Pablo Fernndez Sana Cruz

Simbologa del Cine

Profesor Gastn Soublette
13 de mayo de 2014
La masculinidad en la feminidad

La idea central de este ensayo es la construccin de la individualidad, no arquetpica,
sino nica, en la cual se puedan fundir equilibradamente elementos tanto masculinos como
femeninos. En la pelcula Thelma and Louise (1991) de Ridley Scott vemos como una
sociedad masculina produce a estas dos mujeres, que poco a poco van dndose cuenta de
que en el fondo no son como la sociedad mandaba que fuera. Estas, mediante el uso de un
auto, una pistola y la carretera, logran su fuga al mismo tiempo que resignifican estos
elementos en el sentido que logra hacerlos parte de su propia femineidad, no como
elementos que ahora son femeninos, sino que son lo masculino en lo femenino. Este es el
centro de la hiptesis; las protagonistas reivindican lo femenino mediante la integracin de
lo masculino en ellas mismas, y logrando as un equilibrio entre estas dos fuerzas.
Los conceptos masculinos y femeninos que se usaran sern los correspondientes a los
generalmente conocidos como Yang y Yin respectivamente, recogidos por Richard Wilhelm
y comentados por Carl Jung en el libro El secreto de la flor de oro (1930)
1
. Para efectos de
este ensayo ocuparemos las palabras masculino y femenino para referirnos a las

1
Jung y Wilhelm, El secreto de la flor de oro. Buenos Aires: Paids, 1976.

caractersticas de Yang o Yin respectivamente, puesto que en general la mujer es ms Yin y
el hombre ms Yang, como se fundamentar en el desarrollo. Esta clasificacin externa a
nuestra cultura (proveniente de la China ancestral) pretende dar cuenta de una realidad
universal, por lo que no habran por qu no ser aplicables a los personajes de la pelcula si
podemos vislumbrar en sus comportamientos aspectos que caben en esta clasificacin. Hay
que aclarar que estos conceptos no corresponden a clasificaciones puramente sexuales, sino
que se relacionan con fenmenos naturales (Jung, Wilhelm, 87), y dentro de estos
fenmenos cabria el de comportamientos de acuerdo al sexo, pero tambin para otras
realidades fsicas. Por ltimo, cabe aclarar que la filosofa de la cual provienen estos
conceptos, establecida en su texto ms antiguo en El libro de las mutaciones, no aparecen
los trminos Yin ni Yang, estos son posteriores. Tampoco concibieron la aplicacin de estos
conceptos separadamente en la realidad, nada es totalmente Yin ni Yang. Este ltimo
traslado conceptual es importante para el ensayo, ya que parte de la hiptesis es establecer
que en las protagonistas finalmente no hay predominancia total de un aspecto u otro, sino
un equilibrio de ambos.
De esta forma, el aspecto prototpicamente masculino (Yang) tendra ciertas
caractersticas, ser lo firme, lo fuerte, lo intelectual, la accin, la voluntad de conquista, lo
penetrante. Por otro lado lo femenino (Yin) estara constituido, por lo blando, lo flexible, lo
hmedo y frio, plena de vida en potencia, receptivo, amable y maleable
2
; Se le atribuirn la
clasificacin de masculino o femenino a cualquier elemento o personaje que, fsica o
squicamente, contenga las caractersticas sealadas. Veremos cmo los distintos

2
Lira, Claudia. Retazos de universo. Santiago de Chile: Pontificia Universidad Catlica, 2011.

personajes muestran simblica o explcitamente caractersticas que apuntan en uno u otro
sentido.
El personaje de Thelma es el que en un principio parece ms evidente; es totalmente
femenina, dependiente de su esposo, Darryl en todo sentido. Vemos su comportamiento
siempre temeroso de Darryl desde la primera escena, ordenando la casa mientras l se
prepara para salir a trabajar. Mientras habla con l est siempre inquieta por no saber cmo
decirle que quiere salir con Louise, pero se ve totalmente abrumada por la violencia de su
esposo. Lo sirve lealmente sin importar cuan mal la trate, preparndole la comida y
ocupndose de que est bien. Finalmente, no es capaz de decirle que se va con Louise y
solo le deja una nota. Darryl es justamente lo opuesto a ella, impone su voluntad
brutalmente y sin miramentos, un ser totalmente flico y egosta. Un primer avance hacia
integrar lo masculino en su personalidad por parte de Thelma es partir sin preguntarle a
Darryl, que es la imposicin de su voluntad a la de l, pasando de un rol pasivo a uno
activo. Tambin realiza una accin determinante para el resto de la pelcula, mete el arma
de Darryl en su cartera. A este acto ella le atribuye muy poca importancia, pero tendr
importantes consecuencias, tanto simblica como explcitamente.
La pistola es un smbolo predominantemente masculino, representa la fuerza, la
violencia, la penetracin y la dureza de la bala, y mediante ella se puede someter la
voluntad de alguien sin siquiera usarla en todo su potencial.
Por otro lado Louise es evidentemente menos femenina en el sentido que estamos
trabajando, tiene la voluntad y determinacin para hacer el viaje planeado, y vive sin estar
sometida a la voluntad de su novio, Jimmy. Sin embargo trabaja en la actividad asociada

tpicamente a lo femenino, que es servir a otros, como mesera en un restaurant. De ella es el
auto en el cual viajan durante toda la pelcula. A su aspecto masculino se le podra dar una
explicacin cuando se muestra que vivi una experiencia traumatica, posiblemente
violacin, en Texas. Es posible suponer que esto la pudo haber endurecido y tal vez haberla
fortalecido para tomar decisiones y cursos de accin
El auto tambin es un smbolo predominantemente masculino y se evidencia en toda
la cultura masculina que hay entorno a l, por ser un representante de la fuerza y la
velocidad. El auto de Louise es el medio material que las sacar de la sociedad y les
permitir huir, y conforma una primera integracin de lo masculino en ellas.
En el bar bailable ubicado en los lmites de la ciudad la pistola hace su primera
aparicin importante. Frente a la libertad recin encontrada, Thelma insiste en pasar al bar y
flirtea con Harlen, un personaje muy parecido a Darryl, smbolo exagerado de
masculinidad. Thelma, quizs en un nivel inconciente, buscaba un acercamiento sexual con
otro hombre, anteriormente se hace explicito que ella no saba en qu andaba su esposo,
posiblemente con otra mujer, y esta sera su forma de venganza, aunque concientemente no
le interesa tener relaciones sexuales con Harlen.
La violencia extrema de Harlen se ve en su intento de violacin. Pero en ese
momento se produce un choque simblico importante, Louise le dispara con la pistola, a la
que ya nos referimos como un instrumento asociado a flo, a Harlen luego de que este le
diga Suck my cock. Louise responde a esa masculinidad con masculinidad, disparndole
y matndolo. Es importante hacer notar que ellas podran haberse ido sin ms, pero Louise
no aguanta la provocacin de Harlen y lo mata. En el fondo, y quizs por su experiencia en

Texas, Louise quera matar a un hombre como Harlen, de esta forma se crea una
complicidad entre ambas protagonistas, unidas por sus comportamientos inconcientes;
Thelma facilit la situacin para que fuera violada, Louise le disparo ya habiendo evitado el
peligro de violacin, no pueden culparse una a la otra por el asesinato.
En este punto cabe mencionar otro elemento caracterstico de la filosofa taosta que
recogen Wilhelm y Jung. Todo estado que parece estable tiene en si el germen de su
opuesto. El estado firme de la sociedad de gneros en la que viven las protagonistas genera
una rebelin contra s mismo, manifestada en las figuras de Thelma y Louise. As, el mismo
sistema que genera a personas como Darryl, genera en consecuencias a personas como
Thelma, que son lo opuesto a la estabilidad que busca la sociedad. Ella misma da cuenta de
esto cuando, ms adelante en la pelcula, apuntando con su arma a un polica que las intento
atrapar, este les dice que tiene esposa e hijos, a lo que Thelma le responde amablemente
que la trate bien o sino terminar como ella, una delincuente.
Luego de este incidente, salen a la carretera. Este escenario juega un rol simblico
muy importante. Representa el movimiento, el proceso, el cambio, en contraste con la
ciudad que es smbolo de lo establecido, de lo regular, de lo ya completamente formado. La
carretera es el lugar de las protagonistas porque es donde ellas comienzan a construirse a si
mismas; es un proceso, una transicin. Esta transicin, representada en la carretera, ocupa
la mayor parte de la pelcula porque esta se trata ms del proceso formacin y
autodeterminacin que de su finalizacin, que solo sucede hacia al final de la pelcula.
El hecho que la pelcula se centre en este proceso no puede remitir nuevamente a una
forma de ver y representar la realidad que se remite a la China ancestral y a su escritura. En

esta ltima se intenta captar no las cosas estables, sino la relacin que hay ocurren entre las
cosas, que es lo que en realidad ocurre en el mundo; solo movimiento, El ojo del hombre
ve nombre y verbo como una sola cosa: cosas en movimientos, movimiento de cosas, y eso
es lo que tiende a representar la concepcin china
3
. Esta pelcula a travs de la carretera,
que simboliza el movimiento, quiere darle nfasis al proceso de la construccin de uno
mismo, ms que a su final ya construido.
En este punto de la pelcula, luego del asesinato, comienza a aparecer el detective. El
es el primer atisbo de una masculinidad ms emptica y comprensiva de la situacin de las
protagonistas, es, en resumen, ms femenino que hombres como Darryl y Harlen. Al
enterarse como es Harlen por medio de la mesera del bar y de conocer a Darryl al ir a
interrogarlo a su casa, vislumbra que Thelma y Louise podran haber sido victimas de una
masculinidad opresiva y siente compasin de ellas; constantemente intenta ayudarlas.
Podemos ver que posee una sensibilidad distinta en la cmica escena en que se lo muestra
en la casa de Darryl, viendo una pelcula romntica acompaado de todos los oficiales del
FBI. Al cambiar Darryl la televisin para ver una partido de futbol americano, se enojan.
Tambin increpa a JD por robarles y obligarlas a tener que asaltar un local para poder
seguir viajando. Este detective representa al sistema que intenta ayudar extraoficialmente a
los sometidos del poder masculino, pero infructuosamente. Una vez ms la sabidura china
tiene algo que decir al respecto. Para el taosmo el sistema penal es ms bien intil, porque
se centra en los hechos una vez cometidos, no en su prevencin. El sistema social actua
luego de que Thelma y Louise hicieran su viaje y deliquieran, cuando debera haber creado
una situacin social en la que no habran tenido la necesidad de hacerlo.

3
Fenollosa, Ernest, El carcter de la escritura china como medio potico. Madrid: Visor, 1977

La aparicin de JD tambin juega un rol importante, le devuelve a Thelma algo que
Darryl le haba quitado, el placer sexual. El acto sexual es una manifestacin evidente de
los principio de Yin y Yang, el pene, rgido y fuerte, penetra la vagina, blanda y hmeda,
pero esta vez realizado con un mnimo de cario, a diferencia que con Darryl, le da a
Thelma un placer sexual que no haba tenido hasta ese momento. Adems de esto, JD le
ensea sin querer un mtodo para robar que conjuga una actitud tanto femenina como
masculina, que resulta ser muy cmoda para Thelma, en la que a pesar que se violente para
robar, se hace de una forma que no sea una mala experiencia, siendo amable con el
vendedor y el resto de los clientes de la tienda, adems de usar un tono tranquilo y con
toques humorsticos. En resumen, JD le da a Thelma algo femenino, su sexualidad, y algo
masculino, la voluntad para robar y un mtodo para hacer no tan violentamente, ms acorde
a la personalidad de Thelma. Sin embargo, les roba su dinero.
Esto ltimo, junto con la visita de Jimmy, producen un cambio de roles entre Thelma
y Louise. Con Jimmy podemos a ver a una Louis enamorada y triste por no poder unir su
amor con su libertad, adems se sugiere que tuvieron sexo, por lo que se mostrara una
parte de la femineidad de Louise que no se haba mostrado antes. Luego, cuando se dan
cuenta que JD les rob, Louise se quiebra y no es capaz de reaccionar a nada hasta que
Thelma toma el control de la situacin y decide robar una tienda para seguir adelante, que
es lo que finalmente hacen.
Varias veces durante su viaje se topan con un camionero en la carretera, con un
camin que siugiere un gran flo y una actitud que recuerda tanto a Harlen como a Darryl.
En cierto momento deciden enfrentarlo y nuevamente usan un elemento masculino para
someter la masculinidad del camionero, y con sus pistolas hacen explotar el camin.

Luego de este momento y ya cercanas al final de su viaje, pasan por un zona ms
verde y frtil, lo que podra simbolizar un estado ya consumado en la construccin de s
mismas, ambas ya habiendo conciliado su aspecto femenino con uno masculino, y en el
caso de Louise su aspecto masculino con uno femenino del que pareca carecer. Esto se
correspondera con lo que dice Thelma luego de mirar el espejo retrovisor a la vez que mira
el paisaje que est detrs de este, como un smbolo de su pasado y su futuro al mismo
tiempo.
En la filosofa de Jung
4
Si una persona a forcejeado seriamente y el tiempo
suficiente con el problema del nima (o del nimus) hasta que ya no se sienta parcialmente
identificada con l, el inconsciente cambia otra vez su carcter dominante y aparece en una
nueva forma simblica que representa al s mismo, el ncleo ms ntimo de la psique
(Jung 194) . Las protagonistas luego de luchar toda su vida contra los problemas de la
masculinidad y la feminidad, llegan a este punto en que ya han superado lo que Jung llama
sombra (el sometimiento a lo masculino) para ser ellas mismas una manifestacin
autentica de s mismas, completando la construccin de ellas mismas.

Llega finalmente el momento en que estn entre las armas de las polica y un
acantilado, entre las opciones est de entregarse, que ambas descartan rpidamente, ya que
ninguna est dispuesta a volver a la vida que tenan en el sistema masculino, o incluso uno
an menos libre en la crcel. Otra es morir luchando, muriendo penetradas por las balas,
smbolo de una violacin. Pero prefieren lanzarse por el acantilado y morir por ellas

4
Jung, Carl. El hombre y sus smbolos. Barcelona: Caralt, 1997.

mismas, el vaco del acantilado antes que la violacin o la prisin. La nica forma de lograr
una vida conforme a s mismas, tanto en su aspecto masculino como femenino es la muerte.

Parece probable que tanto el director como la guionista hayan podido conocer los
aspectos orientales presentados en este ensayo debido a su gran popularidad. Pero tambin
es muy probable que estos estn presentes en la pelcula por otras razones, como la lucidez
con que ese pueblo antiguo observo la naturaleza y dentro de ella al humano y su
comportamiento logrando sacar conclusiones que se pueden evidenciar incluso en esta
poca y compararse con la visin de la sociedad del director y la guionista. Otra opcin,
ms acorde al pensamiento de Jung, podra ser que ests imgenes de lo femenino y lo
masculino pertenecen al inconciente colectivo, las que se reproducen y manifiestan de
mltiples maneras y smbolos que se han mostrado en el ensayo. Por todo esto, parece
predominar en la pelcula el proceso simblico de la individuacin de las protagonistas, no
en los parmetro de cmo debe ser una mujer en la sociedad, un ser determinado a una
feminidad absoluta y sin siquiera estar completa, sino a una en que lo masculino y lo
femenino convivan y se desarrollen al alero de la libertad de cada una de ellas. Pero esa
sociedad para estas mujeres no existe.



Bibliografa

- Thelma and Louise. Dir. Ridley Scott. Path Entertainment, 1991.
- Jung, Carl. El hombre y sus smbolos. Barcelona: Caralt, 1997.
- Fenollosa, Ernest, El carcter de la escritura china como medio potico. Madrid:
Visor, 1977

- Lira, Claudia. Retazos de universo. Santiago de Chile: Pontificia Universidad
Catlica, 2011.

- Jung y Wilhelm, El secreto de la flor de oro. Buenos Aires: Paids, 1976.