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Artes plsticas
1. Conceptos en artes plsticas
2. Expresiones de las artes plsticas
El arte es una expresin de la actividad humana a travs de la cual se manifiesta una visin de lo real o
imaginario. Se clasifican de las siguientes formas: Pintura, Grabado, Escultura, otograf!a, "rfebrer!a,
Gl!ptica, entre muchas otras# cada una de estas ramas de de esta parte del arte cuenta con una historia $
una importancia determinada. %radicionalmente se consider al arte como la habilidad o maestr!a de una
persona para elaborar algo, concepto &ue si bien no refle'a fehacientemente el significado de arte, aun al d!a
de la fecha se considera como un artista a a&uella persona &ue reali(a una tarea en forma sobresaliente.
Conceptos en artes plsticas
igura ) fondo
*e$ de la psicolog!a de la forma, establece la tendencia a subdividir la totalidad de un campo de percepcin
en (onas m+s articuladas ,figuras- $ otras fluidas $ desorgani(adas &ue constitu$en el fondo. Seg.n esta
le$, toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura en tanto &ue la restante actuar+ como fondo.
/magen
Suele llamarse imagen al con'unto de las representaciones &ue tenemos de las cosas. En alguna medida
imagen $ representacin son sinnimos $ se refieren a los diversos tipos de aprehensin de un ob'eto
presente, la representacin de percepciones pasadas, estar ligado a la imaginacin en la libre combinacin
de percepciones pasadas o a la alucinacin. *as im+genes o representaciones pueden ser ac.sticas,
pticas, eidticas, no eidticas, afectivas, volitivas, etc.
Proporcin
*a proporcin o canon es una relacin de medidas armnicas entre las partes componentes de un todo,
tanto como la distancia armoniosa entre parte $ parte. Estas relaciones de medida son encontradas en el
mundo org+nico e inorg+nico pero tales relaciones matem+ticas no se expresan de manera mec+nica, la
relacin existe pero las formas exhiben una serie de pe&ue0as variaciones dentro de la relacin general lo
&ue contribu$e a la belle(a $ la vitalidad.
Plano
1esde el punto de vista geomtrico, el 2Plano ,geometr!a-3plano44 puede ser representado sobre una
superficie pero en el espacio no es posible representarlo sin espesor, tiene &ue existir como material. En
este caso, si el alto $ el ancho predominan con respecto al espesor percibimos la forma como un plano. 5a$
dos tipos de plano: el plano regular $ el plano irregular# el plano regular se refiere a &ue tiene una forma
definida como, por e'emplo, las figuras geomtricas# $ el plano irregular es a&uella figura &ue no tiene su
forma bien definida, como puede ser una manchas o un garabato.
6ovimiento
Es el foco de atencin m+s fuerte en una comprensin.
Sugerencia &ue logra en un orden pl+stico debido a la aplicacin, en la organi(acin, de determinados
fundamentos visuales: destino com.n, buena direccin, agrupamiento, secuencia lineal, transponibilidad,
progresin, alternancia, etctera.
%ensin existente entre varios elementos formales o lineales $ el campo &ue los contiene, a travs de la cual
las figuras son atra!das, repulsadas o a&uietadas provocando la sugerencia del movimiento o
despla(amiento.
7ro&uis
1ise0o r+pido $ ligero &ue se hace de un terreno, de un paisa'e, de una posicin militar, etc., sin valerse de
instrumentos ni aparatos geomtricos en forma de dibu'o $ como tanteo o preliminar de algo &ue puede
completarse.
8 pesar de ello un cro&uis no carece de mrito. /ncluso algunos, reali(ados por grandes artistas, se
consideran actualmente como obras de gran valor, debidamente apreciadas $ con categor!a de
producciones art!sticas. Son famosos, por e'emplo, algunos cro&uis de 9afael, 9ubens, *eonardo 1a :inci,
etc.
;oceto
En pintura, es la plasmacin de la primera idea del artista, reali(ado en un borrador, es decir, en una
superficie apta simplemente para tra(ar unas l!neas $ dar unos colores, todo de forma r+pida, $ con el .nico
ob'etivo de conocer el ob'eto &ue ha de producir la obra definitiva.
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%ono
7olor integrado en todas sus dimensiones.
Se denomina tambin tono a la escala resultante de un color me(clado sea con blanco, negro o gris, es
decir, al mati( o bien con su color complementario.
Escala de valores
Es el orden de los gradientes &ue se encuentran entre los extremos m+ximos. En este caso se refiere slo a
variaciones crecientes o decrecientes de claridad, ubicadas entre polos de claridad u oscuridad.
%onalidad
Es la resultante de diversas relaciones del tono, conceptuado en todas sus dimensiones, &ue por su
organi(acin tienden a provocar un tipo tal de orden de color &ue se manifiesta movindose hacia la
armon!a, el contraste o la relacin de temperatura.
rente a un cuadro siempre se hace referencia a la tonalidad dominante, sea armnica, por predominio de
un solo color ,monocrom+tico-, por predominio de un color al cual los otros tienden a aseme'arse por me(cla
,tonalidad ro'i(a, a(ulada, etc.-, tanto como por su oposicin ,contraste-, o por su temperatura ,tonalidad
c+lida o fr!a-. Puede darse tambin en valores de grises.
:alor
Grado de claridad u oscuridad de un color ,blanco $ negro-, debido a la presencia de blanco o negro en el
mismo. El valor no depende del color en s!, sino de los tonos cercanos: por e'emplo el amarillo, es un color
mu$ claro, tiene un valor inferior a un verde o violeta.
Expresiones de las artes plsticas
*a pintura
*a pintura es el arte de expresar sentimientos, emociones o ideas, mediante im+genes o representaciones
reales o ficticias reali(adas por un artista, plasmadas en una superficie bidimensional, utili(ando diferentes
sustancias o determinadas %cnicas pictricas.
Encontramos &ue existen datos de la Pintura desde la prehistoria, pero la pintura ha evolucionado desde la
prehistoria hasta la actualidad, siendo de esta manera encontramos &ue existen distintas tcnicas para crear
una pintura.
Existen variadas formas de clasificar las tcnicas de pintura: <leos, 8cuarelas $ %mperas, 7era o
Enc+ustica, los 8cr!licos $ las %cnicas mixtas.
leo
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*a palabra leo viene del lat!n olum
2=4
, &ue significa aceite de oliva. En pocas pasadas llamaban al aceite
sacado de la oliva >leo> $ al combinarlo con otras sustancias para darles color $ hacer las pinturas
adoptaron el nombre de >leos> con el paso del tiempo. El aceite &ue m+s empleado era el de lina(a &ue
sol!a me(clarse con los pigmentos de minerales para proporcionarle colorido. El leo era $a en la edad
media mu$ conocido $ empleado en combinacin con la pintura al temple $ el fresco, se usaba tambin para
hacer reto&ues en pie(as de $eso. El mismo se divide en varias tcnicas: <leo sobre muros, sobre *ien(o $
<leo sobre tabla.
Acuarela
*a acuarela es una tcnica de pintura &ue se pr+ctica sobre papel, cartulina o cartn# se caracteri(a por la
transparencia de los colores diluidos en 8gua.
*a tcnica de acuarela se aplica dilu$endo en agua el pigmento aglutinado con una goma suave, como la
ar+biga, la transparencia de los colores depende la cantidad de agua &ue sea incorporada a la goma $
tambin a la tonalidad &ue sea re&uerida por el pintor.
Esta tcnica no utili(a color blanco, $a &ue ste se obtiene por transparencia con el papel blanco del
fondo.El ob'etivo de la acuarela es transparentar los colores con agua $ &ui(+ hasta permitir ver el fondo del
papel o de la cartulina &ue act.a como otro tono.
Tempera o Temple
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%empera o temple, es una tcnica acuosa &ue emplea como aglutinante ,cual&uier tipo de ingrediente &ue
me(clado con pigmento en polvo sirve para producir una tcnica pictrica- una cola de origen animal por lo
general cone'o o pescado.
*a tempera es referente al proceso en donde se me(clan los colores con el aglutinante, con la necesidad del
calor para &ue este pueda ser mane'ado en caliente. Es una tcnica basada en el recubrimiento de los
pigmentos $a secos.
Encustica o Cera
*a palabra enc+ustica proviene del lat!n encaustcus, $ este del griego ?@ABCDE@FG &ue &uiere decir grabar
a fuego. *a enc+ustica es una tcnica pictrica consistente en aplicar el color me(clado con cera fundida $
cu$a aplicacin se reali(a en caliente.
*a enc+ustica esta caracteri(ada por el uso de la cera caliente, $a &ue esta tiene un efecto protector,
cubriente, resistente a la lu( $ al agua.
Acrlico
El acr!lico es una tcnica &ue brinda un efecto similar al leo, constitu$e a base de la me(cla de pigmentos,
agua $ resinas &ue no se vuelven amarillas, seca r+pidamente sin cambiar de color $ sin oscurecer con el
tiempo.
En los colores acr!licos se me(clan los mismos pigmentos &ue se emplean en el leo $ la acuarela, pero
aglutinados por una sustancia pl+stica de resinas acr!licas, de vinilo o de ambas, &ue pueden ser diluidas
por agua.
7on ellos se puede pintar sobre soportes de cartn, papel, madera, lien(o, metal, cristal, etc.
El grabado
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El grabado es un proceso de duplicacin, creacin, reproduccin, estampado e impresin de im+genes,
conseguido por medio de una matri( &ue sirve de placa.
7on anterioridad, esta placa ha sido tratada para poner en ella, mediante distintas tcnicas, una imagen ,a
la inversa- &ue, una ve( entintada la placa, podr+ imprimirse sobre papel mediante una prensa. Existen
varias tcnicas $ mtodos &ue se han desarrollado por varios siglos para crear la imagen en las placas:
Esta placa es tratada para poner en ella una imagen ,a la inversa- &ue, una ve( entintada la placa, podr+
imprimirse sobre papel mediante una prensa.
Entre los procedimientos utili(ados para la obtencin del grabado se distingue: el grabado manual,
e'ecutado mediante un .til ,buril, pun(n o sistemas an+logos- o por medios &u!micos ,aguafuerte-, los
grabados mec+nicos ,fotomec+nicos, foto&u!micos, electro&u!micos, electrnicos-.
"tra forma de clasificar el grabado es en dos grandes categor!as: hueco $ relieve, diferenci+ndolo seg.n los
materiales utili(ados para la confeccin de la plancha, &ue pueden ser: cobre, cinc, aluminio, acero, cristal,
piedra, madera, linleo, seda, etc.
Procedimientos de Grabado
El artista gr+fico cuenta con diversos mtodos para la aplicacin de un grabado manual, puede utili(ar: el
relieve, en hueco, plano gr+fico, monotipia o estarcido.
7ontando cada uno de ellos con un procedimiento distinto. Existen distintos tipos de grabado: Grabado en
relieve, Grabado en linleo, Grabado en fibra, Grabado en contrafibra, Grabado al aguafuerte, Grabado al
aguatinta, Grabado a punta seca, Grabado a media tinta.
Escultura
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Se llama escultura al arte de moldear el barro, tallar en piedra, madera u otros materiales. Es una de las
;ellas 8rtes en la cual el escultor se expresa creando vol.menes $ conformando espacios. En la escultura
se inclu$en todas las artes de talla $ cincel, 'unto con las de fundicin $ moldeado, $ a veces el arte de la
alfarer!a.
Tipos de esculturas
*a escultura se divide en dos grandes ramas, la estatuaria $ la ornamental, seg.n &ue represente la forma
humana $ exprese las concepciones suprasensibles del hombre o se ocupe en reproducir art!sticamente los
dem+s seres de la naturale(a, animales o vegetales.
Materiales tradicionales para la Escultura
Arcilla
,1el griego >arguilos>: arcilla blanca-, es uno de los materiales m+s antiguos utili(ados por el hombre por ser
f+cil de modelar $ no necesitar de utensilios especiales, $a &ue se pueden utili(ar simplemente las manos.
7on el barro se pueden sacar moldes para despus traba'ar con otros materiales. Si es empleado como
material definitivo debe cocerse# en este caso recibe el nombre de terracota.
Piedra
Este material es usado desde mu$ antiguo por encontrarse abundantemente en la naturale(a. Para mane'ar
la piedra se necesitan herramientas especiales. *as piedras m+s comunes en la escultura son: piedra cali(a,
m+rmol, arenisca, alabastro, granito, basalto, diorita $ otras piedras duras.
Hierro
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El hierro es un metal &ue se utili(a para hacer esculturas, mediante distintas tcnicas de traba'o. Estas son:
repu'ado, for'a, soldadura elctrica, soldadura autgena.
Madera
Es un material mu$ apreciado por los escultores, por sus propiedades f!sicas $ buenos resultados. 5a$
muchos tipos de madera $ seg.n sus cualidades puede de'arse la escultura en su color natural o por el
contrario pintarse en un policromado adecuado a cada textura. *as maderas llamadas nobles se de'an en su
color natural. Son el nogal, roble, ha$a, cedro, caoba $ otras.
*a madera se corta al menos cinco a0os antes de e'ecutar la obra, en la estacin de invierno cuando la
savia est+ en las ra!ces $ de esta manera se consigue &ue est bien seca $ sin dar lugar a descomposicin
de la materia.
otogra!a
*a fotograf!a es el proceso de capturar im+genes $ almacenarlas en un medio de material sensible a la lu(,
bas+ndose en el principio de la c+mara oscura, con la cual se consigue pro$ectar una imagen captada por
un pe&ue0o agu'ero sobre una superficie, de tal forma &ue el tama0o de la imagen &ueda reducido $
aumentada su nitide(.
Para almacenar esta imagen, las c+maras fotogr+ficas utili(aban hasta hace algunos a0os exclusivamente
la pel!cula sensible, mientras &ue en la actualidad se emplean, casi siempre, sensores 771 $ 76"S $
memorias digitales# es la nueva fotograf!a digital.
*a fotograf!a puede clasificarse ba'o la m+s amplia denominacin de tratamiento de im+genes $, debido a
esto, ha fascinado a artistas $ dem+s personas desde
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En los inicios los cient!ficos, sobre todo, han aprovechado la capacidad para plasmar con precisin todo tipo
de circunstancias $ estudios, tales como los dedicados a la locomocin humana $ animal de Eadweard
6u$bridge ,HIIJ-.
"r!ebrera
Se llama "rfebrer!a al traba'o art!stico reali(ado sobre utensilios o adornos de metales preciosos. *os
metales &ue constitu$en los ob'etos de orfebrer!a propiamente dichos son eminentemente la plata $ el oro o
una me(cla de ambos &ue en la antigKedad se llamaba Electrn o elctrum.
7on dichos metales se fabrican $a desde edades mu$ remotas utensilios mu$ variados como vasi'as, pie(as
de adorno, 'o$as, monedas, estatuas siguiendo el estilo, la ornamentacin $ el gusto propios de la poca $
de la nacin &ue los elabora, como puede observarse recorriendo las principales civili(aciones.
T#cnicas de or!ebrera
*as tcnicas empleadas en el traba'o del oro fueron mu$ sencillas al inicio pues los nativos (amawe$ de la
regin sur de la pen!nsula ibrica pulimentaban su estilo : el martillado en fr!o proporcionaba l+minas e hilos
&ue pod!an adoptar formas diferentes.
Posteriormente, pero a.n en una poca temprana, se utili(aron el calentado $ la fusin. *os avances
tcnicos supusieron una diversificacin de las formas# no obstante, es mu$ dif!cil cuando no es posible datar
las pie(as tipolgicamente.
Gl!ptica
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*a Gl!ptica ,1el griego 24, 2arte4 de la grabacin-
2HL4
es arte de grabar o tallar las piedras finas.
5a pasado en la 8ntigKedad por tres grandes fases:
En la primera, se limitan a grabar pictogramas sobre piedras m+s o menos duras para &ue sirvieran
de signos o sellos a los altos dignatarios, sacerdotes o re$es. Este primer per!odo de la gl!ptica
abra(a las dos ma$ores $ m+s antiguas civili(aciones: la del 8ntiguo Egipto $ la de Sumeria.
En los comien(os del segundo per!odo encontramos los fenicios, la 8ntigua Grecia $ los etruscos.
En estos pueblos, la gl!ptica empe( a convertirse en verdadero arte.
*a gl!ptica lleg a su apogeo en el tercer per!odo en Grecia en el siglo de Pericles $ en la 8ntigua
9oma en el reinado de 8ugusto. *os griegos buscaron sobre todo la pure(a de la forma $ los
contornos como la belle(a de los rasgos $ l!neas mientras &ue los romanos se ocupaban m+s en
hacer resaltar los colores $ la transparencia de las piedras finas, aspiraciones o tendencias ambas
&ue caracteri(aban bien el genio particular de a&uellos pueblos: el uno persiguiendo el ideal de la
Poes!a# el otro, buscando la ri&ue(a $ el brillo como desideratum supremo del arte.
*a gl!ptica casi desapareci despus del /mperio romano pero volvi a reaparecer en el siglo M: en /talia.
1os artistas eminentes la cultivaron en 6il+n: Nuan $ 1ominico m+s conocidos por Juan el e las !ornal"nas
$ #om"n"co el e los !amafeos.
Este arte fue importado en rancia por 6ateo del :assaro &ue fue a Par!s siguiendo a rancisco /. Son
notables las colecciones de *ondres, 6.nich, :iena $ Par!s $ se encuentran datos interesant!simos sobre
esta materia en las obras de :ettori, 9atter, 6ill!n $ 6ariette.
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