt
MartnRomaa
Gotham + Berthold Akzidenz 32 pt
MartnRomaa
Caecilia + Gotham 32 pt
MartnRomaa
Berthold Akzidenz + Caslon 32 pt
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5
Que tu fuente no comunique algo que no quieres comunicar.
Los tipos de letra tienen significado por s mismos,
independientemente de qu palabras formen.
PREZ & PREZ
ABOGADOS
PREZ & PREZ
ABOGADOS
PREZ & PREZ
ABOGADOS
PREZ & PREZ
ABOGADOS
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6
A qu tamao?
En los aos del plomo, las tipografas tenan diferentes
diseos segn el tamao al que iban a ser impresas.
Hoy, muy pocas familias estn diseadas
teniendo en cuenta el tamao de impresin.
didot didot
Algunas, como la Gazette, estn diseadas para lograr mucha
legibilidad, pero a tamaos grandes quedan pesadas,
poco elegantes.
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7
El prrafo:
Si puedes, usa la alineacin a la izquierda.
Si vas a justificar, experimenta con los valores P&J.
Siempre es mejor usar guiones que dejar espacios en blanco.
No hagas lneas demasiado largas, ni demasiado cortas.
La norma bsica: una columna debe tener alrededor de 65 espacios.
Pero cuando revistas y
peridicos usan maquetacin
con columnas, las lneas son
ms estrechas.
El margen est entre 45 y 75 espacios por lnea...
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8
Ten en cuenta el color tipogrfico:
Puede ser:
a) el color de la tinta
b) el color del papel o del fondo (no siempre el contraste mximo entre
blanco y negro es el mejor: la vista se cansa)
c) el matiz, valor tonal, masa de gris que la tipografa, compuesta
en lneas y columas, presenta en la lectura.
Depende del tipo elegido, su tamao, peso, interlneado...

Minim vulput adigna faci tem dolore
tisci tis diamcon ut aut nos nulpu-
tet nit ut wissenisi tatie consequis
nonsequ amconsequam alis dignibh
eraessenibh elessequatem nummod
duisl eraesto commod eugiatio odo-
lum nullaore venit accum dipisis adi-
pit acipit num dolore cor susciduip-
sum vel exero odiatum nim veliquisi
etummod tat. Pit ver augiam alit alis
num etue dunt prat doloborer secte
ercip eniat lore ea consequat augait
alis do od molessit iure ma
Times, 12/15
Minim vulput adigna faci tem do-
lore tisci tis diamcon ut aut nos
nulputet nit ut wissenisi tatie con-
sequis nonsequ amconsequam alis
dignibh eraessenibh elessequatem
nummod duisl eraesto commod
eugiatio odolum nullaore venit
accum dipisis adipit acipit num
dolore cor susciduipsum vel exero
odiatum nim veliquisi etummod
tat. Pit ver augiam alit alis num
etue dunt prat doloborer secte er-
cip eniat lore ea consequat augait
alis do od molessit iure ma
Dolly, 12/15
Minim vulput adigna faci tem
dolore tisci tis diamcon ut aut
nos nulputet nit ut wissenisi ta-
tie consequis nonsequ amcon-
sequam alis dignibh eraesseni-
bh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odo-
lum nullaore venit accum dipi-
sis adipit acipit num dolore cor
susciduipsum vel exero odiatum
nim veliquisi etummod tat. Pit
ver augiam alit alis num etue
dunt prat doloborer secte ercip
eniat lore ea consequat augait
alis do od molessit iure ma
Dolly bold, 12/15
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9
No deformes la tipografa (salvo que seas un experto).
Gill Sans
Gill Sans 95%
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10
Evita las fuentes de fantasa.
Son como flores de plstico.
Puedes jugar con las fuentes que has elegido, pero busca que el diseo
sea coherente, que tenga cierta clase.
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Incluso en el mejor de los contextos, es difcil justificarlas.
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11
Asegrate de que tu tipo llega hasta el final del proceso.
Formatos de fuentes:
Postcript Type 1
TTF: True Type
Open Type
El archivo de QuarkXPress o InDesign,
por s solo, no suele valer de nada.
Necesitas o recopilar las fuentes
o convertir el archivo en un formato exportable:
PDF
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Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas
y Suplementos.
La fotografa en revistas
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Raleigh, diseada en 1977
por Robert Norton
DIEGO ARESO
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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Fotografa (una definicin)
Un mensaje icnico por el cual se muestra la realidad de lo acontecido en un
momento determinado, tomada desde un lugar cercano o lejano, por medio de un
artilugio que permite recogerla y plasmarla en un soporte en el cual fija la imagen
representativa de ese particular y concreto instante
[Antonio Alcoba, Fotoperiodismo]
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Fotografa (otra definicin)
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La foto
ILUSTRA
CUANDO VA ACOMPAANDO A UN TEXTO
INFORMA
AL MISMO NIVEL QUE EL TEXTO.
INCLUSO PUEDE INFORMAR POR S MISMA
IMPACTA
SORPRENDE
CONMUEVE
ALEGRA
ESCANDALIZA
PROVOCA
UNA EMOCIN...
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Las fotos es lo primero que
se mira cuando se llega a una
pgina. Son rpidas, emocionales,
instintivas, y provocan la
curiosidad. Por eso predisponen
al lector a recibir informacin.
Deben ser usadas deliberadamente
no slo para romper el texto y
hacerlo menos aburrido. No son
elementos subordinados, as
que no los trates como tales. Las
revistas son una asociacin entre
lo visual y lo verbal
[Jan V. White, Editing by design]
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Funciones de la foto periodstica:
a) Informativa
La informacin debe ser la funcin esencial de la fotografa.
Tanto mejor ser una fotografa cuanto menos texto exija para ser explicada.
b) Documental
En este sentido, la imagen puede ser descriptiva, si muestra los detalles de una
escena, de un suceso o del protagonista de un hecho; o bien constituirse en una
prueba, un medio de autentificacin de que cuanto se dice en un texto es
autntico.
c) Simblica
Como la fotografa de un nio africano famlico simboliza el hambre o los humos
que envuelven la ciudad significan contaminacin
d) Ilustrativa
Sucede con aquellas fotografas que se utilizan par ilustrar un reportaje.
e) Esttica
f) De entretenimiento
[Jess Canga, El diseo periodstico en prensa diaria]
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El diseo de revistas
se ha distinguido
tradicionalmente por
un uso ms intenso de
la ilustracin editorial,
sea sta foto o dibujo.
Tipos de foto bsicos en revistas:
A) EL REPORTAJE
B) LA FOTONOTICIA
C) EL RETRATO
D) EL RECURSO O
FOTOILUSTRACIN
E) LA PRODUCCIN
DE MODA
F) EL BODEGN
G) LA SILUETA
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A) EL REPORTAJE
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B) LA FOTONOTICIA
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B) LA FOTONOTICIA
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C) EL RETRATO
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C) EL RETRATO
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C) EL RETRATO
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D) EL RECURSO O
FOTOILUSTRACIN
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D) EL RECURSO O
FOTOILUSTRACIN
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D) EL RECURSO O
FOTOILUSTRACIN
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E) LA PRODUCCIN
DE MODA
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E) LA PRODUCCIN
DE MODA
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F) EL BODEGN
OBJETOS FOTOGRAFIADOS
CON UN ENTORNO
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G) EL SILUETEADO
OBJETOS FOTOGRAFIADOS
SIN CONTEXTO, SIN FONDO
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Requisitos
tcnicos:
a) Formato
Aceptados por QuarkXPress 6:
JPG (de Joint Photographic Experts Group)
Comprime las imgenes con prdida:
se gana en movilidad y se pierde en calidad.
TIFF (de Tagged Image File Format)
Puede (o no) comprimir las imgenes, pero es un formato de archivo que
garantiza mayor calidad porque la compresin no implica prdida de calidad.
El tamao de los ficheros, sin embargo, es mayor.
Admite trazados, capas y siluetas cuando se emplean
programas de maquetacin avanzados.
Cada vez ms utilizados:
PHOTOSHOP. Permite el uso directo de capas
PDF (de Portable File Format). Se ha convertido en un estndar universal,
y gestiona textos, objetos grficos e imgenes basadas en pxeles.
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b) Resolucin
La imagen basada en pxeles est compuesta por unidades de color.
Si la resolucin es baja, los pxels tendrn cierto tamao
y la imagen presentar un aspecto parecido a un mosaico.
Si la resolucin es suficiente, el ojo no percibir los pxels.
La imagen necesita entre 250 y 300 pxeles por pulgada (ppp)
c) Color
Para imprimir, las imgenes siempre tienen que estar en CMYK
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Dnde conseguir imgenes?
a) Agencias
www.corbis.com
www.cover.es
www.radialpress.es
www.queen.es
www.cordon.es
www.stockphotos.com
www.image.net
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Dnde conseguir imgenes?
b) Bancos de imgenes gratuitos
http://www.sxc.hu
http://www.lalogotheque.com/
http://commons.wikimedia.org/
http://www.bluevertigo.com.ar/bluevertigo.htm
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Fotos: tipos de licencia
Cuando se compra una foto, en realidad lo que se
paga es una licencia de uso.
Hay tres tipos de licencias bsicas:
A) Con gestin de derechos.
Compras la foto para un uso determinado,
en un medio determinado,
y por un tiempo determinado.
Muchas requieren autorizacin expresa
del fotgrafo o del fotografiado.
B) Libres de derechos o Royalty Free
Compras la foto para usarla cuantas veces
quieras en los medios que necesites.
C) De uso libre (puede tener restricciones)
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Siete consejos de uso:
1) Elige las fotos por su significado, no por que sean
bonitas o feas. Busca siempre el contenido.
2) Elige una foto y apuesta por ella. Que siempre haya
una imagen que mande en la pgina.
[Jan V. White, Editing by design]
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Siete consejos de uso:
c) Si slo tienes fotos pequeas, agrpalas
para que se apoyen entre s.
d) Ten cuidado con el medianil: es como una fosa
en la que se pierden muchos elementos.
Si lo vas a atravesar con algo, que sea grande.
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Siete consejos de uso:
e) Las fotos desequilibradas funcionan mejor.
Lo centrado est muerto
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Siete consejos de uso:
f) Las fotos deben mirar al centro de la pgina,
sobre todo si estn situadas en los bordes.
Si miran hacia fuera, desvan el inters del lector.
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Siete consejos de uso:
g) Encuadra y corta las fotos hasta que sangren.
Y no hagas caso al llanto de los fotgrafos.
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Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas y Suplementos.
Glosario
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Berthold Akzidenz
Grotesk,
diseada en 1896
Fuente (entre otras): www.glosariografico.com
DIEGO ARESO
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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CCERO
12 PUNTOS
4,5126 mm
PUNTO DIDOT
0,376 mm
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Diseo grfico
Diseo grfico
ASCENDENTE
DESCENDENTE
ALTURA X
ASCENDENTE
DESCENDENTE
LINEA DE BASE
ALTURA X
LINEA DE BASE
El espacio existente entre
las lneas de un texto. En
artes grficas se mide de
lnea base a lnea base con
medidas tipogrficas como los
puntos de pica o los puntos
didot. En proceso de textos y
mecanografa se sola medir
con "espacios" (los que el
carro de la maquina permita
dar: 1 espacio, 1/2 espacio, 2
espacios).
INTERLNEA
12/16 PT
Ag
CUERPO
M
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Lorem ipsum
redonda, en caja baja
LOREM IPSUM
redonda, en caja alta
L
redonda, en versalitas
LOREM IPSUM
redonda, en falsas versalitas
Lorem ipsum Lorem ipsum
cursiva o itlica falsa cursiva
Lorem ipsum
negrita o bold
Lorem ipsum
black
acionado / aficionado
ligaduras
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glifo
En tipografa, un glifo
es una representacin
grfica de un carcter,
de varios caracteres o
de parte de un carcter.
Un carcter es una
unidad textual mientras
que un glifo es una
unidad grfica.
antigua
o garalda
moderna
o didona
egipcia de palo
o sans serif
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sin particin
bandera
alineado a la izquierda
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la pgina
CAJA
MRGENES
MEDIANIL
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REJILLA BASE
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MARCAS DE IMPRESIN
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MARCAS DE CORTE
SANGRE MARCAS DE SANGRADO
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MARCAS DE REGISTRO
uc3m. Diseo y Edicin de Revistas y Suplementos. Curso 07|08
rejilla base columnas
CUANDOSE SUPONAque los
pisos francos y las sedes del Centro
Nacional de Inteligencia (CNI) en
las distintas ciudades espaolas
eran materia reservada, ha sido el
propio Gobierno el que ha desvelado
la ubicacin y otros detalles de
una de ellas en Barcelona. Se trata
de una vivienda de 365 metros
cuadrados en el Exaimple [por
razones de seguridad, intervi ha
decidido no dar la direccin del
piso]. El desliz del Ejecutivo se ha
EL CLAN DE LOS GENOVESES / ROMEU
PISTAS
Y CLAVES
LOREM IPSUM
DOLOR SIT AMET
CONSECUETUR
El dictador FranciscoFrancoacudatodos
los aos apasar laNocheviejaconsufamilia
y amigos enel cortijojienense de Arroyovil
y madrugaba para salir al campo al da si-
guiente a cazar su perdiz favorita, la perdiz
roja. Osea, que le gustaba empezar el ao
disparando al rojo. Bueno, pues ahora, el
diputado del PP Telo de Luis se ha inte-
resado por la conser Telo de especie, y
el Gobierno le ha contestado que la perdiz
nocorrepeligro, perolarojasehahibrida-
do con la chukar, que es fornea, y que
esa introgresin ha aparecido en varias
regiones. Es decir, que la perdiz roja que
tanto gustaba a. F. U.
LOREM IPSUM
ETA favorece
la unin
PSOE-PNV
Tras la entrega del Premio
Luis Carandell a los
periodistas Gonzalo Lpez
Alba y Marisol Castro, el
presidente del Senado,
Javier Rojo, quien tambin
dirige a los socialistas
alaveses, coment a esta
revista que el comunicado
de ETA de ruptura de
la tregua favorece el
entendimiento entre el
PSE-PSOE y el PNV de cara
a los pactos municipales
y forales tanto en Euskadi
como en Navarra. Sobre
todo, dijo, porque las
duras crticas que los
terroristas hacen del PNV
obedecen a la orientacin
constitucionalista que le
ha dado a ese partido su
mximo dirigente, Jos
Jon Imaz. Segn Rojo, los
socialistas se despegarn
denitivamente del PP
e iniciarn una nueva
fase de entendimiento
con los nacionalistas que
disgusta a los etarras
Menos armas en
manos particulares
El diputado barcelons
manos de los particulares.
En respuesta a una de sus
preguntas, el Gobierno
dio el 10 de mayo las
estadsticas de 2005, que
son las ltimas. Segn
Interior, hay 81.453 armas
cortas en posesin legal de
particulares. Catalua es
la comunidad con mayor
nmero de ellas (17.554),
seguida de la Comunidad
Valenciana (12.950) y
Andaluca (10.313). Madrid
cuenta con 9.520. En
2006, la Guardia Civil
tena 102.204 pistolas
y revlveres, la Polica
Nacional 84.768, las policas
autonmicas 28.177 y las
locales 91.367.
Menos armas en
manos particulares
El diputado barcelons
manos de los particulares.
En respuesta a una de sus
preguntas, el Gobierno
dio el 10 de mayo las
estadsticas de 2005, que
son las ltimas. Segn
Interior, hay 81.453 armas
cortas en posesin legal de
particulares. Catalua es
la comunidad con mayor
nmero de ellas (17.554),
seguida de la Comunidad
Valenciana (12.950) y
Andaluca (10.313). Madrid
cuenta con 9.520. En
2006, la Guardia Civil
tena 102.204 pistolas
y revlveres, la Polica
Nacional 84.768, las policas
autonmicas 28.177 y las
locales 91.367.
CONFI.
MEDIOS CONTRA EL TERRORISMO. Durante
el ao 2006, el Gobierno destin a medios materiales
para la lucha antiterrorista 27.362.268,48 euros
EL TAQUGRAFO
RAIMUNDO CASTRO
1 20 de noviembre de 2007 www.interviu.es 2
ENLACAMPAAde la Asociacin
Vctimas del Terrorismo y el Partido
Popular contraZapaterohanemergido
partidos de la extrema derecha, plata-
formas cvicas controladas por ultras
y personajes conoscuras intenciones.
Rajoy ha llamado a la rebelin ciuda-
dana y, de momento, desoye los men-
sajes de alarma y preocupacinde al-
gunos barones y sectores del PP por
los compaeros de viaje. Los servicios
de informacin de las Fuerzas de Se-
guridad investigan la initracin ul-
tra. Tienen capacidad de inltracin,
podran tenerla de sabotaje pero no
existe posibilidad de que tengan po-
der de decisinenlos movimientos c-
vicos, en la asociaciones de vctimas
y menos an en el PP.
LOREM IPSUM DOLOR
Estamos preocupados porque algunas
manifestaciones han tenido una esce-
nografa que a nosotros tampoco nos
gusta, pero los peores no son los que
van a las claras, hay que tener cuida-
do con los qudrileo de Nuevas Ge-
neraciones del PP lo tiene claro: ul-
traderechistas estn utilizando una
mscara constitucionalista para ha-
cerse un hueco en la rebelin contra
el Gobierno socialista iniciada por la
cpula popular, con Rajoy Rajoy Ra-
joy Rajoy a la cabeza, y la Asociacin
Vctimas del Terrorismo (AVT) como
catalizador de emociones.
En la extrema derecha se ve el pa-
norama de otra manera: El PP se
est aprovechando de la crispacinde
muchos conuna sola intencin, ganar
votos. Nunca se ha movilizado y aho-
ra no para porque quiere recuperar a
los sectores de la derecha sociolgica.
Siempre nos han necesitado, y en las
prximas eleccio-
nes nos necesitan
ms, explica un
histrico militan-
te de Fuerza Nue-
va anenactivo en
una organizacin
madrilea.
Entre ambas in-
terpretaciones hay
una realidad palpable. Las convoca-
torias llevadas a cabo por la AVT o
conjuntamen Rajoy Rajoy te por esta
asociacin y los denominados Peones
Negros iniciativa puesta en marcha
en internet por un ingeniero llamado
Luis del Pino y que hace un seguidis-
mo muypeculiar yde las teoras cons-
pirativas sobre el 11-M tienenunim-
portante apoyo. NOMBRE APELLIDO
Ummo
lummy nit
lummy nullum
do odolorper
ipsumsan
ercip odolo
rper sustrud
minit nos
COMPAEROS
DE REBELIN
Elementos ultras tejen inuencias
en la Asociacin Vctimas del Terrorismo
y buscan trampolines en el PP
ULTRADERECHA
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a
las cuestiones
que plantean
los diputados
suelen ser
prolijas y poco
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a
las cuestiones
que plantean
los diputados
suelen ser
prolijas y poco
INT-PREMAQ-PISTAS D1.indd 1-2 25/2/08 17:13:1
CUANDOSE SUPONAque los
pisos francos y las sedes del Centro
Nacional de Inteligencia (CNI) en
las distintas ciudades espaolas
eran materia reservada, ha sido el
propio Gobierno el que ha desvelado
la ubicacin y otros detalles de
una de ellas en Barcelona. Se trata
de una vivienda de 365 metros
cuadrados en el Exaimple [por
razones de seguridad, intervi ha
decidido no dar la direccin del
piso]. El desliz del Ejecutivo se ha
EL CLAN DE LOS GENOVESES / ROMEU
PISTAS
Y CLAVES
LOREM IPSUM
DOLOR SIT AMET
CONSECUETUR
El dictador FranciscoFrancoacudatodos
los aos apasar laNocheviejaconsufamilia
y amigos enel cortijojienense de Arroyovil
y madrugaba para salir al campo al da si-
guiente a cazar su perdiz favorita, la perdiz
roja. Osea, que le gustaba empezar el ao
disparando al rojo. Bueno, pues ahora, el
diputado del PP Telo de Luis se ha inte-
resado por la conser Telo de especie, y
el Gobierno le ha contestado que la perdiz
nocorrepeligro, perolarojasehahibrida-
do con la chukar, que es fornea, y que
esa introgresin ha aparecido en varias
regiones. Es decir, que la perdiz roja que
tanto gustaba a. F. U.
LOREM IPSUM
ETA favorece
la unin
PSOE-PNV
Tras la entrega del Premio
Luis Carandell a los
periodistas Gonzalo Lpez
Alba y Marisol Castro, el
presidente del Senado,
Javier Rojo, quien tambin
dirige a los socialistas
alaveses, coment a esta
revista que el comunicado
de ETA de ruptura de
la tregua favorece el
entendimiento entre el
PSE-PSOE y el PNV de cara
a los pactos municipales
y forales tanto en Euskadi
como en Navarra. Sobre
todo, dijo, porque las
duras crticas que los
terroristas hacen del PNV
obedecen a la orientacin
constitucionalista que le
ha dado a ese partido su
mximo dirigente, Jos
Jon Imaz. Segn Rojo, los
socialistas se despegarn
denitivamente del PP
e iniciarn una nueva
fase de entendimiento
con los nacionalistas que
disgusta a los etarras
Menos armas en
manos particulares
El diputado barcelons
manos de los particulares.
En respuesta a una de sus
preguntas, el Gobierno
dio el 10 de mayo las
estadsticas de 2005, que
son las ltimas. Segn
Interior, hay 81.453 armas
cortas en posesin legal de
particulares. Catalua es
la comunidad con mayor
nmero de ellas (17.554),
seguida de la Comunidad
Valenciana (12.950) y
Andaluca (10.313). Madrid
cuenta con 9.520. En
2006, la Guardia Civil
tena 102.204 pistolas
y revlveres, la Polica
Nacional 84.768, las policas
autonmicas 28.177 y las
locales 91.367.
Menos armas en
manos particulares
El diputado barcelons
manos de los particulares.
En respuesta a una de sus
preguntas, el Gobierno
dio el 10 de mayo las
estadsticas de 2005, que
son las ltimas. Segn
Interior, hay 81.453 armas
cortas en posesin legal de
particulares. Catalua es
la comunidad con mayor
nmero de ellas (17.554),
seguida de la Comunidad
Valenciana (12.950) y
Andaluca (10.313). Madrid
cuenta con 9.520. En
2006, la Guardia Civil
tena 102.204 pistolas
y revlveres, la Polica
Nacional 84.768, las policas
autonmicas 28.177 y las
locales 91.367.
CONFI.
MEDIOS CONTRA EL TERRORISMO. Durante
el ao 2006, el Gobierno destin a medios materiales
para la lucha antiterrorista 27.362.268,48 euros
EL TAQUGRAFO
RAIMUNDO CASTRO
1 20 de noviembre de 2007 www.interviu.es 2
ENLACAMPAAde la Asociacin
Vctimas del Terrorismo y el Partido
Popular contraZapaterohanemergido
partidos de la extrema derecha, plata-
formas cvicas controladas por ultras
y personajes conoscuras intenciones.
Rajoy ha llamado a la rebelin ciuda-
dana y, de momento, desoye los men-
sajes de alarma y preocupacinde al-
gunos barones y sectores del PP por
los compaeros de viaje. Los servicios
de informacin de las Fuerzas de Se-
guridad investigan la initracin ul-
tra. Tienen capacidad de inltracin,
podran tenerla de sabotaje pero no
existe posibilidad de que tengan po-
der de decisinenlos movimientos c-
vicos, en la asociaciones de vctimas
y menos an en el PP.
LOREM IPSUM DOLOR
Estamos preocupados porque algunas
manifestaciones han tenido una esce-
nografa que a nosotros tampoco nos
gusta, pero los peores no son los que
van a las claras, hay que tener cuida-
do con los qudrileo de Nuevas Ge-
neraciones del PP lo tiene claro: ul-
traderechistas estn utilizando una
mscara constitucionalista para ha-
cerse un hueco en la rebelin contra
el Gobierno socialista iniciada por la
cpula popular, con Rajoy Rajoy Ra-
joy Rajoy a la cabeza, y la Asociacin
Vctimas del Terrorismo (AVT) como
catalizador de emociones.
En la extrema derecha se ve el pa-
norama de otra manera: El PP se
est aprovechando de la crispacinde
muchos conuna sola intencin, ganar
votos. Nunca se ha movilizado y aho-
ra no para porque quiere recuperar a
los sectores de la derecha sociolgica.
Siempre nos han necesitado, y en las
prximas eleccio-
nes nos necesitan
ms, explica un
histrico militan-
te de Fuerza Nue-
va anenactivo en
una organizacin
madrilea.
Entre ambas in-
terpretaciones hay
una realidad palpable. Las convoca-
torias llevadas a cabo por la AVT o
conjuntamen Rajoy Rajoy te por esta
asociacin y los denominados Peones
Negros iniciativa puesta en marcha
en internet por un ingeniero llamado
Luis del Pino y que hace un seguidis-
mo muypeculiar yde las teoras cons-
pirativas sobre el 11-M tienenunim-
portante apoyo. NOMBRE APELLIDO
Ummo
lummy nit
lummy nullum
do odolorper
ipsumsan
ercip odolo
rper sustrud
minit nos
COMPAEROS
DE REBELIN
Elementos ultras tejen inuencias
en la Asociacin Vctimas del Terrorismo
y buscan trampolines en el PP
ULTRADERECHA
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a
las cuestiones
que plantean
los diputados
suelen ser
prolijas y poco
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a
las cuestiones
que plantean
los diputados
suelen ser
prolijas y poco
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uc3m. Diseo y Edicin de Revistas y Suplementos. Curso 07|08
pistas y claves
C
UANDO SE SUPONA que
los pisos francos y las sedes
del Centro Nacional de Inte-
ligencia (CNI) en las distin-
tas ciudades espaolas eran materia
reservada, ha sido el propio Gobier-
no el que ha desvelado la ubicacin y
otros detalles de una de ellas en Bar-
celona. Se trata de una vivienda de
365 metros cuadrados en el Exaim-
ple [por razones de seguridad, inter-
vi ha decidido no dar la direccin
del piso]. El desliz del Ejecutivo se
ha producido en una respuesta escri-
ta al diputado de ERC Joan Tard. El
parlamentario solicit la relacin de
todos los bienes inmuebles que posee
la AdministracinGeneral del Estado
enla capital catalana. Suobjetivo era
disponer de la informacin patrimo-
nial para reclamar en su momento el
traspaso a la Generalitat de varias
instalaciones de la Guardia Civil, que
cuenta con seis cuarteles y un bloque
de 46 viviendas en la ciudad.
La sorpresa salt cuando Tard
descubri que entre la documenta-
cin sobre los inmuebles de la Admi-
nistracin del Estado fguraba el piso
del CNI. ste todava se encuentra re-
gistrado como propiedad del antiguo
Centro Superior de Informacin de
la Defensa (Cesid). Las caractersti-
cas del edifcio, una fnca de vecinos
El GobiErno
SACA A lA lUZ
Un piSo dEl Cni
Las respuestas por escrito del Gobierno a las
cuestiones que plantean los diputados suelen
ser prolijas y poco sorprendentes. Sin embargo,
el diputado de ERC Joan Tard se encontr con
un inesperado hallazgo en la contestacin a una
en la cotizada zona del Eixample, no
permiten suponer que albergue unas
dependencias vitales de los servicios
secretos en Catalua, segn revela la
informacin suministrada al diputa-
do de ERC.
lorem ipsum dolor
La capital catalana siempre ha re-
gistrado una potente actividad de los
servicios secretos espaoles por las
conexiones con el mundo rabe el
terrorismo islmico es hoy la priori-
daddel CNI y porque el espionaje de
terceros pases ha preferido huir de
la presin de Madrid y ha instalado
all sus bases. As ocurra, por ejem-
plo, con los servicios cubanos, conec-
tados con Mosc hasta el fnal de los
aos ochenta.
Los agentes del CNI en Barcelona
realizaronejemplo, el seguimiento del
lder de ERC Josep Llus Carod Ro-
vira durante su encuentro, en enero
de 2004, con el dirigente de ETAJosu
Ternera cerca de Perpin, e infor-
maron al entonces presidente del Go-
bierno, Jos Mara Aznar. De resultas
de aqoncloa oblig a Carod a abando-
nar el Ejecutivo catalnenplena cam-
paa electoral para las generales de
2003 que fnalmente acab ganando
Jos Luis Rodrguez Zapatero.
parlamento
SEbAStin prEfiErE
no ir Al bErnAbEU
nEL SEoR dEL 50 por cien-
to o, directamente, Mster 50
por ciento. As se conoce en
algunos sectores to Armado,
Joan Mesquida (en la foto, en
el centro). El apodo, ms irnico
quehiriente, hizofortunahace
unos mes es enlos cuadros me-
dios delaBenemritay funcio-
na de boca en boca desde ese
momento.
Segn cuentan los agentes,
el sobrenombre viene al caso
porque [Mesquida] est obsesionado
en compartir absolutamente todo entre
laPolicay laGuardiaCivil. Los recursos
humanos ytcnicos, el nmerodemisio-
nes, las apariciones en prensa, absolu-
tamente todo tiene que ser dividido en
un estricto mitad y mitad por orden del
mandonicodelos cuerpos y fuerzas de
seguridaddel Estado. Enmuchas misio-
nes que compartimos los dos cuerpos, el
nmero de agentes integrantes de cada
unotienequeser exactamenteel mismo,
ni uno ms ni uno menos. F.R.
El niCo ACUErdo
dEl pp, Con bErmEjo
nEL SEoR dEL 50 por ciento o, directa-
mente, Mster 50por ciento. As se conoce
en algunos sectores de la Guardia Civil al
director general de la Polica y del Instituto
Armado, Joan Mesquida (en la foto, en el
centro). El apodo, ms irnicoque hiriente,
hizo fortuna hace unos mes es en los cua-
dros medios delaBenemritay funcionade
boca en boca desde ese momento.
Segncuentanlos agentes, el sobrenom-
bre viene al caso porque [Mesquida] est
obsesionado en compartir absolutamente
todo entre la Polica y la Guardia Civil. Los
recursos humanos y tcnicos, el nmerode
misiones, las apariciones en prensa, abso-
lutamente todo tiene que ser dividido en
unestrictomitad yerpos y fuerzas de segu-
ridad del Estado. En muchas misiones que
compartimos los dos cuerpos, el nmerode
agentes integrantes de cada uno tiene que
ser exactamente el mismo, ni uno ms ni
uno menos. F.R.
lorEmipSUm
dolor Sit AmEt
ConSECUEtUr
nEl PP no est dispuesto
a pasar por alto el expolio
del tesoro de un galen
espaol hundido en aguas
del estrecho de Gibraltar,
perpetrado por la compaa
odyssey. Su portavoz
parlamentario, Eduardo
Zaplana (en la foto), ha
os de Asuntos Exteriores,
Cultura, defensa e Interior.
Uno a uno y por separado,
en las correspondientes
comisiones.
El 27-mdAr Un
ESCAomS Al
pSoE En El SEnAdo
nEn julio habr otras
elecciones que pasan
inadvertidas: los
parlamentos autonmicos
elegirn 30senadores.
Pero el 27-Marroja apenas
variaciones: el PSoE gana
un escao a costa del
PP en Canarias, tras la
victoria de Juan Fernando
Lpez Aguilar (en la foto).
Y en Navarra los pactos
dilucidarn quin se
PREGUNTAR NO OFENDE
Qu presos de eta creyeron la pasada Navidad
que el Gobierno los pondra en libertad, mensaje
enviado por la direccin de la banda?
Por qu el coronel Conde, presidente de la AM,
cree que la mala situacin de los militares es por
no atreverse a hablar, al revs que la Guardia Civil?
alonso lo quiere parar
uso De imGenes
piStAS
y ClAvES
Evolucin del consumo
de drogas ilegales 1995-2006
la estaDstica
Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestiones
que plantean los diputados suelen ser prolijas y poco
sorprendentes. Sin embargo, el diputado de ERC Joan
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a las
cuestiones qu
Las respuestas
por escrito del
Las respuestas
por escrito del
Gobierno a las
cuestion
COORDINA: FERNANDO RUEDA
20 de noviembre de 2007 www.interviu.es
lorEmipSUmdolor
Sit AmEt ConSECUEtUr
nEl PP no est dispuesto a pasar
por alto el expolio del tesoro de un
galen espaol hundido en aguas del
estrecho de Gibraltar, perpetrado por
la compaa odyssey. Su portavoz
parlamentario, Eduardo Zaplana (en
la foto), ha os de Asuntos Exteriores,
Cultura, defensa e Interior. Uno a uno y
TRAMA FOTO A SANGRE
TTULO
ENTRADILLA
CAPITULAR FOLIO LADILLO
CABECERA DE SECCIN TEXTO EN BANDERA
TEXTO JUSTIFICADO CUADRATN
APOYO
DOBLE PGINA: DEBE TRABAJARSE COMO UNA UNIDAD
RECORRIDO
RECUADRO
FOTO A CAJA
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CINTILLO DE SECCION SUMARIO
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SEGUNDA DOBLE SENCILLA
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IMPAR
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075 ABRIL 2007
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2 2I 28 29 J0 JI J2 JJ J4 J5 J JI J8 J9 40 4I 42 4J 44 45 4 4I 48 49
50 5I 52 5J 54 55 5 5I 58 59 0 I 2 J 4 5 I 8 9 I0 II I2 IJ
I4 I5 I II I8 I9 80 8I 82 8J 84 85 8 8I 88 89 90 9I 92 9J 94 95 9 9I
98 99 I00 I0I I02 I0J I04 I05 I0 I0I I08 I09 II0 III II2 IIJ II4 II5 II III II8 II9 I20 I2I
I22 I2J I24 I25 I2 I2I I28 I29 IJ0 IJI IJ2 IJJ IJ4 IJ5 IJ IJI IJ8 IJ9 I40 I4I I42 I4J I44 I45
I4 I4I I48 I49 I50 I5I I52 I5J I54 I55 I5 I5I I58 I59 I0 II I2 IJ I4 I5 I II I8 I9
II0 III II2 IIJ II4 II5 II III II8 II9 I80 I8I I82 I8J I84 I85 I8 I8I I88 I89 I90 I9I I92 I9J
I94 I95 I9 I9I I98 I99 200 20I 202 20J 204 205 20 20I 208 209 2I0 2II 2I2 2IJ 2I4 2I5 2I 2II
2I8 2I9 220 22I 222 22J 224 225 22 22I 228 229 2J0 2JI 2J2 2JJ 2J4 2J5 2J 2JI 2J8 2J9 240 24I
planillo, alzado o planilla (compaginacin)
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CMAN
cian, magenta, amarillo, negro
CMYK
cian, magenta, yellow, key
C
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100/90/0/20
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filete
luto
media caa
caa
corondel
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CABECEAR
CIERRE
El momento lmite en el que el material para publicar debe estar dispuesto para su
publicacin.
FERRO
En artes grficas, la prueba de impresin que se hace de todo el pliego, una vez montado
completo ya para su imposicin, en el que las imgenes y textos salen reproducidos en
diferentes tonos de azul (debido a que el papel fotosensible que se usa responde volvindose
de ese tono ante la luz ultravioleta).
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PDF
Formato de documento digital creado por Adobe para el intercambio de informacin
conservando el mximo posible de la apariencia original que tena en el programa con el
que se cre (sin necesidad de ste). Las siglas PDF corresponden a la expresin inglesa
Portable File Document (fichero de documento transportable).
FUENTE
En tipografa, un conjunto de caracteres que corresponden
a un diseo y proporciones determinados.
Todo el conjunto de diseos de una fuente se suele llamar familia.
OPENTYPE
Formato vectorial de fuentes tipogrficas desarrollado por Microsoft
y Adobe como sucesor de los formatos TrueType y PostScript Tipo 1.
Multiplataforma. Cada fuente puede definir e incluir hasta 65,536 glifos.
PLIEGO
4, 8, 16, 32, 48, 64 pginas...
NMERO CERO
Tambin conocido como el monstruo
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BARNIZ /
RESERVA DE BARNIZ
Un barniz que se aplica slo en algunas zonas o reservas de la superficie impresa,
para destacarlas como si fuera un color directo.
TINTA DIRECTA
Mezclada ya por el fabricante. Por ejemplo, el catlogo Pantone
QUINTA TINTA
Una de ms, aadida a CMYK
LOMO AMERICANO
WYSIWYG
Siglas de la expresin inglesa "What you see is what you get". Es decir: "Lo que ves es lo que hay".

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