Bach

Johann Sebastian Bach
1
Retrato de Bach por Elias Gottlob Haussmann en 1746, Museo de la Ciudad de Leipzig.
Datosgenerales
Nacimiento Eisenach, Sacro Imperio Romano Germnico
21 de marzo de 1685
Muerte Leipzig, Sacro Imperio Romano Germnico
28 de julio de 1750 (65 aos)
Cnyuge Maria Barbara Bach
(1707-1720)
Anna Magdalena Wicke
(1721-1750)
Hijos 20 hijos, entre ellos:
Wilhelm Friedmann
Carl Philipp Emanuel
Johann Cristian (Vase Familia Bach).
Ocupacin Compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor.
Firma
Johann Sebastian Bach (IPA /johan/ o /johan zebastjan bax/ en alemn) (Eisenach, Turingia, 21 de marzo
jul.
/
31 de marzode1685
greg.
, Leipzig, 28 de julio de 1750) fue un compositor, organista, clavecinista, violinista,
violista, maestro de capilla y cantor alemn de msica del Barroco, el miembro ms importante de una de las
familias de msicos ms destacadas de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes
destacados.
Su reputacin como organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa por su gran tcnica y capacidad
de improvisar msica al teclado. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y la viola de gamba.
Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su
perfeccin tcnica y su belleza artstica, adems de la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y
del pasado y su incomparable extensin. Bach es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto, donde
es la fuente de inspiracin e influencia para posteriores compositores y msicos desde Wolfgang Amadeus Mozart
pasando por Arnold Schnberg, hasta nuestros das.
Sus obras ms importantes estn entre las ms destacadas de la msica clsica europea y de la msica universal.
Entre ellas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor, la Pasin
segn san Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones Goldberg, la Tocata y fuga en re menor,
varios ciclos de cantatas, el Concierto italiano, la Obertura francesa, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y
partitas para violn solo y las Suites para orquesta.
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Biografa
Familia
Monograma de Johann Sebastian Bach; en l se
entrelazan sus iniciales, J.S.B.
Johann Sebastian Bach perteneci a una de las ms destacadas familias
musicales de todos los tiempos. Durante ms de 200 aos, la familia
Bach produjo docenas de buenos intrpretes y compositores (durante
siete generaciones dio 52 msicos de importancia). En aquella poca,
la iglesia luterana, el gobierno local y la aristocracia daban una
significativa aportacin para la formacin de msicos profesionales,
particularmente en los electorados orientales de Turingia y Sajonia. El
padre de Johann Sebastian, Johann Ambrosius Bach, era un talentoso
violinista y trompetista en Eisenach, una ciudad con cerca de 6000
habitantes en Turingia. El puesto involucraba la organizacin de la
msica profana y la participacin en la msica eclesistica. Los tos de
Johann Sebastian eran todos msicos profesionales, desde organistas y
msicos de cmara de la corte hasta compositores. Bach era consciente
de los logros musicales de su familia, y hacia 1735 esboz una
genealoga, Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie (Origen de
la musical familia Bach), buscando la historia de las generaciones de
los exitosos msicos de su familia.
[1]
Primeros aos (1685-1703)
Johann Ambrosius Bach, el padre de Johann
Sebastian.
Johann Sebastian Bach naci el 21 de marzo de 1685, el mismo ao
que Georg Friedrich Hndel y Domenico Scarlatti. La fecha de su
nacimiento corresponde al calendario juliano, pues los alemanes an
no haban adoptado el calendario gregoriano, por el cual la fecha
corresponde al 31 de marzo. Fue el octavo hijo (el hijo mayor tena 14
aos cuando Johann Sebastian naci) del matrimonio formado entre
Maria Elisabetha Lmmerhirt y Johann Ambrosius Bach, que fue quien
probablemente le ense a tocar el violn y los fundamentos de la
teora musical. Sus tos eran todos msicos profesionales, cuyos cargos
incluyen organistas de iglesia, msicos de cmara de la corte y
compositores. Su to Johann Christoph Bach lo introdujo en la prctica
del rgano.
Su madre falleci en 1694, cuando Johan Sebastian tena nueve aos
de edad, y su padre que ya le haba dado las primeras lecciones de
msica falleci ocho meses despus. Johann Sebastian, hurfano con
10 aos, se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor, Johann
Christoph Bach, organista en la iglesia de San Miguel
(Michaeliskirche) de Ohrdruf, una ciudad cercana.
[2]
All copiaba,
estudiaba e interpretaba msica, incluyendo la de su propio hermano, a pesar de estar prohibido hacerlo porque las
partituras eran muy valiosas y privadas y el papel de ese tipo era costoso. Aprendi teora musical y composicin,
adems de tocar el rgano, y recibi enseanzas de su hermano, que le adiestr en la interpretacin del clavicordio.
3
Johann Christoph le dio a conocer las obras de los grandes compositores del Sur de Alemania de la poca, como
Johann Pachelbel (que haba sido maestro de Johann Christoph) y Johann Jakob Froberger; de compositores del
Norte de Alemania; de los franceses, como Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand y Marin Marais, as como del
clavecinista italiano Girolamo Frescobaldi. Tambin en esa poca estudi teologa, latn, griego, francs e italiano en
el gymnasium de la localidad.
Registro escolar del Liceo de Ohrdruf. J. S. Bach
es el cuarto alumno de la segunda lista.
A los catorce aos, Johann Sebastian, junto a su amigo del colegio
Georg Erdmann, mayor que l, fue premiado con una matrcula para
realizar estudios corales en la prestigiosa Escuela de San Miguel en
Luneburgo, no muy lejos del puerto martimo de Hamburgo, una de las
ciudades ms grandes del Sacro Imperio Romano. Esto conllevaba un
largo viaje con su amigo, que probablemente realizaron en parte a pie y
en parte en carroza, aunque no se sabe con certeza. No hay referencias
escritas de este perodo de su vida, pero los dos aos de estancia en la
escuela parecen haber sido decisivos, por haberle expuesto a una paleta
ms amplia de la cultura europea que la que haba experimentado en
Turingia. Adems de cantar en el coro a capella, es probable que tocase
el rgano con tres teclados y sus clavicmbalos. Quizs entr en
contacto con los hijos de los nobles del Norte de Alemania, que eran
enviados a esta escuela selectsima para prepararse en sus carreras
diplomticas, gubernamentales y militares.
Aunque existen pocas evidencias histricas que lo sustenten, es casi
seguro que, durante la estancia en Luneburgo, el joven Bach visit la
iglesia de San Juan (Johanniskirche) y escuch (y posiblemente toc)
el famoso rgano de la iglesia (construido en 1549 por Jasper Johannsen, y conocido como "el rgano de Bhm"
debido a su intrprete ms destacado), un instrumento cuyas prestaciones sonoras muy bien pudieron ser la
inspiracin de la potente Tocata y fuga en re menor. Dado su innato talento musical, es muy probable asimismo que
tuviese un significativo contacto con los organistas destacados del momento en Luneburgo, muy particularmente con
Georg Bhm (el organista de la Johanniskirche), as como a organistas en la cercana Hamburgo, como Johann Adam
Reincken y Nicolaus Bruhns. Gracias al contacto con estos msicos, Johann Sebastian tuvo acceso probablemente a
los instrumentos ms grandes y precisos que haba tocado hasta entonces. En esta etapa se familiariz con la msica
de la tradicin acadmica organstica del Norte de Alemania, especialmente con la obra de Dietrich Buxtehude,
organista en la iglesia de Santa Mara de Lbeck, y con manuscritos musicales y tratados de teora musical que
estaban en posesin de aquellos msicos.
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Perodo de Weimar a Mhlhausen (17031708)
rgano de la iglesia de San Bonifacio de
Arnstadt.
En enero de 1703, poco despus de terminar los estudios y graduarse
en San Miguel y de ser rechazado para el puesto de organista en
Sangerhausen,
[3]
Bach logr un puesto como msico de la corte en la
capilla del duque Johann Ernst III, en Weimar, Turingia. No est claro
cul era su papel all, pero parece que inclua tareas domsticas no
musicales. Durante sus siete meses de servicio en Weimar, su
reputacin como teclista se extendi tanto que le invit a inspeccionar
y dar el concierto inaugural en el flamante rgano de la iglesia de San
Bonifacio de la cercana ciudad de Arnstadt, a 40 kilmetros al sudeste
de Weimar. La familia Bach tena estrechos vnculos con esta vieja
ciudad de Turingia, al lado del Thringenwald, o bosque de Turingia.
En agosto de 1703, acept el puesto de organista en dicha iglesia, con
obligaciones ligeras, un salario relativamente generoso y un buen rgano nuevo, afinado conforme a un sistema
nuevo que permita que se utilizara un mayor nmero de teclas. En esa poca, Bach estaba emprendiendo la
composicin seria de preludios para rgano; estas obras, inscritas en la tradicin del Norte de Alemania de preludios
virtuosos e improvisatorios, ya mostraban un estricto control de los motivos (en ellas, una idea musical sencilla y
breve se explora en sus consecuencias a travs de todo un movimiento). Sin embargo, en estas obras an faltaba para
que el compositor desarrollara plenamente su capacidad de organizacin a gran escala y su tcnica contrapuntstica
(donde dos o ms melodas interactan simultneamente). Se estima que fue entonces cuando compuso su conocida
obra Tocata y fuga en re menor.
Las obras tempranas de Johann Sebastian Bach
estuvieron influidas por las del compositor y
organista Dietrich Buxtehude.
Las fuertes conexiones familiares y el hecho de estar empleado por un
entusiasta de la msica no impidieron que surgiera tensin entre el
joven organista y las autoridades despus de varios aos en el puesto.
Johann Sebastian estaba insatisfecho con el nivel de los cantantes del
coro; pero su empleador estaba muy molesto despus de que Bach se
ausentara de Arnstadt sin autorizacin durante varios meses en
1705-1706 para visitar en Lbeck al gran maestro Dietrich Buxtehude
y asistir a su abendmusiken en la iglesia de Santa Mara
(Marienkirche). Este episodio bien conocido de la vida de Bach
implicaba que tuvo que caminar unos 400 kilmetros de ida y otros
tantos de vuelta a pie para pasar tiempo con el hombre al que
posiblemente consideraba como la figura mxima entre los organistas
alemanes. El viaje reforz el influjo del estilo de Buxtehude como
fundamento de la obra temprana de Bach y el hecho de que alargase su
visita durante varios meses sugiere que el tiempo que pas con el
anciano tena un alto valor para su arte. Johann Sebastian quera
convertirse en amanuense (asistente o sucesor) de Buxtehude, pero no
quiso casarse con su hija, que era la condicin para su nombramiento.
A pesar de su cmoda posicin en Arnstadt, hacia 1706 parece que
Bach se dio cuenta de que necesitaba escapar del entorno familiar y
avanzar en su carrera. Le ofrecieron un puesto mejor pagado como organista en la iglesia de St. Blasius (San Blas,
Divi Vlasi) de Mhlhausen, Turingia, una importante ciudad al norte. El ao siguiente, tom posesin de este mejor
puesto, con paga y condiciones significativamente superiores, incluyendo un buen coro. A los cuatro meses de haber
llegado a Mhlhausen, se cas, el 17 de octubre de 1707, con Maria Barbara Bach, una prima suya en segundo
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grado, con quien tendra siete hijos, de los cuales cuatro llegaron a la edad adulta. Dos de ellos Wilhelm
Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach llegaron a ser compositores importantes en el ornamentado estilo
Rococ que sigui al Barroco.
La iglesia y el ayuntamiento de la ciudad deban de estar orgullosos de su nuevo director musical. De buena gana
aceptaron los requerimientos de Bach e invirtieron una gran suma en la renovacin del rgano de St. Blasius, y les
agrad tanto la elaborada cantata festiva que Bach escribi para la inauguracin del nuevo concejo de la ciudad en
1708 Gott ist mein Knig, BWV 71, claramente al estilo de Buxtehude que pagaron complacidos la publicacin
de la obra, y en dos ocasiones, en aos posteriores, tuvo que regresar el compositor para dirigirla.
Sin embargo, su estancia en la ciudad terminara el mismo ao, cuando le fue ofrecido un puesto mejor en Weimar.
Perodo en Weimar (17081717)
Retrato de Johann Sebastian Bach en 1715.
[4]
Transcurrido apenas un ao, en 1708, una nueva oferta de trabajo le
lleg desde la corte ducal en Weimar. El retorno al lugar de su primera
experiencia laboral fue esta vez muy diferente. El puesto de concertino,
un excelente salario y la posibilidad de trabajar con msicos
profesionales fueron seguramente motivo suficiente para dejar su
puesto en Mhlhausen.
Bach se traslad con su familia a un apartamento muy cercano al
palacio ducal. Al ao siguiente naci su primer hijo y se uni a ellos la
hermana mayor y soltera de Maria Barbara. Permaneci con ellos
ayudando en las tareas domsticas hasta su muerte en 1729. En los
siguientes aos nacieron sus primeros hijos, de los cuales destacan
Wilhelm Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach.
A la muerte del prncipe Johann Ernst en 1707, su hermano Wilhelm
Ernst haba asumido el poder de facto. Por su anterior cercana con el
duque Johann Ernst, que haba sido a su vez un avezado msico y
admirador de la msica italiana, Bach haba estudiado las obras de
Antonio Vivaldi, Arcangelo Corelli y Giuseppe Torelli, entre otros
autores italianos, aprendiendo a escribir aperturas dramticas y asimilando su dinamismo y emotividad armnica,
transcribiendo sus obras y aplicando dichas cualidades a sus propias composiciones, que a su vez eran interpretadas
por el conjunto musical del duque Wilhelm Ernst.
Este perodo en la vida de Bach fue fructfero y comenz un periodo sostenido de composicin de obras para teclado
y orquestales. Alcanz el nivel de competencia y confianza para ampliar las estructuras existentes e incluir
influencias del exterior. Bach absorbi estos aspectos estilsticos en parte mediante la transcripcin de conciertos
para cuerda y viento para clavecn y rgano de Vivaldi; muchas de esas obras transcritas son todava interpretadas
con frecuencia. Bach se sinti atrado especialmente con el estilo italiano en el que uno o ms instrumentos solistas
alternan seccin por seccin con la orquesta completa a travs de un movimiento.
6
La capilla de Weimar en 1660, donde Bach fue
organista de la corte. El rgano es visible en la
parte superior de la imagen. En este instrumento,
Bach compuso entre 1708 y 1717 gran parte de su
obra organstica. Cabe mencionar la curiosa
ubicacin del rgano y la orquesta, en el hueco
practicado justo debajo del tejado, lo que daba al
recinto una peculiar sonoridad.
Continu tocando y componiendo para rgano e interpretando msica
de concierto con el conjunto del duque. Tambin comenz a componer
preludios y fugas que fueron posteriormente recopilados en su obra
monumental El clave bien temperado (Das Wohltemperierte Clavier),
que consta de dos libros compilados en 1722 y 1744, cada uno
conteniendo un preludio y fuga en cada tonalidad mayor y menor. Fue
impreso por primera vez en 1801.
En el ambiente familiar comenz a escribir la obra Orgelbchlein
(Pequeo libro para rgano) para su hijo mayor Wilhelm Friedemann,
obra didctica que dej inconclusa. Contena corales tradicionales
luteranas, creadas en texturas complejas para formar organistas.
En 1713, le ofrecieron un puesto en Halle cuando aconsej a las
autoridades durante la renovacin de Christoph Cuntzius del rgano
principal de la galera oeste de la Marktkirche Unser Lieben Frauen.
Johann Kuhnau y Bach y volvieron a tocar cuando se inaugur en
1716. Los musiclogos debaten si su primera cantata Christen, tzet
diesen Tag BWV 63, fue estrenada aqu en 1713, o si fue interpretada
para el bicentenario de la Reforma Protestante en 1717.
En 1717, ocurre en Dresde el anecdtico intento de duelo musical con
Louis Marchand (se dice que Marchand abandon la ciudad tras
escuchar previamente y a escondidas a Bach). Ese mismo ao, con
motivo del fallecimiento del maestro de capilla (o Kapellmeister) de la
corte, Bach solicit el puesto vacante, pero el duque decidi otorgrselo al hijo del fallecido maestro de capilla. Esto
lo decepcion profundamente y lo impuls a presentar su renuncia, lo que disgust al duque Wilhelm Ernst, que
orden su arresto por algunas semanas en el castillo antes de aceptarla. Segn una traduccin del informe del
secretario del tribunal, fue encarcelados durante casi un mes antes de ser despedido desfavorablemente:
On November 6, [1717], the quondam concertmaster and organist
Bach was confined to the County Judge's place of detention for
too stubbornly forcing the issue of his dismissal and finally on
December2 was freed from arrest with notice of his unfavourable
discharge.
El 6 de noviembre [de 1717], el otrora maestro de capilla y organista
Bach fue encarcelado en el Juzgado de la Corte por forzar demasiado
obstinadamente el asunto de su renuncia y finalmente fue puesto en
libertad de su arresto el 2 de diciembre con una notificacin de su
despido desfavorable.
7
Kthen (17171723)
Sonata para violn n 1 en sol menor (BWV
1001), primera pgina del autgrafo. Muestra la
escritura del compositor rpida y eficiente,
pero tan adornada visualmente como la msica
que contiene.
Bach comenz a buscar un trabajo ms estable que propiciara sus
intereses musicales. El prncipe Leopold de Anhalt-Cthen contrat a
Bach como maestro de capilla en 1717. El prncipe Leopold, que
tambin era msico, apreciaba su talento, le pagaba bien y le dio un
tiempo considerable para componer y tocar. Sin embargo, el prncipe
era calvinista y no sola usar msica elaborada en sus misas; por esa
razn, la mayora de las obras de Bach de este perodo fueron profanas.
Como ejemplo estn las Suites para orquesta, las seis Suites para
violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violn solo y los
Conciertos de Brandeburgo. Tambin compuso cantatas profanas para
la corte, como Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a.
A pesar de haber nacido en el mismo ao y de estar separados
nicamente por alrededor de 130 kilmetros, Bach y Hndel nunca se
conocieron. En 1719, Bach realiz un viaje de unos 30 kilmetros
desde Kthen hasta Halle con la intencin de conocer a Hndel, sin
embargo ste haba abandonado recientemente la ciudad. En 1730,
Friedmann, el hijo de Johann Sebastian, viaj a Halle para invitar a
Hndel a visitar a la familia Bach en Leipzig, sin embargo dicha visita
nunca tuvo lugar. Su mujer, Ana Magdalena, cont cmo le encantaba
a su marido transcribir durante horas las partituras de Hndel y cmo
hablaba siempre de l y de su msica con verdadera devocin.
El 7 de julio de 1720, mientras Bach estaba de viaje con el prncipe
Leopold en Carlsbad (Karlovy Vary), la tragedia lleg a su vida: su esposa, Maria Barbara Bach, muri
repentinamente. Algunos especialistas sealan que en memoria de ella compuso la Partita para violn solo n. 2,
BWV 1004, en especial, su ltima seccin, la Chacona. Al ao siguiente, Bach conoci a Anna Magdalena Wilcke,
una joven y talentosa soprano que cantaba en la corte de Kthen. Se casaron el 3 de diciembre de 1721. Pese a la
diferencia de edad ella tena 17 aos menos tuvieron un matrimonio estable. Juntos tuvieron trece hijos ms,
seis de los cuales llegaron a edad adulta: Gottfried Heinrich, Johann Christoph Friedrich y Johann Christian, todos
ellos llegaron a ser msicos destacados; Elisabeth Juliane Friederica (172681), quien se cas con el alumno de su
padre Johann Christoph Altnickol; Johanna Carolina (173781); y Regina Susanna (17421809).
8
Leipzig (17231750)
Iglesia de Santo Toms (Leipzig).
En 1723, fue nombrado cantor de la Thomasschule en la Iglesia
Luterana de Santo Toms (Thomaskirche) de Leipzig y director
musical de las principales iglesias de la ciudad, San Nicols
(Nikolaikirche) y San Pablo (Paulinerkirche), la iglesia de la
Universidad. Era prestigioso puesto en la ciudad mercantil lder del
Electorado de Sajonia, un electorado vecino de Turingia. Aparte de sus
breves ocupaciones en Arnstadt y Mhlhausen, ste fue el primer
trabajo estatal de Bach, en una carrera que haba estado estrechamente
ligada al servicio a la aristocracia.
Este puesto final, que mantuvo durante 27 aos hasta su muerte, lo
puso en contacto con las maquinaciones polticas de su empleador: el
Ayuntamiento de Leipzig, dentro del cual haba dos facciones: los
absolutistas, leales al monarca sajn en Dresde, Augusto II de Polonia
llamado el Fuerte, y la faccin de la ciudad-estado, que representaba
los intereses de la clase mercantil, los gremios y los aristcratas
menores. Bach fue contratado por los monrquicos, en particular por el
alcalde de aquella poca, Gottlieb Lange, un abogado joven que haba
servido en la corte de Dresde. Coincidiendo con el nombramiento de Bach, a la faccin de la ciudad-estado se le
otorg el control de la Thomasschule, siendo Bach requerido para varios compromisos con respecto a sus
condiciones de trabajo.
El trabajo de Bach le requera instruir a los estudiantes de la Thomasschule en el canto y proveer semanalmente de
msica sacra a las principales iglesias de la ciudad. Adems, tena que ensear latn, pero le permitieron emplear a
un ayudante para que lo hiciera en su lugar. Le encargaron una cantata para el servicio de los domingos y das
festivos en la iglesia durante el ao litrgico. Habitualmente interpretaba sus propias cantatas, muchas de las cuales
fueron compuestas durante sus primeros tres aos en Leipzig. La primera de ellas fue Die Elenden sollen essen, BWV
75, representada por primera vez en la Nikolaikirche el 30 de mayo de 1723, el primer domingo despus del
Domingo de Trinidad. Bach recopil sus cantatas en ciclos anuales. Cinco son mencionados en sus obituarios,
aunque slo existen tres. La mayora de estas obras se utilizan en las lecturas del Evangelio prescritas para cada
domingo y da festivo en el ao luterano. Bach comenz un segundo ciclo anual el primer domingo despus del de
Trinidad de 1724 y compuso nicamente cantatas corales, muchas de ellas fueron compuestas usando himnos
tradicionales de la Iglesia. Entre ellos se incluyen O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20; Wachet auf, ruft uns die
Stimme, BWV 140; Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62; y Wie schn leuchtet der Morgenstern, BWV 1.
Para los ensayos e interpretaciones de estas obras en la iglesia de Santo Toms, Bach probablemente se sentaba al
clave o diriga frente al coro de espaldas a la congregacin. A la derecha del rgano en una galera lateral estaran las
maderas, los metales y timbales, y a la izquierda los instrumentos de cuerda pulsada.
El ayuntamiento slo otorgaba alrededor de ocho instrumentistas permanentes, limitacin que fue fuente de
constante friccin con el cantor, que tuvo que reclutar al resto de los veinte o ms msicos requeridos para las
partituras medianas o grandes, en la universidad, la Thomasschule y el pblico. El rgano o el clave era
probablemente tocado por el compositor (cuando no estaba de pie dirigiendo), el organista de casa, o uno de sus
hijos, Wilhelm Friedemann o Carl Philipp Emanuel.
9
Cafetera Zimmermann (Zimmermannsches
Caffeehaus), donde Bach trabaj entre 1732 y
1741. Aqu compuso e interpret la famosa
Cantata del caf, BWV 211 en 1735.
Bach seleccionaba a los coristas, sopranos y contraltos de la
Thomasschule y a los tenores y bajos de la Thomasschule y de
cualquier lugar de Leipzig. Las intervenciones en bodas y funerales
daban un ingreso extra a estos grupos; es probable que para este
propsito, y para el entrenamiento escolar, escribiese al menos seis
motetes, la mayora para doble coro. Como parte de su trabajo regular
en la iglesia, diriga motetes de la Escuela veneciana y de alemanes
como Heinrich Schtz, que serviran como modelos formales para sus
propios motetes.
Bach ampli sus horizontes compositivos ms all de la liturgia al
hacerse cargo, en marzo de 1729, de la direccin del Collegium
Musicum, un conjunto de representacin de msica profana iniciado
por el compositor Georg Philipp Telemann. Esta fue una de las
docenas de sociedades privadas en las principales ciudades
germanoparlantes que fueron creadas por estudiantes universitarios
activos musicalmente; estas sociedades se fueron haciendo
progresivamente ms importantes en la vida pblica musical y fueron
tpicamente lideradas por los msicos profesionales ms destacados de
cada ciudad. En palabras de Christoph Wolff, asumir la direccin fue
un movimiento astuto que consolid el firme control que ejerca Bach
sobre las principales instituciones musicales de Leipzig. Durante todo
el ao, el Collegium Musicum de Leipzig paticipaba regularmente en
escenarios como la Cafetera Zimmermann (Zimmermannsches
Caffeehaus), una cafetera en la calle Sainte-Catherine frente a la plaza
del mercado. Muchas de las obras de Bach durante las dcadas de 1730
y 1740 fueron escritas e interpretadas para el Collegium Musicum;
entre esas obras se encuentran parte de sus Clavier-bung y muchos de
sus conciertos para violn y clave.
Si bien est claro que nadie en el ayuntamiento dudaba del genio de Bach, hubo una constante tensin entre el
cantor, que se consideraba el lder de la msica eclesial de la ciudad, y la faccin de la ciudad-estado, que lo vea
como un maestro de escuela y quera reducir el nfasis en la composicin de msica tanto para la iglesia como para
la Thomasschule. A partir de 1730, la faccin de la ciudad-estado estara encabezada por el telogo y fillogo Johann
August Ernesti. Profesor en la Universidad de Leipzig, Ernesti, junto con buena parte del claustro de la Universidad,
propugnaba un cambio de modelo educativo que se reorientara hacia disciplinas ms ilustradas como las ciencias
naturales o la filologa. Las mltiples prerrogativas de Bach como cantor de Santo Toms chocaban con esta
pretensin, por lo que pronto surgira una agria disputa entre Bach y Ernesti, que pretenda relegar la importancia de
la msica a un segundo puesto, y retirar al cantor toda competencia en materia educativa. El nivel de la disputa lleg
a tal punto que Bach pidi ayuda al rey de Polonia, Gran Duque de Lituania y Elector de Sajonia, Augusto III, que
intervino a su favor. El hecho de que Bach hiciera intervenir al elector de Sajonia escandaliz a la corporacin de
Leipzig, que consideraba el asunto como un tema local y la actitud de Bach como propia de alguien con delirios de
grandeza. Tras la disputa, las relaciones entre Bach y sus patronos locales se degradaran rpidamente. Sea como
fuera, el ayuntamiento nunca cumpli la promesa -que hizo Lange en la entrevista inicial- de ofrecer un salario de
1000 tleros anuales, si bien se ofreci a Bach y a su familia una reduccin de impuestos y un buen apartamento en
una de las alas de la Thomasschule, que fue renovado con gran gasto en 1732.
10
El retrato Volbach pintado en 1750, donde se
muestra a Bach en sus ltimos meses de vida.
En 1733, Bach compuso el Kyrie y Gloria de la Misa en si menor.
Present el manuscrito a Augusto III, en un intento finalmente exitoso
de persuadir al monarca para que lo nombrara Compositor Real de la
Corte. Posteriormente extendi dicha obra en una misa completa,
aadiendo un Credo, Sanctus y Agnus Dei, cuya msica fue
sacada casi por completo de sus propias cantas. El nombramiento de
Bach como compositor de la corte fue parte de su larga disputa para
conseguir un mayor poder de negociacin con el ayuntamiento de
Leipzig. Aunque la misa completa probablemente nunca se represent
durante la vida del compositor, est considerada entre la obras corales
ms grandes de todos los tiempos. Entre 1737 y 1739, el antiguo
alumno de Bach Carl Gotthelf Gerlach asumi el puesto de director del
Collegium Musicum.
En 1747, fue invitado a la corte de Federico II el Grande en el Palacio
de Sanssouci (Potsdam), donde uno de de sus hijos, Carl Philipp
Emanuel, estaba al servicio del monarca como clavecinista de la corte.
El rey interpret un tema para Bach y lo desafi a improvisar una fuga basada en su tema. El compositor improvis
una fuga en tres partes en el pianoforte del monarca, entonces una novedad, y posteriormente present al rey
Federico la Ofrenda musical, que consista en fugas, cnones y un tro basado en ese tema. Su fuga en seis partes
incluye un tema ligeramente alterado ms adecuado para una extensa elaboracin.
Ciudades donde Bach habit.
Ese mismo ao, Bach se uni a la Correspondierende Societt der
musicalischen Wissenschaften de Lorenz Christoph Mizler despus de
una larga preparacin formal que era necesaria para acceder a la
Sociedad. Mizler llam a su antiguo profesor uno de sus guten
Freunde und Gnner (buenos amigos y patrocinadores). Esto es
particularmente notable porque Mizler era un apasionado representante
de la Ilustracin alemana y polaca.
[5]
La afiliacin de Bach tuvo varios
efectos. Con ocasin de su entrada en la Sociedad, Bach compuso
Einige canonische Veraenderungen, / ber das / Weynacht-Lied: / Vom
Himmel hoch da / komm ich her (BWV 769). En 1746, durante la
preparacin de la entrada del compositor, Elias Gottlob Haussmann
pint el famoso retrato de Bach. Se tena que enviar un retrato a cada
miembro de la Sociedad.
[6]
Bach dedic por este retrato el Canon
triplex a 6 (BWV 1076) a la Sociedad.
[7]
La Sociedad insisti en
realizar un obituario de cada miembro. Por lo que Mizler inici la historia de las biografas de Bach en la
Musikalische Bibliothek.
[8]
A menudo se argument que otras obras tardas del compositor pudieron tener conexin
con la teora musical basada en la Sociedad.
[9]
Una de esas obras fue El arte de la fuga, que compuso poco antes de
su muerte, pero que Bach nunca complet la fuga final. Consiste en 18 fugas y cnones complejos basados en un
tema simple. Fue publicada a ttulo pstumo en 1751.
La obra final de Bach completada fue un preludio coral para rgano, titulado Vor deinen Thron tret ich hiermit,
BWV 668a, que dedic a su yerno Johann Christoph Altnickol, desde su lecho de muerte. Cuando se cuentan las
notas de los tres pentagramas de la cadencia final y son aplicados en un alfabeto romano, se encuentran las iniciales
JSB.
11
Fallecimiento (1750)
Tumba de Johann Sebastian Bach en la iglesia de
Santo Toms.
La salud de Bach empeor en 1749; el 2 de junio, Heinrich von Brhl
escribi a uno de los burgomaestres de Leipzig para pedirle que su
director de msica, Gottlob Harrer, ocupara los cargos de
Thomascantor y director musical ante el eventual [...] fallecimiento
del seor Bach. Bach se fue quedando progresivamente ms ciego,
por lo que el cirujano britnico John Taylor lo oper durante su visita a
Leipzig entre marzo y abril de 1750.
El 28 de julio de 1750, Johann Sebastian Bach falleca a la edad de 65
aos. Un peridico de la poca inform que las infelices
consecuencias de su muy poco exitosa operacin fueron la causa de su
muerte. Historiadores modernos especulan con que la causa de su
muerte fue una apopleja complicada por una neumona. Su hijo
Emanuel y su alumno Johann Friedrich Agricola escribieron su
obituario. Actualmente se cree que su ceguera fue originada por una
diabetes sin tratar. Segn ciertos mdicos, padeca de blefaritis,
enfermedad ocular visible en los retratos de sus ltimos aos.
Las posesiones de Bach incluan cinco clavecines, dos lad-clave, tres
violines, tres violas, dos violonchelos, una viola da gamba, una lad y una espineta y 52 libros sagrados,
incluyendo obras de Martn Lutero y Flavio Josefo. Inicialmente fue enterrado en el viejo cementerio de San Juan en
Leipzig. Su tumba estuvo sin identificar durante casi 150 aos. En 1894, su atad fue encontrado finalmente y
trasladado a una cripta en la iglesia de San Juan. Este edificio fue destruido durante un bombardeo del bando aliado
durante la Segunda Guerra Mundial, por lo que desde 1950 los restos de Johann Sebastian Bach estn ubicados en
una tumba en la iglesia de Santo Toms de Leipzig.
Familia e hijos
Hijos de Bach
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784)
12
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795)
Johann Christian Bach (1735-1782)
Johann Sebastian Bach encabez una familia numerosa con un total de veinte hijos. Su primera hija naci cuando el
compositor tena 23 aos y su ltima hija cuando tena 57 aos. Tuvo siete hijos de su primer matrimonio, de los
cuales sobrevivieron cuatro, y trece del segundo, de los cuales sobrevivieron slo cinco. Su primera esposa fue su
prima segunda, Maria Barbara Bach (1684-1720), con la que se cas en 1707. Su segunda esposa fue la cantante
Anna Magdalena Wilcke (1701-1760), con la que contrajo matrimonio en 1721.
Hijos de su primer matrimonio con Maria Barbara Bach fueron:
Catharina Dorothea (1708 - 1774),
Wilhelm Friedemann, el Bach de Dresde y Halle (1710 - 1784),
Johann Christoph (1713 - 1713),
Maria Sophia (1713 - 1713),
Carl Philipp Emanuel, el Bach de Berln y Hamburgo (1714 - 1788),
Johann Gottfried Bernhard (1715 - 1739),
Leopold Augustus (1718 - 1719).
Hijos de su segundo matrimonio con Anna Magdalena Bach fueron:
Christiana Sophia Henrietta (1723 - 1726),
Gottfried Heinrich (1724 - 1763),
Christian Gottlieb (1725 - 1728),
Elisabeth Juliana Friederica, llamada Liesgen (1726 - 1781) casada con Johann Christoph Altnickol,
Ernestus Andreas (1727 - 1727),
Regina Johanna (1728 - 1733),
Christiana Benedicta (1729 - 1730),
Christiana Dorothea (1731 - 1732),
Johann Christoph Friedrich, llamado el Bach de Bckeburgo (1732 - 1795),
Johann August Abraham (1733 - 1733),
Johann Christian, llamado el Bach de Miln y Bach de Londres (1735 - 1782),
Johanna Carolina (1737 - 1781)
13
Regina Susanna (1742 - 1809).
Cinco de los hijos se dedicaron a la msica, aunque uno de ellos (Johann Gottfried Bernhard) abandon su carrera y
muri prematuramente a los 24 aos. Los otros cuatro llegaron a convertirse en compositores e intrpretes reputados
por derecho propio, Wilhelm Friedemann Bach, Carl Philipp Emanuel Bach (de quien Wolfgang Amadeus Mozart
tena muy buena opinin), Johann Christoph Friedrich Bach y Johann Christian Bach, epgono de la poca preclsica
y una de las influencias principales de Mozart, ms que su hermano Carl Philipp Emanuel.
Sin embargo, la confianza que Bach puso en su hijo mayor, Wilhelm Friedemann, tuvo tristes consecuencias despus
de su fallecimiento. El hijo perdi para siempre varias pasiones compuestas por su padre (que quiz ahora seran tan
apreciadas como la Pasin segn san Mateo y la Pasin segn San Juan). Si no hubiese sido por el cuidado que tuvo
su otro hijo, Carl Phillip Emanuel, en conservar los manuscritos del padre, el mundo podra haberse visto privado de
una buena parte de las obras maestras de Bach.
Produccin musical
Anlisis
En la msica de Johann Sebastian Bach se sintetiza toda la tradicin de la msica clsica europea precedente: la
polifona que iniciaron Perotn y Lonin, la msica renacentista de Giovanni Pierluigi da Palestrina, el primer
Barroco de Girolamo Frescobaldi, y la de autores de su poca como Dietrich Buxtehude y Antonio Vivaldi. De este
ltimo aprendi, copi y adapt obras desde su juventud: as lo hizo en Weimar, cuando, gracias al duque, pudo
versionar algunas de sus obras en sus Conciertos BWV 592-597 y BWV 972-987).
Bach dominaba los dos estilos principales de su poca, el francs y el italiano, y de hecho su produccin est muy
influida por el concierto italiano y la suite francesa. Sintetiz en sus obras elementos de ambos junto a rasgos
autctonos alemanes como el complejo contrapunto alemn del norte y el coral, del que hace amplio uso en sus obras
religiosas. Resulta de todo ello un estilo fcilmente reconocible, moderno pero de claras races en el pasado. Es as
que hizo amplio uso de la tcnica y formas alemanes del rgano (tocatas, preludios, fugas, corales), franceses del
clave (suites, oberturas) e italianos del violn (conciertos, sonatas, sinfonas).
Escribi en casi todos los gneros y formas de su poca, en multitud de combinaciones instrumentales y vocales.
Culmin y realiz obras destacables en todos ellos, abarcando todos los aspectos, elevando muchos de ellos a un
nivel superior e incluso creando gneros nuevos, como la sonata para teclado y un instrumento. nica excepcin fue
la pera, gnero para el cual no compuso, aunque el lenguaje e influencia de la pera seria del siglo XVIII est
presente e impregna su produccin vocal. La influencia de la pera se plasma sin embargo especialmente en las
cantatas, pasiones y oratorios, donde Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 (conocida como Cantata del caf) de
1735 es prcticamente como una pequea pera sin representacin escnica, y la Pasin segn san Mateo, BWV 244
(1727), una gran pera religiosa sin representacin. Aqu Bach muestra inters en un gnero en el que no lleg a
componer, aunque s a escuchar, como en 1735 cuando -acompaado de uno de sus hijos- asisti a la representacin
de una pera de Jean Christophe Geiser.
En algunas formas es el gran maestro de todos los tiempos. Sus pasiones son las mejores obras de todo el repertorio,
igual que las cantatas sacras o las tocatas y fugas. Despus de Bach, algunas de estas formas musicales fueron
cayendo en el olvido para los grandes compositores.
Durante los ltimos aos de su vida dominados ya en Alemania por la esttica de la Ilustracin su obra fue
considerada anticuada, rida, difcil y muy llena de adornos. Por entonces, el estilo musical haba cambiado
notablemente, y las nuevas generaciones de msicos componan de forma muy diferente a Bach: era el llamado estilo
preclsico o galante, en el que la msica era predominantemente homofnica, y apenas asomaba el cargado
contrapunto que Bach us. As, en 1737, Johann Adolph Scheibe, crtico musical de la nueva mentalidad ilustrada,
critic duramente la msica de Bach: Espera que instrumentistas y cantantes hagan lo mismo que l cuando toca el
clavecn.
14
Tras su muerte la msica tomar una direccin en la que su obra no tendr cabida; l es el punto final respecto a una
forma de entender la msica que se remontaba a la Edad Media, cuando tenan ms importancia la polifona que la
armona o el timbre. Pero Bach tambin fue innovador y abri caminos para la msica del futuro: por ejemplo fue el
primer gran maestro del concierto para teclado, pudiendo considerarse como el primero el quinto Concierto de
Brandeburgo, BWV 1050 (1719), en el cual el teclado adquiere un papel solista que hasta entonces nunca haba
tenido, y que continu en la serie de conciertos BWV 1052-1065 (1735). Despus, Hndel y Vivaldi tomaran
ejemplo de esta novedad y compusieron sus Conciertos para rgano, opus 4 (1735) y Concierto para clavecn, RTV
780 respectivamente, fundndose as un nuevo gnero que adquirira enorme importancia en los siglos posteriores.
Originalidad de su obra
Cartula original de la copia manuscrita de
Johann Sebastian Bach de El clave bien
temperado. Dice, en alemn, (con la letra
manuscrita del compositor): El "[instrumento
de] teclado bien temperado", o preludios y fugas
en todos los tonos y semitonos, ambos con la
tercera mayor o ut, re, mi y con la tercera menor o
re, mi fa, estn compuestos para la prctica y el
provecho de los jvenes msicos deseosos de
aprender y para el entretenimiento de aquellos
que ya conocen este arte.
Bach compuso para la mayora de instrumentos de su poca. Durante
toda su vida trat de mejorar sus obras corrigindolas y
perfeccionndolas, y nunca se dej influir por las opiniones del
pblico. Crea que el artista poda educar al pblico y no aceptaba
realizar piezas facilistas para lograr aceptacin.
Los cantantes se quejaban de la dificultad de su msica de iglesia sobre
todo en la composicin de sus coros llenos de esplendor y solemnidad.
Su manera de unir unas con otras las distintas voces del rgano, o sea,
su manera de usar los registros, era tan fuera de lo comn que muchos
organistas y constructores de rganos se asustaban cuando lo vean
emplear los registros.
Cuando, en 1747, observ los planos del nuevo teatro de la pera en
Berln, enseguida descubri cuanto era bueno o defectuoso con
relacin al efecto sonoro en el recinto. Poda tocar un mismo tema, en
el rgano, sin parar, convirtindolo en un preludio, luego una fuga,
luego un tro, luego un cuarteto y si quera en un coral en tres o cuatro
voces del modo ms variado sin abandonar el mismo tema. Se lo
llamaba a menudo para examinar a candidatos a organistas o nuevo
rganos.
A sus contemporneos (como el compositor Joahnn Adolf Scheibe) las
piezas de Bach les resultaban extremadamente difciles de ejecutar, por
sus ampulosos ornamentos y los adornos enredados, con todas las
voces sonando simultneamente y con la misma dificultad, sin que se
reconociera en ellas ninguna voz principal.
[10]
Las voces salen juntas
de su sitio, se separan en el camino y se encuentran de nuevo en la
meta misma.
Compona sus obras con un estilo totalmente puro y cada pieza tiene una completa unidad de carcter, con ritmo,
meloda y armona propias. Su mtodo proceda progresivamente, paso a paso, de lo ms fcil a lo ms difcil. Bach
nunca escribi nada terico sobre msica, su enseanza slo lleg a la posteridad a travs de sus discpulos.
[11]
Desdeaba la facilidad, nunca se inclin hacia lo fcil y gracioso, nunca compuso una fuga que fuese sencilla o un
pasaje obvio o fcil que no estuviese recargado por acompaamientos rudos y difciles.
[12]
Al componer, Bach infringa muy ocasionalmente, por razones artsticas, las reglas tradicionales establecidas, como
la prohibicin de octavas y quintas paralelas o la duplicacin de la sensible. Otros rasgos sobresalientes de su estilo
fueron la cuidadsima conduccin de las voces en su contrapunto (ninguna de ellas careca jams de inters propio),
el carcter siempre polifnico de su escritura (incluso, paradjicamente, cuando escribe a una sola voz, pues esta
15
lleva implcitas varias voces reales que suenan alternando en notas sucesivas) y la enorme y sistemtica variedad de
su invencin, como en los temas de fuga o en las texturas de sus preludios.
Tres periodos estilsticos
La obra de Bach, como la de Ludwig van Beethoven, se puede dividir en tres grandes perodos bien diferenciados,
marcados por las influencias y la asimilacin de los estilos de su poca, desarrollo, bsqueda y la evolucin de su
estilo personal, que en los aos 1713 y 1739-1740 son capitales para la evolucin de su estilo.
El primer perodo, el de aprendizaje y estudio, va desde 1700 hasta 1713, estando ya en Weimar. En este perodo,
que est centrado en la msica para clave y rgano y cantatas sacras, asimila y supera la msica alemana del siglo
XVII y principios del XVIII en el mbito instrumental y vocal religioso, adems de Frescobaldi y algunos msicos
franceses del siglo XVII.
El segundo perodo, el de maestra, empieza en 1713, en Weimar, y acaba en 1740, afincado ya en Leipzig. En este
perodo, despus de haber asimilado y superado completamente el estilo alemn del periodo anterior, a partir de 1713
asimila y es influido por la msica italiana de finales del siglo XVII y primer cuarto del siglo XVIII, cuando,
cogiendo y sintetizando las caractersticas del estilo italiano (claridad meldica y dinamismo rtmico) y del estilo
alemn (sobriedad, contrapunto complejo y textura interna), logra hacer su estilo personal inconfundible, adaptable
perfectamente a todos los gneros y formas de su tiempo menos el gnero de la pera. En Leipzig y Kthen, ya
forjado su estilo personal, adquiere un dominio tcnico cada vez ms profundo conforme pasa el tiempo.
El ltimo perodo de su msica va desde la publicacin de Clavier-bung III en 1739 y acaba con la muerte del
compositor en 1750, componiendo el El arte de la fuga. En este perodo, se centra significativamente en la msica
instrumental, como hara ms adelante Beethoven, y su estilo personal se vuelve ms contrapuntstico, con una leve
influencia de la nueva msica galante naciente en aquellos momentos.
Obras
Catlogo de las obras de Bach
En 1950, Wolfgang Schmieder elabor el registro o catlogo de sus obras, que abarca en total 1128 obras. Se conoce
por las siglas BWV, que significan Bach-Werke-Verzeichnis o Catlogo de las obras de Bach. Es un sistema
de numeracin usado para identificar las obras del compositor alemn, que se agrupan en dos grandes secciones.
Primero, la msica vocal (BWV 1-524), que comprende cantatas (BWV 1224); obras corales a gran escala (BWV
225249), incluyendo pasiones (BWV 250524), oratorios, corales y otras obras sacras. Despus la msica
instrumental (BWV 525-1127), que incluye obras para rgano (BWV 525748), otras obras para teclado (BWV
772994), msica para lad (BWV 9951000), msica de cmara (BWV 100140), msica orquestal (BWV
104171), y cnones y fugas (BWV 10721126), adems de otro tipo de msica instrumental como conciertos
(varios para un nico solista y otros con hasta cuatro solistas), sonatas, suites, oberturas, preludios, fantasas,
ricercares, variaciones y pasacalles. A su vez, dentro de cada una de estas dos divisiones, las obras se agrupan por
gneros, y no por fecha de composicin. Por esta razn, un nmero BWV menor no indica una obra
cronolgicamente temprana. Tambin existe un catlogo elaborado por Christoph Wolff, de menor difusin.
16
Msica vocal
La msica vocal de Bach, que ha llegado intacta, se manifiesta en 525 obras, aunque slo se han conservado 482
completas. Toda su msica vocal es semirreligiosa slo 24 cantatas, cuatro lieder y un quodlibet son profanos y
est compuesta en el seno de la Iglesia luterana alemana, donde era una tradicin muy fuerte.
La gran mayora de su msica vocal fue compuesta en Leipzig, entre los aos 1723 y 1741, cuando Bach era cantor y
tena -entre otras obligaciones- el componer cantatas, pasiones y motetes para las cinco iglesias ms grandes de la
ciudad, adems de los actos civiles y religiosos, como por ejemplo funerales.
Entre la msica coral de Bach hay que destacar tambin sus preludios corales, unos 170 aproximadamente, que
compuso para rgano. La antologa Orgelbchlein (Pequeo libro para rgano), que l mismo recopil en Weimar y
en Kthen, comprende breves preludios corales, que muchas veces destinaba a fines educativos. Esto queda reflejado
tras el ttulo de la Orgelbchlein, donde dice que este pequeo libro para rgano, en el que se imparte al organista
principalmente enseanza sobre toda suerte de maneras de desarrollar un coral y tambin para mejorar su tcnica del
pedal, puesto que en estos corales el pedal est tratado por completo en obbligato (es decir, esencial, no optativo).
Adems, escribi y recopil libros de pequeas piezas para clave que sirven asimismo de enseanza para tcnica y
msica al mismo tiempo. Un ejemplo de estas obras didcticas son las Invenciones a dos voces y las Sinfonas a tres
voces, al igual que el primer libro de El clave bien temperado.
Bach no diferenciaba en un principio entre el arte sacro y el profano, ya que segn l ambos estaban dirigidos a
ensalzar la gloria de Dios. Un ejemplo de ello es la utilizacin de los mismos textos para la msica sacra y la
profana, como sucede con la msica del Hosanna de la Misa en si menor, que antes haba empleado en una cantata
en homenaje a Augusto II de Polonia con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig.
Durante su estancia en esta ciudad, compil tres antologas corales para rgano: las seis corales Schber, que son
transcripciones de movimientos de cantata, dieciocho corales, que revis entre 1747 y 1749 y que fueron compuestas
en pocas anteriores. Todos ellas incluyen composiciones para rgano, como variaciones, fugas, fantasas, tros y
diversos preludios corales.
Todos los corales que son posteriores a Bach estn concebidos con proporciones mayores que los del Orgelbchlein
y son menos ntimos y subjetivos.
Msica instrumental
De la msica instrumental de Bach se conservan 227 piezas para rgano, 189 piezas para clavicmbalo, 20 para
instrumentos a solo, 16 para cmara, 30 orquestales y 18 especulativas. Su msica instrumental, a la vez, se divide en
tres grandes familias segn las formaciones de los instrumentos que intervengan, en el puesto profesional que
ocupaba en aquel momento y las caractersticas musicales de cada gnero u obra. En total, son 494 las obras
instrumentales completas. Todas ellas compuestas para una amplia gama de instrumentos (prcticamente todos los de
la orquesta) de su poca, desde los ms modernos, como la flauta travesera, hasta los que estaban en su cenit, como
el lad, la viola da gamba o el clavecn, o incluso con instrumentos que quedaron como una curiosidad y nada ms,
como el lad-clave, un hbrido de clavecn y lad. Aunque toda su obra est destinada bsicamente para siete
instrumentos: el rgano, el clavecn, las cuerdas, el violn y las flautas (dulce y travesera), la voz humana y el coro.
Otros instrumentos que tienen menor importancia en aparicin, como la trompeta, el lad, el fagot, la trompa, el
timbal o el oboe y otros, son testimoniales, estando destinados nicamente a un nmero muy reducido de obras.
Toda la msica instrumental, excepto los corales para rgano, es profana, y mucha de ella, especialmente la
destinada al teclado, de carcter didctico, como El clave bien temperado y la serie de las suites inglesas-francesas
de dicha serie que fue compuesta por Bach para ensear el arte de componer a su hijo Wilhelm Friedemann Bach.
La instrumentacin de Bach es tpica de la msica del Barroco de la primera mitad siglo XVIII, incluyendo
instrumentos modernos para su poca, o antiguos, que despus de 1750 caeran en desuso.
17
Teclado
El rgano y el clavecn ocupan un papel central en la obra de Bach con ms de 400 obras destinadas a ellos, aparte de
ser el sostn como bajo continuo de las obras orquestales, las cantatas, las misas, las pasiones y algunas obras de
cmara. Tambin estos dos instrumentos adquieren un papel importante como solistas o acompaantes en las
sinfonas y arias de las cantatas, las sonatas para teclado y un instrumento solista mondico, y los conciertos para
cuerdas y uno, dos, tres o cuatro teclados.
Como todo compositor del Barroco, diriga sus obras desde el clavecn u rgano cuando interpretaban sus piezas ms
de un instrumento solista, y compona basado en ellos todas sus obras, de manera que la importancia de estos dos
instrumentos se acentu todava ms en su produccin musical. Tambin sola dirigir la orquesta tocando
simultneamente la viola.
Su aporte a la literatura, avances tcnicos y de interpretacin, evolucin e historia de estos dos instrumentos fue
capital, explotando al lmite sus capacidades, haciendo sonidos y efectos nunca vistos, investigando y mejorando los
recursos, la ejecucin, haciendo una demostracin sobre las 24 tonalidades mayores y menores en El clave bien
temperado BWV 846-893, llevando al cenit las posibilidades que podan ofrecer estos dos instrumentos hasta
entonces.
Cuerda
La familia de las cuerdas, compuesta en la primera mitad del siglo XVIII por el violn, violn 'piccolo', viola, viola da
gamba, viola de amor, violonchelo y contrabajo, son el sostn armnico y meldico de la msica del Barroco. Los
instrumentos ms graves cumplen la funcin de bajo continuo junto con el teclado.
Bach, como todo msico del Barroco, usaba cuerdas en toda su obra, siempre violonchelos y violones o contrabajos,
con la funcin de interpretar el bajo.
Bach era un excelente organista, clavecinista, violinista y violista. No toc la viola de gamba, pero era aficionado a
factores de esos instrumentos, por lo que conoca con exactitud las caractersticas, las virtudes, los defectos y las
limitaciones de esta familia, sacando el mximo rendimiento y explotacin en sus obras, donde la dificultad tcnica y
la belleza brillan en todo su esplendor.
Como en la msica para teclado, su aportacin en este campo supuso un antes y un despus en la historia de esta
familia, especialmente para el violn y el violonchelo.
Influencias
La msica de Johann Sebastian Bach tiene mltiples influencias, directas e importantes, que proceden de
compositores del siglo XVII y principios del XVIII de Alemania central como Johann Christoph Bach, Johann
Pachelbel, Johann Kuhnau, Johann Ludwig Bach, Johann Gottfried Walther, Johann Georg Pisendel, Silvius Leopold
Weiss y Johann Friedrich Fasch; de Alemania del Norte, entre los que se incluyen Johann Adam Reincken, Dietrich
Buxtehude, Nicolaus Bruhns y Georg Bhm; de Alemania del Sur, como Johann Jakob Froberger, Johann Caspar
Kerll, Johann Caspar Ferdinand Fischer y Johann Joseph Fux; franceses, entre los que se encuentran Andr Raison,
Franois Dieupart, Franois Couperin, Louis Marchand y Nicolas de Grigny; e italianos, tales como Giovanni
Pierluigi da Palestrina, Girolamo Frescobaldi, Arcangelo Corelli, Giovanni Legrenzi, Giovanni Battista Bassani,
Giuseppe Torelli, Alessandro Marcello, Tomaso Albinoni, Antonio Vivaldi, Benedetto Marcello, Nicola Antonio
Porpora, Francesco Durante, Giovanni Alberto Ristori y Giovanni Battista Pergolesi.
Bach tambin se interesaba, estudiaba y se influenciaba de compositores contemporneos, teniendo con muchos de
ellos relacin personal directa. Entre ellos, cabe mencionar a Jan Dismas Zelenka, Johann Mattheson, Georg Philipp
Telemann, Reinhard Keiser y Georg Friedrich Hndel.
18
Legado
Estatua de Johann Sebastian Bach en Leipzig.
Bach tuvo numerosos alumnos y estudiantes a lo largo de su vida;
segn el estudioso Hans Lffler, ms de ochenta. Entre ellos se cuenta
a Johann Christoph Altnickol, yerno suyo, que en los ltimos aos del
maestro fue copista de sus obras, adems de ayudarlo en la redaccin
de sus ltimas composiciones, como en el caso de uno de sus ltimos
corales para rgano, el BWV 668, el ltimo coral del Ciclo de Leipzig
BWV 651-668.
[13]
Ya en su vejez, cuando la gente se refera al apellido Bach lo haca
pensando en su famoso hijo Carl Phillip. En las generaciones
posteriores a Bach, slo algunos compositores y msicos conocan su
obra. Bsicamente eran sus hijos y sus alumnos, gracias a ellos se
conserv y no cay en el olvido la produccin del cantor de Santo
Toms, mientras que el resto del mundo no tardara muchos aos en
olvidarlo despus de su muerte, en plena mitad del siglo XVIII.
Lorenz Christoph Mizler (un antiguo alumno) public un detallado
obituario de Bach (sin atribucin) en 1754, cuatro aos despus de su
muerte, en Musikalische Bibliothek, un peridico musical. El obituario
sigue siendo probablemente la ms rica y confiable de las primeras
fuentes documentales sobre el compositor. Despus de su muerte, la
reputacin de Bach como compositor declin en un primer momento;
su obra estaba considerada como pasada de moda en comparacin con
el emergente estilo clsico.
[14]
Inicialmente, era ms recordado como
intrprete y profesor.
Durante finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, Bach era ampliamente reconocido por su obra para teclado.
Msicos clebres, como Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn,
Robert Schumann o Frdric Chopin estaban entre sus ms destacados admiradores y tuvieron un gran aprecio por
las obras que conocieron de Bach; comenzaron escribiendo en un estilo ms contrapuntstico despus de conocer la
msica de Bach. Beethoven, sin conocer la totalidad de su obra, lo describi como el Urvater der Harmonie
(Padre original de la armona). Tambin lo defini con un juego de palabras en alemn: Nicht Bach, sondern
Meer sollte er heissen, cuya traduccin es No debiera llamarse Bach ('arroyo', en alemn), sino Meer ('mar').
La reputacin de Bach entre el pblico en general mejor en parte gracias a la biografa del compositor que realiz
Johann Nikolaus Forkel en 1802. Felix Mendelssohn contribuy de manera significativa en la recuperacin de la
reputacin de Bach con su representacin de la Pasin segn San Mateo el 11 de marzo de 1829 en Berln. Este
hecho es destacado, ya que se trataba de msica muy antigua para su poca. En la actualidad, se acostumbra a
interpretar obras de otros siglos, mientras que en el perodo romntico no era habitual. En 1850, fue fundada la Bach
Gesellschaft (Sociedad Bach) para promover las obras del compositor; en 1899, la Sociedad public una edicin
completa de las obras del compositor con poca intervencin editorial. En 1900, se fund la Neue Bachgesellschaft
una vez que la antigua sociedad cumpli su meta. En 1838, se reinterpretaron por primera vez las suites BWV
1066-1069.
Durante el siglo XX, el proceso de reconocimiento tanto musical como del valor pedaggico de algunas de sus obras
continu, quizs ms notablemente en la promocin de sus Suites para violonchelo solo por parte de Pau Casals, el
primer artista importante que grab dichas suites.
[15]
Otra novedad ha sido el crecimiento del movimiento
autntico o interpretacin historicista, que intenta presentar la msica como la entenda el compositor
originalmente. Como ejemplos se incluyen la interpretacin de las obras para teclado con un clave en lugar de con un
19
piano moderno y el uso de pequeos coros o voces solistas en lugar de grandes elencos al estilo de los preferidos por
los intrpretes en el siglo XIX -y comienzos del XX.
La msica de Bach es comparada con frecuencia con la original genialidad de la literatura de William Shakespeare
y las enseanzas de Isaac Newton.
Obras pstumas
La falta de material impreso impidi una mayor difusin de su obra. Slo public tiradas muy reducidas de algunas
obras instrumentales para rgano y clave. Muchas de sus obras fueron compuestas para eventos determinados, por lo
tanto, fueron interpretadas slo una o dos veces y no se le ocurra que podra interesarle a alguien escucharlas otra
vez. Por eso no se preocupaba por publicarlas.
De la nica pieza que existan muchas copias manuscritas era de El clave bien temperado. Incluso Beethoven tena
una copia a los once aos. Mozart lo conoca por haber escuchado hablar de su obra pero nunca haba visto nada
suyo impreso. Una vez que escuch un coro que lo cantaba qued tan impresionado que pidi ver sus partituras pero
estas no existan.
En 1844, se hizo la primera interpretacin moderna del Oratorio de Navidad BWV 248. En 1911, se hall una
cantata indita que se cataloga como BWV 199. En 1924, se descubri un fragmento de cantata, catalogada como
BWV 200. En 1985, se encontr un manuscrito en Halle conteniendo las corales BWV 1090-1120, inditas hasta
entonces. En 2005, se hall un manuscrito que contiene un aria vocal enumerada como BWV 1127.
En 2008, se hace en Berln una reconstruccin moderna de su cabeza y rostro con tcnicas de modelacin por
ordenador, dando una imagen de fidelidad muy aproximada a la real. Ese mismo ao, se encontr un manuscrito que
contena una coral indita hasta la fecha para rgano.
Bach en la cultura popular
Sello postal de la Repblica Federal de Alemania
dedicado a Johann Sebastian Bach.
Johann Sebastian Bach es uno de los compositores ms conocidos de la
msica clsica. Su imagen ha sido utilizada en diversos formatos
artsticos y de otra ndole, como psters, caricaturas y postales. Se han
emitido sellos postales y otros documentos filatlicos y numismticos
en numerosos pases del mundo, en muchos casos para conmemorar los
aniversarios de su nacimiento y muerte. Tambin se han acuado
monedas, medallas y medallones conmemorativos.
Su imagen ha sido utilizada en diversos artculos de merchandising,
como relojes, objetos para fumar (como pipas, vitolas de puro o
cajetillas de tabaco), tazas y jarras, muecos de juguete, o caramelos y
chocolatinas.
En Alemania, durante el siglo XX, muchas calles fueron nombradas en
su honor. Adems, se erigieron estatuas y placas conmemorativas en
diversos pases del mundo, incluyendo a Alemania, Blgica, Canad,
China, Finlandia, Francia, Pases Bajos, Irlanda, Espaa, Reino Unido
y Estados Unidos. Tambin se han realizado bustos y estauillas con su imagen y aparece en las vidrieras de varias
iglesias.
Su msica ha sido incluida tres veces ms que ningn otro compositor en el Disco de oro de las Voyager, una
grabacin fonogrfica que contiene un amplio conjunto de imgenes, sonidos comunes, lenguajes y msica de la
Tierra, enviada al espacio exterior con las sondas espaciales Voyager.
20
El asteroide (1814) Bach, descubierto el 9 de octubre de 1931 por Karl Wilhelm Reinmuth, recibe su nombre en
honor al compositor.
En 1985, cuando se cumplieron 300 aos de su nacimiento, se edit el primer registro completo de todas las cantatas
sacras, dirigido por Helmuth Rilling. La edicin constaba de 69 CD y fue realizada por el sello alemn Hnssler. En
1989, se termin el ciclo comenzado en 1971 del registro de cantatas realizado por Gustav Leonhardt y Nikolaus
Harnoncourt y se edit en 60 CD del sello discogrfico Teldec. Esta grabacin fue revolucionaria, aplicando la
concepcin histrica de la interpretacin y cambindola para siempre. En 2000, se celebraron los 250 aos de su
muerte y tres sellos discogrficos (Brilliant, Hnssler y Teldec) publicaron ediciones conmemorativas con toda la
msica grabada del compositor alemn, en 155, 172 y 160 CD, respectivamente.
Bach en el cine y la televisin
El compositor ha sido mostrado biogrficamente en numerosas ocasiones en el cine, en el teatro y en la televisin.
Estas son algunas de ellas:
Ao Pelcula Director
1968 Crnicas de Ana Magdalena Bach Jean Marie Straub y Danile Huillet
1980 Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm Victor Vicas
1983 Johann Sebastian Bach Lothar Bellag
1984 Ein Denkmal fr Johann Sebastian Peter Milinski
2003 Mi nombre es Bach Dominique de Rivaz
2007 El silencio antes de Bach Pere Portabella
Adems, su msica ha sido usada en ms de 680 pelculas y programas de televisin.
[16]
Referencias
[1] [1] Impresa como traduccin en
[2] Boyd, pp. 78.
[3] En lugar de a Bach, el duque de Sajonia-Weissenfels eligi al posteriormente exitoso compositor de pera Johann Augustin Kobelius, quasi
redescubierto en 2010. Vase
[4] Teri Noel Towe afirma que dicho retrato no pertenece a Bach en The Portrait in Erfurt Alleged to Depict Bach, the Weimar Concertmeister,
10 de agosto de 2001, publicado en el sitio web The Face of Bach, accesible desde Internet Archive en este enlace (http:/ / web. archive. org/
web/ 20110716074347/ http:/ / www. npj. com/ thefaceofbach/ 09w624. html) (julio de 2011, en ingls).
[5] Lutz Felbick: Lorenz Christoph Mizler de Kolof Schler Bachs und pythagoreischer Apostel der Wolffischen Philosophie (Hochschule fr
Musik und Theater "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig Schriften, Band 5), Georg-Olms-Verlag, Hildesheim 2012, ISBN
978-3-487-14675-1.
[6] Algunas de esas pinturas se encuentran en la Musikalische Bibliothek, mientras que est planeado que otras sean publicadas en la revista
Musikalische Bibliothek, III.2 [1746], 353 Fuente online (http:/ / reader. digitale-sammlungen. de/ de/ fs1/ object/ display/
bsb10599088_00411. html), Felbick 2012, 284. En 1746, Mizler anunci la afiliacin de tres famosos miembros, Musikalische Bibliothek,
III.2 [1746], 357 Fuente online (http:/ / reader. digitale-sammlungen. de/ de/ fs1/ object/ display/ bsb10599088_00415. html).
[7] Musikalische Bibliothek, IV.1 [1754], 108 y Tab. IV, fig. 16 Fuente online (http:/ / archive. org/ stream/ MusikalischeBibliothek4. band1754/
MizlerMusikalischeBibliothekBd41754#page/ n109/ mode/ 2up); carta de Mizler a Spie, 29 de junio de 1748, en: Hans Rudolf Jung und
Hans-Eberhard Dentler: Briefe von Lorenz Mizler und Zeitgenossen an Meinrad Spie, en: Studi musicali 2003, n. 32, 115. Fuente online
(http:/ / bibliomediateca. santacecilia.it/ biblio_0/ ?resource=NewPubblicazioniASC/ allegati/ SM/ ASCPUB0000000500. pdf).
[8] Musikalische Bibliothek, IV.1 [1754], 158173, Fuente online (http:/ / archive. org/ stream/ MusikalischeBibliothek4. band1754/
MizlerMusikalischeBibliothekBd41754#page/ n159/ mode/ 2up).
[9] Hans Gunter Hoke: Neue Studien zurKunst der Fuge BWV 1080, en: Beitrge zur Musikwissenschaft 17 (1975), 95115; Hans-Eberhard
Dentler: Johann Sebastian BachsKunst der Fuge Ein pythagoreisches Werk und seine Verwirklichung, Mainz 2004; Hans-Eberhard
Dentler: Johann Sebastian BachsMusicalisches Opfer Musik als Abbild der Sphrenharmonie, Mainz 2008.
[10] Comentario de Johann Adolf Scheibe, msico contemporneo de Bach, en el Der critische Musicus.
[11] Comentarios de Joh. Ph. Kirnberger en Gedanken uber dieverschieden Lehrarten in der Komposition en 1782.
[12] Comentario de Charles Buerney en A General History of Music de 1789.
21
[13] Johann Nikolaus Forkel, ber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Fr patriotische Verehrer echter musikalischer
Kunst, Leipzig, 1802 (reimpr. Frncfort del Meno, 1950), p. 53. Texto (en alemn) disponible online (http:/ / www. zeno. org/ Musik/ M/
Forkel,+ Johann+ Nikolaus/ ber+ Johann+ Sebastian+ Bachs+ Leben,+ Kunst+ und+ Kunstwerke/ 9. / [Bachs+ gestochene+ Werke]) (enlace
consultado el 30 de septiembre de 2010).
[14] Beethoven: the universal composer. Edmund Morris, 2005, 2 y sig. [Bach era] ridiculizado como pasado de moda incluso durante su propia
vida.
[15] En 1936, Pau Casals rescat del olvido el manuscrito de las Suites para violonchelo solo BWV 1007-1012, inditas hasta entonces.
[16] Ficha de Johann Sebastian Bach en ingls (http:/ / www. imdb. com/ title/ nm0001925) y en espaol (http:/ / www. imdb. es/ title/
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Notas
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22
Enlaces externos
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Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Johann Sebastian BachCommons.
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Proyecto Mutopa
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Compendio de las cantatas de Bach, comentadas (en ingls) (http:/ / www. bach-cantatas. com/ )
Cantatas de Bach (http:/ / www. cantatasdebach. com) Un completo e informativo manual sobre las cantatas de
Bach
Obras de Bach en versin MP3 (http:/ / www. classicistranieri.com/ tag/ bach) Licencia: Creative Commons
J.S. Bach Home Page (http:/ / www. jsbach. org) Una de las primeras pginas web que apareci sobre J.S. Bach.
Extenso catlogo de grabaciones recomendadas.
Johan Sebastian Bach, "The Fifth Evangelist", por [[Christianity Today (http:/ / www. christianitytoday. com/ ch/
131christians/ musiciansartistsandwriters/ bach. html)] (en ingls) ]
Fuentes y contribuyentes del artculo
23
Fuentes y contribuyentes del artculo
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Acocris, Adalberti, Agox, AldanaN, Alex299006, Alexquendi, Aloneibar, Amads, Amanuense, Anagnorisis, Anamirilucia2001, Andreoliva, Antonorsi, Antur, Anual, Archimboldi, Arhendt,
Ascnder, AstroNomo, Axvolution, Axxgreazz, Aipni-Lovrij, Bachi 2805, Baiji, Balles2601, Banfield, Barteik, Beethoven, Bernard, Beto29, BlackBeast, Bmol, Boboino, BroHuerta, CASF,
CGE, Cangrejo, Cantinella, Cantus, Carmesina, Carmin, Carolusmagnus94, Casio de Granada, Cholon, Chris K, Christopher Simpson, Cipin, Cobalttempest, CommonsDelinker, Cookie,
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