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Sintaxis de la imagen

Jos M Gonzlez-Serna Snchez


IES Carmen Laffn
San Jos de la Rda., Sevilla
Qu es una imagen?
Es un mensaje en
forma de signo grfico o
tcnico
Es reproduccin de un
instante de la realidad
No es captura de esa
realidad, sino un reflejo
peculiar y parcial
La imagen no es la
realidad sino la
representacin que
alguien hace de una
parte de la realidad.
La percepcin de una imagen
Cuando percibimos algo nos fijamos siempre ms en unos estmulos y
despreciamos otros. La percepcin de una imagen sigue los siguientes principios...
Continuidad Proximidad Semejanza Contraste
El punto
Tiene una dimensin variable, que va desde el grano de la emulsin fotogrfica o
de la marca del pincel, hasta la superficie apreciable de un objeto.
El punto es el elemento ms simple de una imagen
Por tanto, debemos estudiarlo en dos niveles...
Como parte inherente al
soporte de la imagen
Como recurso expresivo
intencionado de la imagen
Como procedimiento para sugerir una textura.
Como centro de atencin de la mirada.
En relacin con el encuadre puede sugerir
significados diferentes
En relacin con otros puntos para sugerir una forma.
Un punto en el centro
geomtrico del encuadre
significa equilibrio.
Cuando se desplaza el punto,
la significacin es de
desequilibrio o inestabilidad.
La lnea
Podemos definir la lnea como la huella de un punto en movimiento o como una
sucesin de puntos contiguos.
Lnea de Inters
Lnea de fuerza
Lneas de
tercios
Las lneas en el encuadre
La lnea presenta una serie de cualidades:
Puede sugerir una textura.
El grosor de la lnea se usa como medio
de significacin.
Puede usarse para transmitir la idea de
movimiento.
Tiene un gran valor como elemento
compositivo de la imagen.
La direccin de las lneas tambin se
asocian con distintos significados:
Lneas rectas = quietud,
tranquilidad.
Lneas oblicuas y curvas =
movimiento, inestabilidad, violencia.
La forma
La forma es un signo grfico que tiene una superficie delimitada y una cierta extensin.
Formas elementales
Predominio de lo
oblicuo
Predominio de lo
recto
Predominio de lo
curvo
Tensin,
dramatismo
Robustez,
dogmatismo, fuerza
Perfeccin,
equilibrio
Valores subjetivos aproximados
La luz (y la sombra)
La tonalidad La iluminacin El estilo de luz
Usos de la luz
Expresar sentimientos y emociones.
Crear una atmsfera determinada.
Diferenciar distintos aspectos de una
representacin.
Resaltar la profundidad de los ambientes.
Luz natural
Luz artificial
Luz dura
Luz suave
Luz realista
Luz efectista
Clave alta
Clave baja
Simbologa del color
El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero
tambin el poder y la elegancia.
El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad,
aburrimiento, vejez.
El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza,
inocencia, paz, frialdad.
El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad,
alegra.
El naranja.- Calidez, alarma.
El amarillo.- Llamada de atencin, alegra,
felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la
vergenza.
El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud,
fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia,
podredumbre, decadencia.
El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad,
frialdad y orden; soledad y tristeza.
El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia,
sentimientos intensos, religiosidad.
Las combinaciones de
colores adquieren
significaciones
determinadas, sobre todo
en el mundo de la
publicidad:
Colores fuertes y
contrastados en productos
para nios y personas de
bajo nivel cultural.
Tonalidades suaves y
armnicas para personas
sofisticadas.
Colores oscuros para
hombres y ancianos.
Colores fros para
mujeres
Para productos que
venden lujo, el violeta.
El tiempo y el movimiento
Las lneas cinticas del
cmic.
La multiplicidad de gestos
en una misma imagen
(recurso tpico del cmic).
La congelacin de la
imagen mediante una alta
velocidad de obturacin.
La imagen borrosa.
La imagen fija puede perfectamente indicar el transcurso del tiempo y, por tanto,
reflejar el movimiento.
Recursos
Definicin de composicin
Componer es agrupar, ordenar todos los valores visuales (lnea, punto, color, luz, formas,
planos, ngulos, objetos, etc...) para obtener imgenes con sentido, segn una idea gua,
segn un estilo, para alcanzar un efecto esttico, informativo o narrativo determinado
Roberto Aparici y otros, La imagen, Madrid, UNED, 1992
Desde la Antigedad han venido
transmitindose un conjunto de normas
acadmicas sobre lo que es correcto o
incorrecto en una composicin, pero...
...A veces los creadores de imgenes se
han saltado las reglas para conseguir un
determinado efecto.
Mira la foto!!
Robert Capa, Desembarco en Normanda
(6 de junio de 1944)
Tipos de composicin
Los tipos ms usuales de composicin de imgenes son:
Composicin Horizontal
Composicin Vertical
Composicin Diagonal
Composicin Cclica
P
r
e
d
o
m
i
n
i
o

d
e
.
.
.
Lneas horizontales
Lneas verticales
Lneas diagonales
Lneas curvas
S
u
g
i
e
r
e
.
.
.
Equilibrio, calma, quietud
Accin, fuerza, tensin
Desequilibrio, originalidad
Complicacin, movimiento
Los planos
El punto de vista
El punto de vista depende de
dos factores: La angulacin de
la cmara y la ptica utilizada.
Angulaciones de la cmara
ngulo normal
ngulo picado
ngulo
contrapicado
ngulo cenital
ngulo nadir
ngulo
aberrante
Principios de composicin (I)
Claridad
Los elementos visuales no deben estorbar.
No es correcto en trminos de composicin la
ambigedad de las formas.
Todos los elementos de la imagen deben ser visibles y
contribuir a la finalidad ltima de la imagen (Nestor
Almendros)
Principios de composicin (II)
Contraste
Las estructuras compositivas clsicas de las obras
musicales, dramticas, cinematogrficas, pictricas
y grficas se rigen casi siempre por la lucha de
elementos antagnicos, unidos por una
contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica
parece ser una constante esencial de orden
compositivo general
Sergei M. Eisenstein
Principios de composicin (III)
Armona
La Armona es entendida como la vinculacin de las diversas partes del encuadre por su
semejanza entre s.
Se tratara, por tanto, de una composicin en la que los elementos que la forman presentan
variaciones poco apreciables.
Mecanismos para conseguir la armona:
Agrupacin de lneas y formas parecidas.
Gradacin suave de la luz.
Colores cercanos en el crculo cromtico, etc...
Principios de composicin (IV)
Equilibrio
Composicin
Esttica
Composicin
Dinmica
Huyen de todo lo que suponga
inestabilidad, movimiento o
transformacin.
Se buscan factores como la armona,
la uniformidad, la ausencia de
tensiones o la simetra.
Asimetra, ritmo, conflicto y
contraste.
Dinamismo no es confusin.
Los motivos dinmicos incluidos
estn sometidos a una jerarquizacin
dentro del encuadre.
Principios de composicin (V)
Ritmo
El ritmo se consigue
mediante la especial
ordenacin de los diferentes
elementos de la imagen y
por su repeticin segn una
cierta cadencia.
Principios de composicin (VI)
El centro de
inters
La composicin debe estar al servicio del centro de inters.
La composicin debe provocar en el espectador la urgencia de encontrar
el centro de inters.
El centro de inters debe ser el elemento dominante que d sentido a una
imagen.
El centro de inters no tiene por qu ser nico, aunque cuantos ms haya,
ms cuidado deberemos poner en conseguir la claridad de la imagen.
Regla de los
tercios
Se trata de una simplificacin de la Seccin urea
Los cuatro puntos de interseccin de las lneas se convierten
en zonas de gran atraccin visual y, por lo tanto, se tendrn
muy en cuenta al situar los centros de inters de la imagen.
Las franjas superior e inferior se consideran
tambin zonas de atraccin visual.
La franja derecha se considera ms pesada y
es arriesgado situar en ella elementos
importantes de la imagen
La franja izquierda tiene ms estabilidad.
Principios de composicin (VII)
Recorrido
visual
Tendemos a leer de izquierda a derecha y de arriba
abajo.
Pero muy a menudo, las imgenes trazan recorridos
visuales diferentes. Para eso sirven las lneas de inters,
que conducen la mirada por un recorrido determinado
dentro del encuadre
Dependiendo de cmo sean las lneas, estas pueden tener
una significacin u otra. Por regla general, se considera
que
Lnea curva = calma, belleza, sensualidad.
Lnea quebrada = vitalidad, violencia.
Lnea vertical es ms intensidad e impacto que la
horizontal.
Lnea ascendente es ms fuerte que una
descendente.
Lnea diagonal es ms dinmica.
La trasgresin de las normas
Argumentos de autoridad?
Cuando soy buena, soy buena; pero
cuando soy mala, soy ms divertida
Mae West, actriz de cine
Las chicas buenas van al cielo, pero las
chicas malas van a todas partes
Mae West, actriz de cine (otra vez)
Quien hace la ley, hace la trampa
Refrn popular espaol
El fin justifica los medios
Maquiavelo, poltico
Esas normas no las hicimos nosotros,
por eso no nos interesan
Mr. Rose, personaje de
Las normas de la casa de la sidra
En el terreno de la imagen, los
dogmas son rigurosamente eventuales
Roberto Aparici, profesor de
comunicacin audiovisyual
Cada imagen,cada visin de la
realidad, tiene sus propias reglas
Robert Capa, fotgrafo
En publicidad, todo es vlido con tal
de vender un producto
Publicista annimo