Está en la página 1de 5

E L S ONI DO E N E L RODAJ E

El sonido es uno de los aspectos menos valorados, pero uno de los ms importantes de la
creacin cinematogrfica, ya que forma parte esencial del proceso narrativo.
A la hora del rodaje, el departamento de sonido, normalmente constituido por un tcnico de
sonido y un microfonista, registran las voces, ambientes y efectos que constituyen gran
parte de la pelcula.
La funcin del microfonista consiste en la preparacin y utilizacin de los diferentes tipos
de micrfonos, que varan dependiendo de las condiciones de rodaje, tipologa de planos,
escenas, localizaciones, etc... e incluso su utilizacin de forma artstica o experimental.
Estos registros estn coordinados por el jefe de departamento, el tcnico de sonido, que
maneja el grabador y el mixer. Los cuales hacen de soporte para almacenar las tomas y
regular volmenes de entrada.
La relacin entre los departamentos es importantsima, ya que facilitar el trabajo respectivo
de cada equipo y agilizar el proceso de rodaje. Para el departamento de sonido es crucial,
como para los otros departamentos, el contacto con el equipo de direccin, ya que son los
que mantienen desde el principio el rumbo de la produccin.
En el campo prctico trataremos con el equipo de iluminacin y de elctricos, a los que les
influirn cada decisin que tomemos a la hora de hacer nuestro trabajo y de los que
dependeremos. Igual que tambin ser importante estar en contacto con el equipo de
fotografa, que nos indicar los lmites del plano.
A da de hoy, y por la escasez de presupuesto en la produccin de productos audiovisuales,
es muy normal que todas las funciones las desarrolle una misma persona, un tcnico
polifactico que con la prtiga ambas manos y la grabadora colgada, pueda desempear la
labor de planificacin y captacin del sonido directo. Se pueden usar tcnicas de micrfono
ms sofisticadas usando una combinacin de prtiga y micrfonos lavaliers. Estos se pueden
dirigir mendiante un pequeo mezclador al grabador. El sonidista puede tambin captar
Trabajo Unidad 1. SPA
El sonido en el rodaje Trabajo Unidad 1. SPA
pistas de sonidos adicionales (wildtracks) que pueden ser muy valiosas para los editores de
sonido.
Hay varios puntos importantes a tener en cuenta a la hora de abordar un rodaje; es
imprescindible que las voces sean inteligibles, que haya continuidad en el tono y el timbre,
y que puedan ser manipuladas fcilmente en la post-produccin.
Habr que conseguir, dentro de lo posible, que los fondos sonoros (sonido ambiente) sean lo
ms bajos posible y eliminar todos los ruidos ajenos que ensucien el sonido que se vaya a
captar.
Cuanto ms ntidas sean las voces y menores los ruido externos, dispondremos de mayor
dinmica para poder manipular nuestra grabacin en la sala de montaje.
Un sonido directo con el ambiente muy alto y muchos ruidos externos exigir mucho ms
trabajo de sala, limpiando fondos, eliminando ruido, y si no queda ms remedio, teniendo
que doblar las voces.
Por lo tanto, es necesario explicar el equipo que maneja el microfonista, los tipos de
micrfonos y sus usos para evitar errores y tener mayor dinmica en la grabacin.
El microfonista cuenta con un boom, donde incluye su prtiga, el micrfono con una
suspensin o montura, y los posibles antivientos, que variarn dependiendo del tipo de
localizacin.
La prtiga no es ms que una barra con tramos desplegables en la que dispondremos una
montura para colocar el micrfono en un extremo. Esta suele estar fabricada de un material
de poco peso y poco conductor de vibraciones, como la fibra de carbono, para que los
golpes y vibraciones provocados contra la prtiga no la transmitan al micrfono.
La posicin de las manos a la hora de sujetarla depende de las diferentes posturas a la hora
de colocarla en el set; como todo, depender del plano visual que estemos tratando. Las
posiciones ms utilizadas para colocar las prtigas son las siguientes:
-
Por encima de la cabeza. Es la posicin ms utilizada, consiste en colocar la prtiga
totalmente perpendicular a nuestro cuerpo, sujetndola con las dos manos por encima
de la cabeza.
-
Por debajo. Se utiliza sobre todo para los planos con ms aire por la parte superior que
nos dificulta el acceso del micro por encima. Esta posicin es igual a la anterior, pero
Trabajo Unidad 1. SPA
El sonido en el rodaje Trabajo Unidad 1. SPA
la prtiga est a la altura de nuestra cintura, tambin perpendicular a nuestro cuerpo y
con la angulacin del micro hacia arriba.
-
Sobre el hombro. Es una posicin ms cmoda para tomas largas; nos permite pasar
la prtiga por detrs de la cabeza y apoyarla sobre el hombro.
-
Plvica. Consiste en apoyar la parte de atrs de la prtiga en nuestra zona plvica,
pudiendo as aguantarla con los brazos extendidos hacia adelante, e incluso con una
mano. Es una posicin poco utilizada porque puede cruzarse el diagonal con el
encuadre.
-
A pistola. Esta posicin no cuenta con la prtiga, se limita a utilizar la montura del
micrfono por su empuadura y apuntar a la fuente sonora en cuestin. Es muy
utilizado para grabar efectos fuera del rodaje, pero tambin nos sirve para sitios
pequeos.
A la hora de poner una prtiga es imprescindible estudiar el plano que se va a rodar y
preguntar a los tcnicos de realizacin para que te avisen de dnde debes poner tu lmite
imaginario para no meterlo en el encuadre. Igual que nos puede pasar con la prtiga, nos
puede ocurrir con la sombra; es imprescindible estar pendiente de las decisiones del equipo
de iluminacin, y consensuar un trato. Lo que hagamos nosotros, les puede afectar a ellos, y
viceversa.
Otra asunto muy importante es el ngulo de apertura entre la prtiga y el micrfono y, por
supuesto, su direccin. La zona idnea para apuntar con el micrfono en la captacin de voz
es entre la boca y el pecho, suponiendo que estamos a una cierta distancia del individuo.
Lo ms importante del equipo son los micrfonos, ya que determinan la calidad de
captacin, la sensibilidad y su direccionalidad. En cine, se suelen utilizar micrfonos muy
direccionales, como los micrfonos de can, para limitar la zona de captacin en el set.
Esto vara dependiendo de la localizacin en la que se va a rodar. Si es un interior, y por lo
tanto hay menos sonido ambiente, o si es un exterior en la que hay muchas personas
hablando y nos tenemos que centrar en una conversacin. Para esto es imprescindible hacer
buen uso de cada tipo micrfono.
Micrfonos de interferencia
El micrfono esta diseado como un micrfono cardioide normal, al que se han practicado
una serie de ranuras. El sonido que llega procedente de fuera del eje principal a la parte
posterior de la membrana (de menor sensibilidad) ha tenido que atravesar las ranuras que
Trabajo Unidad 1. SPA
El sonido en el rodaje Trabajo Unidad 1. SPA
han generado interferencias destructivas, que lo han atenuado an ms. Esta peculiaridad
hace que su diagrama polar tenga una peculiar forma de trbol.
-
Micrfono de can. Son los micrfonos ms utilizados tanto para exteriores,
como para interiores amplios, ya que al ser hipercardioides permiten captar la fuente
de forma muy concreta. Uno de los ms conocidos es el Sennheiser 416, tambin
existen otras marcas como Rode o Schoeps.
-
Micrfono de semican. Micrfonos normalmente utilizados para interiores o
corta distancia a la fuente sonora, ya que tiene menor direccionalidad que el
micrfono de can.


En interior suele estar protegidos con un zeppelin, este disminuye el ruido del aire en el
micrfono al mover la prtiga, en cambio, en el exterior suele estar acompaado de un
antivientos para que el aire fuerte no produzca ruido en el micrfono.
Trabajo Unidad 1. SPA
El sonido en el rodaje Trabajo Unidad 1. SPA
Micrfonos lavaliers
Tambin conocidos como micrfonos de cobarta, o inalmbricos por su sistema de conexin
por radiofrecuencia. Se colocan escondidos en la ropa o en el atrezzo. Estos micrfonos son
omnidireccionales, aunque no captan muy bien las acsticas naturales y tienen un rango
dinmico limitado. Tambin son muy propicios a los ruidos y al sonido del viento. Este tipo
de micrfonos se suelen dejar como ltima opcin en situaciones donde no se pueda colocar
la prtiga; como planos generales, espacios complicados, problemas graves con la sombra
de la prtiga..., pero aun as se suelen utilizar para reforzar el sonido de la prtiga. Los
micrfonos inalmbricos pueden sufrir interferencias elctricas, y por supuesto dependen de
las bateras de reserva.
Mezclador y grabador
El nivel de las diferentes seales capturadas por los micrfonos son controlados por un
mezclador o mixer para finalmente ser registrados en un grabador. El mezclador puede ser
un simple mezclador porttil de doble entrada.
Los grabadores utilizados en rodaje deben contar siempre con la posibilidad de ser
utilizados con bateras, ya que no siempre se cuenta con alimentacin de lnea en todas las
localizaciones. Los ms utilizados hoy en da son los grabadores digitales que almacenan las
tomas en tarjetas SD y discos duros internos, grabando incluso una copia de seguridad por si
la original se pierde. Por supuesto estos grabadores tienen una construccin de componentes
de alta calidad y permiten la grabacin mxima de audio PCM sin compresin de 24 bit
(con o sin dither) y sampleo 192 kHz. Existen marcas destacadas como Sound Devices o
Tascam. Hasta hace no mucho se ha estado grabando en DAT
Los cables son de vital importancia para la transmisin de la seal por lo que no debe
considerarse la calidad del cableado como una cuestin menor. Es indispensable, adems,
que en todo su recorrido la seal sea transportada de manera balanceada.
El nico medio por el cual el microfonista escucha efectivamente la seal que
est capturando y registrando son los auriculares. Es muy importante, entonces, el
desempeo de estos equipos, ya que es necesario monitorear la seal que se
est grabando de la manera ms fiel posible. Para poder realizar su trabajo con seguridad, el
microfonista debe conocer bien sus auriculares.
Jose M. Arteaga Carbajo
Trabajo Unidad 1. SPA
El sonido en el rodaje Trabajo Unidad 1. SPA

También podría gustarte