A traves del cristal seen Munoz ~Drch en Kista A ods de risa Austlng hibition 1.2009 37.3. 2010 otters Katha bedstersch Kerstin Crator: anova Rsk, Detar ead! Stop Team hon Ryd, arin asesner Tesh etn | ecnil Maraers Antes Sen, aes ‘Masientcii Mea gupnit Cothied Guenter Freditonsteom /Prosutin Tom: Jr gacheimer teln Basch, Aled Fi tote Bernhard item Ardea ure, Fabian MUnerge Franca Peter Maro, Martin Roaschmaye Gerald Rech om Vers Wenger Simo Wiel Tew Baliga Mas Fabian, Maria Flinge Michela File Gti ‘usenaue Sabie Hage Oley, Petr Humannsberg Rainer ess Main ‘rommor Eathrns Lacie Mihaela ier Barks Mar, agen Ng, Sine (lv Mathis Peder Fran Pfr get Poe rene cay, Digit Rosentale, Maran Sher Uke Sip, gar Shine, Carmen Seer, (roa Unterterger Prost eins in Residence Srschite/Brochre Kataieredation/Catioe Eto ne ache Scheer, Genova Rickert Lektorat pron eaing Dave Wests Sesatung Graphic Desi bauer —horzeot estat, Wien Druck rt rhrs Risch Co Gesmb, eh {© tens Kuturaus, user und Astra /artst an auto 2008 x orenskutuhau bedterseh KPa. Aor tine Teva 784178 Facsg(oh32-7 58684 sifeeok cnt at Denk an thnks t:Omayea bards Galeri Audra Hane Michal eros Draenor AG, ihn andre Biase me, Sally Marah Tali iat, st Rca Genaveva Rickert crinnerurgund fle Bese ‘ungrit dem ichtgen Wesen des (nest fotograische) Bldes snd ee Kertheren der Were die Oscar Mufozseitden:180er Jalen entwckl ht Est immer wieder ie Spannung zwischen der dem Bld nme ‘enten Reali seiner dakuentariihen Funktion und der medialen Illusion 2. spire, de der beanatekolumbiniche nse subtlin einen Arbiter maeri- alisier Seine Biletagerknnen so unstet wie Wasser ein, und slot de Mie Sine manchmal so cht dass sie est durch unsere Atm erscheinen Ant) ‘We sein eitoches und wieder it Wasser aut heiem Steingemalts Perr (Reptrato un Proyeto para un memeral ‘inde seiner Arbeiten ephemer und verchwinden und ercheine si wen Zauberhand™ Da viele ied ener Projetion oer ein ihtige Abild us Kole in einem Waseerbecken(Bogrfiae) snd spannungsoleingesezte Melaphern fire Sehwierigtet, Ernnerungebieer festavhaten Dasa ie Antik urck gehende Pertrat Motiv eines Werke, Es snd sowohl fos Selostild, dessen Varianten Munoz éurch sil (EL vege de as probabilidades| als auch de Biografien der Andere fer -Abwesenden oder Vermissten, die der Kunstleraufgret Neben der Arbeit ber as indviduum beschatign ibn auch kalletive rinnerungen und das kale Gedchtns seiner Stct Clin Kolurbien (Ambulatorio und Archive Porcontac).it Nari steht sin weitere anther Iytos in vielen Arbeiten Pate fur den Menschen dersichim eigenen Spiegelbilé ‘erkennt und veriert (Linea del destne, ares. Die Vielschichtihet des Eramerunasbldes und dae Spietmit derretiekierenden (Oberlchekulminirtn der Neuorodution través dl cristal (,Durch den Kristal" itl Video autgezechnete, verglaste Portis geben nicht nur ds ti sondern ‘uch enumgebenden Roum wieder. Das Glas bidet abel ine materiel Grence aus “ransparemz und Spegelung und reat ‘ulnahmezeit und Vergangenelt Inder Reine Alter Mester die entzeei- ‘dende neue Ansitze bate und als Rle- rentfiguen auch fine jngere Genera: tion zitgenasischer Kunstler interessant Sind wie zletzt Roman Signer. der die Shulpturum ee Dimension der zeit era tert), zeigt das OK mit scar Mur einen ecwichtigstenKanslrLateinamertas, «essen Bedeutungin Mteleucopa est langsam gewirdigt wird. Mufozhat den Distursumde Fotografie enscheidend er wot neinenvisehietgen Arbiter ‘werden Bildtriger und Mesum inher Foch zusprechenden Mitta und SymboliagernfrdieVerginglinte. Aber auch das Portals estes Gere der Kunst ‘erlang bei Mune cine besondere ese scaltspoitsche Brisa, inde er ich mit en existrielien Themen rnnerung, benund Tes beschatit. Genoveva Riickert Memory and a prececu pation withthe ephemeral nature a the (usually photographic) image are the themes atthe heart of the works scar Mufaz has been developing since the 1980e, We ean fel the ten sion between the reality immaner: in picture, the image’ documentary function and the media illusion, a tension the wellknown Colombian artist subtly makes palpable in his works. His image carriers can be as erratic as water, and even the mots are sometimes so Mleting that they only appear when our breath giv ‘them form (Aliento). Like his simole “portrait” (Re/trato end Proyecto para un memorial) painted reper tealy with water on bot stone, mary of his works are fugitive, vanishing and appearing again “asf by mage. The virtual ight image ereated bya projection ora fleting image drawn, vith ehazeoal in a water basin (Bio sgrafias) are captivatingly deployed ‘metaphors for the dificult of pin ning down recollected images. ‘he portratt, a genre that can be ‘raced back to antiquity (La mirada del ciclope, is the central motif of his work. I's bath the selFportrat ‘on wich Mutioe plays variations (BL juego de las probabilidades) 5 ‘well as the biographies of the others, ‘hove absent or missed. Apast from ‘works about the individual, he also explores collective memories and the ‘Atco lexis Mint Gas / Through th las) 2008, vdeoetation Videos got 9ranedvieos UD seeens 6 on sand ‘ures Oxcor Pht: it with Guntova de a Fen 8 Santiag Scher samo cultural commemeration of his ety Cali in Colombia (Ambulatorio and Archivo Porcontacto) Narcissus is another antique myth that in many of hs works stands forthe human who recognizes himself in his own reflection and then loses himself again (Linea del destino. Narciso) Music's exploration of the many layers of the remembered image and his experimentation with relective surfaces culminate in the new production A través del cristal (Through the Crystal”). When portraits behind glass are flmed with the video camera, they display not only the motif itself, but also a reflection ofthe surrounding space. ‘Te glass forms a material boundary ovcllating between transparency ‘and reflection, separating the time the flm is being sot from the past shown in the picture. Its series ‘Old Masters” designed tocpen up vitel new approaches and provide interesting reference figures fora younger generation of eontem- porary artists uch as Roman Signer Fecenty, who is extending sculpture by adding the dimension of time, the OK is featuring Oscar Mufcz as one of Latin America’s premier artists, whose importance is only gradually being appreciated in Contral Europe, Mutioz has broadened the discourse on photography significantly. n his manylayered works, image cari rand medium become eloquent witnesses to volatility, symbols ‘transience. But art's oldest genre the portal, also takes on a singularso- ciopoliticl explosiveness in Mutoz's ‘hands, since he deals with existential ‘themes involving memory, lif, and deathImmemorial José Roca’ seit mehrals rei fahrzehnten beschaftg sich der kolumbianische Kinsler Gscar Muioz in seinem um- fangreichen Werk mit dem Stllenwert des Bildes im Kontext der Erinnecung. Inseiner Heimat git Munoz als einer der bedeutendstenzitgendssischen Kanstler, dessen Arbeit auch interna tional auf gro8es nteresse st68t. Das Werk Mufor’'lisst sich nurschwer kategoisieren: In einen Arbeiten be: ‘wegter sich fei zwischen Fotografie, Druckgraft, Zeichnung, Installation, Video und Skulpturund schaft durch innovative Arbeitsprozesse fieBende Uberginge zwischen den einzelnen Diszilinen ‘Oscar Mufoz begann seine Knstle rische Lautbahn in den x97oiget Jahren in Cali einer Stadt mit einer starken und muttiisrptndren Kulturbe ‘wegung,derLiteraten,Fotografen, Filmemacher und bldende Kunstler angehérten. Vile von nen gelten als Pioniere in ihcenjeweitigen Diszpl nen, eta Carlos Mayolo, Luis Ospina, Fermell Franco oder Andrés Coiced. Dieses Ufeld und diese Gesprachs- partner waren pragendfr de frthe ‘Schaffensperiode von Muriz. In jener Zeit enttanden stark ssialkitische Arbeiten, vorwiegend groSformatige Kohlezeichnungen, in denen er die schibige und iste Almosphire der Mietskasernen und seiner Bewohner aufzeigte. Berets damals west die Arbeit von Muri bestimmte Charakte- ristika auf, de auch in seinem spateen Werk konstant bleiben: sein Interesie fir soziale Themen, sein mesterhafer ‘Umgang mit dem Material die Ver- wendung von Fotografie als Werkzeug der Erinnerung, das Experimentieren mit Licht und Schatten als dramatische Still In seiner Arbeit vrschme- zen der phdnomenologsche Ansatzdes Minimalismus—in dessen Mitel punk de Beziehung zwischen Werk Betrachter und dem Raum, de bei tumgibt steht mit dem sanklagenden* CCharaktersozalkritischer Kunst, de Mui prigte Dien der aktuellen Ausstellung ge- zeigten rbeitenentstanden, nachdem sich Munoz von den taitionelien ‘usdrucksformen wie Papier rungen abgewandt und begonnen hatte, mit neuen Arbeitsprozessen und Ungewahrlichen Materialien 2uexpe- rimentieren.Zeitichfllt diese Peride twa in de Mitte der 198oiger Jae, Inder auch die Serie Cortinas de bato (.uschvorhange)entstanden st. ie ineinem Raum insalierten und mitels Airbrush bemaltentransparenten Pls- tikvorhange suggerieren die Prasenz von Menschen, Ab Mite der 1990iger Jahre werden Zeichnung und Druck srafik radial in Frage gestalt und die ‘Verwendung von Fotografie, de Bez hung 2wischen Werk und Raum, in dem cesinstallert werden sll, de Rolle des Betrachters und die Verginglichket von Zeit rcken bei der Entstehung eines Bildes in den Vordergeund Der ntscluss des Kinsler ra tionlle Formate und Techiken aufeugeber, gleichzeitig aber deren AQuellen und wesentiche Mechanismen be der Erorschung des Verginlichen beiaubehalten, hat dazu ger, dass seine Arbeten sowohl aut den der ‘erendaten Materialin inharenton Eigenschaften betes als auch auf den mitiesen Metrialienverbun denen gotischen Assoziatonen. Durch die Verwendung der Grundlemente Wasser, Feuer und Luft thematiset Mufti inign seiner Arbeiten die Ablaufe,2ylen und ranszendentalen Aspekte des Leben, des Dasens und des Toes. “heoren ber das menschicheErnner ungsvermégenbesagen, dass wir dazu reign, uns die ersten unde letzten Elemente einer beliebgen Abfoige von Wortern,Bildern er Ereignissen2u rerken:an die dazwischenlegenden Elemente aie manchmal einem Provssgleichausetzn sind Kinnen wiruns dagegen weniger gu erinern inden Arbeten von Oscar Muforist, dieAbsichterkennbr den Auenblc indem das afangliche Bild entstet so auszudenen, dass cieses Bild —das dejenigenensprict an das wir ungamleichtestenerinnernKinnen ~ konstanveragert oder oft unschart istundin vielen Fallen ohne jglichen Obergang oder Schnit mitdem letten Bild vrschmilt. Das Hinausz5gern der inialen Wah rnehmung des Bilds bert ene Nachhaltikeitin der rinnerung, ndem die Moglihkeit des einaig waheen, Kardefinierten und Uberzeugenden Bildes zugunsten einer ,erweiterten Erinnerung" verweigert wird und sich as Bild in einem permanenten Prozess der Defrition befndet. Die Unbestin- ight des physischen Bildes im Werk von Mufioz entspriht vel eher der Art und Weise, wie Erinnerungals sokhe funktioniert als den Mnemoapparaten, die die Mensehheiterfunden hat, em Erinnerungenfestzuhalten. Denkmaler und Gedenkstatten, deren Funktion es ist die Erinnerungfardie Nachwelt 2u verankern, werden semit zu Werkzeugen, um ein bestimmtes Er cigs auch in der Zukuntin Einnerung, zurufen, und sie enden meist dait, {ass sie, vom geschichlichen Konext abhingig, allmhlich immer weniger as Ereignisverkirpern, an das se ei- sgentlcherinnern sollen, um schlielich als stumme Bauwerke dazustehen, die nicht mehr als ire eigene Materilitat ommunizeren. ie Unbestandighet des Biles, des in er Arbeit von Mufo standigzwichen Prasenz und Absenz osziliet, ist ls Denk- oder Mahnmal paradoxerwuise wesentlich efzienter, daes sch at poetische Art und Weise auf die Ver- ainglichkeit des menschlichen Dazeins, der Erinnerung und der Geschichte bezieht. Sein Werk geht aber de spezt- ‘sche Anekdote, das bestimmt, singularehistorscheEreigns hnaus, tum aut de eigentche Beschatfenveitdes Menschen und die Verginglch- keitdes Lebens hinauweisen, au die Schuvergeit, Erinnerungen fest halten, de sich im Dunkel der Zeiten "et oc Kutor and Knee ou Bog, Kelunien,2 2 ear ven Piayafia ana. José Roca’ — Spanning over three decades, Colombian artist Qsear Muscz has developed an important body of work regarding the status ofthe image ‘in Teation to memory. Regarded as ‘one ofthe most significant canter porary visual artists in his native country, his work has also captivated audiences inthe international scene. Musiors oeuvre defies media cha acterization, moving freely between and among photography, printma: ‘king drawing, installation, video and sculpture effectively blurring the boundaries between these pract: es through his use of innovative processes, (Oscar Mutor began his studies inthe seventies in Cala city where tere ‘was an intense and multidiscipinary cultural movement that included writers, photographers flmmakers and visual artists Many of thers, such as Carlo Mayolo, Luis Ospina Fomnell Franco or Andrés Caicedo, are considered tobe pioneers in their respective fields This was the context and those were Mutic's poors in his formative years At that stage of his catwor, Mu was working on lare- scale graphite drawings in which Pe ‘made viel the sordid atmosphere of tenement houses and their inhabitents, {through rarks of deep psychological overtones. Since then, Mufoe’s wore has had some characteritice that hhave remained constant in his later ‘work: his invalverent in socialise his technical mastery for handling ‘materials; the use of photography as too for fixing memory and an ongoing investigation ofthe dramatic possibilities of ight and shadow in the rendering of an image. In Mutce's ‘work the phenomenological approach of Minimalism ~with its emphasis on the relationship between the work, the ‘ude and the space that contains both ~ converges with the “inquisitive character of engaged art In the mideightes Mufozdistancxd bimself fom traditional methods (such as drawing with charcoal on pa per) and started to try new processes and supports. This departure poin can be located in his series Corti nas de baiio (‘Shower Curtains"), ‘translucent plastle curtains painted with an airorush and installed in the space, suggesting the presence of ‘human beings behind them. However, itis in the nineties when his work starts to question drawing, print ‘making and photography through @ radically innovative approach, For Ue first time ho alo addresses the Cries de af Duseherhinge / Shower Curtains), 1895:1094 ‘yaut ast, s hangs, jes x7oun faybco paste cata 55x7o ea Caleta: Mi At sean ace dela Repo gat relationship between the piece and the space where itis installed, and the role of the observer as well as that ofthe passing of time in the process of constructing an imag. ‘The artist's decison to abandon traditional formats and techniques ‘while till aking thei primary ‘sources and mechanisms to invest gate the ephemeral has resulted in ‘a work that is as much grounded in the intrinsic qualities of the materials, ‘employed as inthe pootc associa tions they embody. The transcendent use of fundamental elements (water air and fie) n various processes testifies tothe inner tensions found ‘nthe circumstantial manifestations and cycles of human life ‘Theories regarding how human memory works note that we tend to remember the rst and lat elements In any succession of words, images ‘orevents so the elements inthe rie ~ whi sometimes can be understood as the process ~ tend to be less remembered. In Osoar Munoz’ work it is possible to identify the wil to extend the constituting moment of the early image im such a way that this initia image ~ which would ‘correspond to what is easily remem: bered ~ is constantly delayed and often undefined, coming integrated, ‘many times, with the final image with ‘no boundaries er seams whatsoever. ‘This extension ofthe threshald of intial poreeption evokes an effct of ures Gartner continuity in the memory, refusing the possiility of a unique and de fined image in favor ofan “expanded ‘memory’ in which the image isin a ‘constant process of definition Insta Diy in Mute’ work is more dated with the ways in which memory iteelf worke than with the maemnie devices that humankind has invented ‘mits futile attempts to capture it ‘Monuments and memorials, whose task isto fx memory and thus ‘become instruments to commemorate 2 given event in the future, end up by being dependent of the historeal context ~ and usually they gradaally lose their ability to embody what they commemorate ~ ending up beinglittle ‘more than mute buildings, unable to ‘communicate anything beyond their ‘own materiality The unstable inage ‘in Muca's works, always oscilaing between presence and absence s paradoxically more efficient as a ‘memorial ora monument, since i postically addresses the ephemeral nature of human existence, memary and history His work transcends the specific anecdote as well as tne particular and defined historical fact toallude to the human condition and the ephemerality and fugacity oflife itself, oan immemorial memory that harks beck tothe origins of time, "ea occurrent ie ed in ogo Calomia,erentyaesoe Pagatia 200.{ua Mirada dl Eile Der Bick ae len The Eyes Bar) 2002-2008, HD 6.29 Lop ce Tn ent utes Oscar Mar ‘Aus dem Spiel des Spiegts, das den Dialog ewischen dem Objektiven und ddem Subjeltiven in der Darstellung auslist,rettet La Mirada del Ciclope die ur fr die Menschen des Atertums hatte. Das Imago’ eine kleine Maske, die vom Gesicht des Toten abgenom ‘men wurde, duplizirte auf magische Weise die Prsenz des Toten — lett endlich der Triumph des Lebens uber den Tod. Als Echo als Zusammenspiel von Konkavem und Konvexen, 2: scien Markierung und Aufzeichnung, das sichin ein Portrt oder einen ‘Abdruck verwandet, epliziert ie Fotografie (orw. Video) sowohl die Prasena als auch die Absent (Oscar Muri) From the mor play that triggers th dialogue between what is objective and subjective in the representation, La Mirada del Ciclope rescues the ariginal meaning the image had for ancient people. The “imago™ a small mask cast frm the face ofthe dead, magically duplicated the pre af whoever tad diod, consequently ‘meaning theteiumph of life. As an as inteplay between conc and convexity, between the mark and the record, which turns ino portrait ax print, phocography (and video) re plieates presence as well as absence. (Oscar MurIn Linea del destino vereint Oscar Muiioz auf sehrenfache Weise Ele- ‘mente und Aspekte des Erinnerns und Festhaltens eine Thematk, mitderer sichin den letzten jahren immer wieder auseinandergesetct hat. ‘Ausgehend vom Mythos ds schénen Jtnglings Narzss, der sein Ebenbitd in der Spiegelung des Wassers das er inseinee Hand halt betrachtet — im Verlau des Videos wird die Spiege- Lung, das Gesiin immer wieder sicht- tar, um sich soleich wieder aufzu lasen —thematisirt Mufaz Fotografie ‘und das Festhalten von E-nnerungen: Diase Videoarbeiterschent wieder Versuch, ein fludes iquides Portat sleichzeitg scht- und geitbar machen. Durch die Unméglchkelt, das ‘Wasser in der Hand 2ubehalten lost sich da Portrtletatendich wieder au (Oscar Mur) nen del dete Be Link doe Schisa / Line of Destiny), 2008 Pojekton Pjeion 200565, 15% op oha To sient Linea del destino (2006) is video in which, ina very simple way, Oscar ‘Mutoe synthesizes elements and preoccupations he has been working ‘on in recent years on the relation ‘between fixation and ms Based on the original id Narcissus myth, man who stares at himself in te reflection ofthe ‘ater that he holds in his hand uring the development ofthis action, rey Alena Galery the relection/portrait is also in a constant masing and unmaking of self ~ eventhe theme of photogra phy and its Bxation: the video soems tobe an intetion to reveal and at the same time aliguid and Duid portrait which final dissolves because ofthe Impossibllits of holding the water in his hand. (Gsear Mure)acca Marcie / Maree, 2003 ‘in 69 LC Sone Farbe eee 2 Lop, To sand ares lesa allry -- Wenn wirin Btracht chen, dass tine Fotografie oder eine konventio- nelle Zeichnung sich ert materialsiert, wenn das Bild auf dem Tdgermateral fixiertist dann ist dies bei Narciso erst ann der Fall wenn das Wasser, also die Distan awischen Bild und Trager, endgltigverdampft ist. "Narciso kel paradonerweise auch se Vorstllung des Portrats als Ver- ‘ewigung eines unwiederholbaren ‘Moments um, da hier wie das Prot es Dorian Gray einer stindigen Trans- formation unterworfen ist Die dei Momente im Prozess von Narciso -wenn der Staub das Wasser berhrt und in en Bild verwandelt st: der Prozess und die Veranderungen die bei der Verdunstungentreten:und der ‘Moment dem der Staub schlietich auf den Boden gesunkenst~ stellen fir mich dei Klar definierte Momente dar: Sehophung, Leben und Tod” Incervienawichen Migs Gorter ne Oscar uo fir Oxar Mar Kattog MAM Bap 30) “=f we take into account that a ‘Photograph era conventional draw ing materialzes wien the image is finally xedon the support, in the ‘Narciso this is only accomplished ‘when the wate, whichis the distance between theimage and the support, completely evaporates. ‘Narciso also paradoxically reverses the idea o the portrait asa way of ‘ternalizing an unrepeatabe instant, ‘exposed hereto a continuous trans- formation intime like the portrait of Dorian Gray. ‘These three moments inthe process of Narciso: when the dust touches the water and is converted into an ‘mage, the press and changes it undergoes during evaporation, and ‘when the dust finally adheres to the Dottom, for ne allude to three definite ‘moments: creation, life and death." Inte between Miguel Gozierand Oar Muff 6c Maka. calg MAN Bop, 8) This video slows a linear selfportrait made from earbon dust floating ‘on the surface of water ina sink, documenting the process of drainage and the progressive deformation of the fasting image. The two images, the drawing and its shadow, initially separated, atempt to come together during this rocess, only succoeding in the final noment oftheir mutual destruction. (Oscar Mute) as Video zeigt ein LnearesSelbst= port das aus Kohlestaub beste, der aut der Oberflche des Wassers schwimmt. 5 dokumentiert den Prozess der allmahlichen Oeforms tion des schwimmenden Bldes. Die been Bilder, die Zeichnung und i ‘Schatten, sind antanglich getennt, versuchen aber sich n diesem Prozess anzunihern, was ihnen nur imletaten ‘Moment ihrer gegensetigen Zerst- rung geting. (Oscar Murioz)[An diocem Projekt bognnn ch 2003 21 arbeiten,zitlech mit einer anderen ‘Arbeit mit dem Titel Reftrat. Es zeigt den vergebichen Versuch, en Portrat zu zeichnen ein Portrat. das niemals fertigwid; das Porte wird in dem Moment,in dem es entsteht, aus der Erinnerung wachgerufen Proyecto para un memorial, das 2005 fertiggstellt wurde, ist eine installation aus fin snychronisirten Videos. Jede ieserfuntAufnahmen zeigt cine rittrige und erschpfte Hand bei dem Versuch, bei Sonne ein Portrt mit Wasser au Stein zu malen, Auf jedem Video ist das Gesiht einer anderen Person 2u sehen. Durch die Einwirkung der Sonne verblassen de eiaelnen Portrats auf dem heiten Stein bis se sich ganz aufgelst haben. Ohne jemals ‘auch nur innezuhalen, wandert die Hand nach dem Zufallsprinzip von ‘einem Bildschirm zum anderen, und wabrend ein neues Gescht aufgeralt wird, vorblaccon de anderen Portis unaufhaltsam. Eine Acbet, de nemals ans Ziel kommt und uns an den Mythos von Sisyphus unc das Absurde crinnert, de uns de Frustration a ein Material vor Augen fhrt, das nicht geeignet ist, Bilder aufsurehmen un festauhalten, um sie dane in Erinne rungen 2u verwandeln. Oe in den Videos verwendetenFotes stammen ‘von TodesanzeigenloalerZeitungen. Wie auch in fruheren Attiten,2.B.in er Serie Aliento oder auch die Serie Biografias, ie darauf abselen, den petmanenten Prozess vor Aufbau und Zerstrung sichtbar 2u machen, stat sich Proyecto para un memerial mit den Aspekten von Abwesenheit, Leere ind Au sung im Kontext von Erne cungund Vergessen ausenander. In den in einem Loop lauferden Videos wird die Tatigkeit endlos wiederhot (Oscar mura) Proyct paren mare Proj ir in Denna Proje for « Memaria), 2003-2005, sional Vides, 63 Prjeonenet80 x15 m7 ap oe Ton Fie chanel eosin. 43 ojos each 801335 7 Lom len intone Ase S2 Binal Vee, 200) ‘ure isn Galery Pho: ar mgs mit with Gustav dla Fonte Saige Sr ala | atarted davoloping this projact in 2008, together ith another werk Re/trato. 4 hand in each project Image steadly paints a portrait that can never be finished: each portrait is ing evoked asi is being developed (Completed in 2005, Proyecto para ‘un memorial isa video installation with ive synchronized videos, Bach video records a hurried, jittery hand, which ~ with water and over a fe the sunlight sk portaitof a diferent person, Once completed, each portrait begins to face a tombstone placed un tombstone and dries i Thus each hand keeps on wandering ~ randomly and endlessly - along leach screen: while one hand sketches a portrait, the other images a ‘inexorably fading as water eva rates. The ha fst is endless not ony does it remind us of the Sysiphus myth and action is as fruitless is alatianship withthe absurd, but also evideneas what frustration i what we have is a supporting structure incapable of containing and 1g mages in order to turn hem into memory. The images in hese videosare photographs of dead people publistied i dw tea iowspapersdbituaries. Just asin otter previous works such as Aliento @ 1977 sees), or ust in the seriesBiografias ~ which sists on evidencing a continnous rocess of exnstruc tion ~ Proyecto para un memorial cintodly enphasizes the role of absence, dissolution and emptiness in he pi embering or of ais remem . videos endlessly e (Gscar Mureart Pres ~ winder hand / Presi - re-retment 2004 ‘2 PrehonSemarva/pjecion, a2 Mein ew oop bia slent le Cine OK fees alias ‘Obese 2008 Cone Alitradaalery Diese (geloopte) Dokumentation aigt, wi en Gesicht(Selbstportrat) ‘mit Wasser auf eine von der Sonne auigehe'zte Steinplatte gezeichnet Wird, Wie das Wortspiel des spa risehen Titelsabnen lst, handelt es sich um ein fuchtloses Unterfangen: Dic Hand wil standig tihe fixer die sich durch die Verdunstung umge- hendverfdchtigen..Wie im Mythos des Sisyphus vllbrngt die Hand eine unmBglche Aufgabe, wohl wissend, dass die Frucht der Anstrengung fir immer verloren ist und sie fustiert und hartnackigimmer wieder an den ‘usgongspunkt zuriekkeheen muss.” (Jose Roca) This is (looped) documentatios ofthe act of drawing a face (st portrait) with water onto a stone slab heated inthe sun. As the wordplay ofits (Spanish ile suggests, constant and fruitless undertakiag: the hand untiringy persists in icing myth of Sisyphus the hand car es out an imposible tak knowing ull well hat the fruit ofthis wil be lost for ever, always returning to the point of departure, in adouble act of stration and perseverarce. (lose Roca)‘lograian(Bepaphen/ Rogrophies), 2002 ‘ieinaton Pjetionenje projections each 40x40 cme 7: Loo Tn sound ‘astugsnsct/eciten view Artiu Converts Sra Ca Carogea dena, Alar Galery Geurte ica Galery Pa: an Jima t/ withGstav dela Fonte Song Sree rile Bioerafas ist eine Videoinstallation. _Biografias sa vio installatio ie aus fn Bildern beste: Funf made up of fve images ~p Portrtsvon Verstorbenen werden aut of dead peorie ~ projected vertically den Boden projiiert nto the Door Die geloopte Handlungisteine regel- The looped ation isa constant miiige Konstruktion des Bildes von construction ofthe im dem Moment an, in dem das Wasser moment at which the water seeps up ausdem Abflus dessichfallenden from the dra filling the sink, only Beckens sicker, nurum sichdann to then chanze t by draining away’ durch einem dynamischen sich wieder- again in a dynamic, repeating cycle holenden Zyklus u verandern,indem (Oscar Mui ces wieder abet (Gscar Muro2)es1 juge de as pobahidades (pil der Miglin Pay of Pssibiliies), 2003-200 ‘ams Print pero anbes rns wth ss Frame faba el ea gaston ‘Ausgangsmaterial waren neun Pass {fotos in der Gre von ca.3 mal Zentimetern,gie von mirim Laufevon ‘twa 30 Jahren aufgenommen worden waren und die ich fir officielle Papiere, 2.B. {Ur Studentenausweis, Pass, Soldatenausies,polizliches Frungszeugnis, Personalausweis etc benatig hatte. Diese Fotos sollten bezeugen, dass se mit mir abercin stimmen” Fir mich sind diese Passfotos deshal interessant wel sie unterschiedlche Abschnite ia menem Leben dokumentieren und weil sie (wie alle Passfotos) Frontalaufnahmensing, Ich habe jedes einzelne dieser neun Fotos zerschnitten, fn davon in horizontal Streifen und vier in ver kale, Dann hab ich sie so miteinander verflochten, das ede Montage nur einen einzigen Streifen aus jedemFoto enthalt dadurch das alle Frontalaut- rnahmen waren, konnteich de Biléer nev montieren und die Gesichsssru tur einigermatBen belbehalte. (Gscar Muro2) The starting material was nine passport photos approximately 3em by 4m, which had been taken of me Inthe course of some 30 years and ‘hich I needed for oficial papers, 2. student ID card, passport, soldiers TD card, police certificate of good conduct. personal ID cand etc. These ‘Photos were to testify that they “vor- respond" with me, For me these yas sport photos are intresting because ‘they document various sections «f ry life and because (like all passport photos) they are frontal hota Trout up each one ofthese nine pho tos, five of them in horizontal strps and fourin vertical, Then Iwove {hem together so that each montage contained only one strip from each photo; as they were all frontal shots could remount the pictures and nore ar less keep the facial structure (Oscar Mutce)‘Ausgangsmaterial flr diese Arbeit ‘war eine Serie von Luftaufnahmen von der Stadt Cali die das instituto ‘Augustin Coda zu rein fotome- trisehen Zwecken gemacht hatte. ch habe Sicherheitslas darubergeegt, 4as in unendlich viele kleine regelmi Aige Teilezersplittertist~ umgelegt aul das Graftenverhaltns entsprechen diese Frogmente den Wohnungen und Gebiuden der Stadt. Es entstand so ‘etwas wie cin neuer Stadtplan in neues Netz emotionaler Beriehungen. Ich nde diese Extrapolation, dees im stidischen Leben gibt, extrem fasznierend, diese permanente Spannung zwischen Rationalitt und Chaos: die Notwendigheit und die Schuiierighet in einer Gemeinschat ‘leben. In Ambulatorio velit die Luftaufnahme ire ursprigliche Be- stimmung, uns genaue Informationen ‘ber das Fotograferte2uliefer. Auch deren Betrachtung wird erschwert, ‘umgekehrt wird das Begehen2ueirer reflexive und sensiblen Erfahrung. wir hren das knirschende Geréusch der Glassplitte und nehmen deren Zerbrechlichkeitwahr. (aang im nese von igual Gonzlz mit scar Mute fr den Aastensttalog Oscar Muar in Mose rhode ast Bogs 986) Amati heron Wing rnd 1004 Lutatahnen ner gtrachane Silas 3 Modul jet x00 areal ptographsncapaled on rote ses as 3b atl ech 000 en slugs exon ewe MEAG Muse Bane eoameian de Mie Cae npcanee Cartes Oscar Pht: |imdor twa Gustave Fen Santigs ince failo ‘The work is based on a series of loses its original mediating poreet acral photographs ofthe city of Call, of giving precise information about taken by the Agustin Codazzi Insti» what is photographed it visibly tute forstrcy photometric purposes. becomes difficult, bt smuitanensiy, Thave superimposed ascurty glass walking on it becomes an analytical on thos photographs. whieh ieshat and eens experince~ we hear taco innit small regular pieces, the crackling of he fragments tvhchin her sie would correspond. glass. wef and perceive the tothe dwelings and bulkings ofthe fragt. oly Soa new cy pin emerged, a tw emetional network of ations, rep neving ern ed Tam atrcted by this extrapolation ya in urban lif, thiscontant tension between rationality and chaos pro died becouse the necessity and the ditty of fiving in community. tn “Ambulatorio the esi photgrarhArchive Percetacie Rolaarchi/ Archive hy Conte), 2005 ‘a Zusmmenartl it collaboration wih Mace Pte Vike Projekt projection 2501140 4 Ton sod ares Oar mane Archivo Porcontact zeigt eine elndrucksvolle Auswahl von Fotogra: fien au der Bitte Puenta Ortiz in Ca Kolumbien, Diese von Straenfoto sgraten zwischen den aysuern und ‘groern erstellen Fotos prisenteren das kollektive Gedachtns der Stadt 2um Zeltpunkt einer historschen Wende in der Fotografie: Foto-Kino, Polaroids und1-Stunden-Ausarbe ‘ungen fihrten2u einer Demokratisie- rung des Mediums und lien die Straen- und Jahemarktotograie verschwinden, Die aus einem Archiv und ber Aura an de Bevolkerung gesammelten Bilder registrieren diesen Wandel inihrenkleinen Geschichten. Die suelle eranrung, welche oiese Bider auslasen,untersteich die Bedew tung stdkischerRtualein Bezugaut Ale kulturelle Konsoliderung einer Stadt. Dieses wiederentdeckte Arch der Strae zeigt einen Ort sozialer Begegrungen und indvidueller Geschichte). (Carola Unterberger-Probst) Archivo Porcontacto shows an Impressive selection of photographs taken on the Pusnta Ortiz bridge in Cali, Colombia. These images taken by street photographers from me 1950s o 70s present a elective ration ofthe city at atime ‘when a historic gea change was ro: cessing led to a democratization of the medium and hence to the decline of street and falrground photography. These pict archive and through an appeal te the publi, tel ofthis change by ‘way of small anecdotes. The visual ‘experiance triggered by the images ‘undertines tne signincanice of ursan rituals in elation tothe cultural con solidation of a city. This rediscovered archive of the street shows @ place of social encounters and individual ories and history (Carola Unter‘AecheePorcenacte Menabtorchi Archiv by Cota! 2004-2008 in Zsammearbe ein colabaen ih Maurice Pit Fase phe ses Scare flogaen a potas ielearaien ores Octo: Pot: sn Jingo it with Gs de Fen 8 Sntigy inch alo Aci Foret -5-K nae 338A by Cne 338, 2002 indosanmenarotmt/incalsorton wh Aor lupe se an er Wand monte / magni gas. otc stale wal ¢ Potro jnte.mitwith Gusto a Fane & Sang Sieh oralPastiengs 2007-2008 Pyrografe (andrei au Ptungpapir 12 Zinger, f5633535 ‘asseurgsansct ehibion vue MEIC Museo Extreme eIeroameriane de Ate Cenenrineo Gunes Aladode Gtery Phot aa inex mit with use dla Fane & Sontag SSechearnoPafstempo! zit zu eine Projekt-sere bei derich die Pyrografie also ra tionelle Kunst, mit Feuer 2ugravieren, verwendet habe. Pafstiempo entstand von Brandpunkten, die auf verschiedenen Zetungsbogen, aus denen eine Tagesausgabe von EL Tiempo und Etats besteht, auige- bracht wurden un die das Raster des Offsetdruckes wiedergeben. Obwoht sie unlesbar und die Bilder nur schwer erkennbar sind, geben die ersten S {en noch ein zilch genaues Abbild es Rasters wieder das sich jedoch aut den nacholgenden Seiten zunchmend nicht mehr 2u sehen st. entspricht dem eines Serienbildes, das mit dem Umblattern zunehmend ‘an Schr und Sichtbareit vert. “an cativerisenen ce amolaten einer aan een a rtgen El empn vd Bp Paistempo' is part ofa project series {in which T use pyrography, Unt i, ‘the traditional art of engraving with fire. Paistiempo developed through ‘series of burn marks onthe various sheets of newspaper making up & ally edition of EI Tiempo and Et Pais, and which reproduce the sree of offset printing. Although they are ‘unreadable and the pictures ae only recognizable with difficulty, the frst [pages reproduce a quite exact image ofthe screen, which however is incre: singly lost onthe following pages ‘and on the final pages cannot besoen fatal The result we respons that of a serial image that increasingly loses its sharpness and visblityas the pages are turned, (Oscar Muro) Inca tne srs newspaper seen ix afinccnmest ten aly oe EV Rlempo ond Bi Pai io one wots. Paistionpent Re / Break) 1995. {2 tatlchebn Sebi nt iho, Darchmesere s2eticdcs seem on ease in date e220 ‘Aestungsnsiot/exhibian view INVA stat of teat ts Cures Asda Galery Phot Thier Ba Alient (,Atem’)isteine Serie von Ar-durchsichtigem Siikon aufgedruckt Solange diese Trubunganhalt, bleibt hat sich Mufioz mit de Frage der narzis- beiten, die aus keiséemigen polierten hat. Wenn sich die Betrachterindem das andere Bild unschtbar.Sobald die stischen Betrachtung ds Selbst ve'sus ‘Stahspegeln beste. Die perfekt Spiegel nahert, sieht sie ihr eigenes _Betrachtern sich entfermtund das Bild der Sorge um den Anderen beschatigh relletierende Oberfache dereinzelnen Spiegel, aber wenn sienahe gerug nicht mehr zbehaucht” die zweite Be- (Fernando Castro) Spiegel vrbirgt das fotografische an den Spiegel herangeht, sodas ihr deutung von Alent ist ,Ermunterung” Bildeinesjeweils anderen Toten.Das__Atem de Oherfache trib, wird das __verschwindet das Bild des Toten und das Bildst verborgen, weil Mufozes mit verborgene Bild eines Toten sich, der Betrachterin erscheintjahrelang. »eeesos 8‘Murce's Allento (‘Breath’) is aseries it. As the viewer face is visible As soon as the viewer narcissistic contemplation of sl of works made of circular, polished ror, she sees hor own rellected image, steps back and stops breathing on __versus conoorn for others. steel minrors. The perfectly reflective but esthe viewer gets close enough the image the secondary meaning ot (Fernando Castro) surface of each mirror hides the pto- tothe mirror so that her breath fogs Alfento is encouragement") the face tographic image ofa dead person. The its surface, the concealed image of «ofthe dead vanishes and the viewer's {image is hidden owing othe tronspa- dead person becomes visible. As lone face reappears. For years Mufioz has ne Mua bi jo print as the fogging persists the othe’s concerned himself wth the rent sli @‘teed dl evista Wnt ke Though th las), 2008 Videinaton Videos geraht/9 tamed es, TCD Sens, Ton sod Courtesy: car Mater Par fméaer nit with Gustav dela Fane Santiage Sink raile Esistallgemeinablich, in Wohnzim- rmern und privaten Raumlichkeiten Portats von nicht anwesenden Famil ‘enangehorigen aufzuhangen. Siesind da, ohne anwesend 2u sein; sie sind da und zeugen estat von ihrer Abwesen- het den Blick geradeaus gewandt, wie Zeugen des Alltags jeer Personen und jenes Uelds, das se verassen haben. ym hintor Gla gonensct, ind sie abgetrennt von dem Rain, der sie beherbergt Gleich wie die lasscheiben er Fenster, Vitsinen, Fernseherist das ‘las der gerahmten Bilder die Grenze _twischen zwei parallel exitierenden Rumen und Zeiten, deren Materalitat sich in Transparenz und Spiegelung, ausdrlct; rch ie Transparenz der ‘schriten wir die Grenze mit unseren Blicken, durch ie Spiegelung wird sie wiedergegeben und lgt sch einem Palimpsest lech ~ wieder neu darber. través del cristal (.Hinter Glas" ist tine Videoserie von Porras, dein Echtzeitin enen Hdusernaufgezechnet ‘wurden, in denen die portratierten Per Sonen gewohnt haben und deren Por ‘rtfotes sich genau aus dem Grund dort befinden, wel sie selbst nicht da sind. as Video suggerert eine zweifache Aulnahme von 2weiBild-Zet-Achsen: die Aufnahme des Porras der abwesenden inte Glas erstarrien Person und die Spiegelung der alta lichen Aktivitaten und Ereinise, dein iesem Raum vor sich geen; de Spie gelung der Raume,entspch jenem Ort, den diese Bilder tiglich Jewohnen” Die Vdeoautzeichnunges beziehen die Person ein, die beobachtt wird, schlieBen aber jene Person aus, die die ‘Aufnahme mach, und trib den Phan- ‘om/Vampic Mythic aut ie Spitzer Kameramann/2uscher als Voyeur. als nsichtbarer euge des tglchen Le- bens der zuglech an derSchwelle zw sclven dem Inneren und AuBeren steht, dem Private und dem Offentlichen. Die Arbeit través del cristal beruht aut dem Konzept der Trensparenz und der Spiegelung:inihrerEenschaftals Vermittlungsebene, als Schich, die sich _wischen zwei Realitatenschiebt und ‘awe asymetrische Weller und Zeiten teennt Dem Konzept von Deleuze flgend, nth dos Zeit-Bile das Fundament der Zeit, dh ie permanente und in jedem Augenblick stattfirdende Un terscheidung von zwei aktuellen und asymmetrischen Zeiten: él gegenwr- tigen Zeiten die vergingich sind und die vergangenen Zeiten die bewahrt werden, Realitat und Virualitat gehen ‘ununterscheidbarin ds Zit- Bild Ube. {Oscar Mural Tn most of the houses its very ‘common to see portraits of absent relatives on living room and bedroom walls. These people are there without being there. They are frozen over there, confirming Uhlr absence: their gaze tothe front as witnesses of the Cally Life ofthe people and the epace they have let. They are dumb, cap thine behind the glass that soparstag ‘them from the space that receives them, ‘The glass framing the portraits, like the glass in the windows of TVs is the border between two coexisting spaces and times. This ls visually cexptessed with its materiality: transparency and reflection. Through the transparency we cross the border swith our gazes; through the selection itis given back to usand, like a palimpsest, overlays ise anew. ‘A través del cristal isa series of ‘vdeo recordings in realtime of por traits i homes where those people lived. They are there precisely becau se they themselves are absent. The recording suggests a double record of two images times: the record of the absent person portrayed, frozen behind the glas, and the reflection in the glass ofthe reaHife events ofthe Gail life ofthe space that contains the image. The refletion of the spaces is thesame as the one these images inhabit every day. ‘These recor include the one who is watched but exclude the one who records, plating out the myth of the phantom/vampire. The camera man/ lower as voyeur and as an invisible witness of diy life, but he is also saetha ane who ison the threshold between the interior and exterior, between the pubic and the private, A través del cristal is based on the concepts of transparency and reflec tion: an areaof mediation, asa plate {hat imervenes between two realities, hich separates (wy wonky asymmetric times. As Deleuze conceptualizes, the glass image reveas the foundation of time. Iisits separation in every instant in two contenporary and asymme toe times: the present times, wich pass, and the past times, which are preserved. The real and virtual time bbocome indistiguishable in the image of the time (Oscar Mure)Funda «lance do erate] rbanee re arrte /Faing- Te Petrie), 2008 Wie, HO, 7 on sou ures cr Muar In engem Zusammenhang mit der Neuproduktion A través del cristal ist auch das Video Fundidoa Blanco (dos tretratos) entstanden. Zu sehen ist ein Video-Portat von Gerardo, dem 96 Jahe alten Vater des Kinstlers dessen ‘Rtemgerausche die ruhige Aufnahme ddominieren. Das tableau vivant (l2- bende Bild) offenbartim Hintergrund ein weiteres gerahmtes Potrt der vor Are Jahcen verstorbenen Mutter des ‘inser. Auch dieses escent be- eet, dach ist hier die Bewegung we- niger au die Reflexion der Umgebung, im Gla als vielmehr au eine Art von Vortang zurickzufuren. Entstanden istein subtiles Bild eines Menschen, dessen Vergangenheit war prisent, aber durch den Schleier cer Erin nerung verborgen bleibt.Das Video thematisiert den feinen Grat zwischen Bemussisein/Nichtbewussisein, Sichtbarem / Unsichtbarem, Leben / Tod und Erinnern und Vergesse. (Genoveva Rickert) ‘The witeo Fundido a Blanco (dos ‘trotratos) was created in close association with the new production A través del cristal In tis video portrait of Garard, the 96 years old father of theartist, the sound of his breathing deminates the quiet scene. In the background, this tableau vivant (“ving picture") reveals another portrait, the mother of theartist who died three years ago in a ‘white frame This, to, soems to be ‘moving, yet here the movement can be attributed loss to the picture glass reflecting the surroundings than toa kind of curtain, The result isa subtle image ofa person whose past, though present inthe scene, remains hidden by the veil of memory. The video contains a subtle debate about aot Inder Videoanimation Hombre de arena bilden Murioe'Sandzeichnungen einer Figur die den Wellen am Strand zu ‘entkommen versucht, einen augenfal- ligen Konrast zur eaten Landschatt, in der sie cingebette sind. Derulturelle ‘Gegenstand wird einem nicht umkehr- baren Gegenstand ~ dem Wasser~ consciousness / unconsciousness, visible / unvisible, life /death and about memory and forgttulness. (Genoveva Rickert) ausgelifert; das zitbaserte Medium ier endlichen Prasenz unterworfen. Hombre de arena lsst Verganglichleit splren und die Bedeutung des Augen- bilcks erkennen. {Carola Unterberger-Probst) Mame de arena Mann sue Sol / Mano Sand, 2008-2008 cannon von Sandzeihaugen, Poet 5040.40 Ton ee sian om dregs ve san precon 50 40,4" sound Inthe video animation Hombre do arena, Muoa’s sand drawings show a figure who svems tobe trying to escape the waves onthe beach, forming a striking contrast tothe real landscape in which they are embeded, The cultural abject is surrendered to an irreversible object Courtesy car Mater Phot: scar Maer eo stl) ~the water ~and the time-based ‘medium subected toa finite present. Hombre de arena makes the nature of transience ad the importance of the ‘moment tangile (Carola UntebergerProbst)(Oscar Muftoz wurde 1951 n Popaysn (Kolumbien) geboren. Er studierte Kunst ander Kunstschule von Cali, wo wahrend der sgToer und 1980er jar die amerkanische Biennale fr Graf staitfand. ‘Von Beginn seiner Laufbahn in den 1970er Jahren an, als er sich vr alle fir Film, Fotografie und Zeichnung interessier- te, beschaftgt sich Mufloz mit dem Problem de- Darstellung: Darstellung als eine Reflexion, die es uns erméslicht, uns der ‘Schlusselelemente des Lebens und der Art und Weise, wie wit sie ‘wahrnehmen, bewusst2u werden als Reflexion die uns daran hinder, die Nuchtige Natur des Lebens einzufangen. Wahrend der 1g70er Jahre betrachtete Mur die Zeichnungals autonome Kunstorm, de Szenen seines geselischaltlichen Umfeld wieder- zugeben imstande war. Mit der Zeit lifer de tlemente, derer er sich bediente (Kobe, Papier, Gesso, Wasser] inmer autonomer miteinanderinteragieren. In dieser Zusammespiel ducchlaufen diese Elemente eine Verwandlung und kinnenals Analogien fir den flichtgen, verénderlchen Charakter des menschlichen Le- bens verstanden werden, Diese iteration dr Elemente macht auch de (Un}Méglichkeitdeulich, Rerdsentatonen mitihnen ‘als Medium 2uschafen, Indem er diese Elemesteselbststandig miteinanderinteragieren iss, fand der KUnstr eine analoge und metaphorische Alternative das Leben unddle Art und Wel- se, wie wires wahrnehmen, darzustellen. ‘eit 1980 hat Murr an verschiedenen internatonalen Events ‘eilgenommen,z.B. an der ersten Biennale vor Gwangju der Photo Festin Houston (1996), an der 4 Biennae von Havanna und der7. Biennale von Bogota. Seine Zeichentunstbasiert aber svitden Anfangen auf der Fotografie. Berets in seinen ersten Arbeiten vermischte er Elemente der Zeichnung, de seriellen Reproduktion und der Fotografie, 8. inden SerienCortnas de batio, mit der er Kolumbien bei der 19, Biennale von Sa0 Paulo vertrat Mit er Serie Narciso, die zum ersten Mal 1995 be La Tertlia Modern Museum in Cali gezeigt wurde begann er sich mit dem Portrt und dessen Betiehung zum Veyehen der Zit 24 beschaftigen. Er untersuchte dabei mittelsveschiedener Medien dle grundlegenden Elemente des Bildes aus engegengesetzten Postionen aus zB. wotlch J metaphorisch,Fealitat/Fiktion. Narciso wurde be der ersten Biennale von Gwangju und der7, Biennale von Havanna sowie bel intetnationalen Ausstellungen wie ,Re-aligning Visions" und ,Armnesia” gezei In jingster Zeit schu e vor allem Fotografien and Videos, die Handlungen dokumentieren, in denen das Zeiinen jedoch nach Wie orals Element der Darstellung présent ist 2007 nahme er mit Prayecto para un memorial an der 52. iemale von Venedig tei: bel .Heteotopias" der ersten Biennale flr zetgendssische Kunst in Thessaloniki (Griechenland), gewann ex den Grand Prix (4s Proyecto para un memorit. Seine Arbeiten finden sich in so wichtigen Sammlungen wie der UBS Art Colleton, TATE Modern, dem Museum of Contemporary ‘ar (MOCA), the Miami Art Museum, La Caixa Foundation oder der Daros Collection. (Oscar Munoz was bor in Popayin, Colombia, in 1951. He stulied art atthe Fine Arts School in Cali This ity held, for many years uring the 70's and the 6's, an important American Biennale that gave special importance to drawing and printing. Since the beginning of hs careerin the nineteen seventies, when the was deeply interested in lm, photography and drawing, (Oscar Mufoz has occupied himself with the problematic of representation. Representation asa reflection that allows usto bbe aware of key constituents of life and of ourway of perceiving itgasa reflection also that prevents us from capturing lifeand its fugitive nature. During the seventies, Murioz approached drawing san autonomous form of art suitable for reecting scenes fiom his social environment. Wit time, he let the elements used in drawing (suchas charcoal, paper, gesso, and water interact autonomously. In their interaction, these elements undergo transformation that can be seen a analogies to the changing and temporary character of human ie The interactions ofthe elements also bespeak of the possiblty/impossibiity of maling representations using them as media. Consequently by letting the elements act by themselves the artist has Found an alterrat ve way, an analogical and metaphorical one, of reflecting lfeand the way we perceive it. Since 1980 Mufoz has take prtin various nterotiona vets suchas the first Gwangiu Biennale, Photo Festin Houston. 1596, the Vi Habana Biennale andthe Vl Bogta Biennale. ince His beginnings as a drawing ats Oscar Muro has based his work in photography. ary in hs frst works he began to blend ele- mento drawing, serial reproduction and photograph, in stries like Cortina de bao, with which he represented Colombi athe XIX Paulo Biennale. Wit is series Mario, shown for he fisttime at La Tertulia Moder Museum in Callin 1995, he sats to work around the potaitanits elation wih the passing of ime. This work has made him come to investigate, through diferent media, fundamental elements ofimages rom opposite positions such as iteralmetaphorc elton. Narciso has been showin in events such asthe first Gwangju Bienale and the Vil Habana Biennale and in international exibiions ike Re-aligning Visions and Amnesia. Recently he has produced photographs and videos as documentation of actions, in whieh Arawingis sil present san element of representation. 12007 he patipted atthe 5nd Venice Biennale, withthe Proyecto para un memorial; at Heteotapias, the fst Con temporary Art Biennale of Thessaloniki Greece, with Line ct Destiny" andthe Tlinn Tenia where he was auordedthe Grond Prix with Proyecto para un memorial His works included in important collections suchas the UBS Art Collection the TATE Mode, the Museu of Cunemporay Art (MOCA}, the Miami Art Museum La Caixa Foundation, and the Daros CollectionExhibitions (Auswahl / Selection) 2007 ‘ath Tallinn Print Triennial, Tallin, Estonia Grand Prix with Proyecto para un memorlal Heterotopias. First Contemporary Art Biennale of Thessaloniki Greece 5nd International Art Exhibition Venice Biennale. Arsenale. Venice, aly 2005 51st Venice Biennale, Instituto Htalo-latinoamercano Pavillion, lila. Venice Italy| 1997 (6 Bienal dela Habana. Castilo de los Tres reyes del Morro, La Habana, Cuba 1996 Foto Fest 96, Houston, Texas, USA 1987 XIX Bienal de Sto Paulo. So Paulo, Brasil 1996 VBienal de Arte de Bogots. Museo de Arte Moderna de Bogot, Bogotd, Colombia Seine Arbeiten sind Tel olgender wichtiger Sammlungen / His ‘works are included in important collections, suchas the TATE Modern, Museum of Contemporary rt Museum, La Caixa Foundation, Daros jugs de as robes (pl der Might Pay of Peaits), 2004-2008 ‘lambda Pints geht ants rts with wed ae Fete je/er eae x 3m ‘ares alarad Galery Pt uom jnénez it/wth Gusto da Fen & Snip Shh railsas OK OffenesKuturhaus Ober- The CK. Cet for Contemp Bstereichist ein Experimegiallabor is anexperizena laboratory in mat Sachen Kunst. shat je Heraus- — ally taken up erungen an ein zebssisches 5 that fade a contempo Kdisthaus in beson rary-art i today and focuses scrounge ich yc ena nicht aurau die Pasentation, sondern works, rathor than oypresentaton, auch ilfau die Produktion The OK artistgsolo project offer a on inten nee aye ‘otras OArtists=Eizeiprojetten werden gionalfinteesting and Internation |. enerzumeistjngeren Generation von ai a puoi patorm, Sberregionalinteressanen und inter-_infastructure and laboratory stu national arbeitendenKinstlerianen ton in one ~ fom the delopment of Sethe tor astuturund anise ts implmetton (abrsuadoninnemgstuen-von The iiertsearedecuraely dereruidlongehnerrsesicen accompanied ty he OX curtorsand Une tsa te Authng Die sapped bya experienced rod CigsladenenRunsternnen werden nam, ‘onder Ot Rurforinen dirs beset undvon einem erarenen Podutonseam bea Oscar Muiioz [00-1210 Hinter Glas / A través del cristal